gambe dei personaggi di Trifonov. Trifonov sottolinea che Glebov è guidato da motivazioni tanto personali quanto portanti l'impronta dell'epoca: la sete di potere, la supremazia, che è associata al possesso benefici materiali, invidia, paura, ecc. L'autore vede le ragioni del suo tradimento e del suo declino morale non solo nel timore che la sua carriera potesse essere interrotta, ma anche nella paura in cui era immerso l'intero paese, imbavagliato dal terrore di Stalin.

La comprensione di Trifonov della storia e dell'uomo

Indirizzamento periodi diversi Storia russa, lo scrittore ha mostrato il coraggio dell'uomo e la sua debolezza, la sua vigilanza e cecità, la sua grandezza e bassezza, e non solo nei suoi nodi, ma anche nel turbinio quotidiano della vita quotidiana. “Perché tutto era fatto di piccole cose, di cose insignificanti, di spazzatura quotidiana, di cose che i posteri non potranno vedere con alcuna visione o immaginazione”.
Trifonov ne accoppiava costantemente di diversi epoche diverse, organizzato " confronto"a generazioni diverse - nonni e nipoti, padri e figli, scoprendo echi storici, cercando di vedere una persona nei momenti più drammatici della sua vita - nel momento della scelta morale.
In ciascuna delle sue opere successive, Trifonov, a quanto pare, è rimasto all'interno della gamma di temi e motivi già padroneggiati artisticamente. E allo stesso tempo si è notevolmente spinto più in profondità, come se “rielaborasse” (parole sue) ciò che era già stato trovato. Stranamente, Trifonov non aveva cose deboli e passabili; lui, aumentando costantemente il potere della sua scrittura riconoscibile, divenne un vero sovrano dei pensieri.

Lava del fuoco

Nonostante il fatto che per tre anni "La casa sull'argine" non sia stata inclusa in nessuna delle raccolte di libri, Trifonov ha continuato a "oltrepassare i confini" (la sua stessa espressione). Ha lavorato al romanzo "The Old Man", che era stato a lungo concepito - un romanzo sugli eventi sanguinosi sul Don nel 1918. "The Old Man" è apparso nel 1978 sulla rivista "Friendship of Peoples" ed è apparso grazie al conoscenti eccezionali e astuzia del caporedattore della rivista S. A. Baruzdin.
Personaggio principale Nel romanzo, Pavel Evgrafovich Letunov risponde alla propria coscienza. Ha “anni enormi” alle spalle, eventi tragici, le più grandi tensioni degli anni rivoluzionari e post-rivoluzionari, un flusso infuocato di lava storica che ha spazzato via tutto sul suo cammino. La memoria disturbata riporta Letunov alla sua esperienza. Risolve ancora una volta la domanda che lo perseguitava da molti anni: il comandante del corpo Migulin era davvero un traditore ( prototipo reale F.K. Mironov). Letunov è tormentato da un segreto senso di colpa: una volta ha risposto alla domanda di un investigatore di aver permesso a Migulin di partecipare alla ribellione controrivoluzionaria e quindi di influenzare il suo destino.

Ultime cose

Il romanzo più profondo e confessionale di Trifonov, "Time and Place", in cui la storia del paese veniva compresa attraverso i destini degli scrittori, fu rifiutato dagli editori e non fu pubblicato durante la sua vita. È apparso dopo la morte dello scrittore nel 1982 con eccezioni di censura molto significative. Il Nuovo Mondo ha rifiutato anche il ciclo di racconti "La casa rovesciata", in cui Trifonov ha parlato della sua vita con una tragedia d'addio palese (la storia è stata pubblicata anche dopo la morte del suo autore, nel 1982).
La prosa di Trifonov ha guadagnato ultime cose nuova qualità, maggiore concentrazione artistica e allo stesso tempo libertà stilistica. Lo scrittore stesso ha definito “Tempo e luogo” un “romanzo di autoconsapevolezza”. L'eroe, lo scrittore Antipov, viene messo alla prova per la forza morale per tutta la sua vita, in cui si può discernere il filo del destino da lui scelto in epoche diverse, in varie situazioni di vita difficili. Lo scrittore ha cercato di riunire i tempi di cui lui stesso è stato testimone: la fine degli anni Trenta, la guerra, il dopoguerra, il disgelo, la modernità.
L'autoconsapevolezza diventa dominante anche nel ciclo di racconti “La casa rovesciata”, al centro dell'attenzione di Trifonov - temi eterni(questo è il nome di una delle storie): amore, morte, destino. La narrativa solitamente secca di Trifonov qui è colorata liricamente e tende alla poesia, mentre la voce dell'autore suona non solo aperta, ma confessionale.
La creatività e la personalità di Trifonov occupano un posto speciale non solo nella letteratura russa del XX secolo, ma anche in vita pubblica. E questo posto per ora resta vuoto. Trifonov, aiutando a comprendere il tempo che scorre attraverso tutti noi, era una persona che ci ha fatto guardare indietro a noi stessi, privando qualcuno del conforto spirituale, aiutando qualcuno a vivere.

• Creando il tipo di eroe intellettuale nel suo lavoro, Yu.V. Trifonov mostra in modo convincente sia l'incarnazione ideale di questo concetto sia la presenza di un doppio eroe, in cui l'elemento pseudo-intellighenzia viene alla ribalta. La storia di Yu Trifonov "Exchange" solleva problemi socio-psicologici. Trasmette l'idea della spietatezza della vita. La trama è basata sulla vita di tutti i giorni storia famigliare. Il personaggio principale dell'opera ha appreso della grave malattia di sua madre. Mentre Viktor Dmitriev si precipitava dai medici, sua moglie Lena trovò degli scambiatori, sebbene in precedenza non avesse accettato di vivere con sua suocera. "Inesattezza mentale", "difetto mentale", "sottosviluppo dei sentimenti": così l'autore denota delicatamente la capacità di raggiungere il proprio obiettivo ad ogni costo. La ragazza cerca di mascherare con sentimenti filiali i piani predatori del marito di impossessarsi dello spazio vitale della suocera; Lena lo convince che lo scambio è necessario innanzitutto per sua madre stessa. Lena ha un forte asso nella manica: non ha bisogno della stanza per sé, ma per lei e la figlia di Dmitriev, che dorme e fa i compiti dietro uno schermo nella stessa stanza con i suoi genitori. Il simbolo del disordine quotidiano nella storia è l'insidioso crack del pouf. Manipolando sottilmente i sentimenti del marito, la donna si muove passo dopo passo verso il suo obiettivo. Yu.V. Trifonov mostra in modo convincente al lettore che il filisteismo, personificato nell'immagine della famiglia Lukyanov, non è affatto un fenomeno innocuo. Sa insistere e difendersi. Non è un caso che dopo la conversazione di Victor con Lena sul ritratto, ci sia una reazione immediata da parte dell'intero clan Lukyanov: si preparano e lasciano la dacia dei Dmitriev, dove avevano precedentemente programmato di restare. Quindi Lena mette in scena un'intera performance, iniziando a prendere lentamente suo marito nelle sue mani. Costringe Dmitriev a chiamare sua suocera e chiederle di tornare.

• Yuri Trifonov è il figlio di un rivoluzionario professionista. Nel 1937 mio padre fu arrestato. E mio figlio si è laureato all'università. Ha ricevuto il suo primo romanzo “Studenti”. Premio Stalin. Era un romanzo tradizionale per l'epoca su un'atmosfera allegra, intensa e vita interessante. Poi Trifonov interrompe la sua strada, parte per la costruzione del canale Kairakkum, e gli eroi dei suoi romanzi diventano persone straordinarie e allo stesso tempo del tutto ordinarie: lavorano, ricevono salari litigando tra loro... La storia “Scambio” è la più sorprendente del “Ciclo di Mosca”. Il suo contenuto è abbastanza semplice. Victor Dmitriev, sua moglie Lena e la loro figlia vivono separatamente da sua madre. La suocera considera Lenochka una borghese. Conflitto eterno: La mamma non è soddisfatta della scelta di suo figlio. Ma il conflitto dell’opera è diverso. La madre è gravemente malata e Lenochka chiede al marito di supplicare sua madre di andare a vivere insieme. Dobbiamo cambiare in modo che l'appartamento non scompaia. Ma come dirlo a tua madre? Victor giunge alla conclusione che la vita è “disgustosa”. La sua angoscia mentale è così forte che il suo cuore non resiste, finisce in ospedale. Dopo la malattia “in qualche modo si è arreso immediatamente ed è diventato grigio. Non ancora vecchio, ma già anziano con le guance flosce...” Il nonno di Dmitriev diceva che la vita è peggiorata perché le persone hanno perso grandi ideali. Le persone che vivono in problemi momentanei, tradendo se stesse e i propri cari, perdono molto più di quanto guadagnano in valori materiali. È come se scambiassero i tesori delle loro anime con monete di rame. E questo processo di decadimento mentale è irreversibile. Lo scambio è avvenuto. I Dmitriev aumentarono il loro spazio vitale. Ma nella loro vita avviene un altro “scambio”. Non potranno mai dimenticare il male che hanno causato a Ksenia Fedorovna in tutti i loro anni. la vita familiare. E Gli ultimi giorni non era calma, ovviamente intuiva le ragioni di uno scambio di appartamento così frettoloso. È per questo che è così difficile per Victor ed è invecchiato prima del tempo? Trifonov trasmette perfettamente l'angoscia mentale dei personaggi. Hanno ragione, mille volte ragione, ma perché è così insopportabile guardarsi negli occhi? Victor e Lenochka non sono responsabili della morte di Ksenia Fedorovna. Ci sono questioni e piani più sottili qui. Ora la storia ha un tono leggermente diverso. Queste persone sono le uniche responsabili della loro insensibilità? Non è forse colpa dello Stato per questa situazione? Più un’opera è significativa, più è interessante.

• Cosa c'è di così unico nella storia "Exchange" (Trifonov), riepilogo che stiamo considerando? L'opera è stata scritta nel 1969 - questa volta in letteratura è caratterizzata dall'emergere e dal fiorire della prosa “urbana”. Gli scrittori che hanno lavorato in questo genere hanno affrontato questioni morali Vita di ogni giorno persone normali.
• Fu Trifonov a ottenere il maggior successo nella prosa “urbana”. E la sua storia è diventata "Exchange". il miglior esempio questo genere e segnò l'inizio di un intero ciclo di opere simili.

• Possiamo tranquillamente definire la storia “Exchange” un dramma domestico. Trifonov, il riassunto lo illustra perfettamente; racconta una storia comprensibile a tutti, perché basata sulle relazioni quotidiane. Lo scrittore ne parla cose semplici, che pongono molti di noi di fronte a scelte difficili.
• Anche quando la giovane Elena e Victor iniziarono a vivere insieme, Ksenia Fedorovna voleva vivere con loro e con Natasha, sua nipote. Ma il rapporto tra lei e la nuora stava peggiorando, quindi ha dovuto abbandonare l'idea di trasferirsi.

• Trifonov crea eroi nei quali è facile riconoscere te stesso, i tuoi amici e i tuoi vicini. "Exchange" (un breve riassunto della storia aiuta a giudicarlo) è un lavoro su come le circostanze quotidiane possono scuotere le basi morali e le idee di una persona sul bene e sul male.
• Così, lo stesso Victor diventa l'iniziatore dello scambio, ma allo stesso tempo è convinto di non provarci da solo. A causa della malattia della madre, deve abbandonare il viaggio d'affari. Nel frattempo, Victor ha bisogno di soldi: sono stati spesi molti soldi per le cure. Non sa a chi rivolgersi per chiedere aiuto. Tuttavia è fortunato: Tanya, la sua collega ed ex amante, gli offre dei soldi.
• La storia di Trifonov "Exchange" è ricca non solo di personaggi realistici, ma anche di situazioni di vita. Il riassunto racconta la storia della storia d'amore fallita tra Tatyana e Victor, a causa della quale il matrimonio dell'eroina si sciolse e lei rimase sola con suo figlio. Allo stesso tempo, la donna ama ancora Dmitriev, sapendo benissimo di non avere speranza di sentimenti reciproci. Lo stesso Victor crede che Tatyana potrebbe diventarlo migliore moglie che Elena.
• Tanya aiuta Victor, lo presenta a una persona che capisce le questioni di scambio, dalla quale riceve l'eroe numero di telefono broker. La sera, dopo il lavoro, Tatyana e Victor vanno a casa della donna per il denaro promesso. Tanya è felice di poter stare con la persona amata. Dmitriev lo sente, vuole anche restare, ma ha urgente bisogno di andare alla dacia di Pavlinovo, dove sua madre sta aspettando.

• Le situazioni descritte da Trifonov (“Scambio”) suscitano interesse ed empatia nel lettore. La sintesi qui presentata ne è un’ulteriore prova. Dmitriev ha molti meravigliosi ricordi d'infanzia associati alla sua dacia. Partiamo dal fatto che la casa è stata costruita da suo padre, che per tutta la vita ha sognato di lasciare il suo lavoro di ingegnere e di sedersi a scrivere storie umoristiche. Questo ad una brava persona Era stato sfortunato per tutta la vita e la morte lo raggiunse presto. Lo stesso Victor praticamente non lo ricordava. Ma ricordava bene suo nonno, Fyodor Nikolaevich, un vecchio rivoluzionario e avvocato. Lui per molto tempo era assente e quando tornò a Mosca visse in campagna finché non ricevette una stanza.

• Continua il breve riassunto dello "Scambio" di Trifonov. Ora l'autore parla del rapporto tra le famiglie di Viktor Dmitriev e Lena, nata Lukyanova.
• I Lukyanov si sono sempre distinti per la capacità di adattarsi a qualsiasi situazione e di inventare qualsiasi cosa; per loro, il problema di riparare una dacia e iscrivere la nipote in una scuola d'élite inglese era altrettanto facile da risolvere. L'autore caratterizza la loro razza come "capace di vivere". Quando i Dmitriev raggiunsero un vicolo cieco e conclusero che non si poteva fare più nulla, i Lukyanov risolsero immediatamente i problemi con i loro modi noti solo a loro.
• Questi confronti tra gli stili di vita delle diverse famiglie appaiono molto familiari tipi di persone Yuri Trifonov. Lo “scambio”, di cui esamineremo in dettaglio una breve sintesi, illustra le due modalità di comportamento più comuni, ma che si escludono a vicenda. Ecco perché i Dmitriev, e soprattutto Ksenia Fedorovna, ne sono certi principi morali e abituato ad aiutare altruisticamente, trattava i risultati dei Lukyanov con un sorriso arrogante e sdegnoso. Nella loro mente, i Lukyanov sono privi di interessi elevati e principi morali filistei che pensano solo al proprio benessere. I Dmitriev coniarono addirittura la parola “ubriacarsi”.
• Pone l'accento in modo molto chiaro e mostra apertamente le sue preferenze tra queste due famiglie Trifon. La storia "Scambio", il riassunto fornisce molti esempi, racconta come una persona può degradarsi moralmente seguendo i suoi desideri. Quindi, il lettore vede come Victor gradualmente “impazzisce” e diventa sempre più borghese. Ciò è stato particolarmente acuto quando si cercava di aiutare ex compagno Trovare un lavoro. Lena è riuscita a trovare un buon posto, ma pensava che suo marito ne avesse più bisogno. Quindi Victor ha ottenuto nuova posizione, e il suo compagno rimase senza niente.

• Il riassunto dello “Scambio” di Trifonov sta per finire. La sorella di Victor, Laura, arriva alla dacia e rimane stupita dalle chiacchiere sullo scambio. Crede che sua madre si sentirà male accanto ad Elena, anche se cerca di comportarsi in modo amichevole. Ci sono troppe cose che li separano.
• Le condizioni di Ksenia Feodorovna peggiorano o migliorano. Dopo aver atteso la prossima ascesa, Victor decide di parlare con sua madre. Qui al lettore viene presentata una persona che ha a cuore il suo benessere ed è completamente indifferente al conforto della madre malata. Alla fine Victor è “impazzito”, chiarisce Yu Trifonov. Lo scambio (la sintesi porta gradualmente alla soluzione di questo problema) deve essere completato, ritiene Dmitriev. Ma la madre vede cosa è successo a suo figlio, rifiuta lo scambio e dice che ha fatto lo scambio molto tempo fa - ha scambiato la coscienza per comodità. La mattina dopo Victor se ne va e due giorni dopo sua madre chiama e dice che è d'accordo con lo scambio. Vanno a vivere insieme, Ksenia Fedorovna muore presto. Dopo la morte della madre, Victor soffre molto, invecchia e diventa grigio. E sul sito della loro ex dacia si sta costruendo un nuovo stadio e un hotel.

• Yuri Trifonov ("Scambio") descrive una situazione del tutto quotidiana e semplice. Il riassunto trasmette pienamente il tema di questa semplice storia, che è la caduta morale dell'uomo.

• Completato:
• Studente 11 gruppo "G".
• Zhabbarov Rinat

Yuri Trifonov (1925-1981)

Dopo aver studiato questo capitolo, lo studente dovrebbe:

Sapere

• tradizioni di A.P. Chekhov nelle opere di Yu.V. Trifonov;
• Caratteristiche principali mondo dell'arte Yu.V.Trifonova ( questioni filosofiche; scelta degli eroi; storie di tutti i giorni; dettagliare come mezzo caratteristiche psicologiche caratteri);
• originalità ideologica e artistica del racconto "Exchange" e del romanzo "The Old Man";

essere in grado di

• determinare il ruolo di Yu V. Trifonov nella creazione della prosa urbana;
• tracciare il ruolo dei dettagli nelle storie di Yu V. Trifonov;
• mostrare la correlazione tra modernità e storia nella prosa di Yu. V. Trifonov;
• spiegare quale ruolo giocano le discussioni dei personaggi nel rivelare il significato delle opere di K). V. Trifonova;
• identificare la posizione dell’autore in una narrazione oggettivata esternamente;

Proprio

• concetti" prosa urbana", "personaggio", "dettaglio", "posizione dell'autore"; " momento artistico e spazio";
• competenze Analisi comparativa opere di Yu. V. Trifonov con il moderno processo letterario.

Il lavoro di Yu. V. Trifonov, con tutta la sua diversità tematica, è dedicato alla rappresentazione del fenomeno della vita e del fenomeno del tempo nella loro interazione. Uno dei primi ad assumersi il compito di riflettere la vita urbana nella seconda metà del XX secolo, Trifonov ha creato il genere della “storia urbana” e ha visto temi eterni dietro i fenomeni quotidiani. Nella storia, Trifonov ha cercato le radici dei problemi odierni, le risposte alle domande sull'umanesimo e la misantropia, il bene e il male, la spiritualità e la mancanza di spiritualità. La sua prosa filosofica e psicologica divenne un degno sviluppo delle tradizioni del realismo russo dell'inizio del secolo e biografia creativa lo scrittore conteneva quasi tutti i paradossi dell'era sovietica.

Biografia creativa e mondo artistico di Yu V. Trifonov

Yuri Valentinovich Trifonov è nato nella famiglia di un importante rivoluzionario professionista che fu represso nel 1938. Trifonov fu allevato da parenti e lavorò in una fabbrica di aerei. Dopo aver superato tutti gli ostacoli che si frapponevano a ChSVN (un membro della famiglia di un nemico del popolo), Trifonov entrò nel Istituto Letterario e il suo primo lavoro: un romanzo "Studenti"(1950) ottenne il riconoscimento statale: ricevette il Premio Stalin. Tuttavia, il premio non è stato salvato giovane scrittore dall’espulsione dall’istituto e dal Komsomol per “aver nascosto la sua origine di nemico del popolo quando si è iscritto all’Unione degli scrittori”. Fortunatamente per Trifonov, il comitato distrettuale non ha approvato questa decisione, lasciando così i giovani scrittore di talento C'era l'opportunità di diplomarsi al college e trovare un lavoro. Tuttavia, invece di continuare a muoversi lungo il percorso di una congiuntura ottimistica per il governo, accompagnata da fama e tutti i tipi di benefici, Trifonov ha scelto il percorso doloroso della comprensione delle complessità della vita.

Un passo transitorio su questo percorso è stato il romanzo "Dissetarsi"(1963), per molti versi ricorda ancora la prosa industriale (il libro racconta la costruzione del canale Kara-Kum e la vita dei giornalisti). Tuttavia, in base alla profondità del sollevato questioni morali e la complessità e incoerenza dei personaggi dei personaggi, insolite per quegli anni, il romanzo prefigurava la creazione di quel mondo artistico che si sarebbe pienamente manifestato nelle “Storie di Mosca” di Trifonov della fine degli anni '60 -'70.

Storie "Scambio" (1969), "Risultati preliminari" (1970), "Il lungo addio" (1971), "Un'altra vita" (1975), "Casa sull'argine"(1976) portò a Trifonov una grande fama tra i lettori e un'incomprensione quasi totale tra i critici. Lo scrittore è stato rimproverato per il fatto che non c'erano personalità di rilievo nelle sue nuove opere; i conflitti erano basati su situazioni quotidiane, quotidiane, piuttosto che su larga scala. Come in risposta a questa critica, Trifonov creò una dopo l'altra opere su temi storici, o meglio storico-rivoluzionari ("Glimmer of the Fire", 1965; "Impatience", 1967; "The Old Man", 1978), dove ancora una volta combinava il nobile e l'ordinario, cercava una connessione tra l'intransigenza rivoluzionaria e la crudeltà dei nostri giorni.

"Racconti di Mosca"

Il talento maturo di Trifonov si è manifestato nei "Racconti di Mosca". Non ci sono acuti scontri socio-ideologici qui, come in “Students”; non ci sono descrizioni epiche, come in “Quenching Thirst”. L'azione di tutte le storie, come eventi moderni I romanzi di Trifonov sono ambientati nei normali appartamenti di Mosca e nelle normali tenute di campagna. Lo scrittore ha cercato di garantire che nei suoi personaggi: ingegneri, ricercatori, insegnanti, persino scrittori, attrici, scienziati: il lettore ha inequivocabilmente indovinato se stesso. La mia prosa, sosteneva Trifonov, "non parla di alcuni [filistei], ma di te e me", della gente comune cittadini I suoi personaggi sono mostrati in situazioni quotidiane (scambi di appartamento, malattie, piccole scaramucce tra loro e con i superiori, in cerca di reddito, lavoro interessante) e allo stesso tempo associato al tempo: presente, passato e in parte futuro.

"La storia è presente in ogni giorno, in ogni destino", affermava lo scrittore, "è accumulata in potenti strati invisibili - tuttavia, a volte visibili, anche chiaramente - in tutto ciò che modella il presente".

I "Racconti di Mosca" non possono essere definiti quotidiani e nemmeno antifilistei, sebbene in ognuno di essi ci sia certamente una, o anche diverse persone pragmatiche ed egoiste, il cui unico obiettivo nella vita è benessere materiale, carriera ad ogni costo. Trifonov li chiama "ragazzi di ferro", e il loro cinismo e incapacità (e spesso riluttanza) a comprendere un'altra persona, la sua anima e il suo umore sono denotati dalla parola "mancanza di sentimento" che egli annota come particolarmente significativo. Tuttavia, l'atteggiamento ironico e satirico dell'autore nei confronti di questa serie di personaggi mostra che per Trifonov sono chiari e non interessanti e quindi non sono l'oggetto principale della sua narrativa psicologica.

Trifonov è interessato a eroi completamente diversi: in ricerca, in evoluzione, sottili a modo loro. Sono associati a problemi che hanno sempre affrontato la letteratura russa e che sono diventati particolarmente acuti ai nostri giorni: la libertà morale di una persona di fronte alle circostanze. Nelle "Storie di Mosca" tali circostanze sono le piccole cose della vita quotidiana, il che, come è facile vedere, rende Trifonov imparentato con il suo scrittore preferito A.P. Chekhov.

In alcuni casi, l'azione si svolge al tempo presente: davanti agli occhi del lettore, il gentile e gentile Victor Dmitriev “scambia” la sua coscienza con il benessere materiale. In altre storie, Trifonov ricorre a una forma flessibile di ricordi dei personaggi di eventi e pensieri degli anni passati. Gli eroi riassumono i “risultati preliminari” delle loro vite e scoprono di averli superati, anche se sono riusciti ad accaparrarsi un sorso di popolarità o ad acquisire una casa, una posizione o un titolo.

La trama di Cechov sull'impercettibile degrado della personalità riceve un suono fondamentalmente nuovo da Trifonov. I personaggi dei "Racconti di Mosca" si convincono costantemente di non essere i colpevoli della loro morte spirituale, ma delle circostanze e della vita. Lo stesso Dmitriev non solo tradisce la madre offrendole uno scambio di appartamenti (e di fatto dicendole che presto morirà), ma si convince anche che sarebbe meglio per la madre vivere con lui e l'odiata nuora. -legge prima della sua morte. Come ultima risorsa, Victor è pronto a scaricare la colpa di questo suo atto, e di altri simili, su sua moglie. Tuttavia, lo scrittore costruisce la trama in modo tale da impedire all'eroe di giustificarsi. Per volontà dell'autore, Lena, la moglie di Dmitriev, in risposta all'accusa quasi diretta dei parenti di essere stata lei a spingere il marito alla meschinità, non senza sarcasmo, osserva: “Sì, certo, sono capace di tutto. La tua Vitya bravo ragazzo, l'ho sedotto."

Il finale della storia suona come un'accusa morale all'eroe di "Risultati preliminari", dove il narratore, che per tutta la storia ha condannato se stesso e i suoi vecchia vita, vi ritorna di nuovo e continua la “corsa” per la felicità illusoria. La coscienza, o meglio, i suoi resti, rosicchia anche il più vile di tutti i principali caratteri"Storie di Mosca" di Vadim Glebov, soprannominato "Baton".

L'atteggiamento dell'autore nei confronti dei personaggi viene trasmesso “in dosi omeopatiche” attraverso dettagli psicologici. Ad esempio, Dmitriev non riesce a ricordare immediatamente il suo disegno per bambini: in questo modo lo scrittore dimostra quanto il Viktor Georgievich di oggi sia lontano dal ragazzo ingenuo e gentile di una volta. Tuttavia, il ricordo dell'infanzia costringe l'eroe già adulto a impegnarsi buona azione: Prenditi cura di un cane panciuto. L'episodio con l'acquisto della costarca il giorno del funerale di suo nonno diventa il simbolo dell'"inganno" dell'eroe, della sua perdita di sensibilità e, in definitiva, di un altro passo verso l'esclusione dal clan Dmitriev. L'ambiguità del carattere del personaggio principale, la lotta interna che si svolge in lui, è indicata anche dai dettagli accuratamente forniti dallo scrittore: "Dopo la morte di Ksenia Fedorovna, Dmitriev ha sofferto di una crisi ipertensiva". Trifonov non ha utilizzato un sinonimo per questa malattia (insufficienza cardiaca), ma un lettore intelligente può facilmente indovinare il simbolismo della diagnosi. Solo alla fine della storia, tra le informazioni filosoficamente calme del narratore sul destino della dacia dei Dmitriev a Pavlinovo, sull'inaugurazione della casa della sorella di Victor e di suo marito, si rompe la frase di condanna e di rammarico dell'autore sul 37enne Dmitriev attraverso: "In qualche modo si arrese immediatamente, diventò grigio. Non ancora vecchio, ma già anziano, con le guance morbide. " zio" [enfasi aggiunta. - V.A.].

In "Exchange" c'è personaggio cameo- Il nonno di Dmitriev, un membro della Narodnaya Volya recentemente tornato dall'esilio di Stalin. Questo "mastodonte", come lo chiamano i giovani eroi della storia, non riesce a capire perché i Lukyanov si rivolgano alla vecchia governante chiamandola "tu"; chiede a Victor di essere non solo “non cattivo, ma persona straordinaria". Allo stesso tempo, il nonno non ha nella sua nobiltà l'arroganza di Dmitriev, è caratterizzato da un'estrema tolleranza nei confronti delle persone; non è un caso che sia Victor che Lenochka lo amino. La morte del nonno non è solo un punto di svolta nel "lukianivaniye" di suo nipote, ma una sorta di simbolo: lui stesso Cresciuto secondo gli ideali di ottobre, Trifonov nella sua prima "storia di Mosca" spiega tradizionalmente la perdita della moralità come un tradimento degli ideali rivoluzionari.

Tuttavia, questa spiegazione non ha soddisfatto a lungo lo scrittore. Nel racconto "La casa sull'argine" il convinto bolscevico Ganchuk, negli anni '20. abbandonato valori umani universali e predicava la violenza in nome della felicità futura, negli anni Quaranta lui stesso divenne vittima di analoga violenza da parte di persone che sostituivano la felicità generale con il proprio benessere personale. Il problema del rapporto tra il nobile obiettivo di servire il progresso storico e la scelta dei mezzi di tale servizio, sollevato una volta da F. M. Dostoevskij in "Demoni" (Trifonov apprezzava molto questo romanzo), affascinò così tanto l'artista che scrisse un romanzo sul Narodnaya Volya “Impazienza”. La tragedia di Zhelyabov e Perovskaya, secondo l'autore di questo libro, risiede nella contraddizione dei loro piani nobili e puri, da un lato, e nei metodi crudeli e disumani della loro attuazione, nella violenza inaccettabile contro la storia, dall'altro. Da qui, dal passato, lo scrittore ora traccia un filo con l'immoralità di oggi, con la tragedia spirituale di molte persone del XX secolo.

Nelle opere di Trifonov scene quotidiane stanno diventando sempre più strettamente collegati agli eventi globali della storia. In alcuni casi il principale trama complicato da una serie di lati incompiuti; Compaiono molti personaggi, solo indirettamente legati agli eventi principali ("Another Life", "House on the Embankment"). In altri, la trama ha due o tre tronchi principali (i romanzi "Il vecchio", "Il tempo e il luogo"). Il presente e il passato sono intrecciati in modo intricato nella memoria degli eroi, integrati da sogni simbolici. Lo stesso Trifonov lo definì "aumentare la densità, la densità e la ricchezza della scrittura". In questo caso, notò lo scrittore tra un po’ ironicamente e un po’ sul serio, il libro diventerà “spesso”, come il borscht di una brava casalinga. Lo scrittore ricorre spesso alla forma di “romanzi polifonici della coscienza”, “romanzi di autocoscienza”, saturi dei ricordi dei personaggi di eventi e pensieri degli anni passati, riflessione. Riassumendo i “risultati preliminari”, i personaggi si pongono domande sulla propria vita, si incolpano e cercano scuse, mentre l'autore sembra limitarsi a registrare i loro pensieri e le loro argomentazioni.

Questa costruzione, in particolare, è caratteristica del racconto “Un'altra vita”, stare in disparte nella serie di "Storie di Mosca" di Trifonov. I personaggi principali di questo libro non sono i “Lukyanov” avidi di denaro e nemmeno intellettuali degenerati. Cercano dolorosamente di conoscere se stessi, di determinare cosa posto vero, che occupano nella vita, nella storia. Olga Vasilievna, per conto della quale viene raccontata la storia, lo fa dopo la morte di suo marito monologhi interni, ricordi, sogni. Dai suoi racconti emerge l'immagine del compianto Sergei Troitsky, uno storico professionista che non voleva essere solo una “necessità storica”, un collegamento elementi chimici scomparendo con la morte (come crede sua moglie, una biologa), e cercò dolorosamente di collegare le leggi della storia con la personalità di una persona e una persona con un'altra persona. Qui ci si svela un altro significato del titolo: “Penetrare dentro un altro, donati te stesso ad un altro, essere guarito dalla comprensione" - questo è il sogno irraggiungibile di Sergei Troitsky. Allo stesso tempo, con sorprendente insensibilità, non nota la più vicina delle "altre" persone: sua moglie. Tuttavia, Olga Vasilievna, dopo aver studiato tutta la sua vita, " diffusione", quelli. compenetrante, "struttura di stimolanti" che cerca "stimolante". Compatibilità", non potrà mai “conciliare” il suo desiderio egoistico che il marito appartenga solo a lei con la necessità di non sopprimere la sua individualità. Solo dopo la morte di Sergei Olga Vasilievna si rende conto di non essere in grado di penetrare nel suo mondo; che ogni persona è un “sistema nello spazio”, e raggiungere la felicità di “un'altra vita” significa creare un duplice mondo di sistemi. "La cosa peggiore nella vita è la solitudine", e non la morte o la sfortuna: questa è la conclusione a cui arriva l'eroina. I personaggi della storia, sognando una vita diversa, non l'hanno mai realizzata. Olga Vasilievna vede sogno simbolico: invece di una radura pulita, lei e suo marito finiscono in una palude. Ma “un’altra vita” esiste ancora. La storia si conclude con una frase sull'inesauribilità dell'esistenza.

Negli anni 50-80 fiorì il genere della cosiddetta prosa “urbana”. Questa letteratura si rivolgeva principalmente all'individuo, ai problemi delle relazioni morali quotidiane.

Il risultato culminante della prosa “urbana” è stato il lavoro di Yuri Trifonov. È stato il suo racconto “Exchange” a segnare l'inizio del ciclo di racconti “urbani”. Nelle sue storie di "città", Trifonov ha scritto sull'amore e relazioni familiari, il più comune, ma allo stesso tempo complesso, riguardante la collisione personaggi diversi, diverso posizioni di vita, di problemi, gioie, preoccupazioni, speranze persona ordinaria, sulla sua vita.

Al centro della storia “Exchange” c'è un episodio piuttosto tipico e banale situazione di vita, che tuttavia rivela problemi morali molto importanti che sorgono nel risolverlo.

I personaggi principali della storia sono l'ingegnere Dmitriev, sua moglie Lena e la madre di Dmitriev, Ksenia Fedorovna. Sono abbastanza legati rapporto difficile. Lena non ha mai amato sua suocera, inoltre, il rapporto tra loro "è stato coniato sotto forma di ossificata e duratura inimicizia". In precedenza, Dmitriev iniziava spesso una conversazione sulla possibilità di andare a vivere con sua madre, una donna anziana e sola. Ma Lena ha sempre protestato violentemente contro questo, e gradualmente questo argomento è emerso sempre meno nelle conversazioni tra marito e moglie, perché Dmitriev ha capito: non poteva infrangere la volontà di Lena. Inoltre, Ksenia Fedorovna divenne una sorta di strumento di ostilità nei loro scontri familiari. Durante i litigi, si sentiva spesso il nome di Ksenia Fedorovna, sebbene non fosse stata lei a dare inizio al conflitto. Dmitriev ha menzionato sua madre quando voleva accusare Lena di egoismo o insensibilità, e Lena ha parlato di lei, cercando di fare pressione sul paziente o semplicemente di essere sarcastica.

Parlando di questo, Trifonov sottolinea il fiorire di relazioni ostili e ostili, dove, a quanto pare, dovrebbero sempre esserci solo comprensione reciproca, pazienza e amore.

Il conflitto principale della storia è legato alla grave malattia di Ksenia Fedorovna. I medici sospettano “il peggio”. È qui che Lena prende il toro per le corna. Decide di risolvere urgentemente la questione dello scambio e di andare a vivere con la suocera. La sua malattia e, forse, l'avvicinarsi della morte diventano il percorso verso una decisione per la moglie di Dmitriev. questione abitativa. Lena non pensa al lato morale di questa impresa. Dopo aver sentito da sua moglie la sua terribile idea, Dmitriev cerca di guardarla negli occhi. Forse spera di trovare lì il dubbio, l'imbarazzo, il senso di colpa, ma trova solo determinazione. Dmitriev sapeva che “l’imprecisione mentale” di sua moglie peggiorava “quando entrava in gioco l’altra qualità più forte di Lena: la capacità di ottenere ciò che voleva”. L'autore osserva che Lena "ha morso i suoi desideri come un bulldog" e non si è mai discostata da essi finché non si sono avverati.

Dopo aver fatto la cosa più difficile - dire ciò che aveva pianificato - Lena agisce in modo molto metodico. Come una sottile psicologa, “lecca” la ferita del marito e si riconcilia con lui. E lui, soffrendo di mancanza di volontà, non può, non sa resisterle. Comprende perfettamente l'orrore di quanto sta accadendo, si rende conto del prezzo dello scambio, ma non trova la forza di fare nulla per impedire a Lena, così come una volta non trovava la forza di riconciliarla con sua madre.

Naturalmente, Lena ha affidato a suo marito la missione di raccontare a Ksenia Fedorovna dell'imminente scambio. Questa conversazione è la cosa peggiore e più dolorosa per Dmitriev. Dopo l'operazione, che ha confermato il "peggior collo", Ksenia Fedorovna ha sentito un miglioramento, aveva fiducia di essere in via di guarigione. Raccontarle dello scambio significa privarla della sua ultima speranza di vita, perché non indovinerà il motivo di tanta lealtà lunghi anni questa nuora che è in guerra con lei donna intelligente Non ho potuto. La realizzazione di ciò diventa la cosa più dolorosa per Dmitriev. Lena pianifica facilmente una conversazione con Ksenia Fedorovna per suo marito. "Metti tutto su di me!" - consiglia. E Dmitriev sembra accettare la condizione di Lenin. Sua madre è ingenua e se lui le spiega tutto secondo il piano di Lenin, lei potrebbe credere nell'altruismo dello scambio. Ma Dmitriev ha paura di sua sorella Laura, che è "astuta," perspicace e non ama davvero Lena. Laura ha capito da tempo la moglie di suo fratello e indovinerà subito quali intrighi si nascondono dietro l’idea dello scambio. Laura crede che Dmitriev abbia tradito silenziosamente lei e sua madre, "è impazzito", cioè ha iniziato a vivere secondo le regole su cui Lena e sua madre, Vera Lazarevna, fanno affidamento nella vita, che il loro intraprendente padre, Ivan Vasilyevich, una volta stabilito nella loro famiglia, un uomo “potente”. È stata Laura a notare la mancanza di tatto di Lena proprio all'inizio della sua vita familiare con Dmitriev, quando Lena, senza esitazione, prese per sé tutte le loro tazze migliori, mise un secchio vicino alla stanza di Ksenia Fedorovna e senza esitazione scattò un ritratto di suo padre- suocero dalle pareti della stanza centrale e lo appese nel corridoio. Esteriormente queste sono solo piccole cose di tutti i giorni, ma dietro di esse, come Laura ha potuto discernere, c'è qualcosa di più nascosto.

La blasfemia di Lena si rivela in modo particolarmente chiaro la mattina dopo la sua conversazione con Dmitriev. Lei ha cattivo umore perché sua madre, Vera Lazarevna, si ammalò. Vera Lazarevna ha degli spasmi cerebrali. Cosa non è motivo di tristezza? Naturalmente c'è una ragione. E nessun presagio della morte della suocera può essere paragonato al suo dolore. Lena è insensibile nell'anima e, inoltre, egoista.

Non è solo Lena ad essere dotata di egoismo. Anche il collega di Dmitriev, Pasha Snitkin, è egoista. La questione dell"ammissione di sua figlia a scuola di Musica per lui è molto più importante della morte di una persona. Perché, come sottolinea l'autore, la figlia è sua, cara, ma muore uno sconosciuto.

La disumanità di Lena contrasta con la spiritualità dell’ex amante di Dmitriev, Tatyana, che, come capisce Dmitriev, “sarebbe probabilmente la sua migliore moglie”. La notizia dello scambio fa arrossire Tanya, perché capisce tutto perfettamente, si mette nei panni di Dmitriev, gli offre un prestito e mostra ogni sorta di simpatia.

Anche Lena è indifferente a suo padre. Quando lui mente con un ictus, lei pensa solo al fatto che il suo viaggio in Bulgaria è in fiamme e va con calma in vacanza.

In contrasto con Lena c'è la stessa Ksenia Fedorovna, che "è amata dagli amici, rispettata dai colleghi, apprezzata dai vicini nell'appartamento e nella dacia di Pavlinov, perché è virtuosa, compiacente, pronta ad aiutare e a prendere parte".

Lena raggiunge ancora il suo obiettivo. La malata acconsente allo scambio. Presto muore. Dmitriev soffre di una crisi ipertensiva. Il ritratto dell'eroe, che ha ceduto alla moglie in questa questione spietata, realizzando il significato del suo atto e quindi sperimentando sofferenza mentale, cambia radicalmente alla fine della storia. "Non ancora un vecchio, ma già un uomo anziano con le guance flosce", così lo vede il narratore. Ma l'eroe ha solo trentasette anni.

La parola “scambio” nella storia di Trifonov assume un significato più ampio. Riguarda non solo riguardo allo scambio di alloggi, si sta facendo uno “scambio morale”, si sta facendo una “concessione a valori di vita dubbi”. "Lo scambio è avvenuto...", dice Ksenia Fedorovna al figlio. - È stato tanto tempo fa".

Biografia

Famiglia

Il fratello del padre dello scrittore è un comandante dell'esercito Evgenij Andreevich Trifonov(pseudonimo E. Brazhnov, 1885-1937). Suo figlio ( cugino Yu. V. Trifonova) - scrittore disertore (Georgy Evgenievich Trifonov, 1926-1984), autore di diverse raccolte di poesie e prose autobiografiche.

Percorso creativo

Vita privata

Collegamenti

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