U 1733 yilda Parijda tug'ilgan. O'n to'qqiz yoshli bolaligida u haykaltarosh Slodtsning ustaxonasiga tashrif buyura boshladi, u unga antik davrga muhabbat uyg'otdi. Uch yil o'tgach, Robert Frantsiya akademiyasining nafaqaxo'ri sifatida Rimga keldi va Italiyadagi arxitektura landshaftining etakchi ustalaridan biri Panini rahbarligida ishlay boshladi. Ammo u, ayniqsa, taniqli usta D.B.ning maslahatlarini diqqat bilan tingladi. Rimda ishlagan Piranesi. Uning ta'siri ostida yosh rassom asta-sekin "xarobalar rassomi" sifatida rivojlandi.
"Rim, hatto vayron bo'lganda ham, o'rgatadi", deb yozgan u rasmlardan birida. Robert "Rassomlar" kartinasida qadimiylikka hayratini bildirdi. Ulkan ustunlar va haykallarning bo'laklari orasida xarobalarni chizayotgan rassomlarning ikkita figurasi deyarli farq qilmaydi. Shunisi qiziqki, ular Robert va Piranesining o'zlarining portret xususiyatlari bilan tasvirlangan. Bu erda rassom ishining asosiy mavzusi ifodalangan: zamonaviylik bilan bog'liq antiklik. Rimning qarama-qarshiligi, ulug'vor vayronalarning shaharning zamonaviy hayoti bilan uyg'unligi Robertni hayratda qoldirgani ajablanarli emas. Antiqa ustun atrofida joylashgan karam bozori, Forumda o'tlayotgan sigirlar, erdan endigina tortib olingan antiqa haykalni olib ketayotgan ishchilar. Bu kundalik manzaralar uning diqqatini tortdi.
Har bir narsa bilan u barqaror qo'lga ega bo'ladi. 1760-yillardagi "Rim yaqinidagi Villa Madama" kompozitsiyasida rassom jasur uslubga murojaat qiladi: butun oldingi devor asta-sekin o'ngdan chapga pasayib borayotgan devor bilan qoplangan. Muallif tomoshabinning idrokini boshqaradi, uni rasmni aynan shu tartibda "o'qishga" majbur qiladi. Tuvalning chap burchagida esa quyoshning botayotgan nurlari bilan yoritilgan saroy xarobalari o'sib, ulkan qarag'ay daraxtlarining yashil chakalakzoriga asta-sekin g'oyib bo'ladi. Ushbu texnika tufayli kompozitsiya kuchlanish va dinamikaga ega bo'ladi. An’anaviylik ustoz san’atiga begona emas. Xullas, u badiiy haqiqat yo‘lida devor ariqlarini yanada kengaytirib, unga yanada cho‘ziluvchanlik beradi. Va aksincha, u buyukligini ta'kidlash uchun saroy binolarining teshiklarini tortadi.
Italiyada Robert birinchi marta ochiq havoda yozishni boshlaydi. U ishtiyoq bilan villalar, bog'lar, shahar binolari va qishloq uylarining eskizlarini chizadi. Bir kuni Villa Mattei ish bilan band bo'lib, u tasodifan qulab tushayotgan devor tomonidan ezib tashlash xavfidan qutulib qoldi. Robert Italiyada juda ko'p sonli rasmlarni, asosan sanguine chizgan. Keyinchalik, bu albomlardan u katta tuvallar uchun mavzularni chizdi. Qizig'i shundaki, bu grafik asarlar shunchaki ko'rgan narsalarini yozib olish emas. Ularda kelajakdagi rasmlarning "donalari" mavjud.
1765 yilda Robertning pensiya muddati tugadi. U Parijga taniqli rassom sifatida qaytdi. Unga akademik unvoni berilgan. Bu unga Luvrda o'tkaziladigan "Salonlar" deb nomlangan ko'rgazmalarda qatnashish huquqini berdi.
Ensiklopedist faylasuf va san'atshunos Deni Didro o'zining "1767 yil saloni" haqidagi sharhida shunday yozgan edi: "Robert o'z rasmlarini birinchi marta namoyish etayotgan yosh rassomdir. U Italiyadan qaytib keldi va u erda cho'tkasining engilligini va o'ziga xos rangini olib keldi. U ko‘p narsalarni, jumladan, a’lolarini ham ko‘rgazmaga qo‘ydi...” Munaqqid o‘z asarlari tahliliga o‘ttiz sahifadan ortiq qizg‘in taqriz bag‘ishladi. Masalan, u "Qa'rilikdan yoritilgan buyuk galereya" kartinasi haqida shunday yozgan: "Ey go'zal va ulug'vor xarobalar! Qanday mustahkamlik va ayni paytda qanday yengillik, ishonch, cho'tkaning qulayligi! Qanday ta'sir! Qanday buyuklik! Qanday oliyjanoblik! Bu xarobalar kimga tegishli ekanligini aytishsin, men ularni o'g'irlay olaman: bu kambag'allarga ega bo'lishning yagona yo'li.
Bundan buyon Robertning salonlardagi har bir chiqishi doimiy muvaffaqiyat bilan birga bo'ldi. Bu g'alaba shunchaki uning iste'dodini tan olish natijasi emas edi. Bu ko'p jihatdan Frantsiyadagi hukmron vaziyat bilan izohlandi. 18-asrning 60-yillarida hayotdan uzoq bo'lgan rokoko uslubi mashhurligini yo'qota boshladi. Antik davrga bo'lgan qiziqish davri boshlandi, bu klassitsizmning yangi gullashiga olib keldi. Bunda mashhur nazariyotchi va antik san'at bo'yicha mutaxassis I. Vinkelmanning asarlari, Rim va Pompeydagi arxeologik qazishmalarning ajoyib muvaffaqiyati katta rol o'ynadi. Robertning asarlari jamiyatning "klassik xarobalarga" bo'lgan qiziqishiga javob berdi. Masalan, 1769 yilgi salonda u bir vaqtning o'zida 15 ta rasmni namoyish etdi.
O'zining dastlabki asarlarida u zamonaviy me'moriy landshaft ustalaridan sezilarli darajada farq qilgan. Ikkinchisi o'z vazifasini me'moriy tafsilotlarni aniq takrorlash deb bilgan, Robert esa rang va ohangga asoslangan tabiat va xarobalarning uyg'unligini etkazishga harakat qilgan. Shunday qilib, "Harobalar" katta panelida o'ng tomonda tasvirlangan saroyning tosh ramkasi tutunli toj va kuchli, burama tanasi bilan go'zal qarag'ay daraxti bilan muvozanatlangan. Rasmning tubida ko'rinadigan ustunlar, ayniqsa, ko'k rangli tumanga botgan yoyilgan daraxtlar fonida she'riy tarzda idrok etilgan.
Fantaziya usta ijodida katta rol o'ynadi. Bunga misol qilib, "Harobalar" rasmini keltirish mumkin. Bizning oldimizda piramida qa'rida arkada bilan o'ralgan Rim ibodatxonasining poydevori turibdi. Rasmning markazida tsiseron yo'riqnomasi sayohatchiga nimanidir ko'rsatadi. O'ng tomonda, arkada yonida, Trayan ustuni joylashgan. Shubhasiz, binolar turli davrlarga tegishli: piramida, qadimiy ibodatxona, lekin bu umuman g'ayrioddiy ko'rinmaydi. Butun sahna juda ishonarli sifatida qabul qilinadi. Robert bunga birinchi navbatda kompozitsiya orqali erishadi. Tuval juda ko'p tafsilotlar bilan to'ldirilgan, ammo bu erda, boshqa hech qanday joyda bo'lgani kabi, bo'shliq hissi mavjud. Uning rejasiga ko'ra, kompozitsiyada asosiy o'rinni ma'baddan kichikroq bo'lgan haykaltaroshlik guruhi va undan ham ko'proq Trayan ustuni egallashi kerak. Ko'rinishidan, binolar uni "bostirishi" kerak. Lekin bu sodir bo'lmaydi. Tuval shunday joylashtirilganki, Trayan ustuni chuqurlikka ko'chiriladi va hajmi kamayadi. Robert haykaltaroshlik guruhining joylashuvidan maksimal ekspressivlikni ajratib, uni osmonga qorong'u siluet shaklida beradi.
1775 yilda Robert "Qirollik bog'larining ustasi" unvoniga sazovor bo'ldi. Endi uning rasmlarida park manzarasi paydo bo'ladi. Bunday rasmlarga "Obelis bilan manzara" kiradi. Bu erda u ajoyib dekorator. Tuval erkin va keng tarzda yozilgan. Bu rasm tomoshabindan ancha uzoqda, barcha ichki bezaklar orasida paydo bo'ladigan taassurotni hisobga olgan holda amalga oshirildi. Rassom uchun raqamlar manzaraning bir qismi edi. “Obelisk bilan manzara”da tilanchi qiyofasi bor-yo‘g‘i ikki-uchta baquvvat zarbalar bilan chizilgani bejiz emas. Uning plashining qizil dog'i tinch, kumushrang-yashil ohanglarga bo'yalgan rasmni jonlantirdi. Hatto katta dekorativ panelda ham Robert o'z zamondoshlarini quvontiradigan yashil ranglarning boyligini etkaza oldi. Axir, uning rasmlari qishloq saroylari uchun ham mo'ljallangan bo'lib, ularning derazalari orqali usta sub'ekti bo'lib xizmat qilgan o'sha bog'larning daraxtlari ko'rinardi.
18-asrning oxiriga kelib, Robert eng zamonaviy rassomlardan biriga aylandi. Uning rasmlari nafaqat frantsuz homiylari orasida mashhur. Rus zodagonlari Stroganov, Shuvalov, Yusupovlar o'z saroylarini uning rasmlari bilan bezashga intilishadi. Ketrin II Tsarskoye Selo uchun tuvallar sotib oldi va imperator Pol 1782 yilda Gatchina saroyi uchun to'rtta dekorativ panelni buyurtma qildi. Ulardan biri ayniqsa ta'sirli "Harobalar". Bu erda hamma narsa vertikal impulsga bo'ysunadi, unda uchib yuruvchi dahoning qiyofasi tasvirlangan arkdan boshlab, haykaltarosh otliqlar guruhi, tepalari me'moriy xarobaga moyil bo'lgan baland archa daraxtlarining yuqoriga qarab harakatlanishini kuchaytiradi.
Dekoratorning instinkti Robertni mayda narsalarni bo'yab qo'ysa ham, qo'ldan boy bermaydi. Shunday qilib, "Ustunli zinapoya" kartinasida yuqoridan qadimiy binoning ichki qismini o'rab turgan oltin yorug'lik, inson figuralari va kundalik buyumlar hurmatli cho'tka bilan bo'yalgan. Aytgancha, Didro rassomga figuralarning to'rtdan uch qismini tuvaldan olib tashlashni maslahat berib, xarobalar orasida qo'llarini ko'kragida chayqab yurgan odam kuchliroq taassurot qoldirishiga ishontirdi.
Robertning suratlaridagi odamlar o'zlarini qadimiy binolar orasida ajoyib his qilishadi, antik davr yaqin, ular tomonidan "yashashadi". Odamlarsiz qadimgi me'morchilik sovuq va noqulay ko'rinardi. Uning asarlarining hayotni tasdiqlovchi pafosi, ansambl hissi va ajoyib rang tuyg'usi Hubert Robertni rassomlik va dekorativ san'at tarixidagi taniqli shaxslardan biriga aylantiradi.
Hubert Robert(1733-1808) - ideallashtirilgan tabiat bilan o'ralgan qadimiy xarobalarning romantik tasvirlari bilan katta rasmlari bilan Evropada shuhrat qozongan frantsuz peyzaj rassomi.
Hubert Robert 1733 yil 22 mayda Parijda zodagon xonadonining xizmatkorlari oilasida tug'ilgan.
Dastlab u ruhoniy bo'lishni niyat qilgan diniy ta'lim oldi. Biroq, uning san'atga bo'lgan qiziqishi uni Badiiy akademiyaning ustaxonalariga olib borib, u erda S. J. Natuar bilan birga tahsil oldi. Akademiyaning pensioneri sifatida u 1754-1765 yillarda Italiyada, asosan, Rimda yashagan va Fragonard bilan mamlakat bo‘ylab sayohat qilgan. Piranesi bilan uchrashdi; ikkinchisi, shuningdek, J.P.Panninining ta'sirida bo'lgan. Xarobalar va tarixiy zaiflik poetikasi uning Rim yaqinidagi Villa d'Este (Luvr) da chizilgan sanguine rasmlarida allaqachon shakllangan. O'z vataniga qaytib, u asosan Parijda yashagan, 1785-1787 yillarda Provansning antiqa buyumlarini chizgan; Men ham Normandiyaga ishlash uchun bordim.
Salonlarda (Rim porti, 1766, Tasviriy sanʼat maktabi muzeyi, Parij va boshqalar) koʻrgazmaga qoʻyilgan rasmlari tezda shuhrat qozondi. Didro uni "chiroyli va ulug'vor vayronalari" uchun maqtagan. U moda mavzusini faol ravishda ishlab chiqdi va katta interyerlarni loyihalash uchun mo'ljallangan bir qismli asarlar va tsikllarni yaratdi ("Nimesdagi Diana ibodatxonasining ichki qismi", "Rimdagi Yupiter ibodatxonasi", 1760-yillar, Luvr va boshqalar). Tasvirlarning elegik xayolparastligi, nozik yorug'lik havosi va istiqbolli effektlarni kundalik janr tafsilotlari bilan organik tarzda birlashtirgan. Yillar o'tib, tobora o'zini o'rab turgan voqelikka o'girilib, u qurilish maydonchasi yoki falokat kabi muhim ommaviy hodisani tasvirlaydigan "voqea landshafti" ning eng yaxshi ustalaridan biriga aylandi ("Operadagi yong'in", 1781, "Muzey" Carnavalet”, Parij). U Versaldagi parkni rekonstruksiya qilishda qatnashgan (1775). 1784 yildan beri u Luvr san'at galereyasining kuratori edi.
Hubert Robert Frantsiya inqilobining bir qator epizodlarini (Bastiliyaning vayron qilinishi, Sen-Denidagi qirollik qabrlari va boshqalar) qo'lga kiritdi. Yangi tuzumga sodiqlikda gumon qilinib, hibsga olinib, qamoqqa tashlangan. Biroq, u qamoqda bo'lgan davrda (1793-1794) ishlashni davom ettirib, qamoqxona hayotining bir qator go'zal tasvirlarini qoldirdi. Tez orada u o'sha paytda qirollik saroyidan muzeyga aylantirilayotgan Luvrning kuratori lavozimiga tiklandi.
Keyinchalik u avvalgi naqshlarni o'zgartirdi, lekin yangi narsalarda u haqiqiy qarashlarni ixtiro qilingan tafsilotlar bilan tobora uyg'unlashtirdi ("Notr Dam ko'prigining vayron bo'lishi", 1786-1788, Karnavalet muzeyi, Parij va boshqalar); ba'zan u butunlay buzilmagan binolarni (shu jumladan Luvrni) xaroba sifatida ko'rsatib, romantik fantaziyaga moyil bo'ldi. 1790-yillarda u Luvrning Katta galereyasining bir qator manzaralarini chizdi. Uning rasmlari ko'plab saroylarni, keyin esa Evropadagi muzeylarni, shu jumladan, Ketrin II davridan boshlab uning buyumlari intiqlik bilan sotib olingan Rossiyada bezatilgan. Keksaligida u deyarli unutilgan edi, lekin uning tasvirlari turli tarixiy davrlarning qarama-qarshi o'zaro ta'sirining nozik tuyg'usi bilan romantizmning rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi.
Hubert Robert 1808 yil 15 aprelda Parijda vafot etdi.
Materiallar asosida: Vikipediya, Jahon san'ati entsiklopediyasi - Vilnyus, UAB "Bestiary", 2008 yil, "Jahon rassomchiligi ustalari" katta tasvirlangan ensiklopediyasi Sankt-Peterburg, "SZKEO" MChJ, 2011 yil, Art Planet Small Bay axborot portali - san'at va tarixiy muzeyi, Brockhaus Encyclopedic Lug'at va Efron (1890-1907), 82 jild. va 4 ta qo'shimcha jild. - M.: Terra, 2001. - 40,726 pp., Rassomlikning katta tasvirlangan ensiklopediyasi (E.V. Ivanova, N.Yu. Nikolaev tomonidan tahrirlangan) "OLMA Media Group", Moskva 2011 yil, Jahon san'ati (500 ta rassomlik ustasi ), MChJ " SZKEO "Kristal" 2006 yil.
Rossiya Federatsiyasi Fuqarolik Kodeksining 1282-moddasiga muvofiq, ushbu muallifning asarlari jamoat mulkiga o'tdi.
2/post183877225/
Hubert Robert (frantsuz) Hubert Robert, 1733-yil 22-may, Parij — 1808-yil 15-aprel, oʻsha yerda) — ideallashtirilgan tabiat bilan oʻralgan qadimiy xarobalarning romantik tasvirlari bilan katta rasmlari bilan Yevropa shuhratini qozongan frantsuz peyzaj rassomi.1733-yil 22-mayda Parijda tugʻilgan. zodagon xonadonning xizmatkorlari oilasi. Dastlab u ruhoniy bo'lishni niyat qilgan diniy ta'lim oldi. Biroq, uning san'atga bo'lgan qiziqishi uni Badiiy akademiyaning ustaxonalariga olib borib, u erda S. J. Natuar bilan birga tahsil oldi. Akademiyaning pensioneri sifatida u 1754-1765 yillarda Italiyada, asosan Rimda yashagan. Robert des Ruines). 1745-1751 yillarda Parijdagi Kollej de Fransda yezuitlar bilan birga tahsil oldi, 1754 yilda esa Fransiya elchisi Etyen Fransua Shouzel (Robertning otasi otasi qoʻl ostida xizmat qilgan) bilan birga Rimga boradi. U u erda 11 yil yashadi, unga katta ta'sir ko'rsatgan Piranesi, Fragonard, boshqa rassomlar va san'at kollektsiyalari bilan uchrashdi. 1760 yilda u Fragonard bilan Neapolga sayohat qildi va Pompey xarobalarini ziyorat qildi.1765 yilda u Parijga qaytib keldi, 1766 yilda u Qirollik rassomlik va haykaltaroshlik akademiyasiga qabul qilindi. U qirollik bogʻlarini rejalashtiruvchi, qirol muzeyi kuratori, akademiya rektori va boshqalarga aylandi, qirol, malika va katta saroy aʼzolarining (Trianon, Merevil, Ermenonvildagi saroylar) qarorgohlarini bezash bilan shugʻullandi.Frantsuz inqilobi davrida u 1793 yil oktyabr oyida xiyonatda gumonlanib hibsga olindi, Sen-Pelagi qamoqxonasida, keyin esa Sen-Lazar qamoqxonasida qamaldi. Robespier yiqilganidan keyin 1794 yilda chiqarilgan.U o'zining tasviriy fantaziyalari bilan mashhur bo'lib, uning asosiy motivi parklar va haqiqiy va ko'pincha hayoliy "ulug'vor xarobalar" (Didro so'zlari bilan), ular uchun Italiyada bo'lganida ko'plab eskizlar yaratgan.Robertning kaprichlari zamondoshlari tomonidan yuqori baholangan; Jak Delisl u haqida "Tasavvur" (1806) she'rida yozgan; Volter uni Ferneydagi qal'asini bezash uchun tanlagan. Uning rasmlari Luvr, Karnaval muzeyi, Sankt-Peterburg Ermitaji va Rossiyaning boshqa saroylari va mulklarida, Yevropa, AQSh, Kanada va Avstraliyaning ko'plab yirik muzeylarida namoyish etilgan.Rassomning go'zal dunyosi haqida Aleksandr Sokurovning "Robert" hujjatli filmi suratga olindi. Baxtli hayot" (1996).Rassom tuvallarda o‘z dastxat izlarini qoldiradi. Har bir rasmda, xaroba devoridagi, yodgorlikdagi, tosh parchasidagi yozuvlar orasida, hatto sigirning markasidagi va hokazolarda ham ismni topish mumkin: "Hubert Robert", "H. Robert" yoki bosh harflar "H.R.". Ba'zi rasmlarda tasvirlangan odamlar orasida rassom o'zining avtoportretini (kulrang sochli o'rta yoshli odam) qoldirgan.Keyinchalik u avvalgi naqshlarni o'zgartirgan, ammo yangi narsalarda u tobora o'ziga xos qarashlarni ixtiro qilingan detallar bilan uyg'unlashtirgan. Notr-Dam ko'prigi", 1786-1788, Karnavalet muzeyi, Parij va boshqalar); ba'zan u butunlay buzilmagan binolarni (shu jumladan Luvrni) xaroba sifatida ko'rsatib, romantik fantaziyaga moyil bo'ldi. 1790-yillarda u Luvrning Katta galereyasining bir qator manzaralarini chizdi. Uning rasmlari ko'plab saroylarni, keyin esa Evropadagi muzeylarni, shu jumladan, Ketrin II davridan boshlab uning buyumlari intiqlik bilan sotib olingan Rossiyada bezatilgan. Keksalikda u deyarli unutilgan edi, lekin uning turli tarixiy davrlarning qarama-qarshi o'zaro ta'sirini nozik tuyg'usiga ega bo'lgan tasvirlari romantizmning rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi.Xubert Robert 1808 yil 15 aprelda Parijda vafot etdi. apopleksiyadan.
Kaskadli pavilyon.
Rim xarobalari.
Xarobalar
“Unutilgan ijarachining nomsiz qabri kabi, Sokin sahroda eski saroy xarobalari yotadi.Asrlar qoʻli devor toshlarini qalin chang bilan qoplab, ularga hayoliy figuralar chizgan.Sariq mox naqshlari, bir xilda. nuqtali, singan ustunlarni qoplagan, ajoyib tarzda to‘qilgan gilamdek.. Bu kimning qadimiy maskani, sahroning ma’yus go‘zalligi?Uning tepasida osmon shunchalar yorug‘, – qabristondan ham qayg‘uli! Ularning unutilgan ishlari?.. Chirigan suyaklari ustidagi nomsiz keksa tepalik qayerda?.. Bir zamonlar bor edi, bu yerda hayot gullab-yashnagan, Balki illatlar yashiringandir, Yoki ezgu ishlar mustahkam qo‘l bilan qilingandir.. Balki, bayramlar orasida. Xonanda ilhom lahzalarida, Bu yerda otalar jasoratini kuyladi va mehrga to'lib yig'ladi, Mehmonlar uning shirin qo'shiqlaridan hayratga tushishdi. hammasi sokin... o‘tgan hayotdan asar ham yo‘q.Osmon musaffo, O‘tgan yillardagidek, Gullagan yurt go‘zal... Odamlarmi?.. Bu shabada, cho‘lning yolg‘iz yashovchisi, kuli bilan aralashgan qumni, balki uzoqlarga olib ketar!..”
1852
Vsevolod Rojdestvenskiy. Sevimlilar.
Italiya parki.
Eski ko'prik.
Parkdagi xiyobon. 1799
Sharshara bilan manzara.
Obelisk bilan landshaft.
Yashil devor.
Qochish.
Yong'in.
Obeliskdagi manzara.
Rimning ramzlaridan biri - Kolizey, ammo, aslida u biz uni otkritkalarda va filmlarda ko'rishga odatlanganimizdek ajoyib va jozibali ko'rinmaydi. Kolizey eramizning 64-yilidagi Rim olovidan keyin qurilgan Neronning "Oltin uyi" yaqinida joylashgan. Bir paytlar go'zal Kolizey hozirda vayronaga aylangan va qadimgi davrlarda uning qanchalik ajoyibligini tasavvur qilish uchun endi juda ko'p tasavvur talab qilishi mumkin. Bunga qaramay, Kolizey Rimning ramzlaridan biri bo'lib qolmoqda. Kolizey- qadimgi Rim amfiteatrlarining eng mashhuri, eng kattasi va eng ajoyibi. Ushbu ulkan tarixiy obidaning qurilishi imperator Vespasian davrida boshlangan va sakkiz yildan so'ng eramizning 80-yilida imperator Titus davrida tugagan. "Kolizey" nomi 13-asrda paydo bo'lgan va bu uning yaqinida balandligi 37 metrga etgan afsonaviy Neron Kolossusi joylashganligi bilan bog'liq. Vespasian davrida Koloss quyosh xudosi Helios haykali deb o'zgartirildi. Shu bilan birga, unga mos keladigan quyosh toji qo'shildi Kolizey- qadimgi Rim amfiteatrlarining eng mashhuri, eng kattasi va eng ajoyibi. Ushbu ulkan tarixiy obidaning qurilishi imperator Vespasian davrida boshlangan va sakkiz yildan so'ng eramizning 80-yilida imperator Titus davrida tugagan. "Kolizey" nomi 13-asrda paydo bo'lgan va bu uning yaqinida balandligi 37 metrga etgan afsonaviy Neron Kolossusi joylashganligi bilan bog'liq. Vespasian davrida Koloss quyosh xudosi Helios haykali deb o'zgartirildi. Shu bilan birga, unga tegishli quyosh toji qo'shildi.Hududda olib borilgan arxeologik qazishmalar davomida. Kolizey Bir vaqtlar amfiteatr yonida joylashgan ko'plab binolarni topish mumkin edi. Ma'lumki, ular eramizning 64-yilidan keyin Neron o'z qarorgohini bu erda qurishga qaror qilgandan keyin musodara qilingan va yo'q qilingan. U hovuz, ko'plab maishiy binolar va bog'larni o'z ichiga olgan. Kolizey, Flavian amfiteatri yoki Sezar amfiteatri deb atalgan, Flavianlar sulolasi imperatorlari tomonidan Rim fuqarolariga sovg'a sifatida qurilgan. Amfiteatrning qurilishi sakkiz yil davom etdi. Dastlab, qadimgi manbalarga ko'ra, bu erda turli xil o'yinlar, jumladan, hayvonlar bilan janglar (venatsiyalar), hayvonlar tomonidan asirlarni o'ldirish va boshqa qatllar (noxia), suv janglari (naumachia) o'tkazilgan - buning uchun arena suv bilan to'ldirilgan. suv va gladiator janglari (munera). Taxminlarga ko'ra, ushbu spektakllar paytida 500 mingga yaqin odam halok bo'lgan Kolizey eramizning 80-yillarida o'yinlar 1000 kun ketma-ket bo'lib o'tdi. Bu vaqt ichida 5000 dan ortiq hayvonlar, jumladan, fillar, yo'lbarslar, sherlar, buklar, gyenalar, begemotlar va jirafalar o'ldirilgan. Kolizey U deyarli 5 asr davomida faol ishlatilgan va shu vaqt ichida u doimiy ravishda qayta qurilgan va ta'mirlangan. Arena Kolizey- bu spektakllar, shu jumladan gladiatorlar va hayvonlar janglari o'tkaziladigan joy. Hatto ko'p asrlar o'tib Rim Kolizey hali ham sayyoradagi eng qimmatli qadimiy yodgorlik sanaladi.
Kolizey.
"Mox o'sgan, pechak bilan chegaralangan,
Qadimgi binoning qoldiqlari
Ular sizga tirik narsani eslatmaydi,
Ular har qadamda o'lim haqida gapirishadi.
Siz vayronaga qattiq qaramasangiz, yordam berolmaysiz
Va fikrlashda siz unga mutlaqo o'xshashsiz.
Yiqilgan qoldiqlar u erda tez qazishdi,
U yerda yetim ustun devorga suyandi,
Vaqt ajinlar bilan tojni o'yib tashladi,
Va beparvo shamol ularning orasidan o'tdi,
Korniş qo'shimcha yuk kabi qulab tushdi,
Qor bo'roni keng eshiklarni ochdi.
Sirli qoziqdagi oqlangan qismlar
Odatda ko'zlar chalkashib ketgan,
Hamma narsa qadimiy injiqlik bilan vayron bo'ldi!
Ammo - san'at va qadimgi aqllarga shon-sharaf! -
Shuningdek, har bir parchani eslatib turishimiz kerak
Ularning ulkan ishlariga qodir,
Bugun esa rostgo‘y avlod sharmanda bo‘ladi
Uning yalang'ochligiga kulishga jur'at et.
Ko'zlar katta vayronaga qaramaydi,
Va bir soat ichida qo'rqoq kiyik sakrab tushmaydi;
Hamma narsada, xuddi ajoyib rasmning qoldig'i kabi,
U o'zining avvalgi buyukligining soyasini saqlaydi.
G'amgin bino! asrlar o'tdi,
Siz halokat tomon qadam tashlaganingizda;
Siz qorong'u planshetda katta harfsiz
O'tgan asrlar; siz ularning sarkofagisiz.
Sizning ajoyib qismingiz beixtiyor orzu qiladi
Men ilhomlangan qalbimni yoqdim;
Asrlar davomida qanday kurashganingizni ayting,
O'tgan taqdiringni ayt.
- Men buyuk aql bilan tug'ilganman,
Va men chuqur o'ylayman, ko'p qo'llar
Mashaqqatli mehnat bilan muhimlikka aylandi,
Men birdan ulug'vor go'zallikda ko'tarildim.
Menga har tomondan qarashmoqchi edilar,
Mening tashqi ko'rinishim chiroyli, tantanali va yangi edi,
Butun dunyo inson tomonidan yaratilgan mo''jizadan hayratda qoldi.
Etti ulug'vor tepalikning o'rtasida
Men kuchli va mustahkam qal'a bo'lib turdim,
Va Rim menga o'lmas taqdirni va'da qildi,
Isyonkor g'ururdan ko'zim,
U borligini borligining o'lchovi deb atadi:
"Sen tirik ekansan, men yo'qolib ketmayman"
U tush ko'rdi - keyin faqat dunyo tugagach,
Biz birgalikda tartibsizlik tubiga tushamiz”.
Mening tojim tantanali shon-sharaf bilan porladi ...
Takabbur tush ko'rgan odam mag'rurligi uchun jazolanadi,
Men buni juda ko'p boshdan kechirishim kerak;
Vaqt ham, odamlar ham, jazolar ham
O'shandan beri ular meni yo'q qilish uchun til biriktirishdi.
Taqdir menga halokat yo'lini ko'rsatdi:
Avvaliga keksa odamdek jimgina u tomon yurdim,
Keyin yigitdek tez yugurdi,
Va u allaqachon keksa va kulrang sochli edi.
O'sha kuni men yangi yo'qotishlarni bilardim:
Hamma odamlar meni o'zlaridan biri deb bilishardi
Va ular och hayvonlar kabi bo'laklarga bo'lindilar,
Nodon odamlar, mening nafis tanam.
Va hayratga soladigan va hayratga soladigan hamma narsadan,
Men butun xalq nima qilayotganidan juda faxrlanardim
Uning sobiq ulug'vorligining qabri saqlanib qolgan,
Endi men skelet, xunuk injiqman.
Yirtqich hayvonga isyonkor qayg'u bilan qoyil qoling,
Qarang va mendan xafa bo'ling,
Mening taqdirimni sinchkovlik bilan o'ylab ko'ring:
Ko'zlaringiz beixtiyor yosh bilan porlaydi.
Mening taqdirim achinarli, tanazzulim dahshatli!..
Lekin yo'q, menga achinma, yosh xonanda,
Mening haqiqiy taqdirim qorong'u, lekin shirin,
O‘tgan tojning shon-shuhratiga yuk bo‘ldim.
Dahshatli manzaralarga guvoh bo‘ldim.
O'zgaruvchan hayotimning birinchi kunida
Qonli manzara ko'zimni chalkashtirib yubordi:
Mening devorlarim ichida hayvonlar odamlarni qiynashdi.
Xristianlik bolalarini ta'qib qilish davrida
G'azab bilan ularni yana g'azablantirdi,
Yaxshilik azob chekdi, zulm quvondi,
Daryolarda nasroniy qoni oqardi.
Men esa olomonning kulgusidan titrab ketdim,
Xalqning sharmandaligi menda aks etdi.
Oh, unutish millionlab tikanlar bo'lsa yaxshi bo'lardi
Shunda mening g'amgin nigohim tashlandi!
Biz halokatli shon-sharaf bilan o'tmishdan pushaymon bo'lishimiz kerakmi?!
Yo'q, sargardon, men uni unutishga harakat qilaman.
Qarang: endi u mening tepamda ulug'vor
Xoch ko'tariladi, muqaddas imon g'alaba qozonadi.
Dunyo dahshatli bo'lgan joyda ibodat oqadi
G'azabning nutqi yirtqich bo'ron kabi shoshildi;
U yerda tutatqi tutatqi efirga chiqadi,
Qaerda oldin nasroniylarning qoni chekilgan.
Oh, dono Xudoga behisob shukur!
Go‘zallik pardasi belimdan yirtilsin,
U kuzga yo'l ko'rsatsin,
Vaqt tayoqchasi meni buzildi -
Ammo mening qora kunlarim tashvishlanmaydi,
Menga anchadan beri qon sachramadi...
Yo'q, yo'q, o'zgarmas taqdir menga rahmdil,
U mening taqdirim uchun qoralash uchun begona ...
Chu! qo'ng'iroq jiringlayapti! o'rtasiga boring
Qayg'uli vayronalar, abadiy ma'badga,
Va u erda taqdir uchun noaniq madhiyani kuylang, -
Osmonlarga shukronalik madhiyasini kuylang...”
(1839) Nikolay Nekrasov"Kolizey"
Villa Farnese etagidagi manzara, Rim. 1765
Piyodalar ko'prigi. 1775
"Rim, hatto vayron bo'lsa ham, o'rgatadi" - Robertning rasmlardan biridagi bu yozuvi Italiyaga she'riy muhabbat bilan ranglangan ishining shioriga aylandi. Italiya davrining ko'plab rasmlarida Robert tomonidan chizilgan joy ustida ishlayotgan rassomning figurasini ko'pincha ko'rish mumkinligi bejiz emas.
Saroy terasida favvora.
Aholi yashaydigan xarobalar .1790
La Bivre
Kanal bilan arxitektura landshafti. 1783
Xazina ovi. 1773
Xarobalardagi Luvr Grand Galereyasining xayoliy ko'rinishi. 1796
Luvrdagi Katta Galereyaning ko'rinishi. 1796
Luvrdagi Katta Galereyaning ko'rinishi.(batafsil) 1796
Luvrdagi Buyuk rasmlar galereyasining ko'rinishi.1789
Luvrdagi Buyuk rasmlar galereyasining ko'rinishi (batafsil).1789
Katta galereya. 1795
Katta galereya (tafsilot).
Nimesdagi xarobalar.
“Nega oldingi kunlaringizning buyukligini yo'qotdingiz?
Nega, suveren Rim, xudolar sizni unutdi?
Ajoyib shahar, saroylaringiz qayerda?
Qani kuchlilaring, ey insonlar vatani?
Kuchli daho g'alabalaringizni o'zgartirdimi?
Siz zamonlar chorrahasidamisiz?
Siz qabilalarning sharmandasida turibsiz,
Yo'qolgan avlodlarning ajoyib sarkofagi kabimi?"
Evgeniy Baratynskiy
Uylarni vayron qilish 1786 yilda Notr-Dam ko'prigida
Solario ko'prigi 1775
Pont du Gard. 1787
Arc de Triomphe va Apelsindagi amfiteatr 1787
Qadimgi qoldiqlardan jamoat hammomi sifatida foydalanish 1798
Kaprichio xarobalari. 1786
1733 yilda Parijda tug'ilgan Hubert Robert peyzaj rassomi va grafik rassomi bo'lib, uning dastlabki mashg'ulotlari ota-onasining doimiy ish beruvchilari Choiseul oilasi a'zolari tomonidan homiylik qilingan.
1754-yilda u Rimga borib, u yerda Fransiyaning papa saroyidagi yangi elchisi Etyen Fransua, kont de Chtounvil, bo‘lajak Choisul gertsogi (1719-1785), Markiz Pompadurning siyosiy ittifoqchisi (1721) homiyligida ishladi. -1764). Maxsus imtiyoz sifatida u Frantsiya akademiyasida istiqomat qildi, u erda usta vedut Jovanni Paolo Panini (1691-1765) bilan birga o'qidi va savodli va chizmachi Jovanni Battista Piranesi (1720-1788) dan maslahat so'radi. Ulardan u murakkab qadimgi Rim va zamonaviy Italiya arxitekturasi bilan tajriba o'tkazishni o'rgandi, xarobalarni o'zboshimchalik bilan birlashtirish va kontekstuallashtirishni o'rgandi, ularni uzoq o'tmish haqidagi bilimdon havolalar bilan to'ldirgan kompozitsiyalarga o'tkazdi.
U vatandoshi Jan-Onore Fragonar (1732-1806) bilan do‘stlashib, u bilan Rim va uning atrofidagi manzaralarni chizgan. Robert Italiyada o'n yil qoldi va 1765 yilda Parijga qaytib keldi. Keyinchalik, u Italiyada bo'lganida qilgan eskizlaridan tez-tez foydalangan.
Topografiya va tabiatni bevosita kuzatish Robertni qiziqtirmadi. U kaprischilarga ixtisoslashgan - ideallashtirilgan landshaft va me'moriy fantaziyalar. Hayratlanarli ko'p qirrali va texnik mahoratga ega rassom sifatida u bema'nilikdan tortib to ulug'vorlikgacha bo'lgan sahnalarni chizgan. U deyarli har qanday miqyosda - ulkan devoriy rasmlardan tortib miniatyuragacha bo'lgan rasm chizishga qodir edi. U alla primani tezda qo'llash usulini ishlab chiqdi, unda umumiy ta'sir uchun tafsilotlar qurbon qilindi. Eski tuzumning so'nggi o'n yilliklarida charchamas Robert nafaqat frantsuz peyzaj rassomlaridan biri, balki bog'lar va landshaftlarning mohir va juda zukko dizayneri sifatida ham keng tan olingan. Uning mijozlari qirol zodagonlari, aristokratiya va o'rta tabaqaning eng boy qatlamlari, shuningdek, chet ellik mansabdor shaxslardan iborat edi.
Fransuz inqilobi davrida u siyosiy ayblovlar bilan hibsga olinib, bir muddat qamoqda o‘tirgan.
Ko'rsatmaga muvofiq, Hubert Robert Luvrning kuratori lavozimiga qayta tiklandi, dastlab konservatoriya a'zosi va 1802 yil oxirigacha Markaziy san'at muzeyi boshqaruv kengashi a'zosi sifatida xizmat qildi. U 1801 yilda rasmiy ochilishigacha muzeyda vaqtinchalik ko'rgazmalar tashkil etishga yordam berdi. Rassomning kuchi hech qachon orqada qolmaydi. U 1798 yilgacha Salonda muntazam ravishda namoyish etilgan.
Xubert Robert 1808 yil 15 aprelda yetmish besh yoshida apopleksiya hujumi natijasida Auteildagi studiyasida vafot etdi. U hayoti davomida bir necha ming rasmlar, chizmalar va bosma nashrlarni yaratdi.
ROBERT, XUBER (HUBER)(Robert, Xubert) (1733-1808), frantsuz rassomi, klassik xarobalar manzarasining ustasi.
1733 yil 22 mayda Parijda zodagon xonadonining xizmatkorlari oilasida tug'ilgan. Dastlab u ruhoniy bo'lishni niyat qilgan diniy ta'lim oldi. Biroq, uning san'atga bo'lgan qiziqishi uni Badiiy akademiyaning ustaxonalariga olib borib, u erda S. J. Natuar bilan birga tahsil oldi. Akademiyaning pensioneri sifatida u 1754–1765 yillarda Italiyada, asosan Rimda yashab, J. O. Fragonard bilan mamlakat bo‘ylab sayohat qilgan. G. Piranesi bilan uchrashdi; ikkinchisi, shuningdek, J.P.Panninining ta'sirida bo'lgan. Xarobalar va tarixiy zaiflik poetikasi uning Rim yaqinidagi Villa d'Este (Luvr) da chizilgan sanguine rasmlarida allaqachon shakllangan. Vataniga qaytib, u asosan Parijda yashagan, 1785–1787 yillarda Provansning qadimiy yodgorliklarini chizgan; Men ham Normandiyaga ishlash uchun bordim.
Uning rasmlari salonlarda namoyish etilgan ( Rim porti, 1766, Tasviriy san'at maktabi muzeyi, Parij; va hokazo) tezda mashhurlikka erishdi. D. Didro uni “chiroyli va ulug‘vor vayronalari” uchun maqtagan. U moda mavzusini faol ravishda ishlab chiqdi va bir qismli asarlar va katta interyerlarni loyihalash uchun mo'ljallangan tsikllarni yaratdi ( Nimesdagi Diana ibodatxonasining ichki qismi, Rimdagi Yupiter ibodatxonasi, 1760-yillar, Luvr; va boshq.). Tasvirlarning elegik xayolparastligi, nozik yorug'lik havosi va istiqbolli effektlarni kundalik janr tafsilotlari bilan organik tarzda birlashtirgan. Yillar davomida atrofdagi haqiqatga tobora ko'proq murojaat qilib, u qurilish maydonchasi yoki falokat kabi muhim ommaviy hodisani tasvirlaydigan "voqea manzarasi" ning eng yaxshi ustalaridan biriga aylandi ( Operada yong'in, 1781, Musée Carnavalet, Parij). U Versaldagi parkni rekonstruksiya qilishda qatnashgan (1775). 1784 yildan Luvr san'at galereyasining kuratori.
Frantsuz inqilobining bir qator epizodlarini (Bastiliyaning vayron qilinishi, Sen-Denidagi qirollik qabrlari va boshqalar) qo'lga kiritdi. Yangi tuzumga sodiqlikda gumon qilinib, hibsga olinib, qamoqqa tashlangan. Biroq, u qamoqxonada (1793-1794) ishlashda davom etdi va qamoqxona hayotining bir qator go'zal tasvirlarini qoldirdi. Tez orada u o'sha paytda qirollik saroyidan muzeyga aylantirilayotgan Luvrning kuratori lavozimiga tiklandi.
Keyinchalik u oldingi motivlarni o'zgartirdi, lekin yangi narsalarda u haqiqiy qarashlarni ixtiro qilingan tafsilotlar bilan tobora uyg'unlashtirdi ( Notr-Dam ko'prigining vayron bo'lishi, 1786–1788, Musée Carnavalet, Parij; va boshq.); ba'zan u butunlay buzilmagan binolarni (shu jumladan Luvrni) xaroba sifatida ko'rsatib, romantik fantaziyaga moyil bo'ldi. 1790-yillarda u Luvrning Katta galereyasining bir qator manzaralarini chizdi. Uning rasmlari ko'plab saroylarni, keyin esa Evropadagi muzeylarni, shu jumladan, Ketrin II davridan boshlab uning buyumlari intiqlik bilan sotib olingan Rossiyada bezatilgan. Keksaligida u deyarli unutilgan edi, lekin uning tasvirlari turli tarixiy davrlarning qarama-qarshi o'zaro ta'sirining nozik tuyg'usi bilan romantizmning rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi.