เราวาดคอลัมน์ทีละขั้นตอน การวาดเมืองหลวงของดอริก

ภาพวาดของคอลัมน์ทัสคานี ดอริก กรีกอิออน โรมันอิออน คอรินเธียน และคอมโพสิต

ในการเลือกเสาที่เหมาะสมที่จะตกแต่งส่วนหน้าของบ้าน หลายๆ คนมองหาภาพที่คอลัมน์เน้นสไตล์ที่ตั้งใจไว้ หรือแม้แต่องค์ประกอบที่สร้างสไตล์ เนื่องจากคอลัมน์ใน สถาปัตยกรรมยุโรป- ผลิตภัณฑ์ของความคิดสร้างสรรค์โบราณควรค่าแก่การทำความคุ้นเคยกับคอลัมน์ในภาพวาดจากอัลบั้มที่รวบรวมโดยนักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม หากคุณต้องการสร้างโครงสร้างที่ชวนให้นึกถึงโบราณสถานคุณสามารถดูคอลัมน์ในรูปถ่ายของวัดโบราณในกรีซได้ ตัวอย่างเช่น ภาพประกอบวิหารแห่งซุสที่โอลิมเปีย การก่อสร้างที่นำโดย Libo และ Phidias ระหว่างปี 472 ถึง 456 วิหารแห่งซุส - ดอริก เพริพเทรัส ปริมณฑลของวัดตกแต่งด้วยเสาแบบดอริก: มี 13 เสาตั้งอยู่ด้านข้างของด้านหน้า, 6 คอลัมน์ตามด้านสั้นใต้หน้าจั่ว - ด้านหน้าอาคารหลัก จังหวะนี้และความสัมพันธ์ระหว่างพารามิเตอร์ของด้านข้างแสดงให้เห็นถึงสัดส่วนพื้นฐานที่สถาปนิกชาวกรีกใช้

ภาพประกอบของวิหารแห่งซุสที่โอลิมเปีย - สันนิษฐานว่านี่คือลักษณะโครงสร้างโบราณนี้ก่อนที่มันจะถูกทำลาย

ใน เมื่อเร็วๆ นี้มากขึ้นเมื่อตกแต่งส่วนหน้าของเสาสำเร็จรูป วัสดุต่างๆเช่นจากโพลียูรีเทน รูปภาพของคอลัมน์ดังกล่าวจะถูกนำเสนอบนเว็บไซต์และคุณสามารถเลือกรูปแบบที่เหมาะสมที่สุดได้ คอลัมน์ประเภทนี้จะใช้หากไม่มีการบรรทุก หากมีภาระจะใช้เสารับน้ำหนักที่ทำจากเหล็กหรือคอนกรีตเสริมเหล็กซึ่งสามารถตกแต่งได้ ในกรณีดังกล่าว เสาโพลียูรีเทนจะถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของเสาครึ่งเสาสองเสา..jpg แต่เสาไม่เพียงแต่เป็นของวัฒนธรรมกรีกและโรมันโบราณเท่านั้น หากคุณต้องการตกแต่งส่วนหน้าของบ้านด้วยลวดลายอียิปต์คุณสามารถใช้เสาสไตล์อียิปต์ได้ หากต้องการทำความคุ้นเคยกับสไตล์อียิปต์คุณสามารถศึกษารูปภาพพร้อมคอลัมน์ได้ อียิปต์โบราณ, เก็บรักษาไว้จนถึงทุกวันนี้ มีการนำข้อเขียนและเครื่องประดับมาใช้กับเสาอียิปต์ เสาอาจมีลำต้นเรียบหรือมีลักษณะคล้ายต้นไม้พันกัน บางครั้งเมืองหลวงก็มีลักษณะคล้ายดอกตูมหรือดอกปาปิรัสที่เปิดอยู่

เสาอียิปต์มีสีสันและเป็นรูปเป็นร่างมาก

คอลัมน์ที่มีเมืองหลวงแบบ Hathoric ที่แสดงศีรษะของเทพธิดา Hathor เช่นเดียวกับคอลัมน์ในภาพด้านล่างจะให้ข้อมูลมากในแง่ของสไตล์อียิปต์

เสาอียิปต์ที่มีเมืองหลวงแบบ Hathoric วิหารแห่งฮาธอร์ ห้องโถงไฮโปสไตล์ ภาพพิมพ์หินศตวรรษที่ 19

เอฟเฟกต์สามารถปรับปรุงได้ด้วยประติมากรรมที่ติดตั้งไว้ด้านหน้าเสาและพักไว้บนเสาซึ่งไม่รับน้ำหนัก ตัวอย่างของ symbiosis ดังกล่าวอยู่ในรูปภาพพร้อมคอลัมน์ด้านล่าง

เสาและประติมากรรมใน Medinet Habu, กลุ่ม Ramesseum ของ Djoser ใน Sakar, วิหาร Ramses III 1185 - 1153 พ.ศ จ.

แน่นอนว่าในบ้านสมัยใหม่สัดส่วนของเสาจะเปลี่ยนไปตามความสูงของอาคาร นอกจากนี้การเสนอราคาตามตัวอักษรของต้นแบบทางประวัติศาสตร์อาจกลายเป็นการเสแสร้งได้ ลวดลายประดับและองค์ประกอบคอลัมน์ดังรูปด้านล่างสามารถโอนย้ายได้

ลวดลายประดับของเสาและการออกแบบของอียิปต์สามารถถ่ายโอนไปยังเสาในอาคารสมัยใหม่ได้

เสายังเป็นลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมตะวันออก เช่น สถาปัตยกรรมของอินเดีย อินเดียมักเป็นหัวข้อในฝันของชาวตะวันตก บ้านสไตล์อินเดียจะกลายเป็นสำเนียงที่สดใสดึงดูดความสนใจและองค์ประกอบหลักจะเป็นคอลัมน์ดังภาพด้านล่าง ไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะระบุสไตล์อินเดียแบบเดียวเนื่องจากมีการนำเสนอสถาปัตยกรรมอินเดีย จำนวนมากทิศทางที่พัฒนามาจากประเพณี ปริมาณมากประชาชนที่อาศัยอยู่ในประเทศนี้ แต่ถ้าพวกเขาตัดสินใจที่จะรวมคอลัมน์ที่มีลวดลายแบบอินเดียในการออกแบบส่วนหน้าอาคารสมัยใหม่ พวกเขาก็จะได้รับผลตามที่ต้องการ คุณสามารถมุ่งเน้นไปที่รูปภาพที่มีคอลัมน์ซึ่งมีอายุย้อนกลับไปถึงยุคเมารยัน (ต้นรัชสมัยของพระเจ้าอโศกโมรยาเมื่อประเทศถึงจุดสูงสุด -262 ปีก่อนคริสตกาล) คอลัมน์อโศก (สารนาถ) สามารถใช้เป็นตัวอย่างได้ เสาอโศกสร้างขึ้นในต้นศตวรรษที่ 3 รากฐานที่ถ้อยคำจากจักรธรรม - (วงล้อแห่งธรรม) - ประมวลกฎหมายของรัฐถูกแกะสลักไว้จนถึงทุกวันนี้ ปัจจุบันเมืองหลวงที่มีสิงโตสี่ตัวถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์โบราณคดีสารนาถ ซึ่งได้กลายเป็นสัญลักษณ์ประจำชาติของอินเดียและเป็นสัญลักษณ์บนแขนเสื้อของประเทศ ร่างของสิงโตดูเหมือนจะปกป้องอำนาจโดยมองไปทั่วทุกมุมโลก ด้านหลังมีวงล้อซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการเคลื่อนที่ของจักรวาล ใต้ร่างสิงโตมีภาพนูนต่ำนูนสูงพร้อมภาพสัตว์แบบไดนามิกราวกับกำลังวิ่งตามกันซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของวงจรปิด ชีวิตมนุษย์. ส่วนรองรับเป็นรูปดอกบัวโดยคว่ำกลีบลง คุณยังสามารถใช้รูปภาพของเสาของพระเจ้าอโศกในเมืองรัมปูรวาเป็นพื้นฐาน โดยมีรูปวัวยืนอยู่บนระฆัง แม้ว่าคอลัมน์ดังกล่าวจะทำเครื่องหมายอาณาเขตของผู้ปกครองและไม่ได้ตกแต่งด้านหน้าของอินเดีย แต่แนวคิดนี้สามารถใช้ในการตกแต่งได้ อาคารสมัยใหม่เพื่อให้เป็นสไตล์อินเดีย

เมืองหลวงที่มีสิงโตสี่เสาของพระเจ้าอโศก ศตวรรษที่ 3 ค.ศ เก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์โบราณคดีสารนาถ

อีกทางเลือกหนึ่งสำหรับสไตล์อินเดียอาจเป็นเสาแกะสลักที่มีตัวเลขสามมิติสำหรับวัตถุ ตำนานอินเดียและการเขียนซึ่งอาจทำจากหินหรือจากวัสดุเทียมที่เลียนแบบหินเพื่อให้มีลักษณะคล้ายกับคอลัมน์ในภาพด้านล่าง

เสาของวิหารกฤษณะในเมืองนาคการ์

หรือเสามีลักษณะคล้ายกับเสาในภาพจากวัดมาลิกรชุน เป็นต้น

ภายในวัดมาลิกรชุน.

เมื่อตัดสินใจเลือกสไตล์ของอาคารและการออกแบบส่วนหน้าแล้ว พวกเขาเลือกรูปภาพที่มีเสาที่ตรงกับอาคารเฉพาะและแนวคิดที่สถาปนิกต้องการถ่ายทอด

บทบาทของรายละเอียดไม่เคยคงที่แม้แต่ในเรื่องใดเรื่องหนึ่งโดยเฉพาะ สถาปัตยกรรมแห่งชาติในรูปแบบใดรูปแบบหนึ่ง เป็นที่ทราบกันดีว่าบนเส้นทางของการพัฒนาแต่ละสไตล์ต้องผ่านสามขั้นตอน: เชิงสร้างสรรค์เปลือกโลกและการตกแต่ง ในระยะแรก บทบาทของรายละเอียดยังมีน้อย เนื่องจากค่อนข้างมีประโยชน์และใกล้เคียงกับการก่อสร้างเพียงอย่างเดียว ขั้นที่สอง ขั้นเปลือกโลก เกิดการหลอมรวมอันน่าทึ่งระหว่างส่วนทั่วไปและส่วนเฉพาะ รายละเอียดไม่สามารถแยกออกจากปริมาตรได้ พวกมันรวมกันอย่างกลมกลืน ทำงานร่วมกันเพื่อ ภาพทั่วไปโครงสร้าง

รายละเอียดต่างๆ ถูกวาดไว้ที่นี่ด้วยความแม่นยำและความซับซ้อนขั้นสูงสุด นี่คือตัวอย่างสถาปัตยกรรมของกรีกโบราณในยุคคลาสสิกชั้นสูง ช่วงที่สามมีลักษณะเด่นคือความโดดเด่นของหลักการตกแต่งเมื่อเอฟเฟกต์ไม่ได้เกิดขึ้นจากความกลมกลืนของรูปแบบและรายละเอียดที่ประณีต แต่ด้วยจำนวนองค์ประกอบตกแต่งที่ใช้ อะไรคือพื้นฐานของการแสดงออกในยุคเปลือกโลก (สำหรับกรีซนี่คือระบบการสั่งซื้อ) อันเป็นผลมาจากการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดกลายเป็นเพียงการตกแต่งที่ใช้ในการตกแต่งอาคาร การวาดภาพก็เปลี่ยนไปตามนี้ แต่ละส่วน. ในขณะเดียวกัน สถาปัตยกรรมก็เป็นหนึ่งในสิ่งที่สำคัญที่สุด สิ่งประดิษฐ์ที่น่าทึ่งมนุษยชาติ. กลายเป็นภาษาสถาปัตยกรรมสากลที่ใช้ในสถาปัตยกรรมมาเกือบสามพันปีแล้ว ในช่วงเวลานี้ภาพลักษณ์ของเขาได้รับการเปลี่ยนแปลงหลายครั้ง แต่ความหมายดั้งเดิมขององค์ประกอบยังคงไม่เปลี่ยนแปลง

เมืองหลวงคือส่วนบนสุดของคอลัมน์ คอลัมน์ซึ่งเรามักมองว่าเป็นหนึ่งในส่วนหลักของลำดับทางสถาปัตยกรรมนั้นมาจากส่วนรองรับที่ง่ายที่สุด - เสาไม้ที่ขุดลงไปในดิน การปรากฏตัวของระบบเสาคานแบบดั้งเดิม ซึ่งเริ่มแรกประกอบด้วยท่อนไม้กลม เป็นการปฏิวัติครั้งแรกในการก่อสร้าง (สิ่งนี้เกิดขึ้นในยุคหินใหม่) ลักษณะการปฏิวัติของการออกแบบอยู่ที่องค์ประกอบรับน้ำหนักในระบบนี้ถูกแยกออกจากองค์ประกอบยอด (แบก) ที่ทางแยกของเสาและคานมีการวางองค์ประกอบกลางไว้ - กระดานหรือท่อนไม้ ในอนาคตเมื่อไร. กรีกโบราณจากโครงสร้างไม้ที่เป็นประโยชน์ เกิดเป็นคำสั่ง - ระบบที่แสดงออก รูปแบบศิลปะสาระสำคัญของการทำงานของโครงสร้างเสาและคานคือช่องว่างระหว่างเสาและคาน แสดงให้เห็นว่าโหลดถูกถ่ายโอนจากคานไปยังเสารองรับอย่างไร การรับรู้นี้เองที่รูปแบบทั้งหมดได้รับการออกแบบมาโดยเฉพาะ

มาเรียนรู้วิธีพรรณนาถึงเมืองหลวงของดอริกด้วยการเป็นตัวแทน

ตัวพิมพ์ใหญ่ไม่ได้หมายความถึงการไม่มีธรรมชาติโดยสมบูรณ์ เช่นเดียวกับแจกันและไบโอนิค ร่างกายเหล่านี้มีความซับซ้อนมากจนนักเรียนอาจไม่มีทักษะการคิดเชิงพื้นที่ในการมองเห็นรูปร่างของตนเองอย่างละเอียด ในทางกลับกัน เมื่อดึงวัตถุเหล่านี้ออกมาจากชีวิต นักเรียนก็สามารถทำงานนี้จากความคิดได้ ธรรมชาติของภารกิจนี้เองบังคับให้เราต้องหันมาใช้การวาดเมืองหลวงตามแนวคิด ประสบการณ์แสดงให้เห็นว่าเมื่อนักเรียนดึงทุนจากชีวิต การวัดสัดส่วน การคัดลอกรายละเอียด ข้อผิดพลาด มักจะคืบคลานเข้ามาสู่งาน เพื่อหลีกเลี่ยงปัญหานี้คุณต้องวาดส่วนหน้าของเมืองหลวงก่อนจากนั้นจึงผ่านการสร้างวงรีไปยังปริมาตรซึ่งในวิธีการของมันนั้นใกล้เคียงกับการวาดภาพจากการเป็นตัวแทนมากกว่าการวาดภาพจากชีวิต

เริ่มการวาดภาพของคุณโดยการวิเคราะห์เมืองหลวง (รูปที่ 8.6) ปริมาณหลักคือทรงกลม รูปร่างสมมาตรด้วยแกนตั้งทั่วไป ส่วนบนของเมืองหลวง - เอชิน - หนึ่งในสี่ของเพลาสามารถจินตนาการได้ทั้งสองอย่างในเวลาเดียวกัน เอไคนัสจะผสมพันธุ์กับคอทรงกระบอกของเสาโดยใช้สายพานที่ลดขนาดลงมาสามเส้นติดต่อกัน (ทรงกระบอกบาง) ตาตุ่มซึ่งประกอบด้วยลูกกลิ้งและชั้นวางผ่านเข้าไปในคอลัมน์ผ่านการบิด คอลัมน์จะถูกทำให้บางลงที่ด้านบนและสามารถนำเสนอได้ทั้งแบบ (ที่ด้านล่างของคอลัมน์) และแบบตัดทอน ลำต้นตกแต่งด้วยร่องครึ่งวงกลมยาวยี่สิบ - ฟลุตซึ่งมีจุดสิ้นสุดเป็นรูปครึ่งวงกลม ส่วนบนเมืองหลวง - ลูกคิด (ลูกคิด) สี่เหลี่ยมในแผน - แผ่น (ปริซึมสี่เหลี่ยม) พร้อมส้นและชั้นวาง

พื้นฐานของการวาดภาพจะเป็นการฉายภาพด้านหน้าของเมืองหลวง ทำเครื่องหมายขนาดหลักบนแผ่นงาน วาดเอคินัสตอนบน และอธิบายอะบาซีรอบๆ กำหนดขนาดที่สอดคล้องกับส่วนหลักของเมืองหลวง (รูปที่ 8.7) วาดเส้นโครงด้านหน้าไปจนสุดแล้ววาดวงรีบนแกนแนวนอนที่สอดคล้องกับส่วนหลักของเมืองหลวง (รูปที่ 8.8) วาดรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ของเมืองหลวง แผนของลำตัวของเสาจะช่วยให้คุณพรรณนาถึงขลุ่ยได้อย่างถูกต้อง คะแนนที่ถ่ายโอนจากแผนไปยังภาพเปอร์สเปคทีฟจำเป็นต้องมีการแก้ไขเล็กน้อยโดยคำนึงถึงการตัดเปอร์สเปคทีฟ (รูปที่ 8.9) เมื่อระบุรูปร่างของเมืองหลวงโดยใช้ไคอาโรสคูโร ให้ใช้ความรู้เกี่ยวกับธรรมชาติของไคอาโรสคูโรในรูปทรงเรขาคณิตง่ายๆ (รูปที่ 8.10)

คำแนะนำ

แน่นอนว่าเป็นการดีที่สุดที่จะดึงออกมาจากชีวิต แต่มีเพียงไม่กี่คนที่เก็บแบบจำลองรายละเอียดทางสถาปัตยกรรมขนาดเท่าตัวจริงไว้ในบ้าน ดังนั้นจึงเป็นไปได้ที่คุณจะต้องสร้างภาพขึ้นมา อย่างไรก็ตาม คุณยังสามารถใช้ วิธีการที่ทันสมัย. เช่นหาอันที่ใช่ดูให้ตรงจุด เมืองหลวงจะอยู่ในมุมที่คุณต้องการและนำกรอบหยุดภาพมา แน่นอนว่านี่ไม่ใช่เลย์เอาต์สามมิติ แต่วิธีนี้ให้แนวคิดเรื่องแสงและความสัมพันธ์ของรูปร่าง

พิจารณา เมืองหลวง. จะเห็นว่าประกอบด้วยหลายส่วน ด้านบนมีแผ่นสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่หรือที่เรียกว่าลูกคิด ยิ่งไปกว่านั้นยังมีแผ่นบางกว่าเรียกว่าชั้นวาง หากคุณวาดแผ่นเหล่านี้ในการฉายภาพด้านบน ศูนย์กลางของแผ่นเหล่านี้จะตรงกันและด้านข้างของแผ่นจะขนานกัน ใต้ลูกคิดของเมืองหลวงของดอริกมีสิ่งคล้ายชามซึ่งมีรายละเอียดกว้าง ๆ ที่เกิดจากการหมุนของลูกบอล นี่คือเอชิน ด้านล่างคุณจะเห็นเข็มขัดที่ประกอบด้วย แต่ละส่วนต่ำกว่า - กระบอกสูบ จบลงด้วยชั้นวางที่เป็นวงกลมซึ่งก็คือการเปลี่ยนไปยังคอลัมน์นั่นเอง นี่เป็นเมืองหลวงรุ่นที่ง่ายที่สุด ใต้แผ่นด้านบนอาจมีภาพพืชและสัตว์ เข็มขัดอาจแกะสลัก และอื่นๆ

เริ่มวาดของแข็งบางๆ ด้วยแนวแกน เส้นแนวตั้ง. มุมที่สะดวกที่สุดคือเมื่อตรงกลางของแผ่นด้านบนอยู่ตรงหน้าคุณ ในกรณีนี้ มันเกิดขึ้นพร้อมกับแกนสมมาตร และสิ่งที่คุณต้องทำคือกำหนดอัตราส่วนขนาด แต่แน่นอนว่าคุณสามารถเลือกมุมอื่นได้

กำหนดอัตราส่วนความสูงของชิ้นส่วนที่ใหญ่ที่สุด ใช้ส่วนของคอลัมน์ระหว่างสายพานเป็นพื้นฐาน ความสูงน้อยกว่าความกว้างประมาณ 2 เท่า ทำเครื่องหมายความสูงด้วยจุด จากนั้นกำหนดระยะห่างเท่ากันจากแต่ละจุดไปทางขวาและซ้าย วางส่วนต่างๆ ลงประมาณ 1/6 ของความสูงของเมืองหลวงส่วนนี้ สำหรับเอชิน ให้จัดสรรความสูงเท่ากับประมาณ 2/3 ของความสูงของเสาระหว่างสายพาน และประมาณเดียวกันกับความสูงของแผ่นคอนกรีตที่ไม่มีชั้นวาง

ตัดสินใจเกี่ยวกับความกว้างของเอชินและแผ่นด้านบน เส้นผ่านศูนย์กลางด้านล่างของ echinus นั้นกว้างกว่าคอลัมน์หลักเล็กน้อยและเส้นผ่านศูนย์กลางด้านบนเท่ากับด้านข้างของแผ่นพื้น แผ่นพื้นนั้นกว้างกว่าเสาหลักประมาณ 2 เท่า สำหรับชั้นบนสุดให้ปรับความกว้างให้กว้างขึ้นเล็กน้อย

เชื่อมต่อจุดที่ทำเครื่องหมายไว้ เชื่อมต่อทุกส่วนของเมืองหลวงด้วยเส้นตรงหรือส่วนโค้ง ขึ้นอยู่กับตำแหน่งที่สัมพันธ์กับคุณ เมืองหลวง. ส่วนวงรีสามารถวาดได้ในลักษณะเดียวกับที่คุณวาดแก้ว - โดยมีเส้นตรงสองเส้นซึ่งระหว่างนั้นจะมีวงรีที่ด้านบนและด้านล่าง เส้นพิเศษย้ายมัน. วาดส่วนด้านข้างของ echinus ด้วยส่วนโค้ง ส่วนนูนซึ่งหันออกจากคอลัมน์ วาดเส้นกากบาท ใช้แรเงาเพื่อถ่ายทอดรูปทรงของเมืองหลวง ทำให้ส่วนที่อยู่ห่างจากคุณเข้มขึ้น

การผลิตเต็มรูปแบบ: เมืองหลวง.ไฟส่องสว่างด้านข้างด้านบน

เป้า:ฝึกฝนทักษะการสร้างและการถ่ายทอดรูปทรงด้วยไคอาโรสคูโร เมืองหลวง

นี่คือการวาดภาพระยะยาว - การศึกษาซึ่งดำเนินการตามและใช้เทคนิคที่เหมาะสม

วิธีการวาดด้วยดินสอ เมืองหลวง? เมืองหลวงประกอบด้วยสามส่วนหลัก ส่วนบนคือลูกคิดเป็นแผ่นสี่เหลี่ยมหนาสวมมงกุฎด้วยส้นและชั้นวาง ใต้นั้นมี echinus จากนั้นก็มีส่วนเปลี่ยนผ่านไปยังคอลัมน์ประกอบด้วยเข็มขัดสามเส้นหรือคอซึ่งเข้าคู่กับลำตัวของคอลัมน์ผ่านเนื้อ หากคุณจินตนาการทางจิตใจ เมืองหลวงปราศจาก องค์ประกอบขนาดเล็ก: echinus พร้อมเข็มขัด, สาหร่ายคลอเรลพร้อมชั้นวางและไม่มีเนื้อนูน ไม่ยากที่จะพิจารณาว่าฐานประกอบด้วยรูปทรงเรขาคณิตใด แน่นอนว่า เพลาของเสาประกอบด้วยทรงกระบอก และลูกคิดประกอบด้วยแผ่นสี่เหลี่ยมหนาซึ่งวางอยู่ตรงกลางฐานด้านบนของทรงกระบอกอย่างสมมาตร เมื่อพิจารณาแยกกัน องค์ประกอบเพิ่มเติมจะเห็นได้ว่าโปรไฟล์ของ echinus นั้นอยู่ใกล้กับเพลาไตรมาสและตาตุ่มนั้นเป็นร่างกายที่เกิดจากการเคลื่อนที่ของลูกบอลเป็นวงกลมที่ระยะหนึ่งจากพื้นผิวของทรงกระบอกโดยมีชั้นวางติดกับมันจากด้านล่าง .

ส่วนหลักของเมืองหลวงของดอริก

แบบฟอร์ม เมืองหลวงโดยไม่คำนึงถึงความหลากหลายและสไตล์ พวกมันจะขึ้นอยู่กับรูปทรงเรขาคณิตปกติเสมอ ซึ่งส่วนใหญ่มักเกี่ยวข้องกับวัตถุที่หมุนได้ การรวมกันของพื้นผิวที่แตกต่างกันทำให้เกิดรูปทรงที่ซับซ้อนทำให้เกิดการวาดภาพ เมืองหลวงวี กระบวนการศึกษาถือเป็นงานที่ยากที่สุด

ทำงานเกี่ยวกับการวาดภาพ เมืองหลวงคุณควรเริ่มต้นด้วยการจัดวางองค์ประกอบของภาพบนกระดาษหลังจากการตรวจสอบธรรมชาติเบื้องต้นจากทุกด้านแล้ว เพื่อกำหนดมุมมองที่ได้เปรียบที่สุดในการวางภาพ การแก้ปัญหาการจัดองค์ประกอบภาพที่ประสบความสำเร็จนั้นขึ้นอยู่กับวิธีการเลือกมุมมองอย่างชัดเจน

การก่อสร้างมุมมองภาพเมืองหลวงของคำสั่งดอริก (เริ่มต้น)

การสร้างภาพเริ่มต้นด้วย แบบฟอร์มทั่วไป. เมื่อพิจารณาว่าพื้นฐานของมันประกอบด้วยส่วนต่างๆ ของการหมุน คุณควรกำหนดแกนตั้งทั่วไปของเมืองหลวงก่อน จากนั้นจึงดำเนินการสร้างเปอร์สเปคทีฟของภาพ ในเวลาเดียวกัน การตรวจสอบความสัมพันธ์ตามสัดส่วนของทุกส่วนและทั้งหมดอย่างเคร่งครัดถือเป็นสิ่งสำคัญมาก

เมื่อพรรณนาถึงคำสั่งซื้อแบบคลาสสิก สิ่งสำคัญอย่างยิ่งตั้งแต่เริ่มต้นคือการรักษาหลักการพื้นฐานให้ถูกต้องที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ปริมาณตามสัดส่วน. อัตราส่วนที่ถูกต้องของค่าขององค์ประกอบที่เหลือจะขึ้นอยู่กับวิธีการกำหนดขนาดหลักของทุนอย่างถูกต้อง นอกจากความสำคัญของการรักษาสัดส่วนแล้ว การสร้างโครงสร้างสามมิติอย่างถูกต้องก็มีความสำคัญไม่แพ้กัน เมืองหลวง.

การสร้างมุมมองของเมืองหลวงของคำสั่งดอริก (ต่อ)

การก่อสร้างโครงสร้าง เมืองหลวงคุณสามารถเริ่มต้นด้วยฐานสี่เหลี่ยมจัตุรัสของลูกคิดหรือวงกลมของฐานด้านบนของเพลาหนึ่งในสี่ก็ได้ สิ่งสำคัญที่นี่คือการสร้างองค์ประกอบที่เชื่อมต่อกันสององค์ประกอบอย่างถูกต้องจากเปอร์สเปคทีฟ แต่จากการปฏิบัติในระยะยาวแสดงให้เห็น ศิลปินมือใหม่ส่วนใหญ่ประสบปัญหาเมื่อเขียนวงกลมลงในสี่เหลี่ยมจัตุรัส (วงรีเป็นรูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน) ควรสังเกตว่าเมื่อสร้างสี่เหลี่ยมจัตุรัสในเปอร์สเปคทีฟ เพื่อที่จะจารึกวงกลม (วงรี) ลงไปนั้น เราต้องจำไว้ว่าไม่ว่าตำแหน่งของมุมของแผ่นพื้นจะสัมพันธ์กับมุมมองและมุมใดก็ตาม วงกลมวงรีจะต้องสร้างขึ้นอย่างเคร่งครัดในตำแหน่งแนวนอนเสมอโดยคำนึงถึงการลดลงที่คาดหวัง นอกจากนี้ ตรงกลางของแต่ละด้านของสี่เหลี่ยมจัตุรัสของแผ่นพื้นควรสัมผัสกับวงกลม (วงรี) เป็นที่ยอมรับไม่ได้ที่จะพยายามจัดรูปวงรีให้พอดีกับสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่สร้างขึ้นอย่างไม่ถูกต้อง สิ่งนี้จะนำไปสู่การบิดเบือนอย่างมากทั้งองค์ประกอบและภาพทั้งหมด

การสร้างมุมมองของเมืองหลวงของคำสั่ง Doric (เสร็จสมบูรณ์)

แนะนำให้ศิลปินมือใหม่ที่มีภาวะแทรกซ้อนดังกล่าวเริ่มต้นด้วยการสร้างวงรี จากนั้นลองสร้างลูกคิดจากมุมที่มองเห็นได้ ความน่าเชื่อถือของการสร้างสององค์ประกอบขึ้นอยู่กับ การก่อสร้างที่ถูกต้องวงรีเอง ซึ่งมีการกล่าวถึงโดยละเอียดในงานรูปภาพก่อนหน้านี้ ร่างกายทางเรขาคณิตโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อสร้างร่างแห่งการปฏิวัติและวงกลมในมุมมอง

เสร็จสิ้นการก่อสร้างองค์ประกอบโครงสร้างส่วนบนแล้ว เมืองหลวง,เริ่มสร้างฐานลำต้นของเสา. เมื่อคำนึงถึงตำแหน่งเปอร์สเป็คทีฟของแบบจำลองขนาดเต็ม เราควรอาศัยกฎแห่งเปอร์สเป็คทีฟ หากวัตถุอยู่สูงเหนือเส้นขอบฟ้าหรือใกล้กับตำแหน่งนี้ วงรีที่อยู่ในส่วนบนจะกว้างกว่าวงรีที่อยู่ใกล้กับคนวาดมากขึ้น

ส่วนหลักของเมืองหลวงของลำดับอิออน

เมื่อเชื่อมโยงสัดส่วนของชิ้นส่วนและทั้งหมดให้ชี้แจงตำแหน่งเพิ่มเติม จากนั้นใช้เส้นแสงเพื่อสร้างวงกลมที่จำเป็นทั้งหมด (วงรีของส่วนต่างๆ เมืองหลวง). เมื่อสร้างมันเป็นสิ่งสำคัญมากที่จะต้องวาดองค์ประกอบที่มองไม่เห็นไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังมองไม่เห็นด้วย เมืองหลวงราวกับว่าผ่านและผ่านอย่างโปร่งใสซึ่งก่อให้เกิดภาพที่ถูกต้องของโครงสร้างปริมาตร เมืองหลวง.

เมื่อชี้แจงรายละเอียดแล้ว เมืองหลวงมีความจำเป็นต้องดำเนินการจากตรรกะของโครงสร้างโครงสร้างขององค์ประกอบและชิ้นส่วนต่างๆ ตัวอย่างเช่นโปรไฟล์ของชั้นวางที่มีเนื้ออยู่บนลูกคิดใกล้กับขอบแนวตั้งที่ใกล้ที่สุดตามกฎจะเลื่อนไปทางขวาหรือทางซ้ายขึ้นอยู่กับตำแหน่งที่สัมพันธ์กับภาพวาดเดียว ฯลฯ ในขณะที่ทำงานวาดภาพคุณควรเข้าหาแบบจำลองที่วาดเป็นระยะและศึกษารูปร่างของส่วนต่างๆ ที่คุณสนใจ สิ่งนี้จะช่วยได้ในระดับหนึ่งในการปรับแต่งภาพวาด

เมื่อวาดภาพเมืองหลวงครึ่งรูป ศิลปินมือใหม่มักลืมว่านี่เป็นส่วนหนึ่งของทั้งหมด มีความจำเป็นต้องสร้างภาพให้เสร็จ ไม่ใช่แค่ส่วนที่มองเห็นได้ หลังจากนี้เราสามารถเริ่มกำหนดได้ครึ่งหนึ่ง เมืองหลวงตามตำแหน่งที่สัมพันธ์กับภาพวาดหนึ่งภาพ ในการสร้างส่วนแนวตั้งที่จำเป็น โดยคำนึงถึงเปอร์สเปคทีฟ ควรแบ่งวงรีของฐานออกเป็นครึ่งหนึ่ง จากนั้นจึงแบ่งฐานของสี่เหลี่ยมจัตุรัสของแผ่นลูกคิด หลังจากตรวจสอบและชี้แจงเพิ่มเติมแล้ว ครึ่งที่ไม่จำเป็นอาจลดลงเล็กน้อย แต่อย่ากำจัดออกทันที เนื่องจากด้วยการอธิบายเพิ่มเติมและชี้แจงเพิ่มเติม อาจเกิดการบิดเบือนบางส่วนในครึ่งที่ต้องการ

การสร้างมุมมองของภาพเมืองหลวงของลำดับอิออน (เริ่มต้น)

ดังนั้นเงื่อนไขที่ขาดไม่ได้ในการเขียนแบบให้เสร็จสิ้นคือ เมืองหลวงกำลังตรวจดูอยู่ห่างๆ คุณสามารถมองเห็นข้อบกพร่องบางอย่างได้จากระยะไกลเท่านั้น ความสนใจเป็นพิเศษจำเป็นต้องใส่ใจกับสัดส่วน มุมมอง ลักษณะ รูปแบบเชิงปริมาตรและอวกาศ และสถานะทั่วไปของการวาดภาพ หลังจากชี้แจงโครงสร้างและแก้ไขข้อผิดพลาดแล้ว คุณควรดำเนินการระบุรูปแบบปริมาตรด้วยไคอาโรสคูโรต่อไป ขั้นแรก คุณต้องร่างขอบเขตของเงาของคุณเองและเงาที่ตกลงมา จากนั้นใช้โทนสีอ่อนในบริเวณที่เป็นเงา ตามด้วยการค่อยๆ พัฒนาของแสงและเงาทั่วทั้งภาพและรอบๆ ภาพ ค่อยๆ ทำให้ภาพวาดได้ระดับหนึ่ง ของความสมบูรณ์

อิออน รูปร่างที่ซับซ้อนมากขึ้น เมืองหลวงแตกต่างจากความอิ่มตัวของพื้นผิวแบบดอริกด้วยองค์ประกอบตกแต่งเพิ่มเติม - อิออนและ เป็นก้นหอย. สิ่งนี้ทำให้งานวาดภาพมีความซับซ้อนมากขึ้น ชนิดนี้เมืองหลวงที่ตกแต่งแล้วเนื่องจากองค์ประกอบการตกแต่งหันเหความสนใจและป้องกันไม่ให้มองเห็นแก่นแท้ของโครงสร้างหลักซึ่งไม่ต่างจากดอริก ประกอบด้วยองค์ประกอบหลักสามประการ ได้แก่ ลำตัวของเสา (ทรงกระบอก) ลูกคิด (แผ่นสี่เหลี่ยมหนาขึ้น) และเอชินัสที่อยู่ติดกัน (เพลาสี่ส่วน)

เพื่อภาพที่ถูกต้อง ทุนไอออนิกจำเป็นต้องเข้าใจหลักการโครงสร้างของโครงสร้างของชิ้นส่วนตกแต่งที่เกี่ยวข้องกับพื้นฐานโครงสร้างของ เมืองหลวง– ลูกคิดทรงสี่เหลี่ยมมีทรงกระบอก ถ้าเราลบรายละเอียดออก เราจะเห็นลำตัวของเสาและลูกคิดพร้อมกับเพลาที่อยู่ติดกัน เทคนิคนี้ให้ความเข้าใจที่ชัดเจนเกี่ยวกับพื้นฐานของการออกแบบทุน รายละเอียดเพิ่มเติมจะระบุไว้ในภายหลัง เมื่อวาดภาพ เมืองหลวงบนระนาบของแผ่นงานคุณต้องสร้างลูกคิดด้วยลำต้นของเสาก่อนแล้วจึงแนบโครงสร้างรูปก้นหอยเข้ากับพวกมัน

การสร้างเปอร์สเปคทีฟของอิมเมจของทุนคำสั่งอิออน (เสร็จสิ้น)

อันดับแรก การวาดองค์ประกอบไอออนิกแยกกันจะเป็นประโยชน์ ครั้งหนึ่ง เครื่องประดับที่คล้ายกันถูกแกะสลักจากหินอ่อนที่ต่อเนื่องกันตามยาว ซึ่งมีโปรไฟล์อยู่ใกล้กับเพลาสี่ส่วน ไอโอนิกามีลักษณะคล้ายรูปทรงวงรี (รูปไข่) โดยมีส่วนบนที่ตัดออก โดยมีใบไม้เก๋ๆ ล้อมกรอบและแบ่งด้วยลูกศร ที่ฐานของเครื่องประดับจะมีแถบลูกปัดบาง ๆ ซึ่งมีโปรไฟล์เป็นลูกกลิ้ง สำหรับการกระจายเครื่องประดับที่ถูกต้องในภาพวาด ส่วนที่มองเห็นได้ทั้งหมดของเพลาควรถูกทำเครื่องหมายให้เท่าๆ กันด้วยแกนตามขวาง โดยคำนึงถึงมุมมองและความกลมของรูปร่าง โดยมีแกนบางแกนวิ่งไปตามลูกศร และแกนอื่นๆ ตามแนวไอออนิก จากนั้นโครงร่างของรายละเอียดของเครื่องประดับจะถูกวาดขึ้นเพื่อชี้แจงสัดส่วนโดยคำนึงถึงมุมมองและนำภาพวาดเข้าใกล้ขั้นตอนของการตกแต่งขาวดำให้มากขึ้น ขณะเดียวกันระหว่างการวาดภาพ ชิ้นส่วนขนาดเล็กเครื่องประดับอาจอนุญาตให้มีการบิดเบือนรูปร่างของโปรไฟล์เพลาไตรมาสอย่างมีนัยสำคัญซึ่งควรสังเกต

เมื่อสร้างอิออนครึ่งหนึ่ง เมืองหลวง(เช่นเดียวกับเมื่อวาดภาพครึ่งหนึ่ง เมืองหลวงลำดับดอริก) สิ่งสำคัญคือต้องวาดรูปทรงของแบบฟอร์มทั้งหมดก่อนจากนั้นจึงสร้างส่วนแนวตั้งแบบสมมาตรโดยเหลือครึ่งหนึ่งที่ต้องการไว้ การจัดการต่อไปงาน. และสิ่งเสริม - เพื่อการชี้แจงหลักในภายหลัง

งานที่ยาวนี้จะต้องสลับกับ

ทุนประกอบด้วยสามส่วนหลัก (รูปที่ 87) ส่วนบนคือลูกคิดเป็นแผ่นสี่เหลี่ยมหนาสวมมงกุฎด้วยส้นและชั้นวาง ใต้นั้นมี echinus จากนั้นมีส่วนเปลี่ยนผ่านไปยังคอลัมน์ประกอบด้วยเข็มขัดสามเส้นหรือคอซึ่งเข้าคู่กับลำตัวของเสา ด้านล่างมีลูกกลิ้งยื่นออกมาพร้อมชั้นวางที่เรียกว่าแอสตากาลัส ซึ่งจับคู่เข้ากับลำตัวของเสาผ่านเนื้อปลาด้วย หากคุณนึกถึงเมืองหลวงที่ไม่มีองค์ประกอบเล็ก ๆ ในจิตใจ: เอคินัสที่มีเข็มขัด ตาตุ่มที่มีชั้นวางและไม่มีเนื้อนูน ก็ไม่ยากที่จะพิจารณาว่าฐานประกอบด้วยรูปทรงเรขาคณิตใด แน่นอนว่า เพลาของเสาประกอบด้วยทรงกระบอก และลูกคิดประกอบด้วยแผ่นสี่เหลี่ยมหนาซึ่งวางอยู่ตรงกลางฐานด้านบนของทรงกระบอกอย่างสมมาตร เมื่อตรวจสอบองค์ประกอบเพิ่มเติมแยกกัน จะเห็นว่าโครงร่างของเอคินัสนั้นอยู่ใกล้กับเพลาไตรมาส และแอสทรากาลัสนั้นเป็นร่างกายที่เกิดจากการเคลื่อนที่ของลูกบอลในวงกลมที่ระยะห่างจากพื้นผิวของทรงกระบอกด้วย ชั้นวางที่อยู่ติดกันจากด้านล่าง

รูปร่างของตัวพิมพ์ใหญ่โดยไม่คำนึงถึงความหลากหลายและสไตล์มักมีรูปทรงเรขาคณิตปกติซึ่งส่วนใหญ่มักเกี่ยวข้องกับตัววัตถุที่หมุนได้ การผสมผสานของพื้นผิวที่แตกต่างกันทำให้เกิดรูปทรงที่ซับซ้อน ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมการวาดเมืองหลวงในกระบวนการศึกษาจึงถือเป็นงานที่ยากที่สุดงานหนึ่ง

งานเขียนแบบทุนควรเริ่มต้นด้วยการจัดวางองค์ประกอบของภาพบนกระดาษหลังจากการตรวจสอบธรรมชาติเบื้องต้นจากทุกด้านเพื่อกำหนดมุมมองที่ได้เปรียบที่สุดในการวางภาพ การแก้ปัญหาการจัดองค์ประกอบภาพที่ประสบความสำเร็จนั้นขึ้นอยู่กับวิธีการเลือกมุมมองอย่างชัดเจน

การสร้างภาพเริ่มต้นด้วยรูปทรงทั่วไป เมื่อพิจารณาว่าพื้นฐานของมันประกอบด้วยส่วนต่างๆ ของการหมุน คุณควรกำหนดแกนตั้งทั่วไปของเมืองหลวงก่อน จากนั้นจึงดำเนินการสร้างเปอร์สเปคทีฟของภาพ ในเวลาเดียวกัน การตรวจสอบความสัมพันธ์ตามสัดส่วนของทุกส่วนและทั้งหมดอย่างเคร่งครัดถือเป็นสิ่งสำคัญมาก

เมื่อแสดงภาพคำสั่งแบบคลาสสิกตั้งแต่เริ่มต้นการรักษาค่าสัดส่วนพื้นฐานให้แม่นยำที่สุดเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่ง อัตราส่วนที่ถูกต้องของค่าขององค์ประกอบที่เหลือจะขึ้นอยู่กับวิธีการกำหนดขนาดหลักของทุนอย่างถูกต้อง นอกจากความสำคัญของการรักษาสัดส่วนแล้ว การสร้างโครงสร้างเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่ของทุนก็มีความสำคัญไม่แพ้กัน

การสร้างโครงสร้างทุนสามารถเริ่มได้จากฐานสี่เหลี่ยมของลูกคิดหรือจากวงกลมของฐานด้านบนของเพลาสี่ส่วน สิ่งสำคัญที่นี่คือการสร้างองค์ประกอบที่เชื่อมต่อกันสององค์ประกอบอย่างถูกต้องจากเปอร์สเปคทีฟ แต่ดังที่การฝึกปฏิบัติในระยะยาวแสดงให้เห็น นักเรียนส่วนใหญ่ประสบปัญหาในการใส่วงกลมลงในสี่เหลี่ยมจัตุรัส (วงรีเป็นรูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน) ควรสังเกตว่าเมื่อสร้างสี่เหลี่ยมจัตุรัสในเปอร์สเปคทีฟ เพื่อที่จะจารึกวงกลม (วงรี) ลงไปนั้น เราต้องจำไว้ว่าไม่ว่าตำแหน่งของมุมของแผ่นพื้นจะสัมพันธ์กับมุมมองและมุมใดก็ตาม วงกลมวงรีจะต้องถูกสร้างขึ้นอย่างเคร่งครัดในตำแหน่งแนวนอนเสมอโดยคำนึงถึงตัวย่อเปอร์สเปคทีฟ นอกจากนี้ ตรงกลางของแต่ละด้านของสี่เหลี่ยมจัตุรัสของแผ่นพื้นควรสัมผัสกับวงกลม (วงรี) เป็นที่ยอมรับไม่ได้ที่จะพยายามจัดรูปภาพวงรีให้พอดีกับสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่สร้างขึ้นอย่างไม่ถูกต้อง สิ่งนี้จะนำไปสู่การบิดเบือนอย่างมากทั้งองค์ประกอบและภาพทั้งหมด

ข้าว. 88 การสร้างมุมมองของเมืองหลวงของคำสั่งดอริก

นักเรียนที่มีภาวะแทรกซ้อนดังกล่าวควรเริ่มต้นด้วยการสร้างวงรี จากนั้นลองสร้างลูกคิดจากมุมที่มองเห็นได้ ความน่าเชื่อของการสร้างองค์ประกอบทั้งสองนั้นขึ้นอยู่กับการสร้างวงรีที่ถูกต้องซึ่งมีการกล่าวถึงในรายละเอียดในงานก่อนหน้าเกี่ยวกับการวาดภาพร่างกายทางเรขาคณิตโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อสร้างร่างกายแห่งการปฏิวัติและวงกลมในมุมมอง

เมื่อเสร็จสิ้นการก่อสร้างองค์ประกอบโครงสร้างด้านบนของเมืองหลวงแล้ว พวกเขาก็เริ่มสร้างฐานของลำตัวเสา เมื่อคำนึงถึงตำแหน่งเปอร์สเป็คทีฟของแบบจำลองขนาดเต็ม เราควรอาศัยกฎแห่งเปอร์สเป็คทีฟ หากวัตถุอยู่สูงเหนือเส้นขอบฟ้าหรือใกล้กับตำแหน่งนี้ วงรีที่อยู่ในส่วนบนจะกว้างกว่าวงรีที่อยู่ใกล้กับคนวาดมากขึ้น

เมื่อเชื่อมโยงสัดส่วนของชิ้นส่วนและทั้งหมดให้ชี้แจงตำแหน่งเพิ่มเติม จากนั้นใช้เส้นแสงสร้างวงกลมที่จำเป็นทั้งหมด (วงรี) ของส่วนทุน เมื่อสร้างสิ่งเหล่านั้น สิ่งที่สำคัญมากคือต้องวาดไม่เพียงแต่สิ่งที่มองเห็นได้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงองค์ประกอบที่มองไม่เห็นของเมืองหลวงด้วย ราวกับว่าผ่านและผ่านอย่างโปร่งใส ซึ่งมีส่วนช่วยในการพรรณนาโครงสร้างปริมาตรของเมืองหลวงได้อย่างถูกต้อง

เมื่อระบุรายละเอียดของทุนจำเป็นต้องดำเนินการจากตรรกะของโครงสร้างโครงสร้างขององค์ประกอบและชิ้นส่วนต่างๆ ตัวอย่างเช่นโปรไฟล์ของชั้นวางที่มีเนื้ออยู่บนลูกคิดใกล้กับขอบแนวตั้งที่ใกล้ที่สุดตามกฎจะเลื่อนไปทางขวาหรือทางซ้ายขึ้นอยู่กับตำแหน่งที่สัมพันธ์กับภาพวาดเดียว ฯลฯ การก่อสร้างส่วนต่าง ๆ ของเมืองหลวงดังแสดงในรูป ในขณะที่ทำงานวาดภาพคุณควรเข้าหาแบบจำลองที่วาดเป็นระยะและศึกษารูปร่างของส่วนต่างๆ ที่คุณสนใจ สิ่งนี้จะช่วยได้ในระดับหนึ่งในการชี้แจงไว้ในภาพวาด

เมื่อวาดภาพเมืองหลวงครึ่งรูป นักเรียนมักจะลืมไปว่ามันเป็นส่วนหนึ่งของส่วนรวม ดังนั้น เพื่อให้ได้ภาพที่ถูกต้องซึ่งมีทุนเพียงครึ่งเดียว จึงจำเป็นต้องสร้างภาพทั้งหมด ไม่ใช่เพียงส่วนที่มองเห็นได้ หลังจากนั้น คุณจึงสามารถเริ่มกำหนดครึ่งหนึ่งของเงินทุนตามตำแหน่งที่สัมพันธ์กับรูปวาดหนึ่งรูปได้ ในการสร้างส่วนแนวตั้งที่จำเป็น โดยคำนึงถึงเปอร์สเปคทีฟ ควรแบ่งวงรีของฐานออกเป็นครึ่งหนึ่ง จากนั้นจึงแบ่งฐานของสี่เหลี่ยมจัตุรัสของแผ่นลูกคิด หลังจากตรวจสอบและชี้แจงเพิ่มเติมแล้ว ครึ่งที่ไม่จำเป็นอาจลดลงเล็กน้อย แต่อย่ากำจัดออกทันที เนื่องจากด้วยการอธิบายเพิ่มเติมและชี้แจงเพิ่มเติม อาจเกิดการบิดเบือนบางส่วนในครึ่งที่ต้องการ

ดังนั้นเงื่อนไขที่ขาดไม่ได้ในการก่อสร้างการดึงทุนให้เสร็จสิ้นคือการตรวจสอบจากระยะไกล คุณสามารถมองเห็นข้อบกพร่องบางอย่างได้จากระยะไกลเท่านั้น ควรให้ความสนใจเป็นพิเศษกับสัดส่วน มุมมอง ลักษณะ รูปแบบเชิงปริมาตรและปริภูมิ และสภาพทั่วไปของภาพวาด หลังจากชี้แจงโครงสร้างและแก้ไขข้อผิดพลาดแล้ว คุณควรดำเนินการระบุรูปแบบปริมาตรด้วยไคอาโรสคูโรต่อไป ขั้นแรก คุณต้องร่างขอบเขตของเงาของคุณเองและเงาที่ตกลงมา จากนั้นใช้โทนสีอ่อนในบริเวณที่เป็นเงา ตามด้วยการค่อยๆ พัฒนาของแสงและเงาทั่วทั้งภาพและรอบๆ ภาพ ค่อยๆ ทำให้ภาพวาดได้ระดับหนึ่ง ของความสมบูรณ์