داستان های ماجرایی-رمانی. یک داستان پرماجرا. قصه هایی در مورد همه چیز

قصه های خانگی

داستان‌های ماجراجویی و رمان‌نویسی، داستان‌هایی درباره ماجراها و رویدادهای خانوادگی هستند. زندگی شخصییک شخص، اغلب این داستان در مورد زنجیره ای از ماجراهای قهرمانان است، خطراتی که بر آنها غلبه می کنند. این ها داستان های سرگرم کننده ای هستند که در آن قهرمان به لطف مهارت، حیله گری و هوش خود به هدف خود می رسد. در این افسانه ها قهرمان مرد باهوش، با تجربه، مسافر، بازرگان، سرباز و اتفاقات باورنکردنی در اینجا رخ می دهد، اما کیفیت فانتزی با افسانه ها متفاوت است.

عمل افسانه ها در یک پادشاهی دوردست فوق العاده نیست، بلکه در یک محیط واقعی، اغلب در شهر توسعه می یابد. قهرمانان این افسانه ها معمولاً پرحرف، شجاع و احساساتی هستند. شخصیت های داستان های پریان ماجراجویی همیشه از نظر اخلاقی بی عیب و نقص نیستند. معجزه در این نوع افسانه ها مستثنی نیست، اما معمولاً در پس زمینه است و نقش مکمل را بازی می کند. عناصر معجزه آسا در این نوع افسانه ای نیز در مواردی که شخصیت ها با ویژگی های اغراق آمیز (شنوایی، تیزبین، دقت و غیره) مشخص می شوند، نقش مفیدی دارند. در یک افسانه، شخصیت هایی با ویژگی های اغراق آمیز دستیار شخصیت اصلی بودند، اما در اینجا هذل به فرصتی برای هر فرد ماهر و شجاع تبدیل می شود. در داستان های پرماجرا، مضامین زیر رایج است: در مورد عروس شدن (ازدواج شدن به لطف حیله گری)، موضوع وفاداری، در مورد دختران عاقل، در مورد حدس زدن های باهوش، در مورد دزدان موفق و غیره.

داستان‌های کوتاه داستان‌های خارق‌العاده‌ای هستند که درباره چیزهای کاملاً غیرممکن شنیده نشده است. آنها حاوی انبوهی از باورنکردنی ترین وقایع هستند. افسانه های ماجرایی-رمانی با تمایل به سادگی داستان مشخص می شود؛ آنها ویژگی های زبان و سبک ادبیات را منعکس می کنند - این به دلیل طرح و همگرایی تصویری افسانه با داستان محبوب محبوب با کتاب است. رمان تأثیر چاپ عامه پسند و کتاب بر داستان ماجراجویی شفاهی در به تصویر کشیدن محیط شهری، در شیوه گفتار کتاب خاص خود را نشان می دهد. داستان های ماجراجویی، به عنوان یک قاعده، دارای طرح های ترکیبی پیچیده ای هستند که نشان دهنده پیچیدگی رویدادهای زندگی است که قهرمان در آن قرار می گیرد. ترکیب در ساخت پیچیده تر است، تصادفات و شگفتی های بیشتری در آنها وجود دارد، آنها به اندازه یک داستان رشد می کنند.

یک داستان پرماجرابیشتر منشأ متأخر. در یک افسانه پری ماجراجویانه و رمانتیک هیچ گفته و آغازی با طبیعت خارق العاده وجود ندارد. شروع داستان ساده است و اغلب در مورد آن صحبت می شود واقعه واقعی; هیچ عقب ماندگی وجود ندارد و این تصور از کندی حماسی را ایجاد می کند. تکنیک اصلی کنتراست است. انواع قهرمانان و دشمنان آنها در تقابل به تصویر کشیده شده و روابط اجتماعی در تقابل آشکار می شود. از ویژگی های این داستان ها، نقش فزاینده گفتگو به عنوان روش ساخت اثر (پرسش و پاسخ) و همچنین شرح مفصل است. شخصیت ها. در این نوع افسانه ها، تمایل محسوسی برای فردی کردن گفتار شخصیت ها، توصیف ظاهر شخصیت ها و ارائه توضیحات دقیق تر از آنها وجود دارد. توصیفی از موقعیت و تلاش برای تحلیل روانشناختی وجود دارد.

به عنوان مثال، افسانه "Bezruchka" (درباره همسر بیگناه پادشاه تهمت زده) معمولی است که روایت آن با افسانه ها مطابقت دارد و درگیری با اصطلاحات روزمره حل می شود. در آستانه افسانه های جادویی و رمانتیک، طرح های زیر را می توان نام برد: "حلقه جادویی"، "همسر زیبا"، "دو تاجر"، "آسیاب شگفت انگیز"، "معماهای حل نشده"، "شوهر در عروسی همسر» و غیره. در گروه افسانه های حکیمان برای دختران، معمولی ترین افسانه ها «دختر هفت ساله» و «عروس باهوش» است که در آن قهرمانان به سؤالات پاسخ می دهند؛ هر دو داستان پریان. اغلب جذب می شوند، وظایف و معماها از یکی به دیگری منتقل می شوند.

تکالیف یا معماهای دشوار شرط ازدواج یا الحاق و مقدم بر آن است. اما تکلیف پس از ازدواج نیز می تواند اتفاق بیفتد و در این صورت برای یکی از زوجین ماهیت امتحان است. معمولاً همسری مورد آزمایش قرار می گیرد که خرد و نرمی فوق العاده، تیزبین و تدبیر نشان می دهد: "ملکه-هارپیست" ، "همسر خردمند" ، "همسر صبور" و غیره.

یک زیرگروه خاص معمولاً به "قصه های تاریخی" تقسیم می شود که در آن یک شخصیت تاریخی به عنوان شخصیت اصلی داستان عمل می کند. یکی از شخصیت ها پیتر اول است. افسانه ها ویژگی های خاصی را به تصویر او وارد می کند، او را به ویژگی های عامیانه این پادشاه نزدیک می کند، او را به دلیل شخصیت سختش ایده آل می کند و در عین حال ارزیابی انتقادی می کند. داستان "صومعه بی دقت" به ویژه گسترده است؛ 492 نسخه از این داستان شناسایی شده است (V.N. Andersen). شاه از راهبان صومعه یا راهبان یا اسقف یا کاردینال یا کشیش و غیره معماها می پرسد. تعداد و تنوع وظایف داده شده بسیار متفاوت است، اما خود روحانی هرگز نمی تواند آنها را حل کند؛ شخصیت های دیگر این کار را برای او انجام می دهند (مهمانخانه دار، آسیابان، چوپان، سرباز و غیره). تزار ایوان مخوف در افسانه های تاریخی نیز ظاهر می شود (داستان گورشن، ازدواج ایوان مخوف، تصرف کازان و غیره).

افسانه روزمره (ماجراجویی-رمانی) به موازات افسانه و افسانه حیوانات وجود داشت، بنابراین فرآیندهای تأثیر متقابل و نفوذ متقابل توطئه ها امکان پذیر است. در همه انواع افسانه ها، ایده هایی در مورد آرمان های خیر و عدالت، در مورد موقعیت های درگیری، همان الگوهای حماسی در آنها وجود دارد.

اجتماعی و خانگی قصه های طنز.

محتوای اصلی این نوع افسانه طنز روزمره و اجتماعی است. حماقت، تنبلی، ناتوانی در کار، ناتوانی در سازگاری با زندگی - همه این رذایل مورد تمسخر قرار می گیرند و اغلب به عنوان رذیلت های مشخصه افراد طبقه حاکم تفسیر می شوند. ويژگي داستانهاي طنز عبارت است از ماهيت گروتسك تصاوير، تصوير هجوآميز موقعيتها و تمسخر كمبودها.

قهرمان این داستان ها یک دهقان روستایی، یک مرد فقیر، یک کارگر مزرعه، یک سرباز است. این اکشن در دهکده ای می گذرد که راوی آن را به خوبی می شناسد و قهرمان نه با یک هیولای خارق العاده، بلکه با یک جنتلمن یا کشیش مبارزه می کند، او برای بهبود زندگی خود، برای یک لقمه نان می جنگد.

در یک افسانه، فانتزی تاکید می شود، عمدا به عنوان چیزی شگفت انگیز، بی سابقه ارائه می شود. در یک افسانه روزمره، پدیده های واقعی به شکلی گروتسک، نوک تیز و هذلولی ارائه می شوند، به گونه ای که تبدیل به فانتزی می شوند. تضاد احتمالی در واقعیت چنان در یک افسانه طنز تشدید می شود که به داستانی خارق العاده تبدیل می شود و به لطف آن یک پایان پری شاد امکان پذیر است. در یک افسانه روزمره، داستان با کیفیتی متفاوت از یک افسانه است. در داستان های طنز روزمره، تعمیم بر فردیت غلبه دارد. مشخص است که قهرمان یک داستان طنز، به ویژه شخصیت منفی، ندارد نام خود(یک آقا، یک خانم عصبانی) و هیچ توصیف پرتره ای از او وجود ندارد. یک داستان طنز روزمره با برجسته کردن یک موضوع مهم اجتماعی مشخص می شود ویژگی قابل توجهو تاکید بر آن در سراسر داستان.

دو گروه از افسانه‌ها از ویژگی‌های طنز افسانه‌های عامیانه هستند: افسانه‌هایی که تضادهای متضاد اجتماعی را منعکس می‌کنند و افسانه‌هایی که کاستی‌های زندگی عامیانه را به سخره می‌گیرند. در گروه اول در معرض قرار می گیرند رذایل اجتماعی، اکثر نمایندگان برجستهکه پاپ، جنتلمن، به عنوان انواع طنز تعمیم یافته بازتولید شده است. نفرت طبقاتی از اشراف در به تصویر کشیدن تحقیر اخلاقی او، در ناتوانی در کار، در ناآگاهی از شرایط عادی زندگی آشکار می شود؛ بخل، طمع و حماقت او همیشه مورد تاکید قرار می گیرد (خانم اجازه می دهد خوک و خوکچه را ملاقات کند؛ آقا. معتقد است که او گوساله به دنیا آمده است، بر گرگ ها پارس می کند و غیره). یکی دیگر از تصاویر تند طنز از افسانه ها پاپ است، او به عنوان یک جاهل حریص، شهوانی، یک ریاکار به تصویر کشیده شده است. نکوهش کشیش نیز انتقادی از جزمات مذهبی و اخلاقی است که توسط کلیسا موعظه می شود. کشیش در افسانه ها تمام دستورات را نقض می کند و بدون مجازات می ماند؛ او اغلب مرتکب اعمال غیرقابل قبولی می شود، به عنوان مثال، دفن یک بز برای رشوه طبق آداب کلیسا ("دفن یک بز"). پاپ در افسانه ها تنبل است، نادان است، او حتی نمی داند کتاب مقدس("کشیش عید پاک را فراموش کرد")، راز اعتراف را نقض می کند، او دائما مست است و غیره. افسانه های پریان در مورد امور عشقیلب به لب تمام داستان های این گروه شامل تعدادی قسمت با جلوه طنز فزاینده است.

در گروه افسانه هایی که رذایل جهانی بشری را به سخره می گیرند، قهرمانان دروغگو، تنبل، احمق، حیله گر، دزد و غیره هستند. تکنیک اصلی هنری هذل گویی است، حماقت به ویژه اغراق می شود و شخصیت های فردی و ساکنان برخی مناطق مورد تمسخر قرار می گیرند (ساکنان پوشخون برای اینکه پاهای خود را در یک قایق نشتی خیس نکنند، از قایق به داخل رودخانه پریدند). محبوب ترین تصویر ایوانوشکا احمق است که معمولاً پسر سوم خانواده است. این تصویر اصلاح شده است: ایوان از افسانه ها "ذهن عالی" دارد، اما در داستان های طنز او عقل ندارد، معلوم می شود که ایوان یک احمق واقعی است ("احمق و توس"، "ایوان احمق"). در افسانه ها، گاهی اوقات به این ایوان جایزه داده می شود، اما این یک پاداش نیست، بلکه شانس تصادفی است؛ به گفته گورکی، او یک "خوش شانس کنایه آمیز" است.

خاص و گروه جالبآنها داستان هایی در مورد حقه های افرادی می سازند که خود را جادوگر و شفا دهنده نشان می دهند ("Spell Water")، داستان هایی در مورد یک سرباز که همه ارواح شیطانی را فریب می دهد. حکایات نیز به این گروه نزدیک است؛ از نظر مشخصات تصویر، تفاوت کمی دارند. تفاوت بیشتر در این است که یک حکایت به شکلی مختصر و لاکونیک فقط درباره یک حادثه (یک اپیزود) می گوید، در حالی که یک داستان طنز روزمره شامل تعدادی اپیزود داستانی و اغلب مستقل است که توسط یک شخصیت و یک ایده مشترک به هم مرتبط شده اند.

ترکیب یک افسانه اجتماعی بسیار ساده تر است: هیچ حرف یا شوخی وجود ندارد که تصور یک داستان معمولی را ایجاد کند، دنیای غیر واقعی. فرض بسیار ساده است: روزی روزگاری مرد فقیری زندگی می کرد. اما گاهی اوقات یک افسانه بدون شروع سنتی شروع می شود. اغلب این تمایل وجود دارد که با اشاره به یک محیط آشنا، داستان را به مخاطب نزدیکتر کند؛ عمل اغلب در روستا اتفاق می افتد. این داستان ها نیز مشترک هستند تکنیک های هنری: تکرار، سه گانه عمل، مقایسه متضاد شخصیت ها. یک داستان طنز با برجسته کردن مهمترین ویژگی اجتماعی مهم و تأکید بر آن در کل داستان مشخص می شود. دیالوگ فضای زیادی را اشغال می کند و مشخصه اصلی شخصیت است. گفتار قهرمانان متفاوت است: گفتار کشیش محبت آمیز، نرم، بی ادب است، بر دوگانگی او تأکید می کند. سخنرانی استاد تقلید از کلام است فرد تحصیل کرده، او از کلمات "هوشمند" نامناسب استفاده می کند. سخنرانی یک دهقان یا کارگر مزرعه عمداً درشت و خشن است. زبان قصه های طنز نزدیک به گفتار محاوره ای، اما آنها با استفاده از القاب ثابت، استعاره ها، مقایسه ها مشخص نمی شوند.

افسانه های اجتماعی عاری از وحشت، شاد، شوخ و گاهی اوقات با پایانی سنتی به پایان می رسد. بلینسکی در مقاله خود "درباره داستان های عامیانه" نوشت: "آنها زندگی مردم را نشان می دهند زندگی خانگی، مفاهیم اخلاقی او و این ذهن حیله گر روسی که به طعنه گرایش دارد و در حیله گری خود بسیار ساده اندیش است.

جمع آوری و مطالعه افسانه ها.افسانه ها از زمان های قدیم در روسیه شناخته شده است. افسانه گفتن یک رسم قدیمی روسی است. مجموعه های دست نویس شناخته شده آثار عامیانه، که حاوی متون افسانه ها نیز می باشد، اگرچه اینها به احتمال زیاد بازگویی محتوا هستند تا ضبط دقیق. در قرن هجدهم، انتشارات چاپی شروع به ظاهر شدن کردند، اما برای مدت طولانی مجموعه داران افسانه ها را بازسازی و بازگو می کردند، حتی فولکلور مشهور I.P. ساخاروف در کتاب "روس ها" منتشر شد. افسانههای محلی«(1841) متون در تفسیر آنها. مهم عمومی و اهمیت علمیمجموعه A.N. Afanasyev "قصه های عامیانه روسی" (1855-1864) در سه جلد توانست این کار را انجام دهد. این مجموعه در بررسی خود توسط N.A. Dobrolyubov بسیار قدردانی شد و به کامل بودن، دقت و صحت آن اشاره کرد. رویکرد جدیدهنگام انتخاب مواد با این حال ، N.A. Dobrolyubov از این واقعیت ناراضی بود که مجموعه داران فضایی را که در آن داستان ها گفته می شد منعکس نمی کردند. متعاقباً ، هنگام ضبط افسانه ها ، مجموعه داران این نیاز N.A. Dobrolyubov را در نظر گرفتند.

متعاقبا، در اواخر نوزدهم- در آغاز قرن بیستم، تعدادی از مجموعه های داستان های پریان به خوبی آماده شده ظاهر می شود. مطالعه افسانه ها نیز در قرن هجدهم آغاز شد؛ آنها علاقه خاصی را در بین Decembrists برانگیختند، که در آنها بیانی از "روح مردم روسیه" را می دیدند. بلینسکی در اواسط 19thقرن، او اهمیت تاریخی افسانه ها را قدردانی کرد؛ او برای داستان های طنز ارزش ویژه ای قائل بود. نمایندگان تمام مکاتب فولکلور اشتراکات توطئه های افسانه های روسی را متفاوت ارزیابی کردند و آنها را با توطئه های افسانه های مردمان دیگر مقایسه کردند (F.I. Buslaev، A.N. Afanasyev، A.N. Veselovsky، A.A. Potebnya، V.F. Miller، A.N.Pysov. ، و غیره.). مشکلات مطرح شده در قرن نوزدهم حتی در حال حاضر نیز اهمیت علمی خود را از دست نداده است: این مسئله منشأ حماسه افسانه ها و توطئه های فردی است، مشکل وام گیری و هویت ملی افسانه ها، جمع آوری و طبقه بندی مطالب، و تعامل افسانه ها با ژانرهای دیگر.

فولکلوریسم مدرن روسی نشان دهنده یک استقرار یافته است رشته علمیبا کارها و مشکلات خاصی، مطالعه نظری داستان با کار جمع آوری ترکیب می شود. در حال حاضر، مطالعه حماسه افسانه در یک طرح تیپولوژیکی مقایسه ای انجام می شود (E.M. Meletinsky، V.Ya. Propp، E.V. Pomerantseva، A.I. Nikiforov، و غیره)، کنفرانس های علمی، مجموعه های "فولکلور روسیه" به طور سیستماتیک منتشر می شود.

در کنار طرح‌های «بین‌المللی» در افسانه‌های ارمنی، تعداد قابل توجهی طرح‌های «ملی» وجود دارد. اینها آثاری هستند که در آنها انگیزه های جهانی انسانی در تلاقی های ویژه ای از طرح ها، نقش ها و تصاویر بیان می شود. اغلب، آنچه «ملی» است، نه طرح یا انگیزه یک داستان خاص، بلکه قطعات جداگانه. نمونه‌های بارز افسانه‌های «محلی» ارمنی، افسانه‌های «دات بدات»، «مار و شیور»، «پسر کشاورز اوگان»، «تپه‌های سانتانات» هستند؛ هیچ مشابهی برای طرح‌های آنها در شاخص های شناخته شده توطئه های افسانه. این افسانه های ارمنی منعکس کننده است شرایط طبیعی، سبزی و دنیای حیواناتارمنستان، روابط طبقاتی اجتماعی، زندگی و آداب و رسوم جمعیت آن، عقاید مذهبی، اخلاقی و دیدگاه های زیبایی شناختیمردم ارمنی

افسانه های ارمنی موجودات ماوراء طبیعی را نشان می دهد: اسب دریایی. گاوی که آینده را برای صاحبانش پیشگویی می کند. شترها در حال صحبت کردن صدای انسانو غیره. موجودات افسانه ایعبارتند از: خزران بلبل - بلبل; مار که در افسانه های ارمنی حامل شر نیست، بالاترین نماینده آن - شاه مار شاه مار - قادر به فداکاری قهرمانانه بالایی است. هیولاها و نمایندگان شر در افسانه ها دیوها هستند؛ آنها اغلب قوی هستند، گاهی اوقات چند سر، اما به هیچ وجه شکست ناپذیر هستند. در افسانه های باستانی، دیوها موجوداتی نامرئی هستند، اما به تدریج تصور آنها تغییر می کند. این دیگر یک روح بی جسم نیست، بلکه یک نیمه دیو، نیمه انسان، یک روح ناپاک به شکل یک غول است. در باغ های آنها چشمه های آب زنده، سیب های جوان و هندوانه وجود دارد (برای روس ها - سیب های جوان کننده; هندوانه - نه). در افسانه های روسی، چنین دیوا اغلب با کوشی جایگزین می شود. در افسانه‌های ارمنی با «خورنده» روبرو می‌شویم که می‌تواند همزمان هفت سنگ آسیاب بخورد. "Opivalo" که می تواند در کل دریاچه بمکد. یک «واکر سریع» با یک پا که می تواند به خیزان (روستای نزدیک دریاچه وان) و پای دیگر به استانبول قدم بگذارد.

در افسانه های روسی و ارمنی، مانند سایر اقوام هندواروپایی، اشیایی که یک ویژگی مهم را تشکیل می دهند، منطبق هستند. داستان حماسی- یک شمشیر جادویی (شمشیر گنج - در میان روس ها)، یک کلاه نامرئی، یک فرش معجزه آسا، یک اسب نبوی، یک بلبل طلایی شگفت انگیز (پرنده آتش). در افسانه های ارمنی، جادوگران در خرابه های آسیاب ها و برج های قدیمی زندگی می کنند. ارمنی‌ها به آن‌ها «شب‌های مادر» می‌گویند، در آن فرود می‌آیند پادشاهی زیرزمینی، جایی که قهرمانان اغوا می شوند. در افسانه ها، زیبایی های مسحور شده اغلب یافت می شود؛ در نسخه روسی این یک شاهزاده قورباغه است، در نسخه ارمنی یک گربه است.

رتبه بندی کتاب های ماجراجویی به ترتیب نزولی از آرای طرفداران این ژانر که اثر را خوانده اند ارائه می شود. بر اساس برداشت خود، آنها نظرات خود را - مثبت یا منفی - به اشتراک می گذارند. مورد دوم نیز گاهی اوقات مانند یک استدلال قانع کننده به نفع به نظر می رسد، زیرا هر کس سلیقه های متفاوتی دارد.

در صفحه انتخاب کتابهایی در مورد ماجراهای افسانه ای آسان است و امکان خرید ناموفق را از بین می برد. ما همچنین منتظر نظرات شما هستیم - آنها مطمئناً به کتاب "غذاها" در انتخاب خود کمک می کنند.

لیا گراسکینا

اگر به سرزمین درس‌های آموخته نشده نرفته‌اید، خوب کار می‌کنید؛ یعنی هرگز در یک روز پنج F دریافت نکرده‌اید. اما یک پسر نادان و تنبل، ویتیا پرستوکین، خود را در این امر یافت سرزمین جادویی، که در آن حتی لیموناد هم نه برای پول، بلکه برای پاسخ صحیح به فروش می رسد... ... بعدی

در مورد بخوانید ماجراهای باور نکردنیو آزمایشات شدیداتفاقی که برای ویتیا پرستوکین هم در کاخ گرامر و هم در شهری که مردم کوچولو پلاس و منوس در آن فروشنده بودند، رخ داد.

و وقتی آن را خواندید، سریع و سریع صفحات کتاب را ورق بزنید و گربه کوزیا به دنبال صاحبش ویتیا به سرزمین درس های آموخته نشده می دود... ... بعدی

ایرینا البا



هرگز فکر نمی کردم روزی خودم را در دنیای افسانه ها بیابم. و نه فقط در هر کجا، بلکه به یک مدرسه واقعی از افسانه ها! حیف شد، آنها فراموش کردند به شما هشدار دهند که شما برای تبدیل شدن به یک جادوگر، بلکه برای تبدیل شدن به یک بابا یاگا واقعی درس خواهید خواند! ... به علاوه

فقط رژیم از یاران خوبیوژک مدرن راضی نیست. پرواز در خمپاره به دلیل نداشتن حقوق دیگر امکان پذیر نیست و کلبه روی پای مرغ همه خواستگاران را ترساند. و حتی درگیری مداوم با قهرمانان مضر!

اما من یک افسانه می خواهم! و ترجیحا شاد. این که جوجه تیغی برای شاهزاده ها نیست به چه معناست؟ ما باید کلیشه ها را بشکنیم. از این گذشته ، بابا یاگا باید "خوشبختانه همیشه" خود را داشته باشد! ... به علاوه

آسترید لیندگرن



تند و زننده، دمدمی مزاج، بد اخلاق، همیشه خواستار غذاهای خوشمزه... این سریال را می توان تا بی نهایت ادامه داد. شاید چون هر لحظه او آماده است بازی شوخی، و نه همیشه بی گناه؟ تأثیر بد خیابان (در در این مورد– پشت بام) همیشه برای کودکان خانه جذاب هستند؟ به نظر من این اصلا درست نیست.... به علاوه

از این گذشته، برای بچه، کارلسون یک هولیگان متعهد و یک رهبر در بازی های پرخطر نیست، بلکه یک کودک تنها است که به محبت، مشارکت و گرمای خانواده نیاز دارد. نوزاد با وجود سن کمی که دارد این را به خوبی حس می کند. او برای کارلسون متاسف است و او را بسیار می بخشد. این کتاب عالیبه کودک عشق و مدارا را نسبت به کسانی که دوست داشتن آنها دشوار است می آموزد. ... به علاوه

آسترید لیندگرن



جذاب ترین، خوش تیپ ترین، باهوش ترین و معتدل ترین مرد در اوج زندگیش کیست؟ البته کارلسون، یک مرد کوچولوی چاق و بامزه با یک موتور به پشت! کودکان در سراسر جهان او را می شناسند و دوست دارند. به خاطر حالت بی قرار، تخیل سرکوب ناپذیر و میل به شوخی بازی. ولی شاید کسی که بیشتر از همه کارلسون را دوست دارد، بچه است، زیرا آنها هرگز در کنار هم خسته نمی شوند، زیرا مهمترین چیز برای کارلسون این است: "این باید سرگرم کننده و خنده دار باشد، در غیر این صورت من بازی نمی کنم."... به علاوه

نیکولای نوسف



کتاب «داننو روی ماه» سومین و آخرین کتاب از چرخه افسانه‌های نویسنده فوق‌العاده روسی نیکلای نوسف درباره زندگی و ماجراهای باورنکردنی است. نوزادان کوتاه قد... به علاوه

Znayka روشنفکر، با الهام از موفقیت های قبلی خود در طراحی وسایل نقلیه هوایی، تصمیم به ساخت یک وسیله واقعی می گیرد. سفینه فضاییو برو ماه را کشف کن

با این حال، دانو و دوستش به نام دونات به یک موشک آماده برای پرتاب در شب صعود می کنند و به طور تصادفی دکمه "شروع" را فشار می دهند. اکنون آن دو با یک پرواز غیرمنتظره به ماه و همچنین آشنایی با ساکنان بسیار عجیب ماهواره زمین روبرو می شوند که طبق قوانین غیرمعمول و بسیار موذیانه برای افراد کوتاه قد زندگی می کنند. ... به علاوه

• 

  روزی روزگاری مردی آنقدر کوچک بود که به راحتی می توانست زیر آن پنهان شود برگ درخت افرا. اسم این بچه لیوشیک بود. اما قابل توجه ترین چیز در مورد او قد یا حتی توانایی او در جادو کردن نیست، بلکه توانایی او در دوستیابی است. این دوستی است که به شما امکان می دهد معجزات واقعی خلق کنید. با آموختن آن دختر خوب استاسیا در خطر وحشتناکی قرار دارد، لیوشیک و دوستانش بلافاصله برای نجات شتافتند. اما آیا آنها می توانند با جادوگر مکار ژیرولا کنار بیایند؟..... به علاوه

اینا شارگورودسکایا



میخائیل آناتولیویچ اووچکین، کتابدار متواضع سنت پترزبورگ، معتقد بود که قطعاً ناپدید می شود و اگر مجبور نمی شد از ترس قهوه ای گستاخ از آنجا فرار کند، حتی یک قدم فراتر از آستانه خانه آرام خود نمی رفت. به نظر می رسید سرنوشت فقط منتظر این لحظه بود، تا هر چیزی را که سی و پنج سال با موفقیت از آن پنهان کرده بود، بر او فرود آورد. و ناگهان معلوم می شود که این شخص ترسو و خجالتی است که برای این شاهکار آماده است و نه شجاعان و قهرمانان اطراف او. فصلی کاملاً افسانه‌ای در کتاب زندگی کسل‌کننده‌اش گنجانده شده است - اینجا شما شیاطین، و جهان‌های موازی، و جادوگران و شاهزاده‌ها دارید... بیا، آیا خود میخائیل آناتولیویچ اووچکین واقعاً فقط یک کتابدار متواضع است؟... به علاوه

یانوش کورچاک



یانوش کورچاک (۱۸۷۸–۱۹۴۲) - پزشک، معلم و نویسنده برجسته لهستانی. کورچاک مردی خارق‌العاده بود که تمام زندگی خود را وقف فرزندان دیگران کرد که با عشق و مراقبت بسیار با آنها رفتار می‌کرد. او یک یتیم خانه را در ورشو افتتاح کرد، جایی که آنها زندگی، تحصیل و بزرگ شدند کودکانی که والدین خود را از دست داده اند. زندگی کردن شایسته احترامزندگی، یانوش کورچاک به عنوان یک قهرمان مرد. زمانی که نازی ها ورشو را در طول جنگ جهانی دوم اشغال کردند، جمعیت شهر تحت آزار و اذیت قرار گرفتند. یتیم خانه نیز از این سرنوشت در امان نماند. یک روز همه شاگردانش را دستگیر کردند. به کورچاک پیشنهاد آزادی داده شد. اما چطور توانست فرزندانش را رها کند؟! یانوش کورچاک همراه با آنها وارد دروازه های اردوگاه شد و در آتش سوزی کوره سوزی جان باخت.... به علاوه

یکی از مشهورترین آثار این نویسنده داستان پریان "شاه مت اول" است. این داستان مت جوان است که با از دست دادن والدین خود در سنین پایین مجبور شد تاج و تخت پادشاه را به دست گیرد. مت، پسری مهربان و دلسوز، با احساس مسئولیت در قبال مردمش، با تمام وجود می خواست زندگی مردم پادشاهی خود را بهتر کند. و مهمتر از همه به فکر بچه ها بود. اما چه بسیار سختی ها و ناامیدی ها در این راه دشوار اما شریف! ... به علاوه

ویتالی گوبارف



افسانه ای در مورد ماجراهای یک دختر مدرسه ای کوچک اولیا در یک پادشاهی جادویی که در آن ظلم و ستم حاکم است، زمانی که دختر یاد می گیرد برای مهربانی، وفاداری و دوستی به روشی جدید ارزش قائل شود. ... به علاوه

کریس کولفر



دوقلوهای الکس و کانر بیلی برای دوازدهمین سالگرد تولدشان از مادربزرگشان هدیه دریافت می کنند - کتاب قدیمیافسانه ها، که سال های طولانیدر خانواده آنها نگهداری می شد. به زودی اتفاق عجیبی رخ می دهد: یک کتاب به ظاهر معمولی ناگهان به یک پورتال تبدیل می شود و برادر و خواهر... سرزمین پریان که در آن تمام شخصیت های داستان های پریان مورد علاقه خود از دوران کودکی در آن زندگی می کنند. اما چگونه می توانید به خانه خود به دنیای خود بازگردید؟ به هر حال، بازدید خوب است، اما خانه بهتر است. و این طلسم آرزو چیست که فقط با جمع آوری اشیاء خاص از گوشه و کنار یک سرزمین افسانه ای ایجاد می شود؟ الکس و کانر سفری خطرناک را آغاز می کنند و به زودی متوجه می شوند که بازگشت به خانه آنطور که فکر می کردند آسان نخواهد بود...... به علاوه

نیکولای نوسف



"داننو در شهر آفتابی" دومین کتاب از سه گانه معروف در مورد ماجراهای شورت است که توسط نویسنده برجسته روسی نیکلای نوسف خلق شده است. ... به علاوه

دونو کوچولو اکنون غیرقابل تشخیص است - او کاملاً دوباره متولد شده است و سعی می کند تا حد امکان کارهای خوب انجام دهد. فقط دکمه دلیل چنین دگردیسی های شگفت انگیزی را می داند - دونو معتقد است که کارهای خوب به او کمک می کند تا با یک جادوگر ملاقات کند و از او یک عصای شگفت انگیز دریافت کند که آرزوها را برآورده می کند.

رویای دونو محقق می شود، اما به او داده شده است عصای جادوییاسباب بازی بسیار خطرناکی است که می تواند به ماجراجویی های هیجان انگیز منجر شود و تحولات باور نکردنی. ... به علاوه

آسترید لیندگرن



عجیب است وقتی اتفاقاتی در اطراف شما می افتد پدیده های غیر قابل توضیح; وقتی چیزهای مختلف به طور مرموزی از زیر بینی شما ناپدید می شوند، مانند نان ها و پسرهای کوچک و قفل شده. اینکه چگونه این اتفاق می افتد فراتر از عقل است. یا ناگهان معلوم می شود که در قفل است بیرون در حالی که همه در اتاق هستند. و کتیبه های عجیب و غریب بر روی دیوار ظاهر می شود. و ناگهان صداهای دلخراشی شنیده می شود که شما را به گریه وادار می کند. نه، خواننده عزیز، این یک کتاب ترسناک نیست و نیست داستان کارآگاهی. فقط دوست قدیمی ما کارلسون شیطون برگشته است!... به علاوه

یوری تومین



افسانه ای در مورد یک دانش آموز کلاس چهارم معمولی که اتفاقات خارق العاده ای برای او شروع شد - همه آرزوهای او شروع به تحقق یافتن کردند. اما به دلایلی این باعث خوشحالی او نشد. ... به علاوه

برای میانگین سن مدرسه. ... به علاوه

الکسی اولینیکوف



وقتی پایان دنیا شروع شد از خواب بیدار شد. تنها، در میان جنگل، در ریشه یک درخت بلوط سفید. اون کیه؟ جایی که؟ چطور شد که به اینجا رسیدی؟ چرا هیچی یادش نمیاد؟! دختر حتی با نام خود - جین ... حالا جین و جانور گربه مانندش در شهرها و روستاهای خالی قدم می زنند. توسط ساکنان رها شده است. و هیولاهایی در کمین هستند که نمی توانند در طبیعت وجود داشته باشند. در رادیو درباره بلایا، حملات تروریستی، قیام ها، اردوگاه های پناهندگان صحبت می کنند. درگیری های محلی تهدید به تبدیل شدن به یک جنگ جهانی است. به نظر می رسد که شعله های آتش قرار است تمام سیاره را فرا بگیرد. و جین که نام اصلی او جنی دالفین است، تنها کسی است که می تواند جلوی این کار را بگیرد. درست است، برای این او باید خودش را به خاطر بسپارد ... و او اصلاً نمی خواهد این کار را انجام دهد.... به علاوه

آنتونی پوگورلسکی



• ایرینا توکماکووا

  

  به صورت فوق العاده داستان جالبایرینا توکماکووا نویسنده معروف کودکان از ماجراهای یک دختر شش ساله واریا می گوید. سرزمین پریان. این کتاب باعث می شود که کودکان به این فکر کنند که ترس چیست و چگونه با آن کنار بیایند، به آنها می آموزد که با خوش بینانه به آینده نگاه کنند. و بر مشکلات غلبه کند.... به علاوه

  آسترید لیندگرن

  

  اما کارلسون مرد چاق کوچک می تواند. او روی پشت بام یک ساختمان چند طبقه زندگی می‌کند و به سمت دوستش بیبی پرواز می‌کند تا در آن جشن بگیرد گول زدن خانم بوک خانم خانه دار را "خانه دار" می خواند و نان های شیرینی را با خود و بچه می برد.... به علاوه

  آنها حوصله کنار هم ندارند، همانطور که شما هنگام خواندن این فوق العاده حوصله نخواهید داشت افسانه خوب. ... به علاوه

  سوفیا پروکوفیوا

  

  در یک کتاب فوق العاده نویسنده مدرن، نویسنده معروف "ماجراهای چمدان زرد"، شامل افسانه های پر جنب و جوش: "گنج زیر درخت بلوط پیر"، "راز اتاق زیر شیروانی فراموش شده" و "ماجراهای ببر تدی"، خطاب به کودکان دبستانی ... به علاوه

  کریس ریدل

  

  با آدا گوت آشنا شوید. او تنها دختر لرد گوت مشهور است شاعر انگلیسی. آنها در سالن تندر با خدمتکاران متعدد و چند روح زندگی می کنند. آدا اصلاً دوستی ندارد... ... بعدی

  یک شب روحی به او ظاهر می شود ... موشی به نام اسماعیل. اینجاست که ماجراهای مرموز، هیجان انگیز و عجیبی آغاز می شود که زندگی ساکنان سالن تندر را برای همیشه تغییر می دهد. ... به علاوه

  کاتیا ماتیوشکینا

  

  بیهوده، مرد کوچک مضر زیزا نقشه های موذیانه می کشد و گیج می کند رد پا! گربه شجاع داوینچی به همراه دوستانش - موش های پیک، بوبوشا و چوچا، جغد اوگوخا و گزارشگر مرغ کوداخا - پیچیده ترین و مرموزترین جنایات را حل خواهند کرد!!!... به علاوه

  ماجراهای کارآگاهی خنده دار ادامه دارد!

  طرح انتشار در قالب pdf A4 حفظ شده است. ... به علاوه

  آنا نیکولسکایا

  

  برادر و خواهر بوری و اولیا پریکولسکی والدین فوق العاده ای دارند، اما نه زندگی شگفت انگیز. و همه به این دلیل است که والدین تربیت فرزندان خود را به حاکمی به نام کیکیمورووا سپردند. اولیا و بوریا بلافاصله می فهمند که حاکم از بچه ها متنفر است ، اما مامان و بابا خوب هستند آنها نمی خواهند چیز بدی در مورد او بشنوند. از این گذشته، او برای آنها بیهوده کار می کند!... به علاوه

  و چه کسی می داند که اقامت کیکیمورووا در این خانواده چگونه به پایان می رسید اگر یک روز خوب یک شخص کاملاً مرموز ، آودوتیا چمودانونا سویرپووا ، به طور مرموزی در خانه پریکولسکی ها ظاهر نمی شد. با ظاهر شدن او در خانه، معجزات شروع می شود، اما ممکن است چیزی وجود داشته باشد زیباتر از معجزه? ... به علاوه

داستان‌های ماجراجویی و داستان‌های کوتاه، داستان‌هایی درباره ماجراها و رویدادهای خانواده و زندگی شخصی افراد هستند. در بیشتر موارد، نمی توان یک افسانه-رمان و یک داستان ماجراجویی را تشخیص داد: موضوع زندگی شخصی اغلب در توصیف ماجراها آشکار می شود. با این وجود، در این ژانر می توان چندین گروه را متمایز کرد که کم و بیش نوع ناب این افسانه ها را نشان می دهند.

در واقع، داستان‌های ماجراجویانه داستان زنجیره‌ای از ماجراها، سفر قهرمانان، خطراتی است که به لطف مهارت، حیله گری و هوش از آن بیرون می‌آیند. اینها داستان هایی درباره مردی مدبر، باهوش و با تجربه است که برای حقوق خود مبارزه می کند. قهرمانان داستان های پرماجرا اغلب یک سرباز، یک مسافر، یک شوخی، یک دزد یا یک فرد حیله گر هستند.

داستان‌های کوتاه که اغلب لحظات پرماجرا و پرماجرا را حفظ می‌کنند، مرکز ثقل را به توصیف روابط خانوادگی و زندگی شخصی قهرمان و قهرمان می‌برد. مضامین معمول این گونه قصه ها ازدواج قهرمان با دختری شایسته یا نالایق است. همسر وفادار و خیانتکار؛ تصحیح توسط شوهر زن تنبل یا لجباز؛ توصیه خوب و محتاطانه که پیروی از آن شما را از دردسر و مرگ نجات می دهد. سرنوشت و خوشبختی؛ خرد دختر و غیره

که در گروه ویژهما باید به اصطلاح را برجسته کنیم داستان تاریخی. از نظر طرح‌ها و تصاویر، با داستان‌های پری ماجراجویانه و بدیع ادغام می‌شود. آنچه آن را از گروه های اصلی این ژانر افسانه متمایز می کند، معرفی شخصیت های تاریخی به عنوان شخصیت های اصلی افسانه است که در نتیجه به نظر می رسد داستان به دوره زمانی خاصی محدود می شود و تصویری از شخصیت افسانه ای که با یک شخص تاریخی ترکیب شده است با ویژگی هایی که این شخص به طور کلی در هنر عامیانه مشخص می شود پیچیده است - ترانه های تاریخی، افسانه ها و غیره. بنابراین، داستان هایی در مورد پیتر اول (به عنوان مثال، "Moroka" را ببینید، که در آن یک سرباز پیتر را مجبور می کند چیزی را ببیند که واقعاً آنجا نیست؛ "صومعه بی دقت"، که در آن پادشاه از راهب مقدس معماهایی می پرسد. و نانوا، که لباس یک راهب را بر تن کرده است، آنها را حدس می زند)، ویژگی های خاصی را وارد می کند تصویر افسانه ایاو را به ویژگی‌های مردمی این پادشاه نزدیک می‌کرد، به دلیل روحیه خشن و سختی‌های غیرقابل تحملی که در نتیجه سیاست‌های او بر مردم وارد شد، آرمانی و در عین حال مورد ارزیابی انتقادی قرار گرفت. همچنین، داستان هایی در مورد ایوان وحشتناک، که اغلب توطئه های مردمی را توسعه می دهند (به داستان دزد حیله گر، "عروج" اسقف به آسمان، انتخاب ایوان به پادشاهی، و غیره مراجعه کنید)، با تاکید بر دمکراسی تزار، خرد او را تأیید می کند و مبارزه او با پسران را تأیید می کند، آنها نه ظلم و نه خودسری او را پنهان نمی کنند. این ورود «تاریخ گرایی» به یک افسانه ماجرایی و رمانتیک به ما امکان می دهد در مورد وجود گروهی خاص و منحصر به فرد از آنها صحبت کنیم.

برای ویژگی‌های ژانری داستان‌های ماجرایی-رمانی، نه تنها ویژگی طرح‌ها و تصاویر آن‌ها مهم است، بلکه ترکیبی از تصویر زندگی با عناصر خارق‌العاده و شگفت‌انگیز روایت افسانه‌ای سنتی است.

مفهوم «پادشاهی معین، یک کشور دور» در داستان‌های ماجراجویی-رمانی وجود ندارد. این افسانه در مورد یک مورد احتمالی، هرچند استثنایی، از آنچه در زندگی واقعی اتفاق می افتد، می گوید. داستان‌های جادویی و خارق‌العاده از داستان‌های ماجراجویی حذف نمی‌شوند، اما به پس‌زمینه منتقل می‌شوند. معجزه در یک افسانه - داستان کوتاه یا یک داستان ماجراجویی نقش کمکی ایفا می کند، گاهی اوقات از آن به عنوان یک دستگاه ترکیب استفاده می شود و برای توسعه اکشن استفاده می شود. بنابراین، در افسانه "بزروچکا"، پدر به دختر تهمت زده خود (پدر تهمت را باور کرد) دستور می دهد که دستان او را قطع کند و او را دور کند. دستور او انجام می شود؛ دختر سرگردان به رودخانه ای می رسد و با ورود به آن شفا می یابد - دستانش دوباره ظاهر می شوند. دختر با پوشیدن لباس مردانه توسط پدرش به عنوان چوپان استخدام می شود و در نهایت پدرخوانده ای را که به او تهمت زده افشاگری می کند.

شفای جادویی در افسانه زن بی قلم، ترکیبی است نقطه عطف، پس از آن توسعه بیشتر عمل ممکن می شود و منجر به افشای تهمت زن می شود: مقدمه معنای ترکیبیشفای جادویی دختر توسط نسخه هایی از افسانه تأیید می شود که در آن به هیچ وجه قطع دست وجود ندارد. در چنین گونه‌هایی، پدر دستور می‌دهد دخترش را به خاطر شرمندگی که گفته می‌شود به‌وجود آورده، بکشند و قلب او را به عنوان دلیل مرگ نزد او بیاورند. دختر کشته نمی شود، اما پدر با نشان دادن قلب حیوان به او فریب می خورد. نسخه های "Bezruchka"، عاری از فانتزی جادویی، هیچ چیز را چه از نظر محتوا و چه در به تصویر کشیدن تصاویر از دست نمی دهند. روند تصویر زندگی واقعیآنها حتی واضح تر تأکید می کنند

عناصر معجزه آسا نقش مفیدی در این ژانر افسانه ای ایفا می کنند حتی زمانی که شخصیت ها با ویژگی های اغراق آمیز مشخص می شوند: شنوایی فوق العاده خوب، چشمان تیزبین، دقت و غیره. ; استقامت آنها را به پیروزی می رساند. اگر در یک افسانه شخصیت هایی ظاهر شوند که عادی هستند خواص انسانیهذلولی شده، به خطوط فوق العاده ای رسیده اند، سپس معلوم می شود که آنها فقط دستیاران قهرمان هستند. در یک افسانه پری ماجراجویانه و رمانتیک، چنین دستیارانی به شخصیت های اصلی تبدیل شدند. چابکی در تیراندازی، سرعت دویدن، ظرافت شنیداری و غیره مشخصه بسیاری از افراد، اغراق آمیز به نسبت هایی که در زندگی یافت نمی شود، به عنصری خارق العاده از یک افسانه ماجراجویی-رمانی تبدیل می شود. در نتیجه، چکمه‌های دویدن جادویی در افسانه‌های ماجراجویانه کنار گذاشته می‌شوند و با دوندگان انسانی جایگزین می‌شوند، بوی ظرافت فوق‌العاده‌ای که بابا یاگا دارد (به لطف او روح روسی را حس می‌کند) نه یک هیولای خارق‌العاده، بلکه متعلق به یک هیولا می‌شود. در یک کلام، داستان در اینجا خصلت جادویی خود را از دست می دهد، و تبدیل به هذلولی از توانایی های هر فرد ماهر، باهوش، شجاع و توانا می شود. اصل استفاده از هذلولی برای توصیف مهارت، زبردستی و شجاعت مشخصه یک شخص استفاده می شود، به عنوان مثال، برای ساخت افسانه ای در مورد هفت برادر سیمئون، که شاهزاده خانم دزدیده شده را نجات می دهند و به پدرشان باز می گردانند. در آن، ماهیت خاص فانتزی یک افسانه ماجراجویی به ما اجازه می دهد تا طرح کلی را ارائه دهیم قهرمانان افسانهبه عنوان افرادی که به دلیل توانایی های شخصی خود می توانند کاری را که برای دیگران غیر ممکن است انجام دهند.

در داستان های ماجرایی و رمانتیک، فانتزی در برخی موارد مبتنی بر باورهای خرافی است. خرافات در این موارد امکان ایجاد تصاویری از جادوگران و جادوگران را فراهم می کند. به عنوان مثال، یک افسانه معروف در مورد یک زن جادوگر وجود دارد که شوهرش را به گنجشک یا سگ تبدیل می کند.

از جمله افسانه هایی که در ارتباط با باورها به وجود می آیند، داستان هایی در مورد یک سرباز است که غول ها را فریب می دهد یا از آنها فرار می کند، شیاطین را فریب می دهد، همه ارواح شیطانی را شکست می دهد. سربازی که تمرینات را پشت سر گذاشته است، در همه مشکلات بوده و همه چیز را تجربه کرده است، می داند چگونه همه چیز را انجام دهد، یک جک از همه حرفه ها است، یکی از آنها می شود. تصاویر کلاسیکداستان پرماجرا تصویر او با تصاویر همه ارواح شیطانی و حتی کسانی که از آنها می ترسند در تضاد است. به این ترتیب او به تصاویر یک شوخی، یک مرد سرگردان، یک حیله گر و یک دزد زیرک نزدیک می شود، در یک کلام - همه آن قهرمانان یک افسانه ماجرایی-رمانی که با ویژگی های شخصی خود مخالف هستند. نیروی خارق العاده وحشتناک "غیر زمینی". از این تقابل امکانات واقعی انسان با جادوگری و قدرت اخروی موجودات خلق شده توسط خرافات، در واقع تقلید فانتزی و زوال کمیک متولد می شود. تصاویر فوق العاده. با این تقلید، داستان‌های ماجراجویانه-رمانی به افسانه‌هایی نزدیک می‌شوند که توطئه‌ها و تصاویر کتاب مقدس را با طنز تفسیر می‌کنند.

نوع داستان‌های ماجراجویانه‌ای که تصاویر خارق‌العاده را تقلید می‌کنند، به‌عنوان مثال، داستان یک سرباز گرفتار در پس از جهان، که هم شیاطین و هم مقدسین را می ترساند ("داستان سرباز کوروپتف"). سرباز کوروپتف با تصمیم به ساختن میخانه ای برای نوشیدن و خوردن غذا توانست قدیسین را در بهشت ​​بترساند و در جهنم با تصمیم به ساختن کلیسایی با ناقوس، شیاطین را به وحشت انداخت. سرباز هم از نظر شیاطین و هم از اولیای الهی دور شد. چون نمی دانستند او را کجا بگذارند، او را سر چهار راه قرار دادند تا نیکوکاران را به بهشت ​​و گناهکاران را به جهنم راهنمایی کند.

ایده هایی در مورد زندگی پس از مرگدر افسانه "Nikonets - از دنیای دیگر".

یک گروه موضوعی خاص و بسیار جالب با داستان هایی در مورد حقه های افرادی که خود را به عنوان جادوگر و شفا دهنده نشان می دهند تشکیل می شود. یک نمونه کلاسیک از داستان های این گروه را می توان داستان "حشره فالگیر" دانست که با یافتن چیزهای دزدیده شده به دستور او به شهرت رسید.

0 ترفندهای درمانگر در افسانه "آب جادوگر" گفته می شود (شفا دهنده به پیرزنی نزاعگر که با شوهرش دعوا می کند آب می دهد و به او دستور می دهد که به محض شروع به فحش دادن آب در دهانش بریزد اما آن را قورت ندهد، پیرزن همانطور که شفا دهنده به او گفته است عمل می کند و با آرامش به خانواده می آید). این داستان نیز خرافات را نفی می کند و به آن می خندد. چنین تقلیل و تقلید مضمون فوق‌العاده در داستان‌های ماجراجویانه-رمانی منجر به انحراف از آیین‌گرایی، به کاهش مرسوم بودن تصویرسازی زندگی می‌شود، که مشخصه اغلب افسانه‌ها است، جایی که آغازی جادویی و معجزه‌آسا کل را رنگ می‌کند. روایت میل به سادگی داستان از ویژگی های داستان های ماجراجویی-رمانی است. در عین حال، سبک این داستان ها به وضوح ویژگی های زبان و سبک ادبیات عامه را درک می کند - این به دلیل طرح و همگرایی تصویری داستان عامه پسند پرماجرا و ژانر داستان های پری ماجراجویی-رمانی است که مورد علاقه بود. هم از سوی دهقانان و هم در میان طاغوت شهری و زحمتکشان.

در یک افسانه پری ماجراجویانه، به ندرت یک ضرب المثل و شروعی وجود دارد که شگفت انگیز را معرفی کند، دنیای غیر معمول. شروع یک افسانه ساده است و اغلب از واقعیت رویدادی که مورد بحث قرار خواهد گرفت صحبت می کند. هیچ عقب ماندگی در داستان ماجرایی-رمانی وجود ندارد که این تصور طولانی مدت حماسی را ایجاد می کند. تکنیک اصلی چنین داستان هایی را باید کنتراست در نظر گرفت. انواع قهرمان (قهرمان) و دشمنان آنها در مقابل مشخص شده است. روابط اجتماعی (فقیر و غنی) در تقابل آشکار می شود. این تضاد امکان ساخت واضح‌تر و واضح‌تری از توسعه متضاد کنش را فراهم می‌کند، که همیشه به پیروزی بر آنچه باعث نفرت و محکومیت جهانی می‌شود ختم می‌شود. همچنین مشخصه این داستان ها نقش فزاینده دیالوگ به عنوان روشی برای ساخت یک اثر است (به پرسش و پاسخ به معماهایی که توسعه طرح را تعیین می کند) و توصیف دقیق شخصیت ها. در این نوع از افسانه ها، تمایل محسوسی برای فردی کردن گفتار شخصیت های افسانه وجود دارد.

داستان‌های ماجراجویی و داستان‌های کوتاه، داستان‌هایی درباره ماجراها و رویدادهای خانواده و زندگی شخصی افراد هستند. در بیشتر موارد، نمی توان یک افسانه-رمان و یک داستان ماجراجویی را تشخیص داد: موضوع زندگی شخصی اغلب در توصیف ماجراها آشکار می شود. با این وجود، در این ژانر می توان چندین گروه را متمایز کرد که کم و بیش نوع ناب این افسانه ها را نشان می دهند.

در واقع، داستان‌های ماجراجویانه داستان زنجیره‌ای از ماجراها، سفر قهرمانان، خطراتی است که به لطف مهارت، حیله گری و هوش از آن بیرون می‌آیند. اینها داستان هایی درباره مردی مدبر، باهوش و با تجربه است که برای حقوق خود مبارزه می کند. قهرمانان داستان های پرماجرا اغلب یک سرباز، یک مسافر، یک شوخی، یک دزد یا یک فرد حیله گر هستند.

داستان‌های کوتاه که اغلب لحظات پرماجرا و پرماجرا را حفظ می‌کنند، مرکز ثقل را به توصیف روابط خانوادگی و زندگی شخصی قهرمان و قهرمان می‌برد. مضامین معمول این گونه قصه ها ازدواج قهرمان با دختری شایسته یا نالایق است. همسر وفادار و خیانتکار؛ تصحیح توسط شوهر زن تنبل یا لجباز؛ توصیه خوب و محتاطانه که پیروی از آن شما را از دردسر و مرگ نجات می دهد. سرنوشت و خوشبختی؛ خرد دختر و غیره

به اصطلاح افسانه تاریخی باید در گروه خاصی قرار گیرد. از نظر طرح‌ها و تصاویر، با داستان‌های پری ماجراجویانه و بدیع ادغام می‌شود. چه چیزی آن را از گروه های اصلی این متمایز می کند ژانر افسانهمعرفی شخصیت‌های تاریخی به‌عنوان شخصیت‌های اصلی افسانه، که در نتیجه به نظر می‌رسد داستان به یک موضوع خاص محدود می‌شود. دوره زمانیو تصویر یک شخصیت افسانه ای که با یک شخص تاریخی ادغام می شود، با ویژگی هایی که این شخص به طور کلی با آنها مشخص می شود پیچیده می شود. هنر عامیانه- ترانه های تاریخی، افسانه ها و غیره. بنابراین، داستان هایی در مورد پیتر اول (به عنوان مثال، "موروکا" را ببینید، که در آن سرباز باعث می شود پیتر چیزی را ببیند که واقعاً آنجا نیست؛ "صومعه بی دقت"، که در آن پادشاه آرزو می کند. برای معماهای راهبایی، و نانوا، در لباس یک راهب، آنها را حدس می‌زند)، ویژگی‌های خاصی را به تصویر افسانه‌ای وارد می‌کند و آن را به ویژگی‌های محبوب این پادشاه نزدیک‌تر می‌کند که به دلیل ایده‌آلی‌سازی و در عین حال ارزیابی انتقادی او به خاطر او. رفتار خشن و سختی های طاقت فرسایی که در اثر سیاست های او بر دوش مردم افتاد. همچنین داستان هایی در مورد ایوان وحشتناک که اغلب در حال توسعه هستند داستان های محبوب(نگاه کنید به افسانه در مورد دزد حیله گر، در مورد "عروج" اسقف به آسمان، در مورد انتخاب ایوان به پادشاهی، و غیره)، با تاکید بر دمکراسی تزار، خرد او، تایید مبارزه او با پسران. ، نه ظلم و نه خودسری او را پنهان نکنید. این مقدمه «تاریخ گرایی» به ماجراجویی و داستان کوتاهبه ما اجازه می دهد در مورد وجود یک گروه خاص و منحصر به فرد از آنها صحبت کنیم.

برای ویژگی‌های ژانری داستان‌های پریان ماجراجویی، نه تنها ویژگی طرح‌ها و تصاویر آن‌ها مهم است، بلکه ترکیبی از به تصویر کشیدن زندگی با عناصر خارق‌العاده و شگفت‌انگیز روایت افسانه‌ای سنتی است.

مفهوم «پادشاهی معین، یک کشور دور» در داستان‌های ماجراجویی-رمانی وجود ندارد. این افسانه در مورد یک مورد احتمالی، هرچند استثنایی، از آنچه در زندگی واقعی اتفاق می افتد، می گوید. داستان‌های جادویی و خارق‌العاده از داستان‌های ماجراجویی حذف نمی‌شوند، اما به پس‌زمینه منتقل می‌شوند. معجزه در یک داستان کوتاه یا ماجراجویی نقش مکمل را ایفا می کند؛ گاهی اوقات یک وسیله ترکیب بندی است و در خدمت توسعه اکشن است. بنابراین، در افسانه "بزروچکا"، پدر به دختر تهمت زده خود (پدر تهمت را باور کرد) دستور می دهد که دستان او را قطع کند و او را دور کند. دستور او انجام می شود؛ دختر سرگردان به رودخانه ای می رسد و با ورود به آن شفا می یابد - دستانش دوباره ظاهر می شوند. دختر با پوشیدن لباس مردانه توسط پدرش به عنوان چوپان استخدام می شود و در نهایت پدرخوانده ای را که به او تهمت زده افشاگری می کند.

کلماتی در زبان روسی وجود دارند که می توانند ما را به سرزمین های فانتزی دور ببرند و به آن بازگردانند مدت کوتاهیبه دوران کودکی در میان کلمات مشابه، شیرین ترین و جادویی ترین کلمه است افسانه.

و اجازه دهید فیلولوژیست ها این را بگویند افسانه- این یکی از قدیمی ترین است ژانرهای عامیانهبا گفتن رویدادهای خارق العاده، آموزش یا سرگرمی، ما هنوز دوران کودکی خود را به یاد می آوریم، زمانی که پدربزرگ و مادربزرگ، پدر و مادرمان داستان های جادویی را از کتاب های قطور می گفتند یا به سادگی می خواندند. ما برخی از آنها را از زبان یاد گرفتیم و سپس بدون هیچ تلقینی به فرزندانمان گفتیم، برخی دیگر به سادگی جایی در اعماق ناخودآگاه ما ماندند.

و این روند انتقال چیزی که گاهی به نظر ما کاملاً به نظر می رسد داستان های احمقانههزاران سال است که ادامه دارد. حتی پیشرفتی که ما را بیش از پیش به فناوری وابسته می کند، نمی تواند جلوی آن را بگیرد.

راز افسانه چیست؟ چرا افسانه ها زندگی می کنند و از نسلی به نسل دیگر منتقل می شوند؟

قصه هایی در مورد همه چیز

محبوبیت افسانه ها و سرزندگی فوق العاده آنها در درجه اول در جهانی بودن آنها نهفته است. افسانه ها در مورد هر چیزی که برای انسان شناخته شده و حتی ناشناخته است اختراع می شود.

فیلولوژیست ها افسانه ها را به چند نوع تقسیم می کنند. برجسته می کنند

• داستان هایی در مورد حیوانات،
• افسانه ها،
• داستان های پرماجرا،
• قصه های روزمره

همه این انواع افسانه ها یک چیز مشترک دارند: اساس آنها داستان است.

قصه های حیوانات

آنها قدیمی ترین از همه موجودات در نظر گرفته می شوند، زیرا به گفته دانشمندان، آنها می توانستند تنها در میان مردمانی که به شکار مشغول بودند، سرچشمه بگیرند. در ابتدا، اینها داستان هایی در مورد حیواناتی بود که دارای برخی خواص جادویی بودند.

همه حیوانات به دو دسته حامیان خانواده و دشمنان تقسیم می شدند که به راوی اجازه می داد رفتار و ویژگی های انسانی مانند حماقت و حیله گری، مهربانی و فریب را به آنها عطا کند. در نتیجه، ما اکنون افسانه هایی را تعریف می کنیم که در آن روباه عمدتاً حیله گر و گرگ احمق است.

افسانه های پریان

افسانه ها به افسانه ها بسیار نزدیک هستند. آنها به اندازه افسانه های حیوانات قدیمی هستند، اما تا به امروز ایده های نسل های قبلی را در مورد جهان، نیروهای طبیعت، که آنها را به عنوان ارواح خوب و بد تصور می کردند، در مورد انسان و جایگاهی که او در جهان دارد حفظ کرده اند. .

با گذشت زمان، با گسترش روزافزون دانش بشر، افسانه نیز تغییر کرد. در آن، زیبایی شناختی و آرمان های اخلاقیاز این یا آن مردم

یک افسانه با قهرمانی مشخص می شود که به دنبال عدالت است و می تواند برای زیبایی روح خود عاشق قورباغه یا هیولایی شود. در عین حال، خوبی در افسانه ها از خودگذشتگی است. در بسیاری از افسانه ها چنین قسمت هایی وجود دارد که پسر بدسعی می کند دقیقاً همان کاری را انجام دهد که قهرمان مثبت انجام می دهد، اما هیچ چیز برای او درست نمی شود و نتیجه برعکس است: شخصیت شیطانییا شکست می خورد یا به سادگی می میرد.

داستان های ماجراجویی

این نوع از افسانه ها بسیار به افسانه ها نزدیک است، اما تفاوت اصلی بین افسانه های ماجرایی این است که قهرمان تصمیم می گیرد. کارهای دشواربه لطف تدبیر و هوش و نه هیچ قدرت جادویی.

قصه های روزمره

افسانه های روزمره نشان دهنده زمانی است که در آن اختراع شده اند. آنها در آنها تفاوت دارند طنز سوزانندهمسخره کردن بی عدالتی اجتماعی. افسانه های روزمره معمولاً طرحی تک خطی دارند که محتوای آن چندان طولانی نیست. قهرمانان قصه های روزمرهساده ترین تجربه ها را تجربه کنید معمولاً در این گونه افسانه ها هیچ شرحی از ماجراها و سفرها وجود ندارد و تمام اکشن ها در یک شهر یا روستا اتفاق می افتد و قهرمانان افسانه افراد کاملاً معمولی هستند.

افسانه ها و دوران رمانتیسم

علیرغم اینکه افسانه ریشه در آن دارد قدمت شدید، آنها شروع به مطالعه و جمع آوری افسانه ها کردند فقط در اوایل XIXقرن. در آن زمان جهت رمانتیسم در ادبیات و به طور کلی در هنر حاکم بود. این رمانتیک ها بودند که در افسانه به رویاهای آینده و این باور که خیر پیروز خواهد شد، توجه کردند.

در نتیجه، افسانه ها شروع به جمع آوری و نوشتن کردند. علاوه بر این، این روند در تمام کشورهای جهان آغاز شد.

شباهت نقوش افسانه ها

که در کشورهای مختلفدر سرتاسر جهان می توانیم با نقوش افسانه ای مشابه روبرو شویم. این با این واقعیت توضیح داده می شود که افسانه در شرایط تاریخی مشابه و محیط اجتماعی نه چندان متفاوت به وجود آمد. بنابراین، در میان بسیاری از ملل می توانید افسانه هایی در مورد یک پسر کوچکتر احمق، در مورد یک دختر ناتنی، در مورد مردی که پادشاه شد و به حق چنین است، پیدا کنید. حاکم بر کشور، در مورد حیوانات - کمک های شگفت انگیز برای انسان ها.

اما برخی از افسانه ها نیز روشن است صفات ملی. به عنوان مثال، افسانه های انگلیسی بسیار تحت تاثیر قرار گرفت رمان های جوانمردی. فقط در آنها می توانیم داستان هایی را پیدا کنیم که به سفرهای دریایی مربوط می شوند و قهرمانانی که تلاش می کنند همه چیز را انجام دهند "پشت و رو".

افسانه های فرانسوی دارای لطف و کنایه هستند. آنها حتی حاوی مجازات هستند قهرمانان شیطانیبا عبارات تمسخر آمیز با مضامین کنایه آمیز نرم می شود.

در روسیه، افسانه‌های پریان روزمره و طنزی که تزار و پسران را به سخره می‌گرفتند، اغلب با قافیه و پایان شوخی، رواج یافت.

ثبات یک افسانه

افسانه در طول قرن ها وجود خود، ویژگی های پایدار بسیاری را به دست آورده است که از جمله آنها می توان به موارد زیر اشاره کرد:

• کنترل رایگان مکان و زمان ("چقدر، چقدر کوتاه، سه سال گذشته")؛
• تعمیر اشیاء جادویی و تصاویر خارق العاده (شانه و انگشتر جادویی، بابا یاگا و کاشچی جاودانه)؛
• سه گانه عمل، تکرار سوالات، طلسم.
• القاب و ساختار گفتار قهرمانان؛
• شخصیت ها از قبل دارای ویژگی های شخصیتی شناخته شده برای شنونده هستند که رفتار آنها را تعیین می کند.

همه این عناصر از افسانه ای به افسانه دیگر تکرار می شوند، اما این نمی تواند شنونده/خواننده را خسته کند، بلکه قدرت جادویی خاصی بر او دارد.

افسانه ادبی

نویسندگان از دیرباز به افسانه ها علاقه مند بوده اند و حتی قبل از ورود به ادبیات و شروع ضبط توسط فولکلورها و انتشار آنها شروع به استفاده از آنها کرده اند. نویسندگان از این انبار ارزشمند حکمت عامیانه به طرق مختلف استفاده می کنند. برخی به روش خود به آنها می گویند، همانطور که A.S. پوشکین، سی پررو، ای. لابولای، جی.خ. اندرسن. دیگران افسانه‌ها را بخشی از رمان‌ها و آثار دیگر می‌سازند (داستان در مورد گارگانتوآ پرخور در رمان «گارگانتوآ و پانتاگروئل» اثر اف. رابله). برخی دیگر فقط از نقوش افسانه استفاده می کنند («فاوست» I. Goethe، «هملت» W. Shakespeare).

زندگی افسانه منجمد نشد و در آنجا متوقف نشد. فولکلوریست‌ها هنوز چیزی برای مطالعه دارند، زیرا در دوردست هنوز داستان‌سرایان و داستان‌سرایان واقعی هستند که به شیوه‌ی خود قصه‌ها را تعریف می‌کنند. نویسندگان هنوز هم برای کودکان و بزرگسالان افسانه می نویسند. و ما همچنان افسانه ها را در حافظه خود نگه می داریم، به یاد افرادی که زمانی آنها را به ما گفته اند.