Dom Porokhovshchikova to rezydencja w centrum Moskwy, przy ulicy Starokonyushenny Lane (dom 36). Zbudowany w latach 1871-1872 dla rosyjskiego przedsiębiorcy i filantropa A. A. Porokhovshchikova, właściciela hotelu Słowiański Bazar i restauracji o tej samej nazwie.
Budynek, wzniesiony na starym drewnianym fundamencie, z powodzeniem syntetyzował techniki narodowej tradycji architektonicznej. Zbudowany z grubych bali, ozdobiony rzeźbionymi listwami, gzymsami i falbanami, dwór łączy w sobie duże bryły i niepozbawiony malowniczego wyglądu. Projekt domu otrzymał nagrodę na Wystawie Światowej w Wiedniu w 1873 roku.
Dwór został zbudowany przez A.A. Porokhovshchikova w tej samej posesji (ul. Arbat, 25), co należący do niego apartamentowiec, ale w odróżnieniu od tego ostatniego fasada nie była zwrócona w stronę Arbatu, ale Starokonyushenny Lane. Architektami budynku byli D. Lyushin i A. L. Gun. Pierwszym najemcą lokalu w budynku był inżynier elektryk V.N. Chikolev, który ulokował tu agencję sprzedaży maszyn do szycia własnej produkcji. W latach 1875–1878 w budynku mieściły się redakcje gazet „Gazeta A. Gatsuka” i „Kalendarz”.
XIX wieku w rezydencji mieściło się „Towarzystwo Wychowawców i Nauczycieli z bezpłatną szkołą zbiorowych lekcji nauk przyrodniczych i matematyki, języków obcych, śpiewu”, gdzie wykładali fizjolog I.M. Sechenov, zoolog M.A. Menzbier, entomolog K.E. Lindeman. 5 marca 1880 roku na koszt mecenasów otwarto tu żeńską szkółkę niedzielną, bibliotekę i muzeum pedagogiczne. Od końca lat 90. XIX wieku budynek służył jako mieszkania dla zamożnych ludzi.
W XX wieku mieszkał tu filozof S. N. Trubetskoy.
Pod koniec XX wieku obiekt popadał w ruinę, a z powodu braku należytej konserwacji faktycznie popadał w ruinę.
W czasach sowieckich, w latach 80. XX w. w Domu Porochowszczykowa mieściły się kijowski oddział rejonowy VOOPiK miasta Moskwy, Rada Weteranów 77. Dywizji Gwardii Milicji Ludowej Obwodu Kijowskiego z muzeum oraz oddział biblioteka imienia N. A. Dobrolyubova.
Na domu znajduje się tablica pamiątkowa
W 1995 roku dom został przekazany w długoterminową dzierżawę (na okres 49 lat) aktorowi A. Sz. Porokhovshchikovowi, prawnukowi A. A. Porokhovshchikova i wnukowi jego pełnego imiennika A. A. Porokhovshchikova, słynnemu Projektant rosyjski, a później radziecki. Aktor zamierza tu stworzyć muzeum Porokhovshchikovów. Połowę terenu przylegającego do budynku wykorzystano pod budowę nowoczesnego budynku mieszkalnego klubowego z 6 mieszkaniami, przylegającego od tyłu do domu Porochowszczykowa. W 2004 roku zakończono renowację samego zabytkowego budynku.
Na opublikowanej właśnie w społeczności liście obiektów dziedzictwa kulturowego udostępnionych do zwiedzania 18 kwietnia i/lub 18 maja (http://community.livejournal.com/arch_heritage/322822.html) znajduje się także dom Porokhovshchikova:
Bardzo ciekawy dom!
Odwołanie „wykształconego” społeczeństwa do wielowiekowego dziedzictwa kulturowego i artystycznego narodu rosyjskiego.
Na materiale tego wspaniałego pomnika (i jego licznych krewnych - w Nogińsku, Kałudze, Ugliczu... i Moskwie) można by omówić bardzo różne aspekty tego procesu. Chciałbym jednak zwrócić uwagę na jeden, może nie najważniejszy, ale jednak znaczący zwrot w temacie.
Po zamieszczeniu wielu wiadomości na temat domów drewnianych w moim magazynie i w społeczności „Cashtrips of Russia” (http://community.livejournal.com/nalichnik_ru) zauważam ze sporym zaskoczeniem, że z oczywistą wiarygodnością statystyczną od czasu do czasu komentarze pochodzą z dość dziwnej, powiedziałbym nawet - nienaturalnej orientacji. Często w moich wiadomościach jest mowa o wandalizmie – wandalizmie zarówno ludności, jak i władz. Gdzie możesz się udać - to haniebne zjawisko jest powszechne wszędzie. We wspomnianych komentarzach o „nienaturalnej” orientacji, z niemal nieukrywaną satysfakcją i niesamowitą „pasjonalnością” niszczenia, czynione są próby „usprawiedliwienia” wandalizmu. Wszystkie argumenty są ważne. W szczególności - absolutnie bezwartościowe i absurdalne:
"W takich domach nie można mieszkać. Biedni mieszkańcy - są pęknięcia na ścianach, w mieszkaniu jest przeciąg i (och, okropność!) nie ma ciepłej wody ani kanalizacji. I dlatego wszystko trzeba jak najszybciej zniszczyć jak to możliwe” i tak dalej, wszystko nadal jest nienaturalne.
Tak, domy zbudowane 100 lat temu nie mają nowoczesnych udogodnień gospodarstwa domowego i wymagają poważnych napraw.
Ale wcale nie wynika z tego, że wielowiekowe dziedzictwo należy „wyrzucić ze statku nowoczesności” i zachęcać wandali. Formy architektoniczne, materiały i styl zdobniczy w żaden sposób nie zakłócają modernizacji domu na najnowocześniejszym poziomie. Wymownie potwierdza to dom Porokhovshchikova. Ponad sto lat temu wszystko było w nim zaaranżowane z myślą o życiu codziennym w bardzo, bardzo wygodny i zaawansowany technologicznie sposób. Byłoby miło, gdyby osoby, które się na tym znają, napisały więcej szczegółów.
Co więcej, teraz nie może być w tej kwestii sprzeczności. Wszystko od dawna kompatybilne „w jednej butelce”. To niesamowite, że ludziom przychodzą do głowy takie dziwne „argumenty”!
Przyjrzyjmy się bliżej domowi.
Proszę nie oceniać moich opisów i obserwacji rygorystycznie - ponieważ nie mam wykształcenia w tym zakresie, nie mam możliwości kompetentnej interpretacji tego, co widoczne. Myślę, że osoby znające się na rzeczy poprawią i wyjaśnią o co w budownictwie drewnianym chodzi.
Fasada od Starokonyushenny Lane. Pośrodku trzy spiczaste listwy są połączone wspólną linią zwieńczeń, a po bokach jedna listwa z poziomą linią zwieńczenia (nie uwzględniamy spadków technologicznych, nie są one uwzględnione w systemie dekoracyjnym):
Centralna grupa trzech okien:
„Odpiłowałem” jedną platformę:
Okna elewacji ulicznej, usytuowane po bokach grupy środkowej, posiadają następujące listwy:
Nieco większa górna część:
Dolna część:
Oto ta obudowa wraz z całą częścią domu:
Z tabliczki informacyjnej dowiadujemy się:
„Zabytek architektury
Drewniany budynek mieszkalny z ostatniej tercji XIX wieku
(AA Porokhovshchikova)
1871
architekt A.L.Gun (NRZB)
Chronione przez państwo”
Data wydaje mi się trochę dziwna. Jakoś trudno uwierzyć, że TAKIE rysunki powstały w 1871 roku. To bardzo odważna i uogólniająca linia bez drobnych szczegółów. Jakieś 25-30 lat później – byłoby to naturalne i zrozumiałe. A może dom wybudowano w 1871 roku, ale wystrój jest jeszcze z przełomu wieków? Kto jednak wie, niech wyjaśni. Być może będziesz musiał ponownie rozważyć swoją ugruntowaną opinię w świetle bezspornych faktów.
Wróćmy jednak do ostatniego zdjęcia. Po bokach okna widzimy niesamowity wystrój. Podobieństwo do domu w Nogińsku (http://ehidnazevaka.livejournal.com/2008/07/03/) jest niesamowite! Wersja Noginska (po prawej) jest oczywistym uproszczeniem-spłaszczeniem-taństwem wersji moskiewskiej (po lewej):
Spójrzmy na okno z boku. Objętości są znaczące:
Tablica z ptakami jest jakoś dziwnie zamocowana - jakieś nieścisłości i niedopatrzenia technologiczne (a może ślady jakichś napraw?):
Pojedyncze ujęcie spłaszczonego strychu (tego odrobiny kawałka nie można nazwać):
Teraz ganek elewacji ulicznej:
Wystrój wizjera:
Przyjrzyjmy się zdjęciom końców bali ganku i (podobno) samego domu. Piszę „rzekomo”, bo mam wątpliwości. Może to po prostu dekor imitujący końcówki bezkonkurencyjnych konstrukcyjnie bali? Może bale poprzeczne to wcale nie bale, tylko dekoracja??? Pełen podejrzeń co do nienaturalności, przyglądam się fotografiom:
Teraz „falbany”. „Falbany” umieściłem w cudzysłowie. Falbany powinny być ażurowe i lekkie. Te falbany raczej nie są falbanami, ale złożonym fryzem warstwowym:
Spójrzmy na dom od lewego rogu (prawy róg nie jest zbyt reprezentacyjny):
I przejdźmy do rozważenia elewacji bocznej. Widzimy tutaj pojedyncze okno z inną obudową:
Górna część obudowy. W kadrze pojawiają się ostre szczyty płotu. Ładnie jednak naostrzony. Zastanawiam się, jak pierwotnie wyglądało to ogrodzenie i czy w ogóle tu było w czasach carskiej Rosji? Nie da się postrzegać tej estetyki zimnej broni jako elementu dekoracyjnego, niezależnie od tego, jak bardzo mrużysz oczy. Broń klasowa śpiewaków świata społecznego. Śpiewają i wyostrzają swoje szczyty do swojego słodkiego śpiewu. To jest więcej niż nieprzyzwoite. I to nie na obrzeżach strefy przemysłowej, ale w samym centrum Moskwy:
Płyta dolna platformy:
Boczny „pilaster”, odpowiednio część dolna i górna:
Fragment głowicy wraz z wzorzystym fryzem ściennym:
Na tej fasadzie znajduje się również bardzo różnorodnie zdobiony wysoki ganek:
Zamykacz wizjera:
Fryzy najwyższe:
Fryz jest tak dużo, że już się w nich pogubiłam. Fryz ten zdaje się nawiązywać do płaskiego baldachimu, który widzimy na lewo od ozdobnego zwieńczenia bocznego ganku. To prawda, że nie rozumiem już, skąd wziął się post pomocniczy. Może nie trafiło do kadru? No dobrze, wtedy wszystko stanie się jasne:
A przy tym fryzie nie wszystko jest jasne. Ten sam schodzi na dół. Ale tutaj został nakręcony w jakimś dziwnym miejscu. Myślę, że później stanie się to jaśniejsze:
Małe przytulne rezydencje skrywają w sobie najróżniejsze tajemnice i historie. Milczą i tylko ludzie sami mogą o nich mówić. Irina Porokhovshchikova na krótko przed tragedią powiedziała: "Ten dom wszystkich przyjmuje. Ale ja nie mogę się z niego wydostać, ciągnie mnie tutaj!"... Aleja Starokonyushenny, dom 36 - adres niezwykłej chaty w stylu rosyjskim. Dom ten wzniósł w Moskwie pod koniec XIX wieku Aleksander Aleksandrowicz Porochowszczekow, filantrop, dziedziczny szlachcic, członek Dumy Miejskiej i Honorowy Obywatel Moskwy. W przeciwieństwie do innych znanych przedstawicieli krajowej przedsiębiorczości, we wspomnieniach, na stronach książek i czasopism można znaleźć jedynie rzadkie, skromne informacje o Aleksandrze Aleksandrowiczu Porokhovshchikovie. Tymczasem Porokhovshchikov był w swoim czasie człowiekiem bardzo popularnym, zadziwiającym współczesnych niepohamowaną, przepełnioną energią i entuzjazmem, przejawiającym się w najróżniejszych obszarach działalności. Jego firma wykonawcza była uważana za jedną z najbardziej renomowanych w branży budowlanej. Później wielką sławą cieszyła się także działalność wydawnicza Porokhovshchikova. Aleksander Aleksandrowicz Porokhovshchikov Fotografia z lat 70. XIX wieku Dom ten jest podręcznikowym zabytkiem architektury drewnianej w stylu „rosyjskiej Izby”, z unikalnymi rzeźbami piłowanymi. Dom otrzymał nagrodę na Wystawie Światowej w Paryżu jako uosobienie rosyjskiego stylu. Dom został zbudowany przez biznesmena Aleksandra Aleksandrowicza Porokhovshchikova w latach 1870-1872 przez architektów Dmitrija Wasiljewicza Lyushina i Andrieja Leontiewicza Gun. Pierwszym najemcą jest słynny inżynier elektryk Władimir Nikołajewicz Chikolew. Tutaj ulokował zorganizowaną przez siebie „Agencję Sprzedaży Maszyn Do Szycia”, produkowaną przez własną fabrykę z siedzibą w Chamovnikach. Agencja sprzedała pierwsze maszyny do szycia z silnikami elektrycznymi Chikolev. W latach 1875–1878 w domu przy Starokonyushennym mieściła się redakcja i wydawnictwo „Gazety A. Gatsuka” oraz popularnego wówczas „Kalendarza”. Redakcję często odwiedzali pisarze Fiodor Busłajew i Aleksiej Pisemski. Nikołaj Leskow i Sofia Engelhardt publikowali w gazecie Gatsuka więcej niż raz. Dekoracja wnętrz domu W 1880 r. w domu otwarto „Czytelniczą Bibliotekę” A. M. Gorozhankiny. Następnie na kilka lat powstało „Towarzystwo Wychowawców i Nauczycieli posiadające bezpłatną szkołę zbiorowych lekcji przedmiotów ścisłych i matematycznych, języków obcych i śpiewu”. Wśród jego wykładowców są fizjolog Ivan Sechenov, zoolog Michaił Menzbier, entomolog Carl Lindemann. 5 marca 1880 r., dzięki funduszom dobroczynności, otwarto żeńską szkółkę niedzielną, bibliotekę i muzeum pedagogiczne. Od końca lat 90. XIX w. dom pełni funkcję mieszkaniową dla zamożnych lokatorów. Mieszkający tu profesor filozofii, książę Siergiej Nikołajewicz Trubetskoj, odwiedził kompozytora Aleksandra Skriabina. W 1995 roku dom na Starokonyushenny został oddany w długoterminową dzierżawę (na okres 49 lat) aktorowi Aleksandrowi Szalwowiczowi Porokhovshchikovowi, prawnukowi Aleksandra Aleksandrowicza Porokhovshchikova i wnukowi jego pełnego imiennika A. A. Porokhovshchikova, słynnego Projektant rosyjski, a później radziecki. Aktor planuje stworzyć tutaj muzeum Porokhovshchikov. W nocy 10 marca 2012 roku żona słynnego aktora Aleksandra Porokhovshchikova, Irina, popełniła samobójstwo w domu na Starokonyushenny. Kobieta powiesiła się na strychu na przedłużaczu. Miała 42 lata. „Nie mogę bez niego żyć. Po prostu nie przeżyję. Nie mogę żyć bez Sashy! „- powiedziała Irina przed śmiercią. „Życie nie jest najważniejszą rzeczą, jaką ma człowiek. O wiele ważniejsza jest miłość, wiara, służba.– napisała na Twitterze cztery dni przed śmiercią. Po samobójstwie żony gospodynie Aleksandra Porokhovshchikova opowiedziały, jak rodzina aktora żyła przez ostatnie sześć miesięcy przed tragedią. Według służby stary dwór, w którym mieszkała rodzina, był nawiedzony. Porokhovshchikovowie stale mieszkali w rezydencji przy Starokonyushenny Lane, a latem przenieśli się do daczy. Pozostałe dwa mieszkania były puste. Nie zamierzali ich oddać. Dziewczyny mówią, że było im bardzo ciężko w tym dużym domu. W pewnym momencie oboje zaczęli mieć wizje. „Nieumyślnie uznaliśmy, że zwariowaliśmy, dopóki nie porozmawialiśmy z Aleksandrem Szalwowiczem” – mówi Marina. Któregoś dnia poszedłem nalać wody. Podchodzę do łazienki i widzę cień dziewczyny. Przestraszyłem się, pobiegłem do Porokhovshchikova i opowiedziałem mu o tym, co widziałem. I powiedział tak spokojnie: „Czego się boisz, Marina? Tak, leci tu dziewczyna...” Później Katya opowiadała mi, że nie raz widziała cień dziewczyny na sofie. Potem w ogóle nie mogłem tam spać spokojnie. Teraz z przerażeniem wspominam, jak spędziliśmy tam noc. Uczucie strachu nie opuściło nas ani na minutę. Gdyby Katia została tam i spała sama, wołałaby mnie ze łzami w oczach: „Przyjdź, nie mogę być sama w domu”. Kiedy dziewczęta opowiedziały młodej pani o swoich obawach, ta potwierdziła, że również czuła czyjąś obecność. I pewnego dnia powiedziała okropne zdanie: „Ten dom się na nas zemści, żyje - zabiera wszystkich, którzy tu mieszkają”. Nawiasem mówiąc, jej matka zmarła w tym domu. Powiedziała, że zginęło tam wiele osób. Podobno w czasie rewolucji w piwnicy odbywały się egzekucje. Aura tam nie jest dobra. Irina na krótko przed tragedią powiedziała mi: „Ten dom wszystkich zabiera. Ale nie mogę się z niego wyrwać, ciągnie mnie tutaj!” Historia tej rezydencji nie jest prosta: kiedyś mieszkali w niej dalecy krewni Porokhovshchikova, potem były tu mieszkania komunalne, potem przedszkole... Irina znała szczegółową historię domu, ale nie miała czasu jej opowiedzieć asystenci. Sąsiedzi powiedzieli nam, że chatę tę zbudował w XIX wieku właściciel ziemski Aleksander Porokhovshchikov. I że w tym domu na nieznaną chorobę zmarła jego młoda żona. Stary dwór ma dużą liczbę pokoi. Był tak zwany pokój matki, do którego Irina przeniosła wszystkie rzeczy ze swojego starego mieszkania, w którym się urodziła. W tym pokoju całkowicie odtworzyła środowisko swojego dzieciństwa. Odbywały się tam urodziny i pogrzeby jej rodziców. Według gospodyń tylko w tym pomieszczeniu atmosfera była spokojna. A oto kolejna ciekawostka: na balkonie Irina zrobiła dwa tak zwane groby - jeden dla swojej matki, drugi ku pamięci zmarłego psa, który również otrzymał imię Oden. Ira wysypał na talerze ziemię z cmentarza, w pobliżu zawiesił wieńce nagrobne i były zdjęcia. Codziennie Irina zapalała świece na balkonie. „Powiedzieliśmy jej: nie możesz tego zrobić, to zły znak” – wspominają dziewczyny. W odpowiedzi usłyszeli: „Nie zawsze mogę przyjechać na grób mojej matki, a zimą nie mogę odwiedzić grobu Audena. Dzięki temu czuję się lepiej. Oni są zawsze ze mną.” „Irina obiecała opowiedzieć nam całą historię tego domu, ale nie miała czasu… Wiele jest związanych z tym domem. Na początku lat 90. Porokhovshchikov otrzymał od rządu moskiewskiego prawo do dzierżawy go na 49 lat. Bardzo kocha ten dom, chce tu zrobić muzeum i teatr dla dzieci, ale to wymaga dużo pieniędzy... Wiesz, Irina była bardzo zmartwiona, gdy biznesmeni zwrócili się do Aleksandra Szalwowicza z prośbą o udostępnienie im piwnicy do wynajęcia w celu założenia tam zamkniętego klubu randkowego lub po prostu klubu gejowskiego. Oferowali duże pieniądze. Irina, grożąc mężowi rozwodem, nalegała, aby ci najemcy nie przeszkadzali już Porochowszczykowowi. Była osobą bardzo miłą i życzliwą, bardzo martwiącą się nie tylko o zdrowie męża, ale także o jego reputację. Wyjaśniłem mu, że nawet dla dużych pieniędzy nie należy zgadzać się na wątpliwe projekty. Teraz, wspominając dobre relacje z gospodynią, dziewczyny zauważają, że łączyła je prawdziwa przyjaźń: „Nasza praca zeszła na dalszy plan, naprawdę staliśmy się bliskimi ludźmi. A teraz, analizując sytuację, rozumiemy, że Irina nie potrzebowała asystentów - sama dobrze radziła sobie z obowiązkami domowymi. Potrzebowała spokoju ducha. I ta praca nie była już dla nas tak ważna, za którą otrzymaliśmy tylko 14 tysięcy rubli. My także przywiązaliśmy się do tych ludzi. Teraz obwiniamy siebie, że nie byliśmy przy niej w trudnym momencie. Przecież Irina powtarza ostatnio: „Obcy zbliżyli się do mojej rodziny…” Ale stało się tak...” — Czy po śmierci Iriny byłeś w ich domu? -
Nawet nie chcę tam iść. Straszny. Przyjechaliśmy, dom był zamknięty. Złożyli kwiaty. Wiecie, nadal nie możemy uwierzyć, że Iry już nie ma. Choć była mała, była bardzo silną kobietą. Często jej mówili: „Dlaczego mieszkasz z Porokhovshchikovem?” Ale nie mogła tego zrobić inaczej. Potrzebowała tego mężczyzny. Żyła dla niego. Chcieliśmy opowiedzieć całą tę historię, aby nie było żadnych pominięć i ukrócić sprośne plotki. Mieszkaliśmy z tą rodziną ponad sześć miesięcy, wszystkie wydarzenia rozgrywały się na naszych oczach. I wiemy na pewno – kochali się. Nie wiemy, co skłoniło ją do samobójstwa. Tak, Ira bała się go stracić, zawsze mówiła: „Nie będę bez niego żyć”. Ale nigdy nie wiesz, ile osób to mówi, byliśmy głusi na jej słowa. Jak się okazało, na próżno. na podstawie materiałów RuNet, softmixer.com, FOX © strona 
© Moskva-X.ru
 |
|
| Więcej artykułów: | |
Przedsiębiorca i filantrop Porokhovshchikov wybudował dom „do wynajęcia” w 1870 roku na miejscu innego budynku mieszkalnego, którego właścicielem był radny państwowy i krewny pisarza Gribojedowa, Nikołaj Tinkow. Słynny był także pierwszy budynek na Arbacie, 25 - na jego ścianach widział samego Puszkina! Mieszkał tu generał i poeta Denis Davydov, a Aleksander Siergiejewicz odwiedzał go w przyjacielski sposób. Huzar, uczestnik ośmiu wojen, dowódca ruchu partyzanckiego w 1812 r. Denis Davydov już w latach licealnych zaimponował młodemu Puszkinowi swoją poezją i zasadami. Będąc dojrzałym poetą, gdy rozmówca pyta Cię: „Jak udało Ci się nie zostać naśladowcą Żukowskiego czy Batiushkowa?” Puszkin odpowiedział, że zawdzięcza to Denisowi Davydovowi, dzięki któremu poczuł „szansę na oryginalność”.
Aleksander Porokhovshchikov kupił działkę na Arbacie w 1869 roku iw ciągu roku, według projektu popularnego wówczas architekta Roberta Goedicke, powstał apartamentowiec - zbudowany „na wielką skalę”, jak lubił Porokhovshchikov. Trzy kondygnacje murowane z oknami o różnych kształtach i żeliwnymi balustradami balkonowymi. Niezwykła dla Arbatu secesja z elementami gotyckimi zalicza się do sąsiadujących budynków w stylu klasycyzmu. Nieopodal przedsiębiorca buduje dla siebie drewnianą chatę z rzeźbionymi listwami i falbanami – także „inną niż wszyscy”.
„Towarzystwo Lekarzy Rosyjskich”
Zaraz po wybudowaniu budynek zostaje wynajęty, a po pewnym czasie odkupiony przez szeroko znane w Moskwie „Towarzystwo Lekarzy Rosyjskich”. Osiedliwszy się na Arbacie w 1865 roku, lekarze otworzyli aptekę i szpital publiczny w domu nr 4, ale nieporozumienia z właścicielem zmusiły ich do szukania innego lokalu, niedaleko, aby nie narażać się na gniew konkurencji.
Nowym adresem był apartamentowiec Porokhovshchikova. Samo powstanie towarzystwa było odpowiedzią na „Towarzystwo Lekarzy Niemieckich”, które próbowało zmonopolizować „prawo do leczenia Moskali”. Lekarze z „Towarzystwa Lekarzy Rosyjskich” pobierali za wizytę, „za poradę” symboliczną opłatę w porównaniu z tradycyjnymi honorariami lekarzy - 20 kopiejek. Bilet do teatru kosztował wtedy na przykład 40 kopiejek. Jeśli pacjent w ogóle nie miał środków, był przyjmowany bezpłatnie. Apteka udostępniała także bezpłatnie leki biednym.
„Aby służyć ludzkości poprzez naukę!” - motto „Towarzystwa Lekarzy Rosyjskich”. U jego początków stał chirurg profesor Fiodor Inozemcew. Jako pierwszy przeprowadził operację w znieczuleniu eterowym. Drugi założyciel towarzystwa nazywa się balneolog Siemion Smirnow, którego nazwa to lecznicza woda „Smirnowska”, którą odkrył w Żeleznowodsku. W szpitalu Arbat po raz pierwszy wyposażono salę do „leczenia prądem”, czyli fizjoterapii, jak to się dziś mówi. Tutaj patolog akademicki Aleksiej Abrikosow oraz chirurg i specjalista onkolog Peter Herzen rozpoczęli swoją podróż w medycynie.
„Zajęcia z rysunku i malarstwa”
Oprócz przyjmowania pacjentów i apteki, na 25-letnim Arbacie lekarze wydawali gazetę, wygłaszali wykłady i gromadzili ludzi o podobnych poglądach. Na początku XX wieku Arbat był ulicą lekarzy, a nie poetów i artystów, jak się powszechnie uważa. Według katalogu „Cała Moskwa” w 1916 r. mieszkało tu 87 lekarzy, a artystów tylko 15. Swoją drogą tworzyli dosłownie obok siebie. „Towarzystwo Lekarzy Rosyjskich” sąsiadowało z „Klasami Rysunku i Malarstwa” Konstantina Yuona i Iwana Dudina. I choć pracownia plastyczna zajmowała jedynie niewielki pokój na drugim piętrze, to tutaj także kłócili się, szukając nowych metod i sposobów wyrażania siebie. Władimir Faworski i Wiera Mukhina, Wasilij Watagin i Aleksander Kuprin studiowali w „Zajęciach rysunkowych”. Polityka nie była studentom obca: w grudniu 1905 roku zbudowali barykady na Arbacie, przez co kursy były prawie zamknięte.
Umeblowane mieszkania znajdowały się na trzecim piętrze. Do 1935 roku w sali nr 8 mieszkał i pracował matematyczny akademik Nikołaj Luzin, założyciel szkoły matematycznej szkoły samodzielnego myślenia, którą jego uczniowie nazywali „Lusitanią”. Jego los był tragiczny: po serii publikacji „zdemaskowania wroga klasowego” w „Prawdzie” został bez pracy, bez ulubionego zajęcia i właściwie w izolacji.
Dom AA Porokhovshchikova dzisiaj
Teraz na Arbacie 25 znajduje się jedna z atrakcji współczesnej Moskwy - Muzeum Historii Kar Cielesnych. Tam, gdzie odmawia się wstępu szczególnie wrażliwym naturom, przedstawiono tutaj metody i maszyny do „okaleczania i zabijania” w całej ich różnorodności.