Ilya Ilyich Oblomov. Uy nomiga aylangan ism. Har birimizda Oblomovning bir qismi bor. Shuning uchun bo'lsa kerak, I. A. Goncharovning romani o'quvchi qalbida chuqur iz qoldirib, esda qolarli. Roman hikoyasi biroz chizilgan bo‘lsa-da, o‘quvchini o‘ziga tortadi, eng avvalo, yorqin tasvirlar, kulgili va fojiali vaziyatlar sizni hayotning ma'nosi haqida o'ylashga majbur qiladi. Roman haqida gapirganda, uning badiiy xususiyatlari haqida gapirib o‘tmasdan bo‘lmaydi. Zero, bosh qahramon taqdirini yurakka yaqin tutishimizga yozuvchining mahorati sabab bo‘ladi.
Asarda portret xarakteristikalarining o'rni katta, chunki uning yordamida biz personajlar bilan tanishamiz, ular haqida, xarakter xususiyatlari haqida tasavvur hosil qilamiz.
Muallif bosh qahramonni qanday chizadi? Bu o'ttiz ikki-o'ttiz uch yoshli, o'rtacha bo'yli, yoqimli ko'rinishdagi, to'q kulrang ko'zli, hech qanday tasavvurga ega bo'lmagan odam. Teri oqargan. Oblomovning qo'llari to'la va erkalangan tanasi bor. Bu xususiyatdan biz turmush tarzi va haqida aytishimiz mumkin ruhiy fazilatlar qahramon haqida: uning portretining xususiyatlari va tafsilotlari dangasa, harakatsiz turmush tarzi, "hech narsa qilmaslik" odati haqida gapiradi. Biroq, Goncharov Ilya Ilyichning yoqimli, yumshoq, mehribon va samimiy inson ekanligini ta'kidlaydi. Va shu bilan birga, Oblomovni muqarrar ravishda kutayotgan o'quvchini hayotning qulashi oldidan va tayyorlaydigan portret xarakteristikasi.
Oblomovning antipodi Andrey Stoltsning portreti butunlay boshqacha tarzda yozilgan. Stolz Oblomov bilan tengdosh, u allaqachon o'ttizdan oshgan. U doimo harakatda, hammasi suyak va mushaklardan iborat. Andrey Ivanovich Stolts bilan tanishar ekan, o'quvchi uning oldida kuchli, g'ayratli, maqsadli, xayolparastlikka yot inson ekanligini tushunadi. Ammo Stolz bizni qandaydir tarzda qaytaradi. U tirik odamga emas, balki mexanizmga o'xshaydi.
Olga Ilyinskayaning portret xususiyatlarida boshqa xususiyatlar paydo bo'ladi. Olga Ilyinskaya "so'zning qat'iy ma'nosida go'zallik emas edi: uning yonoqlari va lablarining oqligi ham, yorqin rangi ham yo'q edi va ko'zlari ichki olov nurlari bilan porlamadi, og'zida marvaridlar va marjonlar yo'q edi. Uning lablarida uzum shaklidagi barmoqlari bo'lgan miniatyura qo'llari yo'q edi. Biroz baland bo'yli bo'y boshning o'lchamiga, oval va yuzning o'lchamiga qat'iy mos edi, bularning barchasi, o'z navbatida, yelkalar bilan va elkalar bilan bel bilan uyg'un edi ... Burun bir oz o'lchamdagi shaklni hosil qildi. sezilarli nafis chiziq. Yupqa va siqilgan lablar biror narsaga qaratilgan izlanish fikrining belgisidir. Portretdan xulosa qilishimiz mumkinki, oldimizda mag'rur, aqlli va biroz bema'ni ayol turibdi. Bunday qahramon hech qanday tarzda lord va dangasa Oblomovga mos kelmaydi.
Agafya Matveevna Pshenitsyna portretida muloyimlik, mehribonlik va iroda etishmasligi paydo bo'ladi. U o‘ttizga yaqin edi. Uning deyarli qoshlari yo'q edi, ko'zlari butun yuz ifodasi kabi "kulrang itoatkor" edi. Qo'llar oq, ammo qattiq, ko'k tomirlarning tugunlari tashqariga chiqadi. Qahramonning o'zi bu ayolga shunday baho beradi: "U qanchalik ... oddiy". Va bu baholashda biz Oblomov uni kimligi uchun qabul qilishini ko'ramiz. Aynan shu ayol ko'zni yorishtira oldi o'tgan yillar Ilya Ilyichning hayoti, unga o'g'il tug'ing, u bilan birga bo'ling oxirgi daqiqa, oxirgi nafas.
Xarakterni tavsiflash uchun interyerning tavsifi muhim ahamiyatga ega. Bu erda Goncharov Gogol an'analaridan foydalanadi. Bu, ayniqsa, romanning birinchi qismida seziladi. Romanning ushbu qismidagi kundalik tafsilotlarning boyligi qahramonning o'ziga xos xususiyatlari haqida etarlicha to'g'ri tasavvur beradi: "Oblomovning uy kostyumi uning kechki yuz xususiyatlariga qanchalik mos edi ... U fors matosidan tikilgan chopon, haqiqiy sharqona chopon kiygan edi. ...Uning oyoq kiyimlari uzun, yumshoq va keng edi, u qaramasdan, oyoqlarini karavotdan polga tushirganda, u darhol ularning ichiga tushib ketdi ...” Bu narsalarni batafsil tasvirlab berishni ta'kidlash kerak. uning atrofida Kundalik hayot Qahramon, ularni Oblomovning xarakteri bilan bog'lab, muallif bu narsalarga nisbatan befarqligiga e'tibor qaratadi. Aftidan, Oblomov kundalik hayotni yoqtirmaydi, unga beparvo munosabatda bo'ladi, lekin butun roman davomida u hali ham uning asiri bo'lib qoladi.
Libos obrazi ramziy ma’noga ega bo‘lib, u romanda bir necha bor uchraydi va uning egasining ma’lum bir holatini ko‘rsatadi. Avvaliga bunday sevimli va qulay xalatni sevib qolgan paytda egasi tashlab ketadi va Olga bilan ajralish sodir bo'lgan oqshom to'satdan egasining yelkasiga qaytadi. Lilak novdasi ramziy bo'lib, uning yordamida muallif Oblomovning his-tuyg'ularining romantikligini ta'kidlaydi. Qor parchalari bilan yog'ayotgan qor ham ramziy ma'noga ega, bu qahramon uchun sevgisining tugashini va shu bilan birga uning hayotining pasayishini anglatadi.
Lekin, ehtimol, eng muhimi kompozitsion texnika romanda antiteza bor. Goncharov tasvirlarni (Oblomov - Stolz, Olga Ilyinskaya - Agafya Pshenitsyna) va his-tuyg'ularni (Olga sevgisi, xudbin, mag'rur va Agafya Matveevnaning sevgisi, fidoyi, kechirimli) va turmush tarzini, portret xususiyatlarini va xarakter xususiyatlarini qarama-qarshi qo'yadi. Demak, Oblomov do‘mboq, do‘mboq; Stolz butunlay suyaklar va mushaklardan iborat; Olga nafis, Agafya Matveevna esa sodda va tor fikrli.
Qahramonlarning his-tuyg'ulari va fikrlash tarzini ko'rsatish uchun muallif bunday uslubga murojaat qiladi ichki monolog. Ushbu uslub Oblomovning Olga Ilyinskayaga bo'lgan his-tuyg'ularini tasvirlashda ayniqsa yaxshi ochib berilgan. Muallif qahramonlarning fikrlari, mulohazalari va ichki mulohazalarini doimiy ravishda namoyish etadi.
Butun roman davomida Goncharov o'z qahramonlariga nozik hazil qiladi va istehzo qiladi. Bu kinoya ayniqsa Oblomov va Zaxar dialoglarida yaqqol seziladi. Egasining yelkasiga xalat qo'yish manzarasi shunday tasvirlangan. “Ilya Ilich Zaxar uni qanday yechintirganini, etiklarini yechib, ustiga xalat tashlaganini deyarli sezmay qoldi.
Nima bu? – deb so‘radi u faqat xalatga qarab.
Bugun styuardessa olib keldi: xalatni yuvib, ta’mirlashdi”, — dedi Zaxar.
Oblomov o'tirdi va stulda qoldi.
Romanning badiiy xususiyatlari haqida gapirganda, landshaft eskizlarini e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi: Olga uchun bog'da sayr qilish, nilufar novdasi, gullaydigan dalalar - bularning barchasi sevgi va tuyg'ular bilan bog'liq. Oblomov, shuningdek, tabiat bilan bog'liqligini tushunadi, garchi u Olga uni doimo sayrga olib borishini va zavqlanishini tushunmasa ham. atrofdagi tabiat, bahor, baxt. Peyzaj butun hikoyaning psixologik fonini yaratadi.
Goncharovning nasr yozuvchisi sifatidagi mahorati "Oblomov" romanida to'liq aks etgan. Goncharovni "rus adabiyotining gigantlaridan biri" deb atagan Gorkiy uning o'ziga xos, moslashuvchan tilini ta'kidladi. U so'zlardan, masalan, loydan odamlarning figuralari va tasvirlarini haykaltardi.
Mavzu: I.A. romanining badiiy o'ziga xosligi. Goncharova "Oblomov" 10-sinf 22/10/2015
Maqsadlar:
badiiy xususiyatlar haqida oldingi darslardan ma'lum bo'lgan materiallarni umumlashtirish
asar uslubi va tilining o‘ziga xosligini aniqlash;
matnni tahlil qilish va xulosa chiqarish qobiliyatini rivojlantirish.
Doskada iqtibos bor: “Oblomov muallifi ona sanʼatining boshqa birinchi darajali vakillari bilan birga rassomdir.sof va mustaqil, kasbi va qilgan ishlarining butun yaxlitligi bilan rassom. U realist, lekin uning realizmi doimo chuqur she’riyat bilan isitiladi...”.
(A. V. Drujinin “Oblomov”. I. A. Goncharovaning romani)
I. O‘qituvchining so‘zi
– Goncharovning zamondoshi, tanqidchi Aleksandr Vasilyevich Drujinin yozuvchi iste'dodining muhim xususiyatini - chuqur she'riyat bilan isitiladigan realizmni ta'kidlaydi. Bu yaxlitlik romanning badiiy fazilatidir. Shuning uchun darsning maqsadi - "Oblomov" romanining badiiy xususiyatlarini topish va ko'rsatish, qahramonlar psixologiyasini ochib berish, shu bilan tanqidchining haqligini isbotlash.
II. Suhbat
– Goncharovning ishi ijtimoiy-psixologik va falsafiy romanning ajoyib namunasidir, unda "Oblomovizm" xususiyatlari to'liq va chuqur tasvirlangan.
Ushbu janrning o'ziga xos xususiyati nimada?
Bu falsafiy roman, bu uchta turni beradi hayot falsafasi:
hayot behuda (Oblomovning mehmonlari);
Oblomovka (va Pshenitsynaning uyi, Oblomovkaning o'ziga xos davomi sifatida);
Andrey Stolts hayoti.
– Bosh qahramon Oblomov hayot falsafasining barcha turlariga duch keladi. Oblomovni qanday hayot turiga ajratish mumkin?
Romanning asosiy savoli falsafiy: ma'no va mazmun nima? inson hayoti. Goncharov bu savolga javob berdimi?
Yo'q, u hayot falsafasining faqat uch turini ko'rsatdi, shuning uchun roman ob'ektivizm bilan ajralib turadi - yozuvchi asarda o'z pozitsiyasini bevosita ifoda etmaydigan hodisa. U bir nechta nuqtai nazarlarni ko'rsatadi va o'quvchi ulardan birini tanlashi kerak. Muallif shaxsni davr kontekstida ko'rib chiqadi, uni o'rab turgan hamma narsaning shaxs shakllanishiga ta'sirini ochib beradi. Goncharov shaxsiyat sifatida emas, balki "inson qalbi tarixi" ga qiziqish haqida gapirdi, ya'ni. U shaxsiyatni o'zgarmas narsa deb tushunmaydi. Muallif uchun odam o'zining dinamikasi bilan qiziq ruhiy rivojlanish, chunki insonning ruhi va xarakteri uning butun hayoti davomida doimiy kurashda shakllanadi: bir tomondan, unga ko'ra. o'z istaklari va e'tiqodlar, boshqa tomondan - jamiyat va davr. Oblomov obrazi chinakam chuqur va hajmli, chunki muallif o'z qahramonining psixologiyasini o'rganadi va uni ijtimoiy hodisa sifatida ko'radi. Romanning psixologizmi ochib berishda yotadi ichki dunyo qahramonlar. Qahramonlarning xarakterini ochish uchun Goncharov turli xil usullardan foydalanadi.
– Rassom haqiqatga to‘liq to‘g‘ri kelgandagina rost obraz yaratadi. Tanqidchilar har doim Goncharovning tasvirlashdagi ajoyib mahoratini qayd etishgankundalik hayot
.
Qahramonlar hayotini tasvirlashga misollar keltiring.
a) Oblomovning Sankt-Peterburgdagi kvartirasi (birinchi qism, 1-bob) b) Patriarxal Oblomovka (birinchi qism, 9-bob) c) Pshenitsyna uyidagi iqtisodiy muhit (to'rtinchi qism, 1-bob) Oblomovning kvartirasining tavsifi Goncharov tomonidan egasining passivligi va befarqligi, uning to'liq harakatsizligi, noto'g'ri boshqaruvi, ruhiy o'lishi va shaxsiyatining parchalanishini ko'rsatadigan barcha xarakterli tafsilotlar bilan berilgan. Yozuvchi davr hayotini shunday yorqin va ta’sirchan bo‘yoqlar bilan tasvirlashni biladiki, o‘quvchi bu hayotni nafaqat ko‘radi, balki go‘yo his qiladi, qo‘llaydi. Goncharovning kundalik hayotini tavsifi shunday hayotiy haqiqat Oblomovning “Rus”i roman sahifalaridan xuddi tirikdek chiqadigan tabiiylik. Oblomovizmga xolisona nazar tashlaydigan bo'lsak, Goncharov uning ijtimoiy qadrsizligini va odamlarga buzuvchi ta'sirini ochib bera oldi.
– Goncharovning kundalik hayot eskizlarining to'liqligi va puxtaligi tufayli bunga arziydi.tafsilotlarga e'tibor
va hayot tasvirlangan. N.A.Dobrolyubov ta'kidlaydi: "Muallif tomonidan doimiy ravishda kiritilgan va u tomonidan sevgi va g'ayrioddiy mahorat bilan chizilgan mayda detallar, nihoyat, qandaydir joziba hosil qiladi."
Haqiqiy belgilarga aylangan kundalik hayotning tafsilotlarini ayting. Ushbu badiiy tafsilotlar qanday rol o'ynaydi?
Ramziy ma'no oladi
xalat
"Fors matosidan tikilgan, haqiqiy sharqona xalat", shuningdek
lilak novdasi
, ular romanda ko'p marta tilga olinadi.
xalat
Oblomov uchun "ko'plab bebaho xizmatlari" bor edi (birinchi qism, 1 bob), chunki u egasining "ishg'ol" turiga to'liq mos keldi - divanda yotgan. Olga xalatni sharmandali bekorchilikning ramzi sifatida tilga oladi: “A? propos, xalatingiz qani? - Qanday xalat? Menda hech narsa yo'q edi, - xafa bo'ldi Oblomov, aqliy loqaydligi yo'qolishi bilanoq, o'zining bir vaqtlar sevimli narsasidan voz kechdi (ikkinchi qism, 9-bob).
Pshenitsynning bevasi Ilya Ilyichning hayotiga hech narsa qilmaslik uchun qulay bo'lgan xalatni "qaytarib" berishi chuqur ramziy ma'noga ega: "Men sizning xalatingizni ham shkafdan olib chiqdim ... uni ta'mirlash va yuvish mumkin, material juda yoqimli! Bu uzoq davom etadi” (to'rtinchi qism, 5-bob). Garchi Oblomov bu xizmatdan bosh tortsa - "men uni endi kiymayman" - o'quvchi Ilya Ilich qaytib kelish vasvasasiga qarshi turmasligini oldindan sezadi. eski hayot. Shunday bo'ldi - qahramon umrining oxirigacha Vyborg tomonida beva ayolning uyida qoladi, u erda uning ustidagi xalat eskirgan va undagi teshiklar qanchalik ehtiyotkorlik bilan tikilgan bo'lmasin, u hamma joyda sudralib yurardi. va tikuvlarda emas: yangisi uzoq vaqt oldin kerak edi" (to'rtinchi qism, 5-bob).
Libos va Oblomov o'rtasidagi munosabat xo'jayin va qul o'rtasidagi munosabatdir.
Lilak novdasi
Olga Ilyinskaya Oblomov bilan uchrashuvda buzildi (ikkinchi qism, 6-bob). O'zaro munosabatlar va baxtga umid qilish uchun, faol hayot. Oblomov uni oldi va keyingi yig'ilishda (kechqurun) qo'lida bu shoxcha bilan ko'rsatdi (ikkinchi qism, 7-bob). Tiklanish ramzi, gullab-yashnagan tuyg'u sifatida Olga "naqshni tasodifan tanlagan"dek da'vo qilib, tuvalga lilaklarni tikadi (ikkinchi qism, 8-bob). Biroq, keyingi sanada u "tasodifan lilak novdasini unga qaramasdan oldi va unga berdi". -Bu nima degani? - Hayotning rangi<…>Menga hayot yana ochilmoqda, - dedi u go'yo aldangandek, - mana, sizning ko'zingizda "to'liq balandlikda, qo'lida nilufar novdasi" (ikkinchi qism, 8, 9-boblar). Roman qahramonlari uchun "nilufar novdasining hidida ko'tarilgan" sevgi Kastadivada yangradi (ikkinchi qism, 10-bob). Buni qahramonlarning o'zlari aniqlaydilar ramziy ma'no lilak novdalari. Oblomov uchun hayot "yopilganda", lilak novdasi xotirasi uning uchun og'riqli tanbehga aylanadi (to'rtinchi qism, 2-bob). Muallif so‘nggi satrlarida hayotning davom etishi ramzi sifatida lilak shoxlarini ham eslatib o‘tadi: “Do‘st qo‘l ekkan nilufar shoxlari, qabr ustida mudrab, shuvoq hidi sokin...” (to‘rtinchi qism, 10-bob).
Shunday qilib, Goncharov romanda narsalar va personajlar psixologiyasi o'rtasidagi chuqur bog'liqlikni ko'rsatdi.
– I. A. Goncharov birinchi darajali portret rassomi.Portretlar
shu qadar ifodali tasvirlanganki, qahramonlar o‘quvchi ongida xuddi tirikdek namoyon bo‘ladi. Matndagi bosh qahramonlarning portretlarini toping va ularning rolini aniqlang.
Oblomov portreti (birinchi qism, 1-bob): oppoq qo'llar, yumshoq yelkalar va semizlik uning lordona ayolligini ifodalaydi, yuzida aniq fikrning yo'qligi uning beparvoligini, hayotga passiv munosabatini, tirik izlovchi fikr va mehnat odatining yo'qligini ko'rsatadi; o‘rinli fe’llarni tanlab, Goncharov Oblomovning jiddiy narsa haqida o‘ylashga odatlanmaganligini, maqsadli ishlashga odatlanmaganligini ko‘rsata oldi; o‘zining “uch yuz zaxari” hisobiga o‘ylamay, beparvolik bilan yashaydi. Muallif qayta-qayta Ilya Ilichning “yumshoqligi”, “nafaqat yuzning, balki butun qalbning hukmron ifodasi bo‘lgan muloyimlik”, “yumshoq yelkalar, yumshoq harakatlar”, poyabzali “yumshoq va keng” ekanligini ta’kidlaydi. ” Portret tafsilotlarini tanlashda tasvirlash uslubida Goncharov Gogol an'anasini ochib beradi: batafsil tavsif yuzlar, kiyimlar, tashqi detallar orqali xarakterni ochib berish. Qarama-qarshilik Stolz portreti (ikkinchi qism, 2-bob): Suyaklar, mushaklar va nervlardan tashkil topgan Stolz figurasi uning ishbilarmon, kuch-quvvat, xotirjamlik va ishonch kabi baquvvat tabiatini ta'kidlaydi. Olga portreti (ikkinchi qism, 5-bob): Olga aniq ma'noda go'zal emasligini ta'kidlab, muallif "agar u haykalga aylantirilsa, bu inoyat va uyg'unlik haykali bo'lar edi", deb ta'kidlaydi. Olga, xuddi Pushkinning Tatyana kabi maftunkor. Uning portretidagi har bir tafsilot, burun, lablar va boshqalar. - qandaydir ichki sifat belgisi. Qarama-qarshi Pshenitsyna portreti (uchinchi qism, 2-bob): farqli o'laroq she'riy portret Olga - kundalik hayotning portreti: oddiy ko'zli rangsiz yuz, soddalik, kamtarlik. Chorshanba: agar Olga inoyat va uyg'unlik haykali bo'lsa, unda Agafya Matveevnaning byusti kuchli, sog'lom ko'kraklar namunasidir (erga tushadigan narsa). Demak, portret adabiy qahramon obrazini yaratish vositasidir.
– Yozuvchi mahorati ijodda ham namoyon bo‘ladiichki monolog qahramon. Matndagi ichki monologlarga misollar toping.
1) Birinchi qism, 6-bob: "Unga yuksak fikrlarning zavqi bor edi" so'zlari: "... ezgulik va saxovatlilik qiladi". Keling, qahramonning fikrlarini unga xos bo'lgan so'zlar bilan etkazish usulini ko'rib chiqaylik. Masalan: “Shunday bo'ladiki, u insoniy illatlarga, yolg'on va tuhmatga, dunyoda yoyilgan yovuzlikka nafrat bilan to'lib, odamning yarasini ko'rsatish istagi bilan alangalanadi va birdan uning ichida o'ylar yonadi. .. bir daqiqada u ikki-uch qomatini tezda o‘zgartiradi, ko‘zlari chaqnab, yarim yo‘lda karavotda turib, qo‘lini cho‘zadi va atrofga alanglanadi... Orzular ro‘yobga chiqadi, jasoratga aylanadi. .. va keyin, Rabbiy! Bunday yuksak sa’y-harakatlardan qanday mo‘jizalar, qanday yaxshi oqibatlar kutish mumkin edi!..” O‘quvchiga ayonki, xudo so‘zlari, ezgu ishlar, mo‘jizalar, yuksak sa’y-harakatlar qahramon fikrini ifodalagan bo‘lsa-da, muallif so‘zlari bilan bir butunlikka qo‘shilib ketadi. O'z qahramonining "orqa tarixi" haqida gapirar ekan, yozuvchi Oblomov psixologiyasini ochib berish uchun "asossiz to'g'ridan-to'g'ri nutq" usulidan foydalangan. U Oblomovning jamiyat uchun foydasizligini, qobiliyatsizligini ko'rsatdi jiddiy biznes, jiddiy narsa qila olmaslik. Oblomov alangalanishi, istakda yonishi mumkin edi, lekin u hech qachon o'z xohish-istaklarini amalga oshirmadi, uning so'zi hech qachon amalga oshmadi. Ushbu uslub bilan Goncharov "yaxshi impulslar uchun mo'ljallangan, ammo hech narsaga erishish imkoniyati berilmagan" Oblomovning ruhiy dunyosini, psixologiyasini chuqur va real tarzda ochib beradi.
2) Ikkinchi qism, 5-bob: Oblomov monologi, unda falsafiy savol hal qilindi: "Bo'lish yoki bo'lmaslik!", "Hozir yoki hech qachon!", bizga qahramonni aks ettiradi, hayotda o'z yo'lini qidiradi, harakat qiladi. o'zini hayotini o'zgartirishga majburlash.
– TOmanzara Goncharov kamdan-kam gapiradi, lekin uning ta'riflarida uning tili aniq va ifodali. Romandagi manzaralarga misollar keltiring. Qaysi yordamida badiiy vositalar Muallif tabiat holatini bera oladimi? Romanda manzara qanday vazifalarni bajaradi?
1) Birinchi qism, 9-bob: patriarxal qishloqni tasvirlashda Goncharovning rus tabiatining go'zalligiga, uning yumshoq ohanglari va ranglariga bo'lgan muhabbatini his qilish mumkin (qarang:: ulug'vor rasmlar Shveytsariya yoki Qrimdagi tabiat muallifning e'tiborini tortmaydi). 2) Ikkinchi qism, 9-bob: Olga Oblomovga bo'lgan sevgisi paytida tabiatni idrok etishi: hamma narsa uning kayfiyatiga mos keladi. 3) Ikkinchi qism, 10-bob: Oblomovning muhabbatdagi tuyg‘ulari yanada kuchayadi, u hech kim ko‘rmaydigan narsani sezadi: tabiat ko‘zga ko‘rinmas faol hayot kechiradi, atrofda tinchlik va osoyishtalik hukm surayotganga o‘xshaydi. Romanning ikkinchi qismida Oblomovning ma’naviy uyg‘onishi, Olgaga bo‘lgan muhabbati ta’siridagi yorqin orzulari tasvirlangan. Va bu qismning manzaralari quvonchli va yorqin. 4) Uchinchi qism, 12-bob: lekin Oblomov Olga bilan tanaffus qildi, bu uni hayratda qoldirdi. Tabiat esa unga soya solayotgandek ichki holat. Oblomovning baxti sovuq qor bilan qoplangan. To'rtinchi qism, 1-bob: Ushbu qor motivi romanning uchinchi va to'rtinchi qismlarini bog'laydi. Shunday qilib, Goncharovning manzarasi odatda qahramonlarning kayfiyatiga mos keladi.
– Oblomov xarakterining chuqur mohiyatini his qilish ravshanlik bilan osonlashadifolklor-ertak foni roman.
"Oblomov" folkloristikasi roman mazmunini faqat ijtimoiy muammolar doirasidan ("Oblomovizm" va qahramon zodagonlar sinfining degeneratsiyasi sifatida) falsafiy, axloqiy va axloqiy sohaga o'tkazadi. milliy muammolar hayot. Roman o'ziga xos "katta ertak" sifatida qabul qilinadi. Goncharovning fikricha, rus shaxsining dunyoqarashi va fe'l-atvorida ko'p narsa qadimgi ertak g'oyalari bilan belgilanadi: "Va bugungi kungacha rus odami, uni o'rab turgan qattiq, fantastika haqiqatidan mahrum bo'lib, unga ishonishni yaxshi ko'radi. antik davrning jozibali afsonalari va uzoq vaqt davomida u bu e'tiqodidan voz kechmaydi " Deyarli ertak hayoti Oblomovkada: "Ertak nafaqat Oblomovkadagi bolalar ustidan, balki umrining oxirigacha kattalar ustidan ham o'z kuchini saqlab qoladi." Ammo Oblomovka ham uxlab yotgan ertak shohligi: "Bu qandaydir ko'p iste'mol qiluvchi, yengilmas tush, o'limning haqiqiy o'xshashligi edi". Tush motivi bizni rus ertaklari bilan tanishtiradi, bu bizni bosh qahramon obrazini shu nuqtai nazardan ko'rib chiqishga majbur qiladi.
– Enaga kichkina Ilyushaga nima deydi? U qanday qahramonlar bilan bog'langan? (Birinchi qism, 9-bob).
Pike qiyofasidagi mehribon sehrgar bor, u go'zalga uylanib, kumushda yuradigan dangasa odamni tanlaydi, u sut va asal daryolari bor shohlikka boradi. Ilya Ilyich dono ertakdagi ahmoq va dangasa Emelya bilan bog'liq. Oblomov shunchaki dangasa va ahmoq emas, u dono dangasa, u yotgan tosh, uning ostidan, maqolga zid ravishda, oxir-oqibat suv oqadi. Oblomov ertakdagi ahmoqlarga yarasha bo'lganidek, boshqalardan farqli o'laroq, qandaydir tajovuzkorlik qilishni bilmaydi va istamaydi, boshqalardan farqli o'laroq, nimadir bilan shug'ullanadilar, qo'llaridan kelgancha harakat qilishadi va oxir-oqibat hech narsaga ergashmaydilar. Oblomovga chet eldagi oltin tog'larga chiqishning hojati yo'q, hamma narsa yaqin, hamma narsa tayyor, shunchaki qo'lingizni cho'zing. Oblomovning ertaki hayot bilan aralashdi, u yashagan fantaziya dunyosi ertak tasvirlari bu erda hamma hech narsa qilmaydi. Oblomov, shuningdek, "o'ttiz yil o'tirgan" qahramon Ilya Muromets bilan bog'liq. Romanga “kuchsiz qahramon”ning epik motivi ham kiritilgan. Tadqiqotchilar ta'kidlaganidek, Ilya Oblomov Ilya Murometsga idealni amalga oshirish imkoniyati, reallik sifatida qaraydi: Ilya Muromets o'zining kuchsizligini engib, Vatanga qahramonona xizmat qilishga tayyorlanmoqda va Ilya Oblomov uning faoliyati va hayoti "shunday ekan" deb qaror qildi. o'zi," Men pechka-divandan turolmadim. Shunday qilib, Oblomovning orzusi uning taqdiri dasturidir.
Tayyorlangan talaba hisobot beradi:
Nutq xususiyatlari - adabiy asar qahramonini nutqi orqali tavsiflash, unda uning faoliyat turini, ijtimoiy mansubligini, tarbiya xususiyatlarini ko'rsatadigan so'z va iboralar paydo bo'ladi; madaniy daraja, ta'lim darajasi (A.B. Esin, M.B. Ladygin, T.G. Trenina " Maktab lug'ati adabiy atamalar va tushunchalar. 5–9 sinflar / kichik. ed. M.B. Ladygina. – M.: Bustard, 1995. – B. 46.)
– Ushbu ta'rif atamasidan kelib chiqib, romanning asosiy qahramonlarining nutqini kuzatib boring. Ularning nutqi ta'rifda nima deyilganini ko'rsatadimi?
Birinchi qismning 1, 8 boblarini tahlil qilish.
1-bob, birinchi qism.
Ko‘chirma: “U xonaning o‘rtasida yarim o‘girilib turdi” so‘zidan “O‘rnimdan turib, o‘zim ketaman” so‘zidan “Va javob kutib Zaxar tashqariga chiqdi” so‘zlarigacha: “... siz hech qachon muammoga duch kelmaysiz”; “Senga aytishni unutibman” degan so‘zdan boshlab Zaxar “Hayotga tegadi, hamma yerga yetib boradi” so‘zlarigacha.
Bu dialoglar Oblomovning passivligini, hech bo'lmaganda bir kun tinchlikni saqlash istagini yanada chuqurroq ochib beradi: "Hayot ta'sirli", deydi u tavba bilan, boshqa kvartiraga ko'chib o'tish kerak bo'lganda va boshliq xat jo'natganida, "uning" daromad kamayib ketdi”. Oblomov bu xabarlarni baxtsizlik deb ataydi. So'zharakat
Oblomov uchun dahshatli ma'no bor. Ko'chirish nimani anglatadi?
8-bob, birinchi qism.
Ko'chirma: "Men buni tushunmadim, shuning uchun tinglang va ko'chirishingiz mumkinmi yoki yo'qmi" so'zidan "... eski kvartirada yo yo'qolgan yoki unutilgan: u erga yuguring ..." so'zlari.
Oblomov hayotning sokin oqimini buzadigan hamma narsadan qo'rqadi. Ko'chirish "kun bo'yi ketish va ertalab shunday kiyinish va ketish" degan ma'noni anglatadi (kiyingan degani xalat va slip-on poyabzalda emas, balki Oblomov "kiyinish odatidan"). Bu chekinish, shovqin degan ma'noni anglatadi ... Siz o'tirishni xohlaysiz, lekin hech narsa yo'q; nimaga tegsa, harom bo‘ldi; hamma narsa changga botgan", hatto bu haqda o'ylash ham Oblomov uchun qo'rqinchli.
Ko‘chirma: “Zaxar! – deb uzoq va tantanali baqirdi: “Noshukurlar! "Oblomov achchiq tanbeh bilan yakunladi."
Oblomovning Zaxarga aytilgan "boshqa" haqidagi so'zlarini tahlil qilish.
1. Qahramonlar tili obrazlarni tavsiflash vositasi sifatida qanday xizmat qiladi? Oblomovning qaysi so'zlari uning hayot, baxt, inson qadr-qimmati haqidagi tushunchasini ochib beradi? Oblomov o'zi va "boshqalar" o'rtasidagi farqni nimada ko'radi?
2. Oblomov o'z xohish-istaklarini qanday shaklda ifodalaydi? Buni qanday tushuntirish mumkin?
3. Oblomovning hayot ideali nima? Oblomov qishloqdagi hayot haqidagi orzularini qanday so'zlar bilan ifodalaydi?
Tasvirni ochish usullari munosabatlarning tavsifidir belgilar, personajlarning dialoglari va monologlari, ularning nutqining xususiyatlari - nutq xususiyatlari. Oblomov va Zaxar tili tasvirni tiplashtirish va individuallashtirish vositasi bo'lib xizmat qiladi. Ochib beradi tipik xususiyatlar shaxs, konkret orqali. Oblomovning so'zlari uning hayot, baxt, inson qadr-qimmati haqidagi g'oyalari - serflar hisobidan yashashga odatlangan va ko'rgan zodagonlar orasida asrlar davomida shakllangan g'oyalarni tavsiflaydi. inson qadr-qimmati harakatsiz, beparvo hayotda, tinchlikni saqlashda.
Uning atrofidagi hammadan ustunligini anglash Oblomovni so'zni o'ziga xos tarzda tushunishga majbur qiladi.boshqa
, dedi Zaxar tasodifan. Ilya Ilich o'zini boshqalar bilan solishtirganda, o'z shaxsiga nisbatan hurmatsizlikning eng yuqori darajasini ko'radi. "Siz bunga rozi bo'ldingiz!" – jahl bilan xitob qiladi u. Zaxarning uni "boshqalar" darajasiga tushirishida u Zaxarning usta shaxsiga bo'lgan eksklyuziv imtiyozlariga bo'lgan huquqlarining buzilishini ko'radi. Oblomovning so'zni tushunishidaboshqa
uning lordona takabburligi, hayot mazmuni va maqsadi haqidagi tushunchasi, axloqi ifodalangan.
Bosh qahramon nutqi bilan Goncharov o'zining mohiyatini, ruhiy xususiyatlarini ochib beradi: uning hukmronlik moyilligi, ruhiy yumshoqligi, samimiyligi va qobiliyati. chuqur tuyg'u va yuqori tajriba.
Shunday qilib, nutq xususiyatlari belgilarning individual xususiyatlarini ta'kidlash uchun ishlatiladi. Bu qahramonlarning ichki qiyofasi bilan uzviy bog'liqdir.
Biz e'tibor beradigan fikrlardan biri bu tez-tez eshitiladigan narsalardir"Kasta diva" motivi Vinchenzo Bellinining "Norma" operasidan (1831). Olga ariya ijro etgandan so'ng, Oblomov ideal ayolni orzu qildi.(2-qism, 6-bobning 1-3-bandlarini oʻqing. Musiqa oʻynaydi.)
– Nima uchun Goncharov ushbu o'ziga xos ariyani romanga kiritdi?
(Tayyorlangan talaba V. Bellinining “Norma” operasi librettosini qisqacha aytib beradi)
– Norma, hamma narsani iste'mol qiladigan buyuk sevgi nomi bilan olovga ko'tariladi. Va Olga bilan suhbat chog'ida Oblomov Olga uni sevishi yoki endigina turmushga chiqayotganiga shubha qila boshlaganida, ular o'rtasida suhbat bo'lib o'tadi.("Lekin baxtning boshqa yo'li bor", dedi u ..." va 12-bobning ikkinchi qismi oxirigacha o'qing).
Olga Oblomovning sevgi nomidan ma'lum bir yo'lga qadam qo'yib, o'z xotirjamligini qurbon qila olasizmi degan savoliga: "Bizga bu yo'l haqiqatan ham kerakmi?", "Hech qachon, hech qachon!"
– V. Bellinining operasi bilan Oblomov va Olgani bog'lagan munosabatlar o'rtasida qanday bog'liqlik bor?
– Olga Oblomov taklif qilgan yo'lda "ular har doim ... keyinroq yo'llarini ajratishlariga" amin edi. Olga tashabbuskori bo'lgan qahramonlar o'rtasida tanaffus bo'lganda, Oblomov uzoq vaqt kasal edi va Olga zo'rg'a qutqarildi. Mana olov va Norma, u haqida Olga bir vaqtlar: "Men hech qachon bu yo'lga bormayman".
III. xulosalar
– Xo'sh, qanday dars rejasini yaratishingiz mumkin? I. A. Goncharov romanining qanday badiiy xususiyatlari muhokama qilindi?
1. Janrning o‘ziga xosligi: ijtimoiy-psixologik va falsafiy roman.
2. Kundalik hayot, tafsilot.
3. Psixologik portret.
4. Ichki monolog.
5. Peyzaj.
6. Xalq og‘zaki ijodi va ertak motivlari.
7. Nutqning xususiyatlari.
8. “Kasta diva” musiqiy motivi.
IV. Yakuniy so'z o'qituvchilar
– Biroq badiiy o'ziga xoslik"Oblomov" romani ancha kengroqdir. Goncharov qahramonning "o'zini oshkor qilish" ning turli usullarini qo'llaydi: Oblomovning e'tirofi, maktubi, o'zini o'zi tavsiflash, qahramonning ijtimoiy, adabiy, mafkuraviy masalalar bo'yicha dasturiy nutqlari, boshqa qahramonlar bilan suhbatlari, Ilya Ilichning qalbi chuqur va nozik. muhabbatda namoyon bo'ladi.
Zamonaviy munaqqid I. Zolotusskiy shunday yozadi: “Goncharov rus adabiyoti daholarining eng xotirjami. Rossiyadagi daho - bu notinch tabiat, ammo Goncharov nasri o'rta yo'nalishi bo'yicha Volgaga o'xshaydi, ufqqa cho'zilgan silliq suv oynasi.
Goncharov na cherkovga, na hokimiyatga qarshi chiqmaydi. Uning ideali odatiy holdir. Goncharov bizga "Oblomov" romanini berdi. Bu ishda hamma narsa muvozanatli va muvozanatli, bu hayotda juda kam. Oblomov evolyutsiya timsolidir, u inqilobdan farqli ravishda odamlarni sindirmaydi, tarixni buzmaydi, balki ularga erkin rivojlanish huquqini beradi.
5. Uy vazifasi
2.Ilya Oblomovning profilini yozing
I. A. Goncharovning "Oblomov" romanining badiiy xususiyatlari
I. A. Goncharovning "Oblomov" romani 1859 yilda nashr etilgan. Unda yozuvchi rus jamiyatining zamonaviy hayotini haqqoniy tasvirlagan. Aslzodalarning tanazzulga uchrashi jarayonini o‘quvchiga aniq ko‘rsatgan boshqa asarni topish qiyin. Romanda muallif hayot mazmuni, mavjudlik maqsadi haqida savollar beradi, muammoni ko'rib chiqadi ijobiy qahramon, sevgi va do'stlik muammosi. Goncharov birinchi bo‘lib zodagonlar muammosini shunday batafsil ochib berdi (“Katta zanjir bir uchi xo‘jayin uchun, ikkinchi uchi dehqon uchun uzildi, uzildi, uzildi”, deb yozgan edi N. A. Nekrasov). Nashr etilganidan keyin roman ko'pchilikka yoqmadi, chunki birinchi qism juda uzun edi, hech qanday harakat va intriga yo'q edi. Ehtimol, bu har tomonlama mehribon, yaxshi insonning hayoti qay darajada bir xildagi va maqsadsiz bo‘lishi mumkinligini o‘quvchiga ko‘rsatish uchun ataylab o‘ylab topilgan muallif qurilmasi bo‘lgandir. O‘ylaymanki, “Oblomov” romani badiiy o‘ziga xosligi, badiiy mahorati bo‘lmaganida, eslab qolmasdi, balki unutilib ham qolardi.
Romanni o'qishni boshlaganimizdan so'ng, biz darhol portretning batafsil tavsifiga va interyerning tavsifiga e'tibor qaratamiz. Bu erda muallif to'ldiruvchilik texnikasidan foydalanadi: interyer qahramon portretini to'ldiradi. Birinchi jumlalardanoq siz qahramon haqida o'z fikringizni shakllantirishingiz va unga baho berishingiz mumkin. Oblomovning portretini eslaylik: “O‘ttiz ikki-uch yoshlardagi, o‘rtacha bo‘yli erkak... Tanasi mat, o‘ta oppoq, qo‘llari mayda do‘mboq, yelkalari yumshoq...” Oldimizda erkalangan odam turibdi. , MEHNATga o‘rganmagan. Stolz Oblomovning mutlaqo teskarisi, “barchasi suyaklar, mushaklar va nervlardan tashkil topgan”. Stolz ozg'in, uning yonoqlari deyarli yo'q, "ya'ni, suyak va mushak, ammo yog'li dumaloqlik belgisi emas". Albatta, bunday odamni divanda yumshoq fors libosida yotganini tasavvur qilish qiyin.
Keling, Ilya Ilyich xonasining tavsifiga e'tibor beraylik. U Oblomovning ilgari chizilgan portretini to'ldiradi. "Bir qarashda, xona juda chiroyli bezatilgandek tuyuldi: maunli byuro, ikkita divan, ipak bilan qoplangan chiroyli ekranlar, ipak pardalar, bir nechta rasmlar, ko'plab chiroyli kichik narsalar." Ammo sof didga ega bo'lgan tajribali odam, u erda bo'lgan hamma narsaga bir marta nazar tashlab, "shunchaki ulardan xalos bo'lish uchun" muqarrar odob-axloq qoidalariga qandaydir tarzda rioya qilish istagini o'qiydi. Ushbu tavsifdan bizga Oblomovning kim vakili ekanligi ayon bo'ladi. Bir paytlar bu oddiy hayot kechirgan, o'ziga va atrofiga g'amxo'rlik qiladigan odam edi; endi oldimizda xizmatkorni xonani tozalashga ham majbur qila olmaydigan dangasa bor.
I. A. Goncharov batafsil tavsiflardan foydalanadi, hamma narsani batafsil bayon qiladi, bu romanni yanada rang-barang qiladi. Ammo bu muallifning yagona maqsadi emas. Shunday qilib, haqiqatda birinchi qism faqat bir kun davom etadi, ammo Goncharovning ta'rifida bu kun abadiylikka o'xshaydi. Oblomovning bu kuni haqiqatan ham abadiylik, uning hayoti. Oblomov uchun keyingi kun qanday o'zgaradi? Bo'lishi mumkin emas. Bu avvalgidek zerikarli, xuddi cheksiz va quvonchsiz bo'ladi. Romanning birinchi qismidagi harakatni kechiktirish texnikasi Ilya Ilich hayotining mohiyatini tushunishga yordam beradi. Oblomovning hayoti bir qator monoton harakatlar va hodisalardan iborat bo'lib, ulardan biri ikkinchisiga qaraganda xiralashgan.
Romanda muallif antiteza usulidan foydalanadi. Eng muhim kontrast, albatta, Stolz va Oblomov o'rtasidagi kontrastdir. Umuman olganda, butun roman ushbu qarama-qarshilik ustiga qurilgan; bu romanning kompozitsion o'zagidir. Bu qahramonlar hamma narsada bir-biriga qarama-qarshidir: kelib chiqishi (Stolz yarim nemis, boshqaruvchining o'g'li, Oblomov - zodagonlar oilasining avlodi), tarbiyasi (Stolzning otasi uni spartalik tarzda tarbiyalagan, unga o'rgatgan. mehnat, unda maqsad tuyg'usini uyg'otdi - Oblomov qulaylik va baxtda o'sdi, bekor hayotga, ishsiz va ovoragarchiliksiz hayotga o'rganib qolgan), turmush tarzida (Stolz har doim qandaydir foydali faoliyat bilan band, ammo Goncharov Bu haqda batafsil yozmaydi, Oblomov sibarit, divanda yotadi, orzu qiladi, amalga oshirib bo'lmaydigan "loyihalarni" quradi "). Bu qahramonlar yaqin bo'lgan yagona narsa - bu yosh, ammo bu ham kontrastning zaruriy qismidir.
Roman shuningdek, ayol qahramonlar: Olga Ilyinskaya va Agafya Matveevna Pshenitsynaga qarama-qarshidir. Keling, ularni taqqoslaylik. Agafya Pshenitsyna - voyaga etmagan amaldorning bevasi, "bo'yni va tirsagi yalang'och, do'mboq, yalangoyoq, qalpoqsiz ayol". "Uning qoshlari deyarli yo'q edi, lekin ularning o'rnida siyrak sochlari bo'lgan ikkita biroz shishgan, yaltiroq chiziqlar bor edi." Bunday portret beixtiyor qaytaradi va hamdardlikni keltirib chiqarmaydi. Olga Ilyinskaya - olijanob ayol, xolasi va xizmatkorlari bilan yashaydi. U go‘zal emas: “Uning ichida oppoqlik, ichki olov nurlari bilan porlamagan ko‘zlari, og‘zida marvarid va lablarida marjon, uzumdek barmoqli miniatyura qo‘llari yo‘q edi. Bir oz baland bo'yli bo'y boshning kattaligi va yuzning ovaliga mos kelardi, bularning barchasi yelkalar bilan uyg'un edi. Uni inoyat ma’budasi deb atash mumkin”. Agafya Matveevna oddiy uy bekasi, oshxonada bolalarni tarbiyalash bilan band. Olga yuksak, o'qimishli qiz. U teatrlarga boradi, ko'p biladi va o'qiydi. Tabiiyki, Agafya Matveevna Oblomovning oilaviy baxt haqidagi g'oyasiga ancha yaqinroq.
Romanda musiqiylik alohida o‘rin tutadi. Oblomov Olgani sevib qoladi, uning qo'shiqlarini tinglaydi, g'ayrioddiy ilhomlangan va chiroyli. Musiqaga bo'lgan muhabbat - bu tuyg'u paydo bo'lishiga sabab bo'lgan va bu butunlay boshqacha odamlarni qisqa vaqt ichida bir-biriga yaqinlashtirgan umumiy tamoyil.
Goncharov - manzara eskizlari ustasi. Patriarxal Oblomovkaning suratlari, bog'dagi soyali xiyobon, gullaydigan bog' taassurot qoldirish. Bahor manzarasining go‘zalligi qahramon qalbidagi kuchayib borayotgan tuyg‘u bilan hamohangdir. Olga bilan ajrashgandan keyin Oblomovning ruhi xuddi shunday uxlab qoladi, xuddi ko'chalar va uylar qor bilan qoplanganidek.
O'z qahramonlarining psixologiyasini batafsilroq ochib berish uchun Goncharov ichki monolog va mulohazalardan foydalanadi. Shunday qilib, yozuvchi bizga qahramonning muayyan hodisalar, harakatlar, harakatlarga munosabatini ko'rsatadi.
Quchoqlash qobiliyatida to'liq rasm, ob'ekt, uni zarb qilish, haykaltaroshlik qilish Goncharov iste'dodining eng kuchli tomonidir. Muallif romanda har tomonlama yoritgan zodagonlar orasida "Oblomovizm" kabi hodisa rus hayotining ko'plab hodisalarini ochish uchun kalit bo'lib xizmat qiladi.
"Oblomov" (1859) - roman tanqidiy realizm, ya'ni u detallari to'g'ri bo'lgan tipik vaziyatlarda tipik xarakterni tasvirlaydi (tanqidiy realizmning bu formulasini F. Engels 1888 yil aprel oyida M. Harknessga yozgan maktubida bergan). Har bir iste’dodli yozuvchi tanqidiy realizmning ana shu tamoyillarini o‘ziga xos tarzda ifodalaydi, original asar yaratadi adabiy ish, boshqalardan farqli o'laroq. Oblomovda Goncharov o'z tushunchasini taqdim etmadi alohida partiya, va butun rus hayotida tarixning burilish nuqtasida - krepostnoylikni bekor qilish arafasida, ham ijtimoiy, ham axloqiy qarama-qarshiliklar ayniqsa keskinlashgan. Tanlangan mavzuni ochib berish uchun Goncharov romanda bitta qahramonning hayotini tasvirlaydi - er egasi va nafaqadagi amaldor Oblomov, uning hayotida hech qanday maxsus narsa bo'lmaydi: u deyarli har doim uxlaydi yoki tush ko'radi, divanda, birinchi navbatda kvartirada. Goroxovaya ko'chasida, keyin Vyborg tomonida va uxlamaganida, u ovqatlanadi. Shunday qilib, romanda juda kam harakat bor, ko'ngilochar syujet, ayyor intrigalar yo'q, hatto chizilgan ko'rinadi.
Ko'rgazma romanning birinchi va ikkinchi qismining boshini (Oblomov Olga bilan uchrashishdan oldin) egallaydi va Ilya Ilich hayotidagi deyarli bir oddiy tongni tasvirlaydi. Bosh qahramonning hayoti bir xona bilan cheklangan, u erda ertalab divandan tusha olmaydi. Ammo birinchi qismda "Oblomov orzusi" da Ilya Ilich xarakterining shakllanishi batafsil ko'rsatilgan. Olijanob kelib chiqishi va uch yuzta Zaxarovlar ishlaydigan er egasining mavqei, shuningdek, issiqxona tarbiyasi jonli va izlanuvchan bolani " qo'shimcha odam", hech narsaga yaramaydi, hech narsaga qodir emas.
Roman syujeti - bosh qahramonning Olga bilan tanishishi. Oblomov va Olganing sevgi hikoyasi romanning asosiy syujet chizig'ini tashkil qiladi, ammo ikkinchi hikoya chizig'i parallel ravishda rivojlanadi - Oblomov va Stolzning do'stligi hikoyasi. Qahramonning hayotidagi sevgi hikoyasi qisqa muddatli va bir qarashda juda xotirjam edi: bu sevgiga hech qanday tashqi to'siqlar yo'q edi (sevishganlarni ikki hafta davomida ajratgan singan ko'priklardan tashqari - 3, VI), hech narsa to'sqinlik qilmadi. yoshlar ittifoqi va mehribon odamlar, Oblomovning dangasaligi va befarqligi bundan mustasno. Sevib qolgan hikoya chizig'i ikkita kulminatsiya bor: lilak xiyobonidagi tushuntirish-tan olish (2, VI) va oxirgi tushuntirish(3, XI), ikkalasi ham ajralish kerakligini tushunganda. Bu ikkinchi avj nuqtasi amalda sevgi hikoyasining inkor etilishi bilan mos keladi. Biroq, roman (Oblomovning hayoti) tanaffusdan keyin ham davom etadi: to'rtinchi qismda Goncharov Ilya Ilyichning beva Pshenitsyna uyida uyqusiz hayotini va uning tinch o'limini tasvirlaydi. Do'stlik hikoyasining eng yuqori nuqtasi: Stolz Oblomovkani o'z qo'liga oladi va aqlli firibgarlar Muxoyarov va Tarantiev tomonidan tuzilgan soxta qarz xati bilan shug'ullanadi. Shunday qilib, Stolz o'zining bosh qahramonga nisbatan do'stona munosabatini isbotlaydi va Oblomov o'zining to'liq nochorligini isbotlaydi, chunki qahramonning hayotiy manfaatlari to'liq kechki ovqat va uzoq uyquga toraygan. Binobarin, roman syujetida asl narsa yo'q: sevgi va do'stlik hikoyasi orqali Onegin ham, Pechorinning ham xarakteri ochiladi. Biroq, Oblomovning bu "katta akalari", Dobrolyubov ularni "Oblomovizm nima?" Maqolasida atagan. (1859), ular hech bo'lmaganda ba'zi harakatlar qilishadi: ular duelda jang qilishadi, omadlarini sinab ko'rishadi, hayotga shoshilishadi, o'zlari uchun munosib kasb topishga harakat qilishadi. "Yevgeniy Onegin" va "Zamonamiz qahramoni"da personajlar to'qnashuvi o'ziga xos sharoitlarda ko'rsatilgan, "Oblomov"da esa yozuvchidan badiiy gavdalanishning maxsus usullarini talab qiladigan uyquchan hayot hukm suradi. Goncharov o'z qahramonini tasvirlashning o'ziga xos usulini - tafsilotlar va narsalar orqali topdi, chunki Oblomovning o'zini ifoda eta oladigan harakatlari ham, harakatlari ham yo'q.
Dobrolyubov Goncharov uslubining o‘ziga xos xususiyati tasvirlashning puxtaligida ekanligini ta’kidladi: “Muallif predmetning bir tomoni, bir lahza borligidan hayratda qolmaydi, balki ob’ektni har tomondan aylantiradi, bu esa unga to‘liq tasvirni olish imkonini beradi. ob'ekt, uni zarb qilish, haykaltaroshlik qilish" ("Oblomovizm nima? "). Goncharov xalat, poyabzal, Ilya Ilyichning divanini, chang bosgan xonasini, noqulay, epchil xizmatkori Zaxarni batafsil chizadi.
Oblomovning xarakteri uchun ob'ektlar ramziy bo'ladi. Uning xonasida stol ustida kitoblar bor, lekin ular juda chang bilan qoplangan. Bosh qahramon Olgani sevib qolganda, u o'zining ajoyib libosini keng va issiq ko'kragiga qulflaydi, bu romanda o'lik tinchlik va uyqu ramziga aylanadi. Ammo Oblomov Vyborg tomoniga o'rnashganida, xalat ko'kragidan chiqariladi, yuviladi, g'amxo'r uy bekasi Agafya Matveevnaning qo'llari bilan qoralanadi va bu allaqachon uyqusiz hayot Ilya Ilichni yana mag'lub etganidan dalolat beradi. "Oblomovning orzusi" da muallif Oblomovkadagi bir kun haqida batafsil gapiradi: tushlik, tartibga solish haqida qayg'urish manor uyi, tushlikdan keyin o'lik uyqu, olijanob oilaning kechki yig'ilishlari.
Gogol qahramon xarakterini buyumlar orqali ko'rsatishda ham ajoyib edi. "O'lik jonlar" da er egalari satirik tarzda tasvirlangan, yozuvchi ularning o'lik ruhlari tasvirini bitta asosiy xususiyatga qisqartiradi. Misol uchun, Sobakevich tejamkorlik, puxtalik va qo'pollikni ta'kidlaydi. Ushbu o'xshash xususiyatlar qishloqning tashqi ko'rinishida va ichida namoyon bo'ladi ichki bezatish er egasining uyi: kulbalar, to'siqlar, hatto quduqlar faqat kema ustunlari uchun ishlatiladigan qalin yog'ochlardan qurilgan va Sobakevichning yashash xonasidagi mebellar oddiy, ammo kuchli va barqaror edi. o'rta kattalikdagi ayiq.
Goncharov takrorlamaydi, balki Gogolning tasvirlash usullarini rivojlantiradi. Oblomov Gogolning er egalariga biroz o'xshash bo'lishi mumkin, ammo uning xarakterini soddalashtirish va unda faqat ibtidoiy tabiatni ("o'lik jon") ko'rish mumkin emas. Goncharov ko'rsatadi fikrlaydigan odam kim o'zini tushunishni xohlaydi, orzu qiladi, sevadi. Asosiy xususiyat Oblomov xarakteri - dangasalik ko'p jihatdan ochiladi, ya'ni u turli yo'llar bilan, turli nuqtai nazardan yoritilgan. Natijada yozuvchi bir-ikki xislatni satirik charxlash bilan cheklanib qolmay, bosh qahramonning to‘liq va murakkab xarakterini yaratadi.
Romanda Goncharov bosh qahramonning o'lgan ruhini ko'rsatadi, shuning uchun u Ilya Ilichning tajribalarini batafsil bayon qiladi. Goncharovning psixologizmi ham o'ziga xosdir: ob'ektlar va kundalik tafsilotlarni tasvirlash orqali muallif Oblomovning ruhsizligini (Gogol bilan bo'lgani kabi) emas, balki uning his-tuyg'ulari va fikrlarining qarama-qarshi kurashini tasvirlaydi. Oblomov obrazining psixologik ochilishining o'ziga xosligi shundaki, Goncharov Tolstoy va Dostoevskiy kabi fikrlash jarayonini ko'rsatmaydi, balki qahramonning allaqachon o'rnatilgan fikrlar stereotipi, atrofdagi ob'ektlar singari, Ilya Ilichga xosdir. Bu ma'noda uning qiziqishi, so'ngra Agafya Matveevnaga bo'lgan muhabbatining paydo bo'lishi dalolat beradi: Oblomov uy bekasi unga juda yaxshi munosabatda bo'lganidan keyin unga diqqat bilan qaray boshladi. mazali pirog"tovuqlar bilan va bilan yangi qo'ziqorinlar"(3, III). Pirog Ilya Ilichga Oblomovkani eslatdi.
Qahramonning ruhiy farovonligi ko'pincha uning jismoniy holati orqali etkaziladi. Masalan, Oblomovning divanda aylanayotgani xavotirda namoyon bo‘ladi: “U ba’zan kundalik tashvishlar oqimida adashib yotar, u yoqdan-bu yoqqa o‘girilib yotar, ba’zida uning keskin nidolari eshitilardi. : "Oh, Xudoyim! Hayot senga tegadi, hamma joyda senga tegadi." (1,I). Oblomov mashaqqatli hayotdan yashirinmoqchi bo'lgandek, "xalatga o'ralgan yoki boshini butunlay adyolga o'ralgan". Ammo keyin bir fikr uyg'ondi, o'z-o'zini tanqid qilish lahzasi keldi va "Oblomov boshini adyol ostidan ozod qildi" (1, VIII). Odatda, Ilya Ilichning hissiy kechinmalari og'riqli jismoniy holat bilan birga keladi: u Olga bilan gaplashadi va uning "qo'llari va oyoqlari sovib ketdi", "u yurakni yo'qotdi", "uning ichida ozgina isitma paydo bo'ldi" (2, XII). ).
Romanning badiiy xususiyatlaridan biri lirik, tragik va hajviy obrazlarning o‘zaro uyg‘unligidir. Dobrolyubovning ta'kidlashicha, Goncharovning yozish uslubi ko'zga tashlanmaydi, u o'quvchiga romanda tasvirlangan xarakter yoki vaziyatni qanday tushunishni o'rgatmaydi: Goncharov "o'quvchi va siz romandan qanday xulosalar chiqarishingiz haqida qayg'urmaydi - bu sizning ishingiz" ( "Oblomovizm nima?"). Ammo tavsifning barcha ob'ektivligi bilan Goncharov bosh qahramonga chuqur hamdardlik, uni yo'q qilgan yovuzlikni aniq tushunish bilan bog'liq bo'lgan unga nisbatan kamsitishni his qiladi. Ma'lumki, roman dastlab "Oblomovshchina" deb nomlangan, ya'ni qahramonning dangasa, qadrsiz xarakterini shakllantirgan ijtimoiy holatlarga g'oyaviy urg'u berilgan. Biroq, ichida yakuniy versiya Goncharov unvonni "Oblomov" ga o'zgartirdi va shu bilan qahramonning shaxsiy dramasining muhimligini ta'kidladi.
Romanning birinchi qismida komediya bor, Oblomov divandan turolmaydi, garchi u allaqachon oyoqlarini shippaklariga bir necha marta qo'ygan bo'lsa ham. Har safar qandaydir o'y qahramonni to'xtatdi va bu haqda o'ylash uchun u yana yostiqqa yotdi. Birinchi bo'limda Oblomov: "Nega men shundayman?" Deb jiddiy savol beradi. (1,VIII). Shu paytdan boshlab romanda oxirigacha asta-sekin kuchayib boruvchi fojiali kayfiyat paydo bo'ladi: Oblomov aqlli, vijdonli va sezgir inson, lekin irodasi zaif va passiv, o'z tabiatini engib o'tolmaydi va tezda fojiali oxirigacha boradi. bundan xabardor. Muallif Oblomovni qarama-qarshi intilishlar kurashi orqali ko'rsatadi: bu kurash vaqti-vaqti bilan qahramonni o'zining nochorligini va hayotini o'zgartirish istagini og'riqli anglashga olib keladi, ammo barcha impulslar befarqlik, uyqu va dangasalik g'alabasi bilan yakunlanadi. Afsuski, Oblomovning o'zi ko'rgan ikkita mumkin bo'lgan yo'ldan ("Hozir yoki hech qachon! Bo'lish yoki bo'lmaslik!" 2, V), ikkinchisi g'alaba qozonadi - "hech qachon", "bo'lmaslik". Oblomov faol hayotdan voz kechadi va o'z mavjudligini Vyborg tomonidagi uyda mazali kechki ovqat va tinchlik tashvishlari bilan ixtiyoriy ravishda cheklaydi. Yozuvchining lirik notalari romanning to‘rtinchi qismida eng kuchli jaranglaydi: bu yerda muallifning nochor qahramonga hamdardligi aniq ifodalangan.
Xulosa qilib aytadigan bo‘lsak, “Oblomov” romani g‘oyaviy mazmuni jihatidan teran va o‘ziga xosligi bilan o‘ziga xos o‘ziga xos asardir. badiiy timsoli bu tarkib. Roman juda sodda, ajoyib tarzda qurilgan syujet burilishlari. Uning ahamiyati uning tashqi ko'ngilocharligida emas, balki Goncharovning zamonaviy rus voqeligini va umuman inson hayotini chuqur tushunishida. Axir, Oblomov bir vaqtning o'zida ma'lum ijtimoiy sharoitlarning mahsuli (oblomovizm) va atrofdagi bo'sh va behuda voqelikni qabul qilmasdan, ularga qarshilik ko'rsatishga harakat qiladigan shaxs sifatida namoyon bo'ladi. Ijtimoiy maqom Goncharovning so'zlariga ko'ra, (er egasi), noto'g'ri tarbiya (bolaligidan unga mehnat jazo, dam olish va tinchlik - ajoyib baxt deb singdirilgan) oldindan belgilab qo'yilgan. fojiali taqdir Bosh qahramon. Biroq, hayotdan voz kechish barcha davrlarda fojiali yakunga olib keldi: sharoitlar atrofidagi adolatsiz dunyoga qarshi chiqqan mag'rur odamni mag'lub etdi. Gamlet dilemmasi Oblomovda takrorlanishi bejiz emas, Oblomovning o'zi va Zaxar Don Kixotga o'xshab ketadi. Sancho Panza. Ispaniyalik ritsar ham "oqimga qarshi" ketdi va shuning uchun u oqimga qarshi chiqish ahmoqlik ekanligini oldindan biladigan "oddiy" odamlar orasida kulgiga sabab bo'ldi - siz baribir yutqazasiz.
"Oblomov" romanida to'liq kuch Goncharovning nosir sifatidagi mahorati o‘zini namoyon qildi. Goncharovni "rus adabiyotining gigantlaridan biri" deb atagan Gorkiy uning o'ziga xos, moslashuvchan tilini ta'kidladi. Poetik til Goncharov, uning hayotni majoziy takrorlash qobiliyati, tipik personajlarni yaratish san'ati, kompozitsion to'liqligi va ulkanligi. badiiy kuch Romanda taqdim etilgan oblomovizm surati va Ilya Ilich obrazi - bularning barchasi "Oblomov" romanining jahon klassikasi durdonalari orasida munosib o'rin egallashiga yordam berdi.
Asarda qahramonlarning portret xarakteristikalari juda katta rol o‘ynaydi, uning yordamida o‘quvchi personajlar bilan tanishadi, ular va ularning xarakter xususiyatlari haqida tasavvurga ega bo‘ladi. Romanning bosh qahramoni Ilya Ilich Oblomov o‘ttiz ikki-o‘ttiz uch yoshlardagi, o‘rtacha bo‘yli, tashqi ko‘rinishi yoqimli, ko‘zlari hech qanday tasavvurga ega bo‘lmagan to‘q kulrang, rangi oqargan, qo‘llari to‘la odamdir. va erkalangan tana. Ushbu portret xarakteristikasidan biz qahramonning turmush tarzi va ma'naviy fazilatlari haqida tasavvurga ega bo'lishimiz mumkin: uning portretining tafsilotlari dangasa, harakatsiz turmush tarzi, vaqtni maqsadsiz o'tkazish odati haqida gapiradi. Biroq, Goncharov Ilya Ilyichning yoqimli, yumshoq, mehribon va samimiy inson ekanligini ta'kidlaydi. Portret tasviri, go'yo, o'quvchini Oblomovni muqarrar ravishda kutgan hayotning qulashiga tayyorlaydi.
Oblomovning antipodi Andrey Stolts portretida muallif turli ranglardan foydalangan. Stolz Oblomov bilan tengdosh, u allaqachon o'ttizdan oshgan. U harakatda, hammasi suyaklar va mushaklardan iborat. Ushbu qahramonning portret xususiyatlari bilan tanishib, biz Stolz kuchli, baquvvat, maqsadli odam ekanligini tushunamiz, u xayolparastlikka yot. Ammo bu deyarli ideal shaxs tirik odamga emas, balki mexanizmga o'xshaydi va bu o'quvchini qaytaradi.
Olga Ilyinskaya portretida boshqa xususiyatlar ustunlik qiladi. U "so'zning qat'iy ma'nosida go'zal emas edi: uning yonoqlari va lablari oppoq va yorqin rangga ega emas edi, ko'zlari ichki olov nurlari bilan porlamas edi, og'zida marvaridlar va marjonlar yo'q edi. lablar, uzum shaklida barmoqlari bo'lgan miniatyura qo'llari yo'q edi." Biroz baland bo'yli bo'y boshning o'lchamiga, oval va yuzning o'lchamiga qat'iy mos edi; bularning barchasi, o'z navbatida, elkalarga, elkalar figuraga mos edi ... chiziq. Yupqa va siqilgan lablar biror narsaga qaratilgan izlanish fikrining belgisidir. Ushbu portret bizning oldimizda mag'rur, aqlli, biroz bema'ni ayol ekanligini ko'rsatadi.
Agafya Matveevna Pshenitsyna portretida yumshoqlik, mehribonlik va irodasizlik kabi xususiyatlar namoyon bo'ladi. Yoshi o‘ttizga yaqin. Uning deyarli qoshlari yo'q edi, ko'zlari butun yuz ifodasi kabi "kulrang itoatkor" edi. Qo'llar oq, ammo qattiq, ko'k tomirlarning tugunlari tashqariga chiqadi. Oblomov uni kimligi uchun qabul qiladi va unga to'g'ri baho beradi: "U qanchalik ... oddiy". Aynan shu ayol Ilya Ilichning so‘nggi daqiqalarigacha, so‘nggi nafasigacha yonida bo‘lgan va o‘g‘lini dunyoga keltirgan.
Ichki makonning tavsifi xarakterni tavsiflash uchun bir xil darajada muhimdir. Bunda Goncharov Gogol an'analarining mohir davomchisidir. Romanning birinchi qismidagi kundalik tafsilotlarning ko'pligi tufayli o'quvchi qahramonning xususiyatlari haqida tasavvurga ega bo'ladi: "Oblomovning uy kostyumi uning marhumning yuz xususiyatlariga qanchalik mos edi ... U fors matosidan tikilgan chopon kiygan edi. , haqiqiy sharqona xalat... Uning uzun, yumshoq va keng oyoq kiyimlari bor edi, u qaramasdan, oyoqlarini karavotdan erga tushirganda, u darhol ularning ichiga tushib ketdi ..." Ob'ektlarni batafsil tasvirlab berish. Oblomovni kundalik hayotda o'rab turgan Goncharov qahramonning bu narsalarga befarqligiga e'tibor qaratadi. Ammo kundalik hayotga befarq bo'lgan Oblomov butun roman davomida uning asiri bo'lib qoladi.
Libos obrazi chuqur ramziy ma'noga ega bo'lib, romanda qayta-qayta namoyon bo'ladi va Oblomovning ma'lum bir holatini ko'rsatadi. Hikoyaning boshida qulay chopon qahramon shaxsiyatining ajralmas qismidir. Ilya Ilichning sevgisi davrida u g'oyib bo'ladi va qahramonning Olga bilan ajralishi sodir bo'lgan oqshom egasining yelkasiga qaytadi.
Oblomov bilan yurish paytida Olga tomonidan tanlab olingan lilak novdasi ham ramziy ma'noga ega. Olga va Oblomov uchun bu filial ularning munosabatlarining boshlanishining ramzi edi va shu bilan birga oxirini bashorat qildi. Yana bir muhim tafsilot - Nevadagi ko'priklarning ko'tarilishi. Ko'priklar Vyborg tomonida yashovchi Oblomovning qalbida beva Pshenitsyna tomon burilish sodir bo'lgan, Olga bilan hayotning oqibatlarini to'liq anglab, bu hayotdan qo'rqib, yana boshlangan paytda ochildi. apatiyaga tushib qolmoq. Olga va Oblomovni bog'laydigan ip uzildi va uni birga o'sishga majburlab bo'lmaydi, shuning uchun ko'priklar qurilganda Olga va Oblomov o'rtasidagi aloqa tiklanmadi. Qor parchalari bilan yog'ayotgan qor ham ramziy ma'noga ega, bu qahramonning sevgisining tugashini va shu bilan birga uning hayotining pasayishini anglatadi.
Muallifning Qrimdagi Olga va Stolz yashagan uyni shunday batafsil tasvirlashi bejiz emas. Uyning bezagi "egalarining tafakkuri va shaxsiy didi tamg'asiga ega"; ko'plab gravyuralar, haykallar, ta'lim haqida gapiradigan kitoblar, yuksak madaniyat Olga va Andrey.
Goncharov tomonidan yaratilgan badiiy obrazlarning ajralmas qismi va mafkuraviy mazmuni asarlar bir butun sifatida personajlarning o‘ziga xos nomlaridir. "Oblomov" romanidagi qahramonlarning familiyalari juda katta ma'noga ega. semantik yuk. Romanning bosh qahramoni, asl rus an'analariga ko'ra, o'z familiyasini oldi oilaviy mulk Oblomovka, uning nomi "parcha" so'ziga qaytadi: eski turmush tarzi, patriarxal Rusning parchasi. Goncharov rus hayoti va uning o'z davrining tipik vakillari haqida fikr yuritar ekan, birinchilardan bo'lib ichki milliy xususiyatlarning muvaffaqiyatsizligini payqagan, jarlikka yoki qayg'uga to'la. Ivan Aleksandrovich 19-asrda odamlar qanday dahshatli holatga tushib qolishini oldindan ko'rgan edi. Rossiya jamiyati va 20-asrga kelib ommaviy hodisaga aylandi. Dangasalik, hayotda aniq maqsad yo'qligi, ishtiyoq va ishlashga intilish o'ziga xos xususiyatga aylandi milliy xususiyat. Bosh qahramon familiyasining kelib chiqishi uchun yana bir tushuntirish mavjud: in xalq ertaklari"Uyqu-oblomon" tushunchasi tez-tez uchrab turadi, bu odamni go'yo qabr toshi bilan maydalab, sekin, asta-sekin yo'q bo'lib ketishga mahkum qilgandek sehrlaydi.
Goncharov o'zining zamonaviy hayotini tahlil qilib, Alekseevlar, Petrovlar, Mixaylovlar va boshqa odamlar orasida Oblomovning antipodini qidirdi. Ushbu izlanishlar natijasida qahramon paydo bo'ldi Nemis familiyasi Stolz(nemis tilidan tarjima qilingan - "mag'rur, o'zini o'zi qadrlaydigan, o'zining ustunligini biladigan").
Ilya Ilyich o'zining butun hayotini "ham mazmunga to'la, ham kun sayin, tomchilab tomchilab, tabiat va osoyishta, gavjum oilaviy hayotning osoyishta, zo'rg'a sudraluvchi hodisalari bilan to'la va osoyishta oqadigan hayotga intilish bilan o'tkazdi. ”. U bunday mavjudlikni Pshenitsynaning uyida topdi. “Uning yuzi juda oppoq va to'la edi, shuning uchun rangi uning yonoqlarini yorib yubora olmadi (“bug'doyli bulochka” kabi). Bu qahramonning ismi Agafya-dan tarjima qilingan yunon tili"mehribon, yaxshi" degan ma'noni anglatadi. Agafya Matveevna - kamtarin va yumshoq uy bekasi, ayolning mehribonligi va muloyimligi namunasi, uning hayotiy manfaatlari faqat oilaviy tashvishlar bilan cheklangan. Oblomovning xizmatkori Anisya(yunon tilidan tarjima qilingan - "bajarish, foyda, yakunlash") Agafya Matveevnaga ruhan yaqin va shuning uchun ular tezda do'st bo'lib, ajralmas bo'lib qolishdi.
Ammo agar Agafya Matveevna Oblomovni o'ylamasdan va fidokorona sevgan bo'lsa, Olga Ilyinskaya u uchun tom ma'noda "kurashgan". Uning uyg'onishi uchun u o'z hayotini qurbon qilishga tayyor edi. Olga Ilyani o'zi uchun yaxshi ko'rardi (shuning uchun familiya Ilyinskaya).
"Do'st" Oblomovning familiyasi, Tarantieva, so‘zning ishorasini olib boradi Ram. Mixay Andreevichning odamlar bilan munosabatlarida qo'pollik, takabburlik, qat'iyatlilik va printsipsizlik kabi fazilatlar namoyon bo'ladi. Isay Fomich Eskirgan, Oblomov mulkni boshqarish uchun ishonchnoma bergan, firibgar bo'lib chiqdi, maydalangan rulo. Tarantyev va ukasi Pshenitsyna bilan til biriktirib, u mohirlik bilan Oblomovni va o'chirildi sizning izlaringiz.
Romanning badiiy xususiyatlari haqida gapirganda, landshaft eskizlarini e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi: Olga uchun bog'da sayr qilish, nilufar novdasi, gullaydigan dalalar - bularning barchasi sevgi va tuyg'ular bilan bog'liq. Oblomov, shuningdek, tabiat bilan bog'liqligini tushunadi, garchi Olga nega uni doimo sayrga sudrab, atrofdagi tabiat, bahor va baxtdan zavqlanayotganini tushunmaydi. Peyzaj butun hikoyaning psixologik fonini yaratadi.
Qahramonlarning his-tuyg'ulari va fikrlarini ochib berish uchun muallif ichki monolog kabi texnikadan foydalanadi. Ushbu uslub Oblomovning Olga Ilyinskayaga bo'lgan his-tuyg'ularini tasvirlashda aniq namoyon bo'ladi. Muallif qahramonlarning fikrlari, mulohazalari va ichki mulohazalarini doimiy ravishda namoyish etadi.
Butun roman davomida Goncharov o'z qahramonlariga nozik hazil qiladi va istehzo qiladi. Bu kinoya ayniqsa Oblomov va Zaxar dialoglarida yaqqol seziladi. Egasining yelkasiga xalat qo'yish manzarasi shunday tasvirlangan. “Ilya Ilich Zaxar uni qanday yechintirganini, etiklarini yechib, ustiga xalat tashlaganini deyarli sezmay qoldi.
Nima bu? – deb so‘radi u faqat xalatga qarab.
Bugun styuardessa olib keldi: xalatni yuvib, ta’mirlashdi”, — dedi Zaxar.
Oblomov o'tirdi va stulda qoldi.
Romanning asosiy kompozitsion qurilmasi antitezadir. Muallif tasvirlarni (Oblomov - Stolz, Olga Ilyinskaya - Agafya Pshenitsyna), his-tuyg'ularni (Olga sevgisi, xudbin, mag'rur va Agafya Matveevnaning sevgisi, fidoyi, kechirimli), turmush tarzi, portret xususiyatlari, xarakter xususiyatlari, voqealar va tushunchalar, tafsilotlar (filial) bilan taqqoslaydi. porloq kelajakka umidni anglatuvchi nilufar va dangasalik va befarqlik botqog'i kabi xalat). Antiteza aniqroq aniqlash imkonini beradi shaxsiy xususiyatlar Qahramonlar personajlari, ikkita tengsiz qutbni ko'rish va tushunish (masalan, Oblomovning ikkita to'qnashuv holati - bo'ronli vaqtinchalik faollik va dangasalik, befarqlik), shuningdek, qahramonning ichki dunyosiga kirib borishga yordam beradi, nafaqat unda mavjud bo'lgan kontrastni ko'rsatadi. tashqi, balki ruhiy dunyoda ham.
Asarning boshlanishi Sankt-Peterburgning shovqinli dunyosi va Oblomovning izolyatsiya qilingan ichki dunyosining to'qnashuvi ustiga qurilgan. Oblomovga tashrif buyurgan barcha tashrif buyuruvchilar (Volkov, Sudbinskiy, Alekseev, Penkin, Tarantiev) taniqli vakillari yolg'on qonunlari bilan yashaydigan jamiyat. Bosh qahramon o'zini ulardan, do'stlari taklifnoma va yangiliklar shaklida olib keladigan ifloslikdan ajratishga intiladi: "Kelmang, kelmang! Siz sovuqdan chiqyapsiz!
Romandagi tasvirlarning butun tizimi antiteza qurilmasiga qurilgan: Oblomov - Stolz, Olga - Agafya Matveevna. Qahramonlarning portret xususiyatlari ham qarama-qarshilik bilan berilgan. Demak, Oblomov to'la, to'la, "uning yuz xususiyatlarida hech qanday aniq fikr, konsentratsiya yo'qligi bilan"; Stolz butunlay suyaklar va mushaklardan iborat, "u doimo harakatda". To'liq ikkita turli xil turlari xarakterga ega va ular orasida umumiy narsa bo'lishi mumkinligiga ishonish qiyin. Va hali ham shunday. Andrey, Ilyaning turmush tarzini qat'iyan rad etishiga qaramay, unda hayotning notinch oqimida saqlab qolish qiyin bo'lgan xususiyatlarni: soddalik, ishonchlilik va ochiqlikni aniqlay oldi. Olga Ilyinskaya uni mehribon yuragi, "kaptardek nozikligi va ichki pokligi" uchun sevib qoldi. Oblomov nafaqat harakatsiz, dangasa va befarq, u dunyoga ochiq, lekin qandaydir ko'rinmas film uni u bilan qo'shilishga, Stolz bilan bir yo'lda yurishga, faol, to'liq hayot kechirishga to'sqinlik qiladi.
Ikki kalit ayol tasvirlari roman - Olga Ilyinskaya va Agafya Matveevna Pshenitsyna - ham qarama-qarshilik bilan berilgan. Bu ikki ayol ikkita ramziy ma'noni anglatadi hayot yo'li, ular Oblomovga tanlov sifatida beriladi. Olga kuchli, mag'rur va maqsadli odam, Agafya Matveevna esa mehribon, sodda va tejamkor. Ilya Olga tomon faqat bir qadam tashlashi kerak edi va u o'zini "Tush ..." da tasvirlangan tushga botirishi mumkin edi. Ammo Ilyinskaya bilan aloqa o'rnatildi oxirgi sinov Oblomovning shaxsiyati uchun. Uning tabiati shafqatsiz tashqi dunyo bilan birlasha olmaydi. U baxtni abadiy izlashdan voz kechadi va ikkinchi yo'lni tanlaydi - u befarqlikka tushib, Agafya Matveevnaning shinam uyida tinchlik topadi.