ما در دنیایی از صداها زندگی می کنیم. برخی صداها احساسات مثبت را برمی انگیزند، در حالی که برخی دیگر هشدار دهنده، هیجان زده، باعث اضطراب یا آرامش می شوند و باعث خواب می شوند. صداها تصاویر را تداعی می کنند. با استفاده از ترکیبی از صداها، می توانید تأثیر عاطفی بر روی شخص داشته باشید، که ما به ویژه هنگام خواندن آثار ادبی و آثار هنر عامیانه روسیه درک می کنیم.

در آثار هنری و عمدتاً در شعر، متنوع است تکنیک هایی برای تقویت بیان آوایی گفتار.

گفتار شاعرانه سازماندهی شده به روشی خاص رنگ آمیزی احساسی و بیانی روشن دریافت می کند. این یکی از دلایلی است که محتوای شعر اجازه «بازخوانی در نثر» را نمی دهد.

ضبط صدا- تکنیکی برای افزایش کیفیت بصری یک متن با تکرار هجاهای تاکید شده و بدون تاکید، مصوت ها و صامت ها.

رایج ترین شکل نوشتن صدا، تکرارهای شاعرانه است که ساختار خاصی از متن را تشکیل می دهد. این به متن نوعی تقارن می دهد.

مثلا:
من خواب دیدم که سایه های در حال رفتن را بگیرم،
سایه های محو روز محو،
از برج بالا رفتم و پله ها لرزید
و پله ها می لرزیدندزیر پاهایم

و هر چه بالاتر رفتم، واضح تر ترسیم شدند,
آنها واضح تر ترسیم شدندخطوط در دوردست،
و صداهایی از دور به گوش می رسید،
در اطراف من صداهایی از بهشت ​​تا زمین شنیده می شد.
(بالمونت)

اصل اساسی افزایش بیان آوایی گفتار، انتخاب کلمات با رنگ آمیزی صدای خاص، در نوعی فراخوانی صداها است. نزدیکی صوتی کلمات اهمیت تصویری آنها را افزایش می دهد، که فقط در یک متن ادبی امکان پذیر است، جایی که هر کلمه نقش زیبایی شناختی مهمی ایفا می کند.

راه اصلی برای افزایش بیان آوایی گفتار هنری است سازهای صوتی - یک وسیله سبک متشکل از انتخاب کلماتی که شبیه به هم هستند.

مثلا:
پیتر در حال جشن گرفتن است. و من افتخار می کنم، و من آفتابی هستم،
و شکوه نگاهش را پر می کند.
و جشن سلطنتی بسیار زیبا بود.

حروف صدادار در اینجا تکرار می شوند [o]، [a]و صامت ها [p]، [p]، [t]. این باعث می شود که آیه موزیکال و درخشان باشد. به نظر می رسد که غنای تکرارهای صدا نشان دهنده وسعت دامنه پیروزی پیروزمندانه خوانده شده است. صدای گفتار بر کلمات اصلی و غالب متن تأکید دارد پیتر جشن می گیرد.

به طور معمول، یک آیه (مانند مثال ما) با تکرار چندین صدا به طور همزمان ابزار می شود. و هر چه بیشتر آنها درگیر چنین "تماس تلفنی" باشند، تکرار آنها با وضوح بیشتری شنیده می شود، صدای متن لذت زیبایی شناختی بیشتری را به ارمغان می آورد.

این ساز صوتی خطوط پوشکین است: نگاه کن: ماه آزاد در سرزمین های دور راه می رود. اوج گرفتن در برف شرقی، در شمال، برف غم انگیز، هیچ اثری در (در مورد پاها) باقی نگذاشتی. او در اوایل رمان ها را دوست داشت. که دست خوبش لورهای پیرمرد را به خاک می زند! و من یک مورد متفکرانه به سریال خواهم داد. تختی که با فرش پوشیده شده است؛ وارث گروه کر خشمگین بحثی فحاشی را آغاز می کندو غیره.

به جای اصطلاح "سازهای صوتی" گاهی توسط دیگران استفاده می شود: می گویند "ساخت صامت ها" و "هماهنگی مصوت". نظریه پردازان آیات انواع مختلفی از سازهای صوتی را توصیف می کنند. ما تنها مهمترین آنها را نام می بریم.

بسته به کیفیت صداهای تکراری، وجود دارد واج آراییو همخوانی.

واج آراییتکرار صامت های یکسان یا مشابه نامیده می شود.

واج آرایی- قدیمی ترین تکنیک سبکی برای تقویت بیان شعر با تکرار صداهای همخوان. این فن در شعر عامیانه و در ادبیات همه مردم جهان یافت می شود. اشعار هومر، هزیود، هوراس، ویرژیل و بسیاری از شاعران اروپایی بعدی - دانته، پترارک، رونسارد، شکسپیر - در آن غنی است. حس تناسب و درایت هنری شاعر، انتخاب، ویژگی و تناسب همسانی در بیت را تعیین می کند. هیچ قانونی برای استفاده از آن وجود ندارد و نمی تواند وجود داشته باشد.

در شعر عامیانه روسی، همخوانی جایگاه برجسته ای را اشغال می کند. همسانی های صدا در سراسر متن پراکنده هستند "قصه هایی در مورد کمپین ایگور"»:

..ترامپ در نووگراد کشته شد در پوتیولا نبرد هست...

ترکیبات صدا [tr]و [gr]احساس یک ارتش تجمع را ایجاد کنید، در این ترکیب های صوتی می توان صدای راهپیمایی های نظامی، غرش سلاح های نظامی را شنید، در حالی که ترکیب صدا [خیابان]احساس ثبات می دهد، اما در عین حال یک تهدید پنهان است. همه با هم - تنش قبل از نبرد را منتقل می کند، از یک سو، در حال حاضر هیجان انگیز، از سوی دیگر، خلق و خوی آرام است.

صنعتگران باشکوه واج آرایی A.S بودند. پوشکین، F. I. Tyutchev، A. P. Sumarokov، G. R. Derzhavin و K. N. Batyushkov، N. M. Yazykov، N. A. Nekrasov.

مثلا:
نوا متورم شد و غرش کرد
چای می جوشید و کلوپ در حال پراکندگی بود.
(A.S. پوشکین)

ولگا، ولگا، آب زیاد در بهار
تو نیستی که مزارع را سیل می کنی...
(N. Nekrasov)

در یک بیت از شعر بالمونت صدا تکرار می شود [l]:
قو در تاریکی شنا کرد،
در دوردست، زیر ماه سفید است.
امواج به سمت پارو می ریزند،
روی رطوبت لیل او حنایی می کنند...

در خطوط پوشکین همخوانی های قابل توجهی وجود دارد [n]، [d]، [s]، [v]:
شب بر سر ما خواهد آمد؛ ماه و دور زدن آن
به طاق دوردست بهشت ​​نگاه کن،
و از حلبی ها به او در تاریکی درخت غرش می کند
آهنگ های صوتی گیاه.

با بیشترین اطمینان، شنوایی ما تکرار صامت هایی را می گیرد که در موقعیت از پیش تاکید شده و در ابتدای مطلق کلمه هستند. تکرار نه تنها صامت های یکسان، بلکه مشابه نیز به نوعی مورد توجه قرار می گیرد. بنابراین، آلتراسیون امکان پذیر است د - تیا z - sو غیره.

مثلا:
مارس!
من ساعت چند هستم
پشت
هسته فرسایش یافته بود.
به روزگار قدیم
چه برسه به باد
از فرسوده
فقط
موهای درهم(مایاکوفسکی).

واج آرایی بر [ R ]در قسمت اول این گزیده، ریتم دقیق و صدای تند این سطرها هیچ تردیدی در هدف صدانویسی باقی نمی گذارد که شاعر با آن در پی انتقال موسیقی راهپیمایی، پویایی مبارزه، غلبه بر مشکلات است...

در موارد دیگر، نمادگرایی فیگوراتیو نوشتن صدا بیشتر انتزاعی است.

بنابراین، تنها تخیل به ما کمک می کند تا در همسویی احساس کنیم f - hسردی سرد فلز در گزیده ای از شعر N. Zabolotsky " جرثقیل ها»:
و رهبر پیراهن فلزی به تن دارد
به آرامی به پایین فرو رفت،
و سپیده دم بالای سرش تصویر بیضی شکل
لکه درخشش طلایی.

سمبولیسم صدا هنوز توسط محققان به طور مبهم ارزیابی می شود. با این حال، علم مدرن انکار نمی کند که صداهای گفتاری، حتی به طور جداگانه، خارج از کلمات تلفظ می شوند، می توانند ایده های غیر سالم را در ما برانگیزند. در عین حال، معانی صداهای گفتاری به طور شهودی توسط سخنوران بومی درک می شود و بنابراین ماهیتی نسبتاً کلی و مبهم دارند.

به گفته کارشناسان، اهمیت آوایی نوعی "هاله مبهم" از تداعی ها در اطراف کلمات ایجاد می کند. این جنبه مبهم دانش تقریباً توسط شما درک نشده است و فقط در برخی کلمات روشن می شود، مثلاً: باباآدم، غرغر، زمزمه، بالالایکا - چنگ، زنبق. صدای چنین کلماتی به طور قابل توجهی بر درک آنها تأثیر می گذارد.

در گفتار هنری و بالاتر از همه در گفتار شاعرانه، سنت تقسیم صداها به زیبا و زشت، خشن و ملایم، بلند و آرام ایجاد شده است. استفاده از کلماتی که در آنها صداهای خاصی غالب است می تواند وسیله ای برای دستیابی به یک اثر سبکی خاص در گفتار شاعرانه باشد.

ارتباط ارگانیک ضبط صدا با محتوا، وحدت کلمه و تصویر به ابزار صوتی تصویری زنده می بخشد، اما درک آن ذهنیت را رد نمی کند. در اینجا نمونه ای از شعر آسیف آمده است " شنا کنید»:
به پهلو دراز بکش
فشار دادن به شانه،
من جلوتر شناورم
بیشتر،-
به تدریج
با تسلط بر موج،
به روشی سرگرم کننده
و آب سبک
و پشت سرم،
بدون اینکه اثری از خود بجا بگذارد
فرها
آب را قیف می کند.

به نظر ما این است که همبستگی ادامه دارد w - nانتقال لغزش در امتداد امواج؛ تکرار مداوم [V]در خطوط آخر ایده یک خط بسته، یک دایره را تداعی می کند که با قیف های روی آب همراه است.

ایجاد چنین "شباهت صوتی- معنایی" می تواند مبتنی بر پیوندهای نسبتاً پیچیده باشد.

مثلاً در خطوط بی پاسترناک
شوپن این آهنگ را ضبط کرد
روی برش سیاه غرفه موسیقی -

می توانید طرح کلی یک رویا را در الگوی عجیب و غریب تکرار صدا و در ترکیب صداهای غیرمعمول برای آوازهای روسی در کلمه " مشاهده کنید. غرفه موسیقی»

در شعر مارشاک " فرهنگ لغت"خط زیر گویا است: جرقه های احساس در ستون های آن سوسو می زند. در اینجا ترکیبی است که دو بار تکرار شده است تساگویی به تصویر می کشد " سوسو زدن».

صرف نظر از تعبیر مجازی نوشتار صوتی، استفاده از آن در گفتار شاعرانه همواره بر احساس و درخشندگی بیت افزوده و زیبایی صدای آن را ایجاد می کند.

واج آرایی - رایج ترین نوع تکرار صدا.

این با موقعیت غالب صامت ها در سیستم صوتی زبان روسی توضیح داده می شود. صداهای همخوان نقش اصلی تمایز معنی را در زبان دارند. در واقع، هر صدا حاوی اطلاعات خاصی است. با این حال، شش مصوت از این نظر به طور قابل توجهی کمتر از سی و هفت صامت هستند.

بیایید "ضبط" همان کلمات را که فقط با استفاده از مصوت ها و فقط صامت ها ساخته شده اند مقایسه کنیم. حدس زدن ترکیب ها به سختی امکان پذیر است eai، ayuo، ui، eaoهر کلمه ای باشد، اما ارزش آن را دارد که همان کلمات را با صامت ها منتقل کنیم و ما به راحتی می توانیم نام شاعران روسی را "بخوانیم". «درژون، بتشکو، پسکن، نکرسو». این "وزن" صامت ها به ایجاد انجمن های مختلف موضوعی - معنایی کمک می کند ، بنابراین امکانات بیانی و مجازی همخوانی بسیار قابل توجه است.

یکی دیگر از انواع تکرار صدا، آسونانس است.

آسونانس - تکنیکی برای افزایش کیفیت بصری متن با تکرار صداهای صدادار.

مثلا:
من یک باد آزاد هستم، من همیشه می وزم،
در امواج پر، بیدها را نوازش می کنم
در وتیاخ آه می کشم، آه می کشم، اهمیتی نمی دهم،
علف لی لی یو مزارع ذرت.

حروف صدادار در اینجا تکرار می شوند "O"و "e".

در هسته همخوانی معمولاً فقط صداهای تاکیدی ظاهر می شوند، زیرا حروف صدادار اغلب در یک موقعیت بدون تاکید تغییر می کنند. بنابراین، گاهی اوقات همخوانی به عنوان تکرار حروف صدادار بدون تاکید یا ضعیف کاهش یافته تعریف می شود.

بنابراین، در سطرهایی از « پولتاوا» همخوانی های پوشکین در آو در Oفقط مصوت های برجسته ایجاد کنید:
شب اوکراینی آرام
درباره آسمان شفاف
ستاره ها می درخشند.
می توانید بر خواب آلودگی خود غلبه کنید
هوا نمی خواهد

و اگرچه بسیاری از هجاهای بدون تاکید، انواع این واج ها را تکرار می کنند، که با حروف o، a نشان داده شده اند، صدای آنها بر همخوانی تأثیر نمی گذارد.

در مواردی که مصوت های بدون تاکید دچار تغییر نمی شوند، می توانند همخوانی را افزایش دهند.

مثلاً در بیت دیگری از « پولتاوا» صدای گفتار همخوانی را تعیین می کند در; از آنجایی که کیفیت این صدا تغییر نمی کند و در موقعیت بدون تاکید y بر شباهت آوایی کلمات برجسته شده تأکید می کند:
اما در وسوسه مجازات طولانی،
پس از تحمل آزمایش هدیه،
روسیه قوی تر شده است.
خیلی حرومزاده سنگین
شکستن شیشه
Ku et Bula t.

در دو سطر آخر همخوانی است دربا همخوانی در ارتباط است آ.

در یک متن، تکرارهای مختلف صدا اغلب به صورت موازی استفاده می شود.
گچ آه، گچ آه در سراسر زمین
همه محدودیت ها وجود دارد.
شمع روی میز می سوخت
شمع در حال سوختن بود(هویج وحشی).

اینجا همخوانی است ه، و همخوانی در m، l، s، v; ترکیبی از صامت ها تکرار می شود: میلی لیتر، یکشنبه - شنبه. همه اینها موسیقایی خاصی از ردیف های شاعرانه ایجاد می کند.

هر کس حداقل یک بار در زندگی خود قافیه کوچکی شنیده یا گفته است که با آن می توانید کودکان گریان را آرام کنید: ساکت، موش، گربه روی پشت بام است و بچه گربه ها حتی بالاتر هستند».

چرا هر یک از ما در تمام عمر عبارات خاصی (شعر، زبان گردان، نقل قول) را به خاطر می آوریم و تلفظ می کنیم؟ توطئه، جملات، زمزمه مادربزرگ ها و ... چگونه عمل می کند؟ راز شعارها و شعارهای مردمی (سیاسی، تبلیغاتی) چیست؟ ما مطمئن هستیم که ضبط صدا در همه این موارد از اهمیت بالایی برخوردار است.

ناهماهنگی - نوع پیچیده ای از نوشتار صوتی، ساخته شده بر اساس استفاده از کلمات همخوان، اما نه قافیه. به لطف این تکنیک، شعر یکپارچگی صدا را به دست می آورد.

مثلا:
بود:
سوسیالیسم -
کلمه پرشور!
با پرچم
با یک آهنگ
در سمت چپ ایستاد،
و خودش
بر سر آنها
شکوه فرود آمد
از میان آتش گذشتیم،
از طریق پوزه توپ
به جای کوه های لذت
وای پایین

تبدیل شد:
کمونیسم -
رایج ترین چیز
(وی. مایاکوفسکی)

سرد
بورژوازی
خلق و خوی خشمگین
تکه پاره شده توسط تیرس،
زوزه و ناله،
سایه های پدربزرگ ها -
کمونارهای پاریس -
و اکنون
جیغ زدن
دیوار پاریس
(وی. مایاکوفسکی)

سحرگاه از سرو نقره ای بالا می روم
از آنجا می توانید مانورهای اسکادران را تحسین کنید.
خورشید، صبح و دریا! چقدر شاد و سرحالم
مثل هوا بی فکر است مثل مومیایی عاقل است.
آنهایی که به عقاب معروف هستند - آه برای سمورها وقت ندارند.
(I. Severyanin)

یکی از انواع واج آرایی شمارش می کند onomatopoeia .

Onomatopoeia - با کمک صداها و کلمات، یک ایده خاص تر از آنچه در یک متن گفته می شود ایجاد کنید.

Onomatopoeia - ساده‌ترین نوع ساز این است که شاعر با گزینش خاصی از صداها، به نظر می‌رسد به جنبه صوتی آنچه به تصویر کشیده می‌شود اشاره می‌کند.

مثلا:
غرش موتورهای آلمانی:
- ما برده های مطیع پیشور هستیم،
ما شهر را به شهر گمرک تبدیل می کنیم،
ما مرگیم... به زودی دیگر آنجا نخواهی بود.
("مریدین پولکوو" نوشته وی. اینبر)

صدا را تکرار کنید [R]توهم صدای موتور هواپیمای آلمانی، صدای وحشتناک بمباران را ایجاد می کند. و گرچه چنین اونوماتوپئه ای نوع ابتدایی همخوانی تلقی می شود، نمی توان اعتراف کرد که در قسمت فوق غرش هواپیماهای فاشیستی بر فراز لنینگراد محاصره شده کاملاً منتقل می شود.

بنابراین، در عبارت مایاکوفسکی: بر سم زدند و آواز خواندند: قارچ-ممرز-تابوت-بی ادب.. " - تقلید نسبتاً واضحی از صدای سم ارائه شده است.
با صدایی آشنا، بالای آنها در...
(A. پوشکین)

ما در مورد درختان کاج صحبت می کنیم. انتخاب صداها [w]و همگرایی دو آسپیره کشویی [ایکس]سر و صدای آنها بازتولید می شود.
به سختی شنیده می شود، بی صدا خش خش نی ها و...
(K. Balmont)

دره خم شد، ضربه بلند شد...
(A. Maikov)

این در مورد انفجار است. چهار [d]، سه [R]، دو آسونانس (" ضربه اتفاق افتاد") هم صدای انفجار و هم صدای غرش این صدا را یادآور می شوند.
صلابت تو بلند و بلند...
(A. پوشکین)

ما در مورد سلام توپ صحبت می کنیم. دو برابر [تلویزیون]، دو برابر [آره]مطابق با صدای تیراندازی است.

در اینجا مثالی از یک onomatopoea بسیار ظریف تر آورده شده است:
و درخشش، و سروصدا، و صحبت از توپ ها،
و در ساعتی که عید سرد است
صدای خش خش عینک های کف آلود
و مشت و شعله ذبح می شود.
(A. پوشکین)

صداهای لب در اینجا غالب است ([b]، [c]، [m]، [p]، خش خش ( [h]، [w]) و صدادار ( [r]، [l]آرایه ای از 28 صدا و 44 صامت از این قطعه، یعنی 64٪ را می سازد.

تکنیک دیگری که کمتر از سایرین استفاده می شود این است onomatopoeia .

اینها کلماتی هستند که معنای خودشان را تقلید می کنند. چنین کلماتی کلمات " خروپف کردن», « کروچیدن"و واژه های مشتق شده" خروپف کردن», « کروچیدن"و غیره.

مثلا:
و خرخر شن و خروپف اسب
(A. Blok)

گودال های مست از یخبندان
ترد و شکننده مانند کرانچ آل
(I. Severyanin)

یک روش پیچیده تر برای ضبط صدا - قافیه جناس .

جناس قافیه - اینها قافیه هایی هستند که بر اساس بازی کلمات و شباهت صدا ساخته شده اند.

آنها اغلب برای جلوه های کمیک استفاده می شوند. نمونه ای از چنین قافیه ای در نویسندگان مختلفی مانند A. S. Pushkin، D. D. Minaev، V. V. Mayakovsky و دیگران یافت می شود.

در یک قافیه پوزیشنی، از کلمات چند معنایی و همچنین متجانس استفاده می شود - زمانی که فقط هویت صوتی بین کلمات ایجاد می شود و هیچ ارتباط معنایی وجود ندارد.

مثلا:
شما توله سگ ها! بیا دنبالم!
شما رول را دوست خواهید داشت،
ببین حرف نزن
در غیر این صورت من شما را کتک می زنم.
(A.S. پوشکین)

بیست سال بی خیال بود
بدون اینکه حتی یک خط به دنیا بیاید.
(D. D. Minaev)

قلمرو قافیه ها عنصر من است،
و من به راحتی شعر می نویسم،
بدون تردید، بدون معطلی
من به خط از خط می دوم،
حتی به سنگ های قهوه ای فنلاند
من از جناس استفاده می کنم.
(D. D. Minaev)

یکی دیگر از تکنیک های ضبط صدا آنافوراو epiphora. این نام زیرمجموعه نوشتن صدا است که آن را با قرار گرفتن در بیت متمایز می کند.

Epiphora- تکرار آخر آیه.

آنافورایا وحدت آغاز، وسیله ای سبکی است که از تکرار صداها، کلمات، ساختارهای نحوی یا موزون مشابه در ابتدای بیت ها یا مصراع های مجاور تشکیل می شود.

ضبط صدا- استفاده از تکنیک های آوایی مختلف برای افزایش بیان صدای گفتار.

ضبط صدا به شما امکان می دهد با انتخاب کلماتی با "صداهای مناسب" تأثیر گفتار و متن را به طور قابل توجهی (چند برابر) افزایش دهید.

مثلا:
برای سه روز پر سر و صدا بود، مثل یک جاده طولانی و خسته کننده.
بر دوراهی زدند و: مشرق، مشرق، مشرق. ..
(P. Antokolsky صدای چرخ های کالسکه را بازتولید می کند.)

یا:
یک لوکوموتیو در مسیرهای نزدیک من در حال حرکت بود.
در سمت راست، یک لوکوموتیو بخار از روی ریل عبور می کرد.

ضبط صدا اغلب در ادبیات روسیه، به ویژه در شعر یافت می شود. K.D به خوبی از آن استفاده می کند. Balmont، که توصیفی تجسمی از صداهای گفتار ارائه کرد (صدا " گنوم ریخته گری کوچک"، جادو) و، البته، V.V. مایاکوفسکی

توابع اصلی ضبط صدا

هدف هنری از نوشتن صدا ممکن است ایجاد هارمونی، صدای موسیقایی کلام باشد. U Ch e rاما برو موری چ اینار و جوان است...- Lermontov M. Yu.). چنین استفاده ای از نوشتار صوتی، اگر به جنبه منطقی گفتار آسیب نرساند، از نظر زیبایی شناختی کاملاً موجه است. تکرار هماهنگ صامت ها و همخوان های فردی به گفتار زیبایی خاصی می بخشد.

با این حال، هنرمندان کلمه معمولاً به زیبایی صدای کلام اکتفا نمی کنند و سعی می کنند صدانویسی را در حل مسائل پیچیده تر سبکی مشارکت دهند. ضبط صدا می تواند یک عملکرد معنایی جدی در گفتار شاعرانه انجام دهد: تأکید بر کلمات منطقی مهم، تصاویر هنری، موتیف ها، مضامین. V.V توجه را به این جنبه از ضبط صدا جلب کرد. مایاکوفسکی، در مورد ویژگی های خلاقیت هنری صحبت می کند. در مقاله " چگونه شعر بسازیم؟" او نوشت: " من برای تأکید بیشتر بر کلمه ای که برایم مهم است، به تقلید به قاب متوسل می شوم" شباهت صوتی کلمات اغلب بر نزدیکی معنایی و همگنی اشیاء تأکید می کند. تکرار صدا اعضای همگن یک جمله را برجسته می کند.

ضبط صدا می تواند نقش آهنگسازی را ایفا کند : صدایی مشابه را به بخش های معنایی یک عبارت منتقل می کند و هر تصویر شاعرانه جدید را از نظر آوایی متمایز می کند.

مثلا:
تو با حرکت پرنده ای هراسان شتافتی
تو گذشتی کلمات اما رویای من آسان است...
و روحم مرد و مژه هام به خواب رفت
ابریشم با هشدار زمزمه کرد.
(A. Blok)

در اینجا تکرار صداها است v - y - pدر خط اول کلمات مرتبط با تصویر یک پرنده را ترکیب می کند. مقایسه رنگ‌آمیزی متفاوتی مانند یک رویا به خود می‌گیرد. "تماس تلفنی" صامت ها و مصوت ها بخش های گفتاری بعدی را که با مکث از هم جدا شده اند متمایز می کند: بعد از عبارت "ارواح آهی کشیدندگویی آهی شنیده می شود (این توهم از ترکیبی از صداها ایجاد می شود d - y - x) بیان مجازی "مژه ها چرت زدند"به لطف هماهنگی همخوانی ها بیان ویژه ای دریافت می کند re - re، z - s - c; در نهایت، در سطر بعدی، انعکاس رسا در خش خش سر و صدای لباس های ابریشمی غریبه مرموز را منعکس می کند...

بنابراین، توسعه موضوع به طور مداوم در منعکس می شود واج آرایی و آسونانس ها .

تکرار صدا به عنوان وسیله ای بیانگر در سرفصل مقالات روزنامه ها و مجلات و آثار هنری استفاده می شود (" شبنم در سحر», « فواره های فدوروفکا"). این استفاده از نوشتن صدا را می توان جلب توجه نامید.

اگر قیاسی با پخت و پز ترسیم کنیم ، ضبط صدا به شما امکان می دهد غذا را به روشی خسته کننده تهیه نکنید ، بلکه آزادانه در این فرآیند آزمایش کنید و ادویه ها و ادویه جات ترشی جات را اضافه کنید.

شما نباید گفتار خود (شفاهی، نوشتاری) را با همخوانی و همخوانی بیش از حد بار کنید. با کمک آنها تأکید بر ماهیت اصلی آن، جدا کردن هسته معنا، خراش دادن مخاطب به قلب بسیار مؤثرتر است.

با تمرین نوشتن صدا، نه تنها می توانید توجه، حافظه و دامنه واژگان خود را گسترش دهید، بلکه (مهمتر از همه) احساس کنید که عبارات شما چقدر به راحتی صدای خود را از POWERFUL و MAJESTIC به QUIET و PEACEFUL تغییر می دهند، فقط باید کلمات مناسب را انتخاب کنید.

روند دستور دادن جملات به طرز دلپذیری شگفت انگیز است. اعتیاد آور. به شما این امکان را می دهد که هنگام نوشتن حتی خسته کننده ترین متن ها احساسات مثبت دریافت کنید.

زبان روسی به دلیل زیبایی و غنای خود در سراسر جهان مشهور است. او به لطف تعداد زیادی از افرادی که در ذخیره فعال بودند به شهرت رسید.

در این مقاله به این سوال پاسخ خواهیم داد: ضبط صدا چیست؟ این یکی اغلب در آثار شاعرانه نویسندگان روسی یافت می شود.

ضبط صدا یک دستگاه گفتاری آوایی است که به اثر بیان هنری خاصی می بخشد. این بر اساس تکرار ترکیبات آوایی مختلف است. این تکنیکی برای افزایش ویژگی های بصری متن است. این به بیان بیشتر متن و ایجاد تصاویر شنیداری کمک می کند. به عنوان مثال، می تواند صدای باران، تق تق سم ها یا صدای رعد و برق را منتقل کند.

ماهیت صدانویسی به تکرار صداها یا هجاهای خاص برای دستیابی به جلوه بصری مورد نظر خلاصه می شود. تنها چهار نوع از این تکنیک وجود دارد:

1. نویسنده از ترکیب صداهای مشابه در کلمات مختلف برای دستیابی به تصویرسازی گفتاری استفاده می کند. بیایید به یک مثال واضح نگاه کنیم: "در بیابان نی ها خش خش می زدند." تکرارهای متعدد صدای "ش" قابل مشاهده است.
2. از تکرار حروفی استفاده می شود که از نظر آوایی شبیه هم هستند. به عنوان مثال: "سیسکین روی نوک پا می پرد." ترکیبی از صداهای "ts"، "ch" و "zh".
3. این تکنیک مبتنی بر استفاده از صداهایی است که با صدای آنها تضاد ایجاد می کند (مانند "d" و "l"). بیایید به مثال نگاهی بیندازیم: "روز فوق العاده تابستان در ماه مه بهترین هدیه است."
4. آنها به انواع مختلفی از سازماندهی صدا متوسل می شوند و ویژگی های لحنی را تکمیل می کنند.

ما یاد گرفتیم که نوشتن صدا چیست. و حالا بیایید به سراغ آشنایی با تکنیک های او برویم.

همخوانی و همخوانی

آلتراسیون تکنیک بیان گفتار است که مبتنی بر تکرار است که هم در شعر روسی و هم در شعر خارجی با آن روبرو هستیم. استفاده موفقیت‌آمیز از تطبیق نشان می‌دهد که نویسنده تا چه حد قوی از درایت هنری برخوردار است.

برای استفاده موفقیت آمیز از این تکنیک، باید حس تناسب داشته باشید. شما باید احساس کنید که دقیقاً چند صدای تکراری را می توان بدون بارگذاری بیش از حد متن اضافه کرد.

التراسیون توسط شاعران برای ایجاد تداعی های خاص استفاده می شود. به عنوان مثال، تکرار صدای "r" می تواند صدای موتور را منتقل کند و "gr" می تواند صدای رعد و برق را منتقل کند.

در روسی، همخوانی (تکرار همخوانی که یک کلمه را به پایان می‌رساند) دست در دست هم وجود دارد.

صدانویسی: نمونه هایی از آلتراسیون

بسیاری از شاعران روسی به دلیل توانایی خود در استفاده موفق از تکنیک آلتراسیون مشهور هستند. مشهورترین آنها: A. S. Pushkin، N. A. Nekrasov، G. R. Derzhavin، V. V. Mayakovsky، F. I. Tyutchev.

بیایید به چند نمونه از آثار آنها نگاه کنیم تا متوجه شویم که نوشتن صدا در ابیات شاعران با استعداد و شناخته شده چگونه است:

1. بیتی از شعر V. V. Mayakovsky "Nate": "در یک ساعت از اینجا، چربی شل و ول شده شما به یک کوچه تمیز می ریزد." ما شاهد تکرار صداهای "ch"، "s" هستیم.
2. در «اسبکار برنزی» اثر A. S. Pushkin نیز با نمونه‌ای رسا و موفق از استفاده مکرر از صدای کسل‌کننده مواجه می‌شویم: «صدای شیشه‌های کف آلود و مشت، شعله آبی». نویسنده از تکرار آوایی "sh" استفاده می کند که تصویر شامپاین سوزان را تداعی می کند.
3. اثر G. R. Derzhavin "Waterfall" تکرار صداهای "gr" را به ما ارائه می دهد که صدای رعد را بازتولید می کند: "پژواک در کوه ها می پیچد، مانند رعد و برق که بر روی رعد و برق می زند."

آسونانس

آسونانس عبارت است از تکرار یک مصوت تاکید شده یا ترکیبی از آنها در یک آیه یا عبارت. این تکنیک برای درک آسان کار توسط گوش استفاده می شود. و صدای آن ملودیک تر است.

آسونانس بسیار کمتر از آلتراسیون رایج است. در متن به این راحتی ها قابل توجه نیست، اما اگر دقت کنید ممکن است.

آسونانس قرن ها مورد استفاده شاعران بوده است. به عنوان مثال، در آهنگ های عامیانه فرانسوی و قدیمی یافت می شود.

نمونه هایی از همخوانی

مانند آلتراسیون، همخوانی در آثار بسیاری از شاعران روسی یافت می شود. به همین دلیل، اشعار آنها با طنین و رسا بودن خاص خود متمایز می شود. بیایید به نمونه هایی نگاه کنیم که نوشتن صدا در ادبیات چگونه است:

1. در شعر A. Blok "Factory" تکراری از مصوت تاکید شده "o" وجود دارد: "پیچ های متفکر می شکند، مردم به دروازه نزدیک می شوند."
2. در شعر عاشقانه A. S. Pushkin می توان نمونه ای مفصل از استفاده از همخوانی یافت: "دختر جوانش برای قدم زدن در یک مزرعه متروک رفت." صدای تاکید شده "o" در هر بخش مستقل از گفتار تکرار می شود.
3. کار B. L. Pasternak "Winter Night" نیز نمونه ای موفق از استفاده از همخوانی را نشان می دهد: "گچ، گچ در سراسر زمین تا تمام محدودیت ها." تکرار صدای تاکید شده "e" در هر کلمه مستقل به وضوح قابل مشاهده است؛ به دلیل این تکنیک، خط آهنگین تر به نظر می رسد.

دیسونانس و لیپوگرام

دیسونانس و لیپوگرام تکنیک های صدانویسی هستند که به ندرت در ادبیات مدرن روسیه یافت می شوند.

لیپوگرام یک تکنیک هنری است که اصل آن این است که شاعر عمدا از استفاده از هر صدایی پرهیز کند. در دوران طلایی ادبیات، استفاده از این وسیله نشانگر مهارت بالای شاعر به حساب می آمد.

در میان نویسندگان روسی، مشهورترین پیرو لیپوگرام G. R. Derzhavin است. بیایید نوشتن صدا را در نظر بگیریم که نمونه هایی از استفاده از آن را می توان در شعر "آزادی" او یافت:

نفس گرم پاییزی،

مسح کردن بلوط ها،

زمزمه آرام ورق ها،

این بیت از چهار بیت شش بیتی تشکیل شده است. در هیچ یک از آنها کلمه ای حاوی حرف "r" پیدا نمی کنید.

این تکنیک در آثار شاعران تجربی عصر نقره یافت می شود. به عنوان مثال، V.V. Mayakovsky، I. Severyanin.

بیایید نمونه ای از شعر V.V. Mayakovsky "به کارگران کورسک که اولین سنگ معدن را استخراج کردند ..." در نظر بگیریم.

از میان آتش گذشتیم،

از طریق پوزه توپ

به جای کوههای لذت -

وای پایین

آنافورا و اپیفورا

ضبط صدا در ادبیات شامل تکنیک های بسیاری است. آنها می توانند هم پذیرفته شده و هم اختصاصی باشند. بیایید به چند تکنیک دیگر نگاه کنیم.

آنافورا و اپی فورا به ترتیب تکرار یک صدا یا همخوانی در ابتدا یا انتهای کلمه هستند. این تکنیک در آثار شعری بسیار مورد استفاده قرار می گیرد.

بیایید با نمونه های موجود در شاعران مشهور روسی آشنا شویم:

1. در شعر کی. بالمونت می‌توان یک روایت را پیدا کرد: «صدا می‌کردند، برق می‌زدند و به دوردست می‌کشیدند، غم‌ها را می‌راندند، و در دوردست می‌خواندند». در پایان هر فعل ترکیبی از صداهای "لی" را می بینیم که به خطوط آهنگ و آهنگ خاصی می بخشد.
2. نمونه ای از آنافورا با استفاده از تکرار دو صدای "d" و "m" در اثر M. Tsvetaeva "به تو - در صد سال" یافت می شود: "دوست! دنبال من نگرد! مد دیگر! حتی قدیمی ها هم مرا به یاد نمی آورند.» تکرار ترکیبات آوایی در این مورد به نویسنده کمک می کند تا مهمترین کلمات را برای خود برجسته کند.

جناس قافیه

ابزار بیان گفتار زبان روسی را تجلیل کرده است. صدابرداری یکی از تکنیک هایی است که ادبیات ما را به طرز غیرعادی آهنگین و رسا می کند.

قافیه های جناسی وسیله ای هنری است که بر اساس بازی با کلمات و شباهت های صوتی بنا شده است. شاعر سطرها را با شمارش یا همنام قافیه می کند.

این تکنیک اغلب برای دستیابی به کمدی استفاده می شود. یافت شده در آثار V.V. مایاکوفسکی، A.S. پوشکین، امیل کروتکی، D. Minaev. بیایید به چند نمونه نگاه کنیم:

1. در "Ditties" V. V. Mayakovsky می توانید به راحتی یک قافیه پوزخند پیدا کنید:

در ماه اکتبر در آسمان آرامش وجود ندارد -

برف از آسمان می بارد

به نوعی دنیکین ما سرخ شده است،

او کج شد

2. استفاده نه کاملاً طنزآمیز از قافیه پوزخندی را می توان در اثر کنایه آمیز شاعر مشهور M. Tsvetaeva "آرد و آرد" مشاهده کرد:

آیا همه چیز خرد می شود؟ آرد میشه؟

نه با آرد بهتره!

خط پایین

از این مقاله یاد گرفتید که نوشتن صدا چیست. متداول‌ترین تکنیک‌ها و نمونه‌های کاربرد آن در شعر روسی را بررسی کردیم و متقاعد شدیم که زیبایی و رسایی خارق‌العاده‌ای به آثار شاعرانه با استفاده استادانه از وسایل بیان کلامی داده می‌شود.

اکنون می توانید به راحتی تعیین کنید که شاعر از چه تکنیک صوتی استفاده کرده و از استعداد او قدردانی کنید.

شکلوور مارک یوریویچ

عواطف صدا و صدای احساسات

جدول 1. صدای احساسات.

تمام مقادیر نسبت به حرف "A" داده شده است. پتانسیل دستوری حرف، پتانسیل قافیه ای حرف، ارزش پتانسیل عاطفی حرف و کیفیت شعر در مقیاس 5 درجه ای ارزیابی شد.

حرف	تعداد	پتانسیل	حروف بردار احساسی	کیفیت شعر	نظرات
کلمات	افعال	دستوری	قافیه	اندازه	جهت
آ						گیجی. پوچی، هیجان و بی تفاوتی		افعال کم، EVB ضعیف.
ب						خصومت بار جنگ (برادر برادر را می زند)
که در						ایمان، عظمت ابدیت، زمان، جهان
جی						خشم ظلم خشم، گناه، پلیدی و اندوه.
D	1.5					بدهی تجارت، پول، روح، دوستی
E	0.1	0.1	-	-	-	بدون صدای E	-	نامه ضعیف
و	0.1	0.5				اشتیاق، تشنگی آرزوها، تشنگی برای زندگی		نامه ضعیف
ز						وابستگی تماس، زمین، طلا، منطقه، پیوند
و			1.5			علاقه بازی، جستجو، دسیسه		کمبود جزئی افعال
Y					-	-	-	نامه ضعیف
به						ترفند خیانت، خنجر، درگیری
L	0.5	1.5				عشق نوازش، چسبیدن، بوسیدن
م	1.5					مایا سوسو، در حال ظهور، مچاله شدن		افعال گم شده
ن						افسردگی ناله، تنبیه، اعصاب		ذخیره فعل
در باره						سورپرایز خیره کننده، آه، فریب		ذخیره فعل
پ						جایزه جایزه PRIDE Victory feat		ذخیره فعل
آر						دیوانگی خشم، غیرت، غرش، غرش		ذخیره فعل RY اسم فقدان. و پیوست.
با						شفقت مرگ، اندوه، پیری
تی		2.6				هشدار تاریکی، رمز و راز، سکوت		کمبود جزئی افعال
U		8.6				غول وحشتناک، قاتل، عجیب و غریب		فقدان اسم
اف	0.5					اعتماد به نفس قلعه، ملکه، سرنوشت		کمبود شدید افعال
ایکس	0.5					انزجار
سی	0.1	0.5				EXCELLENCE King، مرکز		نامه ضعیف
اچ	0.5					FUN کرانک، مترسک، کثیف
ش	0.5					شوک طوفان، طوفان، طوفان		متمایل به افعال، فاقد اسم
SCH	0.05	0.3				ضمیمه یدکی، سپر، لمس		نامه ضعیف
E	0.5	0.5	0.5			اعلان Eh		کمبود شدید افعال صفر EVB
YU	0.05	0.1				صدا نداره یو		کمبود شدید افعال
من	0.1	0.1				صدا نداره من		نامه ضعیف

جدول 2. احساس صداها. طبقه بندی عواطف و احساسات توسط Ilyin E.P به عنوان مبنایی در نظر گرفته شده است. (احساسات اضافه شده در ستون سمت چپ با حروف کوچک نوشته می شوند)

عاطفه-احساس	صدا	بردار احساسی
احساسات انتظار و پیش بینی
اضطراب	تی	تاریکی، رمز و راز، سکوت
ترس، وحشت	U	غول، قتل
احساسات سرخوردگی
مزاحمت	E	هه
دلتنگی، ناله کردن	ن	حمله مجازات ناله بیهوده اشک
توسکا، عذاب	م	سوسو زدن بافندگی مچاله می شود
انزجار	ایکس	زباله ژامبون حبل
خشم	جی	جهنم جهنم جهنم چرک گندیده گناه گناه گریمس رعد
دیوانگی، عصبانیت،	آر	غرش، شادی، غیرت، غرش
احساسات ارتباطی
سرگرم کننده	اچ	Slurp کودک شیر رقص smack حیوانات عروسکی عجیب و غریب
سردرگمی، حالت پوچی	آ	هرج و مرج تصادف آدرنالین عذاب
رحم و شفقت - دلسوزی	با	مرگ، اندوه، پیری
احساسات فکری
سورپرایز، مات و مبهوت	در باره	بسیار فریبنده، اوه غلط
علاقه	و	بازی، شهود، جستجو
احساسات حدس می زند
اعتماد به نفس	اف	فکت قلعه ملکه فینکا فاتوم
احساسات ناشی از فعالیت
استرس، شوک	ش	سرنیزه خار شمشیر شمشیر طوفان هجومی
احساسات
پیوست	SCH	یدکی، سپر، لمس
اعتیاد	ز	تماس، زمین، طلا، منطقه، پیوند، دانه
وظیفه	D	آیا، فرزندان، خانه، پول، دوست، قدرت، جوخه، روح
عشق	L	نوازش، چسبیدن، بوسیدن
اشتیاق، تشنگی	و	میل، زندگی، زن، طمع، عشق به زندگی
برتری	سی	سلطنت، کل، مرکز
خصومت	ب	ضرب و شتم، تازیانه، بمباران، مبارزه
پرخاشگری، درگیری، فریب	به	تنبیه، خنجر، تیغ، جوش، درگیری
غرور	پ	برنده وطن پرستیژ مروارید feat احترام جایزه حق بیمه
ایمان، عظمت	که در	ابدیت، زمان، جهان، بالا، اراده، جنگجو، قدرت

توالی صوتی کلمات که صدای خاصی را ایجاد می کند به عنوان ابزاری برای شکل گیری معانی عمل می کند. این اولین (و اصلی) کارکرد صدانویسی در یک متن شاعرانه است. اصطلاح "عملکرد" ​​در اینجا به معنای "وظیفه" استفاده می شود - به زبان ساده، تابع تعیین می کند که استفاده از این یا آن تکنیک در متن چه می دهد.

توابع ضبط صدا

1. ضبط صدا هادی معناست.
در این زمینه، مفهوم "صدانویسی" به معنای محدود کلمه استفاده می شود: به عنوان مطابقت ترکیب صوتی یک عبارت با آنچه به تصویر کشیده شده است.

1. و من به سکوت گوش خواهم داد،
با ورق زدن اشعار پوشکین،
از پنجره به ماه نگاه کن
و مشکلاتی را در ذهن خود ایجاد کنید.

2. عصر لب ها را باد می کند. باد می وزد.
رودخانه ابروهایش را اخم می کند و کناره ها...

2. تکرار صدا به صورت تلقین کننده عمل می کند، جادوی کلمات را ایجاد می کند، تأثیر همراهی موسیقی را ایجاد می کند و به طرز ظریفی حال و هوای قهرمان غنایی را منتقل می کند.
بیان آوایی سهم بسزایی در ایجاد انرژی شعر، پتانسیل تأثیرگذاری آن دارد. کشش مفصلی که بسیاری از ترکیبات صامت ها با آن تلفظ می شود، کشش آوایی کلی آیه را به دنبال دارد و این کشش به محتوا منتقل می شود و بر درک آن تأثیر می گذارد.

سنبلچه در حال حرکت است،
خورشید معبد را نشانه گرفته است.
خیره کننده، چهره ها، چهره ها.
اما پرنده بانگ می کند.
چرخ چرخید،
در جنگل غلتید.
صلیب روی برج ناقوس
آسمون درد میکنه

.
3. ضبط صدا غیرخطی بودن متن شاعرانه را افزایش می دهد که خود را در نقش بزرگ انسجام عمودی نشان می دهد. کلمات نه تنها به صورت افقی، خطی - با اتصالات صرفی و نحوی (انسجام)، بلکه به صورت عمودی به هم متصل می شوند، یعنی. پژواک های معنایی، مجازی و صوتی کلمات ایجاد می شود و آنها را در یک کل (انسجام) متحد می کند.

آناتولی ملنیک
صید ماهی

نور موج می زند و متورم می شود،
پشت تیره ماهی
تابش خیره کننده و ابرها،
رودخانه پر از آفتاب است.
باله های صاف
سعادت و هوس خطوط.
صید من کوچک است
پیک، سوف و کلمات.

4. صدانویسی، قافیه نادقیق را، در صورت وجود، در بند ضعیف می کند. مثلا:

او نگاه کرد - او کاملا خاکستری بود،
در همان نزدیکی همسایه، پدربزرگ،
در روح من باغی هست
هفت مشکل حل شد

واج آرایی(از لاتین ad - به، با، با و littera - حرف، حرف فرعی) - قدیمی ترین تکنیک سبکی برای تقویت بیان گفتار هنری، به ویژه شعر، با تکرار صداهای همخوان. الف در شعر عامیانه و در ادبیات همه مردم جهان یافت می شود. A. غنی از اشعار هومر، هزیود، هوراس، ویرژیل و بسیاری از شاعران بعدی اروپا - دانته، پترارک، رونسارد، شکسپیر است. حس تناسب و درایت هنری شاعر تعیین کننده انتخاب، منش و تناسب شعر در شعر است. هیچ قانونی برای استفاده از آن وجود ندارد و نمی تواند وجود داشته باشد.

در شعر عامیانه روسی، A. جایگاه برجسته ای را به خود اختصاص داده است. Sonorous A. در متن "داستان مبارزات ایگور" پراکنده شده است:

شیپور در نووگراد به صدا در می آید، ثروت در پوتیول ایستاده است...

شب مثل رعد برای او ناله می کند، پرنده را بیدار می کند. سوت حیوان نزدیک می شود...

درست خارج از خفاش، پلاکای کثیف پولوفتسی را زیر پا می گذارید...

بسیاری از ضرب المثل ها و ضرب المثل های روسی به صورت صوتی بر روی A. و قافیه ای که از A. آمده است، تحت استرس ساخته شده اند: "در اعتصاب غذا، صدایی ظاهر می شود". "هرچه ساکت تر بروید، جلوتر خواهید رفت"؛ "یکی با دوپایه، هفت تایی با قاشق." شاعران دوران ماقبل هجایی و هجایی ابیاتی از الف ندارند: در آن زمان شاعران روسی برای ایجاد قالب های ریتمیک جدید شعر تلاش کردند و جزئیاتی مانند A. فراتر از حوزه دید آنها بود. تنها در قرن 18، زمانی که اصلاح‌طلبان روسی V. Trediakovsky و M. Lomonosov پایه‌های یک آیه متریک جدید را توسعه دادند، تمایلی به استفاده از طالع بینی به عنوان ابزاری برای بیان صدا پدیدار شد. لومونوسوف که یک دانشمند و آزمایشگر بود، اشعار همسوی خاصی را سروده است که در آنها صدای "g" غالب بود:

هوموک های ساحل برای رطوبت مطلوب هستند،

ای کوه های انگور که جنوب بره ها را گرم می کند

آهای شهرها، حراج ها کجاست، آشغال های مغز گردان کجا...

("درباره تلفظ مشکوک حرف "g" در زبان روسی")

آ. سوماروکف، جی. درژاوین و ک. باتیوشکف آزمایش‌های موفقیت‌آمیزی در تطبیق شعر داشتند. A. باشکوه در اشعار A. Pushkin.

نوا متورم شد و غرش کرد

دیگ حباب و چرخش.

صدای خش خش عینک های کف آلود

و شعله پانچ آبی است.

چه کسی چانه زنی پرشور را آغاز خواهد کرد؟

عشقمو میفروشم...

در شعرهای زیر پوشکین از A. نازک استفاده شده است - ترکیبی از صامت ها و مصوت ها:

زمان غم انگیزی است! جذابیت چشم!

از زیبایی خداحافظی شما خوشحالم...

در روح هنر پوشکین، A. زیبا در شاعران دیگر وجود دارد، به عنوان مثال:

مثل شفت ولگا سرسفید

کل یکی به ساحل می رسد.

(ن. یازیکوف)

ولگا، ولگا، پر از آب در بهار

تو اینطوری مزارع را سیل نمی کنی...

(N. Nekrasov)

در اشعار سمبولیست‌ها که A. را پرورش دادند، احساس تناسب اغلب نقض می‌شود. الف آنها پرمدعا و مداخله جویانه هستند، که به ویژه در مورد بالمونت صدق می کند، که زمانی معاصران خود را با شعر "شاتل دلتنگی" شگفت زده کرد، که کاملاً بر اساس تغییر مکانیکی صداهای همسو ساخته شده است - v، b، h، s و غیره:

عصر دریا کنار. آه های باد.

فریاد باشکوه امواج.

طوفان نزدیک است، دارد به ساحل می رسد

بیگانه با جذابیت های شاتل سیاه...

بیگانه با جذابیت های ناب خوشبختی،

قایق کسالت، قایق اضطراب

ساحل را رها کرده، با طوفان می جنگد،

قصر به دنبال رویاهای روشن است...

شعر دیگری از بالمونت «رطوبت» کاملاً با «ل» همسو شده است:

پارو از قایق لیز خورد،

خنکی به آرامی ذوب می شود.

"جذاب! عزیزم!" - نور است،

شیرین در یک نگاه

قو در تاریکی شنا کرد،

در دوردست، زیر ماه سفید می شود.

امواج پارو را نوازش می کنند،

لیلی عاشق رطوبت است.

بی اختیار با گوشم میگیرمش

غرغر یک رحم آینه ای.

"جذاب! عزیزم! من عاشق" -

نیمه شب از آسمان به نظر می رسد.

الف در ابیات زیر از I. Severyanin اصل است:

کالسکه شیک در کوبنده برقی

به طرز ارتجاعی روی شن های بزرگراه خش می زد.

وی. مایاکوفسکی در مقاله "چگونه شعر بسازیم؟" می نویسد: "برای تطبیق دوز، باید بسیار مراقب بود و در صورت امکان، با تکرارهایی که از بین نمی رود. نمونه ای از التراسیون واضح در بیت یسنین من این جمله است: «کجاست، زنگ برنز یا لبه گرانیت...». من برای قاب‌بندی، برای تأکید بیشتر بر کلمه‌ای که برایم مهم است، به آلتراسیون متوسل می‌شوم.»

یکی از انواع ابتدایی A. onomatopoeia است، برای مثال در شعر V. Inber "Pulkovo Meridian" (غرش هواپیماهای فاشیست بر سر لنینگراد محاصره شده):

در بالا، موتورهای آلمانی غرش می کنند:

ما بردگان مطیع پیشور هستیم،

ما شهرها را به تابوت تبدیل می کنیم،

ما مرگیم... به زودی دیگر آنجا نخواهی بود.

یا در شعر P. Antokolsky "درباره پسری از بخش هیتلر":

برای سه روز می توانستم بشنوم که چگونه در یک جاده خسته کننده و طولانی

به مفاصل ضربه زدند: مشرق، مشرق، مشرق...

ASSONANCE(همخوانی فرانسوی - همخوانی) - 1) قافیه ناقصی که در شعر رومی رایج است که در آن فقط صداهای مصوت تاکید شده منطبق است. در شعرهای روسی مرسوم است که قافیه های نادقیق را که در آن هجاهای تأکید شده با هم منطبق هستند نامیده می شود ، اما انتهای کلمات قافیه یا نامشابه یا تقریباً همخوان هستند. قافیه های همخوان، به عنوان ابزار سبکی شادی آور، از دیرباز در شعر عامیانه روسی وجود داشته است. A. در "داستان مبارزات ایگور"، در "داستان بدبختی"، در "Zadonshchina" و سایر بناهای باستانی نوشته روسی یافت می شود. به عنوان مثال، A. در "داستان کمپین ایگور":

ریچا در مسیر ترویان،

از میان مزارع تا کوهها، -

داشتم آهنگ ایگور رو می خوندم...

وقتی ایگور به عنوان شاهین پرواز می کند ، -

سپس Vlur جاری می شود ...

الف. اشعار عامیانه روسی پاشیده می شود - آهنگ ها، دیتی ها، ضرب المثل ها و گفته ها:

دختر مغرور است -

تشکر نکرد

من او را دوست صدا نکردم.

آلیونوشکا مهربان نیست

نگذاشت آب را بنوشم.

مرد درشت ابروی مشکی

سنگ روی قلبم گذاشتم

من یک روسری به شما می دهم - طناب های آبی،

خودتو پاک کن عزیزم یادت باشه

عزیزم یک شاهین است، عزیزم یک قو است،

اگه دلش برات تنگ شد میاد

در اینجا A. در ditties منطقه یاروسلاول است:

من یک لباس با ژله می دوزم،

من پفکی روی لبه دوزی خواهم کرد.

هیچ زمانی سخت تر نیست

وقتی یک دلبر دو نفر را دوست دارد.

شادتر بخوان، سازدهنی،

بلندتر، خز سیاه،

عزیزم در مسیر

من سوار فوردسون بودم.

دوست دختر در مورد من

آنها می گویند او یک مد لباس است.

من باید شیک پوش باشم

به همین دلیل است که او یک کشاورز دسته جمعی است.

در آثار ویرشویک های روسی همراه با قافیه، آ. اصلاح ورزی که توسط تردیاکوفسکی انجام شد - لومونوسوف اصل قافیه کلاسیک را ایجاد کرد: از صدای تاکیدی واکه تا انتهای کلمه، همه صداها باید منطبق باشند. با این حال، در کلاسیک های روسی گاهی اوقات می توان در میان قافیه های سخت و A.، به عنوان مثال در پوشکین:

و جلوی ردیف های آبی

جوخه های جنگجوی آنها،

حمل شده توسط بندگان مؤمن،

روی صندلی گهواره ای، رنگ پریده، بی حرکت،

کارل که از زخم رنج می برد ظاهر شد.

("پولتاوا")

اما چکش در حال حاضر سنگ ها را خرد می کند،

و به زودی سنگفرش زنگ

شهر نجات یافته تحت پوشش قرار خواهد گرفت،

مانند زره جعلی.

("سفر اونگین")

توسعه شعر در شعر روسی اواخر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم. باید به عنوان یک لحظه مهم در جستجوی ابزارهای جدید بیان در نظر گرفته شود. در دوران شوروی، تقریباً همه شاعران روسی از A.

در اینجا آغاز شعر وی. مایاکوفسکی "ولادیمیر ایلیچ لنین" است که در آن دو بیت اول کاملاً در سیستم A. هستند:

داستانی در مورد لنین

اما نه به این دلیل

بیشتر نه

زمان به دلیل

چه مالیخولیایی شدید

روشن شد

درد آگاهانه

شعارهای لنین یک گردباد است!

گسترش یافتن انتشار یافتن

گودال اشک؟

بیشتر از زنده

دانش ما این است

و سلاح ها

در اینجا تعدادی از نمونه های الف در اشعار دیگر شاعران شوروی آورده شده است:

من می خواهم به خانه بروم، به بزرگی

آپارتمانی که شما را غمگین می کند.

من میرم داخل، کتمو در میارم، به خودم میام،

من با چراغ های خیابان ها روشن خواهم شد.

(بی پاسترناک)

تبریک میگم مامان

تولد پسرت مبارک.

شما نگران او هستید

و شما بسیار نگران هستید

اینجا او دروغ می گوید

بیمار و نامرتب،

نابخردانه متاهل

برای خانه سودی ندارد

(ای. یوتوشنکو)

مدت زیادی غروب خورشید را تماشا کردیم،

همسایه های ما از کلیدها عصبانی بودند.

نوازنده به پیانوی باستانی

موهای خاکستری غمگینش را خم کرد.

(بی. احمدولینا)

وقتی روح در روح زیاد است -

بدون احساسات کوچولو، بدون کلمات هک شده.

روح به شیوه ای جدید سخاوتمند است،

خوبه مثل آهنگ فنچ

(R. Kazakova)

2) تکرار اصوات تاکیدی و عمدتاً مصوت در داخل بیت. A. داخلی در شعر عامیانه روسی یافت می شود، به عنوان مثال در آهنگ "اوه تو، سایبان، سایبان من":

سایبان نو، افرا، مشبک...

شاهینی را از آستین راستش رها کرد...

پرواز کن شاهین من بلند و دور

و بلند و دور تا وطن.

پوشکین به طور استادانه از A. داخلی استفاده کرد، به عنوان مثال، در آیات زیر که بر اساس پژواک "u" ساخته شده است:

آیا در خیابان های پر سر و صدا پرسه می زنم،

وارد معبدی شلوغ می شوم،

آیا در میان جوانان دیوانه نشسته ام،

من غرق رویاهایم هستم.

حروف داخلی M. Lermontov در مورد "u" و "a" در شعر "Borodino" بسیار گویا است:

گوش های ما بالای سرمان است،

صبح کمی اسلحه ها روشن شد

و جنگل ها بالای سر آبی دارند -

فرانسوی ها همان جا هستند.

من شارژ را محکم در اسلحه گیر کردم

و من فکر کردم: من با دوستم رفتار خواهم کرد!..

طبل ها شروع به ترکیدن کردند -

نمونه هایی از نوشتن صدا در شعر روسی

شاعر چیست؟ کسی که شعر می گوید؟ البته که نه. او را شاعر می خوانند... زیرا... او... کلمات و آواها را با هم هماهنگ می کند، چون فرزند هماهنگی است، شاعر است... سه چیز برای او ممکن است: اول، رهایی صداها از عنصر بی‌آغازی بومی که در آن ساکن هستند، ثانیاً این صداها را با هم هماهنگ می‌کنند، به آنها شکل می‌دهند، ثالثاً این هارمونی را به دنیای بیرون می‌آورند.

به طور خلاصه:

ضبط صدا تکرار صدا در گفتار شاعرانه است که به طور مشروط تصویر صدای واقعیت را بازتولید می کند (تعجب افراد، گریه حیوانات و پرندگان، صدای زنگ مکانیکی، ساییدن، زنگ زدن و غیره).

به عنوان مثال، A. Pushkin، با توصیف رویای قهرمان برای ملاقات با یک خرس، تنش عاطفی صحنه را با استفاده از ضبط صدا منتقل می کند:

تاتیانا آه! و او غرش می کند

و یک پنجه با پنجه های تیز

به او داد...

آلیتراسیون و آسونانس از تکنیک های صدانویسی محسوب می شوند.

گاهی اوقات اصطلاح "صدانویسی" با مفهوم "ابزار شعر" جایگزین می شود.

در ترکیب با لحن عبارت، نوشتن صدا باعث ایجاد یک تصویر منحصر به فرد بیانگر می شود. به عنوان مثال، در شعر "فاخته" A. Fet، تقلید از فریاد پرنده، همراه با این ایده که سال ها را معکوس می کند و در طول زمان قدرت دارد (تصادفی نیست که مجسمه آن روی یک ساعت دیواری قرار داده شده است). ، معنای مرثیه ای و غم انگیزی به منظره بهاری می دهد:

یا چه کسی ضررها را به یاد آورد،

غم بهاری را به یاد آوردی؟

و سه بار زنگ می زند

شفاف و سست: فاخته.

منبع: کتاب راهنمای دانش آموز: پایه های 5-11. - M.: AST-PRESS، 2000

جزئیات:

ما در فرهنگ لغت S. I. Ozhegov می خوانیم ضبط صدا "مجموعه ای از تکنیک ها برای افزایش بیان صدای گفتار هنری است." مانند هر فرمول کوتاه «دیکشنری»، این یکی نیز تا حدودی کلی و انتزاعی است. ما در مورد اساسی ترین مشکل نوشتن صحبت می کنیم: مطابقت بین طرح و ابزار اجرای آن. در این صورت یکی از این «وسیله ها» صدای گفتار شاعرانه (یا عروضی) است.

"مجموعه تکنیک ها" نتیجه توسعه صدها ساله گفتار است. میل گفتار برای سرخوشی، میل به دادن صدا نه تنها بار احساسی، بلکه تصویری، هم در هنر عامیانه شفاهی و هم در بناهای ادبی باستانی قابل ردیابی است.

برای قرن‌ها، یک زبان مانند دریا روی سنگ‌های ساحلی «در واژگان خود جاری است». قافیه، تلفیق، آنافورا - در اصل، طبیعی و اجباری. آنها حافظه زبان هستند. با استفاده از آنها، مانند "گره هایی برای خاطره"، فرد آنچه را که زمانی گفته شده (و شنیده شده) به خاطر می آورد. این نوار مربوط به دوران پیش از باسوادی است. "مشکلات عذاب می دهد، اما به ذهن بیاموزید"، "شیاطین را می توان در آب های ساکن یافت."

"داستان کمپین ایگور" با ضبط صدا پر شده است. ترکیب صداهای همگن، نزدیک یا متضاد از نظر آوایی نه تنها و نه چندان برای افزایش تأثیر احساسی متن، بلکه برای شناسایی ارتباطات درونی، گاهی غیرمنتظره، بین کلمات کار می کند.

به نظر می رسد که تمام تلاش شاعران روسی قرن هجدهم. هدف آنها "کشش" زبان، دادن انعطاف پذیری بیشتر و بارگذاری آن با معنا بود. اما در کنار شعرهایی مانند «با فلوت شروع می کنم، شعرها غمگین هستند. رفتن به روسیه از طریق کشورهای دور بیهوده است» از همان V. Trediakovsky که ما با آن آشنا می شویم:

وونمی، اوه! آسمان و رودخانه
بگذار زمین سخنان دهان را بشنود:
مثل باران با کلمات جاری خواهم شد:
و مانند شبنم به گل خواهند افتاد،
پخش من به دره ها.

و در اینجا مصرع لومونوسف وجهی است:

هوموک های ساحل برای رطوبت مطلوب هستند،
ای کوه های رعد و برق که جنوب بره ها را گرم می کند
حصارها، جایی که داد و ستدها هستند، جایی که ماش در حال چرخش مغزی است،
و پول و مهمان و سالها آنها را خراب می کند.

همخوانی آگاهانه و «وظیفه محور» روی «ر»، برای اینکه به خواننده نشان دهد «فعل کجا گا باشد و کجا بایستد»، با صدای «ر» تشدید می‌شود، شعر مانند صدایی پرصدا و غوغا می‌شود. رودخانه کوهستانی روی تفنگ

ویازمسکی در مورد درک عنصر کاملاً سالم شعر لومونوسوف در "زندگی نامه خود" خود نوشت: "بدون کنکاش در معنای آنها (قصیده های لومونوسوف) ، با وحشت به امواج هماهنگ و آواز آنها گوش دادم."

دشواری صدا (و تلفظ) خط درژاوین از "آبشار" - "از زیر می جوشد، با تپه ها به سمت بالا برخورد می کند" - به نظر می رسد که ضربات آب شکسته روی سنگ ها را منتقل می کند. اما این جمله او است: "من یک غلام، من یک پادشاه، من یک کرم، من خدا هستم!" - بسیار ساده تر از آنچه در نگاه اول به نظر می رسد. نوشتن صدا یک طرح معنایی دوم را تشکیل می دهد که به طور غیرمنتظره ای در تضاد با اول است: ساخته شده، بر روی یک متحرک - "ر" "غلام - پادشاه - کرم" - و شکاف "o" در آخرین کلمه سطر. اگر دوست دارید، از نظر آوایی، شاید مخالفتی غیرارادی، اما به وجود می آید.

به نظر می رسد شاعران قرن نوزدهم که بار تجربه نسل های شعری پیشین را به دوش کشیده اند، با کمبود امکانات بیانی کلمه مواجه هستند. گفتار شاعرانه برای آنها ناکافی به نظر می رسد؛ آنها در آرزوی اشکال جدیدی از بیان و ناامیدی هستند که نمی توانند آنها را بیابند. "آه، اگر فقط بدون کلام / می شد روح خود را گفت!" - فت فریاد می زند. در نسخه "فرشته" لرمانتوف در مورد صداهای کلمات صحبت می کند و آنها را از معنی جدا می کند:

روح در آفرینش زمینی مستقر شد.
اما دنیا با او بیگانه بود. در مورد یک چیز
او به رویاپردازی ادامه داد. درباره صداهای قدیسان،
معنی آنها را به خاطر نمی آورد.

صدا نویسی کوتاه نویسی روح است. ضبط صدا گاهی اوقات زمانی برای سرخوشی ندارد - زمانی که ضربان قلب را ضبط می کند. "و ستاره با ستاره صحبت می کند" - صدای ستارگان به سختی راه خود را از طریق فضا به یکدیگر می رسانند، "ناگوار". باراتینسکی بر خلاف میل خود گفت: "من مرگ را دختر تاریکی نمی نامم..."

قرن بیستم از اعتراف به "ناتوانی" در انتقال همه چیز مورد نظر در کلمات به آزمایشات و تلاش برای انجام این کار تبدیل شد؛ توجه نویسندگان به صدای "گفتار هنری" به شدت تشدید شد. البته افراط‌هایی هم وجود داشت، مانند زبان ابهام‌آمیز آینده‌پژوهان یا ضبط صدای تقریباً بی‌معنی، مانند بالمونت: «قایق سیاه بیگانه با جذابیت‌ها...» اما اکتشافات و یافته‌های زیادی وجود داشت که در تجربه شاعران ریشه دوانده بودند. ارتباط و وابستگی بین «محتوای» گفتار و صدای آن موضوع مطالعات عمیق و چندوجهی شده است. به عنوان نمونه ای از کار آگاهانه و منسجم در خلق آنچه وی.آی دال آن را «حال و هوای صدا» می نامید، می توان به داستان منشا شعر «به سرگئی یسنین» اشاره کرد که توسط مایاکوفسکی در مقاله «چگونه شعر بسازیم؟ ”

نمونه‌های غیرقابل مقایسه بیشتری وجود دارد که نشان می‌دهد چگونه نوشتار سالم در شعر به تنهایی و تنها تابع گوش موسیقایی اشتباه شاعر است. در واقع، آیا بلوک آگاهانه رباعی خود را با غرش پرتگاه، لرزاننده، عمیق‌تر و باریک‌کننده «u» صدا کرد:

و زیر یک لبخند الهی،
در حال پرواز نابود شد،
مثل یک سنگ ناپایدار پرواز خواهی کرد،
به خلأ درخشان

وحدت ساختار صوتی یک بیت از کل محتوای آن دیکته می شود و از آن ناشی می شود و اثر تداعی خاصی در ابیات به جا می گذارد و مکمل و عمیق تر اندیشه شاعر است.

نمی توان شاعری را بی تفاوت به صدای شعر و صدانویسی تصور کرد. با این حال، در هر نسل شاعری کسانی هستند که نگرش حساس آنها به صدا واقعاً توجه شما را جلب می کند. بیایید بگوییم، برای نشان دادن گفتگو در مورد نوشتن صدا، نمونه های زیادی - برای هر سلیقه - در اشعار S. Kirsanov یافت می شود. در میان شاعران مدرن، این ویژگی شاید در آ.ووزنسنسکی بارزتر باشد. شعر «گویا» که قبلاً در کتاب درسی نوشته شده بود، گویی در پس‌زمینه‌ی زنگ‌ها آشکار می‌شود. و این صدای زنگ "o" در تمام خطوط، از اولین تا آخرین، شناور است. نثر ووزنسنسکی، به عنوان مثال "O" نیز کاملاً بر اساس استعاره های صوتی، بر نفوذ متقابل صدا و معنا، تقویت متقابل آنها ساخته شده است.

معنی کلمه SOUND WRITTEN در فرهنگ لغت اصطلاحات ادبی

ضبط صدا

سیستمی از ابزارها و تکنیک ها برای سازماندهی صوتی یک اثر که به نویسنده اجازه می دهد تا تأثیر احساسی مورد نظر را در سطح آوایی (صدا) گفتار ایجاد کند. به عنوان مثال، به لطف استفاده مداوم از صداهای "l"، "a"، "e" در ردیف های شعر "پترزبورگ"، V. Nabokov احساس سبکی و پرواز را منتقل کرد:

و من می شنوم که پوشکین چگونه به یاد می آورد // همه چیزهای کوچک بالدار، سایه ها

و پژواک می‌گوید: «به یاد می‌آورم،» او می‌گوید:

پرواز برف، و باغ تابستانی، و حرف زدن

گوشت گوزن...

یکی از بندهای شعر بی پاسترناک «برف می‌بارد» به‌صورت ریتمیک و آوایی به‌گونه‌ای تنظیم شده است که صدای تیک تاک آونگ را می‌شنوید:

برف در حال باریدن است، // غلیظ، غلیظ، //

همگام با او // در همان پاها //

با همون سرعت // با اون تنبلی //

یا با همان // سرعت، //

شاید زمان در حال گذر است؟

ب پاسترناک

انواع صدا: آلتراسیون، آسونانس.

فرهنگ اصطلاحات ادبی. 2012

همچنین به تفاسیر، مترادف ها، معانی کلمه و آنچه SOUND WRITTEN به زبان روسی است در لغت نامه ها، دایره المعارف ها و کتاب های مرجع مراجعه کنید:

• ضبط صدا در دایره المعارف ادبی:
  مقاله "آواشناسی...
• ضبط صدا در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ:
  
• ضبط صدا در دایره المعارف بزرگ شوروی، TSB:
  استفاده از ویژگی های صوتی ثانویه (نه ارتباطی مستقیم) گفتار برای بیان احساسات مختلف، معانی اضافی و غیره. آنها نظری در مورد ز ... داشتند.
• ضبط صدا در فرهنگ لغت دایره المعارف:
  , -i, w. در گفتار هنری: تکرار صدا، اشباع با صداهای یکسان یا مشابه به منظور تجسم...
• ضبط صدا در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  SOUND RECORDING، در ورسیفیکاسیون، همان سیستمی از تکرارهای صدا است، به ویژه آنهایی که با انتظار خش خش، سوت و ... انتخاب می شوند.
• ضبط صدا در پارادایم لهجه ای کامل طبق زالیزنیاک:
  صدای «کپی»، صدای «کپی»، صدای «کپی»، صدای «کپی»، صدای «کپی»، صدای «کپی»، صدای «کپی» از «کپی»، صدای «کپی»، صدای «کپی»، صدای «کپی»، صدای «کپی»، صدای «کپی»، ...
• ضبط صدا در فرهنگ لغات زبانشناسی.
• ضبط صدا در فرهنگ لغت توضیحی جدید زبان روسی توسط Efremova:
  و 1) تجسم پدیده های دنیای اطراف در موسیقی با استفاده از ابزارهای موسیقی تصویری. 2) یکی از انواع سازهای آیه متشکل از ...
• ضبط صدا در فرهنگ لغت زبان روسی لوپاتین:
  ضبط صدا...
• ضبط صدا در فرهنگ لغت املای کامل زبان روسی:
  ضبط صدا،...
• ضبط صدا در فرهنگ لغت املا:
  ضبط صدا...
• ضبط صدا در فرهنگ لغت زبان روسی اوژگوف:
  در گفتار هنری: تکرار صدا، اشباع با صداهای یکسان یا مشابه به منظور تجسم...
• ضبط صدا در فرهنگ لغت توضیحی مدرن، TSB:
  در صوت - همان سیستم تکرار صدا، به ویژه با انتظار خش خش، سوت و غیره انتخاب شده است.
• ضبط صدا در فرهنگ لغت توضیحی زبان روسی اوشاکوف:
  ضبط صدا، بسیاری اکنون. (روشن). همان ایفونی در 2...
• ضبط صدا در فرهنگ توضیحی افرایم:
  نوشتن صدا 1) تجسم پدیده های دنیای اطراف در موسیقی با استفاده از ابزارهای موسیقی تصویری. 2) یکی از انواع سازهای آیه، ...
• ضبط صدا در فرهنگ لغت جدید زبان روسی اثر افرموا:
  و 1. تجسم پدیده های دنیای اطراف در موسیقی با استفاده از وسایل موسیقی تصویری. 2. یکی از انواع سازهای آیه متشکل از ...
• ضبط صدا در فرهنگ لغت بزرگ مدرن توضیحی زبان روسی:
  من 1. تجسم پدیده های دنیای اطراف در موسیقی با استفاده از وسایل موسیقی تصویری. 2. یکی از انواع سازهای آیه، ...
• زبان مطلق در فرهنگ لغت پست مدرنیسم:
  («زاوم») مفهوم محوری فلسفه زبان خلبانیکف است که از طریق معرفی آن می کوشد مشکل مرزبندی بین یک کلمه و علامت عددی آن را حل کند.
• پذیرش بیچکووا در فرهنگ لغت غیر کلاسیک، هنری و زیبایی‌شناختی قرن بیستم:
  (ادبی) برخی از اصول تنظیم متون آثار هنری. مفهوم "P." از دهه 1920 به طور گسترده در ادبیات علمی مورد استفاده قرار گرفت. XX...
• ONOMATOPOEIA
  - یکی از انواع ضبط صدا (رجوع کنید به ضبط صدا): استفاده از ترکیبات آوایی که می تواند صدای پدیده های توصیف شده ("پژواک خنده"، "خش خش نی"، ...
• سازمان صدا از سخنرانی در فرهنگ اصطلاحات ادبی:
  - یکی از ابزارهای بصری و بیانی: استفاده هدفمند از عناصر ترکیب صوتی زبان (واکه ها یا صامت ها، هجاهای تاکیدی و بدون تاکید، مکث ها، ...
• ASSONANCE در فرهنگ اصطلاحات ادبی:
  - (از همخوانی فرانسوی - همخوانی) 1) یکی از انواع صدا نویسی (نگاه کنید به نوشتن صدا): تکرار مکرر در شعر (کمتر - ...