Jest mało prawdopodobne, że ktokolwiek będzie w stanie policzyć choćby przybliżoną liczbę historii związanych z tajemniczymi wydarzeniami towarzyszącymi obrazowi Klimta „Portret Adele Bloch-Bauer” i to nie tylko dlatego, że postacie, które były bezpośrednio związane z tym arcydziełem, przeszły już do innego świata, a obraz, jak gdyby żywy, nadal pobudza wyobraźnię ludzi swoim niezwykłym losem…
Tylko umysł żydowski może wymyślić karę dla sprawcy, wybierając w tym celu tego samego… wroga, który go skrzywdził. Umysł, w którym dojrzewał plan zemsty, należał do biznesmena Ferdynanda Blocha-Bauera, a Gustav Klimt, który nie mógł oprzeć się urokowi uroczej żony bogacza, Adele, wystąpił w roli „sprawcy”. O tej powieści od dawna dyskutuje się w stolicy, ale nie można było mówić o rozwodzie, a tym bardziej o banalnej karze fizycznej dla kochanków. Relacja artysty z Adele musi się zakończyć naturalne sposoby, ale Bloch-Bauer uznał, że powinien przyspieszyć sprawę, a jednocześnie skorzystać z tej nieprzyjemnej historii, bo jego nazwisko zabrzmi w tytule obrazu.
Klimt stale potrzebował nowych relacji z kobietami, bez tego „narkotyku” mógłby nie tylko tworzyć, ale po prostu istnieć, dlatego zamawiając portret swojej żony, przemysłowiec liczył na nieuniknione nasycenie kochanków sobą, które nadejdzie podczas pracując na płótnie. Wysokość kontraktu na dzieło zaskoczyła artystę i przez cztery lata pracował nad dziełem, wykonując wcześniej około stu szkiców.
Tworząc portret Klimt wykorzystał cały arsenał twórczy charakterystyczny dla „złotego okresu” swojego malarstwa: twarz i ręce, namalowane w sposób realistyczny, łączą się z abstrakcyjną scenerią; Strój i tło Adele ozdobione są egzotyczną symboliką, a atmosferę tworzy subtelny, pikantny „aromat”.
Wszystkie „punkty” planu nakreślonego przez klienta zostały jednak zrealizowane, być może bez jego „genialnego” pomysłu: zdrowie jego żony pogarszało się, dużo paliła, czasami nie wstawała przez cały dzień z łóżka, a praca była niemożliwa. często przerywane. Wszyscy byli zadowoleni z wyniku wysiłków Klimta.
W 1938 roku, gdy artysta i jego fatalny model, który przyczynił się do utrwalenia ich nazwisk, a także nazwiska Blocha-Bauera, już nie żyli, uciekający przed nazistami starszy Ferdynand pozostawił Złotą Adele swoim rodzinie brata i osiedlił się w Szwajcarii. Maria Altman (przed ślubem – Bloch-Bauer), siostrzenica Adele, na jakiś czas stała się właścicielką ogromnych rodzinnych skarbów, w tym słynnego portretu, ale potem wszystkie skarby oddała za ocalenie męża. Hitler, choć nakazał nie dotykać dzieła Klimta, nie mógł przyjąć obrazu do swojej kolekcji ze względu na obfitość „ Żydowskie korzenie związane z jego pochodzeniem. Portret pojawił się po zakończeniu wojny, a jego stan był idealny, co jest zasługą Aloisa Kunsta, który niegdyś żywił czułe uczucia Marii Bloch-Bauer, która w latach wojny współpracowała z Gestapo. Obraz znalazł się w Muzeum Belwederskim w Wiedniu, a Kunst nadal przechowywał dzieło, ale już w statusie oficjalnym, zostając dyrektorem muzeum.
Maria Altman, która osiedliła się z mężem w Anglii, a następnie w Stanach Zjednoczonych, nigdy nie dowiedziałaby się o losach portretu swojej ciotki, ale dziennikarzowi Hubertusowi Cherninowi udało się dowiedzieć, że istniał testament Ferdynanda Blocha-Bauera – podaje Który " Złota Adela”, a wraz z nią inne wartości, powinny należeć do rodziny, w tym przypadku do Maryi.
Dla Austrii, która uważała obraz za relikt narodowy, przyszedł czas na niepokojące wydarzenia, które zmusiły ludzi, a także wszystkie instytucje władzy, do zjednoczenia się wokół chęci opuszczenia w jakikolwiek sposób płótna w kraju. Cena pięciu dzieł, wśród których znalazło się to arcydzieło, wzrosła ze 155 milionów dolarów do 300 milionów, co dla Austrii było nie do zniesienia.
Odebranie „Złotej Adele” można porównać do wydarzenia o zasięgu ogólnopolskim, które bez przymusu zgromadziło tysiące ludzi pragnących pożegnać się ze skarbem narodowym.
W USA na potrzeby „Portretu Adele Bloch-Bauer” zbudowano specjalnie budynek, który nazywa się „Muzeum Austriaków i Sztuka niemiecka»; zbudował go Ronald Lauder, właściciel słynnego giganta perfum Esty Lauder, który kupił portret od Marii Altman za 135 milionów dolarów. Siostrzenica Adele dożyła 94 lat i zmarła spokojnie w 2011 roku.
Dla dziennikarza Czernina, zubożałego syna hrabiego, który wierzył, że dzięki usługom Marii Altman będzie mógł żyć na wielką skalę, los miał bardziej prozaiczny finał: minęły zaledwie cztery miesiące po rozstaniu się Austrii z arcydziełami Klimta i według oficjalnej wersji policyjnej dziennikarz zmarł na zawał serca.
Najprawdopodobniej Ferdynand Bloch-Bauer coś wiedział, żądając od Klimta dzieła, które będzie żyło przez wieki.
„Portret Adele Bloch-Bauer I” 1907 Olej na płótnie. 138 x 138 cm, kolekcja prywatna
Obraz ten, ukończony przez austriackiego malarza Gustava Klimta w 1907 roku, ma ciekawy los pełen dramatycznych konfliktów. Wśród dzieł samego artysty uznawana jest za jedną z najbardziej znaczących, jak na ironię wyznaczającą upadek historii imperiów europejskich. Po pomyślnym przetrwaniu dwóch wojen światowych i zmianie kilku właścicieli, został wywieziony do USA i sprzedany za ogromne pieniądze amerykańskiemu przedsiębiorcy i właścicielowi galerii Ronaldowi Lauderowi. Kreacja ta nazywa się „Portret Adele Bloch-Bauer I”, choć często nazywana jest „austriacką Moną Lisą” lub po prostu „Złotą Adele”.
Bohaterką obrazu jest młoda kobieta Adele Bloch-Bauer, która w chwili pisania płótna miała 26 lat, córka dyrektora generalnego Wiedeńskiej Unii Bankowej Moritza Bauera. W wieku 18 lat wyszła za mąż za bardzo zamożnego cukrownię Ferdynanda Blocha, mężczyznę znacznie starszego od Adele. Co ciekawe, do rodziny Blochów dołączyła także jej siostra Teresa, wychodząc za mąż za Gustawa, brata Ferdynanda.
Adele Bloch-Bauer
Biorąc pod uwagę, że rodzina Bloch-Bauer była jednym z głównych żydowskich przedsiębiorców Austro-Węgier, Adele wybrała rolę gospodyni salonu mody, który lubili odwiedzać przedstawiciele elity twórczej kraju: artyści, poeci, muzycy, projektanci mody a nawet polityków. Nic dziwnego, że wkrótce wśród nich znalazła się delikatna i ospała młoda kobieta ciekawy człowiek, co przykuło jej uwagę znacznie bardziej niż jej własny starzejący się mąż.
Stali się nimi modny wówczas artysta Gustav Klimt, który lubił sztukę starożytnych cywilizacji: mykeńskiej, minojskiej i egipskiej, uwielbiał także średniowieczne dzieła religijne Malarstwo włoskie. Klimt też był blisko francuski impresjonizm i tradycje Sztuka japońska obraz. Nic dziwnego, że tak wszechstronna osoba była w stanie zainteresować młodą znudzoną kobietę. Wkrótce prosta znajomość przerodziła się w całkowicie roboczy związek: Adele zaczęła pozować dla artysty. Spod jego pędzla wyszedł obraz „Judyta I”, który przedstawia Adele Bloch-Bauer na obrazie biblijnej bohaterki.
Gustava Klimta
Klimta, jak kreatywna osoba potrzebne były nowe romanse. Między Adele a artystką rozpoczął się romans, o którym wkrótce zrobiło się głośno w Wiedniu. Pogłoski o tym dotarły do Ferdynanda Blocha-Bauera. Cukrownia postanowiła jednak nie robić skandalu, tylko znalazła niezwykle oryginalny sposób na rozdzielenie kochanków. Zamówił portret swojej żony u Klimta. Kalkulacja była prosta: artysta za proces twórczy potrzebne są nowe wrażenia, a bycie blisko jednej kochanki szybko doprowadzi do ochłodzenia relacji.
Ferdynand Bloch
Kalkulacja inteligentnego biznesmena okazała się słuszna. Dowiedziawszy się o wysokości przewidywanej opłaty Klimt wziął na siebie pełną odpowiedzialność za powstanie obrazu. Aby to zrobić, musiał porzucić wszystkich innych znajomych, co później doprowadziło do zakończenia romansu. Jednakże stosunek pracy został utrzymany. Przez 3 lata, podczas których mistrz tworzył portret, wykonał ponad sto wstępnych szkiców i dopiero w 1907 roku oddał gotowe płótno klientowi.
Praca okazała się prawdziwym arcydziełem. Od razu została wystawiona w wiedeńskiej pracowni artysty, a następnie wyjechała do miasta Mannheim na międzynarodową wystawę Wystawa. W 1910 wystawiała już w Wenecji. Następnie klient odebrał obraz, dodając go do swojej kolekcji obrazów. Po śmierci Klimta w 1918 roku na prośbę Adele Ferdinand Bloch-Bauer podarował obraz Muzeum Belwederskiemu. Portret pozostał tam nawet po śmierci samej Adele. Płótno eksponowano w tej galerii do początków 1938 roku.
W marcu tego samego roku nastąpił Anschluss Austrii, a ona wstąpiła do III Rzeszy. Niemal natychmiast rozpoczęły się pogromy żydowskie, więc Bloch-Bauer nie miał innego wyjścia, jak tylko porzucić wszystko i uciec z kraju. Okrężną drogą przez Czechosłowację trafił do Szwajcarii, gdzie pozostał do końca swoich dni. Jednak przed śmiercią Ferdynand odwołał akt przekazania obrazu z Austriackiej Galerii Państwowej, przekazując portret swojej żony siostrzeńcom.
Pomimo skrajnie wrogiego stosunku nazistów do kultury żydowskiej, nie zniszczyli oni obrazu. Razem z innym dziełem Klimta, Jabłonią I, został odsprzedany austriackiej galerii, jednak obraz nie znalazł się w zbiorach głównych. Po zakończeniu wojny „Złota Adele” pozostała w galerii, gdzie pozostawała do 1998 roku.
Ponowny wybuch skandalicznego zainteresowania obrazem nastąpił po uchwaleniu w Austrii ustawy o restytucji dzieł sztuki. W tym momencie ukazał się testament Blocha-Bauera, zgodnie z którym kilka obrazów przeszło w posiadanie jego siostrzeńców. W tym czasie żyła już tylko Maria Altman, siostrzenica zmarłej cukrowni. Natychmiast złożyła pozew i rozpoczęło się postępowanie sądowe.
Była to oczywiście szokująca wiadomość dla kraju. W Austrii rozpoczęto kampanię na rzecz zachowania relikwii, ale sąd był nieustępliwy. Po długim, 7-letnim procesie podarował obraz Marii Altman. Szczęśliwa dziedziczka zaproponowała jednak władzom austriackim wypłacenie jej odszkodowania w postaci wartości rynkowej przekazanych obrazów w wysokości 300 mln dolarów, co okazało się dla państwa nie do udźwignięcia. W rezultacie wszystkie 5 obrazów określonych w testamencie trafiło do USA.
Ronalda Laudera
Najciekawsze jest to, że już wkrótce od szczęśliwego posiadacza arcydzieł kupił je przedsiębiorca Ronald Lauder, który założył w Nowym Jorku Galeria Sztuki za 135 milionów dolarów. Następnie o niesamowita historia Portret powstał nawet w filmie fabularnym „Kobieta w złocie”.
Historię obrazu, znanego całemu światu jako „Złota Adele” czy „Austriacka Mona Lisa”, można nazwać kryminałem. Powodem jej powstania była zemsta męża za romans żony z artystą Gustava Klimta, obraz przetrwał w stanie nienaruszonym podczas II wojny światowej i w okresie powojennym „Portret Adele Bloch-Bauer” stał się przedmiotem sporu między Austrią a Stanami Zjednoczonymi.
Adele Bloch-Bauer
W 1904 roku rafineria cukru Ferdinand Bloch-Bauer dowiedziała się o niewierności żony. Cały Wiedeń mówił o romansie Adele z artystą Gustavem Klimtem. Znalazł w miłosne afery niewyczerpanym źródłem inspiracji, jego liczne zainteresowania były powszechnie znane. Aby przeciwnik szybko miał dość i opuścił kochankę, mąż Adele wpadł na oryginalny sposób: nakazał Klimtowi duży portretżonę, w nadziei, że pozując i zbyt często przebywając obok artysty, szybko się nim znudzi.
Gustava Klimta
Ferdynand z całą powagą podchodził do kwestii zawarcia umowy: wiedział, że Klimt jest artystą poszukiwanym, a jego obrazy są opłacalną inwestycją. Ponadto w ten sposób mógłby utrwalić swoje nazwisko.
G. Klimta. Portret Adele Bloch-Bauer I, 1907
Adele Bloch-Bauer była kochanką salonu mody, w którym gromadzili się poeci, artyści i inni przedstawiciele elity twórczej Wiednia. Oto jak wspomina ją siostrzenica Maria Altman: „Cierpiąca, ciągle cierpiąca na ból głowy, dymiąca jak lokomotywa parowa, strasznie delikatna i ospała. Twarz uduchowiona, zadowolona z siebie i elegancka.
G. Klimta. Portret Adele Bloch-Bauer II, 1912
Artysta zgodził się na propozycję namalowania portretu Adele. Wysokość nagrody była bardzo przyzwoita. Klimt pracował przez 4 lata, w tym czasie stworzył około 100 szkiców i słynną Złotą Adele. Jeśli artysta i model mieli jakiś związek, to w tym czasie naprawdę się zatrzymali.
G. Klimta. Szkice do portretu Adele Bloch-Bauer
W 1918 roku, w wieku 52 lat, zmarł Klimt. Adele przeżyła go o 7 lat. Przed śmiercią poprosiła męża o przekazanie trzech obrazów, w tym jej portretu, Muzeum Belwederskiemu. Do 1918 roku portret znajdował się w dyspozycji rodziny Bloch-Bauer, a od 1918 do 1921 roku. - w Austrii galeria państwowa. W 1938 roku Austria stała się częścią nazistowskie Niemcy. W związku z początkiem pogromów żydowskich Ferdynand musiał opuścić swój dom i cały majątek i uciec do Szwajcarii.
Gustava Klimta
W czasie wojny zbiory zostały skonfiskowane przez Niemcy i przeniesione do Polski galeria austriacka. Ze względu na żydowskie pochodzenie autora i modeli płótna te nie znalazły się w zbiorach Führera, ale mimo to nie uległy zniszczeniu. Podobno Hitler spotkał się z Klimtem już w czasach, gdy próbował dostać się do Akademii Malarstwa w Wiedniu i pozytywnie ocenił jego twórczość. Nie ma jednak na to wiarygodnych dowodów.
Gustava Klimta
G. Klimta. Portret Adele Bloch-Bauer I, 1907. Fragment
Po wojnie „Portret Adele Bloch-Bauer” trafił do Muzeum Belvedere w Wiedniu i miał tam pozostać do dziś, lecz pewnego dnia odkryto testament Ferdynanda Bloch-Bauera, w którym zapisał on cały swój majątek swoim siostrzeńcom – dzieciom swego brata. W tym czasie przy życiu pozostała tylko Maria Altman, która w czasie wojny uciekła do Stanów Zjednoczonych i otrzymała obywatelstwo amerykańskie. Spór trwało 7 lat, po czym uznano prawo Marii do posiadania pięciu obrazów Gustava Klimta, w tym Złotej Adele.
Marii Altman i słynny portret jej ciocia Adela
Wtedy zaniepokoiła się cała Austria. W gazetach pojawiały się nagłówki: „Austria traci swój relikt!”, „Nie oddamy Ameryce naszego skarbu narodowego!”. Ale i tak trzeba było to zrobić. Maria zgodziła się opuścić obrazy w Austrii, jeśli zapłacono jej ich wartość rynkową – 300 milionów dolarów! Kwota ta była jednak zbyt duża i obrazy trafiły do Stanów Zjednoczonych, gdzie kupiono je za 135 milionów dolarów od dziedziczki Ronalda Laudera do jego galerii w Nowym Jorku. Austriacy zadowalają się teraz tylko produkty pamiątkowe ze zdjęciami Adele Bloch-Bauer.
Cała Austria pożegnała się ze swoją relikwią narodową
Filmy o Gustavie Klimcie:
-Klimt (2006)
Film opowiada o pasji Gustava Klimta do Lii de Castro. Historia toczy się niczym misterna mozaika delirium umierającego już artysty.
- Kobieta w złocie (2015)
Historia Marii Altmann, która stara się wymierzyć sprawiedliwość – przywrócić wartości odebrane jej rodzinie przez nazistów kilkadziesiąt lat temu. Wśród dziedzictwa kulturowego kobiet słynny obraz Gustav Klimt „Portret Adele Bloch-Bauer”
- Narzeczona Wiatru (2001)
O obrazie Oskara Kokoschki „Narzeczona wiatru” i jego romansie z Almą Mahler. Klimt błysnął tutaj kilka razy
Dzisiejszy post zawiera zdjęcia z wystawy, opowieść o mojej wizycie oraz o tym, kto tak naprawdę jest właścicielem tego obrazu.
Gustav Klimt „Portret Adele Bloch-Bauer I” (1907)
Gorące nowojorskie popołudnie, czternasty dzień maja, czwartek. Kolejka do Neue Gallery New York, galerii sztuki niemieckiej i austriackiej, rozciąga się od wejścia na rogu 86th Street wzdłuż Fifth Museum Avenue. „Trzydzieści minut będzie musiało poczekać” – wyjaśnia tęgi, ciemnoskóry ochroniarz. Po premierze filmu „Kobieta w złocie” wszyscy miłośnicy sztuki pędzą na spotkanie pięknej Adele Bloch-Bauer, uchwyconej przez Gustava Klimta na dużym kwadratowym płótnie (138 x 138 cm) w 1907 roku. Nie jestem wyjątkiem…
Znak na Piątej Alei. Kolejka do galerii kończy się przed domem nr 1045 i zaczyna od nowa. © PP
Amerykańskie zezwolenie na pobyt dla Austriaka pochodzenia żydowskiego jest stosunkowo nowe: od 2006 roku. Wcześniej przez dziesięciolecia była znana jako perła Belwederu w Wiedniu, którego eksponaty należą do państwa austriackiego (o mojej wizycie w Belwederze -). Kobieta w złocie brytyjskiego reżysera Simona Curtisa, w którym Helen Mirren wcieliła się w rolę siostrzenicy Adele, Marii Altman (1916-2011), opowiada historię powrotu obrazu do rodziny Bloch-Bauer, która podczas Holokaustu uciekła z Austrii i ostatecznie osiedliła się w Kalifornia.
„Nie chcę, aby obraz opuścił Austrię” – powiedziała Maria Altman dziennikarzowi Chicago Tribune w 2004 roku. „Chcę tylko sprawiedliwości”. Dla przez długie lata próbowała nawiązać dialog z Austrią w sprawie zwrotu zabranych przez nazistów dzieł sztuki (lub odpowiedniego odszkodowania), ale wszelkie wysiłki spełzły na niczym. Dopóki Altman nie pozwał Austrii w 2000 roku i – sześć lat później – wygrał. Pięć obrazów Gustava Klimta, w tym pierwszy portret Adele Bloch-Bauer, czyli Kobiety w Złocie, podarowano 88-letniej dziedziczce.
Maria Altman przed pierwszym portretem swojej ciotki Adele Bloch-Bauer ps. „Kobiety w złocie”, które Gustav Klimt ukończył w 1907 roku.© Lawrence K. Ho, Los Angeles Times
Nie ma potrzeby wyjaśniać, jak głośna była ta sprawa. Chodziło o arcydzieło kojarzone z Austrią, wizytówka główne muzeum państwowe, coś w rodzaju wiedeńskiej Mona Lisy, jeśli wolisz. Austriacka agencja reklamowa Gewista natychmiast umieściła na miejskich billboardach „Kobietę w złocie”: „Adele zniknęła! Pozostaje nam tylko umieścić to na plakacie reklamowym…”
Adele Bloch-Bauer była jedyną, którą Gustav Klimt namalował dwukrotnie. Żona czeskiego barona cukrowego Fernandine Bloch-Bauera, znana była jako organizatorka salonów wiedeńskich, mecenas sztuki i bliska przyjaciółka artysty.
Adele Bloch-Bauer
Drugi portret Adele Bloch-Bauer, wykonany przez Gustava Klimta w 1912 roku. Został również zwrócony spadkobierczyni po głośnej sprawie sądowej w 2006 roku i wkrótce sprzedany na aukcji Christie's. Jest w prywatna kolekcja, ale od 2014 roku można go „zobaczyć” w nowojorskim MOM.
Portret przypominający ikonę malowano przez wiele lat. Pierwotnie miał być prezentem rocznica ślubu Rodzice Adele, ale artyście nie udało się ukończyć dzieła na czas. Pierwsze szkice powstały w 1903 roku, cztery lata przed ukończeniem.
Gustav Klimt „Pierwsze szkice do portretu Adele Bloch-Bauer (I)” (1903)
Wiadomo, że w grudniu 1903 roku Gustav Klimt odwiedził wczesnochrześcijańską bazylikę San Vitale w Rawennie (Włochy) i pod wrażeniem tego, co tam zobaczył, powstał pierwszy portret Adele Bloch-Bauer. Bizantyjskie mozaiki VI wiek. Tak jak wizerunek królowej Teodory, świętej cesarzowej bizantyjskiej, której imię tłumaczy się jako „dar Boży”, czy wizerunek na starożytnej ścianie Rawenny – duże kolczyki, korona, suknie – albo część stroju, albo jego dekoracja, lub aureola otaczająca postać… - nie rozumiem. I również - duże oczy, patrząc z bliskiej odległości - i obok ciebie.
Królowa Teodora. Świątynia San Vitale w Rawennie. Mozaika 538-547
A teraz spójrzcie na portret dwudziestosześcioletniej Adele autorstwa Klimta. Fotograficzna dokładność twarzy podłużnej, łabędzia szyja, śnieżnobiałe dłonie lekko i wdzięcznie złożone na piersi. Nie jest jasne, czy ta kobieta siedzi, czy stoi; złoto otacza go wzdłuż konturu, będąc albo początkiem złożonego strukturalnego tła, albo kontynuacją nienagannej jedwabnej peleryny, prostokątem lub kołem… Mozaika.
Zwróć uwagę na inicjały A.B.B. w dolnym rogu. Adela. Blocha. Bauera. Na podpisie Klimta w górnej części równego kwadratu. Na wszechobecnych oczach - amuletach i na płatkach kawy - "plastrach". Portret jest tak oderwany od rzeczywistości prawdziwy świat, tak przemieniony (i upiększony, i złocony), że przypomina totem, bożka, ikonę. Artysta wykorzystał materiały z większości różne kraje i złoto, mnóstwo prawdziwego złota. Adele rozpływa się w jej kadrze, jest idealna, choć wcale taka nie była (choćby dlatego, że utykała). Ona jest nieporównywalna.
Teraz spójrz w jej oczy. Zapomnij o filmie „Kobieta w złocie” (jeśli już go oglądałeś), o konfiskacie, skandalicznym procesie, zwrocie spadkobierców. Zapomnij o jej wieku i wczesna śmierć(w wieku trzydziestu czterech lat z powodu zapalenia opon mózgowo-rdzeniowych). Co widzisz w tych dużych, zielonkawych oczach? Co mówią ci te delikatne krwistoczerwone usta?
Gustav Klimt „Portret Adele Bloch-Bauer I” (1907), fragment.
Wszystko powinno wyglądać zupełnie inaczej. Zgodnie z testamentem sporządzonym przez Adele w 1923 roku, na dwa lata przed śmiercią, portret miał trafić do austriackiego zbiór państwowy, ale nie od razu, ale po śmierci męża Ferdynanda. Kiedy Niemcy zajęły Austrię w 1938 roku, Ferdynand musiał uciekać najpierw do Czech, potem do Szwajcarii, a cały majątek, w tym obrazy Klimta (których było pięć w rodzinnej kolekcji), został skonfiskowany przez hitlerowców. W 1941 roku zbiory zostały przejęte przez państwo austriackie i wystawione w Belwederze, co pozwoliło im ubiegać się o: jest nasz.
Ferdinand Bloch-Bauer zmarł w Zurychu w 1945 roku, zapisując swój majątek (w większości skonfiskowany) swoim siostrzeńcom i siostrzenicom, w tym Marii Altman. DO sprawa sądowa 2000 Altman była jedyną żyjącą dziedziczką. Uraziła ją niechęć władz austriackich do podjęcia dialogu. Wiedziała, że nie zostało jej wiele życia, musi walczyć do końca.
W czerwcu 2006 roku na aukcji Christie's padł rekord: płótno, które nie ma nawet stu lat, zostało sprzedane za 135 milionów dolarów. Kupił go Ronald Lauder, przewodniczący Światowego Kongresu Żydów i syn założycieli imperium kosmetycznego Ester Lauder, dla swojej Neue Gallery. Odtąd „Kobieta w złocie” jest Amerykanką.
Zdjęcia z wystawy poświęconej premierze filmu „Kobieta w złocie”
Gorące nowojorskie popołudnie, czternasty dzień maja, czwartek. Po trzydziestu minutach stania w kolejce wchodzę do jasnego holu galerii. Zamiast biletu wręczają plakietkę, zakładają ją i wspinają się po eleganckich kręconych schodach na spotkanie z Adele. Widzieliśmy się już raz, krótko, podczas mojej pierwszej wizyty w galerii. Ale potem przyszłam obejrzeć prace Egona Schiele i ledwo wymieniłam skinienie głowy na powitanie z Kobietą w złocie. Dzisiaj idę do niej. Przyglądam się temu długo, uważnie, nie przestając myśleć: to właśnie jest obraz wszystkich obrazów, to jest prawdziwa Mona Lisa. Luksusowy, wspaniały, tajemniczy.
Bogaty Żyd dowiaduje się, że żona zdradza go z artystą. Zamawia portret swojej żony u rywala za ogromną sumę. Cztery lata na szkice. Wynik: świetne zdjęcie. Chociaż miłość oczywiście przeminęła.
1. Jaki może być morał z tej historii, która dotyczy Adolfa Hitlera, 135 milionów dolarów, George'a W. Busha, geniusza Gustava Klimta, Femme fatale Adele Bloch-Bauer, rząd USA i naród austriacki?
Nie ma moralności, jest za to pogoń i poświęcenie, zdrada i zemsta, miłość i nienawiść. Pewnie już się tego domyśliłeś rozmawiamy o obrazie Gustava Klimta „Portret Adele Bloch-Bauer” lub „Złota Adele”, obraz ten nazywany jest także „austriacką Mona Lisą”.
A wszystko zaczęło się tak.
2. 1904 Ferdynand Bloch-Bauer szedł brukowanym chodnikiem, pogwizdując wesołą melodię, machając laską, czasem zatrzymując się i grzecznie kłaniając napotkanym panom.
On już o wszystkim zdecydował. Początkowo oczywiście chciał ją zabić, ale w rodzinach żydowskich nie ma zwyczaju zabijania żon za zdradę stanu. Nie mógł też uzyskać rozwodu, w rodzinach żydowskich nie ma zwyczaju rozwodu. Zwłaszcza w rodzinach takich jak jego i jego żona Adele – w elitarnych rodzinach austriackiej diaspory żydowskiej. W takich rodzinach związki małżeńskie zawierane są na zawsze. Pieniądze muszą iść do pieniędzy, kapitał do kapitału. Małżeństwo to zostało zatwierdzone przez rodziców z obu stron. Ojciec Adele, Moritz Bauer, główny bankier, prezes Stowarzyszenia Bankierów Austriackich, długo szukał godnych zalotników dla swoich córek i wybrał braci Ferdynanda i Gustava Blochów, którzy zajmowali się produkcją cukru i mieli kilka przedsiębiorstw, których akcje stale rosły.
3. Cały Wiedeń ucztował na weselu, a po połączeniu stolic obie rodziny stały się Bloch-Bauerami. A teraz największa cukrownia w Europie, Ferdinand Bloch-Bauer, szedł chodnikiem i poczuł, jak pod luksusowym satynowym cylindrem wyrastają mu na głowie rozgałęzione rogi. Tylko leniwi nie dyskutowali burzliwy romans jego żona Adele i malarz Gustav Klimt. Wiele nocy z rzędu nie spał, leżał i patrzył w ciemność, aż wpadł na pomysł zemsty na Adelce… I tak ją nazwał – nie Adele, ale Adelkę.
4. Adele Bloch-Bauer
Choć nie był tak wykształcony i oczytany jak Adele, to też coś wiedział i mógł wiedzieć na przykład, że starożytni Indianie, aby rozdzielić kochanków, przywiązywali ich do siebie łańcuchami i trzymali razem, aż zaczęli nienawidzą się, przyjaciele tak samo jak ostatnio kochali.
Ten pomysł przyszedł mu do głowy we śnie. Zamówi mu (Klimtowi) portret Adele! I pozwól Klimtowi zrobić 100 szkiców, aż zacznie z niej wychodzić. Długo nie będzie mógł, musi zmienić modelki, kochanki, konkubiny, otaczające go kobiety, bo inaczej się udusi. Nic dziwnego, że przypisuje się mu czternaścioro nieślubnych dzieci. Niech maluje ten portret przez kilka lat! I niech Adelka zobaczy, jak uczucia Klimta blakną. Niech zrozumie, za kogo go wymieniła, Ferdynanda Blocha-Bauera! I nie da się ich rozdzielić. Umowa to poważna sprawa. A w umowie kara przekraczająca kwotę umowy dziesięciokrotnie. Ferdynand może łatwo doprowadzić Klimta do bankructwa.
5. Emilie Flöge i Gustav Klimt
Śniło mu się, że jego cukrowe imperium rozpadło się na małe kawałki cukru, a mali ludzie zabrali wszystko do swoich małych norek, a on pozostał tylko portret swojej żony. Ferdynand postanowił zamówić u Klimta portret Adele i nazwać obraz „Portretem Adele Bloch-Bauer”, utrwalając w ten sposób jego nazwisko.
6. Pieszczony przez władze Klimt był artystą bardzo modnym i poszukiwanym, podobnie jak jego obrazy dobra inwestycja stolicy i Ferdynand rozumiał to bardzo dobrze. Dla kilku ostatnie lata Klimt i jego brat podróżowali po całym kraju, dekorując albo pawilon wód mineralnych w Karlsbadzie, albo stołeczny Burgtheater, albo willę cesarzowej Sissi. W wieku dwudziestu sześciu lat Klimt otrzymał Złoty Order Zasługi, w wieku dwudziestu ośmiu lat Nagrodę Cesarską.
Dlatego Ferdynand bardzo starannie przygotował umowę z Klimtem, tą sprawą zajęli się jego najlepsi prawnicy, a teraz ważne było, aby Klimt podpisał dokumenty.
Kiedy Ferdinand wrócił do domu, Adele leżała na kanapie w salonie i jak zwykle paliła cygaretkę w ustniku. Uwielbiała tytoń jabłkowy. Jej szczupła, gibka sylwetka przypominała panterę na wakacjach, była taka pełna wdzięku. subtelne rysy twarze i ciemne włosy były dobre. Adele jest przyzwyczajona do radosnego „nic nierobienia”. Dorastała w bardzo zamożnej rodzinie, otoczona armią służby. W tamtych czasach z jakiegoś powodu dziewczęta nie mogły studiować na uniwersytecie, ale rodzice Adele zapewnili jej dobrą edukację domową. Adele była bardzo romantyczną kobietą, czytała klasykę w czterech językach i cudowniełączył chorowitą, zwiewną kruchość z dumną arogancją milionera. W małżeństwie Adele bawiła się zawartością salonu mody, w którym gromadzili się poeci, artyści i cała barwa świeckiego społeczeństwa Wiednia. Tam poznali Gustava.
7. Adele Bloch-Bauer
Wchodząc do salonu, Ferdinand zaprosił Adele do przebrania, tak jak zaprosił Klimta na kolację. Na wzmiankę o Klimcie Adele zapłonęła, co nie umknęło oczom jej męża. Na wszelki wypadek niezwłocznie przybył Gustav Klimt, zabierając ze sobą ramkę do zdjęcia. Bardzo ciekawe, ale zawsze zaczynał od ramki. Jego brat wykonał piękną ramę, a Klimt wpisał tam swoje arcydzieło. Kolacja minęła spokojnie, jeśli nie liczyć tego, że Gustav i Adele uparcie nie patrzyli na siebie. Ferdynand natomiast był wesoły i bez przerwy żartował.
8. Ferdynand Bloch-Bauer
Po kolacji cała trójka zebrała się w salonie. I między nimi był w przybliżeniu taki dialog.
Ferdynand (oficjalny): - Panie Klimt! Pewnie już się domyślacie, że zaprosiłam Was do złożenia zamówienia i dlatego przywiozłam ze sobą nosze? Chciałbym ci zamówić niezwykły portret moja żona Adela.
Klimta: - Dlaczego miałoby to być niezwykłe?
Ferdynand: - Fakt, że powinien trwać co najmniej kilka stuleci!
Klimt (zainteresowany): - Ciekawe, ciekawe... kilka wieków. Nie wiem. Interesuje mnie portretowanie Kluczowe punktyżycie ludzkie: poczęcie, ciąża, narodziny, młodość, południe życia, starość…
Ferdynand: - Ale Biblię napisali ludzie, " Madonna Sykstyńska„namalował człowiek, a te dzieła żyją przez wieki! Zrób więc portret mojej żony, niczym Madonna z monarchii austro-węgierskiej, i pozwól temu portretowi żyć przez wieki!
Klimta: - Stawiasz przede mną bardzo trudne zadanie!
Ferdynand: - I nie spieszymy się. Zapłacę ci dobrą zaliczkę, żebyś nie myślał o pieniądzach.
Klimta: - Podobny obraz może wymagać dodatkowych kosztów.
Ferdynand: - Na przykład?
Klimta: - Chciałabym na przykład ozdobić sukienkę złotymi blaszkami...
Ferdynand: - Jeśli zamierzasz ozdobić suknię mojej żony złotem i zwrócić uwagę na dół zdjęcia, to kupię naszyjnik w nadziei, że zwrócę uwagę na górę zdjęcia.
Adele (ironicznie): - Teraz już mnie wszystkich rozdzieliłeś. Pozostaje mi tylko „słożyć ręce na piersi”, aby zwrócić uwagę na środkową część obrazu.
Ferdynand: - Chciałbym, żeby portret mojej żony nie zawierał nagich miejsc, jak Twój portret Judyty.
Klimta: - Oczywiście. Wykonam szkic i dopiero po Twojej akceptacji przystąpię do głównych prac.
Widząc wysokość kontraktu, Gustav Klimt podpisał go, nawet go nie czytając. Z pewnością podejrzewał, że tak genialny artysta, ale cena, jaką zaoferował mu Ferdynand, po prostu go oszołomiła.
9. Moneta kolekcjonerska z fragmentem „Adele” o nominale 50 euro. Wartość rynkowa 505 euro
10. Klimt napisał około stu szkiców do tego portretu. I zakończył pracę nad nim w ciągu czterech lat.
Ferdynand był zadowolony. Obraz był ukończony (a przecież wiele obrazów pozostało niedokończonych) i w pełni odpowiadał jego planowi. Ona i Adele powiesiły go w salonie swojego wiedeńskiego domu.
Oczywiście związek między Klimtem i Adele stopniowo zanikał. Jakiś czas po rozpoczęciu pracy nad obrazem Adele zachorowała, a Klimt musiał robić długie przerwy w pracy.
Adele była chora, a przy tym dużo paliła, najczęściej spędzając cały dzień bez wstawania z łóżka. Bóg nigdy nie dał im dzieci z Ferdynandem. Trzy razy próbowała rodzić i za każdym razem dzieci umierały. Wszystkie moje niewydane Miłość matki Adele przeniosła dzieci swojej siostry na swoje dzieci, podkreślając swoją siostrzenicę Marię Bloch-Bauer. Maria często przychodziła usiąść z chorą ciotką, omawiały najnowsze trendy w modzie i fasony sukienek na pierwszy bal Marii. A także obrazy artysty Klimta, których w domu Adele i Ferdynanda jest już ponad dziesięć dzieł.
11. Ferdynand poświęcił czas na pracę w swoim imperium cukrowym. Nigdy nie powiedział Adele, że wiedział o jej związku z Gustavem.
Czas mijał, zbliżał się pierwszy Wojna światowa. Skończył się „złoty okres” w życiu Klimta, ustępując miejsca przygnębiającym obrazom przedstawiającym śmierć i koniec świata. Klimt bardzo ciężko zniósł wydarzenia rozgrywające się na świecie. Wojna wywarła na nim niszczycielski wpływ. A w wieku 52 lat, w 1918 roku, Klimt zmarł nagle na udar w swojej pracowni, w ramionach swojej wiecznej towarzyszki Emilii Flöge.
Adele przeżyła go o siedem lat i zmarła w 1925 roku, umierając spokojnie po zapaleniu opon mózgowych. Przed śmiercią Adele poprosiła Ferdynanda o przekazanie w spadku trzech obrazów, w tym „Portret Adele Bloch-Bauer”, Muzeum Wiednia Balkon.
12. Ferdynand żył samotnie, jego życie stawało się coraz trudniejsze, odkąd Austria stała się częścią Niemiec w 1938 r., a naziści zaczęli polować na austriackich Żydów. W tym samym roku Ferdynandowi udało się uciec do Szwajcarii, pozostawiając cały swój majątek pod opieką rodziny brata.
Obraz pozostał w salonie, zbliżała się II wojna światowa.
Gustaw Bloch-Bauer, brat Ferdynand był mężem siostry Adele. W ich rodzinie było pięcioro dzieci, ta sama Maria, która odwiedzała Adele podczas jej choroby, była najmłodsza. Co dziwne, żyli bardzo skromnie, ubierali się prosto, a dzieciom pozwalano tylko na najtańsze włoskie lody. Poza rodzinnym biznesem cukrowniczym ojciec Marii był dobrym muzykiem i przyjacielem Rothschilda, który przywiózł do ich domu wiolonczelę Stradivariusa i wtedy zgromadził się tam prawie cały Wiedeń, który nie był obojętny na sztukę wysoką.
Kiedy Maria była nastolatką, była związana czuła przyjaźń z Aloisem Kunstem z gimnazjum, które znajdowało się niedaleko tego, w którym się uczyła. Często zapraszała go do domu swojej ciotki Adele i wspólnie oglądali obraz. Maria zaprosiła nawet Aloisa na swój pierwszy bal. A to oznaczało, że Alois został przedstawiony rodzicom Marii i zaakceptowany przez nich - uważali go za kulturalnego i wykształconego młodego człowieka. A ciocia Adele pozwoliła Marii założyć swój diamentowy naszyjnik, w którym pozowała Klimtowi. I Maria zapamiętała ten bal do końca życia. Ona i Alois wiedzieli, że obraz kryje w sobie tajemnicę. Jeśli spojrzysz na Adele pod pewien kąt i pomyśl życzenie, a następnie kącikami ust możesz określić, czy Adele się uśmiecha, czy marszczy brwi. Jeśli się uśmiechnie, życzenie się spełni.
14. Gustav Klimt, „Tancerz”, 1916-1918
Ale Maria wyszła za innego. Frederick Altman był Śpiewak operowy, syn wielkiego przemysłowca. Pieniądze do pieniędzy, kapitał do kapitału. Najwyraźniej jego rodzice byli zamożniejsi. Pobrali się w 1938 roku, w przededniu niemieckiej inwazji na Austrię. Ale pomimo zaaranżowanego małżeństwa Maria bardzo kochała męża i mieszkała z nim przez całe życie. Słynny diamentowy naszyjnik, w którym Adele Bloch-Bauer pozowała Gustavowi Klimtowi, dostała od wuja Ferdynanda w prezencie ślubnym.
Kiedy naziści rozpoczęli polowanie na austriackich Żydów, wujek Ferdynand uciekł do Szwajcarii, a mąż Marii, Fryderyk, został schwytany i wysłany do gestapo. Nieco później trafił do obozu koncentracyjnego w Dachau, gdzie tysiące Żydów zamieniło się w czarny dym po oddaniu całego swojego majątku władzom niemieckim. Gestapo włamało się do domu Marii w Wiedniu i zabrało całą biżuterię oraz wiolonczelę Stradivariusa, a diamentowy naszyjnik Adele po prostu włożono do torby (byli naoczni świadkowie, że żona Heinricha Himmlera kilka razy później pojawiła się publicznie w tym naszyjniku). Maria nie szczędziła niczego i natychmiast podpisała wszystkie niezbędne dokumenty, w których odmówiła wszystkiego, co ruchome i nieruchomość Była gotowa zrobić wszystko, aby uratować męża od śmierci.
15. Obóz koncentracyjny w Dachau
Maria z dnia na dzień czekała na odebranie Złotej Adele. Niemal się nie zdziwiła, gdy w towarzystwie oddziału gestapo ją zabrała szkolny przyjaciel Alois Kunst. Kunst współpracował z nazistami, gromadząc dla nich kolekcję obrazów, z których część trafiła do kryjówek i piwnic III Rzeszy. Kiedy zapytała, jak mógł zostać zdrajcą, odpowiedział, że w ten sposób mógłby zrobić dla Austrii o wiele więcej.
Adolf Hitler pozytywnie odnosił się do twórczości Gustava Klimta. Nie jest nigdzie reklamowany, ale okazuje się, że on i Klimt poznali się, gdy Hitler próbował dostać się do Akademii Malarstwa w Wiedniu. A Klimt był już honorowym profesorem tej akademii. W tym czasie Hitler utrzymywał się z rysowania małych obrazków przedstawiających widoki Wiednia i sprzedawania ich turystom w restauracjach i tawernach. Przyjechał więc do Klimta, żeby pokazać swoje prace i być może wziąć kilka lekcji malarstwa. A Klimt z dobroci duszy oznajmił Hitlerowi, że jest geniuszem i nie musi brać lekcji. Hitler opuścił Klimta bardzo zadowolony i powiedział swoim przyjaciołom, że sam Klimt go rozpoznał. Hitler nigdy nie wstąpił do Akademii Malarstwa, zamiast tego przyjął Oskara Kokoschkę, narodowości żydowskiej. Może dlatego Hitler powiedział kiedyś, że jego nienawiść do Żydów jest czysto osobista.
16. Malarstwo Adolfa Hitlera
Ale ta nienawiść nie dotknęła obrazów Klimta, nakazano je chronić, pomimo żydowskiego pochodzenia autora.
17. Kiedy odeszła „Złota Adele”. dom, Führer nie przyjął go do swojej kolekcji. Adele była zdeklarowaną Żydówką i, jak sam rozumiesz, taki obraz nie mógł wisieć ani w Reichstagu, ani w innych budynkach. nazistowskie Niemcy. Dlatego warto skupić się na wyglądzie Adele Bloch-Bauer. Wygląd modelki uratował obraz przed zniszczeniem. Obraz zniknął. Nikt nie wie, gdzie przez te wszystkie lata wojny znajdował się portret Adele.
Opiekowana przez… Aloisa Kunsta, w doskonałym stanie, wyszła na powierzchnię po zakończeniu wojny i zadomowiła się w muzeum centralne Belweder w Wiedniu. A Alois Kunst został dyrektorem tego muzeum i nadal starannie przechowywał relikwię - „ Austriacka Mona Lisa”, jego ukochana Adele.
18. Muzeum Belweder, Wiedeń
Ferdynand Bloch-Bauer zmarł samotnie w listopadzie 1945 roku. I nikt z krewnych nie mógł go zobaczyć podczas jego ostatniej podróży.
19. Maria i jej mąż mieli szczęście, ponieważ śledczy Gestapo był znajomym Altmana, z którym Fryderyk zajmował się wspinaczką górską i którego kiedyś uratował, wydobywając z otchłani. Działali w oparciu o sfałszowane dokumenty. Gestapo ścigało ich. Maria przypomniała sobie, jak w samolocie lecącym z Wiednia do Londynu i kołującym już na pas startowy nagle wyłączyły się silniki i do kabiny weszli uzbrojeni Gestapo z karabinami maszynowymi. Altmanowie siedzieli, ściskając krzesła, myśleli, że to za nimi. Ale nie, zabrali kogoś innego. Maria Altman starannie przechowywała podarte pończochy, w których wraz z mężem przechodziła przez drut kolczasty. Uważała je za symbol swojej wolności. Altmanowie przenieśli się najpierw do Anglii, a następnie do USA. Po pewnym czasie Maria otrzymała obywatelstwo amerykańskie.
Wszystko było spokojne, dopóki uparty dziennikarz Hubertus Chernin nie odkopał pozostawionego przez niego przed śmiercią w Szwajcarii testamentu Ferdynanda Blocha-Bauera, który unieważnił wszystkie jego dotychczasowe testamenty. W nim Ferdynand zapisał cały swój majątek swoim siostrzeńcom - dzieciom swojego brata Gustava Blocha-Bauera. Kapitał, jego zdaniem, musiał pracować na rodzinę. W tym czasie przy życiu pozostała tylko Maria, która miała już ponad 80 lat. Ale Hubertus zrozumiał, że to jego najlepsza godzina. Pomimo jego pochodzenie powiatowe, był biedny, ale lubił żyć w wielkim stylu. Rozumiał, że amerykański milioner zapłaciłby solidną kwotę za takie informacje. I tak się stało. Maryja uważała się za jego wieczną dłużnikkę.
20. Prawnik ds. restytucji Randol Schoenberg (po lewej) z dziedziczką Marie Altmann (po prawej); między nimi Adele Bloch Bauer, tak jak Klimt mógł ją naszkicować do swojego słynnego obrazu Die Dame in Gold | Ilustracja: Katharina Klein
Cała Austria była zaniepokojona jak gniazdo szerszeni. Nagłówki austriackich gazet krzyczały: „Austria jest pozbawiona reliktu!”, „Nie oddamy Ameryce naszego skarbu narodowego!”. Na policję spadały groźby, że obraz zostanie zniszczony, ale nie trafi do Ameryki. Ostatecznie dyrekcja muzeum zdecydowała się umieścić „Złotą Adele” w bezpiecznym miejscu w magazynach.
Co zaskakujące, George W. Bush, wykorzystując część swoich wpływów, nie poruszył sprawy dotyczącej obrazów. Absolutnie nie chciał psuć stosunków z Austriakami. Maria Altman walczyła o swój majątek przez siedem długich lat. Sądy były zaangażowane w udzielanie odpowiedzi i przedstawiały powody, aby nie rozpatrywać tej sprawy. Ale prawnicy Marii przeprowadzili śledztwo i ustalili, że Ferdinand Bloch-Bauer ma obywatelstwo czeskie i udało im się doprowadzić do przeniesienia rozprawy do Stanów Zjednoczonych, ponieważ obywatel USA na papierze zwrócił się o zalegalizowanie woli obywatela Czech. „Co ma z tym wspólnego Austria?” zapytali.
A Austria została w tyle. Z kolei decyzją Sądu Najwyższego Stanów Zjednoczonych Austria została zobowiązana do zwrotu pięciu obrazów Gustava Klimta, w tym „Portretu Adele Bloch-Bauer”, prawowitej dziedziczce – Marii Altman.
21. Cztery obrazy, które wróciły do Marii Altman wraz z „Portretem Adele Bloch-Bauer”. Zgodnie z ruchem wskazówek zegara: „ Gaj Brzozowy„, 1903; „Portret Adele Bloch-Bauer II”, 1912; „Domy w Unterach koło Attersee”, 1916; „Jabłoń I”, 1912
Maria była szczęśliwa i nie nalegała, aby obrazy opuściły Austrię. Poprosiła o zapłacenie jej wartości rynkowej. Cena wszystkich pięciu obrazów została ustalona na 155 milionów dolarów. Taka kwota była dla austriackiego Ministerstwa Kultury nie do udźwignięcia.
22. Cała Austria stanęła w obronie „Złotej Adele”. Podjęła działania ratunkowe niespotykane w historii państwa Skarb narodowy. Trwały negocjacje z bankami w sprawie kredytu na zakup obrazów. Ponadto rząd kraju zwrócił się do ludności z prośbą o pomoc, zamierzając wyemitować „obligacje Klimta”. Opinia publiczna ogłosiła subskrypcję zbiórki. Zaczęły napływać datki, i to nie tylko od Austriaków. Rząd austriacki prawie zebrał wymaganą kwotę.
Zainteresowanie obrazami zawyżało ich wartość rynkową, a Maria zdecydowała się podnieść cenę do 300 milionów dolarów. Maria Altmann miała rzadką szansę zapisać się w historii Austrii, ukazując szlachetność i pozostawiając obrazy Klimta w jego ojczyźnie. Z pewnością nie bezpłatnie, a wstępną szacunkową kwotę 155 milionów dolarów uznano w Austrii za godziwą rekompensatę.
Aby poprowadzić Złotą Adele, przyjechały tysiące mieszkańców Wiednia, ludzie z całej Austrii. Tłumy ludzi zgromadziły się na ulicach, wzdłuż których relikwie wywożono pojazdami opancerzonymi. Niektórzy płakali. To nie żart, „Portret Adele” jest symbolem Austrii od prawie 100 lat.
Jakiś czas później za 135 milionów dolarów Maria Altman sprzedała „Portret Adele Bloch-Bauer” Ronaldowi Lauderowi, właścicielowi koncernu perfum Estee Lauder. Zbudowany przez Ronalda Laudera nowy dom za „Złotą Adele”, którą nazywano „muzeum sztuki austriackiej i niemieckiej”. A teraz obraz jest tam całkowicie bezpieczny.
Dziennikarz Hubertus Chernin nigdy nie był w stanie wykorzystać pieniędzy otrzymanych od Marii Altman, ponieważ zmarł cztery miesiące po usunięciu obrazów Klimta. Oficjalna wersja policja - atak serca.
Maria Altman zmarła w 2011 roku w wieku 94 lat.
Marii Altman samego siebie! W tle prawdziwe zdjęcie„Portret Adele Bloch-Bauer”
Wyobraźcie sobie, że ta starsza kobieta widziała na żywo Adele Bloch-Bauer i jej męża Ferdynanda Bloch-Bauera. To prawda, że miała zaledwie dwa lata, kiedy zmarł Klimt. Ale patrząc na nią, czujesz pełną rzeczywistość wydarzeń, które miały miejsce - niesamowita historiaświetne zdjęcie.
„Złota Adele” jest bardzo popularna na świecie.
Pisze wiersze:
Z jakich odległych, nieznanych mi krain
Czy wkroczyłaś w moje życie, złota Adele?
Twoja szyja jest wygięta, twoje usta są różane -
Wszystko jest w Tobie takie cudowne, złota Adele...
Twoje zasmucone oczy są słodkim chmielem
Rani duszę zapomnianym snem, ma Belle,
I załamanie delikatnych dłoni i rumieniec pasteli -
Wszystko jesteś tylko Ty, tylko Ty - złota Adele...
Zasiadasz na tronie jako królowa... Naprawdę
twój krótkie życie jak karuzela huśtawkowa
Czy błyśnie, mądrze osiągając fatalny cel?
Poczekaj minutę! Bądź ze mną, złota Adele...
Jest replikowany w miarę możliwości.
24. Wszyscy uczestnicy wydarzeń przenieśli się do innego świata, ale „Złota Adele” żyje i będzie żyła przez wieki, tak jak chciał Ferdynand Bloch-Bauer.