Dzisiejszy post zawiera zdjęcia z wystawy, opowieść o mojej wizycie oraz o tym, kto tak naprawdę jest właścicielem tego obrazu.
Gustav Klimt „Portret Adele Bloch-Bauer I” (1907)
Gorące nowojorskie popołudnie, czternastego maja, czwartek. Kolejka do Neue Gallery New York, galerii sztuki niemieckiej i austriackiej, rozciąga się od wejścia na rogu 86th Street wzdłuż Fifth Museum Avenue. „Trzydzieści minut będzie musiało poczekać” — wyjaśnia tępy, ciemnoskóry ochroniarz. Po premierze filmu „Kobieta w złocie” wszyscy miłośnicy sztuki pędzą na spotkanie z piękną Adele Bloch-Bauer, uchwyconą przez Gustava Klimta na dużym kwadratowym płótnie (138 x 138 cm) w 1907 roku. nie jestem wyjątkiem…
Znak na Piątej Alei. Kolejka do galerii urywa się przed domem nr 1045 i zaczyna się od nowa. © PP
Amerykańskie zezwolenie na pobyt dla austriackiego pochodzenia żydowskiego jest stosunkowo nowe: od 2006 roku. Wcześniej przez dziesięciolecia znana była jako perła wiedeńskiego Belwederu, którego eksponaty należą do państwa austriackiego (o mojej wizycie w Belwederze -). Kobieta w złocie brytyjskiego reżysera Simona Curtisa, z Helen Mirren w roli siostrzenicy Adele, Marii Altman (1916-2011), opowiada o powrocie obrazu do rodziny Bloch-Bauer, która uciekła z Austrii podczas Holokaustu i ostatecznie osiedliła się w Kalifornia.
„Nie chcę, aby obraz opuścił Austrię” – powiedziała Maria Altman dziennikarzowi Chicago Tribune w 2004 roku. „Chcę tylko sprawiedliwości”. Przez wiele lat próbowała nawiązać dialog z Austrią w sprawie zwrotu dzieł sztuki przejętych przez nazistów (lub odpowiedniego odszkodowania), ale wszystkie wysiłki spełzły na niczym. Dopóki Altman nie pozwał Austrii w 2000 roku – i – sześć lat później – wygrał. Pięć obrazów Gustava Klimta, w tym pierwszy portret Adele Bloch-Bauer, czyli Kobiety w Złocie, trafiło do 88-letniej dziedziczki.
Maria Altman przed pierwszym portretem swojej ciotki Adele Bloch-Bauer, vel. „Kobiety w złocie”, które Gustav Klimt ukończył w 1907 roku.© Lawrence K. Ho, Los Angeles Times
Nie trzeba tłumaczyć, jak głośna była sprawa. Chodziło o arcydzieło kojarzone z Austrią, wizytówkę głównego muzeum państwowego, rodzaj wiedeńskiej Mona Lisy, jeśli kto woli. Austriacka agencja reklamowa Gewista natychmiast umieściła „Kobietę w złocie” na miejskich bilbordach: „Adele odeszła! Pozostało nam tylko umieścić to na plakacie reklamowym…”
Adele Bloch-Bauer była jedyną, którą Gustav Klimt namalował dwukrotnie. Żona czeskiego barona cukrowego Fernandina Bloch-Bauera, znana była jako organizatorka salonów wiedeńskich, patronka sztuki i bliska przyjaciółka artysty.
Adele Bloch-Bauer
Drugi portret Adele Bloch-Bauer, wykonany przez Gustava Klimta w 1912 roku. Został również zwrócony spadkobierczyni po głośnej sprawie sądowej w 2006 roku i wkrótce został sprzedany na aukcji Christie's. Znajduje się w prywatnej kolekcji, ale od 2014 roku można go „zobaczyć” w nowojorskim MOM.
Ikonopodobny portret malowany był przez wiele lat. Początkowo miał to być prezent na rocznicę ślubu rodziców Adele, ale artystce nie udało się ukończyć pracy na czas. Pierwsze szkice powstały w 1903 roku, cztery lata przed ukończeniem.
Gustav Klimt „Pierwsze szkice do portretu Adele Bloch-Bauer (I)” (1903)
Wiadomo, że w grudniu 1903 roku Gustav Klimt odwiedził wczesnochrześcijańską bazylikę San Vitale w Rawennie (Włochy) i że pierwszy portret Adele Bloch-Bauer powstał pod wrażeniem oglądanych tam bizantyjskich mozaik z VI wieku. Takich jak wizerunek królowej Teodory, świętej cesarzowej bizantyjskiej, której imię tłumaczy się jako „dar Boży”, oraz wizerunek na ścianie starożytnej Rawenny – duże kolczyki, korona, suknie – albo część stroju, albo jego dekoracja, lub aureola otaczająca postać ... - nie rozumiem. A także - wielkie oczy, patrzące prosto przed siebie - i poza tobą.
Królowa Teodora. Świątynia San Vitale w Rawennie. Mozaika 538-547
A teraz spójrz na portret dwudziestosześcioletniej Adele autorstwa Klimta. Fotograficzna dokładność podłużnej twarzy, łabędziej szyi, śnieżnobiałych dłoni lekko i wdzięcznie złożonych na piersiach. Nie jest jasne, czy ta kobieta siedzi, czy stoi; złoto oprawia go wzdłuż konturu, będąc albo początkiem złożonej struktury tła, albo kontynuacją nienagannej jedwabnej peleryny, albo prostokątem, albo kołem… Mozaika.
Zwróć uwagę na inicjały A.B.B. w dolnym rogu. Adele. Blocha. Bauera. Na sygnaturze Klimta w górnej części równego kwadratu. Na wszechobecnych oczach-amulety, a na płatkach kawy-"plastry". Portret jest tak wyabstrahowany z realnego świata, tak przekształcony (upiększony i złocony), że przypomina totem, idola, ikonę. Artysta wykorzystał materiały z różnych krajów, a także złoto, bardzo dużo prawdziwego złota. Adele rozpływa się w kadrze, jest idealna, choć wcale nie była (choćby dlatego, że utykała). Ona jest niezrównana.
Teraz spójrz jej w oczy. Zapomnij o filmie „Kobieta w złocie” (jeśli już go oglądałeś), o konfiskacie, skandalicznym procesie, powrocie do spadkobierców. Zapomnij o jej wieku i przedwczesnej śmierci (w wieku trzydziestu czterech lat na zapalenie opon mózgowych). Co widzisz w tych dużych zielonkawych oczach? Co mówią ci te delikatne, szkarłatne od krwi usta?
Gustav Klimt „Portret Adele Bloch-Bauer I” (1907), fragment.
Wszystko powinno wyglądać zupełnie inaczej. Zgodnie z testamentem sporządzonym przez Adele w 1923 roku, na dwa lata przed śmiercią, portret miał trafić do austriackiej kolekcji państwowej, ale nie od razu, ale po śmierci jej męża Ferdynanda. Kiedy Niemcy zajęły Austrię w 1938 roku, Ferdynand musiał uciekać, najpierw do Czech, potem do Szwajcarii, a cały majątek, w tym obrazy Klimta (których w rodzinnej kolekcji było pięć), został skonfiskowany przez nazistów. W 1941 roku kolekcja została przejęta przez państwo austriackie i wystawiona w Belwederze, co pozwoliło im twierdzić, że: jest nasz.
Ferdinand Bloch-Bauer zmarł w Zurychu w 1945 r., zapisując swój majątek (w większości skonfiskowany) siostrzeńcom i siostrzenicom, w tym Marii Altman. W wyniku sprawy sądowej z 2000 roku Altman była jedyną żyjącą dziedziczką. Uraziła ją niechęć władz austriackich do dialogu. Wiedziała, że nie zostało jej wiele życia, musi walczyć do końca.
W czerwcu 2006 roku na aukcji Christie's padł rekord: płótno, które nie ma nawet stu lat, zostało sprzedane za 135 milionów dolarów. Został kupiony przez Ronalda Laudera, prezesa Światowego Kongresu Żydów i syna założycieli kosmetycznego imperium Estera Laudera, dla jego Neue Gallery. Od teraz „Kobieta w złocie” jest Amerykanką.
Zdjęcia z wystawy poświęconej premierze filmu „Kobieta w złocie”
Gorące nowojorskie popołudnie, czternastego maja, czwartek. Po trzydziestu minutach stania w kolejce wchodzę do jasnej sali galerii. Zamiast biletu wręczają odznakę, zakładają ją i wspinają się eleganckimi kręconymi schodami na spotkanie z Adele. Widzieliśmy się już raz, krótko, podczas mojej pierwszej wizyty w galerii. Ale potem przyszedłem obejrzeć prace Egona Schiele i ledwie wymieniłem skinienie na powitanie z Kobietą w Złocie. Dziś do niej idę. Patrzę na to długo, skrupulatnie, nie przestając myśleć: oto, kto naprawdę jest obrazem wszystkich obrazów, oto, kim jest prawdziwa Mona Lisa. Luksusowy, wspaniały, tajemniczy.
Historię obrazu, znanego całemu światu jako „Złota Adele” czy „Austriacka Mona Lisa”, można nazwać kryminałem. Powodem jej powstania była zemsta męża za romans z żoną artysty Gustawa Klimta, obraz przetrwał w stanie nienaruszonym podczas II wojny światowej oraz w okresie powojennym „Portret Adele Bloch-Bauer” stał się przedmiotem sporu między Austrią a Stanami Zjednoczonymi.
W 1904 r. cukrownik Ferdinand Bloch-Bauer dowiedział się o niewierności żony. Cały Wiedeń gadał o romansie Adele z artystą Gustavem Klimtem. Znalazł niewyczerpane źródło inspiracji w romansach, jego liczne hobby były powszechnie znane. Aby rywal szybko miał dość i zostawił kochankę, mąż Adele wpadł na oryginalny sposób: zamówił dla Klimta duży portret swojej żony, w nadziei, że pozując i zbyt często przebywając obok artystki, ona szybko by się nim znudził.
Ferdynand z całą powagą podszedł do kwestii sporządzenia umowy: wiedział, że Klimt jest artystą poszukiwanym, a jego obrazy są opłacalną inwestycją. Ponadto w ten sposób mógłby uwiecznić swoje nazwisko.
Adele Bloch-Bauer była kochanką salonu mody, w którym gromadzili się poeci, artyści i inni przedstawiciele twórczej elity Wiednia. Oto jak wspominała ją siostrzenica Maria Altman: „Cierpiąca, ciągle cierpiąca na ból głowy, dymiąca jak parowóz, strasznie delikatna i ospała. Uduchowiona twarz, zadowolona z siebie i elegancka.
Artystka zgodziła się na propozycję namalowania portretu Adele. Wysokość nagrody była bardzo przyzwoita. Klimt pracował przez 4 lata, w tym czasie stworzył około 100 szkiców i słynną Złotą Adele. Jeśli artysta i model mieli jakiś związek, to w tym czasie naprawdę przestali.
W 1918 roku, w wieku 52 lat, Klimt zmarł. Adele przeżyła go o 7 lat. Przed śmiercią poprosiła męża o przekazanie w spadku Muzeum Belwederskiemu trzech obrazów, w tym jej portretu. Do 1918 portret był w dyspozycji rodziny Bloch-Bauer, a od 1918 do 1921. w austriackiej Galerii Państwowej. W 1938 roku Austria stała się częścią nazistowskich Niemiec. W związku z początkiem pogromów żydowskich Ferdynand musiał opuścić dom i cały swój majątek i uciec do Szwajcarii.
W czasie wojny kolekcja została skonfiskowana przez Niemcy i przekazana do galerii austriackiej. Ze względu na żydowskie pochodzenie autora i modelek płótna te nie trafiły do kolekcji Fuhrera, ale nie uległy zniszczeniu. Podobno Hitler spotkał się z Klimtem w tamtych czasach, kiedy próbował dostać się do Akademii Malarstwa w Wiedniu i pozytywnie ocenił jego pracę. Jednak nie ma na to wiarygodnych dowodów.
Po wojnie „Portret Adele Bloch-Bauer” trafił do Muzeum Belwederskiego w Wiedniu i miał tam przebywać do dziś, ale pewnego dnia odkryto testament Ferdynanda Bloch-Bauera, w którym zapisał on cały swój majątek swoim siostrzeńcy - dzieci jego brata. W tym czasie przy życiu pozostała tylko Maria Altman, która w czasie wojny uciekła do Stanów Zjednoczonych i otrzymała obywatelstwo amerykańskie. Spór trwał 7 lat, po czym uznano jednak prawo Mary do posiadania pięciu obrazów Gustava Klimta, w tym Złotej Adele.
Wtedy cała Austria była zaalarmowana. Wyszły gazety z nagłówkami: „Austria traci swój relikt!”, „Nie damy Ameryce naszego skarbu narodowego!”. Ale i tak trzeba było to zrobić. Maria zgodziła się zostawić obrazy w Austrii, jeśli zapłacono jej wartość rynkową - 300 milionów dolarów! Ale ta kwota była zbyt duża, a obrazy trafiły do Stanów Zjednoczonych, gdzie zostały zakupione za 135 milionów dolarów od dziedziczki Ronalda Laudera do jego galerii w Nowym Jorku. Austriacy zadowalają się teraz tylko pamiątkami z wizerunkami Adele Bloch-Bauer.
Mało kto wie, że kreację dla "Złotej Adele" stworzyła Emilia Flege.
Zdjęcie: Gustav Klimt, Neue Galerie Nowy Jork, domena publiczna
Jak pomścić zdradę żony i jej utalentowanego kochanka, tak bardzo, że jednocześnie ocali swoją twarz, nazwisko i kapitał? Najbogatszy cukrownik w Europie w 1903 roku, Ferdinand Bloch-Bauer, wymyślił niezwykle wykwintną zemstę. Zaprosił swojego kochanka, artystę Gustava Klimta, aby namalował taki portret jego żony Adele, aby przetrwał kilka stuleci i był kochany przez wszystkich. Początkowo Gustav Klimt był zachwycony, praca nad portretem dałaby mu...Jak pomścić zdradę żony i jej utalentowanego kochanka, tak bardzo, że jednocześnie ocali swoją twarz, nazwisko i kapitał? Najbogatszy cukrownik w Europie w 1903 roku, Ferdinand Bloch-Bauer, wymyślił niezwykle wykwintną zemstę. Zaprosił swojego kochanka, artystę Gustava Klimta, aby namalował taki portret jego żony Adele, aby przetrwał kilka stuleci i był kochany przez wszystkich.
Na początku był zachwycony, praca nad portretem dałaby mu możliwość swobodnego spotkania się z Adele i podziwiania jej przynajmniej przez cały dzień. Wtedy zdał sobie sprawę, w jaką straszliwą pułapkę złapał go Ferdynand. Wykonanie obrazu przez wieki okazało się nie takie proste, tym bardziej, że umowa określała obowiązkowe warunki: co najmniej 100 szkiców, do jego dekoracji użyto złotych płytek, obraz musi świecić. Oczywiście, jeśli artysta zmęczy się malowaniem w zamknięciu, może odmówić pracy, ale wtedy będzie musiał zapłacić karę, która jest dziesięciokrotnością kwoty kontraktu.
Całkiem możliwe, że modny wówczas geniusz Gustav Klimt nawet nie przeczytał tej umowy, gdy tylko dowiedział się o jej wysokości. Nikt nigdy nie zamawiał u niego tak drogich obrazów. Chociaż Klimt właśnie wkroczył w złoty wiek swojej twórczości, był poszukiwany w Austrii, brał udział w projektowaniu pawilonu wód mineralnych w Karlsbadzie, cesarskiej willi Sissi i Burgtheater. Został odznaczony Nagrodą Cesarską i Złotym Orderem Zasługi. Klimt miał dwadzieścia sześć lat, był niesamowicie młody i świeży w porównaniu z dojrzałą cukrownią, za którą oddano 18-letnią Adele w celu powiększenia rodzinnego majątku.
Ojciec Adele był sławny i zawarł lukratywny interes z rodziną Bloch-Bauer, co zaowocowało całkowitym połączeniem kapitału i powstaniem dwóch rodzin. Siostra Adele, Maria, wyszła za mąż za brata Ferdynanda Blocha-Bauera, Gustawa.
Były to bardzo szanowane rodziny żydowskie, które prowadziły arystokratyczny tryb życia i dla zabawy zapraszały do swoich domów znanych pisarzy, artystów i muzyków. Nawiasem mówiąc, rodzice Adele dali całkiem dobre wykształcenie w domu, była oczytana, znała kilka języków, rozumiała malarstwo i muzykę. Na jednej z imprez Adele poznała młodego Klimta. I miłość między nimi rozkwitła. Artysta namalował kilka obrazów przedstawiających nagą kobiecą postać, w której wyraźnie odgadła Adele („Judyta”). Ale był namiętny, lubił przyrodę, ciągle zmieniał kochanki, modelki, mówiono, że miał czternaścioro nieślubnych dzieci.
Zamawiając go, Ferdynand miał nadzieję, że kapryśna natura artysty sama się ukarze. I tak by się zmęczył Adele, że nie byłby już w stanie patrzeć na nią bez obrzydzenia. Czytał gdzieś, że starożytni Indianie, jeśli chcieli rozdzielić kochanków, wiązali ich ze sobą i trzymali razem tak długo, aż zostali przesiąknięci tą samą silną nienawiścią, jaką była niedawno miłość.
Oszukany mąż nie powiedział ani słowa żonie i Klimtowi, że wiedział o ich związku. Ale tortury codziennej obecności i tworzenie „wielkiego” świetlistego obrazu rzeczywiście stopniowo zabijały ich miłość. Adele często chorowała, paliła niekończące się cygaretki, spędzała całe dnie na bezczynności. Bóg nie dał jej dobrego zdrowia, przez długi czas miała martwe dzieci. A potem jest ten irytujący Klimt, który wymaga od niej pozowania przez długi czas. Adela była wściekła. Ich związek stopniowo zanikał.
Wreszcie, w 1907 roku, cztery lata później, „Portret Adele Bloch-Bauer I” był gotowy. Najpierw urządzał salon w domu Blochów, potem trafił do pracowni artysty w Wiedniu i w czasopiśmie „German Art and Decoration”, a następnie na międzynarodową wystawę sztuki w Mannheim.
Ferdynandowi pochlebiło, że cały świat dowiedział się o nim i jego żonie. I to była prawda. Obraz stał się europejskim cudem, nazwano go „Złotą Adele” lub „Austriacką Mona Lisą”. Austriacy byli dumni z arcydzieła i uważali je za skarb narodowy. Ale po śmierci Adele, Klimta i Ferdynanda los obrazu leżał w rękach spadkobierców Blocha-Bauera, którzy wyjechali do Ameryki. A słynny obraz wraz z innymi obrazami Gustava Klimta, które uważano już za własność Austriackiego Muzeum Sztuki, przekazano Marii Altman, córce brata Ferdynanda.
Sto lat po stworzeniu obraz został przetransportowany do Los Angeles, ponieważ muzeum nie było w stanie zapewnić kwoty, którą właściciel zarobił na odkupienie obrazów Klimta, nawet z pomocą Austriaków, którzy odpowiedzieli na wezwanie do zbiórki pieniędzy . To było 300 milionów dolarów.
„Złota Adele” mogłaby zostać w domu, gdyby Maria Altman wykazała się szlachetnością i wykonała królewski gest, przekazując obrazy do muzeum lub przynajmniej nie podnosząc ich ceny. Być może Austriakom udałoby się zebrać 155 mln, na jaką pierwotnie szacowano spuściznę artysty. Ale dziedziczka nie chciała tego zrobić.
A „Złota Adele”, która stała się już legendą w świecie sztuki, wielokrotnie kopiowana, zmieniana, a nawet śpiewana wierszem, wyjechała do Ameryki. Widząc z Austrii do Los Angeles, obraz, który od stu lat jest symbolem Austrii, wydaje się wychodzić z całej Austrii. Ludzie płakali.
A w Ameryce „Złotą Adele” kupił od właściciela bogaty człowiek Ronald Lauder za rekordową cenę za dzieła sztuki - 135 milionów dolarów. Obraz jest obecnie eksponowany w „Muzeum Sztuki Austriackiej i Niemieckiej”, założonym przez tego właściciela koncernu perfumeryjnego Estri Lauder i miłośnika sztuki. I każdy może to zobaczyć, aby zrozumieć, jak złoto i zamiłowanie do pieniędzy mogą zrujnować nawet najbardziej promienne uczucie. Na zdjęciu krucha, blada dziewczyna o zakrzywionych chudych ramionach wydaje się być uwięziona w złotym sarkofagu, a jej oczy są smutne, jakby prosiła widza o wyciągnięcie jej z tej złotej klatki.
Chcę Wam opowiedzieć piękną historię, w której jest miłość i zdrada, ból i radość, pogoń za bogactwem i poświęcenie. Niesamowita historia miłosna Adele Bloch-Bauer i Gustava Klimta, uwieczniona w obrazie „Złota Adele”, która stała się karą dla zakochanych
Kim jesteś "Złota Adele" i jaki jest Twój sekret?
„Adele Bloch-Bauer” lub „Złota Adele” to obraz znany wszystkim, a obecnie powielany w różnych wariacjach na pamiątki.
Ten obraz, który przeszedł do historii na wieki, jest dokładnie tym, czego oczekiwał jego klient.
Ta piękna dama, przedstawiona na obrazie Gustowa Klimta, jest córką ważnego wiedeńskiego bankiera, pochodzenia żydowskiego, który zresztą był prezesem Związku Bankierów Austriackich - Moritza Bauera. Moritz miał dwie córki, obie dobrze wykształcone, oczytane dziewczyny, mówiące kilkoma językami, o eleganckich manierach. Oczywiście ojciec był zaniepokojony wyborem godnych kandydatów do roli mężów dla swoich córek.
Fotografia autorstwa Adele Bloch-Bauer
Jego wyborem byli bracia Ferdynand i Gustaw Bloch.
Bracia byli odnoszącymi sukcesy przedsiębiorcami w branży cukrowniczej. Mieli kilka firm, a akcje ich firmy rosły.
W 1899 roku odbył się ślub – wspaniała uczta dla całego Wiednia.
Adele miała wówczas zaledwie 18 lat, a jej mężem został jej starszy brat Ferdynand Bloch, który był od niej dużo starszy. A siostra Maria poślubiła Gustawa, młodszego brata.
Obie rodziny należały do wybranej warstwy żydowskiego mieszczaństwa i po połączeniu swoich stolic przyjęły nazwisko Bloch-Bauer.
Zdjęcie autorstwa Ferdinanda Blocha-Bauera.
Rodzina Bloch-Bauer wspierała część socjaldemokratów, pisarzy i artystów. Jednym z nich był Gustaw Klimt.
Adele Bloch-Bauer wielokrotnie pozowała Gustavowi do jego obrazów i wcale nie myślała, że \u200b\u200bjej imię będzie nie tylko gloryfikowane przez wieki, ale także będzie zamieszane w skandaliczną historię.
Plotkowano, że Adele i Gustawa łączy nie tylko przyjaźń. Wszyscy dyskutowali o ich romantycznym związku.
A Ferdynand czuł, jak z dnia na dzień coraz bardziej przebijają mu się rogi pod jego luksusowym cylindrem na głowie.
Był wściekły i rozważał plan zemsty. Najpierw chciał zabić Adele, potem chciał tylko uzyskać rozwód… Jednak w rodzinach należących do elitarnych rodzin, gdzie związki małżeńskie były negocjowane przez krewnych i zawierane przez wieki, nie było zwyczaju rozwodów z powodu zdrady małżonków. W końcu kapitał takich związków musi się łączyć i pomnażać.
Ale Ferdynand marzył o zemście i postanowił zrobić co następuje ...
Słyszał, że Indianie, aby zabić uczucia zakochanej pary, związali ich ze sobą łańcuchami i trzymali razem tak długo, aż zaczęli odczuwać do siebie wstręt. To tortura ciągłej intymności.
Podstępna zemsta bliskości przyszła do Ferdynanda we śnie. Śniło mu się, że jest zrujnowany, cały majątek został rozkradziony przez małych ludzi, a z licznego bogactwa, że miał tylko portret swojej żony Adele. A Ferdynand postanawia zamówić u Gustava Klimta taki portret swojej żony, który naprawdę mógłby uwiecznić rodzinę Bloch-Bauer. I postanowił postawić Klimtowi warunek - niech zrobi 100 szkiców Adele, niech rysuje, aż ma dość jej ciągłej obecności. Ferdynand, znając kochającą naturę Klimta, był pewien, że nie wytrzyma długiej obecności tego samego modela - ciągle potrzebował zmiany modeli, w przeciwnym razie zaczął się „dusić”.
Ferdynand zdecydował więc: „Niech maluje ten portret latami. Niech Adelka zobaczy, jak gasną jego uczucia! Wtedy na pewno zrozumie swój błąd.
Aby zakochana para nie mogła odmówić, przygotował starannie przemyślaną przez najlepszych prawników umowę. W końcu zrozumiał, że artysta był wówczas bardzo modny i poszukiwany. Klimt w tym czasie zajmował się projektowaniem różnych obiektów w całym kraju, w tym pawilonu wód mineralnych w Karlbadzie, majątku, stołecznego teatru. Dlatego umowa miała jak najbardziej zainteresować artystę pod względem honorarium. Jednak za niewywiązanie się z warunków umowy przewidziano taką karę, która mogła z łatwością zrujnować samego miłośnika artysty.
Obrazy Gustava Klimta, które zostały przekazane Maoii Altmanowi
Ferdinand zaprasza Gustava Klimta na obiad. Adele starała się nie okazywać zakłopotania, które ją ogarnęło, ale lekki rumieniec, który pojawił się na jej policzkach, nie umknął jej mężowi. Sam Ferdynand był wesoły i dużo żartował.
Artysta przybył na czas, kolacja przebiegła spokojnie, choć zakochane gołębie starały się nie patrzeć na siebie, by nie zdradzić swoich uczuć.
Po kolacji Ferdynand i Klimt zaczęli omawiać umowę. Zgoda dość szybko. Widząc kwotę kontraktu, Gustav zgodził się bez wahania. Rozumiał, że jego obrazy były dobrze opłacane, ale ta liczba po prostu go oszołomiła.
Klimt pracował nad tym obrazem przez prawie cztery lata i zgodnie z ustaleniami wykonał około stu szkiców. Obraz wyszedł świetnie i zajął honorowe miejsce w domu Bloch-Bauerów. Ferdynand był zadowolony z pracy.
Ale związek między Adele i Gustawem stopniowo zanikał, zgodnie z oczekiwaniami Ferdynanda.
Adele często chorowała i dużo paliła. Kilka prób posiadania dziecka zakończyło się ich śmiercią. Przeniosła swoje niewydane uczucia na dzieci swojej siostry. Jej siostrzenica Marie była jej szczególnie bliska. Dużo z nią rozmawiali, omawiali najnowsze wiadomości, modne style sukienek i oczywiście obrazy Klimta.
Życie Gustava Klimta zakończyło się w 1918 roku, kiedy miał 52 lata. Negatywny wpływ na jego twórczość wywarł wybuch I wojny światowej. Złote kolory obrazów zostały zastąpione ponurymi, a wątki kojarzyły się ze śmiercią. Zmarł w obecności swojej kochanki Emilii Flege z powodu udaru. Adele zmarła na zapalenie opon mózgowych siedem lat po jego śmierci. Swoje obrazy przekazała Muzeum Belwederskiemu w Wiedniu.
„Portret Adele Bloch-Bauer” i Gustava Klimta
Losy Ferdynanda również nie były łatwe. Uciekając przed prześladowaniami ze strony Żydów, został zmuszony do ucieczki do Szwajcarii, zostawiając cały majątek rodzinie brata pod opieką także obrazu „Złota Adele”.
Maria była ostatnim dzieckiem rodziny Gustawów - brat Ferdynand. Pomimo swojej sławy rodzina Gustawów prowadziła raczej skromny tryb życia i nie rozpieszczała swoich dzieci ekscesami. Ojciec Marii oprócz cukrownictwa lubił muzykę i był dobrym muzykiem. Koneserzy sztuki często gromadzili się w swoich rodzinach i słuchali dźwięku wiolonczeli Stradivariusa, którą Rothschild przywiózł do swojego domu – jeden z Gustawem przyjaźnił się.
Zdjęcia Marii Altman - siostrzenicy Adele Bloch-Bauer
Jako nastolatka Maria była zauroczona Aloisem Kunstem, chłopakiem z pobliskiego gimnazjum. Alois został uznany za godnego chłopca i dobrze przyjęty w rodzinie Marii. Alois został zaproszony na pierwszy bal Marii, który do dziś cieszy się w Wiedniu popularnością. Dlatego przez przypadek ciocia Adele pozwoliła jej założyć słynny naszyjnik, w którym pozowała Gustavowi Klimtowi na te święta. To było niezapomniane dla dziewczyny. Marii i Aloisowi spodobało się zdjęcie cioci Adele i wierzyli, że zdjęcie ma swoją tajemnicę. Młodzi ludzie pomyśleli życzenie i uważnie spojrzeli na zdjęcie pod pewnym kątem, a jeśli wydawało im się, że kąciki ust Adele uniosły się w uśmiechu, to życzenie się spełniło, a jeśli Adele marszczy brwi, to szczęście nie jest po ich stronie.
Alois Kunst i młoda Marie przed słynnym portretem ciotki Adele
Ale Maria i Alois nie zostali mężem i żoną. Maria została żoną Federika Altmana, syna wielkiego przemysłowca. Sam Federic był śpiewakiem operowym. Ten związek również został zaaranżowany przez rodziców, ale młodzi ludzie potrafili się kochać i żyli razem przez całe życie. A diamentowy naszyjnik jej ukochanej ciotki Adele został podarowany Marii na jej ślub.
W czasie polowania na Żydów wujek Ferdynand uciekł do Szwajcarii, a naziści wysłali męża Marii Federicę na gestapo. Cały majątek został odebrany Żydom i wysłany do gestapo. Więc Federico został wysłany do obozu koncentracyjnego Dohao. Maria bez problemu rozstała się z rodzinnym majątkiem, podpisując wszystkie papiery - tak próbowała ratować męża Gestapo splądrowało cały dom. Zabrali też naszyjnik cioci Adele. Mówią, że ten naszyjnik był wtedy widziany kilka razy na żonie Heinricha Himmlera.
Zabrano także obraz „Adele Bloch-Bauer”. I ten sam Alois Kunst, który w młodości przyjaźnił się z Marią, przyjechał po nią. Alois przeszedł na stronę nazistów, stając się zdrajcą. Wydawało mu się, że we współpracy z nazistami przyniesie Austrii wielkie korzyści.
Tak czy inaczej, to Alois Kunst przez wiele lat starannie przechowywał „Złotą Adele”, a po wojnie obraz ten, zgodnie z życzeniem umierającej Adele, znalazł się w Muzeum Belwederskim. A Alois Kunst kierował tym muzeum, zostając jego dyrektorem.
Muzeum Belvedere w Wiedniu
Co się stało z Marią i jej mężem? Marii udało się jeszcze uratować Ferdynanda przed gestapo i para przeniosła się najpierw do Anglii, a następnie do USA, gdzie otrzymała obywatelstwo.
Wujek Ferdynand zmarł w Szwajcarii, z dala od swoich krewnych. Ale przed śmiercią pozostawił testament, zgodnie z którym cały jego majątek został przekazany dzieciom jego brata Gustawa Blocha-Bauera - w końcu kapitał powinien pracować dla rodziny.
Długo nic nie było wiadomo o tym testamencie, dopóki ciekawski dziennikarz Hubertus Czernin go nie odkopał. Hubertus zrozumiał, że jeśli pomoże Marii (a ona jako jedyna pozostała przy życiu z rodziny) w zdobyciu tych obrazów, to szczęśliwy milioner nie szczędzi porządnej sumy. Tak to wszystko się stało.
Austria przez długie siedem lat starała się zatrzymać obrazy, ale w wyniku długich postępowań sądowych musiała zwrócić kilka obrazów Marii Altman oraz „Złotą Adele”.
Maria Altman zwróciła obraz „Złota Adele”
Maria początkowo chciała zostawić obraz na terenie Austrii, otrzymując za niego nagrodę w wysokości 155 milionów dolarów. Kwota ta była zbyt duża, ale Ministerstwo Kultury zrobiło wszystko, aby obraz został zachowany. Z bankami negocjowano pożyczki, a ludność Austrii starała się również pomagać w zachowaniu dziedzictwa narodowego. A kiedy zebrano prawie całą kwotę, Maria podwoiła cenę. To był koniec!
Mieszkańcy Wiednia z wielkim żalem żegnali się z obrazem, który przez wiele lat był znakiem rozpoznawczym miasta.
Jakiś czas później Maria Altman sprzedała „Portret Adele Bloch-Bauer” Ronaldowi Lauderowi, właścicielowi koncernu perfumeryjnego Esty Lauder. Teraz obraz znajduje się w "Muzeum Sztuki Austriackiej i Niemieckiej", które stało się właścicielem Ronalda Laudera. Teraz obraz jest tam całkowicie bezpieczny.
Maria Altman zmarła w 2011 roku w wieku 94 lat.
Liczne wyroby pamiątkowe przedstawiające Adele Bloch-Bauer
To taka niesamowita historia MIŁOŚCI!
Jeśli spodobała Ci się ta notatka o trudnych związkach uwiecznionych na zdjęciu, podziel się nią ze znajomymi! Będę Ci bardzo wdzięczny!
Witalij Orłow.
Będąc w Wiedniu, na pewno chcę tam wrócić: przespacerować się ulicami stolicy Austrii, pójść do słynnej opery, coś przekąsić w kawiarni i wyobrazić sobie, że Freud jadł śniadanie przy tym stoliku naprzeciwko. A co najważniejsze, udaj się do Kunsthistorisches Museum i zobacz „Łowców na śniegu” Brueghela – mój ulubiony obraz. I jaka byłam zachwycona, gdy w filmie Kobieta w złocie, który właśnie miał swoją premierę w Nowym Jorku, zobaczyłam znajome zakątki Wiednia! . Ostatnio widziałem już coś podobnego, co przeszyło moje serce, w telewizji, w programie z Moskwy, który też kiedyś był ukochany…
Ale wracając do Nowego Jorku. W filmie „Kobieta w złocie” opowiadamy o tym, że w naszych czasach mieszkająca w Kalifornii była uchodźczyni z Austrii Maria Altman walczy z rządem austriackim o zwrot rodzinnej pamiątki – słynnego „Portret Adele Bloch-Bauer” autorstwa wielkiego austriackiego artysty Gustava Klimta. Portret należał do męża Adele Bloch-Bauer i został skonfiskowany rodzinie w 1938 roku przez hitlerowców, między innymi dzieła sztuki o wielkiej wartości: obrazy wielkich artystów, unikatowe instrumenty muzyczne, kolekcję porcelany i biżuterii.
Adele Bloch-Bauer (zdjęcie, 1915)
Gustawa Klimta. (zdjęcie, 1912)
Maria Altman to siostrzenica Adele, która zmarła zaledwie kilka lat temu. W filmie Simona Curtisa gra ją wspaniała aktorka Helen Mirren. Naziści zmienili nazwę „Portretu”, ponieważ jego urocza bohaterka Adele, nazywana „wiedeńską Mona Lisą”, była Żydówką. Film odtwarza wydarzenia z życia rodziny podczas okupacji hitlerowskiej – z jednej strony, a równolegle epizody zmagań Marii Altman i jej asystentki, młodego prawnika, przypadkiem wnuka kompozytora Schönberga, który w raz też uciekli do Ameryki przed nazistami – innym razem.
Film jest dość dynamiczny. Maria wygrywa proces, ale „sztuczką” wydarzenia jest to, że Muzeum Sztuki Austriackiej w Nowym Jorku (Neue Galerie) zaplanowało otwarcie wystawy o tej samej nazwie Kobieta w złocie w dniu premiery w mieście „ Kobiety w złocie”. Centralnym eksponatem wystawy jest olśniewający „Portret Adele Bloch-Bauer”, będący obecnie własnością tego muzeum. Emanuje takim blaskiem, że odtworzenie stało się możliwe, jak mówią historycy sztuki, tylko wtedy, gdy Gustav Klimt miał romans ze swoją modelką. „Portret” jest ustawiony tak, jak kiedyś wisiał w sypialni Adele: po obu jego stronach znajdują się dwie małe figurki nagich mężczyzn. Na wystawie znajdują się liczne rysunki i szkice do „Portretu”, innych obrazów Klimta, a także stare fotografie, w tym sam artysta ubrany w coś na kształt sutanny.
Klimt jednak w żadnym wypadku nie był mnichem. Nazywany jest „pierwszym hipisem” i nie tylko spłodził co najmniej 14 nieślubnych dzieci. Nigdy się nie ożenił i nigdy nie miał problemów z modelkami: panie ustawiały się w jego pracowni, by zostać modelkami. Adele i jej dużo starszy od żony bogaty mąż Ferdynand, właściciel cukrowni, podziwiali twórczość Klimta iw 1903 roku zamówili u niego portret Adele. Artysta pracował nad nim 4 lata, a kiedy skończył portret, para zamówiła dla niego kolejny (teraz jest w MoMA). Ponadto w filmie Klimta „Judyta” jej bohaterka bardzo przypomina Adele, aż do jej diamentowego naszyjnika, który w filmie widzimy później na żonie Goeringa.
Kadr z filmu „Kobieta w złocie”
W „Portrecie” Klimta Adele się uśmiecha, ale jej życie było tragiczne. Jej małżeństwo było raczej umową między dwiema wpływowymi rodzinami, dwoje dzieci zmarło w niemowlęctwie, a ją samą prześladowały straszne bóle głowy. Kochała sztukę, intensywnie angażowała się w samokształcenie i działalność charytatywną na rzecz dzieci. W 1925 roku, w wieku 43 lat, Adele Bloch-Bauer zmarła na zapalenie opon mózgowych. Mąż trzymał sypialnię Adele z 6 obrazami Klimta jako świątynię – aż do przybycia nazistów. Klimt zmarł 7 lat przed Adele. Zmarł na udar w wieku 55 lat. A jego „Portret Adele” został kupiony od Marii Altman w 2006 roku przez spadkobiercę imperium kosmetycznego Ronalda Laudera za 135 milionów dolarów i przekazany założonej przez niego Neue Galerie.