La letteratura è sottratta alle leggi sulla corruzione. Lei sola non riconosce la morte.
Saltykov-Shchedrin
Dovresti sempre lottare per la bellezza.
Onore Balzac
Gran parte di questo lavoro è espresso in modo brusco e forse non abbastanza chiaro.
Molto sarà discutibile.
Questo libro non lo è ricerca teorica, per non parlare della leadership. Queste sono solo note sulla mia comprensione della scrittura e sulla mia esperienza.
Enormi strati di fondatezza ideologica del nostro lavoro di scrittura non vengono toccati nel libro, poiché in quest'area non abbiamo grandi disaccordi. Eroico e valore educativo la letteratura è chiara a tutti.
In questo libro ho raccontato finora solo quel poco che ho potuto raccontare.
Ma se sono riuscito a trasmettere al lettore, almeno in piccola parte, un'idea della bella essenza della scrittura, allora considererò di aver adempiuto al mio dovere verso la letteratura.
POLVERE PREZIOSA
Non riesco a ricordare come ho saputo questa storia dello spazzino parigino Jean Chamet. Chamet si guadagnava da vivere ripulendo le botteghe artigiane del suo quartiere.
Chamet viveva in una baracca alla periferia della città. Naturalmente si potrebbe descrivere questa periferia in dettaglio e così distogliere il lettore dal filo conduttore della storia. quando si svolse l'azione di questa storia, i bastioni erano ancora coperti con boschetti di caprifogli e biancospini, dove vi facevano il nido gli uccelli.
La baracca dello spazzino era annidata ai piedi dei bastioni settentrionali, accanto alle case degli stagnini, dei calzolai, dei raccoglitori di mozziconi di sigarette e dei mendicanti.
Se Maupassant si fosse interessato alla vita degli abitanti di queste baracche, probabilmente avrebbe scritto dei racconti più eccellenti. Forse aggiungerebbero nuovi allori alla sua gloria consolidata.
Sfortunatamente, nessun estraneo ha guardato in questi luoghi, ad eccezione degli investigatori. Sì, e apparivano solo nei casi in cui cercavano oggetti rubati.
A giudicare dal fatto che i vicini chiamavano Shamet "un picchio", bisogna pensare che fosse magro, dal naso affilato, e da sotto il cappello spuntava sempre un ciuffo di capelli, simile alla cresta di un uccello.
Una volta Jean Chamet lo sapeva giorni migliori. Servì come soldato nell'esercito del "Piccolo Napoleone" durante la guerra del Messico.
Chamet è stato fortunato. A Vera Cruz si ammalò di una forte febbre. Il soldato malato, che non aveva ancora preso parte ad alcuna vera scaramuccia, fu rimandato in patria. Il comandante del reggimento ne approfittò e ordinò a Chamet di portare sua figlia Suzanne, una bambina di otto anni, in Francia.
Il comandante era vedovo e quindi era costretto a portare con sé la ragazza ovunque. Ma questa volta ha deciso di separarsi da sua figlia e di mandarla da sua sorella a Rouen. Il clima del Messico era mortale per i bambini europei. Inoltre, la disordinata guerriglia creava molti pericoli improvvisi.
Durante il ritorno di Chamet in Francia è finita oceano Atlantico il caldo era formidabile. La ragazza rimase sempre in silenzio. Anche i pesci che volavano fuori dall'acqua oleosa guardavano senza sorridere.
Shamet si è preso cura di Suzanne come meglio poteva. Naturalmente capiva che lei si aspettava da lui non solo cure, ma anche affetto. E cosa poteva pensare di un affettuoso soldato del reggimento coloniale? Cosa poteva fare con lei? Gioco dei dadi? O canzoni maleducate da caserma?
Eppure era impossibile rimanere in silenzio a lungo. Chamet colse sempre più lo sguardo perplesso della ragazza. Poi finalmente si decise e cominciò goffamente a raccontarle la sua vita, ricordando nei minimi dettagli un villaggio di pescatori sulle rive della Manica, sabbie sciolte, pozzanghere dopo la bassa marea, una cappella rurale con una campana rotta, sua madre, che ha curato i suoi vicini per il bruciore di stomaco.
In questi ricordi Chamet non riusciva a trovare nulla di divertente che potesse divertire Suzanne. Ma la ragazza, con sua sorpresa, ascoltò queste storie con avidità e le fece persino ripetere, chiedendo nuovi dettagli.
Shamet ha messo a dura prova la sua memoria e ha ripescato questi dettagli da lei, finché alla fine ha perso la fiducia che esistessero davvero. Non erano più ricordi, ma deboli ombre di essi. Si dissolsero come fili di nebbia. Shamet, però, non avrebbe mai immaginato di dover rinnovare nella memoria questo periodo non necessario della sua vita.
Un giorno nacque il vago ricordo di una rosa d'oro. O Shamet ha visto questa rosa rozza forgiata in oro annerito, sospesa a un crocifisso nella casa di una vecchia pescatrice, oppure ha sentito storie su questa rosa da coloro che lo circondavano.
No, forse una volta ha anche visto questa rosa e si è ricordato di come splendeva, anche se fuori dalle finestre non c'era il sole e una cupa tempesta frusciava sullo stretto. Più si allontanava, più chiaramente Shamet ricordava questo splendore: alcune luci brillanti sotto il soffitto basso.
Tutti nel villaggio furono sorpresi che la vecchia non avesse venduto il suo gioiello. Potrebbe ricavarci un sacco di soldi. Solo la madre di Shamet assicurò che era un peccato vendere una rosa d'oro, perché il suo amante l'aveva regalata alla vecchia "per buona fortuna" quando la vecchia, allora ancora una ragazza ridente, lavorava in una fabbrica di sardine a Odierne.
"Ci sono poche rose d'oro al mondo", ha detto la madre di Shameta. - Ma tutti quelli che li avranno in casa saranno sicuramente felici. E non solo loro, ma tutti coloro che toccano questa rosa.
Il ragazzo Shamet non vedeva l'ora che la vecchia diventasse felice. Ma non c'erano segni di felicità. La casa della vecchia tremava dal vento e la sera non vi veniva acceso il fuoco.
Così Shamet lasciò il villaggio, senza aspettare un cambiamento nel destino della vecchia. Solo un anno dopo, un fuochista familiare del piroscafo postale di Le Havre gli disse che un figlio artista, barbuto, allegro e meraviglioso, venne inaspettatamente dalla vecchia da Parigi. Da allora la baracca non fu più riconoscibile. Era piena di rumore e prosperità. Gli artisti, dicono, guadagnano un sacco di soldi per le loro imbrattature.
Una volta, mentre Chamet, seduto sul ponte, pettinava con il pettine di ferro i capelli aggrovigliati dal vento di Suzanne, lei chiese:
– Jean, qualcuno mi regalerà una rosa d'oro?
“Tutto è possibile”, ha risposto Shamet. «Ce n'è uno anche per te, Susie, uno strano. Avevamo un soldato magro nella nostra compagnia. È stato dannatamente fortunato. Ha trovato una mascella d'oro rotta sul campo di battaglia. L'abbiamo bevuto con tutta la compagnia. Questo avvenne durante la guerra degli Annamiti. Gli artiglieri ubriachi spararono con i mortai per divertimento, il proiettile colpì la bocca di un vulcano spento, lì esplose e, per la sorpresa, il vulcano iniziò a gonfiarsi ed eruttare. Dio sa come si chiamava quel vulcano! Sembra Kraka-Taka. L'eruzione è stata perfetta! Morirono quaranta indigeni pacifici. Pensare che tante persone sono scomparse a causa di una mascella usurata! Poi si è scoperto che il nostro colonnello aveva perso questa mascella. La questione, ovviamente, è stata messa a tacere: soprattutto il prestigio dell'esercito. Ma allora eravamo davvero ubriachi.
- Dove è successo? chiese Susie dubbiosa.
“Te l’ho detto, nell’Annam. In Indocina. Lì, l'oceano brucia di fuoco come l'inferno e le meduse sembrano gonne di pizzo di una ballerina. E c'è una tale umidità che durante la notte nei nostri stivali sono cresciuti i funghi! Lascia che mi impicchino se mento!
Prima di questo incidente, Shamet aveva sentito molte bugie da parte dei soldati, ma lui stesso non aveva mai mentito. Non perché non sapesse come fare, ma semplicemente non ce n'era bisogno. Adesso considerava un sacro dovere intrattenere Susanna.
Shamet portò la ragazza a Rouen e la passò di mano in mano donna alta con la bocca gialla increspata - alla zia di Susanna. La vecchia era tutta vestita di perle di vetro nero, come un serpente da circo.
La ragazza, vedendola, si aggrappò forte a Shamet, al suo soprabito bruciato.
- Niente! disse Chamet in un sussurro e diede una pacca sulla spalla a Susanna. - Anche noi, semplici soldati, non scegliamo i comandanti della nostra compagnia. Sii paziente, Susie, soldato!
La vergogna se n'è andata. Più volte guardò le finestre di quella casa noiosa, dove il vento non muoveva nemmeno le tende. Nelle strade anguste si sentiva il ticchettio degli orologi provenire dai negozi. Nello zaino da soldato di Shamet giaceva il ricordo di Susie, un nastro blu spiegazzato dalla sua treccia. E il diavolo sa perché, ma questo nastro aveva un odore così delicato, come se fosse stato a lungo in un cesto di viole.
Konstantin Paustovsky
La letteratura è sottratta alle leggi sulla corruzione. Lei sola non riconosce la morte.
Saltykov-Shchedrin
Dovresti sempre lottare per la bellezza.
Onore Balzac
Gran parte di questo lavoro è espresso in modo brusco e forse non abbastanza chiaro.
Molto sarà discutibile.
Questo libro non è uno studio teorico e tanto meno una guida. Queste sono solo note sulla mia comprensione della scrittura e sulla mia esperienza.
Enormi strati di fondatezza ideologica del nostro lavoro di scrittura non vengono toccati nel libro, poiché in quest'area non abbiamo grandi disaccordi. Il significato eroico ed educativo della letteratura è chiaro a tutti.
In questo libro ho raccontato finora solo quel poco che ho potuto raccontare.
Ma se sono riuscito a trasmettere al lettore, almeno in piccola parte, un'idea della bella essenza della scrittura, allora considererò di aver adempiuto al mio dovere verso la letteratura.
POLVERE PREZIOSA
Non riesco a ricordare come ho saputo questa storia dello spazzino parigino Jean Chamet. Chamet si guadagnava da vivere ripulendo le botteghe artigiane del suo quartiere.
Chamet viveva in una baracca alla periferia della città. Naturalmente si potrebbe descrivere questa periferia in dettaglio e così distogliere il lettore dal filo conduttore della storia. quando si svolse l'azione di questa storia, i bastioni erano ancora coperti con boschetti di caprifogli e biancospini, dove vi facevano il nido gli uccelli.
La baracca dello spazzino era annidata ai piedi dei bastioni settentrionali, accanto alle case degli stagnini, dei calzolai, dei raccoglitori di mozziconi di sigarette e dei mendicanti.
Se Maupassant si fosse interessato alla vita degli abitanti di queste baracche, probabilmente avrebbe scritto dei racconti più eccellenti. Forse aggiungerebbero nuovi allori alla sua gloria consolidata.
Sfortunatamente, nessun estraneo ha guardato in questi luoghi, ad eccezione degli investigatori. Sì, e apparivano solo nei casi in cui cercavano oggetti rubati.
A giudicare dal fatto che i vicini chiamavano Shamet "un picchio", bisogna pensare che fosse magro, dal naso affilato, e da sotto il cappello spuntava sempre un ciuffo di capelli, simile alla cresta di un uccello.
Jean Chamet una volta conobbe giorni migliori. Servì come soldato nell'esercito del "Piccolo Napoleone" durante la guerra del Messico.
Chamet è stato fortunato. A Vera Cruz si ammalò di una forte febbre. Il soldato malato, che non aveva ancora preso parte ad alcuna vera scaramuccia, fu rimandato in patria. Il comandante del reggimento ne approfittò e ordinò a Chamet di portare sua figlia Suzanne, una bambina di otto anni, in Francia.
Il comandante era vedovo e quindi era costretto a portare con sé la ragazza ovunque. Ma questa volta ha deciso di separarsi da sua figlia e di mandarla da sua sorella a Rouen. Il clima del Messico era mortale per i bambini europei. Inoltre, la disordinata guerriglia creava molti pericoli improvvisi.
Durante il ritorno di Chamet in Francia, il caldo fumava sull'Oceano Atlantico. La ragazza rimase sempre in silenzio. Anche i pesci che volavano fuori dall'acqua oleosa guardavano senza sorridere.
Shamet si è preso cura di Suzanne come meglio poteva. Naturalmente capiva che lei si aspettava da lui non solo cure, ma anche affetto. E cosa poteva pensare di un affettuoso soldato del reggimento coloniale? Cosa poteva fare con lei? Gioco dei dadi? O canzoni maleducate da caserma?
Eppure era impossibile rimanere in silenzio a lungo. Chamet colse sempre più lo sguardo perplesso della ragazza. Poi finalmente si decise e cominciò goffamente a raccontarle la sua vita, ricordando nei minimi dettagli un villaggio di pescatori sulle rive della Manica, sabbie sciolte, pozzanghere dopo la bassa marea, una cappella rurale con una campana rotta, sua madre, che ha curato i suoi vicini per il bruciore di stomaco.
In questi ricordi Chamet non riusciva a trovare nulla di divertente che potesse divertire Suzanne. Ma la ragazza, con sua sorpresa, ascoltò queste storie con avidità e le fece persino ripetere, chiedendo nuovi dettagli.
Shamet ha messo a dura prova la sua memoria e ha ripescato questi dettagli da lei, finché alla fine ha perso la fiducia che esistessero davvero. Non erano più ricordi, ma deboli ombre di essi. Si dissolsero come fili di nebbia. Shamet, però, non avrebbe mai immaginato di dover rinnovare nella memoria questo periodo non necessario della sua vita.
Un giorno nacque il vago ricordo di una rosa d'oro. O Shamet ha visto questa rosa rozza forgiata in oro annerito, sospesa a un crocifisso nella casa di una vecchia pescatrice, oppure ha sentito storie su questa rosa da coloro che lo circondavano.
molto brevemente o capacità di scrittura e psicologia della creatività
Polvere preziosa
Lo spazzino Jean Chamet pulisce laboratori artigianali nella periferia parigina.
Mentre prestava servizio come soldato durante la guerra del Messico, Chamet si ammalò di febbre e fu rimandato a casa. Il comandante del reggimento ordinò a Chamet di portare sua figlia Suzanne, di otto anni, in Francia. Per tutto il percorso, Shamet si è preso cura della ragazza e Suzanne ha ascoltato volentieri le sue storie sulla rosa d'oro che porta felicità.
Un giorno, Shamet incontra una giovane donna che riconosce come Suzanne. Piangendo, dice a Shamet che il suo amante l'ha tradita e che ora non ha casa. Susanna si stabilisce a Shamet. Cinque giorni dopo, si riconcilia con il suo amante e se ne va.
Dopo essersi separato da Suzanne, Shamet smette di buttare la spazzatura fuori dai laboratori di gioielleria, in cui c'è sempre un po' di polvere d'oro. Costruisce una piccola macchina per la vagliatura e vaglia la polvere dei gioielli. Shamet dà l'oro estratto per molti giorni al gioielliere per creare una rosa d'oro.
La rosa è pronta, ma Shamet scopre che Suzanne è andata in America e di lei si sono perse le tracce. Lascia il lavoro e si ammala. Nessuno si prende cura di lui. Solo il gioielliere che ha realizzato la rosa gli fa visita.
Presto Shamet muore. Un gioielliere vende una rosa a un anziano scrittore e gli racconta la storia di Chamet. La rosa appare allo scrittore come un prototipo attività creativa, in cui "come da queste preziose particelle di polvere nasce un flusso vivente di letteratura".
L'iscrizione sul masso
Paustovsky vive in una piccola casa sul mare di Riga. Nelle vicinanze si trova un grande masso di granito con la scritta "In memoria di tutti coloro che sono morti e moriranno in mare". Paustovsky considera questa iscrizione una buona epigrafe per il libro lavoro dello scrittore.
Scrivere è una vocazione. Lo scrittore cerca di trasmettere alle persone i pensieri e i sentimenti che lo eccitano. Per volere della chiamata del suo tempo e del suo popolo, uno scrittore può diventare un eroe, sopportare dure prove.
Un esempio di ciò è il destino dello scrittore olandese Eduard Dekker, conosciuto con lo pseudonimo di "Multatuli" (lat. "Longanime"). Servendo come funzionario governativo sull'isola di Giava, protesse i giavanesi e si schierò con loro quando si ribellarono. Multatuli è morto senza aspettare giustizia.
L'artista Vincent van Gogh era altrettanto altruisticamente devoto al suo lavoro. Non era un combattente, ma ha portato i suoi dipinti, glorificando la terra, nel tesoro del futuro.
Fiori dai trucioli
Il dono più grande che ci rimane dall'infanzia è la percezione poetica della vita. La persona che conserva questo dono diventa un poeta o uno scrittore.
Durante la sua povera e amara giovinezza, Paustovsky scrive poesie, ma presto si rende conto che le sue poesie sono orpelli, fiori di trucioli dipinti, e scrive invece la sua prima storia.
Prima storia
Paustovsky apprende questa storia da un residente di Chernobyl.
L'ebreo Yoska si innamora della bella Christa. Anche la ragazza lo ama: piccolo, rosso, con una voce stridula. Christia si trasferisce a casa di Yoska e vive con lui come sua moglie.
La città comincia a preoccuparsi: un ebreo vive con gli ortodossi. Yoska decide di farsi battezzare, ma padre Mikhail lo rifiuta. Yoska se ne va, rimproverando il prete.
Dopo aver appreso della decisione di Yoska, il rabbino maledice la sua famiglia. Per aver insultato un prete, Yoska va in prigione. Cristo sta morendo di dolore. L'ufficiale di polizia rilascia Yoska, ma lui perde la testa e diventa un mendicante.
Ritornato a Kiev, Paustovsky scrive la sua prima storia su questo argomento, la rilegge in primavera e capisce che l'ammirazione dell'autore per l'amore di Cristo non si sente in essa.
Paustovsky ritiene che lo stock delle sue osservazioni mondane sia molto scarso. Smette di scrivere e vaga per la Russia per dieci anni, cambiando professione e comunicando con le persone più diverse.
Fulmine
L'intenzione è fulminea. Mi viene in mente, saturo di pensieri, sentimenti, memoria. Perché emerga un piano è necessario uno slancio, che può essere tutto ciò che accade intorno a noi.
L'incarnazione del piano è un acquazzone. L'idea si sviluppa dal contatto costante con la realtà.
L'ispirazione è uno stato di elevazione spirituale, consapevolezza del proprio potere creativo. Turgenev chiama l'ispirazione “l'approccio di Dio”, e per Tolstoj “l'ispirazione consiste nel fatto che qualcosa che può essere fatto si apre all'improvviso…”.
Rivolta degli eroi
Quasi tutti gli scrittori fanno progetti per i loro lavori futuri. Scrivere senza un piano possono farlo gli scrittori che hanno il dono dell'improvvisazione.
Di norma, gli eroi del lavoro pianificato resistono al piano. Leone Tolstoj ha scritto che i suoi eroi non gli obbediscono e fanno ciò che vogliono. Tutti gli scrittori conoscono questa testardaggine degli eroi.
Storia di una storia. Calcare devoniano
1931 Paustovsky affitta una stanza nella città di Livny, nella regione di Oryol. Il proprietario della casa ha una moglie e due figlie. La maggiore, la diciannovenne Anfisa, Paustovsky si incontra sulla riva del fiume in compagnia di un'adolescente bionda fragile e tranquilla. Si scopre che Anfisa ama un ragazzo affetto da tubercolosi.
Una notte Anfisa si suicida. Per la prima volta Paustovsky diventa testimone dell'immenso amore femminile che è più forte della morte.
La dottoressa delle ferrovie Maria Dmitrievna Shatskaya invita Paustovsky a trasferirsi da lei. Vive con sua madre e suo fratello, il geologo Vasily Shatsky, impazzito in prigionia tra i Basmachi. Asia centrale. Vasily si abitua gradualmente a Paustovsky e inizia a parlare. Shatsky compagno interessante, ma alla minima fatica comincia a delirare. Paustovsky descrive la sua storia in Kara-Bugaz.
L'idea della storia appare in Paustovsky durante i racconti di Shatsky sulle prime esplorazioni della baia di Kara-Buga.
Lo studio delle carte geografiche
A Mosca, Paustovsky ottiene mappa dettagliata Mar Caspio. Nella sua immaginazione, lo scrittore vaga a lungo lungo le sue rive. Suo padre non approva gli hobby mappe geografiche- promette molta delusione.
L'abitudine di immaginare luoghi differenti aiuta Paustovsky a vederli correttamente nella realtà. I viaggi nella steppa di Astrakhan e nell'Emba gli danno l'opportunità di scrivere un libro su Kara-Bugaz. Solo una piccola parte del materiale raccolto è inclusa nella storia, ma Paustovsky non se ne pente: questo materiale tornerà utile per un nuovo libro.
Tacche sul cuore
Ogni giorno della vita lascia le sue tacche nella memoria e nel cuore di chi scrive. Buona memoriaè uno dei fondamenti della scrittura.
Lavorando alla storia "Telegram", Paustovsky riesce ad innamorarsi una vecchia casa, dove vive la vecchia solitaria Katerina Ivanovna, figlia del famoso incisore Pozhalostin, per il suo silenzio, l'odore del fumo di betulla dalla stufa, vecchie incisioni sui muri.
Katerina Ivanovna, che viveva con suo padre a Parigi, soffre molto di solitudine. Un giorno si lamenta con Paustovsky della sua vecchiaia solitaria e pochi giorni dopo si ammala gravemente. Paustovsky chiama la figlia di Katerina Ivanovna da Leningrado, ma lei è in ritardo di tre giorni e arriva dopo il funerale.
lingua di diamante
Primavera nel sottobosco
Le meravigliose proprietà e ricchezza della lingua russa si rivelano solo a coloro che amano e conoscono la propria gente, sentono la bellezza della nostra terra. Ce ne sono molti in russo buone parole e nomi per tutto ciò che esiste in natura.
Abbiamo libri di esperti in natura e vernacolare- Kaigorodov, Prishvin, Gorky, Aksakov, Leskov, Bunin, Alexei Tolstoy e molti altri. La principale fonte del linguaggio sono le persone stesse. Paustovsky parla di un guardaboschi affascinato dall'affinità delle parole: primavera, nascita, patria, persone, parenti...
Linguaggio e natura
Nell'estate trascorsa da Paustovsky nei boschi e nei prati Russia centrale, lo scrittore impara di nuovo molte parole a lui note, ma lontane e inesperte.
Ad esempio, le parole "pioggia". Ogni tipo di pioggia ha un nome originale separato in russo. La pioggia di spore cade forte e pura. Dalle nuvole basse sgorga una bella pioggia di funghi, dopodiché i funghi cominciano a salire violentemente. Pioggia cieca che cade nel sole, la gente dice "La principessa piange".
Una delle belle parole della lingua russa è la parola "alba", e accanto ad essa c'è la parola "fulmine".
Mucchi di fiori ed erbe aromatiche
Paustovsky pesca in un lago con sponde alte e ripide. Si siede vicino all'acqua in fitti boschetti. Al piano superiore, in un prato ricoperto di fiori, i bambini del villaggio raccolgono l'acetosa. Una delle ragazze conosce i nomi di molti fiori ed erbe. Poi Paustovsky scopre che la nonna della ragazza è la migliore erborista della regione.
Dizionari
Paustovsky sogna nuovi dizionari della lingua russa, in cui si possano raccogliere parole legate alla natura; parole locali ben mirate; parole da diverse professioni; spazzatura e parole morte, burocrazia che intasa la lingua russa. Questi dizionari dovrebbero contenere spiegazioni ed esempi in modo che possano essere letti come libri.
Questo lavoro va oltre il potere di una persona, perché il nostro Paese è ricco di parole che descrivono tutta la diversità della natura russa. Il nostro Paese è ricco anche di dialetti locali, figurati e armonici. Eccellente terminologia nautica e colloquiale marinai, che, come il linguaggio di molte altre professioni, meritano uno studio a parte.
Caso nel negozio di Alschwang
Inverno 1921. Paustovsky vive a Odessa, nell'ex negozio di abiti pronti Alshwang and Company. È segretario del quotidiano Moryak, dove lavorano molti giovani scrittori. Dei vecchi scrittori, solo Andrey Sobol viene spesso in redazione, è sempre una persona entusiasta.
Un giorno Sobol porta la sua storia a Il Marinaio, interessante e talentuosa, ma combattuta e confusa. Nessuno osa offrire a Sobol la correzione della storia a causa del suo nervosismo.
Il correttore di bozze Blagov corregge la storia in una notte senza cambiare una sola parola, ma semplicemente posizionando correttamente i segni di punteggiatura. Quando la storia viene stampata, Sobol ringrazia Blagov per la sua abilità.
Come se niente
Quasi ogni scrittore ha il suo buon genio. Paustovsky considera Stendhal la sua ispirazione.
Ci sono molte circostanze e abilità apparentemente insignificanti che aiutano gli scrittori a lavorare. È noto che Pushkin scriveva meglio in autunno, spesso saltava i posti che non gli erano stati dati e vi tornava più tardi. Gaidar ha inventato delle frasi, poi le ha scritte, poi le ha inventate di nuovo.
Paustovsky descrive le caratteristiche dell'opera letteraria di Flaubert, Balzac, Leo Tolstoj, Dostoevskij, Cechov, Andersen.
Il vecchio alla mensa della stazione
Paustovsky racconta in modo molto dettagliato la storia di un povero vecchio che non aveva soldi per nutrire il suo cane Petya. Un giorno un vecchio entra in una mensa dove i giovani bevono birra. Petit inizia a chiedere loro un panino. Lanciano un pezzo di salsiccia al cane, insultando il suo proprietario. Il vecchio proibisce a Petya di prendere l'elemosina e con gli ultimi soldi le compra un panino, ma la barista gli dà due panini: questo non la rovinerà.
Lo scrittore parla della scomparsa dei dettagli da letteratura moderna. Il dettaglio è necessario solo se è caratteristico e strettamente correlato all'intuizione. Un buon dettaglio dà al lettore la giusta idea di una persona, evento o epoca.
notte Bianca
Gorky prevede di pubblicare una serie di libri "La storia delle fabbriche e delle piante". Paustovsky sceglie una vecchia fabbrica a Petrozavodsk. Fu fondata da Pietro il Grande per fondere cannoni e ancore, poi realizzò fusioni in bronzo e, dopo la rivoluzione, automobili stradali.
Negli archivi di Petrozavodsk e nella biblioteca, Paustovsky trova molto materiale per il libro, ma non riesce a creare un unico insieme da note sparse. Paustovsky decide di andarsene.
Prima di partire, trova una tomba in un cimitero abbandonato, coronata da una colonna spezzata con un'iscrizione in francese: "Charles Eugene Lonsevil, ingegnere d'artiglieria della Grande Armata di Napoleone ...".
I materiali su questa persona "fissano" i dati raccolti dallo scrittore. Partecipante rivoluzione francese Charles Lonsevil fu fatto prigioniero dai cosacchi ed esiliato nello stabilimento di Petrozavodsk, dove morì di febbre. Il materiale era morto finché non apparve l'uomo che divenne l'eroe della storia "Il destino di Charles Lonsevil".
inizio vivificante
L'immaginazione è una proprietà natura umana, creando persone immaginarie ed eventi. L'immaginazione riempie il vuoto vita umana. Il cuore, la fantasia e la mente sono l'ambiente dove nasce la cultura.
L'immaginazione si basa sulla memoria e la memoria si basa sulla realtà. La legge di associazione seleziona i ricordi più strettamente coinvolti nella creatività. La ricchezza delle associazioni testimonia la ricchezza del mondo interiore dello scrittore.
diligenza notturna
Paustovsky ha intenzione di scrivere un capitolo sul potere dell'immaginazione, ma lo sostituisce con una storia su Andersen, che viaggia da Venezia a Verona in diligenza notturna. La compagna di viaggio di Andersen è una signora con un impermeabile scuro. Andersen si offre di spegnere la lanterna: l'oscurità lo aiuta a inventare storie diverse e immagina te stesso, brutto e timido, come un bell'uomo giovane, vivace.
Andersen ritorna alla realtà e vede che la diligenza è ferma e l'autista sta contrattando con diverse donne che chiedono un passaggio. L'autista pretende troppo e Adersen paga un extra per le donne.
Attraverso la signora con l'impermeabile, le ragazze stanno cercando di scoprire chi le ha aiutate. Andersen risponde che è un indovino, capace di indovinare il futuro e di vedere nell'oscurità. Chiama le ragazze bellezze e predice amore e felicità per ciascuna di loro. In segno di gratitudine, le ragazze baciano Andersen.
A Verona, una signora che si presenta come Elena Guiccioli invita Andersen a farle visita. All'incontro, Elena ammette di averlo riconosciuto famoso narratore chi nella vita ha paura delle favole e dell'amore. Promette di aiutare Andersen non appena sarà necessario.
Libro atteso da tempo
Paustovsky decide di scrivere un libro di raccolta brevi biografie, tra cui c'è posto per diverse storie sull'ignoto e persone dimenticate, non mercenari e asceti. Uno di loro è il capitano fluviale Olenin-Volgar, un uomo dalla vita estremamente movimentata.
In questa raccolta Paustovsky vuole menzionare il suo amico regista museo di storia locale in una piccola cittadina della Russia centrale, che lo scrittore considera un esempio di dedizione, modestia e amore per la sua terra.
Cechov
Alcune storie dello scrittore e del dottor Cechov sono diagnosi psicologiche esemplari. La vita di Cechov è istruttiva. Per molti anni ha spremuto da sé lo schiavo goccia a goccia: ecco come parlava di se stesso Cechov. Paustovsky conserva una parte del suo cuore nella casa di Cechov ad Autka.
Aleksandr Blok
Nelle prime poesie poco conosciute di Blok c'è un verso che evoca tutto il fascino di una giovinezza nebbiosa: "La primavera del mio sogno lontano ...". Questa è l'illuminazione. L’intero Blocco è costituito da tali intuizioni.
Guy de Maupassant
La vita creativa di Maupassant è veloce come una meteora: spietato osservatore della malvagità umana, alla fine della sua vita tende a glorificare l'amore-sofferenza e l'amore-gioia.
Nelle ultime ore, a Maupassant sembrava che il suo cervello fosse stato divorato da una specie di sale velenoso. Si rammaricava dei sentimenti che aveva rifiutato nella sua vita frettolosa e noiosa.
Maksim Gorkij
Per Paustovsky, Gorkij è l'intera Russia. Proprio come è impossibile immaginare la Russia senza il Volga, così è impossibile pensare che non ci sia Gorkij. Amava e conosceva a fondo la Russia. Gorky ha scoperto talenti e ha determinato l'era. Da persone come Gorky puoi iniziare a fare i conti.
Victor Hugo
Hugo, un uomo violento e tempestoso, ha esagerato tutto ciò che ha visto nella vita e ciò di cui ha scritto. Era un cavaliere della libertà, il suo araldo e araldo. Hugo ha ispirato molti scrittori ad amare Parigi, e per questo gli sono grati.
Michail Prishvin
Prishvin è nato nell'antica città di Yelets. La natura intorno a Yelets è molto russa, semplice e non ricca. In questa proprietà risiede la base della vigilanza dello scrittore di Prishvin, il segreto del fascino e della stregoneria di Prishvin.
Alessandro Verde
Paustovsky è sorpreso dalla biografia di Green, dalla sua dura vita di rinnegato e vagabondo irrequieto. Non è chiaro come sia riuscito a mantenere questo uomo chiuso e sofferente per le avversità grande regalo immaginazione potente e pura, fede nell'uomo. Poesia in prosa Vele scarlatte lo ha classificato tra scrittori meravigliosi ricerca della perfezione.
Eduard Bagritsky
Ci sono così tante storie su se stesso nelle storie di Bagritsky che a volte è impossibile distinguere la verità dalla leggenda. Le invenzioni di Bagritsky sono una parte caratteristica della sua biografia. Credeva davvero in loro.
Bagritsky ha scritto magnifiche poesie. Morì presto, senza cogliere "alcuni picchi di poesia più difficili".
L'arte di vedere il mondo
La conoscenza dei settori legati all'arte - poesia, pittura, architettura, scultura e musica - arricchisce mondo interiore scrittore, conferisce un'espressività speciale alla sua prosa.
La pittura aiuta lo scrittore di prosa a vedere i colori e la luce. L'artista spesso nota ciò che gli scrittori non vedono. Paustovsky vede per la prima volta tutta la varietà di colori del maltempo russo grazie al dipinto di Levitan "Sopra la pace eterna".
La perfezione delle forme architettoniche classiche non consentirà allo scrittore di comporre una composizione pesante.
La prosa di talento ha il suo ritmo, che dipende dal senso del linguaggio e da un buon "orecchio per la scrittura", che è associato all'orecchio musicale.
La poesia arricchisce maggiormente il linguaggio dello scrittore di prosa. Lev Tolstoj scrisse che non avrebbe mai capito quale sia il confine tra prosa e poesia. Vladimir Odoevskij ha definito la poesia un presagio di "quello stato dell'umanità quando cessa di raggiungere e inizia a utilizzare ciò che è stato raggiunto".
Nel retro di un camion
1941 Paustovsky viaggia nel retro di un camion, nascondendosi dai raid aerei tedeschi. Il compagno di viaggio chiede allo scrittore cosa pensa durante il pericolo. Paustovsky risponde: sulla natura.
La natura agirà su di noi con tutta la sua potenza quando il nostro stato d'animo, l'amore, la gioia o la tristezza entreranno in pieno accordo con essa. La natura va amata e questo amore troverà le giuste vie per esprimersi con la massima forza.
Un consiglio a te stesso
Paustovsky sta finendo il primo libro dei suoi appunti sulla scrittura, rendendosi conto che il lavoro non è finito e restano molti argomenti su cui scrivere.
"Golden Rose" è un libro di saggi e racconti di K. G. Paustovsky. Pubblicato per la prima volta sulla rivista "Ottobre" (1955, n. 10). edizione separata uscì nel 1955.
L'idea del libro nacque negli anni '30, ma prese forma solo quando Paustovsky iniziò a mettere su carta l'esperienza del suo lavoro in un seminario di prosa a Istituto Letterario loro. Gorkij. Paustovsky originariamente avrebbe dovuto intitolare il libro "La rosa di ferro", ma in seguito abbandonò la sua intenzione: la storia del suonatore di lira Ostap, che forgiò la rosa di ferro, fu inclusa come episodio in The Tale of Life, e lo scrittore non lo fece vuole sfruttare nuovamente la trama. Paustovsky stava per farlo, ma non ha avuto il tempo di scrivere un secondo libro di appunti sulla creatività. Nell'ultimo edizione a vita il primo libro (Collected Works. T.Z. M., 1967-1969) furono ampliati due capitoli, apparvero diversi nuovi capitoli, principalmente sugli scrittori. Scritto per il centenario di Cechov, "Appunti su una scatola di sigarette", divenne il capo di "Cechov". Il saggio "Incontri con Olesha" è diventato il capitolo "Una piccola rosa nell'occhiello". La composizione della stessa edizione comprende i saggi "Alexander Blok" e "Ivan Bunin".
"Golden Rose", secondo lo stesso Paustovsky, "un libro su come si scrivono i libri". Il suo leitmotiv è pienamente incarnato nella storia con cui inizia La rosa d'oro. La storia della "polvere preziosa" che lo spazzino parigino Jean Chamet raccolse per ordinare una rosa d'oro da un gioielliere dopo aver raccolto i chicchi preziosi, è una metafora della creatività. Il genere del libro di Paustovsky sembra rifletterla argomento principale: consiste in brevi "grani" - storie sul dovere dello scrittore ("Iscrizione su un masso"), sulla connessione della creatività con esperienza di vita(“Fiori dai trucioli”), sull'idea e l'ispirazione (“Lightning”), sul rapporto tra il piano e la logica del materiale (“Revolt of Heroes”), sulla lingua russa (“Diamond Language”) e segni di punteggiatura (“Il caso nel negozio di Alschwang”), sulle condizioni del lavoro dell'artista (“Come se fosse niente”) e dettaglio artistico("Il vecchio nella mensa della stazione"), sull'immaginazione ("L'inizio vivificante") e sulla priorità della vita rispetto a immaginazione creativa("Diligenza notturna").
Il libro può essere condizionatamente diviso in due parti. Se nel primo l'autore introduce il lettore nel "segreto segreto" - nel suo laboratorio creativo, l'altra metà era composta da schizzi sugli scrittori: Cechov, Bunin, Blok, Maupassant, Hugo, Olesha, Prishvin, Largo sorriso. Le storie sono caratterizzate da un sottile lirismo; di regola, questa è una storia sull'esperienza, sull'esperienza di comunicazione - a tempo pieno o per corrispondenza - con l'uno o l'altro dei maestri della parola artistica.
La composizione di genere della "Rosa d'oro" di Paustovsky è unica sotto molti aspetti: in un unico ciclo compositivo completo, sono stati combinati frammenti di caratteristiche diverse: una confessione, memorie, ritratto creativo, schizzo di creatività, miniatura poetica sulla natura, ricerca linguistica, storia dell'idea e sua incarnazione nel libro, autobiografia, schizzo quotidiano. Nonostante l'eterogeneità del genere, il materiale è "cementato" Attraverso l'autore, che detta il proprio ritmo e tono alla narrazione, conduce il ragionamento secondo la logica di un unico tema.
"Golden Rose" Paustovsky ha suscitato molti feedback nella stampa. I critici hanno notato l'elevata bravura dello scrittore, l'originalità del tentativo stesso di interpretare i problemi dell'arte attraverso l'arte stessa. Ma suscitò anche molte critiche, riflettendo lo spirito del tempo di transizione che precedette il “disgelo” della fine degli anni Cinquanta: allo scrittore fu rimproverata la “posizione limitata dell’autore”, “un eccesso di bei dettagli”, “ insufficiente attenzione alle basi ideologiche dell’arte”.
Nel libro delle storie di Paustovsky, creato nel periodo finale del suo lavoro, è riportato quello riportato primi lavori l'interesse dell'artista per la sfera dell'attività creativa, per l'essenza spirituale dell'arte.
Il linguaggio e la professione dello scrittore - scrive K.G. Paustovskij. "Golden Rose" (riassunto) parla di questo. Oggi parleremo di questo libro eccezionale e dei suoi vantaggi sia per il lettore occasionale che per l'aspirante scrittore.
La scrittura come vocazione
"Golden Rose" è un libro speciale nell'opera di Paustovsky. Uscì nel 1955, a quel tempo Konstantin Georgievich aveva 63 anni. Questo libro può essere definito solo lontanamente un "libro di testo per scrittori principianti": l'autore solleva il velo sulla propria cucina creativa, parla di se stesso, delle fonti della creatività e del ruolo dello scrittore per il mondo. Ognuna delle 24 sezioni porta con sé un pezzo di saggezza di uno scrittore esperto che riflette sulla creatività basandosi sui suoi molti anni di esperienza.
A differenza dei libri di testo moderni "Golden Rose" (Paustovsky), il cui riassunto considereremo ulteriormente, ha il suo caratteristiche distintive: Qui più biografia e riflessioni sulla natura della scrittura, e non ci sono esercizi. A differenza di molti autori contemporanei Konstantin Georgievich non sostiene l'idea di scrivere tutto, e uno scrittore per lui non è un mestiere, ma una vocazione (dalla parola "chiamata"). Per Paustovsky lo scrittore è la voce della sua generazione, quella che deve coltivare il meglio che c'è nell'uomo.
Konstantin Paustovsky. "Golden Rose": un riassunto del primo capitolo
Il libro inizia con la leggenda della rosa d'oro ("Polvere preziosa"). Racconta dello spazzino Jean Chamet, che voleva regalare una rosa d'oro alla sua amica Suzanne, la figlia di un comandante di reggimento. L'ha accompagnata, tornando a casa dalla guerra. La ragazza è cresciuta, si è innamorata e si è sposata, ma era infelice. E secondo la leggenda, una rosa d'oro porta sempre felicità al suo proprietario.
Shamet era uno spazzino, non aveva soldi per un simile acquisto. Ma lavorava in un laboratorio di gioielleria e pensò di setacciare la polvere che spazzava via da lì. Passarono molti anni prima che ci fossero abbastanza granelli d'oro per formare una piccola rosa dorata. Ma quando Jean Chamet andò da Suzanne per fare un regalo, scoprì che si era trasferita in America...
La letteratura è come questa rosa d'oro, dice Paustovsky. "Golden Rose", un riassunto dei capitoli di cui stiamo considerando, è completamente intriso di questa affermazione. Lo scrittore, secondo l'autore, deve setacciare molta polvere, trovare granelli d'oro e lanciare una rosa d'oro che renderà la vita persona individuale e il mondo intero è migliore. Konstantin Georgievich credeva che uno scrittore dovesse essere la voce della sua generazione.
Lo scrittore scrive perché sente dentro di sé la chiamata. Non può scrivere. Per Paustovsky lo scrittore è la professione più bella e più difficile del mondo. Ne parla il capitolo "L'iscrizione sul masso".
La nascita dell'idea e il suo sviluppo
"Fulmine" è il capitolo 5 del libro "Golden Rose" (Paustovsky), il cui riassunto è che la nascita di un'idea è come un fulmine. La carica elettrica si accumula per un tempo molto lungo per colpire successivamente con tutta la sua forza. Tutto ciò che lo scrittore vede, sente, legge, pensa, sperimenta, accumula per diventare un giorno l'idea di un racconto o di un libro.
Nei prossimi cinque capitoli, l'autore parla dei personaggi disobbedienti, nonché dell'origine dell'idea delle storie "Planet Marz" e "Kara-Bugaz". Per scrivere, devi avere qualcosa di cui scrivere - idea principale questi capitoli. Esperienza personale molto importante per uno scrittore. Non quello che è stato creato artificialmente, ma quello che una persona riceve mentre vive vita attiva lavorare e interagire con persone diverse.
"Rosa d'oro" (Paustovsky): un riassunto dei capitoli 11-16
Konstantin Georgievich amava con riverenza la lingua, la natura e le persone russe. Lo hanno deliziato e ispirato, lo hanno costretto a scrivere. Lo scrittore attribuisce grande importanza alla conoscenza della lingua. Chiunque scriva, secondo Paustovsky, ha il proprio dizionario di scrittura, dove scrive tutte le nuove parole che lo hanno colpito. Fa un esempio tratto dalla sua vita: le parole "deserto" e "ondeggiamento" gli erano completamente sconosciute. per molto tempo. Il primo lo ha sentito dal guardaboschi, il secondo l'ha trovato nei versi di Esenin. Il suo significato rimase incomprensibile per molto tempo, finché un filologo familiare non spiegò che l'oscillazione sono quelle "onde" che il vento lascia sulla sabbia.
È necessario sviluppare il senso della parola per poter trasmettere correttamente il suo significato e i tuoi pensieri. Inoltre, è molto importante punteggiare correttamente. ammonimento dalla vita reale si possono leggere nel capitolo "Casi nel negozio di Alschwang".
Sui benefici dell'immaginazione (capitoli 20-21)
Sebbene lo scrittore cerchi ispirazione nel mondo reale, l'immaginazione gioca un ruolo importante nella creatività, dice The Golden Rose, il cui riassunto sarebbe incompleto senza di essa, è pieno di riferimenti a scrittori le cui opinioni sull'immaginazione sono molto diverse. Ad esempio, viene menzionato un duello verbale con Guy de Maupassant. Zola ha insistito sul fatto che lo scrittore non ha bisogno dell'immaginazione, alla quale Maupassant ha risposto con una domanda: "Come scrivi allora i tuoi romanzi, avendo un ritaglio di giornale e non uscendo di casa per settimane?"
Molti capitoli, tra cui "La diligenza notturna" (capitolo 21), sono scritti sotto forma di storia. Questa è una storia sul narratore Andersen e sull'importanza di mantenere un equilibrio tra vita reale e immaginazione. Paustovsky sta cercando di trasmettere allo scrittore alle prime armi una cosa molto importante: in nessun caso si dovrebbe rinunciare a una vita reale e a tutti gli effetti per amore dell'immaginazione e di una vita immaginaria.
L'arte di vedere il mondo
Non puoi nutrire una vena creativa solo con la letteratura - l'idea principale capitoli recenti libro "Rosa d'oro" (Paustovsky). Riepilogo si riduce al fatto che l'autore non si fida degli scrittori a cui non piacciono le altre forme d'arte: pittura, poesia, architettura, musica classica. Konstantin Georgievich ha espresso sulle pagine un'idea interessante: anche la prosa è poesia, solo senza rima. Ogni scrittore da lettera maiuscola legge molta poesia.
Paustovsky consiglia di allenare l'occhio, di imparare a guardare il mondo con gli occhi di un artista. Racconta la sua storia di comunicazione con gli artisti, i loro consigli e come lui stesso ha sviluppato il suo senso estetico osservando la natura e l'architettura. Lo scrittore stesso una volta lo ascoltò e raggiunse tali livelli di padronanza della parola che si inginocchiò persino davanti a lui (foto sopra).
Risultati
In questo articolo abbiamo analizzato i punti principali del libro, ma non è questo contenuto completo. "Golden Rose" (Paustovsky) è un libro che dovrebbe essere letto da chiunque ami il lavoro di questo scrittore e voglia saperne di più su di lui. Sarà utile anche agli scrittori alle prime armi (e non) per trarre ispirazione e capire che lo scrittore non è prigioniero del suo talento. Inoltre, lo scrittore è obbligato a vivere una vita attiva.