ฮอฟฟ์มันน์เป็นนักเขียนร้อยแก้วคนสำคัญ เปิดหน้าใหม่ในประวัติศาสตร์วรรณกรรมโรแมนติกของเยอรมัน บทบาทของเขายังยอดเยี่ยมในสาขาดนตรีในฐานะผู้ก่อตั้งประเภทนี้ โอเปร่าโรแมนติกและโดยเฉพาะอย่างยิ่ง - ในฐานะนักคิดคนแรกที่สรุปหลักการทางดนตรีและสุนทรียภาพของแนวโรแมนติก ในฐานะนักประชาสัมพันธ์และนักวิจารณ์ ฮอฟฟ์แมนได้สร้างสิ่งใหม่ขึ้นมา มุมมองทางศิลปะการวิจารณ์ดนตรี ซึ่งพัฒนาโดยนักโรแมนติกหลักๆ หลายท่าน (เวเบอร์, แบร์ลิออซ และคนอื่นๆ) นามแฝงในฐานะผู้แต่ง: Johann Chrysler
ชีวิตของฮอฟฟ์มันน์ เส้นทางสร้างสรรค์ของเขาคือ เรื่องราวที่น่าเศร้าศิลปินที่โดดเด่นและมีความสามารถหลากหลายซึ่งคนรุ่นราวคราวเดียวกันเข้าใจผิด
Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (1776-1822) เกิดที่เมือง Königsberg บุตรชายของทนายในราชวงศ์ หลังจากการตายของพ่อของเขา ฮอฟฟ์แมน ซึ่งตอนนั้นอายุเพียง 4 ขวบ ก็ถูกเลี้ยงดูมาในครอบครัวของลุงของเขา ในวัยเด็กของเขา ความรักในดนตรีและการวาดภาพของฮอฟฟ์มันน์ได้แสดงออกมาแล้ว 
นี้. ฮอฟฟ์แมน - ทนายความผู้ฝันถึงดนตรีและมีชื่อเสียงในฐานะนักเขียน
ในช่วงเวลาที่เขาอยู่ที่โรงยิม เขามีความก้าวหน้าอย่างมากในการเล่นเปียโนและการวาดภาพ ในปี พ.ศ. 2335-2339 ฮอฟฟ์มันน์เข้าเรียนหลักสูตรวิทยาศาสตร์ที่คณะนิติศาสตร์แห่งมหาวิทยาลัยโคนิกส์เบิร์ก เมื่ออายุ 18 ปี เขาเริ่มสอนดนตรี ฮอฟฟ์มันน์ฝันถึงความคิดสร้างสรรค์ทางดนตรี
“อ่า ถ้าฉันทำตามความปรารถนาตามธรรมชาติของฉันได้ ฉันคงจะเป็นนักแต่งเพลงอย่างแน่นอน” เขาเขียนถึงเพื่อนคนหนึ่งของเขา “ฉันเชื่อมั่นว่าในสาขานี้ฉันจะเป็นศิลปินที่ยิ่งใหญ่ได้ แต่ใน สาขานิติศาสตร์ ฉันจะยังคงเป็น nonentity ตลอดไป”
หลังจากสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัย ฮอฟฟ์มันน์ดำรงตำแหน่งรองในตุลาการในเมืองเล็กๆ ชื่อโกลเกา ไม่ว่า Hoffmann อาศัยอยู่ที่ไหน เขายังคงศึกษาดนตรีและภาพวาดต่อไป
เหตุการณ์ที่สำคัญที่สุดในชีวิตของฮอฟฟ์มันน์คือการไปเยือนเบอร์ลินและเดรสเดนในปี พ.ศ. 2341 สมบัติทางศิลปะของหอศิลป์เดรสเดน ตลอดจนความประทับใจอันหลากหลายของคอนเสิร์ตและ ชีวิตการแสดงละครเบอร์ลินสร้างความประทับใจให้กับเขาอย่างมาก 
ฮอฟฟ์มันน์ขี่แมว Murre ต่อสู้กับระบบราชการของปรัสเซียน
ในปี ค.ศ. 1802 ฮอฟฟ์มันน์ถูกถอดออกจากตำแหน่งในพอซนันเนื่องจากเป็นภาพล้อเลียนอันชั่วร้ายของหน่วยงานระดับสูง และถูกส่งตัวไปยัง Plock (จังหวัดปรัสเซียนอันห่างไกล) ซึ่งเขาถูกเนรเทศเป็นหลัก ใน Plock ฝันอยากไปเที่ยวอิตาลี Hoffmann ศึกษาภาษาอิตาลี ศึกษาดนตรี จิตรกรรม และการ์ตูนล้อเลียน
การปรากฏตัวของผลงานดนตรีหลักชิ้นแรกของเขาเกิดขึ้นในเวลานี้ (พ.ศ. 2343-2347) ใน Płock มีการเขียนโซนาตาเปียโน 2 ตัว (F minor และ F major) กลุ่ม quintet ในภาษา C minor สำหรับไวโอลิน 2 ตัว วิโอลา เชลโล และฮาร์ป มวลสี่ส่วนใน D minor (ร่วมกับวงออเคสตรา) และผลงานอื่นๆ ได้รับการเขียนขึ้น ใน Plock บทความเชิงวิจารณ์เรื่องแรกเขียนเกี่ยวกับการใช้นักร้องในละครสมัยใหม่ (เกี่ยวข้องกับ "The Bride of Messina" ของ Schiller ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1803 ในหนังสือพิมพ์เบอร์ลินฉบับหนึ่ง)
จุดเริ่มต้นของอาชีพที่สร้างสรรค์
ในตอนต้นของปี 1804 ฮอฟฟ์มันน์ได้รับมอบหมายให้ไปวอร์ซอ บรรยากาศภายในจังหวัดของ Plock ทำให้ฮอฟฟ์มานน์ตกต่ำ เขาบ่นกับเพื่อนและพยายามจะออกจาก “สถานที่เลวร้าย” ในตอนต้นของปี 1804 ฮอฟฟ์มันน์ได้รับมอบหมายให้ไปวอร์ซอ
ในศูนย์กลางวัฒนธรรมที่สำคัญในยุคนั้น กิจกรรมสร้างสรรค์ของฮอฟฟ์มันน์มีบุคลิกที่เข้มข้นมากขึ้น ดนตรี ภาพวาด วรรณกรรม เชี่ยวชาญทุกอย่าง ในระดับที่มากขึ้น- ผลงานดนตรีและละครชิ้นแรกของ Hoffmann เขียนขึ้นในกรุงวอร์ซอ นี่คือเนื้อเพลงของ C. Brentano " นักดนตรีที่ร่าเริง” เพลงประกอบละครโดย อี. เวอร์เนอร์ "Cross on the Baltic Sea" ละครเดี่ยว " แขกไม่ได้รับเชิญหรือ The Canon of Milan” โอเปร่าสามองก์เรื่อง Love and Jealousy ซึ่งอิงโครงเรื่องของ P. Calderon รวมถึงซิมโฟนีใน Es major สำหรับวงออเคสตราขนาดใหญ่ โซนาต้าเปียโนสองตัว และผลงานอื่นๆ อีกมากมาย
หลังจากเป็นหัวหน้า Warsaw Philharmonic Society ฮอฟฟ์มันน์ทำหน้าที่เป็นผู้ควบคุมคอนเสิร์ตซิมโฟนีในปี 1804-1806 และบรรยายเกี่ยวกับดนตรี ขณะเดียวกัน เขาได้วาดภาพสถานที่ของสมาคมอย่างสวยงาม
ในกรุงวอร์ซอ Hoffmann เริ่มคุ้นเคยกับผลงานโรแมนติกของเยอรมัน นักเขียนรายใหญ่และกวี: ส.ค. Schlegel, Novalis (Friedrich von Hardenberg), W. G. Wackenroder, L. Tieck, C. Brentano ผู้ซึ่งมีอิทธิพลอย่างมากต่อมุมมองด้านสุนทรียภาพของเขา
ฮอฟมันน์และโรงละคร
กิจกรรมเข้มข้นของฮอฟฟ์มันน์ถูกขัดขวางในปี พ.ศ. 2349 โดยการรุกรานวอร์ซอโดยกองทหารของนโปเลียน ซึ่งทำลายกองทัพปรัสเซียนและสลายสถาบันปรัสเซียนทั้งหมด ฮอฟฟ์แมนถูกทิ้งไว้โดยไม่มีการทำมาหากิน ในฤดูร้อนปี 1807 ด้วยความช่วยเหลือจากเพื่อนๆ เขาย้ายไปเบอร์ลิน จากนั้นไปที่แบมเบิร์ก ซึ่งเขาอาศัยอยู่จนถึงปี 1813 ในเบอร์ลิน ฮอฟฟ์มันน์พบว่าไม่มีประโยชน์อะไรจากความสามารถอันหลากหลายของเขา จากโฆษณาในหนังสือพิมพ์ เขาได้เรียนรู้เกี่ยวกับตำแหน่งวาทยกรที่โรงละครเมืองแบมเบิร์ก ซึ่งเขาย้ายเมื่อปลายปี พ.ศ. 2351 แต่หลังจากไม่ได้ทำงานที่นั่นแม้แต่ปีเดียว ฮอฟฟ์มันน์ก็ออกจากโรงละคร ไม่อยากทนกับงานประจำและตอบรับรสนิยมที่ล้าหลังของสาธารณชน 
ในฐานะนักแต่งเพลง Hoffmann ใช้นามแฝง - Johann Chrysler
ในการค้นหารายได้ในปี 1809 เขาหันไปหานักวิจารณ์เพลงชื่อดัง I. F. Rokhlitz บรรณาธิการหนังสือพิมพ์ General Musical ในเมืองไลพ์ซิก พร้อมข้อเสนอให้เขียนบทวิจารณ์และเรื่องสั้นเกี่ยวกับหัวข้อดนตรีจำนวนหนึ่ง Rokhlitz เสนอเรื่องราวของนักดนตรีที่เก่งกาจซึ่งตกอยู่ภายใต้ความยากจนอย่างสมบูรณ์แก่ Hoffmann ให้เป็นประเด็นหลัก นี่คือวิธีที่ "Kreisleriana" ที่ยอดเยี่ยมเกิดขึ้น - ชุดบทความเกี่ยวกับหัวหน้าวงดนตรี Johannes Kreisler เรื่องสั้นทางดนตรีเรื่อง "Cavalier Gluck", "Don Juan" และบทความวิจารณ์ดนตรีฉบับแรก
ในปี ค.ศ. 1810 เมื่อเป็นหัวหน้าโรงละครบัมเบิร์ก เพื่อนเก่าฮอฟฟ์มันน์ นักแต่งเพลง Franz Holbein กลับมาที่โรงละครอีกครั้ง แต่ปัจจุบันเป็นนักแต่งเพลง ผู้ออกแบบฉาก และแม้แต่สถาปนิก ภายใต้อิทธิพลของฮอฟฟ์มานน์ ละครของโรงละครได้รวมผลงานของคัลเดรอนไว้ในการแปลภายในเดือนสิงหาคม Schlegel (ไม่นานก่อน ตีพิมพ์ครั้งแรกในเยอรมนี)
ความคิดสร้างสรรค์ทางดนตรีของฮอฟฟ์มันน์
ในปี พ.ศ. 2351-2356 มีการสร้างผลงานดนตรีมากมาย:
- โอเปร่าโรแมนติก 4 องก์ "เครื่องดื่มแห่งความเป็นอมตะ"
- เพลงประกอบละคร Julius Sabinus โดย Soden
- โอเปร่า "ออโรร่า", "Dirna"
- บัลเล่ต์การแสดงเดี่ยว "Harlequin"
- เปียโนทรีโอ E เมเจอร์
- วงเครื่องสาย โมเท็ต
- สี่เสียงนักร้องประสานเสียงแคปเปลลา
- เศร้าโศกกับวงดนตรีออเคสตรา
- ผลงานมากมายสำหรับเสียงและวงออเคสตรา
- วงดนตรีร้อง (ดูเอต วงสี่สำหรับโซปราโน ทูเนอร์และเบส และอื่นๆ)
- ในเมืองแบมเบิร์ก ฮอฟฟ์มันน์เริ่มทำงานกับผลงานที่ดีที่สุดของเขา นั่นคือโอเปร่า Ondine
เมื่อ F. Holbein ออกจากโรงละครในปี พ.ศ. 2355 ตำแหน่งของฮอฟฟ์มันน์แย่ลงและเขาถูกบังคับให้มองหาตำแหน่งอีกครั้ง การขาดการทำมาหากินทำให้ฮอฟฟ์แมนต้องกลับไปรับราชการทางกฎหมาย ในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2357 เขาย้ายไปเบอร์ลิน ซึ่งตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาเขาได้ดำรงตำแหน่งต่างๆ ในกระทรวงยุติธรรม อย่างไรก็ตาม จิตวิญญาณของฮอฟฟ์มานน์ยังคงเป็นของวรรณกรรม ดนตรี ภาพวาด... เขาวนเวียนอยู่ วงการวรรณกรรมเบอร์ลิน พบกับ แอล. เทียค, ซี. เบรนตาโน, เอ. ชามิสโซ, เอฟ. ฟูเกต์, จี. ไฮเนอ 
ผลงานที่ดีที่สุดโอเปร่า Ondine ของ Hoffmann เคยเป็นและยังคงอยู่
ในเวลาเดียวกันชื่อเสียงของฮอฟฟ์มานน์นักดนตรีก็เพิ่มขึ้น ในปี ค.ศ. 1815 เพลงของเขาสำหรับบทอารัมภบทอันศักดิ์สิทธิ์ของ Fouquet ได้แสดงที่ Royal Theatre ในกรุงเบอร์ลิน หนึ่งปีต่อมาในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2359 รอบปฐมทัศน์ของ Ondine เกิดขึ้นในโรงละครเดียวกัน การผลิตโอเปร่ามีความโดดเด่นด้วยความงดงามเป็นพิเศษ และได้รับการตอบรับอย่างอบอุ่นจากสาธารณชนและนักดนตรี
“ Ondine” เป็นผลงานดนตรีชิ้นสำคัญชิ้นสุดท้ายของผู้แต่งและในขณะเดียวกันก็เป็นผลงานเพลงที่เปิดขึ้น ยุคใหม่ในประวัติศาสตร์แห่งความโรแมนติก โรงละครโอเปร่ายุโรป. เส้นทางสร้างสรรค์เพิ่มเติมของ Hoffmann เชื่อมโยงกับกิจกรรมวรรณกรรมเป็นหลักโดยมีผลงานที่สำคัญที่สุดของเขา:
- “น้ำอมฤตปีศาจ” (นวนิยาย)
- "หม้อทอง" (เทพนิยาย)
- "แคร็กเกอร์และราชาหนู" (เทพนิยาย)
- "ลูกของคนอื่น" (เทพนิยาย)
- "เจ้าหญิงบรามบิลลา" (เทพนิยาย)
- “ Tsakhes ตัวน้อยชื่อเล่น Zinnober” (เทพนิยาย)
- “พันเอก” (เรื่อง)
- สี่เล่มเรื่อง “พี่น้องของ Serapion” และอื่นๆ...
รูปปั้นเป็นรูปฮอฟฟ์มานน์กับแมวมูร์ร์ของเขา งานวรรณกรรมของฮอฟฟ์มันน์สิ้นสุดลงด้วยการสร้างนวนิยายเรื่อง "มุมมองทางโลกของแมว Murr ควบคู่ไปกับเศษชีวประวัติของหัวหน้าวงดนตรี Johannes Kreisler ซึ่งรอดชีวิตมาได้โดยบังเอิญในแผ่นกระดาษเหลือใช้" (พ.ศ. 2362-2364)
28.12.2017 19:00
การเสียดสีแปลกประหลาดแฟนตาซี
“พวกเขารู้ถึงช่องว่างระหว่างความฝันและความเป็นจริง ความหน้าบูดบึ้งของเวลา พลังของสถานการณ์ที่เป็นรูปธรรม”
วีเอ Kuleshov “ ความเชื่อมโยงทางวรรณกรรมระหว่างรัสเซียกับ ยุโรปตะวันตกในศตวรรษที่ 19”
เอ็น.วี. โกกอล และ อี.ที.เอ. ฮอฟฟ์แมน เมื่อพูดถึงงานของ Nikolai Vasilyevich Gogol เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่จำชื่อของนักเขียนอีกคนที่มีอิทธิพลต่อ Gogol ในหลาย ๆ ด้าน “ครู” ของโกกอลคือ Ernst Theodor Amadeus Hoffmann ผู้โรแมนติกชาวเยอรมัน
“แต่ไม่มีอะไรแปลกในโลกนี้เหรอ?” - เราอ่านจดหมายของ Gogol ถึง S.T. อัคซาคอฟ. มีและอีกมากมาย! ถ้าเพียงเขารู้ว่านักเขียน Anna Seghers ในเรื่องสั้นของเธอเรื่อง Meeting on the Way ได้นำ Gogol, Hoffmann และ Kafka มารวมตัวกันในกรุงปราก จะเกิดอะไรขึ้นถ้า? แน่นอนว่าพวกเขาไม่สามารถพบปะด้วยตนเองได้ (ฮอฟฟ์แมน: 1776 - 1822, โกกอล: 1809 - 1852) เป็นที่ทราบกันว่าในขณะที่เดินทางนักเขียนชาวรัสเซียเคยพบว่าตัวเองอยู่ในเมืองบัมเบิร์ก แต่ชื่นชมมหาวิหารเท่านั้นโดยไม่ต้องเข้าไปในโรงละครที่ฮอฟฟ์มันน์เคยรับใช้ จากจดหมายของโกกอล เรารู้ว่าเขาอ่านเรื่อง “The Everyday Views of Murr the Cat” และชื่นชมพวกเขา
หลังจากเขียนเรื่อง “Hans Küchelgarten” เขายอมรับว่า “ฉันรักชาวเยอรมันโดยที่ไม่รู้ตัว หรือบางทีอาจผสมวิชาการปรัชญาของเยอรมันเข้ากับชาวเยอรมัน” “เยอรมนี! ประเทศที่มีแรงจูงใจสูง ประเทศผีอากาศ!
อย่างไรก็ตาม Hoffmann ไม่ได้รับการชื่นชมมากนักในเยอรมนี แต่เป็นที่ชื่นชอบในรัสเซีย “ เขามีผลกระทบทางไฟฟ้าต่อจิตใจที่จริงจังของคนหนุ่มสาวซึ่งถือว่าคำพูดของเขาเป็นความเข้าใจเชิงกวีในระดับลึกของความคิดสร้างสรรค์” ให้การเป็นพยาน P.V. อันเนนคอฟ.
แน่นอนว่าองค์ประกอบของจินตนาการในการไตร่ตรองบทกวีของโลกควรนำมาประกอบกับอิทธิพลของแนวโรแมนติกแบบเยอรมันที่มีต่อโกกอลโดยสิ้นเชิง
แผนการที่คล้ายคลึงกับ Gogol และ Hoffmann - การฟื้นคืนชีพของศพ, การฟื้นฟูภาพบุคคล, การผลิตตุ๊กตาจักรกล - ได้รับการเน้นและการพัฒนาเป็นพิเศษ ทั้งหมดนี้อยู่ในจิตวิญญาณของพวกเขา - ต้นฉบับที่ซื่อสัตย์อยู่ร่วมกับของปลอมที่ตายแล้ว สิ่งมีชีวิตและไม่มีชีวิตรวมกันเป็นการกระทำที่เหนือธรรมชาติ "ความสมจริง" จับมือกับ "กลไก" และทั้งคู่ต่างก็อาศัยเวทมนตร์
หัวข้อหลักของ E.T.A. Goffman และ N.V. โกกอล - ธีมของศิลปะและศิลปิน “ภาพเหมือน” ของ Gogol เชื่อมโยงกับเรื่องสั้นของ Hoffmann เรื่อง “The Church of the Jesuits” ผลงานทั้งสองเป็นเรื่องเกี่ยวกับความสงสัยอันเจ็บปวดของศิลปินที่กำลังมองหารูปแบบใหม่ส่วนตัวสำหรับพรสวรรค์ของเขา
ใน "Nevsky Prospect" ภาพของศิลปิน Piskarev ดูใกล้เคียงกับภาพของ Anselm นักฝันจากเรื่องสั้นเรื่อง "The Golden Pot" ใน "Princess Brambilla" ฮอฟฟ์แมนน์ได้วางทฤษฎีที่ใกล้เคียงกับแนวปฏิบัติด้านการ์ตูนของโกกอลเป็นอย่างมาก และความเชื่อมั่นในความโลภและความบ้าคลั่งของโลกซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของฮอฟฟ์มานน์ก็มีอยู่ในโกกอลเช่นกัน คนบ้าอาศัยอยู่ในโลกเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กของเขา ใน "บันทึกของคนบ้า" โกกอลให้คำตอบสำหรับคำถามเกี่ยวกับธรรมชาติของความบ้าคลั่ง คำถามนี้ก็ครอบงำฮอฟฟ์มานน์ด้วย การเปรียบเทียบกับไครสเลอร์แสดงให้เห็นตัวเอง ความคล้ายคลึงกับฮอฟฟ์แมนน์ก็พบได้ในเรื่อง "The Nose" ด้วย แม้จะมีความแตกต่างในแหล่งข้อมูล แต่นวนิยายของนักเขียนทั้งสองก็เต็มไปด้วยความหมายที่ลึกซึ้ง
ไม่มีความเห็นอกเห็นใจระหว่างฮอฟฟ์แมนและโกกอล
สิ่งเหล่านี้เป็นธรรมชาติของบทกวีที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงโดยมีการต่อต้านแบบมีเส้นทแยงมุม วิธีที่สร้างสรรค์- ฮอฟฟ์แมน ผู้ลึกลับผู้ประณีตและฟุ่มเฟือย และโกกอล นักอุดมคติและช่างเพ้อฝัน ผู้ซึ่งเลียนแบบบทกวีของฮอฟฟ์แมนอย่างมีสติ ได้มุ่งไปสู่การยอมรับชีวิตจริงอย่างขมขื่น ไปสู่การทำซ้ำอย่างเย็นชา
วันนี้คุณสามารถวิเคราะห์ผลงานของนักเขียนทั้งสองได้ด้วยตัวเองด้วยการทำความรู้จักกับพวกเขาให้มากขึ้นในนิทรรศการของเรา
ใหญ่ สารานุกรมโซเวียต:
Hoffmann Ernst Theodor Amadeus (24.1.1776, Königsberg, - 25.6.1822, เบอร์ลิน), นักเขียนชาวเยอรมัน, นักแต่งเพลง, นักวิจารณ์ดนตรี,วาทยกร,นักตกแต่ง บุตรของข้าราชการ. เขาศึกษาด้านกฎหมายที่มหาวิทยาลัยเคอนิกสแบร์ก ในกรุงเบอร์ลินตั้งแต่ปี พ.ศ. 2359 เขาอยู่ บริการสาธารณะที่ปรึกษาด้านความยุติธรรม. เรื่องสั้นของ G. “ Cavalier Gluck” (1809), “ The Musical Sufferings of Johann Kreisler, Kapellmeister” (1810), “ Don Juan” (1813) ต่อมารวมอยู่ในคอลเลกชัน “ Fantasies in the Spirit of Callot” ( ฉบับที่ 1-4, 1814-15 ). ในเรื่อง “The Golden Pot” (1814) โลกถูกนำเสนอราวกับอยู่ในสองระนาบ: จริงและมหัศจรรย์ ในนวนิยายเรื่อง The Devil's Elixir (1815-16) ความเป็นจริงปรากฏเป็นองค์ประกอบของพลังความมืดและเหนือธรรมชาติ The Amazing Sufferings of a Theatre Director (1819) บรรยายถึงคุณธรรมในการแสดงละคร เรื่องราวเชิงสัญลักษณ์และมหัศจรรย์ของเขาเรื่อง "Little Tsakhes ชื่อเล่น Zinnober" (1819) เป็นเรื่องเสียดสีที่สดใส ใน "Night Stories" (ตอนที่ 1-2, 1817) ในคอลเลกชัน "Serapion's Brothers" (เล่ม 1-4, 1819-21, การแปลภาษารัสเซีย 1836) ใน "Last Stories" (ed. 1825) G., บางครั้งในแง่เสียดสี บางครั้งในแง่ที่น่าเศร้า บรรยายถึงความขัดแย้งของชีวิต ตีความอย่างโรแมนติกว่าเป็นการต่อสู้ดิ้นรนชั่วนิรันดร์ของแสงสว่างและ พลังแห่งความมืด- นวนิยายที่ยังเขียนไม่เสร็จเรื่อง "The Everyday Views of Murr the Cat" (1820-22) เป็นการเสียดสีเกี่ยวกับลัทธิฟิลิสตินของชาวเยอรมันและคำสั่งของระบบศักดินา - สมบูรณาญาสิทธิราชย์ นวนิยายเรื่อง The Lord of the Fleas (1822) มีการโจมตีอย่างกล้าหาญต่อระบอบการปกครองของตำรวจในปรัสเซีย
การแสดงออกที่สดใส มุมมองที่สวยงาม G. คือเรื่องสั้นของเขา "The Cavalier Gluck", "Don Juan", บทสนทนา "กวีและนักแต่งเพลง" (1813) และวงจร "Kreisleriana" (1814) ในเรื่องสั้นเช่นเดียวกับใน "Fragments of theชีวประวัติของ Johannes Kreisler" ที่แนะนำในนวนิยายเรื่อง "The Everyday Views of Murr the Cat" G. สร้างขึ้น ภาพที่น่าเศร้านักดนตรีที่ได้รับแรงบันดาลใจ Kreisler กบฏต่อลัทธิปรัชญาและถึงวาระที่จะต้องทนทุกข์
ความคุ้นเคยกับ G. ในรัสเซียเริ่มขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 20 ศตวรรษที่ 19 วี.จี. เบลินสกี้โต้แย้งว่าจินตนาการของ G. ไม่เห็นด้วยกับ "... ความชัดเจนและความมั่นใจที่มีเหตุผลและมีเหตุผลหยาบคาย ... " ในเวลาเดียวกันก็ประณาม G. ที่หย่าร้างจาก " ... การใช้ชีวิตและความเป็นจริงโดยสมบูรณ์" (Poln. sobr .ซอ., เล่ม 4, 1954, หน้า 98).
G. เรียนดนตรีจากลุงของเขาจากนั้นก็จากนักออร์แกนช. Podbelsky (1740-1792) ต่อมาได้เรียนบทเรียนการแต่งเพลงจาก I.F. ไรชาร์ด. G. จัดสังคมฟิลฮาร์โมนิก ซิมโฟนีออร์เคสตราในวอร์ซอซึ่งเขาดำรงตำแหน่งสมาชิกสภาแห่งรัฐ (ค.ศ. 1804-07) ในปี 1807-13 เขาทำงานเป็นผู้ควบคุมวง นักแต่งเพลง และมัณฑนากรในโรงละครในกรุงเบอร์ลิน แบมเบิร์ก ไลพ์ซิก และเดรสเดน เขาตีพิมพ์บทความเกี่ยวกับดนตรีหลายบทความใน Allgemeine Musikalische Zeitung, Leipzig
G. หนึ่งในผู้ก่อตั้งสุนทรียศาสตร์ทางดนตรีและการวิจารณ์ดนตรีโรแมนติกอยู่แล้ว ระยะเริ่มต้นการพัฒนาแนวโรแมนติกในดนตรีกำหนดแนวโน้มที่สำคัญและแสดงให้เห็นถึงตำแหน่งที่น่าเศร้าของนักดนตรีโรแมนติกในสังคม เขาจินตนาการถึงดนตรีว่าเป็นโลกพิเศษ (“ อาณาจักรที่ไม่รู้จัก”) ที่สามารถเปิดเผยความหมายของความรู้สึกและความหลงใหลของเขาให้บุคคลเห็นถึงธรรมชาติของความลึกลับและไม่อาจอธิบายได้ G. เขียนเกี่ยวกับแก่นแท้ของดนตรีเกี่ยวกับ ประพันธ์ดนตรี, นักแต่งเพลง, นักแสดง.
ผลงานของ G. มีอิทธิพลต่อ K.M. เวเบอร์, อาร์. ชูมันน์, อาร์. วากเนอร์. ภาพบทกวี G. รวมอยู่ในผลงานของ R. Schumann (“ Kreisleriana”), R. Wagner (“ The Flying Dutchman”), P.I. ไชคอฟสกี (“ The Nutcracker”), A.Sh. Adana (“ Giselle”), L. Delibes (“ Coppelia”), F. Busoni (“ The Bride's Choice”), P. Hindemith (“ Cardillac”) และคนอื่น ๆ แผนการสำหรับโอเปร่าเป็นผลงานของ G. - “ อาจารย์มาร์ตินและลูกศิษย์ของเขา”, “ Tsakhes ตัวน้อยชื่อเล่น Zinnober”, “ Princess Brambilla” และอื่น ๆ G. เป็นฮีโร่ของโอเปร่าโดย J. Offenbach (The Tales of Hoffmann, 1881) และ G. Lacchetti (Hoffmann, 1912 ).
G. - ผู้แต่งชาวเยอรมันคนแรก โอเปร่าโรแมนติก “Ondine” (ออพ. 1813), โอเปร่า “ออโรร่า” (ออพ. 1812), ซิมโฟนี, คณะนักร้องประสานเสียง, งานแชมเบอร์.
คำถามหมายเลข 10 ผลงานของ อี.ที.เอ. ฮอฟฟ์มานน์
Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (1776, Königsberg-1822, Berlin) - นักเขียนชาวเยอรมัน นักแต่งเพลง ศิลปินแห่งขบวนการโรแมนติก เดิมชื่อ Ernst Theodor Wilhelm แต่ในฐานะผู้ชื่นชมโมสาร์ท เขาจึงเปลี่ยนชื่อของเขา ฮอฟฟ์มันน์เกิดในครอบครัวของทนายชาวปรัสเซียน แต่เมื่อเด็กชายอายุได้ 3 ขวบ พ่อแม่ของเขาก็แยกทางกัน และเขาถูกเลี้ยงดูมาในบ้านยายของเขาภายใต้อิทธิพลของลุงของเขา ทนายความ ชายผู้ชาญฉลาดและมีความสามารถ มีแนวโน้มที่จะจินตนาการและเวทย์มนต์ ฮอฟฟ์มันน์แสดงความสามารถด้านดนตรีและการวาดภาพในช่วงแรก แต่ไม่ใช่โดยไม่ได้รับอิทธิพลจากลุงของเขา ฮอฟฟ์แมนเลือกเส้นทางของนิติศาสตร์ ซึ่งเขาพยายามหลบหนีตลอดชีวิตต่อมาและหาเลี้ยงชีพด้วยศิลปะ ด้วยความรู้สึกรังเกียจสังคม "ชา" ของชนชั้นกลาง ฮอฟฟ์มันน์จึงใช้เวลาส่วนใหญ่ในตอนเย็นและบางครั้งก็เป็นส่วนหนึ่งของคืนในห้องเก็บไวน์ ฮอฟฟ์มันน์กลับมาบ้านและนั่งเขียนหนังสือด้วยความหงุดหงิดใจด้วยไวน์และการนอนไม่หลับ ความน่าสะพรึงกลัวที่เกิดจากจินตนาการของเขาบางครั้งก็ทำให้ตัวเองหวาดกลัว
ฮอฟฟ์แมนถ่ายทอดโลกทัศน์ของเขาในซีรีส์เรื่องราวมหัศจรรย์และเทพนิยายเรื่องยาวที่ไม่มีใครเทียบได้ ในนั้นเขาผสมผสานความมหัศจรรย์ของทุกศตวรรษและผู้คนเข้ากับนิยายส่วนตัวอย่างเชี่ยวชาญ
ฮอฟฟ์มานน์และความโรแมนติก ในฐานะศิลปินและนักคิด ฮอฟฟ์มันน์มีความเกี่ยวข้องกับแนวโรแมนติคของเจนาอย่างต่อเนื่อง โดยความเข้าใจในศิลปะของพวกเขาเป็นเพียงแหล่งเดียวที่เป็นไปได้ของการเปลี่ยนแปลงของโลก Hoffmann พัฒนาแนวคิดมากมายของ F. Schlegel และ Novalis ตัวอย่างเช่น หลักคำสอนเรื่องความเป็นสากลของศิลปะ แนวคิดเรื่องการประชดโรแมนติก และการสังเคราะห์ศิลปะ งานของฮอฟฟ์มันน์ในการพัฒนาแนวโรแมนติกของเยอรมันแสดงให้เห็นถึงขั้นตอนของความเข้าใจความเป็นจริงที่เฉียบแหลมและน่าเศร้ายิ่งขึ้น การปฏิเสธภาพลวงตาหลายประการของโรแมนติกของเยนา และการแก้ไขความสัมพันธ์ระหว่างอุดมคติและความเป็นจริง ฮีโร่ของฮอฟมันน์พยายามที่จะแยกตัวออกจากพันธนาการของโลกรอบตัวเขาด้วยการประชด แต่เมื่อตระหนักถึงความไร้พลังของการต่อต้านชีวิตจริงที่โรแมนติกผู้เขียนเองก็หัวเราะเยาะฮีโร่ของเขา การประชดโรแมนติกในฮอฟฟ์มันน์เปลี่ยนทิศทาง ไม่เหมือน Jenes มันไม่เคยสร้างภาพลวงตาของอิสรภาพที่สมบูรณ์ ฮอฟฟ์มันน์มุ่งความสนใจไปที่บุคลิกภาพของศิลปินอย่างใกล้ชิด โดยเชื่อว่าเขาปราศจากแรงจูงใจที่เห็นแก่ตัวและความกังวลเล็กๆ น้อยๆ มากที่สุด
งานของนักเขียนมีสองช่วง: 1809-1814, 1814-1822 ทั้งในช่วงต้นและช่วงปลายฮอฟฟ์แมนถูกดึงดูดด้วยปัญหาที่คล้ายกันโดยประมาณ: การขาดบุคลิกภาพของบุคคลการรวมกันของความฝันและความเป็นจริงในชีวิตของบุคคล ฮอฟฟ์มันน์ไตร่ตรองคำถามนี้ไว้ในตัวเขา งานยุคแรกเช่นเทพนิยายเรื่องหม้อทอง ในช่วงที่สองปัญหาเหล่านี้มีการเพิ่มปัญหาทางสังคมและจริยธรรมเช่นในเทพนิยาย "Little Tsakhes" ในที่นี้กอฟฟ์แมนกล่าวถึงปัญหาการกระจายผลประโยชน์ทางวัตถุและจิตวิญญาณอย่างไม่ยุติธรรม ในปีพ.ศ. 2362 นวนิยายเรื่อง The Everyday Views of Murr the Cat ได้รับการตีพิมพ์ นี่คือภาพของนักดนตรี Johannes Kreisler ซึ่งร่วมงานกับ Hoffmann ตลอดงานทั้งหมดของเขา ตัวละครหลักตัวที่สองคือภาพของแมว Murra - นักปรัชญา - ทุกคนล้อเลียนประเภทของศิลปินโรแมนติกและบุคคลทั่วไป ฮอฟฟ์มันน์ใช้เทคนิคง่าย ๆ ที่น่าประหลาดใจ ในเวลาเดียวกันโดยอิงจากการรับรู้โลกที่โรแมนติก ผสมผสานบันทึกอัตชีวประวัติของแมวที่เรียนรู้และข้อความที่ตัดตอนมาจากชีวประวัติของหัวหน้าวงดนตรี Johannes Kreisler เข้าด้วยกันโดยกลไกอย่างสมบูรณ์ อย่างที่เคยเป็นมา โลกของแมวเผยให้เห็นการแทรกซึมของจิตวิญญาณที่เร่งรีบของศิลปินจากภายใน การเล่าเรื่องของแมวไหลอย่างวัดผลและสม่ำเสมอ และข้อความที่ตัดตอนมาจากชีวประวัติของ Kreisler บันทึกเฉพาะตอนที่น่าทึ่งที่สุดในชีวิตของเขา ผู้เขียนจำเป็นต้องเปรียบเทียบโลกทัศน์ของ Murr และ Kreisler เพื่อกำหนดความจำเป็นสำหรับบุคคลในการเลือกระหว่างความเป็นอยู่ที่ดีทางวัตถุและการเรียกทางจิตวิญญาณของแต่ละคน ฮอฟฟ์แมนยืนยันในนวนิยายเรื่องนี้ว่า มีเพียง "นักดนตรี" เท่านั้นที่ได้รับความสามารถในการเจาะลึกแก่นแท้ของสิ่งต่าง ๆ และปรากฏการณ์ ปัญหาที่สองได้รับการระบุอย่างชัดเจน: อะไรคือพื้นฐานของความชั่วร้ายที่ครอบงำโลก ซึ่งท้ายที่สุดแล้วใครเป็นผู้รับผิดชอบต่อความไม่ลงรอยกันที่กำลังฉีกสังคมมนุษย์ออกจากภายใน?
“หม้อทองคำ” (เทพนิยายแห่งยุคปัจจุบัน) ปัญหาของโลกคู่และความเป็นสองมิติสะท้อนให้เห็นในการต่อต้านของโลกจริงและโลกแห่งมหัศจรรย์ และสอดคล้องกับการแบ่งตัวละครออกเป็นสองกลุ่ม แนวคิดของโนเวลลาคือศูนย์รวมของอาณาจักรแห่งจินตนาการในโลกแห่งศิลปะ
“ Tsakhes น้อย” - สองโลก แนวคิดนี้เป็นการประท้วงต่อต้านการกระจายจิตวิญญาณและจิตวิญญาณอย่างไม่ยุติธรรม สินค้าวัสดุ- ในสังคม อำนาจถูกมอบให้กับสิ่งไม่มีตัวตน และความไม่สำคัญของสิ่งเหล่านั้นกลับกลายเป็นความเจิดจ้า
“ฉันต้องบอกคุณผู้อ่านที่อ่อนโยนว่าฉัน... มากกว่าหนึ่งครั้ง
จัดการจับภาพและนำภาพนูนออกมาเป็นภาพเทพนิยาย...
นี่คือจุดที่ฉันได้รับความกล้าที่จะเปิดเผยต่อสาธารณะในอนาคต
การประชาสัมพันธ์ การสื่อสารอันน่ารื่นรมย์กับผู้คนที่ยอดเยี่ยมทุกประเภท
ตัวเลขและสิ่งมีชีวิตที่เข้าใจยากและยังเชิญชวนมากที่สุดอีกด้วย
คนจริงจังที่จะเข้าร่วมสังคมที่แปลกประหลาดของพวกเขา
แต่ฉันคิดว่าคุณจะไม่กล้าแสดงความอวดดีและจะพิจารณา
ในส่วนของฉันมันค่อนข้างจะให้อภัยที่พยายามล่อคุณออกจากที่แคบ
วงจรชีวิตประจำวันและความสนุกสนานในรูปแบบพิเศษที่นำไปสู่ของคนอื่น
คุณเป็นภูมิภาคที่เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับอาณาจักรนั้นในที่สุด
ที่ซึ่งจิตวิญญาณของมนุษย์ที่มีเจตจำนงเสรีของตัวเองครอบงำอยู่ ชีวิตจริงและเป็นอยู่”
(กทพ. ฮอฟฟ์แมน)
อย่างน้อยปีละครั้งหรือในช่วงปลายปี ทุกคนจะจดจำ Ernst Theodor Amadeus Hoffmann ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง เป็นการยากที่จะจินตนาการถึงวันหยุดปีใหม่และคริสต์มาสที่ไม่มีผลงาน "The Nutcracker" ที่หลากหลาย - จาก บัลเล่ต์คลาสสิกก่อนการแสดงบนน้ำแข็ง
ความจริงข้อนี้ทั้งน่ายินดีและน่าเศร้า เพราะความสำคัญของฮอฟฟ์มันน์นั้นยังห่างไกลจากการถูกจำกัดอยู่เพียงการเขียนเทพนิยายอันโด่งดังเกี่ยวกับตัวประหลาดหุ่นเชิดเท่านั้น อิทธิพลของเขาที่มีต่อวรรณคดีรัสเซียนั้นมีมหาศาลอย่างแท้จริง - ราชินีแห่งจอบ"Pushkin, "Petersburg Tales" และ "The Nose" โดย Gogol, "The Double" โดย Dostoevsky, "Diaboliad" และ "The Master and Margarita" โดย Bulgakov - เบื้องหลังผลงานเหล่านี้ทั้งหมดมีเงาของผู้ยิ่งใหญ่ล่องหนอย่างมองไม่เห็น นักเขียนชาวเยอรมัน- วงการวรรณกรรมที่ก่อตั้งโดย M. Zoshchenko, L. Lunts, V. Kaverin และคนอื่น ๆ ถูกเรียกว่า "The Serapion Brothers" เช่นเดียวกับการรวบรวมเรื่องราวของ Hoffmann Gleb Samoilov ผู้แต่งเพลงสยองขวัญที่น่าขันหลายเพลงจากกลุ่ม AGATHA CHRISTIE ก็สารภาพรักฮอฟฟ์มานน์เช่นกัน
ดังนั้นก่อนที่จะเข้าสู่ลัทธิ Nutcracker โดยตรงเราจะต้องเล่าสิ่งที่น่าสนใจอีกมากมายให้คุณฟัง...
ความทุกข์ทรมานทางกฎหมายของ Kapellmeister Hoffmann
“ผู้ที่ทะนุถนอมความฝันแห่งสวรรค์จะต้องถูกทรมานทางโลกตลอดไป”
(กท. ฮอฟฟ์แมน “ในโบสถ์เยสุอิตในเยอรมนี”)
ปัจจุบันบ้านเกิดของ Hoffmann เป็นส่วนหนึ่งของ สหพันธรัฐรัสเซีย- นี่คือคาลินินกราด ชื่อเดิมคือ Koenigsberg ซึ่งเมื่อวันที่ 24 มกราคม พ.ศ. 2319 เด็กชายตัวเล็ก ๆ ที่มีชื่อสามชื่อ Ernst Theodor Wilhelm ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของชาวเยอรมันได้ถือกำเนิดขึ้น ฉันไม่สับสนอะไรเลย - ชื่อที่สามคือวิลเฮล์ม แต่ฮีโร่ของเราชื่นชอบดนตรีตั้งแต่วัยเด็กมากจนเมื่อโตเป็นผู้ใหญ่แล้วเขาก็เปลี่ยนเป็น Amadeus เพื่อเป็นเกียรติแก่คนที่รู้จัก
โศกนาฏกรรมหลักของชีวิตของฮอฟฟ์มันน์ไม่ใช่เรื่องใหม่เลย บุคลิกภาพที่สร้างสรรค์- มันเป็น ความขัดแย้งชั่วนิรันดร์ระหว่างความปรารถนากับความเป็นไปได้ โลกแห่งความฝันกับความหยาบคายของความเป็นจริง ระหว่างสิ่งที่ควรเป็นกับสิ่งที่เป็นอยู่ บนหลุมศพของฮอฟฟ์มันน์เขียนว่า: “เขาเก่งพอๆ กันในฐานะทนายความ นักเขียน นักดนตรี และจิตรกร”- ทุกอย่างที่เขียนเป็นความจริง แต่หลังจากงานศพไม่กี่วัน ทรัพย์สินของเขาก็ถูกค้อนทุบเพื่อชำระหนี้ให้กับเจ้าหนี้
หลุมศพของฮอฟฟ์มันน์
สม่ำเสมอ ชื่อเสียงมรณกรรมมาทางฮอฟมันน์ผิดทาง ตั้งแต่วัยเด็กจนตาย ฮีโร่ของเราถือว่าดนตรีเป็นอาชีพที่แท้จริงของเขา เธอเป็นทุกสิ่งทุกอย่างสำหรับเขา พระเจ้า ปาฏิหาริย์ ความรัก ศิลปะที่โรแมนติกที่สุด...
นี้. ฮอฟฟ์แมน "มุมมองทางโลกของแมว Murr":
“-...มีทูตสวรรค์แห่งแสงเพียงองค์เดียวเท่านั้นที่สามารถเอาชนะปีศาจแห่งความชั่วร้ายได้ นี่คือทูตสวรรค์ที่สดใส - วิญญาณแห่งดนตรีซึ่งมักจะลุกขึ้นจากจิตวิญญาณของฉันและได้รับชัยชนะด้วยเสียงอันทรงพลังของเขาความเศร้าโศกทางโลกทั้งหมดก็มึนงง
ที่ปรึกษากล่าว “ฉันเชื่อมาโดยตลอดว่าดนตรีมีผลกระทบต่อคุณแรงเกินไป ยิ่งกว่านั้น เกือบจะส่งผลเสียด้วย เพราะในระหว่างการแสดงผลงานสร้างสรรค์อันมหัศจรรย์บางอย่าง ดูเหมือนว่าร่างกายของคุณจะเต็มไปด้วยดนตรี แม้แต่รูปร่างหน้าตาของคุณก็เต็มไปด้วยดนตรี” ใบหน้าบิดเบี้ยว” คุณหน้าซีดคุณไม่สามารถพูดอะไรได้คุณเพียงแค่ถอนหายใจและหลั่งน้ำตาแล้วโจมตีพร้อมกับการเยาะเย้ยที่ขมขื่นที่สุดการประชดที่แสบร้อนกับทุกคนที่อยากจะพูดคำเกี่ยวกับการสร้างของอาจารย์ ... "“ตั้งแต่ฉันเขียนเพลง ฉันก็สามารถลืมความกังวลทั้งหมดของฉันไปทั้งโลกได้ เพราะโลกที่เกิดจากเสียงนับพันในห้องของฉัน ใต้นิ้วของฉัน ไม่สอดคล้องกับสิ่งที่อยู่ภายนอก”
เมื่ออายุ 12 ปี ฮอฟฟ์มันน์เล่นออร์แกน ไวโอลิน ฮาร์ป และกีตาร์อยู่แล้ว เขายังเป็นผู้แต่งโอเปร่าโรแมนติกเรื่องแรก Ondine แม้แต่ครั้งแรก งานวรรณกรรม"Cavalier Gluck" ของ Hoffmann เป็นเรื่องเกี่ยวกับดนตรีและนักดนตรี และชายคนนี้ราวกับสร้างขึ้นเพื่อโลกแห่งศิลปะต้องทำงานเป็นทนายความเกือบทั้งชีวิตและในความทรงจำของลูกหลานเขาจะยังคงเป็นนักเขียนเป็นหลักซึ่งผลงานของนักแต่งเพลงคนอื่น ๆ "สร้างอาชีพ" นอกจาก Pyotr Ilyich กับ "Nutcracker" แล้ว ยังสามารถตั้งชื่อว่า R. Schumann (“Kreislerian”), R. Wagner (“The Flying Dutchman”), A. S. Adam (“Giselle”), J. Offenbach (“The Tales of ฮอฟฟ์มานน์”) , พี. ฮันเดมิตา (“คาร์ดิแลค”)
ข้าว. อี.ที.เอ. ฮอฟฟ์แมนน์
ฮอฟฟ์แมนเกลียดงานของเขาในฐานะทนายความอย่างเปิดเผย เปรียบเทียบเขากับศิลาแห่งโพร และเรียกเขาว่า "แผงลอยของรัฐ" แม้ว่าสิ่งนี้ไม่ได้ขัดขวางเขาจากการเป็นเจ้าหน้าที่ที่มีความรับผิดชอบและมีมโนธรรม เขาผ่านการทดสอบการฝึกอบรมขั้นสูงทั้งหมดและเห็นได้ชัดว่าไม่มีใครบ่นเกี่ยวกับงานของเขา อย่างไรก็ตาม อาชีพทนายความของฮอฟฟ์แมนไม่ประสบความสำเร็จอย่างสิ้นเชิง ซึ่งเป็นเพราะบุคลิกที่หุนหันพลันแล่นและเหน็บแนมของเขา ไม่ว่าเขาจะตกหลุมรักนักเรียนของเขา (ฮอฟฟ์แมนได้รับเงินจากการเป็นครูสอนดนตรี) จากนั้นเขาจะวาดการ์ตูนล้อเลียนของผู้คนที่เคารพนับถือ หรือโดยทั่วไปเขาจะวาดภาพหัวหน้าตำรวจ Kampets ในภาพลักษณ์ที่ไม่น่าดูอย่างยิ่งของสมาชิกสภา Knarrpanti ในเรื่องราวของเขา “The เจ้าแห่งหมัด”
นี้. ฮอฟฟ์มันน์ "เจ้าแห่งหมัด":
“เพื่อตอบสนองต่อข้อบ่งชี้ที่ว่าสามารถระบุตัวอาชญากรได้ก็ต่อเมื่อมีการพิสูจน์ข้อเท็จจริงของอาชญากรรมแล้ว Knarrpanti แสดงความเห็นว่าการค้นหาผู้ร้ายเป็นสิ่งสำคัญเป็นอันดับแรก และอาชญากรรมที่ก่อไว้จะถูกเปิดเผยด้วยตัวเองแล้ว
... การคิด คนนาร์ปติเชื่อในตัวเองว่าเช่นนี้เป็นปฏิบัติการที่อันตราย และการคิดเรื่องคนอันตรายนั้นอันตรายยิ่งกว่าอีก”
ภาพเหมือนของฮอฟฟ์มันน์
ฮอฟฟ์มันน์ไม่ได้หลีกหนีจากการเยาะเย้ยเช่นนั้น มีการฟ้องร้องเขาในข้อหาดูหมิ่น เป็นทางการ- มีเพียงสภาวะสุขภาพของเขาเท่านั้น (ฮอฟฟ์มันน์เกือบจะเป็นอัมพาตแล้วในเวลานั้น) ไม่อนุญาตให้นำผู้เขียนไปพิจารณาคดี เรื่อง “เจ้าหมัด” ได้รับความเสียหายอย่างรุนแรงจากการเซ็นเซอร์ และตีพิมพ์เต็มในปี พ.ศ. 2451 เท่านั้น...
การทะเลาะวิวาทของ Hoffmann นำไปสู่การย้ายเขาอย่างต่อเนื่อง - ตอนนี้ไปที่ Poznan ตอนนี้ไปที่ Plock ตอนนี้ไปที่วอร์ซอ... เราไม่ควรลืมว่าในเวลานั้นส่วนสำคัญของโปแลนด์เป็นของปรัสเซีย ภรรยาของฮอฟมันน์ก็กลายเป็นผู้หญิงโปแลนด์เช่นกัน - Mikhalina Tshcinskaya (ผู้เขียนเรียกเธอว่า "มิชก้า") อย่างเสน่หา มิคาลินากลายเป็นภรรยาที่ยอดเยี่ยมที่อดทนต่อความยากลำบากของชีวิตกับสามีที่ไม่สงบอย่างแน่วแน่ - เธอช่วยเหลือเขาในช่วงเวลาที่ยากลำบาก ให้การปลอบโยน ให้อภัยการนอกใจและการดื่มสุราทั้งหมดของเขาตลอดจนการขาดเงินอย่างต่อเนื่อง
นักเขียน A. Ginz-Godin เล่าถึง Hoffmann ว่า " ผู้ชายตัวเล็ก ๆผู้ที่สวมเสื้อโค้ตสีน้ำตาลเกาลัดที่ตัดเย็บอย่างดีมาโดยตลอดซึ่งไม่ค่อยได้แยกจากท่อสั้น ๆ แม้แต่บนถนนซึ่งเขาพ่นควันหนาทึบออกมาซึ่งอาศัยอยู่ในห้องเล็ก ๆ และที่ ขณะเดียวกันก็มีอารมณ์ขันประชดเช่นนี้ "
แต่ถึงกระนั้น ความตกใจครั้งใหญ่ที่สุดสำหรับคู่รักฮอฟฟ์มันน์นั้นเกิดจากการปะทุของสงครามกับนโปเลียน ซึ่งต่อมาฮีโร่ของเราเริ่มมองว่าเกือบจะเป็นศัตรูส่วนตัว (แม้แต่เทพนิยายเกี่ยวกับ Tsakhes ตัวน้อยก็ดูเหมือนหลาย ๆ คนจะเป็นถ้อยคำเสียดสีนโปเลียน ). เมื่อกองทหารฝรั่งเศสเข้าสู่กรุงวอร์ซอ ฮอฟฟ์มันน์ตกงานทันที ลูกสาวของเขาเสียชีวิต และภรรยาที่ป่วยของเขาต้องถูกส่งไปหาพ่อแม่ของเธอ สำหรับฮีโร่ของเรา ช่วงเวลาแห่งความยากลำบากและการเร่ร่อนมาถึงแล้ว เขาย้ายไปเบอร์ลินและพยายามทำดนตรี แต่ก็ไม่มีประโยชน์ Hoffmann หาเลี้ยงชีพด้วยการวาดภาพและขายการ์ตูนล้อเลียนของนโปเลียน และที่สำคัญที่สุดคือ "เทวดาผู้พิทักษ์" คนที่สองช่วยเรื่องเงินอย่างต่อเนื่อง - เพื่อนของเขาที่มหาวิทยาลัย Konigsberg และปัจจุบันคือบารอน Theodor Gottlieb von Hippel
เทโอดอร์ ก็อทเลบ ฟอน ฮิปเปล
ในที่สุด ความฝันของ Hoffmann ดูเหมือนจะเริ่มเป็นจริง เขาได้งานเป็นหัวหน้าวงดนตรีในโรงละครเล็กๆ ในเมือง Bamberg การทำงานในโรงละครประจำจังหวัดไม่ได้นำเงินมาให้มากนัก แต่ฮีโร่ของเรามีความสุขในแบบของเขาเอง - เขารับงานศิลปะที่ต้องการ ในโรงละคร ฮอฟฟ์มันน์เป็น "ทั้งคนฉกรรจ์และผู้เก็บเกี่ยว" - นักแต่งเพลง ผู้กำกับ มัณฑนากร ผู้ควบคุมวง ผู้แต่งบทเพลง... ในระหว่างการทัวร์ คณะละครในเมืองเดรสเดน เขาพบว่าตัวเองอยู่ท่ามกลางการต่อสู้กับนโปเลียนที่ล่าถอยไปแล้ว และแม้จะมองจากที่ไกลๆ เขาก็ยังเห็นจักรพรรดิที่ถูกเกลียดชังมากที่สุด ต่อมาวอลเตอร์ สก็อตต์บ่นเป็นเวลานานว่าฮอฟฟ์แมนน์มีสิทธิ์อยู่ในเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญที่สุด แต่แทนที่จะบันทึกเรื่องราวเหล่านั้น เขากลับกระจายเทพนิยายแปลกๆ ของเขาออกไป
ชีวิตการแสดงละครของฮอฟฟ์มันน์อยู่ได้ไม่นาน หลังจากที่คนที่ตามเขาพูดไม่เข้าใจศิลปะเลยเริ่มจัดการโรงละครมันก็เป็นไปไม่ได้ที่จะทำงาน
เพื่อนฮิปเปลมาช่วยเหลืออีกครั้ง ด้วยการมีส่วนร่วมโดยตรงของเขา Hoffmann ได้งานเป็นที่ปรึกษาของศาลอุทธรณ์เบอร์ลิน เงินทุนเพื่อการครองชีพปรากฏขึ้น แต่ฉันต้องลืมอาชีพนักดนตรีไป
จากบันทึกของ E. T. A. Hoffmann, 1803:
“โอ้ เจ็บปวด ฉันกลายเป็นสมาชิกสภาแห่งรัฐมากขึ้นเรื่อยๆ! ใครจะนึกถึงเรื่องนี้เมื่อสามปีที่แล้ว! รำพึงวิ่งหนีผ่านฝุ่นที่เก็บถาวรอนาคตดูมืดมนและมืดมน... ความตั้งใจของฉันอยู่ที่ไหนแผนการที่ยอดเยี่ยมสำหรับงานศิลปะของฉันอยู่ที่ไหน?
ภาพเหมือนตนเองของฮอฟฟ์มันน์
แต่ที่นี่โดยไม่คาดคิดสำหรับ Hoffmann เขาเริ่มได้รับชื่อเสียงในฐานะนักเขียน
ไม่สามารถพูดได้ว่าฮอฟฟ์แมนกลายเป็นนักเขียนโดยบังเอิญ เช่นเดียวกับบุคลิกที่หลากหลาย เขาเขียนบทกวีและเรื่องราวตั้งแต่วัยเยาว์ แต่ไม่เคยมองว่าสิ่งเหล่านี้เป็นจุดประสงค์หลักในชีวิตของเขา
จากจดหมายจาก E.T.A. กอฟฟ์แมน ที.จี. ฮิปเปล กุมภาพันธ์ 1804:
“สิ่งที่ยิ่งใหญ่กำลังจะเกิดขึ้นเร็วๆ นี้ งานศิลปะบางอย่างกำลังจะหลุดพ้นจากความสับสนวุ่นวาย ไม่ว่าจะเป็นหนังสือ โอเปร่า หรือภาพวาด - quod diis placebit (“สิ่งใดก็ตามที่เทพเจ้าต้องการ”) คุณคิดว่าฉันควรถามอธิการบดี (เช่น God - S.K.) อีกครั้งว่าฉันถูกสร้างขึ้นมาเป็นศิลปินหรือนักดนตรีหรือไม่?..”
อย่างไรก็ตามผลงานตีพิมพ์ครั้งแรกไม่ใช่เทพนิยาย แต่เป็นบทความเชิงวิจารณ์เกี่ยวกับดนตรี ได้รับการตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ Leipzig General Musical ซึ่งบรรณาธิการคือ Johann Friedrich Rochlitz ซึ่งเป็นเพื่อนที่ดีของ Hoffmann
ในปี 1809 หนังสือพิมพ์ตีพิมพ์เรื่องสั้นของ Hoffmann เรื่อง Cavalier Gluck และแม้ว่าเขาจะเริ่มเขียนมันเป็นเรียงความเชิงวิจารณ์ แต่ผลลัพธ์ก็คืองานวรรณกรรมที่เต็มเปี่ยมซึ่งท่ามกลางการไตร่ตรองเกี่ยวกับดนตรีลักษณะพล็อตคู่ลึกลับของฮอฟฟ์แมนน์ก็ปรากฏขึ้น ฮอฟฟ์แมนเริ่มหลงใหลในการเขียนทีละน้อย ในปีพ. ศ. 2356-2557 เมื่อชานเมืองเดรสเดนถูกกระสุนปืนสั่นสะเทือนฮีโร่ของเราแทนที่จะบรรยายประวัติศาสตร์ที่เกิดขึ้นข้างๆเขา กลับเขียนเทพนิยายเรื่อง "หม้อทองคำ" อย่างกระตือรือร้น
จากจดหมายของ Hoffmann ถึง Kunz, 1813:
“ไม่น่าแปลกใจเลยที่ในช่วงเวลาเศร้าหมองและโชคร้ายของเรา เมื่อคนๆ หนึ่งแทบจะไม่รอดจากวันต่อวันและยังคงต้องชื่นชมยินดีกับมัน การเขียนทำให้ฉันหลงใหลมาก - สำหรับฉันดูเหมือนว่าอาณาจักรอันมหัศจรรย์ได้เปิดออกต่อหน้าฉัน ซึ่งเกิดจากฉัน โลกภายในและเมื่อรับเนื้อหนังก็แยกเราออกจากโลกภายนอก”
การแสดงอันน่าทึ่งของ Hoffmann นั้นน่าทึ่งเป็นพิเศษ ไม่มีความลับใดที่ผู้เขียนเป็นคนรัก "การศึกษาไวน์" ในร้านอาหารต่างๆ หลังจากดื่มเพียงพอในตอนเย็นหลังเลิกงาน ฮอฟฟ์แมนก็กลับบ้านและเริ่มเขียนหนังสือด้วยความทรมานจากการนอนไม่หลับ พวกเขาบอกว่าเมื่อจินตนาการอันเลวร้ายเริ่มควบคุมไม่ได้เขาก็ปลุกภรรยาของเขาและเขียนต่อต่อหน้าเธอต่อไป บางทีนี่อาจเป็นเหตุผลว่าทำไมการหักมุมของพล็อตเรื่องที่ไม่จำเป็นและแปลกประหลาดจึงมักพบในเทพนิยายของฮอฟฟ์มันน์
เช้าวันรุ่งขึ้น ฮอฟฟ์แมนนั่งอยู่ในที่ทำงานของเขาและทำหน้าที่ทางกฎหมายที่แสดงความเกลียดชังอย่างขยันขันแข็ง เห็นได้ชัดว่าวิถีชีวิตที่ไม่ดีต่อสุขภาพทำให้ผู้เขียนมาถึงหลุมศพ ทรงเป็นโรคไขสันหลัง ทรงสิ้นพระชนม์เป็นอัมพาตสิ้นคิด พิจารณาโลกเฉพาะใน เปิดหน้าต่าง- ฮอฟฟ์มันน์ที่กำลังจะตายมีอายุเพียง 46 ปี
นี้. Hoffmann "หน้าต่างมุม":
“...ฉันเตือนตัวเองถึงจิตรกรแก่บ้าคนหนึ่งซึ่งใช้เวลาทั้งวันนั่งอยู่หน้าผ้าใบลงสีรองพื้นที่สอดเข้าไปในกรอบ และยกย่องทุกคนที่มาหาเขาถึงความงามอันหรูหรามากมายของภาพวาดอันวิจิตรตระการตาที่เขาเพิ่งทำเสร็จ ฉันต้องยอมแพ้อย่างมีประสิทธิภาพ ชีวิตที่สร้างสรรค์แหล่งกำเนิดอยู่ในตัวฉันเองซึ่งถูกรวบรวมไว้ในรูปแบบใหม่และเกี่ยวข้องกับโลกทั้งใบ จิตวิญญาณของฉันต้องซ่อนอยู่ในห้องขังของมัน... หน้าต่างนี้เป็นที่ปลอบใจฉัน ชีวิตที่นี่ปรากฏแก่ฉันอีกครั้งในความหลากหลายของมัน และฉันรู้สึกได้ว่าความพลุกพล่านที่ไม่มีวันสิ้นสุดนี้อยู่ใกล้ฉันแค่ไหน มาพี่ชายมองออกไปนอกหน้าต่าง!”
นิทานสองด้านของฮอฟฟ์มันน์
“เขาอาจจะเป็นคนแรกที่พรรณนาภาพคู่; ความน่ากลัวของสถานการณ์นี้เกิดขึ้นต่อหน้าเอ็ดการ์
โดย. เขาปฏิเสธอิทธิพลของฮอฟฟ์มันน์ที่มีต่อเขาโดยบอกว่าเขาไม่ได้มาจากโรแมนติกของเยอรมัน
และจาก จิตวิญญาณของตัวเองความสยดสยองที่เขาเห็นก็เกิดขึ้นแล้ว...บางที
บางทีความแตกต่างระหว่างพวกเขาก็คือ Edgar Poe เป็นคนเงียบขรึมและ Hoffmann เมา
ฮอฟฟ์แมนน์มีหลากสี มีลานตา มีเอ็ดการ์มีสองหรือสามสีในเฟรมเดียว”
(ย. โอเลชา)
ใน โลกวรรณกรรมฮอฟฟ์มันน์มักถูกมองว่าเป็นคนโรแมนติก ฉันคิดว่าฮอฟฟ์แมนเองก็จะไม่โต้เถียงกับการจำแนกประเภทนี้แม้ว่าจะอยู่ในหมู่ตัวแทนก็ตาม ยวนใจคลาสสิกเขาดูเหมือนแกะดำในหลายๆ ด้าน ความรักในยุคแรกๆ เช่น Tieck, Novalis, Wackenroder นั้นอยู่ห่างไกลเกินไป... ไม่เพียงแต่จากผู้คนเท่านั้น... แต่ยังห่างไกลจากชีวิตโดยรอบโดยทั่วไปด้วย พวกเขาแก้ไขข้อขัดแย้งระหว่างแรงบันดาลใจอันสูงส่งของจิตวิญญาณและร้อยแก้วที่หยาบคายของการดำรงอยู่โดยแยกตัวเองออกจากการดำรงอยู่นี้โดยหลบหนีไปยังภูเขาสูงแห่งความฝันและฝันกลางวันของพวกเขาซึ่งมีผู้อ่านยุคใหม่เพียงไม่กี่คนที่จะไม่รู้สึกเบื่อกับหน้าต่างๆ ของ "ความลึกลับภายในจิตวิญญาณ"
“ก่อนหน้านี้ เขาเก่งเป็นพิเศษในการแต่งเรื่องตลกและมีชีวิตชีวา ซึ่งคลาร่าฟังด้วยความยินดีอย่างไม่เสแสร้ง ตอนนี้การสร้างสรรค์ของเขามืดมนเข้าใจยากไร้รูปแบบและแม้ว่าคลาราจะไว้ชีวิตเขา แต่ไม่ได้พูดถึงเรื่องนี้ แต่เขาก็ยังเดาได้ง่ายว่าพวกเขาพอใจเธอเพียงเล็กน้อย ...งานเขียนของนาธานาเอลน่าเบื่ออย่างยิ่ง ความรำคาญของเขาต่อนิสัยเย็นชาและน่าเบื่อของคลาร่าเพิ่มขึ้นทุกวัน คลาราไม่สามารถเอาชนะความไม่พอใจของเธอด้วยเวทย์มนตร์ที่มืดมน มืดมน และน่าเบื่อของนาธานาเอล และด้วยเหตุนี้ พวกเขาจึงไม่มีใครสังเกตเห็น หัวใจของพวกเขาจึงแตกแยกมากขึ้นเรื่อยๆ”
ฮอฟฟ์แมนสามารถยืนบนเส้นบางๆ ระหว่างแนวโรแมนติกและความสมจริงได้ (ต่อมาผลงานคลาสสิกจำนวนหนึ่งก็ไถร่องไปตามเส้นนี้) แน่นอนว่าเขาไม่ใช่คนแปลกหน้าสำหรับแรงบันดาลใจอันสูงส่งของคู่รัก ความคิดของพวกเขาเกี่ยวกับเสรีภาพในการสร้างสรรค์ เกี่ยวกับความกระสับกระส่ายของผู้สร้างในโลกนี้ แต่ฮอฟฟ์มันน์ไม่ต้องการนั่งอยู่ในที่ขังเดี่ยวของตัวเองที่ใคร่ครวญ หรือในกรงสีเทาในชีวิตประจำวัน เขาพูดว่า: “นักเขียนไม่ควรแยกตัวเอง แต่ตรงกันข้าม อยู่ท่ามกลางผู้คน สังเกตชีวิตในทุกรูปแบบ”.
“และที่สำคัญที่สุด ฉันเชื่อว่าต้องขอบคุณความต้องการในการส่งนอกเหนือจากการให้บริการงานศิลปะด้วย ราชการ“ ฉันได้รับมุมมองที่กว้างขึ้นในสิ่งต่าง ๆ และส่วนใหญ่หลีกเลี่ยงความเห็นแก่ตัวเนื่องจากศิลปินมืออาชีพหากฉันพูดเช่นนั้นก็กินไม่ได้”
ในเทพนิยายของเขา ฮอฟฟ์มันน์นำเสนอความเป็นจริงที่เป็นที่รู้จักมากที่สุดเทียบกับจินตนาการอันน่าทึ่งที่สุด เป็นผลให้เทพนิยายกลายเป็นชีวิต และชีวิตกลายเป็นเทพนิยาย โลกของ Hoffmann เป็นงานรื่นเริงที่เต็มไปด้วยสีสัน โดยมีหน้ากากอยู่หลังหน้ากาก ซึ่งผู้ขายแอปเปิ้ลอาจกลายเป็นแม่มด นักเก็บเอกสาร Lindhorst อาจกลายเป็นซาลาแมนเดอร์ผู้ทรงพลัง ผู้ปกครองแอตแลนติส ("หม้อทองคำ") นักบุญจากสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า หญิงสาวผู้สูงศักดิ์- นางฟ้า (“ Tsakhes น้อย…”), Peregrinus Tik - King Sekakis และเพื่อนของเขา Pepush - Tseherit หนาม (“ เจ้าแห่งหมัด”) ตัวละครเกือบทั้งหมดมีก้นคู่ พวกมันมีอยู่จริงในสองโลกในเวลาเดียวกัน ผู้เขียนรู้โดยตรงถึงความเป็นไปได้ของการดำรงอยู่เช่นนั้น...
การพบกันของเพเรกรินัสกับปรมาจารย์หมัด ข้าว. นาตาเลีย ชาลิน่า.
ในงานเต้นรำสวมหน้ากากของฮอฟฟ์แมนน์ บางครั้งก็เป็นไปไม่ได้เลยที่จะเข้าใจว่าเกมจบลงที่จุดใดและชีวิตเริ่มต้นขึ้น คนแปลกหน้าที่คุณพบสามารถออกมาในเสื้อชั้นในสตรีตัวเก่าแล้วพูดว่า: "ฉันคือ Cavalier Gluck" และปล่อยให้ผู้อ่านใช้สมองของเขา: นี่ใคร - คนบ้าที่เล่นบทบาทของนักแต่งเพลงที่ยอดเยี่ยมหรือนักแต่งเพลงเองซึ่งมี ปรากฏขึ้นจากอดีต และนิมิตของแอนเซล์มเกี่ยวกับงูสีทองในพุ่มต้นเอลเดอร์เบอร์รี่ก็อาจเกิดจาก "ยาสูบที่มีประโยชน์" ที่เขาบริโภคได้อย่างง่ายดาย (น่าจะเป็นฝิ่นซึ่งพบเห็นได้ทั่วไปในสมัยนั้น)
ไม่ว่านิทานของฮอฟฟ์มันน์จะดูแปลกประหลาดแค่ไหน นิทานเหล่านี้ก็เชื่อมโยงกับความเป็นจริงรอบตัวเราอย่างแยกไม่ออก นี่คือ Tsakhes ตัวน้อย - ตัวประหลาดที่เลวทรามและชั่วร้าย แต่เขากระตุ้นให้คนรอบข้างชื่นชมเท่านั้นเพราะเขามีของประทานที่วิเศษมาก "โดยอาศัยอำนาจของสิ่งมหัศจรรย์ทุกอย่างที่คนอื่นคิดพูดหรือทำต่อหน้าเขาจะถือว่าเขาเป็นของเขาและเขาก็จะอยู่ใน กลุ่มคนสวย มีไหวพริบ และฉลาด ได้รับการยอมรับว่าหล่อ มีไหวพริบ และฉลาด" นี่เป็นเทพนิยายจริงๆเหรอ? และเป็นเรื่องมหัศจรรย์จริง ๆ หรือไม่ที่ความคิดของผู้คนที่ Peregrinus อ่านด้วยความช่วยเหลือของแก้ววิเศษแตกต่างจากคำพูดของพวกเขา?
E.T.A.Hoffman “เจ้าหมัด”:
“เราพูดได้เพียงสิ่งเดียว: คำพูดมากมายที่มีความคิดเกี่ยวข้องกับพวกเขากลายเป็นแบบเหมารวม ตัวอย่างเช่นวลี: "อย่าปฏิเสธคำแนะนำของคุณ" สอดคล้องกับความคิด: "เขาโง่พอที่จะคิดว่าฉันต้องการคำแนะนำจากเขาจริงๆในเรื่องที่ฉันตัดสินใจไปแล้ว แต่สิ่งนี้ทำให้เขาแบน!"; “ฉันพึ่งพาคุณอย่างสมบูรณ์!” - "ฉันรู้มานานแล้วว่าคุณเป็นคนขี้โกง" ฯลฯ ในที่สุดก็ควรสังเกตด้วยว่าในระหว่างการสังเกตด้วยกล้องจุลทรรศน์หลายคนทำให้ Peregrinus ตกอยู่ในความยากลำบากอย่างมาก ตัวอย่างเช่นคนหนุ่มสาวที่เต็มไปด้วยความกระตือรือร้นที่ยิ่งใหญ่ที่สุดสำหรับทุกสิ่งและล้นหลามไปด้วยคารมคมคายที่งดงามที่สุด ในหมู่พวกเขา ผู้ที่แสดงออกอย่างสวยงามและฉลาดที่สุดคือกวีรุ่นเยาว์ เต็มไปด้วยจินตนาการและอัจฉริยะ และเป็นที่ชื่นชอบของสตรีเป็นหลัก ร่วมกับพวกเขา นักเขียนสตรีที่ยืนอยู่อย่างที่พวกเขากล่าวว่าปกครองราวกับอยู่ที่บ้าน ในส่วนลึกของการดำรงอยู่ในทุกรายละเอียดที่ละเอียดอ่อนที่สุด ปัญหาเชิงปรัชญาและความสัมพันธ์ ชีวิตทางสังคม... เขายังประหลาดใจกับสิ่งที่ปรากฏแก่เขาในจิตใจของคนเหล่านี้ นอกจากนี้เขายังเห็นการประสานกันของเส้นเลือดและเส้นประสาทอย่างแปลกประหลาดในตัวพวกเขา แต่สังเกตเห็นได้ทันทีว่าแม้ในระหว่างการพูดจาโผงผางมากที่สุดเกี่ยวกับศิลปะ วิทยาศาสตร์ และโดยทั่วไปเกี่ยวกับคำถามสูงสุดของชีวิต เส้นประสาทเหล่านี้ไม่เพียงแต่ไม่ได้เจาะลึกเข้าไปในส่วนลึกของ สมอง แต่กลับพัฒนาไปในทิศทางตรงกันข้ามจนไม่ต้องสงสัยเลยว่าการรับรู้ความคิดของพวกเขาชัดเจน”
สำหรับความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำอันโด่งดังระหว่างวิญญาณและสสารนั้นฮอฟฟ์มันน์มักจะรับมือกับมันเช่นเดียวกับคนส่วนใหญ่ด้วยความช่วยเหลือจากการประชด ผู้เขียนกล่าวว่า “โศกนาฏกรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดจะต้องปรากฏผ่านเรื่องตลกชนิดพิเศษ”
“ -“ ใช่แล้ว” สมาชิกสภาเบนต์ซอนกล่าว“ มันเป็นอารมณ์ขันมันเป็นผู้ก่อตั้งที่เกิดมาในโลกแห่งจินตนาการที่ต่ำทรามและไม่แน่นอนอารมณ์ขันที่คุณคนโหดร้ายไม่รู้จักตัวเองว่าคุณควรผ่านใคร เขาออกไปเพื่อ - อาจจะเป็นผู้ทรงอิทธิพลและมีคุณธรรมเต็มไปด้วยบุญทุกประเภท ดังนั้น มันเป็นอารมณ์ขันอย่างแท้จริง ซึ่งคุณเต็มใจพยายามมองว่าเป็นสิ่งที่ยิ่งใหญ่และสวยงาม ในช่วงเวลานั้นเองที่ทุกสิ่งที่รักและรักสำหรับเรา คุณพยายามทำลายด้วยการเยาะเย้ยที่กัดกร่อน!”
Chamisso โรแมนติกชาวเยอรมันถึงกับเรียก Hoffmann ว่า "นักอารมณ์ขันคนแรกที่เถียงไม่ได้ของเรา" มีการประชด ในทางที่แปลกแยกไม่ออกจากลักษณะโรแมนติกของงานของนักเขียน ฉันประหลาดใจอยู่เสมอว่าข้อความที่โรแมนติกอย่างแท้จริงซึ่งเขียนโดย Hoffmann อย่างชัดเจนจากใจเขาถูกเยาะเย้ยย่อหน้าด้านล่างทันที - อย่างไรก็ตามบ่อยครั้งมากขึ้นอย่างอ่อนโยน ฮีโร่โรแมนติกของเขามักจะเป็นผู้แพ้ในฝัน เช่น นักเรียนแอนเซล์ม หรือคนประหลาดอย่างเพเรกรินัส ขี่ม้า ม้าไม้จากนั้นเศร้าโศกอย่างลึกซึ้ง ทนทุกข์เหมือนบัลธาซาร์จากความรักในป่าละเมาะและพุ่มไม้นานาชนิด แม้แต่หม้อทองคำจากเทพนิยายที่มีชื่อเดียวกันก็ยังถูกมองว่าเป็น... อุปกรณ์ในห้องน้ำอันโด่งดัง
จากจดหมายจาก E.T.A. กอฟฟ์แมน ที.จี. ฮิปเปล:
“ ฉันตัดสินใจเขียนเทพนิยายเกี่ยวกับการที่นักเรียนคนหนึ่งตกหลุมรักงูเขียวซึ่งต้องทนทุกข์ทรมานภายใต้แอกของนักเก็บเอกสารที่โหดร้าย เธอได้รับหม้อทองคำเป็นสินสอด และหลังจากปัสสาวะในนั้นเป็นครั้งแรกเธอก็กลายเป็นลิง”นี้. ฮอฟฟ์มันน์ "เจ้าแห่งหมัด":
“วิถีเก่า ประเพณีดั้งเดิมพระเอกของเรื่องในกรณีที่อารมณ์แปรปรวนอย่างรุนแรงจะต้องวิ่งเข้าไปในป่าหรืออย่างน้อยก็เข้าไปในป่าละเมาะอันเงียบสงบ ...ยิ่งกว่านั้น เรื่องราวโรแมนติกสักต้นหนึ่งก็ไม่ควรขาดไปในเสียงใบไม้ที่พลิ้วไหว หรือเสียงถอนหายใจและเสียงกระซิบของสายลมยามเย็น หรือเสียงพึมพำของลำธาร ฯลฯ ดังนั้นจึงไม่ขาดไป กล่าวว่า Peregrinus พบทั้งหมดนี้ในที่หลบภัยของเขา ... "
“ ... เป็นเรื่องปกติที่มิสเตอร์เพเรกรินัสไทส์แทนที่จะเข้านอนกลับเอนตัวออกไปนอกหน้าต่างที่เปิดอยู่และในฐานะคู่รักที่เหมาะสมก็เริ่มมองดูดวงจันทร์เพื่อหมกมุ่นอยู่กับความคิดเกี่ยวกับคนที่เขารัก แต่แม้ว่าสิ่งนี้จะสร้างความเสียหายแก่ Mr. Peregrinus Tys ในความเห็นของผู้อ่านที่ดี โดยเฉพาะอย่างยิ่งในความเห็นของผู้อ่านที่ดี ความยุติธรรมกำหนดให้เรากล่าวว่า Mr. Peregrinus แม้จะมีความสุขทั้งหมด แต่เขาหาวได้ดีมากถึงสองครั้งจนเสมียนขี้เมาบางคน มีคนเดินผ่านไปมาโซเซอยู่ใต้หน้าต่างตะโกนดัง ๆ กับเขา:“ เฮ้คุณนี่หมวกขาว! ระวังอย่ากลืนฉันนะ! นี่เป็นเหตุผลเพียงพอที่มิสเตอร์เพเรกรินัส ไทส์จะกระแทกหน้าต่างอย่างแรงด้วยความหงุดหงิดจนกระจกสั่น พวกเขายังอ้างว่าในระหว่างการกระทำนี้เขาอุทานออกมาดังมาก: “หยาบคาย!” แต่ไม่มีใครสามารถรับรองความถูกต้องของสิ่งนี้ได้ เพราะเครื่องหมายอัศเจรีย์ดังกล่าวดูเหมือนจะขัดแย้งอย่างสิ้นเชิงกับทั้งนิสัยเงียบๆ ของเพเรกรินัสและสภาพจิตใจที่เขาอยู่ในคืนนั้น”
นี้. ฮอฟฟ์มันน์ "ลิตเติ้ลซาเชส":
“ ... ตอนนี้เขารู้สึกว่าเขารัก Candida ที่สวยงามอย่างอธิบายไม่ได้และในขณะเดียวกันความรักที่บริสุทธิ์และใกล้ชิดที่สุดที่แปลกประหลาดที่สุดก็สวมหน้ากากที่ค่อนข้างตลกในชีวิตภายนอกซึ่งต้องเป็นผลมาจากการประชดลึก ๆ ที่มีอยู่ในตัวมนุษย์ทุกคน การกระทำโดยธรรมชาตินั่นเอง”
หากตัวละครเชิงบวกของ Hoffmann ทำให้เรายิ้มได้ แล้วเราจะพูดอะไรเกี่ยวกับตัวละครเชิงลบซึ่งผู้เขียนเพียงแค่ประชดประชัน มูลค่า “Order of the Green-Spotted Tiger with Twenty Buttons” หรือเครื่องหมายอัศเจรีย์ของ Mosch Terpin คืออะไร: “เด็กๆ ทำทุกอย่างที่คุณต้องการ! แต่งงาน รักกัน อดตายด้วยกัน เพราะฉันจะไม่ให้เงินเป็นสินสอดของแคนดิดา!”- และหม้อห้องที่กล่าวถึงข้างต้นก็ไม่ไร้ประโยชน์เช่นกัน - ผู้เขียนได้จมน้ำ Tsakhes ตัวน้อยที่ชั่วร้ายไว้ในนั้น
นี้. ฮอฟฟ์มันน์ “ทาซาเชสตัวน้อย...”:
“ข้าแต่พระผู้มีพระภาคเจ้า! ถ้าข้าพเจ้าต้องพอใจเพียงปรากฏการณ์ที่มองเห็นได้ก็อาจกล่าวได้ว่าพระศาสดาสิ้นพระชนม์เพราะขาดอากาศหายใจโดยสิ้นเชิง และการขาดอากาศหายใจนี้เป็นผลจากการหายใจไม่ออก ซึ่งความเป็นไปไม่ได้นั้นก็เกิดจาก องค์ประกอบ อารมณ์ขัน ของเหลวนั้นซึ่งรัฐมนตรีถูกโค่นล้ม ฉันบอกได้เลยว่ารัฐมนตรีเสียชีวิตอย่างน่าขัน”
ข้าว. S. Alimova ถึง "Little Tsakhes"
เราไม่ควรลืมด้วยว่าในสมัยของฮอฟฟ์มันน์มีอุปกรณ์โรแมนติกอยู่แล้ว ธรรมดารูปเหล่านั้นกลายเป็นภาพเลอะเทอะกลายเป็นเรื่องซ้ำซากและหยาบคายพวกเขาถูกนำมาใช้โดยชาวฟิลิสเตียและคนธรรมดา พวกเขาถูกเยาะเย้ยอย่างเหน็บแนมมากที่สุดในรูปแบบของแมว Murr ซึ่งบรรยายถึงชีวิตประจำวันที่น่าเบื่อหน่ายของแมวในภาษาที่หลงตัวเองและประเสริฐจนไม่สามารถที่จะไม่หัวเราะได้ อย่างไรก็ตาม แนวคิดสำหรับหนังสือเล่มนี้เกิดขึ้นเมื่อ Hoffmann สังเกตเห็นว่าแมวของเขาชอบนอนในลิ้นชักโต๊ะที่เก็บเอกสารไว้ “ บางทีแมวฉลาดตัวนี้ที่ไม่มีใครมองอาจเขียนผลงานของตัวเองได้” - ผู้เขียนยิ้ม
ภาพประกอบสำหรับ “มุมมองทุกวันของ Murr the cat” 1840
นี้. ฮอฟฟ์แมน "มุมมองทางโลกของมัวร์เดอะแคท":
“ ไม่ว่าจะมีห้องใต้ดินหรือเพิงไม้ที่นั่น - ฉันขอพูดถึงห้องใต้หลังคาอย่างยิ่ง! - สภาพภูมิอากาศ ปิตุภูมิ ศีลธรรม ประเพณี - อิทธิพลของพวกเขาลบไม่ออกเพียงใด ใช่แล้ว พวกเขาไม่ใช่คนที่มีอิทธิพลชี้ขาดต่อการก่อตัวทั้งภายในและภายนอกของความเป็นสากลที่แท้จริง ซึ่งเป็นพลเมืองของโลกอย่างแท้จริง! ความรู้สึกอันน่าอัศจรรย์ของความประเสริฐนี้มาจากไหน ความปรารถนาอันสูงส่งที่ไม่อาจต้านทานได้นี้มาจากไหน! นี่มาจากไหน? น่าชื่นชมความชำนาญในการปีนเขาที่น่าทึ่งและหายาก ศิลปะที่น่าอิจฉาที่ฉันแสดงให้เห็นในการกระโดดที่มีความเสี่ยงที่สุด ในการกระโดดที่กล้าหาญที่สุดและชาญฉลาดที่สุด? - อา! ความปรารถนาอันแสนหวานเติมเต็มหน้าอกของฉัน! ความโหยหาห้องใต้หลังคาของพ่อ ความรู้สึกที่หยั่งรากลึกอย่างอธิบายไม่ถูก ก่อตัวขึ้นอย่างทรงพลังในตัวฉัน! ฉันอุทิศน้ำตาเหล่านี้ให้กับคุณโอ้บ้านเกิดที่สวยงามของฉัน - ให้กับคุณเหล่าเหมียวที่อกหักและหลงใหล! เพื่อเป็นเกียรติแก่คุณ ฉันจึงกระโดด กระโดดและหมุนตัว เต็มไปด้วยคุณธรรมและจิตวิญญาณแห่งความรักชาติ!...”
แต่ฮอฟฟ์มันน์บรรยายถึงผลที่ตามมาอันมืดมนที่สุดของความเห็นแก่ตัวโรแมนติกในเทพนิยายเรื่อง "The Sandman" เขียนในปีเดียวกับ "Frankenstein" อันโด่งดังของ Mary Shelley หากภรรยาของกวีชาวอังกฤษวาดภาพสัตว์ประหลาดชายเทียมแล้วในฮอฟฟ์มานน์ก็ถูกแทนที่โดยตุ๊กตากลโอลิมเปีย ไม่สงสัย ฮีโร่โรแมนติกตกหลุมรักเธอโดยไม่มีความทรงจำ ยังไงก็ได้! - เธอสวย รูปร่างดี คล่องตัว และเงียบขรึม โอลิมเปียสามารถใช้เวลาหลายชั่วโมงเพื่อฟังความรู้สึกของผู้ชื่นชมที่หลั่งไหลออกมา (โอ้ ใช่แล้ว! นั่นคือวิธีที่เธอเข้าใจเขา ไม่เหมือนคนที่รักในอดีตที่ยังมีชีวิตอยู่)
ข้าว. มาริโอ ลาบอคเช็ตต้า.
นี้. ฮอฟฟ์มันน์ "เดอะแซนด์แมน":
“บทกวี จินตนาการ นิมิต นวนิยาย เรื่องราวทวีคูณขึ้นทุกวัน และทั้งหมดนี้เมื่อผสมกับโคลงสั้น ๆ บทกลอนและแคนโซนาที่วุ่นวายทุกประเภท เขาอ่านโอลิมเปียอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยเป็นเวลาหลายชั่วโมงติดต่อกัน แต่เขาไม่เคยมีคนฟังที่ขยันเท่านี้มาก่อน เธอไม่ถักหรือปัก ไม่มองออกไปนอกหน้าต่าง ไม่ให้อาหารนก ไม่เล่นกับสุนัขตักหรือแมวตัวโปรดของเธอ ไม่หมุนกระดาษหรือสิ่งอื่นใดที่อยู่ในมือของเธอ ไม่พยายามซ่อนการหาวของเธอด้วยอาการไอแสร้งทำเป็นเงียบ ๆ - กล่าวอีกนัยหนึ่งตลอดหลายชั่วโมงโดยไม่ขยับจากที่ของเธอโดยไม่ขยับเธอมองเข้าไปในดวงตาของคนรักของเธอโดยไม่ละสายตาจากเขาอย่างนิ่งเฉยและ การจ้องมองนี้ร้อนแรงมากขึ้นเรื่อยๆ และมีชีวิตชีวามากขึ้นเรื่อยๆ ในที่สุดเมื่อนาธานาเอลลุกขึ้นจากที่นั่งและจูบมือของเธอ และบางครั้งก็ที่ริมฝีปาก เธอก็ถอนหายใจ: "ขวานขวาน!" - และเพิ่ม: - ราตรีสวัสดิ์ที่รัก!
- โอ้ วิญญาณที่สวยงามและพรรณนาไม่ได้! - นาธานาเอลอุทานกลับไปที่ห้องของคุณ - มีเพียงคุณเท่านั้นเท่านั้นที่เข้าใจฉันอย่างลึกซึ้ง!
คำอธิบายว่าทำไมนาธานาเอลตกหลุมรักโอลิมเปีย (เธอขโมยดวงตาของเขา) ก็เป็นสัญลักษณ์ที่ลึกซึ้งเช่นกัน เห็นได้ชัดว่าเขาไม่ได้รักตุ๊กตาตัวนี้ แต่มีเพียงความคิดอันลึกซึ้งเกี่ยวกับมันเท่านั้นคือความฝันของเขา และการหลงตัวเองเป็นเวลานานและการอยู่ในโลกแห่งความฝันและนิมิตอย่างปิดทำให้บุคคลตาบอดและหูหนวกต่อความเป็นจริงโดยรอบ นิมิตไม่สามารถควบคุมได้ นำไปสู่ความบ้าคลั่งและทำลายฮีโร่ในท้ายที่สุด “ The Sandman” เป็นหนึ่งในเทพนิยายที่หายากของ Hoffmann ที่มีตอนจบที่น่าเศร้าและสิ้นหวังและภาพลักษณ์ของนาธานาเอลน่าจะเป็นคำตำหนิที่น่ารังเกียจที่สุดสำหรับแนวโรแมนติกที่บ้าคลั่ง
ข้าว. อ. คอสติน่า.
ฮอฟฟ์มันน์ไม่ได้ปิดบังความเกลียดชังของเขาต่อสุดโต่งอื่น ๆ - ความพยายามที่จะล้อมรอบความหลากหลายของโลกและเสรีภาพแห่งจิตวิญญาณไว้ในแผนการที่เข้มงวดและน่าเบื่อหน่าย ความคิดเรื่องชีวิตในฐานะระบบกลไกที่กำหนดอย่างเข้มงวดซึ่งทุกสิ่งสามารถจัดเรียงลงในชั้นวางได้นั้นเป็นสิ่งที่นักเขียนน่ารังเกียจอย่างยิ่ง เด็กๆ ใน The Nutcracker หมดความสนใจในปราสาทจักรกลทันที เมื่อพวกเขารู้ว่าร่างต่างๆ ในนั้นเคลื่อนไหวไปในทางใดทางหนึ่งเท่านั้น และไม่มีอะไรอย่างอื่นอีก ดังนั้นภาพที่ไม่พึงประสงค์ของนักวิทยาศาสตร์ (เช่น Mosh Tepin หรือ Leeuwenhoek) ที่คิดว่าตนเป็นจ้าวแห่งธรรมชาติและบุกรุกโครงสร้างการดำรงอยู่ด้านในสุดด้วยมือที่หยาบและไร้ความรู้สึก
ฮอฟฟ์มานน์ยังเกลียดชังชาวฟิลิสเตียที่คิดว่าพวกเขาเป็นอิสระ แต่พวกเขาก็นั่งอยู่ ถูกคุมขังอยู่ในริมฝั่งแคบๆ ของโลกที่จำกัดและไม่ค่อยพอใจ
นี้. "หม้อทอง" ของฮอฟฟ์แมนน์:
“คุณมันประสาทหลอนนะคุณ Studiosus” นักเรียนคนหนึ่งคัดค้าน - เราไม่เคยรู้สึกดีขึ้นไปกว่านี้แล้ว เพราะเรื่องราวเกี่ยวกับเครื่องเทศที่เราได้รับจากผู้จัดเก็บเอกสารที่บ้าคลั่งสำหรับสำเนาที่ไม่มีความหมายทุกประเภทนั้นดีสำหรับเรา ตอนนี้เราไม่จำเป็นต้องเรียนคณะนักร้องประสานเสียงภาษาอิตาลีอีกต่อไป ตอนนี้เราไปที่ร้านเหล้าของโจเซฟหรือร้านเหล้าอื่นๆ ทุกวัน เพลิดเพลินกับเบียร์รสเข้มข้น มองดูสาวๆ ร้องเพลง เหมือนนักเรียนจริงๆ “Gaudeamus igitur...” - และมีความสุข
“แต่สุภาพบุรุษที่รัก” นักศึกษาแอนเซล์มกล่าว “คุณไม่สังเกตหรือว่าพวกคุณทุกคนร่วมกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งแต่ละคน กำลังนั่งอยู่ในขวดแก้ว และไม่สามารถขยับหรือขยับได้ เดินน้อยมาก?”
เหล่าศิษย์และอาลักษณ์ต่างพากันหัวเราะลั่นและตะโกนว่า “ศิษย์คนนั้นบ้าไปแล้ว นึกว่านั่งอยู่ในนั้น” เหยือกแก้วแต่ยืนอยู่บนสะพานเอลลี่และมองลงไปในน้ำ เดินหน้าต่อไปกันเถอะ!"
ข้าว. นิคกี้ โกลทซ์.
ผู้อ่านอาจสังเกตว่ามีสัญลักษณ์ลึกลับและการเล่นแร่แปรธาตุมากมายในหนังสือของฮอฟฟ์แมนน์ ไม่มีอะไรแปลกที่นี่เพราะสมัยนั้นความลับดังกล่าวเป็นที่นิยมในสมัยนั้นและคำศัพท์ของมันค่อนข้างคุ้นเคย แต่ฮอฟฟ์มันน์ไม่ได้ยอมรับคำสอนลับใดๆ สำหรับเขาสัญลักษณ์ทั้งหมดเหล่านี้ไม่ได้เต็มไปด้วยปรัชญา แต่ ความรู้สึกทางศิลปะ- และแอตแลนติสใน The Golden Pot ก็ไม่ได้จริงจังไปกว่าจินนิสถานจาก Little Tsakhes หรือ Gingerbread City จาก The Nutcracker
The Nutcracker - หนังสือ ละคร และการ์ตูน
“...นาฬิกาส่งเสียงฮึดฮัดดังขึ้นเรื่อยๆ และมารีก็ได้ยินอย่างชัดเจน:
- ติ๊กต่อก ติ๊กต่อก! อย่าหายใจดังเสียงฮืด ๆ นะ! กษัตริย์ทรงได้ยินทุกสิ่ง
หนู ทริคแอนด์ทรัค บูม บูม! นาฬิกาเพลงเก่า! เคล็ดลับและ
รถบรรทุก บูม บูม! กริ๊ง กริ๊ง กริ๊ง เวลาของราชาใกล้เข้ามาแล้ว!”
(E.T.A. Hoffman “เดอะนัทแคร็กเกอร์และราชาหนู”)
“บัตรโทรศัพท์” ของ Hoffmann สำหรับสาธารณชนทั่วไปจะยังคงเป็น “The Nutcracker and the Mouse King” มีอะไรพิเศษเกี่ยวกับเทพนิยายนี้? ประการแรก มันเป็นคริสต์มาส ประการที่สอง มันสดใสมาก และประการที่สาม มันเป็นเทพนิยายที่ดูเด็กที่สุดในบรรดาเทพนิยายของฮอฟฟ์แมนน์
ข้าว. ลิบิโก มาราจา.
เด็กๆ ก็เป็นตัวละครหลักของ The Nutcracker เช่นกัน เชื่อกันว่าเทพนิยายนี้เกิดขึ้นระหว่างที่นักเขียนสื่อสารกับลูก ๆ ของเพื่อนของเขา Yu.E.G. ฮิตซิก - มารีและฟริตซ์ เช่นเดียวกับดรอสเซลเมเยอร์ ฮอฟฟ์มันน์ทำของเล่นมากมายสำหรับคริสต์มาสให้พวกเขา ฉันไม่รู้ว่าเขาให้ Nutcracker แก่เด็ก ๆ หรือเปล่า แต่ในเวลานั้นของเล่นแบบนั้นก็มีอยู่จริง
ใน การแปลโดยตรงคำว่า Nubknacker ในภาษาเยอรมัน แปลว่า "แครกเกอร์ถั่ว" ในการแปลภาษารัสเซียครั้งแรกของเทพนิยายมันฟังดูไร้สาระยิ่งกว่า - "สัตว์ฟันแทะของถั่วและราชาแห่งหนู" หรือแย่กว่านั้น - "ประวัติศาสตร์ของแคร็กเกอร์" แม้ว่าจะชัดเจนว่าฮอฟฟ์มันน์อธิบายอย่างชัดเจนว่าไม่มีที่คีบเลย . Nutcracker เป็นตุ๊กตากลไกที่ได้รับความนิยมในสมัยนั้น - ทหารที่มีปากใหญ่ มีเคราขด และผมเปียอยู่ด้านหลัง ใส่ถั่วเข้าปาก ผมเปียกระตุก กรามปิด - แตก! - และน็อตก็ร้าว ตุ๊กตาที่มีลักษณะคล้ายกับนัทแคร็กเกอร์ถูกสร้างขึ้นในเมืองทูรินเจีย ประเทศเยอรมนี ในช่วงศตวรรษที่ 17-18 จากนั้นจึงนำไปขายที่นูเรมเบิร์ก
พวกหนูหรือค่อนข้างจะพบได้ในธรรมชาติเช่นกัน เป็นชื่อที่ตั้งให้กับสัตว์ฟันแทะซึ่งเมื่ออยู่ใกล้กันเป็นเวลานานจึงงอกหางมารวมกัน แน่นอนว่าโดยธรรมชาติแล้ว พวกเขามีแนวโน้มที่จะพิการมากกว่ากษัตริย์...
ใน The Nutcracker นั้นหาได้ไม่ยาก ลักษณะนิสัยความคิดสร้างสรรค์ของฮอฟฟ์มันน์ คุณสามารถเชื่อในเหตุการณ์มหัศจรรย์ที่เกิดขึ้นในเทพนิยายหรืออาจเชื่อในจินตนาการของเด็กผู้หญิงที่เล่นมากเกินไป ซึ่งเป็นสิ่งที่ตัวละครผู้ใหญ่ในเทพนิยายทำโดยทั่วไป
“มารีวิ่งไปที่ห้องอื่นแล้วหยิบมงกุฎเจ็ดอันออกมาจากกล่องของเธออย่างรวดเร็ว ราชาเมาส์และมอบให้มารดาด้วยถ้อยคำว่า
- นี่แม่ดูสิ: นี่คือมงกุฎเจ็ดมงกุฎของราชาหนูซึ่งคุณดรอสเซลเมเยอร์หนุ่มมอบให้ฉันเมื่อคืนนี้เพื่อเป็นสัญลักษณ์ของชัยชนะของเขา!
...ที่ปรึกษาศาลอาวุโสทันทีที่เห็นพวกเขาก็หัวเราะและอุทานว่า
สิ่งประดิษฐ์โง่ๆ สิ่งประดิษฐ์โง่ๆ! แต่นี่คือมงกุฎที่ฉันเคยสวมบนสายนาฬิกาแล้วมอบให้ Marichen ในวันเกิดของเธอตอนที่เธออายุได้สองขวบ! คุณลืมไปแล้วเหรอ?
...เมื่อมารีแน่ใจว่าใบหน้าของพ่อแม่ของเธอกลับมาแสดงความรักอีกครั้ง เธอก็กระโดดเข้าไปหาพ่อทูนหัวของเธอและอุทาน:
- เจ้าพ่อคุณรู้ทุกอย่าง! บอกว่า Nutcracker ของฉันเป็นหลานชายของคุณ คุณ Drosselmeyer หนุ่มจากนูเรมเบิร์ก และเขามอบมงกุฎเล็กๆ เหล่านี้ให้ฉัน
เจ้าพ่อขมวดคิ้วและพึมพำ:
- สิ่งประดิษฐ์สุดโง่!
มีเพียงเจ้าพ่อของเหล่าฮีโร่เท่านั้น - ดรอสเซลเมเยอร์ตาเดียว - ไม่ใช่ผู้ใหญ่ธรรมดา เขาเป็นบุคคลที่มีความเห็นอกเห็นใจ ลึกลับ และน่าสะพรึงกลัวในคราวเดียว ดรอสเซลเมเยอร์ก็เหมือนกับฮีโร่หลายๆ คนของฮอฟฟ์มันน์ มีสองรูปแบบ ในโลกของเรา เขาเป็นที่ปรึกษาศาลอาวุโส ช่างทำของเล่นที่จริงจังและบูดบึ้งเล็กน้อย ในพื้นที่แห่งเทพนิยาย เขาเป็นตัวละครที่กระตือรือร้น เป็นผู้ทำลายล้าง และผู้ควบคุมเรื่องราวที่น่าอัศจรรย์นี้
พวกเขาเขียนว่าต้นแบบของ Drosselmeyer เป็นลุงของ Hippel ที่กล่าวถึงแล้วซึ่งทำงานเป็นเจ้าเมืองของ Koenigsberg และใน เวลาว่างเขาเขียนคำประชดประชันเกี่ยวกับขุนนางในท้องถิ่นโดยใช้นามแฝง เมื่อความลับของ "สองเท่า" ถูกเปิดเผย ลุงก็ถูกปลดออกจากตำแหน่งเบอร์โกมาสเตอร์โดยธรรมชาติ
จูเลียส เอดูอาร์ด ฮิตซิก
บรรดาผู้ที่รู้จัก The Nutcracker จากการ์ตูนและเท่านั้น ผลงานละครคงจะแปลกใจถ้าผมพูดแบบนั้นเข้าไป รุ่นเดิมนี่เป็นเทพนิยายที่ตลกและน่าขันมาก มีเพียงเด็กเท่านั้นที่สามารถรับรู้การต่อสู้ของ Nutcracker กับกองทัพหนูว่าเป็นการกระทำที่น่าทึ่ง ในความเป็นจริงมันชวนให้นึกถึงหุ่นเชิดหุ่นเชิดมากกว่าที่พวกเขายิงถั่วเยลลี่และขนมปังขิงใส่หนูและพวกมันตอบสนองด้วยการอาบน้ำศัตรูด้วย "กระสุนปืนใหญ่ส่งกลิ่น" ที่มีต้นกำเนิดค่อนข้างชัดเจน
นี้. ฮอฟฟ์มันน์ "เดอะนัทแคร็กเกอร์และราชาหนู":
“- ฉันจะตายในช่วงที่รุ่งโรจน์จริง ๆ ฉันจะตายจริง ๆ เหรอ ตุ๊กตาแสนสวย! - เคลเชนกรีดร้อง
- ไม่ใช่ด้วยเหตุผลเดียวกับที่ฉันได้รับการดูแลอย่างดีให้ตายที่นี่ภายในกำแพงทั้งสี่! - Trudchen เสียใจ
จากนั้นพวกเขาก็ตกลงไปในอ้อมแขนของกันและกันและหลั่งน้ำตาเสียงดังมากจนแม้แต่เสียงคำรามอันเกรี้ยวกราดของการต่อสู้ก็ไม่สามารถทำให้พวกเขาจมหายไปได้...
...ท่ามกลางศึกอันดุเดือด กองทหารม้าของหนูค่อยๆ โผล่ออกมาจากใต้ลิ้นชักอย่างเงียบๆ และโจมตีปีกซ้ายของกองทัพนัทแคร็กเกอร์ด้วยเสียงแหลมอันน่าขยะแขยง แต่พวกเขากลับเจอการต่อต้านอะไรเช่นนี้! ช้าๆ เท่าที่ภูมิประเทศไม่เรียบเอื้ออำนวย เพราะจำเป็นต้องข้ามขอบตู้เสื้อผ้า ร่างของตุ๊กตาด้วยความประหลาดใจ นำโดยสองคน จักรพรรดิจีน- กองทหารที่กล้าหาญ มีสีสันมาก และสง่างาม งดงาม ประกอบด้วยชาวสวน ชาวไทโรเลียน ตุงกัส ช่างทำผม ตัวละครตลก คิวปิด สิงโต เสือ ลิง และลิง ต่อสู้ด้วยความสงบ ความกล้าหาญ และความอดทน ด้วยความกล้าหาญที่คู่ควรกับชาวสปาร์ตัน กองพันที่ได้รับการคัดเลือกนี้คงคว้าชัยชนะไปจากเงื้อมมือของศัตรูได้ หากกัปตันศัตรูผู้กล้าหาญไม่ฝ่าฟันจักรพรรดิจีนองค์ใดคนหนึ่งด้วยความกล้าหาญอย่างบ้าคลั่ง และกัดศีรษะของเขาจนขาด และเมื่อเขาล้มลง เขาไม่ได้บดขยี้ทังกัสสองตัวและลิงหนึ่งตัว”
และสาเหตุของการเป็นปฏิปักษ์กับหนูนั้นเป็นเรื่องที่น่าขบขันมากกว่าน่าเศร้า ในความเป็นจริงมันเกิดขึ้นเพราะ... น้ำมันหมู ซึ่งกองทัพหนวดกินในขณะที่ราชินี (ใช่แล้ว ราชินี) กำลังเตรียมโคบาสตับ
E.T.A.Hoffman “เดอะนัทแคร็กเกอร์”:
“เมื่อเสิร์ฟตับเวิร์ส แขกสังเกตเห็นว่ากษัตริย์หน้าซีดมากขึ้นเรื่อยๆ และแหงนหน้าขึ้นมองท้องฟ้า ถอนหายใจเงียบ ๆ ไหลออกมาจากหน้าอกของเขา ดูเหมือนว่าวิญญาณของเขาถูกเอาชนะด้วยความเศร้าโศกอันแสนสาหัส แต่เมื่อเสิร์ฟพุดดิ้งสีดำ เขาก็เอนหลังบนเก้าอี้พร้อมกับสะอื้นดังและเสียงครวญคราง โดยเอามือทั้งสองข้างปิดหน้า ...เขาพูดพล่ามแทบไม่ได้ยิน: “อ้วนน้อยเกินไป!”
ข้าว. L. Gladneva สำหรับภาพยนตร์เรื่อง "The Nutcracker" 2512
กษัตริย์ผู้โกรธแค้นประกาศสงครามกับหนูและวางกับดักหนูไว้ จากนั้นราชินีหนูก็เปลี่ยนลูกสาวของเขา เจ้าหญิงพิร์ลิพัท กลายเป็นตัวประหลาด หลานชายคนเล็กของ Drosselmeyer มาช่วย เขาทุบถั่ว Krakatuk วิเศษอย่างห้าวหาญและทำให้เจ้าหญิงกลับคืนสู่ความงามของเธอ แต่เขาไม่สามารถทำพิธีกรรมเวทย์มนตร์ให้สำเร็จได้และถอยกลับเจ็ดขั้นตอนที่กำหนดโดยบังเอิญไปเหยียบราชินีหนูและสะดุด เป็นผลให้ Drosselmeyer Jr. กลายเป็น Nutcracker ที่น่าเกลียด เจ้าหญิงหมดความสนใจในตัวเขาทั้งหมด และ Myshilda ที่กำลังจะตายก็ประกาศความอาฆาตพยาบาทอย่างแท้จริงต่อ Nutcracker ทายาทเจ็ดหัวของเธอจะต้องล้างแค้นให้กับแม่ของเขา หากคุณมองทั้งหมดนี้ด้วยสายตาที่เย็นชาและจริงจังคุณจะเห็นได้ว่าการกระทำของหนูนั้นมีความชอบธรรมอย่างสมบูรณ์และ Nutcracker ก็เป็นเหยื่อที่โชคร้ายของสถานการณ์