بنابراین، هیچ اعتصاب جدیدی از فیلمنامه نویسان صورت نگرفت و هالیوود با خیال راحت به کار خود بازگشت. به نظر می رسد چیزی برای بحث در مورد رویداد از دست رفته وجود ندارد - شما هرگز نمی دانید چه چیزی و کجا اتفاق نیفتاده است. اما تهدید اعتصاب خود شاخص مهمی از تغییر صنعت سرگرمی در سال های اخیر است. امروز سعی خواهیم کرد دلایل اعتصاب ناموفق، عواملی که باعث شد فیلمنامه نویسان بدون مبارزه پیروز شوند و عواقب احتمالی این صنعت در صورت اعتصاب واقعی نویسندگان فیلم ها و برنامه های تلویزیونی را مشخص کنیم.
چیزی که دوست نداشتند
در آوریل 2017، انجمن نویسندگان، تقریباً با قدرت کامل (96%)، آمادگی خود را برای شروع یک اعتصاب جدید اعلام کرد. 20000 نفری که مغز جمعی آنها بیشتر تولیدات نمایش داده شده امروز در تلویزیون ایالات متحده، در سینماها و از طریق سرویس های اینترنتی پرداخت به ازای نمایش را ایجاد کرده است، آماده شده اند تا بنرهای اعتراضی را در دست بگیرند. زمان تصادفی انتخاب نشده است: قراردادهایی که قوانین بازی را بین بزرگترین استودیوهای فیلمسازی و اصناف حرفه ای آمریکا تعیین می کند معمولاً برای سه سال منعقد می شود و در ماه می امسال، لحظه ای فرا رسید که انجمن نویسندگان آمریکا (WGA) یک بار دیگر با اتحاد تولیدکنندگان فیلم و تلویزیون (AMPTP) که منافع غول‌های صنعت سرگرمی (Comcast Corp.، Walt Disney Co.، CBS Corp.، Viacom Inc.، Time Warner Inc. و Twenty) را نمایندگی می‌کند، دست زد. -First Century Fox Inc.).
فیلمنامه نویسان مایلند قرارداد را با شرایط جدیدی که برای خودشان مطلوب تر است تمدید کنند. در واقع آنها هر بار که قرارداد قدیمی منقضی می شود آن را می خواهند، اما همیشه جرات اعلام آن را ندارند. همه می دانند که سازماندهی یک اعتصاب کار آسانی نیست، ضربه زدن به جیب شما (در نهایت، در حالی که در اعتصاب هستید، درآمدی کسب نمی کنید)، مدت زمان نامحدودی طول می کشد و علاوه بر این، پیروزی را تضمین نمی کند. برای درگیر شدن در اعتصاب، لازم است که همه چیز در این حرفه کاملاً بی اهمیت باشد. و در سال 2017، به نظر می رسد که چنین وضعیتی رسیده است. اما برخلاف اجراهای گذشته این صنف، اکنون نارضایتی اصلی آنها از استودیوهای فیلمسازی نبود، بلکه از خدمات آنلاین بود.
به طور کلی، هر بار که نویسندگان فیلمنامه دست به اعتصاب می زنند، به این معناست که نمی خواهند از پیشرفت تکنولوژی کنار گذاشته شوند. در سال 1960، انجمن فیلمنامه نویسان از نویسندگان خواست که درصدی از نمایش فیلم های خود را در تلویزیون، در سال 1973 - از نمایش در کانال های کابلی، در سال 1988 - از فروش کاست های ویدئویی، در سال 2007 - از توزیع DVD و اجاره اینترنتی پرداخت کنند. به هر حال، اگر استودیوها بارها و بارها از محتوا پول نقد می کنند، پس چرا نویسندگان این محتوا باید پنجه های خود را بمکند؟
در سال 2017، نویسندگان تصمیم گرفتند به همه نشان دهند که کانال های کابلی و پلتفرم های استریم در چند سال گذشته چقدر جهش داشته اند. امروزه این سایت ها به طور فعال بینندگان را از سینماها و تلویزیون های روی آنتن جذب می کنند و محتوای سریالی با کیفیت و متنوع تولید می کنند و اگر سریال های جدید بر اساس طرحی جدید ساخته نمی شد، همه اینها خوب بود. برخلاف شبکه‌های تلویزیونی پخش، که برنامه‌های خود را در حدود ۲۲ تا ۲۳ قسمت در هر فصل بسته‌بندی می‌کنند، سایت‌های استریمینگ مانند نتفلیکس و آمازون فصل‌ها را بسیار کوتاه‌تر می‌کنند - یک فصل ۸-۱۰-۱۳ قسمتی استاندارد اینجاست.
یک دلیل قابل درک برای این وجود دارد: برای رقابت با تلویزیون، بازیکنان جدید سعی می کنند نمایش های خود را سینمایی تر کنند، نه دو، بلکه 3-4 هفته برای فیلمبرداری هر قسمت - البته، غیرممکن است در این سناریو سالی 22 قسمت تولید کنید. کیفیت کلی محصولات، البته، در همان زمان در حال رشد است. در عمل، استاندارد جدید به معنای کار سالانه کمتر برای فیلمنامه نویسی است که در یک پروژه استخدام می شود (و پول کمتر، زیرا حق امتیاز نه در هفته، بلکه براساس سریال پرداخت می شود). بدتر از آن، از آنجایی که قراردادهای کاری اغلب نویسندگان را از کار همزمان روی چندین پروژه منع می کند، به نظر می رسد که تقلب در طرفین غیرممکن است. این قبلاً منجر به این واقعیت شده است که درآمد فیلمنامه نویسان آهنگساز "فصل های کوتاه" به طور متوسط یک چهارم کاهش یافته است ، در حالی که درآمد تولیدکنندگان محتوای آنلاین فقط در حال رشد است. با رشد انفجاری و رکوردشکنی تعداد نمایش‌های فیلم‌نامه‌شده (سال گذشته 455 سریال در ایالات متحده وجود داشت)، نویسندگان احساس کردند که کیف پول‌هایشان فصل به فصل نازک‌تر می‌شود.
جای تعجب نیست که اعضای WGA این وضعیت را ناعادلانه دانستند و خواستار جبران عدم تعادل با یکسان سازی هزینه های پروژه های 10 قسمتی با حقوق عمومی این حرفه شدند: به نظر آنها مهم نیست که برای کدام پلت فرم می سازید. زیرا در هر یک از موارد نویسنده با ارادت کامل کار می کند. علاوه بر این، اگر در نظر بگیریم که نه تنها قسمت های بیشتری در شبکه های تلویزیونی زمینی فیلمبرداری می شود، بلکه حداقل دستمزد فیلمنامه نویسان تقریباً دو برابر بیشتر از کابل یا پخش است، در این صورت طبقه بندی در بین متخصصان همکار کاملاً مشخص می شود. ظالمانه.
علاوه بر این، امروزه فناوری‌های دیجیتال اجازه ردیابی «تکرار» را نمی‌دهند (یا بهتر است بگوییم، آنها انجام می‌دهند، اما صاحبان پلتفرم‌های جریان داده‌ها را در مورد تعداد بازدیدها پنهان می‌کنند)، که در تلویزیون از اهمیت زیادی برخوردار است. پیش از این، برای هر نمایش تلویزیونی یک فیلم یا سریال، به نویسنده نوعی سکه تعلق می گرفت و محاسبه میزان چنین پرداختی دشوار نبود. نحوه محاسبه حق امتیاز در اینترنت، در غیاب گزارش شفاف - این یک سوال دیگر است ...
یک دلیل رسمی برای اعتصاب مورد نیاز بود، و انجمن فیلمنامه نویسان آمریکا آن را پیدا کرد - "اولتیماتوم، خواسته های بسیار گران قیمت و غیرممکن" را در مذاکرات مطرح کرد، که البته، هیچ کس قرار نبود آن را برآورده کند. این موضوع باعث شد تا کارفرمایان از مذاکره و کشف بنرها ناتوان هستند. محاسبه برای همه روشن بود: برای توقف اعتصاب و بازگرداندن همه به سرکار، کارفرمایان باید پیشنهادات خود را ارائه دهند که البته بدتر از شرایط خواسته شده، اما باز هم بهتر از آنچه قبلا بود خواهد بود. برای اعتصاب‌کنندگان، چنین امتیازی یک پیروزی است و آنها از قبل می‌دانند که هرچه کمتر تقاضا کنید، در نهایت کمتر به دست خواهید آورد. از این رو الزامات اولیه "بسیار گران" است که فضایی را برای چانه زنی باقی می گذارد.
از دیگر خواسته های آنها نیز افزایش سهم به صندوق بازنشستگی، افزایش سالانه 3 درصدی کارمزدها، افزایش حداقل بیمه درمانی به میزان 1.5 درصد (تا کنون استودیوها افزایش نیافته اند، فقط بودجه را کاهش داده اند) و امکان وجود دارد. دریافت مرخصی والدین بدون از دست دادن محل کار.
قبلاً چگونه انجام می شد
برای درک اینکه یک اعتصاب به سبک هالیوود می تواند منجر به چه چیزی شود، کافی است یادآوری کنیم که اعتصاب قبلی چگونه به پایان رسید. اولین و تا کنون تنها اعتصاب انجمن نویسندگان در این هزاره، که در 5 نوامبر 2007 آغاز شد، به دلیل استانداردی برای چنین اعتصاب هایی - به دلیل حق امتیاز ناکافی - آغاز شد. نویسندگان درصدی از فروش دی وی دی و اجاره اینترنتی و همچنین سایر ابزارهای توزیع با فناوری پیشرفته مانند دانلود فیلم در تلفن های همراه را می خواستند. اعتصاب به خوبی سازماندهی شده بود: 12000 فیلمنامه نویس عصبانی، پوسترهای "ما در اعتصاب هستیم!"، اعتصاب استودیوهای بزرگ، "تغییر گارد" هر چهار ساعت یکبار.
هالیوود هنوز اعتصاب سال 1988 را به یاد می آورد: اگرچه در آن زمان فیلمنامه نویسان که درصدی از فروش نوارهای ویدئویی را طلب می کردند، تقریباً هیچ دستاوردی نداشتند، اما اعتصاب همچنان به شدت به جیب صنعت ضربه زد. استودیوها مجبور شدند بسیاری از فیلم‌های خود را از روی فیلمنامههای ناتمام فیلمبرداری کنند و اعتصاب در تلویزیون برنامه‌های پخش برنامه‌ریزی شده برای ماه‌های آینده را مختل کرد. ادامه تعدادی از سریال ها ماه ها بعد منتشر شد (معروف "آژانس کارآگاه مهتاب" که به دلیل مدت زمان طولانی در رتبه بندی سقوط کرد ، کاملاً بسته شد). کیفیت برنامه‌های تلویزیونی آخرشب پایین آمده است و سریال‌های تلویزیونی بی‌خدا گنگ شده‌اند و داستان‌هایشان از حرکت بازمانده است. همه اینها به میزان کمی باعث کاهش 10 درصدی مخاطبان کانال‌های کابلی شد، ضربه‌ای که گمان می‌رود تلویزیون جریان اصلی هرگز از آن خلاص نشد. این به حساب نیم میلیارد دلار سود از دست رفته اهالی تلویزیون نیست.
در سال 2007، اوضاع بهتر از این پیش نرفت. اگر استودیوهای فیلم از قبل برای جنگ آماده می شدند و در هر صورت، تمام فیلمنامه هایی را که موفق به دستیابی به آنها می شدند از قبل خریداری می کردند، کانال های تلویزیونی که در قالب های چند قسمتی کار می کردند نمی توانستند ذخیره زیادی ایجاد کنند - این به معنای کاهش چشمگیر تلویزیون بود. فصل، و در برخی از نمایش های واقعیت، جایی که فیلمنامه نویس تقریباً به آن نیاز داشت، مدت زیادی دوام نخواهد آورد.
با در نظر گرفتن این واقعیت که در آن زمان سکوهای بخار وجود نداشت و کابل امروز تأثیری نداشت، بحران اول از همه در تلویزیون زمینی رخ داد. برنامه های شبانه که بدون جوک نویسان تمام وقت مانده بودند، مجریان تلویزیونی خود را به عنوان "پادشاهان برهنه" نشان دادند (و اصلاً "از خدا شوخ" نیستند، همانطور که بسیاری آنها را می دانستند) و بخش قابل توجهی از مخاطبان را از دست دادند. به دلیل خروج فیلمنامه نویسان "در شکست"، بسیاری از سریال ها فصل های کوتاهی با قوس های داستانی کم دریافت کردند (از جمله چراغ های جمعه شب، خانه دارهای ناامید، فرار از زندان، دفتر، قانون و نظم، پزشک خانه، گمشده، چگونه ملاقات کردم. مادر شما، استخوان ها و بسیاری دیگر). فصل‌های آغازین Big Bang Theory و Breaking Bad به دلیل بحران تقریباً آخرین فصل شد (اما، Breaking Bad فقط از این سود برد، زیرا پایان فصل ناگهانی قطع شد و یکی از شخصیت‌های اصلی را از قطع شدن نجات داد. یک شخصیت قدرتمند در سال های بعد). انتشار برخی از سریال ها یک سال به تعویق افتاد، برخی دیگر به طور کامل لغو شدند و قسمت های از قبل فیلمبرداری شده متوقف شدند.
صنعت سینما نیز با اعتصاب مواجه شد: همه به یاد دارند که X-Men: The Beginning چقدر ضعیف بود. ولورین، «کوانتوم آرامش» باند، «ترانسفورمرز: انتقام سقوط‌کنندگان»... این نوارها و نوارهای دیگر، علیرغم بودجه بالایی که برای تماشاگران ناامیدکننده شد، طبق پیش‌نویس فیلمنامه فیلمبرداری شدند و نویسنده‌ای در کار نبود. در مجموعه که می تواند به سرعت طرح تکان دادن را اصلاح کند. نویسندگان استراحت کردند: انجمن آنها را از پاسخ به هرگونه فریاد برای کمک منع کرد.
این اعتصاب 100 روز ادامه داشت تا اینکه نویسندگان برای نمایش، خرید یا دانلود هر یک از فیلم‌های خود به 2 درصد افزایش حق امتیاز دست یافتند. بر اساس محافظه‌کارانه‌ترین تخمین‌ها، تظاهرات اتحادیه برای لس‌آنجلس 2 میلیارد دلار هزینه داشت.در این مدت، تعدادی از مراسم اهدای جوایز بزرگ لغو شد (فقط شکست گلدن گلوب، که توسط بسیاری از ستاره‌های سینما تحریم شد، 60 میلیون دلار هزینه داشت)، حدود 60 مورد. برنامه های تلویزیونی تعطیل شد. تعداد مخاطبان هفتگی شبکه های تلویزیونی 21 درصد کاهش یافت و برخی از شبکه های آمریکایی تا نیمی از مخاطبان خود را از دست دادند. 5 درصد از بینندگان با تغییر موفقیت آمیز به رسانه های جایگزین، تماشای تلویزیون را به طور کلی متوقف کردند.
ما متذکر می شویم که برخی از فیلمنامه نویسان نیز متضرر شدند: نه تنها در طول اعتصاب چیزی به دست نیاوردند، بلکه برای مدت طولانی نتوانستند کار پیدا کنند و در نتیجه این حرفه را ترک کردند. سایر نویسندگان نیز که با همین مشکل مواجه بودند، مجبور شدند به کانال‌های کابلی و پلتفرم‌های استریم روی بیاورند (که تا سال 2017 با آنها گفتگوی جدی داشتند). تلویزیون نیز از این اعتصاب درس گرفته است: از سال 2008، کانال‌ها مملو از برنامه‌های تلویزیونی «بدون فیلمنامه» شده‌اند که به توانایی بیان حروف در کلمات نیازی ندارند.
این بار چه اتفاقی می تواند بیفتد
تقریباً مانند دفعات قبل اتفاق می‌افتاد، فقط با بزرگی قابل توجهی افزایش یافته بود. شاید هدف اصلی فیلمنامه نویسان پلتفرم های استریمینگ بوده باشد، اما این اعتصاب یک پدیده کامل است: این اعتصاب همه صنایع مرتبط، از جمله تلویزیون، سینما و تولید تبلیغات را متزلزل خواهد کرد. از این گذشته ، اگر فیلمنامه نویس در صنف باشد ، در طول اعتصاب او حق ندارد جایی کار کند ، حتی اگر برای آن قول پول کلان بدهند. در نتیجه، بیننده دوباره با مجریان تلویزیونی شوخی ناموفق روبرو می‌شود و در درازمدت - با فصل‌های کوتاه سریال‌های پرمخاطب (از جمله «مردگان متحرک» و «بازی تاج و تخت») و اولین سریال‌های تلویزیونی، بسته شدن. برخی از برنامه های تلویزیونی، فیلم های پرفروش هالیوود را "پخت" ...
از سوی دیگر، در زمینه به اصطلاح. نمایش‌های واقعیت بدون فیلمنامه منفجر می‌شدند، زیرا از دست دادن یک طرف همیشه یک فرصت جدید برای رقبای است که در استفاده از آنها شکست نمی‌خورند. تهیه‌کنندگان سریال‌های تلویزیونی کانادایی به زبان انگلیسی نیز با توجه به خواسته‌های اصناف ایالات متحده، اعتصاب سال‌های 2007 تا 2008، اظهارنظر خود را خواهند داشت. اجازه داد برخی از نمایش‌های این مجموعه به بازار آمریکا راه پیدا کنند و اکنون، یک دهه بعد، کانادا به سختی از فرصت جدید خودداری می‌کند.
توزیع مجدد بینندگان بین سریال های موجود نیز اجتناب ناپذیر خواهد بود، زیرا زمانی که یک نمایش مورد علاقه به مزخرف تبدیل می شود، یک مصرف کننده دمدمی مزاج تمایلی به تحمل آن ندارد. دیر یا زود، او شروع به کلیک کردن روی کنترل از راه دور در جستجوی چیز بهتری می کند - و مطمئناً جایگزینی پیدا می شود، زیرا امروزه انتخاب سرگرمی سریال گسترده تر از همیشه است.
در نهایت طرفین بر سر چه چیزی به توافق رسیدند؟
در آخرین لحظه - در واقع، در روز شروع اعتصاب ادعایی، چند دقیقه پس از پایان قرارداد قبلی - روسای صنعت با آهی با شورشیان موافقت کردند که یک توافق صلح با شورشیان منعقد کنند. یک آرامش بزرگ برای هر دو طرف). پاتریک ورون، رئیس سابق WGA که در مذاکرات شرکت کرده بود، توافق جدید طرفین را "یک معامله خوب" توصیف کرد. اعتصاب لغو شد، همه به سر کار خود ادامه دادند و پوسترهای اعتراضی تا زمان بهتر در کمدها گرد و غبار جمع کردند.
اگرچه در زمان اعلام حکم، معاملات مخفیانه با نمایندگان استودیوها همچنان ادامه داشت، اما همه اعضای صنف با مصاحبه خبرنگاران از "توافق اولیه" راضی بودند: اتحاد تهیه کنندگان فیلم و تلویزیون الزامات آنها را برآورده کرد. یک فرم قابل قبول یعنی فیلمنامه نویسان سریال در دو سال اول مبلغ ثابت و در سال سوم 2 درصد سود حاصل از فروش را از منابع استریم به صورت دستمزد دریافت خواهند کرد. کسر برنامه های تلویزیونی نیز به نوبه خود 15 درصد رشد خواهد کرد. در پروژه‌هایی که کار بر روی هر قسمت نیاز به مشارکت نویسنده برای بیش از 2.5 هفته دارد، اکنون فیلمنامهنویسان حق دریافت پرداخت اضافی را دارند. گزارش شده است که Medicare "برای سال های آینده" تقویت شده است. تعدادی از مسائل دیگر هنوز باید حل و فصل شود، اما در مجموع می توان تعارض را حل شده دانست و ظاهراً تهدیدی برای اعتصاب جدید فیلمنامه نویسان در این صنعت در سال های آینده وجود ندارد.
چرا تهدید عدم اقدام موثر بود
تهدید صنفی به سه دلیل جواب داد. اولاً، هر استودیوی بزرگ در ایالات متحده با WGA قرارداد امضا کرده است و بر این اساس، اکنون موظف است فقط با فیلمنامه نویسان خود معامله کند. نه یک فیلم، نه یک سریال، نه یک خط برای یک برنامه تلویزیونی نمی تواند توسط یک خارجی نوشته شود، در غیر این صورت انجمن جریمه خواهد کرد و برای همیشه نویسندگان خود را از برخورد با چنین استودیویی منع می کند. مطمئناً می‌توانید دانش‌آموزانی را برای کار برای غذا استخدام کنید... اما اگر می‌خواهید با فیلمنامهنویسان خوب کار کنید (و این چیزی است که همه تولیدکنندگان محتوا می‌خواهند - حداقل در کلمات)، باید به قوانین تعیین شده توسط آنها احترام بگذارید. سقف". نزاع با صنف شغلی بی سود و پر از مشکلات در آینده است. آدم های جدی همچین کاری نمیکنن
دلیل دوم - بدون تغییر برای همه اعتصابات هالیوود - این است که خواسته های نویسندگان، هر چه می توان گفت، کاملاً موجه بود. توسعه صنعت سرگرمی وارد مرحله‌ای شده است که می‌توان آن را «عصر سریال‌های باکیفیت و شیوه‌های جدید توزیع محتوا» نامید و نیاز به حل و فصل مسائل مالی مربوط به آن واقعاً رسیده است.
دلیل سوم از دلیل دوم ناشی می شود: فیلمنامه نویسان که از نظر حرفه ای و اجتماعی احساس حمایت نمی کنند، در صورت اعتصاب بسیار کمتر از کارفرمایان خود ضرر می کنند (معلوم است که نمی توان فردی را که واقعاً چیزی برای از دست دادن دارد مجبور به اعتصاب کرد). برای مقایسه: اگر اعتصاب سال 2007 دو میلیارد زیان مستقیم و غیرمستقیم به صنعت وارد کرد، و همچنین یک سری مشکلات که در سال‌های بعد دوباره به وجود آمدند، در 100 روز اعتصاب تنها 340 میلیون دلار هزینه از دست رفته را از دست داد. فیلمنامه نویسان
این بار قدرت انفعال آنها بیشتر شده - اگر فیلمنامه نویسان از کار سر باز می زدند، خسارت به دو میلیارد محدود نمی شد.
تجربه نشان می دهد که در نتیجه آخرین اعتصاب، اولاً تولید سریال به خوبی پیش نرفت - و این اتفاق 10 سال پیش افتاد، زمانی که "رنسانس سریالی مدرن" که رسانه های تخصصی دوست دارند در مورد آن صحبت کنند، در همان ابتدا بود. دوران اوج خود امروزه که هم تولیدکنندگان سرگرمی و هم بینندگان بین‌المللی بیش از هر زمان دیگری به برنامه‌های آمریکایی گرایش دارند، عواقب چنین اعتصابی بسیار شدیدتر خواهد بود. همین مجموعه - افت کیفیت محصول، سقوط رتبه‌بندی، قراردادهای تبلیغاتی منعقد نشده، برنامه‌های کاری مختل شده و دستمزدهای از دست رفته، حفره جدیدی در بودجه کالیفرنیا - در سال 2017 با نارضایتی مصرف‌کنندگان خارج از کشور در بسیاری از کشورها تشدید می‌شد. برای او که تماشای قسمت‌های جدید برخی از «واکرها» اخیراً به عادت سیلویو پوشکین تبدیل شده است - یک لیوان ودکا در هنگام شام.
سریال ها زیاد است، سینمای سنتی را شلوغ می کنند، پتو را روی خود می کشند و نان سینمای سنتی را می کوبند. بسیاری از داستان‌نویس‌های خوب در حال حاضر در آنجا کار می‌کنند، با مغز آنها بود که رنسانس بدنام ایجاد شد، و اگر آنها را با "کار ارزان" از جایی در بریتانیا جایگزین کنید، کاملاً ممکن است که "معجزه سریال" به همان سرعتی که شکوفا شد فروپاشید (ناگفته نماند که شرکت هایی که "کارگران مهمان" را با دور زدن صنف استخدام می کنند توسط انجمن در لیست سیاه قرار می گیرند و اعضای WGA شروع به دور زدن دفاتر خود در جاده دهم خواهند کرد). واقعیت جدید دارد تعدیل‌های خودش را می‌کند: اعتصاب امروز دیگر با اعتصاب دیروز برابری نمی‌کند، زیرا اگر قبلاً اینطور شده است که «سریال‌ها سینمای جدید هستند»، اکنون صنعت بسیار بیشتر از گذشته به نویسندگان این سریال‌ها وابسته است. و چه تولیدکنندگان محتوا بخواهند و چه نخواهند، اکنون باید به روشی جدید بریده شود.
در عین حال، کمتر کسی شک دارد که خاطرات آخرین اعتصاب بود که در اینجا نقش تعیین کننده ای داشت: از نظر صنعت، اعتصاب 2007 به نمونه ای گویا از پیامدهای احتمالی توقف تولید تبدیل شد. و اگر چنین نمونه ای وجود نداشت، هنوز معلوم نیست که همه چیز چگونه پیش می رفت.
البته اگر نویسندگان اعتصاب کنند و راهشان را بگیرند، فقط به نفع خود نویسندگان است. نمایندگان سایر تخصص ها - در درجه اول کارگران فنی - به سادگی مدتی بدون کار می نشینند و هیچ کس در پایان حقوق خود را افزایش نمی دهد. به عنوان مثال، آخرین اعتصاب نزدیک به 38000 نفر را بیکار گذاشت. (هنوز مشخص نیست که اعتصاب شکست خورده چه مشکلاتی برای خود فیلمنامه نویسان به همراه خواهد داشت، اما ممکن است افزایش هزینه های تولید محتوا منجر به کاهش تعداد سریال های سفارش شده شود - یعنی در آینده کار دشوارتر خواهد شد. برای یک فیلمنامه نویس برای پیدا کردن شغل از الان. اما نویسندگان، ظاهراً آماده اند تا چنین خطراتی را تحمل کنند.)
همه نویسنده ها را دوست ندارند. در انجمن های اینترنتی که در مورد اعتصاب قریب الوقوع بحث می شد، می توان نظرات کاربران را با این روحیه مشاهده کرد: "آنها پرورش داده اند"، "آنها حقوق پمپاژ می کنند"، "آنها از کار کردن مردم جلوگیری می کنند". این انتقاد تا حدی درست است: آنها پرورش داده اند و پمپاژ کرده اند و دخالت می کنند. از سوی دیگر، هر فیلم یا برنامه تلویزیونی با یک فیلمنامه شروع می شود و تولید فیلمنامه های خوب با شکم خالی مشکل ساز است و اگر صنعت آن را فراموش کند، پرهای تند همیشه آماده یادآوری آن هستند. اکنون نه، اما در 3 سال (یا 6، یا 9، یا 12) آنها دوباره می توانند چکمه را بر منبر بزنند - و تا زمانی که اصناف حرفه ای وجود دارند، استودیوها مجبور هستند این را در نظر داشته باشند.
زمان می گذرد و قوانین بازی دوباره تغییر می کند؟ خوب، در صورت لزوم - "ما می توانیم تکرار کنیم."
با ما در ارتباط باشید و اولین نفری باشید که آخرین نقدها، انتخاب ها و اخبار فیلم را دریافت می کنید!اعتصاب فیلمنامه نویسان آمریکایی که از 5 نوامبر 2007 آغاز شد و تا 12 فوریه 2008 ادامه داشت.
تقاضای انجمن نویسندگان این بود که قرارداد جدیدی با اتحادیه تهیه کنندگان سینما و تلویزیون منعقد شود که بر اساس آن درصد حق امتیاز نویسندگان برای فروش محصولات فیلم و تلویزیون بر روی DVD و اینترنت افزایش می یابد. در جریان مذاکرات، طرفین نتوانستند به توافق برسند، در نتیجه فیلمنامه نویسان از آغاز اعتصابی که 100 روز به طول انجامید، خبر دادند. این اعتصاب با حضور شاخه های غربی و شرقی انجمن فیلمنامه نویسان ایالات متحده برگزار شد، آنها توسط انجمن بازیگران سینما، بسیاری از بازیگران محبوب و سیاستمداران حمایت شدند.
این اعتصاب باعث ضرر چند میلیون دلاری به استودیوها شد. فیلمبرداری بسیاری از مجموعه‌های تلویزیونی برای مدتی متوقف شده، فیلمبرداری برخی از فیلم‌های بلند و برنامه‌های گفت‌وگو برای مدتی نامعلوم به تعویق افتاده و چندین مراسم اهدای جوایز سینمایی لغو شده است.
تصمیم به پایان اعتصاب در 21 بهمن 1387 گرفته شد و در 5 بهمن ماه، انجمن نویسندگان از امضای قرارداد جدیدی با تهیه کنندگان خبر داد.
وقایع وقایع
مذاکرات بین انجمن صنفی فیلمنامه نویسان و اتحادیه تهیه کنندگان فیلم و تلویزیون در 16 جولای 2007 آغاز شد. در 1 نوامبر 2007، قرارداد سه ساله بین فیلمنامه نویسان و تهیه کنندگان، که بر تخصیص بودجه به فیلمنامه نویسان از استودیوهای فیلمسازی حاکم بود، منقضی شد. در 4 نوامبر 2007، فیلمنامه نویسان مذاکره با اتحادیه تهیه کنندگان را قطع کردند و آغاز اعتصاب را اعلام کردند.
طرفین فقط در 8 فوریه 2008 موفق به انعقاد توافق اولیه شدند ، در 10 فوریه رهبری انجمن فیلمنامه نویسان امضای قرارداد جدیدی را تأیید کرد و دو روز بعد با تصمیم 92.5 درصد از کل اعضای انجمن. انجمن صنفی، اعتصاب متوقف شد.
نتایج اعتصاب
بر اساس توافق نهایی امضا شده بین فیلمنامه نویسان و تهیه کنندگان، حق امتیاز فیلمنامه نویسان از فروش دی وی دی افزایش یافته است، همچنین برای محصولات سینمایی و تلویزیونی که از طریق اینترنت، تلفن همراه و سایر کانال های توزیع مدرن توزیع می شود، فیلمنامه نویسان مبلغ ثابتی برای دو محصول اول دریافت خواهند کرد. سال و 2% سود فروش در سال سوم پس از شروع قرارداد.
خسارات اقتصادی ناشی از اعتصاب متفاوت برآورد می شود. مجموع زیان طبق منابع مختلف از 1.3 تا 2.1 میلیارد دلار برآورد شده است. به گفته جک کایزر، رئیس بخش توسعه اقتصادی لس آنجلس، کل خسارت اقتصادی ناشی از اعتصاب برای لس آنجلس 2.5 میلیارد دلار هزینه داشته است. لغو مراسم گلدن گلوب در ژانویه 2008 به تنهایی 60 میلیون دلار هزینه برای برگزارکنندگان داشت. بسیاری از استودیوها قرارداد خود را با فیلمنامه نویسان برجسته فسخ کردند. به گفته شرکت تحقیقاتی نیلسن، تا پایان ژانویه 2008، مخاطبان هفتگی شبکه های تلویزیونی 21 درصد کاهش یافته است. برخی از شبکه های تلویزیونی آمریکایی تا 50 درصد از مخاطبان خود را از دست داده اند.
یادداشت
- استیو گورمننویسندگان هالیوود به لغو اعتصاب ۱۴ هفته ای رای دادند. رویترز (13 فوریه 2008). بایگانی شد
- فیلمنامه نویسان آمریکایی بزرگترین اعتصاب در 20 سال اخیر را آغاز کرده اند. Lenta.ru (5 نوامبر 2007). بایگانی شده از نسخه اصلی در 23 مارس 2012. بازیابی شده در 2 ژانویه 2009.
- پرسش و پاسخ: اعتصاب نویسندگان هالیوود (انگلیسی). BBC (13 فوریه 2008). بایگانی شده از نسخه اصلی در 23 مارس 2012. بازیابی در 2 ژانویه 2009.
- کلینتون و اوباما از فیلمنامه نویسان اعتصابی حمایت کردند. Lenta.ru (6 نوامبر 2007). بایگانی شده از نسخه اصلی در 23 مارس 2012. بازیابی شده در 2 ژانویه 2009.
- مراسم گلدن گلوب لغو شد. Lenta.ru (8 ژانویه 2008). بایگانی شده از نسخه اصلی در 23 مارس 2012. بازیابی شده در 2 ژانویه 2009.
- نامه روسای جمهور (انگلیسی) . انجمن نویسندگان آمریکا، غرب (26 فوریه 2008). بایگانی شده از نسخه اصلی در 23 مارس 2012. بازیابی شده در 2 ژانویه 2009.
در طول یک ماه گذشته، بینندگان تلویزیون آمریکایی توانسته اند خوب بخوابند: چیزی برای تماشای تلویزیون وجود ندارد، زیرا نویسندگان محبوب ترین برنامه های تلویزیونی در هالیوود در اعتصاب هستند. تولیدکنندگان قراردادهای تبلیغاتی چند میلیون دلاری دارند، رتبه‌بندی کانال‌ها در حال کاهش است، اما طرف‌های درگیری عجله‌ای برای مصالحه ندارند.
آمریکایی ها به ویژه نگران این واقعیت هستند که نمی توانند یک برنامه گفتگو با دیوید لترمن و جی لنو را روی آنتن شب ببینند. این کانال قسمت های قدیمی را تکرار می کند که وضعیت را نجات نمی دهد، زیرا محبوبیت این برنامه و بسیاری دیگر از برنامه های تلویزیونی این است که طرح های آنها بر اساس اتفاقات روز گذشته است. و اکنون کسی نیست که فیلمنامه بنویسد.
هالیوود فقط شهر ستارگان نیست. این شهر همچنین شهر اتحادیه های کارگران سینما است. از جمله، مقر اتحادیه تهیه کنندگان فیلم و تلویزیون (ACTP) به رهبری نیک کانتر، و انجمن نویسندگان آمریکا (SAS) به رهبری دیوید یانگ در آن قرار دارد.
مثل سگ و گربه
نویسندگان و تهیه کنندگان هرگز احساسات گرم خاصی نسبت به یکدیگر نداشته اند. از همان روزهای اول پیدایش سینما مشخص شد که بدون فیلمنامه ای باکیفیت که توسط یک نویسنده حرفه ای نوشته شده باشد، نمی توان فیلم خوبی ساخت. و از همان ابتدا، روسای سینما مجبور شدند وجود فیلمنامه نویسانی را تحمل کنند که با آنها به عنوان افراد درجه دو رفتار می کردند. فیلمنامه نویسان به تهیه کنندگان و صاحبان استودیوها با یک سکه پول می دادند. به دور از همیشه، همزیستی مسالمت آمیز بهترین تصویر از رابطه بین روسای اتحادیه های صنفی تهیه کنندگان و فیلمنامه نویسان است. کنتر و یانگ نمی توانند همدیگر را تحمل کنند و حتی سعی نمی کنند، به بیان ملایم، ضدیت متقابل خود را پنهان کنند.
در سال 1988، این ضدیت به رویارویی آشکار تبدیل شد: فیلمنامه نویسان برای اولین بار اعتصاب کردند. در سال 2001، آنها دوباره قرار بود کار خود را متوقف کنند، اما در آخرین لحظه رهبران GAS و ACTP موفق به توافق شدند.
دلیل اصلی همه اعتصابات، توزیع ناعادلانه (از دیدگاه نویسندگان) سود کسب و کار تلویزیون و سینما است. هر بار در مورد کسر از رسانه های فروخته شده بود. در تجارت فیلم به آنها باقی مانده می گویند. تنها تفاوت این اعتصاب ها که 19 سال از هم فاصله دارند، این است که در قرن گذشته، فیلمنامه نویسان می خواستند از نوارهای ویدئویی فروخته شده از فیلم ها و برنامه های تلویزیونی خود و اکنون از دی وی دی ها و سایر رسانه های مدرن و همچنین از اینترنت پول بیشتری به دست آورند. حراجی.
نبردهای اصلی حول DVD شکل گرفت. جای تعجب نیست، با توجه به اینکه امسال استودیوهای فیلم امیدوارند 16.4 میلیارد دلار از فروش دی وی دی به دست آورند، درآمد حاصل از فروش فیلم از طریق اینترنت بسیار کم است - فقط 158 میلیون دلار، یعنی 10 برابر کمتر! 194 میلیون دلار دیگر باید با فروش برنامه های تلویزیونی از طریق اینترنت به استودیوهای هالیوود بیاورد.
یک پر با سرنیزه برابر بود
انجمن فیلمنامه نویسان که در سال 1941 تشکیل شد و به دو شاخه "شرق" و "غرب" تقسیم شد، 12 هزار عضو دارد. البته، در میان آنها قشر بسیار باریکی (چند صد نفر) از کسانی هستند که از نظر مالی کاملاً راحت و امنیت دارند. از جمله در این حلقه، 1 میلیون دلار - 4 میلیون دلار برای فیلمنامه های پرفروش دریافت می کنند. درآمد سالانه بیش از 5 میلیون دلار برای نخبگان GAS چندان نادر نیست.
اسکریپت های سریال های پرطرفدار نیز پرداخت خوبی دارند. البته، نویسندگان مشهور تلویزیونی مانند جان ولز (ER)، آرون سورکین (بال غربی)، دیوید کلی (Ally McBeal، The Practice)، استیون بوچو (NYPD Blue) ممکن است نگران آینده نباشند. اما اکثریت قریب به اتفاق فیلمنامه نویسان از فیلمی به فیلم دیگر یا نمایشی به نمایش دیگر زندگی می کنند. یافتن شغل بسیار دشوار است، اما حفظ این مکان حتی دشوارتر است. حدود 48 درصد از اعضای ASG در ساحل غربی بیکار هستند. در بین دستورات، آنها با کسر زندگی می کنند.
دایان سان، فیلمنامه نویس قانون و نظم، آه می کشد: «در حرفه ما، ثبات یک رویا است. نیت مجرمانه»، اتفاقاً مادر سه فرزند. ما باید مرتباً شغل خود را تغییر دهیم. بنابراین، حق امتیاز بخش مهمی از درآمد ما است.»
هر دو طرف در نوع خود حق دارند. نویسندگان تهیه‌کنندگان را متهم می‌کنند که به آنها پول می‌دهند و تهیه‌کنندگان نویسندگان را متهم می‌کنند که انعطاف‌ناپذیر هستند و مانند کودکان لجباز رفتار می‌کنند و هر پیشنهاد سازنده‌ای را رد می‌کنند.
نیک کانتر استدلال می کند که دو برابر شدن حق امتیاز به 10 سنت، که نویسندگان خواستار آن هستند، قابل بحث نیست. او می‌گوید که بازار رسانه‌های جدید هنوز برای استودیوها بسیار پرنوسان است که نمی‌توانند بیش از 5 سنت به فیلمنامهنویسان بپردازند. رئيس اتحاديه تهيه كنندگان توضيح مي دهد كه تجارت سينما روزهاي سختي را پشت سر مي گذارد. هزینه فیلم ها و برنامه های تلویزیونی سریعتر از حد انتظار در حال افزایش است. در نتیجه، هر چیزی را می توان فقط برای مدت زمان بسیار کوتاهی پیش بینی کرد: فقط چند ماه، اما نه سال.
ستاره های در حال سقوط
با این حال، کانتر در مورد یکی دیگر از دلایل مهم افزایش شدید هزینه ها در تجارت فیلم سکوت کرده است. از فیلم‌های صامت چارلی چاپلین، داگلاس فیربنکس و مری پیکفورد گرفته تا فیلم‌های 11، 12 و 13 کلونی اوشن، هالیوود همیشه ستاره‌ها را تحسین کرده است. با این حال، اکنون نگرش مشتاقانه نسبت به آنها کم کم در حال تغییر است. خواسته های اغراق آمیز سوپراستارها، فیلم ها را حتی قبل از شروع فیلمبرداری بی سود می کند.
بر اساس مطالعه Global Media Intelligence (GMI) "آیا فیلم ها پول در می آورند؟"، 132 فیلم ساخته شده توسط شش استودیو برتر هالیوود در سال 2006 نزدیک به 2 میلیارد دلار ضرر خواهد داشت.
پس از یک دوره "طلایی" دیگر که از سال 2000 تا 2004 به طول انجامید، رشد درآمد در سینما به شدت کاهش یافت. کارشناسان GMI معتقدند که چندین موفقیت سال گذشته (ماموریت غیرممکن 3، سوپرمن بازگشت، دختران رویاهای من و Miami Vice) یا سود مورد انتظار را به ارمغان نیاورده‌اند یا حتی بی‌سود شده‌اند.
البته کاهش فروش دی وی دی، افزایش مداوم هزینه کمپین های تبلیغاتی و بازاریابی و نیاز به جلوه های ویژه چشمگیرتر مقصر هستند. با این حال، دلیل اصلی عامل انسانی، سوپراستارها است.
راجر اسمیت، نویسنده گزارش GMI، که بیش از 30 سال تجربه در صنعت فیلم دارد، اشاره می‌کند که بازیگران، کارگردانان و تهیه‌کنندگان برتر هر سال معاملات بزرگ‌تری دریافت می‌کنند. وجه تمایز دیگر آنها درج بندی است که بر اساس آن علاوه بر حق امتیاز، یعنی مبلغ ثابت، درصدی از دریافتی های گیشه، فروش دی وی دی و ... را دریافت می کنند. GMI تخمین می زند که سال گذشته این کالا حداقل 3 میلیارد دلار برای هالیوود هزینه داشته است و در کنار آن ها، 121.3 میلیون دلار حق امتیازی که استودیوهای فیلم به فیلمنامه نویسان پرداخت کرده اند، یک چیز کوچک به نظر می رسد.
سوپراستارهایی مانند تام کروز یا مثلا تام هنکس نه تنها 20 میلیون دلار دستمزد، بلکه تا 20 درصد از باکس آفیس را نیز تضمین می کنند. در موارد پرفروش، این پول زیادی است. برای مثال آخرین دزدان دریایی کارائیب نیم میلیارد دلار فروش داشت.
آنچه این عمل به آن منتهی می شود با مثال سوم "ماموریت" به خوبی گواه است. تام کروز که بازیگر و تهیه کننده این فیلم بود 95 میلیون دلار از این فیلم به دست آورد. فیلم 400 میلیون دلار فروخت. پارامونت که تقریباً 150 میلیون دلار سرمایه گذاری کرد فقط 10 میلیون دلار بود. تصمیم گرفت راه خود را از ستاره اصلی خود جدا کند. حتی 14 سال همکاری مثمر ثمر آنها را متوقف نکرد.
سرمایه گذاری در تجارت سینما همیشه یک سرمایه گذاری پرخطر در نظر گرفته شده است. بلاک‌باسترها معمولاً ضرر و زیان بخش عمده‌ای از تصاویر را پوشش می‌دادند. با این حال، اکنون آنها خودشان سود کمتر و کمتری به ارمغان می آورند.
معمولاً تمام محاسبات تجاری کاملاً محرمانه نگهداری می شوند. استثنا استودیو فیلم دیزنی است که هرگز پنهان نکرده است که چه کسی چقدر می گیرد. در سال 2006، او به بازیگرانش 554 میلیون دلار پرداخت کرد که تقریباً چهار برابر بیشتر از پنج سال قبل بود.
به نظر می رسد که فقط می توان از درآمد رو به رشد ستاره ها خوشحال بود. اما موضوع این است که پیوند بین وضعیت ستاره ای بازیگران و درآمدهای باکس آفیس هر سال ضعیف تر و ضعیف تر می شود.
پیتر بارت، سردبیر ورایتی، یک روزنامه معتبر سینمایی، می‌نویسد: «اکنون ویژگی جدیدی برای پیش‌بینی نتیجه تجاری یک پروژه سینمایی وجود دارد. - اگر یک سوپراستار در راس فهرست بازیگران شاغل در یک فیلم قرار بگیرد، نباید انتظار سود زیادی داشت. بله، ستاره ها می توانند به راه اندازی یک فیلم کمک کنند، اما دیگر نمی توانند موفقیت تجاری نهایی را تضمین کنند. بیشتر و بیشتر تهیه کنندگان به این نتیجه می رسند که مفهوم ستاره سینما در حال تبدیل شدن به یک نابهنگامی است.
فهرست ستارگانی که فیلم هایشان انتظارات را برآورده نکرد یا حتی به یک شکست تبدیل شد، طولانی است. این شامل جورج کلونی، و بن استیلر، و جودی فاستر، و هالی بری، و برد پیت، و مارک والبرگ، و واکین فینیکس، و جود لاو، و دیگر بازیگران و بازیگران مشهور است. از میان 15 فیلم موفق هالیوودی که امسال از نظر تجاری موفق شدند، تنها سه سوپراستار حضور داشتند. اینها The Bourne Ultimatum با مت دیمون، Die Hard با بروس ویلیس و Wild Pigs با جان تراولتا هستند. رکوردها فیلم‌های کم‌هزینه‌ای بدون ستاره و جلوه‌های ویژه مانند «تقوع» و «پارانویا» بودند.
مشخص می شود که تولیدکنندگان و صاحبان استودیوهای فیلم مقصر افزایش شدید هزینه تولید فیلم هستند، شرط بندی اشتباه روی بازیگران مشهور و نه فیلمنامه با کیفیت.
شب همه مقدسین
احتمالاً تصادفی نیست که انقضای قرارداد سه ساله بعدی بین ACTP و GAS در شب 31 اکتبر تا 1 نوامبر، یعنی هالووین کاهش یافت. مذاکرات بی نتیجه پنج ماه به طول انجامید و البته نتوانست در یک روز به پایان برسد.
پس از هشت ساعت گفتگوی بی‌ثمر، بیانیه مطبوعاتی ACTP بیان کرد که تقاضای بیش از حد نویسندگان برای حق امتیاز فروش DVD به مانعی غیرقابل عبور برای ادامه گفت‌وگوی سازنده و دستیابی به یک توافق جدید تبدیل شده است.
البته دیوید یانگ می‌توانست به مذاکره با تهیه‌کنندگان ادامه دهد و به اعضای صنف پیشنهاد دهد که طبق قرارداد قدیمی در طول مدت آنها کار کنند، اما این کار را نکرد. از یک طرف، یانگ، یک اتحادیه کارگری کهنه کار که قبلاً اتحادیه سازندگان را رهبری می کرد، بسیار رادیکال تر از جان ولز قبلی خود است که توانست با مانور دادن، صلح شکننده ای را حفظ کند. از سوی دیگر، در تابستان که بیش از پیش آشکار شد مذاکرات به بن بست می رسد، نظرسنجی از اعضای مجمع عمومی عادی انجام شد. 90 درصد نویسندگان موافق اعتصاب بودند.
اعتصاب کنندگان در حال حاضر در 14 استودیو هالیوود اعتصاب کرده اند. روی پوسترهای آنها شعارهایی وجود دارد: "بدون قرارداد - بدون سناریو!"، "هندلس پایین!"، "پول ما را پس دهید!" آنها مانند سرکار رفتن به پیت می‌روند: از ساعت 9 صبح تا 5 بعد از ظهر و در شیفت‌های 4 ساعته کار می‌کنند.
اکثر ستارگانی که کارشناسان آنها را مقصر بحرانی که گریبانگیر تجارت سینمایی شده است، از فیلمنامه نویسان حمایت می کنند. جی لنو به جمع معترضانی که در خارج از ساختمان NBC در بربنکس، جایی که برنامه اش فیلمبرداری می شود، تجمع کرده بودند، رفت و از آنها دونات پذیرایی کرد. اوا لونگوریا، ستاره خانه‌دارهای ناامید، به اعتصاب‌کنندگانی که بیرون از مجموعه سریال جمع شده بودند، پیتزا داد. سایر بازیگران و مجریان همبستگی خود را با نویسندگان اعلام کردند.
اما، البته، همه حاضر نیستند از اعتصاب کنندگان حمایت کنند، زیرا کل صنعت می تواند به خاطر آنها آسیب ببیند. استودیوهای بزرگ در حال برنامه ریزی برای تعلیق یا توقف کامل کار در ده ها پروژه بلند مدت هستند. هزاران نفر از کارکنان شرکت های تولید تلویزیون ممکن است به زودی بیکار شوند.
برای چنین مواردی یک بند فورس ماژور در قراردادهای کاری هالیوود وجود دارد. این به شما امکان می دهد در شرایط بحرانی قراردادها را فسخ کنید. معمولاً یک نفر ابتدا به مرخصی 4 تا 8 هفته ای بدون حقوق اعزام می شود و سپس اخراج می شود. به هر حال، این مورد است که به شما امکان می دهد پروژه های با رتبه پایین را ببندید.
کین این کار را نخواهد کرد
کارشناسان با مقایسه رویدادهای فعلی با دو و میدانی، توصیه می کنند که در دوی سرعت هماهنگ نشوید، بلکه ماراتن را تنظیم کنید و اشاره می کند که اعتصاب ممکن است طولانی شود. البته او تهیه کنندگان و صاحبان استودیو را غافلگیر نکرد. همه به بهترین شکل ممکن برای جنگ آماده شدند.
فیلمسازان در بهترین موقعیت هستند. در انتظار اعتصاب، استودیوهای فیلم در سراسر سپتامبر و اکتبر، بدون در نظر گرفتن پول، ده ها فیلمنامه خریدند. جدای از کیفیت، که اغلب در چنین عجله ای قربانی شده است، فیلمسازی حداقل در تئوری باید سال آینده ادامه یابد. با این حال، پس از آن همه سقوط همان.
برای کسانی که سریال می‌سازند اوضاع خیلی بدتر است. البته، تولید کنندگان آنها نیز سعی کردند ذخیره کنند، اما، با توجه به ویژگی های محصول، می توان بدون خطر زیاد اشتباه فرض کرد: اسکریپت هایی که برای استفاده در آینده آماده شده اند، دوام زیادی نخواهند داشت.
برای مثال حداقل همان «خانه دارهای ناامید» را در نظر بگیرید. مارک چری، نویسنده ایده و سرپرست تیم فیلمنامه نویسی البته یکی از اعضای پردرآمد مدیرعامل است. با این وجود، او آرزو می کند که اعتصاب هر چه زودتر پایان یابد. گیلاس و تیمش، مانند بقیه نویسندگان، اکنون کار نمی کنند. به نظر می رسد تماشاگران منتظر یک فصل بسیار کوتاه هستند. در ابتدای اعتصاب، 9 فیلمنامه برای کارگردان و تهیه کنندگان باقی مانده بود. تا پایان سال به نوعی مقاومت می کنند و سپس اگر تا آن زمان اعتصاب تمام نشده باشد، باید تیراندازی متوقف شود.
تقریباً در همین جایگاه، تولیدکنندگان و دیگر سریال های پرمخاطب. کارگردانان موفق شدند 13 قسمت از 24 قسمت سریال Ugly Betty را فیلمبرداری کنند که مشابه آن فیلم ما زیبا متولد نشو است.
در Lost نیمی از قسمت ها نیز فیلمبرداری شد - 8 از 16. البته این سریال فصل خود را از فوریه شروع می کند. بنابراین وضعیت همچنان می تواند به سمت بهتر شدن تغییر کند. با 24 که فقط 8 یا 9 قسمت از 24 قسمت آماده است اوضاع بدتر می شود.فصل جدید قرار بود از ژانویه شروع شود اما قبلاً اعلام شده که به بهار موکول شده است. یکی دیگر از سریال های معروف آمریکایی در روسیه، فرار از زندان نیز نیمه آماده است. و فقط طرفداران سیمپسون ها نیازی به نگرانی ندارند. آنها همه 22 قسمت را آماده کرده اند.
وضعیت فاجعه‌باری با برنامه گفتگو ایجاد شده است. برنامه‌های مورد علاقه آمریکایی‌ها، نمایش امشب با جی لنو، نمایش روزانه و نمایش دیرهنگام با دیوید لترمن اولین قربانیان اصلی اعتصاب نویسندگان بودند. از عصر دوشنبه، در همان روز اول اعتصاب، برنامه های قدیمی شروع به نمایش کردند.
در ابتدا، تولیدکنندگان قصد دارند سوراخ هایی را در شبکه برنامه با تکرارها ببندند. اگر اعتصاب ادامه یابد، ممکن است لازم باشد دوباره به بداهه متوسل شویم، همانطور که لترمن و جانی کارسون در سال 1988 انجام دادند.
برگزارکنندگان مراسم اهدای جوایز هالیوود نیز ممکن است مشکلاتی داشته باشند. کمتر از دو ماه دیگر به گلدن گلوب باقی مانده است و یک ماه بعد مراسم اسکار اهدا خواهد شد. اگر اکثر برندگان سخنرانی خود را خودشان می نویسند، که با مجموعه استاندارد شکرگزاری از خداوند، والدین، پدربزرگ ها و مادربزرگ ها و سایر بستگان بسیار قابل توجه است، پس کسی نیست که فیلمنامه های پیچیده ای را برای خود مراسم بنویسد. و همچنین مونولوگ بزرگ مجری اصلی که امسال جان استوارت خواهد بود.
البته امید کمرنگی برای اعتصاب شکن ها وجود دارد. 19 سال پیش، برخی از فیلمنامه نویسان هنوز کار می کردند. درست است که باید موقتا از حق رای در صنف صرف نظر می کردند، اما به پرداخت حق عضویت ادامه می دادند. در سال 1988، چنین "خائنانی" تا حد زیادی به شکست همکاران کمک کردند. بنابراین، اکنون باید فکر کرد که رهبری GAS از قبل اقداماتی را انجام داده است. راه های زیادی برای تأثیرگذاری بر اعتصاب شکن ها وجود دارد. به عنوان مثال، پس از پایان اعتصاب، ممکن است به سادگی به وضعیت کامل یک عضو GAS بازگردانده نشوند.
تحولات کالیفرنیا و نیویورک نیز در کانادا به دقت زیر نظر است. Global و CTV، کانال های تلویزیونی اصلی کانادا، برنامه های زیادی را از ایالات متحده خریداری می کنند.
هنوز برای صحبت در مورد نتیجه اعتصاب زود است. در طرف کارفرمایان فیلم - منابع مادی، اعتصاب کنندگان - عزم برای بازگرداندن عدالت.
نویسندگان سعی می کنند اعتصاب 1988 را به یاد نیاورند. 22 هفته به طول انجامید و با شکست آنها به پایان رسید. همه چیز ثابت می ماند. درست است که در آن زمان تغییراتی در تلویزیون رخ داد که زیان نیم میلیارد دلاری را متحمل شد. شرکت های تلویزیونی 9 تا 10 درصد از مخاطبان خود را از دست داده اند. بینندگان به تلویزیون کابلی و نمایش های واقعیت روی آوردند.
بدون شک واقعیت‌های نمایشی این بار در میان برندگان قرار خواهند گرفت. واقعیت این است که فیلمنامه آنها توسط فیلمنامه نویسانی نوشته می شود که عضو GAS نیستند و بنابراین در اعتصاب شرکت نمی کنند.
بعید است که دست اندرکاران صحنه برادوی به اعتصاب کمک کنند زیرا آنها اهداف خود را دنبال می کنند. جای تعجب نیست که آنها قبلاً با تولیدکنندگان پشت میز مذاکره نشسته اند.
اما 4500 راننده کامیون که آماده پیوستن به اعتصاب هستند می توانند به فیلمنامه نویسان کمک کنند. با این حال، تا کنون، رهبری آنها با تب و تاب تصمیم می گیرد که چه تاکتیکی را دنبال کند. اگر رانندگانی که وسایل و وسایل را حمل می کنند اعتصاب کنند، روسای فیلم کار سختی خواهند داشت.
البته در لس آنجلس به خوبی می دانند که اعتصاب نه تنها بر سینما، بلکه بر کل اقتصاد شهر به طور کلی تأثیر منفی خواهد داشت. فیلمبرداری یک فیلم با بودجه 70 میلیون دلاری تا 1000 شغل ایجاد می کند و برای بسیاری از مشاغل و شرکت های محلی سفارش می دهد. یک روز اعتصاب برای لس آنجلس حدود 80 میلیون دلار هزینه دارد. تصادفی نیست که آنتونیو ویلارایگوسا، شهردار شهر فرشتگان، هم با تهیه کنندگان و هم با نویسندگان ملاقات کرد، اما تمام تلاش های میانجی گری او ناموفق بود.
بسیاری امیدوارند که آرنولد شوارتزنگر، فرماندار کالیفرنیا، که کل آشپزخانه سینما و همچنین اعتصاب کنندگان را می شناسد و می خواهد به برقراری صلح کمک کند، در این امر موفق تر باشد. او می‌گوید: «حل این موضوع در اسرع وقت بسیار مهم است، زیرا اعتصاب تأثیر منفی زیادی بر اقتصاد این ایالت دارد».
هنوز امیدی برای توافق جدید وجود دارد. دو هفته پس از شروع اعتصاب، طرفین به میز مذاکره بازگشتند و امتیازات متقابل دادند. در هر صورت، به نظر می رسد نویسندگان از تقاضای دو برابر شدن حق امتیاز فروش دی وی دی صرف نظر کرده اند. با این حال، شکاکان و حتی خوش بینان محتاط ترجیح می دهند به خوبی امیدوار باشند اما برای بد آماده شوند. آنها به بینندگان تلویزیونی آمریکایی توصیه می کنند: «برای یک زمستان طولانی و سرد از تکرارها و نمایش های واقعیت آماده شوید».
آماده سازی یک اعتصاب جدید رهبران اتحادیه برای مذاکره با استودیوهای هالیوود با قرار دادن آنها در معرض " الزامات نهایی، بسیار گران قیمت و تقریبا غیرممکن" و مهلت بررسی آنها فقط دو هفته است. همانطور که منابع نشان می دهند، انجمن در حال آماده شدن برای اعتصاب است، که برای آن نیاز به رد رسمی استودیوها از اولین پیشنهاد دارند.
« هیچ شانسی وجود ندارد که الزامات WGA حتی در دو هفته در نظر گرفته شود، - می گوید منبع نشریه. - این حرکتی محاسبه شده بود تا اطمینان حاصل شود که پس از رد، دلیلی برای رای دادن به مجوز اعتصاب وجود خواهد داشت.».
این برای بقیه چه معنایی دارد؟ چرا نویسندگان تصمیم به اعتصاب جدید گرفتند؟ دقیقا به چه چیزی اعتراض می کنند؟ چه کسی ممکن است از اعتصاب آسیب ببیند؟ سعی کردم به این سوالات پاسخ دهم.
کی معلوم میشه که اعتصاب میشه؟
قرارداد فعلی بین استودیوها و انجمن نویسندگان برای جبران کار دومی در اول ماه مه به پایان می رسد. این قرارداد به مدت سه سال اعتبار داشت، اما در واقع بیشتر شرایط موجود در آن دهه ها بدون تغییر کار می کند. بعید است که نویسندگان قبل از ماه مه اعتصاب کنند.
با این حال ، اینکه آیا اصلاً شروع می شود زودتر مشخص می شود - قبل از پایان هفته آینده ، به اصطلاح "رای مجوز" باید در صنف انجام شود که به روسای اتحادیه این اختیار را می دهد که اعلام عمومی کنند. ضربه. بر اساس اظهارات خودی ها و منابع نشریات تخصصی ورایتی، هالیوود ریپورتر و ددلاین، اعتصاب اجتناب ناپذیر است.
در مجموع، انجمن نویسندگان آمریکا سه بار به طور جدی اعتراض کرد - در سال 1960، در سال 1988 و در سال های 2007-2008. و اگر دو اعتصاب اول در خارج از ایالات متحده تقریباً هیچ کس متوجه نشد، پس اعتراض 2007-2008 ثابت کرد که در بازار محتوای جهانی شده، مشکلات صنعت در ایالات متحده بر همه مناطق تأثیر می گذارد.
چرا نویسندگان ناراضی هستند؟
پاسخ ساده مقدار پول است. یک پاسخ پیچیده، یک پاسخ پیچیده است.
از دهه 1980، فیلمنامه نویسان به عنوان کم حمایت ترین دسته از کارمندان در هالیوود در نظر گرفته می شوند و به طور قابل توجهی در مقابل انجمن کارگردانان و انجمن بازیگران با شرایط استاندارد قرارداد شکست می خورند. علاوه بر این، نویسندگان کمدی نسبت به نویسندگان درام حقوق بسیار کمتری دریافت می کنند و نویسندگان صنایع سودآور سنتی بخش قابل توجهی از سود خود را در 10 سال گذشته از دست داده اند.
بر اساس بسیاری از برآوردها، درآمد خالص هالیوود در سال 2016 برای یک لحظه 51 میلیارد دلار بود.این رقم شامل تمام سود استودیوها از محتوای تئاتر، تلویزیون و پخش است. فیلمنامه نویسان معتقدند که برای این کار تلاش زیادی کردند - و کمترین غرامت را در مقایسه با همکاران خود دریافت کردند.
از بسیاری جهات، این فیلمنامه نویسان هستند که مسئول به اصطلاح "رنسانس تلویزیون" هستند - شکوفایی تولید سریال با کیفیت بالا و متنوع. مشکل این است که فیلمنامه‌نویسانی که برای پخش‌کننده‌های کابلی و پخش جریانی و پلتفرمها می‌نویسند، نسبت به همتایان تلویزیونی خود دستمزد کمتری برای کارشان دریافت می‌کنند. علاوه بر این واقعیت که فصل های کوتاه 8 تا 13 قسمتی از طریق کابل و جریان پذیرفته می شود (و فیلمنامه نویسان برای هر قسمت هزینه دریافت می کنند)، حداقل نرخ آنها تقریباً نصف یک نویسنده کانال روی آنتن است. یعنی فیلمنامهنویس مثلاً «آتش شیکاگو» نه دو، بلکه تقریباً چهار برابر بیشتر از فیلمنامهنویس مثلاً «کارآگاه واقعی» و بیش از پنج برابر بیشتر از فیلمنامهنویس «مردی در اوج» درآمد دارد. قلعه."
نویسندگان چه می خواهند؟
افزایش حق امتیاز استاندارد، افزایش متناسب حق‌الامتیاز اگر سریال «فصل کوتاه» داشته باشد، برابری بین طرح‌های غرامت برای فیلمنامهنویسان - صرف نظر از اینکه برای چه پلتفرمی می‌نویسند، تضمین‌های اجتماعی برای فیلمنامهنویسان (حداقل بیمه درمانی، مرخصی زایمان - بدون حقوق، اما بدون پرداخت). زیان کار)، افزایش سالانه حداقل کارمزد به میزان 3 درصد، مانند مدیران، حق کسر درصدی از سود فروش محتوا علاوه بر حداقل کارمزد.
علاوه بر این، فیلمنامه نویسان تاکید می کنند که هنوز مشکل تبعیض بر اساس جنسیت و نژاد، از جمله در غرامت نیروی کار (ترجمه شده به زبان انسانی، فیلمنامه نویسان و نویسندگان سایر نژادها و ملیت ها دستمزد کمتری نسبت به همتایان خود -مردان سفیدپوست آمریکایی- دریافت می کنند) وجود دارد. برای همان شغل).
در صورت اعتصاب، کدام نمایش ها تحت تاثیر قرار می گیرند؟
دقیقا 10 سال پیش، WGA از قبل اعلام کرد که یک اعتصاب دارد، و اگر نگاهی دقیق تر به فصل تلویزیون و فیلم 2007-2008 بیندازید، همه چیز روشن می شود. اما اولین کسی که صدمه می بیند البته بیننده است.
آسیب پذیرترین گروهی که اولین کسانی هستند که پیامدهای اعتصاب را احساس می کنند، تلویزیون های سرگرمی روزانه و هفتگی در نظر گرفته می شوند. اول از همه، نمایش های کمدی در قالب Late Night در معرض تهدید هستند، زیرا آنها به یک تیم قوی از نویسندگان کمدی متکی هستند. بنابراین، پروژه‌های جان الیور، استفن کولبرت، جیمی کیمل و جیمی فالون و همچنین برنامه افسانه‌ای Saturday Night Live اولین پروژه‌هایی خواهند بود که زیر چاقو – و خارج از هوا – قرار می‌گیرند. در این میان، اینها پروژه های تلویزیونی هستند که بیشتر دولت جدید ریاست جمهوری دونالد ترامپ را مسخره می کنند - و در نهایت بیشتر آنها را کنترل می کنند. بنابراین، اگر مخاطب تعطیلات موقت طنز سیاسی در سال 2007 را چندان دردناک احساس نکرد، در سال 2017 این موضوع تقریباً در حال تبدیل شدن به یک لبه است.
علاوه بر این، در سال 2007 دیوید لترمن و تولید او Worldwide Pants توانست به توافقی جداگانه با WGA برسد و نویسندگان آن را در طول اعتصاب مشغول به کار کرد. اما این تنها به این دلیل است که لترمن همیشه به نویسندگان خود بسیار بالاتر از دستمزدهای بازار پرداخت می کرد و امتیازات قابل توجهی برای اتحادیه قائل بود. این در حالی است که لترمن مدت زیادی است که بازنشسته شده است و سایر تولیدات طنز شبانه چنین توافقاتی با فیلمنامه نویسان ندارند.
از سوی دیگر، یک دسته از پروژه ها وجود دارد که از اعتصاب فیلمنامه نویسان سود می برند - این واقعیت بدون فیلمنامه است. در طول اعتصاب 2007-2008، هم تعداد قسمت‌ها و هم رتبه‌بندی پروژه‌های واقعیت بدون فیلمنامه، مانند Big Races، Big Brother، نمایش‌های بازی و برنامه‌های خبری، هم تعداد قسمت‌ها و هم رتبه‌بندی را به میزان قابل توجهی افزایش دادند.
همچنین در سال‌های 2007-2008، کانال‌های تلویزیونی ایالات متحده سریال‌های تولید شده توسط کانادا یا تولیدات مشترک با استفاده از فیلمنامهنویسان کانادایی را پخش کردند. موفق ترین این سریال ها Stargate: Atlantis که به تازگی وارد فصل چهارم شده است و Lincoln Heights بودند.
دسته دیگری از برنامه های تلویزیونی که فیلمنامه نویسان به دلیل این واقعیت که در طول اعتصاب شروع به استخدام فعالانه نویسندگان غیر صنفی و خارجی کردند به طور مداوم در "فهرست سیاه" نگه می دارند، سریال های سریال است. در طول اعتصاب 2007-2008، همه فرزندان من، همانطور که جهان می چرخد، بیمارستان، زندگی یکسان، و جوان و بی قرار، و همچنین نمایش نوجوانان قدرت رنجرز، نویسندگان غیرعضو، اتحادیه، یا از دیگران را استخدام کردند. کشورها. به هر حال، مجموعه انیمیشن پارک جنوبی طبق برنامه ریزی به تصویربرداری ادامه داد، اما سازندگان آن تری پارکر و مت استون هرگز به انجمن نپیوستند.
در جریان اعتصاب قبلی، این سریال شبکه های روی آنتن بود که بیشترین آسیب را دید. با این حال، 10 سال پیش، این کابل هنوز از چنین شهرتی برخوردار نبود («Mad Men» تازه در حال آغاز راهپیمایی پیروزمندانه خود در کانال AMC بود) و هیچ پلتفرم پخشی به جز YouTube وجود نداشت. فصل‌های کوتاه‌شده، قوس‌های داستانی «خراب‌شده» و قسمت‌های پایانی مچاله شده باید با Bones، Criminal Minds، CSI: Crime Scene Investigation، Friday Night Lights، Desperate Housewives، Grey’s Anatomy، The Doctor House، Lost، How I Met Your Mother، قانون و نظم، دفتر، فرار از زندان و سیمپسون ها.
فصل های اول چنین سریالی آسیب دید و به طرز معجزه آسایی، موفقیت های آینده مانند «بریکینگ بد» تمدید فصل دوم دریافت کرد. بیگ بنگ تریا و Gossip Girl.
به موقع وارد تولید نشدند، یا "تا زمان های بهتر" به تعویق افتادند، به همین دلیل آنها بخش قابل توجهی از بودجه خود را برای فصل اول، سریال های "24"، "چاک"، "نبرد رزمناو" کهکشان "، هانا از دست دادند. مونتانا "، تمرین خصوصی" و "خون واقعی".
پروژه های زیر به دلیل اعتصاب نویسندگان به طور کامل بسته شدند یا به مرحله تولید نرسیدند: مردان در درختان، زندگی در طبیعت، زندگی در هیئت زاک و کودی، یادداشت هایی از زاغه ها و 4400. بسیاری از این سریال ها 5-13 قسمت فیلمبرداری شده اند اما هرگز پخش نشده اند.
این اعتصاب نویسندگان 2007-2008 است که مقصر فصل ناموفق و متعاقب آن اخراج تقریباً کل گروه انیماتورها و نویسندگان سریال انیمیشن باب اسفنجی شلوار مربعی است. پس از اعتصاب، با توافق عمومی هواداران، "باب دیگر کیک نیست."
آیا تلویزیون در نتیجه آسیب دیده است؟
و چطور! طبق یک مطالعه نیلسن که در 2 آوریل 2008 منتشر شد، در طول اعتصاب (دقیقاً 100 روز، از 5 نوامبر 2007 تا 12 فوریه 2008)، تلویزیون زمینی از 5٪ به 25٪ از مخاطبان خود را از دست داد. در مجموع، 4.7 درصد از بینندگان تلویزیون زمینی با کشف تلویزیون کابلی، خدمات آنلاین و سایر رسانه های جایگزین در طول اعتصاب، اصلاً به تماشای تلویزیون بازگشتند. به طور متوسط، رتبه های برتر در ایالات متحده 6.8٪ کاهش یافت.
خسارت مستقیم اعتصاب فیلمنامه نویسان شبکه های تلویزیونی روی آنتن در طول اعتصاب حدود 1 میلیارد دلار تخمین زده می شود، خسارت غیرمستقیم - 1.5 یا حتی 2 میلیارد دلار دیگر. در همان زمان، در طول 100 روز اعتصاب، فیلمنامه نویسان فقط ضرر کردند. 340 میلیون دلار کارمزد.
آیا سینما آسیب دیده است؟
بیش از 200 بازیگر و کارگردان به اعتصاب نویسندگان پیوستند و ده ها نفر دیگر به طور علنی از پیکت ها حمایت کردند و از اعتصاب حمایت مالی کردند، از جمله بن افلک، الک بالدوین، آنجلینا جولی، اوا لونگوریا، جیمز مک آووی، خواکین فینیکس، کریستن بل، ریس ویترسپون، رابرت ردفورد، تام هنکس و ویگو مورتنسن.به هر حال، اعتصاب به طور علنی توسط مجریان برنامه های شبانه تلویزیونی که مستقیماً تحت تأثیر آن قرار گرفتند - در یک بیانیه مشترک، دیوید لترمن، جان استوارت، جی لنو، کانن اوبراین، هاوارد استرن و الن دی جنرس حمایت شد. به اعتصاب ملحق شد.
ری بردبری، نویسنده نیز از این اعتصاب حمایت کرد و چندین کارگزار ادبی و یک انتشارات بزرگ برای ایجاد صندوق ویژه ای با هم همکاری کردند و از طریق آن قهوه، نان و ساندویچ برای فیلمنامه نویسان استودیوهای تجمع خریدند.
در مورد پروژه های سینمایی که بیش از همه تحت تأثیر اعتصاب قرار گرفته اند، اول از همه این باند است. Quantum of Solace که اغلب به عنوان بدترین فیلم سری جدید جیمز باند از آن یاد می شود، بدون نویسندگان سر صحنه فیلمبرداری شد. دنیل کریگ در مصاحبه‌ای گفت که باید «در نیمی از صحنه‌ها برای خود و مخاطبانش خط‌هایی بداهه بنویسد یا حتی بنویسد» و مسئولیت نقد فیلمنامه فیلم را پذیرفت. او پس از نمایش فیلم در سال 2008 تایید کرد: «من نویسنده نیستم و نمی توانم بنویسم».
بر اساس گزارش LA Times، "Origins of the X-Men: Wolverine"، اولین فیلم از سه گانه ابرقهرمانی بدبخت، "در صحنه فیلمبرداری توسط استودیو بازنویسی شد." فیلم آنقدر بد است که تقریباً کل فرنچایز مردان ایکس را برای فاکس از بین برد.
همانطور که جی جی آبرامز بعدها گفت، «پیشتازان فضا» باید طبق پیش نویس دوم فیلمنامه فیلمبرداری می شد و کارگردان نمی توانست تغییراتی در آن ایجاد کند.
علاوه بر این، مایکل بی برای مدت طولانی نارضایتی منتقدان از عاقبت تبدیل شوندگان را به اعتصاب فیلمنامه نویسان نسبت داد - آنها می گویند، "انتقام افتادگان" باید تقریباً بدون فیلمنامه فیلمبرداری می شد تا برنامه فیلمبرداری را برآورده کند. با این حال، همانطور که تمرین فیلم‌های زیر نشان داد، با حضور فیلمنامهنویس در صحنه، فیلم‌های سری Transformers هم بهتر نشدند، همانطور که بیشتر مورد توجه منتقدان قرار نگرفتند. خوب، مایکل بی طرفداران خود را پیدا کرد و هر یک از فیلم های او باکس آفیس نسبتا بزرگ خود را جمع آوری کرد، بنابراین کارگردان چیزی برای شکایت ندارد.
اعتصاب نویسندگان این بار چه تأثیری بر صنعت خواهد داشت؟
طبق گزارش ددلاین، اتحادیه هنوز حدود 400 هزار دلار از اعتصابات قبلی را از دست داده است. فیلمنامه نویسان فردی که در طول اعتصاب قبلی سمت های مذاکره کلیدی داشتند هنوز از استودیو غرامت دریافت نکرده اند - یکی از آنها هنوز بیش از 30000 دلار، شش نفر بیش از 20000 دلار و هفت بیش از 10000 دلار غرامت بدهکار هستند. حدود 10 نویسنده برای همیشه از فیلمنامه نویسی خداحافظی کردند، زیرا پس از اعتصاب نتوانستند شغلی در تخصص خود در تلویزیون پیدا کنند، حدود 40 نویسنده دیگر به عنوان نویسنده برای پلتفرم های جایگزین آموزش دیدند و منحصراً برای سرویس های کابلی و استریم می نویسند.
با این حال، امسال استودیوها مقصر اصلی اعتصاب نیستند: فیلمنامه نویسان قصد دارند با صنعت مخابرات (که عمدتاً مالک پخش کننده های کابلی است) و غول های اینترنتی مبارزه کنند. این پلتفرمها، بر خلاف تلویزیون‌های بدون سیم، کیسه هوای خبری یا واقعیت ندارند و مشترکان آنها هر ماه انتخاب می‌کنند که آیا هزینه سرویس را بپردازند یا اگر محتوا را دوست نداشتند، انصراف دهند. به همین دلیل است که به گفته کارشناسان، در چنین شرایطی بعید است اعتصاب 100 روز طول بکشد و احتمال دارد این موضوع خیلی زودتر حل شود.
خوب، من به نوبه خود قول می دهم که وضعیت را به دقت زیر نظر داشته باشم.
عکس - film.ru، FOX، Paramount، Disney، Sony، Lionsgate
وقتی خطایی پیدا کردید، آن را انتخاب کنید و Ctrl + Enter را فشار دهید
به زودی، طرفداران برنامه‌های گفتگوی تلویزیونی آخر شب در ایالات متحده، و به دنبال آنها، آمریکایی‌هایی که سریال‌ها را ترجیح می‌دهند، ممکن است فرصت صرف یک شب را با تماشای تلویزیون از دست بدهند. در 5 نوامبر، فیلمنامه نویسان آمریکایی اعتصابی را آغاز کردند که می توانست میلیاردها ضرر به استودیوها وارد کند و شبکه برنامه های بزرگترین شرکت های تلویزیونی ایالات متحده را مختل کند.
در 4 نوامبر، بخش شرقی انجمن نویسندگان آمریکا (WGA) مذاکرات با اتحاد تهیه کنندگان فیلم و تلویزیون در مورد شرایط پرداخت درصدی از درآمد استودیو به فیلمنامه نویسان را قطع کرد و رسما اعلام کرد که نویسندگان اعتصاب کردند. وب سایت انجمن از اعضای خود خواست تا مرکز راکفلر در نیویورک، جایی که مقر یکی از بزرگترین شرکت های پخش آمریکایی، NBC، در آن قرار دارد، برپا کنند. اعضای شاخه غربی انجمن در نظر دارند تمام استودیوهای اصلی فیلم و تلویزیون در هالیوود را جمع کنند.
انجمن فیلمنامه نویسان، که منافع 12000 نویسنده را نمایندگی می کند، در تابستان 2007 مذاکرات خود را با تهیه کنندگان آغاز کرد. وقتی مشخص شد که تهیه‌کنندگان تسلیم نمی‌شوند، انجمن صنفی رای‌گیری ترتیب داد که در آن اعضای آن باید پیشنهاد اتحادیه برای اعتصاب را تأیید می‌کردند. در نتیجه، انجمن صنفی از حمایت اکثریت اعضای خود برخوردار شد که طرفدار شروع اعتصاب در هر زمانی پس از 31 اکتبر بودند.
قرارداد سه ساله بین نویسندگان و تهیه کنندگان در اول نوامبر به پایان رسید. این توافقنامه نحوه کسر پول توسط استودیوهای فیلمسازی به فیلمنامه نویسان را تنظیم می کند. امضای آن همیشه با مذاکرات طولانی در مورد موضوعات بحث برانگیز همراه است. در سال 2007، بحث اصلی حول حق امتیاز فیلمنامه نویسان از فروش سریال ها و فیلم های تلویزیونی بر روی DVD و از طریق اینترنت بود. انجمن صنفی بر افزایش این پرداخت ها اصرار داشت. طرفین تا 4 نوامبر بحث کردند، اما نتوانستند مصالحه ای پیدا کنند.
قیمت این موضوع میلیاردها دلار است. تحلیلگران تخمین می زنند که مصرف کنندگان ایالات متحده در سال 2007 16.4 میلیارد دلار را صرف خرید دی وی دی می کنند که فیلمنامه نویسان طبق قرارداد قدیمی تنها سه درصد از آن را دارند. این صنف معتقد است که این درصد بسیار ناچیز است، اما با این حال تصمیم گرفتند در این زمینه به تولیدکنندگان تسلیم شوند. نکته بحث برانگیز دوم بسیار ساده تر است، اما به دلیل آن بود که مذاکرات مختل شد.
فروش اینترنتی فیلم‌ها در سال 2007 تنها 158 میلیون دلار و سریال‌های تلویزیونی 194 میلیون دلار برای استودیوها به ارمغان آورد. اما در سال های آینده فروش به میزان قابل توجهی افزایش خواهد یافت، بنابراین انجمن نویسندگان مصمم است به هر نحوی درج این پرداخت ها در قرارداد محقق شود. تهیه کنندگان همچنین معتقدند که به دلیل توسعه نیافتگی بازار، هنوز زود است که درباره میزان پرداختی به فیلمنامه نویسان از فروش آنلاین صحبت کنیم.
امید به مصالحه نویسندگان، ضروری نیست. در سال 1984، به دلیل ادعای تولیدکنندگان مبنی بر توسعه نیافتگی بازار، اتحادیه نویسندگان موافقت کرد که درصد کمی از حق امتیاز حاصل از فروش ویدئوهای خانگی را در قراردادها لحاظ کند. از آن زمان، آنها بارها از تصمیم خود پشیمان شده اند و بیش از 20 سال است که سعی در افزایش این درصد داشته اند.
انجمن نویسندگان به خوبی برای مبارزه آماده شده بود، مذاکره‌کنندگانی را با تجربه اتحادیه‌ای بالا استخدام می‌کرد و با شرکت‌های مشاور استراتژی می‌گرفت. در نتیجه، نویسندگان شرایط بسیار سخت تری را تحت قرارداد جدید به استودیوها ارائه کردند که سازندگان به آن امیدوار بودند.
در نتیجه مذاکرات به بن بست خورد. حتی مداخله نمایندگان مقامات ایالات متحده که به عنوان واسطه عمل می کردند، کمکی نکرد. آخرین بار در سال 1988 که اعتصاب فیلمنامه نویسان بیش از 22 هفته به طول انجامید، دولت در روابط بین فیلمنامه نویسان و تهیه کنندگان استودیوهای فیلم مداخله کرد. بدتر از همه برای استودیوها، اعتصاب انجمن نویسندگان می تواند توسط انجمن بازیگران و کارگردانان ایالات متحده ملحق شود، که معمولاً در هنگام اختلاف نظر با تهیه کنندگان از یکدیگر حمایت می کنند.
اعتصاب 2007 برای همه اعضای انجمن نویسندگان اجباری شده است و پیش نویس هایی که نمایشنامه نویسان روی آن کار کرده اند باید نزد نمایندگان اتحادیه سپرده شود. فیلمنامه نویسان، طبق قوانین اعتصاب، متعهد می شوند که دیالوگ های جدید ننویسند و در فیلمنامه هایی که قبلا نوشته شده اند، تغییراتی ایجاد نکنند.
تولید سریال‌های تلویزیونی و برنامه‌های گفت‌وگوی روزانه که هر روز فیلمنامه آن نوشته می‌شود، بیشترین آسیب را از این اعتصاب خواهد دید. استودیوها به اندازه کافی برنامه های هفتگی را فیلمبرداری کردند که تا فوریه 2008 بدون نویسنده دوام آورد.
در واقع استودیوها در تلاش بودند تا برای شکست احتمالی مذاکرات آماده شوند. پیش از اعتصاب، بازیگران و تکنسین‌ها مجبور شدند در صحنه فیلمبرداری بیش از حد کار کنند تا قسمت‌های بیشتری از برنامه‌های گفتگو و سریال‌ها را به پایان برسانند، و فیلمنامهنویسان با عجله فیلمنامههای فیلم‌هایی را که استودیوها برای اکران در سال‌های 2008-2009 برنامه‌ریزی کرده بودند، تمام کنند.
یک اعتصاب در سال 1988 شروع فصل پاییز تلویزیون را مختل کرد و 500 میلیون دلار هزینه برای صنعت داشت. اکنون بر اساس محافظه‌کارانه‌ترین تخمین‌ها، تقابل فیلمنامهنویسان می‌تواند یک میلیارد دلار برای استودیوها هزینه داشته باشد. مدت زمان این رویارویی مشخص نیست.