ابزار دستیابی به بیان هنری. ابزار بیان گفتار

آهنگ ها و فیگورهای سبک.

مسیرها(تروپوس یونانی - چرخش، چرخش گفتار) - کلمات یا چرخش های گفتار به معنای مجازی و تمثیلی. مسیرها عنصر مهمی از تفکر هنری هستند. انواع استعاره: استعاره، کنایه، سینکدوخ، هذل، لیتوت و غیره.

فیگورهای سبک- اشکال گفتاری که برای افزایش بیان (بیان بودن) بیانیه استفاده می شود: آنافورا، اپی فورا، بیضی، آنتی تز، موازی، درجه بندی، وارونگی و غیره.

هذلولی (هذلولی یونانی - اغراق) - نوعی مسیر بر اساس اغراق ("رودخانه های خون"، "دریای خنده"). نویسنده با استفاده از اغراق، برداشت مورد نظر را تقویت می کند یا آنچه را که تمجید می کند و آنچه را مسخره می کند، تأکید می کند. هایپربولی قبلاً در حماسه باستانی در میان مردمان مختلف، به ویژه در حماسه های روسی یافت می شود.
در ادبیات روسی، N.V. Gogol، Saltykov-Shchedrin، و به ویژه

V. مایاکوفسکی ("من"، "ناپلئون"، "150،000،000"). در گفتار شاعرانه، هذل انگاری اغلب در هم تنیده می شودبا سایر ابزارهای هنری (استعاره، تجسم، مقایسه و غیره). مخالف - litotes

لیتوتا (یونانی litotes - سادگی) - یک استعاره در مقابل هذلولی. بیان فیگوراتیو، چرخش، که حاوی یک کم بیان هنری از اندازه، قدرت، اهمیت شی یا پدیده به تصویر کشیده شده است. در داستان های عامیانه یک کلمه وجود دارد: "پسری با انگشت" ، "کلبه ای روی پاهای مرغ" ، "دهقانی با ناخن".
نام دوم لیتوت ها میوز است. برعکس litoteهذلولی.

ان. گوگول اغلب به لیتوت خطاب می کرد:
"آنقدر دهان کوچک که نمی تواند بیش از دو قطعه را از دست بدهد" N. Gogol

استعاره(استعاره یونانی - انتقال) - استعاره، مقایسه مجازی پنهان، انتقال ویژگی های یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس ویژگی های مشترک ("کار در نوسان است"، "جنگل دست ها"، "شخصیت تاریک"، "قلب سنگی" ”...). در استعاره بر خلاف

در مقايسه، كلمات «مثل»، «انگار»، «انگار» حذف شده، اما دلالت دارند.

قرن نوزدهم، آهن،

واقعاً یک عصر بی رحمانه!

تو در تاریکی شب بی ستاره

مرد بی خیال رها شده!

الف بلوک

استعاره ها بر اساس اصل شخصیت سازی ("آب جاری می شود")، تبدیل شدن به ("اعصاب فولادی")، حواس پرتی ("زمینه فعالیت") و غیره شکل می گیرند. بخش های مختلف گفتار می توانند به عنوان یک استعاره عمل کنند: فعل، اسم، صفت استعاره به گفتار بیانی استثنایی می دهد:

در هر گل میخک یاس بنفش معطر،
در حال آواز خواندن، یک زنبور در می خزد ...
زیر طاق آبی بالا رفتی
بر فراز انبوه ابرهای سرگردان...

A. Fet

استعاره یک مقایسه تقسیم ناپذیر است که در آن هر دو عضو به راحتی قابل مشاهده هستند:

با یک دسته از موهای جو دوسرشان
برای همیشه مرا لمس کردی...
چشمان یک سگ گرد شد
ستاره های طلایی در برف...

S. Yesenin

علاوه بر استعاره کلامی، تصاویر استعاری یا استعاره های بسط یافته به طور گسترده در هنر استفاده می شود:

آه، بوته من سرم را خشک کرد،
مکید من آهنگ اسارت
من محکوم به کار سخت احساسات هستم
سنگ آسیاب شعرها را بچرخانید.

S. Yesenin

گاهی اوقات کل اثر یک تصویر استعاری گسترده و با جزئیات است.

متونیمی(متونیمیا یونانی - تغییر نام) - تروپها. جایگزین کردن یک کلمه یا عبارت با دیگری بر اساس نزدیکی معانی. استفاده از عبارات به معنای مجازی ("شیشه کف" - به معنی شراب در یک لیوان؛ "صدای جنگل" - درختان به معنای هستند؛ و غیره).

تئاتر از قبل پر شده است، جعبه ها می درخشند.

پارتر و صندلی، همه چیز در نوسان است ...

مانند. پوشکین

در کنایه، پدیده یا شیء را با کمک کلمات و مفاهیم دیگر نشان می دهند. در عین حال، نشانه‌ها یا پیوندهایی که این پدیده‌ها را در کنار هم قرار می‌دهند، باقی می‌مانند. بنابراین، زمانی که وی. مایاکوفسکی از «یک بلندگوی فولادی در حال چرت زدن در غلاف» صحبت می کند، خواننده در این تصویر به راحتی تصویر نمادین یک هفت تیر را حدس می زند. این تفاوت بین کنایه و استعاره است. ایده مفهوم در کنایه با کمک نشانه های غیر مستقیم یا معانی ثانویه ارائه می شود، اما این دقیقاً همان چیزی است که بیان شاعرانه گفتار را تقویت می کند:

شما شمشیرها را به یک جشن فراوان هدایت کردید.

همه چیز با سر و صدا پیش روی شما سقوط کرد.
اروپا نابود شد؛ رویای قبر
پوشیده شده بالای سرش...

A. پوشکین

ساحل جهنم کی است
تا ابد مرا خواهد گرفت
وقتی برای همیشه به خواب بروید
پر، تسلیت من...

A. پوشکین

PERIPRASE (پریفراسیس یونانی - دورگرد، تمثیل) - یکی از اشعار است که در آن نام یک شی، شخص، پدیده با نشانه ای از ویژگی های آن جایگزین می شود، به عنوان یک قاعده، مشخصه ترین، که تصویری بودن گفتار را تقویت می کند. ("پادشاه پرندگان" به جای "عقاب"، "پادشاه جانوران" - به جای "شیر")

شخصی سازی(prosopopoeia, personification) - نوعی استعاره. انتقال خواص اجسام جاندار به بی جان (روح می خواند، رودخانه بازی می کند ...).

زنگ های من،

گل های استپی!

چی به من نگاه میکنی

آبی تیره؟

و در مورد چه چیزی صحبت می کنید

در یک روز اردیبهشت مبارک،

در میان علف های نتراشیده

تکان دادن سر؟

A.K. تولستوی

SYNECDOCH (یونانی synekdoche - همبستگی)- یکی از تروپ ها، نوعی کنایه، که شامل انتقال معنا از یک شی به شی دیگر بر اساس رابطه کمی بین آنهاست. Synecdoche وسیله ای بیانی برای تایپ سازی است. رایج ترین انواع سینکدوخ عبارتند از:
1) بخشی از پدیده را به معنای کل می گویند:

و در درب
ژاکت،
پالتو،
کت های پوست گوسفند...

وی. مایاکوفسکی

2) کل به معنای جزء - واسیلی ترکین در مبارزه مشت با یک فاشیست می گوید:

اوه، چطوری! دعوا با کلاه ایمنی؟
خوب، آیا این یک تقلید پست نیست!

3) مفرد به معنای عام و حتی عام:

در آنجا مردی از بردگی و زنجیر ناله می کند...

M. Lermontov

و نوه مغرور اسلاوها و فنلاندی ...

A. پوشکین

4) جایگزینی یک عدد با یک مجموعه:

میلیون ها نفر از شما ما - تاریکی و تاریکی و تاریکی.

الف بلوک

5) جایگزینی یک مفهوم عمومی با یک مفهوم خاص:

یک پنی زدیم. خیلی خوب!

وی. مایاکوفسکی

6) جایگزینی یک مفهوم خاص با یک مفهوم عمومی:

"خب، بنشین، نورانی!"

وی. مایاکوفسکی

مقایسه - کلمه یا عبارتی که شامل تشبیه یک شی به شیء دیگر، یک وضعیت به دیگری است. ("قوی مانند یک شیر"، "گفت چگونه او را قطع کرد" ...). طوفان آسمان را با مه می پوشاند،

گردبادهای برف پیچ خورده؛

جوری که جانور زوزه می کشد

مثل بچه ها گریه خواهد کرد...

مانند. پوشکین

زندگی گریگوری مانند استپی سوخته از آتش سیاه شد» (م. شولوخوف). ایده سیاهی و تاریکی استپ آن احساس دلخراش و دردناکی را که با حالت گریگوری مطابقت دارد در خواننده برمی انگیزد. انتقال یکی از معانی مفهوم - "استپ سوخته" به دیگری - وضعیت درونی شخصیت وجود دارد. گاهی برای مقایسه برخی پدیده ها یا مفاهیم، ​​هنرمند به مقایسه های دقیق متوسل می شود:

منظره استپ غم انگیز است، جایی که هیچ مانعی وجود ندارد،
هیجان انگیز فقط یک چمن پر نقره ای،
آکویلون پرنده سرگردان
و پیش از او گرد و غبار را آزادانه می راند.
و به کجای اطراف، مهم نیست که چقدر هوشیارانه نگاه می کنید،
با نگاه دو سه توس روبرو می شود،
که زیر مه مایل به آبی
شب در فاصله خالی سیاه کنید.
پس زندگی خسته کننده است وقتی مبارزه ای وجود ندارد،
نفوذ در گذشته، تمایز
کارهای کمی وجود دارد که می توانیم در آن انجام دهیم، به رنگ سال ها
او روح را شاد نخواهد کرد.
من باید عمل کنم، هر روز انجام می دهم
دوست دارم مثل سایه جاودانه بسازم
قهرمان بزرگ، و درک کنید
نمی توانم معنی استراحت را درک کنم.

M. Lermontov

او در اینجا، با کمک اس.
مقایسه‌ها معمولاً توسط اتحادیه‌های "مانند"، "انگار"، "انگار"، "دقیقا" و غیره به هم متصل می‌شوند. مقایسه‌های غیر اتحادیه نیز ممکن است:
"آیا من فر دارم - کتانی شانه شده" N. Nekrasov. در اینجا اتحادیه حذف شده است. اما گاهی اوقات قرار نیست:
"فردا اعدام است، جشن معمول برای مردم" A. پوشکین.
برخی از اشکال مقایسه به صورت توصیفی ساخته شده اند و بنابراین با حروف ربط به هم متصل نمی شوند:

و او است
روی در یا پنجره
ستاره اولیه درخشان تر است،
رز صبح تازه.

A. پوشکین

او شیرین است - بین ما خواهم گفت -
طوفان شوالیه های دربار،
و شما می توانید با ستاره های جنوبی
مقایسه کنید، به ویژه در آیات،
چشمان چرکسی اش

A. پوشکین

نوع خاصی از مقایسه به اصطلاح منفی است:

خورشید سرخ در آسمان نمی درخشد،
ابرهای آبی آنها را تحسین نمی کنند:
سپس هنگام غذا روی تاج طلایی می نشیند
تزار مهیب ایوان واسیلیویچ نشسته است.

M. Lermontov

در این ترسیم موازی دو پدیده، شکل نفی در عین حال روشی برای مقایسه و انتقال معانی است.
یک مورد خاص، اشکال مورد ابزاری است که در مقایسه استفاده می شود:

وقتش است، زیبایی، بیدار شو!
چشمان بسته ات را باز کن،
به سمت شفق شمالی
ستاره شمال باش

A. پوشکین

اوج نمی گیرم - مثل عقاب می نشینم.

A. پوشکین

اغلب در مورد اتهامی با حرف اضافه "زیر" مقایسه هایی وجود دارد:
"سرگئی پلاتنوویچ... با آتپین در اتاق غذاخوری نشسته بود، با کاغذ دیواری گران قیمت و بلوط مانند چسبانده شده بود..."

م. شولوخوف.

تصویر -بازتاب هنری تعمیم یافته واقعیت که در قالب یک پدیده فردی خاص پوشیده شده است. شاعران در تصویر می اندیشند.

این باد نیست که بر جنگل خشمگین می شود،

جویبارها از کوه نمی‌ریختند،

فراست - گشت سالار جنگ

دارایی هایش را دور می زند.

در. نکراسوف

تمثیل(به یونانی allegoria - تمثیل) - تصویری ملموس از یک شی یا پدیده واقعیت که جایگزین یک مفهوم یا فکر انتزاعی می شود. شاخه سبز در دستان شخص مدتهاست تصویر تمثیلی از جهان است ، چکش تمثیلی از کار و غیره بوده است.
منشأ بسیاری از تصاویر تمثیلی را باید در سنت های فرهنگی قبایل، مردمان، ملت ها جستجو کرد: آنها بر روی پرچم ها، نشان ها، نشان ها یافت می شوند و شخصیتی پایدار به دست می آورند.
بسیاری از تصاویر تمثیلی به اساطیر یونان و روم باز می گردد. پس تصویر زنی چشم بسته و با فلس در دست - الهه تمیس - تمثیلی از عدالت است، تصویر مار و کاسه تمثیل پزشکی است.
تمثیل به عنوان وسیله ای برای تقویت بیان شاعرانه به طور گسترده در داستان استفاده می شود. مبتنی بر همگرایی پدیده ها با توجه به همبستگی جنبه ها، کیفیت ها یا کارکردهای اساسی آنها است و در گروه استعاره های استعاری قرار می گیرد.

برخلاف استعاره، در تمثیل، معنای مجازی با یک عبارت، یک فکر کامل یا حتی یک اثر کوچک (افسانه، تمثیل) بیان می شود.

GROTESQUE (گروتسک فرانسوی - عجیب و غریب، کمیک) - تصویری از افراد و پدیده ها به شکلی خارق العاده، زشت-کمیک، بر اساس تضادها و اغراق های تیز.

من که از جلسه عصبانی بودم، به بهمن ریختم،

ناسزا گفتن نفرین های وحشی عزیز.

و من می بینم: نیمی از مردم نشسته اند.

ای شیطان! نیمه دیگر کجاست؟

وی. مایاکوفسکی

ایرونی (یونانی eironeia - تظاهر) - بیان تمسخر یا حیله گری از طریق تمثیل. یک کلمه یا گزاره در متن گفتار معنایی در مقابل معنای لغوی پیدا می کند یا آن را نفی می کند و آن را زیر سوال می برد.

بنده اربابان قدرتمند

با چه شجاعت بزرگواری

رعد و برق با گفتار شما آزادید

همه اونایی که دهنشون بسته بود

F.I. تیوتچف

طعنه (به یونانی sarkazo، روشن - گوشت پاره کردن) - تحقیر، تمسخر سوزاننده؛ بالاترین درجه طنز

ASSONANCE (همخوانی فرانسوی - همخوانی یا پاسخ) - تکرار در یک خط، بند یا عبارت صداهای مصوت همگن.

ای بهار بی پایان و بی لبه -

رویای بی پایان و بی پایان!

الف بلوک

ALLITERATION (صدا)(lat. ad - به، با و littera - حرف) - تکرار صامت های همگن، که به آیه بیان آهنگی خاصی می دهد.

عصر دریا کنار. آه های باد.

فریاد باشکوه امواج.

طوفان نزدیک است در ساحل می زند

یک قایق سیاه بیگانه با جذابیت ها ...

K. Balmont

کنایه (از لاتین allusio - یک شوخی، یک اشاره) - یک چهره سبک، اشاره از طریق یک کلمه مشابه یا ذکر یک واقعیت واقعی شناخته شده، رویداد تاریخی، اثر ادبی ("شکوه هروستراتوس").

آنافورا(به یونانی anaphora - تلفظ) - تکرار کلمات اولیه، خطوط، مصراعها یا عبارات.

تو فقیری

شما فراوان هستید

شما کتک خورده اید

تو قادری

روسیه مادر!…

در. نکراسوف

آنتی تز (ضد یونانی - تضاد، مخالفت) - مخالفت آشکار مفاهیم یا پدیده ها.
شما ثروتمند هستید، من بسیار فقیر هستم.

تو نثرنویسی، من شاعرم.

تو سرخ شده ای، مثل رنگ خشخاش،

من مثل مرگ هستم، لاغر و رنگ پریده.

مانند. پوشکین

تو فقیری
شما فراوان هستید
شما قدرتمند هستید
تو ناتوانی...

N. Nekrasov

جاده های کمی طی شده، اشتباهات زیادی انجام شده است...

S. Yesenin.

آنتی تز رنگ عاطفی گفتار را تقویت می کند و بر فکر بیان شده با کمک آن تأکید می کند. گاهی اوقات کل کار بر اساس اصل آنتی تز ساخته می شود

APOCOPE(آپوکوپه یونانی - قطع کردن) - کوتاه کردن مصنوعی یک کلمه بدون از دست دادن معنای آن.

... ناگهان از جنگل

خرس دهانش را روی آنها باز کرد ...

A.N. کریلوف

دراز بکش، بخند، آواز بخوان، سوت بزن و کف بزن،

حرف مردم و تاپ اسب!

مانند. پوشکین

ASYNDETON (asyndeton) - جمله ای بدون ربط بین کلمات همگن یا بخش هایی از یک کل. چهره ای که به گفتار پویایی و غنا می بخشد.

شب، خیابان، لامپ، داروخانه،

نوری بی معنی و کم نور.

حداقل یک ربع قرن زندگی کنید -

همه چیز اینگونه خواهد بود. خروجی وجود ندارد.

الف بلوک

POLYUNION(پلی سیندتون) - تکرار بیش از حد اتحادیه ها، ایجاد رنگ آمیزی بی صدا. شکل مقابلعدم اتحاد

با کاهش سرعت گفتار با مکث های اجباری، polyunion بر کلمات فردی تأکید می کند و بیان آن را افزایش می دهد:

و امواج ازدحام می کنند و با عجله به عقب برمی گردند،
و دوباره می آیند و به ساحل می افتند ...

M. Lermontov

و خسته کننده و غمگین و کسی نیست که به او دست بدهد ...

M.Yu. لرمانتوف

درجه بندی- از لات gradatio - تدریجی) - یک شکل سبکی که در آن تعاریف به ترتیب خاصی گروه بندی می شوند - افزایش یا کاهش اهمیت عاطفی و معنایی آنها. درجه بندی صدای عاطفی آیه را تقویت می کند:

پشیمان نیستم، زنگ نزن، گریه نکن،
همه چیز مانند دود درختان سیب سفید خواهد گذشت.

S. Yesenin

وارونگی(lat. inversio - بازآرایی) - یک شکل سبکی که شامل نقض توالی دستوری پذیرفته شده گفتار است. تنظیم مجدد بخش هایی از عبارت به آن سایه بیانی عجیبی می دهد.

سنت های عمیق دوران باستان

مانند. پوشکین

دربان از کنار او یک تیر می گذرد

از پله های مرمر بالا رفت

A. پوشکین

اکسی مورون(به یونانی oxymoron - شوخ-احمقانه) - ترکیبی از کلمات متضاد، متضاد به معنای (جسد زنده، یک کوتوله غول پیکر، گرمای اعداد سرد).

موازی سازی(از یونانی. parallelos - راه رفتن در کنار هم) - ترتیب یکسان یا مشابه عناصر گفتاری در قسمت های مجاور متن، ایجاد یک تصویر شاعرانه واحد.

امواج در دریای آبی سقوط می کنند.

ستاره ها در آسمان آبی می درخشند.

A. S. پوشکین

ذهن شما به عمق دریاست.

روحت به بلندی کوه است.

V. Bryusov

موازی بودن به ویژه در آثار هنر عامیانه شفاهی (حماسه ها، ترانه ها، شعرها، ضرب المثل ها) و آثار ادبی نزدیک به آنها از نظر ویژگی های هنری آنها مشخص است ("آواز در مورد کلاشینکف تاجر" اثر M. Yu. Lermontov، "Who Lives in روسیه" N. A Nekrasov، "Vasily Terkin" توسط A. T، Tvardovsky).

موازی گرایی می تواند از نظر محتوا دارای ویژگی موضوعی گسترده تری باشد، به عنوان مثال، در شعر M. Yu. Lermontov "ابرهای آسمان سرگردان ابدی هستند."

موازی سازی می تواند هم کلامی و مجازی و هم ریتمیک و ترکیبی باشد.

پارسلاسیون- یک تکنیک نحوی بیانی برای تقسیم آهنگی یک جمله به بخش های مستقل که از نظر گرافیکی به عنوان جملات مستقل شناخته می شوند. ("و دوباره. گالیور. ایستاده. خمیده" P. G. Antokolsky. "چقدر مودب! خوب! میلا! ساده!" Griboedov. "میتروفانوف پوزخندی زد، قهوه را بهم زد. اخم کرد."

N. Ilyina. او با دختری دعوا کرده بود. و به همین دلیل." G. Uspensky.)

منتقل کردن (Enjambement فرانسوی - گام برداشتن) - عدم تطابق بین بیان نحوی گفتار و بیان به آیات. هنگام انتقال، مکث نحوی در یک آیه یا نیم خط قویتر از انتهای آن است.

پیتر بیرون می آید. چشمانش

بدرخشید. چهره اش وحشتناک است.

حرکات سریع هستند. او زیبا است،

او همه مثل رعد و برق خداست.

A. S. پوشکین

قافیه("ریتم" یونانی - هماهنگی، تناسب) - تنوع epiphora ; همخوانی انتهای خطوط شاعرانه، ایجاد حس وحدت و خویشاوندی آنها. قافیه بر مرز بین ابیات تأکید می کند و آیات را به مصراع پیوند می دهد.

بیضی (به یونانی elipsis - از دست دادن، حذف) - شکلی از نحو شاعرانه مبتنی بر حذف یکی از اعضای جمله، که به راحتی در معنی (اغلب محمول) بازسازی می شود. این به پویایی و اختصار گفتار می رسد، یک تغییر تنش در عمل منتقل می شود. بیضی یکی از انواع پیش فرض است. در گفتار هنری، هیجان گوینده یا شدت عمل را می رساند:

ما نشستیم - در خاکستر، شهرها - در خاک،
در شمشیر - داس و گاوآهن.

استعاره

استعارهکلمه یا عبارتی است که به صورت مجازی برای ایجاد استفاده می شود تصویر هنریو به بیان بیشتری دست پیدا کنید. مسیرها شامل تکنیک هایی مانند تخلص، مقایسه، تجسم، استعاره، کنایه،گاهی اوقات به عنوان هذلولی ها و لیتوت ها. هیچ اثر هنری بدون استعاره کامل نمی شود. کلمه هنری چند معنایی است. نویسنده تصاویر می آفریند، با معانی و ترکیب کلمات، با استفاده از محیط کلمه در متن و صدای آن بازی می کند - همه اینها امکانات هنری کلمه را می سازد که تنها ابزار نویسنده یا شاعر است.
توجه داشته باشید! هنگام ایجاد یک دنباله، این کلمه همیشه به معنای مجازی استفاده می شود.

انواع مختلف مسیرها را در نظر بگیرید:

اپیدرم(Epitheton یونانی، پیوست) - این یکی از تروپ ها است که یک تعریف هنری و مجازی است. یک لقب می تواند باشد:
صفت: ملایمصورت (S. Yesenin); اینها فقیرروستاها، این ضعیفطبیعت ... (F. Tyutchev); شفافدوشیزه (A. Blok);
شرکت کنندگان:حاشیه، غیرمتمرکز رها شده است(S. Yesenin); از کوره در رفتهاژدها (A. Blok); در آوردن تابناک(M. Tsvetaeva)؛
اسامی، گاهی همراه با بافت اطرافشان:او اینجا است، رهبر بدون تیم(M. Tsvetaeva)؛ جوانی من! کبوتر من زورکی است!(M. Tsvetaeva).

هر لقب منعکس کننده منحصر به فرد ادراک نویسنده از جهان است، بنابراین لزوماً نوعی ارزیابی را بیان می کند و معنای ذهنی دارد: یک قفسه چوبی یک لقب نیست، بنابراین هیچ تعریف هنری وجود ندارد، یک چهره چوبی لقبی است که بیان می کند. تصور طرف مقابل که در مورد حالت چهره صحبت می کند، یعنی ایجاد یک تصویر.
القاب فولکلور پایدار (دائمی) وجود دارد: نوع تنومند از راه دورآفرین، روشنخورشید، و همچنین توتولوژیک، یعنی لقب‌ها- تکرارهایی که با کلمه‌ای که تعریف می‌شود ریشه یکسانی دارند: ای تو، اندوه تلخ است، ملال خسته کننده است،فانی! (A. Blok).

در یک اثر هنری یک لقب می تواند عملکردهای مختلفی را انجام دهد:

• مشخص کردن موضوع: درخشانچشم، چشم الماس;
• ایجاد جو، خلق و خو: غمگینصبح؛
• نگرش نویسنده (راوی، قهرمان غنایی) را به موضوع مشخص شده منتقل کنید: "ما کجا خواهیم شد؟ شوخی"(A. پوشکین)؛
• تمام توابع قبلی را به نسبت مساوی ترکیب کنید (در بیشتر موارد، استفاده از عنوان).

توجه داشته باشید! همه شرایط رنگدر یک متن ادبی القاب هستند.

مقایسه- این یک تکنیک هنری (تروپ) است که در آن یک تصویر با مقایسه یک شی با شی دیگر ایجاد می شود. مقایسه با سایر مقایسه‌های هنری، به عنوان مثال، تشبیه، از این جهت متفاوت است که همیشه یک ویژگی صوری دقیق دارد: ساخت مقایسه یا گردش با حروف ربط مقایسه‌ای. همانطور که، انگار، انگار، دقیقا، انگارو مانند آن عبارات را تایپ کنید او شبیه ...نمی توان یک مقایسه را به عنوان یک استنباط در نظر گرفت.

نمونه های مقایسه:

مقایسه همچنین نقش های خاصی را در متن ایفا می کند:گاهی اوقات نویسندگان از به اصطلاح استفاده می کنند مقایسه گسترده،نشان دادن نشانه های مختلف یک پدیده یا انتقال نگرش خود به چندین پدیده. اغلب کار کاملاً مبتنی بر مقایسه است، به عنوان مثال، شعر V. Bryusov "Sonnet to Form":

شخصی سازی- یک تکنیک هنری (تروپ) که در آن به یک جسم، پدیده یا مفهوم بی‌جان خصوصیات انسانی داده می‌شود (گیج نکنید، این انسان است!). شخصیت پردازی را می توان به صورت محدود، در یک خط، در یک قطعه کوچک به کار برد، اما می تواند تکنیکی باشد که کل کار بر اساس آن ساخته شده است («تو سرزمین متروک من هستی» نوشته اس. یسنین، «مامان و شامی که توسط آلمانی ها کشته شدند. "، "ویولن و کمی عصبی" توسط V. Mayakovsky و دیگران). شخصیت پردازی یکی از انواع استعاره در نظر گرفته می شود (به زیر مراجعه کنید).

وظیفه جعل هویت- شیء به تصویر کشیده شده را با یک شخص مرتبط کنید، آن را به خواننده نزدیکتر کنید، به طور مجازی جوهر درونی شی را که از زندگی روزمره پنهان است درک کنید. شخصیت پردازی یکی از قدیمی ترین ابزارهای هنری است.

هذلولی(به یونانی Hyperbole، اغراق) تکنیکی است که در آن تصویری از طریق اغراق هنری خلق می شود. Hyperbole همیشه در مجموعه تروپ ها گنجانده نمی شود، اما به دلیل ماهیت استفاده از کلمه به معنای مجازی برای ایجاد یک تصویر، هذل انگاری بسیار نزدیک به تروپ ها است. تکنیکی مخالف هذلولی در محتوا است LITOTES(یونانی Litotes، سادگی) یک کم بیان هنری است.

Hyperbole اجازه می دهدنویسنده به خواننده به شکل اغراق آمیز مشخصه ترین ویژگی های شی تصویر شده را نشان دهد. اغلب، هذل‌گویی و لیتوت‌ها توسط نویسنده به شکلی کنایه‌آمیز مورد استفاده قرار می‌گیرند، و نه تنها ویژگی‌ها، بلکه جنبه‌های منفی موضوع را از دیدگاه نویسنده نشان می‌دهند.

استعاره(به یونانی استعاره، انتقال) - نوعی استعاره به اصطلاح پیچیده، گردش گفتار، که در آن خواص یک پدیده (شیء، مفهوم) به دیگری منتقل می شود. استعاره شامل مقایسه پنهان، تشبیه مجازی پدیده ها با استفاده از معنای مجازی کلمات است، آنچه که شی با آن مقایسه می شود فقط توسط نویسنده ذکر شده است. جای تعجب نیست که ارسطو گفته است که «انشای استعاره های خوب به معنای توجه به شباهت هاست».

مثال های استعاره:

متونیمی(به یونانی Metonomadzo، تغییر نام) - نوع دنباله: تعیین مجازی یک شی با توجه به یکی از علائم آن.

نمونه هایی از کنایه:

هنگام مطالعه مبحث "وسایل بیان هنری" و انجام تکالیف به تعاریف مفاهیم فوق توجه ویژه ای داشته باشید. شما نه تنها باید معنی آنها را درک کنید، بلکه باید اصطلاحات را نیز از روی قلب بدانید. این شما را از اشتباهات عملی محافظت می کند: با دانستن مطمئن بودن این که تکنیک مقایسه دارای ویژگی های صوری دقیقی است (به نظریه مبحث 1 مراجعه کنید)، این تکنیک را با تعدادی از تکنیک های هنری دیگر که همچنین مبتنی بر مقایسه چندین شی هستند اشتباه نخواهید گرفت. ، اما مقایسه نیستند.

لطفاً توجه داشته باشید که باید پاسخ خود را یا با کلمات پیشنهادی (با بازنویسی آنها) شروع کنید یا با نسخه خود از ابتدای پاسخ کامل. این در مورد تمام این تکالیف صدق می کند.

ادبیات پیشنهادی:

• نقد ادبی: مواد مرجع. - م.، 1988.
• پلیاکوف M. بلاغت و ادبیات. جنبه های نظری - در کتاب: پرسش های شاعرانه و معناشناسی هنری. - M.: Sov. نویسنده، 1978.
• فرهنگ اصطلاحات ادبی. - م.، 1974.

برای آوردن روشنایی به گفتار، تقویت صدای عاطفی آن، دادن رنگ آمیزی رسا و همچنین جلب توجه خوانندگان و شنوندگان به کلمات، از ابزار خاصی برای بیان زبان استفاده می شود. چنین چهره های گفتاری بسیار متنوع هستند.

ابزار بیانی گفتاربه چند دسته تقسیم می شوند: آوایی، واژگانی، و همچنین با نحو ( نحوی)، واحدهای عبارتی (عبارتی)، تروپ ها (شکل های گفتاری با معنای مخالف). ابزارهای بیانی زبان در همه جا، در زمینه های مختلف ارتباطات انسانی استفاده می شود: از داستان تا روزنامه نگاری علمی و ارتباطات ساده روزمره. کمتر چنین چرخش های بیانی گفتار به دلیل نامناسب بودن آنها در حوزه تجارت استفاده می شود. همانطور که ممکن است حدس بزنید، ابزارهای بیان و زبان هنری دست به دست هم می دهند: آنها به عنوان بهترین ابزار کمکی برای ایجاد تصاویر ادبی زنده و انتقال شخصیت ها عمل می کنند و به نویسنده کمک می کنند تا دنیای کار خود را بهتر توصیف کند و به طور کامل تجسم آنچه در نظر گرفته شده است. طرح.

زبان شناسان مدرن هیچ طبقه بندی واضحی از ابزارهای بیانی زبان به گروه های خاصی به ما ارائه نمی دهند، اما می توان آنها را به طور مشروط به دو نوع تقسیم کرد:

• مسیرها;
• چهره های سبک.

تروپ ها چرخش های گفتار یا کلمات فردی هستند که در معنای غیر تحت اللفظی و با استفاده از معنای پنهان استفاده می شوند. چنین ابزارهای بیانی زبان بخش مهمی از انتقال نیات هنری نویسنده است. استعاره ها با عبارات جداگانه ای مانند استعاره، هذل، قیاس، کنایه، لیتوت و غیره نشان داده می شوند.

فیگورهای سبکی ابزارهای بیانی هستند که نویسنده یک اثر هنری به منظور انتقال بیشترین میزان احساسات و شخصیت های شخصیت ها و موقعیت ها به خوانندگان استفاده می کند. استفاده صحیح از فیگورهای سبک به شما این امکان را می دهد که معنای متن را بهتر بیان کنید و رنگ آمیزی لازم را به آن بدهید. آنتی تز و آنافورا، وارونگی و درجه بندی، و همچنین epiphora، موازی گرایی - اینها همه چهره های سبکی گفتار هستند.

متداول ترین ابزار بیانی زبان روسی

قبلاً در مورد طیف گسترده ای از ابزارهای واژگانی بیانی گفتار صحبت کردیم که به انتقال رنگ عاطفی مورد نظر کمک می کنند. بیایید ببینیم کدام یک از ابزارهای بیان بیشتر هم در داستان و هم در گفتار روزمره استفاده می شود.

Hyperbole یک چرخش گفتاری است که مبتنی بر تکنیک اغراق در چیزی است. اگر نویسنده بخواهد بیان شکل انتقال یافته را افزایش دهد یا خواننده (شنونده) را تحت تاثیر قرار دهد، از هذل گویی در گفتار خود استفاده می کند.

مثال: سریع مثل رعد و برق; صد بار بهت گفتم!

استعاره یکی از چهره های اصلی بیان زبان است که بدون آن انتقال کامل ویژگی ها از یک شی یا موجود زنده به چیزهای دیگر غیر قابل تصور است. چنین استعاره ای تا حدودی یادآور مقایسه است، اما از کلمات کمکی "گویی"، "گویی" و مانند آن استفاده نمی شود، در حالی که خواننده و شنونده حضور پنهان خود را احساس می کنند.

مثال: جوشاندن احساسات. لبخند آفتابی؛ دست های یخی

لقب وسیله ای برای بیان است که حتی ساده ترین چیزها و موقعیت ها را با رنگ های رسا و روشن رنگ می کند.

مثال: طلوع سرخ; امواج بازیگوش؛ نگاه سست

لطفاً توجه داشته باشید: اولین صفتی که می آید را نمی توان به عنوان لقب استفاده کرد. در صورتی که صفت موجود ویژگی های واضح یک شی یا پدیده را تعریف کند، نباید آن را به عنوان یک عنوان در نظر گرفت ( آسفالت مرطوب، هوای سرد و غیره)

آنتی تز تکنیکی برای بیان گفتار است که اغلب توسط نویسنده برای افزایش درجه بیان و نمایش یک موقعیت یا پدیده استفاده می شود. همچنین برای نشان دادن درجه بالایی از تفاوت استفاده می شود. آنتی تز اغلب توسط شاعران استفاده می شود.

مثال: « شما یک نثرنویس هستید - من یک شاعر هستم، شما ثروتمند هستید - من بسیار فقیر هستم "(A.S. Pushkin).

مقایسه یکی از چهره های سبکی است که کارایی آن به نام آن نهفته است. همه ما می دانیم که هنگام مقایسه اشیاء یا پدیده ها، مستقیماً در مقابل یکدیگر قرار می گیرند. در گفتار هنری و روزمره از چندین تکنیک استفاده می شود که به انتقال موفقیت آمیز مقایسه کمک می کند:

• مقایسه با افزودن یک اسم ("طوفان مهآسمان را می پوشاند ...")
• چرخش با افزودن اتحادیه های رنگ مقایسه ای (پوست دستان او خشن بود، مثل کف چکمه);
• با درج یک بند فرعی (شب بر شهر افتاد و در عرض چند ثانیه همه چیز ساکت شد، انگار همین یک ساعت پیش آن نشاط در میادین و خیابان ها وجود نداشت).

عبارت شناسی یک شکل گفتاری، یکی از محبوب ترین ابزار بیان در زبان روسی است. در مقایسه با دیگر اشعار و چهره‌های سبکی، واحدهای عبارت‌شناختی توسط نویسنده شخصاً جمع‌آوری نشده‌اند، بلکه به صورت آماده و پذیرفته شده استفاده می‌شوند.

مثال: مانند فیل در مغازه چینی فروشی. فرنی دم کرده؛ گول زدن

شخصیت پردازی نوعی مسیر است که زمانی استفاده می شود که بخواهید به اشیاء بی جان و پدیده های روزمره ویژگی های انسانی عطا کنید.

مثال: باران می بارد. طبیعت شاد می شود؛ مه می رود

علاوه بر وسایل بیانی که در بالا ذکر شد، هنوز تعداد زیادی چرخش بیانی نه چندان مورد استفاده وجود دارد، اما به همان اندازه برای دستیابی به غنای گفتار مهم است. از جمله آنها می توان به ابزارهای بیانی زیر اشاره کرد:

• کنایه؛
• litotes;
• طعنه؛
• وارونگی؛
• oxymoron;
• تمثیل;
• تکرار واژگانی؛
• متونیمی;
• وارونگی؛
• درجه بندی؛
• چند اتحادیه;
• آنافورا و بسیاری استعاره ها و چهره های سبکی دیگر.

اینکه چگونه یک فرد بر فنون بیان بیان تسلط داشته باشد به موفقیت او در جامعه و در مورد نویسنده داستان به محبوبیت او به عنوان یک نویسنده بستگی دارد. فقدان چرخش های بیانی در گفتار روزمره یا هنری، بدبختی آن و بروز علاقه ضعیف خوانندگان یا شنوندگان به آن را از پیش تعیین می کند.

استعاره(استعاره یونانی - انتقال) - یک نوع دنباله تشکیل شده توسط اصل شباهت; یکی از ابزارهای تقویت تصویری و بیانی گفتار. اولین تلاش ها برای تفسیر علمی M. به دوران باستان برمی گردد (آموزه به اصطلاح دوانی در شعر هندی، قضاوت های ارسطو، سیسرو، کوئنتیلیان و دیگران). در آینده، احیای علاقه به M. در قرن نوزدهم ایجاد می شود. در ارتباط با توسعه مقایسه کنید. زبان شناسی و شعر. برخی از نویسندگان عمدتاً به پیدایش و تکامل M. علاقه مند هستند (کارهای A. A. Potebnya ، A. Bizet ، K. Werner و دیگران) ، در حالی که برخی دیگر به "ایستایی" این پدیده ، درونی آن علاقه مند هستند. ساختار و عملکردها
م بر اساس توانایی کلمه به نوعی مضاعف کردن (ضرب) در گفتار، نشان دهنده توابع است. بنابراین، در عبارت: «خدمه ... شبیه به ... بود. هندوانه برآمده چاق بر روی چرخ ها قرار دهید ... هندوانه با بالش های چینی پر شده بود ... پر از کیسه های نان، رول ... "(N.V. Gogol, Dead Souls") - کلمه "هندوانه" (در مورد دوم) به معنای در در همان زمان دو مورد: "خدمه" (فقط در این زمینه) و "هندوانه". نقش سوژه اول و دوم می تواند هر واقعیتی شبیه سازی شده واقعی باشد - پدیده های طبیعت بی جان، گیاهان، حیوانات، مردم، بیرونی آنها. جهان آنها در "جفت موضوع" تطبیق داده می شوند، آنها ترکیباتی را تشکیل می دهند که با تنوع زیاد مشخص می شود.
اصلی انواع M.: 1) بی جان - بی جان (درباره ماه: «پشت کلبه زن آویزان است. قرص نان ...»، رمز و راز)؛ 2) زندگی - زندگی (در مورد یک دختر: "مار زیرک و لاغر"، M. Gorky). 3) زنده - بی جان (در مورد ماهیچه ها: "چدن")؛ 4) بی جان - زنده ("برآمدگی های امواج"). M. بر اساس synesthesia، یعنی گرد هم آوردن پدیده های درک شده توسط اندام های حسی مختلف ("kr و k رنگ روی بوم" و غیره) پیچیده تر است. شباهت عینی بین اشیاء، که امکان ایجاد M. را فراهم می کند، اغلب شامل ویژگی هایی مانند: 1) رنگ - "درختان در زمستان نقره ای" (A. S. Pushkin). 2) شکل - "تیغه ماه" (M. A. Sholokhov)، "ringlet" (در مورد یک مار)؛ 3) اندازه (اغلب در ترکیب با سایر خواص) - "کودک" ، "حشره" (در مورد یک کودک) ، تنباکو "بینی او را از هر دو ورودی پر کرد" (گوگول؛ در مورد سوراخ های بینی بزرگ). 4) چگالی - "گاز" (درباره بافت سبک)، "شیر" (در مورد مه غلیظ)، ر.ک. همچنین "برنز ماهیچه ها" (V. V. Mayakovsky)؛ 5) پویایی - "تپه ای از بدن چاق که در خواب له شده است" (گورکی) ، "بت" (در مورد یک فرد بی حرکت) ، رجوع کنید به. صاعقه، صاعقه بده (درباره تلگرام). یک ویژگی مشترک در موضوع اول (شیء تصویر) می تواند باشد. هم ثابت و هم متغیر؛ در دوم (وسیله جذب) - فقط ثابت است. اغلب، اشیاء در M. به طور همزمان در چندین مورد مقایسه می شوند. علائم: "ماکارونی ضخیم بر روی یک سردوش می درخشد - ژنرال" (گوگول؛ رنگ و شکل).

کنایه(متونیمی یونانی - تغییر نام) - نوعی از مسیر، که بر اساس اصل مجاورت. استعاره نیز مانند یک استعاره، کلمه ای است که به منظور افزایش تصویری و بیانی گفتار، در همان زمان دو (یا چند) پدیده ای که در واقع با یکدیگر مرتبط هستند، نشان می دهد. بنابراین، در عبارت «همه پرچم ها از ما دیدن خواهد کرد (A.S. پوشکین،" اسب سوار برنزی")، کلمه "پرچم ها" به این معنی است: کشتی هایی با پرچم ایالت های مختلف، بازرگانان و ملوانانی که روی آنها حرکت می کنند، و همچنین خود این پرچم ها، بنابراین حفظ می شود. و معنای معمول آن
می توان چند مورد را از هم جدا کرد انواع کنایه جفت موضوع یک) کل جزء است، یعنی synecdoche; موضوع به عنوان یک کل با k.-l نشان داده می شود. جزئیات آشکار (به بهشت ​​نماینده این موضوع می شود). چهارشنبه در مورد یک مرد: "پای انسان به اینجا نگذاشته است"; "هی ریش! اما چگونه می توان از اینجا به پلیوشکین رسید؟ ... "(N.V. Gogol); در مورد ژاندارم های سلطنتی - "و شما، لباس های آبی ..." (M. Yu. Lermontov)؛ "یک دسته از دویست سابر" (سواران). 2) یک چیز مادی است. درباره ظروف: "نه روی نقره، بلکه روی طلا" (A. S. Griboyedov)؛ در مورد پیپ: "کهربا در دهانش دود کرد" (پوشکین). 3) محتوا - حاوی. "من سه بشقاب خوردم" (I. A. Krylov)؛ در مورد هیزم در اجاق گاز: "اجاق آب گرفتگی ترک می خورد" (پوشکین)؛ "نه، مسکو من با سر گناه نزد او نرفت" (پوشکین). 4) ناقل مال مال است. به جای یک چیز، k.-l. درونی؛ داخلی دارایی آن، که گویی از حامل آن انتزاع و عینیت یافته است. درباره افراد شجاع: "شجاعت شهر را می گیرد" (آخر)؛ در توسل: "شادی من" (درباره شخصی که شادی می آورد). 5) محصول عمل، تولید کننده عمل است. "یک مرد ... بلینسکی و گوگول از بازار حمل می شوند" (N. A. Nekrasov). 6) محصول عمل محل تولید است. چهارشنبه در خانه گوگول، کاپیتان کوپیکین در اتاق پذیرایی سن پترزبورگ «به گوشه‌اش چسبیده بود تا با آرنجش فشار نیاورد... کمی آمریکا یا هند - می‌دانید، یک گلدان چینی طلاکاری شده» (M. با "رمزگشایی" فوری آن). 7) عمل ابزار عمل است. "روستاها و مزارع آنها را برای حمله خشونت آمیز، آنها را به شمشیر و آتش محکوم کرد" (یعنی به ویرانی و سوزاندن؛ پوشکین).

چند اتحادیه(از یونانی polysyndeton - چند اتحادیه)، - خاص استفاده از اتحادیه ها در سبک شناسی اهداف; چنین ساختی از یک عبارت، که در آن همه اعضای همگن جمله توسط اتحادیه ها به هم متصل می شوند، در حالی که معمولاً فقط دو عضو همگن آخر توسط یک اتحادیه به هم متصل می شوند. P. اغلب با آنافورا همراه است و معمولاً بر ext تأکید می کند. لینک قابل شمارش:
و موذی تر از شب شمالی
و مست تر از ای طلایی،
و به طور خلاصه عشق کولی
نوازش های وحشتناک شما وجود داشت ... (A. Blok).
P. همچنین درک وحدت وقایع توصیف شده را تقویت می کند: "و سرانجام، آنها بر سر او فریاد زدند و او را زمین گذاشتند و همه چیز را به پایان رساندند" (یو. تینیانوف).

در هر کلمه - ورطه تصاویر.
K. Paustovsky

معنی آوایی

واج آرایی- تکرار صامت ها. این یک تکنیک برای برجسته کردن و چسباندن کلمات در یک خط است. هماهنگی آیه را افزایش می دهد.

آسونانس- تکرار صداهای صدادار.

معنی لغوی

متضادها- (از یونانی "ضد" - در برابر و "onyma" - نام) - کلمات مربوط به همان قسمت گفتار، اما متضاد به معنای (خوب - بد، قدرتمند - ناتوان). اساس متضاد تداعی است در مقابل، که منعکس کننده تفاوت های موجود در ماهیت اشیاء، پدیده ها، اعمال، کیفیت ها و نشانه ها است. مخالفت متضادها در گفتار منبع واضح بیان گفتار است که عاطفی بودن گفتار را ایجاد می کند:
او از نظر جسمی ضعیف اما از نظر روحی قوی بود.

متضادهای متنی (یا متنی).- اینها کلماتی هستند که از نظر معنی در زبان مخالف نیستند و فقط در متن متضاد هستند:
ذهن و قلب - یخ و آتش - این اصلی ترین چیزی است که این قهرمان را متمایز می کند.

هذلولی- بیانی مجازی که هر عمل، شی، پدیده ای را مبالغه می کند. برای تقویت اثر هنری استفاده می شود:
برف به پوند از آسمان فرود آمد.

Litotes- دست کم گرفتن هنری:
مردی با ناخن.
برای تقویت اثر هنری استفاده می شود.

نوشناسی های فردی-نویسنده (گاه گرایی)- به لطف تازگی خود، آنها امکان ایجاد جلوه های هنری خاص، بیان دیدگاه نویسنده در مورد یک موضوع یا مشکلات را می دهند: ... چگونه می توانیم خودمان اطمینان حاصل کنیم که حقوق ما به قیمت حقوق دیگران گسترش نمی یابد؟ (آ. سولژنیتسین)
استفاده از تصاویر ادبی به نویسنده کمک می کند تا هر موقعیت، پدیده، تصویر دیگر را بهتر توضیح دهد:
گریگوری ظاهراً برادر ایلیوشا اوبلوموف بود.

مترادف ها- (از یونانی "مترادف" - به همین نام) - اینها کلماتی هستند که به همان قسمت گفتار مربوط می شوند و همان مفهوم را بیان می کنند ، اما در عین حال در سایه های معنی متفاوت هستند: عشق - عشق ، دوست - دوست.

مترادف های متنی (یا متنی).- کلماتی که فقط در این متن مترادف هستند:
لومونوسوف - یک نابغه - یک فرزند محبوب طبیعت. (V. Belinsky)

مترادف های سبکی- در رنگ آمیزی سبک، دامنه استفاده متفاوت است:
قهقهه زد - قهقهه زد - خندید - ناله کرد.

مترادف های نحوی- ساختارهای نحوی موازی که ساختار متفاوتی دارند، اما در معنای آنها منطبق هستند:
شروع به آماده سازی دروس - شروع به آماده سازی دروس.

استعاره- (از یونانی "استعاره" - انتقال) - مقایسه پنهان بر اساس شباهت بین پدیده های دور و اشیاء. در قلب هر استعاره، مقایسه بی نام برخی از اشیاء با برخی دیگر است که ویژگی مشترکی دارند.

نویسنده در یک استعاره تصویری ایجاد می کند - بازنمایی هنری از اشیا، پدیده هایی که توصیف می کند و خواننده می فهمد که رابطه معنایی بین معنای مجازی و مستقیم کلمه بر اساس چه نوع شباهتی است:
در دنیا بوده اند، هستند و امیدوارم همیشه بیشتر از افراد بد و بد در دنیا باشند، وگرنه ناهماهنگی در دنیا به وجود می آمد، منحرف می شد... واژگون می شد و غرق می شد.

تخلص، تجسم، اکسیمورون، آنتی تز را می توان نوعی استعاره دانست.

استعاره بسط یافته- انتقال دقیق خصوصیات یک شیء، پدیده یا جنبه وجود به دیگری بر اساس اصل تشابه یا تضاد. استعاره به ویژه گویا است. استعاره با داشتن امکانات نامحدود در کنار هم قرار دادن طیف گسترده ای از اشیاء یا پدیده ها، به شما امکان می دهد یک شی را بازنگری کنید، آشکار کنید، ماهیت درونی آن را آشکار کنید. گاهی اوقات بیانی از بینش فردی نویسنده از جهان است.

استعاره های غیر سنتی (فروشگاه آثار باستانی - مادربزرگ ها روی نیمکت در ورودی؛ قرمز و سیاه - تقویم؛)

کنایه- (از یونانی "متونیمی" - تغییر نام) - انتقال معانی (تغییر نام) با توجه به مجاورت پدیده ها. رایج ترین موارد انتقال:
الف) از شخص به هر نشانه بیرونی او:
آیا ناهار به زودی می آید؟ - با اشاره به جلیقه لحافی از مهمان پرسید.
ب) از یک موسسه به ساکنان آن:
کل مدرسه شبانه روزی برتری D.I. پیساروف;
ج) نام نویسنده در اثر خود (کتاب، نقاشی، موسیقی، مجسمه):
میکل آنژ باشکوه! (درباره مجسمه او) یا: خواندن بلینسکی...

Synecdoche- تکنیکی که به وسیله آن کل از طریق جزء خود بیان می شود (چیزی که کمتر در چیزی بیشتر گنجانده شده است) نوعی کنایه.
"هی ریش! و چگونه می توان از اینجا به پلیوشکین رسید؟ (N.V. Gogol)

اکسی مورون- ترکیبی از کلمات متضاد که یک مفهوم یا ایده جدید ایجاد می کند. این ترکیبی از مفاهیم منطقی ناسازگار است که به شدت در معنا متناقض و متقابل هستند. این تکنیک خواننده را به درک پدیده های متناقض و پیچیده، اغلب - مبارزه با اضداد تبدیل می کند. اغلب، یک oxymoron نگرش نویسنده را نسبت به یک شی یا پدیده منتقل می کند:
لذت غم انگیز ادامه دارد...

شخصیت پردازی- یکی از انواع استعاره، زمانی که انتقال یک نشانه از یک جسم زنده به یک بی جان انجام می شود. هنگامی که شخصی سازی می شود، شی توصیف شده توسط یک فرد به صورت خارجی استفاده می شود: درختان که به سمت من خم می شوند، بازوهای نازک خود را دراز می کنند. حتی بیشتر اوقات، اعمالی که فقط برای مردم جایز است، به جسم بی جان نسبت داده می شود:
باران با پای برهنه در مسیرهای باغ پاشید.

واژگان ارزشیابی- ارزیابی مستقیم نویسنده از رویدادها، پدیده ها، اشیا:
پوشکین یک معجزه است.

عبارت(های)- استفاده از توصیف به جای نام یا عنوان مناسب؛ بیان توصیفی، نوبت گفتار، کلمه جایگزین. برای تزئین گفتار استفاده می شود، جایگزین تکرار:
شهر روی نوا پناه گوگول بود.

ضرب المثل ها و ضرب المثل ها، توسط نویسنده استفاده می شود، گفتار را مجازی، برچسب، بیانگر می کند.

مقایسه- یکی از ابزارهای بیان زبان، کمک به نویسنده برای بیان دیدگاه خود، ایجاد تصاویر هنری کامل، توصیف اشیاء. در مقایسه، یک پدیده با مقایسه آن با پدیده دیگر نشان داده و ارزیابی می شود.

مقایسه معمولاً با اتحادیه ها همراه می شود: مانند، گویی، گویی، دقیقاً و غیره. اما برای توصیف تصویری از متنوع ترین ویژگی های اشیاء، کیفیت ها و اعمال استفاده می کند.
به عنوان مثال، مقایسه به ارائه توصیف دقیق یک رنگ کمک می کند:
مثل شب، چشمانش سیاه است.

اغلب نوعی مقایسه وجود دارد که با یک اسم در مورد ابزاری بیان می شود:
اضطراب راه خود را به قلب ما باز کرد.
مقایسه هایی وجود دارد که با استفاده از کلمات: مشابه، مشابه، یادآوری در جمله گنجانده شده است:
... پروانه ها مثل گل هستند.
مقایسه همچنین می تواند بیانگر چندین جمله مرتبط از نظر معنا و دستور زبان باشد. دو نوع مقایسه وجود دارد:
1) یک مقایسه-تصویر منشعب و مفصل که در آن مقایسه اصلی و اولیه توسط تعدادی دیگر مشخص شده است:
ستاره ها در آسمان هستند. با هزاران چشم کنجکاو به زمین هجوم آوردند، هزاران شب تاب شب را روشن کردند.
2) موازی سازی گسترده (بخش دوم این مقایسه ها معمولاً با این کلمه شروع می شود):
کلیسا لرزید. اینگونه است که آدم غافلگیر شده می لرزد، اینگونه است که یک گوزن می لرزد از جای خود بلند می شود، حتی نمی فهمد چه اتفاقی افتاده است، اما از قبل خطر را احساس می کند.

عبارت شناسی- (از "عبارت" یونانی - عبارت) - اینها تقریباً همیشه عبارات روشن هستند. بنابراین، آنها ابزار بیانی مهم زبان هستند که توسط نویسندگان به عنوان تعاریف تصویری آماده، مقایسه، به عنوان ویژگی های عاطفی و تصویری قهرمانان، واقعیت اطراف و غیره استفاده می شود:
افرادی مثل قهرمان من یک جرقه الهی دارند.

نقل قول هااز آثار دیگر، آنها به نویسنده کمک می کنند تا هر پایان نامه، موقعیت مقاله را اثبات کند، علایق و علایق خود را نشان دهد، گفتار را احساسی تر، بیانگرتر کند:
مانند. پوشکین، "مانند عشق اول" نه تنها توسط "قلب روسیه"، بلکه توسط فرهنگ جهانی نیز فراموش نخواهد شد.

اپیدرم- (از یونانی "epiteton" - کاربرد) - کلمه ای که در یک شی یا پدیده هر یک از ویژگی ها، کیفیت ها یا نشانه های آن را برجسته می کند. لقب یک تعریف هنری است، یعنی رنگارنگ، تجسمی که بر برخی از ویژگی‌های متمایز آن در کلمه مورد تعریف تأکید می‌کند. هر کلمه معنی‌داری می‌تواند به عنوان یک لقب باشد، اگر به عنوان یک تعریف هنری و مجازی برای دیگری عمل کند:
1) اسم: زاغی سخنگو.
2) صفت: ساعت کشنده.
3) قید و مضارع: همتایان مشتاقانه; منجمد گوش می دهد
اما اغلب لقب ها با استفاده از صفت هایی که به معنای مجازی استفاده می شوند بیان می شوند:
چشم ها نیمه خواب، لطیف، عاشق.

لقب استعاری- یک تعریف مجازی که ویژگی های یک شی دیگر را به یک شی منتقل می کند.

کنایه- یک شخصیت سبک، اشاره به یک واقعیت واقعی ادبی، تاریخی، سیاسی که قرار است شناخته شود.

خاطره گویی- ویژگی هایی در یک اثر هنری که یادآور اثر دیگری است. به عنوان یک وسیله هنری، برای حافظه و درک انجمنی خواننده طراحی شده است.

معنای نحوی

علائم نگارشی نویسنده- این یک علامت نقطه گذاری است که توسط قوانین نقطه گذاری پیش بینی نشده است. نشانه های نویسنده معنای اضافی را که نویسنده روی آنها سرمایه گذاری کرده است را می رساند. بیشتر اوقات، یک خط تیره به عنوان علامت حق چاپ استفاده می شود که تأکید یا تضاد می کند:
متولد شده برای خزیدن - نمی تواند پرواز کند
یا بر قسمت دوم بعد از علامت تأکید می کند:
عشق مهمترین چیز است.
علامت تعجب نویسنده به عنوان وسیله ای برای بیان یک احساس شادی یا غمگین، خلق و خوی عمل می کند.

آنافورا یا تک همسری- این تکرار تک تک کلمات یا عبارات در ابتدای یک جمله است. برای تقویت اندیشه، تصویر، پدیده بیان شده استفاده می شود:
چگونه زیبایی آسمان را توصیف کنیم؟ چگونه می توان در مورد احساساتی که در این لحظه روح را تحت تأثیر قرار می دهد صحبت کرد؟
آنتی تز- یک وسیله سبک که شامل تضاد شدید مفاهیم، ​​شخصیت ها، تصاویر است که باعث ایجاد اثر تضاد شدید می شود. به انتقال بهتر، به تصویر کشیدن تضادها، تضاد پدیده ها کمک می کند. این به عنوان راهی برای بیان دیدگاه نویسنده در مورد پدیده ها، تصاویر و غیره است.

ذرات تعجب- راهی برای بیان خلق و خوی عاطفی نویسنده، روشی برای ایجاد آسیب عاطفی از متن:
ای سرزمین من چه زیبا هستی و چه خوب است زمینه های شما!

جملات تعجبیبیان نگرش عاطفی نویسنده به توصیف شده (خشم، کنایه، پشیمانی، شادی، تحسین):
نگرش شرم آور! چگونه می توانید شادی را نجات دهید!
جملات تعجبی نیز دعوت به عمل را بیان می کند:
روحمان را حرم حفظ کنیم!

درجه بندی- یک شخصیت سبکی که در نتیجه تزریق یا برعکس، تضعیف مقایسه ها، تصاویر، القاب، استعاره ها و سایر ابزارهای بیانی گفتار هنری نتیجه می گیرد:
به خاطر فرزندت، به خاطر خانواده، به خاطر مردم، به خاطر انسانیت - مراقب دنیا باش!
درجه بندی صعودی (تقویت ویژگی) و نزولی (ضعیف شدن ویژگی) است.

وارونگی- ترتیب کلمات را در یک جمله معکوس کنید. به ترتیب مستقیم، فاعل مقدم بر محمول است، تعریف توافق شده قبل از کلمه تعریف شده، تعریف ناسازگار بعد از آن، اضافه بعد از کلمه کنترل، تعدیل کننده نحوه عمل قبل از فعل: جوانان مدرن به سرعت متوجه نادرستی شدند. از این حقیقت و با وارونگی، کلمات به ترتیبی متفاوت از آنچه توسط قواعد دستوری تعیین شده است مرتب می شوند. این یک وسیله بیانی قوی است که در گفتار هیجانی و هیجانی استفاده می شود:
وطن عزیز، سرزمین مادری من، آیا ما باید مراقب شما باشیم!

مفصل کامپوزیت- این تکرار در ابتدای جمله جدید یک کلمه یا کلمات از جمله قبلی است که معمولاً به پایان می رسد:
وطن همه کاری برای من کرد. وطن به من آموخت، مرا بزرگ کرد، زندگی را آغاز کرد. زندگی ای که به آن افتخار می کنم.

چند اتحادیه- یک شکل بلاغی، متشکل از تکرار عمدی کلمات ربط هماهنگ برای برجسته کردن منطقی و احساسی مفاهیم برشمرده شده:
و رعد نمی زد و آسمان بر زمین نمی افتاد و نهرها از این غم طغیان نمی کردند!

بسته بندی- تکنیکی برای تقسیم یک عبارت به قطعات یا حتی به کلمات جداگانه. هدف آن این است که گفتار را با تلفظ ناگهانی آن بیان آهنگینی بیان کند:
شاعر ناگهان برخاست. رنگ پریده شد.

تکرار- استفاده آگاهانه از همان کلمه یا ترکیب کلمات به منظور افزایش معنای این تصویر، مفهوم و غیره:
پوشکین یک رنجور بود، یک رنجور به معنای کامل کلمه.

سازه های اتصال- ساخت متن، که در آن هر قسمت بعدی، در ادامه قسمت اول، اصلی، با مکث طولانی از آن جدا می شود، که با یک نقطه، گاهی اوقات بیضی یا خط تیره نشان داده می شود. این وسیله ای برای ایجاد آسیب عاطفی متن است:
ایستگاه راه آهن بلاروسکی در روز پیروزی. و انبوهی از استقبال کنندگان. و اشک. و تلخی از دست دادن.

سوالات بلاغی و تعجب های بلاغی- وسیله ای خاص برای ایجاد احساس عاطفی گفتار، بیان موقعیت نویسنده.
چه کسی به مدیران ایستگاه فحش نداده است، چه کسی آنها را سرزنش نکرده است؟ چه کسی در یک لحظه عصبانیت از آنها کتابی مرگبار نخواست تا شکایت بیهوده آنها از ظلم و بی ادبی و بدکاری را در آن بنویسد؟ چه کسی آنها را به عنوان هیولاهای نژاد بشر، برابر با کارمندان متوفی، یا حداقل دزدان موروم، مورد احترام قرار نمی دهد؟
چه تابستانی، چه تابستانی؟ بله، این فقط جادو است!

توازی نحوی- ساخت یکسان چند جمله مجاور. نویسنده با کمک آن به دنبال برجسته کردن و تأکید بر ایده بیان شده است:
مادر یک معجزه زمینی است. مادر یک کلمه مقدس است.

ترکیبی از جملات کوتاه ساده و طولانی پیچیده یا پیچیده با گردش های متنوعبه انتقال آسیب شناسی مقاله، خلق و خوی عاطفی نویسنده کمک می کند.
"دورچشمی. دوربین دوچشمی. مردم می خواهند به جوکوندا نزدیک تر باشند. منافذ پوست، مژه های او را در نظر بگیرید. خیره شدن مردمک ها انگار نفس مونالیزا را حس می کنند. آنها مانند واساری احساس می کنند که «چشم های جوکوندا آن درخشندگی و رطوبتی را دارد که معمولاً در یک انسان زنده دیده می شود... و در عمق گردن با نگاهی دقیق می توان ضرب و شتم آن را دید. نبض ... و آن را می بینند و می شنوند. و این یک معجزه نیست. این مهارت لئوناردو است."
«1855. اوج شکوه دلاکروا. پاریس. کاخ هنرهای زیبا ... در سالن مرکزی نمایشگاه - سی و پنج نقاشی از رمانتیک بزرگ.

جملات یک قسمتی و ناقصگفتار نویسنده را گویاتر، عاطفی تر کنید، آسیب عاطفی متن را تقویت کنید:
جوکوندا غرغر انسانی نجوا. صدای خش خش لباس ها قدم های آرام ... نه یک ضربه، - کلمات را می شنوم. - بدون اسمیر. چقدر زنده

Epiphora- پایان یکسان چندین جمله، تقویت کننده معنای این تصویر، مفهوم و غیره:
من تمام عمرم پیش تو رفته ام. من تمام عمرم به تو ایمان داشته ام. من تمام عمرم تو را دوست داشته ام.

واژه ها و عباراتی که در معنای مجازی به کار می روند و ایجاد نمایش تصویری از اشیا و پدیده ها می گویند راه ها(از یونانی "tropos" - یک عبارت مجازی).
در ادبیات داستانی، استفاده از ترانه ها برای اینکه به تصویر شکل پذیری، تصویرسازی و سرزندگی بخشیده شود، ضروری است.
تروپ ها عبارتند از: تخلص، مقایسه، استعاره، تجسم، کنایه، تمثیل و غیره.

تعبیرها- (به یونانی "euphemismos" - من خوب صحبت می کنم) - کلمات یا عباراتی که به جای کلمات یا عبارات معنای مستقیم استفاده می شود ("جایی که پاها از آنجا رشد می کنند" ، "نگهبان آتشگاه").

تعبیر وسیله ای قدرتمند برای غنی سازی اندیشه، کاتالیزوری برای فانتزی و تفکر انجمنی است. توجه داشته باشیم که تعبیر، در میان چیزهای دیگر، نقش مترادف را ایفا می کند، اما سنت زبانی آن را قانونی نمی کند، بلکه مترادف نویسنده ای است که به تازگی اختراع شده است.

تمثیل- (از یونانی "تمثیل" - تمثیل) - بیان مفاهیم انتزاعی در تصاویر هنری خاص. در افسانه ها و افسانه ها، حماقت و لجاجت - الاغ، حیله گری - روباه، بزدلی - خرگوش.
____________________________________________
همه ما به ناپلئون (A.S. Pushkin) نگاه می کنیم - آنتونومازی

زمستان روی پشت بام ها نرم و مرطوب بود. (K. Paustovsky) - استعاره

هی ریش! و چگونه می توان از اینجا به پلیوشکین رسید؟ (N.V. Gogol) - کنایه

با صدای بلند خندید، oxymoron

چقدر مودب! خوب! میلا! ساده! - بسته بندی