نمونه کارهای هنری را ذکر کنید. نقش عنوان در اثر. تکنیک های اساسی برای ایجاد بیان صدا

23.03.2019

اهداف درس:

برای بررسی تنوع جنگل ها در روسیه ، در نظر گرفتن دلایل اختلاف در مناطق جنگلی در روسیه. ویژگی های طبیعت را معرفی کرده و روابط بین مؤلفه های طبیعت را تجزیه و تحلیل کنید.

تجهیزات:

نقشه فیزیکی روسیه ، نقشه مناطق طبیعی روسیه ، ارائه چندرسانه ای "مناطق جنگلی روسیه".

در طول کلاس ها

زمان سازماندهی
معاینه مشق شبدر مورد موضوع قبلی
یادگیری مطالب جدید.

معلم می گوید

جنگل‌های روسیه بیابانی از جنگل‌های صنوبر و عظمت جنگل‌های بلوط و جنگل‌های کاج غوطه‌ور در آفتاب و جنگل‌های توس تنه سفید هستند. جنگل های روسیه چهار منطقه طبیعی را پوشش می دهد: تایگا ، جنگل های مختلط ، جنگل های برگ پهن و جنگل های کوچک برگ.

جنگل ها نوع اصلی پوشش گیاهی در کشور ما هستند ؛ آنها 60 ٪ از قلمرو آن را اشغال می کنند.

در کنار کانادا و برزیل ، روسیه بزرگترین قدرت جنگلی جهان است. روسیه بزرگترین ذخایر جنگلی جهان را دارد. طبق حسابداری دولتی صندوق جنگل، مساحت جنگلی کشورمان 763.5 میلیون هکتار (22 درصد از مساحت جنگل های جهان) است. علاوه بر این ، جنگلهای اولیه و با رشد قدیمی در کشور ما حفظ شده است.

بنابراین، هر ساکن روسیه باید مناطق مختلف جنگلی را بشناسد و بتواند روابط متقابل اجزای طبیعی تشکیل دهنده منطقه جنگلی طبیعی (توپوگرافی، خاک، شرایط آب و هوایی، گیاهان و جانوران) را شناسایی کند.

معلم اولین اسلاید "مناطق جنگلی روسیه" را باز می کند:

اکنون بیایید به مناطق جنگلی نگاه کنیم (روی پیوند "Taiga" کلیک کنید).

در پشت صحنه اشعار یا گفته های مسافران مشهور شنیده می شود.

با باز کردن اسلاید شماره 2 (نقشه منطقه جنگلی) و دنبال کردن لینک ها به مناطق تایگا در مکان های مختلف می رویم و همچنین با دنبال کردن لینک - "خاک ها" - می توانید انواع خاک های تایگا را در نظر بگیرید.

تایگا دشت روسیه (اروپای شرقی). نوع آب و هوای معتدل قاره ای در بخش اروپایی روسیه غالب است. ویژگی های اصلی این اقلیم: تابستان های گرم (t جولای +120، +200+)، زمستان های یخبندان (t -40 تا 200- درجه سانتیگراد)، بارندگی سالانه از 800 میلی متر در غرب و 400 میلی متر در شرق.

این اقلیم تحت تأثیر انتقال توده‌های هوای اقیانوس اطلس به سمت غرب، در زمستان نسبتاً گرم و در تابستان خنک و دائماً مرطوب تشکیل می‌شود. رطوبت از زیاد در شمال تا کافی در جنوب شرقی متفاوت است (ما یک اسلاید دیگر را نشان می دهیم).

به همین ترتیب ، ما در اسلاید - "فلور و جانوران" - در مورد گیاهان و جانوران دشت روسیه به شما می گوییم.

نوع آب و هوا سیبری غربی- قاره. قاره از غرب به شرق افزایش می یابد، یعنی. تفاوت بین زمستان و تابستان به دلیل بیشتر بودن بیشتر است دمای پایینزمستان این به چند دلیل است:

دشت در عرض های جغرافیایی معتدل قرار دارد و قسمت شمالی دشت فراتر از دایره قطب شمال امتداد دارد.
فاصله از اقیانوس اطلس، یعنی. تضعیف نفوذ اقیانوس اطلس;
باز بودن در برابر بادهای اقیانوس منجمد شمالی؛
زمستان در سیبری غربی سردتر از زمستان در دشت روسیه است.
در فصل زمستان در سیبری بارندگی کمتری وجود دارد، اما به دلیل عدم ذوب، پوشش برفی بیشتر است.

تایگا توسط گونه های مختلف درختان مخروطی شکل می گیرد که ظاهر متفاوت تایگا را توضیح می دهد. جنگل‌های صنوبر مخروطی تیره اغلب یافت می‌شوند، جایی که درختان کاج به آن‌ها می‌پیوندند. تاج درختان صنوبر محکم بسته شده است، فرش های خزه در زیر آنها می نشینند، و سایر گیاهان در طبقات پایین سایه ثابت را تحمل نمی کنند و بنابراین رشد ضعیفی دارند. Taiga West Siberian همچنین سرشار از کاج و لارو است ؛ توس و آسپن در مکان های آتش سوزی رشد می کنند.

جانوران Taiga ثروتمند است: این خانه "اروپایی ها" است - مینک ، کاج مارتن و "سیبری شرقی" - Sable. Taiga ساکن Chipmunks ، Badgers ، Bears ، چوب چوبی ، دارکوب ، چوب لاک پشت و جرثقیل های خاکستری در باتلاق است.

نوع آب و هوا سیبری شرقی- به شدت قاره ، که به دلایل زیر توضیح داده شده است:

دوری از اقیانوس ها (اقیانوس اطلس) ، بسته شده توسط پشته ها (از اقیانوس آرام).
گستره وسیعی از شمال به جنوب؛
زمستان سردترین روسیه و نیمکره شمالی است. این سرزمین حاوی "قطب های سرما" است -اویمیاکون و ورخاینسسک با حداقل دمای مطلق: -71 0 c و -68 0 c. این در نتیجه عملکرد آنتیکلون سیبری (بالا آسیایی) رخ می دهد.

بیشتر سیبری شرقی با جنگل های لارو مخروطی پوشانده شده است. همه جا روی خاک های شنی و شنی رشد می کنند جنگل های کاج. کاج و کاج اروپایی تاجی بلند و باز دارند،

بنابراین ، همیشه نور زیادی در این جنگل ها وجود دارد.

در ردیف پایین ، به همراه پوشش خزه-لیچن ، گیاهان علفی نیز رایج است. اکثر نمایندگان برجستهجانوران عبارتند از: خرس قهوه ای ، گرگ ، خرگوش قهوه ای ، سنجاب ها ، چوب های چوبی ، فندق گرگ ، روباه و دیگران.

خاور دور با گردش موسمی مشخص می شود ، یعنی. تبادل فعال توده های هوا بین قاره و اقیانوس.
ویژگی اصلی آب و هوا، توزیع بسیار ناهموار مقادیر زیادی بارش در فصول سال است. میزان بارندگی سالانه از 500 تا 600 میلی‌متر در دشت زیا-بوریا به 800 تا 1000 میلی‌متر یا بیشتر در کوه‌های سیخوته-علینیا افزایش می‌یابد؛ بخش عمده‌ای از بارش در تابستان به شکل باران‌های بارانی می‌بارد.
در زمستان بارندگی کم است و ضخامت پوشش برف زیاد نیست.

منطقه مخروطی - برگریز، واقع در شرق دور، به طرز شگفت انگیزی گونه های مخروطی و درختی و درختچه ای را ترکیب می کند که مشخصه جنگل های کره، ژاپن و مغولستان است. سروها و صنوبرهای کره ای، در هم تنیده با انگور، با بلوط چوب پنبه و مخمل آمور، گردوی منچوری، علف لیمو و جینسنگ همزیستی دارند.

جانوران و همچنین گیاهان دارای گونه های بومی هستند - ببر Ussuri، لاک پشت چرمی، اردک ماندارین، خرس سیاه هیمالیا، و مارتین.
گونه های تایگا نیز وجود دارد - گوزن، گراز وحشی، گرگ.

منطقه جنگلی مختلط یک منطقه گذار است - از تایگا به جنگل های برگریز.

با آب و هوای معتدل‌تر مشخص می‌شود - تابستان‌های گرم و طولانی‌تر، میزان اصلی بارندگی در تابستان رخ می‌دهد و 500-800 میلی‌متر در سال است، تبخیر تقریباً برابر با میزان بارندگی سالانه است، بنابراین رطوبت کافی وجود دارد که تأثیر مفیدی بر رشد درختان برگریز. خاک ها حاصلخیزتر هستند، زیرا بارش کافی اجازه نمی دهد لایه حاصلخیز (افق هوموس) - خاک های جنگلی خاکستری-پودزولیک و خاکستری شسته شود.

در اینجا می توانید گونه های درختان مخروطی (کاج، صنوبر، صنوبر...) و برگریز (توس، آسپن، بلوط، افرا، خاکستر...) را پیدا کنید.

منطقه ای از جنگل های مختلط در یک نوار وسیع در دشت روسیه و یک نوار باریک در سیبری غربی وجود دارد.

و اینجا در باریکه ای از جنگل های مختلط، تیرگی صنوبر را بلوط پهن برگ ملایم می کند، گرهی بلوط را با نرمی سوزن ها صاف می کند...

جنگل نرم و ملایم درخت صنوبر در کنار درخت بلوط رشد می کند، درخت کاج با قله ای ژولیده بر فراز جنگل مانند ستونی با تنه مسی اوج می گیرد، افرای نروژی و درخت نمدار گرد ظاهر می شود، درخت خاکستر برگ های پر خود را تکان می دهد، درخت صنوبر می لرزد. خودش...

N. Mikhailov"

منطقه جنگل های پهن برگ را می توان در دشت اروپای شرقی یافت و سپس در قلمرو خاور دور یافت و در سیبری غربی منطقه جنگل های پهن برگ با منطقه ای از جنگل های کوچک برگ جایگزین می شود.

آب و هوا برای گونه‌های درختان پهن برگ - تابستان‌های گرم و طولانی، زمستان‌های معتدل و بارندگی کافی، مطلوب‌تر است. خاک‌ها حتی حاصلخیزتر هستند - جنگل خاکستری و خاک‌های جنگلی قهوه‌ای. اما کسانی نیز هستند که زندگی آنها فقط با جنگل های برگریز مرتبط است - گاومیش کوهان دار امریکایی، سیاهگوش، اوروک، تارپان. متأسفانه جانوران این منطقه به شدت توسط انسان شلوغ شده است، بنابراین بسیاری از گونه ها را فقط در ذخایر طبیعی می توان مشاهده کرد.

نمایندگان برجسته جنگل های پهن برگ عبارتند از: ممرز، بلوط، نمدار، زبان گنجشک، سنجد، راش، توس و آسپن.

منطقه گونه های کوچک برگ را می توان در قلمرو دشت روسیه در مکان های پاکسازی جنگل (به عنوان پیشگامان رشد بیش از حد قلمرو) و در مکان های آتش سوزی یافت. در غرب سیبری، این منطقه جایگزین منطقه گونه های پهن برگ می شود و به صورت یک نوار نازک است که اغلب با منطقه جنگل های مختلط ادغام می شود.

از آنجایی که جنگل های کوچک برگ در مناطق مختلف جنگلی یافت می شوند، به عنوان مناطق ثانویه عمل می کنند، بنابراین، شرایط آب و هوایی بسته به مکان متفاوت است: از معتدل قاره ای تا قاره ای. از زمستان سرد تا خفیف. از مناطق مرطوب تا مناطق خشک تر.

جنگل های کوچک برگ در مناطق کوچک جنگل های بخش اروپایی روسیه، به ویژه در مکان های آتش سوزی و پاکسازی جنگل ها نشان داده می شوند؛ در سیبری غربی، این جنگل ها جایگزین منطقه جنگل های پهن برگ می شوند.

آنها با گونه هایی مانند توس، آسپن، بید، روون نشان داده می شوند؛ در ردیف پایین تر، برخی از انواع گیاهان گلدار - گل مروارید، کره و غیره رشد می کنند.

نمایندگان دنیای حیوانات هم در تایگا و هم در ساکنان جنگل های مخلوط و برگریز یافت می شوند.

امروز ما به تنوع مناطق جنگلی در روسیه نگاه کردیم، سعی کردیم اجزای مرتبط طبیعت را در نظر بگیریم که محتوای داخلی جنگل و ظاهر خارجی آن را تعیین می کند.

تکلیف: یک پازل جدول کلمات متقاطع "مناطق جنگلی روسیه" بسازید.

پیام ها را آماده کنید: تایگا، جنگل های برگریز، تایگا Ussuri.

مقاله یکی از انواع داستان ها است - فرم کوچک ادبیات حماسی. یک مقاله با یک داستان کوتاه، نوع دیگری از داستان، در غیاب حل سریع و حاد تعارض متفاوت است. همچنین، تصویر توصیفی در مقاله توسعه قابل توجهی ندارد.

انشا به عنوان یک ژانر حماسی

اغلب مقالات به مدنی و مشکلات اخلاقیجامعه. از یک مقاله به صورت ترکیبی صحبت می شود داستانو روزنامه نگاری انواع انشا مانند پرتره، مشکل و سفر وجود دارد.

نمونه‌های معروف مقاله‌ها عبارتند از: «یادداشت‌های یک شکارچی» نوشته ای. تورگنیف، مقالاتی از کی.

ترکیب مقالات می تواند متنوع باشد - این قسمت های فردی است که در مورد جلسات و گفتگوها صحبت می کند، این توصیفی از شرایط و شرایط زندگی شخصیت های فردی و جامعه به عنوان یک کل است.

آنچه برای مقاله مهمتر است، ایده کلی نویسنده است که تنها در چند قسمت آشکار خواهد شد. بنابراین ، رنگارنگ و زبان بیانی، که قادر به تاکید خواهد بود نکته اصلیروایات

نقش عنوان در یک اثر داستانی

بدیهی است که عنوان است تعریف کلیمحتوای یک اثر هنری عنوان بیانگر ماهیت موضوعی اثر است، بنابراین بازی می کند نقش مهمبرای او.

کارکرد اصلی آن این است که در چند کلمه به خوانندگان منتقل کند موضوع اصلییک اثر هنری. اما این فقط یک تعریف راحت و کوتاه از ایده کلیدی متن نیست؛ اغلب، عنوان حاوی یک علامت نمادین دقیقاً فکری است که نویسنده از شما می خواهد به آن توجه کنید.

این نوعی تکنیک ترکیب بندی است که بر مضمون اثر تأکید دارد. عنوان نقش بسیار مهمی دارد - به خوانندگان کمک می کند تا مقاصد نویسندگان را به درستی تفسیر و درک کنند.

نمونه بارز یک عنوان اصلی و معنی دار کار N. Gogol - "Dead Souls" است که می توان آن را به معنای واقعی و مجازی درک کرد.

راههای بیان موضع نویسنده و ارزیابی قهرمان

نویسنده در آثارش سعی می کند موضع شخصی خود را در مورد موضوعی خاص بیان کند و این کار را به صورت هنرمندانه انجام می دهد. اما نویسندگان برای اینکه به طور صحیح و قابل اعتماد دیدگاه خود را از موقعیت به خواننده منتقل کنند، از روش های بیان خاصی استفاده می کنند.

متداول‌ترین روش‌های بیان موقعیت نویسنده، نمادگرایی اثر، عنوان، پرتره و طرح های منظره، و همچنین جزئیات

همه این عناصر هنریبرای ارائه وقایع و روایت خاص بسیار مهم هستند بیان هنری. بدون این، نویسنده نمی تواند ارزیابی خود را از شخصیت اصلی بیان کند، او این را از طریق توصیف پرتره، نمادگرایی و تداعی های خود نشان می دهد.

یکی از مهم ترین اجزای متن، عنوان آن است. خارج از بخش اصلی متن، مطلقاً اشغال می کند قویموقعیت در آن این اولیننشانه اثری که آشنایی با متن از آن آغاز می شود. عنوان، درک خواننده را فعال می کند و توجه او را به آنچه در ادامه بیان خواهد شد معطوف می کند. عنوان «محتوای فشرده و افشا نشده متن است. می توان آن را به صورت استعاری به عنوان یک فنر پیچ خورده نشان داد که قابلیت های خود را آشکار می کند Vفرآیند استقرار. "

عنوان خواننده را با دنیای اثر آشنا می کند. موضوع اصلی متن را به صورت فشرده بیان می کند، مهمترین آن را تعیین می کند خط داستانیا به آن اشاره می کند درگیری اصلی. اینها، به عنوان مثال، عناوین داستان ها و رمان های I. S. Turgenev "عشق اول"، "پدران و پسران"، "جدید" هستند.

عنوان ممکن است نام شخصیت اصلی اثر ("یوجین اونگین"، "اوبلوموف"، "آنا کارنینا"، "ایوانف") یا برجسته باشد. تصویر پایان به پایانمتن بنابراین، در داستان A. Platonov "The Pit" این کلمه است گودال پایهبه عنوان یک فرم خدمت می کند تصویر کلیدی، که کل متن را سازماندهی می کند: در گودال، مردم تصمیم گرفتند "ریشه سنگی و ابدی معماری تخریب ناپذیر را بکارند" - "یک ساختمان پرولتاریایی مشترک که کارگران کل زمین برای یک عدالت ابدی وارد آن خواهند شد." توافق." "ساختمان" آینده تبدیل به یک مدینه فاضله وحشتناک می شود که سازندگان آن را می بلعد. در پایان داستان، نقوش مرگ و "پرتگاه جهنمی" ارتباط مستقیمی با تصویر گودال دارد: همه مردان فقیر و متوسط با چنان غیرتی در زندگی کار می کردند که گویی می خواستند برای همیشه در زندگی نجات پیدا کنند. پرتگاهگودال. "گودال پایه به نمادی از آرمان شهر ویرانگر تبدیل می شود که انسان را از طبیعت بیگانه می کند و «زندگی می کند» و او را بی شخصیت می کند. معنای کلی این عنوان به تدریج در متن آشکار می شود و معنای کلمه گودال گسترش و غنی می شود.

عنوان متن می تواند نشان دهنده زمان و مکان عمل باشد و از این طریق در خلق زمان و فضای هنری اثر مشارکت داشته باشد، مثلاً به عناوینی مانند پولتاوا از A.S. پوشکین، «پس از توپ» نوشته L.N. تولستوی، «در دره» نوشته A.P. چخوف، "دره" نوشته I.A. بونین، «پترزبورگ» نوشته A. Bely، «St. نیکلاس» اثر B. Zaitsev، «در پاییز» اثر V.M. شوکشینا در نهایت، عنوان اثر ممکن است شامل تعریف مستقیمژانر آن یا به طور غیرمستقیم به آن اشاره می کند و باعث می شود که خواننده با یک جنس یا ژانر ادبی خاص ارتباط برقرار کند: "نامه های یک مسافر روسی" نوشته N.M. کرمزین، «تاریخ یک شهر» نوشته ام. سالتیکوف-شچدرین.

عنوان ممکن است با سازمان موضوعی-گفتاری اثر مرتبط باشد. در این مورد، یا طرح روایی یا طرح شخصیت را برجسته می کند. بنابراین، عناوین متون می توانند شامل کلمات منفرد یا سخنان مفصل از شخصیت ها باشند و ارزیابی های آنها را بیان کنند. این تکنیک برای مثال برای داستان های V.M. شوکشینا ("قطعش کن"، "مرد قوی"، "دامادم هیزم از ماشین دزدید"، "موقع شد"، "ببخشید، خانم"، و غیره). در این مورد، ارزیابی بیان شده در عنوان ممکن است با موضع نویسنده مطابقت نداشته باشد. در داستان V.M. به عنوان مثال، "عجیب" شوکشین، "عجیب" قهرمان، باعث سوءتفاهم دیگران، از دیدگاه نویسنده، گواه بر اصالت قهرمان، غنای تخیل او، نگاه شاعرانه به جهان و میل به در هر شرایطی بر قدرت استاندارد و بی چهره غلبه کنید.

عنوان مستقیماً خطاب به گیرنده متن است. تصادفی نیست که برخی از عناوین آثار جملاتی پرسشی یا انگیزشی هستند: «مقصر کیست؟» A.I. هرزن، "چه باید کرد؟" N.G. چرنیشفسکی، "برای چه؟" لوگاریتم. تولستوی، "زندگی کن و به خاطر بسپار" اثر وی. راسپوتین.

بنابراین عنوان یک اثر هنری مقاصد مختلفی را محقق می کند. اولاً خود متن را با دنیای هنری آن مرتبط می کند: شخصیت های اصلی، زمان عمل، مختصات فضایی اصلی و غیره: «Gu- - کاشت "A.P. چخوف، «حاجی مورات» اثر L.N. تولستوی، "بهار در فیالتا" اثر V.V. ناباکوف، «جوانی» نوشته بی.کی. زایتسوا ثانیاً، عنوان دیدگاه نویسنده را از موقعیت ها، رویدادها و غیره بیان می کند، نقشه خود را به عنوان یکپارچگی درک می کند، به عنوان مثال به عناوینی مانند "قهرمان زمان ما" اثر M.Yu مراجعه کنید. لرمانتوف، "جنایت و مکافات" اثر F.M. داستایوفسکی، "تاریخ معمولی" نوشته I.A. گونچاروا. عنوان متن ادبیدر این مورد چیزی بیشتر از این وجود ندارد اولین تفسیرآثار و تفسیر ارائه شده توسط خود نویسنده. ثالثاً، عنوان ارتباطی با مخاطب متن برقرار می کند و حاکی از همدلی و ارزیابی خلاقانه اوست.

در صورت غالب شدن اولین نیت، عنوان اثر اغلب نشان دهنده نام شخصیت، نامزدی رویداد یا شرایط آن (زمان، مکان) است. در حالت دوم، عنوان معمولاً ارزشی است؛ در نهایت، «غلبه نیت دریافتی نامگذاری آشکار می شود. هدف گذاریعناوین به آگاهی ادراک کننده؛ چنین نامی کار را مشکل‌ساز می‌کند، به دنبال تفسیر کافی خواننده است.» نمونه ای از چنین عنوانی نام روماها در N.S. لسکووا "هیچ جا" یا "هدیه" اثر V.V. ناباکوف

بین عنوان و متن رابطه خاصی وجود دارد: هنگام باز کردن یک اثر، عنوان مستلزم بازگشت اجباری آن پس از خواندن کل متن است؛ معنای اصلی عنوان همیشه از مقایسه با اثری که قبلاً انجام شده است به دست می‌آید. کامل بخوانید همانطور که تخمدان در روند رشد به تدریج باز می شود - با ضرب و برگه های طولانی، عنوان تنها به تدریج، ورق به ورق، کتاب را باز می کند: کتاب عنوانی است که تا انتها گسترش یافته است، در حالی که عنوان کتاب فشرده شده است. به حجم دو سه کلمه.»

عنوان در یک رابطه موضوعی-رماتیکی خاص با متن است. در اصل "عنوان موضوع است پیام هنری... متن، نسبت به عنوان، همیشه در رتبه دوم قرار دارد و در بیشتر مواقع یک رممه است. همانطور که شما یک متن ادبی را می خوانید، ساخت عنوان محتوای کل اثر هنری را جذب می کند... عنوان، با عبور از متن، تبدیل به رمز کل اثر هنری می شود... عملکرد نامزدها(نامگذاری) متن به تدریج به یک تابع تبدیل می شود پیش بینی(تخصیص یک مشخصه) به متن.»

به عنوان مثال، به عنوان یکی از داستان های B.K. Zaitsev "آتلانتیس" (1927) بپردازیم. این اثر تا حد زیادی اتوبیوگرافیک است: داستان آن را روایت می کند سال گذشتهتحصیلات نویسنده آینده در مدرسه واقعی کالوگا و زندگی کالوگا قدیمی با عشق به تصویر کشیده شده است. کلمه آتلانتیسهرگز در متن استفاده نمی شود - فقط به عنوان اولین علامت فریم آن استفاده می شود. در پایان داستان - در آخرین جملهمتن، یعنی در او موقعیت قوی- یک استعاره تعمیم دهنده ظاهر می شود که با عنوان مرتبط است: از طریق هیجان، هیجان، زندگی در پیش بود، برای عبور از آن، هم شادی ها و هم غم ها را آماده می کرد. پشت سر واسکرسنسکایا و الکساندرا کارلوونا، و چرخ، و کاپا، و تئاتر، و خیابان هایی با چشم اندازی که برای اولین بار آنها را روشن کرد، هستند.- همه چیز در اعماق دریاهای سبک غرق شد.بنابراین، متن با نوعی ترکیب حلقه مشخص می شود: عنوان، به عنوان غالب معنایی اثر، با استعاره نهایی آن همبستگی دارد و گذشته را به دنیایی که به اعماق آب می رود تشبیه می کند. در نتیجه، عنوان "آتلانتیس" خصلت یک قافیه را به دست می آورد و در رابطه با متن، عملکرد پیشگویی را انجام می دهد: ویژگی که برجسته می کند. برای هر چیزی که به تصویر کشیده شده است اعمال می شود.موقعیت ها و واقعیت های شرح داده شده در آن با تمدن بزرگ سیل مقایسه شده است. "در اعماق دریاها" نه تنها سالهای جوانی قهرمان ، بلکه کالگا را با زندگی مردسالاری خود آرام می کند و روسیه قدیمی، خاطره ای که راوی آن را حفظ می کند: پس همه چیز جریان دارد، می گذرد: ساعت ها، عشق، بهار، زندگی کوچک آدم های کوچک... روسیه، باز، همیشه روسیه!

عنوان داستان بدین ترتیب بیان می کند ارزیابی نویسندهمحتوای اثر را به تصویر کشیده و فشرده می کند. خصلت اعتباری آن نیز بر معنایی عناصر دیگر آن تأثیر می گذارد: فقط با در نظر گرفتن معنای نمادینعنوان در بافت کل، چندمعنایی صفت تکراری را تعیین می کند آخرو واحدهای واژگانی با معناشناسی "غرق"، "زیر آب رفتن".

با سازماندهی برداشت خواننده، عنوان ایجاد می کند اثر انتظاربه عنوان مثال، نگرش تعدادی از منتقدان در دهه 70 قرن نوزدهم نشان دهنده است. به داستان I.S. تورگنف "آب های چشمه": "با قضاوت بر اساس عنوان "آب های چشمه"، دیگران تصور کردند که آقای تورگنیف دوباره به موضوع هنوز کاملاً حل نشده و روشن نشده نسل جوان اشاره کرده است. آنها فکر می کردند که آقای تورگنیف با نام "آب های چشمه" می خواهد سرریز نیروهای جوانی را که هنوز در سواحل مستقر نشده اند، تعیین کند..." عنوان داستان می تواند تأثیر "انتظارات فریب خورده" را ایجاد کند، اما شرح زیر آن:

سال های مبارک,

روزهای خوش -

چگونه آب های چشمه

عجله کردند! -

معنای عنوان را روشن می کند و درک گیرنده از متن را هدایت می کند. همانطور که با داستان آشنا می شوید، نه تنها معانی بیان شده در آن در عنوان به روز می شود، بلکه معانی مرتبط با استقرار تصاویر در متن نیز به روز می شود، به عنوان مثال: "عشق اول"، "شور احساسات".

عنوان اثر هنری خدمت می کند "واقعی ساز"تقریباً تمام دسته بندی های متنی." بله، دسته محتوای اطلاعاتیخود را در تابع اسمی ذکر شده عنوان نشان می دهد، که متن را نامگذاری می کند و بر این اساس حاوی اطلاعاتی در مورد موضوع، شخصیت ها، زمان عمل و غیره است. کامل بودن"بیان خود را در تابع محدود کننده (محدود کننده) عنوان می یابد که یک متن کامل شده را از متن دیگر جدا می کند." دسته بندی روش هادر توانایی عنوان برای بیان انواع مختلف ارزیابی ها و انتقال نگرش ذهنی نسبت به آنچه در اثر به تصویر کشیده شده است متجلی می شود. بنابراین، در داستان «کلاغ» بونین که قبلاً ذکر شد، تروپ در جایگاه عنوان قرار گرفت دارای رتبه:در شخصیتی به نام زاغ، آغاز تاریک و تاریک مورد تاکید قرار گرفته است و ارزیابی راوی (داستان با روایت اول شخص مشخص می شود) با نویسنده منطبق است. عنوان متن نیز می تواند به عنوان بالفعل کننده آن عمل کند اتصالدر همان داستان "کلاغ"، نماد کلمه در عنوان چندین بار در متن تکرار می شود، در حالی که تصویر پایان به انتها متفاوت است؛ تکرار با برگشت پذیری تروپ ها همراه است. مقایسه با استعاره، استعاره با استعاره، استعاره با استعاره جایگزین می شود.

در نهایت، عنوان ارتباط نزدیکی با مقوله‌های متنی دارد چشم اندازو گذشته نگری هاهمانطور که قبلاً اشاره شد، 1 توجه خواننده را جلب می کند، توسعه احتمالی موضوع (طرح داستان) را "پیش بینی" می کند: به عنوان مثال، برای خواننده ای که با نمادگرایی سنتی تصویر یک کلاغ آشنا است، عنوان داستان بونین قبلاً شامل می شود. معانی "تاریک"، "تاریک"، "شوم". بازگشت گیرنده متن به عنوان پس از خواندن اثر، ارتباط عنوان را با مقوله مرور به گذشته مشخص می کند. این عنوان که با معانی جدید غنی شده است، از جنبه گذشته نگری به عنوان یک علامت "رم" تعمیم دهنده تلقی می شود؛ تفسیر اولیه متن در تعامل با تفسیر خواننده; یک کار کامل با در نظر گرفتن تمام ارتباطات آن. بنابراین، در متن کل عنوان، "کلاغ" نه تنها نمادی از "تاریک" آغاز تاریک است که قهرمانان را از هم جدا می کند، بلکه همچنین سرنوشت بی رحمانه ای را نشان می دهد.

انتخاب یک عنوان خوب نتیجه شدید است کار خلاقانهنویسنده، که در طی آن عنوان متن ممکن است تغییر کند. بنابراین، F.M. داستایوفسکی هنگام کار بر روی رمان "جنایت و مکافات" عنوان اصلی "مست" را کنار گذاشت. - nenkie» عنوانی را انتخاب می‌کند که مسائل فلسفی اثر را با وضوح بیشتری منعکس کند. پیش از عنوان رمان حماسی "جنگ و صلح" عناوین "سه بار"، "از 1805 تا 1814"، "جنگ"، "همه چیز خوب است که خوب به پایان می رسد" بود که بعدا توسط L.N. Tolstoy رد شد.

عناوین آثار از نظر تاریخی متغیر هستند. تاریخ ادبیات با گذار از عناوین پرمخاطب و اغلب مضاعف، حاوی توضیحات و «اشاره‌ها» برای خواننده، به عناوین کوتاه و معنی‌دار که نیاز به فعالیت ویژه در درک متن دارند، برای مثال، عناوین را مشخص می‌کند. از آثار هجدهم - آغازقرن نوزدهم و قرن XIX-XX: "مرثیه یونگ، یا تاملات شبانه در مورد زندگی، مرگ و غیره"، "ورتر روسی، داستان نیمه منصفانه، اثری بدیع از M.S.، مرد جوان حساسی که متاسفانه خود به خود به زندگی خود پایان داد" - "شات"، "هدیه".

که در ادبیات XIX-XXقرن ها عناوین از نظر ساختاری متنوع هستند. آنها معمولا بیان می شوند:

1) در یک کلمه، عمدتاً یک اسم در حالت اسمی یا موارد دیگر: "چپ دست" N.S. لسکووا، "بازیکن" F.M. داستایوفسکی، "دهکده" نوشته I.A. بونین، «روی کنده» نوشته I.S. شملوا و دیگران؛ واژه‌های دیگر بخش‌های گفتار کمتر رایج هستند: «ما» اثر ای. زامیاتین، «هرگز» از ز. گیپیوس.

2) ترکیب هماهنگی از کلمات: "پدران و پسران" توسط I.S. تورگنیف، "جنایت و مکافات" اثر F.M. داستایفسکی، «مادر و کاتیا» اثر بی زایتسف، «استاد و مارگاریتا» نوشته ام. بولگاکف؛

3) با عبارت فرعی: زندانی قفقاز" لوگاریتم. تولستوی، «آقای اهل سانفرانسیسکو» نوشته I.A. بونین، "پرستار از مسکو" نوشته I.S. شملوا و دیگران؛

4) جمله: «حقیقت خوب است، اما خوشبختی بهتر است» ع.ن. اوستروفسکی، «درختان سیب شکوفه می‌دهند» اثر ز. گیپیوس، «حرکت قوی» اثر وی. شوکشینا، «در بهشت با تو خواهم رسید» اثر آر. پوگودین.

هر چه عنوان مختصرتر باشد، از نظر معنایی گنجایش بیشتری دارد. از آنجا که این عنوان نه تنها برای برقراری ارتباط با خواننده در نظر گرفته شده است ، بلکه برای ایجاد علاقه وی و تأثیر عاطفی بر او نیز می تواند از امکانات بیانگر در عنوان متن استفاده شود ابزار زبانی سطوح مختلف. بنابراین ، بسیاری از عناوین نمایانگر تروپ ها هستند ، شامل تکرارهای صوتی ، سازندهای جدید ، اشکال دستوری غیرمعمول ("Itanesies" ، "کشور شبکه" توسط S. Krzhizhanovsky) ، نام آثار قبلاً شناخته شده را تغییر می دهد ("عشق بدون شادی وجود داشت" ، " وای از شوخ طبعی، «جسد زنده»، «پیش از طلوع آفتاب» اثر M. Zoshchenko)، از پیوندهای مترادف و متضاد کلمات و غیره استفاده کنید.

عنوان متن معمولاً است مبهم.کلمه ای که در جایگاه عنوان قرار می گیرد، همانطور که قبلاً اشاره شد، به تدریج دامنه معنای خود را با باز شدن متن گسترش می دهد. به صورت مجازی - به گفته یکی از محققان، مانند آهنربا، تمام معانی ممکن یک کلمه را جذب می کند و آنها را متحد می کند. به عنوان مثال به عنوان شعر N.V. گوگول "ارواح مرده". این عبارت کلیدی نه یک، بلکه حداقل سه معنا در متن اثر به خود می گیرد.

اولا " روح های مرده"- بیانی کلیشه ای از تجارت رسمی، سبک بوروکراتیک، که به رعیت های مرده اشاره می کند. ثانیاً ، "روح های مرده" یک نام استعاری برای "سیگاری های آسمانی" است - افرادی که زندگی مبتذل ، بیهوده و بی روحی دارند ، که وجود آنها در حال تبدیل شدن به عدم است. ثالثاً، "روح های مرده" یک اکسیمورون است: اگر کلمه "روح" نشان دهنده هسته فنا ناپذیر شخصیت باشد، ترکیب آن با کلمه "مرده" غیر منطقی است. در عين حال، اين تقابل و ارتباط ديالكتيكي را در آن تعريف مي كند دنیای هنراشعار دو اصل اصلی: زنده (بالا، نور، روحانی) و مرده. «پیچیدگی خاص مفهوم گوگول در این واقعیت نیست که «در پس ارواح مرده، ارواح زنده وجود دارند» (A. I. Herzen) ... بلکه برعکس: زنده را نمی توان بیرون از مرده جستجو کرد، در آن به عنوان یک موجود پنهان است. امکان، به عنوان یک ایده آل ضمنی - روح سوباکویچ را به یاد بیاورید که "جایی پشت کوه ها" پنهان شده است یا روح دادستان را که فقط پس از مرگ کشف شده است.

با این حال، عنوان نه تنها "جمع آوری" معانی مختلفکلماتی که در متن پراکنده شده اند، به آثار دیگر نیز اشاره دارند و با آنها ارتباط برقرار می کنند. بنابراین، بسیاری از عناوین نقل قول هستند ("گلهای رز چقدر خوب، چقدر تازه بودند" اثر I.S. Turgenev، "تابستان خداوند" اثر I.S. Shmelev، "Werther قبلا نوشته شده است" توسط V.P. Kataev و غیره) یا در آنها گنجانده شده است. آهنگسازی نام یک شخصیت در اثر دیگری است که به این ترتیب با او گفت و گو می شود ("شاه لیر استپ" نوشته I.S. Turgenev، "Lady Macbeth" منطقه Mtsensk» N.S. لسکووا و دیگران).

در معنای عنوان آنها همیشه ترکیب می شوند اختصاصیو تعمیم (تعمیم).ویژگی آن مبتنی بر ارتباط واجب عنوان با یک وضعیت خاص است که در متن ارائه شده است ، قدرت تعمیم عنوان بر روی غنی سازی مداوم معانی آن توسط همه عناصر متن به عنوان یک کل است. این عنوان ، که به یک شخصیت خاص یا یک وضعیت خاص متصل است ، با آشکار شدن متن ، یک شخصیت عمومی را بدست می آورد و اغلب به نشانه ای از معمولی تبدیل می شود. این خاصیت عنوان به ویژه در مواردی که عنوان اثر یک نام خاص باشد، تلفظ می شود. بسیاری از نام‌ها و نام‌ها در این مورد واقعاً گویا می‌شوند؛ به عنوان مثال، عنوانی مانند "Oblomov" را ببینید.

بنابراین ، مهمترین خصوصیات عنوان ابهام ، پویایی ، ارتباط با کل محتوای متن ، تعامل ویژگی و تعمیم در آن است.

عنوان به طرق مختلف به متن اثر مربوط می شود. ممکن است در خود متن وجود نداشته باشد، در این صورت به نظر می رسد "از بیرون". با این حال، اغلب عنوان چندین بار در اثر تکرار می شود. بنابراین، برای مثال، عنوان داستان توسط A.P. «یونیچ» چخوف به فصل آخرکار و منعکس کننده تخریب در حال حاضر قهرمان ، نشانه ای از آن در سطح واژگانی متن ، انتقال از وسیله اصلی تعیین قهرمان در داستان است - نام خانوادگی استارتسف -به شکل آشنا یونیچ.

در داستان T. Tolstoy "The Circle" عنوان در متن با تکرارها پشتیبانی می شود. انواع متفاوت. شروع داستان قبلاً با تصویر دایره مرتبط است: ... دنیا بسته است و او به واسیلی میخایلوویچ بسته است.متعاقباً، این تصویر به طور طعنه آمیزی کاهش می یابد و "هر روز" (هنوز به پیاده روی می روم و انجام می دهم دایره)، سپس در یک سری، یک سری از تروپ ها گنجانده شد (در وسط شهر گره خوردن،در یک کلاف تنگ خطوط ... و غیره)، با تصاویری ترکیب می شود که نمادهای کیهانی و وجودی دارند (به عنوان مثال نگاه کنید به: او به سادگی در تاریکی چرخید و معمول را گرفت چرخ سرنوشتو با قطع کردن لبه با دو دست، در یک قوس، در یک دایره، در نهایت به خودش می رسید- از طرف دیگر)،این مورد توسط جملات تاکید شده است: ... خورشید و ماه به دویدن و دویدن ادامه می دهند و به همدیگر می رسند،- اسب سیاه زیر خروپف می کند ومی زند سم آماده برای تاختن... در یک دایره، در یک دایره، در یک دایره. که دردر نتیجه ، عنوان "دایره" شخصیت یک استعاره عمومی را به دست می گیرد ، که می تواند به عنوان "دایره سرنوشت" تعبیر شود و به عنوان انزوا قهرمان بر خود ، ناتوانی او در فراتر از حد خود او من.

در داستان V.V. Nabokov با همان عنوان "دایره" ، تصویر یک دایره با استفاده از کلماتی که شامل کلمه "دایره" است نه تنها به عنوان دیفرانسیل ، بلکه به عنوان پیرامونی یا انجمنی نیز به روز می شود ، به عنوان مثال مراجعه کنید: به عنوان مثال: انعکاس انبوه توده ها در آب مانند هارمونیک، پیچ خوردگی و توسعه...؛ در حال چرخش، بروشور آهسته آهسته روی سفره افتاد. ... در اینجا، گویی با حلقه هایی از سایه نمدار، افرادی از تجزیه و تحلیل دومی به هم متصل شده اند.همین کارکرد با ابزار لغوی و دستوری با معنای تکرار انجام می شود. دایره نماد ترکیب خاص داستان است؛ روایت در آن نیز ساختار دایره ای دارد. داستان با یک ناهنجاری منطقی- نحوی آغاز می شود: ثانیاً: چون اشتیاق شدید به روسیه در او پدید آمد. ثالثاً، و سرانجام، به این دلیل که برای جوانی آن زمان خود - و همه چیز مرتبط با آن - متاسف بود. آغاز این ساخت نحوی متن را کامل می کند: و او بی توجه بود- به چند دلیل سرد است اولاً ، زیرا تانیا به همان اندازه جذاب و آسیب ناپذیر بود که قبلاً بود.این ساختار دایره‌ای متن، خواننده را مجبور می‌کند دوباره به ابتدای داستان بازگردد و کل نحوی پیچیده «شکسته» را به هم پیوند بزند، علل و پیامدها را به هم مرتبط کند. در نتیجه، عنوان "دایره" نه تنها با معانی جدید غنی شده است و به عنوان غالب ترکیبی اثر تلقی می شود، بلکه به عنوان نمادی از توسعه پذیرش خواننده نیز عمل می کند.

بیایید تعدادی کار کلی را تکمیل کنیم و سپس به تحلیل نقش عنوان در یک متن خاص بپردازیم - داستان F.M. داستایوفسکی "حلیم"

عنوان خواننده را با دنیای اثر آشنا می کند. موضوع اصلی متن را به صورت فشرده بیان می کند، مهمترین خط طرح آن را تعریف می کند یا تضاد اصلی آن را نشان می دهد. اینها، به عنوان مثال، عناوین داستان ها و رمان های I. S. Turgenev "عشق اول"، "پدران و پسران"، "جدید" هستند.

عنوان می تواند شخصیت اصلی اثر را نام برد ("یوجین اونگین"، "اوبلوموف"، "آنا کارنینا"، "ایوانوف") یا تصویر انتها به انتها متن را برجسته کند. بنابراین، در داستان A. Platonov "The Pit" این کلمه است گودال پایهبه عنوان شکل یک تصویر کلیدی عمل می کند که کل متن را سازماندهی می کند: در گودال پایه، مردم تصمیم گرفتند "ریشه سنگی و ابدی معماری تخریب ناپذیر را بکارند" - "یک ساختمان پرولتری مشترک، که در آن کارگران زحمتکش تمام زمین برای استقرار عادلانه ابدی وارد خواهد شد.» "ساختمان" آینده تبدیل به یک مدینه فاضله وحشتناک می شود که سازندگان آن را می بلعد. در پایان داستان، نقوش مرگ و "پرتگاه جهنمی" ارتباط مستقیمی با تصویر گودال دارد: همه مردان فقیر و متوسط با چنان غیرتی در زندگی کار می کردند که گویی می خواستند برای همیشه در زندگی نجات پیدا کنند. پرتگاهگودال. "گودال پایه به نمادی از آرمان شهر ویرانگر تبدیل می شود که انسان را از طبیعت بیگانه می کند و «زندگی می کند» و او را بی شخصیت می کند. معنای کلی این عنوان به تدریج در متن آشکار می شود و معنای کلمه گودال گسترش و غنی می شود.

عنوان متن می تواند نشان دهنده زمان و مکان عمل باشد و از این طریق در خلق زمان و فضای هنری اثر مشارکت داشته باشد، مثلاً به عناوینی مانند پولتاوا از A.S. پوشکین، «پس از توپ» نوشته L.N. تولستوی، «در دره» نوشته A.P. چخوف، "دره" نوشته I.A. بونین، «پترزبورگ» نوشته A. Bely، «St. نیکلاس» اثر B. Zaitsev، «در پاییز» اثر V.M. شوکشینا. در نهایت، عنوان یک اثر ممکن است حاوی تعریفی مستقیم از ژانر آن باشد یا به طور غیرمستقیم آن را نشان دهد و باعث شود خواننده با یک جنس یا ژانر ادبی خاص ارتباط برقرار کند: "نامه های یک مسافر روسی" نوشته N.M. کرمزین، «تاریخ یک شهر» نوشته ام. سالتیکوف-شچدرین.

بنابراین عنوان یک اثر هنری مقاصد مختلفی را محقق می کند. اولاً خود متن را با دنیای هنری آن مرتبط می کند: شخصیت های اصلی، زمان عمل، مختصات فضایی اصلی و غیره: «Gu- - کاشت" A.P. چخوف، «حاجی مورات» اثر L.N. تولستوی، "بهار در فیالتا" اثر V.V. ناباکوف، «جوانی» نوشته بی.کی. زایتسوا ثانیاً، عنوان دیدگاه نویسنده را از موقعیت ها، رویدادها و غیره بیان می کند، نقشه خود را به عنوان یکپارچگی درک می کند، به عنوان مثال به عناوینی مانند "قهرمان زمان ما" اثر M.Yu مراجعه کنید. لرمانتوف، "جنایت و مکافات" اثر F.M. داستایوفسکی، "تاریخ معمولی" نوشته I.A. گونچاروا. عنوان متن ادبی در این مورد چیزی بیش نیست اولین تفسیرآثار و تفسیر ارائه شده توسط خود نویسنده. ثالثاً، عنوان ارتباطی با مخاطب متن برقرار می کند و حاکی از همدلی و ارزیابی خلاقانه اوست.

عنوان در یک رابطه موضوعی-رماتیکی خاص با متن است. در ابتدا، «عنوان مضمون پیام هنری است... متن در رابطه با عنوان، همیشه در رتبه دوم قرار دارد و اغلب یک رممه است. همانطور که شما یک متن ادبی را می خوانید، ساخت عنوان محتوای کل اثر هنری را جذب می کند... عنوان، با عبور از متن، تبدیل به رمز کل اثر هنری می شود... عملکرد نامزدها(نامگذاری) متن به تدریج به یک تابع تبدیل می شود پیش بینی(تخصیص یک مشخصه) به متن.»

به عنوان مثال، به عنوان یکی از داستان های B.K. Zaitsev "آتلانتیس" (1927) بپردازیم. این اثر عمدتاً زندگی‌نامه‌ای است: داستان آخرین سال تحصیل نویسنده آینده در مدرسه رئال کالوگا را روایت می‌کند و با عشق زندگی کالوگا قدیمی را به تصویر می‌کشد. کلمه آتلانتیسهرگز در متن استفاده نمی شود - فقط به عنوان اولین علامت فریم آن استفاده می شود. در پایان داستان - در آخرین جمله از متن، i.e. در او موقعیت قوی- یک استعاره تعمیم دهنده ظاهر می شود که با عنوان مرتبط است: از طریق هیجان، هیجان، زندگی در پیش بود، برای عبور از آن، هم شادی ها و هم غم ها را آماده می کرد. پشت سر واسکرسنسکایا و الکساندرا کارلوونا، و چرخ، و کاپا، و تئاتر، و خیابان هایی با چشم اندازی که برای اولین بار آنها را روشن کرد، هستند.- همه چیز در اعماق دریاهای سبک غرق شد.بنابراین، متن با نوعی ترکیب حلقه مشخص می شود: عنوان، به عنوان غالب معنایی اثر، با استعاره نهایی آن همبستگی دارد و گذشته را به دنیایی که به اعماق آب می رود تشبیه می کند. در نتیجه، عنوان "آتلانتیس" خصلت یک قافیه را به دست می آورد و در رابطه با متن، عملکرد پیشگویی را انجام می دهد: ویژگی که برجسته می کند. برای هر چیزی که به تصویر کشیده شده است اعمال می شود.موقعیت ها و واقعیت های توصیف شده در آن با تمدن بزرگ سیل زده مقایسه شده است. "به اعماق دریاها" نه تنها سال های جوانی قهرمان می رود، بلکه کالوگا آرام با زندگی پدرسالارانه اش و روسیه قدیمی که راوی خاطره آن را حفظ می کند: پس همه چیز جریان دارد، می گذرد: ساعت ها، عشق، بهار، زندگی کوچک آدم های کوچک... روسیه، باز، همیشه روسیه!

بنابراین عنوان داستان بیانگر ارزیابی نویسنده از آنچه به تصویر کشیده شده است و محتوای اثر را فشرده می کند. ماهیت اعتباری آن بر معنایی عناصر دیگر آن نیز تأثیر می گذارد: تنها با در نظر گرفتن معنای نمادین عنوان در بافت کل، چندمعنی یک صفت تکراری تعیین می شود. آخرو واحدهای واژگانی با معناشناسی "غرق"، "زیر آب رفتن".

سال های مبارک

روزهای خوش -

مثل آب چشمه

عجله کردند! -

در نهایت، عنوان ارتباط نزدیکی با مقوله‌های متنی دارد چشم اندازو گذشته نگری هاهمانطور که قبلاً اشاره شد، 1 توجه خواننده را جلب می کند، توسعه احتمالی موضوع (طرح داستان) را "پیش بینی" می کند: به عنوان مثال، برای خواننده ای که با نمادگرایی سنتی تصویر یک کلاغ آشنا است، عنوان داستان بونین قبلاً شامل می شود. معانی "تاریک"، "تاریک"، "شوم". بازگشت گیرنده متن به عنوان پس از خواندن اثر، ارتباط عنوان را با مقوله مرور به گذشته مشخص می کند. این عنوان که با معانی جدید غنی شده است، از جنبه گذشته نگری به عنوان یک نشانه "رم" تعمیم دهنده درک می شود؛ تفسیر اولیه متن با تفسیر خواننده در تعامل است. یک کار کامل با در نظر گرفتن تمام ارتباطات آن. بنابراین، در متن کل عنوان، "کلاغ" نه تنها نمادی از "تاریک" آغاز تاریک است که قهرمانان را از هم جدا می کند، بلکه همچنین سرنوشت بی رحمانه ای را نشان می دهد.

انتخاب عنوان موفق نتیجه کار خلاقانه شدید نویسنده است که در طی آن عناوین متن ممکن است تغییر کند. بنابراین، F.M. داستایوفسکی هنگام کار بر روی رمان "جنایت و مکافات" عنوان اصلی "مست" را کنار گذاشت. - nenkie» عنوانی را انتخاب می‌کند که مسائل فلسفی اثر را با وضوح بیشتری منعکس کند. پیش از عنوان رمان حماسی "جنگ و صلح" عناوین "سه بار"، "از 1805 تا 1814"، "جنگ"، "همه چیز خوب است که خوب به پایان می رسد" بود که بعدا توسط L.N. Tolstoy رد شد.

عناوین آثار از نظر تاریخی متغیر هستند. تاریخ ادبیات با گذار از عناوین پرمخاطب و اغلب مضاعف، حاوی توضیحات و «اشاره‌ها» برای خواننده، به عناوین کوتاه و معنی‌دار که نیاز به فعالیت ویژه در درک متن دارند، برای مثال، عناوین را مشخص می‌کند. از آثار قرن 18 - اوایل قرن 19. و قرن XIX-XX: "مرثیه یونگ، یا تاملات شبانه در مورد زندگی، مرگ و غیره"، "ورتر روسی، داستان نیمه منصفانه، اثری بدیع از M.S.، مرد جوان حساسی که متاسفانه خود به خود به زندگی خود پایان داد" - "شات"، "هدیه".

در ادبیات قرن 19-20. عناوین از نظر ساختاری متنوع هستند. آنها معمولا بیان می شوند:

3) با عبارت تبعی: "اسیر قفقازی" L.N. تولستوی، «آقای اهل سانفرانسیسکو» نوشته I.A. بونین، "پرستار از مسکو" نوشته I.S. شملوا و دیگران؛

هر چه عنوان مختصرتر باشد، از نظر معنایی گنجایش بیشتری دارد. از آنجایی که عنوان نه تنها برای برقراری ارتباط با خواننده، بلکه برای برانگیختن علاقه او و تأثیرگذاری عاطفی بر او در نظر گرفته شده است، عنوان متن می تواند از قابلیت های بیانی ابزارهای زبانی سطوح مختلف استفاده کند. بنابراین، بسیاری از عناوین نشان دهنده ترانه ها هستند، شامل تکرار صدا، شکل های جدید، اشکال دستوری غیرمعمول ("Itanesies"، "Country of Nets" اثر S. Krzhizhanovsky)، نام آثار شناخته شده را تغییر می دهند ("عشق بدون شادی وجود داشت"، " وای از شوخ طبعی، «جسد زنده»، «پیش از طلوع آفتاب» اثر M. Zoshchenko)، از پیوندهای مترادف و متضاد کلمات و غیره استفاده کنید.

اولا، "روح های مرده" بیان کلیشه ای از سبک رسمی، تجاری و بوروکراتیک است که به رعیت های مرده اشاره می کند. ثانیاً ، "روح های مرده" یک نام استعاری برای "سیگاری های آسمانی" است - افرادی که زندگی مبتذل ، بیهوده و بی روحی دارند ، که وجود آنها در حال تبدیل شدن به عدم است. ثالثاً، "روح های مرده" یک اکسیمورون است: اگر کلمه "روح" نشان دهنده هسته فنا ناپذیر شخصیت باشد، ترکیب آن با کلمه "مرده" غیر منطقی است. در عین حال، این تقابل و پیوند دیالکتیکی در دنیای هنری شعر بین دو اصل اصلی زنده (بالا، نور، روحانی) و مرده را تعریف می کند. «پیچیدگی خاص مفهوم گوگول در این واقعیت نیست که «در پس ارواح مرده، ارواح زنده وجود دارند» (A. I. Herzen) ... بلکه برعکس: زنده را نمی توان بیرون از مرده جستجو کرد، در آن به عنوان یک موجود پنهان است. امکان، به عنوان یک ایده آل ضمنی - روح سوباکویچ را به یاد بیاورید که "جایی پشت کوه ها" پنهان شده است یا روح دادستان را که فقط پس از مرگ کشف شده است.

با این حال، عنوان نه تنها معانی مختلف کلمات پراکنده در متن را "جمع آوری" می کند، بلکه به آثار دیگر نیز اشاره دارد و با آنها ارتباط برقرار می کند. بنابراین، بسیاری از عناوین نقل قول هستند ("گلهای رز چقدر خوب، چقدر تازه بودند" اثر I.S. Turgenev، "تابستان خداوند" اثر I.S. Shmelev، "Werther قبلا نوشته شده است" توسط V.P. Kataev و غیره) یا در آنها گنجانده شده است. آهنگسازی نام یک شخصیت در اثر دیگری است و بدین ترتیب با او گفت و گو می شود ("شاه لیر استپ" اثر I.S. Turgenev ، "Lady Macbeth of Mtsensk" اثر N.S. Leskov و غیره).

بنابراین ، مهمترین خصوصیات عنوان ابهام ، پویایی ، ارتباط با کل محتوای متن ، تعامل ویژگی و تعمیم در آن است.

عنوان به طرق مختلف به متن اثر مربوط می شود. ممکن است در خود متن وجود نداشته باشد، در این صورت به نظر می رسد "از بیرون". با این حال، اغلب عنوان چندین بار در اثر تکرار می شود. بنابراین ، به عنوان مثال ، عنوان داستان توسط A.P. "Ionych" چخوف به آخرین فصل کار اشاره دارد و منعکس کننده تخریب در حال حاضر قهرمان است ، نشانه ای از آن که در سطح واژگانی متن انتقال از وسیله اصلی تعیین قهرمان در داستان است - نام خانوادگی استارتسف -به شکل آشنا یونیچ.

در داستان T. Tolstoy "The Circle" عنوان در متن با تکرار انواع مختلف پشتیبانی می شود. شروع داستان قبلاً با تصویر دایره مرتبط است: ... دنیا بسته است و او به واسیلی میخایلوویچ بسته است.متعاقباً، این تصویر به طور طعنه آمیزی کاهش می یابد و "هر روز" (هنوز به پیاده روی می روم و انجام می دهم دایره)، سپس در یک سری، یک سری از تروپ ها گنجانده شد (در وسط شهر گره خوردن،در یک کلاف تنگ خطوط ... و غیره)، با تصاویری ترکیب می شود که نمادهای کیهانی و وجودی دارند (به عنوان مثال نگاه کنید به: او به سادگی در تاریکی چرخید و معمول را گرفت چرخ سرنوشتو با قطع کردن لبه با دو دست، در یک قوس، در یک دایره، در نهایت به خودش می رسید- از طرف دیگر)،این مورد توسط جملات تاکید شده است: ... خورشید و ماه به دویدن و دویدن ادامه می دهند و به همدیگر می رسند،- اسب سیاه زیر خروپف می کند ومی زند سم آماده برای تاختن... در یک دایره، در یک دایره، در یک دایره. که دردر نتیجه ، عنوان "دایره" شخصیت یک استعاره عمومی را به دست می گیرد ، که می تواند به عنوان "دایره سرنوشت" تعبیر شود و به عنوان انزوا قهرمان بر خود ، ناتوانی او در فراتر از حد خود او من.

سوالات و وظایف

1. در عمل مترجمان ، وجود دارد قاعده سخت: عنوان اثر تنها پس از ترجمه کل متن آخرین ترجمه است. توضیح دهید که این قانون در مورد چیست.

2. زبان شناس قابل توجه روسی A.M. پشکوفسکی خاطرنشان کرد: عنوان چیزی فراتر از یک نام است. چگونه این وضعیت را می فهمید؟ آن را بر روی مواد یک متن ادبی خاص بسط دهید.

3. مهمترین ویژگی های عنوان را نام ببرید. هر ویژگی را با مثال های خاص نشان دهید.

4. ارتباط بین عنوان داستان توسط I.A. بونین" نفس راحت» با تمام متن. معنی این عنوان را توضیح دهید.

5- نمونه هایی از عناوین آثار را ارائه دهید ادبیات مدرن. چه نوع ساختاری از عناوین را می توان در میان آنها تشخیص داد؟

6. بسیاری از نمایشنامه های A.N.Ostrovsky با ضرب المثل ها عنوان شده اند. نمونه هایی از چنین عناوینی را بیان کنید. نشان دهید که عنوان-ضرب المثل چگونه با متن اثر مرتبط است.

7. ارتباط عنوان و متن در غزل چه تفاوتی با همین رابطه در نثر یا نمایش دارد؟

8. در روند کار بر روی داستان "پس از توپ" L.N. تولستوی چندین نسخه اولیه از این عنوان را رها کرد: "داستان توپ و از طریق دستکش" ، "پدر و دختر" ، "چه می گویید ..." دلیل انتخاب عنوان "بعد از توپ ”؟

9. داستان V. Makanin "زندانی قفقاز" را بخوانید. عنوان آن با چه عناوین آثار ادبیات کلاسیک روسیه مطابقت دارد؟ چه ارتباطی با آنها در متن داستان قابل ردیابی است؟ عنوان "زندانی قفقاز" با عنوان سنتی "زندانی قفقاز" چه تفاوتی دارد؟ این تغییر با چه تفسیری از موضوع مرتبط است؟

10. ژانر آثار را با عناوین زیر مشخص کنید: «D.V. داویدوف" N.M. Yazykova ، "Cuckoo Eagle" توسط I.A. کریلوا، "ایوان تزارویچ و آلیس اسکارلت" نوشته A.N. تولستوی، "چگونه بود" از N. Zasodimsky، "بوریس گودونوف" توسط یو. فدوروف. عنوان چگونه به تعیین ژانر اثر کمک می کند؟

11. تعیین کنید که بیانگر گفتار یعنیدر عناوین آثار ادبی زیر استفاده شده است: «جسد زنده» اثر L.N. تولستوی، "کشیش تعمید نیافته" نوشته N.S. لسکووا، "Donquixotic" اثر G.I. اوسپنسکی، "مرد سیاه" اثر اس. ا. ایسنین، "ابر در شلوار" اثر وی. مایاکوفسکی ، "قرمز کالینا" توسط V.M. شوکشینا، "زندگی نامه یک جسد" اثر اس. کرژیژانوفسکی، "گوزن قرمز" اثر اف. آبراموف.

عنوان و متن (داستان F.M. Dostoevsky "The Meek")

عنوان در کار داستایوسکی همیشه یک معنایی یا ترکیبی از متن است که در نظر گرفتن آن به ما امکان می دهد تا سیستم تصاویر کار ، درگیری آن یا توسعه ایده نویسنده را بهتر بشناسیم. داستایوسکی خود ژانر "The Meek One" را "یک داستان خارق العاده" تعریف کرد: در آن ، شاید برای اولین بار در ادبیات جهانی ، متن به عنوان یک ضبط مشروط از گفتار داخلی راوی ، نزدیک به جریان آگاهی ، ساختار یافته است. ، "با تناسب و شروع و به شکلی درهم." داستایوسکی "تصور کنید" در مقدمه "از نویسنده" ، "شوهرش که همسرش روی میز دراز کشیده است ، خودکشی ، که چند ساعت قبل از پرش از پنجره است. او گیج شده است و هنوز وقت خود را برای جمع آوری افکار خود نداشته است .... یا با خودش صحبت می کند ، یا همانطور که بود ، به یک شنونده نامرئی تبدیل می شود تا به نوعی قاضی. "

پیش روی ما مونولوگ شخصیت اصلی داستان است که با بازگشت به گذشته سعی در درک «حقیقت» دارد. ساختار این روایت به صورت «داستانی است که داستانی شفاهی و خطاب‌شده است - اعتراف شخصی که از این تراژدی شوکه شده است». عنوان کار Polyphonic است: از یک طرف ، ارزیابی راوی را بیان می کند و به سخنرانی وی اشاره دارد (این عنوان یک نقل قول است) ، از طرف دیگر ، این نشان دهنده دیدگاه نویسنده است. عنوان "Meek" تصویر قهرمان داستان را برجسته می کند: او شخصیت اصلی دنیای درونی متن است ، یکی از گیرندگان اعتراف راوی ، یک موضوع مداوم از مونولوگ او. این عنوان با کلمه ای نشان داده شده است که دلالت بر خصوصیات اخلاقی یک شخص دارد و عملکرد اسمی واقعی را با ارزیابی ارزیابی می کند. بنابراین غالب متن با بیان ارزیابی اخلاقی همراه است ، که به طور کلی مشخصه آثار داستایوسکی است.

عنوان "Meek" در ابتدا فقط به عنوان تعیین یک شخصیت تلقی می شود و داستان را در مورد سرنوشت یک قهرمان آرام ، مطیع و آرام "پیش بینی می کند". همانطور که متن باز می شود، عنوان از نظر معنایی دگرگون می شود: آن را نشان می دهد - به نظر خواننده از قبل چند معنایی و به معنای معین آنتیوسمیک است. متینبه نام قهرمان، که توسط شخصیت های دیگر به عنوان مغرور، جسور،قهرمانی که اقدام به قتل کرد و مرتکب گناه کبیره خودکشی شد. این تضاد معنایی قطعا برای تفسیر داستان مهم است. از آنجایی که عنوان معمولاً محتوای اصلی اثر را «در هم می‌ریزد» و معانی مختلف آن را فشرده می‌کند، اجازه دهید به متن داستان بپردازیم.

خواننده فقط از خاطرات و ارزیابی های راوی در مورد قهرمان می آموزد. اظهارات او نیز بین چند و فاصله چندانی است ، که در مونولوگ راوی حل می شود: "واقعی" دیگر می تواند وارد دنیای "مرد زیرزمینی" شود ، فقط به عنوان "دیگری" که او در حال حاضر در حال انجام جدال داخلی ناامید کننده داخلی خود است. " صدای کروتکایا اغلب با صدای راوی ادغام می شود و گفتار او هیچ ویژگی شخصیت شناختی مشخصی ندارد. نام او، مانند نام قهرمان، در متن ذکر نشده است. قهرمان و راوی به طور مداوم با ضمایر شخصی نشان داده می شوند (I - او).

"" او "یک کلمه جایگزین است که منحصر به فرد بودن مهمترین نکاتزندگی حلیم - از سکوت طولانی در پاسخ به پیشنهاد ازدواج تا عدم شفافیت غم انگیز آخرین انگیزه های او. فقدان نام قهرمان از این رو نشانه ای است بزمی، غزلیویژگی آغازین آخرین داستان داستایوفسکی. در عین حال نیز یک علامت است تعمیم هااین عنوان ، اولا ، حاکی از تضاد بین دو نوع انسانی ، مشخصه کار داستایوسکی به عنوان یک کل است: "غارتگر (افتخار)" ، طبق تعریف نویسنده و "بی پروا". ثانیا ، قهرمان ویژگی های بسیاری از شخصیت های نویسنده را ترکیب می کند: یتیم خانه ، زندگی در یک خانواده "تصادفی" ، "هرج و مرج" ، تحقیر و رنج در دوران کودکی و نوجوانی ، تنهایی ، ناامیدی از اوضاع رنج می برد. (او جایی برای رفتن نداشت)خلوص، "قلب سخاوتمند"، سرانجام، درگیری "دوئل کشنده" با یک فرد "زیرزمینی". توصیف Meek Coy یادآور توصیف سونیا مارملادوا است، رجوع کنید به: ... او بی پاسخ است ، و صدای او بسیار بی پروا است.جزئیات ظاهر آنها نیز مطابقت دارد (نگاه کنید به پرتره سونیا مارملادوا: روشن، چشم آبی، بلوند ، همیشه کم رنگ ، صورت نازک) ،و "کودکان" - آغاز "skoe" که نویسنده در هر دو قهرمان بر آن تاکید دارد. تصویر مادر خدا - "خانه ، خانواده ، باستانی" - که با آن شخص مکر پوشش مادر خدا. "

قهرمان " داستان فوق العادهمانند دیگر شخصیت‌های داستایوفسکی، به‌عنوان فردی گمشده در دنیایی از شر و محکوم به حضور در فضای بسته و باریکی به تصویر کشیده می‌شود که نشانه‌های آن به تناوب تبدیل به یک اتاق می‌شود. (او حق نداشت آپارتمان را ترک کند)گوشه ای در پشت پرده ها با تخت آهنی و در نهایت یک تابوت وجود دارد (تصویر یک تابوت که خود را تکرار می کند، داستان حلیم را قاب می کند). تصویر کلی حلیم نیز با اشارات کتاب مقدس همراه است. بنابراین، عنوان به انگیزه های ثابت کار داستایوفسکی به عنوان یک کل اشاره دارد و آنها را تعمیم می دهد.

خود نامزدی نیز ماهیت کلی دارد - meek: صفت ماهر حلیم،با جایگزینی یک نام خاص، یک ویژگی کیفی اساسی ایجاد می کند که به معنای فردی شدن نیست. اسامی دیگر موجود در ردیف نامزدی قهرمان در متن به همان اندازه کلی به نظر می رسد: خانم جوان - این شانزده ساله- عروس- زن - این زیبایی - بهشت - موجودی بیمار- دختر ده ساله- جانور- بی گناهی- جنایی- خانم کور است - مرده است.اینها یا نام هایی که تعریف می کنند موقعیت اجتماعیاشخاص، یا اسم های ارزشی یا صفت های اساسی.

ردیف نامزدی قهرمان در متن متناقض درونی است: شامل نام هایی است که از نظر معنایی متضاد هستند، ویژگی های مختلف ارزیابی قهرمان را ترکیب می کند و دیدگاه های مختلفی را در مورد او منعکس می کند. در چارچوب مجموعه نامزدی، ابتدا کلماتی با مظاهر کودکی، معصومیت، نرمی و کلمات جنایتکار ، جانور ،که در آن به ظاهر "ظلم"، "خشونت"، "جنایت" تحقق می یابد. ثانیاً، استعاره ارزشی در تقابل قرار می گیرد آسمان،حاکی از اوج مطلق اصول اخلاقی و دخالت در ابدیت و مستدل است مرده ، کور ،نشان دهنده ضعف و ناقصی بینش جهان است.

این تضادها نشان دهنده پویایی ویژگی های میک در متن داستان است. راوی - پیمانکار می خواهد برای قهرمان "معمایی" تبدیل شود و به طور مداوم از نقاب های ادبی مختلف (مفیستوفلس، سیلویو و غیره) در برقراری ارتباط با او استفاده می کند، اما او هم برای او و هم برای خواننده کمتر معمایی نمی شود. - خود شیا مبهم است. علاوه بر این، کلمه عنوانی که آن را نشان می دهد در متن به عنوان موضوع معناسازی گسترده عمل می کند: "حلوت" توسط راوی تفسیر می شود، اما ماهیت این مفهوم نیز توسط نویسنده اثر تعیین می شود، زیرا نه تنها عنوان در یک فرم فرو ریخته محتوای متن را می رساند، اما متن به عنوان یک کل معنای عنوان را آشکار می کند.

در ابتدا، راوی فقط به ویژگی های ظاهر میک اشاره می کند: رنگ پریده، روشن، لاغر، قد متوسط، گشاد.سپس بر اساس مشاهدات خود به این نتیجه می رسد که «بانوی جوان» مهربان و حلیم است. برای اولین بار در متن، پس از عنوان، کلمه ظاهر می شود حلیم،در عین حال، بلافاصله علائمی برجسته می شود که از دیدگاه راوی رباخوار، ذاتی "حلیم" است: آن موقع بود که فهمیدم او مهربان و حلیم است. مهربان و حلیم مدت زیادی مقاومت نمی‌کنند و با اینکه خیلی سرشان را باز نمی‌کنند، نمی‌دانند چگونه از گفت‌وگو طفره بروند: کم جواب می‌دهند، اما جواب می‌دهند.

راوی، همانطور که می بینیم، ملایمت را در درجه اول با تبعیت، ناتوانی در "مقاومت" برای مدت طولانی مرتبط می داند. او "ایده" خود را دارد - "انتقام گرفتن" از جامعه، القای هیبت در حداقل یک موجود، برای رسیدن به "احترام کامل" خود با شکستن اراده خود. در میک، او قبل از هر چیز به دنبال فروتنی است، با این حال، قبلاً در اولین توصیفات قهرمان، جزئیاتی مانند توانایی "شعله ور شدن"، "مسخره سوزاننده" و "یک چین سرگرم کننده بر لب" تاکید شده است و خدمتکار لوکریا "بانوی جوان" را "مفتخر" می نامد: خداوند به شما پول می دهد که خانم جوان عزیز ما را برده اید، اما شما این را به او نگویید، او افتخار می کند.واکنش راوی به این اظهارات معمولی است: قهرمان "مفتخر" اجازه نمی دهد برابری اراده ها، وحدت یا گفتگوی هماهنگ. در مونولوگ او شکلی غیر هنجاری با پسوند اسمی-ارزیابی کننده ظاهر می شود مغرور.«مغرور»، مانند «حلیم»، در مقابل یک فرد واقعاً مغرور قرار می گیرد: ...خب مایه افتخار! می گویند من خودم مردم مغرور را دوست دارم. افراد مغرور مخصوصاً وقتی خوب هستند که... خوب، وقتی به قدرت خود بر آنها شک نکنید، و

در فصل‌های بعدی، راوی به یاد می‌آورد که چگونه، تشنه قدرت، قدرت نامحدود بر روح دیگری، شروع به «تربیت» میک کرد: من احترام کامل می خواستم، می خواستم برای مصائب من در برابر من بایستد.- و ارزشش را داشت اوه من همیشه بودم مغرورمن همیشه همه چیز می خواستم یا هیچمخالفت "مفتخر - متواضع" در فصل های فرعی فصل اول، اما ماهیتی پویا دارد: به تدریج خنثی یا اصلاح می شود. در پرتره قهرمان چنین جزئیات ثابتی ظاهر می شود ناباور، ساکت، لبخند بد،و در فیلد متن آن از معانی واژگانی با معانی خشم، گستاخی، مبارزه، تناسب، خشم استفاده می کند. در نتیجه، ساختارهای oxymoronic در متن ظاهر می شوند: آره. این حلیمصورت به طور فزاینده ای تبدیل شد جسورترو جسورتر! فروتن شورش می کند (عنوان فصل پنجم). در زیرفصل پنجم است که راوی قهرمان را به عنوان مشخص می کند موجودی خشن، مهاجم... بی نظم و خود به دنبال سردرگمی است.برای ارزیابی مجازی میک، راوی از استعاره متناقضی استفاده می کند: او... ناگهان تکان خورد و- چه فکر می کنی - ناگهان پاهایش را روی من کوبید. این بودجانور، تشنج بود، حیوانی بود که دچار تنش شده بود. نام اصلی قهرمان بیان کنایه آمیز به دست می آید. عنوان داستان با در نظر گرفتن ارزیابی های قهرمان بیانگر کنایه تراژیک است. فیلدهای متنی دو شخصیت داستان در مقابل یکدیگر در حال نزدیک شدن به یکدیگر است: هر یک از آنها حاوی کلماتی با ظاهر "غرور" و "مبارزه" است. هر دو شخصیت توسط واحدهای واژگانی ارزشیابی با معنای کوری درونی تعیین می شوند: کور - کور.نقش مایه نابینایی با تصویر تکرارشونده حجاب که عمدتاً با راوی مرتبط است، به فعلیت می رسد. «حجاب»، «کوری» تصاویری هستند که قدرت ارزیابی‌های نادرست از یکدیگر را منعکس می‌کنند که بر قهرمانان سنگینی می‌کند.

پس از تجربه وحشتناکی که توسط پیمانکار انجام شد (فصل ششم "خاطره وحشتناک")، به نظر می رسد که او پیروزی نهایی را به دست آورده است - "شورش" همسرش رام شده است: من برنده شدم - و او برای همیشه است شکست داد. چهارشنبه: در نگاه من او اینطور بود شکست دادآنقدر تحقیر شده، آنقدر له شده که گاهی به شدت برایش متاسف می شدم...که دردر توصیف کروتکای به ظاهر "بیش از حد شکست خورده" در فصل دوم، گفتار به این معنی است که انگیزه غرور و وسواس از بین می رود و واحدهای واژگانی تکرار می شوند. رنگ پریده، ترسو،مقایسه کنید: او رنگ پریدهپوزخند زد رنگ پریدهلب، با ترسوسوال در چشم; ... قیافه اش اینگونه بود ترسوفروتنی، چنین ناتوانی پس از بیماری.«غرور اهریمنی» قهرمان در زیرفصل «رویای غرور» بار دیگر در مقابل فروتنی قرار می گیرد. اما راوی «حرم» را «تحقیر»، «ترس» و «بی کلامی» می‌فهمد.

جالب است که داستایوفسکی هنگام کار روی داستان، امکان تغییر عنوان اثر را می دید. در یکی از پیش نویس های خشن، در کنار عنوان "مهم"، او نسخه دیگری از نام - "ترعیده" را نوشت. قابل توجه است که این عنوان از عنوان پایانی پیروی می کند - "مهم" - و به عنوان نوعی توضیح برای آن عمل می کند. عنوان مورد نظر از لحاظ معنایی کمتر پیچیده است و منعکس کننده خط داستانی اصلی متن است - تلاش گروگان، یک "مرد زیرزمینی" و یک "مرد انسان دوست" برای اهلی کردن قهرمان و آموزش او با "شدت". بنابراین، این نسخه از عنوان با هسته طرح "داستان خارق العاده" - نقشه های بیهوده داستان - یکسان است. - chica - و جنبه مهم جدیدی را در تفسیر معنایی کلمه برجسته می کند حلیماستفاده از این واحد واژگانی در متن حاکی از «احیای» غیرمنتظره آن است ارزش اصلیو با در نظر گرفتن آن در ترکیب معنایی داستان: "مهم - به معنای واقعی کلمه رام شده".

راوی رویای قهرمانی آرام و "رام شده" را می بیند، Vدر مونولوگ تب‌آلود که شاید هر دو معنای کلمه‌ای که او برای توصیف شخص متوفی انتخاب کرده با هم ترکیب شده‌اند، بر روی یکدیگر قرار گرفته‌اند، با هم ادغام می‌شوند.

توسعه طرح، فروپاشی "نظریه" قهرمان را بر اساس "غرور شیطانی" نشان می دهد: فروتن باقی می ماند. رام نشده،شورش او جای خود را می دهد سکوت،و سکوت - خودکشی کردن.

موتیف سکوت یکی از موارد کلیدی داستان است: تصادفی نیست که کلمات لانه کلمه سازی «ساکت ماندن» 38 بار در متن آمده است. قهرمان کار ، که خودش را صدا می کند استاد سکوت صحبت کردن معلوم می شود که او فقط قادر به تک گویی و ارتباط خودکار است اصرار بر سکوتو قهرمان شروع به سکوت کرد.گفت و گو بین او و میک غیرممکن است: هر دو شخصیت در دنیای ذهنی خود بسته هستند و آمادگی شناخت شخصیت دیگری را ندارند. فقدان دیالوگ باعث فاجعه می شود؛ در سکوتی که شخصیت ها را از هم جدا می کند، بیگانگی، اعتراض، نفرت و سوء تفاهم می رسد. سکوت همچنین با مرگ افراد همراه همراه است:

کنار دیوار می ایستد، درست کنار پنجره، دستش را به دیوار می گیرد و سرش را به دستش می گیرد، همینطور می ایستد و فکر می کند. و آنقدر عمیق در فکر ایستاده بود که حتی نشنید که من ایستاده بودم و از آن اتاق به او نگاه می کردم. می بینم که انگار دارد می خندد، ایستاده، فکر می کند و می خندد...

مرگ قهرمان با واقعیت واقعی- خودکشی خیاط ماریا بوریسوا که با تصویری در دستانش از پنجره بیرون پرید. این واقعیت توسط داستایوفسکی در "دفتر خاطرات یک نویسنده" توضیح داده شد: "این تصویر در دستان یک ویژگی عجیب و ناشنیده در خودکشی است! این نوعی است احمق ، فروتنخودکشی کردن. ظاهراً در اینجا حتی غرغر یا سرزنش هم وجود نداشت: زندگی کردن به سادگی غیرممکن بود. «خدا نخواست» و بعد از دعا درگذشت. در مورد چیزهای دیگر ، همانطور که ظاهر می شوند نه ساده(برجسته شده توسط F.M Dostovesky. - N.N.) ،برای مدت طولانی او نمی تواند از فکر کردن دست بردارد، او چیزی را تصور می کند، و حتی واضح است که شما برای آنها مقصر هستید. این روح حلیم و خود ویرانگر، بی اختیار توسط افکار عذاب می یابد.»

داستایوفسکی خودکشی «متواضع» را در مقابل خودکشی‌های ناشی از «خستگی» از زندگی، از دست دادن «حس زنده بودن»، از پوزیتیویسم بی‌نشاط، که به «تاریکی سرد و کسالت» منجر می‌شود، قرار می‌دهد. خودکشی "مهم" در داستان ایمان را حفظ می کند. او "جایی برای رفتن ندارد" و "زندگی کردن غیرممکن شده است": روحش او را به جرم جنایت محکوم کرد ، برای "غرور" ، در عین حال جایگزینی و دروغ را تحمل نمی کند. قهرمان "داستان خارق العاده" به پایان رسید دایره شیطانارتباطات دروغین: گروفروش، «مثل دیو» از او می‌خواهد «بافتد، به او تعظیم کند... قانون جهان خدا - عشق به یک اخم شیطانی تبدیل شده است - استبداد و خشونت». با مرگ او، حلیم این دایره را می شکند. در فصل دوم داستان، تصاویر فضایی شخصیت نمادین پیدا می کنند: دو بار - در صحنه یک قتل نافرجام و قبل از خودکشی - قهرمان خود را می یابد. "نزدیک دیوار"،او به دنبال مرگ است "در یک پنجره باز."تصویر دیواری که در موقعیت انتخابی ظاهر می شود، نشانه فضای بسته و نمادی از عدم امکان خروج است. برعکس، «پنجره باز» استعاره ای است از «پاکسازی»، رهایی و غلبه بر «دژگاه شیطانی». قهرمان که ایمان خود را حفظ کرده است، مرگ را به عنوان خواست خدا می پذیرد و خود را به دست او می سپارد. قدیمی، تصویر خانوادهمادر خدا به عنوان نمادی از محافظت از مادر خدا عمل می کند.

در طرح داستان، میک در معرض سه آزمون اخلاقی قرار می گیرد: وسوسه خودفروشی، وسوسه خیانت، وسوسه کشتن، اما با غلبه بر آنها، پاکی روح خود را حفظ می کند. آواز خواندن او نمادی از پیروزی اخلاقی او و در عین حال "عزیز" می شود. تصادفی نیست که این صحنه استعاره هایی را متمرکز می کند که معانی را به فعلیت می رساند: "بیماری"، "شکستگی"، "مرگ": انگار چیزی ترک خورده بود، در صدا شکسته بود، انگار صدا نمی توانست از پس آن برآید، انگار خود آهنگ مریض بود. با صدای آهسته آواز خواند و ناگهان بلند شد صدایش قطع شد...

در گشودگی بی دفاع در برابر خدا، قهرمان به فروتنی نزدیک می شود. به تعبیر نویسنده، همین ویژگی است که اساس نرمی واقعی است که درک متفاوتی از آن در ساختار متن به هم می خورد.

مرگ حلیم پیوندهای موقتی را در دنیایی که او پشت سر گذاشته است از بین می برد: در پایان کار، فرم های زمان محلی سازی و خاص بودن خود را از دست می دهند، راوی به ابدیت روی می آورد. بی نهایت رنج و بیکران تنهایی او در تصاویر هذلولی "خورشید مرده" و سکوت جهانی (سکوت قهرمانان تا جهان بیرون امتداد می یابد) و کلمه تجسم یافته است. حلیمدر تشابه‌های متضاد جدید گنجانده شده است: «مرد حلیم زنده است» و «مرد حلیم مرده است».

بی تحرکی! آه طبیعت! مردم روی زمین تنها هستند - مشکل این است! "آیا یک نفر نیمه جان زنده است؟" - فریاد می زند قهرمان روسی. من مثل یک قهرمان فریاد می زنم، اما هیچ کس پاسخ نمی دهد. می گویند خورشید به جهان هستی حیات می بخشد. خورشید طلوع خواهد کرد و - به آن نگاه کن، مگه مرده است؟

قهرمان داستان "تنهایی خود را تعمیم می دهد و آن را به عنوان آخرین تنهایی نسل بشر جهانی می کند."

مرگ یک نفر در آثار داستایوفسکی اغلب به مرگ جهان تعبیر می شود، اما در این مورد مرگ است. حلیم،که راوی با «آسمان» مقایسه می کند. در پایان داستان، او به "خورشید" نزدیک می شود که دیگر "زندگی" جهان را متوقف کرده است. نور و عشقی که حلیم می توانست به جهان بیاورد نمی توانست در آن ظاهر شود. معنای واقعی فروتنی، فروتنی باطنی همان «حقیقتی» است که راوی در پایان به آن می‌رسد: "حقیقت برای فرد بدبخت کاملاً واضح و قطعی آشکار می شود."عنوان اثر، با در نظر گرفتن کل، پس از خواندن کل متن، قبلاً به عنوان یک کنایه انجیلی درک می شود: "خوشا به حال حلیمان، زیرا آنها وارث زمین خواهند شد" (متی 5:5).

ارتباط بین عنوان داستان و متن، همانطور که می بینیم، ایستا نیست:این یک فرآیند پویا است که در آن یک دیدگاه جای خود را به دیدگاه دیگر می دهد. در ساختار معنایی کلمه عنوان، با آشکار شدن متن، معانی مانند «تسلیم»، «نه فروتن»، «رام شده»، «ترس»، «ساکت»، «متواضع».پیچیدگی معنایی عنوان با ارزیابی ساده انگارانه اولیه راوی مقابله می کند.

عنوان آنتیوسمیک داستان داستایوفسکی نه تنها چند معنایی، بلکه چند کارکردی نیز هست. با تقابل پایانی متن "مفتخر - متواضع" مرتبط است و بر این اساس تضاد آن را برجسته می کند. عنوان به عنوان نشانه ای از آغاز غنایی یک "داستان خارق العاده" عمل می کند و آنچه را که به تصویر کشیده می شود تعمیم می دهد، توسعه تصویر قهرمان و پویایی ارزیابی های راوی را در مقایسه با نویسنده نشان می دهد، مهمترین معانی اثر را بیان می کند. و مضامین و انگیزه های ثابت کار نویسنده را متراکم می کند. در نهایت خود بینامتنی و پیوندهای اثر را آشکار می کند.

سوالات و وظایف

1. معنای عنوان داستان F. M. Dostoevsky "شب های سفید" را به عنوان نشانه ای که قبل از خواندن متن درک می شود مشخص کنید.

2. ارتباط معنایی رسمی عنوان با متن را تعیین کنید. مشخص کنید که با کدام طرح های متنی مرتبط است.

3. «افزایش معنا» را که در عنوان داستان به وجود می آید، شناسایی کنید.

4. معنی عنوان "شب های سفید" را مشخص کنید.

5. کارکردهای اصلی این عنوان را بیان کنید.

ژانرهای ادبی گروهی از آثار هستند که بر اساس رسمی و ویژگی اساسی. آثار ادبی بر حسب شکل روایت، محتوا و نوع تعلق به سبکی خاص به دسته‌های جداگانه تقسیم می‌شوند. ژانرهای ادبی این امکان را فراهم می کند که هر آنچه را که از زمان ارسطو و شعرهای او نوشته شده است، ابتدا بر روی "حروف پوست درخت غان"، پوست های دباغی شده، دیوارهای سنگی، سپس بر روی کاغذ پوستی و طومارها، نظام مند کنند.

ژانرهای ادبی و تعاریف آنها

تعریف ژانرها بر اساس فرم:

رمان روایتی گسترده به نثر است که رویدادهای هر دوره زمانی را منعکس می کند توصیف همراه با جزئیاتزندگی شخصیت‌های اصلی و همه شخصیت‌هایی که تا حدی در این رویدادها شرکت می‌کنند.

داستان نوعی داستان سرایی است که حجم خاصی ندارد. این اثر معمولاً قسمت هایی از آن را توصیف می کند زندگی واقعی، و شخصیت ها به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از رویدادهای در حال وقوع به خواننده ارائه می شوند.

داستان کوتاه (داستان کوتاه) - یک ژانر گسترده نثر کوتاه، به عنوان "داستان رمان" تعریف می شود. از آنجایی که قالب داستان کوتاه از نظر دامنه محدود است، نویسنده معمولاً می‌تواند روایت را در چارچوب یک رویداد واحد شامل دو یا سه شخصیت توسعه دهد. یک استثنا از این قاعده، نویسنده بزرگ روسی آنتون پاولوویچ چخوف بود که می توانست وقایع یک دوره کامل را با شخصیت های بسیار در چند صفحه توصیف کند.

مقاله یک اصل ادبی است که ترکیب می شود شیوه هنریروایات و عناصر روزنامه نگاری. همیشه به شکل مختصر با محتوای بالایی از ویژگی ارائه می شود. موضوع مقاله، به عنوان یک قاعده، مربوط به مشکلات اجتماعی-اجتماعی است و ماهیتی انتزاعی دارد، یعنی. افراد خاصی را تحت تاثیر قرار نمی دهد.

نمایشنامه یک ژانر ادبی خاص است که برای آن طراحی شده است مخاطبان گسترده. نمایشنامه هایی برای صحنه تئاتر، نمایش های تلویزیونی و رادیویی نوشته می شود. در طراحی ساختاری، نمایشنامه ها از زمان طولانی، بیشتر شبیه یک داستان هستند اجراهای تئاترکاملاً با یک داستان متوسط مطابقت دارد. ژانر نمایشنامه با سایرین متفاوت است ژانرهای ادبیاین واقعیت که روایت از منظر هر شخصیت روایت می شود. متن بیانگر دیالوگ و مونولوگ است.

قصیده یک ژانر ادبی غنایی است، در همه موارد محتوای مثبت یا ستایش آمیز. تقدیم به چیزی یا شخصی، اغلب یادگاری شفاهی برای رویدادهای قهرمانانه یا سوء استفاده های شهروندان میهن پرست.

حماسه روایتی است با ماهیت گسترده، شامل چند مرحله. توسعه دولتیداشتن معنای تاریخی. ویژگی های اصلی این گونه ادبی رویدادهای جهانی با ماهیت حماسی است. حماسه را می توان هم به نثر و هم به نظم نوشت که نمونه اش شعرهای «ادیسه» و «ایلیاد» هومر است.

مقاله - انشا کوتاهدر نثر که در آن نویسنده افکار و دیدگاه های خود را به صورت مطلق بیان می کند فرم رایگان. مقاله اثری تا حدودی انتزاعی است که ادعای اصالت کامل ندارد. در برخی موارد، مقاله ها با درجه ای از فلسفه نوشته می شوند؛ گاهی اوقات اثر بار علمی دارد. اما به هر حال این گونه ادبی شایسته توجه است.

کارآگاهان و علمی تخیلی

داستان های کارآگاهی یک ژانر ادبی است که بر پایه تقابل دیرینه افسران پلیس و مجرمان بنا شده است، رمان ها و داستان های کوتاه در این ژانر پر اکشن است؛ تقریباً در هر کار پلیسی، قتل اتفاق می افتد و پس از آن کارآگاهان باتجربه تحقیقات را آغاز می کنند.

فانتزی یک ژانر ادبی خاص با شخصیت های تخیلی، رویدادها و پایانی غیرقابل پیش بینی است. در بیشتر موارد، عمل یا در فضا یا در اعماق زیر آب انجام می شود. اما در عین حال قهرمانان کار به ماشین ها و دستگاه های فوق مدرن با قدرت و کارایی فوق العاده مجهز هستند.

آیا ترکیب ژانرها در ادبیات امکان پذیر است؟

همه انواع فهرست شده ژانرهای ادبی دارای ویژگی های متمایز منحصر به فرد هستند. با این حال، اغلب ترکیبی از چندین ژانر در یک اثر وجود دارد. اگر این کار به صورت حرفه ای انجام شود، یک خلاقیت نسبتا جالب و غیر معمول متولد می شود. بنابراین ژانرها خلاقیت ادبیحاوی پتانسیل قابل توجهی برای به روز رسانی ادبیات است. اما باید از این فرصت‌ها با دقت و تامل استفاده کرد، زیرا ادبیات اهانت را تحمل نمی‌کند.

ژانرهای آثار ادبی بر اساس محتوا

هر اثر ادبی بر اساس نوع خود طبقه بندی می شود: درام، تراژدی، کمدی.

چه نوع کمدی هایی وجود دارد؟

کمدی ها انواع و سبک های مختلفی دارند:

مسخره یک کمدی سبک بر اساس ابتدایی است تکنیک های طنز. هم در ادبیات و هم در صحنه تئاتر یافت می شود. مسخره به عنوان یک سبک کمدی خاص در دلقک های سیرک استفاده می شود.
وودویل یک نمایشنامه کمدی با بسیاری از شماره رقصو آهنگ ها در ایالات متحده، وودویل به نمونه اولیه نمایش موزیکال تبدیل شد؛ در روسیه، اپرای کمیک کوچک وودویل نامیده می شد.
اینترلود یک صحنه کمیک کوچک است که بین اعمال نمایشنامه اصلی، اجرا یا اپرا اجرا می شود.
پارودی یک تکنیک کمدی است که بر اساس تکرار ویژگی های قابل تشخیص افراد مشهور است شخصیت های ادبی، متون یا موسیقی به شکل عمدی تغییر یافته است.

ژانرهای مدرن در ادبیات

انواع گونه های ادبی:

حماسه - افسانه، اسطوره، تصنیف، حماسه، افسانه.
غزلیات - مصراع، مرثیه، رسم، پیام، شعر.

ژانرهای ادبی مدرن به طور دوره ای به روز می شوند؛ در طول دهه های گذشته، چندین جهت جدید در ادبیات ظاهر شده است، مانند داستان پلیسی سیاسی، روانشناسی جنگ، و همچنین ادبیات جلد شومیز که شامل همه گونه های ادبی است.