تمثیل ها تصویری تمثیلی از یک مفهوم یا پدیده انتزاعی از طریق یک تصویر خاص است. تجسم خصوصیات یا خصوصیات انسانی ارتباط بین تصویر و مفهوم، تصویر و معنای آن با قیاس برقرار می شود.
واج آرایی - تکرار در گفتار شاعرانه (کمتر در نثر) همان صداهای همخوان به منظور افزایش بیان گفتار هنری ، یکی از راه های سازماندهی صوتی گفتار.
آمفیبراخ یک متر سه هجایی است که در آن فشار روی هجای دوم در پا می افتد.
آناپست یک متر شاعرانه سه هجایی است که در آن فشار بر هجای آخر و سوم در پا می افتد.
آنتی تز - تقابل شخصیت ها، شرایط، تصاویر، عناصر ترکیبی که اثر تضاد شدید را ایجاد می کند. ضد شخصیت (در سازمان شخصیت)، طرح (در ساخت طرح)، ترکیبی وجود دارد.
قصیده عبارت کوتاهی است که حاوی یک اندیشه کامل، حکمت فلسفی یا دنیوی است، نتیجه ای آموزنده که معنای پدیده ها را خلاصه می کند.
تصنیف - یکی از انواع شعر غنایی - حماسی - شعر یا آهنگ روایی با توسعه دراماتیک طرح که اساس آن یک رویداد غیر معمول است. این تصنیف با حجم نسبتاً کم، طرح برجسته، آهنگین خاص و موسیقی جادویی مشخص می شود. تصنیف اغلب حاوی عنصری مرموز، غیرقابل توضیح، ناگفته است. در اصل، تصنیف ها با افسانه ها مرتبط هستند، افسانه های عامیانه، ویژگی های داستان و آهنگ را به هم وصل کنید.
افسانه یک داستان کوتاه اخلاقی در منظوم یا نثر با اخلاقیات واضح، جهت طنز و معنای تمثیلی است. شخصیت های داستان اغلب حیوانات، گیاهان و اشیای بی جان هستند.
Bylna - یک ترانه و داستان قهرمانانه و میهنی که در مورد سوء استفاده های قهرمانان و منعکس کننده زندگی روسیه باستان (قرن IX-XIII) است. نوعی خوراکی هنر عامیانه، که در ذات شیوه حماسی آهنگ انعکاس واقعیت است.
تصاویر ابدی - تصاویری از ادبیات جهان که با گذشت زمان اهمیت خود را از دست نداده اند.
قهرمان ادبی- تصویر یک شخص در یک اثر هنری. اغلب به معنای "شخصیت"، "شخصیت" استفاده می شود. یک مفهوم معنایی اضافی، غالب مثبت شخصیت، اصالت و انحصار آن است.
من هذلولی تکنیک هنری مبتنی بر اغراق بیش از حد وقایع، احساسات، اندازه پدیده به تصویر کشیده شده است. هنگامی که جزئیات خاصی از یک پرتره اغراق آمیز باشد، برای ایجاد یک جلوه کمیک استفاده می شود. ویژگی یا رفتار یک شخصیت.
گروتسک تکنیک هنری که مبتنی بر حداکثر اغراق و تیزبینی، نقض مرزهای معقولیت است. دگرگونی تصاویر هنری، منجر به ترکیب ناسازگار - واقعی و خارق العاده، وحشتناک و خنده دار، تراژیک و کمیک، زشت و عالی.
داکتیل یک متر سه هجایی است که در آن فشار روی هجای اول می افتد.
اکشن - 1) قسمت تمام شده اجرا، نمایش (همان عمل). 2) در درام و حماسه - توسعه وقایعی که اساس، "گوشت" طرح (سینه های سینه) را تشکیل می دهد. !) در تئاتر وسیله اصلی تجسم تصویر صحنه است.
گفتگو - گفتگوی دو نفر، گاهی اوقات بیشتر در یک اثر ادبی، ارتباط دو طرفه مردم، که به صورت بیانیه های مختصر (مثنی) انجام می شود. دیالوگ بر درام غالب است و دارد پراهمیتدر حماسه ها
درام - 1) دراماتورژی یکی از انواع اصلی ادبیات است که زندگی را در اعمال، کردار و تجربیات مردم منعکس می کند، اثری ادبی که در قالب گفتگو بین شخصیت ها نوشته شده است. در نظر گرفته شده برای اجرا (صحنه پردازی) روی صحنه، با تمرکز بر بیان تماشایی؛ گفتار دوم با سخنان جایگزین می شود. آثار دراماتیک شامل تراژدی، کمدی، درام خاص، ملودرام، وودویل است.
2) در واقع درام یکی از ژانرهای پیشرو دراماتورژی، تصویر فرد در رابطه نمایشی با جامعه و تجربه های دشوار است.
ژانر ادبی نوعی اثر هنری است که از لحاظ تاریخی تثبیت شده است که همه عناصر خود را در یک واقعیت هنری منسجم سازمان می دهد. مجموع آثار متحد شده توسط مشترک بودن اشیاء تصویر، گستره موضوعات، نگرش نویسنده به آنچه توصیف می شود، وحدت اجزای فرم و غیره. ژانرهای ادبی وجود دارد، در حماسه یک رمان وجود دارد. ، داستان ، داستان ، در غزل - شعر ، قصیده. در درام - تراژدی، کمدی. هر ژانر در یک دوره خاص به شکل انواع گونه‌شناختی وجود دارد (مثلاً یک رمان روانشناختی، یک رمان تاریخی، یک رمان درک و غیره).
زندگی یک ژانر از ادبیات باستانی روسیه است، بیوگرافی افرادی که توسط کلیسای مسیحی به عنوان مقدسین شناخته می شوند. زندگی در ارزیابی مذهبی تاکید شده و رنگ آمیزی وقایع توصیف شده با زندگینامه متفاوت است. نویسندگان ناشناخته هستند یا نامشان ذکر نشده است.
طرح رویداد اولیه ای است که توسعه طرح از آن آغاز می شود. لحظه اولیه در توسعه رویدادها اغلب کل آشکار شدن بعدی عمل را تعیین می کند.
ایده هنری اصلی ترین اندیشه تعمیم دهنده زیربنای اثر است و به شکل فیگوراتیو بیان می شود. نگرش نویسنده به تصویر شده، راه حل مشکل اصلی در کل ساختار هنری اثر بیان شده است.
وارونگی - توالی غیرمعمول کلمات در یک جمله، نقض توالی دستوری پذیرفته شده گفتار، بازآرایی بخشی از یک عبارت، به بیان خاصی به آن می دهد. اغلب در شعر یافت می شود.
کنایه تمثیلی است در بیان تمسخر یا حیله، معنایی مضاعف، زمانی که آنچه در متن گفتار گفته می شود، معنای مخالف را به خود می گیرد. نگرش کنایه آمیز مستلزم تمسخر است که به شیوه ای خاص پنهان شده است. اما به راحتی در آهنگ های antorarlsskaechika قابل تشخیص است. کنایه در یک اثر هنری می‌تواند به‌عنوان شکل بیان، ترانه‌ها و به‌عنوان یک اصل هنری که صدای کل اثر را تعیین می‌کند، عمل کند.
کلاسیک گرایش هنری است که در ادبیات اروپای قرن هجدهم بر اساس به رسمیت شناختن هنر باستان به عنوان عالی ترین الگو، کیش عقل، عقل گرایی، تقلید از طبیعت، سخت گیرانه توسعه یافته است.
طرح-سازمان ترکیبی. شخصیت‌های انسانی به شکلی مستقیم ترسیم می‌شوند، شخصیت‌های مثبت و منفی در تقابل قرار می‌گیرند. تقسیم ژانرها به بالا - تراژدی، حماسی، قصیده و کمدی - کمدی، طنز، افسانه. اختلاط ژانرهای بالا و پایین مجاز نیست. ژانر اصلی تراژدی است.
کمدی نوعی اثر نمایشی است که رذایل اجتماعی و انسانی را به سخره می گیرد. کمدی می تواند مبتنی بر تضاد (ناسازگاری) واقعی و خیالی، واقعی و خیالی باشد. زیبا و زشت
ترکیب بندی ساخت یک اثر هنری، چیدمان قطعات، تصاویر، اپیزودهای آن در یک توالی معین مطابق با محتوا و فرم ژانر اثر، مهمترین اصل ساختاری، عنصر اساسی سبک است.
تضاد - برخورد شدید شخصیت ها و شرایط زیربنای کنش، یک تقابل طبیعی، تضاد بین قهرمانان، گروه های قهرمان، یک قهرمان و جامعه، یا مبارزه درونی یک قهرمان با خودش. توسعه تضاد، اقدام طرح را به حرکت در می آورد. تعارض می تواند محلی، گذرا، غیرقابل حل، خصوصی یا عمومی، آشکار یا پنهان، خارجی یا داخلی باشد.
به اوج رسیدن - بالاترین و نقطه عطف در توسعه عمل، که پس از آن رویدادها به سمت پایان حرکت می کنند.
افسانه - یکی از ژانرهای عامیانه، نثر غیر افسانه ای، یک افسانه عامیانه در مورد یک رویداد برجسته یا عمل یک شخص، بر اساس یک معجزه، یک تصویر خارق العاده. در عین حال، طرح افسانه مبتنی بر حقایق واقعی یا قابل قبول است و توسط راوی به عنوان یک رویداد قابل قبول درک می شود. قهرمان افسانه ای ممکن است یک نمونه اولیه در زندگی واقعی یا در واقعیت تاریخی داشته باشد.
تاريخچه - ژانر روایی ادبیات باستانی روسیه در قالب سوابق مهم ترین وقایع تاریخی در طول سال ها، توصیف مداوم وقایع توسط شاهد یا شرکت کننده آنها.
متن ترانه - یکی از انواع اصلی ادبیات، بازتاب زندگی با کمکنشان دادن تصاویری از احساسات، تجربیات، افکار یک فرد ناشی از تاریکی یا شرایط دیگر. در مرکز توجه نویسنده تصویر-تجربه است، قهرمان غنایی، احساسات او توصیف نمی شود، بلکه بیان می شود. ویژگی های بارز اشعار; فرم شاعرانه، فقدان طرح، ذهنیت گرایی، حجم کم.
ادبیات داستانی- نوعی هنری که تصویری فیگوراتیو، ذهنی از جهان، بازتابی از زندگی را با کمک یک کلمه بازسازی می کند. روشی هنری برای درک یک شخص و واقعیت اطراف.
استعاره - معنای مجازی یک کلمه بر اساس مقایسه یا تشبیه پنهان یک شیء، پدیده به دیگری از طریق تشابه یا تقابل، که در آن کلمات "مثل"، "انگار"، "گویی" وجود ندارند، اما دلالت دارند. نوعی استعاره استشخصیت پردازی - همسان سازی با موجود زنده
فلز هنری نوع خاصی از بینش تصویری از جهان است، روشی تاریخی برای انعکاس واقعیت، اصل کلی انتخاب، تعمیم و ارزیابی مطالب زندگی توسط نویسنده، شناسایی اصلی ترین چیز در آن، نوع کلی نویسنده. رویکرد به واقعیت
مونولوگ - گفتار یک نفر در یک اثر هنری، بیان مفصل یک شخصیت یا راوی. مونولوگ را می توان معکوس کرد
به یک مخاطب خاص یا منفرد - به شکل گفتار درونی که در تنهایی با صدای بلند صحبت می شود.
جهت هنری تجلی تاریخی عینی روش هنری در آثار بسیاری از نویسندگان است که با اصول ایدئولوژیک و زیبایی‌شناختی مشترکی متحد شده است که به طور تاریخی در یک دوره طولانی شکل گرفته است. تعلق به یک جنبش ادبی مستلزم یک سنت فرهنگی و زیبایی‌شناختی مشترک است، اما همان نوع جهان‌بینی ممکن است نگرش به مشکلاتی که نویسندگان مختلف مطرح می‌کنند متفاوت باشد. گرایش های ادبی اصلی: کلاسیک. احساسات گرایی، رمانتیسم، رئالیسم، نئورومانتیسم.
نئورمانتیسیسم یک جنبش ادبی است که از رمانتیسم نشات می گیرد. احیای سنت های عاشقانه در ادبیات اواخر نوزدهم - اوایل قرن بیستم. با بازاندیشی بعدی و اضافه شدن ذهنیت های عاشقانه. نئورومانتیسم با افزایش علاقه به شخصیت قوی و شیطانی، شرایط عجیب و غریب، تضاد ایده آل و واقعی مشخص می شود.
داستان کوتاه یک ژانر حماسی نزدیک به داستان است که با وضوح تصویر وقایع، غیرمنتظره بودن توسعه و پایان آنها متمایز می شود. تضاد داستانی، سنتی برای رمان، زمانی است که قهرمان اقدامات خاصی را انجام می دهد که باید او را به موفقیت برساند و موفقیت به یک قهرمان قوی و فعال می رسد.
تصویر-نماد تصویری هنری است که با بیشترین بیانیّت ویژگیهای مشخصه یک پدیده معین را مجسم می کند. نماد ضمنی است، بنابراین درک آن به خواننده بستگی دارد. در مقایسه با تمثیل، نماد مبهم تر، گسترده تر است و آزادی تفسیر بیشتری می دهد.
قصیده شعری است موقر که از یک شخص تاریخی یا
رویداد.
شخصیت پردازی به تصویر کشیدن اشیای بی جان به صورت جاندار است. که در آن آنها دارای ویژگی های موجودات زنده هستند: موهبت گفتار، توانایی تفکر و احساس.
توضیحات - نوعی روایت مبتنی بر تصویر تصاویر ثابت - پرتره، منظره، اثاثیه، داخلی یا صحنه هایی که دائماً تکرار می شوند. ارتباط ویژگی های ضروری شی توصیف شده، اطلاعات مربوط به آن دسته از ویژگی های یک پدیده یا شی که در طول داستان بدون تغییر باقی می مانند.
پافوس نگرش عاطفی و ارزشی نویسنده به واقعیتی است که به تصویر می کشد، صدای عاطفی، حال و هوای اثر که لحن کلی آن را تعیین می کند. آثار قهرمانانه، تراژیک، کمیک، والایی هستند.
منظره - توصیفی از طبیعت در یک اثر هنری یا تصویری از طبیعت که با کمک کلمات در تخیل خواننده به عنوان بخشی از محیط واقعی که در آن عمل انجام می شود، بازسازی شده است. توضیحات-تصویر شامل پالت رنگ، تصاویر- صداها، تصاویر-بوها، تصاویر طعم، تصاویر لمسی، تصاویر گیاهان و جانوران است. منظره می تواند بر وضعیت ذهنی شخصیت ها تأکید کند یا نشان دهد، در حالی که حالت درونی یک فرد اغلب به دنیای طبیعی تشبیه یا در تضاد با آن است.
آهنگ (آهنگ) - یک اثر غنایی کوچک که برای آواز در نظر گرفته شده است. آواز خواندن متن در یک ریتم خاص به یک ملودی خاص. منشأ آهنگ با آیین ها و آیین های باستانی مرتبط است.
سوگند. یک ژانر ادبی از نوع توصیفی-روایی که در آن واقعیت در قالب مجموعه‌ای از اپیزودها، مراحلی از زندگی یک قهرمان، یک فرم حماسی متوسط، جریان دارد. از نظر حجم، داستان بیش از یک داستان است و زندگی انسان را به طور گسترده‌تر به تصویر می‌کشد، وقایع و شخصیت‌های بیشتری دارد، اغلب از توسعه زمانی طرح و ساخت متناظر ترکیب استفاده می‌شود. بیشتر اوقات، این داستان زندگی یک شخص است که یا از طرف نویسنده یا از طرف خود قهرمان گفته می شود.
ضرب المثل ژانر کوچک فولکلور، بیان فیگوراتیو مناسب، تعریف تمثیلی موضوع؛ می تواند بخشی از یک ضرب المثل یا یک بیان مستقل باشد.
پرتره - به تصویر کشیدن ظاهر شخصیت (چهره، شکل، بدن و پلاستیک های آن، حالات چهره، حرکات، لباس) به عنوان وسیله ای برای توصیف آن: نوعی توصیف. تمایز بین پرتره ایستا و پویا، جزئی و تکه تکه، روانشناختی، لایت موتیف، پرتره-توضیح. پرتره برداشت یک پرتره ادبی جنبه هایی از ظاهر و شخصیت شخصیت را نشان می دهد که به نظر نویسنده مهمترین آنهاست.
ضرب المثل - یک ژانر کوچک از فولکلور، یک گفتار کوتاه، کامل، مجازی با ماهیت تعمیم دهنده، یک مشاهده زندگی آموزنده قابل استفاده در موارد و موقعیت های مختلف. ضرب المثل ها می توانند عامیانه و نویسنده باشند.
درس دادن ژانری از ادبیات باستانی روسیه که افکار نویسنده را به شکلی آموزنده منتقل می کند.
شعر یک سازمان خاص از گفتار هنری، که متفاوت است فرم شاعرانه، وجود ریتم و قافیه; شکل غنایی بازتاب واقعیت اغلب این اصطلاح به معنای "آثار ژانرهای مختلف در شعر" استفاده می شود. این یک نگرش ذهنی به زندگی را منتقل می کند، در پیش زمینه - یک تصویر-تجربه.
مثل - داستان کوتاهی با ماهیت اخلاقی، حاوی درسی به شکل تمثیلی و تمثیلی. یکی از راههای بیان احکام اخلاقی و فلسفی نویسنده است و اغلب مورد استفاده قرار می گیرد.با هدف از آموزش مستقیم خواننده در مسائل رفتار انسانی و اجتماعی؛ تمثیل هایی با محتوای دینی گسترده است.
نثر - شکلی از گفتار هنری یا نوعی متن هنری بدون نشانه‌های واضح بیان شده از ریتم منظم. با اصالت زندگی، زبان و سبک "معمولی" مشخص می شود. زندگی روزمره مردم را در پیچیدگی و تطبیق پذیری آن به تصویر می کشد، تمایل به توصیف وقایع، شخصیت ها، جزئیاتی دارد که در طرح سازماندهی شده اند. نویسنده بر روی تصویر-شخصیت تمرکز می کند. سه نوع اصلی وجود دارد: داستان، رمان و رمان.
پیش درآمد - مقدمه، مقدمه اثر، که در مورد وقایع گذشته می گوید. از نظر احساسی خواننده را با ادراک اثر تنظیم می کند.
انحلال لحظه پایانی در توسعه کنش، موقعیت نهایی روایت، قسمت پایانی است که در آن حل تعارض توصیف می شود یا حل نشدنی اساسی آن نشان داده می شود. انصراف می تواند خوشحال یا ناخشنود باشد، از منطق آنچه گفته می شود سرچشمه می گیرد، یا غیرمنتظره.
داستان - اثر منثورحجم کوچک با توسعه پویا طرح، یک روایت کوتاه که معمولاً به یک قسمت یا چندین رویداد از زندگی قهرمان اثر اختصاص دارد. عملیاتی
افراد کمی هستند، عمل توصیف شده در زمان محدود است، اهمیت زیادی به پایان داده می شود، که نتیجه گیری از داستان است.
رئالیسم روشی خلاقانه در ادبیات و هنر است که نظامی آن بازسازی واقع بینانه واقعیت در تصاویر عینی، بازتولید زندگی در قوانین آن است. ویژگی ها و ویژگی های معمولی میل به پوشش گسترده واقعیت در تضادها و توسعه آن، تصویر یک فرد در تعامل با محیط، دنیای درونی شخصیت ها نشان دهنده نشانه های زمان است. توجه زیادی به زمینه اجتماعی آن زمان می شود. رئالیسم ذاتی تاریخ گرایی و تنوع بزرگاشکال هنری
رمارک - اشاره یا توضیح مختصری از نویسنده، توصیف اعمال شخصیت ها در یک اثر نمایشی، لحن، حرکات، و محل عمل. اظهارات متن اصلی را تکمیل و روشن می کند، در خدمت بیان ارزیابی نویسنده، دیدگاه او از آنچه در اثر اتفاق می افتد است.
ماکت یک بیانیه، گفتار قهرمان یک اثر نمایشی است. نسبت به شخصیت های دیگر
Refrain - تکرار یک آیه یا یک سری آیات، معمولاً در انتهای یک سطر.
ریتم تکرار در گفتار شاعرانه صدای همگن، لحن است. واحدهای نحوی، تکرار دوره ای اصوات تاکیدی و بدون تاکید و سایر عناصر گفتار شاعرانه در فواصل معین. ایجاد نظم در ساختار صوتی آن
قافیه تکرار صداهایی است که انتهای دو یا چند سطر را به هم متصل می کند، صدایی یکسان یا مشابه انتهای شعرها. قافیه ها در محل تاکید، همخوانی و روش قافیه با هم تفاوت دارند.
رمان یک اثر حماسی بزرگ است که تصویری جامع از زندگی بسیاری از مردم در یک دوره زمانی خاص یا یک کل را به تصویر می‌کشد. زندگی انسان، یکی از اشکال بزرگ نوع ادبی حماسی. ویژگیهای بارز رمان عبارتند از: شاخه‌بندی طرح، پوشش طیف گسترده‌ای از پدیده‌های زندگی، مشکلات و درگیری‌ها، مدت زمانی قابل توجه عمل، شخصیت‌های زیاد، موضوعات گسترده اجتماعی-تاریخی. یکی از ژانرهای رایج در ادبیات. رمان های خانوادگی-خانگی، تاریخی، ماجراجویی، فلسفی، اجتماعی-روانی، رمان های عاشقانه، رمان های حماسی و غیره وجود دارد.
رمانتیسم روشی خلاقانه در ادبیات و هنر است که مبتنی بر میل فرد به آزادی، کمال معنوی، آرمانی دست نیافتنی، همراه با درک ناقص بودن دنیای اطراف است. یکی از نشانه های اصلی رمانتیسم، دنیای دوگانه غم انگیز است: قهرمان از ناقص بودن جهان و مردم آگاه است، از ارتباط با آنها رنج می برد و در عین حال می خواهد در این دنیای ناقص زندگی کند، رویای درک شدن و پذیرفته شدن را در سر می پروراند. ، به طرز دردناکی اختلاف با واقعیت را تجربه می کند. اعلان کیش شخصیت انسانی، پیچیده و عمیق، ادعای فردیت انسان، ذهنیت باز، نگاه به زندگی "از منشور قلب".
عاشقانه - یک جهان بینی، نگرش یک فرد، که در آن نقش مهمی به رویاها، پیگیری آرمان ها، بالاترین ارزش های معنوی اختصاص می یابد، حاکی از نگرش انتقادی نسبت به واقعیت است. در رمانتیسم بیان مستقیم پیدا کرد، با این حال، عنصر مهم روش هنری رئالیستی است، زیرا شبیه رمانتیسم نیست.
طعنه، تمسخر شیطانی و سوزاننده، بالاترین درجه کنایه، یکی از قوی ترین ابزار طنز است. طعنه رفتار یا انگیزه های ناشایست افراد را آشکار و بر آنها تأکید می کند.
طنز نوعی کمیک است که بی‌رحمانه‌ترین ناقص بودن انسان را به سخره می‌گیرد. طنز بیانگر نگرش شدید منفی نویسنده به تصویر شده است، حاکی از تمسخر شیطانی شخصیت یا پدیده به تصویر کشیده شده در اثر است.
احساسات گرایی - یک جنبش ادبی که احساس و نه عقل را اساس طبیعت انسان می شناسد. مهمترین ویژگی میل به بازنمایی شخصیت در حرکات روح، افکار، تجربیات است. سوبژکتیویته تأکید شده رویکرد به جهان، کیش احساسات طبیعی، ادعای خلوص اخلاقی، یکپارچگی مردم عادی، کشف ثروت دنیای معنوی نمایندگان طبقات پایین. ایده آل سازی زندگی مردسالارانه، گسترش روحیات مرثیه ای، شخصیت آموزشی، ورود اشکال محاوره ای به زبان ادبی.
هجای هجایی یک سیستم هجای هجای است که بر اساس برابری تعداد هجاهای هر آیه با تأکید واجب بر هجای ماقبل آخر است. طول آیه با تعداد شیارها تعیین می شود.
آیات سیلابو-تونیک- سیستم هجا-تاثیر هجا. که با تعداد هجاها، تعداد تنش ها و محل قرار گرفتن آنها در یک ردیف شاعرانه مشخص می شود. بر اساس برابری تعداد هجاهای یک آیه و تغییر منظم هجاهای تاکید شده و بدون تاکید است. اندازه دو و سه هجا وجود دارد.
سبک یک اصل مقطعی در ساخت یک فرم هنری است که یکپارچگی و لحن یکنواخت یک اثر را تعیین می کند. خود را در مضامین، ایده ها، شخصیت ها، ابزارهای تصویری و بیانی زبان و غیره نشان می دهد. یقین سبکی نیز ویژگی یک اثر فردی (سبک یک اثر) است. و برای فردیت خلاق هنرمند کلمه (سبک نویسنده) و برای گروه آثار نویسندگان مختلف (روند سبک) و برای دوران ادبی (سبک ادبیات باستانی روسیه).
توقف - ترکیبی پایدار از یک هجای تاکیدی با یک یا دو هجای بدون تاکید که در هر بیت تکرار می شود. پا می تواند دوتایی یا سه تایی، ضعیف یا تقویت شده باشد.
بند مجموعه ای از ابیات است که در کلام شاعرانه تکرار می شوند و از نظر معنا و همچنین ترتیب قافیه ها مرتبط هستند. عنصر ریتمیک اضافی آیه. اغلب دارای محتوای کامل و ساختار نحوی است. کوچکترین مصراع دوبیتی است. از نظر بصری، در نوشتار، مصراع ها با فاصله زمانی افزایش یافته از یکدیگر جدا می شوند.
طرح مجموعه ای از رویدادها در یک اثر هنری است که در یک توالی مشخص ارائه می شود و شخصیت شخصیت ها و نگرش نویسنده به پدیده های زندگی به تصویر کشیده شده را نشان می دهد. طرح ارتباط نزدیکی با ایده کار دارد و راهی برای اجرای آن است.
مضمون طیفی از پدیده ها و رویدادهایی است که اساس کار، موضوع تصویر هنری را تشکیل می دهند. نویسنده در مورد چه چیزی صحبت می کند و می خواهد توجه خوانندگان را به خود جلب کند.
موضوعات - دایره ثابتی از موضوعات در کار یک نویسنده فردی، گروهی از نویسندگان یا در ادبیات یک دوره خاص (موضوعات روزمره، اجتماعی، تاریخی و غیره).
قلع یک تصویر هنری است که منعکس کننده هر گونه ویژگی و ویژگی های انسانی از نظر اجتماعی مهم، جامع، تصویر نمایندگان گروه های اجتماعی خاص در پوشش یک شخص خاص، تجسم یک یا چند ویژگی غالب در یک شخصیت است. که نشانه های تکرار شونده شخصیت انسان را تشکیل می دهد.
تیپ سازی راهی برای تعمیم هنری واقعیت وشما بازتاب این ویژگی های مشخصه در تصاویر خاص. مهم ترینوسیله پیش تصویر حقیقت زندگی در حقیقت هنری ادبیآثار.
گرایش ادبی گونه‌ای پایدار از یک گرایش ادبی است که یک جامعه هنری با شیوه‌ای سبک‌شناختی در همان جهت است. این محتوای معنوی و زیبایی شناختی رایج در ادبیات ملی را مشخص می کند، گروه هایی از نویسندگان را متحد می کند (به عنوان مثال، رمانتیسیسم مدنی به عنوان نوعی رمانتیسم در ادبیات روسیه).
تطبیق تونیک سیستمی است که بر اساس برابری هجاهای تاکید شده در یک خط است. طول یک آیه با تعداد هجاهای تاکید شده تعیین می شود، تعداد هجاهای بدون تاکید دلخواه است. اشکال اصلی تونیک: آیه لهجه، dolnik، taktovik. در فولکلور و شعر اوایل قرن بیستم گسترده شد.
تراژدی نوعی اثر دراماتیک است که بر اساس تضاد لاینحل حاد شخصیت قهرمان و زندگی یا با خودش است.
در این درگیری، قهرمان - یک شخصیت محکم و قوی - قادر به عقب نشینی نیست، بنابراین می میرد، اما یک پیروزی اخلاقی به دست می آورد. این تراژدی برای انعکاس پیروزی روح انسان، ایجاد غم و اندوه در مخاطب و پاکسازی روحی یک فرد از طریق رنج - کاتارسیس طراحی شده است.
تراژیک مقوله ای زیباشناختی است که مبتنی بر وجود تعارضی در زندگی فرد است که قابل حل نیست. عواقب این درگیری می تواند برای قهرمان فاجعه بار باشد، اما شجاعت سرسختانه او در برابر شکست قریب الوقوع، مبنای ایمان و امید مخاطب یا خوانندگان می شود.
سنت ادبی پیوند متوالی بین پدیده های قدیم و جدید در زندگی و ادبیات، جهت گیری آگاهانه به ارزش های هنری گذشته، عناصر میراث ادبی است که از نسلی به نسل شاعران و نویسندگان منتقل می شود.
تروپ ها کلمات و عباراتی هستند که در معنای مجازی برای دستیابی به بیان هنری کلام استفاده می شوند. در قلب مسیر، مقایسه اشیاء و پدیده ها است. انواع استعاره ها: مقایسه، لقب، استعاره، کنایه، هذل و غیره.
طرح هسته رویداد یک اثر هنری، زندگی یا مواد ادبی آن، خلاصه ای از روایت است. طرح یک عملکرد سازماندهی را انجام می دهد و جزئیات طرح را در یک دنباله خاص ترکیب می کند.
شخصیت هنری - تصویر یک شخص که در یک اثر ادبی با کامل بودن کافی، در وحدت کلی و فرد ارائه می شود. عینی و ذهنی، و بنابراین به شما امکان می دهد شخصیت را به عنوان یک فرد زنده درک کنید. شخصیت هنری هم تصویر یک شخص است و هم اندیشه نویسنده. این شبیه شخصیت در روانشناسی نیست.
خورن متر شعری دو هجایی با تأکید بر هجای اول است.
مکتب یک گروه ادبی از نویسندگان است که با نزدیکی ایدئولوژیک و زیبایی شناختی و حضور یک برنامه خلاقانه مشترک ("مکتب دریاچه" در رمانتیسم انگلیسی، مکتب روسی رئالیسم انتقادی و غیره) متحد شده اند.
نمایشگاه - مقدمه ای برای عمل، ارائه رویدادهای مورد نیاز. برای درک آنچه در آینده اتفاق می افتد، تصویر شرایط و شرایط. قبل از شروع فوری اقدام
مرثیه ها شعری غنایی هستند که تجربیات عمیق شخصی و صمیمی یک شخص را منتقل می کند که با اختلافی از غم و اندوه آغشته شده است. متداول ترین مضامین مرثیه عبارتند از تعمق در طبیعت، تأملات فلسفی در مورد زندگی، پشیمانی از عشق گذشته یا نافرجام.
اپیگراف متن کوتاهی است که اغلب یک نقل قول است که قبل از متن اثر قرار می گیرد و ایده اصلی، حال و هوای کل اثر هنری را بیان می کند. اپی گراف لحن را تعیین می کند. اشاره به آنچه در کار شرح داده خواهد شد.
اپیلوگ - قسمت پایانی اثر که به طور خلاصه اتفاقاتی را که برای شخصیت های اثر پس از پایان اکشن اصلی داستان رخ داده است، بیان می کند. در پایان نامه، گاهی ارزیابی از آنچه به تصویر کشیده شده است. این در قالب یک پیام ساخته شده است، بدون اینکه شخصیت ها را به صحنه بیاورند.
لقب یک تعریف شاعرانه هنری است که بر برخی از ویژگی های یک شی یا پدیده تأکید می کند که نویسنده می خواهد توجه را به آن جلب کند تا بیانگر گفتار شاعرانه را افزایش دهد.
اپوز در کنار شعر و درام یکی از ژانرهای اصلی داستان است. واقعیت را در قالب یک داستان در مورد یک شخص، سرنوشت او و رویدادهایی که در آن شرکت داشته است منعکس می کند. ژانرهای اصلی حماسه: حماسی، رمان، داستان، داستان کوتاه، داستان کوتاه، مقاله، افسانه. اصطلاح «ایپوس» به معنای نوعی هنر عامیانه شفاهی نیز به کار می‌رود که در قالبی آرمانی از رویدادهای تاریخی و بهره‌برداری‌های قهرمانان گذشته حکایت می‌کند.
طنز شکل ملایمی از کمیک است. خنده ای که هدفش تقبیح پدیده ها نیست: خنده ای خوش اخلاق که تمسخر را با همدردی ترکیب می کند.
ایامبیک متری دو هجایی با تاکید بر هجای دوم است. رایج ترین اندازه اشعار روسی تترامتر آیامبیک است.
ادبیات برای خواندن غیر کلاسی
ادبیات قرون وسطی و رنسانس
1.دادخواست کالیازینسکی
2. پایین
3.داستان ارش ارشوویچ
4.داستان بوریس و گلب
5.زندگی بوریس به گلب
6.داستان وای-بدبختی
7.داستان فرول اسکوبسو
8.داستان ویرانی ریازان اثر باتو
9.رمانی درباره تریستان
10. شکسپیر دبلیو. "رومئو و ژولیت"
کلاسیک گرایی و احساسات گرایی در ادبیات
1. مولیر جی بی. "خسیس"
2. لومونوسوف M.V. «گفتگو با آناکریون»، «بنای یادبود»، «تأمل صبحگاهی درباره عظمت خداوند»
3. درژاوین جی آر. «دعوت به شام»، «برای حاکمان و قضات»، «رود زمان»، «دیدگاه مرزا»
4. Fonvizin D. I. "فورمن"
5. رادیشچف آ. II. "آزادی"
6. کرمزین ن. م. "مارتا پوسادنیتسا"
رمانتیسم در ادبیات
1. بایرون جی. "زندانی چیلون"، "زیارت چایلد هارولد"
2. شیلر اف. "حیله گری در عشق"
3. Lazhechnikov I. I. "خانه یخی".
4. ژوکوفسکی وی. اشعار. تصنیف
5. پوشکین A. S. "روسلان و لودمیلا"
6. Veltman A.F. رمان ها
7. Ryleev K. F. "اولگا در قبر ایگور"
8.Kuchelbecker V.K."جنگل"
9. Lermontov M. Yu. "فراری". "زندانی قفقاز"
10. Gogol N. V. "Portrait"
11. هافمن ای. "مرد شنی"، "تساخ های کوچک"
12. توسط E. «قتل در سردخانه»، «حشره طلا»
13. دویل آ.ک. رمان در مورد شرلوک هلمز
14. استاندال. "واین تو"
از رمانتیسم تا رئالیسم
1. Goethe I. V. "فاوست"
2. پوشکین A. S. "شات"، "آراپ پتر کبیر"
3. گوگول دوم. که در. "داستان چگونه ایوان ایوانوویچ با ایوان نیکیفورویچ دعوا کرد" ، "ازدواج"
4. تولستوی L. N. "قزاق ها"
5. تورگنیف I. S. "تاریخ." "آسیا"
6. بولگاکوف M. A. "زندگی موسیو د مولیر"
7. آخماتووا A. A. "خواندن هملت"
8. Tsvetaeva M. I. "گفتگوی هملت با وجدان"
9. پاسترناک بی ال «هملت»
10. Zabolotsky N. A. "دختر زشت"
11. Kazakov Yu. II. "در خوابت به شدت گریه کردی..." "پاییز در جنگل های بلوط"
نئورمانتیسیسم در ادبیات
1.داستایوفسکی اف.ام."رویای یک مرد بامزه"
2. Korolenko V. G. "بدون زبان"، "نوازنده نابینا"
3. Bunin I. A. "مارگاریتا به داخل اتاق خزید"
4. گومیلیوف N. S. "اولگا"، "مارگاریتا"
5. Green A. "Scarlet sails." "Running on the Waves"
ادبیات روسی قزاقستان
1. ایوانف سان. "داستان مبارزات انتخاباتی ایگور". "تسمسربی قرقیزستان"
2. شوخوف آی پی "نفرت"
3. Rozhitsyn Yu. M. "یکشنبه بخشش"
4. Gert Yu. M. "جمله"
5. Bel'ger G.K. "قبل از فاصله"
6. اشمیت آ. لیریکا
7. Kiktenko V. متن ترانه
8. Verevonkin N. Stories
این "فرهنگ اصطلاحات ادبی" به عنوان یک ابزار مرجع برای معلمان ادبیات دبیرستان در نظر گرفته شده است. این تفسیر مختصری از بیش از ششصد اصطلاح نظری مورد استفاده در علوم ادبی را ارائه می دهد.
با توجه به وظیفه اصلی فرهنگ لغت - به عنوان یک کتاب مرجع در مورد نظریه ادبیات، گردآورندگان و نویسندگان فرهنگ لغت، مطالب تاریخی و ادبی را تنها در حدی معرفی کردند که برای نشان دادن این یا آن موضع نظری مورد نیاز بود. فرهنگ لغت نمی تواند جایگزین کتاب های مرجع و دایره المعارف های تاریخ ادبیات شود. در انتخاب هر اصطلاح تاریخی و ادبی، اولاً به اهمیت نظری آن توجه می شد، بنابراین در فرهنگ لغت نام مدارس و گروه های ادبی که اگرچه برای تاریخ یک ادبیات ملی خاص اهمیت داشتند، درج نشده است. توزیع بین المللی دریافت نکرد (به عنوان مثال، "طوفان و یورش "در آلمان، "پارناسوس" در فرانسه یا acmeists در روسیه).
هنگام تفسیر این یا آن اصطلاح، به عنوان یک قاعده، نقش این اصطلاح نه تنها در روسی، بلکه در ادبیات دیگر نیز مورد توجه قرار گرفت (به خصوص اگر این نقش یکسان نباشد و با دوره های مختلف مرتبط باشد). در این راستا، نویسندگان و گردآورندگان به دنبال غلبه بر یک جانبه‌ای که در تعدادی از آثار (از جمله آثار مرجع) وجود دارد - بر اساس تجربه تنها یک ادبیات ملی، نتیجه‌گیری نظری کردند.
در کنار اصطلاحات پذیرفته شده در نقد ادبی اروپا، در مطالعات اسلاو و در شعر مردم اتحاد جماهیر شوروی، مفاهیم و نامگذاری های علمی که هنوز در کشور ما کمتر شناخته شده است و در ادبیات برخی از مردمان شرق رایج شده است. هند، چین، کره، ژاپن) به فرهنگ لغت معرفی شده اند. با توجه به ماهیت خاص آنها، آنها بر اساس یک الفبای عمومی تنظیم نشده اند، بلکه بر اساس گروه های ملی تنظیم شده اند. اصطلاحات کم استفاده شده در فرهنگ لغت، به عنوان یک قاعده، گنجانده نشده است.
نشانه های کتابشناختی در فرهنگ لغت لزوماً مختصر هستند و هدفشان این است که تعدادی کتابچه راهنما، کتاب و مقاله را به خواننده پیشنهاد کند که به گسترش دانش در این حوزه خاص از نقد ادبی کمک می کند. طبیعتاً برای بسیاری از اصطلاحات (مثلاً از حوزه شعر)، کتابشناسی ذکر نشده است، زیرا باید چندین بار همان نشریات را فهرست کرد. آثار با ماهیت کلی در ارجاعات کتابشناختی به مقالاتی مانند "مطالعات ادبی"، "فلسفه"، "نسخه" متمرکز شده است. منابع غیر قابل دسترس برای خوانندگان عمومی فقط در موارد ضروری خاص ذکر شده است.
این کتاب اولین تلاش برای کتاب مرجع در نقد ادبی است و گردآورندگان بر این امر واقف هستند. فرهنگ لغت اولین رویکرد برای حل مشکلاتی است که آنها با آن روبرو هستند. اما ما امیدواریم که زبان شناسانی که دیکشنری خطاب به آنهاست، با توصیه ها و نظرات خود در کار بعدی ما برای بهبود کتاب مرجع، که انتشار آن به وضوح نیاز است، کمک کنند.
L. I. Timofeev، S. V. Turaev
فهرست اختصارات اصلی
آکادمی - آکادمیک
AN - فرهنگستان علوم
انگلیسی - انگلیسی
عتیقه - عتیقه
عرب - عربی
ب ساعت - در بیشتر موارد
br. - برادران
نامه ها. - به معنای واقعی کلمه
in., vv. - قرن، قرن ها
از جمله - از جمله
شامل - شامل
مقدمه - مقدماتی
شهر - سال، شهر
گاز. - روزنامه
gg. - سال ها
فصل - فصل
فصل arr - به طور عمده
یونانی - یونانی
روشن شد - کلمه به کلمه
دیگران - دیگر
یونان باستان - یونان باستان
مجله - مجله
ed: - نسخه
ایتالیایی - ایتالیایی
و غیره - و مانند آن
in-t - موسسه
انتشارات - انتشارات
هنر - هنر
قزاقی. - قزاقی
قرقیزستان - قرقیزستان
c.-l. - هر
دکتری - مقداری
کتاب. - کتاب
نظرات - یک نظر
to-ry - که
لات.- لاتین
دانشگاه دولتی لنینگراد - دانشگاه دولتی لنینگراد
"لف" - "جبهه چپ هنر"
lit-doing - نقد ادبی
lit-ra - ادبیات
MB. - شاید
MSU - دانشگاه دولتی مسکو
pl. - زیاد
n ه. - دوران ما
به عنوان مثال، - مثلا
زود - شروع کن
برخی - برخی
آلمانی - آلمانی
جزیره - جزیره
جامعه - جامعه
خوب. - درباره (حدود زمان)
مطابق. - ترجمه
پرتغالی - پرتغالی
و غیره - دیگران
پیشگفتار - پیش گفتار
تقریبا - توجه داشته باشید
پروفسور - استاد
ویرایش - سردبیر، سرمقاله
با. - صفحه
نشست - مجموعه
ببین - ببین
abbr - به اختصار
مقایسه - کامپایلر
رجوع کنید به - مقایسه کنید
هنر - مقاله
یعنی - i.e.
t.z. - نقطه نظر
زیرا - از آنجا که
باصطلاح. - باصطلاح
که - بدین ترتیب
ترک. - ترکی
اوکراینی - اوکراینی
un-t - دانشگاه
منسوخ شده - اصطلاح منسوخ شده
فرانسوی - فرانسوی
عضو مسئول - عضو متناظر
ژاپنی - ژاپنی
قالب بندی کتابشناسی اختصارات در عناوین مجلات و نشریات دیگر
"غرب اروپا"
«پرسش های ادبیات»، «VL» «پرسش های ادبیات».
"مشکلات زبان شناسی"، "VYa" - "مسائل زبان شناسی".
"گزارش های آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی" - "گزارش های آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی".
"ZHMNP" - "مجله وزارت آموزش عامه".
"Izv. ORYAS AN" - "Izvestia از گروه زبان و ادبیات روسی آکادمی امپراتوریعلوم
"مجموعه مقالات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی. OLYA" - "مجموعه مجموعه مقالات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی. گروه ادبیات و زبان".
"In. lit-ra" - "ادبیات خارجی".
"روزنامه ادبی" - "روزنامه ادبی".
"گارد جوان" - "گارد جوان".
"دنیای جدید" - "دنیای جدید".
"Rus. lit-ra" - "ادبیات روسی".
"Tr. ODRL" - "مجموعه مقالات بخش ادبیات قدیمی روسی موسسه ادبیات روسی آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی."
"Uch. Zap. MGPI به نام پوتمکین" - "یادداشت های علمی موسسه آموزشی دولتی مسکو به نام پوتمکین".
توجه: در عناوین آثار به زبان روسی، از تمام اختصارات پذیرفته شده در فرهنگ لغت اصطلاحات ادبی استفاده شده است.
مخفف نام شهرها
در روسی
G. - گورکی
K. - کیف L. - لنینگراد
M. - مسکو
M. - مسکو
L. - لنینگراد
I. - یاروسلاول
O. - اودسا
P. - پتروگراد، پترزبورگ
کاز - کازان
SPB. - سن پترزبورگ
Tb. - تفلیس
X. - خارکف
در زبان های خارجی
درسد - درسدن
Fr/M - فرانکفورت آم ماین
وارش. - ورزاوا
اختصارات در توضیحات کتابشناختی
در روسی:
پر شده جمع op. - ترکیب کامل نوشته ها
سوبر. op. - مجموعه آثار Op. = نوشته ها
مورد علاقه op. - آثار برگزیده آثار برگزیده. تولید - آثار برگزیده
روشن شد - ادبیات
ویرایش - نسخه
t., tt. حجم، حجم
h. - قسمت
ثانیه - فصل
فصل - فصل
با. - صفحه
مطابق. از انگلیسی. - ترجمه از انگلیسی
مطابق. از لات - ترجمه از لاتین
روسی مطابق. - ترجمه روسی
نشست هنر - خلاصه مقالات
V. - رهایی
در زبان های خارجی:
اصطلاحات مورب اصطلاحاتی هستند که مدخل های خاصی برای آنها در فرهنگ لغت وجود دارد.
فرهنگ اصطلاحات ادبی
ویراستار T. P. Kazymova، ویراستار-کتاب شناس 3. V. Mikhailova، ویرایشگر هنری E. A. Kruchina، ویرایشگر فنی E. V. Bogdanova، تصحیح کننده A. A. Rukosueva.
تحویل به مجموعه 7/8 1972 امضا برای چاپ 10/1 1974 کاغذ. دستگاه چاپ شماره 3 60X90 1/16. پچ ل 32. Uch.-ed. ل 48.76 .. تیراژ 300 هزار نسخه. A05019، شماره سفارش 1217.
انتشارات "Prosveshchenie" کمیته دولتی شورای وزیران RSFSR برای انتشار، چاپ و تجارت کتاب. مسکو، سومین دوره مارینا روشچا، 41
سفارش پرچم سرخ کار چاپخانه لنینگراد شماره 1 "حیاط چاپ" به نام A. M. Gorky Soyuzpoly-grafprom تحت کمیته دولتی شورای وزیران اتحاد جماهیر شوروی برای انتشار، چاپ و تجارت کتاب. 19713.6، لنینگراد، P-136، خیابان گچینسکایا، 26
قیمت بدون صحافی 1 پ. 32 کیلو، جلد گالینگور 21 کیلو.
فرهنگ اصطلاحات ادبی. اد. از 48 کامپ.: L. I. Timofeev و S. V. Turaev. م.، «روشنگری»، 1974. 509 ص.
فرهنگ لغت - کتاب مرجع، اولین انتشارات از این نوع، در نظر گرفته شده برای معلمان مدارس متوسطه. فرهنگ لغت تفسیری از مهمترین مفاهیم و اصطلاحات اتخاذ شده در نقد ادبی، شرح روش ها و گرایش های ادبی را ارائه می دهد.
سوالات نظری در مورد مواد ادبیات کلاسیک روسیه، شوروی و جهان آشکار می شود.
ANTITHESIS - مخالفت شخصیت ها، رویدادها، اعمال، کلمات. می توان از آن در سطح جزئیات، جزئیات استفاده کرد ("عصر سیاه، برف سفید" - A. Blok)، یا می تواند به عنوان تکنیکی برای ایجاد کل کار به عنوان یک کل عمل کند. این تضاد بین دو بخش شعر "دهکده" (1819) آ.پوشکین است که در قسمت اول تصاویری از طبیعت زیبا، آرام و شاد ترسیم شده است و در قسمت دوم - در مقابل - قسمت هایی از زندگی. دهقان روسی محروم و بی رحمانه تحت ستم.
معماری - رابطه و تناسب اجزا و عناصر اصلی تشکیل دهنده یک اثر ادبی.
دیالوگ - گفتگو، گفتگو، اختلاف بین دو یا چند شخصیت در یک اثر.
مرحله - یک عنصر از طرح، به معنای لحظه درگیری، آغاز وقایع به تصویر کشیده شده در اثر.
INTERIOR - یک ابزار ترکیبی است که جو را در اتاقی که در آن عمل انجام می شود بازسازی می کند.
اینتریگا - حرکت روح و اعمال شخصیت با هدف جستجوی معنای زندگی، حقیقت و غیره - نوعی "بهار" که کنش را در یک اثر نمایشی یا حماسی به پیش می برد و آن را سرگرم کننده می کند.
برخورد - برخورد بین دیدگاه ها، آرمان ها، منافع شخصیت های یک اثر هنری.
ترکیب - ساخت یک اثر هنری، یک سیستم خاص در چینش قطعات آن. فرق داشتن معنی ترکیبی(پرتره بازیگران، داخلی، منظره، دیالوگ، مونولوگ، از جمله داخلی) و تکنیک های ترکیب بندی(مونتاژ، نماد، جریان آگاهی، خودافشایی شخصیت، افشای متقابل، تصویر شخصیت قهرمان در پویایی یا استاتیک). ترکیب با ویژگی های استعداد نویسنده، ژانر، محتوا و هدف کار تعیین می شود.
مؤلفه - بخشی جدایی ناپذیر از اثر: در تحلیل آن، به عنوان مثال، می توان در مورد اجزای محتوا و اجزای فرم، گاهی اوقات متقابل صحبت کرد.
تضاد - برخورد نظرات، مواضع، شخصیت ها در یک اثر، رانندگی، مانند دسیسه و درگیری، عمل آن.
اوج - یک عنصر از طرح: لحظه بالاترین تنش در توسعه عمل کار.
سخنرانی کلیدی - ایده اصلیآثاری که بارها تکرار و تاکید می شود.
مونولوگ - سخنرانی طولانی یک شخصیت در یک اثر ادبی که برخلاف مونولوگ درونی به دیگران خطاب می شود. نمونه ای از یک مونولوگ داخلی، بیت اول رمان آ. پوشکین "یوجین اونگین" است: "دایی من صادقانه ترین قوانین را دارد ..."، و غیره.
INSTALLATION یک تکنیک ترکیب بندی است: ترکیب یک اثر یا بخش آن به یک کل از قسمت های جداگانه، گزیده ها، نقل قول ها. یک نمونه کتاب اوگ است. پوپوف "زیبایی زندگی".
MOTIVE - یکی از اجزای یک متن ادبی، بخشی از موضوع اثر، اغلب بیش از دیگران معنای نمادین را به دست می آورد. موتیف جاده، موتیف خانه و غیره.
اپوزیسیون - گونه ای از ضد: مخالفت، مخالفت دیدگاه ها، رفتار شخصیت ها در سطح شخصیت ها (اونگین - لنسکی، اوبلوموف - استولز) و در سطح مفاهیم ("تاج گل - تاج" در شعر "مرگ" ام. لرمانتوف. از یک شاعر"؛ "به نظر می رسید - معلوم شد" در داستان آ. چخوف "بانوی با سگ").
چشم انداز - یک معنی ترکیبی: تصویر در کار تصاویر طبیعت.
پرتره - 1. معنی ترکیبی: تصویر ظاهر شخصیت - صورت، لباس، شکل، رفتار و غیره. 2. پرتره ادبی- یکی از ژانرهای نثر.
جریان آگاهی یک تکنیک ترکیبی است که عمدتاً در ادبیات مدرنیستی استفاده می شود. دامنه کاربرد آن تجزیه و تحلیل وضعیت های بحرانی پیچیده روح انسان است. F. Kafka، J. Joyce، M. Proust و دیگران به عنوان استادان "جریان آگاهی" شناخته می شوند.در برخی از قسمت ها، این تکنیک را می توان در کارهای رئالیستی نیز به کار برد - Artem Vesely، V. Aksenov و دیگران.
مقدمه - یک عنصر اضافی طرح است که وقایع یا افراد درگیر قبل از شروع عمل در اثر را توصیف می کند ("دوشیزه برفی" اثر A. N. Ostrovsky، "Faust" اثر I. V. Goethe و غیره).
DENOUGH - عنصری از طرح است که لحظه حل تعارض را در اثر، نتیجه توسعه وقایع در آن ثابت می کند.
عقب ماندگی - یک تکنیک آهنگسازی که پیشرفت کنش را در یک اثر به تاخیر می اندازد، متوقف می کند یا معکوس می کند. این با گنجاندن انحرافات مختلف از ماهیت غنایی و ژورنالیستی در متن انجام می شود ("داستان کاپیتان کوپیکین" در "ارواح مرده" ن. گوگول ، انحرافات اتوبیوگرافیک در رمان "یوجین اونگین" آ. پوشکین و غیره).
PLOT - یک سیستم، ترتیب توسعه وقایع در یک اثر. عناصر اصلی آن عبارتند از: مقدمه، شرح، طرح، توسعه عمل، اوج، پایان دادن. در برخی موارد، یک پایان ممکن است. طرح، روابط علّی را در رابطه بین شخصیت ها، حقایق و رویدادهای اثر آشکار می کند. برای ارزیابی انواع طرح ها، از جمله مفاهیمی مانند شدت طرح، می توان از طرح های "سرگردان" استفاده کرد.
موضوع - موضوع تصویر در اثر، مواد آن، نشان دهنده مکان و زمان عمل است. موضوع اصلی، به عنوان یک قاعده، با موضوع مشخص می شود، یعنی مجموعه ای از موضوعات خصوصی و جداگانه.
FABULA - دنباله ای از رخدادهای اثر در زمان و مکان.
فرم - سیستم خاصی از وسایل هنری که محتوای یک اثر ادبی را آشکار می کند. مقوله های فرم - طرح، ترکیب، زبان، ژانر و غیره. فرم به عنوان راهی برای وجود محتوای یک اثر ادبی.
CHRONOTOPE - سازماندهی مکانی-زمانی مواد در یک اثر هنری.
مردی کچل با ریش سفید - آی. نیکیتین
غول قدیمی روسیه - ام. لرمانتوف
با دوگاری جوان - A. پوشکین
روی مبل می افتد - N. Nekrasov
بیشتر در آثار پست مدرن استفاده می شود:
زیر آن یک نهر است
اما نه لاجوردی،
بالای او آمبره -
خوب، هیچ قدرتی نیست.
او که همه چیز را به ادبیات داده است،
پر از میوه اش مزه.درایو، مرد، قطعه پنج کوپکی،(I. Irteniev)
و بی جهت اذیت نکنید.
کویر افشان آزادی
برداشت اندکی را جمع آوری می کند.
EXPOSITION - یک عنصر از طرح: موقعیت، شرایط، موقعیت شخصیت هایی که در آن هستند قبل از شروع عمل در اثر.
EPIGRAPH - یک ضرب المثل، یک نقل قول، بیانیه کسی که توسط نویسنده قبل از اثر یا قسمتی از آن قرار داده شده است، که برای نشان دادن قصد او طراحی شده است: "... پس بالاخره شما کی هستید؟ من بخشی از آن قدرتی هستم که همیشه شر می‌خواهد و همیشه خیر می‌کند.» گوته "فاوست" کتیبه ای بر رمان "استاد و مارگاریتا" نوشته ام. بولگاکف است.
EPILOGUE - عنصری از طرح است که اتفاقاتی را که پس از پایان عمل در اثر رخ داده است (گاهی پس از سالها - I. Turgenev. "پدران و پسران") توصیف می کند.
2. زبان داستان
تمثیل - تمثیل، نوعی استعاره. تمثیل یک تصویر مشروط را اصلاح می کند: در افسانه ها، روباه حیله گر است، الاغ حماقت است، و غیره. تمثیل همچنین در افسانه ها، تمثیل ها و طنز استفاده می شود.
ALLITERATION وسیله ای برای بیان زبان است: تکرار صامت های یکسان یا همگن به منظور ایجاد یک تصویر صوتی:
و او خالی است(A. پوشکین)
می دود و پشت سرش می شنود -
گویی رعد و برق می پیچد -
تاختن با صدای سنگین
روی سنگفرش تکان خورده...
ANAphorA وسیله ای برای بیان یک زبان است: تکرار در ابتدای خطوط شعر، مصراع ها، پاراگراف های همان کلمات، صداها، ساخت های نحوی.
با تمام بی خوابی هایم دوستت دارم
با تمام بی خوابی هایم، به تو توجه خواهم کرد -
تقریباً در آن زمان، مانند سراسر کرملین
زنگ ها بیدار می شوند...اما رودخانه منبله با رودخانه شما،(M. Tsvetaeva)
اما دست من-بله با دستت
نههمگرا شوند. شادی من، تا زمانی که
نهبا سپیده دم برس.
ANTITHESIS وسیله بیانی زبان است: مخالفت مفاهیم و تصاویر شدیداً متضاد: تو فقیری // تو فراوانی // تو قدرتمندی // تو ناتوانی // مادر روس! (من. نکراسوف).
متضاد - کلمات با معانی متضاد؛ برای ایجاد تصاویر متضاد روشن استفاده می شود:
ثروتمندان عاشق فقرا شدند،(M. Tsvetaeva)
دانشمند عاشق شد - احمق،
من عاشق رادی شدم - رنگ پریده،
خوب - بد را دوست داشت
طلایی - نیمه مس.
باستان شناسی - کلمات منسوخ، چرخش گفتار، اشکال دستوری. آنها در کار خدمت می کنند تا رنگ دوران گذشته را بازسازی کنند، شخصیت را به شیوه ای خاص مشخص کنند. آنها می توانند به این زبان احترام بگذارند: "خودنمایی کن، شهر پتروف، و بایستی، مانند روسیه، تزلزل ناپذیر"، و در موارد دیگر - مفهومی کنایه آمیز: "این جوان در مگنیتوگورسک گرانیت علم را در کالج می خورد و با یاری خدا، آن را با موفقیت به پایان رساند.»
UNION - وسیله ای بیانگر زبان که سرعت گفتار را در کار تسریع می کند: "ابرها عجله دارند ، ابرها در حال پیچیدن هستند. // ماه نامرئی // برف پرنده را روشن می کند. // آسمان ابری است، شب ابری است. (A. پوشکین).
بربریسم - کلمات از یک زبان خارجی. با کمک آنها می توان رنگ یک دوره خاص را بازسازی کرد ("پیتر کبیر" توسط A. N. Tolstoy)، یک شخصیت ادبی ("جنگ و صلح" توسط L. N. Tolstoy) مشخص می شود. در برخی موارد، بربریت می تواند موضوع بحث، کنایه باشد (V. Mayakovsky."درباره" شکست "، اوج "و چیزهای ناشناخته دیگر").
پرسش بلاغی - ابزار بیانی زبان: عبارتی به شکل سؤال که نیازی به پاسخ ندارد:
چرا برای من اینقدر دردناک و سخت است؟(M. Lermontov)
منتظر چی؟ آیا از چیزی پشیمانم؟
تعجب بلاغی - ابزار بیانی زبان؛ جذابیتی که به افزایش احساسات کمک می کند، معمولاً یک روحیه موقر و شاد ایجاد می کند:
اوه ولگا! گهواره من!(N. Nekrasov)
کسی مثل من دوستت داشته؟
vulgarism - یک کلمه یا عبارت مبتذل و بی ادب.
HYPERBOLE - اغراق بیش از حد در ویژگی های یک شی، پدیده، کیفیت به منظور افزایش تصور.
از عشقت اصلا نمیتوانی درمان کنی(B. Okudzhava)
چهل هزار پل دیگر عاشق
آه، آربات من، آربات،
تو وطن من هستی
هرگز از کنارت نگذر
GRADATION وسیله ای برای بیان زبان است که به کمک آن احساسات و افکار به تصویر کشیده شده به تدریج تقویت یا ضعیف می شوند. به عنوان مثال، در شعر "پولتاوا" آ. پوشکین مازپا را چنین توصیف می کند: "که او حرم را نمی شناسد. // که نیکی را به یاد نمی آورد; // اینکه او چیزی را دوست ندارد. // که حاضر است مثل آب خون بریزد; // که آزادی را تحقیر می کند; // که وطنی برای او نیست. آنافورا می تواند به عنوان پایه ای برای درجه بندی عمل کند.
گروتسک یک تکنیک هنری نقض اغراق‌آمیز نسبت‌های تصویر شده است، ترکیبی عجیب از خارق‌العاده و واقعی، تراژیک و کمیک، زیبا و زشت و غیره. گروتسک را می‌توان در سطح سبک به کار برد ژانر و تصویر: «و من می بینم: // نیمی از مردم نشسته اند. // ای شیطان! // نیمه دیگر کجاست؟ (V. Mayakovsky).
دیالکتیسم ها - کلماتی از یک زبان ملی مشترک که عمدتاً در یک منطقه خاص استفاده می شود و در آثار ادبی برای ایجاد رنگ محلی یا ویژگی های گفتاری شخصیت ها استفاده می شود: "ناگولنف اجازه داد طعمه ماشتکو او را متوقف کرد سمت تپه "(M. Sholokhov).
JARGON - زبان شرطی یک گروه اجتماعی کوچک است که عمدتاً از نظر واژگان با زبان رایج متفاوت است: "زبان نوشتاری تصفیه شده بود ، اما در عین حال با دوز خوبی از اصطلاحات دریایی طعم دار شد ... ملوانان و ولگردها چگونه صحبت می کنند" (K. Paustovsky).
زبان هوشمند نتیجه آزمایشی است که آینده پژوهان عمدتاً به آن علاقه داشتند. هدف آن یافتن تطابق بین صدای کلمه و معنی و رهایی کلمه از معنای معمول آن است: «بوبی لب خواند. // نگاه های Veeomi آواز خواند ... " (V. Khlebnikov).
وارونگی - تغییر ترتیب کلمات در یک جمله به منظور برجسته کردن معنای یک کلمه یا دادن صدای غیرعادی به عبارت به طور کلی: "ما از بزرگراه به یک تکه بوم تغییر دادیم // باربری این پاهای رپینسکی ” (Dm. Kedrin).
ایرونی - یک تمسخر پنهان ظریف: "او رنگ پژمرده زندگی را خواند // نزدیک به هجده سالگی" (A. پوشکین).
PUN - یک شوخی شوخ‌آمیز مبتنی بر همنام یا استفاده از معانی مختلف یک کلمه:
حوزه قافیه ها عنصر من است(D. Minaev)
و به راحتی شعر می نویسم.
بدون تردید، بدون معطلی
از خط به خط می دوم.
حتی به سنگ های قهوه ای فنلاند
من با جناس سر و کار دارم
لیتوتا - رسانه فیگوراتیوزبان، ساخته شده بر اساس یک کم بیان فوق العاده از یک شی یا ویژگی های آن: "شپیتز شما، اسپیتز دوست داشتنی، // نه بیشتر از یک انگشتانه" (A. Griboyedov).
استعاره - کلمه یا عبارتی است که در معنای مجازی استفاده می شود. ابزار زبان خوب بر اساس مقایسه ضمنی. انواع اصلی استعاره ها تمثیل، نماد، شخصیت پردازی است: "هملت که با قدم های ترسو فکر می کرد ..." (اُ. ماندلشتام).
METONYMY - وسیله هنری زبان: جایگزین کردن نام کل با نام جزء (یا برعکس) بر اساس شباهت، مجاورت، مجاورت و غیره: «تو چه شده ای ژاکت آبی. // نسیمی مضطرب در چشمانت؟ (A. Voznesensky).
NEOLOGISM - 1. کلمه یا عبارت ایجاد شده توسط نویسنده یک اثر ادبی: A. Blok - سربار و غیره. V. مایاکوفسکی - هالک، چکش و غیره. I. Severyanin - درخشان و غیره؛ 2. کلماتی که به مرور زمان معنای اضافی جدیدی پیدا کرده اند - ماهواره، گاری و غیره.
درخواست بلاغی - سخنوری، ابزار بیانی زبان؛ کلمه یا گروهی از کلمات که نام شخصی را که خطاب به او خطاب می‌شود و حاوی درخواست، تقاضا، درخواست است: "بشنوید، رفقا، // آشوب‌گر، غوغاگر، رهبر". (V. Mayakovsky).
OXYMORON - لقبی که در معنای مخالف کلمات تعریف شده استفاده می شود: "شوالیه خسیس"، "جسد زنده"، "تاریکی کور"، "شادی غم انگیز" و غیره.
شخصی‌سازی تکنیکی است برای انتقال استعاری ویژگیهای موجود زنده به بی‌جان: «رودخانه بازی می‌کند»، «باران می‌بارد»، «سنبر از تنهایی بار می‌کشد» و غیره. سیستم سایر ابزارهای هنری زبان.
HOMONYMS - کلماتی که یکسان به نظر می رسند، اما معانی متفاوتی دارند: داس، تنور، ازدواج، یک بار و غیره. "و من اهمیتی ندادم. درباره // دخترم چه حجم محرمانه ای دارد // تا صبح زیر بالش چرت زدم. (A. پوشکین).
ONOMATOPEIA - onomatopoeia، تقلید از صداهای طبیعی و روزمره:
کولش در دیگ کوبید.(E. Evtushenko)
پاشنه دار زیر باد
بالهای آتش قرمز.
نیمه شب گاهی در بیابان باتلاق(K. Balmont)
نی های کمی شنیدنی و بی صدا خش خش.
موازی سازی وسیله بصری زبان است. چیدمان متقارن مشابهی از عناصر گفتار، به تناسب ایجاد یک تصویر هنری هماهنگ. توازی اغلب در فولکلور شفاهی و در کتاب مقدس یافت می شود. در داستان، موازی گرایی را می توان در سطح شفاهی، ریتمیک و ترکیبی به کار برد: "زاغ سیاه در غروب ملایم، // مخمل سیاه بر شانه های تیره". (A. Blok).
PERIPHRASE - ابزار بصری زبان. جایگزینی مفهوم با یک عبارت توصیفی: «زمانی غم انگیز! جذابیت چشم! - فصل پاييز؛ آلبیون مه آلود - انگلستان; "خواننده گیاور و خوان" - بایرون و غیره.
PLEONASM (یونانی "pleonasmos" - بیش از حد) - ابزار بیانی زبان. تكرار كلمات و عباراتي كه از نظر معني نزديك هستند: غم، حسرت، روزگاري، گريه - اشك ريختن و ....
تکرارها - اشکال سبکی، ساخت های نحوی مبتنی بر تکرار کلماتی که بار معنایی خاصی را حمل می کنند. انواع تکرار - Anaphora، Epiphora، Refrain، Pleonasm، Tautologyو غیره.
REFRAIN - ابزار بیانی زبان؛ تکرار متناوب قسمتی که از نظر معنی کامل است، تعمیم فکر بیان شده در آن:
پادشاه کوه در یک سفر طولانی(K. Balmont )
- در یک کشور خارجی خسته کننده است. -
می خواهد یک دختر زیبا پیدا کند.
"تو پیش من برنمی گردی. -
او املاک را روی کوهی خزه ای می بیند.
- در یک کشور خارجی خسته کننده است. -
کرستن کوچولو در حیاط ایستاده است.
"تو پیش من برنمی گردی. -<…>
SYMBOL (یکی از معانی) - نوعی استعاره، مقایسه ماهیت تعمیم دهنده: برای M. Lermontov، "بادبان" نمادی از تنهایی است. پوشکین دارای "ستاره شادی فریبنده" است - نماد آزادی و غیره.
SYNECDOCH - ابزار بصری زبان. چشم انداز کنایه،بر اساس جایگزینی نام کل با نام جزء آن. گاهی سینکدوخ را کنایه «کمی» می نامند. "عروس اکنون احمق شده است" (ا. چخوف).
مقایسه - وسیله بصری زبان؛ ایجاد یک تصویر با مقایسه شناخته شده با ناشناخته (قدیمی با جدید). مقایسه با استفاده از کلمات خاص ("مانند"، "انگار"، "دقیقا"، "انگار")، فرم ابزاری یا فرم های مقایسه ایصفت:
و او با شکوه است(A. پوشکین )
مانند پاوا شناور است.
و همانطور که سخنرانی می گوید
مثل زمزمه رودخانه
TAUTOLOGY وسیله بیانی زبان است. تکرار کلمات تک ریشه ای
این خانه با کرکره پاره کجاست(د.کدرین )
اتاقی با فرش رنگارنگ روی دیوار؟
شیرین، شیرین، خیلی وقت پیش
کودکی ام برایم به یادگار مانده است.
TROPES - کلماتی که در معنای مجازی استفاده می شوند. انواع مسیرها هستند استعاره، کنایه، کنایهو غیره.
DEFAULT وسیله ای برای بیان زبان است. گفتار قهرمان به منظور فعال کردن تخیل خواننده قطع می شود که برای پر کردن شکاف طراحی شده است. معمولاً با بیضی نشان داده می شود:
مشکل من چیست؟(A. پوشکین )
پدر ... مازپا ... اعدام - با التماس
اینجا، در این قلعه مادرم -
EUPHEMISM وسیله ای برای بیان زبان است. یک چرخش توصیفی که ارزیابی یک شی یا پدیده را تغییر می دهد.
"در خلوت، من او را دروغگو خطاب می کنم. در یادداشت روزنامه، من از عبارت استفاده می کنم - نگرش بیهوده نسبت به حقیقت. در مجلس متاسفم که آقا کم اطلاع است. می توان اضافه کرد که افراد برای چنین اطلاعاتی مشت به صورتشان می زنند.» (دی. گالسورثی"حماسه Forsyte").
EPITET - ابزار بصری زبان؛ تعریفی رنگارنگ از یک شی، که تشخیص آن را از تعدادی از موارد مشابه و کشف ارزیابی نویسنده از آنچه که توصیف می شود ممکن می سازد. انواع لقب - دائمی، oxymoron و غیره: "بادبان تنها سفید می شود ...".
EPIPHORA - ابزار بیانی زبان؛ تکرار کلمات یا عبارات در پایان سطرهای شعر. Epiphora شکل نادری در شعر روسی است:
توجه - دوستت دارم!(V. Voznesensky )
فازی - دوستت دارم!
جانور - دوستت دارم!
جدایی - دوستت دارم!
3. مبانی شعر
آکروستیک شعری است که در آن حروف ابتدایی هر بیت به صورت عمودی یک کلمه یا عبارت را تشکیل می دهند:
فرشته ای در لبه آسمان دراز کشید
با خم شدن از پرتگاه ها شگفت زده می شود.
دنیای جدید تاریک و بی ستاره بود.
جهنم ساکت بود صدای ناله ای به گوش نمی رسید.ضرب و شتم ترسو خون قرمز،
دست های شکننده می ترسند و می لرزند،
دنیای رویاها تسخیر شد
بازتاب مقدس فرشتهنزدیک در دنیا! بگذار با رویا زندگی کند(N. Gumilyov)
درباره عشق، در مورد غم و در مورد سایه ها،
باز شدن در تاریکی ابدی
ABC از مکاشفات خودشان.
آیه اسکندریه - منظومه ای از دوبیتی. ایامبیک شش فوتی با تعدادی بیت جفت بر اساس اصل متناوب جفت نر و ماده: aaBBwwYY…
با هم دو ستاره شناس در یک جشن اتفاق افتاد(M. Lomonosov)
آ
و در گرما با یکدیگر بحث کردند:
آ
یکی مدام تکرار می کرد: زمین می چرخد، دایره خورشید راه می رود،
ب
دیگر اینکه خورشید تمام سیارات را با خود هدایت می کند:
ب
یکی کوپرنیک بود و دیگری به نام بطلمیوس،
V
در اینجا آشپز با پوزخند خود اختلاف را حل کرد.
V
صاحبش پرسید: سیر ستارگان را می دانی؟
جی
به من بگویید، چگونه در مورد این شک صحبت می کنید؟
جی
او این پاسخ را داد: "این که کوپرنیک درست می گوید،
د
من حقیقت را ثابت خواهم کرد، من به خورشید نرفته ام.
د
کسی که دید یک آدم ساده آشپز است
E
چه کسی کوره را به دور ژارکوف می چرخاند؟
E
شعر اسکندریه عمدتاً در ژانرهای کلاسیک بالا - تراژدی ها، قصیده ها و غیره استفاده می شد.
AMPHIBRACHIUM (یونانی "amphi" - گرد؛ "bhaspu" - کوتاه؛ ترجمه تحت اللفظی: "کوتاه از هر دو طرف") - اندازه سه هجا با تاکید بر هجاهای 2، 5، 8، 11، و غیره د.
یک پسر کوچک / نشانه وجود دارد(V. A. ژوکوفسکی(آمفیبراخ دوپا)
قدش بلند بود / به اندازه یک انگشت.
چهره بود / خوش تیپ، -
مثل جرقه/چشم کوچولو
مانند کرک در / گوساله ...
ANAPEST (به یونانی "anapaistos" - بازتاب شده) - اندازه سه هجا با تاکید بر هجاهای 3، 6، 9، 12 و غیره.
نه کشور / نه pogos / تا(آی. برادسکی(آناپاست دو فوتی))
من نمی خواهم / انتخاب کنم.
در واسیلی / جزیره ایفسکی / trov
من میام / میمیرم
ASSONANCE - قافیه نادرست مبتنی بر همخوانی ریشه کلمات، نه پایان:
دانش آموز می خواهد به اسکریابین گوش دهد،(E. Evtushenko)
و نیم ماه با خسیس زندگی می کند.
ASTROPHIC TEXT - متن یک اثر شاعرانه است که به بند تقسیم نشده است (N. A. Nekrasov"بازتاب در ورودی" و غیره).
RHYME BANAL - یک قافیه معمولی و آشنا. استنسیل صوتی و معنایی «... در زبان روسی قافیه بسیار کم است. یکی به دیگری زنگ می زند. «شعله» ناگزیر «سنگ» را پشت سر خود می کشاند. به دلیل "احساس"، "هنر" مطمئناً نمایان می شود. کیست که از «عشق» و «خون»، «سخت» و «شگفت انگیز»، «وفادار» و «ریا» و... خسته نشده باشد. (A. پوشکین"سفر از مسکو به سنت پترزبورگ").
قافیه ضعیف - فقط مصوت های تاکید شده در آن همخوان هستند: "نزدیک" - "زمین" ، "او" - "روح" و غیره. گاهی اوقات قافیه ضعیف را قافیه "کافی" می نامند.
بیت سفید - بیت بدون قافیه:
از لذت های زندگی(A. پوشکین)
موسیقی به تنهایی تسلیم عشق می شود.
اما عشق یک ملودی است...
شعر سفید در قرن هجدهم در شعر روسی ظاهر شد. (V. Trediakovsky)، در قرن XIX. استفاده شده توسط A. Pushkin ("من دوباره بازدید کردم ...")،
M. Lermontov ("آهنگ در مورد تزار ایوان واسیلیویچ ...")، N. Nekrasov ("چه کسی باید در روسیه خوب زندگی کند") و غیره در قرن 20th. آیه خالی در آثار I. Bunin، Sasha Cherny، O. Mandelstam، A. Tarkovsky، D. Samoilov و دیگران نشان داده شده است.
BRAHIKOLON یک بیت تک هجایی است که برای انتقال یک ریتم پرانرژی یا به عنوان یک فرم کمیک استفاده می شود.
پیشانی -(وی.خداسویچ."مراسم خاکسپاری")
گچ.
بل
تابوت.
آواز خواند
ترکیدن.
شیف
فلش -
روز
مقدس!
دخمه
نابینا
سایه -
در جهنم!
BURIME - 1. شعر در قافیه های داده شده. 2. بازی که عبارت است از گردآوری این گونه اشعار. در طول بازی، شرایط زیر برآورده می شود: قافیه ها باید غیرمنتظره و متنوع باشند. آنها را نمی توان تغییر داد یا دوباره مرتب کرد.
VERLIBR - آیه آزاد. ممکن است فاقد متر، قافیه باشد. Ver libre بیتی است که در آن واحد سازماندهی ریتمیک (خط، قافیه، بیت)لحن ظاهر می شود (آواز خواندن در اجرای شفاهی):
بالای کوه دراز کشیدم(A. تارکوفسکی)
من توسط زمین احاطه شده بودم.
لبه مسحور زیر
تمام رنگ ها به جز دو مورد را از دست داد:
آبی کمرنگ،
قهوه ای روشن جایی که روی سنگ آبی است
قلم عزرائیل نوشت
داغستان دور من دراز کشیده بود.
قافیه داخلی - همخوان هایی که یکی (یا هر دو) در داخل بیت است. قافیه درونی می تواند ثابت باشد (در یک سزار ظاهر می شود و مرز بین نیم بیت ها را مشخص می کند) و نامنظم (یک بیت را به گروه های ریتمیک نابرابر و غیر دائمی جدا می کند):
اگر حیاط، ناپدید می شود،(K. Balmont)
بی حس و درخشان
دانه های برف فر می شوند. -
اگر خواب آلود است، از راه دور
حالا با سرزنش، سپس عاشق،
صداها نازک گریه می کنند.
آیه آزاد - آیه چند پا. اندازه غالب بیت آزاد آیامبیک با طول بیت از یک تا شش فوت است. این فرم برای انتقال گفتار محاوره ای زنده مناسب است و به همین دلیل عمدتاً در افسانه ها، کمدی های شعر و درام استفاده می شود ("وای از شوخ" توسط A. S. Griboyedov و دیگران).
عبور می کند / نه، تو / بیرون رفتی / صبر / من 4 توقف می کنم.(I. کریلوف)
از را / سحر / یا، 2 توقف.
چه گفتار / ki آنها / و ru / سلول های 4-stop.
هنگامی که در / dopo / دروغ در هنگام / تعمیر / آیا، 4-stop.
ارسال / بپرسید / برای خودتان / upra / شما در / رودخانه ها، 6 توقف.
در کو / تورو / نهمین جریان / و رودخانه / کی ته / سقوط / آیا 6 توقف.
هشت خط - بند هشت بیتی با الگوی قافیه خاص. برای جزئیات بیشتر، نگاه کنید اکتاو. Triolet.
هگزامتر - شش پا داکتیل،متر مورد علاقه شعر یونان باستان:
پسر تندرر و لته - فیبوس، از پادشاه عصبانی است(هومر.ایلیاد; مطابق. N. Gnedich)
او بلای بدی را بر ارتش آورد: مردم هلاک شدند.
دوشیزه پس از انداختن کوزه با آب، آن را روی سنگ شکست.(A. پوشکین)
دوشیزه غمگین نشسته و بیکار تکه ای در دست دارد.
معجزه! آبی که از کوزه شکسته بیرون می ریزد خشک نمی شود،
باکره، بر فراز جریان ابدی، برای همیشه غمگین نشسته است.
HYPERDACTYLIC RYME - همخوانی که در آن تاکید بر هجای چهارم و بعدی از انتهای آیه می افتد:
می رود، بالدا، غرغر می کند،(A. پوشکین)
و پاپ با دیدن بالدا از جا پرید ...
قافیه داکتیلیک - همخوانی که در آن تاکید بر هجای سوم از انتهای بیت می افتد:
من مادر خدا اکنون با یک دعا(M. Yu. Lermontov)
قبل از تصویر شما، درخشش روشن،
نه در مورد نجات، نه قبل از نبرد
نه با شکرگزاری یا توبه،
من برای روح بیابانی ام دعا نمی کنم
برای روح یک سرگردان در پرتو بی ریشه...
DACTIL - اندازه سه هجا با تاکید بر هجاهای 1، 4، 7، 10 و غیره:
نزدیک شدن / چشم کبوتر برای / گربه(I. Annensky(دکتیل 3 فوتی))
هوا / ملایم و / مست بود
و اوتو / اشاره / باغ
به نوعی در مورد / به خصوص / سبز.
زوج - 1. مصراع دو بیتی با قافیه زوجی:
صورت مرموز آبی کمرنگ
روی رزهای پژمرده آویزان.و چراغ ها تابوت را طلا می کنند(I. بونین)
و فرزندان آنها به طور شفاف در جریان هستند ...
2. نوع شعر; شعر کامل دو بیتی:
از دیگران ستایش می کنم - که خاکستر،(آخماتووا)
از تو و کفر - ستایش.
DOLNIK (Pauznik) - اندازه شاعرانه در آستانه سیلابو-تونیکو مقویصیغه سازی بر اساس تکرار ریتمیک قوی (ر.ک. فناوری اطلاعات و ارتباطات)و نقاط ضعف، و همچنین مکث های متغیر بین هجاهای تاکید شده. محدوده فواصل inter-ct از 0 تا 4 بدون ضربه متغیر است. طول یک آیه با تعداد ضربه های یک خط تعیین می شود. Dolnik در آغاز قرن 20 به طور گسترده مورد استفاده قرار گرفت:
پاییز دیر شد آسمان باز است(الف بلوک(دولنیک سه گانه))
و جنگل ها ساکت هستند.
روی ساحل تار دراز بکش
سر پری دریایی مریض است.
قافیه زنانه - همخوانی که در آن تاکید بر هجای دوم از انتهای بیت می افتد:
این روستاهای فقیرانه(F. I. Tyutchev)
این طبیعت ناچیز
سرزمین رنج طولانی بومی،
سرزمین مردم روسیه!
ZEVGMA (از یونانی باستان به معنای واقعی کلمه "بسته"، "پل") - نشانه اشتراک اشکال مختلف شعر، جنبش های ادبی، اشکال هنری (نگاه کنید به: Biryukov SE.زئوگما: شعر روسی از شیوه‌گرایی تا پست‌مدرنیسم. - م.، 1994).
ICT یک هجای قوی ریتم ساز در شعر است.
KATRAIN - 1. رایج ترین مصراع در شعر روسی، متشکل از چهار بیت: "در اعماق سنگ معدن سیبری" از A. Pushkin، "Sail" از M. Lermontov، "چرا مشتاقانه به جاده نگاه می کنی" از N. نکراسوف، "پرتره" از N. Zabolotsky، "برف می بارد" از B. Pasternak و دیگران. روش قافیه را می توان جفت کرد. (عاب)،حلقه (آبا)صلیب (اباب)؛ 2. نوع اشعار; شعری چهار بیتی با محتوای غالب فلسفی که بیانگر یک اندیشه کامل است:
به اقناع، به(M. Tsvetaeva)
کشتارها ساده هستند:
دو پرنده برای من لانه ساختند:
حقیقت - و یتیمی.
CLAUSE مجموعه ای از هجاهای پایانی در یک ردیف شعر است.
LIMERIK - 1. شکل جامد بند; پنج گانه با همخوانی دوگانه طبق اصل قافیه عباشاعر انگلیسی ادوارد لیر لیمریک را به عنوان نوعی شعر طنز وارد ادبیات کرد که در مورد یک حادثه غیرعادی صحبت می کند:
پیرمردی از مراکش زندگی می کرد،
او به طرز شگفت آوری ضعیف دید.
- این پای توست؟
- کمی شک دارم -
پیرمردی از مراکش پاسخ داد.
2. بازی ادبی که عبارت است از تدوین اشعار طنز مشابه. در عین حال ، لیمریک لزوماً باید با کلمات شروع شود: "روزی روزگاری ..." ، "زمانی پیرمردی زندگی می کرد ..." و غیره.
LIPOGRAM - شعری که در آن از صدای خاصی استفاده نشده است. بنابراین ، در شعر G. R. Derzhavin "بلبل در رویا" صدای "p" وجود ندارد:
من بالای تپه خوابیدم
صدایت را شنیدم بلبل؛
حتی در عمیق ترین خواب
او برای روح من قابل درک بود:
به صدا درآمد، سپس داده شد،
ناله کرد و بعد لبخند زد
با شنیدن از دور او، -
و در آغوش کالیستا
آهنگ ها، آه ها، کلیک ها، سوت ها
از رویاهای شیرین لذت ببرید.<…>
شعر ماکارونیک - شعر با جهت گیری طنز یا تقلید. اثر کمیک در آن با مخلوط کردن کلمات از زبان ها و سبک های مختلف به دست می آید:
اینجا من در جاده هستم:(I. Myatlev("احساسات و اظهارات خانم کوردوکووا در خارج از کشور با عنوان "بیگانه"))
خودم را به شهر پیتر کشاندم
و بلیط درست کرد
برای خودم و pur Anet،
و pur Khariton le medic
Sur le pyroscaphe "وارث"،
خدمه را بارگیری کرد
برای سفر آماده شد<…>
MESOSTIKH - شعری که در آن حروف وسط سطر به صورت عمودی یک کلمه را تشکیل می دهند.
متر - نظم ریتمیک خاصی از تکرارها در ردیف های شاعرانه. انواع متر در تطبیق هجایی-تونیک دو هجایی هستند (نک. چوری، یامب)،سه جانبه (ر.ک. داکتیل، آمفیبراخ، آناپست)و اندازه های شاعرانه دیگر
METRICA شاخه ای از ورژن است که به بررسی سازماندهی موزون شعر می پردازد.
MONORYM - شعری با یک قافیه:
وقتی هستید، بچه ها، دانش آموزان،(الف آپوختین)
سرتان را به خاطر لحظه ها نشکنید
بر فراز هملت، لیر، کنت،
بر پادشاهان و بر رؤسای جمهور،
بر فراز دریاها و بر فراز قاره ها
در آنجا با مخالفان معاشرت نکنید،
با رقبای خود هوشمند باشید
و چگونه دوره را با افراد برجسته به پایان می رسانید
و با ثبت اختراع به خدمت خواهید رفت -
خدمت استادیاران نگاه نکنید
و بچه ها با هدایا دریغ نکنید!<…>
مونوستیک شعری است مشتمل بر یک بیت.
من(K. Balmont)
تمام بیانی بودن کلید جهان ها و اسرار است.
II
عشق آتش است و خون آتش است و زندگی آتش است، ما آتشین هستیم.
MORA - در شعر باستانی، واحد زمان برای تلفظ یک هجای کوتاه.
قافیه مردانه - همخوانی که در آن تاکید بر آخرین هجای آیه می افتد:
ما پرنده های آزاد هستیم. وقتشه برادر وقتشه(A. پوشکین)
آنجا که کوه پشت ابر سفید می شود
آنجا که لبه های دریا آبی می شود
آنجا، جایی که فقط باد راه می رویم... بله، من!
ODIC STROPHE - بیت ده بیتی با روش قافیه AbAbVVgDDg:
آه ای که منتظری(M. V. Lomonosov("قصه در روز الحاق به تاج و تخت تمام روسیه اعلیحضرت ملکه الیزاوتا پترونا. 1747"))
وطن از روده هایش
و می خواهد آنها را ببیند
که از کشورهای خارجی تماس می گیرد.
ای روزگارتان پر برکت
حالا جسور باش
با دقت نشان دهید
چه چیزی می تواند صاحب افلاطوس باشد
و نیوتن های زودباور
زمین روسیه برای زایمان.
OCTAVA - بند هشت بیتی با همخوانی سه گانه به دلیل قافیه ابابابwww:
هماهنگی آیه اسرار الهی
فکر نکنید که از کتاب های حکما باز کنید:
کنار ساحل آب های خواب آلود، تنها سرگردانی، تصادفی،
با روحت به زمزمه نی ها گوش کن،جنگل های بلوط صحبت می کنند: صدای آنها فوق العاده است(A. Maykov)
احساس کن و بفهم... هماهنگ با شعر
بی اختیار از لب های شما اکتاوهای بعدی
آنها مانند موسیقی جنگل های بلوط، پرصدا خواهند ریخت.
اکتاو در بایرون، آ. پوشکین، آ. ک. تولستوی و شاعران دیگر یافت می شود.
ONEGIN STROPHE - بیتی متشکل از 14 بیت (AbAbVVg-gDeeJj);خلق شده توسط A. Pushkin (رمان "یوجین اونگین"). یک علامت مشخصه مصراع اونگین استفاده اجباری از تترامتر آیامبیک است.
بگذار به عنوان یک مؤمن قدیمی شناخته شوم،(M. Lermontov(خزانه دار تامبوف))
من اهمیتی نمی دهم - حتی خوشحالم:
من Onegin را در اندازه می نویسم:
دوستان من به روش قدیمی می خوانم.
لطفا به این داستان گوش دهید!
شکست غیرمنتظره او
تایید کنید شاید شما
خم شدن خفیف سر.
یک رسم باستانی برای مشاهده
ما شراب مفیدی هستیم
بیایید آیات خشن را بنوشیم،
و خواهند دوید، لنگان،
برای یک خانواده آرام
به رود فراموشی برای استراحت.<…>
PALINDROME (به یونانی "palindromos" - دویدن به عقب)، یا تلنگر - یک کلمه، عبارت، آیه که به طور مساوی از چپ به راست و از راست به چپ خوانده می شود. کل شعر را می توان روی یک پالیندروم ساخت (V. Khlebnikov "Ustrug Razin" ، V. Gershuni "Tat" و غیره):
هر چه روح ضعیف تر باشد - بدتر از آن،(V. Palchikov)
حیله گری (به خصوص نزاع آرام).
آنها در swara ویا هستند. ایمان به دنیا.
پنتامتر - پنتا متر داکتیلدر ترکیب با هگزامترچقدر مرثیه دیستیچ:
صدای خاموش کلام الهی هلنی را می شنوم.(A. پوشکین)
سایه پیرمرد بزرگ را با روحی آشفته احساس می کنم.
پنتون یک پای پنج هجایی است که از یک هجای تاکیدی و چهار هجای بدون تاکید تشکیل شده است. در شعر روسی، "عمدتا از پنتون سوم استفاده می شود که بر هجای سوم تاکید دارد:
ماهیتابه قرمز(A. Koltsov)
طلوع چشمک زد؛
بر روی زمین
مه می غلتد...
PEON یک پای چهار هجایی است که از یک هجای تاکیدی و سه هجای بدون تاکید تشکیل شده است. Peon ها در محل استرس متفاوت هستند - از اول تا چهارم:
بخواب، نیمه / مرده / گلهای پژمرده / تو،(K. Balmont(ابتدا پیون پنج فوتی))
پس کراوات نزنید / نژادهای ناشی / رنگها زیبا هستند / شما
در نزدیکی مسیرهای پشت سر / بزرگ شده سفر / schennye توسط خالق،
مچاله نشده / که تو را دید / کنار کله زرد / گربه ماهی ...
چراغ قوه - / sudariki,(I. Myatlev(دو فوت پیون ثانیه))
به من بگو / تو به من بگو
آنچه دیدند / آنچه شنیدند
در شب خسته می شوید؟…
گوش دادن به باد / صنوبر خم می شود / باران از آسمان آه / یونجه می ریزد(K. Balmont(سوم پیون چهار فوتی))
بالای من / یک ضربه / اندازه گیری شده از چا / جغد دیوارها وجود دارد.
هیچ کس / به من لبخند نمی زند / و قلبم مضطرب می تپد
و یک بیت یکنواخت / غمگین / آزادانه از دهان پاره نمی شود.
و مثل یک پایکوبی آرام / دور، / بیرون پنجره / صدای زمزمه می شنوم
نامفهوم / زمزمه عجیب / - زمزمه قطره / باران.
اجازه دهید از سومین پیون بیشتر در شعر روسی استفاده کنیم. peon از نوع چهارم به عنوان یک متر مستقل یافت نمی شود.
انتقال - عدم تطابق ریتمیک؛ آخر جمله با آخر آیه منطبق نیست; به عنوان وسیله ای برای ایجاد لحن محاوره ای عمل می کند:
زمستان. در روستا چه کنیم؟ ملاقات می کنم(A. پوشکین)
بنده ای که صبح برایم یک فنجان چای می آورد
سوال: گرم است؟ آیا کولاک فروکش کرده است؟
PYRRICHIUS - پا با لهجه از دست رفته:
طوفان / مه / آسمان / پوشش،(A. پوشکین(پای سوم آیه دوم پیریکس است))
گردباد / برفی / سرد / سنگین ...
PENTISTIC - بند-رباعی با همخوانی دوگانه:
مثل ستونی از دود که در آسمان روشن می شود! -(F. Tyutchev)
چگونه سایه زیر به طرزی گریزان می لغزد! ..
به من گفتی "این زندگی ماست"
نه دود سبک که در نور مهتاب می درخشد،
و این سایه از دود می دود..."
نوع پنج گانه است لیمریک
ریتم - تکرارپذیری، تناسب پدیده های مشابه در فواصل زمانی و مکانی منظم. در یک اثر هنری، ریتم در سطوح مختلف تحقق می یابد: طرح، ترکیب، زبان، شعر.
RIFMA (رضایت) - همان بندهای صدا. قافیه ها با مکان (جفت، ضربدر، حلقه)، با استرس (مذکر، زنانه، داکتیلیک، هایپر داکتیلیک)، با ترکیب (ساده، مرکب)، صدا (دقیق، ریشه یا همخوانی)، تک آهنگ و غیره مشخص می شوند.
SEXTINE - بیت شش بیتی (عباباب).به ندرت در شعر روسی یافت می شود:
King-Fire with Water-Queen. -(K. Balmont)
زیبایی جهان.
روز سپیدی در خدمت آنهاست
تاریکی در شب از بین می رود،
نیمه تاریک با Moon Maiden.
پای آنها سه نهنگ است.<…>
SILLABIC VERSION - سیستمی از ابطال بر اساس تعداد مساوی هجا در آیات متناوب. با تعداد هجاهای زیاد، قیصر معرفی می شود که خط را به دو قسمت تقسیم می کند. تطبیق هجا عمدتاً در زبان هایی استفاده می شود که استرس ثابت دارند. در شعر روسی در قرن هفدهم تا هجدهم استفاده شد. S. Polotsky، A. Kantemir و دیگران.
SYLLABO-TONIC POSTER - سیستمی از ابطال بر اساس ترتیب منظم هجاهای تاکید شده و بدون تاکید در یک آیه. مترهای اصلی (ابعاد) - بی هجایی (یامب، چوری)و سه هجایی (Dactyl، Amphibrachius، Anapaest).
غزل - 1. بیتی مشتمل بر 14 بیت با انواع قافیه. انواع غزل: ایتالیایی (روش قافیه: abab//abab//vgv//gvg)\فرانسوی (روش قافیه: abba/abba//vvg//ddg)\انگلیسی (شیوه قافیه: abab//vgvg//dede//lj).در ادبیات روسی، اشکال غزل "نامنظم" با روش های قافیه ثابت نیز در حال توسعه است.
2. نوع اشعار; شعری متشکل از 14 بیت، عمدتاً محتوای فلسفی، عاشقانه، مرثیه - غزلیات وی. شکسپیر، آ. پوشکین، ویاچ. ایوانووا و دیگران.
SPONDEY - پا با استرس اضافی (فوق العاده):
سوئدی، روسی / ko / let، ru / بیت، re / جت.(A. پوشکین)
(تترامتر آیامبیک - اولین پای اسپوندی)
آیه - 1. خطدر یک شعر؛ 2. مجموع ویژگی های شعر گویی یک شاعر: بیت مارینا تسوتاوا، A. Tvardovsky و دیگران.
STOP - ترکیبی مکرر از حروف صدادار تاکید شده و بدون تاکید. پا به عنوان یک واحد آیه در سیستم هجایی-تونیک وردسازی عمل می کند: سه فوت ایامبیک، چهار پا آناپست و غیره.
STROE - مجموعه ای از آیات که با یک متر تکرار، روش قافیه، آهنگ و غیره متحد می شوند.
STROFIKA - بخشی از ویراسیون که تکنیک های ترکیب ساختار یک بیت را مطالعه می کند.
TAKTOVIK - متر شاعرانه در آستانه شعر سیلابو-تونیک و تونیک. بر اساس تکرار ریتمیک قوی (ر.ک. فناوری اطلاعات و ارتباطات)و نقاط ضعف، و همچنین مکث های متغیر بین هجاهای تاکید شده. محدوده فواصل inter-ict از 2 تا 3 بدون شوک متغیر است. طول یک آیه با تعداد ضربه های یک خط تعیین می شود. این تاکتیک در آغاز قرن بیستم به طور گسترده مورد استفاده قرار گرفت:
مرد سیاه پوستی دور شهر می دوید.(الف بلوک(تکتیکیست چهار تیر))
فانوس ها را خاموش کرد و از پله ها بالا رفت.
آهسته و سحر سفید نزدیک شد
او به همراه مرد از پله ها بالا رفت.
TERCETS - یک بیت سه بیتی (آه، بب، ایو غیره.). ترست به ندرت در شعر روسی استفاده می شود:
او، مانند یک پری دریایی، با هوا و به طرز عجیبی رنگ پریده است،
در چشمانش، در حال فرار، موجی می نوازد،
در چشمان سبزش، عمقش سرد است.بیا - و او تو را در آغوش می گیرد، نوازش می کند،
خود را دریغ نمی کند، عذاب می دهد، شاید نابود می کند،
اما با این حال او شما را بدون عشق می بوسد.و در یک لحظه روی برمی گرداند و روحی دور می شود.(K. Balmont)
و در زیر ماه در غبار طلایی ساکت خواهد شد
با بی تفاوتی به غرق شدن کشتی ها در دوردست نگاه می کنم.
TERZINA - بیت سه بیتی (aba, bvb, vgvو غیره.):
و خیلی دور رفتیم - و ترس مرا در آغوش گرفت.
ایمپلنت، سم خود را زیر او فرو می‌کند
وامدار را در آتش جهنم پیچاند.چربی داغی که در یک سطل دودی ریخته می شود،(A. پوشکین)
و رباخوار پخته آتش زد
و من: «به من بگو: در این اعدام چه چیزی پنهان است؟
در ترتسینا نوشته شده است کمدی الهی» دانته
TONIC VERSION - یک سیستم صیغه بر اساس ترتیب مرتب هجاهای تاکید شده در یک آیه، در حالی که تعداد هجاهای بدون تاکید در نظر گرفته نمی شود.
EXACT RHYME - قافیه ای که در آن به صدا در می آید عبارتمطابقت دادن:
عصر آبی، غروب مهتابی(با. یسنین)
من قبلا خوش تیپ و جوان بودم.
توقف ناپذیر، منحصر به فرد
همه چیز پرواز کرد ... دور ... گذشته ...
دل سرد شده و چشم ها محو شده اند...
شادی آبی! شب های قمری!
TRIOLET - بند هشت بیتی (عباباب)با تکرار همان سطرها:
من در چمن های ساحل دراز کشیده ام(V. Bryusov)
رودخانه شبانه صدای پاشیدن را می شنوم.
از طریق مزارع و کپسول ها،
من در چمن های ساحل دراز کشیده ام.
روی یک چمنزار مه آلود
درخشان براق سبز
من در چمن های ساحل دراز کشیده ام
رودخانه شب و من صدای پاشش می شنوم.
اشعار شکل دار - اشعاری که خطوط آنها خطوط کلی یک شی یا شکل هندسی را تشکیل می دهد:
بیهوده(گ.درژاوین)
سپیده دم
اشعه ها
چطور در مورد چیزها
من در تاریکی می درخشم
من تمام روحم را شاد می کنم.
اما چی؟ - از خورشید در آن فقط درخشش دوست داشتنی؟
نه! - هرم - خاطرات خوب از اعمال.
PHONICS بخشی از صوت است که سازماندهی صوتی یک آیه را مطالعه می کند.
CHOREA (Trocheus) - اندازه دو هجا با تأکید بر هجاهای 1، 3، 5، 7، 9 و غیره:
مزارع / فشرده، / نخلستان / برهنه،(با. یسنین(تروشه چهار پا))
از آب / دو که / انسان و / رطوبت.
کول / گربه ماهی برای / آبی / کوه
خورشید / بی سر و صدا / e_ska / خاموش.
سزار مکثی است در وسط یک ردیف شعر. معمولاً سزار در آیات شش فوتی یا بیشتر ظاهر می شود:
علم کنده شده، // در غلاف کهنه،(A. Cantemir(طنز 1. در مورد کسانی که به تعلیم کفر می گویند: به ذهن خودت))
تقریباً از همه خانه ها // با نفرین تیراندازی شد.
آنها نمی خواهند او را بشناسند، // دوستی او در حال فرار است،
به عنوان، رنج در دریا، // خدمات کشتی.
SIX-LINE - یک بیت شش خطی با همخوانی سه گانه. روش قافیه می تواند متفاوت باشد:
امروز صبح، این شادی آ(A. Fet)
این قدرت روز و نور، آ
این طاق آبی ب
این گریه و تار که در
این گله ها، این پرندگان، که در
این صدای آب... ب
نوع شش خط است سکستین.
YaMB رایج ترین اندازه دو هجایی در شعر روسی با تأکید بر هجاهای دوم، چهارم، ششم، هشتم و غیره است:
دوست دختر / گا دو / ما جشن می گیریم / نوح(A. پوشکین(تری متر آیامبیک))
جوهر / نیا / مال من!
سن من / rdno / تصویر / ny
تو / اوکرا / من قوی هستم.
4. فرآیند ادبی
آوانگاردیسم نام رایج تعدادی از گرایش‌ها در هنر قرن بیستم است که با رد سنت‌های پیشینیان خود، عمدتاً واقع‌گرایان، متحد می‌شوند. اصول آوانگارد به عنوان یک جنبش ادبی و هنری به طرق مختلف در فوتوریسم، کوبیسم، دادائیسم، سوررئالیسم، اکسپرسیونیسم و غیره تحقق یافت.
ACMEISM - روندی در شعر روسی دهه 1910-1920. نمایندگان: N. Gumilyov، S. Gorodetsky، A. Akhmatova، O. Mandelstam، M. Kuzmin و دیگران. در مقابل نمادگرایی، آکمیسم بازگشت به جهان مادی، موضوع، معنای دقیق کلمه را اعلام کرد. وا. آکمیست ها گروه ادبی "کارگاه شاعران" را تشکیل دادند، سالنامه و مجله "Hyperborea" را منتشر کردند (1912-1913).
UNDERGROUND (انگلیسی "underground" - زیرزمینی) - نام کلی آثار هنر غیر رسمی روسی دهه 70-80. قرن 20
باروک (ایتالیایی "لاگوسو" - پرمدعا) - سبکی در هنر قرن 16-18 که با اغراق، شکوه فرم ها، ترحم، میل به مخالفت ها و تضادها مشخص می شود.
تصاویر ابدی - تصاویری که اهمیت هنری آنها فراتر از چارچوب یک اثر ادبی خاص و دوران تاریخی است که آنها را به وجود آورده است. هملت (دبلیو. شکسپیر)، دن کیشوت (م. سروانتس) و غیره.
دادایسم (فرانسوی "دادا" - یک اسب چوبی، یک اسباب بازی؛ به معنای مجازی - "گفتگوی کودک") یکی از جهت گیری های آوانگارد ادبی است که در اروپا (1916-1922) توسعه یافته است. دادا جلو افتاد سوررئالیسمو اکسپرسیونیسم
انحطاط (lat. "decadentia" - زوال) - نام عمومی پدیده های بحران در فرهنگ اواخر XIX - اوایل قرن XX، که با حالت های ناامیدی، رد زندگی مشخص شده است. انحطاط با رد شهروندی در هنر، اعلام کیش زیبایی به عنوان عالی ترین هدف مشخص می شود. بسیاری از انگیزه های انحطاط به مالکیت تبدیل شده است حرکات هنری مدرنیسم
IMAGENISTS (فرانسوی "تصویر" - تصویر) - یک گروه ادبی 1919-1927، که شامل S. Yesenin، A. Mariengof، R. Ivnev، V. Shershenevich و دیگران بود. ایماژیست ها این تصویر را پرورش دادند: "ما که تصویر را جلا می دهیم. که فرم را از گرد و غبار محتوا بهتر از یک براق کننده کفش خیابانی پاک می کند، تأیید می کنیم که تنها قانون هنر، تنها روش و روش غیرقابل مقایسه، آشکار ساختن زندگی از طریق تصویر و ریتم تصاویر است...» در آثار ادبی، تخیل پردازان بر استعاره های پیچیده، بازی ریتم ها و غیره تکیه می کردند.
امپرسیونیسم - روندی در هنر اواخر نوزدهم - اوایل قرن بیستم. در ادبیات، امپرسیونیسم تلاش کرد تا تأثیرات غنایی تکه تکه را منتقل کند، که برای تفکر انجمنی خواننده طراحی شده بود، که در نهایت قادر به بازآفرینی یک تصویر کامل بود. آ. چخوف، آی. بونین، آ. فت، کی. بالمونت و بسیاری دیگر به شیوه امپرسیونیستی متوسل شدند. دیگران
کلاسیک - روند ادبی قرن 17-18، در فرانسه ظهور کرد و بازگشت به هنر باستان را به عنوان یک الگو اعلام کرد. شاعرانگی خردگرایانه کلاسیک در اثر N. Boileau "هنر شاعرانه" بیان شده است. ویژگی های بارز کلاسیک غلبه عقل بر احساسات است. هدف تصویر، متعالی در زندگی انسان است. الزامات مطرح شده توسط این جهت عبارتند از: سختگیری سبک. تصویر قهرمان در لحظات سرنوشت ساز زندگی؛ وحدت زمان، کنش و مکان - به وضوح در دراماتورژی آشکار می شود. در روسیه، کلاسیک گرایی در دهه 30-50 ظاهر می شود. قرن 18 در کار A. Kantemir، V. Trediakovsky، M. Lomonosov، D. Fonvizin.
Conceptualists - یک انجمن ادبی که در پایان قرن بیستم بوجود آمد، نیاز به ایجاد تصاویر هنری را انکار می کند: یک ایده هنری خارج از ماده (در سطح یک برنامه کاربردی، پروژه یا تفسیر) وجود دارد. مفهوم گرایان D. A. Prigov، L. Rubinshtein، N. Iskrenko و دیگران هستند.
جهت ادبی - با مشترک بودن پدیده های ادبی در یک دوره زمانی مشخص مشخص می شود. جهت ادبی وحدت نگرش، دیدگاه های زیبایی شناختی نویسندگان، شیوه های به تصویر کشیدن زندگی در یک دوره تاریخی خاص را پیش فرض می گیرد. جهت ادبی نیز با کلیت روش هنری مشخص می شود. گرایش های ادبی شامل کلاسیک گرایی، احساسات گرایی، رمانتیسم و غیره است.
فرآیند ادبی (تکامل ادبیات) - خود را در تغییر در روندهای ادبی، در به روز رسانی محتوا و شکل آثار، در برقراری ارتباط جدید با انواع دیگر هنر، با فلسفه، با علم و غیره نشان می دهد. روند ادبی بر اساس آن پیش می رود. به قوانین خودش و ارتباط مستقیمی با توسعه جامعه ندارد.
مدرنیسم (فرانسوی "مدرن" - مدرن) یک تعریف کلی از تعدادی از روندها در هنر قرن بیستم است که با گسست از سنت های رئالیسم مشخص می شود. اصطلاح «مدرنیسم» برای اشاره به انواع جنبش‌های غیرواقع‌گرایانه در هنر و ادبیات قرن بیستم به کار می‌رود. - از نمادگرایی در آغاز تا پست مدرنیسم در پایان.
OBERIU (انجمن هنر واقعی) - گروهی از نویسندگان و هنرمندان: D. Kharms، A. Vvedensky، N. Zabolotsky، O. Malevich، K. Vaginov، N. Oleinikov و دیگران - در 1926-1931 در لنینگراد کار کردند. اوبریوت‌ها وارث آینده‌گرایان بودند که به هنر پوچی، رد منطق، محاسبه زمان معمول و غیره اظهار داشتند. اوبریوت‌ها به‌ویژه در زمینه تئاتر فعال بودند. هنر و شعر نوگو
پست مدرنیسم نوعی آگاهی زیباشناختی در هنر اواخر قرن بیستم است. در دنیای هنری یک نویسنده پست مدرن، قاعدتاً یا علت و معلول نشان داده نمی شود یا به راحتی با هم عوض می شوند. در اینجا، ایده های مربوط به زمان و مکان تار می شود، رابطه بین نویسنده و قهرمان غیر معمول است. عناصر اساسی سبک کنایه و تقلید است. آثار پست مدرنیسم برای ماهیت انجمنی ادراک، برای خلق مشترک فعال خواننده طراحی شده اند. بسیاری از آنها حاوی یک خودارزیابی انتقادی دقیق هستند، یعنی ادبیات و نقد ادبی با هم ترکیب شده اند. آفرینش های پست مدرن با فیگوراتیو بودن خاص مشخص می شوند، به اصطلاح شبیه سازها، یعنی تصاویر-کپی، تصاویر بدون محتوای اصلی جدید، با استفاده از شناخته شده، شبیه سازی واقعیت و تقلید آن. پست مدرنیسم انواع سلسله مراتب و مخالفت ها را از بین می برد و کنایه ها، یادآوری ها و نقل قول ها را جایگزین آنها می کند. برخلاف آوانگاردیسم، او پیشینیان خود را انکار نمی کند، اما همه سنت ها در هنر برای او ارزش یکسانی دارند.
نمایندگان پست مدرنیسم در ادبیات روسیه عبارتند از: ساشا سوکولوف ("مدرسه ای برای احمق ها")، A. Bitov ("خانه پوشکین")، ون. اروفیف ("مسکو - پتوشکی") و دیگران.
رئالیسم روشی هنری مبتنی بر تصویرسازی عینی واقعیت است که مطابق با آرمان‌های نویسنده بازتولید و نمونه‌سازی می‌شود. رئالیسم شخصیت را در تعاملاتش ("چنگال") با دنیای اطراف و مردم به تصویر می کشد. یکی از ویژگی های مهم واقع گرایی میل به اعتبار، برای اصالت است. در روند توسعه تاریخی، رئالیسم اشکال خاصی از روندهای ادبی را به دست آورد: رئالیسم باستان، رئالیسم رنسانس، کلاسیک، احساسات گرایی و غیره.
در قرن XIX و XX. رئالیسم با موفقیت تکنیک های هنری فردی جنبش های رمانتیک و مدرنیستی را جذب کرد.
رومانتیسم - 1. روشی هنری مبتنی بر ایده های ذهنی نویسنده که عمدتاً بر تخیل، شهود، خیالات، رویاهای او استوار است. رمانتیسیسم مانند رئالیسم تنها در قالب یک جنبش ادبی خاص در چندین گونه ظاهر می شود: مدنی، روانشناختی، فلسفی و غیره. قهرمان یک اثر عاشقانه شخصیتی استثنایی و برجسته است که با بیانی عالی به تصویر کشیده شده است. سبک نویسنده رمانتیک، احساسی، غنی از وسایل بصری و بیانی است.
2. یک جریان ادبی که در آغاز قرن 18-19، زمانی که آزادی جامعه و آزادی انسان به عنوان ایده آل اعلام شد، به وجود آمد. رمانتیسم با علاقه به گذشته، توسعه فولکلور مشخص می شود. ژانرهای مورد علاقه او مرثیه، تصنیف، شعر و غیره است ("سوتلانا" اثر وی. ژوکوفسکی، "متسیری"، "دیو" از ام.
احساسات گرایی (فرانسوی "احساس" - حساس) روند ادبی نیمه دوم قرن 18 - اوایل قرن 19 است. کتاب ال استرن «سفر احساسی» (1768) به مانیفست احساسات گرایی اروپای غربی تبدیل شد. احساسات گرایی بر خلاف عقل گرایی روشنگری، کیش احساسات طبیعی را در زندگی روزمره اعلام کرد. احساسات گرایی در ادبیات روسیه در پایان قرن 18 ظهور کرد. و با نام های N. Karamzin ("بیچاره لیزا")، V. Zhukovsky، شاعران رادیشچف، و دیگران مرتبط است. داستان اعتراف، مرثیه، یادداشت های سفر و غیره.
سمبولیسم - روند ادبی اواخر قرن 19 - اوایل قرن 20: D. Merezhkovsky، K. Balmont، V. Bryusov، A. Blok، I. Annensky، A. Bely، F. Sologub و غیره. بر اساس تفکر انجمنی، در واقعیت بازتولید ذهنی سیستم نقاشی (تصاویر) ارائه شده در اثر با استفاده از نمادهای نویسنده ایجاد شده و بر اساس ادراک شخصی و احساسات عاطفی هنرمند است. نقش مهمی در ایجاد و ادراک آثار نمادگرایی متعلق به شهود است.
SOC-ART یکی از پدیده های بارز هنر غیر رسمی شوروی دهه 70-80 است. به عنوان واکنشی به ایدئولوژیک سازی فراگیر به وجود آمد جامعه شورویو انواع هنر، انتخاب راه رویارویی کنایه آمیز. او همچنین با تقلید از هنر پاپ اروپایی و آمریکایی، از تکنیک های گروتسک، هولناکی طنزآمیز و کاریکاتور در ادبیات استفاده کرد. سوتس آرت در نقاشی به موفقیت خاصی دست یافت.
رئالیسم سوسیالیستی - جهتی در هنر دوره شوروی. همانطور که در سیستم کلاسیک گرایی، هنرمند موظف بود به شدت به مجموعه ای از قوانین حاکم بر نتایج فرآیند خلاقانه پایبند باشد. اصول ایدئولوژیک اصلی در حوزه ادبیات در اولین کنگره نویسندگان شوروی در سال 1934 تدوین شد: «رئالیسم سوسیالیستی، به عنوان روش اصلی داستان و نقد ادبی شوروی، از هنرمند نیاز به تصویری واقعی و از نظر تاریخی عینی از واقعیت در خود دارد. توسعه انقلابی در عین حال، حقیقت و عینیت تاریخی تصویر هنری باید با وظیفه تغییر شکل ایدئولوژیک و تربیت کارگران با روح سوسیالیسم ترکیب شود. در واقع، رئالیسم سوسیالیستی آزادی انتخاب را از نویسنده سلب کرد، هنر را از کارکردهای پژوهشی سلب کرد، و او را تنها حق نشان دادن نگرش‌های ایدئولوژیک، به عنوان ابزاری برای تحریک و تبلیغات حزبی، باقی گذاشت.
STYLE - ویژگی های پایدار استفاده وسایل شعریو به معنای بیان اصالت، منحصر به فرد بودن پدیده هنر است. در سطح یک اثر هنری (سبک "یوجین اونگین")، در سطح سبک فردی نویسنده (سبک ن. گوگول)، در سطح یک جنبش ادبی (سبک کلاسیک) مطالعه می شود. ، در سطح یک دوران (سبک باروک).
سوررئالیسم یک جنبش هنری آوانگارد دهه 1920 است. قرن بیستم، که منبع الهام ناخودآگاه انسان (غرایز، رویاها، توهمات او) را اعلام کرد. سوررئالیسم پیوندهای منطقی را می شکند، تداعی های ذهنی را جایگزین آنها می کند، ترکیب های خارق العاده ای از اشیاء و پدیده های واقعی و غیر واقعی ایجاد می کند. سوررئالیسم به وضوح خود را در نقاشی نشان داد - سالوادور دالی، خوان میرو و دیگران.
FUTURISM یک گرایش آوانگارد در هنر دهه 10-20 است. قرن 20 بر اساس انکار سنت های تثبیت شده، تخریب ژانرهای سنتی و فرم های زبانی، بر اساس ادراک شهودی از جریان سریع زمان، ترکیب مواد مستند و علمی تخیلی. آینده نگری با شکل آفرینی خودبسنده، ایجاد زبانی مبهم مشخص می شود. آینده پژوهی در ایتالیا و روسیه بیشتر توسعه یافت. نمایندگان برجسته آن در شعر روسی عبارت بودند از: و. مایاکوفسکی، و. خلبانیکوف، آ. کروچنیخ و دیگران.
اگزیستنتیالیسم (لات. "existentia" - وجود) - گرایشی در هنر اواسط قرن بیستم، همخوان با آموزه های فیلسوفان S. Kierkegaard و M. Heidegger، تا حدی N. Berdyaev. شخصیت در فضای بسته ای ترسیم می شود که در آن اضطراب، ترس، تنهایی حاکم است. شخصیت وجود خود را درک می کند موقعیت های مرزیمبارزه، فاجعه، مرگ با دیدن نور، انسان خود را می شناسد، آزاد می شود. اگزیستانسیالیسم جبرگرایی را انکار می کند، شهود را به عنوان راه اصلی، اگر نه تنها، برای شناخت یک اثر هنری مطرح می کند. نمایندگان: J. - P. Sartre، A. Camus، W. Golding و دیگران.
اکسپرسیونیسم (لات. "expressio" - بیان) یک گرایش آوانگارد در هنر ربع اول قرن بیستم است که تنها واقعیت دنیای معنوی فرد را اعلام کرد. اصل اصلی تصویر آگاهی انسان ( شی اصلی) یک تنش عاطفی بی نهایت است که با نقض نسبت های واقعی تا رسیدن به دنیای تصویر شده گسیختگی گروتسکیک و رسیدن به انتزاع به دست می آید. نمایندگان: L. Andreev، I. Becher، F. Durrenmat.
5. مفاهیم و اصطلاحات کلی ادبی
کافی - برابر، یکسان.
کنایه - استفاده از یک کلمه (ترکیب ها، عبارات، نقل قول ها و غیره) به عنوان اشاره ای که توجه خواننده را فعال می کند و به شما امکان می دهد ارتباط تصویر شده را با چیزی ببینید - یا واقعیت شناخته شدهزندگی ادبی، روزمره یا اجتماعی-سیاسی.
ALMANAC مجموعه ای غیر ادواری از آثاری است که بر اساس ویژگی های موضوعی، ژانر، سرزمینی و غیره انتخاب شده اند: «گل های شمالی»، «فیزیولوژی سن پترزبورگ»، «روز شعر»، «صفحات تاروس»، «پرومته»، "متروپل" و غیره
"ALTER EGO" - دومین "من"؛ بازتاب بخشی از آگاهی نویسنده در قهرمان ادبی.
ANACREONTICA POETRY - اشعاری که لذت زندگی را تجلیل می کند. آناکریون یک غزلسرای یونان باستان است که اشعار عاشقانه، ترانه‌های نوشیدن و غیره می‌نوشت. ترجمه‌های روسی توسط G. Derzhavin، K. Batyushkov، A. Delvig، A. Pushkin و دیگران.
چکیده (lat. "annotatio" - یادداشت) - یادداشت مختصری که محتوای کتاب را توضیح می دهد. چکیده معمولاً در پشت صفحه عنوان کتاب پس از شرح کتابشناختی اثر آورده شده است.
ناشناس (یونانی "anonymos" - بی نام) - نویسنده یک اثر ادبی منتشر شده که نام خود را ذکر نکرده و از نام مستعار استفاده نکرده است. اولین نسخه سفر از سن پترزبورگ به مسکو در سال 1790 بدون ذکر نام نویسنده در صفحه عنوان کتاب منتشر شد.
ANTI-UTOPIA ژانری از آثار حماسی است، اغلب رمان، که تصویری از زندگی یک جامعه فریب خورده توسط توهمات اتوپیایی خلق می کند. - J. Orwell "1984"، Evg. زامیاتین "ما"، او. هاکسلی "ای شجاع جدید جهان"، وی. ووینوویچ "مسکو 2042"، و غیره.
گلچین - 1. مجموعه ای از آثار منتخب یک نویسنده یا گروهی از شاعران با جهت و محتوای معین. - پترزبورگ در شعر روسی (هجدهم - اوایل قرن بیستم): گلچین شاعرانه. - L., 1988; رنگین کمان: گلچین کودکان / Comp. ساشا بلک. - برلین، 1922 و دیگران؛ 2. در قرن نوزدهم. ابیات گلچین به شعرهایی گفته می شد که با روح غزلیات کهن سروده شده بودند: A. Pushkin "Tsarskoye Selo مجسمه" ، A. Fet "Diana" و غیره.
آپوکریفا (به یونانی "anokryhos" - راز) - 1. اثری با داستان کتاب مقدس که محتوای آن کاملاً با متن کتب مقدس مطابقت ندارد. مثلاً «لیمونار، یعنی مرغزار دوخوفنی» اثر آ. رمیزوف و دیگران. 2. مقاله ای که با درجه قطعیت پایینی به هر نویسنده ای نسبت داده می شود. به عنوان مثال، در ادبیات باستانی روسیه، "قصه های تزار کنستانتین"، "قصه های کتاب" و برخی دیگر قرار بود توسط ایوان پرسوتوف نوشته شده باشد.
انجمن (ادبی) پدیده ای روانشناختی است که در هنگام خواندن یک اثر ادبی، یک بازنمایی (تصویر)، بر اساس شباهت یا تضاد، دیگری را تداعی می کند.
ATRIBUTION (lat. "attributio" - انتساب) - یک مشکل متن شناختی: ایجاد نویسنده اثر به عنوان یک کل یا اجزای آن.
آفوریزم - یک ضرب المثل لاکونیک که بیانگر یک فکر تعمیم یافته بزرگ است: "خوشحال می شوم خدمت کنم، خدمت کردن خسته کننده است" (A. S. Griboedov).
BALLAD - منظومه غنایی - حماسی با طرح تاریخی یا قهرمانانه، با حضور اجباری عنصری خارق العاده (یا عرفانی). در قرن 19 این تصنیف در آثار و. در قرن XX. تصنیف در آثار N. Tikhonov، A. Tvardovsky، E. Yevtushenko و دیگران احیا شد.
افسانه اثری حماسی با ماهیت تمثیلی و اخلاقی است. روایت در افسانه با کنایه رنگ آمیزی شده است و در پایان حاوی به اصطلاح اخلاق است - نتیجه گیری آموزنده. این افسانه تاریخچه خود را به شاعر افسانه ای یونان باستان ازوپ (قرن های ششم تا پنجم قبل از میلاد) بازمی گرداند. بزرگترین استادان افسانه لافونتن فرانسوی (قرن هفدهم)، لسینگ آلمانی (قرن هجدهم) و ای. کریلوف ما (قرن XVIII-XIX) بودند. در قرن XX. این افسانه در آثار D. Bedny، S. Mikhalkov، F. Krivin و دیگران ارائه شد.
کتاب شناسی شاخه ای از نقد ادبی است که شرحی منظم و هدفمند از کتاب ها و مقالات تحت عناوین مختلف ارائه می دهد. کتابشناختی مرجع در مورد ادبیات داستانی که توسط N. Rubakin، I. Vladislavlev، K. Muratova، N. Matsuev و دیگران تهیه شده است، در مورد انتشارات متون ادبی، و در مورد ادبیات علمی و انتقادی در مورد هر یک از نویسندگان موجود در این راهنما به طور گسترده شناخته شده است. انواع دیگری از انتشارات کتابشناختی وجود دارد. به عنوان مثال، فرهنگ کتابشناختی پنج جلدی نویسندگان روسی 1800-1917، واژگان ادبیات روسی قرن بیستم، گردآوری شده توسط V. Kazak، یا نویسندگان روسی قرن بیستم. و غیره.
اطلاعات عملیاتی در مورد نوآوری ها توسط یک بولتن ماهانه ویژه "مطالعات ادبی" که توسط موسسه اطلاعات علمی RAI منتشر شده است، ارائه می شود. مطالب جدید در ادبیات داستانی، علمی و انتقادی نیز به طور سیستماتیک توسط روزنامه Knizhnoye Obozreniye، مجلات Voprosy Literature، Russkaya Literature، Literary Review، New Literary Review، و دیگران گزارش می شود.
BUFF (به ایتالیایی "buffo" - buffoon) یک ژانر کمیک و عمدتا سیرک است.
تاج گل غزل - شعری از 15 غزل که نوعی زنجیره را تشکیل می دهد: هر یک از 14 غزل با آخرین خط قبلی شروع می شود. غزل پانزدهم از این چهارده سطر مکرر تشکیل شده و «کلید» یا «خط لوله» نامیده می شود. تاج گل غزل در آثار V. Bryusov ("چراغ فکر")، M. Voloshin ("Sogopa astralis")، Vyach ارائه شده است. ایوانف ("تاج گل غزل"). در شعر مدرن نیز وجود دارد.
VAUDEVILLE یک نوع کمدی کمدی است. یک بازی سرگرم‌کننده سبک از محتوای داخلی، که بر اساس یک رابطه عاشقانه سرگرم‌کننده با موسیقی، آهنگ‌ها و رقص‌ها ساخته شده است. وودویل در آثار D. Lensky، N. Nekrasov، V. Sologub، A. Chekhov، V. Kataev و دیگران نشان داده شده است.
VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. زبان مصنوعی که سعی شد به عنوان زبان بین المللی استفاده شود. 2. جبر، مجموعه کلمات بی معنی، abracadabra.
DEMIURG - خالق، خالق.
جبرگرایی یک مفهوم فلسفی مادی گرایانه درباره الگوهای عینی و روابط علت و معلولی همه پدیده های طبیعت و جامعه است.
درام - 1. نوعی هنری که دارای ویژگی ترکیبی (ترکیبی از اصول غنایی و حماسی) است و به یک اندازه متعلق به ادبیات و تئاتر (سینما، تلویزیون، سیرک و غیره) است. 2. درام خود نوعی اثر ادبی است که روابط شدیداً متضاد بین یک فرد و جامعه را به تصویر می کشد. - آ. چخوف "سه خواهر"، "عمو وانیا"، م. گورکی "در پایین"، "بچه های خورشید" و غیره.
دوما - 1. آهنگ یا شعر محلی اوکراینی با موضوع تاریخی. 2. ژانر اشعار; شعرهایی با ماهیت مراقبه ای که به مسائل فلسفی و اجتماعی اختصاص دارد. - نگاه کنید به "افکار" توسط K. Ryleev، A. Koltsov، M. Lermontov.
شعر معنوی - آثار شاعرانه انواع متفاوتو ژانرهای حاوی نقوش مذهبی: Yu. Kublanovskiy، S. Averintsev، Z. Mirkina و دیگران.
ژانر - نوعی اثر ادبی که ویژگی های آن اگرچه از نظر تاریخی توسعه یافته است اما در حال تغییر مداوم است. مفهوم ژانر در سه سطح استفاده می شود: عمومی - ژانر حماسی، غزل یا درام. خاص - ژانر رمان، مرثیه، کمدی؛ ژانر مناسب - یک رمان تاریخی، یک مرثیه فلسفی، یک کمدی از آداب، و غیره.
idyll - نوعی شعر غنایی یا غنایی. در یک بت، به عنوان یک قاعده، صلح آمیز است زندگی آراممردم در دامان طبیعت زیبا - بت های عتیقه، و همچنین بت های روسی قرن 18 - اوایل قرن 19. A. Sumarokov، V. Zhukovsky، N. Gnedich و دیگران.
سلسله مراتب - چیدمان عناصر یا اجزای کل با توجه به علامت از بالاترین به پایین ترین و بالعکس.
INVECTIVE - نکوهش عصبانی.
HYPOSTASIS (به یونانی "hipostasis" - صورت، جوهر) - 1. نام هر شخص از تثلیث مقدس: یک خدا در سه فرض ظاهر می شود - خدای پدر، خدای پسر، خدای روح القدس. 2. دو یا چند طرف یک پدیده یا شی.
تاریخ نگاری شاخه ای از نقد ادبی است که به بررسی تاریخچه توسعه آن می پردازد.
تاریخ ادبیات - بخشی از نقد ادبی است که به بررسی روند توسعه ادبی می پردازد و جایگاه جنبش ادبی، نویسنده، اثر ادبی را در این روند تعیین می کند.
TRAFFIC - یک کپی، ترجمه دقیق از یک زبان به زبان دیگر.
متن متعارف (مطابق با "کاپوپ" یونانی - قانون) - در فرآیند تأیید متنی نسخه های چاپ و نسخ خطی اثر ایجاد می شود و آخرین "اراده نویسنده" را برآورده می کند.
CANZONA - نوعی از اشعار، عمدتا عشق. اوج شکوفایی کانزونا قرون وسطی (کار تروبادورها) است. به ندرت در شعر روسی یافت می شود (V. Bryusov "به بانو").
CATARSIS تصفیه روح بیننده یا خواننده است که توسط او در فرآیند همدلی با شخصیت های ادبی تجربه می شود. به عقیده ارسطو، کاتارسیس هدف تراژدی است و بیننده و خواننده را شرافت بخشیده است.
کمدی یکی از انواع خلاقیت های ادبی متعلق به جنس نمایشی است. اکشن و شخصیت ها در کمدی هدف تمسخر زشت ها در زندگی است. کمدی از ادبیات باستانی سرچشمه گرفته است و تا زمان ما به طور فعال در حال توسعه است. کمدی موقعیت ها و کمدی های شخصیت ها متفاوت است. از اینجا تنوع ژانرکمدی: اجتماعی، روانی، روزمره، طنز.
فرهنگ لغت
اصطلاحات ادبی
اینتا
2008
گردآوری شده توسط: N.A. Shabanovaمعلم زبان و ادبیات روسی، MVSOU OSOSH، اینتا، جمهوری کومی
کتاب های استفاده شده
بوشکو O.M. فرهنگ لغت اصطلاحات ادبی مدرسه. - کالوگا: انتشارات. "کوچه طلا"، 1378
Esin A.B.، Ladygin M.B.، Trenina T.G. ادبیات: کتاب مرجع مختصر دانشجو. 5-11 سلول - M .: Bustard، 1997
مشچریاکوا M.I. ادبیات در جداول و نمودارها. - M.: Rolf، 2001
Chernets L.V.، Semenov V.B.، Skiba V.A. فرهنگ لغت اصطلاحات ادبی مدرسه. - م.: روشنگری، 2007
آ
اتولوژی -یک وسیله هنری برای بیان تصویری یک ایده شاعرانه نه با کلمات و عبارات شاعرانه، بلکه با کلمات ساده روزمره.
و همه با احترام نگاه می کنند
چگونه دوباره بدون وحشت
سریع شلوارم را پوشیدم
و تقریبا نو
از دیدگاه سرکارگر،
چکمه های برزنتی…
A.T. Tvardovsky
آکمیسم -دوره شعر روسی دو دهه اول قرن بیستم که مرکز آن حلقه "کارگاه شاعران" بود و تریبون اصلی مجله "آپولو" بود. آکمئیست ها محتوای اجتماعی هنر را با واقع گرایی مادر طبیعت مادی و وضوح مادی- پلاستیکی حسی زبان هنری در تقابل قرار دادند و از شاعرانگی اشارات مبهم و عرفان نمادگرایی به نام «بازگشت به زمین» به موضوع خودداری کردند. ، به معنای دقیق کلمه (A. Akhmatova, S. Gorodetsky, N. Gumilyov, M. Zenkevich, O. Mandelstam).
تمثیل- تصویر تمثیلی از یک مفهوم یا پدیده انتزاعی از طریق یک تصویر خاص. تجسم خصوصیات یا خصوصیات انسانی تمثیل از دو عنصر تشکیل شده است:
1. معنایی - این هر مفهوم یا پدیده ای است (خرد، حیله، مهربانی، کودکی، طبیعت و غیره) که نویسنده بدون نام بردن از آن به دنبال ترسیم آن است.
2. فیگوراتیو - عینی - این یک شی خاص است، موجودی است که در یک اثر هنری به تصویر کشیده شده و نمایانگر مفهوم یا پدیده نامگذاری شده است.
واج آرایی- تکرار در گفتار شاعرانه (کمتر در نثر) همان صداهای همخوان به منظور افزایش بیان گفتار هنری. یکی از انواع ضبط صدا
عصر دریا کنار. آه های باد.
فریاد باشکوه امواج.
طوفان نزدیک است در ساحل می زند
قایق سیاه بی‌جذاب.
K.D.Balmont
الوگیسم -یک تکنیک هنری، در تضاد با منطق با عباراتی که بر تناقض درونی برخی موقعیت‌های دراماتیک یا کمیک تأکید می‌کند - برای اثبات، گویی برعکس، برخی منطق و در نتیجه، حقیقت موقعیت نویسنده (و پس از او، خواننده). ) که عبارت غیرمنطقی را به عنوان یک بیان فیگوراتیو درک می کند (عنوان رمان یو. بوندارف "برف داغ").
آمفیبراکیوس- متر شعری سه هجایی که در آن فشار روی هجای دوم - تاکید شده در میان بی تاکید - در پا می افتد. طرح: U-U| تو...
کولاک پر سر و صدا نیمه شب
در جنگل و ناشنوایان.
A.A. Fet
آناپاست- متر شعری سه هجایی که در آن فشار بر هجای آخر و سوم در پا می افتد. طرح: UU- | UU-…
مردم چیزی در خانه دارند - تمیزی، زیبایی،
و در خانه ما - تنگی، گرفتگی ...
N.A. Nekrasov.
آنافورا- اتفاق آرا؛ تکرار یک کلمه یا گروهی از کلمات در ابتدای چند عبارت یا بند.
من تو را دوست دارم، ساخته پیتر،
من عاشق قیافه سخت و باریکت هستم...
A.S. پوشکین.
آنتی تز- یک وسیله سبک مبتنی بر تضاد شدید مفاهیم و تصاویر، اغلب بر اساس استفاده از متضادها:
من یک شاه هستم - من یک غلام، من یک کرم - من یک خدا هستم!
گ.ر.درژاوین
ضد عبارت (است) -استفاده از کلمات یا عبارات به معنای ظاهرا مخالف. "آفرین!" - به عنوان سرزنش
آسونانس- تکرار مکرر در گفتار شاعرانه (کمتر در نثر) صداهای مصوت همگن. گاهی به یک قافیه نادرست همخوانی می گویند که در آن حروف صدادار بر هم منطبق هستند، اما صامت ها بر هم منطبق نیستند (عظمت - یادم می آید؛ تشنگی - حیف است). بیانگر گفتار را افزایش می دهد.
در اتاق تاریک شد.
شیب پنجره را می پوشاند.
یا این یک رویاست؟
دینگ دونگ. دینگ دونگ.
آی پی توکماکووا.
آفوریسم -بیانی واضح، آسان برای به خاطر سپردن، دقیق و مختصر از کامل بودن فکر. کلمات قصار اغلب به سطرهای جداگانه شعر یا عبارات نثر تبدیل می شوند: «شعر همه چیز است! - سوار شدن به ناشناخته. (وی. مایاکوفسکی)
ب
تصنیف- ترانه ای روایی با توسعه دراماتیک طرح که بر اساس یک رویداد غیر معمول، یکی از انواع شعر غنایی-حماسی است. این تصنیف بر اساس داستانی خارق‌العاده ساخته شده است که منعکس کننده لحظات اساسی رابطه بین یک فرد و جامعه، مردم در بین خود، مهمترین ویژگیهای یک فرد است.
بارد -یک شاعر-خواننده، معمولاً مجری اشعار خود، اغلب با موسیقی خودش تنظیم می کند.
افسانه -داستان کوتاه شعری-تمثیلی با جهت گیری اخلاقی.
آیه خالی- ابیات غیر قافیه با سازماندهی متریک (یعنی سازماندهی شده از طریق سیستمی از لهجه های ریتمیک تکرار شونده). به طور گسترده در هنر عامیانه شفاهی توزیع شد و به طور فعال در قرن 18 مورد استفاده قرار گرفت.
من را ببخش ای زیبای دخترانه!
من از تو برای همیشه جدا خواهم شد
جوان گریه می کنم
من تو را رها می کنم، زیبایی
با روبان میذارمت...
آهنگ محلی.
حماسه ها -ترانه ها و داستان های حماسی باستانی روسی، آواز خواندن کارهای قهرمانان، منعکس کننده وقایع تاریخی قرن های 11 - 16.
که در
بربریت -یک کلمه یا شکل گفتاری که از یک زبان خارجی وام گرفته شده است. استفاده بی رویه از بربریت ها زبان مادری را آلوده می کند.
نسخه آزاد- یک سیستم مدرن از جمله بندی که نوعی مرز بین نظم و نثر است (فاقد قافیه، اندازه، نظم ریتمیک سنتی است؛ تعداد هجاها در یک سطر و خطوط در یک بیت می تواند متفاوت باشد؛ همچنین برابری وجود ندارد. لهجه‌های مشخصه بیت سفید ویژگیهای گفتار شاعرانه آنها، تقسیم به خطوط با مکث در پایان هر سطر و تقارن ضعیف کلام حفظ شده است (تاکید بر روی اخرین حرفخطوط).
او از سرما آمد
سرخ شده،
اتاق را پر کرد
رایحه هوا و عطر،
با صدای واضح
و کاملا بی احترامی به کار
پچ پچ کردن
الف بلوک
تصویر ابدی -تصویری از اثری از آثار کلاسیک ادبیات جهان که بیانگر ویژگی های خاصی از روانشناسی انسان است که تبدیل شده است نام متداولاز یک نوع یا دیگری: فاوست، پلیوشکین، اوبلوموف، دون کیشوت، میتروفانوشکا و غیره.
مونولوگ درونی -اعلام افکار و احساساتی که تجربیات درونی شخصیت را آشکار می کند و برای شنیدن دیگران در نظر گرفته نشده است، زمانی که شخصیت به گونه ای صحبت می کند که گویی با خود، "کنار" صحبت می کند.
ابتذال -عبارات ساده، حتی به ظاهر بی ادب، به ظاهر غیرقابل قبول در گفتار شاعرانه، که توسط نویسنده برای انعکاس ماهیت خاصی از پدیده توصیف شده، برای توصیف یک شخصیت استفاده می شود، گاهی اوقات شبیه به گفتار رایج است.
جی
قهرمان غزلی- تصویر شاعر («من» غزلی او) که تجربیات، افکار و احساسات او در اثر غزلی منعکس شده است. قهرمان غنایی با شخصیت بیوگرافی یکسان نیست. ایده قهرمان غنایی ماهیتی خلاصه دارد و در فرآیند آشنایی با آن دنیای درونی شکل می گیرد که در آثار غنایی نه از طریق کنش، بلکه از طریق تجربیات، حالات ذهنی و شیوه بیان خود گفتار آشکار می شود. .
قهرمان ادبی -شخصیت، قهرمان یک اثر ادبی.
هذلولی- وسیله ای برای نمایش هنری مبتنی بر اغراق بیش از حد. بیان مجازی، که شامل اغراق بیش از حد وقایع، احساسات، قدرت، معنا، اندازه پدیده به تصویر کشیده شده است. شکل ظاهری مؤثر از ارائه تصویر به تصویر کشیده شده است. می تواند ایده آل و تحقیر کننده باشد.
درجه بندی- ابزار سبکی، چیدمان کلمات و عبارات و همچنین ابزارهای نمایش هنری در افزایش یا کاهش اهمیت. انواع درجه بندی: افزایشی (اوج) و کاهشی (آنتیکلیمکس).
افزایش درجه بندی:
دوپایه افرا است،
Omeshiki بر روی دمپایی دوپایه،
دوپایه نقره ای است،
و شاخ روی دوپایه طلای سرخ است.
بیلینا در مورد ولگا و میکول
درجه بندی نزولی:
پرواز! کمتر مگس! به خاک تبدیل شد
N.V. گوگول
گروتسک -ترکیبی عجیب در تصویر واقعی و خارق العاده، زیبا و زشت، تراژیک و کمیک - برای بیان تاثیرگذارتر ایده خلاقانه.
D
داکتیل- متر شعری سه هجایی که در آن فشار روی هجای اول در پا می افتد. طرح: -UU| -UU...
ابرهای بهشتی، سرگردان ابدی!
استپ لاجوردی، زنجیره مروارید
تو عجله میکنی که انگار مثل من تبعیدی
از شمال شیرین تا جنوب.
M.Yu.Lermontov
انحطاط -پدیده ای در ادبیات (و به طور کلی هنر) اواخر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم، که منعکس کننده بحران مرحله گذار روابط اجتماعی از دیدگاه برخی سخنگویان حالات گروه های اجتماعی است که پایه های جهان بینی آنها با چرخش در حال نابودی است. نقاط تاریخ
جزئیات هنری -جزئیات، تأکید بر اصالت معنایی اثر با اصالت واقعی، خاص رویداد - مشخص کردن این یا آن تصویر.
دیالکتیک ها -کلماتی که توسط زبان ادبی یا یک نویسنده خاص در کار خود از گویش های محلی (گویش ها) وام گرفته شده است: "خب، برو - و خوب، باید از تپه بالا بروی، خانه نزدیک است" (ف. آبراموف).
گفتگو -تبادل نظر، پیام، سخنرانی زنده دو یا چند نفر.
نمایش - 1. یکی از سه انواع ادبیات، که کارهای در نظر گرفته شده برای اجرای مرحله را تعریف می کند. تفاوت آن با حماسه در این است که نه روایتی، بلکه شکلی محاوره ای دارد. از غزل گرفته تا آن چیزی که جهان بیرونی را در ارتباط با نویسنده بازتولید می کند. تقسیم شده به ژانرها: تراژدی، کمدی، و همچنین درام واقعی. 2. درام به اثر دراماتیکی گفته می‌شود که ویژگیهای ژانری مشخصی نداشته باشد و تکنیک‌های ژانرهای مختلف را با هم ترکیب کند. گاهی اوقات به چنین اثری به سادگی نمایشنامه می گویند.
E
تک همسری -دریافت تکرار صداها، کلمات، ساختارهای زبانی مشابه در ابتدای سطرها یا بندهای مجاور.
صبر کن تا برف بیاد
صبر کن وقتی هوا گرم شد
زمانی صبر کن که از دیگران انتظار نمی رود...
کی.سیمونوف
و
سبک ادبی -نوعی از آثار ادبی در حال توسعه تاریخی، که ویژگیهای اصلی آن، دائماً در حال تغییر همراه با توسعه انواع اشکال و محتوای ادبیات، گاهی اوقات با مفهوم "نوع" شناسایی می شود. اما اغلب اصطلاح ژانر نوع ادبیات را بر اساس محتوا و ویژگی های احساسی تعریف می کند: ژانر طنز، ژانر پلیسی، ژانر مقاله تاریخی.
واژگان،همچنین زبان عامیانه -کلمات و عبارات وام گرفته شده از زبان ارتباطات درونی گروه های اجتماعی خاصی از مردم. استفاده از اصطلاحات لغت در ادبیات این امکان را فراهم می‌کند تا ویژگیهای اجتماعی یا حرفه‌ای شخصیت‌ها و محیط آنها را با وضوح بیشتری تعریف کنیم.
زندگی مقدسینشرحی از زندگی افرادی که توسط کلیسا به عنوان مقدسین شناخته می شوند ("زندگی الکساندر نوسکی" ، "زندگی الکسی مرد خدا" و غیره).
دبلیو
کراوات -رویدادی که وقوع تعارض در یک اثر ادبی را تعیین می کند. گاهی اوقات با شروع کار مصادف می شود.
زاچین -آغاز کار خلاقیت ادبی عامیانه روسیه - حماسه ها، افسانه ها و غیره. («روزی روزگاری…»، «در یک پادشاهی دور، در یک ایالت دور…»).
سازمان صوتی گفتار- استفاده هدفمند از عناصر ترکیب صوتی زبان: مصوت ها و صامت ها، هجاهای تاکید شده و بدون تاکید، مکث، لحن، تکرار و غیره. برای تقویت بیان هنری گفتار استفاده می شود. سازمان صوتی گفتار شامل: تکرار صدا، نوشتن صدا، onomatopoeia است.
ضبط صدا- تکنیک تقویت تجسم متن با چنین ساخت صدایی از عبارات، خطوط شاعرانه، که با صحنه بازتولید شده، تصویر، حال و هوای بیان شده مطابقت دارد. در نوشتن صدا از حروف، همخوانی و تکرار صدا استفاده می شود. ضبط صدا تصویر یک پدیده خاص، عمل، حالت را بهبود می بخشد.
Onomatopoeia- یک نوع ضبط صدا؛ استفاده از ترکیبات صوتی که می تواند صدای پدیده های توصیف شده را منعکس کند، از نظر صدا شبیه به آنچه در گفتار هنری به تصویر کشیده شده است ("رعد و برق غرش" ، "غرش شاخ" ، "فاخته فاخته" ، "خنده پژواک").
و
ایده یک اثر هنریایده اصلی که محتوای معنایی، مجازی و احساسی یک اثر هنری را خلاصه می کند.
تصور گرایی -یک گرایش ادبی که پس از انقلاب اکتبر 1917 در روسیه ظاهر شد و تصویر را به عنوان هدف فی نفسه کار اعلام کرد و نه وسیله ای برای بیان ماهیت محتوا و بازتاب واقعیت. در سال 1927 خود به خود از هم پاشید. زمانی S. Yesenin به این جریان پیوست.
امپرسیونیسم- جهتی در هنر اواخر قرن 19 - اوایل قرن 20 که وظیفه اصلی خلاقیت هنری را تأیید می کند، بیان برداشت های ذهنی هنرمند از پدیده های واقعیت است.
ابتکار -ایجاد مستقیم کار در فرآیند اجرا.
وارونگی- نقض توالی دستوری پذیرفته شده گفتار؛ تنظیم مجدد بخش هایی از عبارت، به آن بیان ویژه ای می بخشد. توالی غیرمعمول کلمات در یک جمله
و آواز دوشیزه به سختی شنیده می شود
دره ها در سکوتی عمیق
A.S. پوشکین
تفسیر -تفسیر، تبیین ایده، مضمون، نظام فیگوراتیو و سایر اجزای یک اثر هنری در ادبیات و نقد.
دسیسه -سیستم، و گاهی رمز و راز، پیچیدگی، رمز و راز حوادث، که بر روی گشودن آن طرح کار ساخته شده است.
کنایه -نوعی تمسخر طنز، تلخ و یا برعکس، مهربانانه، با تمسخر یک پدیده خاص، افشای ویژگی های منفی آن و در نتیجه تایید جنبه های مثبت پیش بینی شده توسط نویسنده در پدیده.
ترانه های تاریخی -ژانری از شعر عامیانه که منعکس کننده ایده رایج رویدادهای تاریخی واقعی در روسیه است.
به
قانون ادبینماد، تصویر، طرح، زاده شده از سنت های فولکلور و ادبی چند صد ساله است و تا حدی هنجار می شود: نور خیر است، تاریکی شر است و غیره.
کلاسیک گرایی -جهت هنری که در ادبیات اروپاقرن هفدهم، که مبتنی بر شناخت هنر باستان به عنوان عالی ترین الگو، ایده آل و آثار باستانی به عنوان یک هنجار هنری است. زیبایی شناسی مبتنی بر اصل عقل گرایی و «تقلید از طبیعت» است. فرقه ی ذهن. یک اثر هنری به عنوان یک کل مصنوعی و منطقی ساخته شده سازماندهی می شود. طرح دقیق - سازماندهی ترکیبی، طرحواره. شخصیت های انسانی در یک خط مستقیم ترسیم شده اند. شخصیت های مثبت و منفی مخالف هستند. توسل فعال به مسائل عمومی و مدنی. بر عینیت داستان تأکید کرد. سلسله مراتب دقیق ژانرها بالا: تراژدی، حماسه، قصیده. کم: کمدی، طنز، افسانه. اختلاط ژانرهای بالا و پایین مجاز نیست. ژانر اصلی تراژدی است.
برخورد -ایجاد تضاد، زیربنای کنش یک اثر ادبی، تضاد بین شخصیت‌های قهرمانان این اثر، یا بین شخصیت‌ها و شرایطی که برخورد آنها طرح اثر را تشکیل می‌دهد.
کمدی -اثری دراماتیک، با طنز و طنز، در به سخره گرفتن رذایل جامعه و انسان.
ترکیب بندی -چیدمان، تناوب، همبستگی و به هم پیوستگی بخش‌های یک اثر ادبی، در خدمت کامل‌ترین تجسم نیت هنرمند است.
متن نوشته -معنای کلی (مضمون، ایده) اثر، که در کل متن آن یا در یک قطعه به اندازه کافی معنادار بیان شده است، پیوندی که نقل قول نباید ارتباط خود را با آن قطع کند، و در واقع هر قسمتی.
درگیری هنریبازتابی فیگوراتیو در یک اثر هنری از اقدامات نیروهای مبارزه با منافع، احساسات، ایده ها، شخصیت ها، آرزوهای سیاسی، اعم از شخصی و اجتماعی. این درگیری به تلخی داستان می افزاید.
به اوج رسیدن -در یک اثر ادبی، صحنه، رویداد، اپیزودی که در آن کشمکش به بالاترین تنش خود می رسد و درگیری قاطع بین شخصیت ها و آرزوهای شخصیت ها رخ می دهد و پس از آن انتقال به پایان در طرح آغاز می شود.
L
افسانه -روایاتی که در ابتدا از زندگی مقدسین حکایت می کرد ، سپس - زندگی نامه های مذهبی-آموزشی و گاه خارق العاده قهرمانان تاریخی و حتی افسانه ای که اعمالشان بیانگر شخصیت ملی بود ، وارد استفاده سکولار شد.
سخنرانی کلیدی- یک جزئیات بیانگر، یک تصویر هنری خاص، بارها تکرار شده، ذکر شده، عبور از یک اثر جداگانه یا کل اثر نویسنده.
تواریخ -روایات تاریخی دست نویس روسیه که در مورد وقایع زندگی این کشور به سال می گوید. هر داستان با این کلمه شروع شد: "تابستان ... (سال ...)"، از این رو نام - وقایع نگاری.
متن ترانه- یکی از انواع اصلی ادبیات، منعکس کننده زندگی با به تصویر کشیدن حالات، افکار، احساسات، برداشت ها و تجربیات فردی (تک) یک فرد ناشی از شرایط خاص. احساسات، تجربیات توصیف نمی شوند، بلکه بیان می شوند. در مرکز توجه هنری تصویر-تجربه است. از ویژگی های بارز اشعار می توان به فرم شاعرانه، ریتم، عدم طرح، اندازه کوچک، انعکاس واضح تجربیات قهرمان غنایی اشاره کرد. ذهنی ترین نوع ادبیات.
انحراف غزلی -انحراف از توصیف رویدادها، شخصیت های یک اثر حماسی یا غنایی-حماسی، که در آن نویسنده (یا قهرمان غنایی که از طرف او روایت انجام می شود) افکار و احساسات خود را در مورد توصیف شده بیان می کند، نگرش خود را نسبت به او، با اشاره مستقیم به خواننده
لیتوتا - 1. تکنیک دست کم گرفتن یک پدیده یا جزئیات آن یک هذل گویی معکوس است (افسانه "پسر با انگشت" یا "مرد کوچک ... در دستکش های بزرگ، و خود را با یک ناخن" N. Nekrasov). 2. پذیرش ویژگی های این یا آن پدیده نه با تعریف مستقیم، بلکه با نفی تعریف مخالف:
کلید طبیعت گم نمی شود،
کار غرور آفرین بیهوده نیست...
V.Shalamov
م
استعاره- معنای مجازی یک کلمه بر اساس استفاده از یک شی یا پدیده به دیگری با شباهت یا تضاد. مقایسه ای پنهان که بر اساس شباهت یا تضاد پدیده ها ساخته شده است، که در آن واژه های «انسان»، «انگار»، «انگار» وجود ندارند، اما به طور ضمنی وجود دارند.
زنبور عسل برای ادای احترام در این زمینه
از سلول مومی پرواز می کند.
A.S. پوشکین
استعاره دقت کلام شاعرانه و بیان احساسی آن را افزایش می دهد. یک نوع استعاره، تجسم است.
انواع استعاره:
1. استعاره لغوی یا محو شده که معنای مستقیم آن به کلی از بین رفته است. "باران است"، "زمان در حال اجراست"، "ساعت عقربه"، "دستگیره در"؛
2. یک استعاره ساده - ساخته شده بر روی همگرایی اشیاء یا بر روی یکی از ویژگی های مشترک آنها: "تگرگ گلوله"، "صحبت از امواج"، "طلوع زندگی"، "پای میز"، "سپیده دم می درخشد". "؛
3. استعاره تحقق یافته - درک تحت اللفظی معانی کلماتی که استعاره را تشکیل می دهند، با تأکید بر معانی مستقیم کلمات: "بله، شما چهره ندارید - فقط یک پیراهن و شلوار دارید" (S. سوکولوف).
4. استعاره گسترده - گسترش یک تصویر استعاری به چندین عبارت یا به کل اثر (به عنوان مثال، شعر A.S. پوشکین "گاری زندگی" یا "او برای مدت طولانی نمی توانست بخوابد: پوسته باقی مانده کلمات مسدود شده است و مغز را عذاب داد، در شقیقه ها خنجر زد، خلاص شدن از شر آن غیرممکن بود "(V. Nabokov)
استعاره معمولاً با یک اسم، یک فعل و سپس سایر بخش‌های گفتار بیان می‌شود.
کنایه- همگرایی، مقایسه مفاهیم با مجاورت، هنگامی که یک پدیده یا شی با کمک کلمات و مفاهیم دیگر نشان داده می شود: "یک بلندگوی فولادی در حال چرت زدن در غلاف است" - یک هفت تیر؛ "شمشیرها را به سوی بسیاری هدایت کرد" - سربازان را به نبرد هدایت کرد. "Sychok آواز خواند" - ویولونیست ساز خود را نواخت.
اسطوره ها -آثار فانتزی عامیانه، تجسم واقعیت در قالب خدایان، شیاطین، ارواح. آنها در دوران باستان متولد شدند و مقدم بر درک و تبیین دینی و حتی علمی تر از جهان بودند.
مدرنیسم -تعیین بسیاری از گرایش ها، گرایش ها در هنر، که تمایل هنرمندان را برای انعکاس مدرنیته با وسایل جدید، بهبود، مدرن کردن - از نظر آنها - وسایل سنتی مطابق با پیشرفت تاریخی تعیین می کند.
مونولوگ -سخنرانی یکی از قهرمانان ادبی، خطاب به خود، یا دیگران، یا به مردم، جدا از ماکت قهرمانان دیگر، دارای معنای مستقل.
انگیزه- 1. کوچکترین عنصر طرح. ساده ترین و غیر قابل تقسیم ترین عنصر روایت (پدیده پایدار است و بی انتها تکرار می شود). توطئه های مختلفی از انگیزه های متعدد (مثلاً انگیزه جاده، انگیزه جستجوی عروس گمشده و ...) شکل می گیرد. ارزش داده شدهاین اصطلاح بیشتر در رابطه با آثار هنر عامیانه شفاهی استفاده می شود.
2. "واحد معنایی پایدار" (B.N. Putilov); "یک جزء اشباع معنایی یک اثر، مرتبط با موضوع، ایده، اما نه یکسان با آنها" (VE Khalizev). یک عنصر معنایی (معنی) ضروری برای درک مفهوم نویسنده (به عنوان مثال، انگیزه مرگ در "داستان شاهزاده خانم مرده ..." اثر A.S. پوشکین، انگیزه سرما در "تنفس سبک" - " نفس راحت"I.A. Bunin، موتیف ماه کامل در "استاد و مارگاریتا" اثر M.A. Bulgakov).
اچ
طبیعت گرایی -روندی در ادبیات ثلث پایانی قرن نوزدهم که بازتولید بسیار دقیق و عینی واقعیت را تأیید می کرد و گاه منجر به سرکوب فردیت نویسنده می شد.
نو شناسی -کلمات یا اصطلاحات تازه تشکیل شده
رمان -یک اثر منثور کوتاه قابل مقایسه با یک داستان کوتاه. داستان کوتاه پرحادثه‌تر است، طرح واضح‌تر، پیچش داستانی واضح‌تر که منجر به پایان می‌شود.
در باره
تصویر هنری - 1. راه اصلی ادراک و انعکاس واقعیت در خلاقیت هنری، شکلی از شناخت زندگی خاص هنر و بیان این دانش. هدف و نتیجه جستجو، و سپس شناسایی، برجسته کردن، تأکید بر تکنیک های هنری آن ویژگی های یک پدیده خاص است که جوهر زیبایی شناختی، اخلاقی و اجتماعی آن را به طور کامل آشکار می کند. 2. اصطلاح "تصویر" گاهی اوقات به یک یا آن ترانه در یک اثر اشاره دارد (تصویر آزادی "ستاره شادی فریبنده" در A.S. پوشکین است) و همچنین به یکی یا دیگری. قهرمان ادبی(تصویر همسران Decembrists E. Trubetskaya و M. Volkonskaya توسط N. Nekrasov).
اوه بله- شعری با ماهیت پرشور (محرمانه، ستایش آمیز) به افتخار برخی
افراد یا رویدادها
Oxymoron یا oxymoron- شکلی مبتنی بر ترکیبی از کلمات متضاد به معنای با هدف بیان غیرمعمول و چشمگیر یک مفهوم جدید، ایده: برف داغ، شوالیه پست، طبیعت سرسبز پژمرده.
شخصیت پردازی- تصویر اشیاء بی جان به عنوان جاندار، که در آن دارای ویژگی های موجودات زنده هستند: هدیه گفتار، توانایی تفکر و احساس.
برای چی زوزه میکشی باد شب
اینقدر از چی شاکی هستی؟
F.I. Tyutchev
بیت اونگین -بند ایجاد شده توسط A.S. پوشکین در رمان "یوجین اونگین": 14 سطر (اما نه یک غزل) چهار متر ایامبیک با قافیه ابابووگدیژ (3 رباعی به نوبه خود - با قافیه متقاطع، جفت و در آغوش گرفته و دوبیتی پایانی: تعیین موضوع، توسعه، اوج، پایان آن).
مقاله برجسته -اثری ادبی بر اساس حقایق، اسناد، مشاهدات نویسنده.
پ
پارادوکس -در ادبیات - دریافت عبارتی که به وضوح با مفاهیم پذیرفته شده عام در تضاد است، یا برای افشای مواردی که به نظر نویسنده نادرست هستند، یا برای ابراز مخالفت خود با اصطلاح "عقل سلیم"، به دلیل اینرسی، جزم گرایی، جهل
موازی سازی- یکی از انواع تکرار ( نحوی، لغوی، ریتمیک)؛ تکنیک ترکیبی که بر ارتباط چندین عنصر یک اثر هنری تأکید دارد. قیاس، همگرایی پدیده ها بر اساس شباهت (مثلاً پدیده های طبیعی و زندگی انسان).
باد در هوای بد
زوزه می کشد - زوزه می کشد;
سر وحشی
غم شیطانی عذاب می دهد.
V.A.Koltsov
بسته بندی- تقسیم یک جمله که از نظر معنی مجرد است به چندین جمله مستقل و مجزا (در نوشتار - با کمک علائم نقطه گذاری، در گفتار - به صورت آهنگی، با کمک مکث):
خوب؟ نمی بینی که دیوانه است؟
جدی بگو:
مجنون! او اینجا در مورد چه چیزی صحبت می کند!
نمازگزار! پدر شوهر! و در مورد مسکو بسیار خطرناک!
A.S. Griboyedov
پافوس -بالاترین نقطه الهام، احساس عاطفی، لذت، به دست آمده در یک اثر ادبی و در درک آن توسط خواننده، منعکس کننده رویدادهای مهم در جامعه و خیزش معنوی شخصیت ها است.
منظره -در ادبیات - تصویر در یک اثر ادبی از تصاویر طبیعت به عنوان وسیله ای برای بیان تصویری قصد نویسنده.
تفسیر- استفاده از توصیف به جای نام یا عنوان مناسب؛ بیان توصیفی، شکل گفتار، جایگزین کلمه. برای تزئین گفتار، جایگزینی تکرار، یا حمل معنای تمثیل استفاده می شود.
پیرریک -یک پای کمکی از دو هجای کوتاه یا بدون تاکید، جایگزین پای آیامبیک یا کریا. عدم استرس در ایامبیک یا کره: "من برای شما می نویسم ..." توسط A.S. Pushkin، "Sail" اثر M.Yu. Lermontov.
پلئوناسم- پرحرفی ناموجه، استفاده از کلماتی که برای بیان افکار غیر ضروری هستند. در سبک شناسی هنجاری، پلئوناسم به عنوان خطای گفتاری در نظر گرفته می شود. در زبان داستان - به عنوان یک شکل سبکی افزوده، که در خدمت افزایش کیفیت بیانی گفتار است.
الیشع اشتهایی به غذا نداشت. "یک مرد خسته کننده ... دراز کشید ... بین مردگان و شخصا مرد"; "کوزلوف به دروغ گفتن در سکوت ادامه داد و کشته شد" (A. Platonov).
داستان -اثری از نثر حماسی که به سمت ارائه یکپارچه طرح، محدود شده توسط حداقل خطوط داستانی حرکت می کند.
تکرار- شکلی متشکل از تکرار کلمات، عبارات، آهنگ یا خطوط شاعرانه به منظور جلب توجه ویژه به آنها.
هر خانه ای برای من بیگانه است، هر معبدی خالی نیست،
و همه چیز یکسان است و همه چیز یکی است...
M. Tsvetaeva
زیر متن -معنای پنهان "زیر" متن، یعنی. به طور مستقیم و آشکار بیان نمی شود، بلکه برخاسته از روایت یا گفتگوی متن است.
نام دائمی- یک تعریف رنگارنگ، به طور جدانشدنی با کلمه ای که تعریف می شود ترکیب شده است و در عین حال یک بیان تجسمی و شاعرانه پایدار را تشکیل می دهد ("دریای آبی" ، "حفظه های سنگ سفید" ، "دوشیزه زیبا" ، "شاهین شفاف" ، "لب شکر". ").
شعر- سازمان خاصی از گفتار هنری که با ریتم و قافیه متمایز می شود - یک فرم شاعرانه. شکل غنایی بازتاب واقعیت اغلب اصطلاح شعر به معنای «آثار ژانرهای مختلف در شعر» به کار می رود. نگرش ذهنی فرد را به جهان منتقل می کند. در پیش زمینه - تجربه تصویر. وظیفه انتقال وقایع و شخصیت ها را تعیین نمی کند.
شعر- یک اثر بزرگ شاعرانه با سازمان داستانی داستانی. داستان یا رمان در شعر؛ اثری چند قسمتی که در آن آغاز حماسی و غنایی با هم ادغام می شود. این شعر را می‌توان به ژانر غنایی-حماسی ادبیات نسبت داد، زیرا روایت وقایع تاریخی و وقایع زندگی شخصیت‌ها با درک و ارزیابی راوی در آن آشکار می‌شود. در یک شعر ما داریم صحبت می کنیمدر مورد رویدادهای دارای اهمیت عمومی بیشتر اشعار برخی از اعمال، رویدادها و شخصیت های انسانی را می خوانند.
سنت -داستان سرایی شفاهی درباره افراد واقعی و رویدادهای معتبر، یکی از انواع هنرهای عامیانه.
پیش گفتار -مقاله ای که قبل از یک اثر ادبی نوشته شده یا توسط خود نویسنده یا توسط یک منتقد یا منتقد ادبی نوشته شده است. در مقدمه، اطلاعات مختصری در مورد نویسنده و توضیحاتی در مورد تاریخچه خلق اثر ارائه شده است، تفسیری از قصد نویسنده ارائه شده است.
نمونه اولیه -شخصی واقعی که در خدمت نویسنده بود تا تصویر یک قهرمان ادبی را خلق کند.
بازی -تعیین کلی یک اثر ادبی که برای نمایش صحنه در نظر گرفته شده است - تراژدی، درام، کمدی و غیره.
آر
تبادل -بخش پایانی توسعه یک درگیری یا دسیسه، جایی که حل می شود، به یک نتیجه منطقی مجازی از تضاد کار می رسد.
اندازه شاعر- شکل منظمی از ریتم شاعرانه (تعیین شده توسط تعداد هجاها، تاکیدها یا توقف ها - بسته به سیستم ورژن)؛ نمودار ساخت خط در شعر روسی (هجایی-تونیک) پنج متر شعر اصلی متمایز می شود: دو هجایی (ایمب، تروشی) و سه هجا (داکتیل، آمفیبراخ، آناپست). علاوه بر این، هر اندازه می تواند در تعداد پاها متفاوت باشد (iambic 4-foot؛ iambic 5-foot و غیره).
داستان -یک اثر منثور کوچک با ماهیت روایی، که به صورت ترکیبی حول یک قسمت، شخصیت گروه بندی شده است.
واقع گرایی -روشی هنری برای بازتاب تصویری واقعیت مطابق با قابلیت اطمینان عینی.
خاطره گویی -استفاده از عبارات آثار دیگر و حتی فولکلور در یک اثر ادبی، نویسنده را به تفسیر دیگری واداشته است. گاهی اوقات عبارت وام گرفته شده تا حدودی تغییر می کند (M. Lermontov - "شهر لوکس، شهر فقیر" (درباره سنت پترزبورگ) - از F. Glinka "شهر شگفت انگیز، شهر باستانی" (درباره مسکو).
خودداری- تکرار یک بیت یا یک سری بیت در پایان یک بیت (در آهنگ ها - یک کر).
به ما دستور داده شده که به جنگ برویم:
"زنده باد آزادی!"
آزادی! چه کسی؟ گفته نشده است.
اما نه مردم.
به ما دستور داده شده که به جنگ برویم -
"متفقین به خاطر ملت ها"
و نکته اصلی گفته نشده است:
اسکناس برای چه کسی؟
D. فقیر
ریتم- تکرار ثابت و اندازه‌گیری شده در متن بخش‌هایی از همان نوع، از جمله موارد حداقل، - هجاهای تاکید شده و بدون تاکید.
قافیه- تکرار صدا در دو یا چند بیت، عمدتاً در پایان. بر خلاف سایر تکرارهای صوتی، قافیه همیشه بر ریتم، بیان گفتار در آیات تأکید دارد.
سؤال بلاغی سؤالی است که نیازی به پاسخ ندارد (یا پاسخ اساساً ناممکن است یا فی نفسه روشن است یا سؤال خطاب به «مصاحبه» مشروط است). یک سوال بلاغی توجه خواننده را فعال می کند، واکنش عاطفی او را افزایش می دهد.
"روس! کجا میری؟"
"ارواح مرده" اثر N.V. Gogol
آیا بحث با اروپا برای ما تازگی دارد؟
آیا روسی عادت به پیروزی را از دست داده است؟
"به تهمت زنندگان روسیه" A.S. پوشکین
جنس -یکی از بخش های اصلی در نظام شناسی آثار ادبی که سه بخش را تعریف می کند اشکال مختلف: حماسه، غزل، درام.
رمان -روایت حماسی با عناصر دیالوگ، گاهی شامل نمایشنامه یا انحرافات ادبی، با تمرکز بر تاریخ یک فرد در یک محیط عمومی.
رمانتیسم -جنبش ادبی اواخر قرن 18 - اوایل قرن 19، که خود را با کلاسیک به عنوان جستجوی مناسب تر مخالفت کرد. واقعیت مدرناشکال انعکاس
قهرمان رمانتیک- شخصیتی پیچیده و پرشور که دنیای درونی آن به طور غیرمعمول عمیق و بی پایان است. این یک جهان کامل پر از تضاد است.
با
طعنه -تمسخر طعنه آمیز طعنه آمیز کسی یا چیزی. به طور گسترده در آثار ادبی طنز استفاده می شود.
طنز -نوعی ادبیات که رذیلت های مردم و جامعه را در قالب های خاص افشا و به سخره می گیرد. این اشکال می توانند بسیار متنوع باشند - پارادوکس و هذل انگاری، گروتسک و تقلید و غیره.
احساسات گرایی -جنبش ادبی اواخر قرن 18 و اوایل قرن 19. این به عنوان اعتراضی علیه قوانین کلاسیک گرایی در هنر که به یک جزم تبدیل شده بود، منعکس کننده ی قانونی شدن روابط اجتماعی فئودالی بود که قبلاً به ترمزی برای توسعه اجتماعی تبدیل شده بود.
هجای هجاه - نظام هجای هجا بر اساس برابری تعداد هجاها در هر آیه با تاکید واجب بر هجای ماقبل آخر. معادل سازی طول یک آیه با تعداد هجاها مشخص می شود.
سخت عاشق نباش
و عشق سخت است
و سخت ترین
عشق ورزیدن دست نیافتنی است.
A.D. Kantemir
آیات سیلابو-تونیک- یک سیستم هجای تاکیدی که بر اساس تعداد هجاها، تعداد تاکیدها و مکان آنها در یک خط شاعرانه تعیین می شود. بر اساس برابری تعداد هجاهای یک آیه و تغییر منظم هجاهای تاکید شده و بدون تاکید است. بسته به سیستم تناوب هجاهای تاکیدی و بدون تاکید، اندازه های دو هجایی و سه هجایی متمایز می شوند.
سمبل- تصویری که معنای یک پدیده را به شکل عینی بیان می کند. یک شی، یک حیوان، یک نشانه زمانی به نماد تبدیل می شود که معنای اضافی و استثنایی مهمی به آنها داده شود.
سمبولیسم -جهت ادبی و هنری اواخر قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم. نمادگرایی از طریق نمادها به شکلی ملموس به دنبال تجسم ایده وحدت جهان است که مطابق با متنوع ترین بخش های آن بیان می شود و به رنگ ها، صداها و بوها اجازه می دهد تا یکی از طریق دیگری را نشان دهند (D. Merezhkovsky, A. Bely). ، A. Blok، Z. Gippius، K. Balmont، V. Bryusov).
Synecdoche -یک تکنیک هنری جایگزینی برای بیان بیان - یک پدیده، شی، شی و غیره. - با سایر پدیده ها، اشیاء، اشیاء با آن در ارتباط است.
آخه تو سنگینی کلاه مونوخ!
A.S. پوشکین.
غزل -یک شعر چهارده بیتی که بر اساس قوانین خاصی سروده شده است: رباعی اول (رباعی) بیانگر مضمون شعر است، رباعی دوم مفاد ذکر شده در اول را توسعه می دهد، در تراز بعدی (سه سطر) پایان دادن به شعر مضمون طرح شده است، در ترست پایانی، به ویژه در سطر پایانی آن، پایان پایان بندی به دنبال بیان ماهیت اثر است.
مقایسه- یک تکنیک بصری مبتنی بر مقایسه یک پدیده یا مفهوم (ابژه مقایسه) با یک پدیده یا مفهوم دیگر (وسیله مقایسه)، با هدف برجسته کردن برخی از ویژگی های موضوع مقایسه که از نظر هنری اهمیت ویژه ای دارد:
پر از خوبی های قبل از پایان سال،
مانند سیب آنتونوف، روزها.
A.T. Tvardovsky
ویراستاری- اصل سازماندهی ریتمیک گفتار شاعرانه. Versification می تواند هجایی، تونیک، سیلابو-تونیک باشد.
شعر- اثر کوچکی که مطابق قوانین گفتار شاعرانه ایجاد شده است. معمولا یک غزل
گفتار شاعرانه- سازمان ویژه ای از گفتار هنری که در سازماندهی دقیق ریتمیک با نثر متفاوت است. گفتار سنجیده و منظم و منظم وسیله ای برای انتقال احساسات بیانگر.
پا- اتصال ثابت (مرتب) یک هجای تاکیدی با یک یا دو هجای بدون تاکید که در هر بیت تکرار می شود. پا می تواند دو هجایی (iamb U-، trochee -U) و سه هجایی (dactyl -UU، amphibrach U-U، anapaest UU-) باشد.
بند- گروهی از ابیات تکرار شده در گفتار شاعرانه که از نظر معنی و همچنین ترتیب قافیه ها مرتبط هستند. ترکیبی از آیات که یک کل ریتمیک و نحوی را تشکیل می دهد که توسط سیستم خاصی از قافیه متحد شده است. عنصر ریتمیک اضافی آیه. اغلب دارای محتوای کامل و ساختار نحوی است. این بند با افزایش فاصله از یکدیگر جدا می شود.
طرح- سیستمی از رویدادها در یک اثر هنری، ارائه شده در یک ارتباط خاص، شخصیت های شخصیت ها و نگرش نویسنده را به پدیده های زندگی به تصویر کشیده نشان می دهد. دنباله سیر وقایع که محتوای یک اثر هنری را تشکیل می دهد. جنبه پویا یک اثر هنری
تی
توتولوژی- تکرار کلمات مشابه از نظر معنی و صدا.
طلا گفت همه مال منه
همه فولاد داماش گفت.
A.S. پوشکین.
موضوع- دامنه پدیده ها و رویدادهایی که اساس کار را تشکیل می دهند. موضوع تصویر هنری؛ نویسنده در مورد چه چیزی صحبت می کند و می خواهد توجه اصلی خوانندگان را به خود جلب کند.
نوع -یک قهرمان ادبی که دارای ویژگی های خاصی از یک زمان خاص، پدیده اجتماعی، سیستم اجتماعی یا محیط اجتماعی است ("افراد اضافی" - یوجین اونگین، پچورین و غیره).
ورسیفیکیشن تونیک- سیستمی از جمله بندی که مبتنی بر برابری هجاهای تاکیدی در شعر است. طول یک خط با تعداد هجاهای تاکید شده تعیین می شود. تعداد هجاهای بدون تاکید دلخواه است.
دختر در گروه کر کلیسا آواز خواند
درباره همه خسته های یک سرزمین بیگانه،
درباره تمام کشتی هایی که به دریا رفته اند،
درباره همه کسانی که شادی خود را فراموش کرده اند.
A.A. Blok
تراژدی -نوعی درام برخاسته از دیتیرامب آیین یونان باستان به افتخار حامی صنعت انگور و شراب، خدای دیونیزوس، که به شکل یک بز ظاهر شد، سپس - مانند یک ساتیر با شاخ و ریش.
تراژیک کمدی -درامی که ترکیبی از ویژگیهای تراژدی و کمدی است و نسبی بودن تعاریف ما از پدیده‌های واقعیت را منعکس می‌کند.
مسیرها- کلمات و عباراتی که در معنای مجازی برای دستیابی به بیان هنری گفتار استفاده می شود. در قلب هر مسیری مقایسه اشیاء و پدیده ها است.
در
پیش فرض- رقمی که به شنونده یا خواننده فرصت حدس زدن و تأمل در مورد آنچه را که می توان در یک بیانیه ناگهانی قطع شده مورد بحث قرار داد، می دهد.
اما آیا این من هستم، آیا این من هستم، مورد علاقه حاکم...
اما مرگ ... اما قدرت ... اما بلای مردم ....
A.S. پوشکین
اف
طرح -مجموعه ای از رویدادها که اساس یک اثر ادبی را تشکیل می دهند. غالباً طرح به معنای همان طرح داستان است، تفاوت بین آنها به قدری خودسرانه است که تعدادی از منتقدان ادبی طرح را همانگونه می دانند که دیگران آن را طرح می دانند و بالعکس.
آخرین -بخشی از ترکیب اثر که به پایان می رسد. گاهی اوقات می تواند با پایان دادن همزمان شود. گاهی اوقات پایانی به عنوان پایان وجود دارد.
آینده پژوهی -جنبش هنری در هنر دو دهه اول قرن بیستم. مانیفست آینده پژوهی که در سال 1909 در مجله پاریس فیگارو منتشر شد، تولد آینده پژوهی تلقی می شود. نظریه پرداز و رهبر اولین گروه آینده پژوهان، F. Marienetti ایتالیایی بود. محتوای اصلی آینده پژوهی سرنگونی انقلابی افراطی جهان قدیم، به ویژه زیبایی شناسی آن، تا هنجارهای زبانی بود. آینده پژوهی روسی با «پیش درآمد خودآینده گرایی» ای. سوریانین و مجموعه «سیلی در چهره ذائقه عمومی» آغاز شد که وی. مایاکوفسکی در آن شرکت داشت.
ایکس
شخصیت ادبی -مجموعه ای از ویژگی های تصویر یک شخصیت، یک قهرمان ادبی، که در آن ویژگی های فردی به عنوان بازتابی از ویژگی های معمولی عمل می کند، مشروط به پدیده ای که محتوای اثر را تشکیل می دهد، و همچنین به نیت ایدئولوژیک و زیبایی شناختی فرد. نویسنده ای که این قهرمان را خلق کرده است. شخصیت یکی از اجزای اصلی یک اثر ادبی است.
چوری- متر دو هجایی با تاکید بر هجای اول.
طوفان آسمان را تاریکی می پوشاند، -U|-U|-U|-U|
گردبادهای برف پیچ خورده؛ -U|-U|-U|-
مثل جانور زوزه خواهد کشید -U|-U|-U|-U|
مثل بچه ها گریه خواهد کرد... -U|-U|-U|-
A.S. پوشکین
سی
نقل قول -کلمه به کلمه در اثر یک نویسنده استناد شده است، گفته نویسنده دیگر - به عنوان تأیید اندیشه او توسط یک بیانیه معتبر، غیرقابل انکار، یا حتی برعکس - به عنوان صورت بندی که مستلزم رد، نقد است.
E
زبان ازوپیایی -راه های مختلفی برای بیان تمثیلی این یا آن فکر که مثلاً به دلیل سانسور نمی توان مستقیماً بیان کرد.
قرار گرفتن در معرض بیماری -بخشی از طرح بلافاصله قبل از طرح، اطلاعات اولیه را در مورد شرایطی که در آن تعارض اثر ادبی به وجود آمد به خواننده ارائه می دهد.
اصطلاح- تاکید بر بیان چیزی. برای دستیابی به بیان از وسایل هنری غیرمعمول استفاده می شود.
مرثیه- شعری غنایی که تجربیات عمیق شخصی و صمیمی یک فرد را منتقل می کند که با حالتی از غم و اندوه آغشته شده است.
بیضی- شکلی سبک، حذف یک کلمه، که به راحتی می توان معنای آن را از متن بازیابی کرد. کارکرد معنادار بیضی ایجاد اثر "سکوت" غزلی، سهل انگاری عمدی، پویایی تاکید شده گفتار است.
جانور - لانه،
سرگردان - جاده
مرده - drogs،
به هر کدام مال خودش
M. Tsvetaeva
اپیگرام- شعر کوتاهی که آدمی را مسخره می کند.
اپیگراف -عبارتی که نویسنده بر اثر خود یا بخشی از آن پیشوند می دهد. کتیبه معمولاً گوهر قصد خلاقانه نویسنده اثر را بیان می کند.
قسمت -بخشی از طرح یک اثر ادبی، توصیف یک لحظه جدایی ناپذیر از عمل که محتوای اثر را تشکیل می دهد.
پایان نامه -نتیجه گیری توسط نویسنده پس از ارائه روایت و تکمیل پایان دادن به آن - برای توضیح قصد با پیامی در مورد سرنوشت بعدی شخصیت ها و تأیید عواقب پدیده توصیف شده در اثر.
اپیستروف -تکرار همان کلمه یا عبارت در یک عبارت طولانی یا دوره، که توجه خواننده را متمرکز می کند، در شعر - در ابتدا و انتهای بندها، گویی آنها را احاطه کرده است.
هیچی بهت نمیگم
مزاحمت نمیشم...
A. Fet
اپیدرم- تعریف هنری و تصویری، با تأکید بر مهمترین ویژگی یک شی یا پدیده در یک زمینه مشخص. برای برانگیختن تصویری قابل مشاهده از شخص، چیز، طبیعت و غیره در خواننده استفاده می شود.
یک رز سیاه در یک لیوان برات فرستادم
طلایی مثل آسمان، آی...
A.A. Blok
یک نام را می توان با یک صفت، یک قید، یک جزء، یک عدد بیان کرد. اغلب این لقب استعاری است. لقب های استعاری ویژگی های یک شی را به گونه ای خاص برجسته می کنند: آنها یکی از معانی یک کلمه را به کلمه دیگر منتقل می کنند بر اساس این واقعیت که این کلمات دارای ویژگی مشترک هستند: ابروهای سمور، قلب گرم، باد شاد، یعنی. یک لقب استعاری از معنای مجازی یک کلمه استفاده می کند.
Epiphora- شکلی مخالف آنافورا، تکرار همان عناصر در انتهای بخش های مجاور گفتار (کلمات، خطوط، بند ها، عبارات):
عزیزم،
همه ما یک اسب کوچک هستیم،
هر کدام از ما در نوع خود یک اسب هستیم.
V.V.Mayakovsky
حماسه - 1. یکی از سه نوع ادبیات که ویژگی بارز آن توصیف برخی رویدادها، پدیده ها، شخصیت هاست. 2. این اصطلاح اغلب در هنر عامیانه، داستان های قهرمانانه، حماسه، قصه ها نامیده می شود.
انشا -یک اثر ادبی با حجم کم، معمولاً نثر، با ترکیب آزاد، که برداشت‌های فردی، قضاوت‌ها، افکار نویسنده را در مورد یک مشکل، موضوع، در مورد یک رویداد یا پدیده خاص منتقل می‌کند. تفاوت آن با مقاله در این است که در مقاله حقایق فقط فرصتی برای تأملات نویسنده است.
YU
شوخ طبعی -نوعی کمیک که در آن رذیلت‌ها مانند طنز بی‌رحمانه مورد تمسخر قرار نمی‌گیرند، بلکه خیرخواهانه بر کاستی‌ها و ضعف‌های یک فرد یا پدیده تأکید می‌کنند و به ما یادآوری می‌کنند که آنها اغلب فقط ادامه یا معکوس فضایل ما هستند.
من
یامب- متر دو هجایی با تاکید بر هجای دوم.
پرتگاه باز شد ستارگان پر از U-|U-|U-|U-|
ستاره ها عدد ندارند، ورطه ته. U-|U-|U-|U-|
بخش اول. پرسش های شاعرانه
ACT یا ACTION - قسمت نسبتاً تمام شده یک اثر دراماتیک ادبی یا اجرای تئاتری آن. تقسیم بندی اجرا به A. ابتدا در تئاتر رومی انجام شد. تراژدی‌های نویسندگان باستان، کلاسیک‌ها، رمانتیک‌ها معمولاً در سال 5 هجری قمری ساخته می‌شوند. در دراماتورژی واقع‌گرایانه قرن نوزدهم، همراه با یک نمایشنامه پنج پرده، یک نمایشنامه چهار و سه پرده ظاهر می‌شود.(A.N. Ostrovsky، A.P. چخوف). نمایشنامه تک‌پرده، نمونه‌ای از وودویل است. در دراماتورژی مدرن، نمایشنامه هایی با مقادیر مختلف A وجود دارد.
تمثیل - بیان تمثیلی یک مفهوم، قضاوت یا ایده انتزاعی از طریق یک تصویر خاص.
به عنوان مثال، سخت کوشی - به شکل مورچه، بی احتیاطی - به شکل سنجاقک در افسانه I.A. Krylov "سنجاقک و مورچه".
الف بدون ابهام است، یعنی. یک مفهوم کاملاً تعریف شده را بیان می کند (مقایسه با ابهام یک نماد). بسیاری از ضرب المثل ها، گفته ها، افسانه ها، افسانه ها تمثیلی هستند.
واج آرایی - تکرار صداهای همخوان در یک ترکیب یا ترکیب نزدیک به منظور افزایش بیان گفتار هنری.
باغ سبز تیره چقدر شیرین می خوابد
در آغوش سعادت شبمن تو اوه،
از طریق سیب ها با گل ها سفید می شوند.
چگونه sl ماه مثل جهنم می درخشد s o l otoy!...
(F.I. Tyutchev)
در مثال بالا، A. (sl - ml - zl - lb - bl - bl - sl - zl) به انتقال لذت از زیبایی یک باغ گلدار کمک می کند.
آمفیبراکی - در بیت هجایی- آهنگی - متری شاعرانه که ریتم آن بر اساس تکرار یک پای سه هجایی با تأکید بر هجای دوم است:
روزی روزگاری در زمان سرد زمستان
از جنگل بیرون آمدم؛ یخبندان شدید بود
ANAPAEST - در بیت هجایی - آهنگی - متری شاعرانه که ریتم آن بر اساس تکرار یک پای سه هجایی با تأکید بر هجای سوم است:
برای من یک مکان مانند این نامگذاری کنید
من آن زاویه را ندیدم.
هر کجا که بذرپاش و نگهدارنده شماست،
کجا یک دهقان روسی ناله نمی کند؟
(N.A. Nekrasov. "بازتاب در ورودی")
آنافورا یا یونیتی - شکل سبک؛
تکرار همان کلمه یا گروهی از کلمات در ابتدا در کنار هم
سطرها یا مصراع های ایستاده (به صورت شعر)، در ابتدای عبارات یا پاراگراف های مجاور (به نثر).
قسم میخورم من اولین روز خلقت هستم.
قسم میخورم آخرین روز او
قسم میخورم شرم از جنایت
و حقیقت ابدی پیروز می شود.
(M.Yu. Lermontov. "Demon")
در قیاس با A. واژگانی، گاهی اوقات از A. آوایی (تکرار صداهای یکسان در ابتدای کلمات) و A. ترکیبی (تکرار موتیف های طرح یکسان در ابتدای قسمت ها) صحبت می شود.
آنتی تز - در یک اثر هنری، تضاد شدید مفاهیم، تصاویر، موقعیت ها و غیره:
شما ثروتمند هستید، من بسیار فقیر هستم.
تو نثرنویسی، من شاعرم.
تو سرخ شده ای، مثل رنگ خشخاش،
من مثل مرگ هستم و لاغر و رنگ پریده.
(A.S. پوشکین. "تو و من")
الف می تواند مبنای ترکیب بندی کل اثر باشد. به عنوان مثال، در داستان لئو تولستوی "پس از توپ" صحنه های توپ و اجرا در تقابل قرار گرفته اند.
متضادها - کلماتی که در معنا متضاد هستند. الف به منظور تأکید بر تفاوت بین پدیده ها استفاده می شود. A.S. پوشکین لنسکی و اونگین را به شرح زیر توصیف می کند:
آن ها موافقند. موج و سنگ
شعر و نثر، یخ و آتش
آنقدرها با هم متفاوت نیستند.
("یوجین اونگین")
A. همچنین برای انتقال پیچیدگی درونی، ناسازگاری یک پدیده یا احساس استفاده می شود:
همه اینها خنده دار خواهد بود
چه زمانی اینقدر غمگین نخواهد بود.
(M.Yu. Lermontov. "A.O. Smirnova")
باستان گرایی - کلمه ای که در معنای لغوی یا دستوری خود منسوخ شده باشد. A. برای انتقال طعم تاریخی دوران و همچنین برای بیان هنری گفتار نویسنده و قهرمان استفاده می شود: آنها به طور معمول به آن وقار می دهند. به عنوان مثال، A.S. پوشکین، با صحبت در مورد وظایف شاعر و شعر، با کمک A. به ترحم عالی می رسد:
ای پیامبر برخیز و ببین و گوش کن
اراده ام را برآورده کن
و با دور زدن دریاها و خشکی ها،
فعل دل مردم را بسوزاند
("نبی - پیامبر")
گاهی اوقات الف با هدف طنز یا طنز وارد کار می شوند.به عنوان مثال، A.S. پوشکین در شعر "Gavriliad" تصویری طنز از سنت گابریل ایجاد می کند و A. ("تعظیم"، "رز"، "رودخانه ها") را با کلمات و عبارات کاهش یافته ("در معبد چنگ انداخته"، " درست به دندان ضربه بزنید").
ASSONANCE - تکرار صداهای مصوت یکسان یا نزدیک به منظور افزایش بیان گفتار هنری. مصوت های تاکید شده اساس A. را تشکیل می دهند، مصوت های بدون تاکید فقط می توانند نقش پژواک های صوتی عجیب و غریب را ایفا کنند.
«در این شب مهتابی
ما دوست داریم کارهایمان را ببینیم!
در این عبارت، تکرار مداوم صداها OU احساس ناله و گریه افرادی را که به دلیل کار سخت شکنجه شده اند ایجاد می کند.
الگو، نمونه اولیه - در نقد ادبی مدرن: نمونه اولیه، الگوی جهان و روابط انسانی، گویی ناخودآگاه در حافظه جمعی بشر "خفته" است و به ایده های بدوی واحد خود صعود می کند.(مثلاً پیری - خرد؛ مادری - محافظت). الف در نقوش فردی یا در طرح کلی اثر خود را نشان می دهد. تصاویر و نقوش فولکلور مردم جهان کهن الگویی است. کهن الگویی دگرگون شده (تغییر یافته) آگاهانه یا ناخودآگاه در آثار نویسندگان فردی ذاتی است. باز شدن آن در حین تجزیه و تحلیل، درک تصویر هنری را با تمام اصالت نوآورانه‌اش افزایش می‌دهد، که به وضوح احساس می‌شود، همانطور که بود، "در پس زمینه" جوهر ابدی (کهن الگویی) آن.به عنوان مثال، موتیف تبدیل یک فرد توسط نیروی شیطانی به موجودی دیگر (که در سیستم های فولکلور مختلف وجود دارد) در ادبیات بر تراژدی و شکنندگی سرنوشت انسان تأکید می کند (F. Kafka. "تحول").
قصیده - یک فکر تعمیم دهنده عمیق، که با نهایت اختصار در شکلی تصفیه شده بیان شده است:
عادت از بالا به ما داده شده است.
او جایگزین خوشبختی است.
الف با ضرب المثل تفاوت دارد که متعلق به نویسنده است.
آیه خالی - آیه بی قافیه سیلابو-تونیک. لیسانس. به ویژه در دراماتورژی شاعرانه (اغلب پنج‌سنج‌های آمبیک) رایج است، زیرا. مناسب برای انتقال لحن محاوره ای:
همه می گویند: هیچ حقیقتی در زمین وجود ندارد.
اما حقیقت بالاتری وجود ندارد. برای من
بنابراین واضح است، مانند یک گامای ساده.
(A.S. Pushkin. "Mozart and Salieri")
در اشعار B.S. رخ می دهد، اما کمتر.ببینید: "دوباره بازدید کردم ..." توسط A.S. پوشکین ، "آیا صدای شما را می شنوم ..." توسط M.Yu. Lermontov.
UNION یا ASINDETON - شکل سبک؛ حذف حروف ربط پیوند دهنده کلمات یا جملات همگن در عبارات. ب. می تواند پویایی، درام و سایر سایه ها را به تصویر منتقل کند:
سوئدی، روسی چاقو، بریدگی، بریدگی،
ضرب طبل، کلیک، جغجغه،
رعد توپ ها، تق تق، ناله، ناله...
(A.S. Pushkin. "Poltava")
PERFORMANCE یا EUPHONIA - صدای کلمات برای گوش خوشایند، به گفتار شاعرانه رنگ عاطفی بیشتری می بخشد.
پری دریایی روی رودخانه آبی شناور بود
روشن شده توسط ماه کامل:
و سعی کرد به ماه بپاشد
امواج فوم نقره ای.
(M.Yu. Lermontov. "پری دریایی")
در اینجا کلمات به آرامی و روان به گوش می رسند و به بیت هماهنگی غنایی خاصی می بخشند. ب با انواع تکرارهای صوتی (قافیه، همخوانی، همخوانی) و همچنین آهنگسازی عبارات ایجاد می شود. الزامات B. بسته به ژانر، سلیقه شاعرانه فردی یا جریان ادبی متفاوت است(به عنوان مثال، آینده پژوهان ترکیب های صدای تند را هماهنگ می دانستند).
بربریت - کلمه ای با منشأ خارجی که به خاصیت ارگانیک زبان ملی که در آن استفاده می شود تبدیل نشده است.به عنوان مثال، کلمات روسی شده "دیپلم" و "فرمان" (از فرانسه) بربریت نیستند، اما کلمات "خانم"، "بخشش" (از فرانسوی) بربریت هستند.
مسیو ال «آبه ، فرانسوی بدبخت است.
تا کودک خسته نشود،
همه چیز را به شوخی به او یاد دادم.
(A.S. Pushkin. "Eugene Onegin")
در ادبیات روسی، V. زمانی استفاده می شود که لازم است پدیده توصیف شده را به طور دقیق نامگذاری کنید (در صورت عدم وجود کلمه روسی مربوطه)، برای انتقال ویژگی های زندگی افراد ملیت های دیگر، برای ایجاد یک تصویر طنز از یک کسی که در برابر هر چیز خارجی و غیره تعظیم می کند.
عناصر ترکیب بیرونی- هنگام تفسیر طرح به عنوان یک کنش - آن بخش هایی از یک اثر ادبی که پیشرفت کنش را پیش نمی برد. به V.E.K. شامل توصیف های مختلف از ظاهر قهرمان (پرتره)، طبیعت (منظره)، توصیف خانه (داخلی)، و همچنین مونولوگ ها، گفتگوهای قهرمانان و انحرافات غنایی نویسنده.بنابراین، فصل دوم رمان A.S. پوشکین "یوجین اونگین" با شرح مفصلی از روستا و سپس خانه ای که قهرمان در آن ساکن شده آغاز می شود.V.E.K. اجازه می دهد تا شخصیت شخصیت ها را چندوجهی و دقیق نشان دهد (زیرا جوهر آنها نه تنها در اعمال، بلکه در یک پرتره، در درک طبیعت و غیره نیز آشکار می شود). V.E.K. همچنین یک پس زمینه برای آنچه اتفاق می افتد ایجاد کنید.
شعر بی قافیه - آیه قافیه هجایی-تونیک، که در آن خطوط دارای طول های مختلف (تعداد نامساوی پا) هستند. ایامبیک آزاد (با نوسانات توقف از 1 تا 6) به ویژه رایج است که به آن آیه فابل نیز می گویند، زیرا. اغلب در آثار این ژانر یافت می شود.
خرس (1 فوت)
گرفتار در تور (2 فوت)
جوک با مرگ از راه دور، همانطور که شما جسورانه می خواهید: (6 توقف)
اما مرگ از نزدیک یک موضوع کاملاً متفاوت است! (5 توقف)
(I.A. Krylov. "خرس در تورها")
ابتذال - یک کلمه بی ادبانه که با هنجار ادبی مطابقت ندارد. گاهاً برای شخصیت پردازی قهرمان وارد گفتار وی می شوند.به عنوان مثال، سوباکویچ نگرش خود را نسبت به مقامات شهری با چنین کلماتی بیان می کند: «همه مسیح فروشان. فقط یک فرد شایسته وجود دارد: دادستان. و حتی آن یکی، راستش را بگویم، یک خوک است "(N.V. Gogol." Dead Souls ").
هذلولی - اغراق هنری در خصوص خصوصیات واقعی یک شی یا پدیده به حدی که در واقعیت قادر به تصاحب آن نیستند. انواع مختلفی از ویژگی ها هذلولی می شوند: اندازه، سرعت، کمیت و غیره. به عنوان مثال:"شلوار شکوفه به عرض دریای سیاه" (N.V. Gogol، "چگونه ایوان ایوانوویچ با ایوان نیکیفورویچ دعوا کرد").G. به ویژه در حماسه های روسی بسیار مورد استفاده قرار می گیرد.
درجه بندی - شکل سبک؛ افزایش تدریجی (یا برعکس، تضعیف) معنای عاطفی و معنایی کلمات و عبارات:"من او را عاشقانه، عاشقانه، خشمگینانه می شناختم ..." (N.V. Gogol. "Old Worldowners").G. قادر است رشد هر احساس قهرمان، هیجان عاطفی او را منتقل کند یا پویایی رویدادها، درام موقعیت ها و غیره را منعکس کند.
GROTESQUE - اغراق نهایی، به تصویر یک شخصیت خارق العاده می دهد. G. تعامل درونی اصول متضاد را فرض می کند: واقعی و خارق العاده. تراژیک و کمیک؛ طعنه آمیز و طنز. G. همیشه مرزهای معقولیت را به شدت نقض می کند، به تصویر اشکال مشروط، عجیب و غریب و عجیب می دهد.به عنوان مثال، احترام یکی از قهرمانان گوگول به حدی است که او در برابر بینی خود تعظیم می کند که از صورتش جدا شده و مقامی بالاتر از او در رتبه ("دماغ") شده است. به طور گسترده توسط G. M. E. Saltykov-Shchedrin، V. V. Mayakovsky و دیگران استفاده می شود.
داکتیل - در بیت سیلابو-تونیک - متری شاعرانه که ریتم آن بر اساس تکرار یک پای سه هجایی با تأکید بر هجای اول است:
پاییز باشکوه! سالم، پرقدرت
هوا نیروهای خسته را تقویت می کند.
(N.A. Nekrasov. "راه آهن")
زوج - ساده ترین مصراع، متشکل از دو بیت قافیه:
در دریا، شاهزاده اسب خود را غسل می دهد.
شنیدن: "تسارویچ! به من نگاه کن!"
اسب خرخر می کند و گوش هایش را می چرخاند.
پاشیده می‌شود و می‌پاشد و در دوردست‌ها شنا می‌کند.
(M.Yu. Lermontov. "Sea Princess")
دیالکتیسم - یک کلمه یا عبارت غیر ادبی که مشخصه گفتار مردمی است که در یک منطقه خاص (در شمال، در جنوب، در منطقه k-l.) زندگی می کنند. د.، به عنوان یک قاعده، مکاتباتی در زبان ادبی دارند.بنابراین، در روستاهایی که قزاق ها زندگی می کنند، می گویند: "باز" (حیاط)، "کورن" (کلبه). در شمال می گویند: "باسکو" (زیبا)، "پاریا" (پسر). نویسندگان برای ایجاد تصویری متقاعد کننده و واقع گرایانه از قهرمان به D. روی می آورند.در ادبیات روسی از D. N. A. Nekrasov، N. S. Leskov، M. A. Sholokhov، A. T. Tvardovsky و دیگران بسیار استفاده می شد، آمده ام به شما آزادی بدهم...»).
گفتگو - تبادل نظر دو یا چند نفر در یک اثر ادبی. د به ویژه در دراماتورژی کاربرد فراوانی دارد و در آثار حماسی نیز کاربرد دارد.(به عنوان مثال، D. Chichikov و Sobakevich).
JARGON یا ARGO - یک زبان مصنوعی غیر ادبی که فقط برای Ph.D قابل درک است. دایره ای از افراد فداکار: یک قشر اجتماعی خاص (ژ. سکولار، دزد ژ.)، افرادی که با یک سرگرمی مشترک (کارتژنی ژ.) متحد شده اند و غیره.به عنوان مثال: "و "قلاب ها" یک گله لعنتی هستند! ..." (I.L. Selvinsky. "The Thief"). «قلاب» در اینجا به معنای «پلیس» است.نویسندگان برای انتقال وابستگی اجتماعی قهرمان، تأکید بر محدودیت های روحی او و غیره به ژ.
STRING - اپیزودی از طرح که ظهور یک تضاد (تضاد) را به تصویر می کشد و تا حدی توسعه بیشتر رویدادها را در کار تعیین می کند.به عنوان مثال، در "لانه اشراف" اثر I.S. Turgenev 3. عشق شعله ور لاورتسکی و لیزا است که با اخلاق بی اثر محیط برخورد می کند.3. ممکن است با قرار گرفتن در معرض قبلی انگیزه داشته باشد(از جمله 3. در رمان نام برده شده است)و می تواند ناگهانی، غیرمنتظره، "باز کردن" کار باشد که توسعه عمل را به ویژه حاد می کند.این 3. اغلب برای مثال توسط A.P. Chekhov («همسر») استفاده می شود.
زبان پس زمینه یا پس زمینه - زبانی کاملاً احساسی که نه بر اساس معنای کلمات، بلکه بر مجموعه ای از صداها استوار است که گویی وضعیت خاصی از شاعر را بیان می کند. نامزد نویسندگان آینده پژوه (1910-20 در ادبیات روسیه). 3. I. البته تخریب هنر به عنوان شکلی از دانش و انعکاس واقعیت است. مثلا:
آلبوس،
رئیس رمز و راز.
بزو!
بو بو،
بائوبا،
نزول کردن!!!
(A.E. Kruchenykh. "Vesel zau")
تا حدی، زائم به عنوان جستجوی وسایل هنری جدید، به عنوان مثال، نئولوژیسم های نویسنده عمل کرد("بالهایی با حروف طلایی باریکترین بالها ..." - این چیزی است که V. Khlebnikov در مورد ملخ می گوید).
ONOMATOPOEIA- تمایل با کمک صداها برای اشاره به ویژگی های صوتی c.-l. پدیده خاصی از واقعیت 3. تصویر هنری را رساتر می کند.که در داستان طنزچخوف قطار قدیمی را اینگونه توصیف می کند: "قطار پستی ... با سرعت تمام می شتابد ... لوکوموتیو سوت می زند، پف می کند، هیس می کند، بو می کشد... "چیزی می شود، اتفاقی می افتد!" - واگن هایی که از پیری می لرزند در می زنند ... اوگوگو-هو - اوه-اوه! - لوکوموتیو را برمی دارد. ("در واگن"). به خصوص اغلب 3. در شعر استفاده می شود (S. Cherny. "Easter chime").
وارونگی - شکل سبک؛ ترتیب کلمات غیر معمول (از نظر قواعد دستور زبان) در یک جمله یا عبارت. I. موفق به تصویر ایجاد شده بیان بیشتری می بخشد. جوانی، سبکی اونگین، با عجله به سوی توپ طولانی شروع شده، شاعر با چنین وارونگی تأکید می کند:
دربان از کنار او یک تیر می گذرد
از پله های مرمر بالا رفت.
(A.S. Pushkin. "Eugene Onegin")
تمثیل - عبارتی حاوی معنایی متفاوت و پنهان.به عنوان مثال، در مورد یک کودک کوچک: «چی مرد بزرگمی آید!"I. بیانگری گفتار هنری را افزایش می دهد ، زیر بنای تروپ ها قرار می گیرد. به ویژه انواع قابل توجه I. تمثیل و زبان ازوپی هستند.
INTONATION - ملودی یک سخنرانی صدادار، که به شما امکان می دهد ظریف ترین سایه های معنایی و احساسی یک عبارت خاص را منتقل کنید. با تشکر از I. همان بیانیه(به عنوان مثال، سلام، ماریا ایوانونا!)ممکن است کاسبکارانه، یا معاشقه، یا کنایه آمیز به نظر برسد. I. در گفتار با بالا و پایین بردن لحن، مکث، سرعت گفتار و غیره ایجاد می شود. در نوشتار، ویژگی های اصلی I. با کمک نقطه گذاری منتقل می شود سخنان توضیحی نویسنده در مورد گفتار شخصیت ها. آی نقش ویژه ای در شعر دارد که می تواند آهنگین، دکلمه ای، محاوره ای و غیره باشد. مترهای شاعرانه، طول ردیف، قافیه، بند، مکث و مصراع در ایجاد لحن یک بیت مشارکت دارند.
فتنه - یک گره پیچیده، پرتنش و پیچیده از رویدادها که زمینه ساز توسعه یک اثر دراماتیک (کمتر - حماسی) است. I. - نتیجه یک مبارزه متفکرانه، سرسختانه، اغلب مخفیانه شخصیت ها(به عنوان مثال، نمایشنامه های A.N. Ostrovsky، رمان های F.M. Dostoevsky).
PUN - بازی با کلمات بر اساس صدای یکسان یا بسیار مشابه کلماتی که از نظر معنی متفاوت هستند. K. بر اساس همنام یا ریشه شناسی کمیک ساخته شده اند. K. معمولاً قهرمان را فردی شوخ و سرزنده توصیف می کند:"من با گریه و گریه به مسکو آمدم" (P.A. Vyazemsky. "نامه به همسرم" ، 1824).
QATREN یا QUATRA - محبوب ترین مصراع در شعر روسی. قافیه خطوط در K می تواند متفاوت باشد:
1. اباب (صلیب):
برای وطن عزیز خجالت نکش...
مردم روسیه به اندازه کافی تحمل کرده اند.
این راه آهن را انجام داد -
هر چیزی را که خداوند نفرستد تحمل خواهد کرد!
(N.A. Nekrasov. "راه آهن")
2. aabb (مجاور):
نمی توانم صبر کنم تا آزادی را ببینم
و روزهای زندان مانند سالهاست.
و پنجره بالاتر از زمین است.
و نگهبانی دم در است!
(M.Yu. Lermontov. "همسایه")
3. عبا (کمربند):
خدا به نمایندگان کمک کنه دوستان
و در طوفانها و در غم و اندوه دنیوی
در سرزمین بیگانه، در دریای بیابان
و در پرتگاه های تاریک زمین.
ترکیب بندی - این یا آن ساخت یک اثر هنری با انگیزه ایدئولوژیک آن. K. چینش و تعامل معینی از همه اجزای آثار است: طرح (یعنی توسعه کنش)، توصیفی (منظره، پرتره) و همچنین مونولوگ ها، دیالوگ ها، انحرافات غنایی نویسنده و غیره. بسته به اهداف هنری، تکنیک ها. و اصول زیربنای K. می تواند بسیار متنوع باشد.بنابراین، به عنوان مثال، اساس چیدمان تصاویر در داستان L.N. تولستوی "پس از توپ" تضادی است که به خوبی ایده اصلی جوهر غیرانسانی یک سرهنگ ظاهرا محترم و درخشان را منتقل می کند. و در "ارواح مرده" یکی از تکنیک های ترکیب بندیتکرار موقعیت هایی از یک نوع (بازدید چیچیکوف از صاحب زمین بعدی، ملاقات با قهرمان، ناهار) و توصیفات (منظره املاک، فضای داخلی و غیره) است. این تکنیک به ما امکان می دهد ایده تنوع شخصیت های صاحبان زمین و در عین حال یکنواختی آنها را منتقل کنیم، که شامل بی معنی بودن یک وجود بیکار به هزینه دهقانان است. علاوه بر این، ایده فرصت طلبی چند جانبه چیچیکوف در حال انجام است.ترکیب آثار حماسی به ویژه از نظر اجزای تشکیل دهنده آن متنوع است. در فیلمبرداری آثار نمایشی، طرح داستان، مونولوگ ها و دیالوگ ها نقش ویژه ای دارند. در آثار غنایی K. ، به عنوان یک قاعده ، هیچ شروع طرح وجود ندارد.
اوج - آن نقطه در توسعه طرح زمانی که تضاد به بالاترین تنش خود می رسد: برخورد اصول متضاد (اجتماعی-سیاسی، اخلاقی و غیره) به شدت احساس می شود و شخصیت ها در ویژگی های اساسی خود در بیشتر موارد آشکار می شوند. بیشتر. به عنوان مثال، در "لانه اشراف" اثر I.S. Turgenev، تضاد عشق به قهرمانان و قوانین. محیط عمومیدر قسمتی که ورود همسر لاورتسکی، واروارا پاولونا را به تصویر می‌کشد، به شدت خاصی می‌رسد. این K. رمان است، زیرا. نتیجه درگیری بستگی به نحوه رفتار شخصیت های اصلی دارد: آیا لاورتسکی و لیزا می توانند از احساسات خود دفاع کنند یا نه؟
واژگان - واژگان زبان با عطف به یکی از L. ، نویسنده در درجه اول توسط وظایف ایجاد یک تصویر هنری هدایت می شود. برای این منظور، انتخاب یک کلمه دقیق و دقیق برای نویسنده مهم است (نگاه کنید به: مترادف ها، متضادها)، توانایی استفاده از معنای مجازی آن (نگاه کنید به: مسیرها)، و همچنین سایه های واژگانی و سبکی (نگاه کنید به: باستان گرایی ها، زبان عامیانه، اصطلاحات و غیره) . ویژگی های L. در گفتار قهرمان به عنوان وسیله ای برای توصیف او عمل می کند.به عنوان مثال، سخنرانی Manilov حاوی بسیاری از کلمات محبت آمیز ("عزیزم"، "دهان") و القاب بیانگر بالاترین (حتی "دو برابر بالاترین") درجه دکترا است. خصوصیات ("محترم ترین"، "دوست داشتنی ترین")، که از احساسات و اشتیاق شخصیت او صحبت می کند (N.V. Gogol. "Dead Souls").تحلیل ادبی آثار ادبی باید به درک شخصیت قهرمان و نگرش نویسنده به تصویر منجر شود.
کارگردانی غنایی نویسنده- انحراف نویسنده از روایت مستقیم طرح، که عبارت است از بیان احساسات و افکار او در قالب درج های غنایی در مورد موضوعاتی که با موضوع اصلی اثر کمی (یا اصلاً) مرتبط نیستند. L.O. اجازه می دهد تا نظر نویسنده را در مورد مسائل مهم زمان ما بیان کند، تاملات خود را در مورد برخی مسائل بیان کند. L.O. هم در شعر و هم در نثر یافت می شود.به عنوان مثال، در فصل دوم رمان "یوجین اونگین" اثر A.S. پوشکین، داستان تاتیانا که عاشق شده است ناگهان قطع می شود و نویسنده نظر خود را در مورد موضوعات هنر کلاسیک، رمانتیک و رئالیستی (اصول آن) بیان می کند. سپس داستان تاتیانا نمونه ای از انحراف غنایی در نثر، تأملات نویسنده در مورد آینده روسیه در ارواح مرده نیکولای گوگول است (به پایان فصل یازدهم مراجعه کنید).
LITOTES - دست کم گرفتن هنری از خصوصیات واقعی یک شی یا پدیده به حدی که در واقعیت نمی توانند آن را داشته باشند.به عنوان مثال: کالسکه چیچیکوف "سبک پر است" (N.V. Gogol. "Dead Souls").انواع خواص را می توان دست کم گرفت: اندازه، ضخامت، فاصله، زمان، و غیره. L. بیانگر گفتار هنری را افزایش می دهد.
استعاره - یکی از محورهای اصلی گفتار هنری؛ مقایسه پنهان یک شی یا پدیده با شباهت ویژگی های آنها. در M. (برخلاف مقایسه)، این کلمه به هر دو شیء (یا پدیده) مقایسه نمی شود، بلکه فقط به دومی اشاره می کند، اولی فقط دلالت دارد.
زنبور عسل برای ادای احترام در این زمینه
از سلول مومی پرواز می کند.
(A.S. Pushkin. "Eugene Onegin")
در این مثال، دو M وجود دارد: کندوی زنبور عسل با شباهت با یک سلول مقایسه شده است، شهد با خراج مقایسه شده است، اگرچه خود مفاهیم "کندوی عسل" و "شهد" نامگذاری نشده اند. از نظر دستوری، M. را می توان با بخش های مختلف گفتار بیان کرد: اسم (نمونه های داده شده)، صفت("بوسه آتش")، فعل ("بوسه ای روی لبانم به صدا درآمد" - M.Yu. Lermontov. "Taman")جروند ("در هر میخک یاس بنفش معطر، آواز، زنبوری می خزد" - A.A. Fet).اگر تصویر از طریق چندین عبارت استعاری آشکار شود، چنین استعاره ای بسط یافته نامیده می شود:شعر "در استپ دنیوی، غمگین و بی کران" اثر A.S. پوشکین، "جام زندگی" اثر M.Yu. Lermontov را ببینید.
متونیمی - انتقال معنا از یک پدیده به پدیده دیگر نه بر اساس شباهت ویژگی های آنها (که در استعاره آمده است)، بلکه فقط بر اساس ج.-ل. رابطه مرتبط آنها بسته به ماهیت خاص مجاورت، بسیاری از انواع M متمایز می شوند. بیایید رایج ترین آنها را نام ببریم.
1. محتوا به جای اینکه شامل موارد زیر باشد نامگذاری شده است:"اجاق آب گرفته در حال ترک خوردن است" (A.S. Pushkin. "Winter Evening")؛
3. ماده ای که از آن شیء ساخته شده است به جای خود شیء نامیده می شود:"کهربا در دهانش دود کرد" (A.S. Pushkin. "Bakhchisarai
آبنما")؛
4. محلی که افراد در آن قرار دارند به جای خود مردم نامیده می شود:"بخار
تر و صندلی - همه چیز در نوسان است "(A.S. Pushkin. "Eugene Onegin").
POLYSION یا POLYSINDETON - شکل سبک؛ یک ساخت خاص از عبارتی که در آن همه (یا تقریباً همه) اعضای همگن یک جمله توسط یک اتحادیه به هم متصل می شوند. M. می تواند تدریجی بودن، غزل و سایر سایه ها را به گفتار هنری منتقل کند."زمین همه در نور نقره ای است و هوای شگفت انگیز هم خنک و خفه کننده است و هم سرشار از سعادت است و اقیانوسی از عطر را به حرکت در می آورد ..." (N.V. Gogol. "My Night").
اوه! قرمز تابستانی! دوستت میداشتم.
اگر گرما و گرد و غبار و پشه و مگس نبود.
(A.S. پوشکین. "پاییز")
مونولوگ - سخنرانی نسبتاً طولانی قهرمان در یک اثر ادبی. م. به ویژه در دراماتورژی قابل توجه است، در آثار حماسی به کار می رود و به شکلی عجیب در غزلیات (م. قهرمان غنایی) خود را نشان می دهد. M. احساسات، افکار شخصیت را منتقل می کند، پیام هایی در مورد گذشته یا آینده او و غیره را شامل می شود. M. را می توان با صدای بلند (M. مستقیم) یا ذهنی (M داخلی) تلفظ کرد.یک مثال معروف M. Onegin خطاب به تاتیانا است که با این کلمات شروع می شود: "هر وقت زندگی در خانه است \ من می خواهم آن را محدود کنم ..." (A.S. Pushkin. "Eugene Onegin" ، فصل IV ، بند سیزدهم -XVI).
نئولوژیزم - کلمه یا عبارتی که به تازگی در زبان ایجاد شده و برای نشان دادن یک شی یا پدیده جدید ایجاد شده است.مثلا ویروس کامپیوتراز سوی دیگر، نویسندگان، N. فردی خود را خلق می کنند تا فیگوراتیو بودن و احساسی بودن گفتار هنری، به ویژه گفتار شاعرانه را تقویت کنند.به عنوان مثال، شاعر برداشت خود را از خیابان شهر ساکت اینگونه بیان می کند: «... ساختمان های چمباتمه زده اوتسرکونلی، مثل دیروز» (ال. مارتینوف، نووی آربات).N. را می توان در بسیاری یافت نویسندگان نوزدهمو قرن XX برخی از آنها، C.-l را بسیار دقیق بیان می کنند. احساس یا پدیده، برای همیشه بخشی از زبان روسی شد:"صنعت"، "پدیده" (N.M. Karamzin); "اسلاووفیل" (K.N. Batyushkov): "شکار" (N.M. Zagoskin)؛ "قطع کردن" (F.M. داستایوفسکی).
اکتاو - یک بیت هشت سطری با قافیه زیر: اباباب وو (یعنی در 6 بیت اول قافیه ضربدر است و در دو بیت آخر - مجاور). دوبیتی پایانی اغلب حاوی یک نتیجه‌گیری قصیده، یک فکر غیرمنتظره، یک چرخش کمیک از وقایع است که با تغییر قافیه (vv) تأکید می‌شود. اندازه شاعرانه اُ.ایامبیک پنج یا شش متری است.
ایامبیک چهار پا مرا خسته کرد:
همه برایشان می نویسند. پسرا برای تفریح
زمان ترک اوست من می خواستم
مدت ها پیش برای گرفتن اکتاو.
و در واقع: من مالکیت مشترک خواهم داشت
با همخوانی سه گانه. من برای افتخار می روم!
از این گذشته، قافیه ها به راحتی با من زندگی می کنند.
دو تا خود به خود می آیند، سومی را می آورند.
(A.S. پوشکین. "خانه ای در کلومنا")
در شعر روسی، ژوکوفسکی، لرمانتوف، مایکوف، آ.ک. تولستوی و دیگران نیز از او استفاده کردند.
شخصیت پردازی یا PROSOPOPEIA - مسیرها؛ تشبیه جسم بی جان به موجود زنده:"... صنوبر خوش تیپ، هم در گرمای تابستان، هم در سرمای زمستان، و هم در شب های وحشتناک پاییزی، به شدت تنهایی خود را تجربه می کند ..." (A.P. Chekhov. "Steppe").
درختان آواز می خوانند، آب می درخشد،
عشق هوا را حل می کند...
(F.I. Tyutchev. "خورشید می درخشد، آب ها می درخشند")
همسان کلماتی با صدای یکسان اما معانی متفاوت در یک اثر ادبی، او یک بازی عجیب و غریب با کلمات را منتقل می کند:
می نشیند، ساکت است، نه می خورد و نه می ریزد
و با جریانی از اشک،
و برادر بزرگتر چاقوی خود را می گیرد،
سوت زدن تندتر می شود.
(A.S. پوشکین. "داماد")
ONEGIN STROPHA- او رمان A.S. پوشکین را نوشت
«یوجین اونگین»: یک بیت چهارده سطری، مشتمل بر سه
رباعیات با قافیه متقاطع، ر. جفت شد و سپس r. دوبیتی قافیه شامل و پایانی: قافیه اباب ووگ
LJ
بنابراین ، او تاتیانا نام داشت.
نه زیبایی خواهرش،
نه طراوت سرخش
او چشم ها را جذب نمی کرد.
دیکا، غمگین، ساکت،
مثل گوزن جنگلی ترسو است،
او در خانواده اش است
دختر غریبه ای به نظر می رسید.
او نمی توانست نوازش کند
به پدرم نه به مادرم.
کودکی به تنهایی، در میان انبوه کودکان
نمی خواست بازی کند و بپرد
و اغلب تمام روز تنها
ساکت کنار پنجره نشست.
تنوع قافیه باعث می شود O.S. انعطاف پذیر و غنی از لحن: می تواند لحن های حماسی، غنایی، محاوره ای و غیره را منتقل کند. O.S علاوه بر رمان نامبرده نیز نوشته است"خزانه دار تامبوف" اثر M.Yu. Lermontov، "Infancy" اثر V. Ivanov و دیگران.
توازی نحوی- تکرار در آیات مجاور جملات با ساختار نحوی یکسان (یا تقریباً یکسان). P.S. عاطفی بودن گفتار هنری را افزایش می دهد و آن را ارائه می دهد سایه های مختلفمثلاً غم رویایی:
بادبان سفید تنها
در مه آبی دریا.
او در یک کشور دور به دنبال چه چیزی است؟
او در سرزمین مادری خود چه ریخت؟
(M.Yu. Lermontov. "Sail")
منظره - شرح تصاویر طبیعت در یک اثر هنری. نقش پی بسیار متنوع است.
1. P. می تواند به رویدادها یک یا آن رنگ عاطفی بدهد.بنابراین، P. شبانه (سواحل پرشتاب، دریای متلاطم، مهتاب و مه قریب الوقوع) در تامان M.Yu.Lermontov رمز و راز را به اقدامات قاچاقچیان منتقل می کند.
2. ص می تواند به افشای شخصیت قهرمان (یا وضعیت روانی او) کمک کند.بنابراین، اطراف املاک مانیلوف نشان دهنده سوءمدیریت غیرمعمول او (برکه از گل و درختان ضعیف سبز شده است) و در عین حال میل به پیچیدگی اروپایی (چمن چیده شده است، تخت گل و حوض به انگلیسی چیده شده است. روش)، نگاه کنید به "ارواح مرده" N.V. Gogol، ch.II.
3. ص می تواند به طور نمادین ایده اصلی، آسیب اصلی اثر را بیان کند.به عنوان مثال، استپ در داستانی به همین نام توسط A.P. Chekhov نماد زیبایی و ثروت روسیه، نیروهای آن در حال مرگ بیهوده است.ص می تواند شهری (شهری) باشد.
تکرار کلامی- تکرار همان کلمه یا ریشه k.-l. کلمات در یک یا چند جمله مجاور به منظور تقویت عاطفی فکر بیان شده:
من می روم، در یک میدان باز می روم،
زنگ دینگ دینگ دینگ...
وحشتناک، وحشتناک وحشتناک
در میان دشت های ناشناخته!
(A.S. پوشکین. "شیاطین")
شعر - اصطلاح P. در نقد ادبی مدرن دو معنی اصلی دارد:
1. مجموعه ادوات هنری (طرح، ترکیب، زبان، بیت و...) یک اثر ادبی.به عنوان مثال: A.P. Chudakov. شعرهای چخوف. - م.، 1971;
2. دکترین شکل هنری آثار ادبی.به عنوان مثال: V.M. Zhirmunsky. وظایف شعری / سوالات نظریه ادبیات. - L., 1928; وینوگرادوف. سبک شناسی. نظریه گفتار شاعرانه. شاعرانه. - م.،) 1963.اصطلاح P. نیز به معنای گسترده تر، نزدیک به معنای اصطلاح «نظریه ادبیات» به کار می رود.برای مثال نگاه کنید به: D.S. Likhachev. شعر ادبیات باستانی روسیه. - L.، 1971.پیش فرض شعر تاریخی بررسی تغییرات در قالب های هنری ادبیات در طول زمان است.به عنوان مثال: A.N. Veselovsky. شعرهای تاریخی.-L.، 1940.
مقدمه - نوعی مقدمه برای توسعه طرح اصلی. در ص، مقاصد نویسنده گزارش شده یا وقایعی به تصویر کشیده شده است که مدتها قبل از عمل اصلی بوده است. انتصاب ص برای روشن شدن علل ریشه ای وقایع نشان داده شده است.به عنوان مثال، در "دختر برفی" اثر A.N. Ostrovsky، P. ما را با رویدادی آشنا می کند که 15 سال قبل از اسکان دختر برفی در پادشاهی Berendeys رخ داده است که به ما امکان می دهد تضاد اثر را بهتر درک کنیم. .
فضا - کلمه یا عبارتی که تحریف است هنجار ادبیبه دلیل بی سوادیبه عنوان مثال، به جای "قرار دادن"، "دراز کردن"; "دراز بکش" به جای "دراز بکش".در ادبیات داستانی از ص به عنوان وسیله ای کوتاه و گویا برای خلق تصویر استفاده می شود. مثلا،چخوف در یک کلمه، متعلق به دختر مدرسه ای، بدوی بودن، محدودیت های معنوی او را منتقل می کند: "من کتاب های زیادی خوانده ام و از جمله، مشچرسکی، مایکوف، تلماسه، ... تورگنیف و لومونوسوف." ("کار تعطیلات دانشجوی موسسه نادنکا N").
محکوم کردن - نتیجه، حل تعارض در کار. ر. نشان می دهد که کدام نیروهای مخالف پیروز شدند.به عنوان مثال، R. در "لانه اشراف" اثر I.S. Turgenev - رضایت لاورتسکی از الزامات واروارا پاولونا و عزیمت لیزا به صومعه. بنابراین، قهرمانان تسلیم دنیایی شدند که با آن مخالف بودند.
اندازه آیه - ترتیب متناسب معینی از تکرارهای موزون در ردیف های شاعرانه. R.S. بستگی به ویژگی آوایی سازنده ریتم دارد که اساس این یا سیستم دیگری را تشکیل می دهد. شعر ادبی روسیه به خاطر R.S. هجایی، سیلابوتونیک و تونیک. شعر کلاسیک روسی قرن نوزدهم. اساساً بر اساس اصول هجا-تونیک سازماندهی ریتم است. اندازه آیه در S.-T. سیستم ابیات بیانگر ترتیب متفاوت هجاهای تاکیدی و بدون تاکید در خطوط شاعرانه است. پنج صفحه اصلی وجود دارد - t. اندازه ها: ایامبیک، تروشی، داکتیل، آناپست، آمفیبراخ،
راوی - تصویر شخصی که داستان از طرف او گفته می شود. ر.، به عنوان یک قاعده، "موارد" را می گوید که اثر عمیقی در روح او باقی گذاشت.به عنوان مثال، در «استیشن مستر» اثر A.S. پوشکین، کل داستان نه از طرف نویسنده-راوی، بلکه از طرف راوی بلکین ارائه می شود.اغلب ر. نیز یکی از شخصیت های اصلی اثر است.به عنوان مثال، ایوان واسیلیویچ در داستان L.N. تولستوی "پس از توپ".به عنوان یک قاعده، محتوای ایدئولوژیک نویسنده از اثر (و حتی بیشتر از آن آسیب ایدئولوژیک عینی آن) گسترده تر از نتیجه گیری هایی است که شنوندگان مستقیم راوی و خود او از داستان بیان شده می کنند.("مردی در پرونده" نوشته A.P. چخوف).بنابراین، شکل راوی، اندیشه خواننده را فعال می کند و او را وادار می کند که خودش نتیجه بگیرد.
خودداری - یک کلمه، بیت یا گروهی از آیات که به طور ریتمیک تکرار می شود در پایان هر بند. ر از لحاظ عاطفی حال و هوای اصلی بیت را تقویت می کند.بنابراین، به عنوان مثال، هر بند از "آهنگ لالایی" N.A. Nekrasov با یک خط تکراری به پایان می رسد: "Bayushki-bayu" (تقویت کنایه نویسنده).اغلب R. یک بیت مستقل است. در ترانه ها به آر کر گفته می شود.
گفتار راوی- کل متن اثر حماسی به جز گفتار مستقیم شخصیت ها. R.P. از طرف شخص ثالث انجام شده است. در درام و اشعار R.P. خیر اولاً R.P. همه عناصر کلامی ناهمگون اثر را به یک کل واحد متصل می کند. ثانیاً، شامل ارزیابی خاصی از تصویر شده است. برای برخی از نویسندگان، R.P ارزشی تر است(N.V. Gogol, L.N. Tolstoy)دیگران کمتر مورد قدردانی قرار می گیرند(A.P. چخوف). R.P. در یک اثر هنری از رویدادها می گوید، به درک کمک می کند محتوای ایدئولوژیکمتن، افکار و احساسات بیان شده در آن با تمام پیچیدگی هایشان. بدون درک ویژگی های شیوه روایت، نمی توان برداشت کاملی از اثر داشت.به عنوان مثال، شیوه روایت A.S. پوشکین اغلب با تمسخر خفیف مشخص می شود ("یوجین اونگین")، و شیوه N.V. گوگول با خنده تمسخر آمیز ("ارواح مرده") مشخص می شود.
ریتم - فرآیند تکرار منظم پدیده های خاص. ر. شاعرانه با تکرار منظم واحدهای شعری مختلف به وجود می‌آید، مثلاً پا (در شعر هجایی- آهنگی)، بیت، قافیه، مصراع و غیره. ر. نیز در نثر هنری است، اما اصول سازماندهی آن متفاوت است. ریتم نثر مبتنی بر آهنگ قیاس پذیری نسبی در نحو است و علاوه بر این، دارای یک شخصیت ثابت نیست، بلکه دارای یک ویژگی متغیر و متغیر است).
یک سوال بلاغی- شکل؛ سؤالی که نیازی به پاسخ ندارد و با لحن خاص سؤالی - تعجبی بیان می شود. R.V. می تواند به یک فرد غایب، جسم یا پدیده بی جان (مثلاً طبیعت و غیره) اشاره کند.
کجا تاختی ای اسب مغرور
و سم خود را کجا پایین می آورید؟
(A.S. Pushkin. "The Bronze Horseman")
تعجب بلاغی- شکل؛ تلفظ یک عبارت با لحن تأییدی- تعجبی به منظور تقویت قابل توجه احساس خاصی که در آن بیان شده است (به عنوان مثال، عصبانیت، تحسین، تحقیر و غیره).
چه چراغ عقل خاموش شد!
چه قلبی از تپش ایستاد!
(N.A. Nekrasov. "به یاد دوبرولیوبوف")
آدرس بلاغی- شکل؛ جذابیتی که ماهیتی مشروط دارد و هدفی کاملاً احساسی دارد. P.O. می تواند به افراد، اشیاء بی جان یا پدیده های طبیعی اشاره کند.
ای ولگا!.. گهواره من!
کسی مثل من دوستت داشته؟
(N.A. Nekrasov. "در ولگا")
قافیه - تکرار اصوات و آهنگ هایی که انتهای دو یا چند خط را به هم متصل می کند. ر. متن شاعرانه را به ابیات جداگانه تقسیم می کند، آن را در بند سازمان می دهد و بیان احساسی شعر را افزایش می دهد. تمایز قافیه:
1. EXACT و INEXACT (با توجه به تعداد صداهای تطبیق: "یوجین یک نابغه است"، "دور زدن خوب است").
2. مجاور (آیات به صورت جفت قافیه می شوند). CROSS (آیات زوج و فرد با هم قافیه هستند)؛ جذاب (قافیه 1 و 4، 2 و 3 بیت). این نوع قافیه ها با موقعیت نسبی در بیت متمایز می شوند. همه این انواع قافیه در بیت اونگین ارائه شده است.
3. یک قافیه مردانه (با تاکید بر آخرین هجای کلمه "دور زده - خوب")، زن (با تاکید بر هجای ماقبل آخر: "یوجین یک نابغه است")، DACTYLICAL (با تاکید بر هجای سوم از آخر: "انتصاب - تصرف") . این نوع قافیه ها با ماهیت لحن ایجاد شده توسط آخرین تنش در سطر متمایز می شوند. لحن M.R پر انرژی، جی.آر. و به خصوص D.R. - صاف.
پست سیلابیک- تطبیق که در آن ریتم با تکرار همان تعداد هجا در خطوط شاعرانه ایجاد می شود. بسته به تعداد هجاها، اندازه ها متمایز می شوند: هفت هجا، یازده هجا، سیزده هجا و غیره. ابیات طولانی (بیش از 8 هجا) با یک سطر (مکث طولانی) به نیم سطر تقسیم می شوند که آهنگ را بیشتر می کند. مثال سیزده هجا:
وقتی نیاز همسایه ات را دیدی،
سریع به او کمک کنید.
(S. Polotsky. "منافع")
S.S. بومی زبان هایی است که در آنها کلمات بر روی هجای خاصی تاکید می شود: فرانسوی (در آخرین)، لهستانی (در ماقبل آخر) و غیره. در زبان روسی، تاکید متحرک است، اما در یک مرحله تاریخی خاص، شاعرانه روسی است. فرهنگ تحت تأثیر S.S. (هفدهم - ثلث اول قرن هجدهم). این توسط: سیمئون پولوتسکی، فئوفان پروکوپویچ، آنتیوک کانتمیر، سیلوستر مدودف و دیگران استفاده شد.
نسخه SYLABO-TONIC- سیستمی از ابیات که در آن ریتم با ترتیب هجاهای تاکیدی و بدون تاکید در شعر ایجاد می شود. واحد اندازه گیری ریتم پا است (ترکیب مشخصی از یک هجای تاکیدی با هجاهای بدون تاکید که در لحن به آن متصل می شوند). بسته به ماهیت پای تکرار شونده، پنج اندازه سیلابو-تونیک اصلی متمایز می شود: trochee، iambic، dactyl، amphibrach، anapaest. با این حال، غنای ریتمیک S.-T. S. به پنج متر نامگذاری شده محدود نمی شود، عملاً پایان ناپذیر است: ریتم مترهای هجایی-تونیک با فشارهای اضافی یا حذف شده، مکث های مختلف، طول بیت و غیره متنوع می شود. S.-T. S. مشخصه زبانهایی است که در آنها استرس متفاوت است، متحرک است و هجاهای تاکیدی و بدون تاکید با نقاط قوت متفاوت به نظر می رسند (روسی، اوکراینی، بلاروسی، انگلیسی، آلمانی و غیره) - در روسیه، S.-T. S. از دهه 1930 گسترش یافته است. قرن هجدهم، پس از آثار V.K. Trediakovsky ("راهی جدید و کوتاه برای سرودن شعر روسی"، 1735) و M.V. Lomonosov ("نامه در مورد قوانین شعر روسی"، 1739)، که شعر روسی را اصلاح کرد. شعر کلاسیک روسی قرن نوزدهم. عمدتاً S.-T. (A.S. Pushkin، M.Yu. Lermontov، N.A. Nekrasov). S-.T. S. اصلی ترین در شعر روسی قرن بیستم است. (آیه با استفاده و صرفا مقوی).
سمبل هنری- یک تصویر هنری مستقل که معنای عاطفی و تمثیلی چند ارزشی دارد. (مقایسه کنید با عدم ابهام تمثیل). س.خ. مبتنی بر کشف یک رابطه معین در پدیده های متنوع واقعیت است.بنابراین، بادبان رانده شده توسط امواج در شعری به همین نام توسط M.Yu.Lermontov نمادی از احساسات سرکش روح انسان، شجاعت، مبارزه و غیره است.. س.خ. منطقی نمی توان آن را رمزگشایی کرد، باید به آن عادت کرد، آن را احساس کرد. اشعار به ویژه در نمادگرایی غنی هستند، زیرا او احساساتی تر است
SYNECDOCH - مسیرها؛ نوعی کنایه؛ بخشی از یک شی را به جای یک شیء کامل یا یک شیء کل را به جای قسمت آن می نامند. مثلا،"سلام! ریش، چگونه می توانم از اینجا به پلیوشکین بروم؟ («ارواح مرده» اثر N.V. Gogol).S. به عنوان اگر اختصاص می دهد نزدیکجزئیاتی که این لحظهقادر به ایجاد یک تصویر زیبا بسیار اقتصادی و رسا است.
مترادف ها - کلماتی که از نظر معنی یکسان یا بسیار شبیه هستند، اما در صدا و سایه های سبکی متفاوت هستند. به عنوان مثال: جاده - مسیر - مسیر. نویسنده با انتخاب یک یا کلمه دیگر از مترادف ها، در تلاش برای دقت و رنگ آمیزی سبک خاص است. گاهی اوقات S. در دو یا چند مورد استفاده می شود و گفتار هنری را متنوع می کند و به آن جذابیت خاصی می بخشد. مثلا:
من تنها در جاده می روم
از میان مه، مسیر چخماق می درخشد.
(M.Yu. Lermontov. "من به تنهایی در جاده می روم")
SKAZ - شکلی از روایت از لیندن اول با جهت گیری مشخص به گفتار شفاهی و محاوره ای (هم در لحن و هم در واژگان و هم در آوایی). S. گفتار یک فرد را سبک نمی کند، بلکه یک نماینده معمولی از یک محیط اجتماعی-تاریخی، قوم نگاری یا دیگر محیط های خاص است.S. اغلب توسط N.V. Gogol ("عصرها در مزرعه نزدیک Dikanka")، N.S. Leskov ("سمت چپ")، M. Zoshchenko ("Banya") استفاده می شد.
غزل (کلاسیک) - شعر غنایی 14 بیتی که در دو رباعی (با قافیه در آغوش هم صدایی یکسان: ابا ابا عبا) و دو سه بیتی (با سه همخوانی قافیه دیگر: vvg dgd) گروه بندی شده است. در عمل شعری، گزینه های دیگر - متقاطع - برای رباعیات در S وجود دارد. وحدت قافیه ها در رباعیات بر وحدت مضمون تأکید می کند که در سه سطر تا حدودی تغییر می کند و به قولی با سطر آخر («قفل غزل») خلاصه می شود.
دانته شدید غزل را تحقیر نکرد.
گرمای عشق پترارک در آن جاری شد.
خالق مکبث عاشق بازی خود بود.
Camões فکر سوگ خود را با آنها پوشانده است.
و در روزگار ما شاعر را اسیر می کند;
وردزورث او را به عنوان ساز انتخاب کرد.
وقتی دور از نور بیهوده
طبیعت او یک ایده آل ترسیم می کند.
زیر سایه کوه های دور تائوریدا
خواننده لیتوانی به اندازه آرامبخشش
او فورا رویاهای خود را بست.
دوشیزگان ما هنوز او را نشناختند،
دلویگ چگونه او را فراموش کرد
آهنگ های مقدس شش متری.
(A.S. پوشکین. "غزل")
اس در شعر روسی نیز دلویگ، لرمونتوف، فت، بلوک، بریوسوف و دیگران را نوشت.
مقایسه - مسیرها؛ یک پدیده یا مفهوم با مقایسه آن با پدیده دیگری روشن می شود. S. همیشه از دو بخش تشکیل شده است (آنچه با آن مقایسه می شود و آنچه با آن مقایسه می شود) که به روش های مختلفی با هم ترکیب می شوند:
1. با کمک اتحادیه های «مانند»، «چه» و کلمات «مشابه»، «انگار» و غیره:"او مانند یک ماه روشن به نظر می رسید" (M.Yu. Lermontov. "Demon").
2. استفاده از کیس ابزاری:"یقه بیش از حد او با گرد و غبار یخ زده نقره ای شده است" (A.S. Pushkin. "Eugene Onegin").
3. به کمک نفی:
این باد نیست که بر جنگل خشمگین می شود،
جویبارها از کوهها نمی آمدند.
گشت یخبندان
دارایی هایش را دور می زند.
(N.A. Nekrasov. "فراست، بینی قرمز")
S. را می توان مستقر کرد.یک نمونه کلاسیک از C گسترش یافته، که از کل اثر عبور می کند، شعر "شاعر" از M.Yu. Lermontov است که در آن، از طریق مقایسه شاعر با خنجر، وضعیت شعر معاصر و خواسته های یک مطالبه طلب است. هنرمند بر روی آن آشکار می شود.
شعر -
1. واحدی از ریتم شاعرانه که معمولاً با یک خط منطبق است. S. را می توان به چندین خط گرافیکی تقسیم کرد(N. Aseev، V. Mayakovsky).
2. گفتار شاعرانه که با نظام نثر تکرارهای منظم متفاوت است: اصوات، مکث ها، هجاهای تاکیدی و بدون تاکید و غیره.
شعر - اثر نسبتاً کوچک غنایی یا غزلی ـ حماسی در منظوم.به عنوان مثال ببینید: "من تو را دوست داشتم: عشق هنوز هم می تواند باشد ..." توسط A.S. Pushkin. "بوردینو" اثر M.Yu. Lermontov.
پا - در آیه سیلابو-تونیک - ترکیبی از هجاهای تاکیدی و بدون تاکید مجاور آن به صورت لحنی که با تکرار، ریتم بیت را ایجاد می کند. Cهای دو هجا از هم متمایز می شوند: کوریک (با تاکید بر هجای اول دو)، ایامبیک (در دوم). سه هجایی: داکتیلیک (با تاکید بر هجای اول سه)، آمفیبراکیک (در دوم)، ضد درد (در سوم). س نیز در شعر قدیم (اما بر اساس طول و ایجاز هجا) است. در ابیات هجایی و آهنگین S وجود ندارد.
STANZA - گروهی از اشعار تکرار شده در طول یک اثر شاعرانه، با یک فکر مشترک و قافیه. S. ریتم متن شاعرانه را تقویت می کند، به آن هارمونی ترکیبی می بخشد. شعر روسی غنی از مصراع های مختلف است (به عنوان مثال، دوبیتی، رباعی، اکتاو، بند اونگین را ببینید). شعری که در ج گروه بندی نشده باشد، اثر نجومی نامیده می شود.(به عنوان مثال، "روسلان و لیودمیلا" توسط A.S. پوشکین).
طرح - یکی از معانی اصلی: نظام رویدادهای یک اثر ادبی، آشکار کردن شخصیت شخصیت ها و روابط تضاد بین آنها.به عنوان مثال، رویدادهایی مانند فرار، مبارزه با پلنگ Mtsyri ویژگی های اساسی شخصیت او را آشکار می کند. شجاعت، عشق به آزادی، میل به روشن زندگی کردن، و همچنین آشکار کردن تضاد بین او و زندگی راهبان دیگر.س از ویژگی های آثار نمایشی، حماسی و غنایی- حماسی است. اما در اشعار، S. به عنوان یک نظام رویدادها وجود ندارد. تعدادی پیوند در S. وجود دارد: مقدمه، شرح، طرح، اوج، پایان، پایان. همه عناصر S. نباید در هر اثری جای بگیرند. علاوه بر این، آنها می توانند در یک دنباله متفاوت حرکت کنند. وقایع طرح می تواند توسط نویسنده نه در یک توالی زمانی طبیعی، بلکه در یک توالی هنری ارائه شود که به عنوان وسیله ای اضافی برای آشکار کردن شخصیت قهرمان عمل می کند.(M.Yu. Lermontov. "قهرمان زمان ما").آثار اس ممکن است نه یک، بلکه چندین خط در هم تنیده باشند.
آیه مقوی - بیتی که ضرباهنگ آن با تعداد معینی تنش در ردیف های شعری ایجاد می شود. بسته به تعداد آنها، اندازه ها متمایز می شوند: دو شوک، سه شوک، چهار شوک و غیره. نمونه ای از T.S سه ضربه ای:
شب می خوابیم.
ما در طول روز کارهایی را انجام می دهیم
ما عاشق خرد کردن خود هستیم
آب در ملات شما
(V.V. مایاکوفسکی)
در T.S. بدون توقف (بر خلاف آیه سیلابو-تونیک)، یعنی. تعداد هجاهای بدون تاکید بین فشارها دلخواه است: در مثال ارائه شده، از 0 تا 2 متغیر است. اصل تونیک سازماندهی ریتم مشخصه شعر عامیانه روسی است. در شعر ادبی روسیه قرن نوزدهم. بسیار نادر است، اما به طور گسترده در شعر قرن 20 توسعه یافته است.(V. Mayakovsky، N. Aseev، L. Martynoz و دیگران).
استعاره - استفاده از یک کلمه یا عبارت به معنای مجازی برای ایجاد یک تصویر هنری. ت شامل: استعاره، کنایه، سینکدوخ، هذل، لیتوت، تا حدی تخلص و غیره است.برای مثال ر.ک. معنای مستقیم و مجازی کلمه: "شام سرد شد" و "نه: اوایل احساسات در آن سرد شد" (A.S. Pushkin. "Eugene Onegin") ، در مورد دوم با یک استعاره (استعاره) روبرو هستیم. .
DEFAULT یا ELLIPSIS - شکل؛ کم بیان آگاهانه از عبارت، حساب کردن بر حدس خواننده. U. معمولاً به گفتار باعث افزایش احساسات، نمایش، طنز، طنز و غیره می شود.
نه، کودکی قرمز را نمی شناسید
آرام و صادقانه زندگی نکنید.
همه چیز مال شماست... اما چرا تکرار کنید
چیزی که حتی یک کودک هم می داند.
(N.A. Nekrasov)
FABULA - این اصطلاح در دو معنای مشابه به کار می رود:
1. رویدادهای اصلی در توسعه عمل، یعنی. ستون فقرات آن، آنچه که می توان بازگو کرد.
2. توالی زمانی طبیعی وقایع، بر خلاف توالی هنری (طرح) در یک اثر ادبی.
در هر دو؛ در مواردی، مفهوم "طرح" به منظور درک عمیق تر از غنای هنری و اصالت طرح یک اثر ادبی استفاده می شود.بر اساس ترتیب داستان، وقایع داستان «نفس نور» ای. بونین از کودکی قهرمان آغاز می شود و با مرگ او پایان می یابد.F. می تواند بسیار متفاوت از طرح داستان باشد (مانند داستان نامگذاری شده)، یا می تواند با آن منطبق باشد("یونیچ" اثر A.P. چخوف).
شکل - یک روش آهنگی خاص برای ساخت یک عبارت در یک اثر ادبی، که فراتر از چارچوب هنجارهای پذیرفته شده عملی است. F. برای تقویت بیان هنری کلام استفاده می شود. K. F. عبارتند از: عبارات بلاغی، آنافورا، epiphora، اتصال، درجه بندی، وارونگی، عدم اتحاد، چند اتحاد، سکوت و غیره.
CHOREI - در بیت سیلابو-تونیک - متری شاعرانه که ریتم آن بر تکرار یک پای دو هجایی با تأکید بر هجای اول است.
خرگوش از میان چمنزار به جنگل دوید،
داشتم از جنگل به خانه می رفتم.
خرگوش بیچاره با ترس
پس جلوی من نشست.
(N. Rubtsov. "Hare")
برخی از هجاهای تاکیدی در شعر رقص گاهی می توانند با هجاهای بدون تاکید جایگزین شوند که ریتم آن را متنوع می کند. این پدیده pyrrhic نامیده می شود (به مثال بالا مراجعه کنید).
زبان ازوپ - گفتار هنری مبتنی بر چنین تمثیلی که در زیر تصاویر حیوانات، پرندگان و غیره. یعنی شخص ازوپ (افسانه‌نویس نیمه اسطوره‌ای یونان باستان قرن پنجم تا ششم قبل از میلاد) برده بود، بنابراین نمی‌توانست افکار خود را آشکارا بیان کند. بعدها سانسور نویسندگان را به چنین تمثیلی واداشت. محتوای واقعی یک اثر هنری وارد زیرمتن شد، رمزگذاری شده با عبارات ظاهری بی ضرر، کنایه ها، تداعی ها، تصاویر افسانه ای و افسانه ای.نمونه بارز استفاده از E.Ya. افسانه های I.A. Krylov، "قصه ها" اثر M.E. Saltykov-Shchedrin هستند.برخاسته به عنوان یک ضرورت تلخ، 3. با گذشت زمان به یکی از راه های طنز تبدیل شد.
قرار گرفتن در معرض بیماری - بخشی غیر متناقض از متن قبل از طرح. در E.، تصویری از موقعیت اولیه، محیط، پس‌زمینه ارائه می‌شود که سپس رویدادها در برابر آن آشکار می‌شوند. هدف E. قابل درک تر کردن رفتار بعدی بازیگران است.(برای مثال به شرح زندگی اونگین جوان در فصل اول از رمان "یوجین اونگین" اثر L.S. پوشکین مراجعه کنید.)E. اغلب در همان ابتدای کار داده می شود، اما ممکن است در وسط یا حتی در انتهای آن باشد(به عنوان مثال نگاه کنید به: "ارواح مرده" اثر N.V. Gogol).در این صورت بار هنری اضافی را به دوش می کشد، مثلاً در مثال بالا فعلاً فعلاً به شخصیت اصلی رمز و راز و رمز و غیره می دهد. و فقط در انتهای کار آن را برای خواننده توضیح می دهد.
اپیلوگ - قسمت پایانی کار، به دنبال پایان درگیری، گزارش مختصری از سرنوشت بعدی قهرمانان. اما هدف اصلی E. رویدادی نیست، بلکه احساسی است، زیرا. اول از همه، این یا آن احساس را در مورد نتیجه نهایی زندگی به تصویر کشیده شده شخصیت ها در خواننده برمی انگیزد.به عنوان مثال، E. در "آشیانه اشراف" اثر I.S. Turgenev باعث غم و اندوه و درد در روح خواننده در مورد آرزوهای بلند برآورده نشده قهرمانان این رمان می شود.
اپیدرم - یک تعریف هنری که بر k.-l تأکید دارد. یک ویژگی مهم در پدیده ترسیم شده یا دادن معنای اضافی و اضافی به آن. E. می تواند معنای مستقیم کلمه را نشان دهد(شهریور سرد است)یا قابل حمل («روز محو شدن»).دومی امکان نسبت دادن آن را به دنباله ها فراهم می کند. از نظر دستوری، e. را می توان با بخش های مختلف گفتار بیان کرد:
1. یک صفت یا مضارع (به مثال های داده شده مراجعه کنید).
2. اسم:"جادوگر-زمستان".
3. لغت ضمیری: «بالاخره دعوا بود، اما می گویند دیگر چه!»(M.Yu. Lermontov. "Borodino").
4. قید: "چرا با حرص به جاده نگاه می کنی ..."(N.A. Nekrasov. "Troika")؛
5. عام:"آسمان ها آبی می درخشند ..." (A.S. Pushkin. "Eugene Onegin").
گروه خاصی از E. وجود دارد که ترکیبی ثابت از کلمات است:«دریای آبی»، «اسب برزویی»، «رفیق خوب»و غیره. این القاب از ویژگی های هنر عامیانه است و به آنها القاب دائمی می گویند.
زبان ادبیات هنریزبانی است که آثار هنری با آن خلق می شود. زبان وسیله ارتباط بین مردم است. علاوه بر این، زبان داستان یک زبان مجازی است: قوانین استفاده و ترکیب کلمات در آن نه تنها منطقی، بلکه (و بالاتر از همه) زیبایی‌شناختی است.به عنوان مثال، A.S. پوشکین هنگامی که منتقد "یوجین اونگین" علیه عباراتی مانند "شومینه نفس می کشد" ، "یخ نادرست" و غیره شورش کرد خشمگین شد.این عبارات لاکونیک به طور غیرعادی در معنای مجازی، اما نه منطقی دقیق هستند. با این حال، J.H.L. مخالف زبان رایج نیست. برعکس، بر آن بنا می کند. بزرگترین منبع یا.خ.ل. یک زبان ادبی است (یعنی یک زبان صحیح و استاندارد). اما مفهوم "Ya.H.L." گسترده تر از مفهوم "زبان ادبی"، بسته به ماهیت تصویر ایجاد کردو سایر وظایف ایدئولوژیک و زیبایی شناختی، نویسنده از لایه های دیگر زبان ملی نیز استفاده می کند: باستان گرایی، زبان عامیانه، اصطلاحات و غیره. اهداف دیگری غیر از تحلیل زبانی را دنبال می کند. زبان شناس به قوانین داخلی توسعه زبان علاقه مند است، منتقد ادبی - قوانین ایجاد یک تصویر هنری.
YMB - در بیت هجایی- تونیک - متری شاعرانه که ریتم آن بر تکرار یک پای دو هجا با تأکید بر هجای دوم است. یامب رمان A.S. Pushkin "Eugene Onegin" را نوشت:
دهکده ای که یوجین از دست داد،
جای دوست داشتنی بود
گاهی در آیامبیک می توان برخی از هجاهای تاکیدی را جایگزین هجاهای بدون تاکید کرد که باعث تنوع در ریتم این میزان می شود. این پدیده pyrrhic نامیده می شود (به مثال بالا مراجعه کنید).
قسمت دوم. مسائل کلینظریه ادبی
1. A. بیوگرافی (A.S. Pushkin, L.N. Tolstoy).
2. الف در تجسم درون متنی، هنری خود، یعنی. موقعیت نویسنده، چیزی نزدیک به مفهوم "ایده زیباشناختی" (I. Kant)، که در کل ساختار اثر (از کلمه گرفته تا سیستم تصاویر، ساخت و ساز و غیره) است. الف نگرش خود را هم از طریق عنوان و هم از طریق کتیبه و هم از طریق جزئیات و هم از طریق طرح، یعنی از طریق ماهیت روایت (نویسنده-راوی) و از طریق منظومه تصاویر بیان می کند. شیوه های بیان الف (الف) در آثار حماسی، نمایشی و غنایی متفاوت است.بنابراین، در درام نویسنده-راوی وجود ندارد. در اشعار، الف (آگاهی نویسنده) با مفاهیم "قهرمان غنایی"، "قهرمان نقش"، "نویسنده واقعی"، "لحن عاطفی" همراه است.
نویسنده-راوی- در یک اثر حماسی، ارائه مطالب هنری از شخص ثالث (یعنی غیر شخصیتی). A.-p. غیرشخصی، اما دانای کل: نه تنها در مورد رویدادها، بلکه در مورد حرکات به سختی قابل توجه روح قهرمان می گوید، ماهیت او را مشخص می کند، گذشته، حال، آینده و غیره او را می شناسد. دانایی راوی هیچ انگیزه ای ندارد (در حالی که راوی بیشتر از آنچه شاهد بوده است، به صورت اول شخص روایت می کند). از A.-p. روایت در جریان استبه عنوان مثال، در حماسه L.N. تولستوی "جنگ و صلح"، رمان I.S. Turgenev "پدران و پسران"، داستان I.A. Bunin "نفس نور" و بسیاری دیگر. دیگرانA.-p. می تواند در کلام او بی عاطفه باشد، برعکس، می توان آن را ارزیابی کرد که به فردیت و روش هنری نویسنده بستگی دارد (میل به شیوه عینی روایت گرایشی واقع گرایانه است).
آگاهی نویسنده- دسته ای از تحلیل های ادبی، بیانگر نگرش نویسنده، که در تصاویر هنری اثر، کل ساختار آن تجسم یافته است. مانند. - این نوعی ارزیابی نویسنده از آنچه در اثر به تصویر کشیده شده است. اشکال بیان A.S. بسته به نوع و ژانر ادبی متفاوت است. در آثار حماسی و غنایی - حماسی ع.ش. به ویژه از طریق گفتار نویسنده-راوی، انحرافات غنایی نویسنده و همچنین توسعه طرح به وضوح آشکار می شود.برای مثال، در «ارواح مرده» اثر N.V. Gogol A.S. متشکل از لحن های طنز در روایت، ایمان عمیق به آینده روسیه، بیان شده در انحرافات غنایی و غیره.پرونده سخت ع.س. در ژانرهای حماسی استفاده از شکل راوی است. راوی می تواند A.S را به طرق مختلف بیان کند.(به عنوان مثال، در "یادداشت های یک شکارچی" توسط I.S. Turgenev)یا خیلی از آن دور باشید(به عنوان مثال، در داستان اولیه A.P. چخوف "پیروزی برنده")یا در یک رابطه پیچیده با ارزیابی آن باشد. بله در«مردی در پرونده» نوشته A.P. Chekhov، راوی بورکین فقط تا حدی A.S.که در آثار نمایشیشکل اصلی بیان A.S. طرح است، زیرا توضیحات (نظرات) نویسنده به حداقل می رسد. در اشعار بیشترین شکل مشخصهعبارات A.S. مرتبط با مقوله های قهرمان غنایی، قهرمان نقش آفرینی و خود نویسنده است. اشکال بیان A.S. بستگی به شخصیت نویسنده داردبرای مثال، روایت در آثار ل.ن. تولستوی کاملاً رسا است و آ.پ.. تحلیل یک اثر جداگانه و همچنین کار نویسنده به طور کلی بدون درک A.S. ناقص و سطحی خواهد بود. قیاس مستقیم نباید بین A.S. و نویسنده بیوگرافی: این مفاهیم به هم مرتبط هستند، اما یکسان نیستند. اغلب در معنای A.S از اصطلاح "تصویر نویسنده" استفاده می شود که با این حال مورد انتقاد منصفانه است (M.M. Bakhtin, G.N. Pospelov).
تصنیف - یک اثر غنایی-حماسی کوچک (نگاه کنید به جنس) در شعر با توسعه پرتنش کنش و ماهیت شدید تجربیات شخصیت ها. شکوفایی عاشقانه با ادبیات رمانتیسم همراه است و نویسندگان اغلب آن را بر اساس نقوش خارق العاده، باورها، افسانه ها و غیره خلق کرده اند.ب.جایگاه زیادی در ترجمه ها و آثار اصلی V.A. ژوکوفسکی ("لیودمیلا"، "سوتلانا"، "چنگ بادی")، P.A. Katenin ("Leshy"، "Killer")، و همچنین A.S. Y. Lermontov ("رید"، "شاهزاده خانم دریا").در ادبیات رئالیسم، ب به تدریج خیال پردازی خود را از دست می دهد، اما شخصیت کلی به شدت دراماتیک و استثنایی رویداد اصلی را حفظ می کند.
زمان و فضادر ادبیات، یاکرونوتوپ (ارتباط زمان و مکان) - یک مقوله هنری مرتبط با ترکیب اثر و انتقال وضعیت روانی شخصیت ها. کلاسیک گرایی که به تقلید از واقعیت گرایش دارد، با وحدت مکان، زمان و عمل مشخص می شود که به عنوان یک اصل هماهنگ برای ساخت نمایشنامه تلقی می شود. به تدریج، ادبیات دارای ناپیوستگی، گسستگی، ناهماهنگی در بازتاب V. و P.، موازی بودن تصویر رویدادها است، که اجازه می دهد تا مرزهای تصویر شده را گسترش دهد.(به عنوان مثال، در رمان I.A. Goncharov "صخره" عمل از سنت پترزبورگ به مالینوفکا، به ولگا و غیره منتقل می شود).V. و P. می توانند به عنوان یک ویژگی روانشناختی شخصیت عمل کنند.به عنوان مثال، برای دیو در شعری به همین نام از M.Yu.Lermontov، قرن ها "مثل یک دقیقه بعد از یک دقیقه" می گذرد، و برای قهرمانان Oblomovka (در رمان "Oblomov" اثر I.A. Goncharov) به نظر می رسد متوقف شد.
نمایش - دو معنی دارد:
1. یکی از انواع اصلی ادبیات که واقعیت را عمدتاً در قالب کنش، دیالوگ و مونولوگ شخصیت ها منعکس می کند. D. به عنوان یک جنس در ژانرهای خاص دراماتیک وجود دارد: تراژدی، درام (به معنای دوم مراجعه کنید) و کمدی. که همیشه قرار است صحنه سازی شوند.
2. نمایشنامه ای که درگیری های جدی و قابل توجه با ماهیت متفاوت: اجتماعی-سیاسی، خانگی، اخلاقی و غیره را به تصویر می کشد که اغلب در یک اثر در هم تنیده می شوند. د. زندگی را با تمام پیچیدگی و ناهماهنگی آن منعکس می کند. D. در قرن 17 در روسیه به وجود آمد ، مسیر طولانی توسعه را طی کرد و در ادبیات واقع گرایانه قرن 19 به اوج خود رسید.(در آثار A.N. Ostrovsky ("جهیزیه")، L.N. Tolstoy ("جسد زنده")، A.P. چخوف ("سه خواهر").د. پدیده زنده هنر معاصر است.
ژانر. دسته - مجموعه ای از کلی ترین ویژگی های گونه شناختی محتوا و فرم، که در بسیاری از آثار در طول تاریخ توسعه ادبیات تکرار شده است.به عنوان مثال، برای یک رمان Zh.، به تصویر کشیدن یک قهرمان در طول زندگی خود و در پس زمینه یک دوره تاریخی خاص، وجود درگیری های عمومی و شخصی، تنوع طرح و ترکیب (M.Yu. Lermontov. " یک قهرمان زمان ما») مشخصه است.. Zh. به خودی خود وجود ندارد، بلکه در گونه های ژانری خاص وجود دارد. Zh.r. - مجموعه ای از آثار از هر ژانری که ویژگی های متمایز خود را در محتوا و فرم دارد. مثلا ژ.ر. رمان - یک رمان تاریخی، یک رمان اجتماعی و غیره.
اندیشه - ایده اصلی تعمیم دهنده که به طور مداوم از کل ساختار فیگوراتیو کار ناشی می شود. I. تجسم وظیفه اصلی ادبیات - شناخت واقعیت و تأثیر بر آن است. "علاوه بر بازتولید زندگی، هنر معنای دیگری نیز دارد - توضیح زندگی" (N.G. Chernyshevsky). I. همیشه منعکس کننده نگرش نویسنده به پدیده های به تصویر کشیده شده است.به عنوان مثال، در کل ساختار رمان "جنایت و مکافات" F.M. داستایوفسکی به خواننده الهام می بخشد که امکان تخطی از قانون اخلاقی "تو نباید بکشی".اغلب در یک اثر نه تنها یک من بیان می شود، بلکه ترکیبی از I. است، در این مورد نه تنها از من اصلی، بلکه از تنوع ایدئولوژیک کار صحبت می شود. گاه تصویری واقعی از واقعیت، خواننده را به طور عینی به سمت افکاری سوق می دهد که با افکار نویسنده متفاوت است.(ای. اس. تورگنیف در مورد صدای ایدئولوژیک «یادداشت های شکارچی» گفت: «آنها مرا مانند کنده چوبی در دولت زدند» در حالی که دیدگاه های سیاسی او دیدگاه های یک لیبرال بود).I. نویسنده می تواند نبوی باشد(A. Platonov. "Pit")و گاهی نادرست(جلد دوم "ارواح مرده" اثر N.V. Gogol).ارزش هر I. در عمق و حقیقت تاریخی آن نهفته است.
کمدی - یکی از ژانرهای دراماتیک، اثری که در آن پدیده خاصی با کمک خنده انکار می شود. ک در موضوع و ماهیت تمسخر متفاوت است.به عنوان مثال، در طنز K. به شدت، به شکلی تاکیدی و اغلب گروتسک، پدیده‌هایی که خطری جدی برای جامعه ایجاد می‌کنند مورد تمسخر قرار می‌گیرند ("وای از هوش" A.S. Griboyedov، "بازرس کل" توسط N.V. Gogol) و K غنایی او با طنز و کنایه، کاستی‌های فردی در زندگی، موقعیت‌های خنده‌دار را به تصویر می‌کشد و در عین حال روابط جدیدی را بین شخصیت‌ها بیان می‌کند ("کمدی قدیمی" اثر A.N. Arbuzov).کمدی پدیده های منفی را به سخره می گیرد، اما برای یک قهرمان مثبت، هر «کمدی پایان خوشی دارد» (دانته).
متن ترانه - یک ژانر ادبی که تجربیات یک فرد را در مورد پدیده های مختلف واقعیت آشکار می کند. "غزل انعکاسی از کل تنوع واقعیت در آینه روح انسان است" (L.I. Timofeev). احساس بیان شده در یک اثر غنایی واقعاً هنری همیشه فردی و در عین حال همیشه معمولی است، زیرا تجارب همخوان را در طیف وسیعی از مردم برمی انگیزد.(به عنوان مثال، "این روستاهای فقیر، این طبیعت ناچیز" اثر F.I. Tyutchev).بنابراین، شعر مستقیماً آگاهی اجتماعی مردم را تسخیر می کند، در حالی که حماسه در درجه اول تصاویری از وجود اجتماعی آنها را به تصویر می کشد. در ال.البته عناصری از تصویر جهان خارج وجود دارد، اما دارند اهمیت ثانویهو منوط به تجربه بیان شده است. اصل هنری L. واقعی لکونیسم است. در لغت، کلمه بار فوق العاده زیادی در روابط واژگانی، نحوی و صوتی دارد. به عنوان یک قاعده، آثار غنایی طرح (به معنای نهایی آن) ندارند. اما علاوه بر L. خالص، به اصطلاح "L. روایی" وجود دارد که در آن عناصر رویداد کاملاً ملموس هستند، یعنی. طرح. در شعر از این نوع، «محتوا ویژگی حماسی دارد، پردازش غنایی است» (هگل). آثار شعر روایی به ژانر غزلی ـ حماسی نزدیک است.به عنوان مثال، "Borodino" توسط M.Yu. Lermontov، "Railway" توسط N.A. Nekrasov.در واقع، طرح تغزلی توسعه احساسات، تجربیات است.
قهرمان غنایی- نگرش کل نگر به جهان، ملموس در پشت سیستم احساسات و تجربیات یک خلاقیت غنایی خاص، که اغلب بیانگر ایده آل ایدئولوژیک و زیبایی شناختی شاعر است. ایده L.G. برای یک شاعر خاص، خواننده از مجموع تجربیات بیان شده توسط او در اشعار مختلف خود رشد می کند.به عنوان مثال، برای L.G. لرمانتوف با انکار پوچی و انفعال نسل و احساس تنهایی و انگیزه پرشور ناشی از آن، سرکشی در جستجوی یک اصل معنوی متعالی که در دسترس "دیگر و خالص ترین موجودات" باشد مشخص می شود (" گزیده، 1830).مفهوم L.G. با "قهرمان" اشتباه نشود(یعنی "شخصیت" که در شعری از شخص سوم، به عنوان مثال، در مورد یک بلاروس در "راه آهن" توسط N.A. Nekrasov روایت می شود):"قهرمان نقش آفرینی"(زمانی که کل شعر از "شخصیت عینیت یافته" نوشته شده است، به عنوان مثال، "آواز کالیستراتوشکا" توسط N. Nekrasov)و همچنین با نویسنده بیوگرافی یکی شده است، که اصالت L.G را تعیین می کند، اما اغلب به دلیل داستان یا به دلیل اینکه تمام زندگی معنوی او در اشعار منعکس نشده است، با او متفاوت است. L.G. - یک مفهوم جمعی مشروط که منعکس کننده یکی از اشکال بیان آگاهی نویسنده در اشعار است که در عصر رمانتیسم (با توجه بیشتر به دنیای درونی فرد) پدید آمد و در مراحل بعدی توسعه شعر جذب شد. . L.G. - گویی تصویری فردی و هنری از نویسنده، که منعکس کننده حال و هوای نسل اوست، یعنی. یک شروع معمولی وجود دارد
ادبیات - به معنای گسترده - تمام نوشته هایی که دارای اهمیت اجتماعی هستند. به معنای محدودتر و رایج تر - داستانی، یعنی. هنر کلام نوشتاری (H.L. قبل از هنر شفاهی کلمه - فولکلور). H.L. با ظهور چاپ بوجود می آید. اصالت ادبیات به عنوان شکلی از هنر تا حدی با ویژگی های ابزار آن برای ایجاد تصاویر هنری، یعنی کلمات تعیین می شود (ر.ک: در موسیقی - صدا، در نقاشی - رنگ). این کلمه قادر است طیف گسترده ای از تصاویر را در خوانندگان برانگیزد: هم صدا و هم رنگ و بسیاری دیگر. و غیره هر چیزی که در دسترس اندیشه باشد برای کلام قابل دسترسی است و تمام حوزه های واقعیت در دسترس افکار هستند، به همین دلیل است که L. هنری قادر است زندگی را به چند بعدی ترین و پرحجم ترین شکل منعکس کند.
مطالعات ادبی- علم ادبیات در مرحله حاضر، L. از چند بخش اصلی تشکیل شده است:
1. نظریه ادبی که جوهر زیبایی شناختی ادبیات و یک اثر ادبی را مطالعه می کند، به عنوان مثال، تصویر هنری، ژانر، ژانر، روش، ترکیب، زبان داستان و بسیاری دیگر،
2. تاریخ ادبیاتی که آن را مطالعه می کند توسعه تاریخی، جایگاه نویسنده را در روند ادبی تعیین می کند. این بخش ها به هم مرتبط هستند: "بدون تاریخ سوژه، نظریه ای درباره موضوع وجود ندارد، اما بدون نظریه سوژه، نمی توان درباره تاریخچه آن فکر کرد" (N.T. Chernyshevsky).
3. نقد ادبی که به بررسی روند ادبی معاصر می پردازد.
4. روش شناسی نقد ادبی که کلی ترین اصول تحلیل ادبی را توسعه می دهد، به عنوان مثال، مطالعه تاریخی تطبیقی ادبیات، بررسی پدیده های ادبی در وحدت محتوا و شکل آنها، اصول ساختاری و ساختاری. تحلیل کل نگرآثار و غیره
همچنین رشته‌های کمکی ادبیات وجود دارد: کتابشناسی (ثبت‌های داستانی و ادبیات انتقادی)، تاریخ‌نگاری (میزان مطالعه یک موضوع خاص) و نقد متن (تحلیل نسخه‌های خطی، مقایسه نسخه‌های آثار و غیره).
روش هنری- روشی برای بازتاب هنری واقعیت که با مجموع رایج ترین و پایدارترین ویژگی های خلاقیت ادبی تعیین می شود، یعنی: ماهیت انتخاب پدیده های واقعیت، ابزار بازنمایی هنری، کلی ترین ارزیابی تصویر شده و همبستگی آرمان زیبایی شناختی با قوانین توسعه واقعیت. ادبیات چندین خ م می شناسد، مثلاً رمانتیسم، رئالیسم، رئالیسم سوسیالیستی (رئالیسم با اندیشه های سوسیالیستی) و غیره. دوره های تاریخی. به عنوان مثال، نویسندگان رئالیست (A.S. Pushkin، O. Balzac، L.N. Tolstoy) در ویژگیهای خلاقیت فوق (انتخاب پدیده‌ها، ابزار بازنمایی هنری و غیره) با اصل عینیت هدایت می‌شوند و همه پدیده‌ها را بدون تزیین واقعیت، بازآفرینی می‌کنند. و نویسندگان رمانتیک (A.A. Bestuzhev-Marlinsky، F. Novalis، V. Scott) تا حد زیادی از اصل ذهنی بازآفرینی پیروی می کنند، اغلب نه چندان تصویری از واقعیت عینی را به تصویر می کشند، بلکه ایده های خود را در مورد آن به تصویر می کشند. "یک شاعر یا زندگی را بر اساس ایده آل خود بازآفرینی می کند ... یا آن را با تمام برهنگی و حقیقت خود بازتولید می کند و به تمام جزئیات، رنگ ها و سایه های واقعیت وفادار می ماند" (V. G. Belinsky). اصول مختلف H.M. توسط دانشمندان بر اساس تعمیم عملکرد هنری نویسندگان درک و فرموله می شوند. با پیشرفت ادبیات، اصول ح.م. به عنوان مثال، تصویر واقع گرایانه از زندگی رعیت ها در کار N.A. Nekrasov ("چه کسی باید در روسیه به خوبی زندگی کند") بسیار چند وجهی تر و عمیق تر از تصویر قبلی آن در کار N.A. Radishchev ("سفر از St. پترزبورگ به مسکو"). تجلی تاریخی ملموس خ.م. در کار تعدادی از نویسندگان که از اصلی خود آگاه هستند اصول ایدئولوژیک و زیبایی شناختیو کسانی که در آثار هنری، مقالات انتقادی، سخنرانی های برنامه ای و... از آنها دفاع می کنند، جریان ادبی نامیده می شوند. به عنوان مثال، جهت رئالیسم روشنگری (A.N. Radishchev، I.A. Krylov)، جهت رمانتیسم ثلث اول قرن 19. (V.A. Zhukovsky، شاعران Decembrist) و دیگران.
مدرنیسم - جریان های غیر واقعی و غیره انجمن های ادبی، مخالف اصول زیبایی شناسی خود با رئالیسم ، بی قید و شرط در ادبیات (و سایر اشکال هنری) قرن نوزدهم. M. از آغاز دهه 1890 در روسیه ظاهر شد. (و از جهاتی بر شاعرانگی آثار رئالیست ها تأثیر می گذارد، مثلاً I.A. Bunin). جریان های اصلی مدرنیسم نمادگرایی، آکمیسم، آینده نگری هستند. نمایندگان آنها (با همه تفاوت در دیدگاه های زیبایی شناختی) معتقد بودند که ایده خدمات عمومی ادبیات و "ماتریالیسم هنری" از دهه 60 سرچشمه می گیرد. (چرنیشفسکی، دوبرولیوبوف، پیساروف) ادبیات را به بن بست زیبایی شناختی وارد کرد، موضوع ادبیات را محدود کرد و از آن خارج کرد، به عنوان مثال، حوزه های عرفانی، اصل ناخودآگاه در انسان، و بسیاری دیگر. و غیره. هیچ یک از گرایش های M. هرگز از لحاظ درونی یکپارچه نبوده است، به عنوان مثال، آکمیسم (N.S. Gumilyov؛ A.A. Akhmatova؛ O.E. Mandelstam چیزهای مختلفی را سرود: اگزوتیسم؛ ظرافت و پیچیدگی روح؛ فرهنگ در انواع آن). جنبش‌های مدرن (از دهه 1970) غیرواقع‌گرایانه (مفهوم‌گرایی، سوتسارت و غیره) معمولاً اصطلاح کلی پست مدرنیسم نامیده می‌شوند.
ملیت ادبیات- مقوله زیبایی شناختی که در نتیجه توسعه طولانی تفکر زیبایی شناختی ایجاد شده است. ابتدا در روسیه تحت N.L. آثار قابل درک برای مردم عادی با تحصیلات ضعیف (در دوران روشنگری قرن 18). در دوران رمانتیسم اوایل 18- ثلث اول قرن نوزدهم) که به N.L اهمیت زیادی می داد، به عنوان یک اصالت ملی ادبیات درک شد: "مردم" و "ملت" برای رمانتیک ها مفاهیمی یکسان بودند. تا دهه 40 قرن 19 بر اساس مطالعه کار L.S. Pushkin، N.V. Gogol، N.A. Nekrasov و دیگران، یک دکترین دموکراتیک N.L. V.G. Belinsky، که سپس توسط N.G. Chernyshevsky و N.A. Dobrolyubov توسعه داده شد. N.L. - این اول از همه، تصویری عمیق، جامع و واقعی از پدیده های واقعیت است که برای مردم مهم است. N.L. نه تنها در محتوا، بلکه در شکل هنری اثر - دسترسی آن به مردم و هویت ملی - خود را نشان می دهد. N.L. - مقوله از نظر تاریخی در حال تغییر است ، بنابراین محتوا و اشکال بیان آن ، به عنوان مثال ، در کار I.A. Krylov متفاوت از کارهای N.A. Nekrasov یا A.T. Tvardovsky خواهد بود. درباره مردم و N.L.، رابطه آنها با مشکلات ملی در قرن بیستم. I.A. Bunin (به خاطرات نویسنده مراجعه کنید)، A.I. Solzhenitsyn (در آثار خود) به طرز جالبی استدلال کردند.
اصالت ملی ادبیات- بازتاب هنری در ادبیات ویژگی های خاص یک ملت خاص: زندگی و نحوه زندگی مردم، طرز فکر و ماهیت احساسات، آداب و سنن، لباس و گفتار. «آب و هوا، حکومت، ایمان به همه مردمی می دهد. قیافه ای خاص که کم و بیش در آیینه شعر منعکس می شود. روشی برای تفکر و احساس وجود دارد، تاریکی از آداب و رسوم، باورها و عادات وجود دارد که منحصراً متعلق به هر مردمی است "(A.S. Pushkin). N.S.L. در مضمون اثر، تصاویر آن، ابزار بصری و بیانی زبان تجلی یافته است. مشکل N.S.L به ویژه حاد بود. در دوران رمانتیسم و سپس رئالیسم.بزرگترین شاعر ملی روسیه A.S. Pushkin است. ملی درخشان "آواز کلاشینکف بازرگان" اثر M.Yu. Lermontov، شعر "فراست، بینی قرمز" از N.A. Nekrasov; به خصوص روشن N.S.L. در مقایسه با دیگر ادبیات ملی، که در آنها مسائل جهانی به اشکال کلامی و مجازی خاص پوشیده شده است، قابل توجه است.
تصویر هنری- اول از همه، شخصیت تصویر؛ تصویری ملموس و در عین حال تعمیم یافته از زندگی انسان که توسط تخیل خلاق هنرمند در پرتو آرمان زیبایی شناختی او خلق شده است.
اما در یک اثر هنری سطوح مختلفی از تصویر وجود دارد: تصویر- منظره، تصویر-داخلی، جزئیات فیگوراتیو و غیره که همیشه تابع بیان تصویر-شخصیت هستند. علاوه بر این، در بیشتر آثار سیستمی از تعامل تصویر-شخصیت وجود دارد. تصاویر شخصیت های مختلف، و همچنین تصاویر سطوح دیگر تابع آنها، ترکیب می شوند ایده مشترکاثری هنری که بدون اصل سازماندهی آن به پیوندهایی مستقل از یکدیگر متلاشی می‌شوند و اهمیت زیبایی‌شناختی خود را از دست می‌دهند. تمام تصاویر دیگر برای ایجاد تصویر یک شخص کار می کنند.به عنوان مثال، تصاویر-جزئیاتی مانند آسپن پژمرده، سقف های نشتی، پنجره های پر شده با ژنده پوش به ایجاد تصویر پلیوشکین کمک می کند. و تعامل او با تصاویر دیگر صاحبخانه ها تصویری طنز از کل روسیه رعیتی ایجاد می کند («ارواح مرده» اثر N.V. Gogol).آن ها فیگوراتیویسم راهی برای بازتاب و شناخت واقعیت توسط هنر است، برخلاف علم که آن را از طریق مفاهیم انتزاعی می شناسد. اوه دارای چند ویژگی مشترک است که به شرح زیر است:
ترکیبی از داستانی و معتبر. بدون داستان، هیچ خلاقیت هنری، حتی واقع گرایانه، وجود ندارد. با این حال، داستان اغلب نتیجه درک نویسنده از حقایق و پدیده های قابل اعتماد است:تصاویر "جنگ و صلح" ثمره فانتزی لئو تولستوی است، اما بسیاری از آنها نمونه های اولیه زندگی دارند.
ترکیبی از عینی و ذهنی. هنرمندان مختلف پدیده های یکسان واقعیت عینی را متفاوت ارزیابی می کنند.بنابراین، اساس عینی تصویر ناپلئون در آثار M.Yu.Lermontov و L.N. Tolstoy یکی است: یک شخص تاریخی واقعی. اما پوشش ذهنی نویسنده از آنها متفاوت است. در تصنیف M.Y.Lermontov "کشتی هوایی"، شخصیت ناپلئون ایده آل نویسنده است و در حماسه L.N. Tolstoy "جنگ و صلح" فرمانده به فردگرایی و جاه طلبی های شخصی محکوم شده است.
ترکیبی از بتن و عمومی. اوه توسط نویسنده در ویژگی های فردی خاص خود ترسیم شده است، این قدرت تأثیر مستقیم عاطفی و زیبایی شناختی او است. اما واقعی O.H. ماهیت بسیاری از پدیده های مشابه همیشه تعمیم می یابد.بنابراین ، تصویر یوجین اونگین در رمانی به همین نام توسط A.S. پوشکین از نظر ظاهر ، اعمال ، احساسات بسیار خاص است. این یک شخصیت فردی است. اما در عین حال مهمترین موارد را نیز در بر دارد ویژگی های مشترکویژگی جوانان نجیب آن زمان: اونگین نه تنها یک شخصیت، بلکه یک نوع است.تیپ سازی بالاترین درجه تعمیم هنری است.
همه ویژگی های فوق در هر O.H واقعی تعامل درونی دارند، اما بسته به روش، نوع، ژانر و فردیت نویسنده نویسنده، این یا آن آغاز در او کم و بیش بیان می شود. بنابراین، امر تخیلی در یک افسانه به وضوح بیشتر از یک رمان واقع گرایانه بیان می شود، و اعتبار در یک داستان مستند تا در یک شعر عاشقانه، ذهنی همیشه با وضوح بیشتری در اشعار بیان می شود و عینی در حماسه.
PATHOS - یک حال و هوای ایدئولوژیک و احساسی هیجان‌انگیز که در اثر جاری است و از ماهیت آرمان نویسنده نشات می‌گیرد. P. بدون اعتقاد پرشور هنرمند در ارزیابی خاصی از این یا آن پدیده واقعیت قابل تصور نیست. در بسیار نمای کلیص در رابطه با تصویر شده می تواند مثبت یا منفی باشد (قهرمانی، تراژیک، طنز و غیره). مشخص شدن ص به موضوع و جهت گیری ایدئولوژیک کار بستگی دارد.به عنوان مثال، داستان A.I. Kuprin " دستبند گارنت"آغاز شده با تراژیک پاکسازی، عشق واقعی را تایید می کند بالاترین ارزششخص
داستان - ژانر حماسی از نظر حجم و همچنین پوشش واقعیت (در مقایسه با رمان و داستان) متوسط است. در P. ، به طور معمول ، چندین قسمت توصیف می شود ، یک یا دو قهرمان در مرکز توجه هستند. علاوه بر این، در P. تمایل به تکیه بر قابل اعتماد اغلب مشاهده می شود.P. شامل "Taras Bulba" اثر N.V. Gogol، "Asya" اثر I.S. Turgenev، "The Tale of a Man Real" اثر B.P. "A.S. Pushkin) است.به این دلیل و دلایل دیگر، پرسش از ویژگیهای ژانری P. در نقد ادبی مدرن همچنان قابل بحث است: برخی از منتقدان ادبی تفاوت اساسی بین P. و رمان نمی‌بینند، برخی دیگر آن را آرام‌تر (و نه پراکنده) می‌بینند. ) ارائه، و هنوز دیگران - در این واقعیت است که P. قبل از همه چیز "برش اخلاقی از واقعیت" می دهد.
قهرمان مثبت- در داستان، تصویر شخصی که آرمان های نویسنده را بیان می کند و در عین حال روندهای پیشرفته یک زمان تاریخی خاص (اجتماعی-سیاسی، اخلاقی و غیره) را مجسم می کند.به عنوان مثال، تصاویر Dobrolyubov (N.A. Nekrasov. "به یاد Dobrolyubov") یا تاتیانا لارینا (A.S. Pushkin. "Eugene Onegin").مفهوم P.G. مفهوم قهرمان ایده آل P.G. منعکس کننده تمام تضادهای شخصیت انسان است، شکل گیری و شکل گیری یک اصل مثبت در آن اغلب در یک مبارزه درونی با خود است.به عنوان مثال، تصویر آندری بولکونسکی (L.N. Tolstoy. "جنگ و صلح").نویسندگان گاهی اوقات تصاویر ذهنی و نادرستی از P.G. به دلیل عدم درک روندهای پیشرفته عصر. نادرستی چنین "پی.جی." با سیر عینی فرآیند تاریخی اثبات می شود.به عنوان مثال، تصویر بخشدار رعیت، زمیندار کنستانژوگلو، از نظر تاریخی نادرست است (N.V. Gogol، Dead Souls، جلد دوم).جامعه و آرمان های آن از نظر تاریخی در حال تغییر هستند، بنابراین در ادبیات و P.G جایگزین یکدیگر می شوند، در حالی که کم و بیش به زمان ما نزدیک می مانند. یک مفهوم خاص از P.G. ویژگی ادبیات رئالیسم سوسیالیستی بود که در آن P.G. نماینده آرمان های سوسیالیستی و کمونیستی بود. ادبیات مدرن گاهی اوقات تصاویر جالبی از P.G.(A.Volos. "املاک و مستغلات").
پیام - شعری که در قالب یک درخواست کتبی سروده شده است. شکوفایی این ژانر در اشعار روسی با کار Decembrists و A.S. Pushkin همراه است که تحت قلم آنها صدای تیز اجتماعی - سیاسی دریافت کرد ، به عنوان مثال ،«پیام به سیبری» نوشته A.S. پوشکین، «رشته های آتشین صداهای نبوی» اثر A.I. Odoevsky. P. در اشعار S. Yesenin، V. Mayakovsky، I. Brodsky یافت می شود.
شعر - معنای اصلی تمام داستان است، بر خلاف غیر داستانی، به عنوان مثال، علمی، و غیره. چنین استفاده از کلمه در مقالات V.G. Belinsky، N.G. Chernyshevsky، N.A. Dobrolyubov یافت می شود. در نقد ادبی جدید، ص نام کلی آثار هنری (غنایی، حماسی، نمایشی، غنایی- حماسی) است که به صورت منظوم، ص. در مقایسه با نثر، بسیار بیشتر است. روش باستانیسازماندهی گفتار هنری، که شامل وجود یک ریتم شاعرانه برجسته است.
شعر - یک اثر شاعرانه بزرگ از نوع غنایی - حماسی (کمتر - حماسی یا غنایی). به عنوان یک قاعده، در مرکز P. سرنوشت یک فرد قرار دارد، و ژانر آسیب شناسی آن با شروع "آواز" (A.N. Sokolov) مشخص می شود. اوج شکوفایی این ژانر با دوران رمانتیسم همراه است، P. که توسط جلوه های مختلف شخصیت های آزادیخواه ستایش می شود."ویناروفسکی" نوشته ک.ف. رایلف، "زندانی قفقاز"، "چشمه باخچیسارای"، "برادران دزد" نوشته A.S. پوشکین، "متسیری" و "دیو" اثر M.Yu.Lermontov و دیگران. ص دریافت کرد پیشرفتهای بعدیدر عصر رئالیسم قرن XIX-XX:"یخبندان، بینی قرمز" توسط N.A. Nekrasov. "مرثیه" نوشته A. Akhmatova، "By the Right of Memory" اثر A. T. Tvardovsky.در قرن بیستم، به عنوان یک قاعده، ماهیت آغاز حماسی تغییر می کند: بیشتر اوقات یک توسعه طرح نیست، بلکه موضوع بازتاب قهرمان غنایی - سرنوشت مردم در یک دوره خاص است.
مسئله - سؤالی که توسط مطالب به تصویر کشیده شده در اثر ایجاد می شود که نویسنده را نگران می کند و آن را به خواننده منتقل می کند. وظیفه پی این است که خواننده را به اهمیت پدیده سوق دهد تا او را در مورد ماهیت آن بیندیشد.بنابراین، P. اصلی در "جنایت و مکافات" اثر F.M. داستایوفسکی را می توان اینگونه فرموله کرد: آیا مجاز است که یک فرد قوی قانون اخلاقی را زیر پا بگذارد. مردم عادی? پروبلماتیک (مجموع تعدادی ص) یک اثر می‌تواند پ. اخلاقی، فلسفی، اجتماعی و غیره را ترکیب کند، مثلاً در رمان فوق. P. به طور مستقیم موضوع و ایده اثر را به هم متصل می کند و بیانگر وحدت ایدئولوژیک و موضوعی آن است.
نثر - نام کلی آثار هنری غیر شاعرانه. تا پایان قرن هجدهم. شعر روسی در حاشیه جنبش ادبی وجود داشت، سپس در آثار LN Radishchev توسعه یافت. N.M. Karamzin، A. A. Bestuzhev-Marley، و با شروع A. S. Pushkin، P. جایگاه پیشرو در ادبیات روسیه را اشغال می کند، البته بدون لغو شعر. از نظر مضمون، پ.، در مقایسه با شعر، به دنبال تسلط بیشتر بر وجود روزمره و چندوجهی مردم است و از نظر شکل، تفاوت قابل توجهی با شعر در ماهیت ریتم دارد: در شعر دارای نظم و ثبات است. ، و در II. - شخصیت آزاد و قابل تغییر در سراسر اثر.
ادبی فرآیند- توسعه مترقی ادبیات در یک دوره خاص (و به معنای گسترده - از پیدایش آن تا به امروز). PL. در كلي ترين وجه به دليل دوره هاي تاريخي- اجتماعي در توسعه جامعه وجود و محتواي معنوي آنها را بيان مي كند. ویژگی های متمایز P.L. در یک دوره خاص منحصر به فرد هستند. بنابراین، دنیای ایده‌ها و تصاویر در آثار لئو تولستوی نمی‌توانست در قرن هفدهم به وجود بیاید و نوع تفکر هنری باستانی در دوره‌های بعد تکرار نشود. P.L. خود را در تکامل روش‌های ادبی، جنس‌ها، ژانرها، مضامین، ایده‌ها و موارد دیگر نشان می‌دهد. دیگرانبه عنوان مثال، رئالیسم قرن نوزدهم. - پدیده ای عمیق تر و توسعه یافته تر از رئالیسم قرن هجدهم.نیروی محرکه P.L. تعامل سنت ادبی و نوآوری است.
داستان - یک اثر حماسی کوچک با محتوای متنوع که عمدتاً از یک قسمت خاص، رویداد، سرنوشت یا شخصیت انسانی ناشی می شود. ر در ساختار خود آزاد و منعطف است، اما اصل کلی شاعرانگی آن لکونیسم است. به همین دلیل، جزئیات بار هنری فوق‌العاده بزرگی را در نقاشی حمل می‌کنند و یکی از مهمترین ابزارهای ایجاد یک تصویر معمولی است.به عنوان مثال، "گالوش" و "چتر" ثابت، "مورد" معنوی بلیکوف ("مردی در پرونده" نوشته A.P. چخوف) را مشخص می کند.انواع آر یک داستان کوتاه است که با توسعه پرتنش اکشن و یک پایان غیرمنتظره مشخص می شود.("تنفس آسان" اثر I.A. Bunin).
واقع گرایی - روشی هنری که بر اساس آن وظیفه اصلی ادبیات شناخت و به تصویر کشیدن قوانین عینی واقعیت از طریق تیپ سازی است. به گفته F. Engels، که تا به امروز صادق است، «R. علاوه بر صحت جزئیات، بازتولید واقعی شخصیت‌های معمولی در شرایط معمولی را نیز به همراه دارد.("نامه به مارگارت هارکنس"، 1888).R. تلاش می کند تا تمام جنبه های زندگی را به تصویر بکشد، برای او هیچ محدودیت، مضمون و طرحی وجود ندارد. تصاویر R. بیشتر (اگرچه نه همیشه) با اشکال فیگوراتیو خود زندگی مطابقت دارد. R. به عنوان یک روش ناگهانی به وجود نیامده است؛ تجلی تاریخی عینی آن متفاوت است. در رابطه با مراحل اولیه توسعه ادبیات، مرسوم است که نه از رئالیسم، بلکه از رئالیسم صحبت کنیم، یعنی. در مورد تمایلات واقع گرایانه در به تصویر کشیدن جزئیات زندگی روزمره، انتقال ویژگی های روانشناختی فردی شخصیت و غیره (به عنوان مثال، در فولکلور یا ادبیات باستانی روسیه). در نیمه دوم قرن هجدهم. ر. پیشرفت چشمگیری می یابد و به عنوان یک جریان ادبی شکل می گیرد که «ر. عصر روشنگری». Enlightenment R. نه تنها جزئیات فردی، بلکه تضادهای اجتماعی را که در سفر A.N. Radishchev از سنت پترزبورگ به مسکو (1790) به وضوح استثنایی رسید، به درستی به تصویر می کشد. عمیق ترین و درخشان ترین تجلی ر دوران ادبیقرن نوزدهم، با شروع از دهه 30. قرن نوزدهم، هنگامی که کیفیت جدید R. در درجه اول در تصویر یک شخص به عنوان محصول یک محیط اجتماعی خاص و دوران تاریخی و همچنین در تصویر نه تنها یک فرد، بلکه از کل مردم نهفته است. . از طریق تجزیه و تحلیل دقیق از R. XIX، و سپس XX-XXI قرن. سعی می کند جوهر پدیده های مختلف زندگی را با تمام ناهماهنگی آنها آشکار کند. از این غالباً ترحم انتقادی R. که علیه پایه های غیرانسانی جامعه (رعیت، جنگ ها، قدرت پول و غیره) و همچنین ادعای آرمان زیبایی شناختی است که به روش های مختلف ارائه می شود دنبال می شود: چه در تصاویر شخصیت‌های مثبت و چه در زیرمتن اثر به‌عنوان چیزی مخالف پدیده‌های منفی به تصویر کشیده شده. اصول R. به ویژه در آثار N.V. Gogol، M.E. Saltykov-Shchedrin، L.N. Tolstoy، A.P. Chekhov عمیقاً توسعه یافته و شکل گرفته است. R. یک پدیده زنده حتی در عصر است عصر نقره(در کنار جریان های مختلف غیر رئالیستی) چه در عصر به اصطلاح رئالیسم سوسیالیستی و چه در ادبیات امروز ما.(به عنوان مثال، رمان A. Volos "املاک و مستغلات").
ادبی ROD- رایج ترین روش های پایدار تاریخی برای ایجاد یک تصویر هنری، مشخصه گروه های بسیار بزرگی از آثار. از زمان ارسطو، سه شعر اصلی متمایز شده است: حماسی، غنایی، و نمایشی که واقعیت را به روش های مختلف بیان می کنند: "... در مورد چیزی جدا از خود" (epos)، "بدون تغییر چهره" (غزل). )، «نماینده همه افراد به تصویر کشیده شده به عنوان بازیگر و فعال» (درام). R. متفاوت، که بسیار مهم است، در موضوع تصویر نیز متفاوت است: در حماسه، نکته اصلی رویدادی است که به طور معمول توسط راوی بیان می شود، در اشعار - تجربه، در درام - عمل بازتولید شده توسط قهرمانان در سینا. ر. نه به خودی خود، بلکه در ژانرهای حماسی، غنایی و نمایشی وجود دارند. در تمرین هنری، گاهی اوقات آرهای مختلف با هم تعامل دارند. ادبیات اشکال عمومی متوسط را می شناسد: غزلی-حماسی، غزلی-دراماتیک و غیره.
قهرمانان نقش - در اشعار، افشای احساسات، عواطف، تجربیات غیر از روح نویسنده. اصل R.G. نشات گرفته از اشعار عاشقانه(به عنوان مثال، "تنها با تو، برادر، دوست دارم باشم" نوشته M.Yu. Lermontov)اما به طور گسترده در اشعار واقع گرایانه، به ویژه در خلاقیت، توسعه یافته استN.A. Nekrasoea ("Kalistrat"، "Katerina"). R.G.، و به طور گسترده تر - اشعار نقش آفرینی - "روشی غنایی برای تسلط بر محتوای حماسی" (B.O. Korman) است. میل شاعر به عینیت، انتقال صادقانه تنوع روحی انسان.
رمان - یک ژانر حماسی که زندگی یک فرد را در پیوندهای گسترده با جامعه به تصویر می کشد. R. از اواسط قرن 19 پیشرفت زیادی در ادبیات روسیه پیدا کرد. برای R. روسی نیمه دوم قرن 19. مشخصه یک تصویر جامع از قهرمان، توجه به روند شکل گیری او، یک ترکیب پیچیده (وجود چندین خط داستانی، انحرافات نویسنده، قسمت های مقدماتی و غیره) است. R. دارای چندین گونه ژانر است: اجتماعی-روانی R.("قهرمان زمان ما" اثر M.Yu. Lermontov)طنز ("تاریخ یک شهر" نوشته ME. Saltykov-Shchedrin)تاریخی ("پیتر اول" نوشته A.N. تولستوی)و غیره یک پدیده عجیب ر در آیه است(به عنوان مثال، "یوجین اونگین" اثر A.S. پوشکین)، که در کنار حماسه، آغاز غنایی به وضوح بیان شده است.
رمانتیسم - روشی هنری که به موقعیت ذهنی نویسنده در رابطه با واقعیت تصویر شده اهمیت زیادی می دهد. R با مشخصه های زیر مشخص می شود:
1. توجه فزاینده به دنیای درونی فرد که خارج از واقعیت عینی اجتماعی-تاریخی و در تقابل با آن به تصویر کشیده می شود که تضاد اثر را شکل می دهد.مثلا یک قهرمان شعر عاشقانه"زندانی قفقاز" A.S. Pushkin یک "مرد به طور کلی" غیر تاریخی و درخشان است.
2. بازآفرینی واقعیت مطابق با ایده های ذهنی نویسنده.به عنوان مثال، در شعر نام برده توسط A.S. Pushkin، قفقاز به عنوان یک واقعیت هارمونیک ایده آل ظاهر می شود.
3. غلبه قراردادی در قالب های هنری: فانتزی، گروتسک، نمادگرایی (هر چند بی قید و شرط از قالب های واقع گرایانه نیز استفاده می شود) و تقویت عناصر عاطفی و ارزشی در گفتار نویسنده و سایر ابزارهای شعری.
روش R. به ویژه در ادبیات روسی ثلث اول قرن نوزدهم کاملاً آشکار شد. R. روسی نارضایتی از واقعیت موجود را منعکس کرد که به طرق مختلف بیان شد:
1. از یک سو، در شیفتگی اولین انقلاب بورژوایی در فرانسه و جنبش آزادیبخش ملی کشورشان و سایر کشورها، که در ترس آزادیخواهانه آثار اولیه A.S. Pushkin، شاعران دکابریست (K.F. Ryleeva، V. K.Kyukhelbeker، V.F.Raevsky، A.I.Odoevsky)، M.Yu.، Lermontov و سایر نویسندگان رمانتیسم فعال؛
2. از سوی دیگر، در میان نمایندگان رمانتیسیسم متفکرانه (V.A. Zhukovsky، I.I. Kozlov)، نارضایتی از واقعیت در تمایل به فرار به دنیای احساسات صمیمی (و نه مدنی، همانطور که در رمانتیسم فعال) بیان شد، بیان شد. آن را در مضامین قرون وسطایی و اخروی و همچنین در باورهای عامیانه و خرافات یافتند. جذابیت رمانتیک های فعال و متفکر به فولکلور به این دلیل است که ر. به عنوان یکی از مهم ترین آنها، مسئله ملیت، اصالت ملی ادبیات را مطرح می کند. بعداً روش R. بیان خاصی در ادبیات روسیه اواخر قرن 19 و همچنین در دهه 20 و 30 قرن بیستم یافت.برای مثال، ام. گورکی ("پیرزن ایزرگیل")، آ. گرین ("بادبان های اسکارلت").
داستان عاشقانه - یکی از انواع پاتوس، بیانگر نگرش هیجان زده و مثبت نویسنده نسبت به تصویر شده است. ر.، آلوده کردن خواننده، میل به آرمان را در او برمی انگیزد. ر. می تواند ذاتی در آثار شیوه ها و گرایش های مختلف هنری باشد: رمانتیسم("Mtsyri" توسط M.Yu. Lermontov)،واقع گرایی ("عروس" نوشته A.P. چخوف)آینده پژوهی ("مارش چپ" اثر V.V. Mayakovsky).
طنز - تازیانه، خنده محکوم کننده اثر، با هدف شکست برخی از پدیده های منفی اجتماعی. S. پدیده مورد تمسخر را نه به طور خاص، بلکه به طور کلی در ذات خود انکار می کند. S. ایده آل والای نویسنده را پیشنهاد می کند. او با تکنیک های خاصی برای ایجاد یک تصویر معمولی (هذا، گروتسک، فانتزی و غیره) مشخص می شود. S. می تواند اساس کل کار را تشکیل دهد(«ارواح مرده» اثر N.V. Gogol) یا در آثاری که عموماً طنز نیستند به عنوان نقوش طنز مجزا عمل کنند. ج - متنوع در تجلی ژانر. ژانرهای طنز واقعی عبارتند از: افسانه، اپیگرام، جزوه، فیلتون. اس در یک رمان طنز، کمدی طنز و غیره و همچنین در پارودی های مختلف بیان می شود.طنزپردازان بزرگ ادبیات روسیه قرن نوزدهم. - N.V. Gogol و M.E. Saltykov-Shchedrin. در ادبیات قرن XX. S. جایگاه بزرگی در کار V.V. Mayakovsky، I. Ilf و E. Petrov، M. Zoshchenko، S. Cherny و دیگران دارد.
سمبولیسم - روند ادبی اواخر قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم. در ادبیات روسیه، نام های D. Merezhkovsky، K. Balmont، V. Bryusov، A. Blok، V. Ivanov، A. Bely و دیگران با S. S. پدیده پیچیده و متنوعی است، اما به طور کلی، هنری آن است. اصول با ذهنیت گرایی و زیبایی گرایی مشخص می شوند. سمبولیست ها موجود نامرئی نهفته در پشت اشکال بیرونی واقعیت را موضوع دانش و بازتاب ادبیات می دانستند که آن را بالاترین اصل روحانی سازمان دهنده جهان می دانستند. هنرمند در تعبیر س سخنگوی این جهان است و نماد راهی برای بیان آن است که تمام ساختار اثر از صدا تا کلمه و تصویر را که بی‌نهایت مبهم تصور می‌شوند، در بر می‌گیرد. مظاهر افراطی چنین درکی از خلاقیت اغلب به پوچی و فرمالیسم منجر می شد. به طور کلی، S. تمایل به تلاش برای زیبایی معنوی، آرمانی (هر چند توهمی، عرفانی) دارد، به عنوان مثال، در "اشعار در مورد بانوی زیبا" A. Blok. وجود یک ایده آل مثبت به طور قابل توجهی S. را از انحطاط (هنر ناباوری و بدبینی شدید) متمایز می کند. S. بیشترین پیشرفت را در شعر روسی اوایل قرن بیستم دریافت کرد. در شکلی پیچیده، به طور غیرمستقیم، S. شکاف تراژیک بین فرد و جامعه را منعکس می کند، انکار سازش ناپذیر فقدان معنویت دومی.
رئالیسم سوسیالیستی- یک روش هنری که در اواخر قرن 19 - 20 شروع به شکل گیری کرد و در دهه 20 - 30 قرن بیستم توسعه یافت. و قبل از پرسترویکا وجود داشت. SR. - این واقع گرایی است که منعکس کننده توسعه ایده های سوسیالیستی و کمونیستی در جامعه و ادعای آنها در هنر است. SR. - یک پدیده بین المللی: شکل گیری آن در روسیه با نام A.M. Gorky ("مادر")، در فرانسه - A. Barbusse ("آتش")، در آلمان - A. Zegers ("اعتماد") و غیره مرتبط است. ویژگی های چهارشنبه:
1. درک سوسیالیسم و کمونیسم به عنوان یک چشم انداز عینی، طبیعی و تنها تاریخی برای بسط واقعیت. مورد دوم گواه یک طرفه بودن ایدئولوژیک آثار SR است.
2. چهارشنبه او به مشکل قهرمان مثبت به عنوان فردی که فعالانه و با اطمینان از آرمان های سوسیالیستی و کمونیستی دفاع می کند، اهمیت ویژه ای می داد.
3. در ادبیات SR. شاعرانگی هنجاری خاصی ایجاد شده است (نوع قهرمان مثبت، ماهیت درگیری او با واقعیت، گفتار شعارگونه شخصیت ها و غیره). نباید مفاهیم: "ادبیات SR" را یکسان دانست. و «ادبیات دوران سوسیالیسم»، زیرا. V دوران شورویبسیاری از آثار عمیقا واقع گرایانه خلق شده اند که با معیارهای SR قابل سنجش نیستند.(به عنوان مثال، "Squiet Flows the Don" اثر M. Sholokhov، "Live and Remember" اثر V. Rasputin، "House on the Embankment" اثر Y. Trifonov).
محتوا و فرم در ادبیات- جنبه هایی از یک اثر که به طور جدایی ناپذیری در واقعیت هنری به هم پیوسته اند، تنها زمانی مشخص می شوند که برای درک بهتر اثر مورد تجزیه و تحلیل قرار می گیرند. S. آثار - نه چندان فهرستی از رویدادها و موقعیت ها، بلکه کل طیف ایده ها و احساسات او، یعنی. ج وحدت آنچه در اثر به تصویر کشیده و بیان می شود است که در بیان ادبی مانند "محتوای ایدئولوژیک و موضوعی اثر" تأکید می شود (نک: مضمون، ایده). S. از داستان L.N. تولستوی "پس از توپ" - صحنه های توپ، اعدام و مهمتر از همه، افکار و احساسات نویسنده در مورد آنها. Ph یک تجلی مادی (یعنی صوتی، کلامی، مجازی و غیره) از S. و اصل سازماندهی آن است. با روی آوردن به یک اثر، مستقیماً با زبان داستانی، با ترکیب بندی و... مواجه می شویم. و از طریق این مولفه های F، S. کار را درک می کنیم. به عنوان مثال، با تبدیل رنگ های روشن به رنگ های تیره در زبان، از طریق تضاد کنش ها و صحنه ها در طرح و ترکیب داستان فوق، به اندیشه خشم آلود نویسنده درباره ماهیت غیرانسانی جامعه پی می بریم. بنابراین، S. و F. به هم مرتبط هستند: F. همیشه معنادار است و S. همیشه به روش خاصی شکل می گیرد، اما در وحدت S. و F.، اصل ابتکار همیشه متعلق به C است: F. جدید هستند. به عنوان بیان یک S جدید متولد شد.
سبک - در نقد ادبی: کلیت ویژگیهای فردیفنون هنری (زبانی، ریتمیک، آهنگسازی و غیره) یا اثر یا ژانر یا دوره خاصی از کار نویسنده که بر اساس محتوا تعیین می شود.به عنوان مثال، گوگول طنزپرداز با مقایسه قهرمانان با دنیای حیوانات اهلی، گفتار زبان بسته شخصیت ها، توجه در ظاهر آنها نه به چشم، بلکه به بینی، اقدامات ضد زیبایی شناختی (تف، عطسه) مشخص می شود. و غیره، که با فکر کمبود معنویت افراد به تصویر کشیده شده است ("روح های مرده"، "چگونه ایوان ایوانوویچ با ایوان نیکیفوروف و چه چیزهایی دعوا کرد" و غیره).در زبان شناسی، مفهوم S. تا حدودی محدودتر است (سبک زبانی).
موضوع - در نقد ادبی به طرق مختلف تفسیر شده است:
1. به عنوان یک مشکل مطرح شده در یک اثر. در عین حال اصالت مفاهیم «مضمون» و «مسئله» از بین می رود.
2. به عنوان رویدادهای زندگی زیربنای اثر. اما با چنین درکی، نمی توان موضوع مثلاً یک رمان فانتزی را تعریف کرد.
3. به عنوان دایره اصلی وقایع به تصویر کشیده شده در خود اثر. درک دوم رایج ترین است.به عنوان مثال، T. داستان "مرگ ایوان ایلیچ" اثر L.N. Tolstoy سرنوشت مردی است که تمام زندگی خود را وقف نظم بخشیدن به رفاه روزمره کرد.. تی از طریق طرحی آشکار می شود که در آن در تعدادی از تصاویر زندگی، بیماری و مرگ ایوان ایلیچ عمیق تر و مشخص می شود. T. - راه برای درک مسئله و ایده کار. بنابراین، درک زندگی ایوان ایلیچ توسط خواننده و خود قهرمان قبل از مرگ منجر به اندیشیدن به نادرستی آن، عدم وجود معنای بزرگ انسانی در آن می شود. در رابطه با یک اثر، اغلب در مورد موضوع آن صحبت می کنند، یعنی. مجموعه تعدادی از T.به عنوان مثال، حماسه لئو تولستوی "جنگ و صلح" چند تاریک است.صحبت از T. در اشعار، باید ویژگی عمومی آن را در نظر گرفت. شعر غنایی ماهیت تجربیات اصلی بیان شده در شعر را منعکس می کند: اشعار عاشقانه، اشعار مدنی و غیره.
تایپ ادبی- چنین تصویر هنری، که با اصالت فردی خود، مهمترین و منظم ترین ویژگی های مشخصه افراد یک گروه، طبقه، ملت و غیره خاص در آن تجسم یافته است.به عنوان مثال، در تصویر منحصر به فرد و بسیار فردی یوجین اونگین، ویژگی های مشترک خاصی بیان می شود: ظاهر سکولار، رفتار، و از همه مهمتر، پوچی و بی هدفی وجود خسته کننده ای که بسیاری از همتایان او آن را به تصویر می کشند.T.L. همیشه الگوهای یک دوره خاص را منعکس می کند. از نظر محتوایی، هر عصری ناهمگن است و T.L. منعکس کننده پدیده های مختلف آن است: منسوخ، ریشه دار، و همچنین تازه در حال ظهور.به عنوان مثال، انواع مالکان زمین در "ارواح مرده" اثر N.V. Gogol منعکس کننده سیستم رعیت مستقر در روسیه است و نوع بازاروف ("پدران و پسران" اثر I.S. Turgenev) تنها جلوه های در حال ظهور یک نگرش نیهیلیستی جدید به زندگی است. در جامعه روسیه،T.L. همیشه از نظر ملی و تاریخی خاص است. اما در کنار این، اغلب ویژگی های جهانی و ابدی خاصی را در بر می گیرد.به عنوان مثال، در رومئو و ژولیت ("رومئو و ژولیت" اثر دبلیو. شکسپیر)، خلستاکوف ("بازرس کل" اثر N.V. گوگول)، مولچالین ("وای از هوش" نوشته A.S. Griboyedov).
معمول - کلی ترین، اساسی ترین، پدیده های طبیعی واقعیت، و همچنین روندهای پیشرو در توسعه آن. وظیفه ادبیات این است که T. را در زندگی از طریق خلق شخصیت های معمولی (انواع)، شرایط معمولی و انتقال فرآیندهای معمولی بشناسد. افشای تصویرهای هنری کلی و طبیعی در زندگی جامعه بشری نوعی گونه‌سازی هنری است که همواره با رهایی پدیده نمایش‌داده‌شده از تصادفی، بی‌اهمیت و تمرکز با تمرکز بر امر ضروری همراه است. ایجاد یک تصویر معمولی می تواند به روش های مختلفی انجام شود:
الف) از طریق تعمیم پدیده های گسترده: "... برای ایجاد یک نوع ادبی باید افراد همگن زیادی را مشاهده کنید" (L.N. Tolstoy).
ب) با آوردن به سختی متولد شده، اما رویدادهای مهمواقعیت تا حد بالایی و منطقی از تجلی در یک تصویر هنری است. به عنوان مثال، به گفته I.S. Turgenev، تصویر بازاروف بر اساس آن "شروع هنوز در حال تخمیر، که بعدها نام نیهیلیسم را دریافت کرد" بود. نوع معمولی به طور کامل، چند وجهی و به وضوح در تصاویر حماسه و درام بیان می شود (به معنای اول مراجعه کنید). اما در یک فرم خاص، نوع معمولی نیز در اشعار تجسم می یابد: در آن، از طریق تجربیات فردی، حالات معمولی منتقل می شود که بیشتر مشخصه افراد یک جامعه یا عصر خاص است. امر کلی، معمولی، همیشه از طریق امر انضمامی، فردی خود را نشان می دهد. با این حال بسته به روش هنری و سبک فردینویسنده، میزان مشخص شدن، نسبت خود فرد و اصول کلی در تصویر هنری متفاوت است.
تراژدی - یکی از ژانرهای درام (به ارزش 1 مراجعه کنید). اثری با تضاد لاینحل بین آرزوهای بلند یک شخصیت قوی معنوی و عدم امکان عینی اجرای آنها. T. اغلب با مرگ قهرمانی به پایان می رسد که از آرمان های انسانی خود عقب نشینی نکرده است، که بیننده را به کاتارسیس (تطهیر روح از طریق دلسوزی برای قهرمان) می کشاند. تدریس در دوران باستان (آسخلوس، سوفوکل، اوریپید) سرچشمه گرفت و در طول دوره های رنسانس (شکسپیر) و کلاسیک (کرنیل، راسین) بسیار توسعه یافت. ادبیات روسی قرن 18 T. با نام A.P. Sumarokov مرتبط است. در قرن XJX - با نام رمانتیک ها و A.S. پوشکین، که برای اولین بار در T. "ایده مردم" ("بوریس گودونوف") را بیان کرد، نوعی ژانر "تراژدی های کوچک" را ایجاد کرد. در تجارت از اواسط قرن 19. در ادبیات روسیه، تراژدی به عنوان یک ژانر جای خود را به رمان می دهد که از موقعیت های تراژیک استفاده می کند، به عنوان مثال، در کار F. M. Dostoevsky.
سنتونوآوریدر ادبیات، دو جنبه دیالکتیکی به هم مرتبط روند ادبی: t. بنابراین، تصویر "فرد زائد" برای ادبیات روسیه سنتی است، اما در دوره های مختلف توسعه خود دارای ویژگی های بدیع است. به عنوان مثال، یوجین اونگین در رمانی به همین نام از A.S. پوشکین یک "خودخواه بی حوصله" است و پچورین در "قهرمان زمان ما" اثر M.Yu.Lermontov یک "خودخواه رنج کشیده" است. یکی به روش خودش؛ شخصیت غیرفعال است، در حالی که دیگری فوق العاده فعال است، اگرچه اعمال او به معنای نهایی هدف بزرگی ندارد.
فرمالیسم- گرایشی در ادبیات و نقد ادبی که اصل زیباشناختی تعیین کننده آن مطلق شدن فرم به عنوان هدف فی نفسه هنر در عین نادیده گرفتن محتوا به عنوان مقوله ای فراهنری است. نباید خواسته های بالای نویسنده در مورد فرم (همانطور که پیش نویس های A.S. Pushkin، M.Yu. Lermontov و غیره نشان می دهد) و F. را که در آن کارکرد اصلی هنر - انعکاس واقعیت - از بین می رود، اشتباه گرفت. "فرم بدون محتوا ابتذال است، اغلب کاملاً قابل قبول ..." (V. G. Belinsky). در ادبیات روسیه، F. به وضوح خود را در دهه 10-20 نشان داد. در مظاهر افراطی آینده نگری، نمادگرایی و غیره، به عنوان مثال، به زبان مبهم V. Khlebnikov و A-Kruchenykh. بسیاری از نویسندگان (V. V. Mayakovsky، A. A. Blok، V. Ya. Bryusov)، با غلبه بر تمایلات صرفا فرمالیستی، ادبیات را با انواع تکنیک های هنری غنی کردند که به بیان ایده ها و حالات جدید کمک می کند.
آینده نگری- اف روسی که در دهه 1910 شکل گرفت، از یک سو مظهر روشن فرمالیسم (در مظاهر شدید آن) بود، از سوی دیگر ادبیات را با ایده ها، حالات و تکنیک های هنری جدید غنی کرد. نمایندگان آن: V. Khlebnikov، V. Kamensky، برادران Burliuk، و دیگران. انکار زیبایی به طور کلی که در زبان آثارشان متجلی می شد به نام مجموعه ها (سیلی بر ذائقه عمومی، ماه مرده) و غیره. ف. از آزادی نامحدود هنرمند دفاع می کرد که به عنوان مثال، در حذف علائم نگارشی، در ایجاد کلمه، و رسیدن به نقطه پوچ ظاهر می شود (نگاه کنید به: زبان مبهم). رویه هنری برخی از شاعران ف. به مرور زمان هر چه بیشتر بر خلاف برنامه اوست. V.V. Mayakovsky، N.N. Aseev و دیگران، که به طور رسمی به عنوان آینده پژوه شروع کردند، بعدها به بزرگترین شاعران اصلی تبدیل شدند.
هنرمندادبیات - دو معنی دارد:
1. شکل تصویری بازتاب واقعیت.
2. درجه کمال شعری اثر. X. به کلیت تعدادی از ویژگی ها بستگی دارد: به اهمیت موضوع، متقاعد کننده بودن شخصیت ها، مهارت نویسنده و البته به اهمیت و حقیقت تصاویر و ایده های هنری اثر: "اگر ایده نادرست است، X. قابل بحث نیست" (N.G. Chernyshevsky).
چرخه غنایی- آموزش ژانر، که امکان هنری خاصی برای ظهور معانی اضافی دارد، نهفته در ترتیب اشعار، لایتموتیف آنها، لحن احساسی واحد یا در حال تغییر و غیره. بنابراین، Ts.L. به مجموع معانی تک تک اشعار خلاصه نمی شود، بلکه از نظر مضمون چیزی بیشتر است("چرخه Denisiev" توسط F.I. Tyutchev ، "ماسک برف" توسط A.A. Blok).
مرثیه- یکی از ژانرهای اشعار؛ اثری که حالات غم و اندوه ناشی از تأمل در زندگی را بیان می کند. E. در ادبیات روسیه در عصر رمانتیسم در غزل شکوفا شدV.A. Zhukovsky، K.N. Batyushkov و به ویژه E.A. Baratynsky ("اطمینان")، که در A.S. پوشکین ("من در خیابان های پر سر و صدا سرگردان می شوم")، M.Yu. Lermontov ("من بیرون می روم، من تنها کسی هستم که در جاده هستم. "در N.A. Nekrasov، E. به وسیله ای برای افشای پدیده های زشت اجتماعی ("مرثیه") تبدیل شده است.
EPIGRAM- شعر کوتاهی که به طور بدخواهانه یک فرد یا پدیده اجتماعی را به سخره می گیرد. به عنوان مثال، پوشکین E. زیر را خطاب به کنت I.S. Vorontsov کرد:
نصف ارباب من، نیمی تاجر
نیمه عاقل، نیمه نادان،
نیمه رذل اما امیدی هست
بالاخره چی کامل میشه
در ادبیات قرن نوزدهم. ا. سلاحی تیز در مبارزات ادبی-اجتماعی بود. E. همچنین می تواند کمیک باشد.
EPOS- یک ژانر ادبی، موضوع تصویر که در آن، به طور معمول، پدیده های اجتماعی مهم هستند. تصویر در درجه اول ماهیت روایی (رویداد) دارد. وقایع در E. به گونه‌ای به تصویر کشیده می‌شوند که مستقل از اراده راوی، در رشد خود رخ می‌دهند. نویسنده-راوی، به طور معمول، یک ناظر است که از شخص سوم در مورد آنچه اتفاق می افتد می گوید. اما علاوه بر این شکل سنتی تاریخی از ارائه مطالب برای ای.، تلاش برای دانایی کل (مثلاً درباره زندگی قهرمان، روح، سرنوشت و غیره) و برای پوشش جهانی واقعیت، به تدریج شکلی از روایت به وجود می آید. در E. از راوی (از "من" - شاهد یا شرکت کننده در رویدادها). ه.، برای گزارش رویدادها، از تجربه درام نیز استفاده می کند و پیام هایی را در مورد آنچه اتفاق افتاده به سیستم دیالوگ ها و مونولوگ ها وارد می کند. نویسنده 8 E. به عنوان یک تحلیلگر روند زندگی عینی عمل می کند و دلایل ریشه شده در آن را که شخصیت و رفتار قهرمان را تعیین می کند، احیا می کند. با گذشت زمان، ژانرهای حماسی (حماسه، رمان، داستان، داستان کوتاه و غیره) خلوص عمومی خود را از دست می دهند. به طور گسترده از دیالوگ ها و مونولوگ ها (تکنیک های نمایشی) استفاده کنید وضعیت عاطفیقهرمانان و همچنین انحرافات غنایی نویسنده. این به توسعه فرم های انتقالی عمومی کمک می کند (به عنوان مثال، غنایی-حماسی: شعر N.V. گوگول "ارواح مرده"). با توجه به توسعه روش های مختلف ارائه مطالب (موضوع اصلی، یعنی روایت)، E. فرصت های زیادی برای به تصویر کشیدن یک شخص و واقعیت به نویسنده ارائه می دهد.
حماسه- بزرگترین ژانر حماسی که در دو گونه ژانر وجود دارد:
1. کلاسیک E. - اثری تاریخی با طبیعت قهرمانانه ملی که بر اساس چرخه داستان ها و ترانه های عامیانه ایجاد شده است. K.E. (یا حماسی) به عنوان یک ژانر در عصر ایجاد می شود تشکیل اولیهملیت ها، منعکس کننده درک جهان در روح فولکلور و تصاویر اساطیری.به عنوان مثال: "ایلیاد" هومر، "آواز نیبلونگ ها"، چرخه های حماسه روسی درباره قهرمانان ایلیا مورومتس، میکول سلیانینویچ، آلیوشا پوپوویچ و غیره..
2.E. زمان جدید (رمان حماسی) - اثری در مقیاس بزرگ که رویدادهایی با اهمیت ملی را به تصویر می کشد.به عنوان مثال: "جنگ و صلح" اثر L.N. Tolstoy، "Quiet Flows the Don" اثر M.A. Sholokhov.
زیبایی شناسی- علم هنر و کیفیت های زیبایی شناختی واقعیت. E. - "فلسفه هنر" (هگل). سوال اصلی E. رابطه بین آگاهی زیبایی شناختی و هستی اجتماعی است. بر اساس درک این موضوع، دانشمندانی که با مشکلات زیبایی شناختی سروکار دارند، قوانین کلی هنر (منشا، ماهیت، ارتباط با سایر اشکال آگاهی)، ویژگی های تصویر هنری، تعامل محتوا و فرم در هنر، اصلی ترین آنها را آشکار می کنند. مقوله های زیبایی شناختی (زیبا، زشت، تراژیک، کمیک) و غیره.نویسندگان جنبش های ادبی مختلف، گرایش ها، روش های هنری دیدگاه های زیبایی شناختی متفاوتی دارند.به عنوان مثال، نمادگرایان آرمان را در مبانی معنوی عرفانی جهان می بینند، در حالی که واقع گرایان آن را در واقعیتی معقول می بینند (ر.ک. تصاویر بانوی زیبا در چرخه A.A. Blok "اشعار در مورد بانوی زیبا" توسط تاتیانا لارینا در رمان A.S. پوشکین "یوجین اونگین").
- djvu
- 9.37 مگابایت
- 98 بار دانلود شده است
- اضافه شده در 1390/04/15
م.: روشنگری، 1988. - 335 ص.
کتاب از دو بخش تشکیل شده است. بخش اول - "فرهنگ مختصر اصطلاحات ادبی" (ویرایش سوم، تجدید نظر شده، ویرایش دوم منتشر شده در سال 1985) - به پاسخگویی به سؤالات مربوط به درک متنوع ترین پدیده های داستانی (رمانتیسم، رئالیسم، انتقادی ...
کوژونیکوف V.M. (ویرایش) فرهنگ لغت دایره المعارف ادبی (LES)- 14.15 مگابایت
- 862 بار دانلود شده است
- اضافه شده در 1390/03/17
این نشریه شامل 752 صفحه است. نقد، فولکلور، نقد ادبی و نیز تا حدی در این که آیا...