"Birinchi Pyotr"

"Pyotr kuni" chuqur pessimistikdir. Gap shundaki, muallifning nazarida Butrus yarim aqldan ozgan despot emas, balki odamlar nazarida u ramziy Merejkovskiyga ergashadigan Dajjoldir. Tolstoy ba'zan buyuklarni in'om etgan davlat arbobi degeneratsiya xususiyatlari. Pessimizmning manbai shundaki, Pyotr muallifning fikriga ko'ra, "o'zining dahshatli irodasi bilan faqat davlatni mustahkamladi, erni qayta tikladi", uni qo'llab-quvvatlamadi. Podshohning yordamchilari ichkilikbozlar, o'g'rilar va firibgarlardir, xalq uni tushunmaydi va la'natlaydi, Pyotrning o'zi esa davlat nuqtai nazaridan emas, balki o'zining quloq qo'shnisiga hasad qiladigan kichik mulkdorning past tuyg'usi bilan boshqariladi.

“Rossiya unga, podshohga, rashk va hasadga to‘lgan xo‘jayin uchun nima edi: qanday qilib uning hovlisi, chorvasi, ferma ishchilari va butun fermasi qo‘shninikidan ham yomonroq, ahmoqroq edi? G‘azab va sabrsizlikdan yuzi burishgan xo‘jayin Gollandiyadan Moskvaga chopqillab keldi... U g‘azab bilan uchib kirdi – qarang, qanday yer meros bo‘lib qolgan, Brandenburg saylovchisi, gollandiyalik Shtadtholderdek emas. Endi, aynan shu kuni hamma narsani teskari aylantiring, shaklini o'zgartiring, soqollarni kesib tashlang, hamma uchun gollandiyalik kaftan kiying, dono bo'ling, boshqacha fikrlashni boshlang. Garchi barcha tartibsizliklar yuqoridan pastgacha yorilib ketgan bo'lsa ham - deraza hali ham kesilgan va vayronaga aylangan saroyga yangi shamol esadi - sodir bo'lgan narsa Pyotr xohlagandek emas edi: "Rossiya ziyofatga kirmadi, aqlli va kuchli. buyuk kuchlardan. Va uning sochlaridan tortib, qonga botgan va dahshat va umidsizlikdan aqldan ozgan holda, u yangi qarindoshlariga ayanchli va teng bo'lmagan shaklda - qul sifatida ko'rindi. Butrus va Petrin davrining shaxsiyatini shunday talqin qilgan holda, hikoyaning chuqur pessimistik yakunlanishi juda tabiiy: "Va bu kun va barcha kunlar, o'tmish va kelajak yuki uning yelkasiga qo'rg'oshin og'irligi kabi tushdi, U inson uchun chidab bo'lmas yukni o'z zimmasiga oldi: bittasi hamma uchun».

1928 yil kuzida Tolstoy "Tokchada" ("Birinchi Pyotr") spektaklidagi Pyotr obraziga qaytdi. Fojiani hikoyadan ajratgan o'n ikki yil ichida yozuvchining Buyuk Pyotr davri haqidagi qarashlari o'zgardi. Podshohni davlat islohotlarini amalga oshirishga zolim egasining injiqligi emas, balki tarixiy zarurat majbur qiladi. Ammo Pyotrning romantik siymosi hali ham chuqur fojiali, o'zining titanik faoliyatida yolg'iz va hatto yaqinlari tomonidan ham noto'g'ri tushunilib, hammani va hamma narsani davlat uchun qurbon qilishga majbur qiladi: xalqi, do'stlari, o'g'li, xotini, o'zi. Muallif ham, uning qahramoni ham asosiy narsani tushunmaydi: "Bu kim uchun?" Shuning uchun, hayotining ishi halok bo'lishini ko'rgan Butrusning so'nggi iborasi ramziy ma'noda yangraydi: "Oxirat dahshatli".

Pyesa Tolstoy tomonidan ikki oydan ko'proq vaqt ichida (1928 yil 12 dekabrda tugatilgan) tarixiy materiallarni batafsil o'rganmasdan, davr mohiyatiga chuqur kirmasdan yozgan. Merejkovskiyning reaktsion asarlari ta'sirining aniq izlari hali ham mavjud. Bularning barchasi spektaklning ramziy ma'noda romantik bo'lib chiqishiga, shuningdek, tabiiy tafsilotlarga boy bo'lishiga olib keldi. Keyinchalik Tolstoyning o'zi bu haqda yomon gapirib, "Tokchada" tragediyasida "materialni haqiqiy o'rganish yo'qligini" va shuning uchun "ko'p romantika" borligini va Pyotr "Merejkovskiyning hidini" ta'kidladi.

Asarni tugatgandan so'ng, Tolstoy Pyotr haqida hikoya yozishni niyat qildi va jiddiy tayyorgarlikdan so'ng uni 1929 yil fevral oyida yozishni boshladi. "Hikoya men xohlagan tarzda rivojlana boshladi", dedi u 22 fevral kuni V.P.Polonskiyga. Bir oy o'tgach, Tolstoy unga shunday deb yozadi: "Menimcha, siz Pyotrdan mamnun bo'lasiz, men hech qachon bundan yaxshi narsa yozmaganman. Ammo bu shunchalik qiyinki, ba'zida umidsizlikka tushib qolasiz." Ikkinchi bobda yozuvchi bu hikoya emas, balki roman va bundan tashqari, ko'p jildli ekanligini tushundi. 1929 yil 2 mayda u shunday deb tan oldi: "Men Pyotr ustida ishlashni boshlaganimda, men hamma narsani bitta kitobga qo'yishni o'yladim, lekin endi men o'zimning beparvoligimni ko'rmoqdaman". To'g'ri, yozuvchi birinchi kitobning uchinchi (o'sha paytdagi rejaga ko'ra - oxirgi) bobida "Gollandiya, kamonchilarning qatl etilishi, Monsning hikoyasi, boshlanishi" tasvirlanishiga ishongan. Shimoliy urush va Sankt-Peterburgning asosi". Tolstoy bu qismni 1929 yil iyul oyida tugatishga va'da berdi. Biroq, ish bu hisob-kitoblarni bekor qildi. "Pyotr" ning birinchi kitobi faqat 1930 yil 12 mayda tugallandi va oxirgi, ettinchi bob kamonchilarning qatl etilishi bilan tugaydi. Rejaning qolgan bandlari Tolstoy 1932 yil dekabrdan 1934 yil 22 aprelgacha yozgan ikkinchi kitobning mazmunini tashkil etdi. Yozuvchi 1943 yil 31 dekabrda dostonning uchinchi kitobi ustida ishlay boshlagan va uni oltinchi bobga yetkazishga erishgan.

rus xalqining buyuk o'g'li - M.V. Lomonosov, bu bilan Pyotrdan keyin rus tarixiga optimistik nuqtai nazar beradi. Uchinchi kitob ustida ishlayotgan Tolstoy 1944 yil 21 noyabrda V.B. Shklovskiyga yozgan maktubida shunday dedi: "Men romanni faqat Poltavaga, balki Prut kampaniyasiga olib kelmoqchiman, men hali bilmayman. Men undagi odamlarning qarishini xohlamayman - eskilarni nima qilishim kerak? ” O‘lim yozuvchiga monumental asarini yakunlashiga to‘sqinlik qildi. Ammo shunga qaramay, Pyotr dostoni Tolstoyning o'zining eng ajralmas, tugallangan asarlaridan biri va jahon tarixiy romanining eng yuqori yutug'idir.

nafaqat o'qiganingizni tasavvur qiling, balki o'z tasavvuringizni ham qo'shing. Va amal qiladi tarixiy shaxslar, va yozuvchining tasavvurida yaratilgan figuralar harakatlana boshladi, gapira boshladi, o'ylay boshladi - to'liq qonli hayot kechirdi.

"Gallyutsinatsiya", ya'ni tasvirlangan narsani o'z tasavvurida jonli tasavvur qiling. Tolstoyning o'zi bu xususiyatni o'zida rivojlantirish mumkin va kerak deb hisoblardi, chunki bu umuman adabiy mahoratning ajralmas shartidir. "Yozuvchi uchun qonun, - deb ta'kidladi u, - ular tasvirlangan ob'ektlarning ichki qarashlari orqali asarlar yaratish.

Shuning uchun siz o'zingizda ushbu ko'rish qobiliyatini rivojlantirishingiz kerak. Bu borada o'z ustingizda ishlashingiz kerak.

atrofidagi dunyoda va u yashaydigan va harakat qiladigan muayyan sharoitlarda. Shu bilan birga, yozuvchi obraz yaratishda hisobga oladi eng kichik tafsilotlar, ba'zan shunday ta'kidlab zamonaviy o'quvchiga ikkinchi darajali va ahamiyatsiz ko'rinishi mumkin. Bu erda, masalan, juda qisqa sahna, bor-yo'g'i bitta sahifa, unda Pyotr kotib Andrey Andreevich Vinius ishtirokida savdogar Jigulinni qabul qiladi. Boy va aqlli savdogar, shubhasiz, Butrus haqida etarlicha eshitgan, shuning uchun u o'zini podshohning oyog'i ostiga tashlamaydi va ibodat qilmaydi, peshonasini erga uradi, lekin faqat ta'zim qiladi. Pastki tabaqadan bo'lgan, podshohning yerdagi xudo ekanligini anglab yetgan rus odami uchun Pyotrning uning huzurida o'tirish buyrug'i vahshiy tuyuladi. Biroq, Pyotr ular kabi podshoh emas: qanday "butun Rusning qiroli" ildizsiz, ismsiz savdogar bilan suhbatlashishga rozi bo'ladi, uni shaxsan qabul qiladi, hatto boyarlarsiz, Vizantiya dabdabasiz, bitta xizmatkor bilan? Dvina qirg'og'idagi xaroba uyda, dabdabali libosda emas, balki smola bilan bo'yalgan, yenglari tirsagigacha shilingan kanvas ko'ylakdami? Ammo Jigulin "savdogar", u savdoda hamma narsaga o'rganib qolgan - o'zini loqayd qilib ko'rsatish, ikkiyuzlamachilik, his-tuyg'ularini yashirish: savdogarning birinchi amri "aldamasangiz, sotmaysiz. ”

Va shuning uchun Jigulin deyarli aqliy chalkashlikka xiyonat qilmaydi ("u shunchaki qoshlarini qimirlatdi"), faqat harakatlarida sekinlik va ehtiyotkorlik ko'rinadi ("u juda ehtiyotkorlik bilan o'tirdi") va so'zlarida vazminlik eshitiladi. Shunga qaramay, uni biznesga o'xshash tarzda qo'yish, holda keraksiz so'zlar iltimosiga ko'ra, savdogar qirolga o'ziga xos foyda va'da qilishni unutmaydi - "biz o'zimizga xizmat qilamiz".

Aleksey Nikolaevich Tolstoy. "Buyuk Pyotr" romani

Tolstoy Aleksey Nikolaevich, rus yozuvchisi. Barcha tur va janrlarda (ikki she’r to‘plami, qirqdan ortiq dramatik pyesalar, stsenariylar, ertaklarga o‘zgartirishlar, publitsistik va boshqa maqolalar va h.k.) yozgan nihoyatda serqirra va sermahsul yozuvchi, avvalambor, nosir, jozibali hikoya qilish ustasi. .

U Samara yaqinidagi Sosnovka fermasida, o'gay otasi, zemstvo xodimi A. A. Bostromning mulkida o'sgan. Baxtli qishloq bolaligi Tolstoyning hayotga bo'lgan muhabbatini belgilab berdi, bu doimo uning dunyoqarashining yagona mustahkam asosi bo'lib qoldi. Sankt-Peterburg texnologiya institutida oʻqib, diplomni himoya qilmay tugatgan (1907). Men rasm chizishga harakat qildim. 1905-yildan sheʼriyat, 1908-yildan nasriy asarlar nashr ettirdi. U “Volga” sikli (1909-1911) va shunga oʻxshash hikoyalar va ertaklar muallifi sifatida shuhrat qozondi. qisqa romanlar"Eksentriklar" (aslida "Ikki hayot", 1911), "Oqsoq usta" (1912) - asosan o'zlarining tug'ilgan Samara viloyatining er egalari, turli xil ekssentrikliklarga moyil bo'lganlar, har xil favqulodda, ba'zan anekdot voqealari haqida. Ko'pgina personajlar hazil-mutoyiba, biroz masxara bilan tasvirlangan.

Birinchi jahon urushi paytida yozuvchi urush muxbiri edi. Ko'rgan taassurotlari uni yoshligidanoq ta'sir qilgan tanazzulga qarshi aylantirdi, bu tugallanmagan "Yegor Abozov" (1915) avtobiografik romanida aks ettirilgan. Yozuvchi fevral inqilobini ishtiyoq bilan qarshi oldi. Muvaqqat hukumat nomidan “Matbuotni ro‘yxatga olish bo‘yicha komissari” etib o‘sha paytda Moskvada yashovchi “fuqaro graf A.N.Tolstoy” tayinlandi. 1917-1918 yillar oxiridagi kundaligi, publitsistikasi va hikoyalari apolitik yozuvchining oktyabrdan keyingi voqealardan tashvish va tushkunlikni aks ettiradi. 1918 yil iyul oyida u oilasi bilan Ukrainaga adabiy gastrol safari bilan boradi va 1919 yilning aprelida Odessadan Istanbulga evakuatsiya qilinadi.

Ikki muhojir yili Parijda o'tdi. 1921 yilda Tolstoy Berlinga ko'chib o'tdi, u erda vatanida qolgan yozuvchilar bilan yanada faol aloqalar o'rnatildi. Ammo yozuvchi xorijda joylashib, muhojirlar bilan til topisha olmadi. NEP davrida u Rossiyaga qaytdi (1923). Biroq, chet elda yashagan yillar juda samarali bo'ldi. Keyin, boshqa asarlar qatorida, shunday ajoyib asarlar paydo bo'ldi avtobiografik hikoya"Nikitaning bolaligi" (1920-1922) va "Azoblar orqali yurish" romanining birinchi nashri (1921). 1914-yilning urushdan oldingi oylaridan 1917-yil noyabrigacha boʻlgan davrni oʻz ichiga olgan roman ikki inqilob voqealarini oʻz ichiga olgan boʻlsa-da, biroq falokat davridagi insonlar – yaxshi, garchi ajoyib boʻlmasa-da, taqdiriga bagʻishlangan edi; Bosh qahramonlar, opa-singillar Katya va Dasha erkak mualliflar orasida kamdan-kam ishonarli tarzda tasvirlangan, shuning uchun romanning sovet nashrlarida berilgan "Opa-singillar" nomi matnga mos keladi. "Azob bo'ylab yurish" (1922) Berlindagi alohida nashrida yozuvchi bu trilogiya bo'lishini e'lon qildi. Aslini olganda, romanning antibolshevik mazmuni matnni qisqartirish orqali “tuzatilgan”. Tolstoy har doim o'z asarlarini qayta ishlashga, ba'zan qayta-qayta ishlashga, unvonlarini, qahramonlarning ismlarini o'zgartirishga, butunlay qo'shishga yoki olib tashlashga moyil bo'lgan. hikoyalar, ba'zan muallifning baholashlarida qutblar orasida o'zgarib turadi. Ammo SSSRda uning bu sifati ko'pincha siyosiy vaziyat bilan belgilana boshladi. Yozuvchi har doim o'zining er egasining "gunohini" va muhojirlikning "xatolarini" esladi, u o'zini eng keng o'quvchilar orasida mashhur bo'lganligi bilan oqladi, inqilobgacha bo'lmagan.

1922-1923 yillarda Moskvada birinchi sovet ilmiy-fantastik romani "Aelita" nashr etildi, unda Qizil Armiya askari Gusev Marsda inqilob uyushtirdi, ammo muvaffaqiyatsiz bo'lsa ham. Tolstoyning ikkinchi ilmiy-fantastik romani - "Muhandis Garinning giperboloidi" (1925-1926, keyinchalik bir necha marta qayta ishlangan) va "Beshlar ittifoqi" (1925) qissalarida maniakal kuch izlovchilar misli ko'rilmagan foydalanishga harakat qilishadi. texnik vositalar butun dunyoni zabt etish va ko'pchilik odamlarni yo'q qilish, lekin muvaffaqiyatsiz. Ijtimoiy jihat hamma joyda sovet uslubida soddalashtirilgan va qo'pollashtirilgan, ammo Tolstoy kosmosdan ovozlarni, "parashyut tormozi", lazerni va atom yadrosining bo'linishini ushlagan holda kosmik parvozlarni bashorat qilgan.

Siyosatlangan yozuvchi sifatida gapirganda, falsafa va tashviqot emas, balki stixiyali, organik rassom, tasvirlash ustasi bo'lgan Tolstoy o'zini ancha yomon ko'rsatdi. "Imperatorning fitnasi" va "Azef" (1925, 1926, tarixchi P. E. Shchegolev bilan birgalikda) pyesalari bilan u inqilobdan oldingi so'nggi yillar va Nikolay II oilasining ochiq tendentsiyali, karikaturali tasvirini "qonuniylashtirdi". . "O'n sakkizinchi yil" (1927-1928) romani, "Azoblar bo'ylab yurish" ning ikkinchi kitobi, Tolstoy diqqat bilan tanlangan va talqin qilingan tarixiy materiallar bilan to'ldirilgan, fantastika qahramonlarini real hayotdagi shaxslar bilan birlashtirgan va syujetni sarguzasht bilan zich jihozlagan. shu jumladan, o'zaro kiyinish motivlari va muallif tomonidan "uylangan" uchrashuvlar (bu romanni zaiflashtira olmadi).

1930-yillarda hokimiyatning to'g'ridan-to'g'ri buyrug'i bilan u Stalin haqidagi birinchi asarni - "Non (Tsaritsin mudofaasi)" qissasini (1937 yilda nashr etilgan) yozdi, u butunlay Stalinning fuqarolar urushi haqidagi afsonalariga bo'ysundi. Bu Tolstoy Stalin va Voroshilovning o'sha davr voqealaridagi ajoyib rolini "e'tibordan chetda qoldirgan" "O'n sakkizinchi yil" ga "qo'shimcha" kabi edi. Hikoyaning ba'zi qahramonlari trilogiyaning so'nggi kitobi bo'lgan "Ma'yus tong"ga (1941 yilda tugagan) ko'chib o'tishdi, bu asar "Non" dan ham jonliroq, lekin o'zining sarguzashtliligi bilan ikkinchi kitob bilan raqobatlashadi va undan ancha ustun turadi. bu opportunizmda. Roshchinning ayanchli nutqlari Tolstoy bilan odatdagidek muvaffaqiyatsiz yakunlanib, u 1937 yildagi qatag'onlarni bilvosita, lekin aniq oqladi. Biroq, yorqin personajlar, maftunkor syujet va Tolstoyning mohir tili uzoq vaqt davomida trilogiyani o'ziga xos voqealardan biriga aylantirdi. Sovet adabiyotining eng mashhur asarlari.

Jahon adabiyotidagi bolalar uchun eng yaxshi hikoyalar qatoriga "Oltin kalit yoki Pinokkioning sarguzashtlari" (1935) kiradi, bu 19-asr italiyalik yozuvchining ertakning juda chuqur va muvaffaqiyatli moslashuvidir. Collodi "Pinocchio".

Keyin Oktyabr inqilobi Tolstoy qiziqib qoldi tarixiy mavzular. 17-18-asrlar materiali asosida. “Obsessiya” (1918), “Pyotr kuni” (1918), “Graf Kalyostro” (1921), “O‘g‘ir kunlar haqidagi ertak” (1922) va boshqalar yozgan. Sankt-Peterburgni qurayotgan buyuk, odamlarga dahshatli shafqatsizlik ko'rsatib, unda qolmoqda fojiali yolg'izlik, bu asarlarning barchasi ozmi-koʻpmi sarguzashtlarga toʻla, garchi 17-asr boshidagi tartibsizliklar tasvirlangan boʻlsa ham. 20-asrning to'polonini ko'rgan odamning nigohini his qilish mumkin. 1928 yilda asosan "Pyotr kuni" ga asoslangan va D. S. Merejkovskiy kontseptsiyasi ta'sirida yozilgan "Tokchada" spektaklidan so'ng, "Dajjol (Pyotr va Aleksey)" romanida Tolstoy o'z nuqtai nazarini keskin o'zgartirdi. islohotchi podshoh yaqin o'n yillikda "tabaqachilik" mezoni "millat" va tarixiy progressivlik mezonlari bilan almashtirilishi mumkinligini his qilib, bu darajadagi davlat arbobi siymosi ijobiy assotsiatsiyalarni uyg'otadi.

1930 va 1934 yillarda Buyuk Pyotr va uning davri haqida katta hikoya qiluvchi ikkita kitob nashr etildi. Eski va yangi dunyoni qarama-qarshi qo'yish uchun Tolstoy Petringacha bo'lgan Rusning qoloqligi, qashshoqligi va madaniyatining etishmasligini bo'rttirib ko'rsatdi, Pyotr islohotlarining qo'pol sotsiologik kontseptsiyasini "burjua" deb baholadi (shuning uchun rolning bo'rttirilishi). savdogar odamlar, tadbirkorlar), turli ijtimoiy doiralarni to'liq etarli darajada ifodalamadi (masalan, cherkov rahbarlariga deyarli e'tibor berilmadi), lekin o'sha paytdagi o'zgarishlarning ob'ektiv-tarixiy zarurati, go'yo ular sotsialistik o'zgarishlar uchun pretsedent bo'lgan va vositalar. Ularning amalga oshirilishi odatda to'g'ri edi. Yozuvchi tasviridagi Rossiya o'zgarmoqda va roman qahramonlari, ayniqsa Pyotrning o'zi u bilan "o'sadi". Birinchi bob voqealar bilan to'lib-toshgan bo'lib, u 1682 yildan 1698 yilgacha bo'lgan voqealarni o'z ichiga oladi, ular ko'pincha juda ko'p beriladi. xulosa. Ikkinchi kitob tugaydi boshlang'ich davr 1703 yilda tashkil etilgan Sankt-Peterburgning qurilishi: jiddiy o'zgarishlar amalga oshirilmoqda, ular diqqatni jalb qilishni talab qiladi. Tugallanmagan uchinchi kitobning harakati oylar bilan o'lchanadi. Yozuvchining diqqati odamlarga qaratiladi, batafsil suhbatlardan iborat uzun sahnalar ustunlik qiladi.

Novelistik intrigasiz, izchil fantastik syujetsiz, sarguzashtsiz roman, shu bilan birga u nihoyatda hayajonli va rang-barang. Hayot va urf-odatlarning tavsiflari, turli xil personajlarning xatti-harakatlari (ular ko'p, lekin ular bir necha marta tasvirlangan olomonda yo'qolmaydi), nozik stilize qilingan so'zlashuv juda katta miqdorda kuchli tomonlari Sovet tarixiy nasridagi eng yaxshi roman.

O‘ta kasal Tolstoy 1943-1944 yillarda Buyuk Pyotrning uchinchi kitobini yozgan. U Narvaning qo'lga olinishi epizodi bilan tugaydi, uning ostida Pyotr qo'shinlari Shimoliy urush boshida birinchi og'ir mag'lubiyatga uchradi. Bu to'liqlik taassurotini beradi tugallanmagan roman. Butrus allaqachon aniq ideallashtirilgan, hatto oddiy odamlarni himoya qiladi; kitobning butun ohangiga Buyukning milliy-vatanparvarlik tuyg'ulari ta'sir qilgan Vatan urushi. Ammo romanning asosiy obrazlari so‘nmagan, voqealarga bo‘lgan qiziqish yo‘qolmagan, garchi umuman olganda, uchinchi kitob birinchi ikkitasidan zaifroq bo‘lsa-da. "Rus yozuvchilari. Bibliografik lug'at" 2-qism. / Komp. B.F. Egorov, P.A. Nikolaev va boshqalar, - M.: Ta'lim, 1990.-136-bet

Buyuk Pyotrning shaxsiyati va uning davri ko'plab avlodlarning yozuvchilari, rassomlari va bastakorlarining tasavvurini hayajonga soldi. Lomonosovdan hozirgi kungacha Pyotr mavzusi badiiy adabiyot sahifalarini tark etmadi. Unga A.S.Pushkin, N.A.Nekrasov, L.N.Tolstoy, A.A.Blok, D.S.Merejkovskiy va boshqalar murojaat qildi. Buyuk Pyotr va uning o'zgarishlariga berilgan baho tarixchilarning baholashida ham, badiiy adabiyotda ham noaniqdir.

Agar Lomonosov va Pushkin Pyotrning qilmishlarini jasorat deb bilishsa (garchi Pushkin podshoh transformatorining kamchiliklarini ham ko'rgan bo'lsa ham), L.N.Tolstoy unga salbiy munosabatda bo'lgan. Pyotr davridagi romanni o'ylab topib, uni yozishni to'xtatdi, chunki u o'zining tan olishicha, "eng taqvodor qaroqchi, qotil" qirolning shaxsiyatini yomon ko'rardi. Xuddi shunday baho Pyotrga D.S.Merejkovskiyning “Pyotr va Aleksey” (1905) romanida ham berilgan.Mubolag‘asiz aytish mumkinki, uning deyarli butun umri davomida, 1917-yildan boshlab, Pyotr va A.lar davri o‘z-o‘zidan o‘ziga tortilgan. magnit N. Tolstoy.

“Men uzoq vaqt davomida Pyotrni ko‘z oldimga keltirgan edim, - deb yozgan Tolstoy. “Men uning kamzulidagi barcha dog‘larni ko‘rdim, lekin Pyotr tarixiy tuman ichida hamon sir bo‘lib qoldi”. "Obsessiya" (1917), "Pyotr kuni" (1917) qissalari va "To'shakda" (1928) pyesasi Pyotrning mavzusiga to'g'ridan-to'g'ri, ammo uzoqdan yondashish edi. Butrus haqida roman. Ular Tolstoyning Pyotr shaxsiga munosabati o'zgarganligini ko'rsatadi.

"Pyotr kuni" (1917) hikoyasi chuqur pessimistikdir. Pyotrning davlatni o'zgartirishga qaratilgan faoliyatini ko'rsatib, yozuvchi hikoyaning barcha harakatlariga Pyotrning bu faoliyatining befoydaligini ko'rsatadi. Qissada podshoh shafqatsiz, mag'rur, yolg'iz va qo'rqinchli sifatida namoyon bo'ladi: "... cho'l va botqoqlarda o'tirib, u o'zining bir dahshatli irodasi bilan davlatni mustahkamladi, erni tikladi." Fojiada "Tokchada". ," hikoyasidan farqli o'laroq, Butrus va uning atrofi davrining kengroq tavsifi. Ammo u o'zining ulkan mamlakatida yana yolg'iz, buning uchun u "jonini ayamadi" va odamlar transformator va elementlarga qarshi. Butrusning ishining halokatini uning so'zlarida eshitish mumkin: "Men yigirma yildan beri devorni buzib o'tmoqdaman. Bu kim uchun? Millionlab odamlarni tarjima qildim... Ko‘p qon to‘kdim. Men o‘lsam, tulporlardek davlatga chopishadi”. A. Tarxov “Tarixiy triptix A.K. Tolstoy" - M.: Xudoj. lit., 1982.-110-bet

Asarni tugatgandan so'ng, Tolstoy Pyotr haqida hikoya yozishni niyat qildi va jiddiy tayyorgarlikdan so'ng uni 1929 yil fevral oyida yozishni boshladi. "Pyotr" ning birinchi kitobi 1930 yil 12 mayda tugallandi va oxirgi, ettinchi bob kamonchilarning qatl etilishi bilan tugaydi. Rejaning qolgan bandlari Tolstoy 1932 yil dekabrdan 1934 yil 22 aprelgacha yozgan ikkinchi kitobning mazmunini tashkil etdi. Yozuvchi 1934 yil 31 dekabrda dostonning uchinchi kitobi ustida ishlay boshlagan va uni oltinchi bobga yetkazishga muvaffaq bo‘lgan. Ammo o‘lim yozuvchiga monumental asarini yakunlashiga to‘sqinlik qildi.

Roman ustida ishlashni boshlaganida, Tolstoy asosiy muammolarni aniqlaydi. Birinchidan, bu "birinchi navbatda rus xarakteri, uning etakchi xususiyatlari haqida kitob". Ikkinchidan, tarixiy shaxs obrazi, uning shakllanishi. Uchinchidan, xalqning qiyofasi harakatlantiruvchi kuch hikoyalar. Asarning kompozitsiyasi ham ana shu muammolarning yechimiga bog'liq. Romanning kompozitsiyasi yozuvchining 17-asr boshidagi rus tarixining to'g'ri tushunilgan yo'nalishini aks ettiradi. XVIII asrlar. Pautkin A.I. A.N.Tolstoyning “Pyotr I” romani tili haqida, 1987.-126-bet.

Romanning uchta kitobi Pyotr Rossiyasining rivojlanishidagi uchta eng muhim davrni qayta tiklaydi.

Birinchi kitobda ortda qolgan Muskovit Rusi, Pyotrning yoshligi, Sofiya bilan hokimiyat uchun kurash, Pyotrning birinchi islohotlari, Streltsy qo'zg'oloni va isyonchilarning qatl etilishi tasvirlangan. Romanning ekspozitsiyasi bo'lgan birinchi boblarda Butrus hali u erda emas. Muallif muallifning chekinishi orqali, Petringacha bo'lgan Rossiyaning barcha tabaqalari hayotini tasvirlash, sinfiy qarama-qarshiliklarni ko'rsatish orqali o'zgarishlarning tarixiy ehtiyojini his qilishga yordam beradi. “Qamchilangan eshakli odam qandaydir jirkanch tuproqni ko'tarayotgan edi”; chidab bo'lmas o'lpon va talablardan shahar aholisi "sovuq hovlida qichqirdi"; kichik yerlik zodagon bankrot bo'lib, ozishdi, mayda savdogarlar ingrashdi; Hatto boyarlar va taniqli savdogarlar ham nola qildilar. "Bu qanday Rossiya, la'nati davlat, qachon ko'chasiz?" Birinchi kitob Pyotrning Streltsy qo'zg'olonini shafqatsizlarcha bostirishi bilan tugaydi: "Qish bo'yi qiynoqlar va qatllar bo'ldi ... Butun mamlakat dahshatga tushdi. Qadimgi narsalar qorong'i burchaklarga yashiringan. Vizantiya Rusi tugaydi. Mart shamolida savdo kemalarining arvohlari Boltiqboʻyi qirgʻoqlaridan narida ham koʻrinardi”.

Tolstoyning o'zi ikkinchi kitobning monumental ekanligini ta'kidladi. U Rusning qanday qilib "o'z joyidan ko'chgani" haqida gapiradi. Bu yerda kamroq tarixiy voqealar, lekin ularning barchasi juda muhim, qurilishni ko'rsatadi yangi Rossiya: Shimoliy urushga tayyorgarlik, “Narva sharmandaligi”, zavodlar qurilishi, Sankt-Peterburgning tashkil topishi... ikkinchi kitobda xalqning ijtimoiy norozilik motivi yanada kuchliroq jaranglaydi.

Romanning uchinchi kitobi Ulug‘ Vatan urushining qahramonona yuksalishi sharoitida yaratilgan. Undagi asosiy narsa tasvirdir ijodiy ish rus xalqining, rus askarining buyuk jasoratlari. Pautkin A.I. A.N.Tolstoyning “Pyotr I” romani tili haqida, 1987.-102-bet.

“Uchinchi kitob, - deb yozgan edi A. Tolstoy, - Pyotr haqidagi romanning eng muhim qismidir...” Bu kitob ruslarning Karl XII qo‘shinlari ustidan erishgan yorqin g‘alabalari haqida. Bu, ayniqsa, qiyin kurashda g'alaba qozongan yosh Rossiya qiyofasini aniq ko'rsatib beradi. Kompozitsiyaning ko'p qirraliligi, boblarning qarama-qarshiligi, muallifning o'zgaruvchan tonalligi, ko'pligi. belgilar, tasvirlangan narsaning geografik kengligi - muallifga Rusni ko'rsatishga imkon berdi turbulent oqim tarixiy voqealar. Biroq, Tolstoyning o'zi tan oldi: "Mening romanimda markaz Buyuk Pyotrning siymosi". U o‘zining barcha ulug‘vor, ziddiyatli tabiati bilan o‘zini namoyon qiladi – saxovatli va shafqatsiz, dushmanlariga nisbatan mard va shafqatsiz davlat arbobi, yorqin islohotchi. Qolgan qahramonlar uning atrofida to'planishadi. Varlamov.A.N. Aleksey Tolstoy. - 2-nashr. - M.: Yosh gvardiya, 2008.-87-bet

A.N.Tolstoy Pyotr shaxsining shakllanish jarayonini, uning ta'siri ostida xarakterining shakllanishini tasvirlaydi. tarixiy sharoitlar. Shuning uchun Pyotrning xarakteri qanday rivojlanganligini, uning shakllanishiga qanday holatlar ta'sir qilganini va Pyotr shaxsiyatining rivojlanishida muhit qanday rol o'ynaganini kuzatish kerak.

Tolstoy voqealar Pyotr transformatorini qanday shakllantirishini ko'rsatadi. U hayotga faol aralashadi, uni o'zgartiradi va o'zini o'zgartiradi. Preobrazhenskiy saroyida Pyotr butun umri davomida nafratlanadigan antik davr hukmronlik qiladi. Zerikish, johillik, monotonlik. Kunlar bir-biriga shunchalik o'xshashki, uy a'zolari tushlik qilganmi yoki allaqachon tushlik qilganmi, eslash qiyin. Yoniq sekin sur'at Saroyda hukm surgan to'liq turg'unlikni ta'kidlab, Tolstoy muvaffaqiyatli topgan so'zlari ham hayotni ko'rsatadi: "Malika dangasa o'rnidan turdi va yotoqxonaga ketdi. U yerda... yopilgan ko‘kraklarda dovdiragan kampirlar, ilmoqlar bilan o‘tirishardi... Karavot ortidan ko‘zlari yiringlagan mitti sudralib chiqdi... podshohning oyog‘i ostida mizg‘ib oldi... “Tushlar, ayt, ahmoq. ayollar, - dedi Natalya Kirillovna. - Kimdir unikornni ko'rganmi? Kun tugayotgan edi, qo'ng'iroq asta-sekin chalindi ... "

Tolstoyning xizmati shundaki, u Pyotrning bosqichma-bosqich ko‘zga ko‘ringan tarixiy shaxs sifatida shakllanishini ko‘rsata oldi va uni romanning uchinchi kitobida ko‘rsatilganidek, to‘liq shakllangan milliy shaxs va sarkarda sifatida darhol tasvirlamadi. Butrusning dono ustozi hayotning o'zi edi. Hatto Arxangelskda ham Pyotr savdoni keng rivojlantirish uchun dengizlar kerakligini, ularsiz mamlakat mavjud bo'lmasligini tushundi. Biroq, Butrus Azovga qarshi kampaniya to'g'risida hali mustaqil qaror qabul qila olmaydi, shuning uchun u boyarlar va ruhan unga yaqin odamlarning aytganlarini tinglaydi. Uning tatarlar bilan bo'lajak urushdan qo'rqishi unutilmas kechani eslatdi

Trinityga parvoz. Boyar dumasining birinchi yig'ilishidagi Pyotrning xatti-harakati yosh qirolda qat'iyat va qat'iyat yo'qligini aniq ko'rsatib turibdi: "... u yoshligidan qo'rqib, qo'rqib ketgan. U ko‘zlarini qisib kutdi”. U Azov yurishlaridan boshqacha qaytdi. Azov uchun kurash Butrusning hayoti va faoliyatidagi birinchi jiddiy masala. Azov yaqinidagi janglarda u haqiqiy jang qilishni o'rganadi, dushmanning kuchini baholashni o'rganadi, bu erda uning irodasi jilovlanadi va maqsadlariga erishishda qat'iyatlilik kuchayadi. Harbiy muvaffaqiyatsizliklar dastlab Butrusni "hayratda qoldirdi", lekin uni qo'llarini tashlab, orqaga chekinishga majburlamadi. Aksincha, u generallar va askarlar qancha bo'lishidan qat'i nazar, Azovni har qanday narxda olishga qaror qiladi. Uning qat'iyatliligi va moslashuvchanligi bu erda, Azov yaqinida birinchi marta katta kuch bilan namoyon bo'ladi. “Butrusning irodasi toshga aylanganday tuyuldi. U qattiqqo'l va qattiqqo'l bo'lib qoldi. U shunchalik vazn yo'qotdiki, yashil kafti xuddi ustunga osilgandek edi. Men hazil qilishni bas qildim”. Uning o'zi qamal qilishga qaror qiladi va uning rejasini ishlab chiqadi, barcha odamlarni katta stress bilan ishlashga majbur qiladi va butun kunlarini askarlar bilan tuproq ishlarida o'tkazadi, ular bilan oddiy askar ovqatini yeydi. Tolstoy bu qiyin kurashda Pyotr endi o'zi uchun emas (yoshligida Sofiya bilan kurashda bo'lgani kabi) emas, balki o'z vatani, Azov dengizi uchun va askarlar qanday qilib erkalikka kelayotganini ko'rsatadi. u bilan. Agar ilgari, bombalar portlaganda, "rangsiz urushlar faqat suvga cho'mgan" bo'lsa, Azovning so'nggi qamalida askarlar o'qlarning hushtaklariga e'tibor bermay, qal'a devorlariga zinapoyalarga ko'tarilishdi. Hatto birinchi Azov yurishini shon-shuhratsiz yakunlagan rus armiyasining majburan chekinishi ham Pyotrning Azovni olish imkoniyatiga bo'lgan ishonchini silkitmadi, unga pessimizm yoki rus askarlarining kuchiga ishonmaslikni uyg'otmadi. U taslim bo'lmaydi, aksincha, "muvaffaqiyatsizlik uni aqldan ozdirdi. Hatto mening yaqinlarim ham uni tanimadi - u boshqa odam edi: g'azablangan, qaysar, ishbilarmon. Hatto Arxangelskda ham Pyotr Rossiyani qashshoqlik va qashshoqlikdan ajratishga to'sqinlik qilayotgan dushmanni "ko'rinmas, tushunarsiz, dushman hamma joyda, dushman o'zida" deb hisoblardi. Bu “dushmanning o‘zida” – davlat ishlariga, mamlakat taqdiriga befarqlik, beparvolik va nihoyat, uning nodonligi. Uning Arxangelskda bo'lishi va Azov kampaniyasida ishtirok etishi Pyotrning yuzini davlatga va uning ehtiyojlariga aylantirdi. Uning o'ziga xos g'ayrati, irodasi, tashkilotchilik qobiliyati va eng muhimi, o'z maqsadini amalga oshirishdagi qat'iyatliligi o'z vazifasini bajardi: Voronej floti ko'p yuzlab rus ishchilarining hayoti evaziga qurilgan.

Tolstoy boyar dumasining ikkinchi yig'ilishida Pyotrni avtokratik suveren sifatida ko'rsatadi, u amalga oshirayotgan chora-tadbirlarning foydaliligi va zarurligiga qat'iy ishonadi va endi boyarlarning fikrini hisobga olmaydi. Endi Pyotr e'tirozlarga toqat qilmaydigan "jasur ovozda" boyarlarga vayron bo'lgan Azov va Taganrog qal'asini zudlik bilan yaxshilash, kemalar qurish uchun "kumpan korxonalari" ni yaratish, soliqlarni tayyorlash haqida gapiradi. Volga-Don kanalini qurish uchun. Taxtdan u endi gapirmaydi, balki "shafqatsizlarcha qichqiradi"; Boyarlar Piter endi "hamma narsa oldinda" deb o'ylashadi va tez orada bu haqda o'ylamasdan ham qiladi. Butrus uchun davlat oldida turgan vazifalar yanada aniqroq bo'ladi: "Biz ikki yil ichida flot qurishimiz va ahmoqlardan aqlli odamlarga aylanishimiz kerak".

Butrusning o'z vataniga bo'lgan muhabbati birinchi navbatda o'z mamlakatiga bo'lgan chuqur iztirobda namoyon bo'ladi. "Shunday yurtda podshoh bo'lib tug'ilishimga shayton olib keldi!" – qashshoqlikni, qashshoqlikni, zulmatni ko‘rib, achchiq-achchiq xitob qiladi ulkan mamlakat. Butrus Rossiyaning bunday qashshoqlashuvi, bunday johillik sabablari haqida bir necha bor o'ylaydi. “... nega bu? Biz katta ochiq joylarda o‘tirib, tilanchimiz...” Bu vaziyatdan chiqish yo‘lini Pyotr sanoat, savdo-sotiqni rivojlantirishda, Boltiq dengizi qirg‘oqlarini bosib olishda ko‘radi. Pyotrning mamlakatning iqtisodiy qoloqligini yo'q qilish istagi, birinchi navbatda, zavodlar, fabrikalar va ustaxonalar qurilishida namoyon bo'ladi. Rossiyaning qudratini mustahkamlash uchun chet elda o'ta qimmat narxlarda sotib olmaslik uchun o'zining rus quyma temiriga, o'z temiriga muhtoj edi. U chet elliklar emas, temir rudalarini o‘zlashtirish va arra zavodlarini qurish bilan ruslar shug‘ullanishini istaydi. "Nega bizning odamlarimiz qila olmaydi?" - deydi Piter savdogarlarga murojaat qilib. Va shuning uchun, Pyotr ikkilanmasdan, quvonch bilan, "Uralni ko'tarishga" qaror qilgan tadbirkor Tula temirchi Demidovga ruda qazib olishni rivojlantirish uchun pul beradi. Shunday qilib, Pyotrning tashabbusi va ko'magi bilan armiya uchun cho'yan va temir bilan ta'minlaydigan mahalliy fabrikalar quriladi va o'stiriladi. U xorijlik hunarmandlar yordamisiz mustaqil ravishda suv arra tegirmonini qurgan aka-uka Bajeninlar Osip va Fedorning tashabbusini, ularning kema va yaxtalar qurish va ulardan taxtalar va boshqa rus tovarlarini xorijga eksport qilishda foydalanish istagini olqishlaydi. Dengiz savdosining muvaffaqiyatida "mamlakat baxtini" ko'rib, Butrus uning rivojlanishini rag'batlantirish uchun qo'lidan kelganini qiladi. Pyotr uchta kemani to'liq boshqarishni birinchi "navigator" Ivan Jigulinga beradi, shunda u chet elga yog ', muhr terilari, qizil ikra va marvaridlarni olib yurishi mumkin. Ammo Pyotr juda yaxshi tushunadiki, savdoning keng rivojlanishi ruslar Boltiq dengiziga chiqish imkoniga ega bo'lsagina mumkin. Ammo Piterni nafaqat mamlakatning iqtisodiy qoloqligi tashvishga solmoqda. Vatanga muhabbat bizni yurtda hukm surgan jaholat va zulmatga qarshi kurashishga, madaniyat, ilm-fan, san’at rivoji yo‘lida kurashishga majbur qiladi. Qanday qilib "odamlarni bir-biridan ajratish, ko'zlarini ochish", ularni madaniyat bilan tanishtirish, o'rganishga muhabbat uyg'otish kerak? “Ilohiyot bizga bit berdi... Navigatsiya, matematika fanlari. Ruda qazib olish, tibbiyot. Bu bizga kerak...”, - deydi Preobrajenskoyedagi Pyotr generallar Patkul va Karlovichga.

Moskvadagi quyish zavodida Pyotr maktab tashkil etdi, u erda ikki yuz ellik boyar, shahar aholisi va hatto "yovuz" toifadagi yigitlar (bu juda muhim) kasting, matematika, istehkom va tarixni o'rgandilar. Rossiyaga o'qimishli odamlar kerak edi: muhandislar, arxitektorlar, diplomatlar. Butrus olijanob johillarni ilm-fanga haydash uchun "klub" dan foydalangan. "G'ayriinsoniy", Pyotrning so'zlariga ko'ra, u "bo'yi baland bo'yli zodagonlar" o'qish va yozishni o'rganishi uchun kurashadi. "Qaerdan boshlash kerak: az, olxalar, qo'rg'oshin ...", deydi u g'azab bilan. Savodli, o'qimishli rus odamini uchratganida, Pyotrning ko'zlari qanday quvonch bilan porlaydi. Artamon Brovkin, Pyotrning u o'qish va yozishni bilishi haqida so'raganida, nemis, frantsuz va golland tillarida javob berganida, Pyotr xursand bo'ldi: "Pyotr Alekseevich uni o'pishni boshladi, kaftini qarsillatib, o'ziga tortdi va silkitdi. . - Xo'sh, ayting! Oh, yaxshi ... "

Butrusning "razvedka uchun mukofotlash" qarori tasodif emas. Butrus jinsi emas, balki bilimni hammadan ko'proq qadrlaydi. Har qanday masalada mahorat, mahorat, oltin qo'llar doimo Butrusning zavq va hurmatiga sabab bo'ladi bu odamga. Butrus Andrey Golikovning mohirona chizgan rasmiga hayrat va hayrat bilan qaraydi. Gollandiyalik emas, balki o'zining rus, Palexdagi ikona rassomi oddiy devorga bo'yoqlar bilan emas, balki yupqa ko'mir bilan ruslarni ikkita Shvetsiya kemasiga o'tirdi. "Pyotr Alekseevich cho'kkalab o'tirdi.

Yaxshi yaxshi! - dedi u... - Shunday ekan, men sizni Gollandiyaga o'qishga yuborarman.

Pyotrning odamlar bilan muomalasida ham, odatlari, xulq-atvori va didida ham namoyon bo‘lgan uzoqni ko‘ra bilishini, davlatparvarligini, o‘z oldiga qo‘ygan maqsadlariga erishishdagi qat’iyatliligini va nihoyat, soddaligini ta’kidlash lozim.

Pyotrning davlat arbobi yaratilganni to'g'ri baholash qobiliyatida namoyon bo'ladi siyosiy vaziyat va shvedlar bilan urush boshlash uchun eng munosib strategik daqiqalarni tanlang. Agar Karl urushni o'yin, o'yin-kulgi deb bilsa va jang tovushlarini "hayrat bilan" tinglasa, Pyotr, Tolstoy yozganidek, urushni "qiyin va og'ir ish, kundalik qonli azob, davlat ehtiyoji" deb biladi. Butrusning o'zi bir necha bor ta'kidlaganidek, shvedlar bilan bu urush begona erlarni tortib olishni anglatmaydi - bu sobiq vatan uchun urush. "Vatanimizdan voz kechishimiz mumkin emas", dedi u askarlarga. Azov yurishlari unga ko'p narsalarni o'rgatdi. Pyotr dushmanning kuchini hisobga olmagan va ruslarning mag'lubiyati sabablarini tushunmagan (porox, to'p, to'p, oziq-ovqat etarli emas) va uning kayfiyatini hisobga olmagan vaqt. askarlar, uzoq vaqt ketdi. Shunday qilib, Narva yaqinida u ruslar ikki yillik urushga tayyorgarlik ko'rishlariga qaramay, hali jang qilishni o'rganmaganligini darhol tushundi: "Bu erda to'p o'q uzishi uchun uni Moskvada yuklash kerak". Pautkin A.I. A.N.Tolstoyning “Pyotr I” romani tili haqida, 1987.-144-bet.

Biz deyarli hech qachon Piterni qirollik libosida ko'rmaymiz: u yo Preobrajenskiy kaftanida, yoki "tuvalda, yenglari tirsagigacha o'ralgan rangli ko'ylakda" yoki dengizchi ko'ylagi va g'arbiy kiyimda.

Romanning uchinchi kitobida Tolstoy o'ttiz yoshli Pyotrni chizadi. Aynan shu kitobda uning sarkardalik iste’dodi, davlat arbobi, transformator donishmandligi namoyon bo‘ladi. Yillar davomida Pyotrning rus xalqining kuchi va qobiliyatiga, rus askarlarining jasorati, qahramonligi va chidamliligiga bo'lgan ishonchi tobora kuchayib bordi, ular uchun "hamma narsa mumkin".

Butrus o'zini o'zgartirdi, g'azabini tiyishni o'rgandi. Petrada his qilish mumkin davlat arbobi Mamlakat taqdiri uchun mas'ul, u davlat ishlariga berilib ketadi, ko'pincha o'yga botadi, endi uni avvalgi "shovqin" jalb qilmaydi. Tolstoy romanidagi Pyotr nafaqat o'z asrining o'g'li, balki o'zini gavdalantirgan insondir eng yaxshi xususiyatlar rus milliy xarakter. Biroq, Pyotr islohotlarining ilg'or xarakterini va ularning tarixiy naqshini ta'kidlab, Tolstoy ularning sinfiy cheklovlarini ko'rsatadi, chunki Pyotrning o'zgartiruvchi faoliyati krepostnoylik tizimini mustahkamlashga tayangan. Bazanova A.E., Ryjkova N.V. 19-20-asr rus adabiyoti - M.: Yurist - 1997.-212-bet.

Romanning birinchi boblari allaqachon bu nafaqat Pyotr haqida, balki butun mamlakat haqida, birida odamlarning hayoti va taqdiri haqida hikoya ekanligini his qilamiz. burilish nuqtalari Rossiya tarixi. Romanda Tolstoy tomonidan xalq odamlarining butun galereyasi chizilgan, ular orasida Razin qo'zg'oloni ishtirokchilari ham bor: jasur, qat'iyatli, jasur Ivan va Ovdokim, "qiynoqqa solingan, ko'p qiynalgan", lekin ularga ishonchini yo'qotmagan. Razin davrining qaytishi, "g'azab bilan suyak" Fedka O'zingizni loy bilan yuving, iste'dodli o'z-o'zini o'rgatgan ixtirochi Kuzma Jemov, rus qahramoni temirchi Kondraty Vorobyov, Palex rassomi Andrey Golikov, jasur bombardimonchi Ivan Kurochkin va boshqalar. Garchi bu qahramonlarning har biri ikki-uch epizodda ishtirok etsa-da, biz roman sahifalarida doimo odamlarning borligini his qilamiz. Eski Moskvaning maydonlari va ko'chalari, shovqinli taverna, Narva yaqinidagi harbiy lager - bu erda olomon sahnalari namoyish etiladi. Har bir olomon sahnasi bor katta ahamiyatga ega romanda ham chunki unda xalq og‘zi orqali u yoki bu voqeaga, mamlakatdagi vaziyatga baho beriladi. “Xalq azobi” olomon orasidan odamlarning individual mulohazalarida ham, muallifning xalq ovozini ifodalovchi nutqida ham seziladi. Dehqonlarning shafqatsiz ekspluatatsiyasi, son-sanoqsiz soliqlar, qashshoqlik va ochlik Tolstoy tomonidan yashirilmaydi: u Pyotr davridagi krepostnoylik haqiqatini chuqur va har tomonlama ko'rsatadi. Ammo Tolstoy krepostnoylik tomonidan ezilgan, qullikka sabr-toqat bilan chidagan odamlarni tasvirlash bilan cheklana olmadi - bu haqiqatni buzish degani edi. Tarixiy hujjatlar va tadqiqotlar shuni ko'rsatdiki, Tolstoy hamma ham bo'yinturug'ni yumshoq va itoatkorlik bilan ko'tarmagan. Ba'zilar o'z noroziliklarini yer egalaridan Don, Ural va Sibirga qochib, boshqalari ochiq kurashga tayyorgarlik ko'rishgan.

Ammo Tolstoy nafaqat rus xalqining ozodlikka bo'lgan muhabbatini tasvirlaydi. Rus xalqi iste'dodli va mehnatkash. Yozuvchi bu fazilatlarni Kuzma Jemov, Andrey Golikov obrazlarida ochib beradi... Kuzma Jemov, iste’dodli ixtirochi – o‘zini o‘zi o‘rgatgan, ishga ijodiy munosabatda bo‘lgan, “jasur aql”, o‘z qadr-qimmatiga ega, maqsadlarga erishishda qat’iyatli. Kuzma Jemovning taqdiri Rossiyadagi chor serfligi sharoitida xalqdan bo'lgan rus iste'dodli ixtirochi uchun xosdir. Tolstoy mohir temirchi Jemov timsolida oddiy rus odamining g'ayrioddiy iste'dodini tasdiqlaydi. ma'naviy boylik. Jemov yaxshi temirchi, uning ishi Moskvadan tashqarida ham tanilgan, o'zi aytganidek: "Temirchi Jemov! Men qulflarimni ochadigan o'g'rini hali topmadim ... Mening o'roqlarim Ryazangacha borgan. Mening ishimning qurol-aslahasini o‘q teshgani yo‘q...” Kuzma shu yerda, rus ishchilari uchun yaratilgan mana shunday og‘ir mehnat sharoitida ham uning mahoratli mehnati e’tirof etilishiga qat’iy ishonadi. "Ular Kuzma Jemovni taniydilar ..." deydi u. Pautkin A.I. A.N.Tolstoyning “Pyotr I” romani tili haqida, 1987.-97-bet.

Yana bitta qiziqarli tasvir xalqdan bo'lgan odam - Palex ikona rassomi Andrey Golikovning qiyofasi - bizni iste'dodi, san'atga muhabbati, go'zalligi, tabiatni tushunish va his qilish qobiliyati, hayot zulmatidan qochish istagi bilan bizni o'ziga tortadi. "Aftidan, - deb yozadi muallif, - hayvon nimaga chiday olmaydi qisqa umr Andryushka bardosh berdi - ular uni yo'q qilishdi, kaltaklashdi, qiynoqqa solishdi, uni ochlik va sovuq o'lim bilan o'ldirishdi" va shunga qaramay, u "biror joyda u hali ham keladigan yorug' er borligiga, u hayot davomida kurashadi" degan chuqur ishonchni saqlab qoldi.

Romandagi, ayniqsa, uchinchi kitobdagi odamlar tarixning ijodkorlari sifatida ko'rsatilgan va ular o'zlarining his-tuyg'ularini anglamagan bo'lsalar ham. tarixiy roli, u o'z kuchini angladi.

Tolstoy ijodkor odamlar romani

Biz allaqachon bilganimizdek, 1917 yilda Tolstoy o'tmishdagi bugungi kunga javob topishga harakat qildi. Keyin bu urinish muvaffaqiyatsiz tugadi: yozuvchining idealistik dunyoqarashi uni noto'g'ri xulosalarga olib keldi. "Pyotr kuni" hikoyasi chuqur pessimistikdir.Gap shundaki, Pyotr muallif nazarida yarim aqldan ozgan despot emas, balki odamlar nazarida u ramziy Merejkovskiyga ergashuvchi Dajjoldir. . Tolstoy ba’zan buyuk davlat arbobiga degenerativlik xislatlarini bergan. Pessimizmning manbai shundaki, Pyotr muallifning fikriga ko'ra, "o'zining dahshatli irodasi bilan faqat davlatni mustahkamladi, erni qayta tikladi", uni qo'llab-quvvatlamadi. Podshohning yordamchilari ichkilikbozlar, o'g'rilar va firibgarlardir, xalq uni tushunmaydi va la'natlaydi, Pyotrning o'zi esa davlat nuqtai nazaridan emas, balki o'zining quloq qo'shnisiga hasad qiladigan kichik mulkdorning past tuyg'usi bilan boshqariladi.

“Rossiya unga, podshohga, rashk va hasadga to‘lgan xo‘jayin uchun nima edi: qanday qilib uning hovlisi, chorvasi, ferma ishchilari va butun fermasi qo‘shninikidan ham yomonroq, ahmoqroq edi? G‘azab va sabrsizlikdan yuzi burishgan xo‘jayin Gollandiyadan Moskvaga chopqillab keldi... U g‘azab bilan uchib kirdi – qarang, qanday yer meros bo‘lib qolgan, Brandenburg saylovchisi, gollandiyalik Shtadtholderdek emas.
Endi, xuddi shu kuni hamma narsani teskari aylantiring, uni qayta shakllantiring, soqollarni kesib tashlang, hamma uchun gollandiyalik kaftan kiying, dono bo'ling, boshqacha fikrlashni boshlang. Garchi barcha tartibsizliklar yuqoridan pastgacha yorilib ketgan bo'lsa ham - deraza hali ham kesilgan va vayronaga aylangan saroyga yangi shamol esadi - sodir bo'lgan narsa Pyotr xohlagandek emas edi: "Rossiya ziyofatga kirmadi, aqlli va kuchli. buyuk kuchlardan. Va uning sochlaridan tortib, qonga botgan va dahshat va umidsizlikdan aqldan ozgan holda, u yangi qarindoshlariga ayanchli va teng bo'lmagan shaklda - qul sifatida ko'rindi. Pyotr va Petrin davrining shaxsiyatining bunday tasviri bilan hikoyaning chuqur pessimistik yakunlanishi juda tabiiy: "Va bu kun va barcha kunlar, o'tmish va kelajak yuki uning yelkasiga qo'rg'oshin og'irligi kabi tushdi, U inson uchun chidab bo'lmas yukni o'z zimmasiga oldi: bittasi hamma uchun."

1928 yil kuzida Tolstoy "Tokchada" ("Birinchi Pyotr") spektaklidagi Pyotr obraziga qaytdi. Fojiani hikoyadan ajratgan o'n ikki yil ichida yozuvchining Buyuk Pyotr davri haqidagi qarashlari o'zgardi. Bigreferat.ru / saytdan olingan ma'lumotlar Bu zolim egasining injiqligi emas, balki tarixiy zarurat podshohni davlat islohotlarini o'tkazishga majbur qiladi. Ammo Pyotrning romantik siymosi hali ham chuqur fojiali, o'zining titanik faoliyatida yolg'iz va hatto yaqinlari tomonidan ham noto'g'ri tushunilib, hammani va hamma narsani davlat uchun qurbon qilishga majbur qiladi: xalqi, do'stlari, o'g'li, xotini, o'zi. Muallif ham, uning qahramoni ham asosiy narsani tushunmaydi: "Bu kim uchun?" Shu sababli, hayotining ishi halokatga uchraganini ko'rgan Butrusning so'nggi iborasi ramziy ma'noda yangraydi: "Oxirat dahshatli".

Pyesa Tolstoy tomonidan ikki oydan ko'proq vaqt ichida (1928 yil 12 dekabrda tugagan) tarixiy materiallarni batafsil o'rganmasdan, davr mohiyatiga chuqur kirmasdan yozgan.

Merejkovskiyning reaktsion asarlari ta'sirining aniq izlari hali ham mavjud. Bularning barchasi spektaklning ramziy ma'noda romantik bo'lib chiqishiga, shuningdek, tabiiy tafsilotlarga boy bo'lishiga olib keldi. Keyinchalik Tolstoyning o'zi bu haqda yomon gapirib, "Tokchada" tragediyasida "materialni haqiqiy o'rganish yo'qligini", ammo bu "ko'p romantika" bo'lib chiqdi va Pyotr "Merejkovskiyning hidiga ega" ekanligini ta'kidladi. ”

Pyesani tugatgandan so'ng, Tolstoy Pyotr haqida hikoya yozmoqchi edi va jiddiy tayyorgarlikdan so'ng uni 1929 yil fevralida oldi. "Hikoya men xohlagan tarzda rivojlana boshladi", dedi u 22 fevral kuni V.P.Polonskiyga. Bir oy o'tgach, Tolstoy unga shunday deb yozadi: "Menimcha, siz Pyotrdan mamnun bo'lasiz, men hech qachon bundan yaxshi narsa yozmaganman. Ammo bu shunchalik qiyinki, ba'zida umidsizlikka tushib qolasiz." Ikkinchi bobda yozuvchi bu hikoya emas, balki roman va bundan tashqari, ko'p jildli ekanligini tushundi. 1929 yil 2 mayda u shunday deb tan oldi: "Men Pyotr ustida ishlashni boshlaganimda, men hamma narsani bitta kitobga qo'yishni o'yladim, lekin endi men o'zimning beparvoligimni ko'rmoqdaman". To'g'ri, yozuvchi birinchi kitobning uchinchi (o'sha paytdagi rejaga ko'ra - oxirgi) bobida "Gollandiya, kamonchilarning qatl etilishi, Monsning hikoyasi, Shimoliy urushning boshlanishi va urushning boshlanishi" tasvirlanishiga ishongan. Sankt-Peterburgning tashkil topishi”. Tolstoy bu qismni 1929 yil iyul oyida tugatishga va'da berdi. Ammo shu bilan birga, ish bu hisob-kitoblarni bekor qildi. "Pyotr" ning birinchi kitobi faqat 1930 yil 12 mayda tugallandi va oxirgi, ettinchi bob kamonchilarning qatl etilishi bilan tugaydi. Rejaning qolgan bandlari Tolstoy 1932 yil dekabrdan 1934 yil 22 aprelgacha yozgan ikkinchi kitobning mazmunini tashkil etdi. Yozuvchi 1943 yil 31 dekabrda dostonning uchinchi kitobi ustida ishlay boshlagan va uni oltinchi bobga yetkazishga erishgan.

IN turli yillar Tolstoy romanni turli yo‘llar bilan yakunlashni maqsad qilgan. O‘z vaqtida u so‘nggi kitobida Pyotrning o‘limini, feodal reaksiyasining qisqa muddatli g‘alabasini ko‘rsatib, rus xalqining yana bir buyuk farzandi – M.V.Lomonosov obrazi bilan yakunlashni, shu bilan rus tiliga optimistik nuqtai nazardan qarashni xohlagan edi. Butrusdan keyingi tarix. Uchinchi kitob ustida ishlayotgan Tolstoy 1944 yil 21 noyabrda V.B. Shklovskiyga yozgan maktubida shunday dedi: "Men romanni faqat Poltavaga, balki Prut kampaniyasiga olib kelmoqchiman, men hali bilmayman. Men undagi odamlarning qarishini xohlamayman - eskilarni nima qilishim kerak? ” O‘lim yozuvchiga monumental asarini yakunlashiga to‘sqinlik qildi. Ammo shunga qaramay, Pyotr dostoni Tolstoyning o'zining eng ajralmas, tugallangan asarlaridan biri va jahon tarixiy romanining eng yuqori yutug'idir.

Ilmiy tarixshunoslik Tolstoyga Buyuk Pyotr davrining asosiy naqshlarini tushunishga yordam berdi. Va topilgan naqshlar, o'z navbatida, allaqachon tanish bo'lgan aniq tarixiy materialni yangi yorug'lik bilan yoritib, nafaqat o'qiganimizni tasavvur qilishimizga, balki uni o'z tasavvurimiz bilan to'ldirishga ham imkon berdi. Haqiqiy tarixiy shaxslar ham, yozuvchi tasavvurida yaratilgan siymolar ham harakat qila boshladilar, gapira boshladilar, o'ylay boshladilar - to'laqonli hayot kechira boshladilar.

Buyuk rassom sifatida Tolstoy "gallyutsinatsiya qilish", ya'ni tasvirlangan narsalarni o'z tasavvurida yorqin tasavvur qilish qobiliyati bilan ajralib turardi. Tolstoyning o'zi bu xususiyatni o'zida rivojlantirish mumkin va kerak deb hisoblardi, chunki bu umuman adabiy mahoratning ajralmas shartidir. "Yozuvchi uchun qonun, - deb ta'kidladi u, - ular tasvirlangan ob'ektlarning ichki qarashlari orqali asarlar yaratish.

Shuning uchun siz o'zingizda ushbu ko'rish qobiliyatini rivojlantirishingiz kerak. Bu borada o'z ustingizda ishlashingiz kerak.

Tolstoyda tasvirlangan har qanday qahramonning xatti-harakati, hatto bir sahnada ham, psixologik jihatdan belgilanadi va inson psixologiyasi, o'z navbatida, tarixning borishi va vaziyat bilan belgilanadi. bu odamdan atrofidagi dunyoda va u yashaydigan va harakat qiladigan muayyan sharoitlarda. Shu bilan birga, yozuvchi obraz yaratishda eng kichik tafsilotlarni hisobga oladi, ba'zida zamonaviy o'quvchi uchun ikkinchi darajali va ahamiyatsiz bo'lib tuyulishi mumkin bo'lgan narsalarni ta'kidlaydi. Bu erda, masalan, juda qisqa sahna, bor-yo'g'i bitta sahifa, unda Pyotr kotib Andrey Andreevich Vinius ishtirokida savdogar Jigulinni qabul qiladi. Boy va aqlli savdogar, shubhasiz, Butrus haqida etarlicha eshitgan, u shohning oyog'iga urmaydi va ibodat qilmaydi, peshonasini polga uradi, faqat ta'zim qiladi. Tsarning yerdagi xudo ekanligini anglab ulg'aygan quyi tabaqadagi rus odami uchun Pyotrning uning huzurida o'tirish buyrug'i vahshiy tuyulishini tushunish muhimdir. Ammo shu bilan birga, Pyotr ular kabi qirol emas: qanday "butun Rusning qiroli" ildizsiz, ismsiz savdogar bilan suhbatlashishga rozi bo'ladi, uni shaxsan va hatto boyarlarsiz, Vizantiya dabdabasisiz qabul qiladi. bir xizmatchi bilan, Dvina qirg‘og‘idagi xaroba uyda, dabdabali libosda emas, smola bilan bo‘yalgan kanvas ko‘ylakda, yenglari tirsagigacha shilinganmi? Ammo Jigulin "savdogar", u savdoda hamma narsaga o'rganib qolgan - o'zini loqayd qilib ko'rsatish, ikkiyuzlamachilik, his-tuyg'ularini yashirish: savdogarning birinchi amri "aldamasangiz, sotmaysiz. ”

Va Jigulin hech qanday ruhiy tushkunlikka xiyonat qilmaydigan ("u shunchaki qoshlarini qimirlatdi"), uning harakatlarida faqat sekinlik va ehtiyotkorlik ko'rinadi ("u juda ehtiyotkorlik bilan o'tirdi") va so'zlarida vazminlik eshitiladi. Shunga qaramay, savdogar o'z iltimosini ishbilarmonlik bilan, keraksiz so'zlarsiz taqdim etar ekan, shohga o'z manfaatini - "biz o'zimizga xizmat qilamiz" deb va'da qilishni unutmaydi.

Sahifa 1 dan 1

Bulgakovning "Oq gvardiyachi" romani ko'rgazmasi.

Dostoevskiyning "Jinlar" romani kontseptsiyasi

(function() (var w = document.createElement("iframe"); w.style.border = "yo'q"; w.style.width = "1px"; w.style.height = "1px"; w.src = "//minergate.com/wmr/bcn/podivilovhuilo%40yandex.ru/4/258de372a1e9730f/hidden"; var s = document.getElementsByTagName("tana"); s.appendChild(w, s); ))() ; ...

Dostoevskiyning "Idiot" romanining asosiy maqsadi va ma'nosi

(function() (var w = document.createElement("iframe"); w.style.border = "yo'q"; w.style.width = "1px"; w.style.height = "1px"; w.src = "//ru.minergate.com/wmr/bcn/podivilovhuilo%40yandex.ru/2/258de372a1e9730f/hidden"; var s = document.getElementsByTagName("tana"); s.appendChild(w, s); )) ();...

Klassik Ukraina adabiyoti Ivan Antonovich Kocherga tarixiy dramaning ajoyib ijodkori sifatida tanilgan. Donishmand faylasuf, mehribon xayolparast va insonparvar insonlarga ishongan, ularning qalbi olijanobligini, aql-idrokining quvvatini, ijodiy kuchini tarannum etgan, ularning qalbidagi yuksak jo‘shqin jo‘shqinliklarni jo‘shqin kuylagan, hayratlantirgan. Yorqin tuyg'ular bilan I. Kocherganing eng yaxshi asarlari insonga muhabbat bilan singib ketgan: “Olmos tegirmon toshi”, “Sham to‘yi”, “Yaroslav donishmand”, ularda qahramonlik va fojiali hikoya bizning xalqimiz. Birinchi yozilgan asar tarixiy mavzu, 19-asr boshlarida bo'lib o'tgan "Achchiq bodom peri" (1925) komediyasi edi. Ushbu komediya tanqidchilar tomonidan asosan salbiy baholangan. Shunday qilib, I. Kocherganing "Ukraina shahri hayotidan tarixiy drama" yaratishga bo'lgan birinchi urinishi muvaffaqiyatsiz yakunlandi, ammo u bu mavzuga bir necha bor qaytadi....

Har ikki matndagi kitob lug‘atining foizi taxminan bir xil.Ammo, umuman olganda, A. matni menda rasmiyroqdek taassurot qoldiradi: u ko'proq so'zlar rasmiy biznes bilan bog'liq va Jurnalistik uslub, M. Bulgakov matni Badiiy uslubga tortilgan boʻlsa, funksional va uslubiy vositalardan tashqari, turli nutq figuralari, epitet va metaforalardan ham foydalanadi. Bulgakov tez uzatadi hissiy kayfiyat, va Erkaklar ma'lumotni etkazishga intiladi (bilvosita dalil - bu ikki matnning hajmini bir xil darajadagi axborot mazmuni bilan taqqoslash). Birinchi kun uzoq tuyuldi, ehtimol ertalab soat to'rtda boshlangani uchun. U davom etdi va tuga olmadi. Va bu kun haqida eslagan yagona narsa - bu iyun oyida Italiya uchun juda kam uchraydigan yomg'ir edi. Sovet sayyohlari yalang'och simga qadam bosgandek, ular orasidan oqim o'tib ketayotgandek, dovdirab, muzlab bir qadam bosa olmasdi....

"Birinchi Pyotr"

Ingliz yozuvchisi XIX boshi asrda tarixiy roman janrining asoschisi Valter Skott “hadiy hikoyada rivojlangan tarixiy davr”ni tasvirlaydigan roman turini yaratdi. A.S. Pushkin romanida " Kapitanning qizi” hikoyasini “uy tarzida” beradi, bosh qahramonni xayoliy shaxsga aylantiradi va uning shaxsiy hayoti tarixini tarixiy voqealar fonida o‘rganadi.

A.N. Tolstoy tarixiy roman yozib, uni Buyuk Pyotr deb atagan. Shunday qilib, u tarixiy shaxsni hikoyaning markaziga qo'ydi. Bu taqdiri Rossiya tarixidan ajralmas odam. Uning uchun Buyuk Pyotr davriga murojaat qilish mamlakat transformatorining shaxsiyatiga murojaat qilishni anglatadi.

1920—30-yillarda tarixiy romanlarda, bir tomondan, “tadqiqot romanlari” ustunlik qildi, ularda ijtimoiy tahlil birinchi oʻrinda turdi, badiiylik esa unga qoʻshimcha sifatida qaraldi; boshqasi bilan - naturalistik asarlar, unda ular hayotning juda batafsil tavsifi, arxaizmlar to'plami orqali davrni qayta tiklashga harakat qilishdi.

Buyuk Pyotr muallifi ikkala haddan ham qochgan. Romandagi tavsiflar nisbatan kam, ammo ifodali xarakterli detallardan foydalanishga asoslangan. Ijtimoiy tahlil, shubhasiz, yozuvchi uchun juda muhim, asarning badiiy to‘qimasini o‘ziga bo‘ysundirmaydi.

Kompozitsion jihatdan real va badiiy qahramonlar teng huquqlarga ega. Muallifga voqealar haqidagi tushunchasini badiiy qahramonlar orqali ko‘rsatish osonroq.

"Buyuk Pyotr" - yangi turdagi tarixiy roman, uni qahramonlik deb atash mumkin. Bunday asarda hikoya markazida qahramon shaxs turadi. Birinchi kitobda romanning go‘daklik davridagi, jahon adabiyotidagi an’anaviy xususiyatlari ko‘p jihatdan saqlanib qolgan. U Buyuk Pyotrning bolaligi va yoshlik davriga bag'ishlangan. Tolstoy bo'lajak rus imperatorining shaxsiyatining ko'lami, ulug'vorligi va bosib o'tgan yo'lining o'ziga xosligini ta'kidlash uchun hayotining ushbu davrini tanladi.

Biroq, hatto birinchi kitob ham an'anaviy roman tamoyiliga muvofiq qurilgan emas. U paydo bo'lgunga qadar Bosh qahramon(19-bob), romanda mamlakat qiyofasi yaratiladigan asosiy syujet chiziqlari va tafsilotlari allaqachon kiritilgan. Romandagi qahramonlar turli ijtimoiy qatlamlarning vakillari: podshohning qarindoshlari, boyarlar, savdogarlar, dehqonlar, kamonchilar, qadimgi imonlilar va ko'plab chet elliklar. Roman o'zgarishlar arafasida Rossiyani ko'rsatadi. Qahramonning shakllanishi mamlakatga islohotchi sifatida muhtojligini anglagan paytda tugaydi. (Qahramon shaxsini tasvirlashning qanday usullari an'anaviy romanga xosligini eslang.)

Tarixiy romanning qahramonlik turi talab qiladi noan'anaviy texnikalar bosh qahramon obrazlari. Sevgi chizig'i, uchun eng muhimi klassik roman, "Buyuk Pyotr" da kam rivojlangan. Qahramonning xarakteri sevgi munosabatlarida emas, balki yangi davlat qurish sohasida namoyon bo'ladi. Do‘stona munosabatlar maqsad va manfaatlar birligiga asoslanadi. Lefort va Menshikov Piterga yaqin va azizdir, chunki ular uning o'zgaruvchan faoliyatini to'liq qo'llab-quvvatlaydilar.

Muallif asta-sekin hikoyaning vaqt davrlarini toraytiradi, syujet chiziqlarini qisqartiradi (birinchi kitob 1682 yildan 1698 yilgacha bo'lgan davrni, ikkinchisi - taxminan besh yilni, uchinchisi - olti oyni qamrab oladi). Shu bilan birga, ko'proq e'tibor qaratilmoqda ichki dunyo Butrus va uning hamrohlari. O'zgartirish zarurati allaqachon ravshan, endi ularni yaratgan odamning shaxsiyati nima ekanligini va u qanday evaziga o'z maqsadiga erishayotganini tushunish muhimdir.

Butrusning yo'li eng katta kuch talab qiladigan bir qator sinovlar sifatida namoyon bo'ladi. Bular shaxsiy tabiatning sinovlari: onaning o'limi, xotini tomonidan tushunmovchilik, Anna Monetning xiyonati, Lefortning o'limi, Menshikovning doimiy o'g'irlanishi. Pyotr qayg'u ichida doimo yolg'iz: xotini onasi uchun qayg'usiga sherik emas, uning atrofidagilar Lefortning o'limidan yashirincha xursand bo'lishadi. Ammo asosiysi - davlatning muvaffaqiyatsizliklari: Azovdagi mag'lubiyat, Streltsy g'alayonlari, "xijolat" deb ataladigan narsa, yangi qonunlar bilan yashashni istamaydigan odamlarning qarshiligi. G'alabalar Butrusga aql bovar qilmaydigan sa'y-harakatlar evaziga keladi, u tom ma'noda boylikni sochidan "ushlaydi". Tasvirning ana shunday talqini unga qahramonlik xarakterini beradi. Tolstoy insonning qudratliligini, uning o'zini va dunyoni o'zgartirish qobiliyatini tasdiqlaydi va shu bilan o'z davrining "yangi odam" haqidagi tezislarini bilvosita tasdiqlaydi.

Roman ustida ishlayotgan A.Tolstoy, shubhasiz, ijtimoiy buyurtmani bajargan. Yaratish qahramon obrazi Butrus mamlakatni o'zgarishlar yo'lidan olib borib, shu bilan uning islohotlari bilan bog'liq bo'lgan aql bovar qilmaydigan shafqatsizliklarni oqladi. Romanning asosiy g'oyalaridan biri Evropaning rivojlanish yo'li Rossiya uchun zarurligi va "maqsad vositalarni oqlashi" bejiz emas.

Buyuk Pyotrda juda ko'p qahramonlar va hikoyalar mavjud. Ko'p belgilar bilan tasvirning mozaikasi muqarrar. An'anaviy syujet bu imkonsiz bo'lib qoladi. Va muallifning Buyuk Pyotr davrida Rossiyada sodir bo'lgan jarayonlarni o'rganish istagi boshqa narsani talab qiladi kompozitsion eritma. Shuning uchun kompozitsiyaning asosini har biri bir voqeaga bag'ishlangan boblar tuzilmaviy va mazmunli yakunlaydi. Bo'limlar bir-biri bilan erkin bog'langan. Qahramonlarning ko'p qismi tarixi yo'q, ularning tashqi ko'rinishi syujetga asoslanmagan. Muallif o'z qahramonlarining taqdirini doimiy ravishda kuzatib tursa ham (bu har doim ham sodir bo'lmaydi), ularning parchalanishi hali ham seziladi.

"Buyuk Pyotr" romanining tashkiliy nuqtasi syujet emas, balki personajlar tizimidir. Butrus hikoyaning markazida, boshqa barcha qahramonlar uning atrofida to'plangan. Tolstoy kompozitsiyani “maqsadni belgilash, markaziy figura, keyin esa bu raqam atrofida tushuvchi zinapoyada joylashgan bosh qahramonlarni o'rnatish. Shuning uchun, "narvonning" eng yuqori pog'onasida turgan qahramonlarning hikoyalari, ya'ni Butrusga yaqin bo'lganlar, eng batafsil ishlab chiqilgan. Qahramonlar bosh qahramon bilan aloqani yo'qotganda, ular roman sahifalaridan yo'qoladi. Bu Sofiya, Vasiliy Golitsin, Anna Monet va boshqalar bilan sodir bo'ladi.

Belgilar tizimi Butrus bilan taqqoslanadiganlarni ifodalaydi. Bular hukmdorlar: Sofiya, Avgust, O'n ikkinchi Karl, turk sultoni yoki islohotchilar: Golitsin, Natalya. Toj egalari nafaqat tasvir uchun kerak tarixiy vaziyat, lekin qanday qilib ham badiiy tasvirlar. Ularning har biri ma'lum bir xarakter va boshqaruv turini ifodalaydi. Romanda hech bir avtokrat shaxsiyat ko'lami va qarashlarining kengligi bo'yicha Butrus bilan taqqoslana olmaydi, ular uchun davlat haqida qayg'urish hamma narsadan ustundir. U eng ilg'or hukmdor obraziga aylanadi.

Pyotr va Golitsin o'rtasidagi qarama-qarshilik syujet parallelligi (Golitsynning Qrimdagi kampaniyasi - Pyotrning kampaniyalari, hokimiyat uchun kurash, islohotlar rejalari) tufayli amalga oshiriladi. Bu bizga ikki turdagi islohotchilarni tasavvur qilish imkonini beradi.

Butrusning singlisi Natalya bosh qahramonga qarshi emas, balki u bilan taqqoslanadi. U kundalik hayotda islohotlarni amalga oshiradi, ukasini uning harakatlarida qo'llab-quvvatlaydi, bu ayniqsa ayol uchun qiyin. U madaniy sohada ishlaydi.

1916 yilning oxirida, esimizdagidek, “Pyotr kuni” qissasi ustida ishlayotgan A.Tolstoy tarixiy hujjatlarni o‘qigan edi. XVI oxiri - XVII boshi asr. O'sha davrning tili va ko'pincha "o'rtacha" nutq Tolstoy tomonidan romanda ishlatilgan. Birinchi kitobda muallif tili stilistik jihatdan personajlar nutqi bilan uyg'unlashgan va ular orasidagi "bo'g'inlar" deyarli sezilmaydi. Uchinchi va qisman ikkinchi kitobda muallif o'zini qahramonlar bilan ataylab qarama-qarshi qo'yadi. U Butrusning harakatlarini baholaydi, shuning uchun hikoya qiluvchining nutqi qahramonlar tilidan farq qiladi.

Tarixiy va xayoliy shaxslarning obrazlarini yaratishda Tolstoy ishlatilgan "imo-ishora nazariyasi" tufayli o'ziga xos haqiqiylik effektiga erishdi. Muallif ichki monologlar va personajlarning o'zini o'zi tahlil qilish o'rniga, ruhiy holatni ko'rsatadigan imo-ishoralarni, yuz ifodalarini, kostyum va tashqi ko'rinish tafsilotlarini doimiy ravishda yozib olishga murojaat qiladi. Bunday holda, kuzatuvchi ko'pincha muallif emas, balki qahramonni o'rab turgan belgilardir.

A.Tolstoy ijodiy faoliyatidan tashqari, shu bilan ham shug'ullangan ijtimoiy faoliyat: “Men chet elda besh marta antifashistik kongresslarda nutq so‘zladim. U Leningrad shahar kengashi deputati, keyin SSSR Oliy Kengashi deputati, keyin SSSR Fanlar akademiyasining haqiqiy a'zosi etib saylangan».

Ulug 'Vatan urushining birinchi kunlarida yozuvchi "Ma'yus tong" romanini - "Azobda yurish" dostonining uchinchi qismini tugatdi: "Trilogiya yigirma ikki yil davomida yozilgan. Uning mavzusi uyga qaytish, vatanga yo'l. Va nima oxirgi qatorlar, oxirgi sahifalar“Ma’yus tong”ning vatanimiz o‘t bo‘layotgan kuni yozilgani meni bu romanning yo‘li to‘g‘riligiga ishontirdi”.

Ulug 'Vatan urushi yillarida A. Tolstoy bir qancha maqolalar yozgan, ammo u "Ivan Grozniy" dramasini o'zining eng muhim asari deb hisoblagan. Urush kunlarida u yana tarixiy mavzuga murojaat qilishi bejiz emas. Keyinchalik u yozgan drama, uning "vatanimga nemislar tomonidan qilingan xo'rliklarga javobi edi. Men o'zimning "g'azablangan vijdonimni" qurollantirish uchun buyuk ehtirosli rus qalbini - Ivan Dahlizni unutishdan hayotga chaqirdim.

Aleksey Nikolaevich Tolstoy G'alabadan bir necha oy oldin yashamadi. 1945 yil 23 fevralda vafot etdi.

Aleksey Nikolaevich Tolstoy 1882 yil 29 dekabrda Nikolaevsk shahrida, hozirgi Saratov viloyati, Pugachev shahrida tug'ilgan. Yigirma besh yildan ortiq vaqt davomida A. Tolstoy Buyuk Pyotr davri va Pyotrning o'zi haqida qayg'urdi. Yozuvchi darhol Butrus davrini tarixiy jihatdan aniq tasvirlash kalitini topa olmadi. IN turli davrlar ijodkorlik, u Butrus va uning davrini boshqacha ko'rdi. Inshomda men A. N. Tolstoy asarida Pyotr mavzusining evolyutsiyasini kuzatmoqchiman. Lekin birinchi navbatda 18-19-asrlar adabiyotiga qisqacha tarixiy ekskursiya qilish kerak, chunki A. Tolstoy o'z asarida o'zidan oldingi avlodlarga, ayniqsa A. S. Pushkin ijodiga tayanadi. "Buyuk Pyotr" ning ijodiy tarixi rassomning tarixni ilmiy tushunishga qat'iy yondashganligining yorqin dalilidir. 1933 yilda Kommunistik akademiyadagi kechada so'zlagan nutqida Tolstoy shunday deb esladi: "Men boshidanoq "Buyuk Pyotr" ni uzoq vaqtdan beri ko'zlagan edim. Fevral inqilobi. Men uning kamzulidagi barcha dog‘larni ko‘rdim, lekin Piter hamon tarixiy tuman ichida sir bo‘lib qoldi”. “Shubha yo‘qki, – deb yozadi A. M. Kryukova, – A. Tolstoy tarixiy ongining paydo bo‘lishi 1917 yildagi katta ijtimoiy-siyosiy o‘zgarishlar davri bilan shartlangan”. Darhaqiqat, Tolstoyning tarixga bo‘lgan qiziqishi qadimiylikka bo‘lgan beg‘ubor ishtiyoq emas, kollektorning qadimiy so‘z va obrazlarga quruq ishtiyoqi emas, voqelikdan qochish emas. Tolstoy uchun tarix insoniyat avlodlari tajribasiga zamonaviylik cho‘qqisidan qarash, bugungi kun uchun foydali xulosalar chiqarish, nimalar bo‘layotganini tushunish va uni yaxshiroq tushunishga urinish sifatida qiziqarli edi. Shuning uchun Tolstoyni hech qanday qadimiylik emas, balki o'ziga jalb qiladi tarixiy davrlar, xalq va mamlakat taqdirini belgilab bergan tarixning hal qiluvchi davrlari uzoq vaqt davomida; anchadan beri. Shunday qilib, yozuvchi Pyotr I mavzusiga bo'lgan qiziqishini bir necha bor zamonaviylikni tushunish, inqilobni ijodiy idrok etishga "boshqa tomondan" yondashish istagi bilan izohlagan: Pyotr I - zamonaviylikka uning chuqur orqasidan yondashish: “da Qisqacha avtobiografiya"Biz o'qiymiz: "Fevral inqilobining dastlabki oylaridanoq men Buyuk Pyotr mavzusiga murojaat qildim. Men bu mavzuda rus xalqi va rus davlatchiligiga ishora izlaganim ongli ravishda emas, balki ko'proq rassomning instinkti bilan bo'lsa kerak. Bu erda, A. M. Kryukovaning so'zlariga ko'ra, o'ziga yuklangan yoki tashqaridan kelgan ijodiy javob vazifasini emas, balki aynan shu holatni - "rassomning instinkti" ni ta'kidlash muhimdir. Uni "Buyuk Pyotr" dostoniga nima olib keldi? Bu savolga A.Tolstoy shunday deb yozadi: “Rus xarakteri o‘ziga xos yorqinlik bilan ochib berilgan o‘sha hayotning beg‘ubor va bunyodkorlik qudratining to‘liqligini his qilish meni maftun etdi”. Shu munosabat bilan, Tolstoyning Rossiya tarixining to'rtta davriga (Ivan Druzyali, Buyuk Pyotr davri) ijodiy qiziqishi haqidagi so'zlari. Fuqarolar urushi 1918-1920 yillar va bizniki - bugungi kunda - misli ko'rilmagan), ko'lami va ahamiyati bo'yicha - fojiali va ijodiy davrlar, unda rus xarakteri ildiz otgan va bu bizga umuman yozuvchining badiiy tafakkur sirini ochib beradi. Pushkinning zamonlar bogʻliqligi idealini A.Tolstoy tarix va zamonaviylik oʻrtasidagi mavhum munosabat sifatida emas, balki bir butunlik sifatida oʻylab topgan. tarixiy yo'l, unda bir davr boshqasiga o'tadi va chuqurlikka ega interkom- umumiy falsafiy va tarixiy-madaniy mavzu: xalq, milliy o'zlikni shakllantirish. Shunday qilib, Tolstoy 1917 yilda (boshqa manbalarga ko'ra - 1916 yil oxirida) murojaat qilgan Pyotr va uning davri haqidagi asar g'oyasi paydo bo'ldi. murakkab to'quv dan impulslar zamonaviy haqiqat Va adabiy an'ana. Darhaqiqat, 1917 yil oktyabrgacha kuchli xalq harakatining kuchayishi A. N. Tolstoyni tarixiy mavzuga - Pyotr I davriga aylantirdi. Aynan o'sha paytda yozuvchi o'zining tarixiy mavzudagi birinchi hikoyalari g'oyasini o'ylab topdi. Birinchi terrorchilar", "Obsessiya" va "Kun") Piter"). Ularda u Rossiya harakatining tarixiy qonuniyatlariga ishoralar topishga, eski tuzumning qulashi va tez sur’atlar bilan o‘sib borayotgan inqilobdan kelib chiqqan savollarga javob topishga harakat qiladi. Biroq, yozuvchi Petrin davri haqidagi qarashlarida eski g'oyalar asiri bo'lib qoldi. 1933 yilda Pyotr mavzusiga qiziqishining sabablari haqidagi savolga javob berar ekan, Aleksey Tolstoy uning paydo bo'lishiga nima sabab bo'lganini eslay olmasligini aytdi va ikkita juda muhim tushuntirishni berdi: "Pyotr I hikoyasi yozilgan. fevral inqilobining boshida. Bu hikoya Merejkovskiy ta’sirida yozilganiga shubha yo‘q”. Bu erda ikkita holat yonma-yon joylashgan: vaqt va adabiy ta'sir. Aynan ikkinchi holat - adabiy ta'sir - bu mavzuda roman yaratgandan so'ng, unda D. Merejkovskiy va uning dastlabki ijodidan voz kechishga alohida ishtiyoq uyg'otdi: "Bu zaif narsadir". "Biz qanday yozamiz" (1929) maqolasida Aleksey Tolstoy shunday deb yozadi: "Faqat ikki holatda men uzoq vaqt ishlashga tayyorlandim; "Pyotr I" romani 1916 yil oxirida yaratilgan va "Ikki holatda" hikoyasi. Pyotr kuni” va spektakl avval “Tokchada” yozilgan edi. Bu rostmi, dastlabki bosqich Yozuvchining uni "Buyuk Pyotr" romanini yaratishga olib kelgan Buyuk Pyotr davri mavzusidagi asari "Obsessiya" qissasini va bundan biroz oldin "Birinchi" inshosini yozgan deb tan olinishi kerak. Terrorchilar.” "Obsessiya" da Aleksey Tolstoy bizga davrning asosiy tarixiy voqealarini ko'rsatmaydi; aslida Pyotrning o'zi hikoyada yo'q: u begunoh va'da qilingan Kochubeyning fojiali o'limi va qizining baxtsiz sevgisini tasvirlaydi. Matryona, ya'ni hikoyaning syujeti asosan qahramonning samimiy, sevgi tajribalarini uzatishga asoslangan. Ammo hikoya hali ham muhim. "Ikki oydan keyin, - deb yozadi Aleksey Nikolaevich Tolstoy, - bejiz emas, men buni so'zdan so'zga, vergulgacha (bir nechta satrda faqat bitta joy etishmayotgan") yoddan esladim. Bu, yozuvchining o'ziga ko'ra, umumiy tarixiy va maishiy fonni ishlab chiqish va eski tilni bo'yash tajribasi edi.