نیکولای الکسیویچ استروفسکی - نویسنده شوروی، نویسنده رمان "فولاد چگونه تلطیف شد." چگونه رمان اصلیاستروفسکی که شکل گیری یک انقلابی را به تصویر می کشد و شخصیت نویسنده (که با وجود بیماری های جدی ، بی حرکتی و نابینایی نوشت) در اتحاد جماهیر شوروی با محبوبیت و احترام صمیمانه بسیاری از خوانندگان احاطه شده است.
N. A. Ostrovsky در روستای Viliya، منطقه Ostrozhsky، استان Volyn (اکنون منطقه Ostrozhsky، منطقه Rivne، اوکراین) در خانواده یک کارگر تقطیر (طبق منابع دیگر، صاحب یک میخانه و دو فروشگاه چای) الکسی ایوانوویچ متولد شد. استروفسکی و یک آشپز. او "به دلیل توانایی های فوق العاده اش" زودتر از موعد در مدرسه محلی پذیرفته شد. او در سن 9 سالگی (1913) با مدرک شایستگی از مدرسه فارغ التحصیل شد. بلافاصله پس از این، خانواده به Shepetivka نقل مکان کردند. اوستروفسکی از سال 1916 در آنجا به صورت استخدامی کار می کرد: در آشپزخانه رستوران ایستگاه، به عنوان فنجان ساز، کارگر انبار مواد و به عنوان دستیار آتش نشان در یک نیروگاه. در همان زمان در یک مدرسه دو ساله (1915-1917) و سپس در یک مدرسه ابتدایی عالی (1917-1919) تحصیل کرد. او به بلشویک های محلی نزدیک شد، در طول اشغال آلمان در فعالیت های زیرزمینی، در مارس 1918-ژوئیه 1919 شرکت کرد. افسر رابط کمیته انقلابی شپتوفسکی بود.
در 20 ژوئیه 1919 به کومسومول پیوست و در 9 آگوست داوطلبانه برای جبهه حضور یافت. او در تیپ سواره نظام G.I. Kotovsky و در ارتش 1 سواره نظام جنگید. در آگوست 1920 در نزدیکی لووف (ترش گلوله) از ناحیه پشت به شدت مجروح شد و از خدمت خارج شد. در مبارزه با شورش در واحدها شرکت کرد هدف خاص(CHON). بر اساس برخی منابع، در سال های 1920-1921. کارمند چکا در ایزیاسلاو بود. در سال 1921 او به عنوان دستیار برق در کارگاه های اصلی کیف کار کرد، در مدرسه فنی برق تحصیل کرد و در همان زمان دبیر سازمان کومسومول بود. در سال 1922، او در ساخت یک خط راه آهن برای حمل هیزم به کیف شرکت کرد، در حالی که به شدت سرما خورد و سپس به تیفوس بیمار شد. پس از بهبودی، او کمیسر گردان تمام آموزش در برزدوف (در منطقه هم مرز با لهستان) بود، دبیر کمیته منطقه کومسومول در برزدوف و ایزیاسلاو، سپس دبیر کمیته منطقه کومسومول در شپتوفکا (1924) بود. در همان سال به حزب کمونیست اتحاد (بلشویک ها) پیوست.
توسط نسخه رسمی، سلامت اوستروفسکی تحت تأثیر آسیب دیدگی و شرایط سخت کار قرار گرفت. تشخیص نهایی N. Ostrovsky "پلی آرتریت انکیلوزان پیشرونده، استخوان سازی تدریجی مفاصل" است.
در پاییز 1927 شروع به نوشتن کرد رمان زندگی نامه ای"داستان کوتوفتسی"، اما شش ماه بعد نسخه خطی در حمل و نقل گم شد. از اواخر سال 1930، با استفاده از شابلونی که خود اختراع کرد، شروع به نوشتن رمان «فولاد چگونه معتدل شد» شد. دست‌نوشته‌ای که برای مجله گارد جوان فرستاده شد، نقدی ویرانگر دریافت کرد: «انواع به دست آمده غیرواقعی هستند». با این حال، استروفسکی بررسی دومی را از نسخه خطی به دست آورد. پس از این، نسخه خطی توسط معاون سردبیر گارد جوان، مارک کولوسف، و سردبیر اجرایی، آنا کاراوواوا ویرایش شد. استروفسکی اعتراف کرد مشارکت عالیکاراواوا در کار با متن رمان؛ او همچنین به مشارکت الکساندر سرافیموویچ اشاره کرد که "روزهای کامل استراحت خود را به من داد." TsGALI دارای فتوکپی از نسخه خطی رمان است که دستخط 19 نفر را ثبت کرده است. رسماً اعتقاد بر این است که استروسکی متن کتاب را به "منشی های داوطلب" دیکته کرده است. پروفسور V.V. Musatov ادعا می کند که "فرآیند خلق متن رمان ماهیت جمعی داشت." در همان زمان، او به شهادت M.K. Kuprina-Iordanskaya اشاره می کند که سخنان هاینریش لنوبل (متوفی 1964) منتقد ادبی را که خود را یکی از نویسندگان همکار رمان می خواند، منتقل می کند. به گفته او، لنوبل گفت که "رمان "فولاد چگونه خیس شد" توسط هفت نفر ساخته شده است. نسخه نویسنده رمان کاملاً ناخوانا بود.» کوپرین-یوردانسکایا از لنوبل پرسید: "چرا این فریب را مرتکب شدی؟" و او پاسخ داد: "مهم نیست اگر من نبودم، شخص دیگری این کار را انجام داده است." دیدگاه مخالف با این واقعیت تأیید می شود که N. Ostrovsky در نامه های خود به تفصیل در مورد کار خود بر روی رمان صحبت می کند؛ خاطرات معاصرانی وجود دارد که شاهد کار نویسنده بر روی این کتاب بوده اند. مطالعات متنی تألیف N. Ostrovsky را تأیید می کند.
در آوریل 1932، مجله "گارد جوان" شروع به انتشار رمان اوستروفسکی کرد. در آبان ماه همان سال، بخش اول به صورت کتاب جداگانه و به دنبال آن قسمت دوم منتشر شد. این رمان بلافاصله محبوبیت زیادی به دست آورد.
در سال 1935 به اوستروسکی نشان لنین اعطا شد، به او یک خانه در سوچی و یک آپارتمان در مسکو داده شد و به او درجه کمیسر تیپ داده شد. در چند ماه گذشته او در خیابانی به نام او (دد لین سابق) زندگی می‌کرد و در خانه پذیرای خوانندگان و نویسندگان بود. نوشتن را به عهده گرفت رمان جدید"متولد طوفان" (با همان نام رمان اولیه گمشده، اما با طرحی متفاوت) در سه قسمت و موفق به نوشتن قسمت اول شد، اما رمان ضعیفتر از قبلی شناخته شد، از جمله توسط خود اوستروفسکی. . نسخه خطی این رمان در زمان بی سابقه ای تایپ و چاپ شد و نسخه هایی از کتاب در مراسم تشییع این نویسنده به عزیزان اهدا شد. آندره ژید که به دیدار استروفسکی رفت، در کتاب خود "بازگشت از اتحاد جماهیر شوروی" که عموماً با لحنی انتقادی نسبت به اتحاد جماهیر شوروی نوشته شده بود، با تحسین از او صحبت کرد.
او در 31 مارس (12 آوریل) 1823 در مسکو به دنیا آمد و در یک محیط تجاری بزرگ شد. مادرش در 8 سالگی فوت کرد. و پدر دوباره ازدواج کرد. در خانواده چهار فرزند بود.
استروفسکی در خانه تحصیل کرد. پدرش کتابخانه بزرگی داشت که در آن اسکندر کوچولوبرای اولین بار شروع به خواندن ادبیات روسی کردم. با این حال، پدر می خواست به پسرش آموزش حقوقی بدهد. در سال 1835، استروفسکی تحصیلات خود را در ژیمناستیک آغاز کرد و سپس وارد دانشگاه مسکو شد. دانشکده حقوق. به دلیل علاقه به تئاتر و ادبیات هرگز تحصیلات خود را در دانشگاه به پایان نرساند (1843) و پس از آن به اصرار پدرش به عنوان کاتب در دربار مشغول به کار شد. استروفسکی تا سال 1851 در دادگاه ها خدمت کرد.
خلاقیت استروفسکی
در سال 1849، اثر اوستروسکی "مردم ما - بیایید شمرده شویم!" نوشته شد که برای او شهرت ادبی به ارمغان آورد؛ نیکلای گوگول و ایوان گونچاروف از او بسیار قدردانی کردند. سپس با وجود سانسور، بسیاری از نمایشنامه ها و کتاب های او منتشر شد. برای استروفسکی، نوشته ها راهی برای به تصویر کشیدن واقعی زندگی مردم است. نمایشنامه های «رعد و برق»، «جهیزیه»، «جنگل» از مهم ترین آثار او هستند. نمایشنامه «جهیزیه» اوستروفسکی، مانند سایر درام های روانشناختی، به طور غیراستاندارد شخصیت ها، دنیای درون و عذاب قهرمانان را توصیف می کند.
از سال 1856، نویسنده در انتشار مجله Sovremennik شرکت کرده است.
تئاتر استروفسکی
در بیوگرافی الکساندر استروفسکی، تئاتر به جایگاه خود افتخار می کند.
استروفسکی در سال 1866 حلقه هنری را تأسیس کرد که به لطف آن افراد با استعداد زیادی در حلقه تئاتر ظاهر شدند.
او همراه با حلقه هنری، تئاتر روسیه را به طور قابل توجهی اصلاح و توسعه داد.
خانه استروفسکی اغلب مورد بازدید قرار می گرفت افراد مشهوراز جمله I. A. Goncharov، D. V. Grigorovich، Ivan Turgenev، A. F. Pisemsky، فئودور داستایوفسکی، P. M. Sadovsky، میخائیل سالتیکوف-شچدرین، لئو تولستوی، پیوتر چایکوفسکی، M.N. Ermolova و دیگران.
در بیوگرافی مختصری از اوستروفسکی، شایان ذکر است که در سال 1874 به ظهور انجمن نویسندگان نمایشنامه و آهنگسازان اپرا روسیه، جایی که اوستروفسکی رئیس آن بود، اشاره کرد. او با نوآوری های خود به بهبود زندگی بازیگران تئاتر دست یافت. از سال 1885، استروفسکی رهبری کرد مدرسه نمایشو رئیس رپرتوار تئاترهای مسکو بود.
زندگی شخصی نویسنده
نمی توان گفت که زندگی شخصی اوستروفسکی موفق بود. این نمایشنامه‌نویس با زنی از خانواده‌ای ساده به نام آغافیا زندگی می‌کرد که هیچ تحصیلاتی نداشت، اما اولین کسی بود که آثار او را خواند. او در همه چیز از او حمایت کرد. همه فرزندانشان در آن مردند سن پایین. اوستروفسکی حدود بیست سال با او زندگی کرد. و در سال 1869 با هنرمند ماریا واسیلیونا باخمتیوا ازدواج کرد که از او شش فرزند به دنیا آورد.
سالهای آخر زندگی
استروفسکی تا پایان عمر خود مشکلات مالی را تجربه کرد. سخت کوشی بدن را به شدت تحلیل می برد و سلامت نویسنده به طور فزاینده ای از بین می رفت. استروفسکی رویای احیای یک مدرسه تئاتر را داشت که در آن امکان تدریس حرفه ای وجود داشت بازیگریبا این حال، مرگ نویسنده مانع از اجرای برنامه های طولانی مدت شد.
استروفسکی در 2 ژوئن 1886 در املاک خود درگذشت. این نویسنده در کنار پدرش در روستای نیکولو-برژکی استان کوستروما به خاک سپرده شد.
جدول زمانی
سایر گزینه های بیوگرافی
- استروفسکی یونانی، آلمانی و زبان های فرانسوی، و در موارد دیگر اواخر سنانگلیسی، اسپانیایی و ایتالیایی هم یاد گرفتم. او در تمام عمرش نمایشنامه‌هایی را به زبان‌های مختلف ترجمه می‌کرد و به این ترتیب مهارت‌ها و دانش خود را ارتقا داد.
- مسیر خلاقانه نویسنده 40 سال کار موفق در زمینه آثار ادبی و نمایشی را در بر می گیرد. فعالیت های او یک دوره کامل از تئاتر در روسیه را تحت تاثیر قرار داد. برای آثار خود، این نویسنده در سال 1863 جایزه Uvarov را دریافت کرد.
- استروفسکی بنیانگذار مدرن است هنرهای نمایشی، که پیروان آن چنین بودند چهره های برجستهمانند کنستانتین استانیسلاوسکی و میخائیل بولگاکف.
- همه را ببین
تصویری از جهان که توسط استروسکی فاش شد با یکپارچگی شگفت انگیز مشخص می شود. فضای واحدی از زندگی شخصیت ها را در بر می گیرد، گویی از یک بازی به آن بازی «جریان» می شود. از اتاق‌های سلطنتی و کلیسای‌های کرملین (درام‌های تاریخی)، اکشن به اختلافات پر جنب و جوش پارک پتروفسکی («پول دیوانه»)، باغ نسکوچنی («پوچینا») یا کوچه باشگاه (» تغییر می‌کند. آخرین قربانی")؛ به Zamoskvorechye از راه دور و وحشی. از آنجا به حومه مسکو ("قلب یک سنگ نیست"، "یک پنی هم وجود نداشت...") و بیشتر به منطقه ویلا نزدیک مسکو ("عروس پولدار").
پس از فرار از مرزهای مسکو، این عمل در گستره های ولگا رخ می دهد و به شهر استانی بریاخیموف سرازیر می شود و طبق مدل های پایتخت زندگی می کند ("مرد خوش تیپ" ، "جهیزیه" ، "استعدادها و تحسین کنندگان" ، "مجرم بدون گناه") ; به بیابان استانی چرموخین آرام ("نه روی سورتمه خودت..."، "فقر رذیله نیست"، "گناه و بدبختی...") یا کالینوف محفوظ ("رعد و برق"، "قلب گرم") ; به یک املاک ارکان دورافتاده ("دانش آموز"، "گرگ و گوسفند"، "جنگل")؛ به مسافرخانه جاده بزرگ("در یک مکان پر جنب و جوش")؛ به بیشه های جنگلی، دره ها و بیشه ها ("Voevoda") - به اعماق فضا، "بر روح روسیه حاکم است."
این "جریان" مکان های اکشن به این دلیل است که حتی استروفسکی از نظر جغرافیایی مسکو را از بقیه روسیه جدا نمی کند. شهرها، شهرک‌ها و شهرک‌های صنعتی که در زنجیره‌ای ناگسستنی از پاسگاه‌های مسکو تا ولگا می‌روند، برای او ادامه مسکو را تشکیل می‌دهند. موضوع هنری "نمایشنامه های زندگی" توسط اعتقاد نمایشنامه نویس به وحدت محتوای فرهنگی زندگی روسیه دیکته می شود: ساکنان مسکو، کالینوفسکی، بریاخیموف همان ایمان، همان تعصبات، همان اخلاق، آداب و رسوم را دارند. عادات، گفتارها و حرکات. پیش روی ما یک نوع خاص تاریخی "مسکو" از فرهنگ روسی است که با فرهنگ "کیف" و "سن پترزبورگ" متفاوت است.
همین ایده وحدت و یکپارچگی هستی ملی با ترسیم زمان هنری تأیید می شود. با شروع از کمدی های اولیه، این یک شخصیت پایدار، فشرده و چسبناک از وجود است که در نام های "ضرب المثل" گنجانده شده است. ظرفیت مجازی ضرب المثل ها، گفته ها و گفته های عامیانه آنها را برای همه زمان ها مناسب می کند، بر تعلق آنها تأکید می کند. نمایشنامه های مختلفیک وقایع تاریخی بنابراین، «زمان‌های» مختلف در یک جریان زمانی واحد متحد می‌شوند که در آن هیچ تفاوت اساسی بین قرن هجدهم در «آنطور زندگی نکن...» و قرن نوزدهم در «گناه و بدبختی...» وجود ندارد. . اما وجه اشتراکی در فضاسازی، رنگ آمیزی فیگوراتیو، انگیزه های مؤثر خودخواهی، مالیخولیا و زحمت روحی، این درام های عامیانه را به درام تاریخی «توشینو» نزدیک می کند که زمان آن به زمان آن برمی گردد. اوایل XVIIقرن (عصر مشکلات، "تزلزل" معنوی، عیاشی و دزدی).
استروفسکی با تأکید بر اصالت، ابدیت و تکرار برخوردهای اصلی زندگی روسی، پیش از اجرای تعدادی از نمایشنامه ها با این جمله که "عمل 30 سال پیش اتفاق می افتد" می پردازد. او در محتوای این نمایشنامه ها هیچ نشانه تاریخی مشخص و ملموسی از زمان گذشته طولانی ارائه نمی دهد. عملکرد این اظهار نظر صرفاً زیبایی شناختی است و هدف آن "پیری" مصنوعی بافت عمل است. بیشتر اوقات، نمایشنامه نویس از کارگردانی ویژه صحنه صرف نظر می کند و در سخنرانی ها ویژگی هایی از رسوبات عمیق و خاکی زندگی ملی ارائه می دهد. شخصیت ها.
همین برخوردهای دراماتیک مدرنیته کنونی را با سلطنت الکسی میخایلوویچ ("وئوودا"، "کمدین قرن هفدهم")، با دوران زمان مشکلات ("دیمیتری مدعی..."، "توشینو"، وصل می کند. "مینین")، با زمان ایوان وحشتناک ("واسیلیسا ملنتیف") و به اعماق پادشاهی های اسطوره ای سرزمین برندی ها ("دوشیزه برفی") و پادشاه افسانه هاگی ("ایوان") می رود. تزارویچ"). این جریان زمانی دور و بر دوران پیتر کبیر می گذرد که در هیچ نمایشنامه ای منعکس نشده است. "دوره سن پترزبورگ" تاریخ روسیه از جهان هنری اوستروسکی خارج می شود.
غیبت سنت پترزبورگ به عنوان بستر نمایشنامه های زندگی، بیانگر و از لحاظ هنری قابل توجه است. در متن فقط به عنوان یک نوع فضای متعارف و "بیگانه" برای شخصیت ها مشخص شده است که در آن همه چیز بر خلاف زندگی روزمره آنهاست: "در سن پترزبورگ طعم کاملاً متفاوتی وجود دارد" (II, 415). «و النّاس یکسان نیستند و ترتیب کاملاً متفاوت است» (II، 170). به گفته منطقه مسکووی ها، سنت پترزبورگ جایی است که از آنجا هر چیز بدی به خاک روسیه می رسد و مردم روسیه را طلسم می کند و سرشان را با عفونتی شیک می چرخاند و آنها را گیج می کند. از سن پترزبورگ، بدبختی بر سر زنان استانی فقیر در تصاویر باریچ های جوان لئونید ("دانش آموز") و بابایف ("گناه و دردسر...") می افتد. برکوتوف از سن پترزبورگ پرواز می کند تا کلاس و سبک دسیسه اروپایی ("گرگ و گوسفند") را به استانی ها نشان دهد. از سنت پترزبورگ، گورمیژسکایا به یک عاشق جوان برای تابستان ("جنگل") سفارش می دهد. دولچین قصد دارد از بدهی های مسکو به سن پترزبورگ فرار کند ("آخرین قربانی").
همکاری و مخالفت سن پترزبورگ و مسکو یک موضوع ثابت در مناقشه باستانی بین غربی ها و اسلاووفیل ها در مورد سرنوشت تاریخی روسیه است. برای غربی ها، سنت پترزبورگ به عنوان مرکز اروپایی فرهنگ روسیه از اهمیت ویژه ای برخوردار بود. برای اسلاووفیل ها مرکز فرهنگ ملیمسکو باقی ماند و تاریخ مقدر آن بود که نقطه تلاقی روسیه و ارتدکس باشد. در این گفت‌وگو، دو نوع روشنگری با هم بحث کردند و به توافق نرسیدند: سکولار (مرتبط با نام پطر کبیر و تجسم در پایتختی به نام او) و مذهبی (منشأ آن از شاهزاده مقدس برابر با حواریون. ولادیمیر و توسط مسکو حفظ شده است).
فراتر از سن پترزبورگ، چشم‌اندازی فرهنگی از اروپا پدیدار شد که با روح سکولاریسم و رهایی فرد نفوذ کرد: دوران اصلاحات سریع دولتی و نوآوری‌های بوروکراتیک، کارهای مردان بزرگ - از جوجه‌های لانه پتروف تا عقاب‌های کاترین. آرزوی روسیه بزرگبردار حرکت تاریخی را به جلو و آینده هدایت کرد. در پشت مسکو چشم انداز معنوی دیگری وجود داشت که به گذشته نیمه افسانه ای روسیه مقدس نگاه می کرد، مملو از افسانه ها و افسانه های آخرالزمانی در مورد تمام مقدسینی که در سرزمین روسیه می درخشیدند. ایده تاریخی مسکو - روم سوم زندگی حاکمان بزرگ را روشن و تقدیس کرد، تاریکی را از بین برد. یوغ تاتار، دوران سخت زمان های "مشکل".
فراتر از سنت پترزبورگ، نور روشنگری اروپایی است که بر باتلاق های چوخون غلبه می کند. فراتر از مسکو، تمام روسیه ارتدکس است... منهای سنت پترزبورگ.
از نظر زیبایی‌شناسی، حیاتی، معنوی، مسکو به اوستروفسکی نزدیک‌تر بود تا سن پترزبورگ: «در آنجا یک زیارتگاه باستانی وجود دارد. آثار تاریخی، تزارهای روسیه در آنجا تاجگذاری کردند و امپراتوران روسیه تاجگذاری کردند<…>در مسکو، هر بازدیدکننده ای پس از اقامه نماز در زیارتگاه روسی در کرملین و دیدن آثار تاریخی، ناخواسته با روح روسی آغشته می شود. در مسکو، همه چیز روسی واضح تر و ارزشمندتر می شود» (X، 137). نویسنده با وجود متقاعد کردن برادرش، هرگز قبول نکرد که به سن پترزبورگ برود: "پیتر شهر سردی است و مردم در آن همان هستند، خدا با آنها باشد."
این ترجیح در طعم خاص مسکوی آثار او منعکس شد: در انتخاب شرایط زمان، مکان و شیوه عمل، در مقایسه متضاد انواع مسکو و سن پترزبورگ، در توسعه دقیق و چند وجهی نوع مسکو. از زندگی و روح
با این حال، علیرغم ترجیح مسکو، استروفسکی با "نزاع ایدئولوژیک" (V.N. Toporov) اسلاووفیل ها و غربی ها در مورد مشکل دو پایتخت بیگانه ماند. او به همان اندازه از نگهبانی هجومی برخی و از موعظه مداوم برخی دیگر دور بود. او زندگی روسی را هنرمندانه از اوج تجربه فرهنگی اروپا تفسیر کرد: به قول خودش «بدون غرب گرایی صندلی راحتی و بدون اسلاو دوستی کودکانه» (XI, 315). نویسنده بزرگ هسته معنوی پنهان خود، چشم اندازهای تاریخی خود را بدون هیچ گونه ساخت و ساز گمانه زنی، با خردی آرام و عینیت هنری آشکار کرد.
در آثار اوستروفسکی، همراه با «سرازیر شدن» طرح‌ها، شخصیت‌ها و نقوش فیگوراتیو، تغییرات شدیدی در تصویر دنیایی که نمایشنامه‌نویس خلق کرده است نیز مشهود است. با وجود اینرسی سنگین زندگی روسی، آثار آشکاری از آن وجود دارد توسعه تاریخی، تغییر ویژگی ها، خواص و کیفیت های مشخصه آن است. دنیای مردم روسیه از صفحات آثار اوستروسکی در حرکت، بی نتیجه بودن، ناقص بودن وجود خود بیرون می آید. این جنبش درونی خود، منطق هنری توسعه خود را دارد: از دوران پیش از تاریخ پادشاهی برندی تا زندگی قرون وسطاییروسیه مسکو، و از آن به روسیه عصر جدید. و توسعه نامرئی اما ثابت آن در "نمایشنامه های زندگی" با موضوع سن پترزبورگ مرتبط است.
سنت پترزبورگ در گفتار شخصیت ها به عنوان تجسم سبک و شیوه زندگی اروپایی ظاهر می شود. گلافیرا آلکسیونا عاشق جامعه عالی سن پترزبورگ، سن پترزبورگ است زندگی اجتماعی: سواری در امتداد نوسکی، تئاتر فرانسوی، پیک نیک، بالماسکه... ("گرگ و گوسفند"). حوزه و انرژی تجاری واسیلکوف به ساختار نیاز دارد سالن سنت پترزبورگبه رهبری یک همسر زیبا: در مسکو برای او شلوغ می شود ("پول دیوانه"). به گفته گلوموف، مسکو یک «فروشگاه بزرگ سخن گفتن» است و سنت پترزبورگ جایی است که «کسی در آن شغلی ایجاد می کند و کارها را انجام می دهد» (III، 9). و کروتیتسکی معتقد است که "بهتر است در آنجا خدمت کنید" ("برای هر مرد عاقل ..." - III ، 55). به همین دلیل است که پوگولیایف قصد دارد در مجلات سن پترزبورگ ("آبیس") همکاری کند و موروف سنت پترزبورگ را به عنوان محل کار خود انتخاب می کند ("مجرم بدون گناه").
در کرونوتوپ نمایشی جامد و یکپارچه اوستروسکی، شکافی که در ابتدا به سختی قابل مشاهده است، قابل مشاهده است. با گذشت زمان، این «شکاف کرونوتوپی» گسترده‌تر، عمیق‌تر می‌شود و دنیای روسی اوستروفسکی در ظاهر جدیدی ظاهر می‌شود: دیدارهای اجتماعی، شب‌ها در یک باشگاه، تورهای هنرمندان خارجی، سفرهای منظم به اروپا... واسیلکوف، در سفر از انگلیس، به مطالعه می‌پردازد. کارهای خاکی و سازه های مهندسی در تنگه سوئز ("پول دیوانه" - III، 172). پاریس، سوئیس، سن پترزبورگ در برنامه های گلافیرا آلکسیونا هستند، که لینایف مطمئناً آنها را برآورده خواهد کرد ("گرگ ها و گوسفندها" - IV، 205). در خارج از کشور، به توصیه پزشکان، Ksenia ("نه از این جهان" - V، 431) و همسر ژنرال Gnevyshev ("Rich Brides" - IV, 225) سلامت خود را بهبود می بخشند. گلوموف، منشی را به موقع استخدام کرد، یا به عبارت ساده تر، او را برای نگهداری از او گرفت («پول دیوانه» - III، 241). کنوروف و وژواتوف قصد دارند در سال 1878 به نمایشگاه جهانی پاریس بروند ("جهیزیه" - V، 12). پس از عروسی، استایروف ها "به سن پترزبورگ رفتند، دو بار به پاریس رفتند، در ایتالیا بودند، در کریمه، در مسکو ماندند ..." ("بردگان" - V، 151) - اینجاست، یک اروپایی مجرد فضای زندگی، شامل فرهنگ مراکز اروپایی، و بریاخیموف استانی، و هر دو پایتخت روسیه، و کریمه گرم. امور شخصیت‌های این دایره نمایشی دیگر تنها در آن سوی رودخانه مسکو نیست، بلکه در آن سوی رود راین و تیمز نیز جریان دارد. مردم فرهنگ سکولار، آگاهی سکولار، به منصه ظهور می رسند و حاملان فعال کنش نمایشی می شوند.
نمایندگان نوع "پترزبورگ" شخصیت های قوی هستند. (اجازه دهید در پرانتز توجه کنیم که آنها می توانند هم مسکوئی و هم استانی باشند: "محل ثبت نام" در اینجا بی اهمیت است، نکته اصلی جهت گیری فرد، احساس هدف او است.) واقع گرایان و عمل گرایان هوشیار، آنها حرفه ای می سازند. ، مدیریت امور عمده، خواندن آخرین بروشورها و جدیدترین مجلات. آنها عجله دارند زندگی کنند تا موفق شوند - از نظر اجتماعی، اقتصادی، شخصی. آنها با داشتن زیرکی تجاری از نوع و مدل اروپایی، شکست را نمی شناسند و همیشه به اهداف خود می رسند. آنها با صراحت اعمال و صراحت بیانات بدون هیچ گونه ذوق ولایتی ضعیف و احساسی، منطقی بودن استدلال، فقدان صداقت زیبای استانی - به عنوان غیرضروری، غیرعادی به گفتگوی "ذهنی" مشخص می شوند. آنها شمارش معکوس متفاوتی از زمان، ریتم متفاوت زندگی دارند. موفقیت و موفقیت برای آنها کلماتی یک ریشه هستند.
واسیلکوف باید سریع و با موفقیت ازدواج کند، زیرا در سن پترزبورگ "با خیلی ها ارتباط دارد مردم بزرگ«و او به چنین همسری نیاز دارد، «تا بتواند سالنی راه بیندازد که در آن حتی از پذیرش وزیر خجالت نکشد» (III، 245). برکوتوف زمانی برای احساساتی شدن ندارد: "بعداً، شاید، من کاملاً اینجا ساکن شوم. و اکنون وقت ندارم: من یک تجارت بزرگ در سن پترزبورگ دارم. من فقط برای ازدواج آمدم» (III، 177). او فعالیت زندگی متفاوتی دارد، غیر از ولایی: «هرچه زودتر ازدواج کنیم... باید عجله کنیم که برای راه اندازی مزرعه وقت نداشته باشیم» (III، 178). او با تمام وجود خوشحال است که به کوپاوینا کمک کند و او را از چنگال مورزاوتسکایا نجات دهد، اگر... «اگر فقط زمان اجازه دهد» (III، 180). از کسی یاد گرفتم که اینجا چه اتفاقی خواهد افتاد راه آهنبرکوتوف فوراً به سمت زمین حرکت کرد و املاک کوپاوینا را نشانه گرفت، مانند عقاب طلایی به سمت مرغ یا گرگ به سمت بره. ضمناً آیا همین خبر از طریق تلگرام به واسیلکوف مخابره نشد و پس از آن تصمیم گرفت به خود شلیک نکند و اعلام کرد که کمتر از یک میلیون نفر صلح نمی کنند (III، 239)؟
نمایندگان مختلفی از نوع "پترزبورگ" دارای نمایشنامه نویس هستند ویژگی مشترک: قدرت و انرژی عمل. ما مطمئناً معتقدیم که ولیکاتوف با نشان دادن همان تیزهوشی و احتیاط که در داستان با نگینا بود، ثروت زیادی به دست آورد. که صادق ترین واسیلکوف در سالن سن پترزبورگ رشد خواهد کرد. که برکوتوف نه تنها املاک کوپاوینا، بلکه کل استان را نیز در اختیار خواهد گرفت و مانند موروف به سرمایه دار اصلی آن تبدیل خواهد شد. که پاراتوف مالک عالی معادن طلا خواهد بود. که وژواتوف تاجر خوبی خواهد شد و با ورود به سالهای زندگی، همان بت کنوروف خواهد شد. آنچه تلیاتف در مورد واسیلکوف گفت را می توان در مورد همه نمایندگان این نوع اعمال کرد: "من از او می ترسم ، گویی نوعی زور به سمت شما می آید" (III ، 177). این نیروی بی روح شخصیت عنصر مشترکی است که بازرگانان جدیدترین شکل گیری را در یک نوع هنری از بورژوازی روسیه متحد می کند.
استروسکی آنها را به عنوان افرادی با پتانسیل معنوی خاموش نشان می دهد که به واسطه وابستگی داخلی آنها به تجارت، بودجه و سرمایه محدود شده است. مرد اوستروفسکی که متعلق به این سریال است، محکم در زنجیر طلایی پیچیده شده است، در لباسی از شخصیت اجتماعی محکم بسته بندی شده است. او که شخصیتی کاملاً "مشخصه" است، منحصراً در زمان "تاریخی" زندگی می کند. به نظر می رسد «پدیده» تاریخی و اجتماعی مشخص او جهان شمولی معنوی او را می خورد و عمود معنوی او را از بین می برد. دنیای درونی. به گفته ولیکاتوف، "شما دائماً در حوزه ممکن و دست یافتنی می چرخید. خوب، روح کوچکتر می شود، برنامه های والایی نجیب حتی به ذهن نمی رسد» (V, 254).
نیاز به فرار از کارت ها و پچ پچ های باشگاهی، فراموش کردن نثر تجارت، فراتر رفتن از ضرورت سخت تجارت برای این قهرمانان شناخته شده است. ولیکاتوف از پاکندریا بیمار است، از میخانه ای به میخانه دیگر در نمایشگاه می دود: "به نوعی چیزی به روح من نمی رسد، به خصوص چای. مثل نوعی مالیخولیا... انگار خودم نیستم» (V, 254). پریبیتکوف علاقه مند به گوش دادن به کادوجا و تماشای نمایش تراژدی آلمانی روسی است: آقا بازیگر خوب. برای ما کاملاً نامفهوم است، اما دیدن آن جالب است» (IV، 337). در موروف، که زندگی بی‌نشاطی داشت، با ملاقات با اوترادینا از دست رفته اش، شوری قدیمی شعله‌ور شد: «تنها در آن زمان بود که فهمیدم چه خوشبختی را از دست داده‌ام. این شادی آنقدر زیاد است که برای بازگرداندن آن از هیچ فداکاری کوتاهی نمی کنم» (V, 404). او می تواند با آواز لاریسا، موسیقی روح او رانده شود و زنجیر خود را پاراتوف فراموش کند: "چرا از تو فرار کردم! او شما را با چه چیزی معاوضه کرد؟<…>البته نامردی.<…>صبر کن، صبر کن، مرا سرزنش کن! من هنوز کاملا مبتذل نشده ام، نه کاملاً درشت. من هیچ گونه پرخاشگری ذاتی ندارم. احساسات شریف هنوز در روح من موج می زند. چند دقیقه دیگر اینگونه، آری... چند دقیقه دیگر اینگونه...» (ج، 62).
اما روح بورژوازیستی که انسان را تنگ و ساده کرده است، دامن خود را می گیرد. ملاحظات عملی، محاسبات مادی... قهرمانان در مقابل چشمان ما هوشیار می شوند و شروع به عمل عاقلانه، محکم، عملی می کنند و به طرز فکر معمول خود، به نقش اجتماعی معمول خود باز می گردند: "این حالت روحی بسیار خوب است، من" من با شما بحث نمی کنم؛ اما زیاد دوام نمی آورد جنون شور به زودی می گذرد، آنچه می ماند زنجیرها و عقل سلیم است که می گوید این زنجیر گسستنی نیست» (V, 75).
N.A.Bardyaev استدلال می کرد که "... یک بورژوا از یک غیر بورژوا در عمق وجود یا عدم وجودش متفاوت است، او فردی با روحیه خاص یا بی روحی خاص است." او این نوع شخصیت را کاملاً ناامید می‌دانست، نمی‌تواند از حد معمولی بالا برود و به سمت ایده‌آل برود. روح بورژوایی هر چه را لمس کند، تلاش می‌کند تا همه چیز را پایه‌گذاری کند: آن را بدوی و استفاده کند، آن را آشنا و مناسب برای اهداف فوری روزمره کند.
از نظر اوستروفسکی، قدرت بورژوازی وحشتناک است زیرا «هر چیزی را که دست می‌کشد، مبتذل می‌کند».<…>متوسط، حماقت، ابتذال؛ و همه اینها پوشیده شده، با پول، غرور، دست نیافتنی رنگ آمیزی شده است، به طوری که از دور چیزی بزرگ و چشمگیر به نظر می رسد» (V, 157). اما او از هر گونه بدبینی فلسفی به دور است و بیش از حد متقاعد شده است که «همه می‌خواهند عالی بیندیشند و احساس کنند» (X، 111)، که «روح اهل کینه، که در نیازهای جزئی زندگی و محاسبات خودخواهانه بی‌اتفاده است، گاهی لازم است غرق احساس بلند و نجیب» (X، 171). بنابراین، او به تولیدکنندگان و صنعتگران خود اشتیاق کسل‌کننده‌ای نسبت به «غیرزمینی‌ها» خواهد داد. او معتقد است توانایی های انسانیروح و قلب و فرصت کشف میل به ایده آل در بسیاری از شخصیت های 1870-1880s را از دست ندهید. آیا به همین دلیل است که او این تعجب را که دو بار (!) در پایان درام شنیده شد، به پاراتوف می‌دهد: «به او بگو ساکت شود!» (V, 81). شاید چشم انداز وداع روشنگرانه لاریسا با زندگی در روح استاد درخشان بشریت سرکوب شده، اما نه پژمرده بیدار شود؟
در نوع سرد «سن پترزبورگ»، نمایشنامه‌نویس به «فراوت انسانیت غیرقابل تحقق» (م.م. باختین) پی می‌برد و سادگی مردسالارانه شیرین مسکوئی‌ها را اصلاً بی‌قید و شرط نمی‌داند. کیفیت مثبت. «پدرسالاری فضیلت مردمان بدوی است. در زمان ما، ما باید کارها را انجام دهیم، ما به فضیلت های دیگری غیر از پدرسالاری نیاز داریم. به نظر می‌رسد که نمایشنامه‌نویس در اینجا اعتقادی دیرینه به نیاز به «ساختن» مستقل و هوشمندانه شخصیت و سرنوشت خود دارد. استروفسکی صمیمانه برای کیسلنیکوف که در "پرتگاه" غرق شده است متاسف است، اما امیدهای خود را برای آینده ای بهتر نه با او، بلکه به دوست دانشگاهی معقول خود که زندگی خود را به نفع کارآمدی "سن پترزبورگ" انتخاب کرده است، پیوند می زند. .
اگر طرح "داخلی" "گرگ ها و گوسفندها" را در زمینه مسکو-پترزبورگ در نظر بگیریم، می بینیم که استروفسکی، با کمی تسکین، سرنوشت قاتل ناز کوپاوینا-مسکو را به برکوتوف قابل اعتماد، هرچند وحشتناک پروزائی، واگذار می کند. -پترزبورگ (در هر سناریوی دیگری او به سادگی ناپدید می شود). و "پول دیوانه" در همین زمینه را می توان به عنوان طرحی در مورد تبدیل واسیلکوف ساده لوح مسکو به یک تاجر صیقلی و مطمئناً سکولار سن پترزبورگ خواند که در پایان نمایشنامه هم عادات واخلاک و هم غیرممکن خود را از دست داده بود. گویش استانی به نظر می رسد که اوستروفسکی اصلا مخالف فرستادن مسکوی «روحانی» خرافی، فراری و بیکار برای آموزش به سن پترزبورگ اروپایی، تجاری و پرانرژی «بی روح» نبود. او معتقد بود که استانی های مسکو که در قلب او عزیز هستند می توانند از عادت های چرت بعدازظهر، دراز کشیدن روی مبل ها، دور ریختن بی فکر پول خلاص شوند و بتوانند امور خود را مدیریت کنند و شغلی بدتر از اروپایی های روسی نداشته باشند. فقط حیف است که چیزی کاملاً با ارزش و گران قیمت، که با فرمول‌بندی‌های دقیق تعریف نشده است، به طور غیرقابل جبران و ناامیدکننده‌ای از دست می‌رود. و این خداحافظی مبهم «متاسفم» به موضوع سنت پترزبورگ در آثار استروفسکی برجسته احساسی خاصی می بخشد.
سن پترزبورگ که جایگاه هستی‌شناختی خود را در «نمایش‌نامه‌های زندگی» ندارد، به‌عنوان مکان عمل وجود ندارد و تنها در آگاهی و گفتار شخصیت‌ها منعکس می‌شود، با این وجود، در آگاهی هنری نمایشنامه‌نویس بزرگ حضور دارد - اگر نه به عنوان فضای زندگی شده و متحرک زندگی، حداقل به عنوان فضای معقول و معقول فعالیت.
اکتبر 2001
یادداشت
1. Ostrovsky A.N. پر شده مجموعه نقل قول: در 12 جلد. M., 1976. T. 10. P. 137. نقل قول های بیشتر از آثار استروفسکی در متن این نسخه آورده شده است. در داخل پرانتز، عدد رومی نشان دهنده حجم و عدد عربی نشان دهنده صفحه است.
2. نقل قول. توسط: Kupchinsky I.A. از خاطرات الکساندر نیکولاویچ اوستروفسکی // A.N. Ostrovsky در خاطرات معاصران خود. م.، 1966. ص 238.
3. بردیایف N.A. درباره بورژوازی معنوی // مسیر: ارگانی از اندیشه مذهبی روسیه. کتاب 1. چاپ مجدد ویرایش م.، 1992. ص 269.
زمان و مناظر خیابان ها تغییر می کند، اما مردم در روسیه یکسان می مانند. نویسندگان قرن نوزدهم در مورد زمان خود نوشتند، اما بسیاری از روابط در جامعه ثابت ماند. الگوهای جهانی روابط اجتماعی وجود دارد.
ملنیکوف-پچورسکی وقایع منطقه ولگا را توصیف کرد و بسیاری در مورد زندگی مسکو در قرن نوزدهم نوشتند، از جمله A.N. استروفسکی.
الکساندر نیکولاویچ اوستروفسکی (31 مارس (12 آوریل)، 1823 - 2 ژوئن (14)، 1886) - نمایشنامه نویس روسی، عضو متناظر آکادمی علوم سن پترزبورگ. او حدود 50 نمایشنامه نوشت که از این تعدادمعروف ترین آنها "مکان سودآور"، "گرگ و گوسفند"، "رعد و برق"، "جنگل"، "جهیزیه" هستند.
تئاتر روسی با اوستروفسکی آغاز می شود درک مدرن: نویسنده ایجاد کرد مدرسه نمایشو یک مفهوم کل نگر از بازیگری در تئاتر . اجراهای روی صحنه رفته درتئاتر مالی مسکو.
ایده های اصلی اصلاح تئاتر:
- تئاتر باید بر اساس قراردادها ساخته شود (چهارمین دیواری وجود دارد که تماشاگر را از بازیگران جدا می کند).
- ثبات نگرش به زبان: تسلط بر ویژگی های گفتاری که تقریباً همه چیز را در مورد شخصیت ها بیان می کند.
- شرط روی کل گروه است و نه روی یک بازیگر.
- "مردم برای تماشای بازی می‌روند، نه خود بازی - شما می‌توانید آن را بخوانید."
ایده های استروسکی توسط استانیسلاوسکی به نتیجه منطقی خود رسید.
ترکیب جلسه کاملآثار در 16 جلد. ترکیب PSS در 16 جلد. M: GIHL، 1949 - 1953. با پیوست ترجمه هایی که در PSS گنجانده نشده است.
مسکو، انتشارات دولتی ادبیات داستانی، 1949 - 1953، تیراژ - 100 هزار نسخه.
جلد 1: نمایشنامه 1847-1854
از ویرایشگر.
1. عکس خانوادگی, 1847.
2. مردم ما - ما شماره خواهیم شد. کمدی، 1849.
3. صبح مرد جوان. صحنه ها، 1950، سانسور. مجوز 1852
4. رویداد غیر منتظره. طرح دراماتیک، 1850، انتشارات. 1851.
5. عروس بیچاره. کمدی، 1851.
6. در سورتمه خود ننشینید. کمدی، 1852، انتشارات. 1853.
7. فقر رذیله نیست. کمدی، 1853، انتشارات. 1854.
8. آنطور که می خواهید زندگی نکنید. نمایش عامیانه، 1854، publ. 1855.
کاربرد:
دادخواست. کمدی (چاپ اول نمایشنامه "تصویر خانواده").
جلد 2: نمایشنامه 1856-1861.
9. در جشن دیگران خماری وجود دارد. کمدی، 1855، انتشارات. 1856.
10. مکان سودآور. کمدی، 1856، انتشارات. 1857.
11. خواب تعطیلات - قبل از ناهار. تصاویر زندگی مسکو، 1857، انتشارات. 1857.
12. آنها با هم کنار نمی آمدند! تصاویر زندگی مسکو، 1857، انتشارات. 1858.
13. مهد کودک. صحنه هایی از زندگی روستایی، 1858، publ. 1858.
14. رعد و برق. درام، 1859، انتشارات. 1860.
15. دوست قدیمیبهتر از دوتا جدید تصاویر زندگی مسکو، 1859، انتشارات. 1860.
16. سگ های شما با هم دعوا می کنند، دیگران را اذیت نکنید! 1861، انتشارات. 1861.
17. هر چه بروید، پیدا خواهید کرد (Balzaminov’s Marriage). تصاویر زندگی مسکو، 1861، انتشارات. 1861.
جلد 3: نمایشنامه 1862-1864.
18. کوزما زاخاریچ مینین، سوخوروک. دراماتیک کرونیکل (نسخه اول)، 1861، انتشارات. 1862.
کوزما زاخاریچ مینین، سوخوروک. کرونیکل دراماتیک (چاپ دوم)، انتشارات. 1866.
19. گناه و بدبختی بر سر کسی زندگی نمی کند. درام، 1863.
20. روزهای سخت. صحنه هایی از زندگی مسکو، 1863.
21. جوکرها. تصاویر زندگی مسکو، 1864.
جلد 4: نمایشنامه 1865-1867
22. Voevoda (رویای ولگا). کمدی (نسخه اول)، 1864، انتشارات. 1865.
23. در یک مکان شلوغ. کمدی، 1865.
24. پرتگاه. صحنه هایی از زندگی مسکو، 1866.
25. دیمیتری مدعی و واسیلی شویسکی. دراماتیک کرونیکل، 1866، انتشارات. 1867.
جلد 5: نمایشنامه 1867-1870
26. توشینو. دراماتیک کرونیکل، 1866، انتشارات. 1867.
27. سادگی برای هر عاقل کافی است. کمدی، 1868.
28. قلب گرم.. کمدی، 1869.
29. پول دیوانه. کمدی، 1869، انتشارات. 1870.
جلد 6: نمایشنامه 1871-1874.
30. جنگل. کمدی، 1870، انتشارات. 1871.
31. همه چیز ماسلنیتسا برای گربه نیست. صحنه هایی از زندگی مسکو، 1871.
32. یک پنی هم نبود، اما ناگهان آلتین شد. کمدی، 1871، انتشارات. 1872.
33. کمدین قرن هفدهم. کمدی در منظوم، 1872، انتشارات. 1873.
34. دیر عشق. صحنه هایی از زندگی دورافتاده، 1873، انتشارات. 1874.
جلد 7: نمایشنامه 1873-1876
35. Snow Maiden. داستان بهار، 1873.
36. نان کار. صحنه هایی از زندگی دورافتاده، 1874.
37. گرگ و گوسفند. کمدی، 1875.
38. عروس پولدار. کمدی، 1875، انتشارات. 1878.
جلد 8: نمایشنامه 1877-1881
39. حقیقت خوب است، اما شادی بهتر است. کمدی، 1876، انتشارات. 1877.
40. آخرین قربانی. کمدی، 1877، انتشارات. 1878.
41. بدون جهیزیه. درام، 1878، انتشارات. 1879.
42. دل سنگ نیست. کمدی، 1879، انتشارات. 1880.
43. کنیزان. کمدی، 1880، انتشارات. 1884؟
جلد 9: نمایشنامه 1882-1885
44. استعدادها و طرفداران. کمدی، 1881، انتشارات. 1882.
45. مرد خوش تیپ. کمدی، 1882، انتشارات. 1883.
46. گناهکار بدون گناه. کمدی، 1883، انتشارات. 1884.
47. نه از این دنیا. صحنه های خانوادگی، 1884، انتشارات. 1885.
48. Voevoda (رویای ولگا). (چاپ دوم).
جلد 10. نمایشنامه های نوشته شده همراه با دیگر نویسندگان، 1868-1882.
49. واسیلیسا ملنتیوا. درام (با مشارکت S. A. Gedeonov)، 1867.
به همراه N. Ya. Solovyov:
50. روز مبارک. صحنه‌هایی از زندگی مناطق حاشیه‌ای استان، 1877.
51. ازدواج بلوگین. کمدی، 1877، انتشارات. 1878.
52. وحشی. کمدی، 1879.
53. می درخشد، اما گرم نمی شود. درام، 1880، انتشارات. 1881.
به همراه P. M. Nevezhin:
54. هوی و هوس. کمدی، 1879، انتشارات. 1881.
55. قدیمی به روشی جدید. کمدی، 1882.
جلد 11: ترجمه های برگزیدهاز انگلیسی، ایتالیایی، زبان های اسپانیایی، 1865-1879
1) آرام سازی سرکش. کمدی شکسپیر، 1865.
2) کافی شاپ کمدی گلدونی، 1872.
3) خانواده مجرمان. درام اثر پی جیاکومتی، 1872.
میان‌آلات سروانتس:
4) غار سلامان، 1885.
5) تئاتر معجزه.
6) دو سخنران، 1886.
7) پیرمرد حسود.
8) قاضی طلاق، 1883.
9) فریبکار بیسکایی.
10) انتخاب آلکالدها در داگانسو.
11) نگهبان هوشیار، 1884.
جلد 12: مقالاتی در مورد تئاتر. یادداشت. سخنرانی ها. 1859-1886.
جلد 13: داستانی. نقد. یادداشت های روزانه فرهنگ لغت. 1843-1886.
آثار هنری. ص 7 - 136.
داستان این که چگونه ناظر فصلی شروع به رقصیدن کرد، یا فقط یک قدم از بزرگ به مضحک وجود دارد. داستان.
یادداشت های یک مقاله ساکن زاموسکورتسکی.
[بیوگرافی یاشا]. مقاله برجسته.
Zamoskvorechye در تعطیلات. مقاله برجسته.
کوزما سامسونیچ. مقاله برجسته.
کنار نیامد. داستان
"خواب دیدم سالن بزرگ..." شعر.
[آکروستیک]. شعر
ماسلنیتسا. شعر
ایوان تسارویچ. افسانه ای در 5 پرده و 16 صحنه.
نقد. صص 137 - 174.
یادداشت های روزانه صص 175 - 304.
فرهنگ لغت [موادی برای فرهنگ لغت زبان عامیانه روسی].
جلد 14: نامه 1842 - 1872.
جلد 15: نامه 1873 - 1880
جلد 16: نامه 1881 - 1886
ترجمه هایی که در مجموعه کامل گنجانده نشده است
ویلیام شکسپیر. آنتونی و کلئوپاترا. گزیده ای از ترجمه ناتمام. ، اولین بار در سال 1891 منتشر شد
Staritsky M.P تعقیب دو پرنده با یک سنگ. کمدی از زندگی بورژوازی در چهار پرده.
Staritsky M.P. دیشب. درام تاریخی در دو صحنه.
1. "دیوانگی تغییر شکل" (در ترجمه روسی (1985) - "کریستینا هوفلنر") استفان تسوایگ
رمانی ناتمام که برای اولین بار چهل سال پس از مرگ نویسنده در سال 1982 به زبان آلمانی منتشر شد (در ترجمه روسی "کریستینا هوفلنر"، 1985). در مرکز داستان یک دختر جوان به نام کریستینا قرار دارد که در تلاش برای رهبری است زندگی شایسته، اما فقر اجازه نمی دهد که از شرایط سخت زندگی فرار کند. با این حال، زندگی او به طور تصادفی پس از دریافت دعوت از عمه اش برای گذراندن تعطیلات در سوئیس تغییر می کند. کریستینا قید فقر را کنار می‌زند، او تبدیل به دختری کاملاً متفاوت، شاد، شاد و زیبا می‌شود. ولی افسانهخیلی طول نمی کشد، واقعیت تلخ دوباره دختر را به پوشش گیاهی، کار معمولی و فقر باز می گرداند. پس از همه چیز، کریستینا باید انتخاب کند: شروع کنید زندگی جدید، با ارتکاب جرم و یا در صورت شکست جان خود را تسلیم کند. خواننده در مورد پیشرفت بیشتر رویدادها کاملاً گیج می ماند.
2. «ماجراهای سرباز خوب شویک». یاروسلاو هاسک
بیوگرافی یاروسلاو هاسک شبیه به یک رمان ماجراجویی است: جنگ، اسارت، سپاه داوطلب، انقلاب، ارتش سرخ، کمیساری، بازگشت غیرمنتظره به میهن خود، جایی که او قبلاً مرده در نظر گرفته می شد، و مرگ غیر منتظره کمتر. او فقط 39 سال داشت. اثر اصلی زندگی او، رمان "ماجراهای سرباز خوب شویک" ناتمام ماند. کاملا محتمل است که شویک فرصت شرکت در آن را داشته باشد جنگ داخلیدر روسیه یا به سپاه چکسلواکی بپیوندید (و پس از آن قطعاً این کتاب در اتحاد جماهیر شوروی ممنوع می شد!). اما تاریخ حالات فرعی را نمی شناسد... پس ما فقط می توانیم حدس بزنیم که اگر هاسک رمان معروفش را تمام می کرد، سرباز خوب شویک چه سرزمین هایی را می گرفت.
3. «بووار و پکوشه». گوستاو فلوبر
فلوبر آهسته و دردناک می نوشت. او گاهی ایده یک اثر را برای چندین دهه پرورش می داد، روی ترکیب بندی کار می کرد، هر عبارت را صیقل می داد و به دقت، وضوح و مختصر می رسید. نویسنده اظهار داشت: «پگاسوس بیشتر از تازیدن راه می رود. در اوایل دهه 1870، فلوبر شروع به جمع‌آوری مطالب برای رمانی درباره دو کاتب احمق کرد که مزرعه‌ای را می‌خرند و سعی می‌کنند ناموفق باشند. کشاورزی، پزشکی و سیاست. در نتیجه، این زوج بدون هیچ چیز باقی می‌مانند و به کارهای عادی اداری بازمی‌گردند. در این رمان سوزاننده، گوستاو فلوبر به دنبال این بود که شیوه زندگی یک مرد بورژوا، بی اهمیتی معنوی و حماقت او را به تصویر بکشد. به درستی اشاره شده است که بووار و پکوش برادران شایسته داروساز نادان خودشیفته هومایس، قهرمان رمان معروف فلوبر «مادام بواری» هستند. کتاب Bouvard and Pécuchet، همانطور که نویسنده برنامه ریزی کرده بود، قرار بود از دو بخش تشکیل شود: بخش اول داستانی در مورد شکست های کارکنان اداری است، بخش دوم فرهنگ لغت های پیش پا افتاده به نام "واژه نامه حقایق رایج" است. به عنوان مثال، کلمه "کشاورزان" چنین تعریف گسترده ای دارد: "همیشه مرفه". در اواسط دهه 1870، فلوبر اعتراف کرد که دیگر قادر به ادامه کار بر روی رمان نیست: "در مورد ادبیات، من دیگر به خودم اعتقاد ندارم، احساس پوچی می کنم." نویسنده با ترک «بووار و پکو» دوباره به عنوان نویسنده زنده شد و سه داستان بلند نوشت، اما رمان در نهایت ناتمام ماند. در 8 مه 1880، گوستاو فلوبر بر اثر سکته مغزی درگذشت و یک سال بعد رمان "بووار و پکوشه" در چاپ ظاهر شد - خوشبختانه، طبق یادداشت های فلوبر، بازگرداندن نقشه او برای پایان کار دشوار نبود. کتاب.
4. "Mount Analog". رنه داومال
رنه داومال تنها 36 سال داشت که بر اثر بیماری سل درگذشت. این بیماری به او اجازه نداد کار اصلی زندگی خود را به پایان برساند - رمان فلسفی "کوه آنالوگ" که فصل پنجم آن با کاما به پایان می رسد (در مجموع هفت فصل برنامه ریزی شده بود). این کتاب برای اولین بار هشت سال پس از مرگ نویسنده - در سال 1952 منتشر شد. رمان دومال تنها بیست سال پیش به زبان روسی منتشر شد.
5. «دوبروفسکی». A. S. پوشکین
ایده رمانی در مورد یک زمیندار نجیب که به دلیل یک اشتباه قضایی دزد شد از پوشکین در سپتامبر 1832 برخاست. تقریباً در همان زمان ، او در مسکو با دوست خود P.V. Nashchokin ملاقات کرد و از او داستانی در مورد نمونه اولیه دوبروفسکی شنید - نجیب زاده بلاروسی فقیر اوستروفسکی که "با یک همسایه برای زمین شکایت داشت ، مجبور شد از املاک خارج شود و ترک کرد. فقط با دهقانان شروع به دزدی کردند، ابتدا کارمندان، سپس دیگران.» داستان استروفسکی پوشکین را تحت تأثیر قرار داد زیرا در آن زمان او فقط روی طرحی مشابه کار می کرد - ظاهراً زندگی یکی از نویسندگان الکساندر سرگیویچ شد. پوشکین هنگام شروع به نوشتن دوبروفسکی امیدوار بود اثری خلق کند که برای عموم جذاب باشد و بتواند با رمان‌های بزرگ هوگو، استاندال و بالزاک، حداقل با کتاب‌های زاگوسکین، لاژچنیکف و بولگارین رقابت کند. آن زمان. با این حال، پوشکین نتوانست رمان رابین هود روسی را به پایان برساند. بعداً آنا آخماتووا نوشت: "و با این حال "دوبروفسکی" شکست پوشکین است. و خدا رو شکر که تمومش نکرد میل به به دست آوردن پول زیاد بود تا دیگر به آن فکر نکنم.» به طور کلی پذیرفته شده است که دوبروفسکی یک رمان تجربی برای پوشکین بود، یکی از اولین رویکردها به یک فرم روایی بزرگ. رمان ناتمام دزد در سال 1842 منتشر شد. عنوان کتاب توسط ناشران داده شده است، زیرا در دستنوشته پوشکین به جای عنوان، تاریخ شروع کار ذکر شده است: "21 اکتبر 1832".
6. "فرایند". "قفل کردن". "آمریکا". فرانتس کافکا
در میان نویسندگان قرن بیستم، رکورددار مطلق تعداد رمان های ناتمامفرانتس کافکا شد. او فقط سه رمان نوشت - و هر سه هرگز کامل نشدند! نویسنده فقط زمانی کار می کرد که الهام خلاق به او می رسید (و ممکن است ماه ها و گاهی حتی سال ها برای او ظاهر نشود). هنگامی که انگیزه خلاقانه او به پایان رسید، او بلافاصله نسخه خطی را رها کرد و دیگر به آن بازنگشت. شاید به همین دلیل است که "آمریکا" او ( عنوان شغل- "شخص گمشده") و "قلعه" به معنای واقعی کلمه در وسط جمله متوقف می شوند. داستان کمی متفاوت با "فرآیند" ظاهر شد. کار بر روی آن بسیار آشفته انجام شد - ابتدا کافکا شروع و پایان رمان را نوشت و تنها پس از آن کار روی وسط شروع شد. او تمام فصل های اتصال را به طور همزمان و موازی با یکدیگر ایجاد کرد. اما روزی آنها نیز به سرنوشت «آمریکا» و «قلعه» دچار شدند...
7. "نخستین مرد". آلبر کامو
رمان زندگی‌نامه‌ای ناتمام 34 سال منتظر انتشار بود آلبر کامو. این نویسنده در سال 1960 در یک تصادف رانندگی درگذشت. نسخه خطی خشن کتاب در کیف مسافرتی او پیدا شد. در سال 1994، با کمک دختر نویسنده، فرانسین کامو، این رمان سرانجام منتشر شد. و در سال 2011 فیلمی به همین نام بر اساس آن اکران شد. کتاب در مورد سال های اولآلبر کامو زمانی که در الجزایر فرانسه زندگی می کرد. خانواده، دبیرستان، تیم فوتبال... رمان خیلی سبک بود، حیف شد تصادف غم انگیزنگذاشت تمامش کند
8. «در جستجوی زمان از دست رفته». مارسل پروست
مارسل پروست در جوانی سبک زندگی بسیار بیهوده ای داشت. او مدتی را در سالن های اشرافی و بودوار گذراند زیبایی های معروف، شعر و مقاله نوشت، سعی کرد چند رمان تقلیدی را به پایان برساند... اما در سال 1909، پروست که از آسم شدید رنج می برد، به معنای واقعی کلمه خود را در دفتر عایق صدا (دیوارها با چوب پنبه پوشانده شده بود) حبس کرد و شروع به کار کرد. در حماسه هفت جلدی در جستجوی زمان از دست رفته. در این اثر نیمه اتوبیوگرافیک، عاری از طرحی سفت و سخت و با ده ها صد شخصیت، نویسنده تمام تجربه زندگی خود را خلاصه کرد. «در جستجوی زمان از دست رفته» در واقع مجموعه ای بی پایان از خاطرات قهرمان داستان است که با حساسیت شدید، اگر نگوییم دردناک، متمایز می شود. مارسل پروست به مدت 13 سال تقریباً به طور مداوم بر روی کتاب خود کار کرد و در 18 نوامبر 1922 درگذشت، بدون اینکه ویرایش اثر را تمام کند، که در آن خود را یک کمال گرا واقعی نشان داد - نسخه هایی که قبلاً تأیید شده بود بعداً مجبور شدند بارها و بارها تجدید چاپ شوند. سه جلد آخر کتاب «در جستجوی زمان از دست رفته» که توسط برادر نویسنده ویرایش شده بود، پس از مرگ منتشر شد.
9. «لورا و اصلش». ولادیمیر ناباکوف
که در آخرین دورهناباکوف معمولاً در حالی که پشت میزش ایستاده بود، کارهایش را روی کارت های کتابخانه می نوشت. متن رمان "لورا و اصل او" که نویسنده از سال 1975 تا 1977 روی آن کار کرده است، در 138 کارت کتابخانه قرار دارد. خلاصه داستان این اثر حول محور یک عصب شناس چاق است که با دختری جوان ازدواج کرده است. ناباکوف در وصیت نامه خود دستور نابودی "لائورا" را پس از مرگش صادر کرد، اما در سال 1977، زمانی که نویسنده درگذشت، همسرش جرات پایان دادن به آخرین ساخته ناباکوف را نداشت. بعداً پسرش دیمیتری به وصیت آن مرحوم عمل نکرد و در سال 2008 تصمیم گرفت لورا و اورجینال او را منتشر کند. یک کتاب جدیدنویسنده ای درخشان قرن بیستم، علیرغم ناقص بودنش، فوراً به پرفروش تبدیل شد. ترجمه روسی "لورا" در 30 نوامبر 2009 منتشر شد.
10. راز ادوین درود. چارلز دیکنز
دیکنز همیشه خستگی ناپذیر کار می کرد. خود رمان های هیجان انگیزبه صورت بخش هایی در مجلات منتشر می شد و نویسنده مدام توسط ناشران یا خوانندگان تحت فشار قرار می گرفت. در همین حال، منتقدان دیکنز را به خاطر این واقعیت که طرح آثار او گاهی اوقات، به نظر آنها، هوشمندانه بود، مورد انتقاد قرار دادند. نویسنده تصمیم گرفت با عمل به همه منتقدان کینه توز پاسخ دهد و در سال 1870 شروع به نوشتن و انتشار رمان پلیسی "معمای ادوین درود" کرد. شخصیت اصلیکه پس از یک سری پیچ و خم، یا می میرد یا زنده می ماند و "قاتل" خود را دنبال می کند - دیکنز نوشتن پایان کار را تمام نکرد. The Mystery of Edwin Drood قرار بود در 12 اکران شود مسائل ماهانهمجله " در تمام طول سال"، اما فقط نیمی از آن منتشر شد. نویسنده در 9 ژوئن 1870 بر اثر خونریزی مغزی درگذشت و خوانندگان و محققان ادبی هنوز در تعجب هستند که این رمان چگونه باید به پایان می رسید، زیرا یادداشت های باقی مانده از دیکنز این راز را فاش نمی کند. شایان ذکر است که کلاسیک ادبیات انگلیسی در پایان عمر خود منتقدان خود را شرمنده کرد.
11. «آخرین سرمایه دار». فرانسیس اسکات فیتزجرالد
نیمه دوم دهه سی - دوران سختبرای فیتزجرالد هر خط به سختی به او داده می شد. سال‌ها افسردگی، اعتیاد به الکل، بیماری همسر، بدهی‌ها دامن خود را گرفت... آمریکا نویسنده محبوب خود را فراموش کرد. او مجبور شد به عنوان فیلمنامه نویس به هالیوود برود تا به نوعی امرار معاش کند.
در اکتبر 1939، فیتزجرالد شروع به نوشتن فیلمنامه کرد و در آن تصمیم گرفت درباره اخلاقیات حاکم بر کارخانه رویا صحبت کند. اما نویسنده چنان مجذوب داستانی که ابداع کرده بود، تصمیم گرفت قسمت های خشک فیلم را به رمانی تمام عیار تبدیل کند. متأسفانه ایده او ناتمام ماند. قلب خواننده "عصر جاز" نتوانست آن را تحمل کند: در پایان دسامبر 1940، فیتزجرالد به طور ناگهانی درگذشت. با وجود ناتمام ماندن The Last Tycoon، این رمان تا به امروز یکی از مشهورترین رمان های هالیوود است.
12. «نور و تاریکی». ناتسومه سوسکی
برای ژاپنی ها، نام ناتسومه سوسکی تقریباً به معنای نام تولستوی، چخوف یا گورکی است. پرتره او حتی در اسکناس 1000 ینی در سال 1984 نمایش داده شد. آکوتاگاوا ریونوسکه اولین آثار خود را برای ارزیابی به او آورد. ناتسومه سوسکی کار خود را آغاز کرد حرفه ادبیبسیار دیر - در سال 1905 در سن 38 سالگی، اولین رمان او "بنده مطیع شما گربه" منتشر شد (در اوایل دهه 60 با ترجمه ما توسط آرکادی استروگاتسکی منتشر شد). نویسنده تصمیم گرفت بخش دانشگاه خود را ترک کند (او استاد دانشگاه توکیو بود) و کاملاً خود را وقف خلاقیت ادبی کند. در آن زمان، ناتسومه سوسکی قبلاً یک مرد بیمار لاعلاج بود. زخم معده قدرت او را تضعیف کرد، اما نویسنده قدرت خلق کردن را پیدا کرد. متأسفانه، او هیچ وقت وقت نکرد که آخرین رمان خود، نور و تاریکی را تمام کند. معلوم شد که این بیماری قوی تر است. او فقط 49 سال داشت.
13. «استاد و مارگاریتا». مایکل بولگاکف
نویسنده در سال 1929 کار بر روی رمان "غروب آفتاب" خود را آغاز کرد و انتظار چندانی نداشت که در طول زندگی اش منتشر شود. به گفته نویسنده، رمان «استاد و مارگاریتا» قرار بود به کتابی برای ابدیت تبدیل شود. در 18 مارس 1930، تئاتر هنری مسکو تولید نمایشنامه بولگاکف "کابال قدیس" را ممنوع کرد و نویسنده که در واقع از فرصت نوشتن و انتشار محروم بود، اولین نسخه رمان را با ناامیدی نابود کرد. میخائیل آفاناسیویچ در نامه ای به دولت نوشت: "اکنون من نابود شده ام ... و من شخصاً با دستان خود پیش نویس رمانی درباره شیطان را در اجاق گاز انداختم." بولگاکف خواست تا او و همسرش را از اتحاد جماهیر شوروی اخراج کند. با این حال، پس از یک مکالمه تلفنی با استالین در 18 آوریل 1830، که در طی آن طرفین توافق کردند که نویسنده روسی نمی تواند خارج از سرزمین خود زندگی کند، میخائیل آفاناسیویچ امیدوار کار را از سر گرفت. نسخه دوم رمان که قبل از سال 1936 نوشته شده بود، عنوان فرعی «رمان خارق العاده» و چندین گونه از عنوان داشت: «شیطان»، «صدر اعظم»، «سُم مشاور» و غیره. نام "استاد و مارگاریتا" در نیمه دوم سال 1937 ظاهر شد، زمانی که چاپ سوم به پایان رسید و نویسنده شروع به ویرایش حروف تایپی رمان کرد. دو سال بعد، اولین خوانش "استاد و مارگاریتا" برای دوستان نزدیک انجام شد: "ما به دلایلی بی حس به فصل های آخر گوش دادیم. النا سرگیونا، همسر نویسنده نوشت: همه چیز آنها را می ترساند. به هر حال انتشار این رمان غیرممکن بود. در آگوست 1939، بولگاکف پس از اطلاع از ممنوعیت نمایش "باتوم" به شدت بیمار شد. میخائیل آفاناسیویچ با درک نزدیکی مرگ، عجله می کند تا ویرایش اثر اصلی زندگی خود را به پایان برساند - اما در 10 مارس 1940 درگذشت و تنها به وسط کتاب رسید و در عبارت مارگاریتا متوقف شد: "بنابراین این بدان معنی است که نویسندگان دنبال می کنند. تابوت؟» ویرایش استاد و مارگاریتا توسط النا سرگیونا بولگاکووا تکمیل شد. این رمان در سال 1966 منتشر شد، البته به صورت خلاصه. نسخه مجلهو با اسکناس
14. «مرد بی خاصیت». رابرت موزیل
در سال 1921، نویسنده اتریشی، روبرت موزیل، کار بر روی معروف خود را با عنوان "مردی بدون کیفیت" آغاز کرد. این رمان شد شاهکارنویسنده. او تمام زندگی آینده خود را وقف او کرد. دو کتاب اول حماسه که با استقبال نسبتا سردی از سوی عموم مردم مواجه شد، در سال 1930 منتشر شد.
علیرغم عدم علاقه خوانندگان، فقر و مهاجرت اجباری (موسیل مجبور شد از اتریش تحت اشغال نازی ها به سوئیس فرار کند)، نویسنده تا زمان مرگش در سال 1942 به کار سخت روی کتاب ادامه داد. تنها در دهه پنجاه، پس از انتشار مجدد رمان، سرانجام "مرد بدون کیفیت" تجدید نظر شد - و او یکی از بزرگترین آثارادبیات اتریشی (و آلمانی زبان) قرن بیستم.
15. «اعترافات ماجراجو فلیکس کرول». توماس مان
کمی قبل از مرگش، توماس مان کار روی کتاب جدیدی را آغاز کرد. او داستانی را که در سال 1911 درباره فلیکس کرول نوشته بود، به عنوان مبنا قرار داد. مان تصمیم گرفت آن را به یک رمان تمام عیار تبدیل کند. در سال 1954، بخش اول کتاب منتشر شد که مورد استقبال خوانندگان و منتقدان قرار گرفت. اما، متأسفانه، نویسنده سال بعد درگذشت، بدون اینکه وقت کند نوشتن قسمت دوم ماجراهای ماجراجوی جذاب را تمام کند.
16. «استجابت دعا». ترومن کاپوتی
رمان مستند In Cold Blood برای ترومن کاپوتی سخت بود؛ پس از انتشار آن در سال 1966، حتی یک کتاب از او در زمان حیات نویسنده منتشر نشد. کار عمده(داستان ها، گزیده ها و مقالات به حساب نمی آیند). او به معنای واقعی کلمه سوخت. دوره ای که در طی آن فیلم In Cold Blood نوشته شد موضوع فیلم زندگینامه ای قابل توجهی به نام Capote با بازی فیلیپ سیمور هافمن بود.
و اکنون در مورد رمان "استجابت دعا". نویسنده بیش از بیست سال، از اواسط دهه 60 تا زمان مرگش، روی این کتاب کار کرد (گزیده هایی از آن به طور دوره ای در مجلات منتشر می شد). اما این رمان هرگز تمام نشد. کاپوتی هرگز نتوانست قدرت خود را جمع کند. دعاهای مستجاب پس از مرگ در سال 1986 منتشر شد. این کتاب هنوز سوالات بسیاری را در میان محققان ادبی و پژوهشگران آثار ترومن کاپوتی ایجاد می کند.