Komu poświęcony jest pomnik Jeźdźca Brązowego. Pomnik Piotra I (Jeździec Brązowy). Jeździec Brązowy, pomnik

Pomnik „Millennium Rosji” znajduje się w centrum Nowogrodu Detinets (Kreml), naprzeciwko katedry św. Zofii i dawny budynek Miejsca biurowe

Pomnik otwarto 154 lata temu, 21 września (stary styl - 8 września) 1862 roku, kiedy Nowogród Wielki stał się na kilka dni centrum życie polityczne państwo, niemal stolica: Rosja obchodziła 1000-lecie swojej historii, a cesarz Aleksander II ze swoim spadkobiercą i członkami Domu Cesarskiego przybył na uroczystości do Nowogrodu Wielkiego z okazji otwarcia pomnika.

Pomnik „Tysiąclecie Rosji” w Nowogrodzie Detinets (Kreml)

„Laboratorium odrodzenia patriotyzmu”

Uważa się, że pomysł otwarcia pomnika należał do samego cesarza Aleksandra II. Jak jednak wynika z dokumentów historycznych, to właśnie w Nowogrodzie Wielkim obchodzone będą 1000-lecie Rosji, a datę tę upamiętni otwarcie pomnika, na którym po raz pierwszy Władca rosyjski, książę Rurik, zaproponował ministrowi spraw wewnętrznych Siergiejowi Łanskojowi. Jego propozycję, wyrażoną w 1857 r., poparł młody car Aleksander II. Wkrótce ogłoszono konkurs, w którym postanowiono zebrać fundusze na wykonanie pomnika „z całego świata”. Do wszystkich województw rozesłano okólnik w sprawie zbiórki datków. "Po Tragedia krymska prace nad tym pomnikiem zamieniły się w laboratorium odrodzenia patriotyzmu” – zauważyli autorzy artykułu „Pomnik cara” Arseny Zamostyanov i Irina Savinova w 150. rocznicę otwarcia pomnika na łamach magazynu „Historyk”.

Nowogrodzkie dziecko

Jeszcze przed powstaniem pomnika zdecydowano się go zainstalować w Nowogrodzie Wielkim, a mianowicie w centrum Nowogrodu Detinets (Kreml). To prawda, że ​​na placu Kremlowskim pomiędzy soborem św. Zofii a budynkiem Urzędu Publicznego stał już pomnik nowogrodzkiej milicji. Jednak zgodnie z wolą cesarza zdecydowano się przenieść go poza Kreml, przenosząc go na Plac Zofii, do gmachu Zgromadzenia Szlacheckiego. Nie było żadnych zastrzeżeń.

Według „Opowieści o minionych latach” tysiąclecie państwa rosyjskiego miało być obchodzone w roku 1862. Konkurs na najlepszy projekt pomnika ogłoszono na trzy lata przed uroczystościami, w 1859 r., natomiast rzeźbiarze mieli na przygotowanie projektów zaledwie sześć miesięcy: od kwietnia do listopada. Warunki były następujące: w grupach rzeźbiarskich na pomniku powinno znaleźć się sześć okresów Historia Rosji, a wysokość pomnika nie powinna przekraczać 18 metrów. Rada konkursowa utworzona przy Akademii Sztuki wybrała trzy z 52 projektów, ale projekt architekta Antipowa okazał się nieproporcjonalnie duży dla placu Kremla w Nowogrodzie, a projekt akademika Gornostajewa wydawał się zbyt alegoryczny. Zadanie polegało na jak najbardziej przejrzystym pomniku więcej ludzi i, oczywiście, zrobić wrażenie.

Michaił Osipowicz Mikeshin. Rosyjski artysta i rzeźbiarz

Okazało się, że jest to projekt nieznanego 23-letniego absolwenta Akademii Sztuk Pięknych Michaiła Mikeshina – który nie jest nawet rzeźbiarzem, a artystą. Nie mając żadnego doświadczenia w pracy z rzeźbą, Mikeshin poprosił swojego rówieśnika, ucznia klasy rzeźby Ivana Schroedera, o pomoc w realizacji jego pomysłu. Wykonał mniejszy model pomnika, a następnie, jeszcze podczas zajęć w Akademii, stworzył dla samego pomnika dziesięć wielkoformatowych posągów.

Włącz dzwonek veche

Co przyciągnęło Cię do projektu pomnika wymyślonego przez Michaiła Mikeshina?

Pomnik „Millennium Rosji” składa się z trzech poziomów

Wszyscy, niemal bez wyjątku, uznali to za sukces. wspólna decyzja pomnik. Jego sylwetka była ogromną kulą na cokole w kształcie dzwonu. Kojarzono go zarówno z dzwonem veche – symbolem historii Nowogrodu, jak i z atrybutami władzy królewskiej, przypominającymi zarysy czapki Monomacha. Ponadto wizualnie pomnik podzielono na trzy poziomy, co w języku rzeźby odzwierciedlało formułę oficjalnej doktryny tamtych czasów: „Prawosławie, autokracja, narodowość”.

Pomnik mieszczący 126 figurek nie był nieporęczny: jego wysokość, łącznie z 3-metrowym krzyżem na kuli, wynosiła zaledwie 15,7 metra. Krata, latarnie (wszystko to, jak wszystkie figury, odlano w Petersburgu) i 100-tonowy pomnik z brązu z wdziękiem wpisują się w krajobraz nowogrodzkiego Kremla.

Całość wieńczy grupa dwóch postaci – anioła z krzyżem w dłoni (personifikacja prawosławia) i klęczącej kobiety (personifikacja Rosji).

Pomnik Tysiąclecia Rosji wieńczą dwie postacie. Anioł z krzyżem w dłoni, uosabiający prawosławie, błogosławi klęczącą kobietę – Rosję. Władzę z płaskorzeźbionym motywem krzyży otacza napis: „Za urzeczywistnione tysiąclecie państwa rosyjskiego za pomyślnego panowania cesarza Aleksandra II w roku 1862”.

Środkowy poziom pomnika - 17 „kolosalnych” postaci i więcej trzy metry każdy, pogrupowany w sześć tematów rzeźbiarskich. Symbolizują one kluczowe okresy w historii kraju, według oficjalnej historiografii tamtych czasów: powołanie Ruryka, chrzest Rosji, bitwa pod Kulikowem, autokracja Iwana III, początek dynastii Romanowów i powstanie historycy zauważają, że na pomniku mogła znajdować się także siódma historia – o zwycięskim zakończeniu Wojny Ojczyźnianej w 1812 r., zwłaszcza że w 1862 r. obchodzono 50. rocznicę wygnania Francuzów. Jednak ze względów politycznych przypomnienie tego triumfu uznano za przedwczesne i niewłaściwe.

Najgęstszą kondygnacją pomnika jest ta dolna. Istnieją wysokie płaskorzeźby przedstawiające 109 postaci, które są również połączone w grupy: mężowie stanu, wojskowi i bohaterowie, postacie kultury, pedagodzy. Wszystkie liczby zostały osobiście zatwierdzone przez władcę.

Grupa rzeźbiarska „Oświeceni” przy pomniku „Tysiąclecie Rosji” w Nowogrodzie Wielkim (31 figurek)

Rosja bez Groznego

Oczekuje się, że zatwierdzenie tak znaczącej listy nastąpiło przez długi czas. Oryginalna „lista Mikeszyna”, przechowywana do dziś w Rosyjskim Państwowym Archiwum Historycznym, pod koniec prac nad pomnikiem uległa istotnym zmianom. Bardzo głośny skandal wybuchł w związku z wizerunkiem Iwana Groźnego. Nikt w Nowogrodzie nie miał zamiaru zapomnieć ani wybaczyć carowi pogromu z 1570 roku. Przecież wówczas strażnicy Iwana IV wymordowali wielu mieszkańców miasta, w tym kobiety i dzieci, stosując różne tortury - trudno podać dokładną liczbę ofiar, ale mogła ona sięgać 15 tysięcy osób przy 30-tysięcznej populacji Nowogrodu.

Ale w szeregach wojskowych i bohaterów pojawiła się żona burmistrza Nowogrodu Boreckiego – Marfa Posadnitsa. Najwyraźniej jako hołd dla Nowogródów i ich umiłowania wolności. Na pomniku pochyliła głowę nad pękniętym dzwonem veche.

Wielkie kontrowersje wzbudziła postać poety Tarasa Szewczenki. Początkowo nie znajdował się na listach z prostego powodu: za jego życia nie było w zwyczaju wznosić pomników, ale 26 lutego 1861 roku poeta zmarł, a młody Mikeshin pod wpływem jednego ze swoich doradców, historyka Mikołaja Kostomarow zdecydował, że na pomniku należy przedstawić Szewczenko. Ale ta jego poprawka, jak by to teraz powiedzieli, nie została przyjęta. W instrukcji napisano, że „władca nakazał zachowanie wizerunku Gogola, znajdującego się na najwyższym zatwierdzonym rysunku płaskorzeźby, a przyznany arbitralnie Szewczenko, wykluczenie”.

Pisarz Nikołaj Wasiljewicz Gogol. Portret autorstwa Fiodora Mollera. Lata 40. XIX wieku

Z list wyłączono także poetów Aleksieja Kolcowa (czasami był włączany, a potem wykluczany) i Antiocha Cantemira, dowódcę marynarki wojennej Fiodora Uszakowa, aktora Iwana Dmitriewskiego, a na pomniku nie ma znanych malarzy ikon - ani Andrieja Rublowa, ani Greka Teofana. ...

Millenium na twarzach

Kto znalazł miejsce na pomniku?

W grupa rzeźbiarska pisarze i artyści - 16 figurek. Serię tę rozpoczyna Michaił Łomonosow, który wraz z Aleksandrem Kokorinowem, Dmitrijem Fonvizinem i Gawriilem Derzhavinem słucha założyciela rosyjskiego teatr dramatyczny Fiodor Wołkow. Kończy kompozytor Dmitrij Bortnyansky. Obok niego są artysta Karl Bryullov i kompozytor Michaił Glinka.

Obok Aleksandra Gribojedowa siedzi słynny bajkopisarz Iwan Kryłow, a nad nimi pochylają się Nikołaj Karamzin, Wasilij Żukowski i Nikołaj Gniedicz. Klasycy literatury Nikołaj Gogol, Michaił Lermontow i Aleksander Puszkin ubrani są na pomniku w rzymskie togi: właśnie dlatego, że są klasykami. Jednocześnie Puszkin wydaje się wyższy od stojących obok niego Gogola i Lermontowa, choć za życia był od nich niższy. Oczywiście jest w tym także moment symboliczny. Puszkin wznosi się ponad ich pochylonymi postaciami, jako drugi w opinii opinii publicznej połowa XIX wieku wieku, twórczość „naszego wszystkiego” była bardziej znacząca.

Cyryla i Metodego. Nowoczesna ikona

Seria oświeconych składa się z 31 postaci. Rozpoczyna się od Cyryla i Metodego, twórców słowiańskiego alfabetu, którym Nowogrodzcy co roku przynoszą kwiaty, z okazji Dni Literatury i Kultury Słowiańskiej. Jednocześnie często okazuje się, że kwiaty składane są nie tyle na świętych braciach, co na chrzcielnicy, nad którą wznosi się postać Włodzimierza Chrzciciela – stoi on obok księżnej Olgi. W tym samym rzędzie znajdują się założyciele klasztoru kijowsko-peczerskiego Teodozjusz z Peczerska oraz założyciele innych znanych klasztorów: Sergiusz z Radoneża, Zosima z Sołowieckiego. Metropolici i biskupi, patriarcha Nikon, Feofan Prokopowicz. I oczywiście Kronikarz Nestor, autor Opowieści o minionych latach.

Ludzie stanu. Na pomniku jest ich 26. Pierwsi to Jarosław Mądry i Włodzimierz Monomach, za grupą książąt litewskich (Gedymin, Olgierd, Witold) stoi Iwan III. Postacie książąt litewskich nie pojawiły się na pomniku nie bez powodu: wszyscy trzej walczyli po stronie Rosji przeciwko Polsce i w tych latach nasiliły się antyrosyjskie protesty nacjonalistów. Ponadto obecność postaci książąt litewskich na pomniku tysiącletniej historii Rosji miała podkreślać pierwotną przynależność Litwy do ziem rosyjskich.

Kuksha Pechersky w grupie rzeźbiarskiej „Oświeceni” pod pomnikiem „Tysiąclecie Rosji” w Nowogrodzie Wielkim

Iwana Groźnego, jak pamiętamy, nie ma na pomniku, ale uwieczniona jest jego pierwsza żona, Anastazja Romanowa, a także jego współpracownik Sylwester. Do grona postaci z czasów panowania Michaiła i Aleksieja Romanowów należeli patriarchowie Hermogenes i Filaret, dyplomaci Afanasy Ordin-Naszczekin i Artamon Matwiejew. Piotr Wielki jest przedstawiony z Jakowem Dołgorukym, a Grigorij Potiomkin klęczy przed Katarzyną II. Obok cesarzowej stoją inni arystokraci. Za Aleksandrem I stoją Michaił Speranski i Michaił Woroncow, a rząd ten zamyka Mikołaj I. Jego postać została odlana w najbardziej Ostatnia chwila w końcu nie było jednoznacznej opinii na temat „poprzedniego cesarza” - od jego śmierci minęło niewiele czasu. Ale otoczenie Aleksandra II przekonało go, że na pomniku nadal powinien znajdować się jego ojciec.

Najliczniejszy rząd postaci na pomniku to „Wojownicy i Bohaterowie”, liczący 36 znaków.

To są postacie historyczne wielki książę Kijów Światosław, książęta Mścistaw Udałoj, Daniił Galitski, książę litewski i Psków Dowmont. Oto Aleksander Newski, Dmitrij Donskoj, zdobywca Syberii Ermak Timofiejewicz oraz Minin i Pożarski. Oto nazwana już Marfa Boretska, pochylona nad zepsutym dzwonem veche. Pomnik przedstawia zarówno ukraińskiego hetmana Bogdana Chmielnickiego, jak i bohatera narodowego Iwana Susanina. I cała linia sławni dowódcy oraz dowódcy marynarki wojennej: Borys Szeremietiew, Michaił Golicyn, Piotr Saltykow, Aleksiej Orłow, Piotr Rumiancew, Aleksander Suworow, Burchard Minich, Michaił Barclay de Tolly, Michaił Kutuzow, Dmitrij Senjawin, Matwiej Płatow, Piotr Bagration, Iwan Dibicz, Iwan Paskiewicz, Michaił Łazariew , Władimir Korniłow i Paweł Nachimow.

Obraz

Stworzenie pomnika kosztowało ponad 500 tysięcy rubli. Zebrane środki publiczne oczywiście nie wystarczyły: dodano prawie 400 tys. ze skarbu państwa. Na uroczystość otwarcia sam prowincjonalny Nowogród został przekształcony - został odnowiony i ponownie wybrukowany.

Pomnik „Tysiąclecie Rosji”. 1862 D

Na trzydniowe uroczystości do miasta przybyła cała sierpniowa rodzina, prawie 12 tysięcy żołnierzy i widzowie. zastanawiam się, co rodzina cesarska do Nowogrodu dotarli drogą wodną, ​​gdyż połączenie kolejowe w tamtych latach kończyło się w Chudowie, skąd można było dalej przedostać się albo wzdłuż Wołchowa, albo szlakiem pocztowym. Świadkowie tamtych wydarzeń twierdzą, że w ciągu trzech dni ludność Nowogrodu praktycznie się podwoiła.

Pomnik Tysiąclecia Rosji został otwarty drugiego dnia obchodów, 8 września. Data ta nie została wybrana przypadkowo. Po pierwsze, jest to rocznica bitwy pod Kulikowem. Po drugie, - Prawosławne święto Narodzenia Najświętszej Marii Panny. Po trzecie, 8 września swoje urodziny obchodził następca tronu Carewicz Mikołaj.

Bogdana Villevalde’a. Otwarcie pomnika 1000-lecia Rosji w Nowogrodzie w 1862 r

Rankiem 8 września 1862 roku cesarz i cesarzowa odprawili liturgię w Katedra św. Zofii Nowogród Kreml, skąd następnie udali się w procesji pod pomnik.

Jak poświadczają kroniki historyczne z tego dnia, z pomnika zdjęto zasłonę, po czym nastąpił salut z 62 armat i odbyła się defilada wojskowa. Uroczystość tę uwiecznił dwa lata później artysta Bogdan Villevalde. Jego obraz zatytułowany „Otwarcie Pomnika Tysiąclecia Rosji w Nowogrodzie” jest obecnie specjalnym eksponatem w zbiorach Nowogrodzkiego Rezerwatu Muzealnego. Mieści się w budynku Muzeum sztuki piękne w budynku Zgromadzenia Szlacheckiego oraz w ramach przygotowań do obchodów 1150. rocznicy państwowości rosyjskiej w 2012 roku stał się ulubionym płótnem nowogrodzkiego establishmentu. Przy obrazie odbywały się odprawy tematyczne dla prasy, egzemplarz obrazu przekazano znamienitym gościom w celu stworzenia podobnego obrazu, jednak 150 lat później ogłoszono konkursy... Z okazji rocznicy 2012 roku obraz obrazu Villevalde'a został wydrukowany na milionie kopert pocztowych i na specjalnym rocznicowym znaczku.

„Pomnik jest nasz!”

Pomnik spodobał się faszystowskim okupantom, którzy wkroczyli do Nowogrodu po zaciętych walkach w sierpniu 1941 roku. Jak zeznaje nowogrodzki historyk Wiktor Smirnow, niemieccy żołnierze chętnie robili zdjęcia na jego tle (są takie zdjęcia w jego książce „Pomnik państwa rosyjskiego: tysiąclecie w brązie”), a następnie postanowili wywieźć go do Niemiec jako trofeum wojenne. W celu transportu pomnik rozbito na kawałki, a na Kreml zbudowano kolej wąskotorową, aby przewozić masywne postacie. Udało im się jednak zabrać tylko brązową kratę i latarnie - 20 stycznia 1944 r. Nowogród został wyzwolony.

Kukryniksy. Ucieczka nazistów z Nowogrodu. 1944 - 1946. Na pierwszym planie fragmenty rozbitej rzeźby

Zamiast pomnika wyzwolicieli pojawił się straszny widok: samego pomnika praktycznie nie było, na cokole pozostała tylko dolna połowa sfery władzy. Figury leżały w śniegu na placu, wiele z nich zostało uszkodzonych. Niektóre drobne detale (miecze, laski, tarcze) zniknęły bez śladu. Zbezczeszczone „Millennium Rosji” natychmiast znalazło się pod całodobową ochroną policji, otoczoną drutem kolczastym. Nie czekając na instrukcje z Moskwy, postanowiono natychmiast odrestaurować pomnik. Nie zniszczono komunikacji i domów zrównanych z ziemią, ale pomnik – symbol Rosji, który stał się symbolem Nowogrodu. Brakujące części pomnika z brązu odlano ponownie w północnej stolicy, w odlewniach w Leningradzie.

Pomnik odsłonięto po raz drugi, nie czekając na koniec wojny, 2 listopada 1944 roku. W funduszach Nowogrodzkiego Rezerwatu Muzealnego zachował się rzadki materiał filmowy z tej skromnej uroczystości, który pomieścił prawie całą ludność miasta, która zebrała się pod pomnikiem w ten chłodny listopadowy dzień. Naoczni świadkowie wydarzeń pamiętają, że w mieście nie było jeszcze prądu, pomnik oświetlały światła reflektorów samochodów, a nowogrodzcy chłopcy krzyczeli z entuzjazmem: „Pomnik jest nasz!”

Pomnik „Millennium Rosji” w Nowogrodzie Detinets
Ilustracja: novgorodmuseum.ru

Z okazji 150-lecia pomnika i 1150-lecia Rosji w Nowogrodzie Wielkim ogłoszono konkurs na stworzenie „wirtualnej kondygnacji” dla słynnego pomnika.

Nowogródów poproszono o wybranie postaci historycznych, które po kolejnych półtora wieku mogłyby zająć miejsce na takim pomniku. Według wyników głosowania pierwsze miejsce pod względem liczby wzmianek zajął Jurij Gagarin, drugie miejsce zajął Gieorgij Żukow, a trzecie Józef Stalin. Wymienili Władimira Putina, Siergieja Mawrodiego, Józefa Brodskiego, a nawet D’Artagnana, Aloszę Popowicza i Andrieja Arszawina. Krótko mówiąc, dobrze, że idea wirtualnego poziomu pozostała wirtualna.

Najwięcej jest Jeźdźca Brązowego w Petersburgu słynny zabytek Piotra I. Znajduje się w otwartym parku na Placu Senackim i jest wyjątkowe dzieło Kultura rosyjska i światowa. Jeździec Brązowy otoczony jest słynnymi zabytkami: od zachodu znajdują się budynki Senatu i Synodu, od wschodu Admiralicja, a od południa Katedra św. Izaaka.

Historia powstania pomnika
Inicjatywa stworzenia pomnika Piotra I należy do Katarzyny II. To na jej rozkaz książę Aleksander Michajłowicz Golicyn zwrócił się do profesorów paryskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby Diderota i Woltera, których opinii Katarzyna II całkowicie ufała. Do tego dzieła znani mistrzowie polecali Etienne-Maurice Falconet, który w tym czasie pracował jako główny rzeźbiarz w fabryce porcelany. „Ma otchłań subtelnego smaku, inteligencji i delikatności, a jednocześnie jest nieokrzesany, surowy i w nic nie wierzy. .. Nie zna własnego interesu” – napisał Diderot o Falconie.

O jakim zawsze marzył Etienne-Maurice Falconet sztuka monumentalna i otrzymawszy propozycję stworzenia pomnika konnego kolosalnych rozmiarów, zgodził się bez wahania. 6 września 1766 roku podpisał kontrakt, w którym wynagrodzenie za dzieło ustalono na 200 tysięcy liwrów, co było kwotą dość skromną – inni mistrzowie żądali znacznie więcej. 50-letni mistrz przyjechał do Rosji ze swoją 17-letnią asystentką Marie-Anne Collot.
Opinie na temat wyglądu przyszłej rzeźby były bardzo różne. Tym samym Prezydent nadzorował powstanie pomnika Akademia Cesarska sztuka Iwan Iwanowicz Belskoj zaprezentował rzeźbę stojącego Piotra I pełna wysokość z laską w dłoni. Katarzyna II widziała cesarza siedzącego na koniu z laską lub berłem, a były też inne propozycje. W ten sposób Diderot wymyślił pomnik w postaci fontanny z alegorycznymi postaciami, a radca stanu Sztelin wysłał Belskiego szczegółowy opis jego projekt, według którego Piotr I miał ukazać się w otoczeniu alegorycznych posągów Roztropności i Ciężkiej Pracy, Sprawiedliwości i Zwycięstwa, które nogami wspierają wady Niewiedzy i Lenistwa, Oszustwa i Zazdrości. Falcone odrzucił tradycyjny wizerunek zwycięskiego monarchy i porzucił przedstawianie alegorii. „Mój pomnik będzie prosty. Nie będzie barbarzyństwa, nie będzie Miłości narodów, nie będzie personifikacji Ludu... Ograniczę się tylko do pomnika tego bohatera, którego nie interpretuję ani jako wielkiego wodza, ani jako zwycięzcy, chociaż on, oczywiście, było jedno i drugie. Osobowość twórcy, ustawodawcy, dobroczyńcy swego kraju jest znacznie wyższa i to trzeba ludziom pokazać” – pisał do Diderota.

Prace przy pomniku Piotra I
Falcone stworzył model rzeźby na terenie dawnego tymczasowego obiektu Zimowy pałac Elżbieta Pietrowna od 1768 do 1770 r. Z cesarskich stajni zabrano dwa konie rasy Oryol, Caprice i Brilliant. Falcone robił szkice, obserwując, jak funkcjonariusz straży wleciał na koniu na platformę i podniósł go. Falconet kilkakrotnie przerabiał model głowy Piotra I, nigdy jednak nie uzyskał akceptacji Katarzyny II i w rezultacie udało się wyrzeźbić głowę Jeźdźca Brązowego
Marie-Anne Collot.

Twarz Piotra I okazała się odważna i silna, z szeroką szyją z otwartymi oczami i oświetlony głęboką myślą.


Do tej pracy dziewczyna została przyjęta na członka Akademia Rosyjska Arts, a Katarzyna II przyznała jej dożywotnią emeryturę w wysokości 10 000 liwrów.
Wąż pod stopami konia został stworzony przez rosyjskiego rzeźbiarza Fiodora Gordejewa.

Gipsowy model Jeźdźca Brązowego powstał już w 1778 roku i opinie na temat tego dzieła były podzielone. O ile Diderot był zadowolony, o tyle Katarzynie II nie podobał się arbitralnie wybrany wygląd pomnika.

Odlew Jeźdźca Brązowego
Rzeźba miała być kolosalnych rozmiarów, a pracownicy odlewni tego nie podjęli trudna praca. Zagraniczni rzemieślnicy żądali za odlew ogromnych sum pieniędzy, a niektórzy otwarcie mówili, że casting się nie powiedzie. W końcu znaleziono odlewnika, mistrza armat Emelyana Khailova, który podjął się odlewania Jeźdźca Brązowego. Razem z Falcone dobrali skład stopu i wykonali próbki. Trudność polegała na tym, że rzeźba miała trzy punkty podparcia, dlatego grubość ścianek przedniej części posągu musiała być niewielka – nie większa niż jeden centymetr.


Podczas pierwszego odlewania pękła rura, przez którą wlewano brąz. Zrozpaczony Falcone wybiegł z warsztatu, ale Mistrz Chajłow nie dał się zwieść, zdjął płaszcz, zmoczył go wodą, pokrył gliną i przyłożył jako łatę do rury. Ryzykując życiem, zapobiegł pożarowi, chociaż sam doznał poparzeń rąk i częściowego uszkodzenia wzroku. Górna część Jeździec Brązowy był nadal uszkodzony i trzeba było go wyciąć. Przygotowania do nowego odlewu trwały kolejne trzy lata, ale tym razem przebiegły pomyślnie i na cześć pomyślnego zakończenia pracy rzeźbiarz pozostawił w jednej z zakładek napis „Wyrzeźbiony i odlany przez Etienne Falconet, paryski 1788”. Płaszcz Piotra I.

Instalacja Jeźdźca Brązowego
Falcone chciał ustawić pomnik na cokole w kształcie fali, wyrzeźbionym z naturalnego kawałka skały. Znalezienie wymaganego bloku o wysokości 11,2 m było bardzo trudne, dlatego w gazecie St. Petersburg News opublikowano apel do osób pragnących znaleźć odpowiedni kawałek skały. I wkrótce zareagował chłop Siemion Wiszniakow, który od dawna zauważył odpowiedni blok w pobliżu wsi Łachta i zgłosił to kierownikowi poszukiwań.


Masa monolitu wynosi około 1600 ton i nazywano go Kamieniem Gromu; według legendy uderzył w niego piorun i odłamał kawałek bloku. Aby dostarczyć kamień, wbito pale, ułożono drogę, wykonano drewnianą platformę poruszającą się po dwóch równoległych rynnach, w której umieszczono 30 kul wykonanych ze stopu miedzi. Operację tę wykonano w zimowy czas od 15 listopada 1769 r., kiedy zamarzła ziemia i 27 marca 1770 r. kamień dostarczono na brzeg Zatoki Fińskiej. Następnie monolit załadowano na specjalną tratwę zbudowaną przez mistrza Grigorija Korczebnikowa, wzmocnioną między dwoma statkami. W wydobycie i transport kamienia zaangażowane były tysiące ludzi. 25 września 1770 roku tłumy ludzi witały Kamień Gromu na brzegu Newy w pobliżu Placu Senackiego. Podczas transportu kilkudziesięciu kamieniarzy nadało mu niezbędny kształt. Wydarzenie to zostało upamiętnione wybiciem medalu „Jak odważny. Styczeń 1770”.
Odwrotna strona

Przód


W 1778 roku stosunki Falconeta z Katarzyną II ostatecznie uległy pogorszeniu i wraz z Marie-Anne Collot zmuszony był wyjechać do Paryża.
Instalacją Jeźdźca Brązowego kierował Fiodor Gordeew i odbyła się 7 sierpnia 1782 r. wielkie otwarcie pomnik.
Paradę wojskową podczas uroczystości prowadził książę Aleksander Golicyn, a Katarzyna II przybyła łodzią wzdłuż Newy i wspięła się na balkon budynku Senatu. Cesarzowa wyszła w koronie i purpurze i dała znak otwarcia pomnika. Tarcze przykrywające pomnik otworzyły się w rytm bębnów, rozległ się okrzyk podziwu... i pułki gwardzistów maszerowały wzdłuż nabrzeża Newy.


Autora nie było jednak wśród entuzjastycznie nastawionych słuchaczy, nie zaproszono go nawet na ceremonię otwarcia. Dopiero później książę Golicyn we Francji podarował Falcone złote i srebrne medale od Katarzyny II. Było to wyraźne uznanie jego talentu, którego królowa nie potrafiła wcześniej docenić. Mówią, że u tego Falcone, który wydał na swoje główna rzeźba 15 lat życia, płakałam.

Jeździec Brązowy - tytuł
Pomnik otrzymał nazwę Jeździec Brązowy później dzięki wierszowi A.S. Puszkina, chociaż w rzeczywistości pomnik jest wykonany z brązu.

Pomnik Jeźdźca Brązowego
Falconet przedstawił dynamicznie postać Piotra I na stojącym koniu i tym samym chciał ukazać nie dowódcę i zwycięzcę, ale przede wszystkim twórcę i prawodawcę. Cesarza widzimy w prostym ubraniu, a zamiast bogatego siodła – zwierzęcej skóry. Jedynie wieniec laurowy wieńczący głowę i miecz u pasa mówią nam o zwycięzcy i dowódcy. Umiejscowienie pomnika na szczycie skały wskazuje na trudności, jakie Piotr pokonał, a wąż jest tego symbolem złe siły. Pomnik jest wyjątkowy, ponieważ ma tylko trzy punkty podparcia. Na cokole widnieje napis „Piotrowi pierwszej EKATERYNIE drugie lato 1782”, a po drugiej stronie ten sam tekst w języku łacińskim. Waga Jeźdźca Brązowego wynosi osiem ton, a wysokość pięć metrów.

Legendy i mity o Jeźdźcu Brązowym
Istnieje legenda, że ​​Piotr I będąc w pogodnym nastroju, postanowił przeprawić się przez Newę na swoim ulubionym koniu Lisette. Wykrzyknął: „Wszystko jest moje i Boże” i przeskoczył rzekę. Za drugim razem krzyknął te same słowa i także był po drugiej stronie. I po raz trzeci postanowił przeskoczyć Newę, ale pomylił się i powiedział: „Wszystko jest moje i Boga” i natychmiast został ukarany - został skamieniały na Placu Senackim, w miejscu, gdzie obecnie stoi Jeździec Brązowy.
Mówią, że Piotr I, który był chory, leżał w gorączce i wyobrażał sobie, że Szwedzi nadchodzą. Wskoczył na konia i chciał biec nad Newę w kierunku wroga, ale wtedy wypełzł z niego wąż, owinął się wokół nóg konia i zatrzymał go, uniemożliwiając Piotrowi I wskoczenie do wody i śmierć. Tak więc w tym miejscu stoi Jeździec Brązowy – pomnik Jak wąż ocalił Piotra I.
Istnieje kilka mitów i legend, w których Piotr I prorokuje: „Dopóki jestem na miejscu, moje miasto nie ma się czego obawiać”. Rzeczywiście, Jeździec Brązowy pozostał na swoim miejscu podczas Wojny Ojczyźnianej w 1812 roku i podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Podczas oblężenia Leningradu wyłożono go baliami i deskami, a wokół niego ułożono worki z piaskiem i ziemią.
Piotr I wskazuje ręką na Szwecję, a w centrum Sztokholmu stoi pomnik Karola XII, przeciwnika Piotra w Wojna Północna, lewa ręka który jest skierowany w stronę Rosji.

Interesujące fakty na temat pomnika Jeźdźca Brązowego
Transportowi kamiennego cokołu towarzyszyły trudności i nieprzewidziane okoliczności, często zdarzały się sytuacje awaryjne. Cała Europa śledziła tę akcję, a na cześć dostarczenia Kamienia Grzmotu na Plac Senacki wydano pamiątkowy medal z napisem „Lubię śmiało. Genwarya, 20, 1770"
Falcone wymyślił pomnik bez ogrodzenia, choć ogrodzenie nadal było zamontowane, ale nie przetrwało do dziś. Teraz są ludzie, którzy zostawiają napisy na pomniku i niszczą cokół i Jeźdźca Brązowego. Niewykluczone, że wkrótce wokół Jeźdźca Brązowego zostanie zamontowane ogrodzenie
W latach 1909 i 1976 przeprowadzono renowację Jeźdźca Brązowego. Najnowsze badania przeprowadzone za pomocą promieni gamma wykazały, że rama rzeźby jest w dobrym stanie. Wewnątrz pomnika umieszczono kapsułę z notatką o przeprowadzonej renowacji oraz gazetę z datą 3 września 1976 r.

Jeździec Brązowy w Petersburgu - główny symbol Nowożeńcy i liczni turyści przybywają na Plac Senacki w północnej stolicy, aby podziwiać jeden z najsłynniejszych zabytków miasta.

Wszyscy słynny Aleksander Siergiejewicz Puszkin w wierszu „Jeździec miedziany” stał się autorem kilku nieporozumień.
Dlaczego miedź? Jest z brązu, ale jak mówi przysłowie: „Uwierz w to, co jest napisane, bo siekierą nie można tego wyciąć”.
W notatce autora do swojego wersu „wyciąć okno na Europę” odwołuje się bezpośrednio do pierwotnego źródła – francuskich słów Francesco Algarottiego: „St. Petersburg to okno, przez które Rosja patrzy na Europę”, ale źródła masy wiedzy, jaką są podręczniki szkolne i osławiona Wikipedia, wspierana przez oficjalnych historyków wszelkiej maści i rangi, uparcie głosi: „Wytnij okno na Europę” – slogan z wiersza A. S. Puszkina „Jeździec miedziany”, który charakteryzuje założenie miasta Petersburga przez Piotra I - pierwszego portu morskiego państwa moskiewskiego”, choć za czasów Piotra I w mieście nigdy nie pojawił się port morski Jedyny prawdziwy port morski pozostał taki, jaki był i do dziś pozostaje w Kronsztadzie na wyspie Kotlin. Ze względu na odcinek płytkiej wody o długości 27 mil morskich (47 km), Petersburgowi odmówiono miana miasta „drzwi” (port – brama, drzwi), w tamtym czasie pozostawały jedynie „oknem na Europę”.

Kolejne błędne przekonanie:
W piątej notatce wiersza „Jeździec miedziany” Puszkin nawiązuje do wiersza Mickiewicza. A wersety z wiersza „Pomnik Piotra Wielkiego” dosłownie przetłumaczone brzmią tak:

„Do pierwszego z królów, który stworzył te cuda,
Kolejna królowa wzniosła pomnik.
Już król, odlany na obraz olbrzyma,
Usiadłem na spiżowej grzbiecie Bucefala
A ja szukałam miejsc do jazdy konnej.
Ale Piotr nie może stać na swojej ziemi…”

Nie bez powodu Mickiewicz wymienia imię ulubionego konia Aleksandra Wielkiego, choć wiadomo było, że ulubionym koniem Piotra była Lizeta, z której później zrobiono pluszowe zwierzę.

Cenzorem wiersza „Jeździec miedziany” był sam car Mikołaj I. Z jakiegoś powodu zakazał używania słowa „bożek” w odniesieniu do Piotra I.
Może car wiedział, że jeździec na koniu (ale nie Piotr) rzeczywiście był kiedyś idolem ludu?

Oto kolejny zbieg okoliczności.

Piotr I trzyma rękę tak, że z łatwością można w nią wbić włócznię, wyglądałoby to tam całkiem harmonijnie.

Koń nadepnął na węża prawą tylną nogą, wszystko jest zapisane jak księga. A pozycja dłoni i głowy nie jest tak trudna do edycji. Nie we wszystkich zabytkach znajduje się płaszcz (peleryna) z czasów A. Wielkiego. A to zupełnie inny bohater

Św. Jerzego Zwycięskiego

A oto altyn „Piotrowy” (trzy kopiejki).

Ale to jest grosz Iwana V Wasiljewicza Groźnego.

A oto pieczęć Iwana III, znana wszystkim w Wikipedii.

Zagmatwana jest także wymyślona przez przewodników legenda o uderzeniu pioruna w kamień. Sama nazwa Thunder Stone rzekomo pojawiła się w wyniku uderzenia pioruna. Mówiąc dokładniej, błyskawica służy do wyjaśnienia przedniego granitowego mocowania do cokołu, który wydaje się tworzyć bardzo skomplikowane pęknięcie.

Co zaskakujące, pęknięcie przebiega dokładnie na granicy różnych barwnych (chemicznych i krystalicznych) struktur granitu, a pas powiększonych wtrąceń również kończy się gwałtownie i nienaturalnie na tej granicy.

I co najważniejsze... Pomnik nie ma jednej takiej granitowej wykładziny, są dwie, z przodu i z tyłu.

Popatrz tutaj

Wersja historyczna mówi: Układałem kamień, uderzył w niego piorun, a potem jak w bajce przechodząca szczelina zmieniła kolor, strukturę, orientację kryształów, a nawet wielkość ziaren... Wierzysz? To? Jeśli tak, to cała fikcyjna historia budowy miasta jest również prawdziwa. Dodany fragment bardziej przypomina efekt renowacji po zniszczeniu przedniej i tylnej części cokołu pomnika. Cały wygląd cokołu, jego wykończenie i ułożone wokół niego faliste płyty wskazują, że niegdyś przedstawiał on grzbiet fali, a nie tylko dziką skałę, ale został zniszczony.

Pierwotnie mogło to wyglądać mniej więcej tak:

Ostry odłamek kamienia od przodu wygląda bardzo nienaturalnie w porównaniu z gładkimi rysami podstawy, bardziej przypominają fala morska bez grzebienia.

Ponadto wąż pod kopytem wygląda bardziej komicznie niż symbolicznie.

Duże łuski są bliższe smokom.

A głowa bez łusek wygląda zupełnie nienaturalnie.

Udało im się skrupulatnie narysować szczegóły konia i jeźdźca, ale z wężem był bałagan, może wąż był wszystkim, na co Falcone miał siłę? Chociaż historia mówi, że nawet węża nie rzucił, to zrobił Fiodor Gordejew. Z oficjalnych źródeł:Model pomnika konnego Piotra wykonał rzeźbiarz Etienne Falconet w latach 1768-1770. Głowę Piotra wyrzeźbiła jego uczennica Marie-Anne Collot. Według projektu Falconeta wąż został wyrzeźbiony przez Fiodora Gordejewa. Odlewanie posągu przeprowadzono pod kierunkiem mistrza Emelyana Khailov i zakończono w 1778 roku. Decyzje architektoniczne i planistyczne oraz ogólne kierownictwo wykonał Yu.M. Felten.

Do 1844 r. Nikt nie wiedział, że Katarzyna podarowała ten pomnik Piotrowi I na obrazie N.M. Worobiowa. Po jakimkolwiek napisie nie ma śladu.

Zaskakuje jeszcze jedna rzecz. Piotr na tym pomniku, a także na drugim, który rozważymy poniżej, siedzi bez spodni, w rzymskiej todze i ani rosyjska szlachta, ani kapitanowie statku nigdy nie nosili takich ubrań.Pozycja dłoni Jeźdźca Brązowego również wydaje się znajoma.

tylko to jest Marek Aureliusz w Rzymie.

Po co suwerenowi-cesarzowi taki strój? Rosyjskiemu Autokracie nie przystoi popisywać się bez spodni! Co więcej, Piotr siedzi na koniu bez strzemienia i co mówi historia: strzemię wynaleziono w IV wieku. Z tego możemy jasno stwierdzić, że to jeździec żył nie później niż w IV wieku, a posąg także powinien był zostać odlany znacznie wcześniej niż w XVIII wieku.

A kiedy władca pozwolił sobie na taką broń?

W czasach Piotra I armia nie miała mieczy, były szable.

Stąd pytanie: kto uzbroił jeźdźca z brązu w miecz?

Czy postawa Bucefala niczego Ci nie przypomina?

Tak zawsze przedstawiano A. Macedończyka na koniu.

A oto pomnik Aleksandra Wielkiego w Skopje

Miecz, koń, płaszcz, uprząż na koniu i sam strój jeźdźca nic Ci nie przypominają?

Ale prawdziwy Piotr 1,

w tej formie musiał usiąść na swojej ukochanej klaczy Lisette.

„Jeździec brązowy” z innej perspektywy.

(na pewno nie Puszkin)

Świeci jak brąz nad Newą,

A chmury ciągną Cię za lędźwie,

Jest pełen wody deszczowej,

Ta ziemia jest mu obca.

Granitowe kajdany swędzą,

Daleko od kolumn wroga...

I znowu Macedońska Sasza

Udaje się do starożytnego Babilonu.

Z notatek Backmeistera Iwana Grigoriewicza, bibliografa Katarzyny Wielkiej „ miała już rzeźbę wizerunek Piotra Wielkiego”, który zachował się do dziś, nie spełnił jednak zamierzonego zamierzenia. Zwykła podstawa, na której osadzona jest większość tych posągów, nic nie znaczy i nie jest w stanie wzbudzić w duszy widza nowej, pełnej czci myśli. Pomnik wzniesiony przez Katarzynę miał odpowiadać godności najszlachetniejszych i w najbardziej majestatyczny sposób. Wybraną podstawą rzeźbionego wizerunku rosyjskiego bohatera powinien być dziki i niedostępny kamień, na którym jest on przedstawiony galopuje na koniu z wyciągniętą prawą ręką . Nowa, odważna i wyrazista myśl! Sam kamień, jako dekoracja, powinien przypominać o stanie ówczesnego państwa i trudnościach, jakie musiał pokonać jego twórca, aby osiągnąć swoje zamierzenia. O tym, jak doskonale wybrana alegoria przypomina swój temat, świadczy fakt, że Piotr Wielki miał na niej pieczęć był przedstawiany jako kamieniarz , rzeźbienie posągu kobiety z kamienia, czyli Rosji. Spokojna pozycja jeźdźca ukazuje nieustraszoną odwagę i ducha bohatera, który czuje swój majestat i nie boi się żadnego niebezpieczeństwa. Galop wściekłego konia, który dotarł na szczyt kamiennej góry, pokazuje szybkość jego spraw i pomyślny sukces zmian, jakie spowodowała jego niestrudzona praca w jego mocy. Wyciągnięta prawa ręka jest oznaką władcy, Ojciec Ojczyzny, który błogosławi swoim wiernym poddanym i troszczy się o dobro swego mienia. ” – to cytat z „Wiadomości historycznych o rzeźbionym wizerunku konnym Piotra Wielkiego, skomponowanych przez asesora kolegialnego i bibliotekarza Imp. Akademia Nauk – Ivan Backmeister / przetłumaczone przez Nikołaja Karandaszewa. - SPb.: Typ. Schnora, 1786”. Oryginalny tekst był w języku niemieckim.

O czym on mówi? ten tekst, twierdzi, że pomnik najwyraźniej przechylił się (a nawet upadł), jak mówią, był w opłakanym stanie, dlatego skierowano go do renowacji, w wyniku czego uległ drobnym przeróbkom, a mianowicie: głowie i prawym ramieniu zostały odpiłowane i przylutowano do nich zupełnie nowe części o innym kształcie.

Oto fikcyjna wersja dla potomności, która tak dobrze pasuje do pracy akademickiej

Fragment listu Falconeta do Katarzyny II:

Autor Kaganowicz A. Jeździec Brązowy. Historia powstania pomnika. - wyd. 2, dod. - L.: Sztuka, 1982. s.150. Całkiem „odpowiedni dokument” dla potomnych, którzy mogą mieć wszelkiego rodzaju pytania dotyczące obecności szwu w okolicy głowy i ramion na solidnym odlewie pomnika...

Tekst pod tym zdjęciem również mówi sam za siebie.

Cokół również wymagał renowacji, odpadły części musiały zostać odnowione, duży element z przodu i mniejszy z tyłu.

Bardzo zaintrygowało mnie inne wydarzenie, przekonajcie się sami

Jego słynny przekrzywiony kapelusz bardziej pasowałby do cesarza rosyjskiego, który nie tylko nie nosił wieńców laurowych, ale za życia nie pozwalał na malowanie siebie w tej formie.

Czy to więc Piotr na koniu, czy nie Piotr?

Kogo nadal lubią tak przedstawiać na całym świecie?

Przypomnijmy historię: W 1798 roku, kiedy Napoleon I zdobył Maltę podczas wyprawy do Egiptu, rycerze zakonu zwrócili się do cesarza Rosji Pawła I z prośbą o przyjęcie stopnia Wielkiego Mistrza Zakonu św. Jana Jerozolimskiego , na co ten ostatni się zgodził. Pod koniec 1798 roku cesarz Rosji Paweł I został ogłoszony Wielkim Mistrzem Zakonu Maltańskiego. A więc do tego zmierzam: pod koniec XVII w. zniknął pomnik A. Macedońskiego, a w połowie XVIII w. pojawił się odnowiony pomnik Piotra 1. A może przed renowacją wyglądał dokładnie tak, jak na zdjęciu powyżej? Jeszcze jeden niuans, ten wojownik w rzymskiej zbroi nie zabija węża, jak jesteśmy przyzwyczajeni, ale gryfa - symbolu Wielkiego Tatara.

Po co to jest?

Pozostałości materiałów budowlanych użytych podczas remontu nie zostały jeszcze usunięte.

Historia tego nie ukrywa: głowę Piotra wyrzeźbiła uczennica rzeźbiarza E. Falcone, Marie Anne Collot. Według projektu Falconeta wąż został wyrzeźbiony przez Fiodora Gordejewa. Odlewanie fragmentów posągu prowadzono pod kierunkiem mistrza Emelyana Khailov i zakończono w 1778 roku. Decyzje architektoniczne, planistyczne i ogólne kierownictwo wykonał Yu.M. Felten... a poniżej podpis: Autor pomnika, Etienne Falone. Ciekawe, prawda?

Falconet, który nigdy wcześniej nie musiał sam wykonywać takich prac, odmówił samodzielnego wykończenia pomnika i czekał na przyjazd francuskiego mistrza B. Ersmana. Odlewnik w towarzystwie trzech czeladników przybył 11 maja 1772 roku, mając ze sobą wszystko, co było niezbędne do zapewnienia powodzenia: „ziemię, piasek, glinę…”. Długo oczekiwany mistrz nie był jednak w stanie spełnić żądań rzeźbiarza i wkrótce, za namową Feltena, został zwolniony. Ersman po prostu odmówił zaangażowania się w powierzone mu zadanie. Od teraz wszystko Praca przygotowawcza Sam Falconet przeprowadził casting. Aby ocenić napięcie sytuacji i relacji postacie, należy przytoczyć list rzeźbiarza z dnia 3 listopada 1774 roku do Katarzyny II, w którym odwoływał się do jej patronatu: „Najłaskawsza cesarzowa, na początku ubiegłego miesiąca pan Betskoj nakazał mi, za pośrednictwem Feltena, napisać moje żądania dotyczące ukończenia odlania (tutaj należy przeczytać „przeróbki”) posągu, choć formalność ta wydawała mi się zbędna, niemniej jednak natychmiast wysłałem list, którego kopię załączam i od tamtej pory nie otrzymałem odpowiedzi. Bez Twojego dostojnego patronatu jestem w mocy człowieka, który z każdym dniem nienawidzi mnie bardziej, a gdyby Wasza Wysokość nie chciał mnie już widzieć, to musiałbym tu żyć gorzej niż jakikolwiek obcy, który w końcu znajdzie patrona.. . ”

Tak o pomniku napisał sam Falcone: „Mój pomnik będzie prosty… Ograniczę się jedynie do posągu tego bohatera, którego Nie postrzegam go ani jako wielkiego dowódcy, ani jako zwycięzcy , choć oczywiście był jednym i drugim. Osobowość twórcy-prawodawcy jest znacznie wyższa…” Oto wynik „wielki dowódca i zwycięzca” Falcone wyraźnie dał temu spokój. Aby zapewnić autentyczność projektu, na jednej z fałd płaszcza Jeźdźca Brązowego rzeźbiarz wyrył napis „Wyrzeźbiony i odlany przez paryżanina Etienne’a Falconeta w 1778 roku”.

Takie namiętności wówczas szalały, ale próba sfałszowania pochodzenia pomnika, dzięki wierszowi Puszkina pod tym samym tytułem, zakończyła się stuprocentowym sukcesem.

Pomnik konny Piotra 1 w Petersburgu w czasie swojego powstania i nieustannego życia nabył tak wiele legend, wierszy, opowieści, rytuałów i tajemnic, że wciąż pobudza niestabilną świadomość i wyobraźnię turystów, absolwentów, mieszkańców miasta i mistrzów rzeźby odlewniczej . O tych mitach, opowieściach i czynnościach rytualnych związanych z pomnik konny autokrata, powie ci pomnik Jeźdźca Brązowego poświęcony Piotrowi I.

Historia stworzenia

Nakaz wzniesienia oficjalnego pomnika założyciela stolicy nad Newą i „otwieracza okna na Europę” Piotra I dojrzał na obraz Katarzyny Wielkiej. Nie jest tajemnicą, co nam chodzi po głowie Filozofowie europejscy- architekci przyszłych reform społecznych tamtych czasów, - była znana jako oświecona monarcha. Katarzyna korespondowała i konsultowała się z wieloma z nich. Wielki Wolter i Diderot poradzili cesarzowej, aby przedstawiła dzieła szerzej nieznanego twórcy – niezbyt wielkiego autora Etienne-Maurice’a Falconeta, który wówczas tworzył jeszcze monumentalne figury w fabryce porcelany we Francji. Ale wychowawcy potrafili dostrzec w nim niewątpliwy talent.

Jeździec Brązowy na tle Trybunału Konstytucyjnego Rosji

Zaproszenie artysty nie było zgodne z rangą samej kochanki, oficjalnie uczynił to książę Golicyn. Falcone był zachwycony zaproszeniem, o takim poziomie tylko marzył. Zadanie postawione rzeźbiarzowi miało jeden ważny warunek – pomnik konny Piotra I musiał być imponujących rozmiarów i zadziwiać każdą wyobraźnię. Drugim warunkiem była wizja Wielka Katarzyna Drugie miejsce pomnika Piotra I znajduje się dopiero w centrum Placu Senackiego, więc będzie tak samo i oficjalnie. Autor spełnił pierwszy warunek, porzucił drugi i umieścił Piotra w Jeźdźcu Brązowym bliżej nabrzeża Newy ( znaczenie artystyczne i było w tym więcej sensu).

Na przykład! Rzeźbiarzowi nikt nie odciął głowy, a czas pokazał sprawiedliwość twórcy. Być może pewną rolę odegrało gromadzenie urzędników finansowych; wcześniej uzgodniony koszt zapłaty rzeźbiarzowi za pomnik Jeźdźca Brązowego został zmniejszony o połowę.

Ucieleśnienie modelu pomnika

Ideą Wielkiej Katarzyny II było to, aby cesarz dumnie siedział na koniu i wzniósł swoje berło do nieba, demonstrując wszystkim władzę absolutną i poniżając publiczność przed tą potęgą doniosłych faktów. Autorowi Falcone udało się wypromować swoją koncepcję, w której ręka pomnika Piotra I ma charakter wskazujący i jest skierowana w stronę Szwecji i Bałtyku. Szwecja – jako oficjalny symbol zwycięstwa nad silnym wrogiem Rosji, Bałtykiem – europejski wybór dla rozwoju jeźdźca historii.

Kto według oficjalnych danych jest przedstawiony na pomniku Jeźdźca Brązowego? Oprócz samego Piotra są jeszcze dwie postacie - jego koń i wąż, którego depcze. Prototypem konia były ogiery rasy Oryol, które wywodzą się od koni arabskich. A rasę arabską zawsze wyróżniała smukłość i szybkie nogi, co znacznie komplikowało praktyczne zadanie autora, gdyż jeździec potrzebował niezawodnego podparcia pomnika. Następnie zastosowano dodatkowy punkt podparcia - ogon koński.

Piotr wskazuje drogę

Wąż reprezentuje symbolikę, tradycyjnie i oficjalnie jest wrogiem. Według planu uczestników projektu pomnika jest to zwycięstwo nad bezwładnością, przestarzałymi dogmatami i konserwatyzmem myślenia, które Piotr tak efektownie urzeczywistnił. Szczególnym trikiem artysty było to, że umierający wąż pod Jeźdźcem z Brązu jest dla widza w frontonie prawie niewidoczny; aby go zobaczyć, trzeba obejść cokół. Oznacza to, że nie jest to tylko wróg, ale ukryty wróg i jest bardziej niebezpieczny.

Ciekawe historie współczesnych stały się legendą miasta w Petersburgu. Podobno, aby poczuć ducha władcy, autor nocował w komnatach królewskich.

Ciekawy! Według jednego z mitów przed przerażonym stwórcą pojawił się car Piotr krótki czas i zmusił go do udzielenia odpowiedzi na jego pytania. Ale autor Falcone zdał egzamin i otrzymał najwyższe błogosławieństwo od autokraty Piotra I na stworzenie pomnika jeźdźca przyszłości.

Asystent Falcone został jego uczniem i przyszła żona Marie-Anna Collot. Według historii to właśnie jej udało się wcielić w model głowę Piotra I. Przedstawione przez Falconeta wizerunki twarzy autokraty kategorycznie nie spodobały się cesarzowej Katarzynie II. Autor wykorzystał maska ​​Śmierci Piotra, wprowadziła jednak do niego szczególną subtelność – zamiast źrenic Jeźdźca Brązowego zastosowano stylizowane serca.

Uczucia potężnej władczyni płynęły, a ona wyraziła zgodę na tę opcję.

Praktyczne trudności

Kolejną otwartą tajemnicą był materiał, z którego odlano rzeźbę. Nie jest to tylko miedziany element posągu, jak wielu uważa. To brąz! Użyta alegoria „Jeździec miedziany” oficjalnie należy do autorstwa A.S. Puszkin w swoim wierszu o tym samym tytule. Ponadto brąz jest niejednorodny w swoim składzie, w dolnej części odlewu zastosowano metale cięższe, a w górnej części Jeźdźca Brązowego odpowiednio lżejsze. Umożliwiło to przesunięcie środka ciężkości w dół i zwiększenie stabilności pomnika.

Wymyślenie koncepcji oficjalnego pomnika Piotra I, wykonanie go w miniaturze i wykorzystanie w stosunku do siebie nietrwałych materiałów to jedno, a odlanie posągu jeźdźca z metalu to drugie. Autor i artysta nie posiadali takich kompetencji i nikt w Rosji nie spotkał się nigdy z zadaniem na takim poziomie. Proces poszukiwania mistrza opóźniał się...

Serca zamiast źrenic

Rosyjski mistrz zgodził się pomóc nieszczęsnemu Francuzowi. Zgodził się na to tylko autor i odlewnik Emelyan Khailov. Pierwszy odlew Jeźdźca Brązowego nie powiódł się, pękła metalowa rura napełniająca i prawie wybuchł ogromny pożar. To autor Chajłow uratował wszystkich obecnych, zarzucając na przełom swój kożuch, szybko pokryty gliną, ale to nie uchroniło samego bohatera przed poparzeniem. Kolejna próba miała miejsce dopiero trzy lata później i zakończyła się sukcesem.

Ale przez długi czas nie mogli znaleźć materiału na fundament. Ogłoszono nawet oficjalny konkurs na jego odnalezienie. Zajął się tym dostawca kamienia budowlanego do stolicy, chłop Siemion Wiszniakow. Znalazł go w Łachcie pod Petersburgiem, na brzegu bagna. W tym czasie sam kamień miał już własną nazwę - Kamień Grzmotu. Według jednej wersji zostało ono podzielone podczas burzy, według innej opowieści starożytni mędrcy odprawiali tu swoje rytuały, aby przywołać Peruna i deszcz.

Mówią też, że nawet sam Piotr I badał z niego swoich wrogów, Szwedów. Niezależnie od wersji rozpoczęła się epopeja z jej dostawą, w której wzięło udział około 500 osób. Wykorzystano przegubowe zasady toczenia i wyporu ciał na wodzie. Zbudowali coś w rodzaju ogromnej tratwy. Droga głazu na cokół trwała półtora roku i dopiero wtedy zaczęto go obrabiać na miejscu. Za wyczyn dostarczenia kamienia na cokół Jeźdźca Brązowego Wielka Katarzyna II ustanowiła nawet oficjalny medal „Jak odważny!”

Napis na Jeźdźcu Brązowym

Na pomniku znajdują się dwa takie napisy:

• Pierwsza z nich, w języku rosyjskim, widnieje na boku pomnika: „Piotr I – Katarzyna II”.
• Drugi jest po łacinie z drugiej strony: Petro Prima – Katarina Secunda.

Ścieżka kamiennego cokołu pomnika

W języku rosyjskim wszystko ma sens – pomnik jest prezentem od entuzjastycznego naśladowcy. Z napisem po łacinie wszystko jest znacznie bardziej zagmatwane; w znaczeniu i treści okazuje się, że „Piotr Pierwszy to Katarzyna Druga”. Tak czy inaczej, Katarzyna bardzo subtelnie, w kobiecy sposób uporządkowała swoją tożsamość z wielkim reformatorem i zwycięzcą.

To jest nic nie warte! Sam autor Falcone zaproponował cesarzowej inną opcję: „Piotr Wielki został wzniesiony przez Katarzynę II”. Ale do czasu oddania pomnika Jeźdźca Brązowego w 1782 roku artysty nie było już w Rosji, został fałszywie oskarżony o defraudację pieniędzy rządowych i urażony wyjechał do ojczyzny.

Nie wiadomo, kto dokładnie zrealizował oficjalny plan Katarzyny, ukończeniem budowy nadzorował rosyjski rzeźbiarz i znawca architektury Fiodor Gordejew. Ale całemu światu ogłoszono pokrewieństwo chwały Piotra I i Wielkiej Katarzyny II, a stało się to w chwili, gdy upadły tarcze otaczające pomnik Jeźdźca Brązowego.

Gdzie jest Jeździec Brązowy w Petersburgu

Złe języki w XIX wieku twierdziły, że Piotr I, wskazując prawa ręka nad Newą i trzymając lewy łokieć na Senacie, car mówi do swoich potomków: „Lepiej utopić się w Newie, niż mieć proces w Senacie”. Senat był wówczas symbolem oficjalnej kłótliwości, dominacji urzędników i korupcji.

Otwarcie pomnika

Ile pomników Piotra 1 znajduje się w Petersburgu

Był założycielem miasta, nic więc dziwnego, że liczba postaci króla-reformatora jest tu znacząca. Najbardziej znanych i oficjalnych jest sześć:

• Najpopularniejszym i najbardziej znanym jest ten opisany powyżej, autor - Maurice Falconet.
• Pomnik o trudnym losie – Bartolomeo Carlo Rastrelli. Model wykonano w 1724 r., odlano w 1747 r., postawiono na cokole i uroczyście otwarto w 1800 r. Godne uwagi jest to, że Rastrelli wykonał model, korzystając z woskowej maski króla, zrobionej za jego życia. Dlatego twarz wyróżnia się dokładnością portretu i przyciąga wielu widzów. Znajduje się pod adresem: Petersburg, ul. Sadovaya, 2 (zamek inżynieryjny).
• Car Cieśla Piotr I. Każdy zna opisy i praktykę młodego autokraty w Holandii, zgodnie z historią - podstawy budowy statków. Autor Leopold Bernstam na pamiątkę tych czasów przedstawił model pomnika na wystawie paryskiej w 1907 roku. Mikołajowi II się to spodobało, odlano dwie kopie z brązu, jedną wysłano do miasta Saardam, gdzie studiował młody car. Drugi jest zainstalowany w Ogrodzie Letnim w Petersburgu. Po rewolucji 1917 r wersja domowa poszedł do huty. W 1996 roku książę Orański dostarczył kopię pomnika Piotra 1 do dzielnicy petersburskiej, która została uroczyście i oficjalnie zainstalowana dnia to samo miejsce- w miejskim Ogrodzie Letnim.
• Skłonny do gigantomanii autor Zurab Cereteli odnotowywał postacie Piotra I nie tylko w Moskwie, ale także w Petersburgu. Sześciometrowa rzeźba oficjalnie wita gości miasta od strony morza. Adres: Petersburg, ulica Nakhimova, w pobliżu hotelu Park Inn by Radisson, w pobliżu stacji metra Primorskaya.
• Najbardziej kontrowersyjny pomnik, wokół którego rozbito tak wiele kopii, że zabrakło drewna, należy do dzieła autora Michaiła Szemyakina. Proporcje ciała historyczny Piotr Zostałem celowo zmieniony i o to właśnie chodziło w całym sporze o wartość artystyczną. Oficjalnie mieści się w Twierdza Piotra i Pawła miasto Sankt Petersburg i łatwo je znaleźć na mapie.

Dziwny król

W Dolnym Parku Peterhof stoi brązowy Piotr I autorstwa autora, rzeźbiarza i architekta Marka Antokolskiego. Charakteryzuje się powagą Mundur wojskowy Pułk Preobrażeński i nagrody otrzymane przez cara w historii kraju. Jest otoczony zielonymi nasadzeniami i został oficjalnie otwarty w 1884 roku.

Sami mieszkańcy Petersburga uważają Jeźdźca Brązowego za strażnika swojego miasta, nie usunęli go nawet w chwilach najbrutalniejszego ostrzału i bombardowań w historii II wojny światowej. Wojna Ojczyźniana. Po prostu przykryli go piaskiem. A Napoleon nie przyjechał tu podczas pierwszej wojny światowej, ale dotarł do Moskwy, to też wiele mówi. Niech dalej broni miasta, wszyscy będą spokojniejsi.

Kogo przedstawia pomnik Jeźdźca Brązowego w Petersburgu?

Pomnik Jeźdźca Brązowego powstał z inicjatywy Katarzyny II w 1782 roku. Warto zauważyć, że Jeździec Brązowy był pierwszym pomnikiem w Petersburgu.

Pomnik autorstwa francuskiego rzeźbiarza Falconeta przedstawia cesarza Piotra I na koniu. Głowę cesarza zdobi wieniec z liści laurowych, a za pasem widać miecz, będący oznaką wielkiego wodza i triumfatora.

Pomnik Jeźdźca Brązowego, który znajduje się w Petersburgu, przedstawia, że ​​tak powiem, założyciela tego miasta, cesarza Piotra 1. Pomnik wzniesiono w 1782 r. za panowania cesarzowej Katarzyny 2.

Pomnik Jeźdźca Brązowego przedstawia cara Piotra l. Został wzniesiony na polecenie Katarzyny II w 1982 roku, na wzór rzeźbiarza Falcone. Do Petersburga przybył w 1766 roku ze swoją uczennicą Marie-Anne Collot, która dla pomnika wykonała głowę Piotra. Pomnik odlano ze 176 ton brązu i 4 ton żelaza.

Pomnik, który dzięki wierszowi A.S. Puszkina otrzymał imię Jeźdźca Brązowego, wzniesiono z inicjatywy Katarzyny II i poświęcony jest Piotrowi I o Pucharze Świata, jak głosi napis na kamiennym cokole.

Pomnik powstał na zamówienie rzeźbiarza Etienne-Maurice’a Falconeta, którego rekomendowali Voltaire i Diderot, wykładający wówczas w paryskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby.

Podzielone były także opinie na temat tego, jak powinien wyglądać pomnik Piotra. Sama Katarzyna II uważała, że ​​Piotr siedząc na koniu powinien był trzymać laskę lub berło i np. Diderot zaproponował rzeźbę w formie fontanny. Były inne opcje. I sam Falcone wybrał prosta figura, co jednocześnie ukazywało osobowość dobroczyńcy swego kraju. Oto, co napisał do Diderota o tym, jak wymyślił ten pomnik:

Zawsze byłem pewien, że to pomnik Piotra I. Chociaż, oczywiście, jest to miedź czysto alegorycznie (Puszkin starał się, jak mógł), ale w rzeczywistości jest to brąz. Pomnik ten pojawił się i żyje do dziś dzięki Katarzynie II, która ubóstwiała Piotra, o czym mówi napis na cokole - PETRO primo CATHARINA secunda - PIOTR PIERWSZY Katarzyna DRUGA Mieszkańcy Petersburga mocno wierzą, że Piotr na pewno się obroni jego mieście, dopóki pomnik jego będzie na swoim miejscu.



O ile wiem, w tym Rosyjski pomnik Cesarz Piotr Wielki jest przedstawiony siedzącego na koniu. Swoją drogą, to nazwa historyczna otrzymał dzięki słynnemu rosyjskiemu poematowi Aleksandra Puszkina Jeździec miedziany i został zainstalowany w Petersburgu z osobistej inicjatywy cesarzowej Katarzyny II.

7 sierpnia 1782 w Petersburgu na Placu Senackim odsłonięto rzeźbę tzw Brązowy jeździec. Ten pomnik poświęcony Piotrowi Wielkiemu otrzymał swoją nazwę dzięki wierszowi Aleksandra Siergiejewicza Puszkina. Pomnik wzniesiono dzięki Katarzynie II, która była idolką Piotra Wielkiego. Pomnik mówi nawet: Piotr Wielki Katarzyna II. Napis ten widać na zdjęciu poniżej.



W rzeczywistości pomnik Jeźdźca Brązowego jest z brązu.

Sam interesowałem się tym pytaniem nie tak dawno temu, więc na pewno znam odpowiedź. Tak więc ten pomnik został wzniesiony Piotrowi I. Jeśli chodzi o materiał do produkcji, pomnik ten wcale nie jest miedzią, ale brązem.

Otwarcie rzeźby Jeźdźca Brązowego na Placu Senackim w Petersburgu odbyło się 7 sierpnia 1782 roku. Pomnik ten wzniesiono staraniem Katarzyny II i poświęcony Piotrowi Wielkiemu. A swoją nazwę zawdzięcza wierszowi Puszkina.