Pomniki Mikołaja Gogola. Pomnik Mikołaja Wasiljewicza Gogola Historyczne latarnie przy pomniku Gogola

Pomnik Mikołaja Gogola został otwarty przy Bulwarze Gogola 2 marca 1952 roku – w przeddzień 100. rocznicy jego śmierci – i, jak na ironię, stał się drugim pomnikiem Gogola w tym miejscu. Dzięki niezwykłej historii i powszechnemu kultowemu statusowi miejsca instalacji pomnik stał się jednym z najbardziej znanych w Moskwie.

Nikołaj Wasiljewicz Gogol(1809 - 1852) - uznany klasyk literatury rosyjskiej, prozaik, poeta, dramaturg i publicysta. Gogol spędził dzieciństwo na prowincji Połtawskiej w atmosferze małorosyjskiego życia: później wrażenia z dzieciństwa stały się podstawą napisanych przez niego opowiadań małorosyjskich i zdeterminowały etnograficzne zainteresowania pisarza. Pisarz wcześnie odkrył swoje skłonności literackie i po przeprowadzce do Petersburga zdołał je rozwinąć, odkrywając zainteresowanie stołecznej publiczności życiem Małorosyjczyka. Jednak w pewnym momencie, upewniwszy się w swoim proroczym przeznaczeniu, Gogol popadł w mistykę i poświęcając wiele czasu idei samodoskonalenia duchowego, zaczął zaprzeczać zasadności napisanych wcześniej dzieł. Niemniej jednak wiele jego powieści, opowiadań i komedii - „Wieczory na farmie w pobliżu Dikanki”, „Generał inspektor”, „Taras Bulba”, „Dead Souls”, „Viy”, „Opowieści petersburskie” i inne - stało się błyskotliwi klasycy literatury rosyjskiej.

Pomnik wykonany jest na wzór portretu: bardzo wesoły Gogol, jakby lekko się uśmiechając, patrzy prosto przed siebie. Pisarz ubrany jest na wzór XIX-wieczny – w płaszcz z narzuconą pstra – w lewej ręce trzyma książkę. Rzeźba ustawiona jest na wysokim, schodkowym cokole z granitu, na którym widnieje napis:

Wokół pomnika znajdują się ciekawe figurowe latarnie z brązowymi lwami u podstawy: choć idealnie wpasowują się w scenerię, w rzeczywistości zostały „odziedziczone” z poprzedniego pomnika Gogola.

Historia pomnika Gogola

Pomnik Gogola ma niezwykłą historię, zarówno komediową, jak i dramatyczną: faktem jest, że jest to drugi pomnik pisarza w tym miejscu.

Pomysł wzniesienia pomnika Gogola pojawił się po raz pierwszy po wzniesieniu pomnika Puszkina w 1880 r.; w tym samym roku otwarto składkę w celu zebrania niezbędnych funduszy. W 1909 roku, w 100. rocznicę urodzin pisarza, według projektu rzeźbiarza Nikołaj Andrejewa i architekt Fiodor Szektel na końcu Bulwaru Prechistenskiego (współczesny Bulwar Gogola) zainstalowano rzeźbę przedstawiającą Gogola w dość dramatycznym obrazie: rzeźbiarz przedstawił go w okresie kryzysu psychicznego; Zgarbiony i pogrążony w myślach pisarz siedział owinięty płaszczem, jakby było mu zimno. Na cokole umieszczono płaskorzeźby z brązu przedstawiające postacie z najsłynniejszych dzieł autora.

Wokół pomnika założono park i zainstalowano figurowe latarnie z lwami.

Foto: pomnik Mikołaja Gogola na bulwarze Preczystenskim (w pobliżu placu Arbat), 1909, pastvu.com

Pomysł „żałobnego” Gogola początkowo wywołał kontrowersje w społeczeństwie, ponieważ przyzwyczajono się do postrzegania go jako pisarza satyrycznego, jednak później doceniono zasługi twórczości Andreeva.

Po rewolucji 1917 r. pomnik początkowo nie wywołał żadnej krytyki, gdyż żałobny Gogol wpisywał się w obraz „ofiary caratu”, jednak w latach 30. XX w. zaczęto go krytykować w prasie i wśród inteligencji, aw 1951 r. został rozebrany i przeniesiony do klasztoru Dońskiego. W 1959 roku pomnik ponownie przeniesiono - teraz na dziedziniec dawnej posiadłości hrabiego Aleksieja Tołstoja przy Bulwarze Nikitskim, gdzie Gogol spędził ostatnie 4 lata swojego życia.

W 1952 roku na miejscu poprzedniego pomnika postawiono nowy: dzieło rzeźbiarza Mikołaj Tomski i architekt Lew Golubowski. Teraz pisarz stał wesoło, na pełnej wysokości i promieniował optymizmem. Według ciekawej miejskiej legendy powodem wymiany pomnika była wrogość Józef Stalin do „żałosnego” Gogola: przywódcy radzieckiemu nie spodobała się „smutna” rzeźba, obok której musiał regularnie przejeżdżać z Kremla do daczy Kuntsevskaya, i zastąpiono ją „wesołą”.

Nowy Gogol został jednak bardzo chłodno przyjęty przez publiczność i stał się obiektem szyderczych żartów, anegdot i czterowierszów:

Co ciekawe, sam rzeźbiarz Nikołaj Tomski dość krytycznie ocenił swoje dzieło w 1957 roku: przemawiając na Kongresie Artystów zauważył, że pomnik Gogola stał się jego najbardziej nieudanym dziełem monumentalnym, ponieważ został ukończony w pośpiechu z okazji rocznicy.

Później jednak wszyscy przyzwyczaili się do nowego „wesołego” Gogola, a teren placu Arbat zmienił się tak bardzo, że stary pomnik nie mógł się już w nim zmieścić, natomiast nowy dobrze poradził sobie z rolą rzeźbiarskiej dominanty.

Od lat 60. XX w., w okresie pierestrojki i współcześnie, nie raz dyskutowano o możliwości przywrócenia zabytku na jego pierwotne miejsce i przeniesienia nowego w inne miejsce, jednak ogólnie rzecz biorąc, idea takiego roszada nie znalazła wsparcia i nie została wdrożona.

Ciekawe, że pierwszy pomnik pisarza stał na swoim miejscu przez 42 lata - dokładnie tyle, ile żył sam Gogol, a po przeniesieniu go na dziedziniec Bulwaru Nikitskiego powstała wyjątkowa sytuacja: teraz „smutny” i „wesoły” Gogoli dzieli zaledwie 350 metrów.

Pomnik Mikołaja Gogola na bulwarze Gogolewskim znajduje się w pobliżu placu Arbat. Można do niego dojść pieszo ze stacji metra „Arbacka” Linie Filevskaya i Arbatsko-Pokrovskaya.

Pomnik Gogola na Bulwarze Nikitskiego (Moskwa, Rosja) - opis, historia, lokalizacja, recenzje, zdjęcia i filmy.

• Wycieczki last minute w Rosji

Poprzednie zdjęcie Następne zdjęcie

Pomnik Mikołaja Wasiljewicza Gogola na Bulwarze Nikitskiego to jeden z najlepszych pomników w Moskwie, ale jego odsłonięcie wywołało ogromne poruszenie. Wielu ludzi uważało pomnik wielkiego pisarza za jeden z najbrzydszych i najbardziej ponurych pomników. Wynikało to z faktu, że pisarz był przedstawiany nie jako pełen sił i inspiracji, ale jako człowiek zmęczony i chory, owinięty w płaszcz.

Z inicjatywy Józefa Stalina pomnik przeniesiono do klasztoru Dońskiego w 1951 r., Stalinowi nie podobał się ponury wygląd pomnika. W 1952 r. w tym miejscu postawiono kolejny pomnik Mikołaja Wasiljewicza. W 1959 roku pomnik przeniesiono na dziedziniec posiadłości hrabiego A.P. Tołstoja, gdzie pisarz spędził ostatnie lata życia.

Pisarz zostaje uchwycony siedzącego na kamiennym krześle. Siedzi zgarbiony, owinięty płaszczem. Patrzy zmęczony i smutny na przechodniów. Tragizmem i ponurością pomnika, oprócz postaci samego pisarza, jest także ogromny, ciemny cokół, na którym umieszczono rzeźbę. Cokół obramowany jest płaskorzeźbami z brązu przedstawiającymi sceny ze słynnych dzieł Mikołaja Wasiljewicza. Na przedniej stronie pamiątkowy napis „GOGOL”.

Dolną część cokołu zdobi reliefowy fryz wielofigurowy okalający go z czterech stron. Bohaterowie dzieł Gogola przedstawieni są w brązie – żywi, pogodni, dynamiczni. W tych fryzach nie ma fabuły, to po prostu kalejdoskop obrazów. Wykonane są graficznie, wyraźnie w sposób płaski – w przeciwieństwie do samej figury, zinterpretowanej w stylu realistycznym.

Kompozycja fasady przedstawia postacie z filmu Generalny Inspektor. Chlestakow stanął na palcach, leżąc bezinteresownie. Przed nim zamarła rodzina Gorodniczów, a za nią szereg urzędników z Bobczyńskim i Dobczyńskim pośrodku.

Jak się tam dostać

Najłatwiej się tam dostać, dojeżdżając do stacji metra Arbatskaja (linia Filyovskaya). Wyjdź na zewnątrz do kina Khudozhestvenny. Przy kinie schodzimy do przejścia podziemnego i przechodzimy przez plac Arbat. Po przeciwnej stronie skręć w prawo. Po przekroczeniu Nowego Arbatu idź Bulwarem Nikitskim do domu 7A, gdzie na dziedzińcu zobaczysz pomnik Mikołaja Wasiljewicza Gogola.

Adres: Moskwa, ul. m. Arbatskaya, Plac Arbatskaya, Bulwar Nikitsky, 7A.

26 kwietnia 1909 r. w gazecie „Novoe Vremya” ukazał się artykuł V.V. Rozanov o otwarciu pomnika N.V. Gogol: „Dziś w Moskwie odbywa się uroczyste otwarcie ogólnorosyjskiego pomnika Gogola. W pobliżu brązowego pomnika pierwszego rosyjskiego poety, wielkiego i niezrównanego Puszkina, w starożytnej stolicy stoi ten sam brązowy pomnik jego młodszego przyjaciela i rówieśnika, ukraińskiego słowatyka, który stał się drugim najważniejszym, najpotężniejszym i najbardziej wpływowym poetą całej Rusi '. Wielka i Mała Rosja poprzez te pomniki, wzniesione właśnie w Moskwie, to kochane „serce Rosji”, łączą się duchowo w jedno i symbolicznie mówią, że jest jedna Rosja i jeden naród rosyjski, jak jedna dusza, jeden głos, jedna wola..

Pomimo powszechnej akceptacji pomysłu stworzenia pomnika pisarza w samym centrum Moskwy, rzeźba N.A. Andreeva wywołała dwuznaczną postawę swoich współczesnych. Już 29 maja 1909 r. w Gazecie Petersburskiej ukazała się notatka pod tytułem „Projekt zastąpienia nieudanego pomnika Gogola nowym pomnikiem”, w której napisano: „Krążą pogłoski, że grupa artystów i znanych kolekcjonerów, którzy byli niezadowoleni z pomnika N.V. Gogola w Moskwie zamierzamy otworzyć prenumeratę i gdy zbierze się wystarczająca liczba protestantów, zainicjować petycję w sprawie zastąpienia tego pomnika innym”.

Niezadowolenie było w pewnym sensie sprawiedliwe: zamiast triumfującego pisarza Moskale widzieli ponurego geniusza w pozie pełnej rozpaczy. Współcześni nazywali pomnik „wroną” lub „nietoperzem”. Artysta M.I. Niestierow powiedział, że „nie ma litości dla Andriejewa” za ukazanie Gogola „umierającego w śmiertelnej udręce, wyrzekającego się wszystkiego, co zrobił”. Ilya Repin jako jeden z nielicznych wyraził aprobatę dla śmiałego pomysłu: „Wzruszający, głęboki, niezwykle elegancki i prosty”.

Szczególnej elegancji pomnikowi dodają płaskorzeźby zdobiące cokół, autorstwa F.O. Szektel. W ekspresyjny sposób przekazują wizerunki bohaterów Gogola. Wśród bohaterów Fiodor Osipowicz przedstawił swoich współczesnych. Spacerując po kompozycji, można znaleźć portrety pisarzy V.A. Gilyarovsky, A.I. Kuprina i samego architekta.

Pomnik Gogola autorstwa rzeźbiarza Nikołaja Tomskiego

Rząd radziecki, który przyszedł w 1917 r., był początkowo zadowolony z wizerunku N.V. Gogola na bulwarze, który od Prechistensky'ego zaczęto nazywać Gogolskim. Żałobną postać poety postrzegano jako „ofiarę carskiego reżimu”.

Uważa się, że rzeźba wydawała się zbyt pesymistyczna I.V. Stalina i na jego rozkaz zmieniono pomnik na bulwarze. Pomnik N.A. Andreev został przeniesiony najpierw do klasztoru Donskoy, a następnie na dziedziniec Domu-Muzeum N.V. Gogola na bulwarze Nikitskiego. Natomiast latarnie i kraty z brązu, wykonane według projektu N.A. Andreev, które były częścią jednego zespołu rzeźbiarskiego wymyślonego przez autora, pozostały na Bulwarze Gogolewskim.

Pomnik Mikołaja Tomskiego bardziej wpisywał się w lansowaną w ZSRR koncepcję „wiary w świetlaną przyszłość”. Niemal natychmiast napisano fraszkę o postaci pisarza, która teraz górowała na Bulwarze Gogola:

Humor Gogola jest nam bliski,
Łzy Gogola są przeszkodą.
Siedząc, przyniósł smutek,
Niech tak zostanie – do śmiechu!

W połowie 2000 roku zaczął się ruch mający na celu przeniesienie pomnika rzeźbiarza N.A. Andreeva do historycznego miejsca. Żadna decyzja w tej sprawie nie została jednak podjęta.

: w sierpniu z inicjatywy Towarzystwa Miłośników Literatury Rosyjskiej otwarto prenumeratę w celu zbiórki środków. Iwan Aksakow, który blisko znał N.V. Gogola, wspominał to:

Jednym z pierwszych darczyńców był przemysłowiec i filantrop P. P. Demidov, który przekazał 5000 rubli i obiecał dostarczyć tyle miedzi, ile potrzeba do wykonania pomnika.

Pod koniec 1890 r. Stolica osiągnęła 52 tysiące rubli, a Towarzystwo Miłośników Literatury Rosyjskiej podjęło decyzję o utworzeniu Komitetu ds. Budowy pomnika N.V. Gogola w Moskwie. Na pierwszym posiedzeniu Komitetu, które odbyło się 6 kwietnia 1896 r., rozpatrywano kwestię wyboru miejsca pod postawienie pomnika w Moskwie. Rozważano place Arbatskaya, Lubyanskaya i Teatralnaya, bulwary Strastnoy i Rozhdestvensky; preferowano plac Arbatskaya - gdzie przylegał do Bulwaru Preczystenskiego. Do tego czasu zgromadzono kwotę około 70 tysięcy rubli, którą Komitet uznał za wystarczającą do rozpoczęcia budowy pomnika. Na tym samym spotkaniu opracowano i ogłoszono program konkursu na najlepszy projekt pomnika. Postawiono następujące warunki:

Spośród 46 projektów przedstawionych 14 lutego 1902 roku na zwyczajnym posiedzeniu Komitetu wybrano cztery projekty (R. R. Bach, S. M. Volnukhin, P. P. Zabello i V. V. Sherwood), ale żaden z nich nie został zarekomendowany do budowy pomnika.

Na pierwszym posiedzeniu Komitetu, któremu przewodniczył nowy burmistrz N.I.Guchkov w dniu 13 lutego 1906 r., za sugestią I.S.Ostrouchowa, opracowanie projektu powierzono rzeźbiarzowi N.A.Andreevowi; Ostrouchow wiedział o udanym rozwiązaniu wizerunku Gogola przez Andriejewa - popiersie pisarza wzniesiono na stacji Mirgorod ze środków kolei Kijów-Woroneż. Do udziału w pracach w charakterze ekspertów zaproszono architekta F. O. Shekhtela (który zaprojektował cokół pomnika i otaczający go projekt), artystę V. A. Serowa i artystę Teatru Małego A. Lenskiego. Komisja postawiła warunek: jeśli choć jeden z członków komisji zgłosi zastrzeżenia do prezentowanego modelu, zamówienie złożone rzeźbiarzowi zostanie anulowane. Już 28 kwietnia 1906 roku projekt został wystawiony do wglądu członkom Komitetu w ogrodzie domu Ostrouchowskich przy ulicy Trubnikowskiej. Komisja jednomyślnie zatwierdziła przedstawiony projekt, nawet Sierow, który „strasznie nie ufał Andriejewowi”, odpowiedział na pytanie Ostroukowa: „Bardzo, bardzo dobrze, nie spodziewałem się tego!” Dla Nikołaja Andriejewicza Andriejewa zamówienie to stało się jego debiutem w rzeźbie monumentalnej, nad którą później dużo i owocnie pracował.

Położenie pomnika odbyło się 27 maja 1907 r. Uroczyste otwarcie odbyło się 26 kwietnia 1909 roku, przy niezwykle licznym zgromadzeniu publiczności i zbiegło się z setną rocznicą urodzin pisarza. Rocznicę Gogola w 1909 roku obchodzono w Moskwie z rozmachem i przybrały skalę święta narodowego: jedynie program wydarzeń bezpośrednio związanych z otwarciem pomnika trwał trzy dni.

W swoim pierwotnym miejscu, na Bulwarze Preczystenskim, pomnik stał przez 42 lata. W 1951 r. Przeniesiono go na teren klasztoru Dońskiego, a w 1959 r. Pomnik ustawiono na dziedzińcu dawnej posiadłości hrabiego A.P. Tołstoja przy Bulwarze Nikitskim. N.V. Gogol spędził w tym domu ostatnie cztery lata swojego życia.

Cechy artystyczne

Nikołaj Andriejew wcielił się w postać Gogola w okresie kryzysu psychicznego, gdy stracił wiarę w swoje dzieło, był załamany aż do rozpaczy. Pisarz pojawia się przed widzem pogrążony w żałobnych myślach. Rzeźbiarz swój przygnębiony stan podkreślił pochyloną postawą, obniżoną linią ramion, pochyleniem głowy i fałdami płaszcza, który niemal całkowicie zakrywa zmarznięte ciało.

Cokół pomnika otoczony jest doskonałej jakości płaskorzeźbami z brązu, przedstawiającymi bohaterów z najsłynniejszych dzieł Gogola: „Generalnego Inspektora”, „Płaszcza”, „Taras Bulby”, „Martwych dusz” i innych. Płaskorzeźby, przepełnione żywotnością postaci Gogola, tworzą dysonans w ich nastroju emocjonalnym z ogólnym wrażeniem pomnika i stoją w sprzeczności z ucieleśnionym wizerunkiem samego pisarza.

Zabytek ten ujawnia nowatorskie znaleziska, ciekawe z artystycznego punktu widzenia, pod względem techniki wykonania i opracowania form plastycznych. Jednak najbardziej radykalnym zjawiskiem dla sztuki monumentalnej tamtych czasów była sama idea „żałobnego” Gogola. Pomysł ten wywołał wiele kontrowersji zaraz po otwarciu pomnika.

• Płaskorzeźby otaczające cokół pomnika

Zachowało się wiele wspomnień współczesnych, odzwierciedlających reakcję na pomnik. Jeden z nich mówi:

Pomnikowi Gogola nie można krytykować „całościowo”, bo jest utalentowany. Został on jednak wykonany nie przez specjalistę od części monumentalnej, dlatego jest dobry z jednej lub dwóch stron, jak obraz żywy, piękny w niektórych liniach dekoracyjnych, jeśli chodzi o materiał, z którego został wykonany, ale jest bezwartościowy w zamyśle - Gogol nie jest na nim przedstawiony jako zdrowy, autor „Dead Souls”, „Taras Bulba” i innych, pełen twórczej siły, a jako umierający, w śmiertelnej udręce, wyrzekający się wszystkiego, co zrobił. I nie ma litości dla Andreeva. Jest oczywiście winny, czy jest „synem swoich czasów”, czy dlatego, że nie jest wystarczająco mądry, nie wiem… A czy naśladował Rodina, czy nie, to mnie nie dotyczy , może naśladował, ale może nie. Jego technologia jest najnowocześniejsza.

Interpretacja fabuły była nowatorska jak na tamte czasy, a pomnik spotkał się z bardzo nieprzychylnym przyjęciem opinii publicznej. Postać owiniętą w płaszcz porównywano do nietoperza, do wrony, jednym słowem, kpinom nie było końca. Pojawiły się głosy krytykujące lokalizację pomnika, twierdzące, że gdyby tył rzeźby chronił jakiś budynek, wrażenie byłoby inne. Kunszt płaskorzeźb przedstawiających postacie Gogola zdobiących bazę nikt nie kwestionował, ale tylko kilku subtelnych koneserów uważało, że to, być może nie do końca udane, dzieło Andriejewa jako całości znacznie przewyższa resztę przeciętnej Moskwy pomników, których łańcuch zakończył się w 1912 roku pomnikiem strażnika Aleksandra III.

...Pomnik stawiany jest „wszystkiemu” w człowieku, stawiany jest „całości” człowieka i twórcy. To konieczność.<…>Ale tutaj idea pomnika zderzyła się z faktem w człowieku: „końcem” Gogola jest spalenie 2. tomu „Martwych dusz”, szaleństwo i śmierć. Andriejew, chcąc nie chcąc, podjął się tego, a jego Gogol z wyrzutem, zdziwieniem i oburzeniem patrzy na tłum u jego stóp - gotowy wrzucić swoje dzieła do piekarnika<…>To choroba, Ten końca nie trzeba było przedstawiać<…>Pomnik jest dobry i niedobry; bardzo dobre i bardzo niedobre.

Krytyk Siergiej Jabłonowski przewidział reakcję opinii publicznej (i w pewnym stopniu dalszy rozwój) w swoim artykule opublikowanym w gazecie „Novoe Russian Slovo” na miesiąc przed otwarciem pomnika:

W wielu innych publikacjach ówczesnej prasy także pojawiały się skrajnie sprzeczne opinie, z przewagą ocen negatywnych. Zauważono, że „Gogol pana Andriejewa jest osobą subiektywną i niewiele przemawia do serca Rosjanina… To nie jest Gogol, którego znamy i kochamy…”; „Najbardziej niezadowalające jest to, co nie robi wrażenia. A więc jakaś figurka! Przynajmniej nie pomnik. Gogol jest tutaj obskurny”; „Wiele wydaje się jednostronne, wiele budzi kontrowersje, ale w każdym razie nie można jej zarzucać banału i martwego akademizmu. Czy to nie wystarczy? ; „W całej jego pozie, w ruchu, jakim otulał swą wątłą postać płaszczem, było coś żałobnego, jakieś wielkie zmęczenie serca, które życie tak surowo potraktowało” itd. Na łamach gazety „Zodchij” ukazywało się strona rzeźbiarza: „Dzieło Andriejewa nie jest pozbawione pomysłu i swoistego uroku... Nie sposób nie przyznać, że ta rzecz nie jest banalna, nie stereotypowa, całkowicie w duchu naszych czasów, w duchu młodego Rosjanina rzeźba."

Pomnik wzbudził sympatię w kręgach liberalnych i niezadowolenie w kręgach społeczeństwa konserwatywnego i monarchistycznego. W ówczesnym pomniku, w naelektryzowanej atmosferze politycznej lat przedrewolucyjnych, łatwo było odczytać pewne wyzwanie, wyrzut wobec autokracji za „tragedię zrujnowanego geniuszu”. Powiedzieli, że rzekomo hrabina P.S. Uvarova, stojąca na czele Moskiewskiego Towarzystwa Archeologicznego, była gotowa zapłacić 12 tysięcy temu, kto pozbędzie się pomnika z Moskwy. „Petersburgskaja Gazieta” donosiła 16 maja 1909 r.: „Krążą pogłoski, że grupa artystów i znanych kolekcjonerów, niezadowolonych z pomnika N.W. Gogola w Moskwie, zamierza otworzyć prenumeratę i po zgromadzeniu się wystarczającej liczby protestantów – złóż wniosek o zastąpienie tego pomnika innym”.

Dalsze losy pomnika

Pomnik, który wywołał tyle kontrowersji w przedrewolucyjnej Rosji, po Rewolucji Październikowej przez pewien czas wydawał się nowym władzom całkiem odpowiedni ze względu na upolityczniony kontekst obrazu Gogola jako „ofiary caratu” (w 1924 r. zawarte w „Wykazie budynków, pomników o znaczeniu historycznym i artystycznym w Moskwie i obwodzie moskiewskim”). Jednak to nie trwało długo. Tragiczny pomnik na jednym z centralnych placów socjalistycznej Moskwy już w połowie lat trzydziestych XX w. wywołał krytykę: gazeta „Prawda” napisała, że ​​pomnik wypacza „wizerunek wielkiego pisarza, interpretując go jako pesymistę i mistyka”.

Postanowiono wymienić pomnik Gogola; Ogólnounijny Komitet ds. Sztuki przy Radzie Komisarzy Ludowych ZSRR ogłosił pierwszy konkurs na nową rzeźbę w 1936 roku. Pomysł ten nie został jednak zrealizowany przed Wielką Wojną Ojczyźnianą.

Pomnik Gogola na Bulwarze Gogolewskim

Zwycięstwo Nikołaja Tomskiego w konkursie nie było przypadkowe. W 1951 r. wykonał marmurowe popiersie N.W. Gogola (obecnie w Galerii Trietiakowskiej), za które rok później otrzymał Nagrodę Stalinowską (piątą w karierze rzeźbiarza). Powiększona kopia tego popiersia (również w marmurze) została zainstalowana na grobie Gogola; to samo popiersie posłużyło za punkt wyjścia do stworzenia projektu pełnometrażowego pomnika pisarza z brązu.

Nie można jednak powiedzieć, że losy dawnego pomnika przesądziły się ostatecznie przed początkiem lat pięćdziesiątych XX wieku. Znany jest projekt pomnika Gogola opracowany przez S. D. Merkurowa z 1945 r., który miał nie zastąpić pomnika św. Andrzeja, ale stanąć naprzeciwko niego, po drugiej stronie placu, na bulwarze Nikitskiego, w pobliżu dawnego osiedla hrabiego A. P. Tołstoja. (Właśnie dzięki temu projektowi Merkurow brał później udział w konkursach). Prawdopodobnie w drugiej połowie lat 40. XX w. nie zapadła ostateczna decyzja o wymianie pomnika na inny i trwały prace nad możliwością postawienia nowego pomnika w nowym miejscu.

A moskiewski poeta i krytyk literacki Lew Ozerow odpowiedział następującym czterowierszem:

Bulwar płynie razem z Arbatem,

W grudniu podwórza są puste.

Wesoły Gogol - na bulwarze,

Smutny Gogol jest na podwórzu.

Niewidzialna, wszechmocna ręka historii przestawiała pomniki jak figury szachowe, a niektóre z nich całkowicie wyrzuciła z szachownicy. Przeniosła pomnik Gogola genialnego Andriejewa, ten sam pomnik, na którym siedzi Mikołaj Wasiljewicz, żałośnie chowając swój długi ptasi nos w kołnierzu brązowego płaszcza - prawie całkowicie zatopiony w tym płaszczu - z placu Arbat na dziedziniec rezydencji, gdzie według legendy szalony pisarz spalił na kominku drugą część „Martwych dusz”, a na jego miejscu postawiono innego Gogola - na pełnej wysokości, w krótkiej pelerynie, na nudnym oficjalnym cokole, albo artysta wodewilowy albo urzędnik, pozbawiony jakiejkolwiek indywidualności i poezji.

Cokół nowego pomnika ozdobiono obszerną dedykacją: „Wielkiemu rosyjskiemu artyście słów Nikołajowi Wasiljewiczowi Gogolowi z rządu Związku Radzieckiego 2 marca 1952 r.”. (Ta sama dedykacja widniała na grobie pisarza). W związku z tym napisem pisarz i znawca moskiewski Piotr Palamarczuk ironicznie stwierdził, że pomnikiem „rządu sowieckiego Mikołaja Wasiljewicza Gogola” będzie nos (co oznacza zderzenie z opowiadania Gogola „Nos”).

Sam Nikołaj Tomski, przemawiając na zjeździe Związku Artystów w 1957 r., nie ocenił wysoko swojej twórczości:

Pomimo oczywistych wad artystycznych, pomnik Tomskiego zaczęto później uznawać za mający pewne zalety, raczej pod względem architektonicznym i urbanistycznym. Teren Placu Arbat, Placu Bramy Arbatu oraz przyległych ulic przeszedł w latach 40. – 60. XX w. znaczną przebudowę. Zmieniła się liczba kondygnacji niektórych domów na sąsiednich ulicach, wyburzono część budynków w celu powiększenia terenu, powstał monolit Sztabu Generalnego, zajmujący blok pomiędzy Znamenką i Wozdwiżenką oraz Nowy Arbat z wielopiętrowymi budynkami, tunel łączący bulwary Gogolewskiego i Nikitskiego. Niemniej jednak, dzięki wyraźnej pionowości i wyraźnej sylwetce, pomnik jest dobrze postrzegany wizualnie w raczej „twardym” środowisku architektonicznym i nie gubi się w otwartych przestrzeniach.

Wkrótce po otwarciu pomnika jego kopia została zainstalowana w holu moskiewskiej szkoły nr 59 (dawniej gimnazjum Medvednikovskaya). Uczniowie tej szkoły zwyciężyli w Ogólnounijnym konkursie prac twórczych poświęconych twórczości Gogola, dla którego 9 lutego 1952 r. placówka oświatowa otrzymała imię pisarza.

Propozycje kolejnych przeniesień pomników

W przededniu obchodzonej w 2009 roku 200. rocznicy N.V. Gogola propozycja przywrócenia pomnika na pierwotne miejsce zabrzmiała z nową energią. Grupa rosyjskich osobistości kultury na czele z akademikiem, laureatem Nagrody Nobla Witalijem Ginzburgiem, zwróciła się z tą inicjatywą do marszałka Dumy Państwowej B.V. Gryzłowa; apel podpisany przez „50 znanych osób” (m.in. dyrektor Galerii Trietiakowskiej Walentin Rodionow, przedstawiciel Prezydenta Rosji ds. międzynarodowej współpracy kulturalnej Michaił Szwydkoj, artysta Ilja Głazunow, reżyser filmowy Eldar Ryazanow, artyści Walentin Gaft, Inna Czurikowa, Wasilij Łanowoj, Leonid Kuravlev, Siergiej Bezrukow, szefowie moskiewskich teatrów Marek Zacharow i Jurij Solomin, pisarze Andriej Bitow, Władimir Wojnowicz, Michaił Żwanecki) odbiło się szerokim echem w mediach. Tymczasem eksperci i architekci zajmujący się renowacją wyrazili wątpliwości co do celowości kolejnego posunięcia. Konserwator Savva Yamshchikov przedstawił mocne argumenty przeciwko temu pomysłowi: dramatyczne zmiany, jakie zaszły w miejscu pierwotnej instalacji pomnika Andriejewa (otoczenie architektoniczne nabrało wyglądu wyraźnie niezgodnego z jego stylem), ekstremalne koszty przeniesienia oraz oczywiste niebezpieczeństwo utraty lub uszkodzenia obu pomników.

Pomniki kontrastują stylistycznie i emocjonalnie: pomnik z okazji urodzin oddaje pośmiertny wizerunek pisarza, a pomnik z dnia śmierci przedstawia go w kwiecie wieku.

Pomysł postawienia pomnika Gogola w Moskwie zrodził się po otwarciu pomnika Puszkina. W sierpniu 1880 roku z inicjatywy Towarzystwa Miłośników Literatury Rosyjskiej rozpoczęto zbiórkę pieniędzy. Wymaganą kwotę 70 000 rubli zebrano dopiero w 1896 r. Jednocześnie ogłoszono konkurs, w ramach którego pomnik miał przedstawiać brązowy posąg Mikołaja Wasiljewicza Gogola w pozycji siedzącej, w stroju z czasów życia pisarza.

Pomnik odsłonięto 26 kwietnia 1909 roku. Ludzi było tak dużo, że w pobliskich kamienicach wynajmowano pokoje z widokiem na bulwar za bajeczne wówczas sumy. O godzinie 12:39 z pomnika zdjęto zasłonę i zapadła śmiertelna cisza – widzowie byli zdumieni. Nie byli gotowi na takiego Gogola – wyniszczeni do granic rozpaczy. Na pomnik natychmiast spadła fala krytyki.

I.V. szczególnie nie lubił „żałobnego” Gogola. Stalina, dlatego postanowiono wymienić pomnik. Przed Wielką Wojną Ojczyźnianą nie było to możliwe, a konkursy na nowy pomnik powrócono dopiero pod koniec lat czterdziestych XX wieku.

Humor Gogola jest nam bliski,
Łzy Gogola są przeszkodą.
Siedząc, przyniósł smutek,
Niech tak zostanie – do śmiechu!

Zwycięski projekt to N.V. Tomski. I nie jest to zaskakujące: w 1951 roku stworzył marmurowe popiersie Gogola, za co otrzymał Nagrodę Stalina.

Powiększona kopia tego popiersia stoi na grobie pisarza. Stał się także punktem wyjścia dla pomnika.

W 1951 roku z bulwaru usunięto pomnik Andriejewa, ustępując miejsca nowemu pomnikowi. A 2 marca 1952 roku otwarto nowy pomnik. Teraz wizerunek pisarza został zinterpretowany w nowy sposób: pełen siły, stojący na pełnej wysokości na wysokim cokole, uśmiechnięty i promieniujący optymizmem. Cokół ozdobiono obszerną dedykacją: Wielkiemu rosyjskiemu słowakowi Nikołajowi Wasiljewiczowi Gogolowi z rządu Związku Radzieckiego 2 marca 1952 r. Z tego powodu pojawił się aforyzm: Tylko rząd radziecki był w stanie postawić Gogola na nogi.

Oficjalna prasa publikowała tylko pozytywne recenzje, ale wśród moskiewskiej inteligencji pomnik nazywano stereotypowym i niewyraźnym.

Niewidzialna, wszechmocna ręka historii przestawiała pomniki jak figury szachowe, a niektóre z nich całkowicie wyrzuciła z szachownicy. Przeniosła pomnik Gogola genialnego Andriejewa, ten sam pomnik, na którym siedzi Mikołaj Wasiljewicz, żałośnie chowając swój długi ptasi nos w kołnierzu brązowego płaszcza - prawie całkowicie utopiony w tym płaszczu - z placu Arbat na dziedziniec rezydencji, gdzie według legendy szalony pisarz spalił na kominku drugą część „Martwych dusz”, a na jego miejscu postawiono innego Gogola - na pełnej wysokości, w krótkiej pelerynie, na nudnym oficjalnym cokole, albo artysta wodewilowy albo urzędnik, pozbawiony jakiejkolwiek indywidualności i poezji.

Sam Tomski nie ocenił wysoko swojej pracy. Nic dziwnego, że wkrótce pojawiły się propozycje przywrócenia pomnika Andrzeja na Bulwar Gogolewskiego.