Pomnik Aleksandra I na Placu Pałacowym. Kolumna Aleksandryjska (filar Aleksandrii) - historia, budowa, legendy. Wybór kamienia na Kolumnę Aleksandrowską

03.03.2019

Kolumna Aleksandra(często nazywany Kolumna Aleksandryjska , na podstawie wiersza A. S. Puszkina „Pomnik”) – jeden z słynne pomniki Petersburgu.

Znajduje się pod jurysdykcją Muzeum Rzeźby Miejskiej.

Wzniesiony w stylu empirowym w 1834 roku pośrodku Placu Pałacowego przez architekta Augusta Montferranda dekretem cesarza Mikołaja I na pamiątkę zwycięstwa jego starszego brata Aleksandra I nad Napoleonem.

Historia stworzenia

Pomnik ten uzupełniał kompozycję Łuku Sztabu Generalnego, który był poświęcony zwycięstwu w Wojnie Ojczyźnianej 1812 roku. Pomysł budowy pomnika zgłosił m.in znany architekt Carla Rossiego. Planując przestrzeń Placu Pałacowego uważał, że na jego środku należy postawić pomnik. Jednak zaproponowano pomysł zainstalowania innego pomnik konny Odrzucił Piotra I.

Otwarty konkurs został oficjalnie ogłoszony w imieniu cesarza Mikołaja I w 1829 roku z sformułowaniem ku pamięci „ niezapomniany brat„. Auguste Montferrand odpowiedział na to wyzwanie projektem wzniesienia okazałego granitowego obelisku, jednak cesarz odrzucił tę opcję.

Szkic tego projektu zachował się i znajduje się obecnie w bibliotece Instytutu Inżynierów Kolejnictwa. Montferrand zaproponował wzniesienie ogromnego granitowego obelisk o wysokości 25,6 m (84 stóp lub 12 sążni) na granitowym cokole o wysokości 8,22 m (27 stóp). Front obelisku miał ozdobić płaskorzeźba przedstawiająca wydarzenia wojny 1812 roku na fotografiach ze słynnych medalionów wykonanych przez medaliera hrabiego F. P. Tołstoja.

Na cokole planowano umieścić napis „Błogosławiona – wdzięczna Rosja”. Na cokole architekt zobaczył jeźdźca na koniu depczącego pod nogami węża; leci przed jeźdźcem dwugłowy orzeł za jeźdźcem podąża bogini zwycięstwa, wieńcząc go laurami; koń jest prowadzony przez dwóch symboli postacie kobiece.

Ze szkicu projektu wynika, że obelisk miał swoją wysokością przewyższać wszystkie znane monolity świata (potajemnie podkreślając obelisk ustawiony przez D. Fontanę przed katedrą św. Piotra). Część artystyczna projekt został znakomicie zrealizowany technika akwareli i świadczy o wysokich umiejętnościach Montferranda w różnych kierunkach Dzieła wizualne.

Próbując obronić swój projekt, architekt działał w granicach podporządkowania, dedykując swój esej Mikołajowi I. Plany i szczegóły pomnika poświęconego e a la memoire de l'Empereur Alexandre”, ale pomysł został jednak odrzucony i jednoznacznie wskazano kolumnę Montferranda jako pożądaną formę pomnika.

Ostateczny projekt

Drugim projektem, który następnie został zrealizowany, było zainstalowanie kolumny wyższej od kolumny Vendôme (wzniesionej na cześć zwycięstw Napoleona). Jako źródło inspiracji Montferrandowi zasugerowano Kolumnę Trajana w Rzymie.

Ponadto Montferrand uczynił swój pomnik wyższym niż wszystkie istniejące. W tej nowej formie 24 września 1829 roku projekt bez wykończenia rzeźbiarskiego został zatwierdzony przez władcę.

Budowę prowadzono w latach 1829-1834. Od 1831 przewodniczący „Komisji Budowlanej Katedra św. Izaaka”, Hrabia Yu. P. Litta był również odpowiedzialny za instalację kolumny.

Praca przygotowawcza

Do granitowego monolitu – głównej części kolumny – wykorzystano skałę, którą rzeźbiarz zarysował podczas swoich poprzednich podróży do Finlandii. Wydobycie i obróbkę wstępną prowadzono w latach 1830–1832 w kamieniołomie Pyuterlak, który znajdował się pomiędzy Wyborgiem a Friedrichsham. Prace te wykonano według metody S. K. Sukhanova, produkcję nadzorowali mistrzowie S. V. Kołodkin i V. A. Jakowlew.

Po tym, jak murarze po zbadaniu skały potwierdzili przydatność materiału, wycięto z niego pryzmat, znacznie większy niż przyszła kolumna. Zastosowano gigantyczne urządzenia: ogromne dźwignie i wrota, aby przenieść blok z miejsca i przewrócić go na miękkim i elastycznym podłożu z świerkowych gałęzi.

Po oddzieleniu przedmiotu obrabianego z tej samej skały wycięto ogromne kamienie pod fundamenty pomnika, z których największy ważył około 25 000 funtów (ponad 400 ton). Ich dostawa do Petersburga odbywała się drogą wodną, w tym celu zaangażowano specjalną barkę projektową.

Monolit został oszukany na miejscu i przygotowany do transportu. Zagadnieniami transportowymi zajmował się inżynier okrętowy pułkownik Glasin, który zaprojektował i zbudował specjalną łódź o nazwie „Święty Mikołaj” o nośności do 65 000 funtów (1100 ton). Do wykonywania operacji załadunkowych zbudowano specjalny pomost. Załadunek odbywał się z drewnianej platformy na jej końcu, której wysokość pokrywała się z burtą statku.

Pokonawszy wszystkie trudności, kolumnę załadowano na pokład, a monolit udał się do Kronsztadu na barce holowanej przez dwa parowce, aby stamtąd przedostać się na Nabrzeże Pałacowe w Petersburgu.

Przybycie środkowej części kolumny do Petersburga nastąpiło 1 lipca 1832 roku. Za wszystkie powyższe prace odpowiadał wykonawca, syn kupca V. A. Jakowlew, dalsze prace prowadzono na miejscu pod kierunkiem O. Montferranda.

Montferrand zauważył cechy biznesowe, niezwykłą inteligencję i pracowitość Jakowlewa. Najprawdopodobniej działał sam. na własny koszt» - przejęcie całego ryzyka finansowego i innego związanego z projektem. Pośrednio potwierdzają to słowa

Pracuje w Petersburgu

Od 1829 roku na Placu Pałacowym w Petersburgu rozpoczęto prace nad przygotowaniem i budową fundamentu i cokołu kolumny. Pracami nadzorował O. Montferrand.

Najpierw przeprowadzono badania geologiczne tego obszaru, w wyniku których w pobliżu centrum obszaru, na głębokości 17 stóp (5,2 m), odkryto odpowiedni piaszczysty kontynent. W grudniu 1829 roku zatwierdzono miejsce na kolumnę i wbito pod fundamenty 1250 sześciometrowych pali sosnowych. Następnie pale docięto do poziomu, tworząc platformę pod fundamenty, według oryginalnej metody: dno wykopu zalano wodą, a pale przycięto na poziomie zwierciadła wody, co zapewniło poziomość Strona.

Metodę tę zaproponował generał broni A. A. Betancourt, architekt i inżynier, organizator budowy i transportu w Imperium Rosyjskie. Wcześniej, stosując podobną technologię, położono fundamenty pod katedrę św. Izaaka.

Fundament pomnika wzniesiono z kamiennych bloków granitowych o grubości pół metra. Wyprowadzono ją na horyzont placu za pomocą muru z desek. Na jego środku umieszczono brązową skrzynkę z monetami wybitymi na cześć zwycięstwa w 1812 roku.

Prace ukończono w październiku 1830 roku.

Budowa cokołu

Po ułożeniu fundamentów wciągnięto na niego ogromny, czterostutonowy monolit, sprowadzony z kamieniołomu Pyuterlak, który stanowi podstawę cokołu.

Inżynierski problem montażu tak dużego monolitu rozwiązał O. Montferrand w następujący sposób:

Montaż monolitu na fundamencie

Monolit został przetoczony na rolkach po pochyłej płaszczyźnie na platformę zbudowaną blisko fundamentu.
Kamień zrzucono na hałdę piasku, która wcześniej została rozsypana obok platformy.

„Jednocześnie ziemia zadrżała tak bardzo, że naoczni świadkowie – przechodnie, którzy w tym momencie byli na placu, odczuli jakby podziemny szok”.

Podniesiono podpory, po czym robotnicy przesypali piasek i ułożyli walce.
Podpory zostały przecięte, a blok opadł na rolki.
Kamień został wtoczony w fundament.

Precyzyjny montaż monolitu

Za pomocą dziewięciu kabestanów naciągnięto liny przerzucone nad blokami i podniesiono kamień na wysokość około jednego metra.
Wyjęli wałki i dodali warstwę śliskiego roztworu o bardzo osobliwym składzie, na którym posadzili monolit.

Ustawienie górnych partii cokołu było zadaniem znacznie prostszym – pomimo większej wysokości wzniesienia, kolejne stopnie składały się z kamieni dużo mniejszych od poprzednich, ponadto robotnicy stopniowo zdobywali doświadczenie.

Montaż kolumny

W lipcu 1832 roku monolit kolumnowy był już w drodze, a cokół był już ukończony. Nadszedł czas na najtrudniejsze zadanie - montaż kolumny na cokole.

Tę część prac wykonał także generał porucznik A. A. Betancourt. W grudniu 1830 roku zaprojektował oryginalny system podnoszenia. Zawierał on: rusztowanie o wysokości 22 sążni (47 metrów), 60 kabestanów i system bloków, a on to wszystko wykorzystał w następujący sposób:

Na pochyłej płaszczyźnie kolumnę zwinięto na specjalną platformę umieszczoną u podnóża rusztowania i owinięto wieloma pierścieniami lin, do których przymocowano bloki;
Kolejny system bloków znajdował się na szczycie rusztowania;
Duża ilość lin otaczających kamień okrążyła blok górny i dolny i została nawinięta wolnymi końcami na kabestanach umieszczonych na placu.

Na zakończenie wszelkich przygotowań wyznaczono dzień uroczystego wstania.

30 sierpnia 1832 roku zebrały się tłumy ludzi, aby obejrzeć to wydarzenie: zajęli cały plac, a poza tym oknem i dachem Gmachu Sztabu Generalnego zajmowali widzowie. Władca przybył na powstanie i w ogóle rodzina cesarska.

Aby ustawić kolumnę w pozycji pionowej na Placu Pałacowym, inżynier A. A. Betancourt musiał zaangażować siły 2000 żołnierzy i 400 robotników, którzy zamontowali monolit w 1 godzinę i 45 minut.

Blok kamienny uniósł się ukośnie, powoli pełzał, po czym oderwał się od ziemi i znalazł się nad cokołem. Na komendę liny zostały puszczone, kolumna płynnie opadła i zajęła swoje miejsce. Ludzie głośno krzyczeli „Hurra!”. Sam władca był bardzo zadowolony z pomyślnego zakończenia sprawy.

Ostatni etap

Równolegle z budową kolumny, we wrześniu 1830 roku O. Montferrand pracował nad pomnikiem, który miał zostać umieszczony nad nią i zgodnie z życzeniem Mikołaja I, zwrócony w stronę Zimowy pałac. W pierwotnym projekcie kolumnę uzupełniał krzyż owinięty wężem, który stanowił ozdobę elementów złącznych. Ponadto rzeźbiarze Akademii Sztuk Zaproponowali kilka opcji kompozycji postaci aniołów i cnót z krzyżem. Istniał wariant z instalacją postaci Świętego Księcia Aleksandra Newskiego.

W rezultacie do wykonania przyjęto postać anioła z krzyżem, wykonaną przez rzeźbiarza B.I. Orłowskiego z wyrazistą i zrozumiałą dla wszystkich symboliką, - „ Sim wygraj!„. Te słowa wiążą się z historią odkrycia krzyż życiodajny:

Wykończenie i polerowanie pomnika trwało dwa lata.

Otwarcie pomnika

Otwarcie pomnika odbyło się 30 sierpnia (11 września) 1834 roku i było zakończeniem prac nad projektem Placu Pałacowego. W ceremonii uczestniczyli władca, rodzina królewska, korpus dyplomatyczny, stutysięczna armia rosyjska oraz przedstawiciele armii rosyjskiej. Odprawiano ją w zdecydowanie ortodoksyjnym otoczeniu i towarzyszyło jej uroczyste nabożeństwo u stóp kolumny, w którym uczestniczyły klęczące wojska i sam cesarz.

To nabożeństwo plenerowe nawiązywało do historycznego nabożeństwa wojsk rosyjskich w Paryżu w dzień prawosławnej Wielkanocy 29 marca (10 kwietnia 1814 r.).

Nie można było patrzeć bez głębokiej duchowej czułości na władcę, klęczącego pokornie przed tą liczną armią, wzruszonego jego słowem do stóp zbudowanego przez siebie kolosa. Modlił się za swojego brata i wszystko w tej chwili mówiło o ziemskiej chwale tego suwerennego brata: pomnik noszący jego imię i klęcząca armia rosyjska i ludzie, wśród których żył, zadowolony z siebie, dostępny dla wszystkich Jak uderzający był w tamtej chwili ten kontrast: wspaniałość świata, wspaniała, ale ulotna, z wielkością śmierci, ponurą, ale niezmienną; i jak wymowny był ten anioł w umyśle obojga, który nie wtrącając się we wszystko, co go otaczało, stał między ziemią a niebem, należąc do jednego ze swoim monumentalnym granitem, przedstawiającym to, czego już nie ma, i do drugiego ze swoim promiennym krzyżem , symbol tego, co zawsze i na zawsze

Przesłanie V. A. Żukowskiego do „cesarza Aleksandra”, ujawniające symbolikę tego aktu i podające interpretację nowego nabożeństwa modlitewnego

Następnie na placu odbyła się defilada wojskowa. Uczestniczyły w nim pułki, które wyróżniły się w Wojnie Ojczyźnianej 1812 r.; w sumie w paradzie wzięło udział około stu tysięcy osób:

Na cześć tego wydarzenia w tym samym roku wyemitowano rubel pamiątkowy w nakładzie 15 000 egzemplarzy.

Opis pomnika

Kolumna Aleksandrowska przypomina próbki triumfalnych budowli starożytności, pomnik charakteryzuje się niesamowitą wyrazistością proporcji, lakoniczną formą i pięknem sylwetki.

Tekst na tabliczce:

Wdzięczna Rosja Aleksandrowi I

Jest to najwyższy pomnik na świecie, wykonany z litego granitu i trzeci pod względem wysokości po Kolumnie Wielkiej Armii w Boulogne-sur-Mer i Trafalgar (Kolumnie Nelsona) w Londynie. Jest wyższa od podobnych pomników na świecie: Kolumny Vendôme w Paryżu, Kolumny Trajana w Rzymie i Kolumny Pompejusza w Aleksandrii.

Charakterystyka

Całkowita wysokość konstrukcji wynosi 47,5 m.

Wysokość pnia (części monolitycznej) kolumny wynosi 25,6 m (12 sążni).
Wysokość cokołu wynosi 2,85 m (4 arszyny),
Wysokość figury anioła wynosi 4,26 m,
Wysokość krzyża wynosi 6,4 m (3 sążni).

Dolna średnica kolumny wynosi 3,5 m (12 stóp), górna średnica wynosi 3,15 m (10 stóp 6 cali).
Wymiary cokołu to 6,3×6,3 m.
Wymiary płaskorzeźby wynoszą 5,24 × 3,1 m.
Wymiary ogrodzenia 16,5×16,5 m
Całkowita waga konstrukcji wynosi 704 tony.

Masa kamiennego trzonu kolumny wynosi około 600 ton.
Całkowita waga szczytu kolumny wynosi około 37 ton.

Sama kolumna stoi na granitowej podstawie bez żadnych dodatkowych podpór, jedynie pod działaniem własną siłę powaga.

Piedestał

Cokół kolumny, ozdobiony z czterech stron płaskorzeźbami z brązu, został odlany w fabryce C. Byrda w latach 1833-1834.

Nad dekoracją cokołu pracował duży zespół autorów: szkice wykonał O. Montferrand, artyści J. B. Scotty, V. Solovyov, Tverskoy, F. Brullo, Markov malowali płaskorzeźby naturalnej wielkości na tekturze. Rzeźbiarze P. V. Svintsov i I. Leppe wyrzeźbili płaskorzeźby do odlewu. Modele orłów dwugłowych wykonał rzeźbiarz I. Leppe, modele podstawy, girland i innych dekoracji wykonał rzeźbiarz zdobniczy E. Balin.

Płaskorzeźby na cokole kolumny w formie alegorycznej wychwalają zwycięstwo rosyjskiej broni i symbolizują odwagę armia rosyjska.

Na płaskorzeźbach znajdują się wizerunki starożytnych rosyjskich kolczug, stożków i tarcz przechowywanych w Zbrojowni w Moskwie, w tym hełmy przypisywane Aleksandrowi Newskiemu i Jermakowi, a także XVII-wieczna zbroja cara Aleksieja Michajłowicza, i to pomimo twierdzi, jest całkowicie wątpliwe, aby tarcza Olega z X wieku została przez niego przybita do bram Konstantynopola.

Te starożytne rosyjskie obrazy pojawiły się w twórczości Francuza Montferranda dzięki staraniom ówczesnego prezesa Akademii Sztuk, znanego miłośnika rosyjskiej starożytności A. N. Olenina.

Symetrycznie rozmieszczone postacie po bokach uzbrojenia (po lewej - piękna młoda kobieta opierająca się o urnę, z której wylewa się woda, a po prawej - stary wodnik) uosabiają Wisłę i Niemen, które zostały wymuszone przez Rosjan armii w czasie prześladowań Napoleona.

W górnych rogach cokołu znajdują się dwugłowe orły, trzymające w łapach dębowe girlandy, leżące na krawędzi gzymsu cokołu. Z przodu cokołu, nad girlandą, pośrodku - w okręgu otoczonym wieńcem dębowym, Wszystko widzące oko sygnowany „1812”.

Na wszystkich płaskorzeźbach broń o charakterze klasycznym jest przedstawiona jako elementy dekoracyjne, które

Kolumna i rzeźba anioła

Kamienna kolumna to pojedynczy kawałek polerowanego różowego granitu. Pień kolumny ma kształt stożkowy.

Szczyt kolumny zwieńczony jest kapitelem doryckim z brązu. Jej Górna część- liczydło prostokątne murowane z okładziną z brązu. Zainstalowano na nim cylindryczny cokół z brązu z półkolistym wierzchołkiem, wewnątrz którego znajduje się główny układ nośny, składający się z wielowarstwowego muru: granitu, cegły i kolejnych dwóch warstw granitu u podstawy.

Według pierwotnego projektu Auguste'a Montferranda postać na szczycie kolumny wsparta była na stalowym pręcie, który później usunięto, a podczas renowacji w latach 2002-2003 okazało się, że anioł jest utrzymywany przez własną masę z brązu .

Sama kolumna jest nie tylko wyższa od kolumny Vendome, ale także postać anioła przewyższa wysokością postać Napoleona I na kolumnie Vendome. Rzeźbiarz nadał rysom twarzy anioła podobieństwo do twarzy Aleksandra I. Ponadto anioł depcze węża krzyżem, co symbolizuje pokój i ciszę, jaką Rosja sprowadziła do Europy pokonując wojska napoleońskie.

Lekka postać anioły, opadające fałdy szat, wyraźnie zaznaczony pion krzyża, będący kontynuacją pionu pomnika, podkreślają harmonię kolumny.

Ogrodzenie i otoczenie pomnika

Kolumnę Aleksandrowską otoczono ozdobnym płotem z brązu zaprojektowanym przez Auguste'a Montferranda. Wysokość ogrodzenia wynosi około 1,5 metra. Płot ozdobiono 136 dwugłowymi orłami i 12 zdobytymi armatami (4 w narożach i 2 obramowane są dwuskrzydłowymi bramami z czterech stron płotu), które zwieńczono orłami trójgłowymi.

Pomiędzy nimi umieszczono na przemian włócznie i laski chorągwi, zwieńczone strażnikami dwugłowymi orłami. Zgodnie z zamierzeniem autora na bramach ogrodzenia zawieszono zamki.

Dodatkowo projekt obejmował montaż żyrandola z latarniami miedzianymi oraz oświetleniem gazowym.

ogrodzenie w nim oryginalna forma zainstalowano w 1834 r., całkowicie wszystkie elementy zamontowano w latach 1836-1837.

W północno-wschodnim narożniku płotu znajdowała się wartownia, w której przebywała osoba niepełnosprawna ubrana w pełny mundur strażniczy, pilnująca pomnika dniem i nocą oraz pilnująca porządku na placu.

Cała przestrzeń Placu Pałacowego została wyłożona kostką.

Opowieści i legendy związane z Kolumną Aleksandrowską

Warto zauważyć, że zarówno montaż kolumny na cokole, jak i otwarcie pomnika odbyło się 30 sierpnia (według nowego stylu 11 września). To nie przypadkowy zbieg okoliczności: jest to dzień przeniesienia relikwii świętego szlacheckiego księcia Aleksandra Newskiego do Petersburga, główny dzień obchodów św. Aleksandra Newskiego.

Aleksander Newski jest niebiańskim opiekunem miasta, dlatego anioł patrząc ze szczytu Kolumny Aleksandrowskiej był zawsze postrzegany przede wszystkim jako obrońca i opiekun.

Na paradę wojsk na Placu Pałacowym zbudowano Żółty (obecnie Pevchesky) Most według projektu O. Montferranda.
Po otwarciu kolumny petersburczycy bardzo bali się, że spadnie, i starali się do niej nie zbliżać. Obawy te wynikały zarówno z faktu, że kolumna nie została naprawiona, jak i z faktu, że Montferrand został do niej zmuszony Ostatnia chwila dokonać zmian w projekcie: bloki konstrukcji nośnej blatu - liczydło, na którym zainstalowana jest figura anioła, pierwotnie zostało zaprojektowane w granicie; ale w ostatniej chwili trzeba było go wymienić na mur z cegły ze spoiwem na bazie wapna.

Aby rozwiać obawy mieszczan, architekt Montferrand przyjął zasadę, że każdego ranka spaceruje ze swoim ukochanym psem tuż pod filarem i czynił to niemal do śmierci.

W pierestrojce czasopisma pisały, że istnieje projekt umieszczenia na filarze ogromnego pomnika W.I. Lenina, a w 2002 roku w mediach pojawiła się informacja, że w 1952 roku figurę anioła zastąpią popiersiem Stalina.

legendy

Podczas budowy Kolumny Aleksandra krążyły pogłoski, że monolit ten przypadkowo znalazł się w rzędzie kolumn katedry św. Izaaka. Podobno otrzymawszy kolumnę dłuższą niż to konieczne, postanowiono zastosować ten kamień na Placu Pałacowym.
Poseł francuski na dworze petersburskim przekazuje ciekawe informacje na temat tego pomnika:

W odniesieniu do tej kolumny można przypomnieć propozycję złożoną cesarzowi Mikołajowi przez zręcznego francuskiego architekta Montferranda, który był obecny przy jej wycięciu, transporcie i osadzeniu, a mianowicie: zaproponował cesarzowi wywiercenie kręconych schodów wewnątrz tej kolumny i wymagał tylko dwóch robotników: mężczyzna i chłopiec z młotkiem, dłutem i koszem, w którym chłopiec podczas wiercenia przenosił fragmenty granitu; wreszcie dwie latarnie, które oświetlają ciężko pracujących pracowników. Argumentował, że za 10 lat robotnik i chłopiec (ten ostatni oczywiście trochę podrośnie) ukończą swoje kręcone schody; ale cesarz, słusznie dumny ze wzniesienia tego jedynego w swoim rodzaju pomnika, obawiał się, i być może nie bez powodu, że wiertło to nie przebije zewnętrznych boków kolumny, i dlatego odrzucił tę propozycję.

Baron P. de Burgoin, poseł francuski od 1828 do 1832

Po rozpoczęciu renowacji w latach 2002-2003 w nieautorytatywnych publikacjach prasowych zaczęto rozpowszechniać informacje, że kolumna nie była solidna, ale składała się z pewnej liczby „naleśników” tak umiejętnie dopasowanych do siebie, że szwy między nimi były praktycznie niewidoczne.
Nowożeńcy przychodzą do Kolumny Aleksandra, a pan młody niesie pannę młodą w ramionach wokół filaru. Według legendy, ile razy pan młody z panną młodą w ramionach okrąży kolumnę, urodzi się im wiele dzieci.

Prace uzupełniające i restauratorskie

Dwa lata po postawieniu pomnika, w 1836 roku, na wypolerowanej powierzchni kamienia pod brązowym zwieńczeniem granitowej kolumny zaczęły pojawiać się białoszare plamy, niszcząc wygląd pomnik.

W 1841 r. Mikołaj I zlecił oględziny wad, które wówczas dostrzeżono na kolumnie, jednak w wyniku oględzin stwierdzono, że nawet w trakcie obróbki kryształy granitu uległy częściowemu kruszeniu w postaci małych wgłębień, które postrzegane są jako pęknięcia.

W 1861 roku Aleksander II powołał „Komitet ds. badań uszkodzeń Kolumny Aleksandrowskiej”, w skład którego weszli naukowcy i architekci. Do kontroli postawiono rusztowanie, w wyniku czego komisja doszła do wniosku, że rzeczywiście na kolumnie znajdowały się pęknięcia, które pierwotnie były charakterystyczne dla monolitu, jednak obawiano się, że wzrost ich liczby i rozmiaru „ może spowodować zawalenie się kolumny.”

Dyskutowano na temat materiałów, które należy zastosować do uszczelnienia tych ubytków. Rosyjski „dziadek chemii” A. A. Woskresenski zaproponował kompozycję, „którą należało nadać mszy końcowej” i „dzięki której pęknięcie w kolumnie Aleksandra zostało zatrzymane i zamknięte z pełnym sukcesem” ( DI Mendelejew).

W celu regularnej kontroli kolumny na liczydle kapiteli przymocowano cztery łańcuchy - elementy mocujące do podnoszenia kołyski; ponadto rzemieślnicy musieli okresowo „wspinać się” na pomnik, aby oczyścić kamień z plam, co nie było łatwym zadaniem, biorąc pod uwagę dużą wysokość kolumny.

Ozdobne latarnie przy kolumnie wykonano 40 lat po otwarciu – w 1876 roku według projektu architekta K. K. Rakhaua.

Przez cały czas od momentu odkrycia aż do końca XX wieku kolumna była pięciokrotnie poddawana pracom restauratorskim, które miały charakter raczej kosmetyczny.

Po wydarzeniach 1917 roku zmieniono przestrzeń wokół pomnika i na święta anioła przykrywano malowaną na czerwono płócienną czapką lub maskowano balonami zlatującymi z unoszącego się w powietrzu sterowca.

W latach trzydziestych XX wieku ogrodzenie rozebrano i przetopiono na łuski nabojowe.

W czasie blokady Leningradu pomnik przysłonięty został jedynie w 2/3 wysokości. W przeciwieństwie do koni i rzeźb Klodta letni ogród rzeźba pozostała na swoim miejscu, a anioł został ranny: na jednym ze skrzydeł widniał głęboki ślad odłamków, poza tym pomnik doznał ponad stu drobnych uszkodzeń odłamkami muszli. Jeden z fragmentów utknął w płaskorzeźbie przedstawiającej hełm Aleksandra Newskiego, skąd został usunięty w 2003 roku.

Renowację przeprowadzono w 1963 r. (brygadzista N. N. Reshetov, prace nadzorował konserwator I. G. Black).

W 1977 roku na Placu Pałacowym przeprowadzono prace restauratorskie: latarnie historyczne nawierzchnię asfaltową zastąpiono kostką granitową i diabazową.

Prace inżynieryjne i restauratorskie na początku XXI wieku

Pod koniec XX wieku, po pewnym czasie od poprzedniej renowacji, pojawiła się potrzeba poważnej renowacji prace renowacyjne a przede wszystkim szczegółowe badania pomnika. Prologiem do rozpoczęcia pracy było studium kolumny. Zmuszono je do wykonania na polecenie specjalistów z Muzeum Rzeźby Miejskiej. Zaniepokojenie specjalistów wzbudziły duże pęknięcia w szczycie kolumny, widoczne przez lornetkę. Inspekcję przeprowadzono z helikopterów i alpinistów, którzy w 1991 roku po raz pierwszy w historii petersburskiej szkoły konserwatorskiej wylądowali na szczycie kolumny badawczej „desantu” za pomocą specjalnego hydrantu Magirus Deutz.

Po wejściu na szczyt wspinacze zrobili zdjęcia i filmy przedstawiające rzeźbę. Stwierdzono, że pilnie potrzebne są prace renowacyjne.

Renowację sfinansowało moskiewskie stowarzyszenie Hazer International Rus. Do wykonania prac przy pomniku o wartości 19,5 mln rubli wybrano firmę Intarsia; wyboru tego dokonano ze względu na obecność w organizacji personelu z dużym doświadczeniem w tak krytycznych obiektach. W prace w zakładzie zaangażowani byli L. Kakabadze, K. Efimov, A. Poshekhonov, P. Portugalczyk. Prace nadzorował konserwator pierwszej kategorii Sorin V.G.

Jesienią 2002 roku ukończono montaż rusztowania, a konserwatorzy przeprowadzili badania terenowe. Prawie wszystkie brązowe elementy głowicy były w opłakanym stanie: wszystko pokryło się „dziką patyną”, „choroba brązu” zaczęła się fragmentarycznie rozwijać, cylinder, na którym opierała się postać anioła, pękł i przybrał beczkowaty kształt kształt. Wewnętrzne jamy pomnika zbadano za pomocą giętkiego, trzymetrowego endoskopu. Dzięki temu restauratorom udało się także ustalić, jak wygląda ogólny projekt pomnika oraz określić różnice pomiędzy pierwotnym projektem a jego faktyczną realizacją.

Jednym z wyników badań było rozwiązanie powstałych plam w górnej części kolumny: okazały się one produktem zniszczenia wypływającego muru.

Wykonywanie pracy

Lata deszczowej pogody w Petersburgu doprowadziły do następującego zniszczenia pomnika:

Cegła liczydła uległa całkowitemu zniszczeniu, w czasie badań zarejestrowano początkową fazę jej deformacji.
Wewnątrz cylindrycznego cokołu anioła zgromadziło się aż 3 tony wody, która przedostawała się do środka przez dziesiątki pęknięć i dziur w skorupie rzeźby. Woda ta, wsiąkając w cokół i zamarzając zimą, rozerwała cylinder, nadając mu beczkowaty kształt.

Przed konserwatorami postawiono następujące zadania:

Pozbądź się wody:

Usuń wodę z wnęk na górze;
Zapobiegaj gromadzeniu się wody w przyszłości;

Przywróć strukturę podpory liczydła.

Prace odbywały się głównie w zimowy czas na dużej wysokości bez demontażu rzeźby, zarówno na zewnątrz, jak i wewnątrz konstrukcji. Kontrolę nad pracami sprawowały zarówno struktury wyspecjalizowane, jak i poboczne, w tym Administracja Petersburga.

Konserwatorzy przeprowadzili prace nad wykonaniem kanalizacji pomnika: w rezultacie wszystkie wnęki pomnika zostały połączone, a wgłębienie krzyża o wysokości około 15,5 metra wykorzystano jako „rurę wydechową”. Utworzony system drenażowy zapewnia usunięcie całej wilgoci, w tym kondensacji.

Ceglany ciężar zwieńczenia liczydła zastąpiono granitowymi, samozakleszczającymi się konstrukcjami bez spoiw. W związku z tym został on ponownie wdrożony pierwotna intencja Montferrand. Brązowe powierzchnie pomnika zabezpieczono patynowaniem.

Ponadto z pomnika usunięto ponad 50 fragmentów pozostałych po blokadzie Leningradu.

Rusztowanie z pomnika zdemontowano w marcu 2003 roku.

Naprawa ogrodzenia

Ogrodzenie wykonano według projektu zrealizowanego w 1993 roku przez Instytut Lenproektrestavratsiya. Prace sfinansowano z budżetu miasta, koszt wyniósł 14 milionów 700 tysięcy rubli. Zabytkowe ogrodzenie pomnika zostało odrestaurowane przez specjalistów firmy Intarsia LLC. Montaż ogrodzenia rozpoczął się 18 listopada br. wielkie otwarcie odbyło się 24 stycznia 2004 r.

Wkrótce po odkryciu część kraty została skradziona w wyniku dwóch „nalotów” wandali – łowców metali nieżelaznych.

Kradzieży nie udało się zapobiec pomimo całodobowego monitoringu na Placu Pałacowym: nie zarejestrowały one niczego w ciemności. Aby monitorować teren w nocy, konieczne jest użycie specjalnych, drogich kamer. Kierownictwo Centralnej Dyrekcji Spraw Wewnętrznych w Petersburgu podjęło decyzję o utworzeniu całodobowego posterunku policji w pobliżu Kolumny Aleksandra.

Lodowisko wokół kolumny

Pod koniec marca 2008 roku przeprowadzono oględziny stanu ogrodzenia słupowego, sporządzono protokół braków w zakresie ubytków wszystkich elementów. Nagrało:

53 miejsca deformacji,
83 utracone części,

Utrata 24 małych orłów i jednego dużego orła,
31 częściowa utrata szczegółów.

28 orłów
26 pik

Strata nie doczekała się wyjaśnień od władz Petersburga i nie została skomentowana przez organizatorów lodowiska.

Organizatorzy lodowiska zobowiązali się wobec władz miasta do przywrócenia utraconych elementów ogrodzenia. Prace miały się rozpocząć po wakacjach majowych 2008 roku.

Odniesienia w art

Według historyków sztuki utalentowane dzieło O. Montferranda charakteryzuje się wyraźnymi proporcjami, lakonizmem formy, pięknem linii i sylwetki. Zarówno bezpośrednio po powstaniu, jak i później, to dzieło architektoniczne wielokrotnie inspirowało artystów.

Jako ikoniczny element krajobrazu miejskiego był wielokrotnie przedstawiany przez malarzy pejzażystów.

orientacyjny współczesny przykład służy jako teledysk do utworu „Love” (reż. S. Debezhev, autor – Y. Shevchuk) z albumu o tym samym tytule grupy DDT. W tym klipie dokonano między innymi analogii pomiędzy kolumną a sylwetką rakieta kosmiczna. Oprócz wykorzystania w klipie wideo, do zaprojektowania okładki albumu wykorzystano także migawkę płaskorzeźby cokołu.

Kolumnę przedstawiono także na okładce albumu „Lemur of the Nine” petersburskiej grupy „Refawn”.

Kolumna w literaturze

Wspomniany jest „Filar Aleksandryjski”. słynny wiersz A. S. Puszkina „Pomnik”. Kolumna Aleksandryjska Puszkina to złożony obraz, zawiera nie tylko pomnik Aleksandra I, ale także aluzję do obelisków Aleksandrii i Horacego. W pierwszej publikacji nazwę „Aleksandria” zastąpiono V. A. Żukowskim w obawie przed cenzurą „Napoleona” (czyli kolumny Vendome).

Ponadto współcześni Puszkina przypisywali dwuwiersz.

Kolumna Aleksandra (filar Aleksandrii)

I to nie tylko na całym świecie słynny symbol Petersburgu, ale najwyższa na świecie (jej całkowita wysokość wynosi 47,5 m) wolnostojąca kolumna triumfalna. Oznacza to, że kolumna wycięta z monolitycznego kawałka granitu nie jest w żaden sposób zamocowana – utrzymuje się na cokole wyłącznie pod własnym ciężarem, który wynosi ponad 600 ton.

Kolumnę Aleksandrowską zaprojektował pochodzący z Francji architekt Henri Louis Auguste Ricard de Montferrand, zwany w Rosji Augustem Augustowiczem. Powstały na przełomie epok Montferrand wyznaczył ścieżki dalszego rozwoju rosyjskiej architektury – od klasycyzmu po eklektyzm.

Gotową kolumnę zainstalowało na placu przed Pałacem Zimowym w 1832 roku dwa tysiące żołnierzy. W tym przypadku wykorzystano pracę fizyczną i liny.

Gdy „Filar Aleksandryjski” stanął na cokole, przez plac przetoczył się grzmiący „Hurra!”, a władca, zwracając się do architekta, powiedział: „Montferrand, unieśmiertelniłeś się”.

Prace nad pomnikiem trwały przez kolejne dwa lata.

Kolumnę dopełniała alegoryczna postać anioła depczącego krzyżem węża. Jego lekka sylwetka, płynne fałdy ubioru i ścisła pionowość krzyża podkreślają smukłość kolumny. Autorem pomnika jest rzeźbiarz Borys Iwanowicz Orłowski.

A oto co ciekawe – pomnik na Placu Pałacowym, pierwotnie poświęcony zwycięstwu Rosji nad Napoleonem w Wojnie Ojczyźnianej w 1812 r., niemal od razu został odebrany jako pomnik fundacji Państwo rosyjskie. Stało się to również dzięki cokole.

Kolumna Aleksandra

Cokół pomnika zdobią płaskorzeźby z brązu przedstawiające postacie alegoryczne i zbroje wojskowe.

Na trzech płaskorzeźbach znajdują się alegorie Pokoju, Sprawiedliwości, Mądrości, Obfitości oraz wizerunki zbroi wojskowej. Zbroja przypomina militarną chwałę narodu rosyjskiego oraz epokę Ruryków i epokę Romanowów. Oto tarcza proroczy Oleg, który przybił do bram Cargradu-Konstantynopola, hełm bohatera Bitwy Lodowej, szlachetnego księcia Aleksandra Newskiego i hełm zdobywcy Syberii Ermaka, zbroję cara Aleksieja Michajłowicza Romanowa.

Cokół zakończony jest girlandami z brązu, wspartymi na dwugłowych orłach.

Podstawa kolumny została zaprojektowana w formie wieniec laurowy. Przecież to właśnie wieńcem, zgodnie z tradycją, koronuje się zwycięzców.

Na płaskorzeźbie zwróconej w stronę Pałacu Zimowego symetrycznie umieszczono dwie postacie - kobietę i starca. Uosabiają rzeki – Wisłę i Niemen. Te dwie rzeki przekroczyła armia rosyjska w czasie pościgu za Napoleonem.

30 sierpnia 1834 roku na Placu Pałacowym w Petersburgu odbyło się uroczyste otwarcie Kolumny Aleksandrowskiej. Data 30 sierpnia nie została wybrana przypadkowo. Od czasów Piotra I dzień ten obchodzony jest jako Dzień Świętego Księcia Aleksandra Newskiego, niebiańskiego obrońcy Petersburga. Tego dnia Piotr I podsumował „ Wieczny pokój ze Szwecją”, w tym dniu relikwie Aleksandra Newskiego zostały przeniesione z Włodzimierza do Petersburga. Dlatego anioł wieńczący Kolumnę Aleksandrowską zawsze był postrzegany przede wszystkim jako obrońca.

Zachowała się pamięć o tym wydarzeniu poety Wasilija Andriejewicza Żukowskiego: „Żadne pióro nie jest w stanie opisać wielkości tej chwili, kiedy po trzech strzałach armatnich nagle ze wszystkich ulic, jakby z ziemi, smukłymi bryłami, z bębnem grzmot, przy dźwiękach Marszu Paryskiego, poszły kolumny armii rosyjskiej... Ten blask trwał dwie godziny, jedyny spektakl na świecie. Wieczorem przez długi czas ulicami oświetlonego miasta przechadzały się hałaśliwe tłumy, w końcu zgasło oświetlenie, ulice opustoszały, na opuszczonym placu pozostał majestatyczny kolos ze swoim wartownikiem.

Nawiasem mówiąc, już wtedy powstała legenda, że ten wartownik - anioł wieńczący kolumnę - ma portret podobny do cesarza Aleksandra I. I nie powstał przez przypadek. Rzeźbiarz Orłowski musiał kilkakrotnie przerabiać rzeźbę anioła, zanim Mikołaj mi się spodobał.Według Orłowskiego cesarz chciał, aby twarz anioła przypominała Aleksandra I, a głowa węża zdeptana krzyżem anioła z pewnością przypominała twarz Aleksandra I. Napoleon.

Naśladując swoją babcię Katarzynę II, która napisała na cokole Brązowy jeździec„Piotrowi I - Katarzynie II” i ojcu, który na pomniku Piotra I na Zamku Michajłowskim napisał „Pradziadek - prawnuk”, Nikołaj Pawłowicz w oficjalnych dokumentach nazwał nowy pomnik „Filarem Mikołaja I” - do Aleksandra I”. Nawiasem mówiąc, był to pomnik Piotra I na Zamku Michajłowskim, wykonany jeszcze za czasów Elżbiety Pietrowna, który kiedyś miał stanąć na środku Placu Pałacowego.

Według legendy po otwarciu kolumny petersburczycy bardzo bali się, że spadnie, i starali się do niej nie zbliżać. I, jak mówią, wtedy architekt Montferrand przyjął zasadę, że każdego ranka spaceruje ze swoim ukochanym psem tuż pod filarem, co robił prawie aż do śmierci.

Ale i tak mieszczanie zakochali się w pomniku. I oczywiście wokół filaru, jako jednego z symboli miasta, zaczęła kształtować się jego własna mitologia. I oczywiście pomnik zaczął być postrzegany jako naturalna dominacja głównego placu miasta i symbol całego Imperium Rosyjskiego.

A anioł wieńczący Kolumnę Aleksandrowską był przede wszystkim obrońcą i opiekunem mieszczan. Anioł zdawał się strzec i błogosławić miasto i jego mieszkańców.

Ale to anioł, anioł stróż, spowodował więcej niż niesamowite wydarzenia, które rozegrały się wokół Kolumny Aleksandra. Ten mało znane strony. Tak więc tylko przypadek uratował pomnik w 1917 roku. Tutaj, na Placu Pałacowym, chcieli założyć główny cmentarz kościelny w kraju. Kolumna, jako pomnik caratu, miała zostać rozebrana, a wzdłuż Zimnego ustawiono szereg grobów pamiątkowych.

Okazało się jednak, że zawalenie 600-tonowej kolumny nie było takie proste. Od dalszych projektów przekształcenia głównego placu miasta i imperium w cmentarz, rząd wiosną 1918 roku przeniósł się do Moskwy. Pomysł stworzenia cmentarza w centrum stolicy, co nie miało miejsca w Piotrogrodzie, został zrealizowany na Stołecznym Placu Czerwonym, w pobliżu muru Kremla.

Ale najbardziej niesamowite wydarzenia miały miejsce w 1924 roku, po śmierci Lenina.

11 listopada 1924 roku władze Leningradu podejmują decyzję: „O odbudowie tzw. Kolumny Aleksandra, zbudowanej przez architekta Montferranda i stojącej na środku placu Utickiego, i postawieniu na niej zamiast stojącej obecnie figury anioła z krzyżem, pomnik Wielkiego Wodza Towarzysza Proletariatu. Lenina…”. Plac Urickiego to przemianowany na Plac Pałacowy. Tylko Ludowy Komisarz Edukacji A.V. Łunaczarskiemu udało się przekonująco udowodnić władzom miasta absurdalność pomysłu umieszczenia Lenina na Kolumnie Aleksandrowskiej.

Anioł pozostał na największym na świecie (wśród takich pomników) „filaru Aleksandrii”, jak A.S. nazwał kolumnę. Puszkin. Ostatni raz został zamordowany w 1952 roku. Doszło do serii masowych stalinowskich przemian nazw: w mieście pojawiła się dzielnica Stalinska, Moskiewski Prospekt stał się Stalinskim. Na tej fali zrodził się pomysł, aby w naszej rubryce umieścić popiersie Józefa Stalina. Ale - nie zrobili tego.

Z książki Imperium - II [z ilustracjami] autor

6. Obelisk egipski, kolumna wężowa, kolumna gotycka, posąg rycerski cesarza Justyniana, nazwa Moskwy Do dziś można go zobaczyć w Stambule, niedaleko kościoła św. Zofii, na placu, na którym kiedyś

Z książki najnowsza książka fakty. Tom 3 [Fizyka, chemia i technologia. Historia i archeologia. Różnorodny] autor Kondraszow Anatolij Pawłowicz

Z książki Moskwa w świetle nowej chronologii autor Nosowski Gleb Władimirowicz

6.7. Aleksandrowska Słoboda 6.7.1. Alexandrovskaya Sloboda - siedziba królewska z XVI wieku Powiedzieliśmy powyżej, że Kreml moskiewski i inne budynki metropolitalne Moskwy powstały nie wcześniej niż w drugiej połowa XVI wiek. Prawdopodobnie w tym samym czasie budowa Kremla moskiewskiego

Z książki Historyczne dzielnice Petersburga od A do Z autor Glezerow Siergiej Jewgienijewicz

autor Gregorovius Ferdynand