سرخ شدن برای خواندن اولین آهنگ.
ضرب المثل
فصل اول
گاهی در مکان های ما شخصیت هایی به نمایش گذاشته می شود که هر چقدر هم از ملاقات با آنها گذشته باشد، برخی از آنها بدون ترس روحی هرگز به یاد نمی آیند. در میان این شخصیت ها، همسر تاجر، کاترینا لوونا ایزمایلووا، است که یک درام وحشتناک را بازی کرد، پس از آن اشراف ما، از زبان آسان کسی، شروع به صدا زدن او کردند. لیدی مکبث از ناحیه Mtsensk. کاترینا لوونا زیبایی به دنیا نیامد، اما از نظر ظاهری زنی بسیار دلپذیر بود. او فقط بیست و چهار سال داشت. او کوتاه قد، اما باریک، با گردنی که گویی از سنگ مرمر تراشیده شده بود، شانه های گرد، سینه ای قوی، بینی صاف و نازک، چشمان سیاه و پر جنب و جوش، پیشانی سفید بلند و موهای سیاه و تقریباً آبی مشکی داشت. آنها او را نه از روی عشق و علاقه، بلکه به خاطر این که عزمایلوف از او خواستگاری می کرد و او دختری فقیر بود و مجبور نبود خواستگاری کند، او را به تاجر ما اسماعیلوف با توسکری از استان کورسک ازدواج کردند. خانه ایزمایلوف ها آخرین خانه در شهر ما نبود: آنها غلات تجارت می کردند، یک آسیاب بزرگ در منطقه برای اجاره نگه می داشتند، یک باغ پرسود در نزدیکی شهر و یک خانه خوب در شهر داشتند. به طور کلی، بازرگانان ثروتمند بودند. علاوه بر این، خانواده آنها بسیار کوچک بود: پدر شوهر بوریس تیموفیویچ ایزمایلوف، مردی هشتاد ساله، مدتها بیوه بود. پسرش زینوی بوریسیک، شوهر کاترینا لوونا، مردی پنجاه ساله و خود کاترینا لوونا، و دیگر هیچ. کاترینا لوونا برای پنجمین سال از ازدواج با زینوی بوریسیک هیچ فرزندی نداشت. زینوی بوریسیک حتی از همسر اولش که بیست سال قبل از بیوه شدن با او زندگی کرد و با کاترینا لوونا ازدواج کرد، فرزندی نداشت. او می اندیشید و امیدوار بود که خداوند حتی از ازدواج دومش وارث نام و سرمایه تاجر به او عطا کند. اما باز هم در این و با کاترینا لوونا شانسی نداشت. این بی فرزندی زینوی بوریسیک را بسیار ناراحت کرد و نه تنها زینوی بوریسیک به تنهایی، بلکه بوریس تیموفیچ پیر و حتی خود کاترینا لوونا بسیار غمگین بودند. از آنجایی که کسالت بی دلیل در اتاق بازرگان قفل شده با حصار بلند و سگ های زنجیر پایین، بیش از یک بار باعث شد که همسر تاجر جوان احساس مالیخولیا کند و به حد گیجی برسد و او خوشحال شود، خدا می داند که چقدر خوشحال می شود که از بچه ها نگهداری کند. دختر کوچک؛ و دیگری و سرزنش ها او را آزار می داد: «برای چه رفت و چرا ازدواج کرد؟ چرا سرنوشت مردی غیر بومی را به بند کشید؟» انگار واقعاً در برابر شوهرش و در برابر پدرشوهرش و در برابر همه خانواده بازرگان صادق آنها جنایت کرده است. با تمام رضایت و مهربانی، زندگی کاترینا لوونا در خانه مادرشوهرش خسته کننده ترین بود. او زیاد به دیدار نرفته است و حتی اگر او و شوهرش با طبقه بازرگانش همراهی کنند، خوشحالی هم نخواهد بود. مردم همه سختگیرند: تماشا می کنند که چگونه می نشیند، اما چگونه می گذرد، چگونه بلند می شود. و کاترینا لوونا شخصیتی پرشور داشت و در حالی که به عنوان یک دختر در فقر زندگی می کرد، به سادگی و آزادی عادت کرد: با سطل به سمت رودخانه می دوید و با پیراهن زیر اسکله شنا می کرد یا پوسته های آفتابگردان را از دروازه می پاشید. یک رهگذر؛ اما اینجا همه چیز متفاوت است. پدر شوهر و شوهرش صبح زود بیدار می شدند و ساعت شش صبح چای می نوشیدند و دنبال کارشان می رفتند و او به تنهایی فیل ها را از اتاقی به اتاق دیگر پرسه می زد. همه جا تمیز، همه جا ساکت و خالی، لامپ ها در مقابل تصاویر می درخشند و هیچ جای خانه صدایی زنده نیست، نه صدای انسان. مثل کاترینا لوونا در اتاق‌های خالی قدم می‌زند، از بی حوصلگی شروع به خمیازه کشیدن می‌کند و از پله‌ها بالا می‌رود تا به اتاق خواب همسرش برود که روی یک نیم‌ساخت کوچک بلند چیده شده است. اینجا هم می‌نشیند، خیره می‌شود که چگونه کنف را آویزان می‌کنند یا در انبارها خرده می‌ریزند، دوباره خمیازه می‌کشد، خوشحال می‌شود: یکی دو ساعت چرت می‌زند و دوباره با همان کسالت روسی از خواب بیدار می‌شود. بی حوصلگی خانه تاجر که از آن لذت می برد، می گویند حتی خود را حلق آویز کنید. کاترینا لوونا یک شکارچی برای خواندن نبود، و علاوه بر این، هیچ کتابی در خانه وجود نداشت، به جز پاتریکن کیف. کاترینا لوونا پنج سال تمام از زندگی خود را با شوهری نامهربان در خانه یک مادرشوهر ثروتمند زندگی خسته کننده ای داشت. اما هیچ کس، طبق معمول، کوچکترین توجهی به این کسالت او نکرد.مکبث و لیدی مکبث
مکبث و لیدی مکبث (eng. Macbeth, lady Macbeth) قهرمانان تراژدی «مکبث» (1606) اثر دبلیو. شکسپیر هستند. شکسپیر پس از ترسیم طرح "نمایشنامه اسکاتلندی" خود از "تواریخ انگلستان، اسکاتلند و ایرلند" اثر R. Holinshed، به دنبال زندگینامه مکبث ارائه شده در آنها، آن را با قسمتی از قتل پادشاه اسکاتلند داف توسط فئودال مرتبط کرد. دونالد، برگرفته از بخش کاملاً متفاوتی از "Chronicles". شکسپیر زمان توسعه وقایع را فشرده کرد: مکبث تاریخی بسیار طولانی تر سلطنت کرد. این تمرکز عمل به بزرگ شدن شخصیت قهرمان کمک کرد. شکسپیر مثل همیشه از منبع اصلی فاصله گرفت. با این حال، اگر تصویر M. هنوز حداقل یک "پایه واقعی" داشته باشد، شخصیت همسر او کاملاً ثمره فانتزی شکسپیر است: در "تواریخ" فقط جاه طلبی گزاف همسر شاه مکبث ذکر شده است.
بر خلاف دیگر «شرورهای» شکسپیر (یاگو، ادموند، ریچارد سوم)، برای ام. قساوت راهی برای غلبه بر «عقده حقارت» و حقارت او نیست (یاگو یک ستوان در خدمت ژنرال مور است؛ ادموند یک حرامزاده؛ ریچارد - عجایب فیزیکی). M. نوع یک شخصیت کاملاً کامل و حتی تقریباً هماهنگ است ، تجسم قدرت ، استعداد نظامی ، شانس در عشق. اما M. متقاعد شده است (و به درستی متقاعد شده است) که او توانایی بیشتری دارد. میل او به پادشاه شدن از این آگاهی ناشی می شود که او شایسته آن است. با این حال، پادشاه پیر دانکن در راه رسیدن به تاج و تخت او ایستاده است. و بنابراین اولین قدم - به تاج و تخت، بلکه به مرگ خود، ابتدا اخلاقی، و سپس فیزیکی - قتل دانکن، که در خانه M. در شب رخ می دهد، توسط او انجام می شود. و سپس جنایات یکی پس از دیگری دنبال می شوند: دوست واقعی بانکو، همسر و پسر مکداف. و با هر جنایت جدید در روح خود م، چیزی هم می میرد. در پایان، او متوجه می شود که خود را به یک نفرین وحشتناک محکوم کرده است - تنهایی. اما پیش بینی جادوگران اعتماد و قدرت را در او ایجاد می کند: "مکبث برای کسانی که زن به دنیا می آیند، / آسیب ناپذیر." و بنابراین، با چنین عزمی ناامیدانه، در فینال مبارزه می کند، و متقاعد به آسیب ناپذیری خود در برابر یک فانی صرف است. اما معلوم می شود که "قبل از ضرب الاجل بریده شده است // با چاقویی از شکم مادر مکداف." و چون اوست که موفق به کشتن م.
شخصیت M. نه تنها دوگانگی ذاتی بسیاری از قهرمانان رنسانس را منعکس می کند - یک شخصیت قوی و درخشان که مجبور است به خاطر تجسم خود به جرم و جنایت برود (مثلاً بسیاری از قهرمانان تراژدی های رنسانس، می گویند تامرلان در K. مارلو)، - بلکه یک دوگانگی بالاتر، واقعا وجودی. شخص به نام تجسم خود، به نام تحقق هدف زندگی خود، مجبور به تخطی از قوانین، وجدان، اخلاق، قانون، انسانیت است. بنابراین، M. در شکسپیر نه تنها یک ظالم خونین و غاصب تاج و تخت است که در نهایت پاداشی شایسته دریافت می کند، بلکه به معنای کامل کلمه شخصیتی تراژیک است که در اثر تناقض پاره شده است، که ماهیت اوست. شخصیت، طبیعت انسانی او.
L.M. - شخصیت کمتر روشن نیست. اول از همه، در تراژدی شکسپیر بارها تأکید شده است که او بسیار زیبا، فریبنده زنانه، به طرز شگفت انگیزی جذاب است. او و ام واقعا زوج فوق العاده ای هستند که شایسته یکدیگر هستند. معمولاً اعتقاد بر این است که این جاه طلبی L.M بود که الهام بخش شوهرش بود تا اولین جنایتی را که مرتکب شد - قتل پادشاه دانکن - انجام دهد، اما این کاملاً درست نیست. در جاه طلبی خود نیز شریک مساوی هستند. اما بر خلاف شوهرش، L. M. هیچ شک و تردید، هیچ ترحمی نمی داند: او به معنای کامل کلمه "بانوی آهنین" است. و بنابراین، او نمی تواند با عقل خود بفهمد که جنایات او (یا به تحریک او) گناه است. توبه برای او بیگانه است. او این را می فهمد، فقط عقلش را از دست می دهد، در جنون، وقتی لکه های خونی را روی دستانش می بیند که هیچ چیز نمی تواند آنها را بشوید. در پایان، در بحبوحه نبرد، م خبر مرگ او را دریافت می کند.
اولین بازیگر نقش ام ریچارد باربیج (1611) بود. در آینده، این نقش در کارنامه بسیاری از تراژدی نویسان مشهور قرار گرفت: D. Garrick (1744، لیدی مکبث - خانم پریچارد)، T. Betterton (1745، لیدی مکبث - E. Barry)، J.F. Kembla (1785، بانو). مکبث - سارا سیدونز - بهترین، به گفته معاصران، نقش مشهورترین بازیگر انگلیسی اواخر قرن هجدهم). در قرن 19 - E. Keane (1817)، C. Macready (1819)، S. Phelps (1836)، G. Irving (1888، لیدی مکبث - Z. Terry). نقش لیدی مکبث در رپرتوار سارا برنهارت (1884) گنجانده شد. نقش زوج مکبث را تراژدی‌دان‌های مشهور ایتالیایی ای. روسی و آ. ریستوری بازی کردند. نقش لیدی مکبث را بازیگر برجسته لهستانی H. Modrzeevska بازی کرد. در قرن بیستم، بسیاری از بازیگران برجسته انگلیسی نقش مکبث را بازی کردند: L. Olivier، Lawton، J. Gielgud. دوئت بازیگران فرانسوی ژان ویلار و ماریا کاسارس در نمایشی که جی ویلار (1954) به صحنه برد، شهرت داشت. مکبث برای اولین بار در سال 1890 روی صحنه روسیه در یک اجرای سودمند توسط G.N. فدوتووا (1890، مکبث - A.I. Yuzhin). در سال 1896، شریک یوژین در این اجرا M.N. Ermolova بود.
طرح تراژدی در اپرا توسط D. Verdi (1847) و در باله K. V. Molchanov (1980) که توسط V. V. Vasiliev به صحنه رفت، که همچنین مجری نقش اصلی مرد بود، مجسم شد.
در این اثر لسکوف، شخصیتی مانند سرگئی هیچ شکی برای من ایجاد نمی کند. به نظر من او یک نارک کلاسیک است. تمام مراحل رفتار مخرب او از «هوش» و «اغواگری» آنی تا «استفاده» و «رقص روی استخوان» در رفتارش به وضوح نمایان است.
اما شخصیتی مانند کاترینا لوونا ایزمایلووا علاقه من را در ارتباط با "مرتب سازی" مخرب هایی که در جامعه ما پدیدار شده است برمی انگیزد.
اون کیه؟ خودشیفته وارونه؟ وابسته به هم؟ یا روانپزشکی؟
اولین.قبل از تماس با سرگئی، به نظر نمی رسید که او در برخی از سوء استفاده های گستاخانه دیده شده باشد. او برخلاف میل خود با زینوی بوریسوویچ ازدواج کرد. در ازدواج، او در حیاط قدم می زد، اما دلش برای او تنگ شده بود. از سر کسالت می خواستم بچه دار شوم، اما نشد. لسکوف هیچ اشاره ای به مخرب بودن او ندارد.
دومین.به محض اینکه او عاشق سرگئی شد همه چیز تغییر می کند. او از خیانت به شوهرش هیچ احساس پشیمانی نمی کند. و به طور کلی، انگار یک روز زندگی می کند، بدون اینکه اصلا فکر کند وقتی شوهرش از سفر برگردد چه اتفاقی می افتد.
سرگئی، البته، این حالات او را گرم می کند. او بدیهی است که نمی خواهد فقط یک منشی باشد، او به دنبال جایگاه شوهر کاترینا لوونا و در عین حال با پول زینوی بوریسویچ است.
سوم.اولین قربانی عشق بی پروا کاترینا لوونا، پدرشوهرش، بوریس تیموفیویچ است. او قارچ خورد و مرد، همانطور که موش های انبارشان مردند. و کاترینا لوونا خود مسئول مسمومیت بود.
او تاوان کتک زدن سریوژنکای محبوبش و تهدید به گفتن همه چیز را به شوهرش و کتک زدن خود کاترینا لوونا پرداخت.
چهارم.قربانی دوم خود شوهر است. علاوه بر این ، کاترینا لوونا خود سازمان دهنده و الهام بخش قتل می شود. سریوژا فقط در این امر به او کمک می کند.
پنجم.سومین قربانی کاترینا لوونا، برادرزاده جوان شوهرش، فئودور لیامین است.
سرگئی فقط به تاجر اشاره می کند که حضور وارث دیگری برای او ناخوشایند است. کاترینا لوونا خود باردار شد و در این قتل شرکت فعال داشت. باز هم - اگر سریوژنکای محبوبش خوب بود، اگر او را مثل قبل دوست داشت.
سریوژا فقط پسر را نگه داشت و کاترینا لوونا خودش او را با بالش خفه کرد.
ششم.معلوم شد که یک دسته از مردم شاهد قتل یک برادرزاده هستند. سرگئی همچنین به قتل تاجر اعتراف می کند.
کاترینا لوونا نیز بلافاصله به قتل اعتراف می کند، زیرا محبوبش سریوژنکا چنین می خواهد. و او همچنین از فرزند مشترک آنها که می تواند به نوعی چهارمین قربانی او نیز محسوب شود، امتناع می ورزد. "عشق او به پدرش، مانند عشق بسیاری از زنان بیش از حد پرشور، هیچ بخشی از خود را به کودک منتقل نکرد."
هفتم. با این حال، برای او نور، تاریکی، شر، خیر، بی حوصلگی و شادی وجود نداشت. او چیزی نمی فهمید، هیچ کس را دوست نداشت و خودش را دوست نداشت. او فقط منتظر اجرای مهمانی در جاده بود ، جایی که دوباره امیدوار بود سریوژکا خود را ببیند و فراموش کرد که حتی به کودک فکر کند.
«انسان تا آنجا که ممکن است به هر موقعیت ناپسند عادت می کند و در هر موقعیتی، تا آنجا که ممکن است، توانایی دنبال کردن شادی های ناچیز خود را حفظ می کند. اما کاترینا لوونا چیزی برای سازگاری نداشت: او دوباره سرگئی را می بیند و با او کار سخت او از خوشحالی شکوفا می شود.
اما در این زمان، دفع کاترینا لوونا در حال حاضر در حال انجام است. و او در تلاش برای بازگرداندن عشق سرگئی، سکه های خود را با او خرج می کند و جوراب های پشمی خود را به او می دهد، که بعداً به اشتیاق جدید سرگئی - سونتکا می رسد.
هشتم.وقتی سرگئی شروع به "رقصیدن روی استخوان ها" می کند، سونتکا قربانی دیگری می شود. کاترینا لوونا خود را در آن در رودخانه غرق کرد. او به سریوژنکا آسیبی نرساند.
پس او کیست؟ وارونه یا وابسته؟
و اگر چیزی شبیه توهم نبود، همه چیز چندان دشوار نبود.
اولی یک رویا است یا نه یک رویا قبل از قتل زینوی بوریسوویچ.
کاترینا لوونا می‌خوابد و نمی‌خوابد، اما فقط برای این است که او را آغشته کند، به طوری که صورتش پر از عرق شود، و نفس‌های داغ و دردناکی می‌کشد. باغ برای نوشیدن چای، اما او نمی تواند بلند شود بالاخره آشپز آمد و در را زد: "سماور،" او می گوید: "سمووار زیر درخت سیب ایستاده است." کاترینا لوونا به زور هجوم آورد و او را نوازش کرد. گربه و گربه بین او و سرگئی می مالد، خیلی خوب، خاکستری، قد بلند و چاق، چاق... و سبیلی شبیه سبیل یک مهماندار. پوزه: او پوزه ی صاف خود را در یک سینه ی الاستیک فرو می کند و خودش چنان آهنگ آرامی می خواند، گویی با آن از عشق می گوید. این گربه هنوز وارد اینجا شده است؟ - کاترینا لوونا فکر می کند. - کرم را گذاشتم. پنجره اینجاست: بی‌شک، او، بدجنس، آنها را از من تف می‌دهد. او را بیرون می‌کشد. کاترینا لوونا در یک کابوس استدلال می کند: "با این حال، این گربه از کجا با ما آمد؟" "ما هرگز گربه ای در اتاق خواب نداشتیم، اما در اینجا می بینید که چه نوع گربه ای در اتاق خواب است!" می خواست دوباره گربه را با دست بگیرد، اما دوباره او رفته بود. "اوه، آن چیست؟ بس است، گربه نیست؟ کاترینا لوونا فکر کرد. شوک ناگهان او را فرا گرفت و خواب و خواب آلودگی کاملا او را از خود دور کرد. کاترینا لوونا به اطراف اتاق نگاه کرد - هیچ گربه ای وجود نداشت ، فقط سرگئی خوش تیپ دراز کشیده بود و با دست قدرتمند خود سینه او را به صورت داغ خود فشار داد.
کاترینا لوونا به آکسینیا گفت: "من بیش از حد خوابیدم." و روی فرش زیر یک درخت سیب شکوفه نشست تا چای بنوشد. - و آکسینوشکا یعنی چی؟ - او آشپز را شکنجه داد و خودش نعلبکی را با حوله چای پاک کرد - چی مادر؟
پس چیست؟ رویا یا توهم؟
و دومی رؤیایی از مرده قبل از خودکشی اوست.
"کاترینا لوونا برای خود ایستادگی نکرد: او با دقت بیشتری به امواج نگاه کرد و لب هایش را حرکت داد. در بین صحبت‌های پست سرگئی، او صدای غرش و ناله‌ای را از دهانه‌های باز و تکان می‌شنید. و سپس ناگهان ، از یک شفت شکسته ، سر آبی بوریس تیموفیویچ به او نشان داده شد ، از دیگری شوهرش به بیرون نگاه کرد و تاب خورد و فدیا را با سر آویزان خود در آغوش گرفت. کاترینا لوونا می خواهد دعا را به یاد بیاورد و لب هایش را تکان می دهد و لب هایش زمزمه می کند: "چگونه با تو راه رفتیم، شب های طولانی پاییزی را گذراندیم، مردم را با مرگی سخت از دنیای گسترده اسکورت کردیم."
کاترینا لوونا می لرزید. نگاه سرگردانش متمرکز شد و وحشی شد. دست ها یکی دو بار، معلوم نیست کجا، به فضا دراز شد و دوباره افتاد. یک دقیقه دیگر - و او ناگهان همه جا تاب خورد، بدون اینکه چشمش را از موج تاریک بردارد، خم شد، پاهای سونتکا را گرفت و در یک لحظه خودش را به کنار کشتی با او پرت کرد.
نظر شما در مورد شخصیتی مانند کاترینا لوونا ایزمایلووا چیست؟
قهرمان داستان لسکوف "بانو مکبث منطقه Mtsensk"
هیچ اطلاعاتی در مورد نمونه های اولیه واقعی احتمالی کاترینا ایزمایلوا حفظ نشده است. به احتمال زیاد ، لسکوف که مدتی در اتاق جنایی قضایی کار می کرد ، این تصویر را با استفاده از مواد پرونده های جنایی ایجاد کرد. لسکوف با ارائه "مقاله" خود به مطبوعات، آن را به عنوان "نخستین شماره از یک سری مقالات منحصراً در مورد شخصیت های زن معمولی منطقه ما (اوکا و بخشی از ولگا) ارائه کرد."
کاترینا ایزمایلووا، همانطور که لسکوف در ابتدای داستان در مورد او نوشت، "همسر یک تاجر که یک درام وحشتناک را بازی کرد، پس از آن اشراف ما، با یک کلمه آسان کسی، او را بانوی مکبث منطقه Mtsensk خطاب کردند." نویسنده مستقیماً به نمونه اولیه ادبی کاترینا ایزمایلووا اشاره می کند - این لیدی مکبث دبلیو. شکسپیر است. هم آن و هم کشتن دیگری در آرزوی هدف کسانی که مانع آنها می شوند. هر دو زیر بار جنایات خود از بین می روند. با این حال، بر خلاف نمونه اولیه، K. I. یک زن دهقانی است که «همسر تاجر» شده است. او در یک علاقه کور به معشوقش، کارمند سرگئی، شوهر و پدرشوهرش را می کشد و سپس برادرزاده اش را می کشد، به زندان و کارهای سخت می رود، تمام تلخی خیانت همدست معشوقش را تجربه می کند و در فینال رقیبش سونتکا را با او در آب های یک رودخانه یخی غرق می کند.
شاید لسکوف هنگام ایجاد تصویر K.I از تصنیف های عامیانه انگلیسی استفاده می کرد که در قرن نوزدهم در روسیه بسیار محبوب بود. به ویژه تصنیف «ارباب واریستون» که درباره زنی است که شوهرش را کشته است. طرح "مقاله" تا حد زیادی بر اساس توطئه های چاپ محبوب در روسیه "درباره همسر یک تاجر و یک منشی" ساخته شده است.
کاترینا ایزمایلووا به نمادی از احساسات شکسپیر در خاک روسیه تبدیل شد: در تصویر خود، لسکوف تلاش کرد تا "اشکال خشن و بدون عارضه" را کشف کند که در آن "تسلیم برده‌وار در برابر احساسات خود و تعقیب اهداف بد و ناشایست در ساده، کثیف، بی بند و بار است. مردم» آشکار می شوند. در شخصیت قهرمان، آغاز بت پرست، بدنی، به شدت با آغاز معنوی مخالف است. K. I. از نظر بدنی بسیار قوی است ، لسکوف به هر طریق ممکن بر "سنگینی عجیب" ، "زیاد بدن" او تأکید می کند. نیازهای معنوی K.I عملاً به صفر می رسد ، که با "کسالت یک روسی ، کسالت خانه یک تاجر ، که می گویند حتی خود را دار زدن از آن سرگرم کننده است" تشدید می شود. این خانه دارای یک کتاب مقدس و کیف Patericon (زندگی قدیسان و شهدای بزرگ کیوان روس) است، اما K. I. حتی آنها را باز نمی کند. لسکوف معنای نمادینی را به "Kyiv Patericon" می دهد - قبل از مرگ او ، برادرزاده K.I. Fedya در این patericon زندگی "فرشته خود" St. عذاب بزرگ تئودور استراتیلاتس.
شور و شوقی که در K.I نسبت به منشی سرگئی شعله ور شد، باعث می شود "بیش از حد" او در تمام قدرت بت پرستی اش آشکار شود. او شروع به زندگی می کند، همانطور که گفته می شود، مطابق با سخنان مکبث: "من به هر چیزی که یک مرد جرات می کند جرأت می کنم / و فقط یک حیوان قادر به انجام بیشتر است." اعمالی که K.I تحت تأثیر این "نیروی بت پرست" انجام می دهد، که در ابتدا به نظر می رسد حتی باعث انزجار زیادی نمی شود (دو قربانی اول K.I شخصیت هایی با همدردی اندک هستند) به ناچار قهرمان را به سمت شکست به سمت "بدترین" سوق می دهد. شر» به یک تضاد مطلق مسیحیت. لسکوف بر تمام وحشت و شرارت آنچه اتفاق می افتد با این واقعیت تأکید می کند که قتل پسر فدیا توسط K.I باردار در شب قبل از جشن "ورودی باکره به معبد" انجام شده است. «عذاب خدا» همان جا به جنایتکاران می رسد: گرفتار می شوند و محاکمه می شوند.
سؤال توجیه K.I با این واقعیت که او مرتکب جنایاتی شده است "به نام عشق" که پس از آن بیش از یک بار در انتقاد مطرح شد ، لسکوف کاملاً رد می کند. این عشق نیست، بلکه "اشتیاق تاریک" است: "به یاد داشته باشید که من و شما چگونه در شب راه می رفتیم و بستگان خود را به دنیای بعدی دیدیم" ، سرگئی K.I از چشمان انسان نمی ترسد. خود لسکوف بعداً به یاد آورد که در مواقعی که «بانو مکبث منطقه متسنسک» را می‌نوشت احساس وحشت می‌کرد.
نقد روسی قرن 19 و 20، با توجه به مقاله لسکوف در سنت "ادبیات ارگانیک" (اصطلاح آپ. گریگوریف)، تصویر K. I. را به اصطلاح ارجاع می دهد. "نوع درنده". بسیاری از محققان در این زمینه (به عنوان مثال، B. M. Eikhenbaum) K. I. را با تصویر کاترینا کابانوا از رعد و برق A. N. Ostrovsky که در طبقه بندی Ap. گریگوریوا هر دو نوع "متواضع" و "پرشور" را مجسم می کند.درام عاشقانه کاترینا استروفسکی "به تراژدی با روحیه عالی تبدیل می شود" و لسکوف به تراژدی از "علاقه های تقریباً تنظیم شده" که از بسیاری جهات یادآور "قدرت تاریکی" لئو تولستوی است. باغ عدن قهرمان استروفسکی با بهشت «حیوانی» K.I مخالفت می‌کند، جایی که «کسی چیزی نفس می‌کشد که باعث تنبلی، سعادت و آرزوهای تاریک می‌شود». لسکوف با خلق تصویر K.I. ، همانطور که بود ، زنجیره ادبی تحقیق در مورد "علاقه های تاریک" شخصیت های متعلق به گروه های مختلف اجتماعی و طبقاتی را که مشخصه قرن 19 بود تکمیل کرد: تزار بوریس گودونوف ، مالک زمین یودوشا گولولف و تاجر K. I. همه آنها می میرند، تحت آزار و اذیت قربانیان خود. لقب "بانو مکبث منطقه Mtsensk" که معمولاً با طنز استفاده می شود ، به طور جدی وارد کاربرد عبارتی زبان روسی شده است.
تا دهه 1930، مقاله لسکوف به نوعی در سایه ادبی قرار داشت. در سال 1931، نیکلای اوشاکوف، شاعر سازنده‌گرا، در کتاب خود "30 شعر" شعرهای "بانو مکبث" را منتشر کرد، که در آن "زیر کتیبه لسک" داستانی خونین - این بار جنگلبانان - را توصیف کرد. شعر با لحنی کنایه آمیز به پایان می رسد:
... که جنگلی در دروازه نیست،
خانم،
من نمی خواهم پنهان شوم،
که پشت سر ماست
خانم،
سواری می کند
پلیس سوار شده
داستان لسکوف تعدادی تجسم در صحنه دراماتیک و روی پرده سینما داشت - از نظر هنری کم اهمیت. تصویر K. I. در اپرای D. D. Shostakovich مقیاس کاملاً متفاوتی به دست آورد (1932 ، عنوان نویسنده همان داستان است؛ نام "Katerina Izmailova" توسط V.I. Nemirovich-Danchenko در تولید دهه 30 خود معرفی شد؛ بعدها در نسخه دوم سانسور شده اپرا که در دهه 60 به آهنگساز تحمیل شد، استفاده شد.
در اپرا ژانر منبع اصلی به «تراژدی-طنز» تبدیل می شود. شخصیت کی.آی بازاندیشی می‌شود: این شور غارتگرانه همسر تاجر نیست که از سیری و پنج سال «حبس» گیج شده است، بلکه عشق همه‌جانبه‌ای است که قهرمان قهرمان را در اختیار دارد. ک. آی قربانی یک جامعه فقیر معنوی است، اما در عین حال جلاد آن نیز است. موسیقی شوستاکوویچ احساسات مختلف قهرمان را منتقل می کند: سردرگمی عشقی، عذاب وجدان، آگاهی از ناامیدی. شوستاکوویچ اساساً بزرگترین گناه K.I - قتل یک کودک به خاطر ارث را حذف می کند. در اپرا، K. I. انسانی تر، معنوی تر از نمونه اولیه ادبی است، انگیزه اعمال او رویای عشق به عنوان بالاترین هدف وجود، خانواده، مادری است. با این حال، هر چه جنایت او وحشتناک تر باشد، تراژدی عمیق تر است. یک تصویر واقعا غم انگیز از K. I. توسط G. L. Vishnevskaya (1966) ایجاد شد که منعکس کننده غنی ترین طیف احساسات قهرمان قهرمان بود. در تعبیر او، K. I. به عنوان شخصیت قدرت و درد روح زن ظاهر می شود.
موضوع عشق در داستان N. Leskov "بانو مکبث منطقه Mtsensk"
موضوع اصلی که N.S. لسکوف در داستان لیدی مکبث از منطقه Mtsensk، این موضوع عشق است. عشقی که حد و مرزی ندارد، عشقی که همه برای آن مرتکب می شوند، حتی قتل.
شخصیت اصلی، همسر تاجر، کاترینا لوونا ایزمایلووا است. شخصیت اصلی کارمند سرگئی است. داستان از پانزده فصل تشکیل شده است.
در فصل اول، خواننده متوجه می شود که کاترینا لوونا یک دختر جوان بیست و چهار ساله است، نسبتاً شیرین، اگرچه زیبا نیست. قبل از ازدواج، او یک خنده شاد بود و بعد از عروسی، زندگی او تغییر کرد. تاجر ایزمایلوف یک بیوه سختگیر حدود پنجاه ساله بود، با پدرش بوریس تیموفیویچ زندگی می کرد و تمام زندگی او در تجارت بود. هر از گاهی می رود و همسر جوانش جایی برای خود نمی یابد. بی حوصلگی، بی بند و بارترین، او را یک روز وادار می کند تا در حیاط قدم بزند. در اینجا او با منشی سرگئی ملاقات می کند، یک مرد غیرمعمول خوش تیپ، که در مورد او می گویند که چه نوع زنی را می خواهید، او چاپلوسی می کند و به گناه منجر می شود.
یک عصر گرم، کاترینا لوونا در اتاق بلندش کنار پنجره نشسته است که ناگهان سرگئی را می بیند. سرگئی به او تعظیم می کند و پس از چند لحظه در خانه او است. گفتگوی بی معنی کنار تخت در گوشه ای تاریک به پایان می رسد. از آن زمان، سرگئی شروع به بازدید از کاترینا لوونا در شب می کند و در امتداد ستون هایی که از گالری زن جوان حمایت می کند، رفت و آمد می کند. با این حال ، یک شب پدرشوهرش بوریس تیموفیویچ او را می بیند - او سرگئی را با شلاق مجازات می کند و قول می دهد که با ورود پسرش ، کاترینا لوونا در اصطبل بیرون کشیده شود و سرگئی به زندان فرستاده خواهد شد. اما صبح روز بعد، پدرشوهر پس از خوردن قارچ با قلیان، دل درد می گیرد و پس از چند ساعت می میرد، درست مانند موش ها در انبار که فقط کاترینا لوونا برای آن سم داشت. حالا عشق زن ارباب و منشی بیش از هر زمان دیگری شعله ور می شود، آنها از قبل در حیاط از آن خبر دارند، اما آن را این گونه در نظر می گیرند: می گویند این کار اوست، جوابی خواهد داشت.
در فصل داستان N.S. Leskov، بانوی مکبث از منطقه Mtsensk، گفته می شود که اغلب کاترینا لوونا همین کابوس را می بیند. انگار گربه ای بزرگ روی تخت او راه می رود، خرخر می کند و ناگهان بین او و سرگئی دراز می کشد. گاهی گربه با او صحبت می کند: من گربه نیستم، کاترینا لوونا، من تاجر معروف بوریس تیموفیویچ هستم. الان خیلی حالم بد است که تمام استخوان های درونم از رفتار عروس ترک خورده است. زن جوانی به گربه نگاه می کند و او به جای چشم، سر بوریس تیموفیویچ و لیوان های آتشین دارد. در همان شب، شوهرش، زینوی بوریسویچ، به خانه باز می گردد. کاترینا لوونا سرگئی را روی یک میله پشت گالری پنهان می کند و کفش ها و لباس هایش را به همان مکان می اندازد. شوهری که وارد شده می‌خواهد برایش سماور بگذارند و بعد تعجب می‌کند که چرا در غیاب او تخت دوتایی می‌شود و به کمربند پشمی سرگئی اشاره می‌کند که آن را روی ملحفه می‌بیند. کاترینا لوونا در پاسخ به سرگئی زنگ می زند ، شوهرش از چنین گستاخی مات شده است. زن بدون اینکه دوبار فکر کند شروع به خفه کردن شوهرش می کند و سپس با شمعدان ریخته گری او را می زند. وقتی زینوی بوریسوویچ می افتد، سرگئی روی او می نشیند. به زودی تاجر می میرد. معشوقه جوان و سرگئی او را در سرداب دفن می کنند.
اکنون سرگئی مانند یک استاد واقعی شروع به راه رفتن می کند و کاترینا لوونا از او بچه دار می شود. خوشبختی آنها هنوز کوتاه مدت است: معلوم می شود که تاجر برادرزاده ای به نام فدیا داشته است که حقوق بیشتری در ارث دارد. سرگئی کاترینا را متقاعد می کند که به خاطر فدیا که اکنون با آنها نقل مکان کرده است. هیچ شادی و قدرتی برای عاشقان وجود نخواهد داشت... قتل برادرزاده در اندیشه است.
در فصل یازدهم ، کاترینا لوونا برنامه های خود را انجام می دهد و البته نه بدون کمک سرگئی. برادرزاده را با یک بالش بزرگ خفه می کنند. اما همه اینها توسط یک فرد کنجکاو دیده می شود که در آن لحظه به شکاف بین کرکره ها نگاه کرد. بلافاصله جمعیتی جمع شده و وارد خانه می شوند...
هم سرگئی که به همه قتل ها اعتراف کرد و هم کاترینا به کار سخت فرستاده می شوند. فرزندی که اندکی قبل از آن متولد می شود به یکی از بستگان شوهر داده می شود، زیرا تنها این فرزند وارث باقی می ماند.
نویسنده در فصول پایانی از ماجراهای ناگوار کاترینا لوونا در تبعید می گوید. در اینجا سرگئی کاملاً او را رد می کند ، شروع به خیانت آشکار به او می کند ، اما او همچنان به او عشق می ورزد. او هر از گاهی به ملاقات او می آید و در یکی از این ملاقات ها از کاترینا لوونا جوراب می خواهد، زیرا ظاهراً درد شدیدی در پاهایش دارد. کاترینا لوونا جوراب های پشمی زیبا را هدیه می دهد. صبح روز بعد، او آنها را روی پای سونتکا، دختری جوان و دوست دختر فعلی سرگئی می بیند. زن جوان می فهمد که تمام احساسات او نسبت به سرگئی بی معنی است و او به او نیازی ندارد و سپس در مورد آخرین ...
در یکی از روزهای بارانی، محکومان با کشتی از طریق ولگا منتقل می شوند. سرگئی ، همانطور که اخیراً مرسوم شده است ، دوباره شروع به خندیدن به کاترینا لوونا می کند. او بی تفاوت خیره می شود و سپس ناگهان سونتکا را که در کنارش ایستاده است گرفته و خود را به دریا می اندازد. آنها را نمی توان نجات داد.
این داستان N.S. لسکووا لیدی مکبث از ناحیه Mtsensk.
این کار. با صحبت در مورد تاریخچه نوشتن داستان، خاطرنشان می کنیم که از بیوگرافی لسکوف مشخص است که نویسنده خود در پرونده های جنایی قضایی شرکت داشته است و این نشان می دهد که داستان "لیدی مکبث" به خوبی می تواند بر اساس وقایع واقعی باشد، زیرا ما در مورد جنایات و مفاهیم اخلاق صحبت می کنند. این اثر در سال 1864 نوشته شده است.
ژانر، ترکیب و موضوع اصلی
اگرچه در این مقاله قبلاً اشاره شده بود که کار یک داستان است، خود نیکلای لسکوف این ژانر را به عنوان یک مقاله تعریف کرد، زیرا دارای عناصر روایت رویدادهای واقعی است و پیشینه خاص خود را دارد. بنابراین اشتباه نیست که ژانر اثر را هم مقاله و هم داستان بنامیم.
از آنجایی که در هر اثر کلاسیک مشکل خاصی وجود دارد، هنگام تحلیل «بانو مکبث ناحیه متسنسک» از ذکر مشکلات مطرح شده توسط نویسنده نیز غافل نمی شویم. و اصلی ترین مشکل اخلاقی است که قهرمانان اثر در مورد آن صحبت نمی کنند، اما اگر اتفاقات و دیالوگ های جاری را دنبال کنید این موضوع به وضوح بیان می شود. تجزیه و تحلیل در اختیار خوانندگان قرار می گیرد، زیرا هرکسی می تواند درک خود را از اخلاق داشته باشد، اما معیارهای خاصی وجود دارد که برای انحراف از کدام ابزار غیراخلاقی است.
مشکل دیگر تجلی عشق است، یا بهتر است بگوییم توجه به آنچه که یک زن عاشقانه قادر به انجام آن است. موضوع اصلی قطعه چیست؟
البته این موضوع عشق است. کاترینا سرمست از احساسات، اما در زمان جنایت سرد، با مثال خود نشان می دهد که برای خوشبختی خود آماده است. اگرچه ما نمی توانیم او را بعد از تمام کارهایی که انجام داده است، خوشحال بدانیم. به همین دلیل است که این یک مقاله است - هیچ ارزیابی از شخصیت ها و ویژگی های شخصیت آنها وجود ندارد، بلکه فقط جنایات وحشتناکی توصیف شده است که می توان آنها را از بیرون ارزیابی کرد.
تصاویر پایه
- کاترینا شخصیت اصلی انشا. او از نظر ظاهری زیبا نبود، اما زنی جذاب، کاریزماتیک بود. تنها، بدون فرزند و شوهر زندگی می کند. از شرح زندگی او متوجه می شویم که او یک جنایتکار بالقوه نیست. و او آماده است با اولین کسی که به او توجه می کند وارد رابطه شود.
- سرگئی منشی که کاترینا را دوست نداشت، اما با او و با احساسات او بازی کرد.
- پدر شوهری که سرگئی را مسخره کرد. او بعداً توسط کاترینا کشته شد.
- فدیا لیامین. پسر شوهر مقتول، پسر کوچک. این قتل او بود که قهرمان را به این فکر انداخت که دست کشیدن از کشتن برای او دشوار است.
جزئیات مهم تحلیل "بانو مکبث منطقه Mtsensk"
البته «لیدی مکبث» از نظر اخلاقی اثری سخت و دشوار درباره عواقب عشق یک زن تنها و ابدی است. هر قتل با جزئیات شرح داده شده است. عشق عجله ای از احساسات در زندگی شخصیت اصلی نبود، او در خودش بسته و خسته کننده بود، او تمام وقت را در خانه سپری می کرد و به هم ریخته بود. کاترینا لوونا درک کرد که عشق ویژگی خاصی از یک فرد است که همه از جمله او باید داشته باشند. اما پس از آن او متوجه نشد که چنین استدلالی او را به چه چیزی می رساند.
سرگئی که همدست او بود و جسد پدرشوهرش را با هم مخفی کرد ، برای سودجویی به جنایات رفت. اما کاترینا وسواس داشت، هیچ مانعی برای او وجود نداشت. پس از این قتل، او احساس می کرد که معشوقه خانه است، به همه دستور می داد، اما در همان زمان، سرگئی همیشه با او بود. به خاطر او و عشق آنها، او برای هر چیزی آماده بود. که او با این واقعیت تأیید می کند که از او پیروی می کند و جرات نمی کند کلمه ای علیه آن بگوید.
وقتی فدیا به خانه آنها رسید ، سرگئی آغازگر قتل شد. او به زن القا کرد که پسر مانع خوشبختی خانواده آنهاست. به نظر او، پسر اتحاد آنها را از بین می برد. تصویر فدیا یکی از برجسته ترین در مقاله "بانو مکبث منطقه Mtsensk" است که ما در حال تجزیه و تحلیل آن هستیم. همراه با پسر، روح کاترین نیز می میرد. او حتی در دوران بارداری تصمیم به قتلی وحشیانه می گیرد.
با ارتکاب قتل پس از قتل ، تغییراتی در پرتره سرگئی مشاهده می شود ، مانند لرزش لب ها ، لرزش چانه و موارد دیگر ، اما کاترینا کاملاً بی روح می ماند. اما در پایان انشا، کاترینا خودش قربانی می شود و حتی برای او متاسف می شود. او دیگر کسی از جمله خودش را دوست ندارد.
این کار طوفانی از محکومیت و خشم را برانگیخت. با معیارهای ادبی و حال و هوای سیاسی آن زمان همخوانی نداشت. تصویر کاترینا به عنوان یک تصویر زن معمولی روسی شناخته نشد.
در این مقاله تحلیلی مختصر از داستان "بانو مکبث منطقه متسنسک" به شما ارائه کرده ایم که با مراجعه به ادبی ما اطلاعات بیشتری در مورد موضوع پیدا خواهید کرد.