รายละเอียดวรรณกรรมที่สะท้อนถึงความตั้งใจของผู้เขียน แนวคิดทางศิลปะและการนำไปปฏิบัติ สามขั้นตอนสำคัญตั้งแต่ต้นจนจบ

คุณมีอยู่ในใจ เขียนเรื่องราว?ตัวแรก...หรือยี่สิบเอ็ด...หรือสองร้อยเอ็ด....

มันง่ายมาก! สิ่งสำคัญคือการมีแนวคิด - ขั้นตอนแรกของกระบวนการสร้างสรรค์จากนั้นจึงจัดทำแผนอย่างถูกต้อง นี่คือสิ่งที่เราจะทำในวันนี้

ความกะทัดรัดคือจิตวิญญาณแห่งปัญญา

เห็นด้วย ในวันแรกของปีใหม่ คุณคงไม่อยากคิดถึงเรื่องระดับโลกอีกต่อไป และความคิดสร้างสรรค์และรูปภาพก็โจมตีสมอง - เวลาเป็นสิ่งมหัศจรรย์ ดังนั้นฉันจึงมีความคิดที่จะคาดเดาว่าจะเขียนเรื่องราวอย่างไร - งานที่มีปริมาณน้อย แต่มีคุณค่าไม่น้อยไปกว่างานประเภทอื่นในวรรณคดี

อย่างไรก็ตาม ข้อดีประการหนึ่งของงานรูปแบบขนาดเล็กในความคิดของฉันก็คือ ใครๆ ก็สามารถเริ่มต้นและ... ทำมันให้เสร็จได้ ซึ่งไม่ได้เกิดขึ้นกับนิยายและเรื่องราวเสมอไป 🙂

แต่ไม่ใช่เพื่ออะไรที่ปรมาจารย์เรื่องสั้น A.P. Chekhov กล่าวว่า: "ความกะทัดรัดเป็นน้องสาวของพรสวรรค์" เมื่อเขียนเรื่องราว วลีนี้มีความเกี่ยวข้องมากขึ้นกว่าเดิม คุณสามารถปักหมุดไว้บนผนังเพื่อให้ปรากฏต่อหน้าต่อตาคุณเสมอ

การเขียนเรื่องราวค่อนข้างยาก นักเขียนหลายคนยอมรับว่าประเภทนี้เป็นหนึ่งในประเภทที่ยากที่สุด: ต้องใช้ความแม่นยำในการก่อสร้าง การตกแต่งแต่ละวลีอย่างไร้ที่ติ ความหมายที่สำคัญ และความตึงเครียดของโครงเรื่องสูง

ก่อนอื่นเลย คำสองสามคำเกี่ยวกับแนวเพลงนั้นเอง

เรื่องราว– ประเภทมหากาพย์เชิงเล่าเรื่องที่เน้นไปที่เนื้อหาเล็กๆ และความสามัคคีของงานทางศิลปะ

ตามกฎแล้วเรื่องราวนี้อุทิศให้กับชะตากรรมที่เฉพาะเจาะจง พูดถึงเหตุการณ์ที่แยกจากกันในชีวิตของบุคคล และจัดกลุ่มตามตอนที่เฉพาะเจาะจง

มักจะเล่าเรื่องจากคนๆ เดียว อาจเป็นผู้เขียน ผู้บรรยาย หรือพระเอก แต่ในเรื่องนี้บ่อยกว่าในประเภท "ใหญ่" ปากกาจะถูกส่งต่อไปยังฮีโร่ที่เล่าเรื่องของเขาเอง

อภิธานศัพท์วรรณกรรม

สามขั้นตอนสำคัญตั้งแต่ต้นจนจบ

เป็นที่รู้กันมาตั้งแต่โรงเรียนที่ทำงานด้านวรรณกรรมเกิดขึ้นตาม สามขั้นตอนหลัก:

• เราวางแผน
• เขียนข้อความ
• เราแก้ไข (ที่โรงเรียนพวกเขาตรวจคำผิด ข้อผิดพลาด และความไม่ถูกต้อง)

แต่ละขั้นตอนสามารถแบ่งออกเป็นขั้นตอนที่เล็กลงได้ วันนี้เราจะแบ่ง “ช้าง” ตัวแรกออกเป็นชิ้นๆ

อย่างไรก็ตาม หากคุณแน่ใจว่าคุณสามารถเขียนได้โดยไม่ต้องมีแผนใดๆ ฉันจะไม่โน้มน้าวคุณเป็นอย่างอื่น สามารถ. เราคว้าเอาความคิดแรกที่เราเจอมาและพัฒนาไปพร้อมกับการพัฒนา Stephen King แนะนำให้ทำเช่นนั้น แต่เราจะพูดถึงรูปแบบการเขียนนี้ในภายหลัง (ผู้คนมีความแตกต่าง และทุกคนจะเลือกเส้นทางในการสร้างสรรค์ของตนเอง) แต่ในบทความนี้เราจะดูแนวทางคลาสสิกซึ่งเริ่มต้นด้วยการเขียนแผน

ในบทความถัดไปในหัวข้อ “วิธีการเขียนเรื่องราว” เราจะเรียนรู้พื้นฐานของการเขียนข้อความ จากนั้นเราจะมารู้เคล็ดลับในการแก้ไขผลงานชิ้นเอกของคุณ (ไม่เช่นนั้นงานชิ้นเอกของคุณจะไม่มีวันกลายเป็นชิ้นเดียวกัน)

แต่ละขั้นตอนเหล่านี้มีความสำคัญในแบบของตัวเอง ฉันขอแนะนำให้ดำเนินการแต่ละขั้นตอนหากคุณต้องการได้รับผลิตภัณฑ์ที่คุ้มค่า

ความตั้งใจของผู้เขียน

ก่อนที่คุณจะเริ่มเขียนเรื่องราว สิ่งสำคัญคือต้องค้นหาเจตนาของผู้เขียนก่อน ตามพจนานุกรมระบุว่า ความคิด– นี่คือแผนปฏิบัติการ กิจกรรมที่วางแผนไว้ เจตนา.

ความตั้งใจของผู้เขียน– นี่เป็นขั้นตอนแรกของกระบวนการสร้างสรรค์ ความคิดที่เกิดขึ้นในจินตนาการของผู้เขียนก่อนเริ่มงานโดยตรงเกี่ยวกับงานศิลปะเกี่ยวกับเนื้อหาและรูปแบบของงานในอนาคต ลักษณะสำคัญ และคุณสมบัติของงาน โครงร่างเริ่มต้นของงานในอนาคต

พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม เอส.พี. เบโลโกโรวา 2548.

มาฟังสิ่งที่เกิดในหัวเรากันดีกว่า เรามีความคิดอะไรบ้าง? เรากำลังคิดอะไรอยู่? เราจินตนาการถึงอะไร? หนังสือที่คุณอ่าน ภาพยนตร์ที่คุณดู หรือบทความในหนังสือพิมพ์สร้างความประทับใจอะไร มีความปรารถนาที่จะจัดโครงสร้างหรือเขียนงานของผู้เขียนคนอื่นแตกต่างออกไปหรือไม่? คุณต้องการเขียนเรื่องราวของเพื่อนบ้านหรือข้อสงสัยของเพื่อนของคุณลงบนกระดาษหรือไม่? หรือเปลี่ยนโครงเรื่องของสถานการณ์เชิงลบของคุณเอง?

• คุณสามารถอ่านเกี่ยวกับวิธีการเกิดความคิดได้

แผนของผู้เขียนตามข้อมูลของ S.P. Belokurova อาจ "ไม่ตรงกับรูปลักษณ์ อาจจะเสร็จสมบูรณ์หรือไม่สมบูรณ์ มีเป็นตัวเป็นตนหรือไม่ เปลี่ยนแปลงระหว่างการทำงานของผู้เขียนในงานของเขา หรือไม่เปลี่ยนแปลง" ไม่ว่าในกรณีใด จะต้องอยู่ที่นั่นตั้งแต่แรก ไม่เช่นนั้นก็ไม่มีประโยชน์ที่จะนั่งหน้าคอมพิวเตอร์หรือหยิบปากกาขึ้นมา

การเลือกใช้วัสดุ

มีที่แตกต่างกัน วิธีการช่วยเลือกวัสดุเพื่อเขียนเรื่องราว:

• บรรยายถึงสิ่งที่เขาเห็นหรือประสบการณ์ นี่คือวิธีที่นักข่าวมักทำงาน อย่างไรก็ตาม คำอธิบายดังกล่าวมีบทบาทสำคัญในการเขียนเช่นกัน
• ออกแบบ.ผู้เขียนมีโครงเรื่องและตัวละครโดยอาศัยจินตนาการและความทรงจำมาช่วย จากเนื้อหาคุณอาจต้องการคำอธิบายเกี่ยวกับยุคและสถานที่ที่ฮีโร่อาศัยอยู่ เสื้อผ้าและอุปกรณ์ กิจกรรม และสภาพแวดล้อม
• สังเคราะห์.ซึ่งเป็นช่วงที่ผลงานอิงจากเหตุการณ์จริง แต่ผู้เขียนเปลี่ยนรายละเอียดและช่วงเวลาบางส่วน และเสนอการคาดเดา

เราเลือกเขียนเรื่องราวของเราด้วยวิธีใด?

บางทีคำถามสำคัญอื่นๆ อาจช่วยตอบคำถามนี้ได้:

• จุดประสงค์ของการเขียนข้อความคืออะไร: เพื่อให้ความบันเทิงแก่ผู้อ่านหรือเพื่อถ่ายทอดความคิดหรือแนวคิดที่สำคัญ?
• เรื่องราวของเราจะเกี่ยวกับอะไร? ธีมและแนวคิดหลักคืออะไร?
• ใครจะเป็นตัวละครหลักในเรื่อง?
• เนื้อเรื่องของเรื่องจะเป็นอย่างไร? ตรงกับจุดประสงค์ในการเขียนและแนวความคิดของงานหรือไม่?

ในตอนแรกเราอาจไม่พบคำตอบสำหรับทุกคำถาม แต่พวกเขาจะบังคับความคิดให้ทำงานไปในทิศทางที่ถูกต้อง

จัดทำโครงเรื่อง

ตอนนี้เป็นเวลาที่จะหยิบปากกาและสเก็ตช์ภาพ วางแผน. พวกเราเขียน:

• ความคิดเรื่องราว;
• ลำดับเหตุการณ์ซึ่งตามแผนเดิมของเราควรจะเกิดขึ้น (สั้นๆ แต่สม่ำเสมอ)
• ความคิดที่มาขณะกำลังคิดหัวข้อ (รู้แน่ว่าถ้าไม่จดก็หายไปไม่กลับมา)
• ชื่อตัวละครและคำอธิบาย ชื่อวัตถุและสถานที่ เวลาเมื่อเหตุการณ์เกิดขึ้น อย่างไรก็ตามบทความนี้จะช่วยให้คุณทราบชื่อ: ““

มาตัดสินใจว่าเรื่องราวดำเนินไปหรือไม่:

• บุรุษที่หนึ่ง ("ฉัน"; ผู้บรรยายคือตัวละครเอง)
• ที่สอง (“คุณ”; ผู้บรรยาย – ผู้อ่าน; ใช้น้อยมาก)
• หรือที่สาม (เขา/เธอ; บรรยายโดยผู้บรรยายภายนอก; ใช้บ่อยที่สุด) ตัวอย่างเช่น คุณสามารถสลับจากการบรรยายของบุคคลที่สามไปเป็นคำบรรยายของบุคคลที่หนึ่งหรือบุคคลได้ สิ่งสำคัญคือต้องทำอย่างถูกต้อง

เมื่อจัดทำแผน (โดยเฉพาะลำดับเหตุการณ์) เราจำสิ่งนั้นได้ เรื่องราวประกอบด้วยจาก:

• การแนะนำตัว (บุคคลสำคัญ สถานที่ เวลา สภาพอากาศ ฯลฯ)
• การดำเนินการหลัก (เช่น สิ่งที่เริ่มต้น)
• การพัฒนาโครงเรื่อง (เหตุการณ์ใดที่นำไปสู่จุดไคลแม็กซ์)
• จุดไคลแม็กซ์ของประวัติศาสตร์ (จุดเปลี่ยนในประวัติศาสตร์)
• การดำเนินการสรุป
• ความละเอียด (ความขัดแย้งกลางอาจจะแก้ไขหรือไม่ก็ได้)

คำสั่งนี้อาจถูกละเมิด ตัวอย่างเช่น คุณสามารถเริ่มเรื่องด้วยจุดไคลแม็กซ์หรือละเว้นตอนจบได้ แต่พวกเขาพูดอย่างถูกต้อง: ก่อนที่จะฝ่าฝืนกฎสิ่งสำคัญคือต้องศึกษาให้ละเอียด

นั่นคือสิ่งที่เราทำ พบกันใหม่!

เป้าหมายของผู้เขียนคือการทำความเข้าใจและจำลองความเป็นจริงในความขัดแย้งอันเข้มข้น

แนวคิดนี้เป็นต้นแบบของงานในอนาคตซึ่งมีต้นกำเนิดขององค์ประกอบหลักของเนื้อหาความขัดแย้งและโครงสร้างของภาพ

การเก็บรักษาจดหมายแห่งความเป็นจริงสำหรับนักเขียน ไม่เหมือนบุคคลที่พูดถึงข้อเท็จจริงในชีวประวัติของเขา ไม่ใช่ข้อกำหนดเบื้องต้น การกำเนิดของความคิดเป็นหนึ่งในความลึกลับของงานเขียน นักเขียนบางคนพบธีมของผลงานของพวกเขาในคอลัมน์หนังสือพิมพ์ คนอื่น ๆ ในวรรณกรรมที่มีชื่อเสียง คนอื่น ๆ หันไปหาประสบการณ์ในชีวิตประจำวันของตัวเอง แรงกระตุ้นในการสร้างสรรค์ผลงานอาจเป็นความรู้สึก ประสบการณ์ ข้อเท็จจริงที่ไม่สำคัญของความเป็นจริง เรื่องราวที่ได้ยินโดยบังเอิญ ( A.F. Koni บอกกับ L. N. Tolstoy เกี่ยวกับชะตากรรมของโสเภณี Rosalia และเรื่องราวนี้เป็นพื้นฐานของนวนิยายเรื่อง "Resurrection") ซึ่งในกระบวนการเขียนงานก็ขยายไปถึงประเด็นทั่วไป แนวคิด (เช่นโดย A.P. Chekhov) สามารถอยู่ในสมุดบันทึกเป็นเวลานานในรูปแบบของการสังเกตเล็กน้อย

ปัจเจกบุคคลโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ผู้เขียนสังเกตในชีวิตในหนังสือผ่านการเปรียบเทียบ การวิเคราะห์ นามธรรม การสังเคราะห์ กลายเป็นลักษณะทั่วไปของความเป็นจริง

ในกระบวนการสร้างผลงานตั้งแต่แนวความคิดจนถึงการนำไปปฏิบัติขั้นสุดท้ายทั้งการค้นพบความหมายเชิงอัตนัยและการสร้างภาพความเป็นจริงซึ่งมีอยู่ ข้อมูลที่ถูกต้องโดยทั่วไปเกี่ยวกับความเป็นจริงที่แท้จริงของแต่ละคน จัดตามแนวคิดของผู้เขียน

การเคลื่อนไหวจากแนวคิดไปสู่ศูนย์รวมทางศิลปะรวมถึงความเจ็บปวดของความคิดสร้างสรรค์ ความสงสัย และความขัดแย้ง ศิลปินคำพูดหลายคนได้ทิ้งประจักษ์พยานฝีปากเกี่ยวกับความลับของความคิดสร้างสรรค์

เป็นการยากที่จะสร้างรูปแบบทั่วไปสำหรับการสร้างงานวรรณกรรมเนื่องจากนักเขียนแต่ละคนมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว แต่ในกรณีนี้จะมีการเปิดเผยแนวโน้มที่บ่งบอกถึง ในช่วงเริ่มต้นของงาน ผู้เขียนประสบปัญหาในการเลือกรูปแบบงาน ตัดสินใจว่าจะเขียนด้วยบุรุษที่ 1 กล่าวคือ ชอบการนำเสนอในลักษณะอัตนัย หรือในประการที่ 3 ยังคงรักษาภาพลวงตาของความเป็นกลางและ ปล่อยให้ข้อเท็จจริงพูดเพื่อตัวเอง ผู้เขียนสามารถหันไปหาปัจจุบัน สู่อดีต หรืออนาคตได้ รูปแบบของความขัดแย้งในการทำความเข้าใจนั้นแตกต่างกันไป - การเสียดสี, ความเข้าใจเชิงปรัชญา, ความน่าสมเพช, คำอธิบาย

แล้วมีปัญหาเรื่องการจัดระเบียบวัสดุ ประเพณีวรรณกรรมมีตัวเลือกมากมาย: คุณสามารถติดตามเหตุการณ์ตามธรรมชาติ (โครงเรื่อง) ในการนำเสนอข้อเท็จจริง บางครั้งก็แนะนำให้เริ่มจากตอนจบด้วยการตายของตัวละครหลักและศึกษาชีวิตของเขาจนกระทั่งเกิด

ผู้เขียนต้องเผชิญกับความจำเป็นในการกำหนดขอบเขตที่เหมาะสมที่สุดของสัดส่วนเชิงสุนทรีย์และปรัชญา ความบันเทิง และการโน้มน้าวใจ ซึ่งไม่สามารถข้ามไปในการตีความเหตุการณ์ได้ เพื่อไม่ให้ทำลายภาพลวงตาของ "ความจริง" ของโลกศิลปะ L.N. Tolstoy กล่าวว่า “ทุกคนรู้ดีถึงความรู้สึกไม่ไว้วางใจและการปฏิเสธที่เกิดจากความตั้งใจที่ชัดเจนของผู้เขียน หากผู้บรรยายพูดไปข้างหน้า เตรียมตัวร้องไห้หรือหัวเราะได้เลย แล้วคุณจะไม่ร้องไห้หรือหัวเราะอีกต่อไป”

จากนั้นปัญหาในการเลือกแนวเพลง สไตล์ และแนวทางทางศิลปะก็ถูกเปิดเผย เราต้องแสวงหาตามที่ Guy de Maupassant เรียกร้อง "คำเดียวที่สามารถหายใจชีวิตไปสู่ข้อเท็จจริงที่ตายแล้วได้ คำกริยาเดียวเท่านั้นที่สามารถอธิบายได้"

นักเขียนหลายคนได้พูดคุยถึงความเจ็บปวดในการแปลแนวคิดให้เป็นข้อความที่สมบูรณ์ โรงเรียนแห่งชีวิตไม่ใช่เงื่อนไขที่เพียงพอสำหรับการสร้างหนังสือ จำเป็นต้องมีการฝึกงานด้านวรรณกรรมเป็นระยะเวลาหนึ่งเพื่อให้ได้ความรู้และประสบการณ์ที่เพียงพอเพื่อค้นหาธีมและโครงเรื่องของคุณเอง อายุของผู้เขียน สถานการณ์ทางการเงิน สถานการณ์ในชีวิต และการขาดการไตร่ตรองเกี่ยวกับประสบการณ์ของเขา มีความสำคัญต่อการทำความเข้าใจแนวปฏิบัติเชิงสร้างสรรค์ D. N. G. Byron ยอมรับว่า: “เพื่อที่จะเขียนโศกนาฏกรรมได้ คุณไม่เพียงแต่ต้องมีความสามารถเท่านั้น แต่ยังต้องมีประสบการณ์มากมายในอดีตและสงบสติอารมณ์ด้วย เมื่อบุคคลตกอยู่ภายใต้อิทธิพลของตัณหา เขาจะรู้สึกได้เท่านั้น แต่ไม่สามารถอธิบายความรู้สึกของเขาได้ แต่เมื่อทุกอย่างผ่านไปแล้ว เชื่อในความทรงจำ คุณสามารถสร้างบางสิ่งที่สำคัญได้”

สาเหตุหนึ่งที่ทำให้กระบวนการสร้างสรรค์ซับซ้อนคือความรู้สึกถึงขีดจำกัดของความสามารถ การตระหนักถึงความไร้ขีดจำกัดของหัวข้อที่ดูเหมือนจะแก้ไขได้ในระยะเริ่มแรก แนวคิดเรื่อง "Human Comedy" ของ Balzac ไม่เคยเกิดขึ้นจริงอย่างสมบูรณ์ Rougon-Macquarts ของ Zola ยังไม่เสร็จสมบูรณ์เช่นกัน ส่วนหนึ่งของ “Lucien Leuven” โดย F. Stendhal, “Bouvard and Pécuchet” โดย G. Flaubert ยังคงอยู่ในแบบร่าง

ความคิดสร้างสรรค์เป็นทั้งความรู้สึกของความเป็นไปได้ที่ไร้ขีดจำกัดและช่วงเวลาวิกฤติของการทำอะไรไม่ถูกต่อหน้าข้อความ เมื่อผู้เขียนประสบกับความลำบากใจ ความสับสน ความไร้พลังเมื่อเผชิญกับงานอันยิ่งใหญ่ นี่เป็นแรงบันดาลใจของความปรารถนาที่จะกำหนดสำเนียงปรัชญาที่ถูกต้องเท่านั้น สิ่งนี้ไม่สามารถทำได้หากไม่มีการทำงานอย่างจริงจังและอุตสาหะ L.N. Tolstoy เขียนฉากการสนทนาของเลวินกับนักบวชใหม่สี่ครั้ง“ เพื่อไม่ให้ชัดเจนว่าผู้เขียนอยู่ฝ่ายไหน”

ลักษณะพิเศษของกิจกรรมสร้างสรรค์คือเป้าหมาย มีแรงจูงใจมากมายที่นักเขียนใช้ในการอธิบายงานของตน A.P. Chekhov มองเห็นงานของนักเขียนไม่ใช่ในการค้นหาคำแนะนำที่รุนแรง แต่ในคำถาม "การกำหนดที่ถูกต้อง": "ใน "Anna Karenina" และ "Onegin" ไม่ใช่คำถามเดียวที่ได้รับการแก้ไข แต่เป็นที่น่าพอใจอย่างสมบูรณ์เพียงเพราะทั้งหมด คำถามที่อยู่ในนั้นถูกต้อง ศาลมีหน้าที่ต้องตั้งคำถามที่ถูกต้อง และให้คณะลูกขุนตัดสินตามรสนิยมของตนเอง”

ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งงานวรรณกรรมเป็นการแสดงออกถึงทัศนคติของผู้เขียนต่อความเป็นจริงซึ่งกลายเป็น "แผน" สำหรับชีวิตที่ตามมาและความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะในระดับหนึ่งซึ่งกลายเป็นการประเมินเบื้องต้นสำหรับผู้อ่าน

จุดยืนของผู้เขียนเผยให้เห็นทัศนคติเชิงวิพากษ์ต่อสิ่งแวดล้อม กระตุ้นความปรารถนาของผู้คนในอุดมคติ ซึ่งก็เหมือนกับความจริงที่สมบูรณ์ซึ่งไม่สามารถบรรลุได้ แต่จำเป็นต้องเข้าหา I. S. Turgenev สะท้อนว่า "การที่คนอื่นคิดนั้นไร้ประโยชน์" ว่าเพื่อที่จะเพลิดเพลินกับงานศิลปะ สัมผัสแห่งความงามโดยกำเนิดเพียงอย่างเดียวก็เพียงพอแล้ว หากไม่มีความเข้าใจก็ไม่มีความสุขอย่างสมบูรณ์ และความรู้สึกถึงความงามเองก็สามารถค่อยๆ ชัดเจนขึ้น และสุกงอมขึ้นภายใต้อิทธิพลของงานเบื้องต้น การไตร่ตรอง และการศึกษาตัวอย่างที่ดี”

กระบวนการสร้างสรรค์แตกต่างจากประสบการณ์ทั่วไปไม่เพียงแต่ในเชิงลึกเท่านั้น แต่ยังอยู่ที่ประสิทธิผลเป็นหลักอีกด้วย การเคลื่อนไหวจากแนวคิดไปสู่งานที่เสร็จสมบูรณ์คือการบริจาคของการสุ่มที่มีคุณลักษณะของ "ความเป็นจริงที่เป็นที่รู้จัก" ท้ายที่สุดแล้ว จุดประสงค์ของหนังสือเล่มนี้ นอกเหนือจากการตีความทางศิลปะของแนวคิดส่วนตัวเกี่ยวกับโลกแล้ว คือการมีอิทธิพลต่อโลกอีกด้วย หนังสือเล่มนี้กลายเป็นทรัพย์สินของบุคคลและสังคม หน้าที่ของมันคือการกระตุ้นให้เกิดความเห็นอกเห็นใจ ช่วยเหลือ ให้ความบันเทิง ให้ความกระจ่างและให้ความรู้

ไม่มีสูตรสำเร็จและกฎเกณฑ์ใด ๆ การปฏิบัติตามซึ่งจะช่วยให้ผู้อ่านประสบความสำเร็จในการสื่อสารมวลชนเชิงสืบสวนตลอดจนวารสารศาสตร์ทุกประเภท กฎระเบียบมีข้อห้ามในกระบวนการสร้างสรรค์ ความเชี่ยวชาญส่วนบุคคลเป็นเรื่องลึกลับเสมอ เป็นไปไม่ได้ที่จะเข้าใจอย่างถ่องแท้หรือทำซ้ำได้ ในเวลาเดียวกัน ความคุ้นเคยกับความสำเร็จและความล้มเหลวของเพื่อนนักเขียนเปิดโอกาสให้นักข่าวทุกคนตระหนักและประเมินความสามารถของตนเองและพัฒนาทักษะส่วนบุคคล การเรียนรู้เป็นความต้องการของมนุษย์อย่างต่อเนื่อง ซึ่งไม่ได้ขึ้นอยู่กับการดูดซึมและการทำซ้ำความคิดและคำพูดของผู้อื่น แต่หมายถึงความรู้ตนเองอย่างต่อเนื่องและการพัฒนาตนเองของแต่ละบุคคล

การพัฒนาหัวข้อและการตกแต่งวรรณกรรมของการสืบสวนด้านนักข่าวต้องคำนึงถึงประเด็นสำคัญอย่างน้อยสองประเด็น ประการแรก นักข่าวแสดงให้เห็นเส้นทางและกลไกทั้งหมดของการสืบสวนที่เขาดำเนินการ ไม่ใช่แค่ผลลัพธ์เท่านั้น ซึ่งส่งผลให้ผู้อ่านมีส่วนร่วมในกระบวนการวิจัย ทำให้เขามีส่วนร่วมอย่างมีความสนใจ นักข่าวแสดงทัศนคติของเขาต่อเหตุการณ์โดยใช้วิธีที่เป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออก รวมถึงเทคนิคทางวรรณกรรม และด้วยเหตุนี้จึงมีผลกระทบทางอารมณ์ต่อผู้อ่าน ผู้ฟัง และผู้ชม

ผู้อ่านจะต้องดูปริมาณงานทั้งหมดที่นักข่าวทำ ประเมินความสมบูรณ์และความน่าเชื่อถือของเนื้อหาข้อเท็จจริงที่เขารวบรวม น้ำหนักของการโต้แย้ง ความเป็นธรรมของข้อสรุป และบนพื้นฐานนี้จะพัฒนาจุดยืนของเขาเอง ซึ่งหาก นักข่าวแก้ไขงานได้สำเร็จซึ่งสอดคล้องกับข้อสรุปของผู้เขียน ต้องขอบคุณการเปิดเผยการสอบสวนที่ดำเนินการโดยนักข่าวและความโปร่งใสของกลไกกิจกรรมของผู้เขียน ทำให้ทั้งจุดแข็งและจุดอ่อนของสิ่งพิมพ์ปรากฏชัดเจน และประสิทธิผลของสิ่งพิมพ์ก็ถูกเปิดเผย

ประการที่สอง เมื่อคิดถึงองค์ประกอบของการสืบสวนของนักข่าว ผู้เขียนมุ่งมั่นที่จะเพิ่มความเข้มข้นของการกระทำ โดยการอธิบายและจัดกลุ่มข้อเท็จจริง เขาเปิดเผยแง่มุมใหม่ๆ ของหัวข้ออย่างสม่ำเสมอและเชื่อมโยงให้เป็นปมเรื่องเดียว เพื่อให้ผู้อ่านสนใจข้อไขเค้าความเรื่องนั้นอย่างเต็มที่ ดังนั้นการสืบสวนของนักข่าวจึงใช้โครงเรื่องบางอย่างของประเภทนักสืบ อย่างไรก็ตาม หากในเรื่องนักสืบ บุคคลสำคัญกลายเป็นบุคลิกภาพของผู้สืบสวน นิสัย และลักษณะพฤติกรรมของเขา (เช่น ไมเกรต, โคลัมโบ, ฟานโดริน) ในกรณีนี้ ผู้แต่งที่ทำหน้าที่นี้จะเน้นไปที่ความสมบูรณ์และ ความน่าเชื่อถือของการสืบสวนของเขา

ความเป็นเอกลักษณ์ของทักษะด้านนักข่าวและคุณลักษณะทางเทคโนโลยีของประเภทวารสารศาสตร์เชิงสืบสวนได้รับการเปิดเผยอย่างลึกซึ้งและชัดเจนยิ่งขึ้นผ่านตัวอย่างที่เฉพาะเจาะจง

หนังสือพิมพ์ "ความลับสุดยอด" (37) ตีพิมพ์เรื่องราวอาชญากรรมของ V. Lebedev "การฆาตกรรมในหมู่บ้าน Boevo" พร้อมคำบรรยาย: "สองปีหลังจากโศกนาฏกรรม ผู้สื่อข่าวของเราสามารถแก้ไขอาชญากรรมร้ายแรงได้" ตามประเพณีที่เป็นที่ยอมรับ ชื่อเรื่องของการสืบสวนถูกกำหนดไว้ในลักษณะที่ติดหูและเหมือนโปสเตอร์ นอกจากนี้ยังมีภาพต่อกัน: ภาพพาโนรามาของหมู่บ้าน ภาพถ่ายของชายหนุ่มที่ถูกฆาตกรรมในชุดกะลาสีเรือ และแยกเสื้อผ้าของเขาในช่วงเวลาที่เกิดโศกนาฏกรรม

ประเพณีการนำเสนอข่าวเชิงสืบสวนมีวัตถุประสงค์เฉพาะ นั่นคือ เพื่อเน้นย้ำถึงลักษณะที่น่าตื่นตาตื่นใจของสิ่งพิมพ์ เนื้อหากัดเล็บแบบนี้มักเริ่มที่หน้าแรกและต่อเนื่องตลอดทั้งเล่ม รูปถ่ายของผู้เขียนหรือพระเอกของสิ่งพิมพ์มาพร้อมกับข้อความ โดยปกติแล้วจะมีการให้ภาพต่อกัน ซึ่งเนื้อหาส่วนใหญ่เป็นจุดเด่นของปัญหา ในหนังสือพิมพ์แท็บลอยด์ พวกนี้เป็นอาวุธสังหาร เหยื่ออาชญากรรมที่มีร่องรอยความรุนแรง เมื่อนำเสนอสื่อคุณภาพสูง จะต้องปฏิบัติตามข้อกำหนดของกฎหมายสื่อและมาตรฐานทางจริยธรรม

ในการสืบสวนนี้ ภาพต่อกันจะเปิดหน้าต่างสู่สถานการณ์จริง ผู้อ่านมองเห็นหมู่บ้านเงียบสงบธรรมดาๆ ที่มีอาคารไม้และต้นไม้ล้อมรอบ เมื่อพิจารณาจากภูมิหลังนี้ เสื้อผ้าของชายที่ถูกฆาตกรรมดูไม่สอดคล้องกัน โดยมีการอธิบายอยู่ด้วยคำพูดต่อไปนี้: “แม่ยังคงเก็บเสื้อผ้าที่เปื้อนเลือดของลูกชายไว้ที่บ้าน การสอบสวนไม่ต้องการมัน” การออกแบบเนื้อหานี้ดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน สร้างคำถาม คำตอบที่เขาค้นหาในข้อความ

การแสดงการสืบสวนของ V. Lebedev ซึ่งแสดงตำแหน่งของตัวละคร สถานการณ์ และสถานการณ์ก่อนที่เหตุการณ์จะเริ่มต้น สมควรได้รับการเสนอราคาด้วยเหตุผลหลายประการ ก่อนอื่น เธอพรรณนาถึงสถานการณ์ที่ไม่ปกติและแปลกประหลาดซึ่งความขัดแย้งเกิดขึ้น สัมผัสแห่งความลึกลับและความลึกลับได้ถูกสร้างขึ้น ซึ่งเป็นเงื่อนไขที่ขาดไม่ได้สำหรับเรื่องราวนักสืบ:

“การโทรทางไกลนี้เป็นหนึ่งในหลาย ๆ ครั้ง เป็นอีกครั้งที่เงยหน้าจากที่ทำงานขึ้นมาหยิบโทรศัพท์ขึ้นมาแนะนำตัวเอง บาริโทนที่ตื่นเต้นเริ่มเล่าเรื่องราวที่สับสนและเข้าใจยากเกี่ยวกับการตายของใครบางคนเกี่ยวกับความฝันบางอย่างให้ฉันฟัง ฉันต้องขัดจังหวะคนแปลกหน้า เห็นได้ชัดว่าเรื่องราวไม่ได้สร้างเป็นบทความ และฉันก็ไม่ต้องการสร้างความมั่นใจให้กับบุคคลนั้น แต่คนที่รับโทรศัพท์ดูเหมือนจะไม่อารมณ์เสียเลย ในทางกลับกัน เขากลับยืนกรานมากขึ้น:

ฉันเชื่อว่ามีคนจากหนังสือพิมพ์ของคุณจะเข้ามาดูแลคดีของฉัน

แล้วโทรมาพรุ่งนี้เช้า...

ฉันแน่ใจว่าผู้ชายที่มีแขนเสื้อข้างเดียวจะช่วยฉันได้ นี่คือสิ่งที่ Zinaida Grigorievna ฝันถึงและความฝันของเธอก็เป็นจริง

เห็นได้ชัดว่านี่ไม่เกี่ยวกับฉัน โทรพรุ่งนี้.

ด้วยเหตุผลบางอย่าง ฉันไม่ต้องการแก้ไขบทความ ฉันหยิบกาแฟขึ้นมาหนึ่งแก้วแล้วเดินไปที่เก้าอี้นวม ระหว่างทางฉันเหลือบมองกระจกที่แขวนอยู่บนผนังครู่หนึ่ง และแก้วก็เกือบจะหลุดออกจากมือ ผู้ชายที่มีแขนเสื้อข้างเดียวกำลังมองฉันจากกระจก!. ..

ว้าว. ก่อนที่จะมีการโทรแปลกๆ ขณะแก้ไขวัสดุ ฉันก็พับแขนเสื้อเดนิมขึ้นโดยอัตโนมัติ และเขาสามารถพับแขนเสื้อได้เพียงข้างเดียวเท่านั้น มันเป็นเรื่องบังเอิญ ไม่มีอะไรมากไปกว่านั้น แต่ด้วยเหตุผลบางอย่าง ในวันรุ่งขึ้น ฉันจึงเป็นคนแรกที่รีบไปที่สำนักบรรณาธิการ กริ๊ง ฉันรับโทรศัพท์ เสียงเดียวกับเมื่อวานที่จำฉันได้ก็อารมณ์เสีย:

เรื่องราวของฉันไม่น่าสนใจสำหรับคุณ... ช่วยฉันหาคนที่มีแขนเสื้อข้างเดียว

พบ. ฉันเอง".

บรรทัดแรกของงานมีบทบาทพิเศษ นักเขียนชื่อดังได้ชี้ให้เห็นสิ่งนี้ L. Tolstoy อ้างถึงภาพร่างของพุชกินซึ่งขึ้นต้นด้วยคำว่า "แขกมาถึงเดชา" ตั้งข้อสังเกตว่างานควรเริ่มต้นอย่างไรโดยมีสาระสำคัญของเรื่องนี้ บรรทัดแรกของ "Anna Karenina" - "ทุกอย่างปนเปกันในบ้านของ Oblonskys" - ไม่ได้ด้อยกว่าในเรื่องการเปิดของพุชกิน Chekhov เริ่มแสดงตลกเรื่อง "The Cherry Orchard" เหมือนกับ Pushkin: ด้วยการกลับมาของ Ranevskaya ไปที่รังของครอบครัวและจบลงด้วยการออกจากที่ดินซึ่ง Lopakhin เจ้าของคนใหม่ได้เริ่มตัดต้นเชอร์รี่และสร้าง dachas แล้ว . บรรทัดแรกส่วนใหญ่จะกำหนดว่าผู้อ่านจะอ่านข้อความต่อหรือไม่

เหตุผลที่สองที่ดึงความสนใจไปที่คำนำที่ยกมานั้นเกี่ยวข้องกับปัญหาการคาดเดาและการแต่งนิยายในประเภทนักข่าว การสืบสวนเชิงวารสารศาสตร์ซึ่งดำเนินการในระบบประเภทการวิเคราะห์ สร้างขึ้นจากสารคดี การวิเคราะห์ข้อเท็จจริงของความเป็นจริง และการแก้ไขปัญหาเร่งด่วนโดยทันที การไฮเปอร์โบไลซ์ อนุสัญญา การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ และองค์ประกอบทางศิลปะอื่น ๆ ทุกประเภทนั้นอยู่นอกเหนือขอบเขตของระบบนี้ การปรากฏตัวของพวกเขาถือเป็นเรื่องปกติในประเภทศิลปะและสื่อสารมวลชน โดยมีสถานที่สำหรับการเก็งกำไร - การเดาตามสมมติฐาน การสะท้อน และนิยาย - ผลของจินตนาการและจินตนาการของผู้เขียน

M. Koltsov ซึ่งใช้เทคนิค "นักข่าวเปลี่ยนอาชีพ" อย่างชำนาญ ("สามวันในแท็กซี่") เขียนว่า: "ฉันขยันหลีกเลี่ยงการ "เพิ่มเครา" ให้กับผู้ที่บางทีอาจจะโกนในชีวิตโดยเหมาะสมกับภาษาถิ่นที่เป็นที่นิยม สำหรับคนที่บางทีพวกเขาพูดเป็นหนอนหนังสือ ฯลฯ ฉันใช้สิ่งนี้ในกรณีที่หายากที่สุดและพิเศษที่สุด โดยใช้กำลังอย่างไม่เต็มใจ เนื่องจากฉันยังต้องใช้นิยายอยู่ ฉันจึงนำเสนอในรูปแบบที่บริสุทธิ์ เป็นชิ้นๆ เป็นนวนิยายล้วนๆ ไม่ได้สะท้อนให้เห็นในเนื้อหาที่เป็นข้อเท็จจริง...” (38. หน้า 19) ด้วยวิธีการนี้ เทคนิคโวหารในการประมวลผลเนื้อหา บทสนทนา และฉากที่ผู้เขียนแต่งขึ้นจะไม่นำไปสู่การบิดเบือนแก่นแท้ของปรากฏการณ์ที่ปรากฎ

ข้อความข้างต้นเกี่ยวข้องโดยตรงกับ “การฆาตกรรมในหมู่บ้าน Boevo” สิ่งพิมพ์ของ V. Lebedev ยืนยันอีกครั้งถึงวิทยานิพนธ์เกี่ยวกับการมีปฏิสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดของประเภทของวารสารศาสตร์และหยิบยกปัญหาสำคัญเกี่ยวกับแนวโน้มการพัฒนาของประเภทของวารสารศาสตร์เชิงสืบสวน โครงเรื่องซึ่งเป็นช่วงเวลาเริ่มต้นของการพัฒนาความขัดแย้งถูกนำเสนออย่างกระชับและจัดทำโดยนิทรรศการ:“ ฉันออกเดินทางไปยังภูมิภาคโวโรเนซในวันเดียวกัน จำเป็นต้องค้นหาสถานการณ์การเสียชีวิตของ Zhenya Nikonov งานไม่ใช่เรื่องง่ายเพราะผ่านไปกว่าสองปีแล้ว เขาอายุ 21 ปีในขณะที่เขาเสียชีวิต สัญชาตญาณของฉันแนะนำว่าเรื่องนี้ร้ายแรงกว่าที่เห็นในตอนแรกมาก”

ระบบของเหตุการณ์ที่เชื่อมโยงถึงกันและการพัฒนาตามลำดับซึ่งประกอบเป็นแผนการสืบสวนเริ่มต้นด้วยการมาถึงของนักข่าวในหมู่บ้าน Boevo และจบลงด้วยการออกจากหมู่บ้าน ตำแหน่งของผู้เขียนที่กระตือรือร้นเป็นสิ่งที่น่าสังเกต การบรรยายเป็นบุคคลที่ 1 โดยใช้วิธีการรวบรวมข้อเท็จจริง เช่น การสังเกต การสัมภาษณ์ และการทดลอง

“โดยทั่วไปแล้ว มันเป็นหมู่บ้านที่ธรรมดามาก ปกติ ยกเว้นสิ่งที่ฉันเจอในนาทีแรกที่อยู่ที่นั่น เด็กชายสี่คนอายุสิบหรือสิบเอ็ดปีขับรถลากผ่านไปมา สามคนกำลังแทะรวงข้าวโพดดิบ และตัวที่สี่กำลังเข็นม้าตัวผอม คุณคิดว่าพวกเขาใช้อะไรในการขี่ม้าใน Boevo? บังเหียน? เลขที่ และไม่ใช่ด้วยกิ่งไม้และไม่ใช่ด้วยแส้ของพ่อฉัน - ด้วยคราด และไม่ใช่แบบมีด้ามจับ แต่มีฟัน จู้จี้น่าสงสารกำลังเตะเท้าของเขา และเลือดก็หยดจากก้นของเขาลงบนสนามรบ

ฉันจะไปที่บ้านของ Zinaida Grigorievna Nikonova ได้อย่างไร - ฉันหยุดผู้หญิงคนหนึ่งในชุดรองเท้ายางและชุดคลุม เธอมองฉันด้วยสายตาเฉยเมยตั้งแต่หัวจรดเท้าและแทบไม่ขยับริมฝีปากเลย เธอพูดว่า: “ไปทางนั้นสิ ให้ชิดขวาฝั่งที่หนูวิ่ง...แล้วออกสู่เส้นทางที่ชัดเจน แล้วจะมีบ้าน"

เช่นเดียวกับนิทรรศการ ฉากที่นักข่าวรู้จักกับสถานที่เกิดเหตุนั้นถูกสร้างขึ้นในรูปแบบตัวละครและสร้างอารมณ์ที่น่าตกใจ ทำให้เรื่องราวมีความลึกลับแฝงอยู่บ้าง หากในขั้นตอนนี้เนื้อหาที่เป็นข้อเท็จจริงและตัวละครซึ่งใช้คำศัพท์ของ M. Koltsov ถูกนำเสนออย่างเป็นอิสระในข้อความจากนั้นความเป็นจริงและความฝันในภายหลังจะสลับกันแม้ว่าพื้นฐานของสารคดีจะไม่เบลอและผู้เขียนระบุไว้อย่างชัดเจน ในการสืบสวนด้านนักข่าวของ V. Lebedev มีสามส่วนที่แตกต่างกันทั้งหมดมีชื่อเดียวกันว่า "เรื่องราวของ Zinaida Grigorievna" - นี่คือความฝันของเธอซึ่งแสดงถึงการพัฒนาพล็อตเรื่องคู่ขนานพร้อมกับการสอบสวนที่ดำเนินการโดยนักข่าวและ เสริมสร้างภูมิหลังทางอารมณ์ทำให้สถานการณ์ความขัดแย้งรุนแรงขึ้น

จากเรื่องแรกของ Zinaida Grigorievna เป็นที่ชัดเจนว่าลูกชายของเธอลาจากกองทัพ เจ้าสาวของเขากำลังรอเขาอยู่และมีกำหนดจัดงานแต่งงาน ชายหนุ่มไปพบเจ้าสาวแล้วไม่กลับมา “พวกเขาพาเขามาจากห้องดับจิตเมื่อเวลา 16.00 น. เมื่อ 21 ปีที่แล้วฉันให้กำเนิดเขาในวันเดียวกันและในเวลาเดียวกัน” Zinaida Grigorievna สรุปเรื่องแรกของเธอซึ่งผู้อ่านได้เรียนรู้เกี่ยวกับความฝันเชิงทำนายของเธอรวมถึงชายผู้มีแขนเสื้อข้างหนึ่งซึ่งจะช่วยแก้ปัญหา อาชญากรรม .

V. Lebedev อุทิศผู้อ่านให้กับข้อสงสัยของเขาเกี่ยวกับการเลือกเส้นทางในการสืบสวนความขัดแย้งและโดยเฉพาะขั้นตอนแรก สิ่งนี้ทำให้เขาได้รู้จักกับเนื้อหาของคดีอาญาของ Evgeniy Nikonov สารสกัดจากคำฟ้องที่นักข่าวอ้าง ระบุว่า เกิดอุบัติเหตุจราจรทางบก (RTA) ที่ทำให้ชายหนุ่มเสียชีวิต “แต่มีบางอย่างทำให้ฉันกังวล ฉันเริ่มเปรียบเทียบคำให้การของพยาน ฉันพยายามทำความเข้าใจข้อสรุปของการสืบสวน” ผู้เขียนเขียน จากนั้นเขาก็วิเคราะห์เนื้อหาของคดีอาญา ค้นหาข้อขัดแย้งและการละเว้น “และความสงสัยก็คืบคลานเข้ามาว่าการสอบสวนจงใจไม่ใส่ใจกับข้อเท็จจริง ซึ่งให้การเป็นพยานอย่างชัดเจนว่ามีอะไรเกิดขึ้นนอกจากอุบัติเหตุ ฉันดูวิดีโอเทปพร้อมบันทึกการพิจารณาคดีของศาลและความมั่นใจว่าเกิดอุบัติเหตุก็หายไปโดยสิ้นเชิง” - นี่คือวิธีที่นักข่าวนำผู้อ่านไปสู่สถานการณ์ความขัดแย้งซึ่งกลายเป็นเป้าหมายของการสอบสวนเพิ่มเติม

ประสิทธิผลของนักข่าวเชิงสืบสวนส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับความชัดเจนและละเอียดถี่ถ้วนของแผนงาน ความรอบรู้ และความเฉลียวฉลาดในการนำไปปฏิบัติ ในทางกลับกันแผนที่จัดทำโดยผู้รายงานจะจัดโครงสร้างเนื้อหาทำให้มั่นใจในความสอดคล้องขององค์ประกอบและความสอดคล้องของหัวข้อ V. Lebedev แก้ปัญหานี้โดยใช้เทคนิคที่ใช้ในการสืบสวนซ้ำแล้วซ้ำอีก

เขาเล่าให้ผู้อ่านฟังถึงความฝันของเขาที่ชายร่างเล็กเลี้ยงพายแอปเปิ้ลและโกโก้เข้มข้น จากนั้นชี้ไปที่กระดาษแผ่นหนึ่งบนโต๊ะ: "มีแผน p" ชายร่างเล็กพูดด้วยน้ำเสียงสั่นเทา ฉันพยักหน้าแล้วตื่น” ในขณะที่เตรียมพร้อมสำหรับ Boevo นักข่าวพบกระดาษแผ่นหนึ่งพร้อมแผนปฏิบัติการที่เขาร่างไว้ก่อนหน้านี้: "ใต้หมายเลข "b" ที่เขียนไว้: เสื้อผ้าของภรรยาของ Nikonov" และฉันก็ได้ชิมโกโก้แล้ว” ปรากฎว่าพ่อแม่เก็บเสื้อผ้าของผู้ตายไว้ศาลไม่สนใจ การดำเนินการเพิ่มเติมของนักข่าวยืนยันทิศทางของการสืบสวนของเขาที่มีต่อรูปแบบทางกฎหมายของการสืบสวน

“ ความจริงก็คือในกรณีที่เกิดอุบัติเหตุและแม้กระทั่งเหตุการณ์ร้ายแรงซึ่งส่งผลให้มีผู้เสียชีวิต รอยขีดข่วน รู และอนุภาคของยางมะตอยจะยังคงอยู่บนเสื้อผ้า และไม่มีแม้แต่ปุ่มเดียวบนเสื้อผ้าของ Nikonov ทุกอย่างสมบูรณ์และสะอาด มีเพียงคราบเลือดขนาดใหญ่ มีเชื้อราไหลออกมาจากบาดแผลบนศีรษะเป็นครั้งคราว คราบบนเสื้อผ้าอยู่ที่*<: если бы человек сидел с пробитой головой, а не лежал «головой вниз», как изящно выразилась судья (очевидно, «лицом вниз» и «головой вниз» для нее одно и то же). Криминалистическая экспертиза одежды потерпевшего почему-то не проводилась.

ใต้หมายเลข “2” บนกระดาษของฉันมี: “สถานที่เกิดเหตุ” ฉันเอาสายวัดแล้วคลานไปกับมันเป็นเวลาหลายชั่วโมง โดยวัดความกว้างของไหล่และส่วนของถนนที่มีการกล่าวหาว่าเกิดอุบัติเหตุ เขาเปรียบเทียบข้อมูลของเขากับแผนภาพอุบัติเหตุทางถนนที่นำเสนอต่อศาลโดยพนักงานสอบสวนของกรมตำรวจ Kolodezyansky I.E. Agupov: แผนภาพนี้ถูกวาดขึ้นที่ใดก็ได้ แต่ไม่ใช่ ณ ที่เกิดเหตุ ฉันแบ่งปันข้อสรุปกับ Zinaida Grigorievna”

เรื่องที่สองของ Zinaida Grigorievna หรือความฝันของเธอคือการเตรียมจุดสุดยอดของการสืบสวน เธอประกาศว่าตำรวจ Kolodezyan ที่เธอฝันถึงมีความผิดในการเสียชีวิตของชายหนุ่มซึ่งมีขวานเปื้อนเลือดอยู่ในมือ และเรียกชื่อพวกเขา ในขณะเดียวกัน V. Lebedev ยังคงสืบสวนต่อไป:

“ถ้าไม่มีอุบัติเหตุจราจรจะเกิดอะไรขึ้น? ฉันหันไปดูกระดาษจากสมุดบันทึกของฉันอีกครั้ง ใต้หมายเลข “3” มีข้อความว่า “ค้นหาข้อมูลเกี่ยวกับการต่อสู้” เลยพยายามค้นหาว่ามีการทะเลาะกันในหมู่บ้าน Boevo หรือในชุมชนใกล้เคียงในคืนวันที่ 27-28 กรกฎาคม พายแอปเปิ้ลมีกลิ่นแรง…”

นักข่าวได้รับหลักฐานสารคดีการต่อสู้ที่ดิสโก้ในหมู่บ้าน Dzerzhinsky ในวันกองทัพเรือซึ่งมีเจ้าหน้าที่จากกรมตำรวจ Kolodezyansky เข้าร่วมและสงบสติอารมณ์ซึ่งบอกกับนักข่าวว่า“ พวกเขาไม่ได้ไปไหนไม่ได้รับข้อความใด ๆ และไม่เคยมีการทะเลาะกันเลย” " นักข่าวปฏิเสธข้อความเหล่านี้ด้วยเอกสารสารคดีและคำให้การของพยานว่า “เจ้าหน้าที่ตำรวจไม่ได้คำนึงว่าภายใต้ข้อ 4 ผมจะให้มีการแสดง “คลินิก” ผมได้ติดต่อกับโรงพยาบาลและหน่วยสุขาภิบาลและการแพทย์ใกล้เคียงทุกแห่ง พบว่ามีผู้ป่วยรายใดบ้างที่เข้ารับการรักษาในสถานพยาบาล เมื่อวันที่ 28 กรกฎาคม 2540 เวลา 00.30 น. ถึง 10.30 น. หลายคนขอความช่วยเหลือจากแพทย์หลังการต่อสู้... และพวกเขาไม่ได้คำนึงว่าหน่วยลาดตระเวนได้รับข้อความเกี่ยวกับการต่อสู้ครั้งใหญ่ครั้งนี้ “ฉันรู้สึกขอบคุณตำรวจท้องที่ที่เจ้าหน้าที่หลายคนไม่ชอบวิธีการทำงานของคนงานบ่อน้ำ และพวกเขาก็พร้อมที่จะอยู่เคียงข้างกฎหมาย”

หลังจากดำเนินการตามแผนสืบสวนทั้งสี่ประเด็นที่วางแผนไว้แล้ว นักข่าวก็กำหนดเหตุการณ์ในเวอร์ชันของเขาเองอย่างชัดเจน: “เจ้าหน้าที่ตำรวจที่มารับสายเห็นเพื่อนร่วมงานของตนเอง พวกเขาไม่ได้เริ่มรู้ว่าใครถูกใครผิด พวกเขาเอาชนะทุกคน และหลังจากที่คนหนึ่งเริ่มแกว่งขวาน เด็กหนุ่มก็หนีไป ทุกสิ่งใน "สนามรบ" เต็มไปด้วยเลือด และชายสองคน Evgeny Nikonov และ Viktor Plyakin นอนหมดสติ เห็นได้ชัดว่าเพื่อซ่อนการมีส่วนร่วมในการบาดเจ็บหน่วยงานบังคับใช้กฎหมายในท้องถิ่นจึงตัดสินใจสร้างอุบัติเหตุอย่างเร่งด่วน Zhenya Nikonov ได้รับการยอมรับว่าเป็นเหยื่อ และ Plyakin ซึ่งรอดชีวิตมาได้อย่างปาฏิหาริย์ก็ถูกกล่าวหาว่าเป็นผู้ต้องหา”

เรื่องที่สามของ Zinaida Grigorievna สามารถใช้เป็นต้นแบบสำหรับบทส่งท้ายได้ เธอเล่าถึงความโชคร้ายที่เกิดขึ้นกับทุกคนที่แสดงตนเป็นเท็จในการพิจารณาคดีหรือมีส่วนร่วมในการฆาตกรรมลูกชายของเธอ นักข่าวยืนยันความจริงของคำพูดของเธอเอง

ข้อไขเค้าความเรื่องอันเป็นผลมาจากการพัฒนาของเหตุการณ์นั้นมอบให้ในการสอบสวนตามมาตรฐานทางกฎหมายและจริยธรรมโดยนักข่าว ชื่อของผู้ต้องสงสัยในอาชญากรรมยังไม่ได้รับการเปิดเผย อย่างไรก็ตามหากเราจำความฝันของ Zinaida Grigorievna ได้ ชื่อเหล่านี้ก็จะกลายเป็นความลับแบบเปิดเผย

“และฉันก็พบฆาตกรแล้ว รายการ “5” ในสมุดบันทึกของฉัน: “ตำรวจ” อย่างไรก็ตามในขณะที่รู้ว่าใครฆ่า Zhenya Nikonov ฉันกำลังกินพายแอปเปิ้ลกับโกโก้ในร้านกาแฟ Novovoronezh แต่ฉันไม่แปลกใจกับอะไรเลยอีกต่อไป ฉันรู้จักคนที่ได้รับบาดเจ็บสาหัส Evgeniy Nikonov (ฉันไม่ได้เอ่ยชื่อของเขาโดยเจตนาด้วยเหตุผลที่ฉันรู้กฎหมายไม่เหมือนกับพนักงานของกรมตำรวจ Kolodezyansky และยิ่งกว่านั้นก็คือกฎหมายเกี่ยวกับสื่อ) ฉันได้กำหนดชื่อของพนักงานของกรมตำรวจ Kolodezyansky ซึ่งก่อนที่คดีฆาตกรรมครั้งนี้จะเกิดขึ้น (รวมเก้าคน)... เทปเสียง (8 ชิ้น) เทปวิดีโอ (3 ชิ้น รวมทั้งจากห้องพิจารณาคดีด้วย) เสื้อผ้าของ Yevgeny Nikonov วัสดุการถ่ายภาพ จดหมายเปิดผนึกที่ส่งตั้งแต่ปี 1997 จากแหล่งต่าง ๆ ไปยังที่อยู่ของครอบครัว Nikonov และเอกสารอื่น ๆ ที่จำเป็นสำหรับการสอบสวน ฉันสัญญาว่าจะส่งมอบตามคำร้องขอแรกของคณะกรรมการความมั่นคงภายในของ ผู้อำนวยการฝ่ายกิจการภายในหลักของรัสเซีย”

รายการข้อเท็จจริงที่นักข่าวรวบรวมซึ่งห่างไกลจากความเหนื่อยล้าในเนื้อหาที่ตีพิมพ์เป็นพยานถึงปริมาณงานที่เขาทำ

ฉากสุดท้ายซึ่งเป็นฉากสุดท้ายของการสืบสวนด้านนักข่าวของ V. Lebedev ได้รับการออกแบบในลักษณะเดียวกับนิทรรศการและอารัมภบท ผู้เขียนกลับบ้านด้วยรถไฟด่วน: “สามชั่วโมงต่อมา ฉันเปิดม่านที่หน้าต่างช่องเก็บของ สิ่งที่ฉันเห็นทำให้ฉันพูดไม่ออก นอกหน้าต่างสถานีที่เราไปถึงมีป้ายที่คุ้นเคย: "Kolodeznaya" ปรากฎว่ารถไฟเกิดเป็นวงกลมเนื่องจากอุบัติเหตุทางรถไฟ “ และตอนนี้ฉันเริ่มมีความฝันแปลก ๆ - ฉันพยายามและไม่สามารถหลบหนีออกไปนอกหมู่บ้าน Boevo ได้” ข้อความลงท้ายด้วยคำเหล่านี้

รูปแบบวรรณกรรมในการนำเสนอสารคดี ความรอบคอบในการเรียบเรียง การเล่าเรื่องที่เต็มไปด้วยแอ็คชั่น และจุดยืนของผู้เขียนที่กระตือรือร้นทำให้การสืบสวนด้านนักข่าวของ V. Lebedev อยู่ท่ามกลางการสื่อสารมวลชนเชิงศิลปะ การเปรียบเทียบดังกล่าวไม่ได้มุ่งหมายที่จะเบี่ยงเบนไปจากด้านการวิเคราะห์ของสิ่งพิมพ์ ซึ่งอิงจากข้อเท็จจริงที่ครอบคลุมซึ่งรวบรวมผ่านการสังเกต การสัมภาษณ์ การศึกษาเอกสาร การทดลอง และวิธีการอื่นๆ ในเวลาเดียวกัน โวหารและเทคนิคทางวรรณกรรมที่กำหนดรูปแบบของการเล่าเรื่องและทำให้มีลักษณะที่สนุกสนานของงานนักสืบเป็นองค์ประกอบทางศิลปะและการสื่อสารมวลชนที่สำคัญของการสืบสวนด้านนักข่าวของ V. Lebedev

Brad Regan นักวิจัยด้านวรรณกรรมเชิงวรรณกรรมเชิงคุณภาพ กำลังวิเคราะห์การสืบสวนของนักข่าวชาวอเมริกัน Gary Pomerantz เกี่ยวกับการชนของเครื่องบินโดยสารใกล้แอตแลนตา โดยดึงความสนใจไปที่เทคนิคดั้งเดิมของผู้เขียน โดยการอ่านเนื้อหาของเขาใช้เวลา 9 นาที 20 วินาที ระยะเวลาที่เท่ากันระหว่างที่เครื่องยนต์ระเบิดและเครื่องบินตก เทคนิคนี้จะทำให้ผู้อ่านรู้สึกและสัมผัสสิ่งที่เหยื่อเครื่องบินตกรู้สึกได้อย่างเต็มที่มากขึ้น ตามที่นักวิจัยระบุว่านักข่าวที่ดีที่สุดในอดีตและตอนนี้เป็นนักข่าวที่มีความรับผิดชอบในระดับเดียวกับนักเขียนที่มีทักษะ (Reagan B. ทำงานหกเดือนสำหรับ 8,000 คำ // อาชีพ - นักข่าว พ.ศ. 2544 หมายเลข 9 หน้า 43) .

การวิเคราะห์วารสารศาสตร์เชิงสืบสวนช่วยให้เราสามารถระบุวิธีการทางภาพและการแสดงออกที่ผู้เขียนใช้ ระดับความอิ่มตัวของสิ่งพิมพ์ด้วยวิธีที่เป็นรูปเป็นร่างจะเพิ่มขึ้นเมื่อประเภทดังกล่าวเคลื่อนไปสู่การสื่อสารมวลชนเชิงศิลปะ ในเรื่องนี้ขอแนะนำให้ตีความแนวคิดสั้น ๆ ที่แสดงถึงคุณลักษณะที่แสดงออกของข้อความนักข่าวและวิธีการตระหนักถึงความตั้งใจของผู้เขียน:

ความเกลียดชัง - การอุทธรณ์วาทศิลป์ต่อวัตถุที่เป็นตัวตนหรือบุคคลที่ไม่อยู่

ชาดก - การพรรณนาเชิงเปรียบเทียบของแนวคิดนามธรรมหรือปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริงด้วยความช่วยเหลือของภาพชีวิตที่เฉพาะเจาะจง

การพาดพิง - คำใบ้ที่ซ่อนอยู่การใช้สำนวนที่รู้จักกันดีเป็นคำใบ้ในความเป็นจริงโดยเฉพาะ

amphiboly - ความคลุมเครือโดยเจตนา (หรือยอมรับโดยไม่รู้ตัว);

anaphora - ความสามัคคีของการเริ่มต้นการซ้ำคำหรือวลีที่จุดเริ่มต้นของแต่ละประโยคหรือวลี

สิ่งที่ตรงกันข้าม - การต่อต้านแนวคิดความคิดที่คมชัด;

คำตรงข้าม - คำที่มีความหมายตรงกันข้าม

โบราณวัตถุ - คำหรือสำนวนที่เลิกใช้และใช้ในการอธิบายอดีตทางประวัติศาสตร์

คำพังเพย - ความคิดที่สมบูรณ์แสดงออกมาในรูปแบบที่กระชับและแม่นยำ

อติพจน์ - การพูดเกินจริงมากเกินไปของความแข็งแกร่ง, ความสำคัญ, ขนาดของปรากฏการณ์ที่ปรากฎ;

พิสดาร - ภาพการ์ตูนที่พูดเกินจริงหรือเกินจริงซึ่งของจริงเชื่อมโยงกับความมหัศจรรย์ความน่ากลัวกับความตลก

วิภาษวิธี - คำหรือรูปคำพูดที่ใช้ในบางพื้นที่

บทสนทนา - การสนทนาระหว่างตัวละคร, วิธีสร้างภาพ, ตัวละคร;

ศัพท์แสง - ภาษาเทียมของกลุ่มสังคม, กลุ่มคน;

โครงเรื่อง - เหตุการณ์ที่การกระทำเริ่มต้นขึ้น

invective - คำกล่าวกล่าวหาที่คมชัดต่อบุคคลปรากฏการณ์แห่งชีวิต

การผกผัน - การเปลี่ยนแปลงการละเมิดคำสั่งปกติการจัดเรียงคำหรือวลีที่ประกอบเป็นประโยค

การวางอุบายเป็นเหตุการณ์ที่ซับซ้อนและซับซ้อนในงาน

ประชด - การเยาะเย้ยที่ซ่อนอยู่;

ปุน - การเปรียบเทียบคำที่คล้ายกันเฉพาะในเสียงและส่วนขยายของความคล้ายคลึงนี้กับความหมายเพื่อจุดประสงค์ในการสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูน

ความขัดแย้ง - การปะทะกันของผลประโยชน์ฝ่ายตรงข้ามของตัวละครในงาน;

แหวน - การทำซ้ำคำหรือวลีเดียวกันที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของวลีหรืองาน

การรำลึกถึง - การทำซ้ำความคิดเดียวกันซ้ำ ๆ ด้วยคำพูดที่ต่างกัน

องค์ประกอบ - การสร้างงานลำดับการนำเสนองาน

ความคมชัด - การต่อต้านลักษณะนิสัยคุณสมบัติของวัตถุที่แสดงออกอย่างชัดเจน

ความขัดแย้ง - การปะทะกันการต่อสู้ที่พัฒนาการกระทำ

ตอนจบ - ส่วนสุดท้ายของงาน, บทส่งท้าย;

คำพูดติดปากคือสำนวนที่เหมาะสมซึ่งกลายเป็นสุภาษิต

จุดสุดยอด - ช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุดในการพัฒนาการกระทำ

leitmotif - แนวคิดหลักของงานซึ่งผู้เขียนเน้นย้ำ

litotes - การกล่าวเกินจริงของขนาด, ความสำคัญของปรากฏการณ์ที่ปรากฎ, การปฏิเสธวาทศิลป์;

macaroonisms - คำจากภาษาอื่นโดยกลไก

แนะนำและบิดเบือนบริบท ทำให้มีลักษณะแปลกประหลาด

metaf (5 ra - การใช้คำในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง;

metonymy - แทนที่ชื่อของปรากฏการณ์หรือวัตถุด้วยชื่ออื่นที่เชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกในจิตสำนึกกับแนวคิดของปรากฏการณ์หรือวัตถุนี้

mimesis - การทำซ้ำองค์ประกอบลักษณะเฉพาะของคำพูดของผู้อื่นโดยเจตนาการเลียนแบบ

การหลอกลวง - การหลอกลวง, การบิดเบือนความจริงโดยเจตนา;

neologism เป็นคำใหม่ในภาษาที่แสดงถึงปรากฏการณ์ทางสังคมใหม่

รูปภาพ (วาจา) - ท่าทางการแสดงออกที่ให้สีและความชัดเจนในการพูด

oxymoron - การรวมกันของคุณสมบัติที่ตัดกันอย่างมากและขัดแย้งกันในความหมายในคำจำกัดความของปรากฏการณ์

ตัวตน - มอบความสามารถและทรัพย์สินของมนุษย์ด้วยวัตถุสัตว์ที่ไม่มีชีวิต

คำพ้องเสียง - คำที่มีความหมายต่างกันซึ่งมีเสียงเหมือนกัน

Paradox - การตัดสินที่ไม่คาดคิดซึ่งขัดแย้งกับความคิดเห็นที่ยอมรับโดยทั่วไปและสร้างผลกระทบของความคาดหวังที่ผิดหวัง

ล้อเลียน - การเลียนแบบสไตล์สร้างสรรค์ของผู้เขียนอย่างน่าขัน

การแบ่งส่วน - แบ่งข้อความออกเป็นส่วน ๆ (สมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกัน, อนุประโยคย่อย) สร้างความหมายเพิ่มเติมและเพิ่มความหมาย

การหมิ่นประมาท - งานที่น่ารังเกียจใส่ร้าย;

ถอดความ - แทนที่ชื่อของวัตถุ (ปรากฏการณ์) ด้วยคำอธิบายคุณสมบัติและคุณลักษณะที่กำหนด

ภาคยานุวัติ - เสริมส่วนหลักของข้อความด้วยรายละเอียดตามการเชื่อมโยงที่เชื่อมโยง

อารัมภบท - บทนำแนะนำให้ผู้อ่านรู้จักเหตุการณ์ก่อนเริ่มการกระทำหรือความตั้งใจทั่วไปของผู้เขียน

ข้อไขเค้าความเรื่อง - ฉากสุดท้ายของงาน;

คำถามเชิงวาทศิลป์ - ข้อความในรูปแบบคำถามคำถามกับตัวเอง

การเสียดสี - กัดกร่อน, เยาะเย้ยกัดกร่อน;

เครื่องหมายคำพูดความหมาย - การใช้เครื่องหมายคำพูดเพื่อให้คำที่อยู่ในนั้นมีความหมายที่แตกต่าง

synecdoche - แทนที่ชื่อของปรากฏการณ์ด้วยชื่อของส่วนนั้น

คำพ้องความหมาย - คำที่มีความหมายคล้ายกัน

การเปรียบเทียบ - การเปรียบเทียบปรากฏการณ์ที่มีลักษณะเหมือนกัน

การทำให้มีสไตล์ - การเลียนแบบลักษณะและสไตล์ที่สร้างสรรค์ของใครบางคน

พล็อต - ชุดของเหตุการณ์ที่เชื่อมโยงถึงกันและการพัฒนาตามลำดับในงาน

Trope - การใช้คำหรือสำนวนในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง

ตอนจบ - ฉากสุดท้ายในงาน;

fractata - คำสั่งที่รู้จักกันดีซึ่งมอบให้จากการเชื่อมโยงเชิงตรรกะกับบริบทและให้ความหมายใหม่

หน่วยวลี - การรวมกันของคำที่มั่นคงซึ่งความหมายโดยรวมไม่ได้มาจากความหมายของคำที่เป็นส่วนประกอบ

นิทรรศการ - เกริ่นนำส่วนเริ่มต้นของโครงเรื่อง;

จุดไข่ปลา - การละเว้นส่วนหนึ่งของคำสั่ง, เรียกคืนได้ง่ายโดยเกี่ยวข้องกับบริบท;

ตอน - หนึ่งในเหตุการณ์ที่เชื่อมโยงถึงกันในโครงเรื่อง

บทส่งท้าย - ส่วนสุดท้ายของงานรายงานชะตากรรมต่อไปของตัวละคร

ฉายา - คำจำกัดความที่มีสีอย่างชัดเจน;

epiphora - การทำซ้ำหน่วยภาษาที่เหมือนกันในตอนท้ายของแต่ละส่วนของข้อความ

ตีพิมพ์ใน Stavropolskaya Pravda ภายใต้หัวข้อ "Journalistic Investigation" เนื้อหาของ V. Balditsin เรื่อง "Black Money" (39) มีคำบรรยาย: "ละครเกี่ยวกับการไม่ต้องรับโทษในการกระทำสามประการและการเฉยเฉยในระยะยาวพร้อมบทนำและบทส่งท้าย" องค์ประกอบและการออกแบบของการสืบสวนเป็นไปตามแนวทางของบทวรรณกรรม ก็เพียงพอแล้วที่จะระบุชื่อของส่วนต่างๆ เพื่อให้มั่นใจในสิ่งนี้: "อารัมภบท", "ตัวละครและนักแสดง", "องก์ที่หนึ่ง" กระโดดครั้งสุดท้ายของแชมป์", "องก์ที่สอง เขาถูกมองว่าเป็นตัวตลก", "องก์ที่สาม ล่ากระต่าย", "บทส่งท้าย" ข้อความของการสืบสวนมีข้อความที่ตัดตอนมาจาก “The Golden Calf” โดย I. Ilf และ E. Petrov มีภาพปะติดธนบัตรดอลลาร์ที่ซับซ้อน ซึ่งหนึ่งในนั้นแทนที่จะเป็นภาพเหมือนของรัฐบุรุษ แสดงให้เห็นนักโทษอยู่หลังลูกกรง และรัฐบุรุษเองก็อยู่ถัดจากคุณลักษณะของผู้คุมในเรือนจำ ในข้อความของการสอบสวนพบวิธีการแสดงออกข้างต้นบางส่วน แต่เมื่อเปรียบเทียบกับ "การฆาตกรรมในหมู่บ้าน Boevo" บทบาทของพวกเขาในการดำเนินการตามแผนของผู้เขียนนั้นไม่สำคัญนัก

หากเราเปรียบเทียบการสืบสวนของ V. Lebedev และ V. Balditsin กับภาพวาดในตอนแรกเช่นเดียวกับในภาพวาดของปรมาจารย์เก่าผู้เขียนเองก็อยู่เคียงข้างฮีโร่และในวินาทีเท่านั้น วีรบุรุษของเขา V. Balditsin ตั้งชื่อใน "อารัมภบท" ชื่อของเจ้าของบริษัทเอกชนซึ่งเป็นผลมาจากการหลอกลวงมากมาย ทำให้ได้สะสมทุนจำนวนมาก แต่ละส่วนอุทิศให้กับส่วนแยกซึ่งเปิดเผยกลไกของการฉ้อโกงทางการเงิน ดังนั้นเมื่อตรวจสอบกิจกรรมของบริษัท "Marina" ของ Mishukov นักข่าวจึงอ้างถึงข้อเท็จจริงของการเก็งกำไรในตลาดหลักทรัพย์: "กองทุนรวมที่ลงทุนเช็ค Yuzhny ทำหน้าที่เป็นวัวเงินสด" เมื่อเดือนตุลาคมที่ผ่านมา Marina ซื้อหุ้น Rostelecom JSC จาก Yuzhny ในราคา 124 ล้านและขายต่อในมอสโกในราคา 252 ล้านเร็วยิ่งขึ้น เท่กว่าเดิม! แม้ว่าคำว่า “ซื้อ” จะไม่ถูกต้องก็ตาม มีเพียงการสรุปข้อตกลงการขายโดยมีเงื่อนไขที่น่าทึ่งสำหรับ Marina: การชำระค่าหุ้นจะต้องดำเนินการภายในสิบวันทำการหลังจากได้รับข้อมูลจากทะเบียนผู้ถือหุ้นเกี่ยวกับการโอนหุ้นไปยัง Marina และเพื่อให้ชัดเจนอย่างสมบูรณ์ ฉันจะบอกว่าข้อตกลงระหว่าง Marina และ Yuzhny จัดทำโดย Naumov และ Nedelko และการเจรจาทั้งหมดดำเนินการโดย Volkov มิชูคอฟลงนามในเอกสารที่ไม่สามารถเข้าใจได้สำหรับเขาเท่านั้น”

ผู้เขียนรายงานรายละเอียดการกระทำของเจ้าของ บริษัท พาณิชย์แต่ละรายและเปิดเผยความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิดระหว่างพวกเขาซึ่งหน่วยงานตุลาการไม่ได้ให้ความสนใจในการสืบสวนกิจกรรมทางอาญาของพวกเขา นักข่าวชี้ให้เห็นเหตุการณ์สำคัญนี้ในบทส่งท้าย: “และด้วยเหตุผลบางอย่างไม่เคยมีใครเชื่อมโยงทั้งสามกรณีเข้าด้วยกัน โชคดีที่หน่วยงานของเรามีผู้ปฏิบัติงานและข้อมูลการปฏิบัติงานมากมาย”

V. Balditsin หยิบยกและยืนยันเวอร์ชันของความสัมพันธ์ใกล้ชิดระหว่างกิจกรรมทางอาญาของผู้นำของหลายบริษัท ซึ่งไม่ได้ก่อตั้งขึ้นในระหว่างการพิจารณาคดีของแต่ละคน สำนักงานอัยการภูมิภาคได้เปิดคดีอาญาโดยพิจารณาจากข้อเท็จจริงของการสอบสวนทางนักข่าวของ V. Balditsin

เผยแพร่ภายใต้หัวข้อ "การสืบสวนของ AiF บน Don" เนื้อหา "ทรัพย์สินของ Rostov ถูกแจกจ่ายโดยไม่มีอะไรเลยหรือคำถามสี่ข้อต่อเจ้าหน้าที่" เช่นเดียวกับที่ให้ไว้ข้างต้นมีสามส่วนพร้อมหัวข้อย่อยโดยในแต่ละข้อเท็จจริงของ “การแปรรูป” ใน Rostov เน้นด้วยตัวหนา . เกี่ยวกับข้อเท็จจริงทางอาญาเหล่านี้ บรรณาธิการตั้งคำถามสี่ข้อ “ไม่มีคำตอบสำหรับคำถามข้อที่ 1 - เหตุใดทรัพย์สินของรัฐจึงถูกขายอย่างผิดกฎหมายในราคาที่ถูกกว่าทรัพย์สินของรัฐถึง 5 เท่า ไม่ใช่มูลค่าตลาดด้วยซ้ำ แต่เป็นมูลค่าทางบัญชีด้วยซ้ำ ใช่ ดูเหมือนว่าไม่เคยมีคำถามนี้เกิดขึ้นมาก่อนเจ้าหน้าที่ของคณะกรรมการทรัพย์สิน” เรื่องราวเกี่ยวกับการแปรรูปโรงพยาบาลโดยบริษัทเอกชนเล็กๆ แห่งหนึ่งจึงจบลงเพียงเท่านี้ เมื่อพิจารณากรณีเฉพาะของการแปรรูปที่ผิดกฎหมายแล้ว หนังสือพิมพ์จึงให้การคำนวณขั้นสุดท้ายโดยอาศัยการวิเคราะห์ข้อมูลทางสถิติอย่างเป็นทางการ: “ จากใบรับรองของคณะกรรมการสถิติแห่งรัฐ Rostov ระดับภูมิภาคที่ตีพิมพ์ในสื่อ ตามมาว่า”... ตั้งแต่วันที่ 1 มกราคม พ.ศ. 2537 ถึงวันที่ 1 ตุลาคม พ.ศ. 2540 มีเพียง 1 องค์กรเท่านั้นที่ถูกแปรรูป 495 เงินที่ได้รับจากการแปรรูปเป็นเงินสดมีจำนวน 149.3 พันล้านรูเบิล ได้รับงบประมาณ 81.1 พันล้านรูเบิล..." ปรากฎว่ารัฐวิสาหกิจเกือบหนึ่งพันห้าพันขายได้ในราคาเฉลี่ยล้านรูเบิล (เก่า)?! ถึงเวลาแล้วที่เจ้าหน้าที่ทรัพย์สินของ Rostov จะต้องเขียนหนังสือขายดีเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของการแปรรูป Rostov” ดังนั้นปัญหาสังคมเฉียบพลันจึงได้รับการตรวจสอบโดยใช้ตัวอย่างเฉพาะโดยใช้สถิติอย่างเป็นทางการ

มีแนวโน้มการพัฒนาวารสารศาสตร์เชิงสืบสวนไปสู่การใช้เทคโนโลยีใหม่ๆ รวมถึงข้อมูลอิเล็กทรอนิกส์ที่กระจุกตัวอยู่บนเว็บไซต์ของสถาบัน องค์กร มูลนิธิต่างๆ เป็นต้น ด้วยความช่วยเหลือของคอมพิวเตอร์ นักข่าวไม่เพียงแต่สามารถค้นหาข้อมูล ข้อมูลที่เขาต้องการ แต่ยังประมวลผลข้อมูลนั้นด้วย ไม่เพียงแต่สร้างการคำนวณทางคณิตศาสตร์เท่านั้น แต่ยังเพื่อกำหนดแบบจำลองพฤติกรรมด้วย ไม่เพียงแต่เพื่อใช้แหล่งข้อมูลที่มีอยู่ แต่ยังเพื่อสร้างฐานข้อมูลของคุณเองด้วย ฐานข้อมูลนี้อาจรวมถึงเอกสารราชการประเภทต่างๆ สิ่งพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ ผลการสำรวจประชากร ข้อมูลประชากร ผลการแข่งขันต่างๆ ข้อมูลเกี่ยวกับภัยพิบัติทางธรรมชาติ คำตัดสินของศาล บรรณานุกรมหนังสือเล่มใหม่ ชีวประวัติของผู้นำพรรค และอื่นๆ อีกมากมาย โปรแกรมคอมพิวเตอร์ช่วยให้คุณสามารถจัดเรียงข้อมูลนี้ตามลำดับที่ต้องการ - ตามลำดับเวลาตัวอักษร ฯลฯ ในเวลาเดียวกันอันเป็นผลมาจากการอัปเดตฐานข้อมูลเป็นประจำเมื่อเวลาผ่านไปข้อกำหนดเบื้องต้นจะถูกสร้างขึ้นสำหรับการวางปัญหาปัจจุบันตามการเปลี่ยนแปลงของ การเปลี่ยนแปลงข้อมูลนี้ ดังนั้นรายชื่อเจ้าของ บริษัท เอกชนใน Stavropol ที่เกี่ยวข้องกับคดีอาญาทำให้เป็นไปได้ที่จะเกิดปัญหาของการก่ออาชญากรรมในเนื้อหา "เงินดำ" จากการทำซ้ำ ๆ ในการสืบสวนการแปรรูปที่ผิดกฎหมายซึ่งดำเนินการโดย AiF on Don ข้อมูลอย่างเป็นทางการที่เผยแพร่โดยคณะกรรมการสถิติแห่งรัฐ Rostov ระดับภูมิภาคซึ่งตั้งอยู่บนเว็บไซต์ของสถาบัน

ประสบการณ์ของสื่อต่างประเทศแสดงให้เห็นว่าหัวข้อและปัญหาของการทำข่าวเชิงสืบสวนที่ดำเนินการโดยใช้เทคโนโลยีคอมพิวเตอร์นั้นมีความหลากหลายและมีความสำคัญทางสังคมสูง คอลเลกชันของ Commonwealth of American Investigative Journalists ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1992 อ้างถึงตัวอย่างสิ่งพิมพ์ที่สร้างขึ้นบนพื้นฐานของเทคโนโลยีคอมพิวเตอร์ ซึ่งเผยให้เห็นปรากฏการณ์ต่างๆ เช่น การปกปิดข้อเท็จจริงของการบาดเจ็บทางอุตสาหกรรม คุณภาพการรักษาพยาบาลที่ไม่ดีสำหรับทหารผ่านศึกในโรงพยาบาล การใช้สิทธิประโยชน์ทางภาษีอย่างผิดกฎหมาย การแสวงประโยชน์อย่างไร้ความปรานีจากแรงงานข้ามชาติทางการเกษตร ฯลฯ หัวข้อข่าวเชิงสืบสวนในสื่อในประเทศซึ่งเทคโนโลยีสารสนเทศสามารถนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย ได้แก่ การลงทุนในอุตสาหกรรมและการเกษตร สินเชื่อที่อยู่อาศัย การจ้างงานผู้อพยพ การจ้างงานเยาวชน เงินอุดหนุนสำหรับคนยากจน การลดอัตราการเกิด การพัฒนาธุรกิจขนาดเล็ก เป็นต้น

ในการสื่อสารมวลชนเชิงสืบสวนซึ่งอิงจากการวิเคราะห์เนื้อหาที่เป็นข้อเท็จจริงอย่างกว้างขวาง การวางแผนของผู้เขียนจะได้รับการอำนวยความสะดวกอย่างมากจากความเชี่ยวชาญทักษะการวิจัยของนักข่าว ในเรื่องนี้ขอแนะนำให้กำหนดแนวคิดบางประการที่แสดงถึงลักษณะวิธีการทำงาน:

การวิเคราะห์เป็นวิธีการวิจัยโดยการแยกย่อยวัตถุออกเป็นส่วนๆ หรือแยกชิ้นส่วนทางจิตใจโดยใช้นามธรรมเชิงตรรกะ

การเปรียบเทียบ - ความคล้ายคลึงกันความคล้ายคลึงกันในบางประเด็นของวัตถุ ปรากฏการณ์ หรือแนวคิดที่โดยทั่วไปแตกต่างกัน

เวอร์ชันเป็นหนึ่งในคำอธิบายที่แตกต่างกันหลายประการเกี่ยวกับข้อเท็จจริงหรือเหตุการณ์

สมมติฐานเป็นสมมติฐานทางวิทยาศาสตร์ที่หยิบยกขึ้นมาเพื่ออธิบายปรากฏการณ์และต้องมีการตรวจสอบและยืนยัน

การนิรนัยเป็นเทคนิคเชิงตรรกะที่อิงจากการอนุมานจากเรื่องทั่วไปไปสู่เรื่องเฉพาะ จากการตัดสินทั่วไปไปจนถึงข้อสรุปเฉพาะหรือข้อสรุปทั่วไปอื่นๆ

การอุปนัยเป็นวิธีการเชิงตรรกะที่อิงจากการอนุมานจากแต่ละกรณีไปจนถึงข้อสรุปทั่วไป จากข้อเท็จจริงส่วนบุคคลไปจนถึงการสรุปทั่วไป

การจำแนกประเภท - การกระจายวัตถุ ปรากฏการณ์ หรือแนวคิดออกเป็นหมวดหมู่ตามลักษณะทั่วไป

วิธี - วิธีการวิจัย ชุดกฎเกณฑ์ที่แนะนำผู้วิจัยในการค้นหาความจริง

การสังเคราะห์เป็นวิธีการศึกษาวิชาหนึ่งเกี่ยวกับความสมบูรณ์ของมัน ในความสามัคคีและการเชื่อมโยงระหว่างส่วนต่างๆ ของมัน

ระบบคือคำสั่งที่กำหนดโดยการจัดเรียงชิ้นส่วนในการเชื่อมต่อบางอย่าง สอดคล้องกันทั้งหมด;

การทดลองคือการทดลองที่ดำเนินการทางวิทยาศาสตร์ซึ่งช่วยให้คุณสามารถติดตามความคืบหน้าของปรากฏการณ์และสร้างมันขึ้นมาใหม่เมื่อมีเงื่อนไขเดียวกันซ้ำ

ความเชี่ยวชาญคือการศึกษาปัญหาโดยการมีส่วนร่วมของผู้เชี่ยวชาญ

แนวโน้มอีกประการหนึ่งในการพัฒนาประเภทของวารสารศาสตร์เชิงสืบสวนเกี่ยวข้องกับการใช้เทคโนโลยีคอมพิวเตอร์ ดังที่เห็นได้ชัดเจนจากตัวอย่างต่อไปนี้ หนังสือพิมพ์ Rostov เรื่อง Life ตีพิมพ์ภายใต้หัวข้อ "การสืบสวนของ" ชีวิต "" เนื้อหาของ I. Ivanova "ชาวอเมริกันสัญญาว่าจะให้ลูก ๆ ของพวกเขาสวรรค์ แต่สร้างนรก" (40) คำบรรยายมีคำว่า: “Vitya Tulimov เด็กชายชาวรัสเซียวัย 7 ขวบถูกพ่อแม่บุญธรรมทุบตี พิการและถูกทิ้งให้ตายในห้องเก็บของน้ำแข็ง” เนื้อหาประกอบด้วยหลายส่วนพร้อมหัวข้อย่อย คำนำรายงานว่าครอบครัวเกษตรกรชาวอเมริกันในรัฐนิวเจอร์ซีย์ตัดสินใจรับเด็กกำพร้าสองคนจากประเทศกำลังพัฒนาเข้ามา และ "หนังสือพิมพ์ท้องถิ่นอัดแน่นไปด้วยความรู้สึก" เชิดชูครอบครัว "ที่เป็นแบบอย่าง" ส่วนถัดไป “การค้นหา” บอกว่าด้วยความช่วยเหลือของเว็บไซต์พิเศษบนอินเทอร์เน็ตชาวอเมริกันเลือกเด็กที่มีเสน่ห์สองคนจาก Blagoveshchensk และติดตามพวกเขาได้อย่างไร ภายใต้ชื่อ “การรับเลี้ยงบุตรบุญธรรม” มันบอกว่าพวกเขาแยกทางกับลูกสองคนได้อย่างง่ายดายเพียงใด สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า Blagoveshchensk และแม้กระทั่งช่วยให้ชาวอเมริกันรับที่สามคือพี่ชายของฝาแฝด ในส่วนของ “ความตาย” มีรายงานว่าในบ้านของพ่อแม่บุญธรรม ตำรวจพบ “ในห้องเอนกประสงค์แห่งหนึ่งซึ่งไม่มีเครื่องทำความร้อน มีเด็กชายมึนงงนอนขดตัวอยู่ในก้อนเนื้อน่าสงสาร เขาหมดสติ พวกเขาใส่เทอร์โมมิเตอร์แล้วหายใจไม่ออก อุณหภูมิอยู่ที่ 25 องศา! ที่โรงพยาบาลในพื้นที่ แพทย์ได้ตรวจวิทยาแล้วรู้สึกตกใจมาก บาดแผล ฟกช้ำ และรอยฟกช้ำปกคลุมร่างกายอันผอมแห้งของเขา! ภายใต้ชื่อ “คำฟ้อง” ให้ผลการพิจารณาคดีว่า “พ่อแม่ชาวอเมริกันถูกจับกุม ข้อกล่าวหาที่เกิดขึ้นกับพวกเขาทำให้อเมริกาตกใจ ปรากฎว่า Matteis ที่ "เป็นแบบอย่าง" ทุบตีลูกชายบุญธรรมของพวกเขาอย่างไร้ความปราณี ผู้เชี่ยวชาญด้านนิติเวชพบว่ามีอาการบาดเจ็บที่แตกต่างกัน 40 ประการบนร่างกายของวิทยา แบ่งเป็น "สด" หลายซี่ และหลายซี่เก่าที่รักษาหายแล้ว ยิ่งกว่านั้น อาการบาดเจ็บมากมายทั้งหมดนี้หายได้เหมือนสุนัขจริงๆ วิทยาไม่ได้รับการดูแลรักษาทางการแพทย์เลย! พระเจ้า เขาและน้องชายของเขาต้องทนทุกข์ทรมานและทรมานมากแค่ไหน! รายละเอียดอื่นๆ ก็ปรากฏเช่นกัน ปรากฎว่า "แม่" ชาวอเมริกันเลี้ยงถั่วแห้งให้กับลูกบุญธรรมชาวรัสเซีย - และไม่ยอมให้พวกเขาดื่ม พวกเขามักจะถูกทุบตีด้วยแส้พิเศษและถูกขังอยู่ในห้องเก็บของที่มืดและเย็น... ในที่สุดครอบครัวซาดิสต์ก็ถูกตั้งข้อหาฆาตกรรมเด็กชายชาวรัสเซีย และ... พวกเขาได้รับการปล่อยตัวด้วยการประกันตัว 35,000 ดอลลาร์! และฝาแฝด Volodya และ Zhenya ถูกส่งไปยังสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า”

ส่วนสุดท้ายชื่อ "รัสเซีย" แสดงให้เห็นบทบาทที่แข็งขันของผู้เขียนการสืบสวน: "ฉันพยายามเป็นเวลานานเพื่อค้นหาว่าชาวต่างชาติสามารถรับเลี้ยงเด็กชายที่แข็งแรงสามคนได้อย่างรวดเร็วได้อย่างไร และทุกที่ที่ฉันเจอกำแพงที่ว่างเปล่าแห่งความเฉยเมย กระทรวงศึกษาธิการของมอสโก, สำนักงานกรรมาธิการสิทธิมนุษยชนในสหพันธรัฐรัสเซีย, กรมสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าของกระทรวงศึกษาธิการของรัสเซีย - ทั้งหมดราวกับว่าเป็นไปตามข้อตกลง (หรืออาจเป็นตามข้อตกลงจริง) หันลูกศรไปที่แต่ละแห่ง อื่น. มีเพียงกรมสนับสนุนสังคมและการสอนและการฟื้นฟูสมรรถภาพเด็กของกระทรวงศึกษาธิการเท่านั้นที่กล่าวอย่างไม่แน่ใจว่าหน่วยงานท้องถิ่นอนุญาตให้นำเด็กออกไปได้ คณะกรรมการการศึกษาของภูมิภาคอามูร์ตอบโต้คำเรียกร้องของเราอย่างรุนแรง: “เราจะไม่แสดงความคิดเห็นใดๆ จนกว่าจะมีการตัดสินของศาล!” เมื่อฉันถามว่าเป็นไปได้อย่างไรที่รูปถ่ายของฝาแฝดทั้งสองไปปรากฏบนเว็บไซต์ในอเมริกา พวกเขาก็วางสายกับฉันที่ปลายสาย และผู้อำนวยการสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า Blagoveshchensk, Svetlana Lyakh กล่าวว่าไม่เคยมีการระบุฝาแฝด Tulimov ในหมู่ลูกศิษย์ของเธอ…” คำพูดเหล่านี้สรุปการสอบสวน ภาพถ่ายที่ยืมมาจากหนังสือพิมพ์อเมริกันแสดงให้เห็นครอบครัว "นางแบบ" ที่มีลูกชาวรัสเซียสามคนซึ่งมีศีรษะล้อมรอบเพื่อความชัดเจนยิ่งขึ้น มีความหมายว่า: "Zhenya, Vitya และ Volodya ยังไม่รู้ว่าอะไรรอพวกเขาอยู่ข้างหน้า"

ตามที่เห็นได้ชัดเจนจากเนื้อหาของเนื้อหา ผู้เขียนอ้างอิงจากสิ่งตีพิมพ์ในสื่ออเมริกันและอินเทอร์เน็ต และความคิดเห็นเกี่ยวกับข้อเท็จจริงที่นำเสนอในสิ่งเหล่านั้น ไม่มีลิงก์ไปยังแหล่งข้อมูลต่างประเทศ ยกเว้นรูปถ่ายที่กล่าวถึงข้างต้น ก่อนส่วนสุดท้าย ผู้เขียนแก้ปัญหาเชิงนามธรรม: เขาค้นหาข้อมูลในสื่อต่างประเทศ สร้างภาพของเหตุการณ์ขึ้นใหม่ตามข้อเท็จจริงที่รวบรวมไว้ จัดโครงสร้างงานวิจัยของเขา และจัดทำรูปแบบวรรณกรรมที่ "อ่านง่าย" ทัศนคติของผู้เขียนต่อเหตุการณ์แสดงออกมาโดยใช้วิธีที่เป็นรูปเป็นร่างและแสดงออกและการประเมินโดยตรง ในส่วนสุดท้าย ฟังก์ชันเชิงนามธรรมซึ่งสามารถกำหนดเงื่อนไขได้ว่าเป็นการทำงานกับแหล่งข้อมูล จะให้แนวทางแก่กิจกรรมการสืบสวนเชิงรุกโดยตรง โดยที่วิธีการสัมภาษณ์มีบทบาทสำคัญ ทุกแง่มุมของสถานการณ์ความขัดแย้งถูกถักทอเป็นปมเดียวและแม้ว่าผู้เขียนจะไม่พบผู้กระทำความผิดโดยเฉพาะ แต่ความไม่รับผิดชอบและความเฉยเมยของเจ้าหน้าที่ที่แสดงโดยเขาอย่างชัดเจนทำให้ผู้อ่านสามารถสรุปที่ถูกต้องได้

การเปลี่ยนมาใช้อินเทอร์เน็ตเมื่อทำข่าวเชิงสืบสวนในที่สุดอาจนำไปสู่ความร่วมมือของนักข่าวจากประเทศต่างๆ (หรือนักข่าวในประเทศที่ได้รับการรับรองในประเทศต่างๆ) ในปัญหาที่พบบ่อย ในกรณีนี้ วิธีการดำเนินการสอบสวน รูปแบบการนำเสนอเนื้อหา การประเมินประสิทธิผลของการแสดง และคุณลักษณะประเภทอื่นๆ จะมีการเปลี่ยนแปลง

นักข่าวสามารถได้รับความช่วยเหลือในการใช้เทคโนโลยีสารสนเทศโดยรายการสั้นๆ ของเว็บไซต์สื่อระดับภูมิภาคและเว็บไซต์ต่างประเทศดังต่อไปนี้:

ค่ำ Rostov http://www. ฉัน ru/home/vechrost/ ^ - Stavropol ยามเย็น http://www. สตาฟโรโพล สุทธิ/กด/เสื้อกั๊ก

เมืองเลขที่ http://www. เมือง ru/gorodn. htm

ชีวิต http://www. ผู้จัดส่ง ไม่ได้ รู; www. เรลกา รุ

Komsomolskaya Pravda บนดอน http://kprostov. เจโอ รุ

ครัสโนดาร์สกายา ปราฟดา http://www. ล้าหลัง ถึง/รัสเซีย/เคพี/

ชาวนา http://www. ยอด อ่าาเน็ต รู;

ข่าวบาน http://kubinfo. คูบานเน็ต รุ

ค้อน http://www. โมล็อต อ่าาเน็ต รุ

ความคิดทางวิทยาศาสตร์ของคอเคซัส http://www. รอบ รันเน็ต ru/win/rsu/stc/

นอร์ทออสซีเชีย http://sevos. อะลานีเน็ต รุ

Stavropolskaya Pravda http://www. สตราฟดา รุ

รีสอร์ทเพื่อสุขภาพแบล็คซี http://www. ค. โซชิ รุ

ดาวใต้ http://stud. คณิตศาสตร์. รศ. ru/reg/uz/star.ru htm

ดอน-TR http://www. ดอน-tr มอก. รุ

ภาคใต้ http://www. ภูมิภาค. มอก. รุ

สมาคมสื่อมวลชนหนังสือพิมพ์โลก http:// www. wan-กด องค์กร

หน่วยงานข้อมูลของสหรัฐอเมริกา http://www. ยูเซีย รัฐบาล

สหพันธ์นักข่าวนานาชาติ http:// www. ถ้าจ. องค์กร

เมื่อพูดถึงการรายงานข่าวเชิงสืบสวนในปัจจุบัน คำแนะนำของ M. Berlin จาก A Quick Guide to Investigative Reporting สามารถใช้เป็นแนวทางที่เป็นประโยชน์สำหรับนักข่าวได้ แม้ว่าคำแนะนำของเขาทั้งหมดจะไม่ใช่ข้อโต้แย้งก็ตาม: “ผู้เขียนสามารถเริ่มต้นด้วยข้อความที่สะท้อนถึงแก่นแท้ของ เรื่อง: “การสืบสวนของ Times พบว่านายกเทศมนตรียักยอกเงินอย่างน้อย 300,000 ดอลลาร์จากเงินกองทุนของเมืองในช่วงสามปีที่ผ่านมา” เนื้อหาอาจเริ่มต้นด้วยเรื่องราวเกี่ยวกับคดีทุจริต เช่น เรื่องราวเกี่ยวกับผู้หญิงที่ต้องการการรักษาพยาบาลแต่ไม่สามารถรับได้เนื่องจากระบบทำงานได้ไม่ดี การเล่าเรื่องควรดำเนินไปตามลำดับโดยสลับเหตุการณ์ดราม่าไปจนถึงไคลแม็กซ์

ไม่ว่าในกรณีใด น้ำเสียงของสิ่งพิมพ์ควรจะสงบ เพียงข้อเท็จจริง ไม่จำเป็นต้องมีการเสียดสี ความอาฆาตพยาบาท ความโกรธ และการวิพากษ์วิจารณ์ ภาษาควรจะเป็นกลาง ให้ข้อเท็จจริงพูดเพื่อตัวเอง และให้ผู้อ่านโกรธเพราะเขาอ่านเกี่ยวกับข้อเท็จจริงเหล่านั้น ข้อความทั้งหมดจะต้องมีการอ้างอิงถึง

• แผนของผู้เขียนเป็นแผนเริ่มต้นของงานในอนาคตซึ่งมีแนวคิดเกี่ยวกับเนื้อหาและรูปแบบคุณสมบัติหลักและคุณสมบัติ

• ข้อมูลเชิงลึกประสบการณ์หรือภาพที่เปิดเผยแนวคิดทันทีและเทียบเท่ากับมัน (เส้นทางนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับงานโคลงสั้น ๆ );
• ความสนใจระยะยาวในปัญหาบางอย่าง การศึกษาข้อมูลจากประวัติศาสตร์ สังคมวิทยา การเมือง และวิทยาศาสตร์อื่นๆ (งานทั่วไปของมหากาพย์)

Leo Tolstoy เห็นหญ้าเจ้าชู้หัก - แนวคิดสำหรับเรื่องราวเกี่ยวกับ Hadji Murad ปรากฏขึ้น แต่ถ้าตอลสตอยไม่ได้อยู่ในคอเคซัสไม่รู้จักหรือได้ยินเกี่ยวกับฮัดจิมูราดหญ้าเจ้าชู้ก็คงไม่ทำให้เกิดความคิดเช่นนี้ในตัวเขา ตอลสตอยได้เตรียมไว้ภายในสำหรับหัวข้อนี้ และด้วยเหตุนี้เขาจึงมอบหญ้าเจ้าชู้นี้...

ส่วนใหญ่มักจะมีการผสมผสานระหว่างสองวิธีที่ระบุไว้ในการสร้างแนวคิดของผู้เขียน

• ศูนย์รวมของแผนของผู้เขียน- นี่คือการออกแบบแนวคิดในรูปแบบศิลปะเฉพาะกระบวนการสร้างงานศิลปะ (ไม่มีงานศิลปะก่อนที่จะนำไปใช้)

• นิยาย- การแสดงภาพเหตุการณ์ ตัวละคร สถานการณ์ที่ไม่มีอยู่จริง แต่สร้างขึ้นจากจินตนาการของผู้เขียน

การประชุมทางศิลปะแบบพิเศษ: มันถูกมองว่าเป็นสิ่งที่สามารถเกิดขึ้นในชีวิตหรือโลกอื่นได้

จากตัวอย่างนวนิยายเรื่อง "The Captain's Daughter" ของ A. S. Pushkin เรามาดูกันว่าความจริงและนิยายอยู่ร่วมกันได้อย่างไรในงานนี้

ความจริงทางประวัติศาสตร์:

นิยาย:

ขอบเขตระหว่างนิยายและความถูกต้องนั้นขึ้นอยู่กับอำเภอใจ: เป็นการยากที่จะวาดในรูปแบบของบันทึกความทรงจำและชีวประวัติ การวัดระดับนิยายเชิงศิลปะขึ้นอยู่กับประเภท บุคลิกภาพของนักเขียน วิธีการสร้างสรรค์ของเขา และทิศทางของวรรณกรรม

ทัศนคติต่อนิยายศิลปะในขบวนการวรรณกรรมต่างๆแตกต่างกัน: