เฮลลาสคือกรีกโบราณ ประวัติศาสตร์ วัฒนธรรม และวีรบุรุษแห่งเฮลลาส ความสำคัญของอารยธรรมกรีกโบราณต่อการพัฒนาวัฒนธรรมโลก ศาสนาและตำนานของกรีกโบราณ

ฉันไล่ตามรถยนต์ไฟฟ้ารัสเซียคันแรกด้วยความหลงใหลใน Argonauts ซึ่งครั้งหนึ่งเคยกล้าที่จะเดินทางไปขนแกะทองคำ ความหลงใหลบนรถราง ทะเลของผู้คนในรถไฟใต้ดิน - และนี่คือเกาะอันล้ำค่าของศูนย์เทคนิคที่ซึ่ง "เฮลลาส" รออยู่ แต่เช่นเดียวกับนักเดินเรือชาวกรีกโบราณ เมื่อบรรลุเป้าหมาย การผจญภัยของฉันก็เพิ่งเริ่มต้นเท่านั้น

“หากเรือล่ม เราจะโจมตีด้วยพาย...”

ภายนอก Kalina ไฟฟ้าเป็นสเตชั่นแวกอนธรรมดา (ต่างกันแค่กันชนหน้า) ทุกสิ่งข้างในก็คุ้นเคยเช่นกัน ดังนั้นจึงไม่มีอารมณ์พิเศษเกิดขึ้นในตอนแรก

ฉันไขกุญแจเข้าล็อค มีการหยุดชั่วคราวครั้งที่สองและมีรถสีเขียวคันเล็กปรากฏบนแผงหน้าปัด ตัวเลือกใน "การขับขี่" - รถเคลื่อนที่อย่างเงียบ ๆ ภายใต้เสียงยางที่ดังกรอบแกรบ

คันเร่งที่ไวต่อความรู้สึกต้องใช้เวลาพอสมควรในการทำความคุ้นเคย เขาแตะมันแล้วรถไฟฟ้าก็กระโดดไปข้างหน้า! สำหรับชาวคาลินาสแบบดั้งเดิม การเร่งความเร็วดังกล่าวถือเป็นความฝันสูงสุด ฉันไม่เคยเห็นการเปลี่ยนแปลงดังกล่าวในรถยนต์ AvtoVAZ มาก่อน แต่คอมพิวเตอร์ออนบอร์ดระบายความร้อนด้วยความตื่นเต้น: หน้าจอสีแสดงคำตัดสิน - 13 กม. ก่อนชาร์จใหม่ และนี่คือแบตเตอรี่ที่ชาร์จเต็มแล้ว... ฉันจำการทดสอบฤดูหนาวของ Mitsubishi-iMiEV (ЗР, 2012, หมายเลข 6) ได้ในฤดูหนาวทันทีซึ่งเราไม่เคยไปที่กองบรรณาธิการเลย ฉันโทรหาเพื่อนร่วมงาน: พวกเขาบอกว่าให้ยืดด้ายของ Ariadne ในรูปแบบของสลิงลากจูง ไม่เช่นนั้นฉันเกรงว่าฉันจะไม่ไปที่ร้าน เป็นการดีที่อากาศข้างนอก -1 ºС ไม่ใช่ -20 º เหมือนเมื่อก่อน

ฉันปิดไฟหน้าและฮีตเตอร์ แล้วขับอย่างสงบ ความเร็วไม่เกิน 50 กม./ชม. เมื่อลงจากสะพานฉันกดเบรกและรู้สึกว่าแรงเพิ่มขึ้นเมื่อสิ้นสุดการเหยียบแป้นอย่างไรและลูกศรในจานรองด้านซ้ายของแผงหน้าปัดตกลงไปที่โซนสีน้ำเงิน - การเบรกแบบสร้างใหม่ช่วยกระตุ้นให้คอมพิวเตอร์ออนบอร์ด เมตตาแสดงระยะทาง 14 กม. สิ่งนี้ดีกว่าอยู่แล้ว แต่ไม่ได้ทำให้แป้นซ้ายมีข้อมูลมากขึ้น การชะลอตัวนั้นไม่ชัดเจน และด้วยความเร็วของหอยทากก็เหมือนกับว่ามีคนคว้าล้อด้วยแหนบ iMiEV และ Renault Zoe มีการตั้งค่าเบรกที่ดีกว่ามาก

ฉันสามารถจุดควันได้หรือไม่?

ฉันมาถึงลานจอดรถของกองบรรณาธิการอย่างปลอดภัยและชื่นชมตัวเลขมหัศจรรย์ที่แสดงบนหน้าจอ: 30 กม. ด้วยแรงบันดาลใจจากผลลัพธ์ที่ได้ ฉันจึงชาร์จรถข้ามคืน (ประมาณ 8–10 ชั่วโมง) แล้วขับกลับเข้าสู่ถนนในเมือง เวลาเปิดฮีตเตอร์สังเกตว่าภายในใช้เวลานานในการอุ่นเครื่อง แต่ให้ความรู้สึกเหมือนความร้อนหายไปช้ากว่าใน Mitsubishi iMiEV แม้ว่า Kalina จะใหญ่กว่าอย่างเห็นได้ชัดก็ตาม หลังจากขับไปรอบเมืองประมาณ 20 กม. ผมก็ปล่อยรถไปเกือบ 60% ฉันตัดสินใจที่จะดำเนินการเรียกเก็บเงินครั้งต่อไปบนคอนโซลที่ใกล้ที่สุด - มีจำนวนมากในมอสโกว บนเว็บไซต์ของบริษัท Revolta (Revolta ซึ่งกำลังพัฒนาเครือข่ายสถานีชาร์จ) มีอยู่ แผนที่โดยละเอียด. เมื่อเห็นเสาที่ส่องแสงระยิบระยับกลางแสงแดด ฉันเข้าใจว่านี่ไม่ใช่การไปปั๊มน้ำมันธรรมดาๆ!

อนิจจามันเป็นไปไม่ได้ที่จะไปสู่กระแสน้ำแห่งชีวิต: สถานที่ชาร์จเต็มไปด้วยรถยนต์เบนซิน! ใช่ และไม่มีบัตรชำระเงินพิเศษในกระเป๋าของคุณ อย่างไรก็ตาม นี่เป็นครั้งแรกสำหรับฉัน และเจ้าของรถยนต์ไฟฟ้าก็คิดตามกระบวนการล่วงหน้า Revolta สามารถติดตั้งคอนโซลสำหรับลูกค้าที่บ้านได้ฟรี แต่คุณจะต้องจ่ายมากขึ้นเกือบสองเท่าสำหรับแต่ละกิโลวัตต์ อย่างไรก็ตาม สิ่งที่แย่ที่สุดคือคุณยังไม่สามารถชาร์จ Hellas จากสถานีเหล่านี้ได้ เนื่องจากมาตรฐานในการชาร์จรถยนต์และคอนโซลนั้นแตกต่างกัน!

ลดา-เอลลดา ต้องชาร์จไม่เพียงแต่จากปลั๊กไฟในครัวเรือนเท่านั้น แต่ยังต้องชาร์จจากคอนโซลชาร์จที่ได้มาตรฐานสากลด้วย แล้วการใช้ชีวิตกับรถยนต์ไฟฟ้าของรัสเซียจะง่ายขึ้น

มาตรฐานกำหนดประเภทของสายเคเบิล เต้ารับ และขั้วต่อที่อนุญาตให้ใช้กับเครื่องชาร์จ และผู้พัฒนารถยนต์ไฟฟ้าในยุโรปและอเมริกาก็ปฏิบัติตามกฎเหล่านี้ นั่นคือ Tesla, iMiEV และอื่น ๆ พร้อมที่จะชาร์จแล้ว แต่ Hellas ไม่เป็นเช่นนั้น และสิ่งนี้ทำให้ชีวิตของเจ้าของรถยนต์ไฟฟ้าของรัสเซียเป็นเรื่องยากมาก ในรถยนต์ต่างประเทศส่วนใหญ่สายเคเบิลจะติดตั้งตัวแปลงแรงดันไฟฟ้าโหมด 2 (การชาร์จช้าด้วยกระแสสลับจากเครือข่ายในครัวเรือนโดยใช้การป้องกันภายในสายเคเบิล) อธิบายอีกครั้งในมาตรฐานและป้องกันไฟฟ้าช็อตหรือไฟไหม้ แต่รถยนต์ไฟฟ้า AvtoVAZ มีสายเคเบิลที่ไม่มี "ส่วนเกิน" นี้

ต่อสู้กับมิโนทอร์

การคิดแบบก้าวหน้า เช่นเดียวกับเฮอร์คิวลิส จะค่อยๆ เอาชนะความไม่รู้ของมิโนทอร์ การลดภาษีรถยนต์ไฟฟ้าทำให้สามารถลดราคา Mitsubishi-iMiEV จาก 1,799,000 เป็น 999,000 รูเบิล ป้ายราคาสำหรับซีรีส์ "Hellas" คาดว่าจะลดลงอย่างมาก

แต่หากโรงงานต้องการเปลี่ยนตำนานเกี่ยวกับรถยนต์ไฟฟ้าให้เป็นจริง โรงงานก็ต้องแน่ใจว่า Hellas ได้รับการชาร์จจากคอนโซลชาร์จต่างๆ จากนั้นอธิบายให้ตัวแทนจำหน่ายทราบถึงโครงสร้างรายได้ในอนาคตจากการขายรถยนต์แปลกใหม่ สุดท้ายนี้ ฝึกอบรมผู้ช่วยเหลือเหมือนที่ Tesla ทำ ท้ายที่สุดหากรถประสบอุบัติเหตุร้ายแรงคุณจำเป็นต้องรู้ว่าจะต้องตัดตัวถังที่ไหนและจะตัดวงจรไฟฟ้าที่อยู่ภายใต้ไฟฟ้าแรงสูงได้อย่างไร

จากนั้น AVTOVAZ จะมีโอกาสครอบครองขนแกะทองคำอย่างแท้จริง ฉันแน่ใจว่าการเกิดขึ้นของรถยนต์ไฟฟ้าที่ผลิตจำนวนมากในรัสเซียและความต้องการที่สูงในหมู่ประชากรและลูกค้าองค์กรเป็นเพียงเรื่องของเวลาเท่านั้น

พลัสไดนามิกดีเยี่ยม อุปกรณ์ดี และความเงียบในห้องโดยสาร ลบระยะทางที่จำกัดและการทำความร้อนภายในห้องโดยสารช้า เบรกที่ไม่ให้ข้อมูล

เราขอขอบคุณตัวแทนจำหน่ายรถยนต์ AutoHermes ที่จัดหารถยนต์ไฟฟ้าสำหรับการทดสอบ และบริษัท Revolta สำหรับความช่วยเหลือในการเตรียมวัสดุ

ข้อเท็จจริงห้าประการเกี่ยวกับรถยนต์ไฟฟ้า

รถยนต์ไฟฟ้ารัสเซียคันแรกถูกสร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2442 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ในปี 1917 Woods Motor Vehicle ได้เปิดตัวรถยนต์ไฮบริดคันแรก

ในปี 1971 รถยนต์ไฟฟ้าได้เยี่ยมชมดวงจันทร์โดยเป็นส่วนหนึ่งของการสำรวจอะพอลโล 16

ภายในปี 2554 เกือบครึ่งหนึ่งของประเทศในยุโรปได้เสนอสิ่งจูงใจในการซื้อรถยนต์ที่ไม่มีการปล่อย CO 2

เมื่อต้นปี 2014 รัสเซียได้ยกเลิก ภาษีศุลกากรสำหรับยานยนต์ไฟฟ้าสำหรับนิติบุคคล ก่อนหน้านี้อยู่ที่ 19%

มารำลึกถึงสิ่งเก่ากันเถอะ

รถยนต์ไฟฟ้าไม่ใช่สิ่งประดิษฐ์ โลกสมัยใหม่. ชาวฝรั่งเศส Gustave Trouvé โชว์รถยนต์ไฟฟ้าสามล้อคันแรกเมื่อปี 1881 และในปี พ.ศ. 2440 ชาวอเมริกันผลิตไฟฟ้าสร้างรายได้ จากนั้นรถยนต์ไฟฟ้าคันแรกก็เริ่มใช้งานในรถแท็กซี่ในนครนิวยอร์ก ต่อมาในปี พ.ศ. 2455 รถยนต์ที่น่าสนใจอีกคันปรากฏตัวในสหรัฐอเมริกา - Detroit Electric Clear Vision Brougham (ในภาพ) ด้วยกำลัง 4 แรงม้า มีความเร็ว 37 กม./ชม. และสามารถเดินทางได้ประมาณ 160 กม. ผู้ซื้อหลักคือผู้หญิงเนื่องจากการสตาร์ทมอเตอร์ไฟฟ้าไม่เหมือนกับเครื่องยนต์เบนซินจึงไม่ต้องใช้ความพยายามมากนัก ในตอนแรก โมเดลนี้ติดตั้งแบตเตอรี่ตะกั่วกรด แต่ไม่นานพวกเขาก็เริ่มติดตั้งแบตเตอรี่เหล็ก-นิกเกิลของ Edison โดยต้องชำระเงินเพิ่มเติมประมาณ 600 ดอลลาร์ การเติบโตของยอดขาย (ประมาณ 1,500 เล่มต่อปี) ได้รับความช่วยเหลือจากราคาน้ำมันที่สูงขึ้นเนื่องจากสงครามโลกครั้งที่หนึ่งกำลังดำเนินไปอย่างเต็มที่

โลกสมัยใหม่เป็นหนี้มากมาย กรีกโบราณ. รัฐที่มีขนาดค่อนข้างเล็กนี้มีผลกระทบอย่างมากต่อการพัฒนาในทุกด้านของชีวิตมนุษย์ ยกตัวอย่างเช่น ตำนาน ซึ่งเป็นภาพสะท้อนของชีวิตมนุษย์ทั้งในสมัยนั้นและในปัจจุบัน แนวคิดเกี่ยวกับโลก ทั้งเกี่ยวกับมนุษย์ ยา การเมือง ศิลปะ วรรณกรรม ในระดับโลกที่มีต้นกำเนิดในประเทศกรีซ รัฐนี้ตั้งอยู่ทางใต้ของคาบสมุทรบอลข่านและบนเกาะต่างๆ ในทะเลอีเจียน ดังนั้น ดินแดนที่ค่อนข้างเล็กเช่นนี้จึงสามารถรองรับประชากรจำนวนไม่มากได้ แต่ดังที่อเล็กซานเดอร์มหาราชกล่าวไว้ว่า “ชาวกรีกหนึ่งคนมีค่าเท่ากับคนป่าเถื่อนหนึ่งพันคน” กรีซมีความโดดเด่นเหนือรัฐอื่นๆ เช่น บาบิโลเนีย อียิปต์ และเปอร์เซีย และไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผล

แผนที่ของกรีกโบราณ

สมัยโบราณของกรีกโบราณ

อาณาเขต กรีกโบราณ เป็นเรื่องปกติที่จะแบ่งคร่าวๆ ออกเป็นสามส่วน ได้แก่ ภาคใต้ กลาง และภาคเหนือ ทางตอนใต้คือลาโคเนียหรือที่รู้จักกันดีในชื่อสปาร์ตา เอเธนส์ ซึ่งเป็นเมืองหลักของกรีซ ตั้งอยู่ในตอนกลางของรัฐ ร่วมกับพื้นที่ต่างๆ เช่น แอตติกา เอโทเลีย และโฟซิส ส่วนนี้ถูกแยกออกจากทางเหนือด้วยภูเขาที่แทบจะไม่มีทางผ่านได้ และแยกเอเธนส์และเทสซาลี ซึ่งปัจจุบันเป็นศูนย์กลางทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญ

เกี่ยวกับประชากรของกรีกโบราณสามารถตัดสินได้จากตัวอย่างงานศิลปะมากมายที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้เกือบจะอยู่ในรูปแบบดั้งเดิม - เหล่านี้คือประติมากรรมจิตรกรรมฝาผนังและองค์ประกอบของการวาดภาพ ในพิพิธภัณฑ์ใด ๆ ในโลกคุณจะพบห้องโถงศิลปะกรีกโบราณซึ่งคุณจะเห็นภาพคนสูงเพรียวที่มีร่างกายในอุดมคติมีผิวขาวและผมหยิกสีเข้ม นักประวัติศาสตร์โบราณเรียกพวกเขาว่า Pelasgians ซึ่งเป็นผู้คนที่อาศัยอยู่ในหมู่เกาะในทะเลอีเจียน สหัสวรรษที่สามพ.ศ. แม้ว่าอาชีพของพวกเขาจะไม่แตกต่างจากอาชีพของคนโบราณอื่น ๆ และรวมถึงการเพาะพันธุ์วัวและการเกษตร แต่ก็ควรสังเกตว่าที่ดินของพวกเขาปลูกฝังได้ยากและจำเป็นต้องใช้ทักษะพิเศษ

ชาวกรีกและการพัฒนาของพวกเขา

บรรดาผู้ที่อาศัยอยู่ในกรีซเมื่อเกือบห้าพันปีก่อนถูกไล่ออกจากดินแดนของตนในช่วงสหัสวรรษเดียวกันกับที่พวกเขาปรากฏตัว เหตุผลก็คือชาว Achaeans ที่บุกมาจากทางเหนือซึ่งมีรัฐตั้งอยู่บนเกาะ Peloponnese ซึ่งมีเมืองหลวงอยู่ที่ Mycenae การพิชิตครั้งนี้มีลักษณะเป็นยุคสมัย เนื่องจากเป็นจุดเริ่มต้นของอารยธรรม Achaean ซึ่งได้รับความเดือดร้อนเช่นเดียวกัน ชะตากรรมที่น่าเศร้า- ในช่วงปลายศตวรรษที่ 13 ก่อนคริสต์ศักราช เช่นเดียวกับที่พวกเขารุกราน ดินแดนกรีกชาวอะเคียน ชาวดอเรียนได้มายังดินแดนแห่งนี้ น่าเสียดายที่ผู้พิชิตได้ทำลายเมืองเกือบทั้งหมดและประชากร Akhian ทั้งหมดแม้ว่าพวกเขาเองจะอยู่ในระดับต่ำกว่าของการพัฒนาอารยธรรมก็ตาม ข้อเท็จจริงนี้ไม่สามารถส่งผลกระทบต่อวัฒนธรรมของกรีกโบราณได้ งานเขียนโบราณที่สร้างขึ้นโดย Pelasgians ถูกลืมไปไม่ต้องพูดถึงความจริงที่ว่าการก่อสร้างและพัฒนาเครื่องมือหยุดลง ช่วงเวลานี้ซึ่งสมควรเรียกว่า "ความมืด" กินเวลาไม่มากไม่น้อยตั้งแต่คริสต์ศตวรรษที่ 12 ถึงศตวรรษที่ 9 ในบรรดาเมืองต่างๆ เอเธนส์และสปาร์ตายังคงโดดเด่น ซึ่งมีสังคมที่เป็นปฏิปักษ์สองแห่งตั้งอยู่

ดังนั้น, ลาโคนิกา (สปาร์ตา)ผู้ว่าราชการคือกษัตริย์สององค์ที่ปกครองโดยสืบทอดอำนาจเป็นมรดก อย่างไรก็ตาม ถึงกระนั้น อำนาจที่แท้จริงก็ยังอยู่ในมือของผู้เฒ่าผู้ออกกฎหมายและมีส่วนร่วมในการตัดสิน ความรักในความหรูหราถูกข่มเหงอย่างรุนแรงในสปาร์ตาและ งานหลักผู้เฒ่าต้องป้องกันไม่ให้การแบ่งชั้นในสังคมซึ่งครอบครัวชาวกรีกแต่ละครอบครัวได้รับการจัดสรรที่ดินจากรัฐซึ่งต้องปลูกฝังโดยไม่มีสิทธิ์ได้รับดินแดนเพิ่มเติม ในไม่ช้าชาวสปาร์ตันก็ถูกห้ามไม่ให้ทำการค้าขาย เกษตรกรรม และงานฝีมือ มีการประกาศสโลแกนว่า "การยึดครองของชาวสปาร์ตันทุกคนคือสงคราม" ซึ่งควรจะจัดหาทุกสิ่งที่จำเป็นสำหรับชีวิตให้กับประชากรลาโคเนียอย่างเต็มที่ คุณธรรมของชาวสปาร์ตันได้รับการพิสูจน์อย่างชัดเจนจากข้อเท็จจริงที่ว่านักรบสามารถถูกไล่ออกจากกองทหารได้เพียงเพราะเขาไม่ได้รับประทานอาหารในส่วนของตนจนหมดในมื้ออาหารทั่วไป ซึ่งบ่งชี้ว่าเขารับประทานอาหารที่ด้านข้าง ยิ่งไปกว่านั้น สปาร์ตันที่ได้รับบาดเจ็บจะต้องตายอย่างเงียบๆ ในสนามรบ โดยไม่แสดงความเจ็บปวดจนเกินจะทนได้

คู่แข่งหลักของ Sparta คือเมืองหลวงปัจจุบันของกรีซ - เอเธนส์. เมืองนี้เป็นศูนย์กลางของศิลปะ และผู้คนที่อาศัยอยู่ในเมืองนี้ตรงกันข้ามกับชาวสปาร์ตันที่หยาบคายและแข็งแกร่งโดยสิ้นเชิง อย่างไรก็ตาม แม้ว่าชีวิตจะสะดวกสบายและไร้ความกังวล แต่ที่นี่ก็มีคำว่า "เผด็จการ" ปรากฏอยู่ ในตอนแรกคำนี้หมายถึง "ผู้ปกครอง" แต่เมื่อเจ้าหน้าที่ของเอเธนส์เริ่มมีส่วนร่วมในการปล้นประชากรโดยสิ้นเชิง คำนี้จึงมีความหมายแฝงอยู่จนถึงทุกวันนี้ กษัตริย์โซลอน ผู้ปกครองที่ฉลาดและใจดีได้นำความสงบสุขมาสู่เมืองที่ถูกทำลายล้าง ซึ่งทำสิ่งต่างๆ มากมายเพื่อปรับปรุงชีวิตของชาวเมือง

ศตวรรษที่ 6 นำการทดลองใหม่มาสู่ชาวกรีซ - อันตรายมาจากชาวเปอร์เซียผู้พิชิตอียิปต์สื่อและบาบิโลเนียอย่างรวดเร็ว เมื่อเผชิญกับอำนาจเปอร์เซีย ประชาชนชาวกรีกก็รวมตัวกันโดยลืมเรื่องความขัดแย้งที่มีมาหลายศตวรรษ แน่นอนว่าศูนย์กลางของกองทัพคือชาวสปาร์ตันซึ่งอุทิศชีวิตให้กับกิจการทางทหาร ในทางกลับกัน ชาวเอเธนส์ก็เริ่มสร้างกองเรือ ดาไรอัสประเมินพลังของชาวกรีกต่ำเกินไปและพ่ายแพ้ในการต่อสู้ครั้งแรกซึ่งเป็นอมตะในประวัติศาสตร์โดยข้อเท็จจริงที่ว่าผู้ส่งสารที่สนุกสนานวิ่งจากมาราธอนไปยังเอเธนส์เพื่อแจ้งข่าวดีแห่งชัยชนะและเมื่อครอบคลุมระยะทาง 40 กม. ก็ล้มตาย โดยคำนึงถึงเหตุการณ์นั้นว่านักกีฬาจะวิ่ง "ระยะมาราธอน" เซอร์ซีส บุตรชายของดาริอัส ได้รับความช่วยเหลือและสนับสนุนจากรัฐที่ถูกยึดครอง แต่ก็สูญเสียไปจำนวนหนึ่ง การต่อสู้ที่สำคัญที่สุดและละทิ้งความพยายามที่จะพิชิตกรีซ ดังนั้น กรีซจึงกลายเป็นรัฐที่มีอิทธิพลมากที่สุด ซึ่งให้สิทธิพิเศษหลายประการแก่กรีซ โดยเฉพาะกับเอเธนส์ ซึ่งกลายเป็นเมืองหลวงของการค้าในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนตะวันออก

สปาร์ตารวมตัวกับเอเธนส์ในครั้งต่อไปเมื่อเผชิญหน้ากับฟิลิปที่ 2 ผู้พิชิตมาซิโดเนียซึ่งต่างจากดาริอัสที่ทำลายการต่อต้านของชาวกรีกอย่างรวดเร็วโดยสร้างอำนาจเหนือทุกพื้นที่ของรัฐยกเว้นสปาร์ตาซึ่งปฏิเสธที่จะยอมจำนน ด้วยเหตุนี้ ยุคคลาสสิกของการพัฒนาของรัฐกรีกจึงสิ้นสุดลง และการเพิ่มขึ้นของกรีซในฐานะส่วนหนึ่งของมาซิโดเนียก็เริ่มต้นขึ้น ต้องขอบคุณอเล็กซานเดอร์มหาราช ชาวกรีกและมาซิโดเนียภายใน 400 ปีก่อนคริสตกาล กลายเป็นปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่แห่งเอเชียตะวันตกทั้งหมด ยุคขนมผสมน้ำยาสิ้นสุดลงใน 168 ปีก่อนคริสตกาล เมื่อการพิชิตจักรวรรดิโรมันครั้งใหญ่เริ่มต้นขึ้น

บทบาทของอารยธรรมกรีกในประวัติศาสตร์การพัฒนาโลก

นักประวัติศาสตร์เห็นพ้องกันว่าการพัฒนาโลกวัฒนธรรมคงเป็นไปไม่ได้หากไม่มีมรดกดังกล่าว กรีกโบราณทิ้งเราไป. ที่นี่เป็นที่วางความรู้พื้นฐานเกี่ยวกับจักรวาลที่วิทยาศาสตร์สมัยใหม่ใช้ แนวคิดทางปรัชญาแรกได้รับการกำหนดขึ้นที่นี่โดยกำหนดพื้นฐานสำหรับการพัฒนาคุณค่าทางจิตวิญญาณของมนุษยชาติทั้งหมด นักปรัชญาชาวกรีกอริสโตเติลวางรากฐานสำหรับแนวคิดเกี่ยวกับวัตถุและโลกที่ไม่มีวัตถุ นักกีฬาชาวกรีกกลายเป็นแชมป์คนแรกของการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกครั้งแรก วิทยาศาสตร์หรือสาขาศิลปะใดๆ ก็ตามมีความเชื่อมโยงกับความยิ่งใหญ่นี้ รัฐโบราณ– ไม่ว่าจะเป็นการละคร วรรณกรรม จิตรกรรม หรือประติมากรรม อีเลียด ซึ่งเป็นงานหลักที่รอดมาจนถึงทุกวันนี้ เล่าได้อย่างแจ่มชัดและมีสีสันมาก เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์สมัยนั้นเกี่ยวกับวิถีชีวิตของชาวเอเลี่ยนโบราณ และที่สำคัญกว่านั้นคืออุทิศให้กับเหตุการณ์จริง เฮโรโดตุส นักคิดชาวกรีกผู้โด่งดังมีส่วนในการพัฒนาประวัติศาสตร์ซึ่งมีผลงานเกี่ยวกับสงครามกรีก - เปอร์เซีย การมีส่วนร่วมของพีทาโกรัสและอาร์คิมิดีสในการพัฒนาคณิตศาสตร์ไม่สามารถประเมินสูงเกินไปได้ ยิ่งกว่านั้นชาวกรีกโบราณยังเป็นผู้เขียนสิ่งประดิษฐ์มากมายซึ่งใช้เป็นหลักในระหว่างการปฏิบัติการทางทหาร

สมควรได้รับความสนใจเป็นพิเศษ โรงละครกรีก, ซึ่งเป็น พื้นที่เปิดโล่งมีโครงสร้างทรงกลมสำหรับคณะนักร้องประสานเสียงและเวทีสำหรับศิลปิน สถาปัตยกรรมนี้หมายถึงการสร้างระบบเสียงที่ยอดเยี่ยม และผู้ชมที่นั่งแม้จะอยู่แถวไกลก็สามารถได้ยินเสียงทั้งหมดได้ เป็นที่น่าสังเกตว่านักแสดงซ่อนใบหน้าไว้ใต้หน้ากากซึ่งแบ่งออกเป็นการ์ตูนและโศกนาฏกรรม ชาวกรีกสร้างรูปปั้นและประติมากรรมของพวกเขาด้วยความเคารพนับถือต่อพระเจ้าของพวกเขา ซึ่งยังคงประหลาดใจกับความงามและความสมบูรณ์แบบของพวกเขา

สถานที่พิเศษ กรีกโบราณในประวัติศาสตร์โบราณของโลกทำให้ที่นี่เป็นหนึ่งในรัฐที่ลึกลับและน่าทึ่งที่สุด โลกโบราณ. กรีซซึ่งเป็นบรรพบุรุษของวิทยาศาสตร์และศิลปะมาจนถึงทุกวันนี้ดึงดูดความสนใจของทุกคนที่สนใจประวัติศาสตร์โลก

ยุคสมัยกรีกโบราณ ประวัติความเป็นมาของการพัฒนา

ยุคแรก (1,050-750 ปีก่อนคริสตกาล)

หลังจากอารยธรรมการรู้หนังสือขั้นสุดท้าย อารยธรรมสุดท้ายอันรุ่งโรจน์ของยุคสำริดอีเจียน แผ่นดินใหญ่ของกรีซ และหมู่เกาะนอกชายฝั่งก็เข้าสู่ยุคที่นักประวัติศาสตร์บางคนเรียก « ยุคมืด» . อย่างไรก็ตาม หากพูดอย่างเคร่งครัด คำนี้ค่อนข้างบ่งบอกถึงการบุกรุก ข้อมูลทางประวัติศาสตร์ซึ่งเกี่ยวข้องกับช่วงเวลาที่เริ่มต้นประมาณ 1,050 ปีก่อนคริสตกาล e. แทนที่จะขาดความรู้หรือประสบการณ์ทางประวัติศาสตร์ในหมู่ประชากรของเฮลลาสในขณะนั้น แม้ว่าการเขียนจะสูญหายไปก็ตาม จริงๆ แล้ว มันเป็นช่วงเวลาแห่งการเปลี่ยนแปลงอย่างแท้จริง ยุคเหล็ก, การเมือง, สุนทรียศาสตร์และ คุณสมบัติทางวรรณกรรมจากนั้นก็มีอยู่ในเฮลลาสคลาสสิก ผู้นำท้องถิ่นที่เรียกตนเองว่า ปาริ ปกครองชุมชนเล็กๆ ที่เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิด ซึ่งเป็นบรรพบุรุษของนครรัฐกรีกโบราณ ขั้นตอนต่อไปในการพัฒนาเซรามิกทาสีนั้นชัดเจนซึ่งมีรูปทรงที่เรียบง่ายขึ้น แต่ในขณะเดียวกันก็แข็งแกร่งขึ้น ของเธอ รูปร่างตามหลักฐาน เรือที่แสดงทางด้านขวาได้รับความสง่างาม ความกลมกลืน และสัดส่วนใหม่ ซึ่งกลายเป็นจุดเด่นของศิลปะกรีกในเวลาต่อมา

การเอาเปรียบ ความทรงจำที่คลุมเครือ, โทรจัน และอื่นๆ นักร้องพเนจรแต่งเรื่องราวเกี่ยวกับเทพเจ้าและปุถุชน ให้ภาพบทกวีแก่เทพนิยายกรีก ในตอนท้ายของช่วงเวลานี้ ชนเผ่าที่พูดภาษากรีกยืมตัวอักษรและปรับให้เข้ากับภาษาของพวกเขา ซึ่งทำให้สามารถบันทึกนิทานหลายเรื่องที่เก็บรักษาไว้เป็นเวลานานในประเพณีปากเปล่า: สิ่งที่ดีที่สุดในหมู่พวกเขาที่มาหาเราคือ มหากาพย์โฮเมอร์ริก " 776 ปีก่อนคริสตกาล จ.ถือเป็นจุดเริ่มต้นของการเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่องตามมา วัฒนธรรมกรีก.

ยุคโบราณ (โบราณ) (750-500 ปีก่อนคริสตกาล)

ในศตวรรษที่ 8 ได้รับแจ้ง การเติบโตของประชากรและความมั่งคั่งผู้อพยพจากกรีกโบราณแพร่กระจายไปทั่วทะเลเมดิเตอร์เรเนียนเพื่อค้นหาที่ดินเพื่อเกษตรกรรมใหม่และโอกาสทางการค้า อย่างไรก็ตาม ชาวกรีกที่เข้ามาตั้งถิ่นฐานในต่างประเทศ กลายเป็นมากกว่าวิชาเมืองที่ก่อตั้งอาณานิคม แต่แยกหน่วยงานทางการเมืองที่เป็นอิสระออกจากกัน จิตวิญญาณแห่งความเป็นอิสระที่ครอบครองผู้ตั้งถิ่นฐานตลอดจนความจำเป็นในการดำเนินการร่วมกันเพื่อรักษาแต่ละชุมชนทำให้เกิดหน่วยทางการเมืองเช่นเมือง ทั่วโลกกรีกน่าจะมี นครรัฐที่คล้ายกันมากถึง 700 รัฐ. วัฒนธรรมต่างประเทศที่เฮลลาสเข้ามาติดต่อในช่วงเวลาของการขยายตัวนี้ส่งผลกระทบต่อชาวกรีกในหลายวิธี

การวาดภาพเครื่องปั้นดินเผาทรงเรขาคณิตทำให้เกิดการออกแบบสัตว์และพืชสไตล์ตะวันออก เช่นเดียวกับฉากในตำนานโดยละเอียดของการวาดภาพแจกันรูปแบบใหม่ในรูปแบบสีดำ (ดูแกลเลอรี่ภาพด้านล่าง) ศิลปินที่ทำงานเกี่ยวกับหิน ดินเหนียว ไม้ และทองแดงเริ่มสร้างประติมากรรมมนุษย์ที่ยิ่งใหญ่ ตามแบบฉบับของ รูปปั้นโบราณของ Kouros(ภาพซ้าย) มีร่องรอยที่ชัดเจนของอิทธิพลของอียิปต์ แต่ในขณะเดียวกันก็แสดงให้เห็นถึงความปรารถนาที่เกิดขึ้นใหม่ในเรื่องความสมมาตร ความเบา และความสมจริง ในศตวรรษที่เจ็ดวัดกรีกแห่งแรกที่แท้จริงปรากฏขึ้นตกแต่งด้วยสลักเสลาและเสาขยาย ดอริคสั่ง(ดูแกลเลอรี่ภาพด้านล่าง) บทกวีโคลงสั้น ๆ และสง่างาม ซึ่งเป็นส่วนตัวอย่างลึกซึ้งและเต็มไปด้วยอารมณ์กำลังเข้ามาแทนที่บทกลอนที่หยิ่งทะนงในอดีต การพัฒนาการค้ามีส่วนทำให้เหรียญกษาปณ์ที่คิดค้นโดยชาวลิเดียแพร่หลายแพร่หลาย บนแผ่นดินใหญ่ในเวลาเดียวกัน สปาร์ตาแนะนำระบบการเมืองที่เน้นรัฐบาลที่เข้มงวดและมีระเบียบวินัย และเป็นผลให้กลายเป็นนครรัฐที่ใหญ่ที่สุดและมีอำนาจมากที่สุดในยุคนั้น เอเธนส์ในทางกลับกันพวกเขาเปลี่ยนแปลงและประมวลกฎหมายดูแลความยุติธรรมและความเท่าเทียมกันและเปิดให้ทุกคนเข้าถึงหน่วยงานปกครองได้ มากกว่าพลเมืองและวางรากฐานของประชาธิปไตย

ยุคคลาสสิก (500-323 ปีก่อนคริสตกาล)

ยุคคลาสสิกใน กรีกโบราณเมื่อมันเร็วเหลือเชื่อที่นี่ เบ่งบานศิลปะ วรรณคดี ปรัชญา และการเมือง ถูกจำกัดด้วยช่วงเวลาแห่งสงครามกับสองมหาอำนาจต่างชาติ คือ เปอร์เซียและมาซิโดเนีย ชัยชนะของชาวกรีกเหนือเปอร์เซียทำให้เกิดจิตวิญญาณแห่งความร่วมมือใหม่ระหว่างนครรัฐต่างๆ และเอเธนส์ ซึ่งกองเรือมีบทบาทสำคัญในการรับประกันการพลิกกลับที่ดีในการต่อสู้กับสิ่งที่เรียกว่าคนป่าเถื่อน การส่งส่วยจากพันธมิตรไปยังคลังของเอเธนส์เพื่อแลกกับการคุ้มครองทางทหารทำให้ชาวเอเธนส์มีโอกาสที่จะเพิ่มความมั่งคั่งที่สำคัญอยู่แล้วและรับประกันอำนาจสูงสุดทางการเมือง วัฒนธรรม และเศรษฐกิจของเมืองทั่วทั้งทะเลเมดิเตอร์เรเนียน พลเมืองเอเธนส์เกือบทั้งหมดโดยไม่คำนึงถึง สถานการณ์ทางการเงินมั่นใจเข้าถึงตำแหน่งที่ได้รับเลือกและได้รับค่าตอบแทนสำหรับการปฏิบัติหน้าที่ที่เกี่ยวข้อง ด้วยค่าใช้จ่ายสาธารณะ ประติมากร สถาปนิก และนักเขียนบทละครได้ทำงานในผลงานที่ยังคงเป็นความสำเร็จเชิงสร้างสรรค์สูงสุดของมนุษย์ ตัวอย่างเช่นทางด้านขวาเป็นสีบรอนซ์ รูปปั้นซุสความสูง 213 เซนติเมตรทำให้มีความคิดที่เข้มข้นถึงทักษะของศิลปินเฮลลาสคลาสสิก (กรีกโบราณ) ผู้สร้างร่างกายมนุษย์ในงานของพวกเขาด้วยความมีชีวิตชีวาที่ไม่ธรรมดา นักปรัชญา นักประวัติศาสตร์ และนักวิทยาศาสตร์ธรรมชาติชาวกรีกได้ทิ้งตัวอย่างการวิเคราะห์ทางทฤษฎีที่มีเหตุผลไว้

ในปี 431 ความเป็นปฏิปักษ์อันยาวนานระหว่างเอเธนส์และสปาร์ตาส่งผลให้เกิดสงครามที่กินเวลาเกือบ 30 ปีและจบลงด้วยความพ่ายแพ้ของชาวเอเธนส์ การต่อสู้อย่างต่อเนื่องหลายทศวรรษทำให้อิทธิพลทางการเมืองในนครรัฐหลายแห่งอ่อนแอลง ซึ่งการต่อสู้แบบประจัญบานอันโหดร้ายยังคงดำเนินต่อไป การคำนวณและความทะเยอทะยาน กษัตริย์ฟิลิปที่ 2 แห่งมาซิโดเนียสามารถได้รับประโยชน์จากความสับสนวุ่นวายดังกล่าวและในไม่ช้าก็กลายเป็นเจ้าแห่งดินแดนทั้งหมดของกรีกโบราณ ฟิลิปล้มเหลวในการก่อสร้างจักรวรรดิให้เสร็จสิ้น เขาถูกสังหาร และลูกชายของเขาขึ้นครองบัลลังก์ อเล็กซานเดอร์. เพียง 12 ปีต่อมา อเล็กซานเดอร์มหาราช (มาซิโดเนีย) สิ้นพระชนม์ แต่ทิ้งอำนาจที่ทอดยาวจากทะเลเอเดรียติกไปจนถึงมีเดียไว้เบื้องหลัง (ดูแกลเลอรี่ภาพด้านล่าง)

ยุคขนมผสมน้ำยา (323-31 ปีก่อนคริสตกาล)

จากซากปรักหักพังของอาณาจักรของอเล็กซานเดอร์ หลังจากการต่อสู้อย่างดุเดือดเพื่อแย่งชิงมรดกมาเกือบ 50 ปี มหาอำนาจสำคัญ 3 ประการก็ถือกำเนิดขึ้น: มาซิโดเนีย อียิปต์ปโตเลมี และรัฐเซลูซิดทอดยาวตั้งแต่ตุรกีสมัยใหม่ไปจนถึงอัฟกานิสถาน มันน่าทึ่งว่าตั้งแต่เมืองหลวงมาซิโดเนียอย่างเพลลาทางตะวันตกไปจนถึงเมืองไอ-คานุมทางตะวันออก ภาษา วรรณกรรม สถาบันทางการเมือง วิจิตรศิลป์ สถาปัตยกรรมและปรัชญาในเมืองต่างๆ และการตั้งถิ่นฐานที่เกิดจากการรณรงค์ของอเล็กซานเดอร์ยังคงเป็นภาษากรีกอย่างไม่น่าสงสัยหลังจากนั้น ความตายของเขา กษัตริย์องค์ต่อมาเน้นย้ำถึงความเป็นญาติของพวกเขากับเฮลลาส โดยเฉพาะกับอเล็กซานเดอร์: ภาพด้านซ้ายแสดง ธราเซียน เหรียญเงิน ซึ่งเขาแสดงให้เห็นเขาแกะของซุส - อามุน - เทพเจ้าที่มีรากฐานมาจากทั้งตะวันออกและตะวันตก ด้วยภาษากลางที่ได้รับอิทธิพลจากการติดต่อทางการค้าอย่างต่อเนื่อง การอนุรักษ์ข้อความที่เป็นลายลักษณ์อักษร และดึงดูดนักท่องเที่ยวจำนวนมาก ทำให้โลกขนมผสมน้ำยากลายเป็นสากลมากขึ้นเรื่อยๆ

การศึกษาและการตรัสรู้เจริญรุ่งเรืองมีการสร้างห้องสมุด - หนึ่งในนั้นคือ ห้องสมุดใหญ่แห่งอเล็กซานเดรียซึ่งมีเล่มประมาณครึ่งล้านเล่ม แต่ชนชั้นปกครองชาวกรีกปฏิเสธที่จะให้อาสาสมัครธรรมดาขึ้นสู่ตำแหน่งของพวกเขา และอาณาจักรใหม่อันกว้างใหญ่ก็ถูกสั่นสะเทือนไปทุกหนทุกแห่งด้วยความวุ่นวายภายใน มาซิโดเนียอ่อนแอลงอย่างต่อเนื่องและยากจนใน 168 ปีก่อนคริสตกาล จ. มาอยู่ภายใต้การปกครอง ผู้ว่าราชการจังหวัดของจักรวรรดิ Seleucid ได้ประกาศตัวเองเป็นอิสระทีละคน ก่อตั้งรัฐเล็กๆ หลายแห่งขึ้นด้วยรูปแบบการปกครองแบบราชวงศ์ ในบรรดาอาณาจักรที่อาณาจักรของอเล็กซานเดอร์แตกสลายไปนั้น อียิปต์แห่งปโตเลมียังคงยืนหยัดเป็นป้อมปราการ คลีโอพัตราที่ 7 ซึ่งเป็นคนสุดท้ายของบรรทัดนี้ (และเป็นคนเดียวที่เรียนรู้ภาษาของประชากรกลุ่มนี้) ได้ฆ่าตัวตายเมื่อชาวโรมันได้รับชัยชนะที่แอคเทียม อย่างไรก็ตาม แม้ว่าพวกเขาจะสามารถพิชิตทะเลเมดิเตอร์เรเนียนทั้งหมดได้ แต่การครอบงำของชาวลาตินยังไม่ได้หมายถึงการสิ้นสุดของอิทธิพลของกรีก: ชาวโรมันซึมซับวัฒนธรรมของกรีกโบราณและสืบทอดมรดกของชาวกรีกในแบบที่ชาวกรีกเองไม่สามารถทำได้

ไม่เพียงแต่นักประวัติศาสตร์มืออาชีพและนักศึกษาคณะประวัติศาสตร์เท่านั้นที่หลงใหลในสมัยกรีกโบราณ เรื่องนี้เป็นเรื่องที่น่าชื่นชมและสนใจสำหรับนักวิจัยจากสาขาวิทยาศาสตร์ที่เกี่ยวข้อง นักท่องเที่ยว และนักเดินทางที่ต้องการรู้ทุกอย่างเกี่ยวกับกรีกโบราณ สิ่งนี้ใช้ได้กับทั้งเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์และชีวิตประจำวัน วัฒนธรรม ปรัชญา ความรู้ทางวิทยาศาสตร์ ปรัชญา ตำนาน

โดยปกติแล้วกรีกโบราณเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นช่วงเวลาในประวัติศาสตร์โลกที่เริ่มขึ้นใน 3 พันปีก่อนคริสตกาล และคงอยู่จนถึงกลางคริสต์ศตวรรษที่ 1

การกำหนดระยะเวลา

ขึ้นอยู่กับเกณฑ์ที่นักวิทยาศาสตร์ใส่ลงในแผนก ประวัติศาสตร์กรีกโบราณนี่สามารถเป็นช่วงเวลาได้ มีการจำแนกประเภททางวิทยาศาสตร์สองประเภทที่ใช้กันทั่วไปและเป็นที่ยอมรับมากที่สุด ช่วงแรกเกี่ยวข้องกับการแบ่งออกเป็นสามช่วงใหญ่:

• พรีคลาสสิกซึ่งเริ่มขึ้นในศตวรรษที่ 3 พ.ศ. และดำรงอยู่จนถึงคริสต์ศตวรรษที่ 4 พ.ศ.;
• คลาสสิกครอบคลุมช่วงศตวรรษที่ 5-4 พ.ศ.;
• ขนมผสมน้ำยาตั้งแต่ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 4 – กลางศตวรรษที่ 1 ค.ศ

นักโบราณคดียืนยันว่ายุคก่อนคลาสสิกควรแบ่งออกเป็นสามระยะ ได้แก่ ครีต-ไมซีเนียน โฮเมอริก และโบราณ ที่ชายแดน 3-2 พันปีก่อนคริสต์ศักราช อารยธรรมแรกเกิดขึ้นบนเกาะครีตซึ่งแยกออกจากยุคอื่นด้วยสิ่งประดิษฐ์ต่างๆ วัฒนธรรมในยุคเครตัน-ไมซีเนียนไม่ได้ร่ำรวยเท่ากับยุคกรีกโบราณอื่นๆ แต่ชี้ให้เห็นว่าอารยธรรมนี้ต้องการความสนใจเป็นพิเศษจากนักวิจัย

ยุคโฮเมอร์ได้รับการศึกษาเพียงเล็กน้อยจากนักประวัติศาสตร์ ข้อมูลพื้นฐานเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้รับการเก็บรักษาไว้ในผลงานของโฮเมอร์ ตามลำดับเวลาตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 ถึงศตวรรษที่ 9 พ.ศ.

หลังจากนั้นก็มาถึงยุคโบราณ ซึ่งรากฐานของมลรัฐ ความคิด วัฒนธรรม และเทพนิยายกรีกเริ่มเป็นรูปเป็นร่าง ช่วงเวลาเริ่มต้นในคริสต์ศตวรรษที่ 8 พ.ศ. และสิ้นสุดที่ชายแดนระหว่างพุทธศตวรรษที่ 5-4 พ.ศ.

การตั้งถิ่นฐานของเฮลลาส

ผู้คนเริ่มปรากฏตัวที่ชานเมืองทางตอนใต้ของคาบสมุทรบอลข่านในช่วงยุคหินเก่าตอนกลาง มีการค้นพบร่องรอยของมนุษย์ดึกดำบรรพ์ตั้งแต่มาซิโดเนียถึงเอลิส ในยุคหินใหม่ ผู้คนมีส่วนร่วมในการเกษตร เลี้ยงปศุสัตว์ เริ่มสร้างบ้าน และระบบเผ่าเริ่มเป็นรูปเป็นร่าง ซึ่งในช่วง 3-2 พันปีก่อนคริสต์ศักราช พัฒนาเป็นสังคมชนชั้นต้น

ในช่วงยุคอีเจียน การตั้งถิ่นฐานของแผ่นดินใหญ่และเกาะกรีซเกิดขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่ง วัฒนธรรมมิโนอันพัฒนาขึ้นบนเกาะครีต วัฒนธรรมเฮลลาดิกบนแผ่นดินใหญ่ และวัฒนธรรมไซคลาดิกบนเกาะ

ในยุคสำริด อารยธรรมพัฒนาอย่างแข็งขันบนเกาะกรีก ช่วงเวลานี้โดดเด่นด้วยคุณสมบัติและความสำเร็จดังต่อไปนี้:

• การขุดแร่ รวมทั้งทองแดง เริ่ม;
• ผู้คนเริ่มใช้เงินและตะกั่วอย่างแข็งขัน
• อาวุธ เครื่องราชอิสริยาภรณ์ เครื่องมือ และสิ่งของทางศาสนาทำจากโลหะ
• สร้างสรรค์ผลิตภัณฑ์เซรามิกและเครื่องปั้นดินเผา
• การก่อสร้างและงานฝีมือที่เกี่ยวข้องกับการพัฒนา สิ่งนี้ทำให้เกิดการพัฒนาด้านการขนส่ง การต่อเรือมีส่วนทำให้หมู่เกาะต่างๆ ที่อยู่ใกล้เคียงมีการพัฒนาอย่างค่อยเป็นค่อยไปในกรีซ เป็นผลให้ชาวกรีกโบราณได้ก่อตั้งอำนาจเหนือชายฝั่งทะเลอีเจียนทั้งหมด
• ลุกขึ้น เมืองใหญ่ซึ่งเป็นศูนย์กลางของชนเผ่าบางเผ่า การตั้งถิ่นฐานตั้งอยู่บนพื้นที่สูงซึ่งบ่งบอกถึงจุดเริ่มต้นของการสร้างความแตกต่างในสังคม ผู้ปกครองปรากฏตัวขึ้นซึ่งพยายามจะอยู่เหนือผู้อื่น สิ่งนี้จุดชนวนให้เกิดสงครามชนเผ่าครั้งแรกในสมัยกรีกโบราณ

ในยุคสำริด ศูนย์กลางของการพัฒนาสังคมและเศรษฐกิจคือเกาะครีต ซึ่งมีหลายรัฐเกิดขึ้น เหล่านี้รวมถึงเฟสทัส มัลเลีย คนอสซอส โดยธรรมชาติแล้ว เหล่านี้เป็นรัฐทาสในยุคแรกๆ ที่มีภาษาเขียนเป็นของตัวเอง (อักษรอียิปต์โบราณ) ในตอนท้ายของยุคสำริดในเกาะครีต ยุคพระราชวังใหม่เริ่มต้นขึ้น ซึ่งเป็นช่วงที่มีการสร้างพระราชวังใหม่และการปรับปรุงพระราชวังเก่า อารยธรรมเครตัน-ไมซีเนียนเป็นหนึ่งในอารยธรรมที่มีการพัฒนามากที่สุดในสมัยกรีกโบราณ ซึ่งในระหว่างนั้นการสื่อสารกับโลกภายนอก การปกครองทางทะเลได้ขยายตัวอย่างมีนัยสำคัญ และเมืองต่างๆ ก็มีความแข็งแกร่งมากขึ้น ใน 1470 ปีก่อนคริสตกาล เกิดแผ่นดินไหวบนเกาะเถระซึ่งไปถึงเกาะครีต เมือง พระราชวัง และกองยานพาหนะถูกทำลายทันที ประชากรทั้งหมดของเกาะก็เสียชีวิตเช่นกัน หลังจากนั้นอาณาเขตของเกาะก็เริ่มรกร้างว่างเปล่า หนึ่งร้อยปีต่อมา พระราชวัง Knossos ได้รับการบูรณะ แต่รัฐนี้ไม่บรรลุอำนาจเดิมอีกต่อไป

ศูนย์การเป็นเจ้าของทาสอื่นๆ เกิดขึ้นบนแผ่นดินใหญ่ และกลายเป็นนครรัฐที่แยกจากกัน Pylos, Tiryns และ Mycenae เป็นผู้สร้างชนเผ่า Achaean พวกเขาไม่เพียงสร้างเรือรบเท่านั้น แต่ยังสร้างเรือค้าขายขนาดใหญ่ด้วย ซึ่งช่วยให้พวกเขามีอำนาจเหนือเส้นทางการค้าที่มีอยู่ในเวลานั้น ผลิตภัณฑ์ของ Achaean ถูกขายให้กับประเทศทางตะวันออกเช่นฟีนิเซีย ซีเรีย และอียิปต์ ผลิตภัณฑ์ของชาวกรีกโบราณพบได้ทั้งในเอเชียไมเนอร์และอิตาลี ชาว Achaeans มีงานเขียนของตนเองขึ้นมาซึ่งต่างจาก Cretan ตรงที่ไม่ใช่อักษรอียิปต์โบราณ แต่เป็นพยางค์

ลักษณะเด่นของยุคโฮเมอร์ริก

อารยธรรม Achaean ตกอยู่ภายใต้การโจมตีของชนเผ่าใหม่ - ชาว Dorians ซึ่งยึดรัฐต่างๆ ในพื้นที่ตอนกลางและตอนใต้ เอเธนส์รอดชีวิตมาได้ โดยที่ชาว Achaeans จาก Peloponnese ย้ายไปอยู่ เราจัดการเพื่อบันทึกที่นี่ วัฒนธรรมชั้นสูงและพัฒนาต่อไป และส่วนที่เหลือของกรีซก็ถูกโยนกลับไปสู่การพัฒนา

นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าชนเผ่าโดเรียนอยู่ในสภาพของการก่อตัวของระบบชนเผ่า ดังนั้นการผลิต เมือง และระบบการเมืองจึงเริ่มเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็ว ความสัมพันธ์ระหว่างชนเผ่ากลับมาปรากฏให้เห็นอีกครั้ง ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมเครื่องมือและอาวุธที่ทำจากเหล็กจึงเริ่มแพร่กระจายในสังคมกรีกโบราณ ผลิตภัณฑ์ที่ทำจากโลหะและเหล็กทำให้เกิดสังคมชนชั้นพิเศษ - ช่างฝีมือซึ่งต้องขอบคุณในช่วงปลายศตวรรษที่ 9 พ.ศ. ในที่สุดงานฝีมือก็แยกออกจากเกษตรกรรมและการเลี้ยงโค นี่คือวิธีที่ตลาดเริ่มก่อตัว แต่ละเมืองเริ่มมีความเชี่ยวชาญในการผลิตผลิตภัณฑ์เหล็กเพียงประเภทเดียวเท่านั้น

ชุมชนอิสระที่นำโดยบาซิเลเริ่มปรากฏให้เห็น อำนาจของพวกเขาได้รับการสนับสนุนจากขุนนางในตระกูล ซึ่งเสริมอิทธิพลของตนผ่านการถือครองที่ดิน ประชากรที่อาศัยอยู่ในดินแดนดังกล่าวตกเป็นทาส ผู้คนพึ่งพาคนรวยในรูปแบบต่างๆ:

• ในสปาร์ตา หมวดหมู่ขึ้นอยู่กับประชากรรวมถึง perieci ซึ่งเป็นพื้นฐานของประชากรพื้นเมืองของรัฐ; เช่นเดียวกับชนชั้นสูง - เกษตรกรจากเมสเซเนีย ครอบครัว Perieks มีการปกครองตนเองเพียงเล็กน้อย โดยยังคงมีส่วนร่วมในการค้าขายและ งานฝีมือต่างๆ. พวกขุนนางเป็นทรัพย์สินของรัฐพวกมันติดอยู่กับที่ดินของ Spartiates - ตัวแทนของขุนนางในท้องถิ่น
• ในเทสซาลี ประชากรที่ถูกยึดครองถูกเรียกว่าเปเนสตี
• ในเกาะครีต คนเหล่านี้เป็นชาวคลาโรตี

ทาสยังมีอยู่ในเอเธนส์ในช่วงยุคโฮเมอร์ริก แต่คนที่ไม่จ่ายหนี้ก็กลายเป็นทาส

กรีซในยุคโบราณ

การเพิ่มจำนวนเมืองและความซับซ้อนที่เพิ่มขึ้น ระเบียบทางสังคมทำให้เกิดการพัฒนาทางการค้าอย่างแข็งขัน ผู้อยู่อาศัยในพื้นที่ที่มีประชากรต้องการวัตถุดิบคงที่สำหรับการทำงานและอาหาร สถานการณ์เลวร้ายลงเนื่องจากเมืองต่างๆ กลายเป็นที่หลบภัยของชาวนาที่ถูกยึดที่ดินไป จำนวนตัวแทนของขุนนางที่ต้องการทาสอยู่ตลอดเวลาก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน พวกเขาถูกใช้เพื่อสร้างวัง ปลูกฝังทุ่งนา และทำงานบ้าน

ทั้งหมดนี้สร้างเงื่อนไขเบื้องต้นสำหรับการเริ่มต้นของเวทีใหม่ในประวัติศาสตร์ของกรีกโบราณ - อาณานิคม แรงผลักดันในการสร้างเมืองอาณานิคมคือความรุนแรงของการต่อสู้ทางสังคมภายในสังคมกรีก ในช่วงพุทธศตวรรษที่ 8-6 ก่อนคริสต์ศักราช มีการสถาปนาอาณานิคมบนเกาะซิซิลีและยูโบเอีย ชายฝั่งอ่าวทาเรนทัม ทะเลดำ และตามแนวชายฝั่งอีเจียน

ความพร้อมใช้งาน จำนวนมากอาณานิคมนำการค้ากรีกไปสู่การพัฒนาระดับใหม่ - ระหว่างประเทศ ผลที่ตามมาของการสร้างอาณานิคม ได้แก่ :

• ความต้องการสินค้ากรีกที่เพิ่มขึ้น
• ทาสเข้ามาในมหานครอย่างต่อเนื่อง
• ขุนนางได้รับความมั่งคั่งและสินค้าฟุ่มเฟือย
• เหรียญที่ยืมมาจากชนชาติอื่นเริ่มนำไปใช้ในการค้าขาย
• ตำแหน่งของเจ้าของที่ดินและชนชั้นสูงในครอบครัวจำนวนมากแข็งแกร่งขึ้น
• แต่ละเมืองในกรีซกลายเป็นศูนย์กลางทางศาสนาทั่วไป

ยุคโบราณมีลักษณะเฉพาะคือการต่อสู้อย่างต่อเนื่องระหว่างกลุ่มสาธิตและชนชั้นสูง ประชากรในเมืองต่างๆ พยายามกำจัดความเป็นทาส และสิ่งนี้เกิดขึ้นในหลายเมืองของเฮลลาส

การต่อต้านเกิดขึ้นจากชนชั้นสูงของชนเผ่า ซึ่งได้รับการสงบลงโดยการสถาปนาระบอบการปกครองแบบเผด็จการ

ในช่วงพุทธศตวรรษที่ 8-6 พ.ศ. ได้พัฒนาและ รูปร่างพิเศษโครงสร้างทางการเมือง สังคม และเศรษฐกิจของเมืองกรีก มันเป็นเมืองโปลิส - การตั้งถิ่นฐานโดยเสรีซึ่งมีพลเมืองที่เป็นอิสระเท่านั้นที่อาศัยอยู่ หากผู้คนอยู่ในตำรวจ ก็ให้สิทธิแก่พวกเขา รวมทั้งทาสและที่ดินด้วย

นโยบายแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม:

• ผู้มีอำนาจ (สปาร์ตาและครีต);
• ประชาธิปไตย (เอเธนส์)

ในนครรัฐ ความเป็นทาสและองค์ประกอบของระบบชนเผ่าดำรงอยู่พร้อมๆ กัน ทางตอนใต้ของแผ่นดินใหญ่กรีซ ชุมชนเกษตรกรรมที่เป็นของแต่ละชนเผ่ายังคงพัฒนาต่อไป

เฮลลาสในยุคคลาสสิกของการพัฒนา

กรีซถึงจุดสูงสุดของการพัฒนาในศตวรรษที่ 5-4 พ.ศ. นักประวัติศาสตร์เชื่อว่านี่เป็นช่วงเวลาแห่งความเจริญรุ่งเรืองทางเศรษฐกิจ วัฒนธรรม การเมือง การค้า วิทยาศาสตร์ และศิลปะ นโยบายการค้าและงานฝีมือยังคงใช้ทาสในโรงงานงานฝีมือ ในเหมือง ในทุ่งนา และในฟาร์ม

ฟาร์มและงานฝีมือของชาวนาขนาดเล็กเริ่มแพร่หลาย

ในสมัยคลาสสิกเป็นศูนย์กลาง ชีวิตทางการเมืองนั่นคือกรุงเอเธนส์ซึ่งมีชื่อเสียงในด้านประเพณีประชาธิปไตย สิ่งนี้ทำให้พวกเขาชนะซีรีส์ได้ สงครามกรีก-เปอร์เซียสร้างลีกเดเลียนเพื่อต่อสู้กับเปอร์เซีย

ในกรีซ นโยบายต่างๆ ไม่เคยมีความเป็นเอกภาพ และการต่อสู้เพื่อแย่งชิงอำนาจก็ทวีความรุนแรงมากขึ้นในช่วงยุคคลาสสิก จุดสูงสุดของการเผชิญหน้าคือสงครามเพโลพอนนีเซียนระหว่างสปาร์ตาและเอเธนส์ ซึ่งจบลงด้วยการสูญเสียเมืองหลัง เมืองกรีกที่สนับสนุนเอเธนส์ประสบความพ่ายแพ้และความสูญเสีย แต่สงครามทำให้สปาร์ตาและผู้สนับสนุนลุกขึ้น

แต่นี่ไม่ใช่สงครามครั้งสุดท้ายในเฮลลาสในช่วงเวลานั้น อีกคนหนึ่งลุกเป็นไฟในปี 395-387 ก่อนคริสต์ศักราช และได้รับพระนามว่าโครินธ์ มันจบลงด้วยความพ่ายแพ้ของสปาร์ตา และการล่มสลายของนครรัฐกรีกบางส่วนภายใต้การปกครองของเปอร์เซีย

ในช่วงกลางศตวรรษที่ 4 พ.ศ. ในภูมิภาคกรีกตอนเหนือ กองกำลังทางการเมืองใหม่ได้ก่อตั้งขึ้น นำโดยตำรวจเมืองมาซิโดเนีย กษัตริย์ฟิลิปที่ 2 ค่อยๆ ยึดชายฝั่งเทรซ เทสซาลี ฮาซิดิกา และโฟซิส อิทธิพลของมาซิโดเนียแข็งแกร่งมากจนพรรคที่นับถือมาซิโดเนียปรากฏตัวในรัฐอื่น

ใน 338-337. ก่อนคริสต์ศักราช พระเจ้าฟิลิปที่ 2 ได้เรียกประชุมสภาคองเกรสแห่งเมืองโครินเธียน ซึ่งการที่มาซิโดเนียมีอำนาจเหนือเกาะและแผ่นดินใหญ่ของกรีซอย่างเป็นทางการ นอกจากนี้เขายังสร้างสหภาพโปเลส์ ซึ่งระบอบการปกครองของรัฐบาลได้รับการประกาศให้เป็นคณาธิปไตย ความเป็นระเบียบเรียบร้อยในหมู่ประชากรและเจ้าหน้าที่ได้รับการดูแลโดยความพยายามของกองทัพมาซิโดเนีย

ความเสื่อมโทรมของกรีกโบราณ

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช เฮลลาสเข้าสู่ยุคใหม่ของการพัฒนา ซึ่งในประวัติศาสตร์เรียกว่าขนมผสมน้ำยา มีความเกี่ยวข้องกับชื่อของอเล็กซานเดอร์มหาราชโอรสในฟิลิปที่ 2 การพิชิตของเขาเปลี่ยนแปลงคุณภาพชีวิตทั้งหมดในกรีซ ก่อตั้งรัฐอื่น ๆ มากมาย และเสริมสร้างวัฒนธรรมกรีก อเล็กซานเดอร์มหาราชสามารถสร้างได้ อาณาจักรอันยิ่งใหญ่ซึ่งหยุดอยู่ทันทีหลังจากที่เขาเสียชีวิตใน 323 ปีก่อนคริสตกาล

ยุคขนมผสมน้ำยาในกรีซมีลักษณะเฉพาะด้วยเหตุการณ์ต่อไปนี้:

• การสร้างสหภาพถาวรของเมืองและนโยบาย รูปแบบดังกล่าวมีลักษณะเป็นทหาร และมุ่งเป้าไปที่การท้าทายอำนาจของมาซิโดเนีย สปาร์ตา หรือเอเธนส์ในกรีซ
• นโยบายดังกล่าวนำโดยผู้มีอำนาจหรือกษัตริย์ซึ่งต่อสู้กันเองอยู่ตลอดเวลา
• มาซิโดเนียชนะการต่อสู้กับเอเธนส์ ยุติระบอบประชาธิปไตยอันโด่งดังของเอเธนส์
• มาซิโดเนียสูญเสียอำนาจเหนือคาบสมุทรบอลข่านเนื่องจากพันธมิตรทางทหารของ Achaean และ Aetolian ต่อสู้กับมันอยู่ตลอดเวลา
• การสิ้นพระชนม์ของอเล็กซานเดอร์มหาราชทำให้เกิดการต่อสู้ระหว่างผู้สืบทอดของพระองค์ ซึ่งส่งผลให้เมืองต่างๆ ถูกทำลาย ผู้คนเสียชีวิต การขายผู้คนให้เป็นทาสรุนแรงขึ้น และสร้างอาณานิคมใหม่ โจรสลัดก็เริ่มโจมตีกรีซ เกาะและเมืองชายฝั่งต้องทนทุกข์ทรมานจากสิ่งนี้เป็นพิเศษ
• การต่อสู้ทางสังคมทวีความรุนแรงมากขึ้นในนโยบาย ซึ่งขึ้นอยู่กับว่าพลังทางการเมืองใดที่เข้ามาแทรกแซงกิจการภายในของกรีซ เหล่านี้เป็นทั้งชาวโรมันและเปอร์เซีย

ใน 196 ปีก่อนคริสตกาล การแข่งขัน Isthmian Games เกิดขึ้นซึ่งผู้บัญชาการ Flaminin ประกาศว่าชาวกรีกมีอิสรภาพ สิ่งนี้ทำให้กรุงโรมได้รับความนิยมเพิ่มขึ้นในกรีซซึ่งกลายเป็นสมบัติของสาธารณรัฐอย่างมีประสิทธิภาพ ใน 27 ปีก่อนคริสตกาล เฮลลาสกลายเป็นหนึ่งในจังหวัดของโรมันที่เรียกว่าอาคายา และสิ่งนี้ดำเนินไปเป็นเวลาหลายศตวรรษจนกระทั่งถึงศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช การจู่โจมของคนป่าเถื่อนไม่ได้ทำลายจักรวรรดิโรมัน โดยแบ่งออกเป็นตะวันตกและตะวันออก บนคาบสมุทรบอลข่าน - จักรวรรดิไบแซนไทน์บนคาบสมุทรบอลข่านเริ่มมีพลังทางการเมืองใหม่

ศาสนาและตำนานของกรีกโบราณ

ชาวเฮลลาสมีศาสนาที่เป็นเอกลักษณ์ของตนเอง ซึ่งเชื่อมโยงวัฒนธรรม ตำนาน และศิลปะเข้าไว้ด้วยกัน ชาวกรีกเชื่อว่าเทพเจ้าหลักคือซุสซึ่งนั่งอยู่บนภูเขาโอลิมปัส มีเทพเจ้าและเทพธิดาอีกสิบเอ็ดองค์อาศัยอยู่กับเขาที่นั่น ศาสนากรีกก็เหมือนกับเทพนิยายที่น่าสนใจตรงที่ชาวกรีกเป็นตัวแทนของเทพเจ้าของพวกเขาในฐานะผู้คนและมอบให้พวกเขา ลักษณะของมนุษย์ลักษณะนิสัย เทพเจ้ามีความรู้สึกเช่นเดียวกับมนุษย์ ความชั่วร้ายและความปรารถนาที่มีอยู่ในโลกยุคโบราณ

ตำนานก่อตั้งขึ้นมาเป็นเวลาหลายศตวรรษ และสะท้อนถึงปัญหาทั้งหมดที่ชาวกรีกเผชิญ ชีวิตประจำวัน. นอกจากเทพเจ้าแล้ว ตำนานเทพเจ้ากรีกยังอุดมไปด้วยตัวละครเช่นวีรบุรุษมนุษย์เช่น Achilles และ Hercules สัตว์ในตำนาน. เหล่านี้คือเทพารักษ์ โอรา นางไม้ สัตว์ประหลาดในป่าและแม่น้ำ มังกร รำพึง มังกร และงูพิษ

ศิลปะและวิทยาศาสตร์

ชาวเมืองเฮลลาสโบราณมีส่วนช่วยอย่างมากในการพัฒนาโรงละคร จิตรกรรม และประติมากรรม ศิลปะกรีกมีอยู่ในเกือบทุกมุมโลก ประการแรกคือวัดและรูปแบบสถาปัตยกรรม ชาวกรีกสร้างวิหารเพื่อเป็นเกียรติแก่เทพเจ้าเพื่อให้ซุสและผู้สนับสนุนของเขามีที่อยู่อาศัย แต่ต่างจากชาวโรมันหรืออารยธรรมโบราณของอียิปต์ เมโสโปเตเมีย บาบิโลเนีย ชาวกรีกสร้างวัดที่มีขนาดไม่ใหญ่นัก (พูดโดยพิจารณาจากขนาด) โดยวางไว้ในบริวารของเมือง นี่เป็นส่วนที่ได้รับการคุ้มครองมากที่สุดของการตั้งถิ่นฐาน เพื่อให้มองเห็นวัดได้จากระยะไกลจึงสร้างไว้บนภูเขาหรือเนินเขา ในการก่อสร้างพวกเขาพยายามใช้วัสดุหลัก 2 ชนิด ได้แก่ หินปูนและหินอ่อนสีขาว วัดแต่ละแห่งก็เหมือนกับอาคารกรีกอื่นๆ จำเป็นต้องมีเสาเรียงเป็นแถวหนึ่งหรือสองแถว ในสมัยคลาสสิก ศิลปะการสร้างวัดถึงจุดสูงสุด ในยุคต่อมา – ยุคขนมผสมน้ำยา – สนามกีฬา สนามกีฬา พื้นที่เดินเล่น และอัฒจันทร์เริ่มปรากฏขึ้น

พร้อมกับประติมากรรมที่พัฒนาขึ้นซึ่งเปลี่ยนแปลงไปตลอดระยะเวลาของการดำรงอยู่ของกรีกโบราณ ถ้าเข้า. ยุคโบราณประติมากรรมของผู้คนจำเป็นต้องมีเสื้อคลุม จากนั้นในยุคคลาสสิกปรมาจารย์ก็มุ่งความสนใจไปที่หลัก ร่างกายมนุษย์. เป็นเรื่องปกติที่จะพรรณนาถึงคนที่มีการพัฒนาทางร่างกาย แข็งแรง และแข็งแรง ซึ่งเน้นความงามภายในและภายนอก ในยุคกรีกโบราณ ประติมากรรมเริ่มมีลักษณะเชิงเปรียบเทียบ มีการกล่าวเกินจริงและเอิกเกริกในงานศิลปะที่ไม่เคยมีมาก่อน

ชาวกรีกยังโดดเด่นด้วยเทคนิคการวาดภาพแบบพิเศษซึ่งเป็นตัวอย่างที่ไม่สามารถรอดมาได้จนถึงทุกวันนี้ แต่สามารถเห็นภาพวาดบนแจกันได้ ชาวกรีกใช้วิธีการวาดภาพสองวิธี ได้แก่ รูปสีดำและรูปสีแดง ประการแรกโดดเด่นด้วยการใช้วานิชสีดำเพื่อพรรณนาถึงคนและสัตว์ และรูปสีแดงหมายถึงการทาสีทั้งหมดบนพื้นหลังสีดำ ตัวเลขถูกทำให้เป็นสีแดง และการเคลือบเงาสีดำยังช่วยวาดรายละเอียดได้อย่างชัดเจน

ในระหว่างการเฉลิมฉลองเทศกาลไวน์ซึ่งอุทิศให้กับเทพเจ้าโดนิซูส โรงละครกรีกก็เริ่มเป็นรูปเป็นร่าง ดนตรีและวรรณกรรมเริ่มมีการพัฒนาอย่างแข็งขัน บ่อยครั้งที่ทิศทางเหล่านี้ไม่ได้แยกออกจากกัน ซึ่งทำให้ทั้งวรรณกรรมและละครกลายเป็นภาพรวมทั้งหมด ในการผลิต เป็นเรื่องปกติที่จะใช้หน้ากากพิเศษที่สวมใส่โดยนักแสดงชายเท่านั้น ผู้หญิงไม่ได้มีส่วนร่วมในการแสดง

เกี่ยวกับบทบาทพิเศษของละครในชีวิตประจำวันและ ชีวิตสาธารณะกรีซมีโรงละครและอัฒจันทร์จำนวนมาก เทศกาลและการเฉลิมฉลองในที่สาธารณะจะไม่สมบูรณ์หากไม่มีการแสดง โรงละครมีความโดดเด่นด้วยโครงเรื่อง ธีม และแนวเพลงที่หลากหลาย เหล่านี้เป็นเรื่องตลก โศกนาฏกรรม การเสียดสี และการแสดงที่น่าขันในหัวข้อประจำวัน

ความรู้ทางวิทยาศาสตร์ของชาวกรีกพัฒนาขึ้นในสาขาต่างๆ - ปรัชญา คณิตศาสตร์ ดาราศาสตร์ เรขาคณิต ชีววิทยา ฟิสิกส์ เคมี ประวัติศาสตร์ สถานที่พิเศษท่ามกลางความรู้ถูกครอบครองโดยปรัชญาซึ่งศึกษาปัญหาการกำเนิดของอวกาศ ดาวเคราะห์ มนุษย์ และการค้นหาคำตอบสำหรับคำถามที่เกี่ยวข้องกับความเป็นอมตะ หลายแห่งก่อตั้งขึ้นในเฮลลาส โรงเรียนปรัชญาซึ่งมีผู้แทนที่โดดเด่น ได้แก่ เพลโต อริสโตเติล โสกราตีส ทาลีส เฮโรโดทัส เป็นต้น

มีการสอนวรรณคดี ไวยากรณ์ คณิตศาสตร์ ประวัติศาสตร์ ดาราศาสตร์ และปรัชญาในโรงเรียนต่างๆ ของกรีกโบราณ พลศึกษาเป็นสิ่งจำเป็นเพื่อให้บุคลิกภาพของบุคคลพัฒนาอย่างกลมกลืน

มรดกที่มีชื่อเสียงที่สุดของชาวกรีกคือการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกซึ่งสร้างขึ้นเพื่อสรรเสริญเทพเจ้าและนำเกียรติยศต่างๆมาให้พวกเขา ในตอนแรกเป็นการแข่งขันระดับท้องถิ่น ซึ่งเมื่อเวลาผ่านไปได้พัฒนาไปสู่การแข่งขันระดับประเทศกรีก นักกีฬาจากเมืองต่าง ๆ ของกรีซแข่งขันกันโดยพยายามได้รับสถานะเป็นนักกีฬาที่ดีที่สุด การแข่งขันหลักเกิดขึ้นในวินัยของปัญจกรีฑาซึ่งขณะนี้มีอยู่ในการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกด้วย

การหันมาสนใจงานศิลปะของเฮลลาสโบราณอาจดูผิดสมัยในทุกวันนี้: เหตุใดจึงต้องกังวลกับการใคร่ครวญอนุสาวรีย์ที่สูญหายไปนานแล้ว ในเมื่อมนุษยชาติต้องทนทุกข์ทรมานมานานในศตวรรษที่ 20 ด้วยความทรมานและความสงสัยกำลังมองหาวิธีแก้ไขปัญหาชีวิตที่เร่งด่วนอยู่ใช่ไหม? ประติมากรรมอายุสามพันปีซึ่งส่วนใหญ่ชำรุดทรุดโทรมและบางครั้งก็ไม่สามารถเข้าใจได้มีสิทธิ์ที่จะหันเหความสนใจและเวลาของคนสมัยใหม่ที่มีงานยุ่งตลอดเวลาหรือไม่? พวกเขาสามารถให้มากกว่าความรู้เกี่ยวกับข้อเท็จจริงและเหตุการณ์จำนวนหนึ่งเกี่ยวกับช่วงเวลาใดเวลาหนึ่งได้หรือไม่ พวกเขาจะทำให้เขาสงบลงในช่วงเวลาแห่งความสับสนวุ่นวายทางจิตใจอย่างลึกซึ้งหรือทำให้เขาตื่นเต้นในช่วงเวลาที่ยากลำบากของความเฉยเมยและความหดหู่ซึ่งบางครั้งก็จับใจไม่ได้เพียงคนเดียว แต่ ทั้งสังคมเหรอ?
คำตอบสำหรับคำถามเหล่านี้แทบจะไม่พบในหนังสือเล่มใดเลย บางครั้งสิ่งเหล่านี้จะปรากฏขึ้นในช่วงเวลาที่ไม่คาดคิดที่สุดและบ่อยครั้งในช่วงเวลานั้นเมื่อมีคนมาที่พิพิธภัณฑ์และปิดตัวลงจากความเร่งรีบในแต่ละวัน เมื่ออยู่ในห้องโถงแห่งศิลปะของ Ancient Hellas เขาเห็นประติมากรรมหินอ่อนที่ซ้ำซากจำเจเมื่อมองแวบแรก ซึ่งแตกต่างกันเพียงแค่การหมุนลำตัวหรือการเอียงศีรษะ การเคลื่อนไหวของแขนหรือตำแหน่งของขา ผู้คนที่พบว่าน่าเบื่อรีบเร่งไปที่ห้องโถงซึ่งมีอนุสาวรีย์ประติมากรรมที่เต็มไปด้วยความหลงใหลหรือผืนผ้าใบสีสันสดใสเล่าถึงสถานการณ์ความบันเทิง เหตุการณ์ที่น่าทึ่งสะกดจินตนาการของผู้ชมได้ทันที อย่างไรก็ตาม ผู้ที่สนใจโบราณสถานไม่จำเป็นต้องกังวล เพราะพวกเขาจะได้รับรางวัล ประติมากรรมกรีก (และสิ่งสำคัญในศิลปะของชาวกรีกโบราณคือศิลปะพลาสติก - "รำพึงที่แข็งแกร่ง แต่เป็นความลับ") ไม่ได้เปิดเผยอารมณ์ความขัดแย้งและอุดมคติทั้งหมดที่มีอยู่ในนั้นในคราวเดียว มันต้องใช้การไตร่ตรองอย่างไม่เร่งรีบและรอบคอบการเจาะเข้าไปในลักษณะของรูปแบบพลาสติกการสัมผัสภาพที่เกือบจะเป็นจริงและสนุกสนานของความแตกต่างทุกประเภทในการสร้างแบบจำลองประติมากรรมหินอ่อน
ศิลปะกรีกที่จะกล่าวถึงนั้นไม่ใช่งานศิลปะโบราณของพิพิธภัณฑ์ กล่าวอย่างเคร่งครัด คุณไม่จำเป็นต้องไปที่ห้องโถงของอาศรมเพื่อเพลิดเพลินกับมัน บนถนนในเมืองของรัสเซียและยุโรปตะวันตกมีอาคารมากมาย ซึ่งผู้คนเดินผ่านไปมาทุกวันและเห็นหน้าจั่วที่ตกแต่งด้วยประติมากรรม ภาพแกะสลักนูนหรือรูปปั้นขนาดใหญ่ เสาหินที่สวยงามที่สร้างขึ้นโดยสถาปนิกที่หันมาใช้สมัยโบราณ โดยปกติแล้วผู้สัญจรไปมาจะไม่คิดถึงชาวกรีกโบราณ แต่ในส่วนลึกของจิตสำนึกของพวกเขาบางครั้งความทรงจำเกิดขึ้นเกี่ยวกับชาวกรีกที่มีชีวิตอยู่เมื่อหลายพันปีก่อนและเปิดโอกาสให้ผู้คน "ชื่นชมยินดีอย่างถูกต้อง" ดังที่อริสโตเติลกล่าว ขอบคุณพวกเขา

ข้อมูลเชิงลึกที่ระเบียง Doric ดูเหมือนจะปลูกฝังความกล้าหาญและความกล้าหาญในตัวบุคคล และที่ระเบียง Ionic หรือ Corinthian ซึ่งประดับประดาทางเข้าโรงละคร บุคคลนั้นได้สัมผัสกับ "ความสุขของการจดจำ" โดยคาดหวังการพบปะกับงานศิลปะ
แม้ว่านับพันปีจะแยกเราออกจากชาวกรีกโบราณ แต่ส่วนใหญ่แล้วเรายังมีชีวิตอยู่และหายใจเอาจิตสำนึกของพวกเขาที่มีต่อโลก ทัศนคติต่อการดำรงอยู่ของพวกเขา สีสันและความอุดมสมบูรณ์ ยิ่งไปกว่านั้น ด้วยแนวคิดที่ยอดเยี่ยมของศาสนาคริสต์...
มรดกทางศิลปะ Ancient Hellas - หนึ่งในสององค์ประกอบของความยิ่งใหญ่ วัฒนธรรมโบราณ(อีกอย่างคือศิลปะ โรมโบราณ) ซึ่งเป็นตัวกำหนดแก่นแท้ของความคิดสร้างสรรค์ด้านสุนทรียภาพแบบยุโรปที่ตามมาทั้งหมด ชาวกรีกโบราณหรือชาวกรีกเป็นคนกลุ่มเล็กๆ แต่มีความสามารถ ซึ่งอาศัยอยู่ในคาบสมุทรบอลข่านในช่วงสหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช จ. ต้นกำเนิดของต้นกำเนิดของพวกเขาย้อนกลับไปในอดีตอันไกลโพ้น
ในสหัสวรรษ III-II ก่อนคริสต์ศักราช จ. บรรพบุรุษที่อยู่ห่างไกลของชาวกรีกอาศัยอยู่บนคาบสมุทรบอลข่านทางชายฝั่งตะวันตกของเอเชียไมเนอร์และบนเกาะต่างๆ ในทะเลอีเจียน เมืองที่มีป้อมปราการขนาดใหญ่ของ Achaeans - Mycenae, Tiryns, Athens, Pylos และอื่น ๆ - เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรม Aegean หรือ Crete-Mycenaean ที่ยิ่งใหญ่และได้รับการพัฒนามาก แต่จนถึงขณะนี้ยังมีการศึกษาน้อยพร้อมกับ Troy เมืองของเกาะแห่ง เกาะครีตและศูนย์กลางอื่นๆ มากมายของลุ่มน้ำอีเจียน1. หลังจากยึดครองครีตได้ แต่อ่อนแอลงหลังจากการต่อสู้อย่างทรหดกับทรอยชาว Achaeans ประสบกับแรงกดดันอย่างย่อยยับของชาวโดเรียน: ชนเผ่าเหล่านี้หลั่งไหลเข้าสู่คาบสมุทรบอลข่านจากทางเหนือและทำลายเมืองต่าง ๆ ของ Achaeans * "ผลักดันผู้อยู่อาศัยเข้าสู่พื้นที่ทางใต้ ของเพโลโพเนสส์
เราสามารถพูดได้ว่าศิลปะกรีกเริ่มต้นประวัติศาสตร์ในศตวรรษที่ 11 พ.ศ จ. ในศตวรรษที่ 1 พ.ศ จ. ชาวโรมันเปลี่ยนกรีซให้เป็นจังหวัดจักรวรรดิ และถึงแม้ว่าเมืองกรีกจะมีอยู่จนถึงปลายยุคโบราณและต่อจากนั้น แต่วัฒนธรรมและศิลปะของพวกเขาตั้งแต่ศตวรรษที่ 1 ถึงศตวรรษที่ 4 n. จ. เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมของจักรวรรดิโรมันแล้ว ช่วงเวลาอันยิ่งใหญ่ของศิลปะกรีกซึ่งทำให้มนุษยชาติกลายเป็นอนุสรณ์สถานที่สว่างไสวที่สุดกินเวลาตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 ถึงศตวรรษที่ 1 พ.ศ จ. นี่คือสิ่งที่จะกล่าวถึงในหนังสือเล่มนี้
ศิลปะของเฮลลาสโดยธรรมชาติแล้วอยู่ในช่วงเริ่มต้นของการพัฒนา มีความเจริญรุ่งเรืองหลายศตวรรษและช่วงปลายเมื่อธรรมชาติของศิลปะ
1 นักวิจัยบางคนถือว่าศิลปะของโลกอีเจียนเป็นจุดเริ่มต้นของวัฒนธรรมกรีก ส่วนคนอื่นๆ ระมัดระวังมากกว่าและถือว่าเป็นปรากฏการณ์ "บัฟเฟอร์" ระหว่างตะวันออกโบราณกับ อารยธรรมกรีก. ในหนังสือเล่มนี้ เรื่องราวเกี่ยวกับศิลปะของเฮลลาสเริ่มต้นจากผลงานสร้างสรรค์ของชาวดอเรียน ผู้อ่านจะสามารถทำความคุ้นเคยกับอนุสรณ์สถานทางศิลปะของโลกอีเจียนในสิ่งพิมพ์อื่น ๆ โดยเฉพาะในอัลบั้ม: Aegean Art - M. , 1972 ในหนังสือเล่มนี้ผู้อ่านจะได้เห็น (ในส่วนแทรกและใน the flyleaf) ผลงานสี่ชิ้นจากอนุสรณ์สถานแห่งศิลปะอีเจียน
ผู้อ่านที่สนใจเพิ่มเติม พนักงานเต็มภาพประกอบเกี่ยวกับศิลปะกรีกจะสามารถหาการทำซ้ำได้ในหนังสือเล่มอื่นของผู้แต่ง

การสูญเสียความซื่อสัตย์และความสมบูรณ์แบบในอดีตเริ่มรู้สึกได้ในรูปแบบเส้นเลือด ในเรื่องนี้ศิลปะของเฮลลาสมีความโดดเด่นหลายช่วงเวลา: โฮเมอริก (XI-VIII ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช), โบราณ (VII-VI ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช), คลาสสิก (V-IV ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช .) และขนมผสมน้ำยา (III-I ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) . ศตวรรษโบราณที่ผ่านมา (ศตวรรษที่ I-IV) เฮลลาสอาศัยอยู่ตามที่ระบุไว้ภายใต้การปกครองของโรม
เมื่อผู้อ่านพบกับระบบบางอย่างของการแบ่งช่วงเวลาของศิลปะ เขาจะต้องคำนึงถึงธรรมเนียมปฏิบัติของขอบเขตที่เสนอไว้เสมอ ซึ่งสร้างขึ้นเพื่อความสะดวกในการทำความเข้าใจการพัฒนาเท่านั้น และขัดแย้งกับความต่อเนื่องของการดำเนินชีวิตอันเป็นนิรันดร์และไม่หยุดนิ่งการเคลื่อนไหว เป็นไปไม่ได้ที่จะระบุขอบเขตของความคร่ำครวญและคลาสสิก คลาสสิก และขนมผสมน้ำยาได้อย่างชัดเจน เช่นเดียวกับที่เป็นไปไม่ได้ที่จะกล่าวว่ามันเป็นในศตวรรษนั้นหรือในปีนั้นที่ศิลปะสิ้นสุดลง ตัวอย่างเช่น ตะวันออกโบราณและยุคโบราณก็เริ่มขึ้น ในโบราณสถานหลายแห่งในยุคกรีกโบราณยังคง เป็นเวลานานองค์ประกอบของศิลปะตะวันออกโบราณทำให้ตัวเองรู้สึกได้ ความต่อเนื่องและการไม่หยุดนิ่งแบบเดียวกันสามารถสังเกตได้ในช่วงการเสื่อมถอยของสมัยโบราณ ในศตวรรษที่สอง n. จ. ในโรมวิหารอันยิ่งใหญ่ของเทพเจ้าทั้งปวงคือวิหารแพนธีออนยังอยู่ระหว่างการก่อสร้าง - อนุสาวรีย์ที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคนอกรีต แต่ในปีเดียวกันนั้นในคุกใต้ดินลึกของกรุงโรมสุสานใต้ดินงานคริสเตียนยุคแรกได้ปรากฏขึ้นแล้ว - จิตรกรรมฝาผนังที่เต็มไปด้วยอารมณ์ความรู้สึกใหม่ๆ ภาพนูนต่ำนูนสูงหลายรูปแบบบนโลงศพหินอ่อน ต้องคำนึงถึงความต่อเนื่อง ความสมบูรณ์ และความมั่นคงของกระบวนการพัฒนาศิลปะโบราณ (เช่นเดียวกับศิลปะในยุคอื่นๆ) เสมอ โดยใคร่ครวญและวิเคราะห์ลักษณะต่างๆ ของจิตใจ รูปแบบศิลปะ.
ศิลปะแห่งกรีกโบราณ - ขั้นตอนที่สำคัญที่สุดในการพัฒนาวัฒนธรรมมนุษย์สากลซึ่งตั้งอยู่ตามลำดับเวลาระหว่างยุคตะวันออกโบราณและยุคกลางถือเป็นความเชื่อมโยงในสายโซ่ของวิวัฒนาการทั่วไปของรูปแบบศิลปะ ในขณะเดียวกัน ศิลปะของเฮลลาสก็เป็นปรากฏการณ์พิเศษดั้งเดิม มันเป็นคุณสมบัติสองประการของมัน - ความสำคัญทางประวัติศาสตร์ทั่วไปและแก่นแท้ของแต่ละบุคคล - ที่ควรได้รับการยอมรับจากบุคคลที่สัมผัสกับภาพที่สร้างขึ้นโดยชาวกรีกโบราณ อย่างไรก็ตาม เราควรปฏิบัติต่องานศิลปะแต่ละชิ้น ซึ่งในด้านหนึ่งเป็นองค์ประกอบของวิวัฒนาการของมนุษย์ที่ต่อเนื่อง เป็นส่วนหนึ่งของอารยธรรมสากล และอีกด้านหนึ่ง เป็นการสร้างสรรค์ที่โดดเด่นของปัจเจกบุคคล ซึ่งเป็นศิลปิน สำหรับ ซึ่งไม่เคยพบสิ่งใดเพียงพอเลย
ผู้อ่านที่คุ้นเคยกับอนุสรณ์สถานแห่งตะวันออกโบราณผู้รู้เกี่ยวกับการมีอยู่ของปิรามิดในกิซ่าเกี่ยวกับภาพนูนต่ำนูนสูงของวิหารอียิปต์เกี่ยวกับรูปปั้นอนุสาวรีย์ของฟาโรห์จะสังเกตเห็นสิ่งใหม่ที่เป็นพื้นฐานมากมายในศิลปะของ ชาวกรีกโบราณ แท้จริงแล้วศิลปินชาวอียิปต์โบราณได้รับคำแนะนำจากความรู้สึกอันยิ่งใหญ่ความเป็นสากลของโลกอารมณ์ที่ระบายสีด้วยความตระหนักถึงธรรมชาติของการดำรงอยู่ของจักรวาล: เสาของวัดในอียิปต์ยังคงถูกมองว่าเป็นศูนย์รวมขนาดยักษ์ของแก่นแท้ของพืช - ดอกบัวหรือ กระดาษปาปิรุส เพดานส่วนกลาง

การกำเนิดของอะโฟรไดท์ การบรรเทา. หินอ่อน. ประมาณ 460 ปีก่อนคริสตกาล จ. โรม พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ
ห้องโถงเปรียบเสมือนท้องฟ้าที่มีดวงดาว และตัววัดเองก็เปรียบเสมือนแบบจำลองทางศิลปะของจักรวาล บุคคลที่อยู่ถัดจากภาพสถาปัตยกรรมดังกล่าวดูเหมือนไม่มีนัยสำคัญ ไม่มีนัยสำคัญ เกือบจะเป็นเม็ดทราย ที่วิหารของ Queen Hatshepsut ใน Deir el-Bahri นั้นไม่มีนัยสำคัญ - วิหารที่มีเสาหินขนาดใหญ่ตั้งตระหง่านอยู่เหนือมันเพื่อเป็นสัญลักษณ์ของเทพ ธรรมชาติ (หิน) ปกครองที่สูงขึ้นและท้องฟ้าและจักรวาลที่ล้อมรอบทั้งหมดก็ครอบงำ ทั้งหมดนี้ ในกรีซ ศิลปินโดยไม่สูญเสียความรู้สึกถึงธรรมชาติของการดำรงอยู่ของจักรวาล เริ่มมองเห็นสิ่งสำคัญในภาพทางโลก วิหารถูกสร้างขึ้นตามสัดส่วนของมนุษย์ เสาต่างๆ มักอยู่ในรูปแบบของ caryatids และ Atlanteans
ขอบเขตของแนวคิดเรื่องเทพในอียิปต์นั้นกว้างใหญ่ไร้ขอบเขต ในกรีซ สิ่งมีชีวิตทั้งหมดในโลก (ธรรมชาติ สัตว์ พืช) ซึ่งรวมอยู่ในแนวคิดเรื่องเทพ เข้ามาอยู่ในรูปของบุคคล ปฐมกาลรวบรวมโดย Zeus ผู้กล้าหาญและชาญฉลาด ท้องทะเลอันกว้างใหญ่พร้อมความไม่สงบและอันตราย - โพไซดอน โลกพืชที่สัญญาว่าจะอุดมสมบูรณ์และความมั่งคั่ง - เดมีเทอร์ อาณาจักรสัตว์ - อาร์เทมิส ฯลฯ
เทพในจิตใจของศิลปินชาวอียิปต์โบราณนั้นมีขอบเขตไม่สิ้นสุด ในกรีซ โลกศักดิ์สิทธิ์และโลกแห่งความเป็นจริงมุ่งเน้นไปที่รูปแบบของมนุษย์ ในการเปลี่ยนแปลงของโลกเช่นนี้-

ในอีกด้านหนึ่ง มุมมองสามารถสัมผัสได้ กรอบแคบในการรับรู้ถึงการดำรงอยู่ ความยิ่งใหญ่และความครอบคลุมลดลงเล็กน้อย แต่ในทางกลับกัน เราอดไม่ได้ที่จะมองเห็นการเคลื่อนไหวนี้ไปสู่ความเข้าใจแบบเห็นอกเห็นใจ ของความเป็นจริงโดยรอบ สำหรับชาวกรีก มนุษย์ไม่ได้เป็นสิ่งมีชีวิตที่ไม่มีนัยสำคัญอีกต่อไป สูญหายไปในความเวิ้งว้างอันกว้างใหญ่ของทรงกลมอันศักดิ์สิทธิ์ แต่ในขณะเดียวกัน ก็เป็นศูนย์รวมของความคิดซึ่งเป็นศูนย์กลางของจักรวาล
หากในอียิปต์โบราณเทพมักจะปรากฏตัวในหน้ากากของสัตว์ครึ่งสัตว์โดยมักจะมีร่างกายของมนุษย์และหัวของสัตว์ดังนั้นสำหรับชาวกรีกโบราณทุกอย่างก็แตกต่างออกไป: เทพจะมีรูปลักษณ์ของมนุษย์อยู่เสมอ และในหน้ากากของสัตว์ประหลาดก็ใช้ร่างของสัตว์ แต่บางครั้งหัวก็เป็นมนุษย์
ในงานศิลปะของอียิปต์โบราณ ศิลปินหลงใหลในความยิ่งใหญ่และความลึกลับของธรรมชาติและเทพ เขาถูกจับด้วยความยำเกรงอันศักดิ์สิทธิ์และน่าเคารพ ในศิลปินชาวกรีก แม้แต่ในยุคโบราณตอนต้น บุคคลก็ดูสงบ มั่นใจ และสง่างาม
เมื่อเปรียบเทียบกับศิลปะอียิปต์แล้ว องค์ประกอบของหลักการทางโลกนั้นมีความเข้มแข็งในภาษากรีกอย่างแน่นอน พร้อมด้วยความรู้สึกทางศาสนาที่สำคัญมาก
โลกแห่งภาพศิลปะของอียิปต์โบราณเต็มไปด้วยความแตกต่าง สิ่งเหล่านี้เป็นทั้งฟาโรห์ผู้มีอำนาจทุกอย่างขนาดใหญ่นักบวชเจ้าหน้าที่หรือคนตัวเล็ก ๆ - ทาสและเชลยที่ไม่มีนัยสำคัญ เมื่ออธิบายโดยสถานะทางสังคมแล้ว ความหลากหลายของผู้คนที่ปรากฎบนภาพนูนต่ำนูนสูงของอียิปต์ก็มีอยู่ทั่วไปทุกหนทุกแห่ง ในบรรดาชาวกรีกโบราณมันเกือบจะหายไป
ความตื่นเต้นภายในของภาพที่สงบภายนอกในอนุสรณ์สถานอียิปต์โบราณได้รับการเน้นย้ำโดยศิลปินเป็นอย่างมาก ในศิลปะของชาวกรีก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในยุคคลาสสิก ทุกสิ่งทุกอย่างมุ่งไปสู่การยับยั้งอารมณ์ การตรัสรู้อันประเสริฐแห่งจิตสำนึก
ควรให้ความสนใจกับความจริงที่ว่าหลังจากการแสดงออกของการรับรู้ของโลกของชาวอียิปต์ซึ่งถูกแทนที่ด้วยเหตุผลและตรรกะของสมัยโบราณสาระสำคัญทางอารมณ์ของภาพจะปรากฏขึ้นอีกครั้งอย่างชัดเจนในศิลปะของยุคกลางเท่านั้น เพื่อหลีกทางให้กับระบบเหตุผลเชิงตรรกะอีกครั้งในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ในจังหวะที่เร้าใจอย่างไม่มีที่สิ้นสุดของความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับโลกเมื่อหลักการที่มีเหตุผลเกิดขึ้นสลับกันตามหลักการทางราคะ สมัยโบราณถูกมองว่าเป็นหนึ่งในการแสดงที่สว่างที่สุดของจิตสำนึกทางศิลปะของโลก
เป็นที่ทราบกันดีว่าอารมณ์ความรู้สึกภายในที่เพิ่มขึ้นและการแสดงออกทางความรู้สึกนำไปสู่ศิลปะของชาวอียิปต์โบราณไปสู่รูปแบบที่เป็นที่ยอมรับซึ่งเป็นหลักการประเภทหนึ่งของการยับยั้งชั่งใจจากภายนอก เพลโตปราชญ์ชาวกรีกเขียนว่า: “ หลังจากกำหนดสิ่งที่สวยงามแล้ว ชาวอียิปต์ได้ประกาศสิ่งนี้ในเทศกาลศักดิ์สิทธิ์ และไม่มีใคร - ทั้งจิตรกรหรือใครก็ตามที่สร้างภาพทุกประเภทหรือโดยทั่วไปผู้ที่มีส่วนร่วมในศิลปะดนตรี ” ได้รับอนุญาตให้แนะนำนวัตกรรมและประดิษฐ์สิ่งอื่นนอกเหนือจากในประเทศ”
ศิลปะของชาวกรีกโบราณนำเสนอภาพที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงซึ่งโดดเด่นด้วยการเปลี่ยนแปลงรูปแบบทางศิลปะบ่อยครั้งและเห็นได้ชัดเจนมากโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เห็นได้ชัดในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 5-4 พ.ศ จ.
1 ศิลปะดนตรีของชาวกรีกโบราณเป็นศิลปะที่ปกครองโดย Muses ที่สวยงามซึ่งนำโดยเทพเจ้า Apollo ผู้แต่งหนังสือ

ตามที่ระบุไว้ในศิลปะอียิปต์โบราณ การรับรู้ถึงความไร้ขอบเขตของขนาดจักรวาลของจักรวาลได้กำหนดความลึกลับที่เห็นได้ชัดเจนของภาพของมัน
ในศิลปะของ Hellenes ซึ่งมนุษย์กลายเป็นพื้นฐานของการรับรู้ในตำนานใหม่และความสนใจของศิลปินที่มุ่งเน้นไปที่แก่นแท้ของเขา องค์ประกอบของความลึกลับของการดำรงอยู่ก็น้อยลงมาก
เมื่อถึงยุคกำเนิดของสมัยโบราณ (เฮลเลนิก) กิจกรรมทางศิลปะสายพันธุ์หลักที่รู้จักในสมัยของเราสามารถเกิดขึ้นและก่อตัวได้ ทัศนศิลป์: สถาปัตยกรรม, ประติมากรรม, จิตรกรรม, ภาพนูน, จิตรกรรมแจกัน, glyptics ฯลฯ ในเฮลลาสโบราณพวกเขาได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมซึ่งกำหนดความคิดริเริ่มและความแตกต่างของอนุสรณ์สถานกรีกโบราณและอียิปต์โบราณ ในขณะเดียวกันก็อดไม่ได้ที่จะสังเกตเห็นสิ่งใหม่ ๆ มากมายในงานศิลปะของชาวกรีกโดยเฉพาะที่เกี่ยวข้องกับวัสดุ นวัตกรรมหลักประการหนึ่งคือการใช้หินอ่อนอย่างกว้างขวางแทนหินที่แข็งแกร่ง (หินแกรนิต หินบะซอลต์ ไดโอไรต์) ซึ่งสอดคล้องกับความรู้สึกชั่วนิรันดร์และยังมีสีด้วยซึ่งจะช่วยเสริมภาพลักษณ์ที่เป็นนามธรรมของอียิปต์จากความเป็นจริง ใหม่นอกเหนือจากแกะแล้วประเภทของ glyptics โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อจี้ก็แพร่หลายในหมู่ชาว Hellenes; ภาชนะแก้วก็ปรากฏเป็นจำนวนมากเช่นกัน และศิลปะดินเผาก็ได้รับความนิยมอย่างมาก
เครื่องมือที่ใช้โดยประติมากรชาวกรีก ได้แก่ ลิ้นและร่อง, สการ์เปล, ทรายันกา, ตะไบและสว่าน การประมวลผลเบื้องต้นดำเนินการโดยใช้ลิ้นและร่อง ซึ่งผลกระทบจากปลายแหลมซึ่งทำให้เกิดรอยหยาบบนพื้นผิว จากนั้นบล็อกหินถูกประมวลผลอย่างระมัดระวังมากขึ้นด้วยมีดผ่าตัดซึ่งเหมือนลิ้นและร่องถูกทุบด้วยค้อนเพื่อให้มีร่องรอยที่คล้ายกับเส้นทางเหลืออยู่จากปลายแหลมและแบนของมีดผ่าตัด การตกแต่งครั้งต่อไปดำเนินการด้วย trajanka ซึ่งเหลือรอยบากขนานเล็ก ๆ จากนั้นจึงขัดหินด้วยตะไบหรือทราย เพื่อทำช่อง - หู, จมูก, พับเสื้อผ้า ฯลฯ - ช่างฝีมือชาวกรีกใช้สว่าน
ในงานศิลปะของ Hellenes ประติมากรรมมักจะครองความสำคัญเป็นอันดับแรกเสมอ แม้แต่รูปแบบของสถาปัตยกรรม (เช่น วิหารพาร์เธนอน) ก็ยังเป็นแบบพลาสติก ด้อยพัฒนามาก จิตรกรรมฝาผนังชาวกรีกไม่ค่อยให้ความสนใจบนเครื่องบินมากนักในยุครุ่งเรือง (ศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช) มันถูกผลักไสออกไปโดยการวาดภาพบนพื้นผิวทรงกลมของเรือ ความเป็นพลาสติกของโลกทัศน์กรีกทั้งหมดนั้นชัดเจน นอกจากนี้เธอยังประกาศตัวเองในลักษณะของการสรุปเชิงปรัชญา (“ฉันรู้ว่าฉันไม่รู้อะไรเลย” “รู้จักตัวเอง” เป็นต้น) วีรบุรุษในตำนานดูเหมือนจะเป็นความคิดที่เป็นตัวเป็นตนอย่างเป็นรูปธรรม โดดเด่นในการรับรู้สามมิติของชาวกรีกใน โลกและองค์ประกอบทุกคน
หากในศิลปะแห่งการเก็งกำไรตะวันออกและบางครั้งก็ไม่เป็นนามธรรมที่ชัดเจนความลึกลับก็มีชัย (โดยวิธีการที่พวกเขาถูกค้นพบในภายหลังในศิลปะของยุคกลาง) ดังนั้นภาพที่สร้างขึ้นโดยชาวเฮลเลเนส (สถาปัตยกรรม, ประติมากรรม, ปรัชญา, บทกวี ตำนาน รูปภาพ) มีความเฉพาะเจาะจงอย่างยิ่งเสมอ มันชัดเจนว่าดูเหมือนว่าคุณจะสัมผัสได้ด้วยมือของคุณ

ความเป็นพลาสติกของการรับรู้ของโลกเป็นแก่นแท้ซึ่งเป็นแก่นแท้ของศิลปะโบราณซึ่งส่วนใหญ่เป็นศิลปะกรีก ในภาษาโรมันข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการเปลี่ยนผ่านไปสู่ยุคใหม่ - ยุคกลางเช่นเดียวกับก่อนสมัยโบราณจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนอยู่แล้วซึ่งเป็นความเข้าใจเชิงนามธรรมของการเก็งกำไรและเป็นนามธรรมมากขึ้นของการเป็นและมนุษย์
ศิลปะของชาวกรีกโบราณเผยให้เห็นถึงความสมบูรณ์ที่ยอดเยี่ยมของความเข้าใจด้านสุนทรียภาพของโลก ความเป็นสากลของการคิดเชิงศิลปะ ความสามารถของปรมาจารย์เพียงคนเดียวซึ่งห่างไกลจากข้อ จำกัด ทางวิชาชีพในการแสดงความรู้สึกของเขา ประเภทต่างๆศิลปะใน โครงสร้างทางสถาปัตยกรรม,รูปปั้น,เครื่องปั้นดินเผาหรือเครื่องประดับ นี่คือวิธีที่ Phidias, Skopas และเพื่อนร่วมชนเผ่าหลายคนทำงาน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คุณสมบัติเดียวกันของจิตสำนึกทางศิลปะที่สำคัญได้แสดงออกมาในภายหลังในช่วงปีแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูงในผลงานของ Leonardo, Raphael และ Michelangelo
ในใจของเขา เฮเลนรับรู้ว่าตนเองเป็นคนดี มีความสามัคคี และสวยงาม “ เมื่อศิลปินสร้างมันขึ้นมา (รูปปั้นจากหน้าจั่วของวิหารพาร์เธนอน - G.S. ) แทบจะไม่มีธรรมชาติที่สมบูรณ์แบบไปกว่าเราเลย” เกอเธ่กล่าว“ ศิลปินเติบโตขึ้นมาในตัวเองและรวบรวมธรรมชาติสะท้อนให้เห็นในตัวเขาเอง ความสมบูรณ์แบบอันสูงส่ง.. ใครก็ตามที่อยากทำสิ่งที่ยิ่งใหญ่จะต้องพัฒนาพลังของตนให้มากจนสามารถยกธรรมชาติที่แท้จริงที่ต่ำกว่าขึ้นไปสู่จุดสูงสุดของจิตวิญญาณและทำให้สิ่งที่อยู่ในปรากฏการณ์ของธรรมชาติเป็นจริงได้เนื่องจาก ความอ่อนแอภายในหรืออุปสรรคภายนอกยังคงเป็นโอกาสที่เรียบง่าย"1.
ความสมบูรณ์และความสมบูรณ์ความสมบูรณ์ของภาพศิลปะเป็นลักษณะของศิลปะของชาวกรีกโบราณ ความรู้สึกความเป็นคู่และความไม่แน่นอนถูกแยกออก ความรู้สึกยินดีกับความทุกข์ทรมานซึ่งพัฒนาขึ้นอย่างมากในยุคกลาง เป็นสิ่งที่แปลกสำหรับศิลปะกรีก มันไม่ได้ส่งเสริมให้เกิดรูปลักษณ์ของอารมณ์ที่แยกจากกันแต่มีความเกี่ยวพันกัน ความงามในศิลปะกรีกจะต้องแสดงออกมาอย่างมีเหตุผลโดยศิลปินเสมอและผู้ชมจะรับรู้ได้อย่างชัดเจนโดยไม่มีการละเว้น สำหรับชาวกรีกโบราณ ศิลปะไม่ได้เป็นเพียงการตกแต่งเท่านั้น แต่ยังมีความหมายที่ลึกซึ้งและลึกซึ้งทางศีลธรรมอีกด้วย จำเป็นสำหรับบุคคลในชีวิตจริงของเขา “ใครก็ตามที่สวยคือสิ่งเดียวที่ทำให้ตาของเราพอใจ ใครก็ตามที่มีความดีในตัวเองก็จะดูสวยงาม” กวีสาวซัปโฟกล่าว ในสุนทรียศาสตร์ สร้างภาพชาวกรีกต้องการเห็นองค์ประกอบด้านจริยธรรมและศีลธรรมมาโดยตลอด เห็นได้ชัดเจนว่ากวีธีโอนิสเขียนในเรื่องนี้ว่า “ทุกสิ่งที่สวยงามย่อมอ่อนหวาน และทุกสิ่งที่ไม่สวยงามก็ไม่น่ารัก” ความชัดเจนเชิงตรรกะของภาพศิลปะ ความแน่นอนและความสมบูรณ์ของรูปแบบ ตลอดจนความเป็นพลาสติก ถือเป็นหนึ่งใน คุณสมบัติที่สำคัญที่สุดศิลปะกรีก
สิ่งสำคัญมากอีกประการหนึ่ง บางทีอาจเป็นคุณลักษณะหลักของศิลปะกรีกที่ผู้อ่านจะได้พบก็คือลักษณะเชิงเปรียบเทียบที่แข็งแกร่งเป็นพิเศษของภาพ
ตามที่ระบุไว้ในอนุสรณ์สถานของอียิปต์โบราณ แก่นแท้ของลัทธิของพวกเขามาก่อนเสมอ มีคุณค่าตอนนี้อย่างไม่ต้องสงสัย
1 Eckerman I.P. บทสนทนากับเกอเธ่ในปีสุดท้ายของชีวิต: ทรานส์ E. T. Rudneva.- ม.; ล., 1934.- หน้า 406-407.

คุณสมบัติด้านสุนทรียศาสตร์อันมหาศาลของพวกเขา ไม่ว่าจะยิ่งใหญ่แค่ไหนก็ตาม ล้วนอยู่ภายใต้หลักการทางศาสนา ในเฮลลาส หลักการใหม่ที่อยู่ร่วมกับลัทธิเกิดขึ้นและพัฒนา ภาพสะท้อนทางศิลปะความสงบ. ในอนุสาวรีย์ คำอุปมามักจะปรากฏอยู่ข้างหน้าเสมอ โดยธรรมชาติแล้ว การปรากฏของมันเปลี่ยนแปลงไปตามกาลเวลา ผลงานของชาวกรีกยุคแรกๆ หลายชิ้นยังคงรักษาการอุทิศอย่างกว้างขวางซึ่งแกะสลักเป็นพื้นผิวหินอ่อนเพื่อถวายเทพที่ปรากฎบนงานเหล่านั้น ต่อมาในคลาสสิกแนวโน้มนี้หายไปและเป็นไปไม่ได้อีกต่อไปที่จะจินตนาการถึงการอุทธรณ์หลายบรรทัดต่อเทพที่มีลายนูนบนขาของ Apollo Belvedere หรือ Aphrodite of Melos รูปปั้นเริ่มถูกมองว่าไม่เพียงแต่เป็นของขวัญจากผู้แสวงบุญถึงนักกีฬาโอลิมปิกผู้มีอำนาจเท่านั้น แต่ยังเป็นผลงานศิลปะเป็นหลักอีกด้วย กระบวนการนี้ซึ่งพัฒนาอย่างแข็งขันตลอดประวัติศาสตร์กรีก ที่จริงแล้วนำไปสู่การกำเนิดของศิลปะ (แม้ว่าควรสังเกตว่าชาวกรีกโบราณไม่มีคำในภาษาของตนเทียบเท่ากับคำว่า "ศิลปะ" ในเวลาต่อมา)
การอุปมาอุปไมยซึ่งเป็นลักษณะของศิลปะทุกยุคทุกสมัยและทุกชนชาติเกิดขึ้นและแสดงออกด้วยพลังพิเศษโดยเฉพาะในหมู่ชาวเฮลเลเนส เราสามารถพูดได้ว่ามันกลายเป็นพื้นฐานของภาพลักษณ์ทางศิลปะ ดังบทกวีชื่อดัง “มันเหงาในป่าทางเหนือ” กวีไม่ได้พูดถึงต้นสนและต้นปาล์ม แต่พูดถึงความพลัดพรากจากกัน เพื่อนรักเพื่อนของจิตวิญญาณและต้นไม้ที่อธิบายไว้นั้นไม่มีอะไรมากไปกว่าคำอุปมาอุปไมยในบทกวีและภาพของชาวกรีกมักถูกวาดด้วยสีใหม่บางครั้งก็แปลกตา แต่สดใสเสมอซึ่งช่วยเพิ่มการรับรู้
Agesander (เกิดกับ Alexander)
อะโฟรไดท์แห่งเมลอส หินอ่อน.
ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 2 พ.ศ จ. ปารีส, พิพิธภัณฑ์ลูฟร์

การอุปมาอุปไมยในฐานะทรัพย์สินอันล้ำลึกของภาพศิลปะที่มีพื้นฐานอยู่บนความเชื่อมโยงที่เชื่อมโยงกันของธรรมชาติแห่งสุนทรียภาพ (ต้องอาศัยการเอาใจใส่ การไตร่ตรองและประสบการณ์แบบสบายๆ) ก่อให้เกิดพื้นฐานของศิลปะกรีก และต่อมาทั้งหมดเป็นศิลปะยุโรปในเวลาต่อมา คำอุปมามีความซับซ้อนมีการเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกกับบุคคลที่ใคร่ครวญภาพและโดยพื้นฐานแล้ว“ สะท้อนให้เห็นในตัวเขาความเป็นอยู่อย่างที่เป็นอยู่ของเขาผู้ดูคุณภาพ ยิ่งการเปิดกว้างของบุคคลคมชัดยิ่งขึ้นเท่าใดก็ยิ่งซับซ้อนยิ่งขึ้นและสมบูรณ์ยิ่งขึ้นเท่านั้น ดูเหมือนว่าเขาจะมีสีเชิงเปรียบเทียบของอนุสาวรีย์ที่หลากหลายมากขึ้น ยิ่งกระเป๋าสัมภาระด้านสุนทรียะของมันเรียบง่ายมากเท่าไรก็ยิ่งไม่มีสีมากขึ้นเท่านั้นที่เป็นอุปมาอุปมัยและงานศิลปะที่แสดงออกน้อยลง
ในอนุสรณ์สถานของอียิปต์โบราณซึ่งดังที่ได้กล่าวไปแล้วส่วนใหญ่อยู่ภายใต้องค์ประกอบทางศาสนาในการรับรู้ คำอุปมานั้นไม่ได้ถูกเข้าใจอย่างเปิดเผยและมีเหตุผลเสมอไป เนื่องจากอาจารย์สนใจปาฏิหาริย์ การเปิดเผย และความเข้าใจที่ลึกลับเป็นหลัก วิธีโบราณในการทำความเข้าใจเชิงศิลปะและเชิงเปรียบเทียบและการสะท้อนกลับของโลกนั้นแตกต่างโดยพื้นฐานจากวิธีอียิปต์
เมื่อตรวจสอบรูปปั้นของหน้าจั่ว Aegina ที่ซึ่ง Achaeans และ Trojans ต่อสู้กัน เราต้องจำไว้ว่าในใจของผู้คนในศตวรรษที่ 5 พ.ศ จ. ความขัดแย้งนี้เกี่ยวข้องกับสงครามระหว่างชาวกรีกและเปอร์เซีย ซึ่งทำให้สังคมกรีกในสมัยนั้นกังวลอย่างมาก เรารับรู้ถึงชัยชนะของเทพเจ้าเหนือยักษ์ที่ปรากฎบนแท่นบูชาของซุสในเพอร์กามอนซึ่งเป็นคำอุปมาอุปมัยซึ่งเป็นการพาดพิงทางศิลปะถึงชัยชนะของชาวเมืองเปอร์กามัมที่เอาชนะคู่ต่อสู้ของพวกเขา - กอล
ชาวกรีกโบราณเริ่มเข้าใจว่าที่ซ่อนอยู่ในโครงสร้างที่มีชีวิตของศิลปะที่แท้จริงไม่เพียง แต่ความงามของการเปรียบเทียบ - อุปมาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเป็นไปได้ของการมองการณ์ไกลอันน่าอัศจรรย์ด้วย พวกเขาเริ่มมองว่าศิลปินเป็นผู้เผยพระวจนะเป็นหลัก
ลักษณะเชิงเปรียบเทียบของศิลปะกรีกปรากฏให้เห็นอย่างชัดเจนเป็นพิเศษในรูปแบบของเซนทอโรมาชี่ คงจะไร้เดียงสาหากคิดว่าชาวกรีกในศตวรรษที่ 5 พ.ศ จ. เชื่อเรื่องการมีอยู่ของสัตว์ประหลาดเซนทอร์ เซนทอร์ถูกรับรู้ ในทางกวีครึ่งคนครึ่งสัตว์และชัยชนะเหนือเขาคือชัยชนะของจิตใจที่สดใสเหนือสภาพครึ่งสัตว์ที่วุ่นวายและคลุมเครือ
ลักษณะเชิงเปรียบเทียบของ Hellenes ไม่เพียงแสดงออกมาในความเข้าใจเชิงปรัชญาของภาพในตำนานมากมายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทัศนคติของปรมาจารย์ที่มีต่อ คุณสมบัติทางศิลปะวัสดุ. ราวกับว่าความหมายของภาพนั้นอยู่ในตัวหินอ่อนซึ่ง "ละลาย" เล็กน้อยจากพื้นผิวแล้วโดยเฉพาะอย่างยิ่งเหมาะอย่างยิ่งสำหรับรูปปั้นแอโฟรไดท์ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ช่างฝีมือชอบทองสัมฤทธิ์ซึ่งสอดคล้องกับคุณสมบัติภายนอกของร่างกายชายผิวสีแทนในรูปปั้นนักกีฬา ในความคิดของผู้ชม คุณสมบัติที่ระบุไว้ของวัสดุถูกถ่ายทอดไปยังคุณภาพของภาพ พวกเขาหล่อหลอมแก่นแท้ของเขา เสริมความแข็งแกร่งให้กับคุณสมบัติของเขา
คำอุปมายังส่งผลต่อธรรมชาติของการประมวลผลของวัสดุ - ในการตีความพื้นผิวของมัน ความเรียบเนียนของหินสร้างความประทับใจให้กับภาพ ความหยาบทำให้เกิดความสัมพันธ์ที่แตกต่างกัน และสิ่งนี้จะเปลี่ยนทัศนคติต่อภาพ ไหล่และใบหน้าของเซนทอร์ที่ไม่ได้ขัดเงาและโดยทั่วไปบน metopes ของวิหารพาร์เธนอนไม่ได้เป็นผลมาจากข้อบกพร่องในส่วนของประติมากร ความแตกต่างจากหินอ่อนนั้นระมัดระวังมากขึ้น

พื้นผิวที่ได้รับการประมวลผลอย่างระมัดระวังของร่างกายของชาวกรีกที่ต่อสู้กับสัตว์ประหลาดส่งเสริมการรับรู้ถึงความหยาบคายและความไม่สุภาพของเซนทอร์ซึ่งตรงกันข้ามกับชายผู้มีความสามัคคีและชัดเจนในความคิดที่สดใสของเขา
เช่นเดียวกับแนวความคิดเกี่ยวกับกรอบลำดับเวลาของสมัยโบราณซึ่งเปิดเผยตัวเองในหลากหลาย สไตล์ต่างๆมารยาทของศตวรรษต่อ ๆ มาทั้งหมดรวมถึงยุคปัจจุบันขอบเขตอาณาเขตก็เป็นเรื่องปกติเช่นกัน มีเพียงผู้เดียวเท่านั้นที่สามารถชี้ให้เห็นได้ว่าการสำแดงครั้งแรกของศิลปะกรีกแสดงออกมาที่ใด และที่ที่วัฒนธรรมกรีกประกาศตัวเองว่าเป็นสิ่งใหม่ แปลกตา และสวยงามซึ่งทำให้ทุกคนประหลาดใจ เช่นเดียวกับเทพธิดาที่โผล่ออกมาจากโฟม ศิลปะโบราณซึ่งไม่มีใครเทียบได้ในด้านความงามของอนุสาวรีย์ ได้เผยโฉมตัวเองเป็นครั้งแรกในแอ่งอีเจียน ใครๆ ก็พูดว่ามันโผล่ขึ้นมาจากคลื่น เหมือนกับแอโฟรไดท์ผู้งดงาม หมู่เกาะครีต, คิคลาดีส, คาบสมุทรบอลข่าน, เอเชียไมเนอร์เป็นดินแดนที่ได้รับการยกย่องครั้งแรกโดยต้นกล้าอันมหัศจรรย์ของจิตสำนึกทางศิลปะแบบกรีก ขอบเขตดินแดนที่แคบในตอนแรกของศิลปะโบราณได้ขยายออกไปอย่างมีนัยสำคัญในเวลาต่อมา ได้แก่สเปนทางตะวันตก ชายฝั่งทะเลดำทางตอนเหนือ เมืองในเอเชียไมเนอร์ทางตะวันออก และเมืองในแอฟริกาเหนือทางตอนใต้
ด้วยการโจมตีเมืองอนารยชนกรีก - โรมันในศตวรรษแรกของยุคของเราขอบเขตของอิทธิพลของศิลปะของชาวกรีกโบราณก็แคบลงอีกครั้ง แต่องค์ประกอบของโรมันทำให้ตัวเองเป็นที่รู้จัก บางครั้งผลงานที่ผิดปกติมากของ Hellenes ก็ปรากฏที่บริเวณรอบนอก - ในสเปน, ซิซิลี, ภูมิภาคทะเลดำตอนเหนือ, แอฟริกาเหนือ, ฝรั่งเศสตอนใต้, เอเชียไมเนอร์. ความเป็นเอกลักษณ์ของวิถีชีวิตและชีวิตของชนเผ่ากรีกหลายเผ่าก็กำหนดความเฉพาะเจาะจงเช่นกัน โรงเรียนศิลปะ(ห้องใต้หลังคา, ดอริก, อิออน) แตกต่างกันมากและทิ้งอนุสาวรีย์ที่แตกต่างกันในลักษณะโวหาร
ในหนังสือเล่มนี้ผู้อ่านจะพบข้อมูลมากมายเกี่ยวกับผลงานของปรมาจารย์ชาวกรีก พบกับชื่อศิลปินและประติมากร และเรียนรู้เกี่ยวกับทัศนคติของชาวกรีกโบราณต่องานศิลปะ ข้อมูลนี้ส่วนใหญ่มาจากวิทยาศาสตร์สมัยใหม่จากผลงานของนักเขียนโบราณหลายคน และส่วนใหญ่มาจากหนังสือ "Description of Hellas" ของ Pausania ที่ยังมีชีวิตอยู่อย่างน่าอัศจรรย์ซึ่งแปลเป็นภาษารัสเซีย
อนุสาวรีย์ สถาปัตยกรรม และประติมากรรม ตลอดจนผลิตภัณฑ์จำนวนมากได้รับการอนุรักษ์ไว้จากศิลปะของเฮลลาส ศิลปะประยุกต์(การวาดภาพแจกัน ยิปติก ดินเผา วิชาว่าด้วยเหรียญ ฯลฯ) ขณะนี้นักโบราณคดีหลายชิ้นของปรมาจารย์ชาวกรีกโบราณกำลังถูกค้นพบในบริเวณที่ตั้งถิ่นฐานของคนโบราณ ถูกค้นพบทั้งในกรีซและในภูมิภาคทะเลดำตอนเหนือซึ่งอยู่ในช่วงศตวรรษที่ 6 พ.ศ จ. จนถึงศตวรรษที่ 4 n. จ. มีเมืองและเมืองโบราณมากมาย
ผู้อ่านจะมองเห็นได้ไม่ยากโดยเฉพาะแม้จะไม่ได้ไปเยือนกรีซก็ตามบนดินแดนของเรา อนุสรณ์สถานที่สวยงามของสถาปัตยกรรมโบราณ รูปปั้นหินอ่อน เรือเซรามิกทาสี และค่อนข้างเป็นไปได้ว่าหลังจากอ่านหนังสือแล้ว ผลงานศิลปะกรีกโบราณที่เขาจะต้องพบเจอในชีวิตจะเข้าใจได้ง่ายขึ้นและใกล้ชิดกับเขามากขึ้น

ตำนานโบราณเล่าว่าเมื่อพระเจ้าสร้างโลก ทรงทิ้งก้อนหินจำนวนหนึ่งลงทะเลโดยไม่ได้ตั้งใจ และหินเหล่านี้ก็กลายเป็นเกาะที่ออกดอกและอะทอลล์หินอย่างน่าอัศจรรย์ นี่คือวิธีที่กรีซถือกำเนิดซึ่งเมื่อหลายพันปีก่อนเรียกว่าเฮลลาส ชาวกรีกที่อาศัยอยู่ในนั้น - เล่าให้โลกทั้งโลกฟังเกี่ยวกับความงามของอโฟรไดท์และพลังของซุสเกี่ยวกับความลึกลับนองเลือด เขาวงกตเครตันและ 12 งานของ Hercules และชาวเฮลเลเนสยังสอนเราถึงคำว่า "ประชาธิปไตย"

กาลครั้งหนึ่งเมื่อหลายศตวรรษก่อน เกาะต่างๆ มากมายและชายฝั่งทางใต้ของคาบสมุทรบอลข่านสมัยใหม่เป็นที่อยู่อาศัยของผู้คนที่เรียกตัวเองว่า Hellenes และประเทศของพวกเขาอย่าง Hellas อย่างภาคภูมิใจ

เฮลลาส - ชื่อตนเองของกรีซ - เดิมเป็นชื่อเมืองและภูมิภาคทางตอนใต้ของเทสซาลี (จังหวัดของกรีก) และหลังจากนั้นก็ค่อย ๆ แพร่กระจายไปทั่วกรีซ

เทือกเขาหลายแห่งที่มียอดเขาที่ปกคลุมด้วยหิมะพันกันยุ่งกับเฮลลาส คลื่นทะเลวันแล้ววันเล่าพวกเขาเปลี่ยนแนวชายฝั่งของเฮลลาสให้กลายเป็นอ่าวหินที่เต็มไปด้วยแนวปะการังและกระแสน้ำใต้น้ำที่เป็นอันตราย แต่ชาวเฮลเลเนสรักประเทศของตนมาก ถึงกับทำงานหนักอย่างไม่เหน็ดเหนื่อย พวกเขาจึงตกแต่งที่ราบเบาบางด้วยสวนดอกไม้และไร่องุ่น เป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการถึงเกษตรกรที่ขยันขันแข็งและอดทนมากกว่าชาวเฮลเลเนส พวกเขาเปลี่ยนแผ่นดินที่เกลื่อนไปด้วยหินให้กลายเป็นทุ่งข้าวสาลี โดยทำงานอย่างไม่เหน็ดเหนื่อยและเสียเหงื่อทุกส่วน และด้วยการดูแลของชาว Hellenes เนินเขาจึงถูกปกคลุมไปด้วยพุ่มองุ่นจำนวนนับไม่ถ้วนซึ่งผลไม้กลายเป็นสปาร์กลิ้งไวน์ช่วยให้คุณลืมความเหนื่อยล้าและสนุกกับชีวิต ชาวเฮลเลเนสยังมีชื่อเสียงในฐานะกะลาสีเรือที่เก่งกาจอีกด้วย ไม่เป็นอย่างอื่นไปไม่ได้ เพราะทะเลล้อมรอบพวกเขาทุกด้าน

ชีวิตของ Hellenes เต็มไปด้วยตำนานและตำนานโบราณมากมาย พวกเขาได้รับการสืบทอดอย่างระมัดระวังจากรุ่นสู่รุ่น หนึ่งในตำนานเหล่านี้เล่าถึงเหตุการณ์น้ำท่วมครั้งใหญ่ที่ปกคลุมโลกในเวลาเพียงไม่กี่วัน แทบไม่มีใครรอดจากภัยพิบัติครั้งนี้ได้ ประเพณีกล่าวว่ามีเพียงชายคนเดียวที่ชื่อ Deucalion เท่านั้นที่สามารถเอาชีวิตรอดได้ เขากลายเป็นผู้ก่อตั้งคนรุ่นใหม่ เอลลิน ลูกชายคนหนึ่งของเขาตั้งรกรากอยู่ในภูมิภาคนี้ ชาวเฮลเลเนสเป็นทายาทสายตรงของเขา