Kazakov se dokazao i kao učitelj, organizujući arhitektonsku školu pri Ekspediciji Kremlja; njegovi učenici su bili arhitekti I. V. Egotov, A. N. Bokarev, O. I. Bove i I. G. Tamansky, kao i njihovi sinovi - M. M. Kazakov i R. M. Kazakov. Godine 1805. škola je pretvorena u Graditeljsku školu. Tokom Domovinskog rata 1812. rođaci Matveja Fedoroviča odveli su ga iz Moskve u Rjazanj. Tamo je arhitekta saznao za požar u Moskvi - ova vijest je ubrzala smrt majstora. Kazakov je umro 26. oktobra (7. novembra) 1812. godine u Rjazanju i sahranjen je na groblju (sada ugašenog) manastira Rjazanske Trojice. Po njemu je 1939. godine nazvana bivša ulica Gorohovskaja u Moskvi. Nekadašnja ulica Dvorjanskaja u Kolomni takođe je nazvana po njemu.
Značajne građevine:
Zgrada Senata u Moskovskom Kremlju (1776-1787);
Univerzitetske zgrade na Mokhovaya (1786-1793, obnovljena nakon požara 1812. od strane Domenico Gilardi);
Kuća nadbiskupa Platona kasnije Mala Nikolajevska palata (1775.)
Travel Palace (Tver);
Kuća Kozickog u Moskvi (1780-1788)
Crkva Vaznesenja Gospodnjeg (1790-1793, Moskva);
Crkva Kuzme i Damjana (1791-1803, Moskva);
Mauzolej u Nikolo-Pogorelju (Smolenska oblast, 1784-1802);
Bolnica Golitsyn (1796-1801);
Pavlovska bolnica (1802-1807);
Kuća-posjed Demidov (1779-1791);
Kuća-posjed Gubin (1790.);
Kuća-posjed Barišnjikova (1797-1802);
Generalni plan Kolomne 1778. godine;
Crkva Vaznesenja u Kolomni;
Crkva Spasitelja u selu Rai-Semenovskoye, završena 1774-1783.
Putnička (prilazna) palata Petrovsky (1776-1780);
Zgrada Moskovske gradske kuće (1782).
Beletskaya E. A. Arhitektonski albumi M. F. Kazakova. M., 1956.
Bondarenko I. E. Arhitekta Matvej Fedorovič Kazakov (1738-1813). M., 1938.
Vlasyuk A. I., Kaplun A. I., Kiparisova A. A. Kazakov. M., 1957.
Mihailova M.B. Kazakov među europskim arhitektima - njegovi suvremenici // Matvey Fedorovich Kazakov i arhitektura klasicizma / Ed. N.F.Gulyanitsky. - M.: RAASN, NIITAG, 1996. - S.69-81.
en.wikipedia.org
Portret R.R.Kazakova (?)
Moj članak o njemu, objavljen pod naslovom "Poznato samo specijalistima" (na čemu posebno hvala urednicima!) u novinama "History" ( Izdavačka kuća"Prvi septembar"). 2007. br. 24. http://his.1september.ru/2007/24/20.htm
Napisana je, naravno, ne za njih, već za akademskog glasnika istorije književnosti i umetnosti. Same novine jos nisam izdvojio, pa tekst dajem u verziji u kojoj im je poslat, osim linkova, oni ce biti u novinskoj verziji, ali su ubijeni u zivoj verziji. Isto je i sa slikama: sigurno, nisu sve uvrštene u novinsku verziju. U Vestniku će stare crno-bele slike biti u samom članku, a one u boji na umetcima.
"Ime izvanrednog arhitekte Rodiona Kazakova poznato je uglavnom samo stručnjacima za istoriju arhitekture. Slava njegovog velikog učitelja i starijeg druga Matveja Kazakova je neuporedivo veća, iako se Rodion Kazakov pokazao dostojnim svog učitelja. Vasilij Baženov i Matvey Kazakov, uspješno su nastavili svoje aktivnosti, a zatim su bili na čelu Moskovske arhitektonske škole, koja je odgojila mnoge majstore klasicizma, a njegov rad nije tako detaljno proučavan, iako je, naravno, bio arhitekta prvog plana, a veoma bistar i talentovan majstor koji je imao svoju kreativnu ličnost, koji je stvarao građevine koje su dugo vremena određivale imidž Moskve.
Bibliografija o R. R. Kazakovu je vrlo oskudna. Iako je na njegovom radu odbranjena disertacija P. V. Panukhin "Kreativnost Rodiona Kazakova i njegovo mjesto u arhitekturi moskovskog klasicizma", ali, nažalost, nikada nije objavljena u obliku monografije. Čak ni pouzdan portret R. R. Kazakova nije sačuvan do nas. Kopija slike koja se nalazi u Muzeju Rusije kultura posjeda u Kuzminkiju, a ono što se predstavlja kao portret R.R. Kazakova teško da je tako...
Rodion Rodionovič Kazakov (1758–1803), koji je rođen dvadeset godina kasnije od Matveja Kazakova i umro devet godina ranije, bio je nasljedni Moskovljanin. Poticao je iz porodice malog plemića zastavnika arhitekture u „arhitekatskom timu“ kneza D.V. Ukhtomskog. Od svog oca, R. R. Kazakov je dobio početna znanja o arhitekturi. R.R. Kazakov je proveo djetinjstvo i mladost u kući svojih roditelja nedaleko od Kremlja u Starovagankovskoj ulici (kasnije se njegova vlastita kuća nalazila u njemačkom naselju na Gorohovom polju).
Godine 1770., u dobi od šesnaest godina, R. R. Kazakov je položio ispite i upisao se u Arhitektonsku školu ekspedicije Kremlj zgrade Moskovskog odjela Senata, koju je u to vrijeme vodio V. I. Bazhenov, učestvovao je u stvaranju maketa Velike kremaljske palate, koju je dizajnirao V.I. Bazhenov. Godine 1774. kao student (gezel) poslan je M.F. Kazakovu; pod njegovim vodstvom, kao dio arhitektonskog tima, bavio se demontažom trošnih zgrada Kremlja, sastavljajući njihove mjerene crteže 1770-1773. Kao vajar, R. R. Kazakov je radio na izgradnji Prečistenske palate Katarine II u Moskvi, koju je projektovao M. F. Kazakov, i za taj rad dobio je čin narednika.
Godine 1776. stvorio je svoj prvi nezavisni arhitektonski projekat klasicistička Novovorobjevska palata - Caričina palata na Vrapčevim brdima, izgrađena od trupaca iz Prečistenskog dvorca. Za ovaj projekat, koji mu je doneo slavu, R. R. Kazakov je dobio titulu arhitekte i postao jedan od priznatih moskovskih arhitekata.
Od tada je počeo primati mnoga ordena: 1781-1782. učestvovao u izgradnji Catherine Palace u Lefortovu (isprva ju je sagradio arhitekta knez P.V. Makulov, ali je zbog pogrešnih proračuna tokom gradnje morala biti pokrenuta iznova, osim R.R. 1780-ih D. Quarenghija, koji je napravio trijem sa strane vrta i čuveni multi -stubna lođa na fasadi).
Palata Lefortovo. Photo con. 19-početak 20 u privatnoj kolekciji (Moskva)
U Moskvi i Moskovskoj oblasti, prema projektima R.R. Kazakova, vršena je intenzivna izgradnja privatnih vila. Godine 1782-1792. Zajedno sa drugim arhitektima Ekspedicije zgrade Kremlja, R.R. Kazakov je radio po naređenju guvernera Novorosijske teritorije i miljenika Katarine II, princa G.A. Potemkin (pretpostavlja se da je R.R. Kazakov bio pozvan da ih dizajnira i izgradi kapije tvrđave u Hersonu). I vjerska arhitektura zauzima posebno mjesto u stvaralaštvu R. R. Kazakova. Svi vjerski objekti koje je projektirao su dekorativni i imaju izražene svjetovne karakteristike. Njihovi tipični elementi su Belvedere rotonda i upotreba Dorski red. U gotovo svim svojim djelima R. R. Kazakov se pojavljuje kao talentirani predstavnik zrelog („strogog“) moskovskog klasicizma. Najvažnija faza u životu R. R. Kazakova bio je njegov dugogodišnji rad 1778-1803. na imanju princeze A. A. Golitsyne Kuzminke u blizini Moskve, koje se sada nalazi u gradu već duže vrijeme. Zamenivši I. P. Žerebcova kao arhitektu Kuzminoka, bez suštinske promene već uspostavljenog rasporeda Kuzminoka, R. R. Kazakov mu je dao novi život obnavljajući njegove pojedinačne elemente. Tokom svog rada u Kuzminkiju, R. R. Kazakov je rekonstruisao dvorac i pomoćne zgrade, crkvu, Slobodku - kompleks za avlije, izgrađen je još jedan privredni kompleks - Hortikultura sa plastenicima i kućama za baštovane i kinesko (štuka) ribnjak, kanal iskopan, povezujući Kineski ribnjak s Donjim ili Mlinskim ribnjakom (sada Nižnji Kuzminski) uređenim na rijeci Churilikha (Goledyanka).
Gospodareva kuća na imanju Kuzminki (iznad sjeverne fasade, ispod južne). Fotografija početka 20ti vijek (iz ur.: Poretsky N.A. Selo Vlakhernskoe, imanje kneza S. M. Golitsyn. M., 1913.).
Obilje posla zahtijevalo je uključivanje drugih arhitekata, 1783. R.R. Kazakov, zauzet drugim arhitektonskim narudžbama, privukao je supruga svoje sestre, arhitektu Ivana Vasiljeviča Egotova (1756-1814), koji je u početku obavljao funkcije nadzora nad gradnjom (odmah je bio povjeren nadzor nad preuređenjem vlastelinstva), tj. angažovan na realizaciji Kazakovljevih projekata. Nakon toga, IV Egotov je morao da dovrši mnoge stvari koje je u Kuzminkiju započeo ili dizajnirao R. R. Kazakov, ali tek nakon njegove smrti I. V. Egotov je započeo samostalnu aktivnost u Kuzminkiju. Uprkos značajnom obimu aktivnosti R. R. Kazakova u Kuzminkiju, ovaj dio njegovog graditeljskog nasljeđa nije imao sreće. Prilikom obnove imanja nakon Domovinskog rata 1812. godine, mnoge zgrade koje je on sagradio zamijenjene su novima prema projektu D.I. i A.O. Gilardi. 1916. godine požar je uništio dvorac Kuzminok, obnovljen 1783-1789. po projektu R.R.Kazakova (arhitektonski nadzor je izvršio I.V.Egotov). Zatim je izgrađena na međukatovima, prednje prostorije: spavaća soba, kancelarija, predsoblje su ukrašene slikama, a ostale prostorije su preuređene. Istovremeno su rekonstruisane i pomoćne zgrade, koje tada nisu bile dve kao što su sada, već četiri male drvene jednospratnice, projektovane u klasičnim oblicima.
O stvaralaštvu R. R. Kazakova prilično je teško suditi čak i po starim slikama ovog ansambla koje nisu sačuvane do danas, najranije datiraju iz 1828. i 1841. godine, a nakon smrti R. R. Kazakova, kuća je obnovljena. u 1804-1808. I.V. Egotov, istovremeno rekonstruišući krilo i planirajući teritoriju prednjeg dvorišta. Ansambl je kasnije obnovljen. Nakon Domovinskog rata 1812. godine, dvorac Kuzminok je obnovljen i obnovljen, ali su gospodarske zgrade, koje su do tada dotrajale, zamijenjene novim izgrađenim 1814-1815. prema projektu D. I. Gilardija. Godine 1830-1835. rekonstruisana je kurija, gospodarske zgrade i galerije, ali su se promjene uglavnom odrazile na unutrašnje rasporede ovih objekata. Ovaj posao započeo je D. I. Gilardi, a nakon njenog odlaska u inostranstvo nastavio je njegov rođak A.O. Gilardi. Tako je konačno formiran izgled, prema definiciji Yu.I. Shamurina, ove najrustičnije od svih veleposedničkih kuća u blizini Moskve. Na njenom mjestu, prema projektu S. A. Toropova, 1927. godine izgrađena je nova glavna zgrada Instituta za eksperimentalnu veterinarsku medicinu, koja ga je znatno nadmašila po veličini, ali jednostavnija po silueti.
Trenutno jedini arhitektonski spomenik u Kuzminkiju povezan s imenom R.R. Kazakova je crkva Vlahernske ikone Majke Božje, koja se relativno nedavno vratila svojoj nekadašnjoj dominantnoj ulozi u cjelini imanja. Građena je u dvije faze. Godine 1759-1762. izgrađene su: crkvena zgrada, koja je prvobitno imala barokni dekor (konačno završena i osvećena tek 1774. godine), kao i zasebni drveni zvonik. Na osnovu posrednih podataka, može se pretpostaviti da je autorstvo projekta crkve pripalo peterburškom arhitekti S. I. Chevakinskom, prema čijem projektu je u toku izgradnja Prečistenskog kuće M. M. Golitsyn (sada Volkhonka, 14). tog vremena. I.P. Žerebcov je autor projekta zvonika, završenog u proleće 1760. Iako ime R. R. Kazakova nije direktno navedeno u dokumentima, autorstvo projekta crkve nesumnjivo pripada njemu: u to vrijeme on je bio jedini veći projektant na imanju, a funkcije I. V. Egotova bile su tehničke prirode. Crkva je obnovljena 1784-1785. u oblicima zrelog klasicizma. Izgrađen je i novi zvonik koji je zamijenio stari. Prilikom rekonstrukcije crkva je dobila novi završetak - okrugli bubanj sa lukarnama, ovenčan kupolom. Na četiri strane su dodani trijemovi i trijemovi. Ispred crkve podignut je kameni dvoslojni zvonik, okruglog tlocrta, sa redovnom segmentacijom fasada. Zanimljivo je da je V.I. Bazhenov učestvovao u ovim radovima: njegovo ime je navedeno u procjeni sačinjenoj za kupovinu potrebnog građevinskog materijala.
Crkva Vlahernske ikone Bogorodice na imanju Kuzminki. Na vrhu fotografije je početak. 20ti vijek (iz ur.: Poretsky N.A. Selo Vlakhernskoe, imanje kneza S. M. Golitsyn. M., 1913.), ispod je fotografija M.Yu.KOrobka 2005.
Nažalost, ovaj najzanimljiviji spomenik je teško oštećen u sovjetsko doba. Crkva je zatvorena 1929. godine i obezglavljena, a 1936-1938. Kao rezultat restrukturiranja u Dom za odmor Centralnog komiteta Sindikata automobilske industrije (vjerovatno projektant S.A. Toropov), izgubio je svoje nekadašnje stilske karakteristike, pretvorivši se u trospratnu stambenu zgradu. Samo 1994-1995. prema projektu arhitekte E.A. Vorontsove, izveden je kompleks radova na obnovi crkve: tokom restauracije je demontiran kasni treći sprat, obnovljen je nekadašnji sistem lukova i svodova, zvonik je podignut na monolitni armiranobetonski temelj na mjestu starih ostataka otkrivenih kao rezultat arheoloških iskopavanja; izvršio veliki obim radova na popravci cigle i ponovnom stvaranju bijelog kamena i štukature na fasadama; izrađene krovne konstrukcije sa bakrenim premazom, kupole i krstovi sa pozlatom.
Paralelno sa svojim aktivnostima u Kuzminkiju, R. R. Kazakov je izvršio niz ne manje važnih i odgovornih naloga, među kojima posebno mjesto zauzima razvoj područja Andronijevskog trga u Moskvi. Prema njegovom nacrtu, crkva Martina Ispovednika izgrađena je u Aleksejevskoj Novoj Slobodi - nekadašnjem imanju Andronikovskog manastira (Boljšaja Komunistička ulica, 15/2) koja dominira panoramom Zajauzije, privatne javne škole koja se nalazi u blizini, i grandioznog Četvorostepeni zvonik manastira Andronikov, koji je postao drugi najviši u Moskvi nakon Kremlja Ivana Velikog (visina 79 m). Sagrađena 1795-1803. zvonik, stvaranje nova slika prednji ulaz u manastir, postao je njegova dominanta (ovaj najzanimljiviji spomenik klasicizma uništen je 1929-1932). Uz zvonik je izgrađeno imanje gradonačelnika P. Hrjaščova. Tako je nastala klasicistička slika Andronijevskog trga, koja je fragmentarno sačuvana do danas.
Zvonik manastira Andronikov. Fotografija iz 1882. godine iz albuma N.A. Najdenova. GNIMA ih. A.V. Shchuseva
Crkva Martina Ispovjednika je veliki moćni petokupolni hram, izgrađen 1791-1806. o trošku jednog od najbogatijih moskovskih trgovaca V.Ya.Zhigareva, koji je kasnije postao gradonačelnik (zgrada privatne javne škole izgrađena je 1798. godine takođe o trošku V.Ya.Zhigareva). Crkva se sastoji od dvoslojnog četverostupnog četverokuta sa velikom polukružnom apsidom, sa zapadne strane prislonjenog predvorja (ponavlja oblik apside) i visokog trokatnog zvonika koji je s njim povezan kratkim prolazom. Naglašena monumentalnost građevine, nekarakteristična za moskovsku arhitektonsku tradiciju, dovela je do legende da je R. R. Kazakov ponovio katedralu sv. Petra u Rimu (jedan od razloga za izgradnju hrama bila je posjeta Moskvi cara Svetog rimskog carstva Josifa II). Nakon Otadžbinskog rata 1812. godine, crkva oštećena u požaru je obnovljena 1813-1821: tada su dovedene u red željezne obloge i fasada zgrade. Prilikom jedne od popravki postavljen je dotad otvoreni prolaz između hrama i zvonika, koji je restauriran prilikom restauracije objekta (crkva je zatvorena 1931. godine, a ponovo je počela sa radom tek 1991. godine).
Crkva Martina Ispovjednika. Fotografija iz 1882. godine iz albuma N.A. Najdenova. GNIMA ih. A.V. Shchuseva
Još jedan poznati vjerski objekat, izgrađen po projektu R.R. Kazakova i biv dobar primjer zrelog klasicizma, je jednokupolna crkva Varvare na Varvarki - prva iz Kremlja u poznatom lancu hramova i odaja Zarjadja (Varvarka, 2). Mala, ali postavljena na samom početku ulice, još uvijek definira njenu sliku (u početku je fiksirala ugao bloka na raskrsnici Varvarke ulice i Zaryadinskog ulice, koja nije sačuvana). Crkva je jednokupolna, upotpunjena potkupolnom rotondom sa bubnjem i kupolom, u obliku krsta; zbog niskog reljefa prostora postavljen je na visokom podrumu, istočnom fasadom je okrenut ka ulici, pa oltar nije izdvojen u samostalni apsidni volumen, već je ukrašen moćnim korintskim trijemom, kao i ostale fasade zgrade. Dvospratni zvonik, izgrađen po projektu A.G. Grigorieva 1820-ih, srušen je u sovjetsko doba, ali obnovljen tokom restauracije 1967. (sada crkva radi). Zgrada je građena 1796-1804. o trošku majora I. I. Baryshnikova i moskovskog trgovca N. A. Smagina. 2006. godine, ispod crkve Varvare, savršeno očuvani belokameni podrum od više drevni hram, koju je na ovom mestu podigao 1514. godine arhitekta Aleviz Novi, autor Arhanđelovske katedrale u Moskovskom Kremlju. Zgrada R. R. Kazakova, velika po površini, pretvorila se u svojevrsni kovčeg za ostatke zgrade Alevizova, i zahvaljujući tome je savršeno očuvana.
Crkva Barbare na Varvarki. Fotografija iz 1882. godine iz albuma N.A. Najdenova. GNIMA ih. A.V. Shchuseva
Ime R.R. Kazakova vezuje se za onu sagrađenu 1798-1802. ogromno gradsko imanje vlasnika željezare I.R. Batasheva, (od 1878. bolnica Yauzskaya, sada Gradska klinička bolnica br. 23, Yauzskaya St. 9-11). Nažalost, autorstvo R. R. Kazakova nema tačnih dokumentarnih dokaza, međutim, umjetničke vrijednosti spomenika i priroda iscrtavanja mnogih njegovih detalja kuće daju razloga za pretpostavku da je R. R. Kazakov učestvovao u njegovom stvaranju. Projekat je realizovao kmetski arhitekta Batašev M. Kiselnikov, očigledno onaj koji je sagradio porodično gnezdo Bataševa na imanju Vyksa.
Imanje I. R. Batasheva sa kućom i gospodarskim zgradama koje čine ansambl prednjeg dvorišta izvanredan je spomenik ere klasicizma, njegov red i štukatura jedna je od najboljih u moskovskim zgradama. početkom XIX V. (jednom se ovaj kompleks čak pripisivao V.I. Bazhenov). U početku je dvorska kuća imala ukrasnu lođu i galeriju sa koje se otvarao pogled na park prema Jauzi. Kurija je ozbiljno obnovljena nakon požara 1812. godine, a nakon uređenja bolnice Yauza, djelomično je obnovljena: postavljene su otvorene galerije prednjeg dvorišta i stepenice na lođi; 1899. godine sagrađena je crkva. Dio interijera je, međutim, izgubljen, ali je glavna fasada očuvana.
Dvorac imanja I. R. Batasheva u Moskvi. Fotografija početka 20ti vijek Privatna kolekcija (Moskva)
Paralelno sa imanjem I. R. Batashov, koji je projektovao R. R. Kazakov 1799-1801. rekonstruisana je rekonstrukcija gradskog imanja vicekancelara princa A. B. Kurakina, koji je u to vreme bio na čelu Kolegijuma inostranih poslova Rusije (Staraja Basmannaja, 21). Glavna kuća postala je dvospratna, dobivši portik korintskog reda. Napravljena je dogradnja do posebnog "polukružnog" servisnog objekta - hodnika širine 1 m. 60 cm, tj. jedan od vanjskih zidova zgrade pretvoren je u pregradu unutar zgrade. Enfiladni raspored zamijenjen je nizom izolovanih prostorija i hodnikom sa kombinovanim hodnikom duž vanjskog zida zgrade (1836-1838 arhitekt E.D. Tyurin je zgradi dodao drugi sprat i spojio ga sa glavnom kućom) .
Godine 1790-1800. R.R. Kazakov zajedno sa svojim učiteljem M.F. Kazakov je radio na stvaranju "Albuma posebnih građevina grada Moskve" - svojevrsnog kataloga građevina moskovskog klasicizma, takozvanih "Kazakovljevih albuma" (ima ih ukupno šest). Albumi sadrže opise 103 moskovske vile, više od 360 crteža i planova. R.R. Kazakov je bio kreator većine vizuelnog materijala za njih. Crteži su se čuvali u „Sobi za crtanje” u Oružanoj komori Moskovskog Kremlja, čiji je direktor 1801. postao R.R. Kazakov. Iste godine je radio na „popravljanju” Kremljanske palate, a 1802. pregledao je „deroću” “ u Kremlju.
Ime bilo kojeg velikog majstora po pravilu se povezuje i s lažnim atribucijama: brojnim i često nerazumnim pokušajima da se vidi njegova ruka u nepripisanim spomenicima. IN ovaj slučaj R. R. Kazakov nije izuzetak. Njegovo prezime doprinosi lažnim atribucijama, postoji veliko iskušenje da se mnoga njegova djela pripisuju poznatijem M.F. Kazakovu. Nažalost, neke atribucije spomenika R. R. Kazakovu su iskreno fantastične. Značajan obim aktivnosti R. R. Kazakova u Kuzminkiju doveo je do činjenice da su se neki radovi koji su izvedeni na ovom imanju, ali nemaju nikakve veze s tim, počeli pogrešno povezivati s njegovim imenom. Prema referentnoj knjizi "Arhitekte Moskve tokom baroka i klasicizma (1700-1820)" iz aktivnosti R.R. Kazakova u Kuzminkiju "...sačuvana je samo malo izmijenjena glavna kuća Slobodke na Aleji topola." Međutim, Slobodka u Kuzminkiju nema, niti je imala, nijednu "glavnu kuću". Očigledno je autor članka u priručniku imao na umu bolnicu ili bolničko krilo, izgrađeno 1808-1809, prema projektu I.D. Zhilardija - drvenu jednokatnu zgradu s međukatnom i dva rizalita koji vire duž ivice. Zaista, u stručnoj literaturi R.R. Kazakov i I.V. Egotov se obično nazivaju njenim graditeljima, zaboravljajući ili ne znajući da se nijedan od njih ne pominje ni u jednom dokumentu o izgradnji bolnice u Kuzminkiju (R.R. Kazakov je umro pet godina prije početak njegove izgradnje).
Kuća baštovana (Siva dača) na vrtlarstvu u Kuzminkiju, izgrađena 1829-1831, očigledno, prema projektu D.I. Zbog vanrednog stanja, deo zidova koji su preživeli požar je demontiran, 1975. godine drveni dio zgrade se potpuno urušio, što je onemogućilo dodatna istraživanja na njemu, 1976-1979. kuća je rekonstruirana prema projektu arhitekte I.V. e. na njenom temelju je podignuta remake).
R.R. Kazakov je zaista projektovao baštovansku kuću za Kuzminki, sagrađenu 1797. godine, ali to je bila potpuno druga zgrada, koja je zauzimala drugu lokaciju. Poznato je da je 1829. godine, nakon što je zaključio ugovor sa novim vrtlarom Andrejem Ivanovičem Gokhom, vlasnik Kuzminoka, knez S.M. Golitsyn, naredio da se za njega izgradi nova gospodarska zgrada "... izabravši za to pristojno mjesto iza staklenika, tako da se nije videlo od kuće i iz bašte... Staro krilo, gde je živeo bivši baštovan, treba ostaviti za smeštaj učenika bašte“, tj. Kazakova baštovana kuća postojala je neko vrijeme i nakon izgradnje nove, ali je naknadno demontirana (u pasošu za Sivu daču greškom je navedena godina izgradnje 1797., na Sama Grey Dacha).
Obično se R.R. Kazakovu pripisuje i uređaj "Zvezde" - Francuza, odnosno redovnog dela parka Kuzminok, koji se sastoji od 12 uličica koje se razilaze od jednog centra (to je i "proplanak sa dvanaest greda", “Grov 12 prospects” ili “Sat”). Međutim, uspeli smo da utvrdimo da je Zvezda nastala i pre nego što je R.R. Kazakov bio uključen u rad u Kuzminkiju. Njegov autor bio je vrtlar I.D. Schreider (Schneider), pod čijim vodstvom su u proljeće i ljeto 1765. godine "predvrste" posječene u šumi uz imanje, od kojih je jedna otvarala pogled na crkvu sa polja Vykhinski. U isto vrijeme, očigledno na zahtjev muža vlasnice imanja, M.M. Golitsyn, postavilo se pitanje premještanja jednog od paviljona - "galerije", koju je I. Schreider predložio da se postavi "direktno nasuprot izgledu za novi na kraju bare" ("Zvezda" u Kuzminkiju bio je jedan od prvih domaćih parkova koji je imao takav raspored, a kako se ispostavilo, nastao je ranije od sličnog parka u čuvenom Pavlovsku kod St. Petersburgu, koji se ranije smatrao uzorom za to).
Istovremeno, sa visokim stepenom sigurnosti, izgradnja dvorca u prigradskom imanju nadzornika N. A. Durasova, Lyublino, koji se nalazi pored Kuzminkija (sada u Moskvi) može se povezati s imenom R. R. Kazakova. Vjeruje se da je tu već 1801. godine sagrađena sadašnja vlastelinska kuća, koja je planski imala oblik krsta, čiji su krajevi povezani kolonadama (iako je, najvjerovatnije, to tek datum početka izgradnje). Ovakva neobična kompozicija dala je povoda za legendu da je kuća navodno sagrađena u obliku Ordena Svete Ane, na što je njen vlasnik bio veoma ponosan. Istina, nema pravih dokaza o tome, kao ni dokumenta koji potvrđuje da je N. A. Durasov dobio ovaj orden. Međutim, ova legenda je zanimljiva sama po sebi, kao primjer narodnog polunaivnog objašnjenja kako je mogla nastati građevina koja se razlikovala od tada prihvaćenog standarda za seoska imanja.
Lublin. Fragment gravure prema crtežu nepoznatog umjetnika. Ser. 19. vijek GIM.
Gospodareva kuća na imanju Lyublino. Fotografija početka 20ti vijek Privatna kolekcija (Moskva)
U stvarnosti, oblici dvorca u Lublinu sežu do projekata „čuvenog Nefforgea“ - teoretičara francuskog klasicizma Jean-Francois Neffforgea, koji je imao zasluženu popularnost u 2. polovini 18. stoljeća. Među njima je jedan koji se s pravom može prepoznati kao prototip kuće u Lublinu: takozvani „Projekat centrične zgrade“ iz 1757-1778. Naravno, tokom njegove implementacije značajno je prerađen, ali je sačuvana glavna ideja J. Neffforgea, izražena u stvaranju centrične vile. Moguće je da je u srcu upravo takve kompozicije građevine masonska simbolika. Postoji jaka tradicija koja, na osnovu literarnih podataka, pripisuje autorstvo majstorske kuće na imanju Lyublino arhitekti IV Egotovu, ali su razlozi za to vrlo sumnjivi. Osim toga, sam I.V. Egotov nije stvorio, pa čak ni dizajnirao ništa što bi se moglo postaviti pored Lublina. Anonimni autor jednog od prvih članaka o Lublinu, objavljenog u časopisu “Picturesque Review” 1838. godine, sudeći po tekstu, bio je blizak tadašnjim vlasnicima Lublina Pisareva, koji su bili rođaci N. A. Durasova, ne pominjući I. V. Egotova, rekao je da je N.A.Durasov „...povjerio izgradnju dvorca izvrsnom arhitekti Kazakovu i, očigledno, nije tražio toliko pogodnosti za sebe koliko prostor i luksuzan smještaj za svoje goste”. Naravno, to se odnosi na R. R. Kazakova, pod čijim je rukovodstvom I. V. Egotov radio u Kuzminki. Ova publikacija prikazuje ulogu R. R. Kazakova na nov način: očigledno je da je R. R. Kazakov bio vlasnik projekta kuće u Lublinu, a I. V. Egotov je direktno nadgledao izgradnju. Ovako je funkcionisao ovaj tandem u Kuzminkiju, a nema razloga da se veruje da bi taj poredak mogao biti prekršen u Lublinu.
Majstorska kuća u Lublinu (fragmenti). Fotografija M.Yu.Korobka. 2007
Istovremeno sa kućom u Lublinu podignute su ili rekonstruisane i druge dvorske zgrade, uglavnom građene od cigle, za razliku od većine tadašnjih imanja u blizini Moskve (među njima je bio veliki kompleks pozorišnih zgrada) i učešće R. R. Kazakova u ovim radovima .
Dokumentarna studija arhitektonskih spomenika može proširiti raspon radova R. R. Kazakova, čineći naše razumijevanje njega i njegovog rada mnogo potpunijim. Potraga za radovima R.R.Kazakova moguća je kako u Moskvi tako iu provinciji. Konkretno, krug njegovih djela R. R. Kazakova obično uključuje crkvu Svetog Duha sa dva zvona, izgrađenu u selu Shkin u blizini Moskve (danas Kolomna okrug Moskovske oblasti) - izvanredan spomenik klasicizma. Crkva u Shkini izgrađena je između 1794. i 1798. godine. po nalogu general-majora G. I. Bibikova, koji je bio i vlasnik čuvenog imanja Grebnevo u blizini Moskve, iako se od nedavno autorstvo ovog spomenika dovodi u vezu sa radom N. Legranda, što nije neosporno (arhitekta I. A. Selekhov, po svemu sudeći , nadgledao izgradnju). Po našem mišljenju, nije isključeno učešće R. R. Kazakova u projektovanju ogromne belokamene crkve u Gus-Zhelezny Batashevsu. Sasvim je moguće da je kozačko autorstvo projekata crkava koje pripadaju selima Batashev oko Vyksa: Doschatoe i Vilya. Možda je spomenik, izgrađen po projektu R. R. Kazakova, crkva Simeona Stolpnika iza Jauze.
Nisu svi pokušaji da se otkriju nova Kazakovljeva djela neosporni: postoji mišljenje da je R.R. Kazakov bio uključen u razvoj koncepta imanja u blizini Moskve gradskog imanja kneza A.V. Urusovih. Međutim, po našem mišljenju, to je malo vjerovatno: krila sa kulama u Ostašovu, koje je navodno projektirao Kazakov, odaju utisak gospodarskih zgrada, zbog nesporazuma, koje je neiskusni arhitekta smjestio u prednje dvorište imanja umjesto gospodarske zgrade ( napominjemo da su vrlo slične građevine dio dvorišta za konje u imanju kneževa Menšikova Čerjemuški ili Čerjemuški-Znamenskoe, sada unutar granica Moskve). Tradicionalno, R. R. Kazakov je zaslužan za izgradnju prigradske vile na obalama rijeke Jauze (danas Voločajevska ulica, 38). Teoretski, preko Golitsina, vlasnika Kuzminoka, R.R. Kazakov mogao bi dobiti takvu narudžbu (Stroganovi su bili njihovi rođaci). Međutim, ne postoji dokumentovana osnova za takvo pripisivanje. Ipak, potragu za Kazakovljevim radovima treba nastaviti, jer je R. R. Kazakov veliki, ali nezasluženo zaboravljeni arhitekta, koji je po doprinosu moskovskoj arhitekturi ravan sa svojim učiteljima V. I. Bazhenovom i M. F. Kazakovim.
Autor Mihail Korobko
APD: "Ozbiljna" verzija članka sa svim referencama objavljenim u:
Korobko M.Yu. Rodion Rodionovič Kazakov // Bilten za istoriju, književnost, umetnost. T. 6. M., 2009.
Kazakov Matvej Fjodorovič- ruski arhitekta, koji je radio u vreme Katarine II. Također Matvey Kazakov poznat kao pristalica ruskog pseudogotičkog stila.
Matvey je rođen u porodici prepisivača. Njegov otac, Fedor, bio je od kmetova, trebao je biti poslat u mornare, ali mu je nesreća omogućila da ostane u uredu Admiraliteta.
To je pomoglo porodici da izađe iz kmetstva i živi u centru Moskve, nedaleko od Borovitskog mosta. Kada je dječaku bilo 11 godina, otac mu je umro, a majka je odlučila poslati Matveya u arhitektonsku školu.
Tamo je studirao devet godina, imao je veliku praksu, jer su studenti većinu vremena provodili popravljajući stare zgrade Kremlja. Matveyu su povjerena mjerenja s naknadnom pripremom službenih papira, crteža, procjena.
Naravno, ova praksa je bila od neprocenjive vrednosti i dobro je došla nešto kasnije, kada je arhitekta obnovio izgoreli Tver. Počeo je da obnavlja Caričinu putujuću palatu bukvalno iz pepela. Ova zgrada je bila glavna u gradu i bila je u ruševinama. Izgradnja je obavljena u strašnoj žurbi, zimi, jer se očekivala poseta vladajuće ličnosti Tveru.
Nešto kasnije, Matvey je počeo da radi zajedno sa drugom zvezdom arhitekture tog vremena - V. Bazhenov. Radili su na izgradnji Velike kremaljske palate.
Bazhenov je obavio glavni posao, ali Matvey je bio njegova desna ruka i takođe je obavio ogromnu količinu posla. Nekoliko godina kasnije projekat je propao, ali je iskustvo koje je stekao arhitekta ostalo, jer se sedam godina saradnje nije moglo zaboraviti.
Došlo je do međusobnog nerazumijevanja namjene i umjetničkih sredstava korištenih u izgradnji palače.
Prvi veliki posao koji je urađen samostalno bila je palača Prechistensky. Nakon što je carica odobrila gotov projekat, gomila prijedloga pala je na arhitektu. Osim toga, dobio je i zvanje arhitekte. Zauzeo je Travel Palace na Petrogradskom putu. Bez dovršetka, preuzeo je dizajn Senata. Ova zgrada je postala himna klasicizma zbog svoje zadivljujuće veličine i arhitekture.
Arhitekti su se najviše svidjeli njihovi oblici rotunde. Mnoge njegove građevine su imale ovaj element u svojoj kompoziciji. Ubrzo je arhitekta dobio ponudu da učestvuje u izgradnji treće prestonice - u jekaterinoslavskom namesništvu. Planirano je veliko pozorište, zgrada suda, univerzitet.
Prisjećajući se neuspjeha s Kremljskom palatom, arhitekta je kategorički odbio, kao da zna da ga čeka najvažniji projekat. S pravom se ispostavilo da je to Moskovski univerzitet, koji se gradio u tri faze tokom jedne decenije.
Još jedan težak zadatak u oblasti projektovanja morao je da se reši pri izradi projekta kuće za Plemićku skupštinu.
Prvobitna imanja koja je planirao u Moskvi postala su primjer ukusa i prosperiteta i prepoznata kao prestižna mjesta za život. Mnogi od njih bili su postrojeni na Tverskoj. Vjerovatno ne postoji nijedna stara četvrt glavnog grada u kojoj ne bi postojalo barem jedno imanje, koje je nacrtao i podigao Matvey.
Upravo je on stvorio lice grada prije čuvenog požara 1812. Sa izbijanjem rata, arhitekta, koji je bio u starosti, evakuisan je u Ryazan. Saznavši za požar, vrlo brzo je preminuo i ubrzo umro.
Dostignuća Matveya Kazakova:
Kreirao izgled Moskve do 1812
Postao je autor mnogih građevina koje su preživjele do danas
Bio je učitelj mnogim talentovanim arhitektima koji su radili nakon njega.
Autor putničke palate Petrovsky i Senata
Datumi iz biografije Matveya Kazakova:
Rođen je 1738
1749 smrt oca
1751. prijem u školu Uhtomsky
1760. godine završava arhitektonsku školu
1768. počeo je raditi pod vodstvom Bazhenova V.I.
1775. postao je učesnik u stvaranju paviljona na Khodynki
1782. počela je izgradnja Moskovskog univerziteta
1812 umro u Rjazanju
Zanimljive činjenice Matveya Kazakova:
I. E. Bondarenko. "Arhitekta Matvej Fedorovič Kazakov", izdavačka kuća Svesavezne akademije arhitekture, Moskva, 1938.
PREDGOVOR
U novembru 1938. naša zemlja slavi 200 godina od rođenja velikog ruskog arhitekte Matveja Fedoroviča Kazakova. U istoriji ruske arhitekture, rad Matveja Fedoroviča Kazakova zauzima jednu od najsjajnijih stranica. Zajedno sa svojim velikim vršnjakom, V. I. Bazhenovom, Kazakov je bio inicijator i istaknuta ličnost tog velikog pokreta koji je obeležio razvoj ruske arhitekture u drugoj polovini 18. veka.
U liku Kazakova ruski narod je izneo svestranog i izuzetno darovitog majstora, zahvaljujući kome je ovaj novi pravac arhitektonske misli brzo stekao poverenje u svoje sposobnosti i na svom stvaralačkom putu, brzo dostigao zrelost stila. Kazakov, ovaj neumorni praktični graditelj po vokaciji, dao je arhitektonski klasicizam u Rusiji vitalnost i čvrstoća betona kreativna metoda praktički ga primjenjujući na najrazličitije građevinske zadatke, na najrazličitije arhitektonske teme svog vremena.
U kreativnoj biografiji Matveya Kazakova pažnja je prvenstveno skrenuta na ovu izuzetnu raznolikost praktične aktivnosti majstori. Radi u Moskvi i provinciji, gdje su mu glavni kupci bili bogati zemljoposjednici ili umirovljeni plemići. Gotovo da ne dolazi u dodir sa arhitektonskim životom Sankt Peterburga, ostajući po strani od ogromne građevinske aktivnosti koja je bila koncentrisana u brzo rastućem i razvijajućem kapitalu. Pa ipak, na ovom ograničenom materijalu, Kazakov postavlja toliko mnoštvo arhitektonskih motiva, tehnika i rješenja da njegovo djelo postaje, takoreći, enciklopedija ruske arhitekture 18. stoljeća.
On stvara veličanstven primjer monumentalne vladine zgrade - moskovskog Senata, sada zgrade vlade, upisane s najvećim taktom i vještinom u ansamblu Kremlja; razvija temu svečane dvorane i daje dvije potpuno različite, ali autentične klasična rešenja ova tema - u sali sa kupolom (sada Sverdlovsk) "Senata" i u Dvorani kolona "Dolgorukovljeva kuća" - sada Dom sindikata; gradi nekoliko palata u Moskvi, koje su kompletne cjeline "gradskog imanja", uključujući pravo remek-djelo ovog tipa - nekadašnju kuću Razumovskog na Gorohovom polju (danas Institut fizičko vaspitanje nazvan po Staljinu).
Izvan grada, na imanjima u blizini Moskve, Kazakov stvara ništa manje izvanredan primjer ansambla seoskog imanja - Petrovsky-Alabino; odstupajući od teme imanja, sa istim sjajem i velikim arhitektonskim taktom i ukusom, projektuje i realizuje brojne gradske objekte - bolnicu "Golitsin" i cela linija privatne kuće u raznim kvartovima Moskve.
Rad na urbanističkom planiranju nalazi svoje mjesto i u Kazakovljevom stvaralačkom naslijeđu: centralna cjelina Tvera (danas grad Kalinjin) - trg - nosi pečat Kazakovljeve vještine, Kazakovljevog razumijevanja problema ansambla. U površnoj listi nemoguće je navesti čak ni istaknuta Kazakovljeva djela. Potpuna lista radova ovog arhitekte, koji nije poznavao zamor u svojim građevinskim aktivnostima, zauzima više desetina stranica.
Kazakov je cijelim svojim životom i radom dao poučan primjer arhitektonskog stvaralaštva, neraskidivo povezanog sa graditeljstvom, sa praksom skela, sa građevinskom proizvodnjom. veliki umjetnik, bio je prvoklasni tehničar, naoružan naprednim tehničkim dostignućima svog vremena: to je sjajno pokazao, na primjer, prilikom podizanja kupole u dvorani moskovskog Senata.
Pošto je studirao u Rusiji i nikada nije bio u inostranstvu, Kazakov je bio majstor evropskih razmera, po svom znanju i veštini ni na koji način ne inferiorniji od svojih savremenika - francuskih i italijanskih arhitekata, i po širini svog stvaralačkog dometa - nadmašujući mnoge čak i najpoznatije predstavnici zapadnoevropske arhitekture 18. veka. U najboljim Kazakovljevim radovima ruski klasicizam se pojavljuje pred nama kao duboko samostalan arhitektonski stil, kao fenomen ruske nacionalne umjetničke kulture, koji punim i snažnim tokom ulazi u opći kanal svjetske arhitekture. Konačno, Kazakov ima istaknutu ulogu kao učitelj i vaspitač čitave generacije ruskih arhitekata, kao jedna od prvih ličnosti i revnitelja ruske arhitektonske škole, kao arhitekta-učitelj, jedan od pionira arhitektonskog obrazovanja u Rusiji.
U svjetlu velikih stvaralačkih zadataka koje je doba socijalizma, Staljinovo doba, stavlja ispred sovjetske arhitekture, dostignuća izuzetnih ruskih arhitekata prošlosti ocjenjuju se na nov način.
Sovjetska arhitektura nastoji da uči od njih i kreativno prerađuje lekcije zanatstva, mudro razumijevanje zakona klasične arhitekture, sposobnost primjene ovih zakona u skladu sa zahtjevima života. U gigantskom stvaralaštvu na gradilištu socijalističkog grada, sovjetska arhitektura kreativno sagledava sve najbolje što su stvorili veliki arhitekti prošlosti, sve najbolje što su narodi naše velike zemlje stvorili u oblasti arhitekture. U ovom stvaralačkom nasleđu istaknuto mesto zauzimaju dela Matveja Kazakova, izuzetnog ruskog arhitekte 18. veka, koji je uspeo da stvori arhitektonske vrednosti od trajnog značaja u uslovima kmetskog doba.
Kreativnim zalaganjem velikog ruskog naroda nastala su visokoumjetnička djela ruske arhitekture, koju su razvili njeni najtalentovaniji sinovi u borbi protiv nekulture i despotizma vladajuće klase trgovaca i veleposednika, u uslovima ekonomske krize. i tehničku zaostalost Rusije tog vremena. Ovi radovi su najveći spomenici priče na koje treba da se ponosimo i da ih proučavamo, kao što se ponosimo velikim ruskim piscima, umetnicima, muzičarima, filozofima i proučavamo njihova dela.
Matvej Fedorovič Kazakov, jedan od najvećih majstora ruske arhitekture 18. stoljeća, utjelovio je genijalnost svojih ideja u arhitektonskim spomenicima koje naš sovjetski narod veoma cijeni i voli.
200. godišnjicu rođenja Matveja Fedoroviča Kazakova arhitekti naše zemlje slave kao patriote koji se bore za stvaranje socijalističkog stila sovjetske arhitekture.
Komisija za godišnjicu
TRIDESET godina XVIII veka... Uz obalu se prostiru zemljana padina obale reke Moskve, brvnare drvenih magacina „Starog komesarijata“. Ogromno dvorište, sa druge strane prema Sadovnicima, dve niske kamene štale i u uglu dvorišta tri male kuće za niže sluge i čuvare. U jednoj od ovih kuća, u porodici siromašnog ministra, „podčinovnika“ (činovnika) Fjodora Kazakova, 28. oktobra (?) 1738. godine rođen je sin Matvej (1).
Jadno djetinjstvo. Zatvoreni svijet zamršene vojne uniforme; kolica sa odjećom, nešto bala, kože, vreća. Dvorište za igre je ogromno, ima još više prostora u tihim zabačenim ulicama Sadovnikova i čitavog susednog Zamoskvorečja. Oskudno početno pismo đakona susedne Kosmodemjanske crkve.
Dječak je rano pokazao strast za crtanjem, a od malih nogu ga je vuklo tamo gdje je bila tutnjava gradnje. Pred njegovim očima su se u dvorištu gradili veliki kameni magacini i kuća za kancelariju, obilazili su zidari, tesari, tesari, zatim krovopokrivači i moleri... Iz "grada" su dolazili činovnici u zelenim uniformama. Dječak je gledao kako jedan od ovih službenika naređuje radnicima, kako razmotava list papira sa crtežima, kako deseti mjeri zemlju sa sadnicom, postavlja stubove, rasteže bič za privez, kako kopaju jame i flaširaju temelje , kako je izraslo ispod ruku zidara zidovi od cigle. Ceo proces građevinski radovi prošao pred radoznalim očima dječaka. Voleo je i da luta Moskvom, da posmatra živopisnu sliku velikog grada.
Kroz niski drveni plutajući Moskvoretski most, staza je išla pored Kremlja do Crvenog trga. Još uvijek je bilo mnogo tragova nedavnog požara koji je spalio pola grada. Očišćena su spaljena mjesta, razbijene kovačnice i bunari koji vire na sredini ulica, prošireni prilazi ulicama, izravnane udarne rupe na trotoarima. Čak su i u Kremlju još uvijek bile gomile smeća, šuta, nagorjelih čađi, stajnjaka bačenog nizbrdo, blato je teklo u potocima na močvarne obale rijeke Moskve. U crkvama i dvorskim odajama u Kremlju tu i tamo su virile skele; na Crvenom trgu oko stratišta - šupe malih radnji; uz zid Kremlja - poludemontirane drvene kapele, male kuće; na Iljinci i Varvarki - skladišta i kuće trgovaca i zanatlija. Nikolskaja je izgledala čistije, prostranije: prelepa zgrada štamparije, zgrada Zaikonospasskog manastira, kamene kuće sa dva i tri sprata. Široki kameni most kod Kapije Vaskrsenja preko Neglinke vodio je do Tverske i Dmitrovke, glavnih ulica.
U to vrijeme na čelu Komesarijata bio je M. M. Izmailov, koji je često posjećivao Sadovnike. Skrenuo je pažnju na dječaka koji prolazi kroz skele gradilišta i stalno nešto crta. Izmailov je učestvovao u nadarenom mladiću koji je ostao siroče i vezao ga za njegov omiljeni posao. Mladi Kazakov je uspio da se smjesti u nedavno otvorenu arhitektonsku školu Dm. Ukhtomsky. Ova škola je bila pod jurisdikcijom Senata, što je činilo njegovu posebnu "ekspediciju". Uhtomskom je 1751. godine stigao dekret iz ureda Senata: „ po Vašoj prijavi, kojom su tražili da se Vašem timu dodeli na pismenu ispravku i da predaje arhitekturu Glavnog komesarijata preminulog podčinovnika Fjodora Kazakova, sina Matveja, koji još nigde nije raspoređen, da utvrdi s. dodjela plata mlađim studentima arhitekture po rublju mjesečno...»
Arhitekta Dm. Uhtomski (1719-1761) igrao je važnu ulogu u razvoju ruske arhitekture u 18. veku; bio je osnivač prve arhitektonske škole u Rusiji, mnogo pre osnivanja Akademije umetnosti.
Svo proučavanje arhitekte u "timovima" prethodnika Ukhtomskog svelo se na praktično proučavanje građevinskog posla i početaka elementarne arhitektonske pismenosti. Michurin, Rastrelli, Yevlashev su imali takve "timove". Ali samo je Uhtomski uveo sistematsko proučavanje arhitekture, a kada je 1749. njegova škola već bila službeno odobrena, nalazila se u Okhotny Ryadu, u početku u dvije komore: na mjestu raskolničke kancelarije i štamparije Senata. Školovanje u školi, zajedno sa Ukhtomskim, vodio je njegov prijatelj arh. V. Obuhov i niz "gezela", odnosno asistenata, među kojima treba istaći njegovog brata V. Ukhtomskog, K. Blanka, A. Kokorinova i P. Nikitina.
Uhtomski je svoje učenje zasnovao na proučavanju klasične arhitekture, a već dvije godine nakon otvaranja škole tražio je od Senata niz beneficija: djela Vitruvija, Paladija, Serlija, Pozza, Blondela, Dekera, Devillera i Sturma. .
Sa malo znanja, mladi Kazakov je ušao u zidove škole, koja je do tada već zauzimala dva sprata. Ovdje je živjelo skoro svih 28 učenika škole. Studirali su u uslovima novčanog održavanja i stroge discipline, obavljajući i sve sitne poslove oko popravke zgrade i nadgledanja, do brisanja i cepanja drva za ogrev.
Školska disciplina je ponekad bila pretjerano oštra: nesposobnu djecu su tukli motkama, a na kraju, zbog nesposobnosti za nauku, „slanu u mornare“. Sastav i uzrast učenika su bili veoma različiti, jer su u školu primani dečaci od ne mlađih od 9 godina, koji su poznavali „pismenost i računicu“, ali su pri odabiru vodili računa o sklonosti arhitekturi i opšti razvoj. U rijetkim slučajevima u školi su se pojavljivali i dobro obučeni mladići, kao što je, na primjer, Bazhenov, koji je ušao u isto vrijeme kada i Kazakov, koji je već završio slavensko-grčko-latinsku školu.
Nizak nivo pismenosti đaka je u to vrijeme bio uobičajena pojava, a nije teško zamisliti stepen razvoja sirotinjskog činovničkog sina, kojeg je još uvijek trebalo podučavati "pismenoj ispravi"; nije bilo reči o stranim jezicima, a isti Baženov je morao da upiše moskovski univerzitet na poseban studij francuskog jezika.
Ukhtomsky je, upoznavši se s crtežima mladog Kazakova, pogodio veliki talenat u njemu i počeo s njim posebno pažljivo raditi.
Metoda nastave u školi bila je čisto praktična. Cijeli kurs je podijeljen u 8 grupa (8 godina), pri čemu su posljednje dvije grupe izučavale teorijske radove klasika arhitekture, a da se pritom ne odvajaju od praktičnih građevinskih radova.
Predavali su se ruska pismenost, matematika, počeci istorije, geografija, crtanje i crtanje, ali je istovremeno vođena i praktična nastava o merenju objekata, upoznavanju sa građevinskim materijalom na zgradama, sastavljanju elementarnih predračuna i svakodnevnim službenim putovanjima. na gradilišta. Na zgradama su učenici pratili tok radova, pomagali zidarima (nosačima), tesarima i stolarima (mjere) i obavljali sve vrste manjih pomoćnih poslova. I za sve to se računalo na samo 1 rublju mjesečno za izdržavanje svakog učenika (elizabetinska rublja je bila povezana s predratnom kao 1:7).
Međutim, teški životni uslovi nisu spriječili mladog Kazakova da marljivo ide u školu. Ubrzo je postao mlađi asistent Ukhtomskog, koji je ovih godina gradio Kuznjeck most preko rijeke. Neglinnaya, završio je Arsenal u Kremlju, rezervnu palatu kod Crvene kapije, obnovio zgradu Glavne apoteke i adaptirao zgrade bivših vladinih kancelarija za novootvoreni Moskovski univerzitet. U svim tim radovima, mladi Kazakov je aktivno pomagao svom učitelju.
Ali u isto vrijeme, Kazakov je tvrdoglavo nastojao steći više teorijskog znanja. Od prvih godina studija marljivo je kopirao gravure iz Vignolinog djela O pet redova arhitekture. Ova knjiga, u 16. dijelu tabaka, sa 107 gravura, grubo prenoseći linije graditeljskih poretka, podigla je oko i ruku više naših arhitekata iz plejade slavnih majstora 18. vijeka. Postojali su i rukom pisani spiskovi Palladija, kao i Šturma. Prevode za njih napravio je ili sam Uhtomski ili službeni prevodilac koji je bio pridružen Senatu.
Pravila „O pet redova arhitekture“, napisana teškim jezikom, sa terminima iskrivljenih stranih naziva, ipak su radoznale učenike naučila razmerama i osnovnim principima arhitektonske pismenosti.
Do 1760. Ukhtomsky se povukao, a vodstvo škole prešlo je na njegovog starijeg pomoćnika P. Nikitina. Nikitinov pomoćnik bio je Kazakov, koji se isticao svojom marljivošću i talentovanim crtanjem.
Iste 1760. Kazakov je pušten iz škole Ukhtomsky sa činom "arhitekture zastavnika". Istovremeno je imenovan u "tim" kod Nikitina, koji je tada služio kao glavni arhitekta grada ("gradski arhitekt").
U godini kada je Kazakov ušao u samostalan rad, izgorio je Tver, koji je igrao veliku ulogu u ekonomiji Volge i bio je glavna međutačka duž autoputa Sankt Peterburg-Moskva. Nikitin je poslat da radi na obnovi Tvera. Organizovao je poseban tim i postavio Kazakova na čelo. Zajedno sa Kazakovim, u Tver su poslate arhitekte Karin, Selekhov, Egotov, Nazarov i dr. Kazakov je imao priliku da u potpunosti pokaže svoj talenat.
Napravljen je plan grada sa centrom i nizom blistavih ulica koje se spuštaju na Volgu. Centar grada - okrugli trg sa zgradama "javnih kancelarija" koji ga okružuju - opstao je do danas. U razmerama tog doba, to su bile velike građevine, sa strogim fasadama, čije su ravni razbijene pilastrima i jasnim rusticijama. Dobre proporcije masivnih zgrada, njihova ugodna silueta daju nam predstavu rani rad Kazakov, koji je izradio i niz projekata za izgradnju glavnih ulica i Tverskog nasipa. Kazakov je posebno mnogo prepravio staru biskupsku kuću, prezidajući je u palatu "u slučaju posjeta najviših ličnosti".
Izgradnja Tvera u kratkom vremenskom periodu (2 1/2 godine) je Kazakova odmah unapredila u red prvih arhitekata, a pažnja mu je posvećena kao talentovanom majstoru koji je umeo da gradi po „novom ukusu“. Stoga, kada je Betsky došao na ideju da izgradi „Edukativni dom“ u Moskvi, tada je, istovremeno sa imenovanjem Karla Blanka za graditelja zgrade, Kazakov bio pozvan i da izvede projekte „fasadnog dijela“.
Kazakov je izradio projekat fasade i dao odličan tlocrt za čitavo prostrano područje sa slikovitom kultivacijom trgova, zelenih površina, nasipa i prekrasnih spustova do rijeke Moskve. Nažalost, zbog tiranije Demidova, koji je finansirao izgradnju, ovaj planski projekat nije završen.
Opći ton fasadnih kompozicija Kazakov je uspješno pronašao. Takav ogroman niz mogao se riješiti samo u lakonski jednostavnim oblicima, sa mirnom artikulacijom ravnina, sa savršeno pronađenim proporcijama prozorskih raspona; glavni ulaz i krunska kula (sada nova) skromno su istaknuti. Zgrada je vešto inscenirana i ceo njen diskretni ansambl je odličan.
Usput, Kazakovu je povjereno i projektovanje fasade zgrade novih "kancelarija". Kazakov je skromnoj maloj fasadi uspio dati izražajne crte, naglašavajući je strogim dorskim trijemom. Klasicizam već postaje omiljeni stil mladog majstora.
Godine 1768. formirana je "Ekspedicija za izgradnju palače Kremlj" prema briljantnom projektu školskog druga Kazakova Bazhenova, koji je planirao da stvori palatu "dostojnu veličanja ruske države".
Bazhenov je odmah cijenio punu razmjernost talenta svog druga, čije je veliko iskustvo i marljivost smatrao sigurnom garancijom uspjeha neviđenog arhitektonskog poduhvata. Na insistiranje Bazhenova, Kazakov je pozvan da bude njegov glavni pomoćnik pri imenovanju "arhitekta". Od velikog je interesa Baženovljev iskaz o Kazakovu u službenom izvještaju prilikom njegovog izvještaja carici: „On (Kazakov) je stekao toliko znanja o arhitekturi i sposoban je da čini velike stvari, a osim toga, u slučaju moje bolesti može poslati samu poziciju (glavni arhitekta).“
Ali čak ni u ovom ujedinjenom radu Kazakov nije izgubio sebe. Bazhenov je samo pomogao Kazakovu da uglanca svoj talenat, pomogao je da ojača svoje tehnike planiranja prostornih volumena, vješto ih podredivši glavnoj ideji cijelog niza. Ali, primijenivši veličanstveni sistem narudžbi u dizajnu Kremljskog dvorca, Kazakov nije ponovio Bazhenova nigdje, ni u jednom drugom svom radu, ostajući vjeran zahtjevima vlastitog stila.
U Sankt Peterburgu su odobreni projekti palate Kremlj, izrađeni za godinu i četiri mjeseca. U isto vrijeme, lokacija je očišćena od deponije i razbijene su pretrpane stare zgrade, stare crkve, ogromne zgrade "ordena" i dio zida Kremlja. Tek 1772. godine bila je gotova temeljna jama i napravljeno prvo zasipanje. Radovi su započeti, ali su po završetku rusko-turskog rata, po Katarininom nalogu, obustavljeni. Do Katarininog dolaska u Moskvu povodom proslave sklapanja Kučuk-Kajnardžijskog mira, planirana je žurna izgradnja Prečistenskog dvorca, za koju su kupljene dve velike kuće (Dolgoruki i Golitsin) kod Prečistenskih vrata. . Izgradnja ove palate poverena je Kazakovu.
Sačuvani crteži ove zgrade primjer su talentovanog rješenja u teškim uslovima povezivanja dvaju zgrada različitih veličina sa konfuznim rasporedom prostorija u jednu skladnu cjelinu. Priložene drvene galerije i "tron" dvorana otkrivaju Kazakova, kako veliki umjetnik enterijer.
Organizacija proslave Hodynke povodom mira povjerena je Bazhenovu. Time je Katarina napravila gest koji je za velikog majstora trebao ublažiti krah briljantnog plana izgradnje Kremljskog dvorca.
Zvanično, slučaj je poveren "ekspediciji Kremlja", a Kazakov je bio glavni izvršilac svih projekata "zabavnih" objekata, razvijenih zajedno sa Baženovim.
Tokom projektovanja zabavne zgrade Khodynsky, Kazakov je dobio nalog za izgradnju ulazne palate Petrovsky. Projekat koji je predstavio Kazakov je odobren, a na pustoši koja je pripadala Petrovskom manastiru izvršeno je postavljanje Petrovske palate.
Gradnja palate se otegla 7 godina, jer su sredstva izdvajana vrlo štedljivo. Novac je bio potreban za izgradnju glavnog grada, a riznica je iscrpljena brojnim ratovima.
U projektu palate Petrovski, dvorište časti sa slikovitim ograđenim kulama je vrhunski osmišljeno. Iza palate je bila predviđena ogromna zgrada dvorišta štale, ali je zbog nedostatka sredstava ovaj dio projekta ostao nerealizovan. Zgrade palate i prateći servisni prostori, ukrašeni nizom zidova sa kulama, predstavljaju najvredniji Kazakovljev doprinos arhitekturi zasnovanoj na stvaralačkom razvoju drevne ruske arhitekture.
Ovi elementi, inspirisani Kazakovom prošlom ruskom arhitekturom, pod rukom velikog majstora ruske klasike, rezultirali su savršenim, dovršenim oblicima. Raspored palate bio je usredsređen na okruglu građevinu sa nadsvjetlom, a njena dekoracija, kao i ostali prostori, u stilu Luja XVI nije unijela disonancu u cjelovitost cjelokupne kompozicije. Požar iz 1812. godine i kasnije višestruke izmjene donijele su neka izobličenja. Međutim, ove izmjene nisu pokvarile zgradu u cjelini, koja ostaje nenadmašno remek djelo arhitekture.
Sljedeće godine nakon početka izgradnje palate Petrovsky, Kazakov nastavlja sa svojom najvećom kreacijom - zgradom Senata u Kremlju.
Još u godinama projektovanja Kremljove palate, Kazakov je imao ideju o izgradnji celog Kremlja i njegovoj rekonstrukciji, na osnovu realne mogućnosti preuređenja čitavog kremaljskog ansambla. U Kremlju, pored divnih katedrala i palate Terem, još se nalaze nasumične drvene građevine raznih bojarskih dvorova koje nisu mogle biti uklonjene tokom godina priprema za izgradnju Kremlja. Iza katedrala, do Borovickih i Troickih kapija, između Nikolskih i Spaskih kapija, još su štrcale polutrule zgrade raznih veličina. Uspeli su da kupe veliku parcelu preko puta Arsenala od Trubeckovih i Borjatinskih, koji su i dalje posedovali svoja „dvorišta“ ovde po baštinskom pravu. Upravo je to područje trokutastog oblika predviđeno za izgradnju zgrade Moskovskog Senata.
Zgrada Senata trebala je da sadrži glavne institucije vlasti, a njen središnji dio trebao je služiti za izbore i sastanke plemstva. U početku je izgradnja Senata trebala biti povjerena arh. K. Blank, ali je pobijedio talenat Kazakova, čiji je projekat odobren. Kazakov je postavljen za arhitektu i graditelja Senata (1776), a Blank je ostavljen za savjetnika koji je pričvrstio sve predračune.
Težak zadatak razvoja trokutastog presjeka Kazakov je riješio jednostavno i briljantno. Zgrada, trouglastog plana, nije narušila cjelinu cjelokupne kremaljske mase, dajući pozadinu i starim kremaljskim zidinama, i nasuprot stojećem Arsenalu, i katedralama koje zatvaraju trg, i veličanstvenoj vertikali - Ivana Velikog. Planirana odluka podređena je centru, velikim lukom otvara se živopisno izgrađeno unutrašnje dvorište sa ulazom u glavnu okruglu centralnu dvoranu, krunisanu kupolom - biserom Kazakovljevog stvaralaštva. Vanjski dorik fasadnih ravni je u suprotnosti s bogatim korintskim redom okrugle dvorane, čiji je dekor, posebno vijenac i krunska kasetirana kupola (24 m u promjeru), besprijekorno izveden i može se smatrati jednim od najboljih primjera. unutrašnje arhitekture.
Savremenici su visoko cijenili rad Kazakova, nazivajući zgradu "majstorskim djelom ukusa i milosti", "ruskim panteonom". Zgrada Senata građena je jedanaest godina (1776-1787) pod neumornim nadzorom Kazakova, koji je u izgradnji zgrade koristio niz zanimljivih projektantskih rješenja koja su dokazala da kamen može poslužiti kao pouzdan i poslušan građevinski materijal. u sposobnim rukama.
Najbolji rezbari i vajari pozvani su da ukrase centralnu dvoranu, gdje je Kazakov prvi dao tako bogato skulpturalno bogatstvo.
Istovremeno sa izgradnjom Senata, Kazakov je u Kremlju izgradio kuću mitropolita Platona. Ali ova kuća nije zadovoljila ambicije potonjeg, budući da je obnovljena od stare male dvospratnice. Platon je zamislio stvaranje palače slične palačama katoličkih nadbiskupa. A sada je stečena velika parcela na 2. Meshchanskaya, a Kazakov izrađuje plan razvoja. Gradnja počinje kućnom crkvom, koja je pripojena već postojećoj. stara crkva 17. vijek Ali ova zgrada nije dovršena, a ideja o stvaranju nadbiskupije svedena je na izgradnju na drugom mjestu (u ulici Troitskaya) mitropolitske kuće skromne veličine jednostavne arhitekture. Treba napomenuti da se Kazakov, gradeći rotondu kućne crkve, najmanje držao utvrđenih kanonskih pravila gradnje crkve; utjelovio je svoju ideju stvaranja okruglog volumena, prekrivenog kupolom i upotpunjen tornjem na elegantnim stupovima.
Dolazi procvat Kazakovljeve aktivnosti. Pun snage, 46-godišnji majstor je daleko od toga da bude samozadovoljan postignutim uspjesima - on nastavlja vrijedno raditi. Opseg njegovih radova se širi, već pokriva čitavu pokrajinu.
Tako je pozvan da radi na obnovi Kaluge i njene pokrajine, gdje su ostali tragovi njegovog rada u vidu zgrade Gostinog dvora, nekih vjerskih objekata i privatnih stambenih objekata. U Kolomni Kazakov radi ne samo kao arhitekta, već i kao arheolog.
Zidovi drevnog Kolomna Kremlja zahtijevali su značajne popravke i restauraciju. No, gradski magistrat, lokalni posjednici, a posebno predstavnici duhovnih vlasti, potpuno su ravnodušno reagirali na restauraciju ovog prekrasnog spomenika drevne ruske arhitekture. Kazakov je preuzeo ovaj posao. Neobično tačan čovjek, pažljivo je izmjerio zidove i kule i skicirao ih na fini grafički način (na pola lista papira za crtanje), prenoseći sve detalje restauriranih objekata. Zgrada Vladičanskog doma u Kolomni nosi tragove Kazakovljevog rada, po njegovim nacrtima izgrađeno je nekoliko privatnih kuća.
Susedni manastir Golutvinski bio je okružen novim zidom sa kulama zamršenog dizajna, koji su predstavljali, takoreći, eho oblika Petrovske palate.
Kazakov je voljno otišao u provinciju: nastojao je da oživi mrtvu arhitekturu zabačenih gradova, ukrštajući svoje stroge klasične zgrade u monotonu paletu bezličnih građevina. Od velikog interesovanja je Kazakovljev put na jug, Novorosijsku teritoriju, gde je poslat u "tim" kod Princa. Potemkin (1783). Centar ovog regiona trebalo je da bude novi grad - Jekaterinoslav, na čiju je izgradnju bio pozvan Kazakov.
Kazakov se s entuzijazmom prihvatio nove teme stvaranja cijelog grada za njega i sastavio zanimljiv graditeljski program pod nazivom „Napis planina. Ekaterinoslav". U ovom gradu, prema programu, „prvo je predstavljen veličanstven hram, zatim sudnica – poput antičkih bazilika, dućana u polukrugu – poput propileja ili atinskog praga, sa berzom i pozorištem u srednji. Državne odaje, u kojima živi i guverner, po ukusu grčkih i rimskih građevina, imaju veličanstvenu i prostranu nadstrešnicu u sredini. Nadbiskupija s dikasterijom (sjemeništem) i duhovnom školom. Kuća je invalidna sa dužnom veličanstvenošću. Guvernerova kuća, kuća plemića i apoteka. Fabrika sukna i svile. Univerzitet zajedno sa Muzičkom akademijom. Obim je bio ogroman, ali su sredstva bila ograničena, a tri miliona koja su izdvojena za obnovu novog regiona bilo je premalo za realizaciju takvog programa.
Zajedno sa Kazakovim u Jekaterinoslavu bio je njegov učenik i pomoćnik Egotov; projekti koje su izradili na licu mjesta nisu realizovani, već je izvršeno samo svečano polaganje katedrale čiji je projekat naknadno također promijenjen. Program je morao biti sužen. Kazakov, koji se nije slagao sa metodama rada ekscentričnog Potemkina, koji nisu favorizovali smirenu, sistematsku kreativnost, bio je primoran da se vrati u Moskvu posle 10 meseci na jugu sa svojim pomoćnikom Jegotovom (napisao je u izveštaju da je imao napustio Potemkinov tim "zbog bolesti").
Nažalost, iz ovog zanimljivog perioda Kazakovljevog rada nisu sačuvani ni projekti. Prema projektima Kazakova, izgrađen je trg u gradu Nikolajevu.
Vrativši se u Moskvu, Kazakov je prihvatio niz narudžbi za izgradnju javnih i privatnih zgrada. Na uglu ulica Bolshaya Dmitrovka i Okhotny Ryad, u ime princa. Dolgorukog, sagradio je kuću, koju je ubrzo kupilo moskovsko plemstvo za organizovanje sastanaka.
Dvorište ove kuće je adaptirano za izgradnju velikog predsoblja koji je mogao primiti do 3000 ljudi; dvorana je riješena pompeznom kolonadom sa horovima i prekrivena ravnim zrcalnim svodom sa trakama koje daju osvjetljenje. Kazakov je slikarstvom ukrasio zidove i plafon sale. Umjetnik Klaude obložio je zidove freskama (tema vojne opreme), a na stropu prikazao lik crnog orla. Strog ritam i tako, pozvan je da radi na obnovi Kaluge i njene pokrajine, gdje su ostali tragovi njegovog rada u vidu zgrade Gostinog dvora, nekih vjerskih objekata i privatnih stambenih objekata. U Kolomni Kazakov radi ne samo kao arhitekta, već i kao arheolog.Elegantno dizajnirani stubovi koji krase dvoranu su zaista muzički; treba istaći neuobičajeno visoke akustičke kvalitete dvorane. U požaru 1812. godine zgrada je izgorjela i obnovio ju je već 1814. Kazakov pomoćnik Al. Bakarev, koji je sačuvao glavnu arhitekturu dvorane. Ova kuća (danas Dom sindikata) je najbolje Kazakovljevo djelo nakon Senata, iako je od nje sačuvana samo sala, cjelokupna arhitektura fasada je promijenjena prilikom posljednjeg preustroja kuće (1906. godine).
Kazakov je 8-10 godina bio zauzet gradnjom državnih i javnih zgrada. Među njima su Moskovski univerzitet, kuća vrhovnog komandanta, restrukturiranje stare zgrade palate Lefortovo, zatvorski zamak, bolnice Golitsin i Pavlovsk, Preobraženski "dolgauz", zgrada "Novog komesarijata". “ i niz crkava. Svim ovim radovima nedostaju formulaične tehnike; naprotiv, sa svom prividnom uniformnošću izgled svaki objekat ima svoje karakteristike, svoju arhitekturu, čvrsto spojenu sa planiranim rešenjem glavnog zadatka. Najvredniji spomenik ovog perioda Kazakovljevog djelovanja je zgrada Moskovskog univerziteta (tzv. "stara zgrada"). Njegovu centričnost postiže jonska kolonada, a bočna krila, koja gledaju na ulicu, ponavljaju joniku centra sa skromnim pilastrima. Ravnine zidova riješene su prijemom masivnih glatkih lopatica; njihov konstruktivni značaj je očigledan, ali neočekivani dekorativni motiv okruglih prozora u potkrovlju je sasvim nova pojava, budući da je Kazakovljev princip stroge svrsishodnosti i ekonomičnosti uvijek prevladavao nad dekorativnim/adresnim momentima.
Zgrada je izgorjela 1812. i 1816-1818. restaurirao je D. Gilardi već u oblicima prefinjenog stila Empire. Samo jedan dio stražnje dvorišne fasade ostao je netaknut. Saborna sala je restaurirana u obliku u kojem ju je sagradio Kazakov, samo uz dodatak ornamentalnog slikarstva. Ova sala je ostavila snažan utisak na savremenike: „Ne možete ući u dvoranu“, napisao je jedan od njih, „a da ne osetite pritajeno strahopoštovanje: kako je sve veličanstveno i kakav ukus u svemu.
Istovremeno sa izgradnjom "Kuće Univerziteta" Kazakov je diplomirao na "Univerzitetskom plemićkom pansionu" - plemićkom institutu sa pansionom. Za pansion Kazakov obnovljen stara kuća uredskim pregledima, ukrašavajući ga strogim toskanskim trijemom.
Kuća vrhovnog komandanta (sada zgrada Moskovskog gradskog vijeća), za koju je već postojao projekat i postavljen podrum, Kazakov je lijepo izgradio zgrade. U obrazloženju plana Kazakov piše: „Ovu strukturu glavne zgrade sagradio sam ja, ali se ne zna ko ju je projektovao.“ Ovo je jedini slučaj kada je gradio po tuđem projektu, što se ogledalo u težini cijele fasade, neuobičajenoj za Kazakova. Ali enterijer i glavno stepenište delo su Kazakova, kao i ulaz sa ulice, prethodno ukrašen sa četiri velike figure rimskih vojnika (vajar Zamaraev).
Kazakov je široko koristio ansamblsku konstrukciju u zgradama bolnice Golitsyn. Za razliku od "Kuće univerziteta", ograničene veličinom urbanog područja, a dijelom i susjednim zgradama, izgradnja bolnice Golitsyn na prostranom Bolu. Kaluški put i reka Moskva otvorili su Kazakovu velike mogućnosti planiranja.
Izgradnja bolnice Golitsyn prevazišla je granice obične bolničke zgrade. Ogroman dvor časti zatvoren je uz glavnu bolničku zgradu sa bočnim krilima. Zgrada je locirana uzimajući u obzir razvoj ulica i parterni spust do rijeke Moskve. Ovaj spust tretiran je umetnički uređenim pejzažima u vidu plantaža drveća i cveća, baštenskih plastenika i paviljona, od kojih su dva okrugla završila tretman nasipa reke Moskve, zatvarajući Zeleni tepih bašte. Arhitektura zgrade je izuzetno jednostavna: ravni glatkih zidova, njihova horizontalna artikulacija je naglašena šipkama, rast ide od dvospratnih bočnih dijelova do trospratnog centralnog objekta, sa trijemom bogatim formama i kruništem. kupola, balansirana sa dva stalka, igra isključivo dekorativnu ulogu.
Bolnica Golitsyn u Moskvi. Osnovan 1802. Opći pogled. Moderna fotografija
Majstor je posebnu pažnju posvetio centralnom dijelu gdje je sagrađena velika okrugla dvorana za crkvu. O obliku dvorane odlučuje kolonada jonskog reda, koja nosi bogato kasetiranu sfernu kupolu, osvijetljenu lukarnima. Ponovljeni raspon kolonade je vrlo efektan u obliku drugog reda manjih stubova korintskog reda. Lučno rješenje okolnih ravni savršeno upotpunjuje arhitekturu rotonde.
Neuobičajena za Moskvu bila je zgrada "Javne sale", podignuta u parku bolnice. Knez Golitsin, po čijem je nalogu izgrađena bolnica, imao je značajnu zbirku slika i skulptura, za koje je u parku bolnice izgrađena dvospratna galerija. Ovaj prvi privatni muzej u Moskvi postojao je samo za vrijeme Golitsinovog života, ali nakon njegove smrti, bolničke vlasti su prodale cijelu zbirku i preuredile galeriju u bolničku zgradu. Projekat ove galerije Kazakov je sastavio u dvije verzije: jednu u stilu strogog dorskog reda, a drugu, neostvarenu, koju je sam autor nazvao "gotikom".
Druga bolnička zgrada, bolnica Pavlovsk, mnogo je jednostavnija i u pogledu rasporeda čitave lokacije i u pogledu svoje arhitekture. Ova zgrada je počela još prije Kazakova, ali je glavna zgrada izgrađena po njegovom projektu.
U četvorouglu zgrada „Novog komesarijata“ (Sadovniki, 63) fasade su zadržale karakteristike kazakovske arhitekture: ugaone kule, rešene malim oblicima, skromna dekoracija lepo ocrtanih ravni, dobre proporcije prozorskih raspona.
Što se tiče zgrada palate, Lefortovskog i Jekaterininskog, iako je Kazakovljevo učešće u njihovim preinakama sada dokumentovano, mnoge kasnije preinake učinile su da se karakteristike Kazakovljeve arhitekture teško uoče.
Nakon izgradnje Petrovske palate, Kazakov se više puta vraćao ideji stvaranja „slikovite arhitekture“, koju je nazvao „gotičkom“, za koju je bio zainteresovan, potcenjujući time njen ogroman značaj kao manifestacije njegov duboki ruski pravac kreativan način. U dva svoja rada Kazakov je u potpunosti pokazao svoje umijeće u traženju novih oblika: ovo je crkva u Bykovu i Caritsyno Palace.
Ovdje se otkriva čitav niz Kazakovljeve stvaralačke misli. Završavajući dekoraciju okrugle sale Senata u duhu savršene klasike, Kazakov istovremeno stvara smele fantastične tomove briljantnih scenografija za crkvu u Bikovu, koja u suštini nije crkvenog tipa. Slikovitog oblika, stepenište bizarnog baroknog uzorka vodi do platforme sa nizom hrabro ukrašenih volumena, i odjednom - potpuno iznenađenje: unutrašnjost ove "gotičke" građevine je dizajnirana u strogim metodama klasične arhitekture, izražene slobodnim umjetničkim uzorkom svojstvenim Kazakovu.
U svom drugom "gotičkom" delu - Caricino palati - Kazakov je dao drugačiju arhitekturu, mirnu u svojoj veličini.
Poznata je tužna sudbina palate u Caricinu, koju je Bazhenov skoro dovršio. Na Katarinin hir, ova zgrada je slomljena. Baženov, veliki ruski arhitekta, pao je u nemilost. Katarina nije bila dorasla palati: spremao se rat sa Švedskom. Ali Potemkin nastoji da nastavi sa gradnjom Caritsina. A sada Kazakov dobija instrukcije da obnovi palaču - težak zadatak, stvarajući sramotu u odnosu na uvrijeđenog prijatelja i prijeteći izgledima da potpadne pod novi kraljevski hir.
Kazakov je shvatio podlost vandalizma, izraženu u naredbi da se sruši zgrada koju je sa strašću i ljubavlju sagradio veliki umjetnik. Zidovi su demontirani do temelja, ali glavna ideja Bazhenova nije slomljena. Ostale su netaknute živopisne građevine koje okružuju palatu, među kojima je bilo potrebno napraviti građevinu koja ne narušava harmoniju okoline, građevinu koju je trebalo naglasiti sačuvanim figuriranim kapijama i prelaskom u kuhinju (“kruh” ) kuća.
Nakon što je demontirao glavnu zgradu palate, Kazakov je 1786. godine doneo svoj projekat u Sankt Peterburg "radi objašnjenja o njemu", a dobio je instrukcije da izvede gradnju. Projekt „engleskog“ vrta, novih sjenica i „kavalirskih zgrada“ Kazakov je predstavio tek 1788. Glavni razlog za tako sporu gradnju bio je taj što je cijela ideja Caritsina bila previše nategnuta. Katarina nije voljela Moskvu i nikada nije dugo živjela u njoj. Carsko selo je ispunjavalo sve hirove svog života, a potreba da bude u krugu vladajuće klike favorita zadržala je Katarinu u Sankt Peterburgu. Ali Potemkin je odlučio da stvori rezidenciju u blizini Moskve i, poštujući njegove upute, Kazakov je pokrenuo veliki program rada u Caritsinu. Susedna imanja u blizini sela Bulatnikovo i Konkovo otkupljena su za izgradnju palata za velike knezove.
Dizajn palate na ostacima podruma, naravno, kočio je kreativnu misao Kazakova, koji je u ovom slučaju morao da računa sa veoma pojednostavljenim Baženovim planom.
Pažljivo izrađen projekat bio je prošaran malim frakcijama pojedinačnih dijelova, posebno u ugaonim kulama. U prirodi ih je on promijenio. U zapadnoevropskoj arhitekturi teško je pronaći sličnost sa palatom Caritsino, obogaćenom svježim oblicima Kazakovljevog "goticizma". Uz svu prividnu egzotičnost palače, njena arhitektura je stroga, izvedba svih detalja strukture je odlična. Živi fragmenti moćne arhitekture palate čekaju na svoju restauraciju, čime će biti podignut spomenik koji zorno karakteriše jednu od izuzetnih karakteristika raznovrsnog dela velikog ruskog arhitekte.
Samo postavljanje zidova, vješto oblaganje cigle detaljima od bijelog kamena, pažljivo izvođenje ovih detalja - sve je to jasan primjer koliko je Kazakov bio pažljiv prema svakoj sitnici.
U kompleksu Caricinovih zgrada planirano je i veliko „stabilno dvorište“ – neophodna transportna baza tog vremena. Bio je to čitav niz zgrada velike farme. Štale za 600 i 450 konja, šupe, skladišta stočne hrane, usluge. U dizajnu ovog „dvorišta” zanimljive su tehnike planova, čija je kompozicija zasnovana na slikovnom i dekorativnom principu.
Za selo Bulatnikova, gde je Potemkinova rezidencija trebalo da bude u slučaju Katarine posete Caricinu, glavni plan je razmatran u okviru izgradnje velikog imanja u klasični stil. Plan objekta je jednostavan, logički jasan.
Fasade palače su planirane u obliku dvokatne zgrade s portikom, čiji su dorski stupovi lagani i elegantni u svojim proporcijama i linijama. Akcenat u planu palate je okrugla dvorana sa polukružnim nišama koje se nalaze duž njenih osovina. Palata je započeta sa izgradnjom, ali je ubrzo, zbog finansijskih poteškoća izazvanih ratom, odlučeno da se umjesto kamene sagradi drvena. Kazakov je promijenio plan, uvodeći konstruktivne dodatke, ali je zadržao isti generalni izgled i osnovne dimenzije.
Palatu u selu Konkovo, namenjenu velikom knezu i velikim kneginjama, Kazakov je projektovao u klasičnom stilu, sa varijantom projekta u stilu Kazakovljeve "gotike". Izvađen je polupodrum sa lukovima, započet je drveni pod, ali je ubrzo gradnja prekinuta, a potom i potpuno zamrla.
Primeri klasika u Caricinu su prelepa sjenica "Milovida", koju je izgradio Kazakovljev pomoćnik Egotov, i takozvana galerija "Nerastankino". Ovi paviljoni, zajedno sa Baženovljevim gracioznim hramom „Zlatni snop“, pokazuju kako je umetnost klasicizma uvedena u opremanje imanja u blizini Moskve, gde je Kazakov ostavio žive tragove svog rada (imanje Izmailov u Bikovu, imanje Demidov u Petrovskom- Alabin).
Vjerska gradnja zauzima značajno mjesto u Kazakovljevom raznolikom nizu javnih objekata. U Kazakovljevom radu ove građevine predstavljaju izuzetno zanimljivu stranicu kompozicionih ideja, riješenih u jasnim formama klasicizma. On je odbacio "rang" crkvenih tradicija, kanon je zamijenjen novom idejom stvaranja slikovitog volumena - rotonde s njenom obradom klasičnim oblicima.
Kazakov na nov način pravi obris ravnine i dekor kupole, dajući zanimljive, neponavljajuće šare, nove i svježe u dizajnu. Površina sfernog svoda je bogato kaseta, unutrašnjost crkvenih objekata postaje izražajnija. Ikonostase u ovim interijerima Kazakov je oslikao s velikom vještinom, ističući materijal u elegantnim oblicima (obično mermer u kombinaciji sa bronzom).
Sačuvan je bakropis, jedan od rijetkih Kazakova, koji prikazuje ikonostas u crkvi Rai-Semenovsky i izrađen od lokalnog mramora koji je Kazakov pronašao prilikom pregleda predgrađa Moskve. Ikonostasi Kazakova bili su i u crkvama Lazarevog i Danilovskog groblja.
Kazakovljevi "Albumi" sadrže fine, elegantne crteže ikonostasa Novojeruzalemske katedrale (u Istri), izrađene i očuvane, te crtež ikonostasa dvorske crkve palače Prečistenski koji je vrlo zanimljiv u pogledu finih detalja. Svi ovi crteži su vrijedni u smislu identifikacije zajedničkog kompozicione tehnike koristi Kazakov pri rješavanju arhitekture malih oblika.
Lokalni provincijski građevinari nisu se uvek pažljivo odnosili prema Kazakovljevim projektima, a često su odlična rešenja bila iskrivljena iz razloga ekonomičnosti, a češće zbog nesposobne ruke graditelja.
Planovi u Kazakovljevim radovima su sami po sebi djela visoke umjetnosti.
Period Kazakovljevog djelovanja, koji se odnosi na 80-90-te godine 18. vijeka, vezuje se za novi tip gradske kuće-vila koja se uobličava ovih godina.
Posjedujući velike urbane parcele, plemstvo je nastojalo da zauzme pročelje ulice, da odvoji svoje dvorište kako bi u dubini sagradilo vilu.
Raspored grada, kao osnova urbane izgradnje, u XVIII veku. upravo namjeravao. Katarinina "Komisija za izgradnju glavnih gradova Sankt Peterburga i Moskve", pozivajući se, u suštini, na opšte regulatorne okvire, najmanje je uticala na opšti izgled grada. Kazakov se malo zanimao za rad ove komisije, znao je njenu birokratsku suštinu i bespomoćnost njenih predstavnika. Ali, posmatrajući planiranu izgradnju u Sankt Peterburgu, veliki arhitekta je sanjao da u Moskvi stvori dobre ulice sa prelepim zgradama koje ukrašavaju okolnu neuglednu pozadinu. Opšti pejzaž Moskve u drugoj polovini 18. veka. bio izuzetno raznolik i originalan u svojim kontradikcijama.
U bilješkama stranih putnika i memoarima ruskih pisaca, gdje su date slike vanjskog izgleda „prvog trona“, uočena je slikovitost grada, ali istovremeno i pretjerana nekulturnost i prljavština.
„Moskva“, piše V. Volkonski u svojim beleškama, „više liči na skup gradova nego na jedan grad; predstavlja ogromnu paletu građevina najrazličitijeg stila, veličanstvene palate, drvene kuće okružene veoma prostranim baštama, mnogo dućana, šupa, skladišta... Ponekad se uzdižu velike elegantne kuće, a pored nje kolibe siromaštva sa svojim siromaštvom i prljavštine.
U pozadini živopisnog gradskog haosa, sa srednjovjekovnom mrežom neuređenih ulica, Kazakov već petnaest godina stvara niz prekrasnih vila, dajući tako drugačiji karakter urbanom razvoju, koji je dobio potpune arhitektonske cjeline. Prije Kazakova, Moskovska ulica bila je gotovo ruralni krajolik, gdje su kamene građevine bile rijetke, a arhitektonski obrađene kuće jedinstvene. Relativno veliki broj kamenih građevina pripadao je njemačkom naselju i cijelom području uz posjed palate Yauza (palače Annenhof, Golovinski, Lefortovo).
M. F. Kazakov. Petrovsky Travel Palace. 1775–82 Moskva
Počevši od Crvenih kapija, zgrade Basmannijevih prostirale su se svojim beskrajnim uličicama. Na ovom području Moskve počelo je plemićko naselje. Ovdje je Kazakov sagradio svoje prve "posebne" (tj. privatne) kuće, počevši od kuća veličine palate i završavajući s relativno malim vilama. U javnim zgradama funkcionalni princip je unaprijed odredio plansku shemu i odredio njihovu vanjsku arhitekturu, dajući im odgovarajuću ozbiljnost i mirnu reprezentativnu fasadu.
Kazakov je u arhitekturu stambene zgrade unio poseban komfor, hrabra odluka plan, suptilna sposobnost kombiniranja svakodnevnih elemenata stanovanja s prekrasnim oblicima.
Kazakov se približio savršenim primjerima stambene zgrade postepeno razvijajući ovaj problem. Prvi put nakon dvorskih zgrada, sa njihovom svečanom distribucijom enterijera, Kazakov se tokom restrukturiranja susreo sa arhitekturom stanovanja. bivši dom Bestužev za grofa Bezborodka. Bestuževljevu kuću sagradili su još 40-ih godina 18. veka, pored palate Lefortovo, arhitekte Uhtomskog i Blanka.
Kazakov je iznova planirao unutrašnjost glavne kuće, dodajući dva krila veoma velikih razmera sa njenih strana. Svaki od priloženih dijelova činio je cijeli kompleks stambenih prostorija sa centralom velika sala; jedan od njih je imao kućnu crkvu. Raskoš namještaja palate, impresivnost zgrade, prekrasan vrt, spuštanje parterom do rijeke. Yauze, toliko je očarao Pavla I, koji je stigao u Moskvu, da ga je kupio od Bezborodka za izgradnju palate, koja je dobila ime "Slobodskoj" (ova oblast se tada zvala Nemačka četvrt).
Raspored ove kuće, u suštini, bila je palata, a skroman red njene fasade sadržavao je karakteristike palate koja gleda na slobodni trg.
Inače, Kozaci su odlučili da sagrade kuću-palatu za princa. A. Kurakina. Elegantna svojom arhitekturom, istaknuta u liniji ulice, ova kuća je oživjela tada relativno praznu Staro-Basmansku ulicu.
Evo nove odluke suda: kudora nema, ali ima dvorištečisto službene namjene, pokrivene polukrugom uslužnih zgrada.
Sva reprezentativnost je koncentrisana na fasadi i enterijeru. Fasada, bogata masama, neobično je plastična, njen središnji dio ukrašen je stupovima korintskog reda, bočne projekcije ponavljaju sistem stubova jonskog poretka - tehniku koju je favorizirao Kazakov, a koju su kasnije savladali njegovi učenici. Po svojoj arhitekturi i uređenju, ova kuća se smatrala jednom od najboljih u Moskvi i zadivila je čak i posećene plemenite strance. Čuveni francuski umjetnik Vigée-Debrun, koji uopće nije velikodušan na pohvale, piše da je Kurakinova kuća „jedna od najveličanstvenijih kuća u Moskvi. Ovo je ogromna palata, ukrašena spolja i iznutra kraljevskim luksuzom. Nekoliko sala kroz koje smo morali da prođemo bile su bogatije ukrašene jedna drugoj..."
Nakon toga, kuća je preuređena za komercijalnu školu. U blizini, u Gorokhovskoj ulici, nalazila se velika parcela I. I. Demidova. Prilikom izgradnje ovog lokaliteta Kazakov je gurnuo i glavnu zgradu duž linije ulice, a nije je zanosio duboko u dvorište, što je bilo sasvim moguće s obzirom na veličinu velikog lokaliteta. Ovdje je jasno vidljiva želja majstora da izgradi ulicu, ukrašavajući je prekrasnom zgradom, uništavajući monotonu liniju drvenih ograda susjednih imanja. Servisna krila su takođe postavljena duž linije ulice, čime je organizovana velika izgrađena fronta. Ova tehnika je također bila nova. Postavivši krilo u dobro poznati razmak od glavne kuće, da bi se postigla simetrija u kompoziciji, bilo je potrebno izgraditi ogradu sa kapijom. Takav je motiv ustalio u arhitekturi Kazakova i mnogo puta se ponavljao. Male forme (na primjer, ograde) Kazakov je dizajnirao vrlo pažljivo: tražio je klasične proporcije, podjelu dijelova i napravio skladan i jasan crtež svih detalja.
Veliki majstor nije zanemario takozvane arhitektonske sitnice.
Kuća Demidov, pored nove recepcije lokacije zgrade, zanimljiva je i obradom njene fasade. Za razliku od bogate plastičnosti fasade Kurakinove kuće, s bogatim chiaroscuro u stupčastim grupnim kombinacijama, ovdje vidimo mirnu, uravnoteženu ravan; a samo trijem sa blagim pomakom, rustikalni prvi sprat i skromni arhitravi prozora na drugom spratu čine glavni ukras fasade.
Sličan motiv gradnje po crvenoj liniji sa fasadom još veće ekspresivnosti i plastičnosti ponovljen je u nekadašnjoj Durasovoj kući na Jauzskom bulevaru (danas zgrada Vojnotehničke akademije). Fasada ove kuće iznad prozora drugog sprata bila je ukrašena skromnim bareljefima, a zabat je bio zasićen ornamentalnom skulpturom. Osim skulpturalnih ispuna, na drugom spratu se uvode i balkoni.
Glavni način planirane dozvole za takve kuće bio je u potpunosti podređen načinu života njihovih vlasnika - plemića. Glavni ulaz nalazi se u bočnom dijelu donjeg kata kuće, sa ulazom iz dvorišta. Na donjem spratu sa pomoćnim stepenicama dodijeljene su službene prostorije za batlere, sobare, lakaje i ostave. Glavno stepenište je obično građeno u tri sprata i obrađeno sa velikim luksuzom. Niz prednjih prostorija bio je enfiladan i obuhvatao je niz prostorija: kancelarije, dnevne sobe, spavaće sobe, boskete, trpezarije. Gornji sprat je bio rezervisan za dečije sobe, kao i za sobe za goste. Kuhinje su bile smještene u odvojenim krilima, a samo u ostavi kod blagovaonice nalazila se mala peć za zagrijavanje hrane. U krilima je bilo smješteno veliko osoblje posluge u skučenim sobama, van bilo kakvih sanitarnih standarda; posebno su takozvana "djeva" i "ljudski" bili ispunjeni životom do neuspjeha.
U dubini dvorišta, često i drugog, bila je postavljena posebna štala sa šupama za kočije, sjenicima i štalama za zalihe hrane.
Ali uzalud je tražiti čak i privid sanitarne jedinice u planovima ovih kuća. U najboljem slučaju, u bogatim kućama, mala mračna prostorija za toalet sa udaljenom posudom bila je uređena u blizini spavaće sobe ili zasebne „svlačionice“. Nema ni pomena o kupatilima.
Svojom kućom-kućom plemić se ogradio od gradskog života, od gomile, kao što se ogradio svojim pismom „o slobodi plemstvu“ od naroda.
Nakon što je u više navrata ponavljao tipičnu zgradu duž ulične linije, Kazakov je prešao na drugi tip vile, vraćajući se dijelom na dvor časti. Dakle, u arhitekturi kuće Baryshnikov (danas kuća Myasnitskaya bolnice), centar je naglašen povišenim dijelom međusprata, novi motiv je uveden u trijem zamjenom ugaonih stupova korintskog reda kvadratnim. one, koje su fasadi dale slikovit i naglašen statični karakter. Bočna krila zgrade koja izlaze na ulicu završena su ravnim pilastrima jonskog reda. Vidimo ponavljanje takvog završetka trijema u Gubinovoj kući (Petrovka, Institut za fizioterapiju).
Glavni motiv fasadnog dizajna, trijema, Kazakov je izmijenio u različitim oblicima i veličinama. Dakle, umjesto uobičajenog trijema sa šest stupova, vidimo trijem sa deset stupova u nekadašnjoj kući Eropkina (Ostoženka, sada Metrostrooevskaya) i trijem sa dvanaest stupova u bivšoj kući kneza. S. Gagarina (Petrovske kapije, klinika 1. Moskovskog državnog univerziteta).
Gagarinova kuća izgrađena je originalnim planskim rješenjem za cijelu lokaciju. Kuća je izgrađena za bogatog aristokratu koji je volio baštovanstvo. Zadatak je bio sačuvati prostor za redovan vrt sa staklenicima uprkos veličanstvenoj fasadi. Kuća je postavljena na uglu lokacije, a glavna fasada je okrenuta prema Petrovki; dvorište se naslanja na lijevu stranu objekta i okružuje ga obimom uslužni objekat, koji je nastavak glavnog dvospratnog niza, od kojeg je izdvojen srednji dio (tri sprata). Trijem neobične veličine čini bogatstvo fasade koja je inače izuzetno jednostavna. Nakon požara 1812. godine, kuća je obnovljena, a zatim je friz zabata ukrašen štukaturnim ornamentima tipičnim za stil carstva.
Trijem nekadašnje Menšikovljeve kuće također je ukrašen skulpturalnim ornamentalnim detaljima u stilu carstva, iako je Kazakov dao toliko ljepote vitkim linijama ovog trijema da nisu bili potrebni dodatni ukrasi. Kuća na uglu ul. Hercena i sv. Ogareva je imala malo dvorište sa strane ulice i ulaz iz sokaka kroz ulaznu kapiju kuće (sačuvan je samo srednji dio kuće).
Ali motiv dvora u Kazakovljevim projektima sve manje igra ulogu planskog akcenta razvoja. Bivša kuća Kozitskaja (kasnije Beloselsko-Belozerska) u ulici. Gorkog je bio veoma sputan zvonikom crkve koji je stajao naspram njega, ali ta zategnutost se ne oseća kada se ispituju akvarele F. Aleksejeva koji dokumentuju, iz njegovog izuzetnog niza pogleda na Moskvu.
Od privatnih kuća treba napomenuti bivša kuća Paškov na Mokhovaya, sada obnovljena i nazvana "nova zgrada" univerziteta. Smještena na uzvišici, ova kuća je bila povezana jednokatnom galerijom sa dužinom dvospratna kuća(proteže se duž Nikitske i završava se u polukrugu, obrađenim stupovima). Izuzetno slikovita kompozicija prednjih hodnika, polukružni dnevni boravak, lijepo smješteno glavno stepenište - sve je to spojeno u jednu cjelinu i prožeto izvanrednim komforom. Fasada kuće opstala je do 90-ih godina prošlog vijeka, kada su je revni univerzitetski arhitekti osakatili dogradnjom i „ispravkama“ detalja.
Spomenimo i one kuće koje je sagradio Kazakov, a koje su bar djelimično sačuvane. Nakon „Basmanija“ počelo je naseljavanje moskovskog plemstva u oblastima „Starokonjušeni“ (tzv. ulice Ostoženka, Prečistenka, Arbat sa susednim trakama), kao i duž tadašnje glavne ulice – nekadašnje Tverske. Malo po malo, želja za određenim područjem zamjenjuje se isplativostom parcela stečenih nakon požara ili kupovinom od osiromašenih plemića njihovih kuća, obnovljenih "u izvrsnom ukusu". Slomljeni ostaci zidina Bijelog grada otišli su za izgradnju vladinih zgrada (tako je izgrađena kuća vrhovnog komandanta, Yauzsky most, Dom za sirotište itd.).
Očišćena mjesta "uz šaht" (umjesto zidova) formirala su velike površine pogodne za gradnju duž linije bulevara prstena "A". Tada su se pojavile kuće koje je izgradio Kazakov: Durasova - duž Yauzskog bulevara, Gagarin - kod Petrovskih vrata, Tatishchev - duž Petrovskog bulevara, Tsurikov - duž Gogolevskog bulevara itd.
Osim kapitalne zgrade, Kazakov je izgradio niz malih jednokatnih kamenih kuća (na primjer, bivša kuća Lobanov-Rostovski, Kirov 61), kao i drvenih.
Od privatnih zgrada najbolje je očuvana kuća Razumovskog u Gorohovskoj ulici. (Zavod za fizičko vaspitanje). Ovdje je Kazakovljevo stvaralaštvo posebno došlo do izražaja u prvobitnom planiranju čitavog prostranog prostora.
Kazakov je projektirao gradnju u čisto imanjskom razmjeru: ogromna kuća - iza nje park koji se spušta na Jauzu, ispred kuće preko puta - crkva, sa strane - brojne uslužne zgrade.
Kuća je građena od drveta. Iz razloga Sigurnost od požara i za dozvolu arhitektonska kompozicija dugačak komad drveta je slomljen kameni dio, obrađena velikim lučnim rasponom, sa lođom i dvije podvučene izbočine. Bogatstvo arhitekture centralnog dijela je u suprotnosti sa jednostavnim formama krila, koja se kreću u polukrugu. Zadnja fasada okrenuta prema vrtu je u potpunosti jednostavan dizajn, sa prekrasnim (sada redizajniranim) izlazima u park. Ovo gradsko imanje je integralna cjelina, očuvana u svojoj arhitekturi, a crkva svojom prekrasnom rotondom upotpunjuje cjelokupni sklad cjeline.
U Kazakovljevim "Albumima" nalazimo oko 60 projekata za kuće moskovskih plemića; većina ovih kuća je nestala. Moskovski trgovci su takođe pratili plemiće, takmičeći se s njima u građevinarstvu. Počev od sredine 18. vijeka bogati trgovci su gradili kapitalne trgovačke prostore. Na Iljinki, Kazakov je izgradio čitav blok za tržne centre Kalinjina, pored Gostinog Dvora. To je bila trospratna zgrada sa otvorenom arkadom na prvom spratu, a na trećem spratu uređene su sale za klub. Od ove kuće sačuvani su samo projekat Kazakova i akvarel F. Aleksejeva.
Od trgovačkih kuća koje je sagradio Kazakov, sačuvana je kuća, bivši Gubin, na Petrovki (Institut za fizioterapiju). Gubin je, nakon što je stekao staro imanje Strešnjevih, odvojio veliko dvorište za svoje magacine i poslovni prostor. S tim u vezi, Kazakov je kuću izgradio uz liniju ulice, uprkos njenoj maloj širini, a ugao koji gleda na bulevar nije dozidan, već je završavao vrtom; simetrično, a sa druge strane, do sokaka, lokalitet nije bio izgrađen. Tako je prelijepa fasada kuće dobila spektakularnu pozadinu.
Iako je Kazakov razvio dosta aktivnosti u gradnji vlastelinstva, vrijeme i ljudi su uništili mnoge od ovih građevina. Sačuvalo se samo jedno imanje (Petrovskoje-Alabino), što daje potpuniju sliku slikovite arhitekture u koju je Kazakov obukao ove zgrade u blizini Moskve.
Sagrađeno krajem 70-ih (XVIII vek) od strane Demidova, ovo imanje je bilo jedno od prvih seoskih građevina Kazakova, koji je ovde postigao prekrasan ansambl, šarmantan svojom smelom kompozicijom i briljantnom izvedbom. „Muzikalnost” arhitekture posebno je izražena u maloj centralnoj kući, efektno orijentisanoj ka kvadratnom dvorištu sa skromnim pomoćnim zgradama. Tretman fasadnog zida i njegovih uglova, kupolasto osvetljenje centralnog hola, živopisna stepeništa, svi detalji čine nesumnjivo briljantnu stranicu klasične ruske arhitekture. Kazakov, nažalost, nije sastavio album svojih zgrada u blizini Moskve, poput onih albuma u kojima je predstavio projekte svojih javnih i privatnih zgrada. O mnogim Kazakovljevim vangradskim zgradama može se samo nagađati.
Pored Petrovskih Demidova, Kazakov je izgradio imanje Izmailov u Bikovu, gdje su u parku i danas vidljivi ostaci paviljona, spuštanja do ribnjaka i crkve. Kazakov je sagradio Nashchokin imanje Rai-Semenovskoye, gdje je u osakaćenoj kući preživjela samo dvorana sa stupovima i crkva izvorne kompozicije (kombinacija kubičnih nizova sa briljantnom klasičnom unutrašnjom dekoracijom).
Postoji razlog da se Kazakov smatra autorom građevina imanja grofa Rumjanceva Troickoje-Kajnardžija, gde se tragovi kazakovske arhitekture još uvek mogu naći u ruševinama palate, a crkva, sagrađena 1775. godine, dokumentovana je sačuvanim projekat samog majstora. Postoji i dokument koji ukazuje da je Kazakov još na početku njihove delatnosti (1765.) zajedno sa K. Blankom izgradio palatu u Bratovščini (uz Severnu železnicu), jednu od takozvanih "putnih palata" malih zgrade za "pobožne" izlete Katarine.
Ali općenito, od velikih djela Kazakova u blizini Moskve ostale su samo ruševine, unakaženi fragmenti zgrada i neki preživjeli projekti ...
Više nije ostalo u provinciji, gdje je Kazakov radio na početku svog života, gdje je često posjećivao u jeku svog rada i gdje je odlazio da završi svoje radne dane.
Na kraju Kazakovljevih dana, u godinama Pavlovljeve vladavine, ponovo se javlja ideja o obnovi Kremljove palate, koja je propala; ponovo se izrađuje projekat, ponovo se projektuje zgrada palate „velikih vojvoda i princeza“, kompletan projekat Kremlja se završava novom zgradom „vežbe“. Projekat je rađen u bojama suzdržane klasike; mirne forme i nepretenciozne razmere svjedoče o lako izvodljivim mogućnostima realizacije dugogodišnje ideje rekonstrukcije Kremlja, sa izgradnjom van Kremlja, iza zida, kod Borovickih i Trojice kapija, velikog stabilnog dvorišta.
Čitav projekat, zajedno sa planom Kremlja, koji je sačinjen prema pomnim mjerama Kazakova, predstavlja se "najvišem poštovanju". Ali Pavel je bio ravnodušan prema ovoj velikoj ideji, a projekat je ostao samo projekat.
Nakon neviđeno intenzivne pedesetogodišnje aktivnosti, Kazakov je 1801. godine podnio molbu za oslobađanje od službene dužnosti. U ovoj peticiji on piše: „Studirajući ovdje u Moskvi umjetnost gradnje prema svojoj snazi tokom svog života, koji se bliži kraju, napravio sam samo vladine zgrade sljedeći broj»; dalje, nabrajajući ove građevine i navodeći da su njihovi crteži sabrani u predstavljenim knjigama („Albumi“), završava: „zbog ugnjetavajućeg života moje starosti, nesposoban da nastavim svoju svetu službu, usuđujem se tražiti otpuštanje iz službe i milosrdni pogled na ovo i na moju jadnu državu, okružena velikom porodicom, a posebno tri kćerke djevojčice.
Šef "Kremljske ekspedicije" P. Valuev podnio je svoj izvještaj, u kojem Kazakova okarakterizira u kitnjastim izrazima: samo Moskva, ali i mnogi regioni Rusije od dobrih arhitekata... sada je depresivan od starosti, a održava trezven i uzoran život, podložan najvećim zdravstvenim slabostima, koji proizilaze iz neumorne potrage za najučenijim znanjem tokom svog života, kojim je pun, savijen prirodnom oronulošću... ostavljajući iza sebe mnoge svoje velike umjetnosti. . i dalje želi da posveti ostatak svojih dana predavanju u arhitektonskoj školi..."
Pošto je otišao u penziju sa penzijom (2400 rubalja), Kazakov se posvetio isključivo podučavanju.
Još tokom formiranja „Ekspedicije za izgradnju Kremljove palate” (1768), gde je Kazakova pozvan kao „arhitekt” od strane glavnog pomoćnika Baženova, javila se ideja o potrebi da se organizuje sistematsko arhitektonsko obrazovanje, koje je sproveo obuka arhitekata i studenata koji su radili u Ekspedicijama.
Nakon 1786. godine, prihvativši poslove Ekspedicije iz Baženova, Kazakov je organizovao prvu arhitektonsku školu, postao njen direktor i preneo je u svoju kuću, gde je bila do 1805. godine, nakon čega je ponovo prebačena u Kremlj i smeštena u prostorije zgrade Senata.
Kazakov je smatrao svojom dužnošću da svojim studentima prenese maksimalno znanje i podijelio s njima svoje ogromno praktično iskustvo. Istovremeno, njegova briga nije bila samo za svoje studente, buduće arhitekte, već je nastojao da podigne kvalifikacije majstora kamena, stolarije i stolarije.
Takva obuka se već ranije izvodila u specijalnoj školi pri "Kamenom redu" (u periodu 1775-1786). Kazakov je 1792. godine podneo projekat o osnivanju posebne „u glavnom gradu Moskvi, škole majstora kamena, stolarije i stolarije, kako bi, pod mojim najboljim nadzorom ... zimi, podučavao ih (majstore) u crtanje, arhitekturu i teoriju, crtati da bi imali savrsene majstore ruskog... koji ce druge pokrajine moci da pozajme... pa zato nece biti potrebe za strancima koji nisu upućeni ni u dobrotu domaceg materijala, ili u onome što lokalna klima može proizvesti..."
Zanimljiv je obim obrazovanja u arhitektonskoj školi u "Ekspediciji Kremlja", kada je za nju rukovodio Kazakov. U „redosledu“ obrazovanja navedeni su časovi: „crtanje, čista matematika, mehanika i pravila konusnih preseka (veoma neophodna za izradu svih vrsta svodova na najpouzdaniji način), perspektiva i pejzažno i ornamentalno slikarstvo, civilne arhitekture u teoriji, čisto rusko pismo, slikanje od živih likova.
U školi je osnovana i „kremljanska crtaonica“ (njen direktor je bio I. Egotov, a nakon njega A. Bakarev), a doneta je odluka „da se crtaonica popuni crtežima i crtežima ne samo najboljih zgrada i pogledi na Rusiju, ali i na druge eminentne građevine i poglede na sva četiri dijela svijeta. Pokušajte prikupiti što više crteža i tipova drevnih građevina, posebno onih u Kremlju koje su već uništene; imati nacrte tih privatnih zgrada, koje će, uz dozvolu nadležnih, izraditi arhitekti i pomoćnici ekspedicije, da se čuvaju najbolji nacrti studenti, namotajte dijelove modela.
Takav je široki pogled bio Kazakov, koji je neumorno vodio arhitektonsko obrazovanje mladih čak i u onim godinama kada ga je "prikovala starost". Ali čak iu godinama opadanja, on je, prema riječima njegovog sina Matveja Matvejeviča, „bio znatiželjan da nauči nešto novo za njega i pokušavao je da se upozna s ljudima u kojima je primijetio bilo kakvo znanje. IN kućni život poštovani red i umerenost; živio je od svoje penzije i prihoda od kuće. Iako je bio u penziji, vodio ga je u kompoziciji plana fasade Moskve ili u ptičjoj viziji” (2). Godine 1806. Kazakov se razbolio, lagani udarac ga je stavio u krevet, koji nije napustio do smrti. 1812. godine, saznavši za izbijanje požara u Moskvi, pao je u očaj. “Ova vijest (pisao je njegov sin M. M.) mu je donijela smrtni poraz. Pošto je cijeli svoj život posvetio arhitekturi, ukrašavajući glavni grad veličanstvenim građevinama, nije mogao bez jeze da zamisli da se njegov dugogodišnji rad pretvorio u pepeo i nestao zajedno s dimom vatrogasca..."
Kazakov je odveden u Rjazanj, gde je umro 1813.
Jezik Kazakovljeve arhitekture bio je jednostavan i jasan. U svim fazama procesa rada ostao je prvenstveno arhitekta, razmišljajući u slikama, ali pritom nije gubio iz vida ni konstruktivne momente.
Pošto je iz škole naučio principe klasične arhitekture, Kazakov je pažljivo i logično primijenio red, zadržavajući osjećaj proporcije u svemu, a posebno u dekorativnom uređenju fasada.
Nad trijemom, koji je naglašavao dizajn fasade, i nad svakim detaljem, Kazakov je pažljivo radio, ne upuštajući se u stereotipne tehnike, već svaki put pronalazeći nove elegantne forme. Kazakovljevo vješto korištenje skulpture kombinirano je sa mirnim koloritom fasada i monokromatskim muralima u interijerima. Nacrti su rađeni s ništa manje detalja, a u primjeni metoda polaganja zidova i svodova bio je izuzetno domišljat majstor projektant.
Pored arhitektonskih proizvoda, Kazakov ima niz radova čisto inženjerskog karaktera, kao što su jačanje obala i uređenje nasipa reke Moskve ispod zidina Kremlja, izgradnja privremenog mosta preko reke Moskve, prema Egzekuciji. Uzemljenje kamenom, izgradnja odvoda oko njega itd.
u razvoju i primeni novih građevinski materijal uveo je i brojna poboljšanja. Opeka, glavni materijal za polaganje zidova, dobila je od njega više standardnih veličina, izgrađene su nove fabrike sa poboljšanim pećima (Kalitnikovski i u selu Voronovo). Kazakov je istraživao nalazišta kamena u okolini Moskve i počeo ga obilato koristiti u svojim radovima, kao materijal izdržljiv i poslušan obradi, posebno u detaljima.
Kazakov je majstore "kamenskog posla" uvijek upućivao i podizao njihove kvalifikacije, a za kovrčavu rezu kamena izrađivali su se modeli prema njegovim crtežima - štukaturama ili rezbarenim od drveta. Ponekad su se ukrasni detalji izrađivali od terakote, kao, na primjer, u Petrovskoj palači.
Stolarski proizvodi za sve vrste fileta i selekcija razrađeni su s velikom pažnjom; modele su izradili rezbari. Za svaki arhitektonski detalj, nakon pažljivog crtanja, napravljen je šablon u prirodnoj veličini. Kazakov je stalno pratio radove na skeli, a uveče je sa pomoćnicima razgovarao o napretku radova, pokazujući im crteže.
Kazakovljeva grafika je dorađena. Njegovi projekti su crtani tankom olovkom, ali jasnim, laganim potezom, približavajući se na način sličan crtežu u bakropisu. Fini potezi tinte i rasponi sa svjetlom, preciznom sepijom i tintom čine njegove dizajne nježnim i prozirnim. U svojim crtežima razblaženim mastilom, Kazakov je usvojio manir jasnog poteza, nesumnjivo pod uticajem Piranesijevih listova, tada tek donetih u Rusiju; ali Kazakov je izbjegavao pretjeran kontrast. Poznat po svojim velikim crtežima koji prikazuju postavljanje palate u Kremlju, proslave u Hodinki, palate u izgradnji Petrovskog i Kremlja u Kolomni.
Piranesijevi bakropisi inspirisali su Kazakova, a on je urezao 5 listova (dvorište u Kremlju, ikonostas za crkvu Rai-Semenovski, ikonostas Prečistenskog dvorca, vatromet praznika Hodinskog i pogled na Novi Jerusalim).
Kazakovu se pripisuje i vinjeta na Poležajevljevom planu Moskve (koja prikazuje oronulu kolonadu). Mora se čuditi kako je čovjek, opterećen građevinskim poslovima, zaokupljen masom projekata, ipak mogao naći vremena za mukotrpan rad na bakropisu.
Kazakovljevi učenici su bili njegovi pomoćnici, a najbliži od njih bili su braća Polivanov, Selehov, Rodion Rodionovič Kazakov (imenjak), Iv. Egotov, sinovi Kazakova - Vasilij, Matvej i Pavel, Al. Bakarev, Tamansky, Mironovsky, Karin.
O samostalnom radu Polivanovih se ništa ne zna. Rodion Kazakov je bio veliki arhitekta; počeo je raditi u “Ekspediciji Kremljskog dvorca” i postao majstor klasicizma, sudeći po crkvi Sv. Martina (na Taganki) i zgrada bolnice Yauza.
IV. Jegotov, vjerni sljedbenik svog učitelja, bio je klasik i glavni umjetnik, suprotno tvrdnji A. Bakareva da Egotov "ne zna da uzme olovku". O velikom umijeću govore radovi poput fasade Vojne bolnice koju je završio (u Lefortovu) ili kasnije preuređene zgrade Oružanice. Obje zgrade su originalne arhitekture, lijepo su nacrtane, svi detalji razrađeni i pokazuju zrelog majstora.
Selehov je bio najbliži Kazakovljev pomoćnik u izgradnji zgrade Senata, zadužen za konstruktivnu stranu; kasnije je bio graditelj Starogostinog dvora (na Iljinci) po Kvarengijevom projektu.
Zajedno sa Selehovom, radila je i arhitekta Karin, koja je kasnije postala glavni arhitekta gradske policije („Duće vlade“).
Kazakov sin Vasilij Matvejevič je rano umro, a njegova arhitektonska djela su nepoznata; od sina Matveja Matvejeviča, sačuvan je projekat kasarne Khamovniki, koju je Tamanski sagradio nakon njegove smrti. Aleksej Nikitič Bakarev bio je omiljeni učenik Kazakova, ostavio je niz zanimljivih projekata razrađenih u duhu Kazakovljeve "gotike". Bakarev i Mironovsky bili su jedini Kazakovljevi učenici koji su sa entuzijazmom radili uglavnom na "gotici". U duhu "gotike" izrađeni su projekti za izgradnju Ivanovskog zvonika, Trojice i Nikolske kule i Kapije Vaskrsenja. Izveden je samo jedan projekat Bakareva - izgradnja crkve manastira Vaznesenja, gdje je uočljiva gomila gotičkih detalja u izobilju.
Tamansky se nije pokazao kao autor nijedne značajne građevine. Sagrađena od njega prema projektu M. M. Kazakova, kasarna Hamovniki znatno je inferiornija od klasika Kazakova i u njima se već vidi kako opada prekrasan pravac naše arhitekture, koji joj je dao veliki Arhitekta, kako gojazne mase postaju sve teže, kako nalog postaje bezbojan, trom dodatak, kako lepota nestaje u zgradi...
Gotičke elemente pokazao je i jedan od posljednjih učenika Kazakova, arhitekta I. I. Bove, kada je obnovio gornji toranj Nikoljskih kapija Kremlja. Ali ovaj učenik je bio talentirani sljedbenik Kazakovljevih klasika i savršeno je savladao njegove tehnike u obradi fasada vila koje je gradio u izobilju, posebno nakon 1812.
Životni put Kazakova je elokventna hronika nadahnute umetnosti, neumornog rada i ljubavi prema svom delu.
U eri snažnog uspona u izgradnji naše zemlje, u eri stvaranja sovjetske arhitekture, suočili smo se sa zahvalnim zadatkom: pažljivo i sveobuhvatno proučiti rad briljantnog ruskog arhitekte.
—————————————
1. Biografski podaci o Kazakovu su izuzetno ograničeni, datumi su nedosljedni i kontradiktorni. U našem radu „Arhitekta M. F. Kazakov“ objavljenom 1913. godine, uslovno smo prihvatili datum rođenja (1733), na osnovu podataka Ruskog biografskog rečnika. Naša zadnja pretraživanja omogućila su utvrđivanje datuma (1738-1813)
2. Ovaj plan još nije pronađen
(1738-1812) ruski arhitekta
Kazakov Matvey Fedorovič nikada nije napustio Rusiju i nije studirao ni kod jednog od stranih majstora. Ipak, njegove građevine odlikuju se savršenstvom i dive im se i danas, mnogo decenija nakon smrti arhitekte. Ostao je u istoriji kulture kao veliki ruski samouki arhitekta.
Matvey Kazakov je rođen u Moskvi, gdje je njegov otac služio kao prepisivač, a u moderno vrijeme kao službenik Admiraliteta. Ova okolnost je također igrala ulogu u sudbini Matveya, budući da su državni službenici oslobođeni kmetstva.
U istoriji arhitekture ima vrlo malo podataka o tome gde je budući arhitekta stekao osnovno obrazovanje. Poznato je samo da je Matvey odrastao kao pametan dječak i da se od malih nogu odlikovao pravim okom i dobrim rukopisom. Kada je imao dvanaest godina, otac mu je neočekivano umro, a majka je sina upisala u arhitektonsku školu, koju je u Moskvi otvorio arhitekta D. Ukhtomsky. Tamo je Matvey Kazakov ubrzo postao jedan od najboljih studenata, a Ukhtomsky ga je imenovao za svog pomoćnika.
Matvej Fedorovič Kazakov predvodio je grupu studenata koji su se bavili mjerenjem zgrada Kremlja namijenjenih rušenju ili restrukturiranju. Ideja Uhtomskog bila je da obrazuje ljude koji su bili upućeni ne samo u arhitekturu, već iu građevinsku praksu. Studirao je kod njih i istoriju arhitekture.
Zajedno sa svojim drugovima, Kazakov je kombinovao teorijske studije sa praktičan rad. Sve je to pomoglo da se razvije ne samo arhitektonski ukus, već i građevinske vještine. Pod vodstvom Ukhtomskog, Matvey Kazakov je također mnogo crtao. Te su se vještine kasnije manifestirale u Kazakovljevim prekrasnim crtežima, na kojima je prikazao svaku od zgrada koje je izgradio.
Njegov prvi samostalni rad bila je obnova Tvera, koji je izgorio u maju 1763. Tamo je poslan zajedno sa drugim učenikom Uhtomskog, P. Nikitinom. Matvey Kazakov je bio angažovan na izgradnji centralnog dela grada u skladu sa planom koji je izradio Nikitin. Po prvi put u ruskoj urbanističkoj praksi stvorio je centar grada u obliku osmougaonog trga. Kazakov je četiri godine živio u Tveru, a njegova aktivnost je prepoznata kao toliko uspješna da je po povratku u Moskvu imenovan u ekspediciju zgrade Kremlja i postao najbliži pomoćnik poznatog arhitekte Vasilija Baženova.
Zajedno sa Kazakovim, Bazhenov je razvio projekat za rekonstrukciju Velike kremaljske palate. Međutim, ovom planu nije bilo suđeno da se ostvari, jer je ubrzo odobren Generalni plan izgradnje Moskve, a Matvey Kazakov je morao započeti projektiranje zgrade Senata. Izgrađen je u potpunosti u skladu sa projektom i postao je ukras Kremlja. Danas se u njemu nalazi administracija predsjednika Ruske Federacije.
Nakon Kremlja, Kazakovu je povjereno restrukturiranje Moskovskog univerziteta. Arhitekta je stvorio cjelinu od nekoliko objekata, koji su odredili arhitekturu cijelog područja. Nakon toga, u stilu koji je razvio Matvey Kazakov, izgrađena je zgrada Manezh.
Matvey Fedorovič Kazakov bio je tipičan predstavnik moskovske arhitektonske škole, koja se razvijala u okviru klasicizma. Sve njegove zgrade bile su dizajnirane oko jasno definisanog centra. Omiljena forma za Kazakova bila je mala okrugla sala - rotonda. Rotonda je vidljiva u svakoj njenoj zgradi. Stoga su se hramovi Kazakova razlikovali od tradicionalnih. Imali su prostranu unutrašnjost, iznad koje se nalazio zvonik. Stoga je siluetom dominirala okomita os, zbog čega se činilo da zgrada juri prema gore.
Jednostavnost eksterne forme kod Matveya Kazakova uvijek se nadoknađuje sofisticiranošću unutrašnjeg uređenja. Arhitekt je detaljno razvio detalje dekoracije svake od svojih zgrada, pa je čak i namještaj često rađen prema njegovim crtežima. Zbog toga su ga savremenici nazivali "ruskim Mansartom", u poređenju sa čuvenim francuskim arhitektom.
Uporedo sa izgradnjom univerzitetskih zgrada, Matvej Kazakov je izradio projekat za zgradu Plemićke skupštine, sada Dom sindikata, gde se održavaju svečani sastanci i koncerti. Svojevremeno će to Puškin opisati u sceni Tatjaninog bala.
Ovaj projekat Kazakov postao je model novog tipa javna zgrada, čiji je centar bogato ukrašena svečana sala. Veliki stubovi obrubljeni veštačkim mermerom, u kombinaciji sa ogledalima i prelepim kristalnim lusterima, takođe rađenim po Kazakovljevim skicama, učinili su Dvoranu kolona pravim draguljem Moskve. Kasnije su se motivi ove građevine više puta ponavljali u raznim gradovima Rusije i u drugom glavnom gradu. ruska država- St. Petersburg.
Posljednja velika zgrada Matveya Kazakova, podignuta u Moskvi, bila je bolnica Golitsyn (sada je to Prva gradska klinička bolnica). Novac i zemljište za njegovu izgradnju gradu je poklonio knez D.M. Golitsyn. Izgradnja bolnice završena je 1801. godine. Pored projektovanja kompleksa zgrada, Kazakov je bio angažovan na uređenju opsežnog parka koji se protezao do same obale reke Moskve. U vanjskom i unutrašnjem uređenju bolničkih zgrada, arhitekt je primijenio svoj omiljeni stil - ruski klasicizam. Kombinovao je geometrijsku strogost linija sa sofisticiranošću završne obrade. Ponosno stojeći visoki bijeli stupovi davali su zgradi lakoću i svečanost. Nije potiskivalo svojom težinom, već je, takoreći, pozivalo da uđe unutra. I sada bolnica odmah privlači pažnju svih koji prolaze Lenjinskim prospektom.
Pored izgradnje službenih zgrada, glavni pravac kreativnosti Matveya Fedorovicha Kazakova je izgradnja malih dvoraca. Očigledno, razlog za takav zaokret u njegovom radu bio je oduševljeni osvrt Katarine II na Petrovski putnički dvorac koji je on sagradio. Nakon pregleda zgrade, carica je Kazakova nazvala najboljim arhitektom u Rusiji. I njeni bliski saradnici počeli su se nadmetati da mu naruče razne zgrade.
Najveći pritisak svemoćnog Grigorija Potemkina doživeo je Matvej Kazakov, koji je snažno ubedio majstora da ode u Jekaterinoslav i tamo izgradi „treću prestonicu“ koju je zamislila Katarinina miljenica.
Međutim, Kazakov nije žurio da prihvati ovu ponudu. Prvo je otišao na mjesto budućih zgrada i uvjerio se u utopijsku prirodu ovog plana. Arhitekta se vratio u Moskvu, gdje je živio do kraja života.
Pored sopstvenog stvaralaštva, Matvej Kazakov se po prvi put u istoriji ruske arhitekture bavio očuvanjem savremenog izgleda glavnog grada. Zajedno sa svojim studentima, dugi niz godina radio je na velikom poduhvatu za ono vrijeme - sastavljanju "Generalnog atlasa Moskve", za koji je stvorio svojevrsni slikoviti portret Moskve. Na crtežima i crtežima, on je uhvatio ne samo plan, već i fasadu svake kuće. Trenutno su ovi albumi Kazakova Matveya Fedoroviča neprocjenjiv izvor za restauratore.
Značaj rada Matveja Kazakova shvaćen je odmah nakon 1812. godine, kada je počela obnova Moskve nakon požara. Ali sam arhitekta to nije vidio. Nedugo prije nego što su ruske trupe napustile Moskvu, on i njegova porodica preselili su se u Rjazanj, gdje je umro od srčane bolesti, ne mogavši izdržati šok vijesti o požaru u Moskvi i uništenju mnogih zgrada.