بافت مونودیک. فقط یک بعد افقی را در نظر می گیرد (عمودی مستثنی است). به عنوان مثال می توان به آواز گریگوری و آواز زنینی اشاره کرد که در آن بافت و بافت مونوفونیک موسیقی یکسان است. ساختار و بافت مونودیک به راحتی شکلی واسط بین مونودی و چند صدایی به خود می گیرد - یک نمایش هتروفونیک، که در آن آواز همصدا در فرآیند اجرا توسط گزینه های مختلف ملودیک-بافت پیچیده می شود.
بافت چند صداییماهیت آن در همبستگی خطوط ملودیک به طور همزمان است که توسعه نسبتاً مستقل آنها منطق فرم موسیقی را تشکیل می دهد. ویژگی های مهم تراکم و پراکندگی است، یعنی. "ویسکوزیته" و "شفافیت"، که توسط تعداد صداهای چندصدایی تنظیم می شوند (به عنوان مثال، Mass of J. Palestrina، Fugue in C Major از جلد اول The Well-Tempered Clavier نوشته J. S. Bach، کدا پایان سمفونی در سی مینور توسط S. I. Taneyev).
بافت پلی فونیک با وحدت الگو، عدم وجود تضادهای شدید در صدا و تعداد ثابت صدا مشخص می شود. یکی از ویژگی ها سیالیت است که با پاک کردن سزارهایی که سازه ها را جدا می کنند، نامحسوس بودن انتقال از یک صدا به صدا دیگر به دست می آید. بافت چند صدایی با تجدید مداوم، عدم وجود تکرارهای تحت اللفظی با حفظ وحدت موضوعی کامل متمایز می شود. برای این بافت، همبستگی ریتمیک و موضوعی صداها از اهمیت بالایی برخوردار است.
انواع بافت پلی فونیک:
1. بافت کرال، که در تمام صداها در یک مدت زمان اتفاق می افتد. در این مورد، حرکت توسط توسعه خط ملودیک در هر یک از صداها تعیین می شود و نه با روابط عملکردی عمودهای هارمونیک. این بافت با آکورد - هارمونیک یکسان نیست.
2. فاکتور بر اساس بر استقلال مطلق مترو-ریتمیک صداها مانند قوانین قاعدگی. نت نویسی قاعدگی امکان تثبیت زیر و بم و مدت نسبی صداها را فراهم می کرد، برخلاف نت غیر یادگاری که فقط جهت ملودی را نشان می داد و نت کرال که جایگزین آن می شد، جایی که زیر و بمی صداها نشان داده می شد. (در نماد قاعدگی، تقسیم دو قسمتی و سه بخشی از یک مدت مجاز بود).
3. چند صدایی تاریک، ایجاد یک شبکه بافت زیبا. در موسیقی قرن 19-20 توسعه یافت. (نتیجه گیری اپرای «والکری» اثر آر. واگنر).
4. بافت چند صدایی خطی، بر اساس حرکت صداهای ناهمبسته به صورت هماهنگ و ریتمیک. خط ملودیک با حرکت متوالی صداهای با ارتفاع های مختلف (به عنوان مثال، D. Millau "سمفونی های مجلسی") تشکیل می شود.
5. فاکتور مرتبط با تکرار ناهماهنگ پیچیده صداهای چند صدایی و تبدیل شدن به چند صدایی لایه ها (بیشتر در آثار O. Messiaen یافت می شود).
6. بافت پوینتیلیستی "غیر مادی".که ویژگی آن این است که اندیشه موسیقایی نه در قالب مضامین یا انگیزه، بلکه با کمک صداهای ناگهانی (عمدتاً با پرش های گسترده، آشکار کردن نقاط واحد در رجیسترهای مختلف) ارائه می شود که با مکث احاطه شده است. برای پوینتیلیسم، پراکندگی رنگارنگ نقاط روشن (صداها) معمولی است. این یکی از روش های مدرن ترکیب - نوشتن با "نقطه" است. الف. وبرن را پایه گذار پوینتیلیسم می دانند.
7. بافت احساسی سنگینی چند صدایی کنترپوان ارکستری . این بافت در آثار A. Berg و A. Schoenberg وجود دارد. اساساً با بافت پوینتیلیستی «غیر مادی شده» مخالف است.
8. بافت چند صدایی از جلوه های الاتکه بر اساس اصل شانس، به عنوان آغاز شکل دهنده اصلی در فرآیند خلاقیت و عملکرد ساخته شده است. نماینده این گرایش در موسیقی مدرن V. Lutoslavsky است. عنصر تصادفی به طرق مختلف وارد موسیقی می شود. به عنوان مثال، یک ترکیب موسیقی را می توان با استفاده از "لات" ساخت - بر اساس حرکات یک بازی شطرنج، ترکیب های عددی، پاشیدن جوهر روی کاغذ موسیقی، پرتاب تاس (از این رو نام - aleatorica، که در لاتین به معنای "تاس" است، " تصادف») و غیره
9. بافت پلی فونیک افکت های سونوریستی. ویژگی متمایز آن برجسته شدن رنگ های صدا و همچنین لحظات انتقال از یک لحن یا همخوانی به دیگری است.
بافت هارمونیکاین انبار هارمونیک است که تنوع خارق‌العاده‌ای از انواع بافت‌های مورد بررسی را پیش‌فرض می‌گیرد. اولین و ابتدایی تقسیم آن به همفونیک- هارمونیک و وتر مناسب است. بافت آکورد چند ریتمیک است: در آن همه صداها با صداهایی با مدت زمان یکسان تنظیم می شوند (به عنوان مثال، آغاز اورتور فانتزی "رومئو و ژولیت" اثر P. I. Tchaikovsky). بافت همفونیک هارمونیک با جدایی واضح از الگوهای ملودی، باس و صداهای مکمل متمایز می شود (به عنوان مثال، اف. شوپن - آغاز شب در سی مینور).
انواع زیر برای ارائه همخوانی هارمونیک وجود دارد.
1. فیگوراسیون هارمونیک از نوع آکورد فیگوراتیوکه شکلی از ارائه متناوب صداهای یک آکورد است. یک نمونه بارز، پیش درآمد در ماژور از جلد اول کتاب خوش خلقی کلاویه اثر جی. اس. باخ است.
2. فیگوراسیون ریتمیک- تکرار یک صدا یا آکورد. مثلاً در شعر د ماژور A. N. Scriabin (op. 32, No. 2).
3. تکرارهای مختلفبه عنوان مثال، در یک اکتاو با ارائه ارکسترال (مینوتی از سمفونی در G مینور توسط W. A. Mozart) یا یک دوبل طولانی به یک سوم، ششم و غیره، تشکیل یک "حرکت نوار" ("لحظه موسیقی" ” توسط S. V. Rachmaninov, op 16, No. 3).
4. انواع فیگوراسیون ملودیکبر اساس ورود حرکت ملودیک به صداهای هارمونیک - عارضه فیگوراسیون آکورد توسط صداهای گذرا و کمکی (اتود در سی مینور اثر اف. شوپن، اپ. 10، شماره 12)، ملودیزه سازی (کر و ارکسترال ارائه تم اصلی). در ابتدای صحنه چهارم اپرا "Sadko "N. A. Rimsky-Korsakov)، چندصدایی صداها (مقدمه "لوهنگرین" اثر R. Wagner)، "احیای" ملودیک-ریتمیک آیتم ارگ (صحنه چهارم "Sadko" ، شماره 151).
نظام‌بندی ارائه‌شده انواع بافت هارمونیک کلی‌ترین است. در موسیقی، تکنیک‌های بافتی خاص بسیاری وجود دارد که ساختار و روش‌های استفاده از آنها با هنجارهای سبکی یک دوره موسیقی-تاریخی معین تعیین می‌شود. بنابراین، تاریخ توسعه بافت از تاریخ هارمونی، ارکستراسیون و اجرا جدایی ناپذیر است.
در مورد تکامل بافت، بی انصافی است که از آن دسته از آهنگسازانی که نقش بزرگی در به روز رسانی و تنوع بخشیدن به انواع آن داشتند، نام نبریم. بنابراین، برای مثال، D. Palestrina می‌تواند از نمادسازی آکوردهای نوظهور بر بسیاری از معیارها با کمک ابزارهای پیچیده چند صدایی و کرال مناسب استفاده کند و هارمونی را تحسین کند. در آغاز قرن هفدهم آهنگسازان در آثار خود از تکنیک ها و نقاشی های ساده ترکیبی از بافت هارمونیک و پلی فونیک استفاده می کردند. فقط در نیمه دوم قرن هفدهم. نقش بیانی او تشدید شد. سهم ارزشمندی که با بالاترین دقت بافت مشخص شد، توسط J. S. Bach انجام شد. اکتشافات بافتی او انگیزه زیادی به توسعه کار آهنگسازان رمانتیک داد. در موسیقی کلاسیک های وینی، وضوح هارمونی و وضوح الگوهای بافت دیده می شود. آهنگسازان از ابزارهای بافتی ساده و بر اساس اشکال کلی حرکت (پاساژ، آرپژ) استفاده می کردند. برای موسیقی قرن 19 با تنوع استثنایی از انواع بافت مشخص می شود. ویژگی های سبکی روشن ارائه بافت در کار F. List ظاهر می شود. تجدید بافت در ملودیزه کردن انبار هارمونیک قابل توجه است، که گاهی اوقات به ارائه چند صدایی تبدیل می شود، مثلاً در F. Chopin. یکی از مهمترین دستاوردهای قرن نوزدهم. در زمینه بافت - تقویت غنای انگیزشی و تمرکز موضوعی آن. در این دوره، بافت هارمونی و بافت-تیمبر بوجود می آیند. ماهیت آنها در این واقعیت نهفته است که ، تحت شرایط خاص ، هارمونی ، همانطور که بود ، به بافت تبدیل می شود ، و بیان نه چندان با ترکیب صدا که با ترتیب زیبا تعیین می شود. مهمتر از آن بلندی نیست، بلکه پرکردن بافت آکورد است. نمونه هایی از هماهنگی بافت اغلب در آثار MP Mussorgsky یافت می شود. اما به طور کلی، این پدیده بیشتر برای موسیقی قرن بیستم است. (کارهای A. N. Scriabin, S. V. Rachmaninov, K. Debussy). در موارد دیگر، ادغام بافت و هارمونی، تن صدا را تعیین می کند. این امر به ویژه در تکنیک ارکستر "ترکیب فیگورهای مشابه" مشهود است، زمانی که صدا از ترکیب انواع ریتمیک یک فیگور بافتی ناشی می شود. این تکنیک به طرز درخشانی در موسیقی I. F. Stravinsky (آغاز باله "Petrushka") توسعه یافت. روش های مختلف به روز رسانی بافت در هنر قرن بیستم وجود دارد: تقویت نقش بافت به عنوان یک کل، شخصی سازی بیشتر تکنیک های بافت، کشف تکرارهای ناهنجار، ترکیب ویژگی های بافت اصیل موسیقی ملی با جدیدترین تکنیک های هارمونیک و ارکسترال. هنر حرفه ای، مضمون سازی مستمر، منجر به هویت موضوعی و بافتی می شود.
در موسیقی قرن بیستم. انبارهای غیر سنتی ظاهر می شوند که به هارمونیک یا پلی فونیک مربوط نمی شوند و بنابراین انواع بافت متناظر را تعیین می کنند. آهنگسازان در آثار خود از روش های ناپیوستگی و گسست بافت - ثبت طبقه بندی، تمایز پویا و مفصلی استفاده می کنند. در هنر آوانگارد موسیقی، ارزش بافت به حد منطقی خود رسیده است. گاهی اوقات این تنها یا تنها هدف کار آهنگساز واقعی می شود.
نقش سازنده بافت ضروری است. ارتباط بافت با فرم در این واقعیت بیان می شود که حفظ این الگوی بافت به وحدت ساخت و ساز و تغییر آن - به تجزیه کمک می کند. بافت به عنوان مهمترین وسیله دگرگون کننده عمل می کند، می تواند ظاهر و ماهیت تصویر موسیقی را به طور قاطع تغییر دهد. تغییر در بافت به یکی از ابزارهای اصلی تقسیم فرم در آثار قرن بیستم تبدیل شد.
غالباً انواع بافت با ژانرهای خاصی همراه است که مبنای ترکیب ویژگی های ژانر مختلف در آثار است. بافت منبع اصلی تصویرسازی موسیقی است، به ویژه در مواردی که هر حرکتی به تصویر کشیده شود، متقاعد کننده است.
فضای سایه زن
- حرکت سریع بافت فیگوراتیو در رمان عاشقانه S. Rachmaninov "Spring Waters".
- فضای بافت در قطعه "صبح در کوهستان" از اپرای "کارمن" اثر جی بیزه.
مواد موسیقی:
- S. Rachmaninov، اشعار F. Tyutchev. «آب های چشمه» (شنیدن)؛
- جی بیزه. "صبح در کوهستان". وقفه در مرحله سوم از اپرای "کارمن" (گوش دادن)
ویژگی های فعالیت:
- درک اهمیت ابزار بیان هنری (بافت) در خلق یک اثر موسیقایی (با در نظر گرفتن معیارهای ارائه شده در کتاب درسی).
- در مورد روشنایی تصاویر در موسیقی صحبت کنید.
- در فعالیت بصری محتوا و فرم آثار موسیقایی را خلاقانه تفسیر کنید.
مشخص است که بافت به معنای واقعی کلمه "ساخت"، "پردازش" (لات.) و در موسیقی - بافت موسیقی کار، صدای آن "لباس" است. اگر در یک قطعه صدای پیشرو ملودی باشد و صداهای دیگر همراه، آکوردهای هارمونی باشند، به چنین بافتی همفونیک- هارمونیک می گویند. هم آوایی (از یونانی Homos - یک و تلفن - صدا، صدا) نوعی چندصدایی با تقسیم صداها به اصلی و همراه است.
تنوع زیادی دارد. اصلی ترین آنها عبارتند از:
- ملودی با همراهی آکورد;
- بافت وتر؛ این پیشرفت آکوردهایی است که در آن صدای بالا نشان دهنده ملودی است.
- بافت هماهنگ؛ ملودی در یک صدا یا به صورت هماهنگ (lat. one sound) بیان می شود.
نوع مهم دیگر بافت پلی فونیک است که به معنای «چند صدایی» است. هر صدای بافت پلی فونیک یک ملودی مستقل است. بافت پلی فونیک در درجه اول با موسیقی چندصدایی مرتبط است. اختراعات دو و سه قسمتی جی اس باخ در بافت پلی فونیک نوشته شده است.
مفاهیمی مانند «تقلید»، «فوگ» که قبلاً ذکر شد، به موسیقی چندصدایی اشاره دارد. تلفیق بافت هموفونیک هارمونیک و پلی فونیک را در آثار مختلف می توان یافت.
بنابراین، بافت راهی برای ارائه مواد موسیقایی است: ملودی، آکورد، فیگوراسیون، پژواک، و غیره. آهنگساز در روند آهنگسازی یک اثر، این ابزارهای بیان موسیقی، فرآیندها را با هم ترکیب می کند: بالاخره، همان طور که قبلاً گفتیم، فکتورا. ، در حال پردازش است. بافت به طور جدایی ناپذیری با ژانر یک اثر موسیقی، شخصیت و سبک آن پیوند دارد.
اجازه دهید به رمان عاشقانه S. Rachmaninov - "Spring Waters" بپردازیم. نوشته شده به کلمات F. Tyutchev، نه تنها تصویر شعر را منتقل می کند، بلکه انگیزه و پویایی جدیدی را به آن وارد می کند.
برف هنوز در مزارع سفید می شود،
و آب ها از قبل در بهار خش خش می کنند -
می دوند و ساحل خواب آلود را بیدار می کنند،
می دوند و می درخشند و می گویند...
همه جا می گویند:
بهار می آید، بهار می آید!
ما پیام آور بهار جوانیم
او ما را جلوتر فرستاد!»
بهار می آید، بهار می آید!
و روزهای آرام، گرم، اردیبهشت
رقص گرد گلگون و روشن
ازدحام شاد پس از او.
پیشگویی شاد از بهار قریب الوقوع به معنای واقعی کلمه عاشقانه را فرا می گیرد. تونالیته ماژور E-flat به خصوص روشن و آفتابی به نظر می رسد. حرکت بافت موسیقی سریع است، جوشان، فضایی عظیم را می پوشاند، مانند نهر قدرتمند و شادابی از آب چشمه که همه موانع را می شکند. در احساس و حال هیچ چیز مخالف بی حسی اخیر زمستان با سکوت سرد و بی باکی اش نیست.
در "آب های بهار" - احساس روشن، باز، مشتاق، شنوندگان را از همان میله های اول فریبنده است.
به نظر می رسد موسیقی عاشقانه عمداً به گونه ای ساخته شده است که از همه چیز آرامش بخش و آرامش بخش جلوگیری کند. پایان تقریباً تمام عبارات ملودیک صعودی است. آنها حتی بیشتر از شعر حاوی تعجب هستند.
این نکته نیز حائز اهمیت است که همنوازی پیانو در این اثر صرفاً یک همنوازی نیست، بلکه یک شرکت کننده مستقل در اکشن است که گاهی از نظر بیان و قدرت تصویری حتی از صدای تک نوازی نیز پیشی می گیرد!
عشق زمین و طلسم سال
بهار بوی خوبی به ما می دهد! -
طبیعت جشنی به خلقت می دهد،
جشن خداحافظی پسران را به ارمغان می آورد! ..
روح زندگی، قدرت و آزادی
بالا می برد، ما را در بر می گیرد! ..
و شادی در روحم جاری شد
به عنوان پاسخی به پیروزی طبیعت،
مثل صدای حیات بخش خدا! ..
این سطرها از شعر دیگری از F. Tyutchev - "بهار" مانند کتیبه ای برای یک عاشقانه به نظر می رسد - شاید شادترین و شادترین در تاریخ اشعار آوازی روسی باشد.
در آن آثاری که لازم است ایده فضای موسیقی را منتقل کند، بافت نقش بزرگی دارد.
یکی از نمونه ها وقفه در عمل سوم از اپرای کارمن جی بیزه است که صبح در کوه ها نام دارد.
نام خود ماهیت موسیقی را تعیین می کند که تصویری روشن و گویا از مناظر کوهستانی صبحگاهی را ترسیم می کند.
با گوش دادن به این قطعه، به معنای واقعی کلمه می بینیم که چگونه اولین پرتوهای طلوع خورشید به آرامی قله های بلند کوه ها را لمس می کنند، چگونه به تدریج پایین و پایین می آیند و در لحظه اوج، گویی تمام فضای بی کران کوه را با خیره کننده خود غرق می کنند. درخشندگی
نگهداری اولیه ملودی در یک رجیستر بالا داده می شود. صدای آن نسبت به همنوازی محدوده سه اکتاو است. هر قطعه بعدی از ملودی در یک خط نزولی ارائه می شود - صداها نزدیک می شوند، پویایی در حال رشد است، اوج در حال آمدن است.
بنابراین، می بینیم که بافت هر چیزی را که با بیان صدای موسیقی مرتبط است را به تصویر می کشد. یک صدای تنها یا یک گروه کر قدرتمند، حرکت سریع آب یا یک فضای کوهستانی بی پایان - همه اینها باعث ایجاد بافت موسیقی خاص خود می شود، این "پوشش طرح دار" بافت، همیشه جدید، منحصر به فرد، عمیقا اصلی.
سوالات و وظایف:
- چه احساساتی در رمان عاشقانه "آب های چشمه" اثر اس. راخمانینوف بیان شده است؟ این احساسات در ارائه بافتی اثر چگونه بیان می شود؟
- چه چیزی تصور یک فضای موسیقایی را در آنتراکشن موسیقی «صبح در کوهستان» اثر جی بیزه ایجاد می کند؟
- به یاد داشته باشید که در چه ژانرهای موسیقی از فضای بافتی محدوده قابل توجهی استفاده می شود. به چی ربط داره؟
ارائه
مشمول:
1. ارائه، ppsx;
2. صداهای موسیقی:
بیزه. صبح در کوهستان اینتراکت ارکستر، mp3;
رحمانیف. آب چشمه در اسپانیایی D. Hvorostovsky، mp3;
3. مقاله همراه، docx.
به طور دقیق و متمرکز، آکوردهای دعای مناجات معنوی زیر طاق های کلیسای جامع به صدا در می آیند... پیکره ها در قسمت اول پیانوفورته لودویگ ون بتهوون با هشدار می درخشند... صداها در فوگ یوهان سباستین باخ مودبانه به راه می اندازند. اختلاف ... ظاهر متفاوت این آثار با بسیاری از ویژگی های آنها توضیح داده می شود و تفاوت آنها در فاکتور نقش مهمی دارد.
بافت ساختار بافت موسیقی، انبار آن، کلیت و تعامل "اجزای" آن است. اگر فرم موسیقی کار را به صورت "افقی" سازماندهی کند و به استقرار آن در زمان دستور دهد، پس بافت "برش عمودی" است، می توان آن را "مختصات فضایی" نامید. بستگی به این دارد که در هنگام گوش دادن به موسیقی، فضایی بی پایان یا بهمنی قریب الوقوع، پروازی سبک یا گامی سنگین را احساس کنیم.
دوره‌های تاریخی مختلف باعث پیدایش انواع بافت موسیقی خاص خود شدند. قدیمی ترین نوع آن مونودی نام دارد (از کلمات یونانی "مونو" - یک - و "ود" - یک آهنگ، بنابراین مونودی همان چیزی است که "یک می خواند"). این نامی است که به یک ملودی مونوفونیک داده شده است - و نه فقط مونوفونیک، بلکه طبیعتاً شامل هیچ صدای دیگری نیست و خودبسنده است. برای مثال، آهنگ‌های فولکلور روسی در ژانر ماندگار هستند (آنها نمی‌توانستند متفاوت باشند - از این گذشته، هیچ کس زنی را همراهی نمی‌کرد که در شب‌های طولانی زمستانی پشت چرخ ریسندگی درباره بخش سنگین زنانه‌اش آواز می‌خواند).
هتروفونی یک نوع بافت به همان اندازه قدیمی در نظر گرفته می شود: در حرکت چندین صدا، برخی از آنها از ملودی اصلی "عقب نشینی" می کنند (در ابتدا این به دلیل تفاوت های صوتی فردی و تخیل هر یک از شرکت کنندگان در اجرا بود). عقب نشینی می تواند متفاوت باشد - از حرکت در فواصل موازی تا ظهور پژواک های نسبتاً مستقل.
Polyphony را می توان نوع بعدی بافت "Seniority" نامید. این می تواند متفاوت باشد - در فولکلور موسیقی ملل مختلف، چند صدایی زیر آوازی اغلب یافت می شود و در موسیقی حرفه ای، چند صدایی به سبک سخت گاه از لحاظ زمانی مقدم بر چند صدایی سبک آزاد است.
بیشتر معاصران ما، شاید نزدیکترین و آشناترین آنها با بافت همفونیک- هارمونیک هستند - ما آن را در سوناتها، و در اپراها و حتی در آهنگهایی که در صحنه مدرن به صدا در می آیند، خواهیم شنید. ویژگی اصلی آن تقسیم بندی واضح به صدای ملودیک غالب و همه عناصر دیگر همراه با آن است.
نوع خاصی از بافت آکوردال است، به آن کرال نیز می گویند، زیرا به ویژه برای سرودهای معنوی (کرال) معمول است.
قرن بیستم انواع کاملاً غیرمعمول بافت موسیقی را به وجود آورد - اغلب دشوار است که یک تعریف واضح به آنها ارائه دهیم، زیرا تار و پود موسیقی می تواند بسیار "پاره شود" و در سراسر رجیسترها پراکنده شود. اما در موسیقی دوران مدرن، بافت می تواند نقش تعیین کننده ای داشته باشد و به ابزار اصلی بیان تبدیل شود، در حالی که ملودی ممکن است اصلا وجود نداشته باشد.
از شروع-1.24
هر یک از این نوع بافت ها که در دوره ای خاص شکل گرفت، در "زرادخانه" بیان موسیقی باقی ماند و همچنان توسط آهنگسازان مورد استفاده قرار گرفت. انتخاب بافت - مانند هر وسیله دیگر برای بیان موسیقی - توسط ماهیت تصویر تعیین می شود. به عنوان مثال، برای ایجاد تصویری از شکوه یا والا، یک بافت کر ایده آل است و برای بیان یک احساس لرزان، یک بافت همفونیک- هارمونیک، متشکل از یک ملودی رسا و یک همراهی هیجان انگیز، ایده آل است.
یک کار کوچک (مثلاً عاشقانه یا پیش درآمد) را می توان در یک بافت ماندگار کرد (البته نه لزوما) اما در یک کار بزرگ تغییر در انواع بافت اجتناب ناپذیر است. به عنوان مثال، در برخی از سونات های لودویگ ون بتهوون، در کنار هم آوایی، بخش های چندصدایی وجود دارد. بافت را می توان مخلوط کرد - عناصر پلی فونیک (صداها، کنترپوان ها) را می توان به بافت موسیقی همفونیک-هارمونیک وارد کرد. تغییر بافت یکی از چشمگیرترین ابزارهای توسعه موسیقی است، همیشه بر تضادها عمیق می شود و تأکید می کند، کافی است به یاد بیاوریم که چگونه در ابتدای پیانوفورته فرانتس لیست، «سخنرانی مهیب» که در یک اکتاو آمده است، جایگزین می شود. توسط یک پارچه موسیقی بسیار متراکم پر از مدت‌های کوتاه مضطرب "در حال اجرا" - و اکنون تضاد اصلی کار قبلاً ترسیم شده است ... و چقدر تأثیرگذار هستند فیگوراسیون‌های ظریفی که ساختار آکورد محدود تم را "رقیق" کردند. اولین موومان ولفگانگ آمادئوس موتسارت!
اما، اگرچه حتی در یک اثر می توان انواع مختلفی از بافت را ترکیب کرد، اما هر آهنگساز تکنیک های مورد علاقه خود را دارد که ظاهر خلاقانه او را کمتر از ماهیت ملودی ها تعیین می کند. و به همین دلیل است که نوازندگان و دوستداران موسیقی اغلب در مورد "بافت شفاف" یا "بافت قدرتمند" صحبت می کنند.
تمامی حقوق محفوظ است. کپی ممنوع
اصطلاح موسیقی بافت * [از لات. factura - پردازش، ساخت، ایجاد، ایجاد، محصول]به معنای ارائه موسیقایی، نحوه "ساخته شدن" موسیقی است. با در نظر گرفتن این یا آن نوع بافت، یک قطعه موسیقی را از نظر صداهایی که آن را تشکیل می دهند و به طور کلی نقش آن ها را در نظر می گیریم.
ساده ترین نوع فاکتور - تک صدایییا موندی(از جانب یونانی monos - یک و قصیده - آواز). مونودی یک ملودی مونوفونیک است که با هیچ چیز همراه نیست. ارائه مونوفونیک اغلب در موسیقی فولکلور، در آثاری برای سازهای تکنوازی (مثلاً در سونات های تکنوازی ویولن باخ) یافت می شود، و همچنین می تواند در اپرای اصلی یا آثار سمفونیک گنجانده شود. به عنوان بافت یکی از بخش ها، به عنوان مثال مقدمه:
N. R. -Korsakov. Op. " خروس طلایی "
انواع بافت تک صدایی تک صدایی تکراری است:
Allegro moderato F. Schubert. سمفونی در h-moll، قسمت اول
یکنواختی تکراری، اگر تکرار نه در یک اکتاو، مانند این مثال، بلکه در یک بازه دیگر (مثلاً در یک سوم، ششم) انجام شود، به عنوان یک نوع انتقالی از بافت عمل می کند و، به عنوان مثال، بین یک است. و چند صدایی:
Allegro moderate e Maestoso A. Borodin. Op. "شاهزاده ایگور"، مقدمه
در موسیقی اواخر قرن 19 و 20، می توان تکرارهای پیچیده تری را نیز پیدا کرد، که نوعی تک صدایی شکافته (شاخ شده، جدا شده و غیره) است، زمانی که خط ملودیک، به عنوان مثال، توسط سه گانه تکرار می شود (به مثال مراجعه کنید). 312)، آکوردهای هفتم و حتی غیر آکوردها (نگاه کنید به مثال 313)، و همچنین همخوانی های دیگر، از جمله ساختار غیر ترزیان.
در این موارد، یک خط ملودیک "ضخیم" شکل می گیرد، همانطور که بود، با رنگ آکوردهایی که در دوبله شرکت می کنند، رنگ آمیزی می شود. در رابطه با چنین تکراری، گاهی اوقات از این اصطلاح استفاده می شود - "صدای نوار".
312 [به طور جدی، به طور گسترده] A. Novikov. سرزمین مادری من
313 ام راول، پاوان
ناهمخوانی
ساده ترین بافت پلی فونیک که تا حد زیادی با تکثیر همراه است هتروفونی * [از یونانی. heteros - دیگری، تلفن - صدا، صدا.]این اصطلاح به نوعی بافت چند صدایی اشاره دارد که در آن همه صداها انواعی از یکدیگر هستند. هتروفونیک یا در غیر این صورت زیر آوازیاین انبار مشخصه پلی فونیک عامیانه، به ویژه روسی است، جایی که در نتیجه اجرای همزمان آهنگ اصلی و انواع آن (زیر صداها) شکل می گیرد. و از آنجایی که واریانت ها گاهی با هم منطبق می شوند و گاهی از ملودی اصلی منحرف می شوند، انبار زیر آوازی با ادغام صداها یا جدایی آنها مشخص می شود. ادغام شدن به واحدها و اکتاوها در لحظات سزارها به ویژه مشخص است:
آهنگ فولکلور روسی "تو، میدان من"
چند صدایی
انبار پلی فونیک مبتنی بر ترکیبی از صداهای توسعه یافته ملودیک با استقلال کافی نامیده می شود چند صدایی * [از یونانی. پلی - زیاد، تلفن - صدا، صدا.]هر صدا، مستقل بودن، همزمان با صداهای دیگر، با آنها در تضاد است. بنابراین، به عنوان مثال، در پیشرفته ترین شکل چند صدایی - فوگ، صداها، به نوبه خود وارد می شوند، همان موضوع (تقلید) را انجام می دهند، اما در یک صدای مشترک با یکدیگر تضاد دارند:
جی اس باخ. HTK، ج اول، fugue B-dur 315
پس از بیان مونوفونیک مضمون در صدای بالا، تکرار آن (تقلید) در صدایی دیگر همراه با مخالفت متضاد همراه است. صدایی که وارد سوم می شود قبلاً با دو تقابل متضاد همراه است که هر یک ملودی کاملاً مستقل هستند.
هم آوایی
نوع دیگری از پلی فونی توسعه یافته است هم آوایی * [از یونانی. homos - برابر، تلفن - صدا.]یا انبار همفونیک. همخوانی بر این یا آن انتخاب استوار است صدای اصلی(معمولاً بالا)، که در آن صداهای باقی مانده نقش کمکی ایفا می کنند و به یک همراهی هارمونیک اضافه می شوند. در میان اشکال متنوع بافت هموفونیک، دو نوع از بارزترین آنها قابل تشخیص است. اولین مورد با اختلاف ریتمیک بین صدای اصلی و همراهی متمایز می شود. از بافت موسیقی آواز و رقص سرچشمه می گیرد که در آن می توان سه لایه معانی مختلف را تشخیص داد.
در حین خواندن شماره بعدی یک مجله حرفه ای براق، به احتمال زیاد هنگام بازدید از فروشگاه ها به نکاتی در مورد برنامه ریزی خرید شایسته برخورد خواهید کرد. از دیگر توصیه‌های ارزشمند استایلیست‌های حرفه‌ای این است که باید فهرستی از پیش‌تنظیم‌شده از چیزهای ضروری داشته باشید، اینکه از فروشندگان نترسید، توصیه می‌شود چیزهایی را که قرار است بپوشید امتحان کنید. با، شما همچنین می توانید چنین توصیه های ارزشمندی مانند انتخاب چیزهایی که با فاکتور سازگار هستند را بیابید. همه بیش از یک بار در مورد آن شنیده اند، اما هر یک از ما نمی توانیم به وضوح توضیح دهیم که بافت پارچه چیست و باید با چه چیزی ترکیب شود.بنابراین، بافت پارچه ساختار سطح آن است که بر روی برجسته، الگوی سطح جلو، درخشش، یعنی تاثیر می گذارد. روی ظاهر پارچه و همچنین خواص. با توجه به میزان بیان بافت، پارچه ها را می توان به پارچه های با بافت غنی (بافت دار) و پارچه های با بافت ضعیف (بدون بافت) تقسیم کرد. عناصر بافتی که زیبایی پارچه ها را ایجاد می کنند عبارتند از: راه راه (طولی، عرضی، مورب). افکت های ریپل و کلوک؛ غلات؛ سطح پشمی؛ الگوهای بافندگی، نقش برجسته های شکل گرفته که توسط نخ های برجسته ایجاد شده است. نقش برجسته برجسته دائمی با توجه به بافت، پارچه ها متمایز می شوند: با الگوی بافت باز، بسته و نیمه بسته. و اگر به زبان بسیار ساده صحبت کنیم، بافت پارچه ظاهر پارچه است. یعنی چقدر صاف یا خشن به نظر می رسد، برجسته، نرم یا سخت، براق یا مات، شفاف یا مات و غیره.
انواع بافت پارچه
پارچه‌های نرم به خوبی می‌پوشند، در چین‌ها و دم‌های زیبایی می‌افتند و خطوط گرد زیبایی را تشکیل می‌دهند. چنین پارچه‌هایی برای انواع فیگورهای زنانه خوب هستند، زیرا به پرها نرمی می‌دهند و زاویه‌دار بودن تیپ‌های نازک را پنهان می‌کنند. اینها عبارتند از کرپ، کرپ د چین، نوعی پارچه ابریشمی، ابریشم، ساتن و غیره.
پارچه های سفت جلوه خطوط زاویه دار، چین های شفاف را روی محصول می دهند. مناسب برای لباس های تنگ آنها باید توسط زنان کوچک و شکننده پوشیده شوند. این گروه از پارچه ها شامل تافته، مویر، بروکاد، مخمل، جین و غیره است.
پارچه های شفاف- نوعی پارچه ابریشمی، کرپ-ژورژت، فویل و غیره - اغلب برای تکمیل محصولات به شکل درج، جزئیات مختلف استفاده می شود. این پارچه‌ها اغلب به سبکی با مجموعه‌های کوچک، پلیسه‌ها، پارچه‌ها و دامن‌های پف‌دار یافت می‌شوند. آنها در زنان و دختران جوان با اندام لاغر و برازنده تماشایی هستند. آنها می توانند مجموعه را سبک تر و مطبوع تر کنند که به طور قابل توجهی شبح را "روشن" می کند. برای افراد بسیار پر، مسن و زنان با هیکل ورزشی مشخص مناسب نیست.
پارچه های مات برای انواع بدن مناسب هستند. آنها نور را جذب می کنند و شما را لاغرتر نشان می دهند. نگاهی دقیق تر به انواع کرپ بیندازید. این کاملاً بر هارمونی شکل تأکید می کند.
پارچه های براق - کرپ ساتن، ساتن، انواع ابریشم و غیره - برای خانم های مسن و دارای اضافه وزن توصیه نمی شود. چنین پارچه هایی نور را منعکس می کنند و بنابراین اثری بر خلاف پارچه های مات دارند و ایرادات جزئی شکل را آشکار می کنند. یک سطح براق و برجسته اغلب بافت فانتزی نامیده می شود. چنین پارچه هایی با تمرکز نور بر روی سطح خود، صاحب این لباس را در مرکز توجه قرار می دهد. پارچه هایی با بافت برجسته و براق شامل پارچه های حاوی لورکس، دوخته شده با مهره، دانه های شیشه ای، پولک و غیره و همچنین پارچه های بروکات، تافته و غیره است.
با تیپ بدنی آستنیک و چهره نسبتاً نازک، پارچه های نازک بافت مانند ابریشم، پارچه ابریشمی، توری و غیره مناسب هستند. محصولات از پارچه های حجیم و سنگین نباید انتخاب شوند. دوخت های تزئینی ظریف در امتداد لبه ها، دکمه های کوچک، تزئینات ظریف بسیار تزئین می شود.
اسکلت پهن و ویژگی های بزرگ صورت، انتخاب لباس از پارچه های "سنگین" تر را نشان می دهد: ابریشم متراکم و ساتن، لباس بافتنی، جیر، چرم. تکمیل و جزئیات باید با ویژگی های شکل مطابقت داشته باشد: هرچه شکل بزرگتر باشد، جواهرات و لوازم جانبی باید حجیم تر باشند.
بافت پارچه در درک بصری حجم و سنگینی محصول از اهمیت بالایی برخوردار است. به عنوان مثال، بافت های خشن و برجسته باعث افزایش حجم بصری و سنگینی آن می شوند، در حالی که بافت صاف، برعکس، لباس را سبک تر و از نظر بصری حجم را کاهش می دهد.
ترکیب بافت پارچه در لباس
بنابراین بدنام "سازگاری پارچه با بافت" به چه معناست؟ با توجه به این واقعیت که به معنای واقعی کلمه هر چیزی که در طول فرآیند تولید برای آن اتفاق افتاده است بر روی بافت مواد تأثیر می گذارد، سازگاری می تواند بسیار متفاوت و متنوع باشد. می‌توانید در مورد پارچه‌های شفاف با چه پارچه‌هایی سازگار است، یا پارچه‌های با پارچه‌های نرم، یا مات و سنگین، یا براق و هوادار صحبت کنید. و بسیاری از تغییرات مشابه در یک موضوع خاص وجود دارد. این نشان می‌دهد که هیچ سازگاری درستی از نظر بافت وجود ندارد، زمانی که توسط کسی مشخص شود. فقط روندهای کلی وجود دارد که در طول سال ها توسعه یافته و طرح هایی به طور کلی پذیرفته شده است و فقط از یک قانون پیروی می کند - قانون هماهنگی، زمانی که بافت هر یک از پارچه های ترکیبی باید آشکار شود، بر ویژگی های خارجی دیگری تأکید می کند. بیایید نگاهی دقیق تر به ترکیبی از بافت پارچه های مختلف در کمد لباس بیندازیم.
زیبایی بافت کرپ ها و مقنعه های متراکم مات در ترکیب با پارچه های براق مانند ساتن، کرپ ساتن، لاک بیشتر نمایان می شود:
رنگ عمیق مخمل در ترکیب با تافته مات، موآر، ریپ، تشدید می شود و برنده می شود:
بوکل با لاک مشکی براق یا خز صاف به خوبی هماهنگ می شود:
جیر به خوبی با لباس بافتنی، تیوید و حتی پشم خوب ست می شود!:
پارچه های شفاف را در نظر بگیرید. شما می توانید متراکم و شفاف (پشم، ژاکت و پارچه ابریشمی) را ترکیب کنید. گزینه دیگر: پوشاندن یک مش شفاف روی پارچه اصلی.
از پارچه هایی با بافت متفاوت نیز برای تقویت اثر خطوط سازنده استفاده می شود: کمر، سوراخ بازو، یقه، باسن. این عمدتا با استفاده از پارچه یا قیطان متضاد به دست می آید.