شروع به نوشتن کار خلاقانه بزرگ خود، N.V. گوگول می خواست موضوع تمام روسیه را مطرح کند، تا مشکلات رویارویی بین مردم ساده، صمیمی و مقامات ناتوان را که به طور کامل تمام ویژگی های انسانی را از دست داده و به بی هویتی تبدیل شده اند، روشن کند. در واقع اینطور شد. داغ ترین موضوعات آن زمان برای خواننده آشکار می شود: اعمال اخلاقی صاحبخانه ها، ظواهر غیرانسانی آنها، وضعیت زمین های صاحبان زمین، سرنوشت مردم در چنین شرایط دشوار. بنابراین، چنین تعدادی از موضوعات مختلف برای بحث و تنظیم یک ترکیب خاص برای شعر "".
با خواندن خطوط شعر، بخش هایی از اثر را که به طور منطقی به هم متصل شده اند، می بینیم که با مشارکت شخص قهرمان - پاول ایوانوویچ چیچیکوف در آنها متحد می شود. او در جستجوی ارواح مرده به دور زمین های زمین داران سفر می کند و سفر می کند. در اپیزودهای دیدار و دیگر شخصیت‌های شعر، واقعیت روابط بین مردم آشکار می‌شود، به وضعیت اقتصادی-اجتماعی هم قشر مرفه مردم و هم عوام توجه می‌کنیم. نویسنده روابط اخلاقی، فرهنگی و حقوقی را در روسیه رعیت توصیف می کند.
با خواندن متن فصل اول با ویژگی های کلی شهر NN با شخصیت هایی که در این شهر و مناطق آن زندگی می کنند آشنا می شویم. فصل های بعدی به توصیف صاحبخانه هایی اختصاص دارد که پاول ایوانوویچ با آنها معامله کرده است.
ویژگی مشترک همه این افراد انزوا و گوشه گیری از دنیای بیرون بود. آنقدر حریص و خسیس هستند که نمی خواهند با افراد دیگر وارد هیچ رابطه ای شوند.
توصیف از همان الگو پیروی می کند: شرحی از املاک، مزرعه، خانه صاحب زمین. گوگول توجه ویژه ای به ویژگی های ظاهر شخصیت ها، عادات و روابط آنها با چیچیکوف دارد. نویسنده شعر سعی دارد انحطاط و نابودی وحشتناک انسان را از درون به خواننده نشان دهد.
او با کمک طنز سعی می کند عقب ماندگی اخلاقی هر صاحب زمین را به سخره بگیرد. همه این افراد ثروتمند برای مدت طولانی مرده بودند، زیرا دنیای درونی آنها متوقف شد.
در پشت پرتره های متعددی از مالکان، که گوگول آنها را برای همگان به نمایش می گذارد، توده ای از مقامات آن زمان وجود دارد که در شهرها و استان ها زندگی می کردند.
در طول فصل‌ها، ما بیشتر و بیشتر با تصویر قهرمان داستان آشنا می‌شویم. رفتار و ویژگی های شخصیتی او به روش های کاملاً متفاوتی در ارتباط با مردم آشکار می شود. و تنها در پایان، در فصل یازدهم، N.V. گوگول توصیف نهایی پاول ایوانوویچ چیچیکوف را انجام می دهد. او را شیاد و رذل خطاب می کند.
مردم در "ارواح مرده" تصویر یک قهرمان مثبت هستند که سرزمین مادری خود را دوست دارد و روسیه قدرتمند را تجلیل می کند. فصل به فصل، تسبیح عوام زیاد می شود. با کمک انحرافات غنایی متعدد، N.V. گوگول سعی می کند رشد پیشرونده مردم عادی را نشان دهد، وقار او را بالا ببرد. همچنین، نویسنده به ویژه اغلب از تصویر جاده استفاده می کند که نماد انگیزه های حرکت به جلو است. در طول سفر در طول جاده، مناظر طبیعی زیبای تمام مادر روسیه در برابر او باز می شود.
بنابراین، به جرات می توان گفت که ترکیب شعر "ارواح مرده" به سادگی باشکوه است. این تصویر فوق العاده جالب از قهرمان داستان را نشان می دهد و همچنین کل وضعیت زندگی را که در آن زمان در سرزمین های روسیه حاکم بود نشان می دهد.
هر یک از قهرمانان شعر - مانیلوف، کوروبوچکا، نوزرف، سوباکویچ، پلیوشکین، چیچیکوف - به خودی خود ارزشی ندارند. اما گوگول توانست به آنها شخصیتی تعمیم یافته بدهد و در عین حال تصویری کلی از روسیه معاصر خلق کند. عنوان شعر نمادین و مبهم است. ارواح مرده نه تنها کسانی هستند که به وجود زمینی خود پایان دادند، نه تنها دهقانانی که توسط چیچیکوف خریداری شدند، بلکه خود صاحبان زمین و مقامات استانی نیز هستند که خواننده در صفحات شعر با آنها ملاقات می کند. واژه «نفس مرده» در روایت به اشکال و معانی متعددی به کار رفته است. سوباکویچ که مرفه زندگی می کند، روح مرده تری نسبت به رعیت هایی دارد که به چیچیکوف می فروشد و فقط در حافظه و روی کاغذ وجود دارند، و خود چیچیکوف نوع جدیدی از قهرمان است، کارآفرینی که ویژگی های بورژوازی نوظهور در او تجسم یافته است.
طرح انتخاب شده به گوگول "آزادی کامل برای سفر در سراسر روسیه با قهرمان و به نمایش گذاشتن انبوهی از متنوع ترین شخصیت ها" داد. این شعر دارای تعداد زیادی شخصیت است ، همه اقشار اجتماعی رعیت روسیه نشان داده شده اند: خریدار چیچیکوف ، مقامات شهر استانی و پایتخت ، نمایندگان عالی ترین اشراف ، صاحبان زمین و رعیت. جایگاه قابل توجهی در ساختار ایدئولوژیک و ترکیبی اثر را انحرافات غنایی اشغال می کند که در آن نویسنده به مبرم ترین موضوعات اجتماعی دست می زند و قسمت هایی را درج می کند که برای شعر به عنوان یک ژانر ادبی معمول است.
ترکیب "ارواح مرده" در خدمت آشکار کردن هر یک از شخصیت های نمایش داده شده در تصویر کلی است. نویسنده ساختار ترکیبی اصیل و شگفت آور ساده ای پیدا کرد که هم برای به تصویر کشیدن پدیده های زندگی و هم برای پیوند دادن اصول روایی و غنایی و هم برای شاعری روسیه به او گسترده ترین امکانات را می داد.
نسبت قطعات در «ارواح مرده» کاملاً اندیشیده شده و منوط به طراحی خلاقانه است. فصل اول شعر را می توان نوعی مقدمه تعریف کرد. اکشن هنوز شروع نشده است و نویسنده فقط شخصیت های خود را به صورت کلی بیان می کند. در فصل اول، نویسنده ما را با ویژگی‌های زندگی شهر استانی، با مقامات شهر، مالکان زمین، مانیلوف، نوزروف و سوباکویچ، و همچنین با شخصیت اصلی کار - چیچیکوف، آشنا می‌کند که شروع به آشنایی سودآور می‌کند. و برای اقدامات فعال و همراهان وفادار او - پتروشکا و سلیفان آماده می شود. در همان فصل، دو دهقان در مورد چرخ صندلی چیچیکوف، مرد جوانی که کت و شلوار پوشیده است، "با تلاش برای مد"، خدمتکار میخانه بی قرار و دیگر "افراد خرده پا" توصیف می شود. و اگرچه عمل هنوز شروع نشده است، خواننده شروع به حدس زدن می کند که چیچیکوف با اهداف مخفیانه ای که بعداً فاش می شود به شهر استانی آمده است.
معنای شرکت چیچیکوف به شرح زیر بود. هر 10-15 سال یک بار، خزانه داری یک سرشماری از جمعیت رعیت انجام می داد. بین سرشماری‌ها («داستان‌های تجدیدنظر»)، صاحبخانهها تعداد ثابتی از روح‌های رعیت (تجدیدنظر) داشتند (فقط مردان در سرشماری مشخص شده بودند). طبیعتاً دهقانان فوت کردند، اما طبق اسناد، رسماً تا سرشماری بعدی زنده به حساب می آمدند. برای رعیت، مالکان سالانه مالیات می پرداختند، از جمله برای مردگان. چیچیکوف به کوروبوچکا توضیح می دهد: "گوش کن، مادر، "بله، تو فقط خوب قضاوت می کنی: بالاخره تو خراب شدی. برای او (مّت) چنان بپرداز که انگار زنده است». چیچیکوف دهقانان مرده را به دست می آورد تا آنها را، گویی زنده، در هیئت امنا گرو بگذارد و مقدار مناسبی پول دریافت کند.
چند روز پس از ورود به شهر استانی، چیچیکوف به سفر می رود: او از املاک مانیلوف، کوروبوچکا، نوزرف، سوباکویچ، پلیوشکین بازدید می کند و از آنها "روح های مرده" به دست می آورد. نویسنده با نمایش ترکیبات جنایتکارانه چیچیکوف، تصاویر فراموش نشدنی از صاحبان زمین ایجاد می کند: رویاپرداز خالی مانیلوف، کوروبوچکا خسیس، دروغگوی اصلاح ناپذیر نوزرف، سوباکویچ حریص و پلیوشکین تحقیر شده. زمانی که چیچیکوف در مسیر سوباکویچ به کوروبوچکا می‌رسد، این عمل یک چرخش غیرمنتظره پیدا می‌کند.
توالی وقایع بسیار معنادار است و توسط توسعه طرح دیکته می شود: نویسنده به دنبال این بود که از دست دادن فزاینده ویژگی های انسانی، مرگ روح آنها در قهرمانان خود آشکار شود. همانطور که خود گوگول می گوید: "قهرمانان من یکی پس از دیگری، مبتذل تر از دیگری دنبال می کنند." بنابراین، در Manilov، شروع یک سری از شخصیت های مالک زمین، اصل انسانی هنوز به طور کامل از بین نرفته است، همانطور که "طغیان" او برای زندگی معنوی نشان می دهد، اما آرزوهای او به تدریج در حال نابودی است. کروبوچکای صرفه جو دیگر حتی اشاره ای به زندگی معنوی ندارد، همه چیز تابع تمایل او برای فروش محصولات اقتصاد طبیعی خود با سود است. نوزدرو کاملاً فاقد هرگونه اصول اخلاقی و اخلاقی است. انسان بسیار کمی در سوباکویچ باقی مانده است و هر چیز حیوانی و بی رحمی به وضوح نمایان است. پلیوشکین مجموعه ای از تصاویر رسا از صاحبخانه ها را تکمیل می کند - فردی در آستانه زوال ذهنی. تصاویر صاحبخانه‌هایی که توسط گوگول خلق شده است، افراد معمولی برای زمان و محیط خود هستند. آنها می توانستند به افراد شایسته ای تبدیل شوند، اما این واقعیت که آنها صاحب ارواح رعیتی هستند، انسانیت را از آنها سلب کرده است. برای آنها، رعیت مردم نیستند، بلکه چیزهایی هستند.
تصویر صاحبخانه روس جایگزین تصویر شهر استانی می شود. نویسنده ما را با دنیای مقاماتی که در مدیریت دولتی درگیر هستند آشنا می کند. در فصل های اختصاص داده شده به شهر، تصویر روسیه نجیب گسترش می یابد و تصور مردگی آن عمیق تر می شود. گوگول با به تصویر کشیدن دنیای مقامات، ابتدا جنبه های خنده دار آنها را نشان می دهد و سپس خواننده را به فکر قوانین حاکم بر این جهان می اندازد. همه مقاماتی که از ذهن خواننده عبور می کنند، افرادی هستند بدون کوچکترین تصور از شرف و وظیفه، آنها را ملزم به حمایت متقابل و مسئولیت متقابل است. زندگی آنها مانند زندگی صاحبان زمین بی معنی است.
بازگشت چیچیکوف به شهر و طراحی قلعه بیل اوج طرح است. مقامات به او به خاطر کسب رعیت تبریک می گویند. اما نوزدریوف و کوروبوچکا ترفندهای "محترم ترین پاول ایوانوویچ" را آشکار می کنند و شادی عمومی جای خود را به سردرگمی می دهد. عاقبت در راه است: چیچیکوف با عجله شهر را ترک می کند. تصویر قرار گرفتن در معرض چیچیکوف با طنز ترسیم شده است و شخصیت آشکار کننده ای به دست می آورد. نویسنده با کنایه ای پنهان از شایعات و شایعاتی می گوید که در شهر استان در رابطه با افشای "میلیونر" به وجود آمده است. مقامات غرق در اضطراب و وحشت، ناخواسته به اعمال سیاه غیرقانونی آنها پی می برند.
جایگاه ویژه ای در رمان داستان کاپیتان کوپیکین است. به شعر مربوط می شود و برای آشکار ساختن معنای ایدئولوژیک و هنری اثر از اهمیت بالایی برخوردار است. «داستان کاپیتان کوپیکین» به گوگول این فرصت را داد تا خواننده را به پترزبورگ ببرد، تصویری از شهر بسازد، موضوع سال 1812 را وارد روایت کند و داستان سرنوشت قهرمان جنگ، کاپیتان کوپیکین را در عین افشاگری بیان کند. خودسری بوروکراتیک و خودسری مقامات، بی عدالتی سیستم موجود. نویسنده در داستان کاپیتان کوپیکین این سوال را مطرح می کند که تجمل گرایی انسان را از اخلاق دور می کند.
مکان "داستان ..." با توسعه طرح تعیین می شود. هنگامی که شایعات مضحک در مورد چیچیکوف در سطح شهر پخش شد، مقامات که از انتصاب فرماندار جدید و احتمال افشای آنها نگران شده بودند، دور هم جمع شدند تا وضعیت را روشن کنند و خود را از "سرزنش های" اجتناب ناپذیر محافظت کنند. داستان در مورد کاپیتان کوپیکین به طور تصادفی از طرف مدیر پست انجام نشده است. او به عنوان رئیس اداره پست احتمالاً روزنامه و مجلات می خواند و می توانست اطلاعات زیادی در مورد زندگی پایتخت ترسیم کند. دوست داشت جلوی حضار «خودنمایی» کند، خاک بر چشم آموزش و پرورشش بزند. رئیس پست داستان کاپیتان کوپیکین را در لحظه بزرگترین غوغایی که شهر استان را فرا گرفت، روایت می‌کند. «داستان کاپیتان کوپیکین» تأیید دیگری است بر این که نظام فئودالی رو به زوال است و نیروهای جدید، هر چند به صورت خودجوش، از هم اکنون خود را آماده می کنند تا در مسیر مبارزه با شرارت و بی عدالتی اجتماعی قدم بگذارند. داستان کوپیکین، همانطور که بود، تصویری از کشورداری را کامل می کند و نشان می دهد که خودسری نه تنها در بین مقامات، بلکه در اقشار بالا، تا وزیر و تزار، حاکم است.
در فصل یازدهم، که کار را کامل می کند، نویسنده نشان می دهد که چگونه کار چیچیکوف به پایان رسید، در مورد منشأ او صحبت می کند، می گوید که چگونه شخصیت او شکل گرفت، دیدگاه هایی در مورد زندگی ایجاد شد. گوگول با نفوذ در خلأهای روحی قهرمان خود ، هر آنچه را که "از نور می گریزد و پنهان می کند" به خواننده ارائه می دهد ، "افکار پنهانی را که انسان به هیچ کس نمی سپارد" را آشکار می کند و ما با یک رذل روبرو هستیم که به ندرت از او دیدن می شود. توسط احساسات انسانی
در صفحات اول شعر، خود نویسنده به گونه ای مبهم او را توصیف می کند: «... نه خوش تیپ، اما نه بد قیافه، نه خیلی چاق و نه خیلی لاغر». مقامات استانی و صاحبخانهها، که شخصیت‌هایشان در فصل‌های بعدی شعر آشکار می‌شود، چیچیکف را «خوش‌نیت»، «کارآمد»، «دانشمند»، «مهربان‌ترین و مؤدب‌ترین فرد» توصیف می‌کنند. بر این اساس، این تصور به وجود می آید که با تجسم «آرمان یک فرد شایسته» روبرو هستیم.
کل طرح شعر به عنوان افشای چیچیکوف ساخته شده است، زیرا کلاهبرداری با خرید و فروش "روح های مرده" در مرکز داستان قرار دارد. در سیستم تصاویر شعر، چیچیکوف تا حدودی جدا از هم ایستاده است. او نقش یک مالک زمین را بازی می کند که بر اساس نیازش سفر می کند و اصالتاً هم هست، اما ارتباط بسیار کمی با زندگی محلی ارباب دارد. او هر بار با ظاهری جدید در برابر ما ظاهر می شود و همیشه به هدف خود می رسد. در دنیای چنین افرادی به دوستی و عشق بها داده نمی شود. آنها با پشتکار فوق العاده، اراده، انرژی، پشتکار، محاسبات عملی و فعالیت خستگی ناپذیر مشخص می شوند، آنها قدرت پست و وحشتناکی را پنهان می کنند.
گوگول با درک خطر ناشی از افرادی مانند چیچیکوف، قهرمان خود را آشکارا مسخره می کند، بی اهمیت بودن او را آشکار می کند. طنز گوگول به نوعی سلاح تبدیل می شود که نویسنده با آن «روح مرده» چیچیکوف را افشا می کند. می گوید چنین افرادی با وجود ذهن سرسخت و سازگاری، محکوم به مرگ هستند. و خنده گوگول که به او کمک می کند تا دنیای منفعت شخصی، شرارت و نیرنگ را آشکار کند، توسط مردم به او پیشنهاد شد. در روح و جان مردم بود که نفرت از ستمگران، نسبت به «اربابان زندگی» در طول سالیان متمادی رشد و تقویت شد. و فقط خنده به او کمک کرد تا در دنیایی هیولایی زنده بماند و خوش بینی و عشق به زندگی را از دست ندهد.
نسبت قطعات در «ارواح مرده» کاملاً اندیشیده شده و منوط به طراحی خلاقانه است.
فصل اول شعر نوعی مقدمه است. نویسنده خواننده را با شخصیت های اصلی آشنا می کند: با چیچیکوف و همراهان همیشگی او - پتروشکا و سلیفان، با صاحبان زمین مانیلوف، نوزرف، سوباکویچ. در اینجا طرحی از جامعه مسئولان استانی را مشاهده می کنید. فصل‌های دوم تا ششم به صاحبخانهها اختصاص دارد، که مظهر املاک "نجیب" روسیه، "اربابان زندگی" است. در فصل هفتم دهم جامعه ولایی استادانه ترسیم شده است. رهبران شهر، مقامات خرده پا، خانم های «به سادگی دلپذیر» و «از همه جهات دلپذیر» در انبوهی ازدحام از جلوی خواننده عبور می کنند. فصل یازدهم زندگی نامه چیچیکوف، یک تاجر بی وجدان یک انبار بورژوازی، یک خریدار ارواح مرده را ارائه می دهد. سطرهای پایانی "ارواح مرده" به میهن محبوبش اختصاص دارد: گوگول میهن پرست از عظمت و قدرت روسیه می خواند. در ساختار ایدئولوژیک و ترکیبی اثر، انحرافات غنایی و قسمت های درج شده، که برای شعر به عنوان یک ژانر ادبی معمول است، جایگاه قابل توجهی را اشغال می کند.
گوگول در انحرافات غنایی به حادترین و مهم ترین مسائل اجتماعی می پردازد. افکار نویسنده در مورد هدف والای انسان، در مورد سرنوشت مردم با تصاویر غم انگیز زندگی روسیه در تضاد است. هرزن گفت وقتی "ارواح مرده" را می خوانید، "وحشت شما را احاطه می کند، با هر قدم گیر می کنید، عمیق تر می شوید. مکان غنایی ناگهان زنده می‌شود، روشن می‌شود و اکنون دوباره با تصویری جایگزین می‌شود، که حتی واضح‌تر یادآوری می‌کند که در کدام گودال جهنم هستیم...». به عنوان مثال، در فصل اول، گوگول به طور معمولی پرتره هایی از مقامات لاغر و چاق را ترسیم می کند. نویسنده می نویسد: افسوس که چاق ها بهتر از لاغرها می دانند که چگونه کار خود را در این دنیا انجام دهند. در فصل سوم، پرتره طنزی از یک حاکم خاص دفتر آورده شده است. در میان زیردستان او فرمانروا "پرومته، پرومتئوس قاطع! .. و کمی بالاتر از او، چنین تحولی با پرومتئوس رخ خواهد داد که حتی اوید آن را اختراع نخواهد کرد: مگسی، حتی کوچکتر از مگس، در آن نابود می شود. یک دانه شن!». گوگول در فصل نهم از حادثه ای که در روستای وشیوایا پیس رخ داده است می گوید. دهقانان "از روی زمین ... پلیس Zemstvo را در شخص یک ارزیاب ، برخی Drobyazhkin ، تخریب کردند." فصل دهم شامل «داستان کاپیتان کوپیکین» است که برای درخواست «رحمت سلطنتی» وارد سن پترزبورگ شد.
طرح اضافی، قسمت‌های درج شده، طرح‌های پرتره و صحنه‌ها به پوشش جامع زندگی اقشار مختلف اجتماعی روسیه فئودال، از دهقانان تحت ستم گرفته تا افراد برجسته کمک می‌کند. Dead Souls تمام روسیه را با خیر و شر آن منعکس می کرد.
شعر «جان‌های مرده» طنزی درخشان بر روسیه فئودالی است، اما سرنوشت به کسی رحم نمی‌کند که نبوغ نجیبش متهم جماعت، احساسات و هذیان‌هایش شد. کار N.V. Gogol چند وجهی و متنوع است. نویسنده با استعداد است ...
برخلاف نوزدریوف، سوباکویچ را نمی توان به عنوان افرادی که در ابرها معلق هستند به حساب آورد. این قهرمان محکم روی زمین می ایستد، توهم نمی زند، هوشیارانه مردم و زندگی را ارزیابی می کند، می داند چگونه عمل کند و به آنچه می خواهد برسد. گوگول با شخصیت زندگی خود در همه چیز است ...
شعر N.V. "ارواح مرده" گوگول بزرگترین اثر ادبیات جهان است. در مرده شدن روح شخصیت ها - زمین داران، مقامات، چیچیکوف - نویسنده مرگ غم انگیز نوع بشر، حرکت کسل کننده تاریخ را در امتداد یک بسته می بیند ...
هنگامی که چیچیکوف به شهر N عزیمت کرد، خوانندگان عملاً چیزی در مورد او نمی دانستند، اما همانطور که وقایع در شعر رخ داد، ما کمی درک کردیم، اگرچه هنوز مشخص نبود که او چه نوع فردی است، چرا و برای چه اهدافی آمده است. . چند چیچیکوف...
شعر "ارواح مرده" (1842) اثری عمیقاً بدیع و اصیل ملی است. این اثری در مورد تضاد، عدم قطعیت واقعیت روسی است و عنوان شعر تصادفی نیست. برای معاصران گوگول، چنین نامی شگفت انگیز به نظر می رسید، ...
"روح های مرده"- کار N.V. گوگول که خود نویسنده ژانر آن را به عنوان شعر معرفی کرده است. در ابتدا به عنوان یک اثر سه جلدی تصور شد. جلد اول در سال 1842 منتشر شد. جلد دوم تقریباً تمام شده توسط نویسنده تخریب شد، اما چندین فصل در پیش نویس حفظ شد. جلد سوم طرح شد و شروع نشد، فقط اطلاعاتی در مورد آن باقی ماند.
نمای کلی از ترکیب شعر
اعتقاد بر این است که جلد اول "ارواح مرده" بر همین اصل ساخته شده است. الف. بلی این اصل را اینگونه بیان کرد: هر یک از مالکان بعدی که سرنوشت با چیچیکوف روبرو می شود، "از قبلی مرده تر است." A. Vronsky نوشت: "قهرمانان روز به روز به روح های مرده تبدیل می شوند، به طوری که بعداً آنها تقریباً به طور کامل در Plyushkin به سنگ تبدیل می شوند." یعنی همه انواع با توجه به میزان تقویت ویژگی های فقر معنوی در هر تصویر بعدی مرتب شده اند. این دیدگاه رایج شده است و تقریباً در تمام آثار مربوط به Dead Souls یافت می شود.
اما این اصل با دقت بیشتر و عمیق تر به مسائل و تصاویر شعر جای سوال دارد. زمین داران گوگول به ترتیب زیر صف می کشند: مانیلوف - کوروبوچکا - نوزدرو - سوباکویچ - پلیوشکین. یعنی نوزدریف از مانیلوف بدتر است و سوباکویچ بدتر از نودریوف و غیره. اما آیا واقعا اینطور است؟ آیا ممکن است سوباکویچ اقتصادی، که در آن «کلبه‌های دهقانان به طرز شگفت‌انگیزی بریده شد» بدتر از مانیلوف باشد، که در آن «اقتصاد خود به خود پیش رفت» و دهقانان به قدرت یک کارمند حیله‌گر سپرده شدند؟ یا مانیلوف تقریباً بی تفاوت بهتر از نوزرف و پلیوشکین است که حداقل نوعی "تحریک" در شخصیت دارند؟ همانطور که می بینیم، این دیدگاه قابل بررسی نیست.
انواع شخصیت ها در «ارواح مرده»
برای درک حقیقت آهنگسازی شعر "ارواح مرده" باید در مورد انواع شخصیت های نمایش داده شده در آن صحبت کنید. وقتی خواننده در گالری تصاویر به پلیوشکین نزدیک می شود، لحن روایت به طرز چشمگیری تغییر می کند، انگیزه های غم و اندوهی که قبلاً با آن مواجه نشده بود ظاهر می شود. این فصل ششم نقطه عطفی در کل روند داستان است.
این عقیده وجود دارد که شخصیت های گوگول به معنای واقعی کلمه ساده و ابتدایی هستند که هر یک از صاحبخانه ها دارای یک ویژگی غالب هستند، مانند قهرمانان کلاسیک. اما چنین دیدگاهی اشتباه است، زیرا هیچ یک از قهرمانان را نمی توان با یک رذیله شناخته شده برای ما مشخص کرد. آنچه ما مانیلوفیسم می نامیم، نوزدرویسم یک مجموعه کلی روانی و اخلاقی است که از سایه های بسیاری تشکیل شده و اولین بار توسط گوگول کشف شد.
تنها چیزی که می توانیم با آن موافق باشیم این است که زمین داران گوگول ساکن هستند. این بدان معنا نیست که آنها از همان ابتدا واضح هستند، ویژگی های شخصیتی آنها به تدریج با پیشرفت طرح آشکار می شود. اما این دقیقاً افشای شخصیت است و نه تکامل آن.
اما شایسته است این سوال مطرح شود: آیا همه قهرمانان اینگونه هستند؟ نه، نه همه. قبلاً گفتیم که چیز جدیدی در تصویر پلیوشکین احساس می شود و این جدید "توسعه" است. پلیوشکین تنها مالک زمینی است که گوگول در زمان و تغییر داده است. او تنها کسی است که پیشینه دارد، ما شاهد فقیر شدن تدریجی روح قهرمان هستیم، از یک مدیر تجاری عاقل تا یک خسیس وحشتناک. سایر قهرمانان گذشته ای ندارند، آنها توسط افراد مستقر در یک مکان معین و در یک دوره زمانی مشخص داده می شوند. با پلیوشکین، برای اولین بار، شعر شامل بیوگرافی و تاریخچه شخصیت است.
تصویر دوم که بر اساس همان اصل ساخته شده است، تصویر خود چیچیکوف است. در فصل یازدهم، شکل گیری تدریجی، رشد و تقویت روحیه اکتسابی و چیچیکوفیسم به روی ما باز می شود.
بنابراین، در شعر شعر "نفس مرده" دو نوع شخصیت متمایز می شود. اولین شامل قهرمانان ایستا است: Manilov، Korobochka، Nozdrev و Sobakevich. به دوم - قهرمانانی که در توسعه نشان داده شده اند: پلیوشکین و چیچیکوف. تفاوت بین این دو نوع شخصیت نیز با این واقعیت تأیید می شود که گوگول قصد داشت آزمایش های زندگی را به احیای تنها دو قهرمان جلد اول برساند: چیچیکوف و پلیوشکین. کاراکترهایی مانند Manilov و Korobochka غیرممکن بود که ادامه دهند.
نگاهی جدید به ترکیب بندی
با در نظر گرفتن گونه شناسی شخصیت های شعر، می توان به این نتیجه رسید. مقام‌ها نه با تشدید محو شدن و فقیر شدن تصاویر، بلکه برعکس، مکان‌یابی می‌شوند. از کسانی که شخصیت و شیوه زندگیشان شکل گرفته و استخوان بندی شده است، تا پلیوشکین که هنوز جرقه ای از زندگی زنده و امید در او می درخشد.
ادبیات:
1. مان، یو. درباره شاعرانگی "ارواح مرده" // ادبیات کلاسیک روسی: تجزیه و تحلیل و تجزیه و تحلیل / Comp. D. Ustyuzhanin. - مسکو: آموزش و پرورش، 1969.
گوگول مدت‌ها آرزوی نوشتن اثری را داشت که «در آن تمام روسیه ظاهر شود». قرار بود این توصیفی باشکوه از زندگی و آداب و رسوم روسیه در ثلث اول قرن نوزدهم باشد. چنین اثری شعر "ارواح مرده" بود که در سال 1842 سروده شد. اولین چاپ این اثر "ماجراهای چیچیکوف یا ارواح مرده" نام داشت. چنین نامی معنای واقعی این اثر را کاهش داد و به حوزه یک رمان ماجراجویی ترجمه شد. گوگول این کار را به دلایل سانسور انجام داد تا شعر منتشر شود. چرا گوگول کار خود را شعر نامید؟ تعریف ژانر تنها در آخرین لحظه برای نویسنده روشن شد، زیرا گوگول در حالی که هنوز روی شعر کار می کرد، آن را یا شعر یا رمان می خواند. برای درک ویژگی‌های ژانر شعر «ارواح مرده» می‌توانید این اثر را با «کمدی الهی» دانته، شاعر دوره رنسانس مقایسه کنید. تأثیر او در شعر گوگول محسوس است. کمدی الهی از سه بخش تشکیل شده است. در قسمت اول، سایه شاعر روم باستان ویرژیل به شاعر ظاهر می شود که قهرمان غنایی را تا جهنم همراهی می کند، آنها از تمام دایره ها عبور می کنند، یک گالری کامل از گناهکاران از جلوی چشمانشان می گذرد. فانتزی طرح مانع از آن نمی شود که دانته موضوع سرزمین خود - ایتالیا، سرنوشت او را فاش کند. در واقع، گوگول برای نشان دادن همان حلقه های جهنم، اما جهنم روسیه، آبستن شد. جای تعجب نیست که عنوان شعر "ارواح مرده" از نظر ایدئولوژیک تکرار عنوان قسمت اول شعر "کمدی الهی" دانته است که "جهنم" نامیده می شود. گوگول، همراه با انکار طنزآمیز، عنصری ستایشگر، خلاق را معرفی می کند - تصویر روسیه. با این تصویر «جنبش بلند غنایی» پیوند خورده است که در شعر گاهی جای روایت کمیک را می گیرد. جایگاه قابل توجهی در شعر «جان‌های مرده» به انحرافات غزلی و قسمت‌های درج شده اختصاص دارد که برای شعر به عنوان یک ژانر ادبی مشخص است. گوگول در آنها به مهم ترین مسائل اجتماعی روسیه می پردازد. افکار نویسنده در مورد هدف والای انسان، در مورد سرنوشت میهن و مردم در اینجا با تصاویر غم انگیز زندگی روسی در تضاد است. بنابراین، بیایید به سراغ قهرمان شعر "ارواح مرده" چیچیکوف در N برویم. از همان صفحات اول اثر، ما شیفتگی طرح را احساس می کنیم، زیرا خواننده نمی تواند تصور کند که پس از ملاقات چیچیکوف با مانیلوف، وجود خواهد داشت. با سوباکویچ و نوزروف ملاقات کند. خواننده نمی تواند پایان شعر را هم حدس بزند، زیرا همه شخصیت های آن بر اساس اصل درجه بندی ترسیم شده اند: یکی بدتر از دیگری است. به عنوان مثال، مانیلوف، اگر به عنوان یک تصویر جداگانه در نظر گرفته شود، نمی تواند به عنوان یک قهرمان مثبت تلقی شود (روی میز او کتابی را در همان صفحه باز کرده است، و ادب او تظاهر می شود: "اجازه نمی دهم این کار را به شما انجام دهید>> ) ، اما در مقایسه با پلیوشکین ، مانیلوف حتی از بسیاری جهات پیروز می شود. با این حال، گوگول تصویر جعبه را در مرکز توجه قرار داد، زیرا این یک نوع شروع واحد از همه شخصیت ها است. به گفته گوگول، این نمادی از "مرد جعبه" است که حاوی ایده یک عطش غیرقابل مهار برای احتکار است.
مضمون افشای بوروکراسی در تمام آثار گوگول وجود دارد: هم در مجموعه میرگورود و هم در کمدی بازرس کل برجسته است. در شعر «نفس مرده» با مضمون رعیت آمیخته شده است. جایگاه ویژه ای در شعر «داستان کاپیتان کوپیکین» است. این با طرح داستان مرتبط است، اما برای آشکار کردن محتوای ایدئولوژیک اثر از اهمیت بالایی برخوردار است. شکل داستان به داستان شخصیتی حیاتی می بخشد: حکومت را محکوم می کند. دنیای «روح‌های مرده» در شعر با تصویر غنایی روسیه مردمی مخالفت می‌کند که گوگول با عشق و تحسین درباره آن می‌نویسد.
گوگول در پشت دنیای وحشتناک صاحبخانه و روسیه بوروکراتیک روح مردم روسیه را احساس کرد، که او آن را در تصویر یک تروئیکا که به سرعت به جلو حرکت می کرد، بیان کرد که نیروهای روسیه را مجسم می کرد: بنابراین، ما به آنچه گوگول در کار خود به تصویر می کشد، نشستیم. او بیماری اجتماعی جامعه را به تصویر می کشد، اما باید به این موضوع هم بپردازیم که گوگول چگونه این کار را انجام می دهد. اول، گوگول از تکنیک های تیپ سازی اجتماعی استفاده می کند. در تصویر گالری زمین داران، او به طرز ماهرانه ای کلی و فرد را با هم ترکیب می کند. تقریباً همه شخصیت های او ثابت هستند ، رشد نمی کنند (به جز پلیوشکین و چیچیکوف) ، در نتیجه توسط نویسنده اسیر می شوند. این تکنیک بار دیگر تاکید می کند که همه این Manilovs، Korobochki، Sobakevichs، Plyushkins روح مرده هستند. گوگول برای شخصیت پردازی شخصیت های خود از تکنیک مورد علاقه خود نیز استفاده می کند - شخصیت پردازی یک شخصیت از طریق جزئیات. گوگول را می توان "نابغه جزئیات" نامید، بنابراین دقیقاً گاهی اوقات جزئیات منعکس کننده شخصیت و دنیای درونی شخصیت هستند. چه ارزشی دارد، مثلاً شرح املاک و خانه مانیلوف! وقتی چیچیکوف وارد املاک مانیلوف شد، توجه را به حوض بزرگ انگلیسی، به آلاچیق نازک، به کثیفی و ویرانی، به کاغذ دیواری اتاق مانیلوف - خاکستری یا آبی، به دو صندلی پوشیده از حصیر جلب کرد، که هرگز آنها را پوشانده بودند. رسیدن به دست صاحب همه اینها و بسیاری جزئیات دیگر ما را به شخصیت پردازی اصلی خود نویسنده می رساند: "نه این و نه آن، اما شیطان می داند چیست!" بیایید پلیوشکین را به یاد بیاوریم، این "حفره در انسانیت"، که حتی جنسیت خود را از دست داد. او با لباسی چرب به سراغ چیچیکوف می رود، روسری غیرقابل تصوری روی سرش، همه جا ویرانی، خاک، ویرانی. پلاسکین - درجه شدید تخریب. و همه اینها از طریق جزئیات، از طریق آن چیزهای کوچک در زندگی که A. S. پوشکین آنقدر تحسین می کرد منتقل می شود: "هیچ نویسنده ای تا به حال این موهبت را نداشته است که ابتذال زندگی را به این وضوح آشکار کند تا بتواند ابتذال یک فرد مبتذل را ترسیم کند. آدمی با چنان قدرتی که تمام آن چیزهای کوچکی که از چشمان دور می شود، در چشم همه بزرگ می شد. موضوع اصلی شعر سرنوشت روسیه است: گذشته، حال و آینده آن. گوگول در جلد اول موضوع گذشته سرزمین مادری را آشکار کرد. جلد دوم و سوم او برای بیان حال و آینده روسیه بود. این ایده را می توان با قسمت های دوم و سوم کمدی الهی دانته: برزخ و بهشت مقایسه کرد. با این حال، این برنامه ها قرار نبود محقق شوند: جلد دوم از نظر مفهومی ناموفق بود و جلد سوم هرگز نوشته نشد. بنابراین، سفر چیچیکوف سفری به ناشناخته ماند. گوگول در حال ضرر بود و به آینده روسیه فکر می کرد: "روس، به کجا می شتابی؟ جواب من را بده! جواب نمی دهد."