UDC 94(470)18.../19...
Pavlova Mariya Aleksandrovna
Kostroma davlat universiteti [elektron pochta himoyalangan]
ROSSIYA XVIII - XX ASR BOSHLARIDA XUSUSIY KOLLEKSİYON
(tarixiy va madaniy aspekt)
Har qanday shaxsning shaxsiyati o'z davridagi madaniy va tarixiy voqealar ta'sirida shakllanadi. Shuning uchun kolleksionerning kollektsiyasi ma'lum bir davrning ma'lumoti, madaniyati, iqtisodiyoti va badiiy modasi darajasini aks ettiradi. Rossiyada 18-asr - 20-asr boshlarida. Madaniy va tarixiy vaziyat to'plamlarning mavzu tarkibiga ta'sir ko'rsatdi va kollektorlarning sinfiy mansubligidagi o'zgarishlarda namoyon bo'ldi. Agar 18-asrning birinchi yarmi. kollektsiyada jamiyatning eng yuqori aristokratik qatlamlari va G'arbiy Evropa san'ati bilan bog'liq bo'lsa, keyin bu asrning ikkinchi yarmida zodagonlar sinfiga berilgan erkinliklar kollektorlar tarkibini kengaytirdi; Rossiyaning harbiy yutuqlari va rus tarixiga faol qiziqish kollektorlarni qadimgi rus tarixiga oid narsalarni yig'ishga undaydi. Sanoat gullab-yashnashi kollektsionerlar orasida savdogarlar sinfini va turli ziyolilarni tanishtirdi, ular o'z kollektsiyalarini ommaga taqdim etish uchun ochishga intildi.
Kalit so'zlar: kollektsiya, Rossiya, G'arbiy Evropa, zodagon mulk, muzey, kollektsiya, islohotlar, madaniyat.
To'plam so'zi lotincha "soPesio", "yig'ish" so'zidan kelib chiqqan. Adabiyotda ushbu atamaning bir qator ta'riflari berilgan. Ma'lumotnoma adabiyotlarida to'plam "ilmiy, badiiy, adabiy va boshqalarni qiziqtirgan bir hil ob'ektlarning tizimli to'plami ..." deb ta'riflanadi. Shunga o'xshash ta'riflarni ko'plab lug'atlar va ma'lumotnomalarda topishimiz mumkin. Ko‘pchilik tadqiqotchilar to‘plam, avvalambor, ob’ektlari qandaydir belgilarga ko‘ra birlashtirilgan tizimlashtirilgan to‘plam ekanligiga qo‘shiladilar. Bu yig'ish jarayonining asosiy xususiyati. Dastlab, yig'ish ko'pincha badiiy qiymatga ega bo'lgan ob'ektlarni olish va utilitar maqsadlarda foydalanishga asoslangan bo'lib, ular mulkdorning moliyaviy hayotiyligining ko'rsatkichi bo'lib xizmat qilgan, ammo aniq bir to'plamni maqsadli yig'ish fakti sifatida emas. Bu, ayniqsa, 18-asrgacha shakllangan birinchi rus to'plamlariga xosdir. To'plash buyumni iqtisodiy foydalanish doirasidan chiqarib tashlash va uni madaniy meros ob'ekti sifatida saqlashni o'z ichiga oladi.
Shaxsiy kollektsiyalarning tarkibi sub'ektiv bo'lib, u kollektorning moliyaviy imkoniyatlarini, uning qiziqishlari va ehtiroslarini aks ettiradi. Har qanday shaxsning shaxsiyati o'sha davrning madaniy va tarixiy voqealari ta'sirida shakllanadi. Shuning uchun kolleksioner kollektsiyasi nafaqat uning ta'lim va tarbiyasi darajasini, balki ma'lum bir davrning iqtisodiyoti, badiiy modasi va siyosiy voqealarini ham aks ettiradi. Rossiyada xususiy kollektsiya rivojlanishining dastlabki bosqichida universal turdagi kollektsiyalar eng keng tarqalgan bo'lib, faqat vaqt o'tishi bilan Rossiya va G'arbiy Evropada san'at bozorlarining rivojlanishi, ijtimoiy-madaniy rivojlanish darajasining oshishi bilan. jamiyat va uning o'ziga xosligi.
kollektsiyalar tor yo'nalishga ega bo'la boshladi. Jamiyat rivojlanishining madaniy-tarixiy konteksti sinfiy mansublikni tavsiflovchi tashqi va ichki makonni tartibga solish uchun stereotiplar, me'yorlar va asosiy talablarning shakllanishiga ham ta'sir ko'rsatdi, shuning uchun turli tarixiy davrlarda yig'ish faoliyatida etakchi o'rinlarni turli xil guruhlar egallagan. sinflar.
Pyotr I faoliyati Rossiyani G'arbiy Evropa ta'siriga ochdi. Sudda imtiyozli mavqega ega bo'lishni va suverenning iltifotiga sazovor bo'lishni istagan dvoryanlar vakillari Evropa turmush tarzini amalda o'zlashtirishlari kerak edi: xulq-atvor va turmush sharoitlarining o'ziga xos xususiyatlari. Pyotr I ning sayohatlari, Gollandiya, Saksoniya va boshqa mamlakatlar kollektsiyalari bilan tanishishi uning kollektsiya faoliyatining boshlanishi bo'lib, saroy a'yonlarining kolleksion faoliyatiga turtki bo'ldi. Mavzular shaxsiy qirollik to'plamlariga e'tibor qaratdilar, chunki imperator to'plamlari ommaviy edi, davlat imidjini qo'llab-quvvatladi va kollektsiya modasida moda tendentsiyalarini belgilab berdi. Dastlab, modaga hurmat sifatida, eng yuqori zodagonlar chet eldan rus xalqi uchun g'ayrioddiy va g'ayrioddiy narsalarni (rasmlar, sharq madaniyati ob'ektlari, marmar haykallar, anatomik preparatlar, ekzotik hayvonlar) olib kelishdi, shuning uchun turli xil to'plamlar yaratildi. taqdim etilgan ob'ektlarning mavzusi. Katta moliyaviy xarajatlarni talab qiladigan rasm va haykaltaroshlik asarlarini yig'ish faqat rus aristokratiyasining tor doirasiga kirishi mumkin edi, shuning uchun numizmatik kollektsiyalar yanada keng tarqaldi. 1535 yilda Elena Glinskayaning pul islohoti appanage knyazliklarining tangalarini bekor qildi. Shu sababli, "eski pul" ning mavjudligi 17-asrdan boshlab birinchi numizmatik to'plamlarni tuzishga imkon berdi, keyinchalik ular arxeologik ob'ektlar bilan to'ldiriladi.
© Pavlova M.A., 2017
KDU Axborotnomasi No 4. 2017 yil
qazishmalar, G'arbiy Evropa kolleksiyalaridan eksponatlar sotib olish, Pyotr I islohotlari bilan bekor qilingan rus tangalari. Imperator Rossiyada harbiy va fuqarolik tarixiy voqealarga bag'ishlangan esdalik medallari ishlab chiqarishni yo'lga qo'yib, nafaqat jamiyatga siyosiy ta'sir ko'rsatishning yana bir vositasiga ega bo'ldi. , balki G'arbiy Evropa va Rossiya medal san'ati ob'ektlarini to'plashga ham turtki berdi.
Rossiyaning Gʻarbiy Yevropa taʼsiriga ochiqligi va rus zodagonlarining Yevropaga sayohati shaxsiy kolleksiyalar kolleksionerlarining badiiy didining shakllanishiga taʼsir koʻrsatdi. Evropa hovlilarini tartibga solish rus zodagoniga jamoat va shaxsiy hayotni tashkil qilishda namuna bo'ldi. Rossiyada "Yevropadan yaxshiroq" qilish istagi nafaqat saroylar, qishloq uylari va ko'chmas mulk majmualarining keng ko'lamli tosh qurilishiga, bog'lar va bog'larning tashkil etilishiga, balki shaxsiy hayotni tashkil etish istagiga ham olib keldi. Yevropa uslubi”, uni ochiq va ommaviy qilish, uning egasining yuksak ijtimoiy mavqei va ma'rifat darajasini ko'rsatish. Ushbu ommaviy taqdimotning muhim qismi ko'chmas mulk kolleksiyalari edi. Bunday shaxsiy kolleksiyalar uchun buyumlar shaxsan sotib olingan - to'g'ridan-to'g'ri Evropada yoki vositachi agentlar orqali. 1789 yildagi Frantsiya inqilobi va boshqa Evropa mamlakatlaridagi tartibsizliklar Evropa va Rossiyaning san'at bozorini eski ustalarning asarlari bilan to'ldirib, rus zodagonlarining shaxsiy to'plamlarini faol ravishda to'ldirish imkonini berdi. Saroylar va mulklar, imperatorning qishloq qarorgohlari va uning atrofidagilar jamiyat tomonidan boshqariladigan namuna bo'ldi.
Shunday qilib, XVIII asr. rus aristokratiyasining yig'ish faoliyatining keng tarqalishiga sabab bo'ldi. Bu jarayon Pyotr I tomonidan boshlangan hukumat islohotlari, G'arbiy Evropa davlatlarining madaniy ta'siri va Rossiyaning G'arbiy Evropa aristokratik doiralarining turmush tarzini o'zlashtirishga yo'naltirilganligi bilan bevosita bog'liq edi. Birinchi shaxsiy kolleksiyalar imperator saroyiga yaqin boʻlgan, katta moliyaviy resurslarga ega boʻlgan va yigʻish ishlarida imperator kollektsiyalari tomonidan boshqariladigan shaxslar tomonidan tuzilgan.
Keng tarqalgan yig'ish faoliyatining ikkinchi bosqichi nafaqat iqtisodiy funktsiyalarni bajaradigan, balki viloyatning madaniy taraqqiyot markazlari bo'lgan zodagonlar bilan bog'liq. Mulk qurilishining gullab-yashnashi 18-asrning ikkinchi yarmi va 19-asrning birinchi yarmiga to'g'ri keldi. U zodagonlar sinfining mahalliy aholi monarxiyasining tayanchi sifatidagi g'oyasi bilan belgilanadi, bu esa monarxiyaning paydo bo'lishiga olib keldi.
yerga va dehqonlarga egalik qilish huquqi orqali ularning moliyaviy farovonligini oshirish.
Ma'rifat davri rus mulk madaniyatining rivojlanishiga yangi kuch bag'ishladi. Tabiat bag‘rida kitob mutolaasi, san’at buyumlari ustida mulohaza yurituvchi ma’rifatparvar qiyofasi bu davr ideallaridan biri edi. Kichik zodagonlar mulkning arxitektura va landshaft ansamblini shakllantirishga, poytaxt aristokratiyasidan o'rnak olib, ichki makon va ichki hayot tartibini tartibga solishga intildi. Musiqa, teatr, rasm va chet tillarini bilish modasi uyning shaxsiy hayotiga kiritilgan. Yig'ish intellektual dam olish usuli sifatida ushbu sxemaga mos keladi. O'qish va tabiiy fanlar modasi mulk kutubxonalari, noyob o'simliklar kollektsiyalari va mineralogik kabinetlarning shakllanishiga yordam berdi. Bu davrda ma'rifatparvarlik g'oyalariga mos keladigan turli xil heterojen ob'ektlarni ifodalovchi kolleksiyalar shakllandi.
Portret galereyalari ko'chmas mulk kolleksiyasining majburiy qismiga aylandi. Empress Anna Ioannovna galereyasidan o'rnak olib, u Rossiya taxtida bo'lishining qonuniyligini, shu jumladan 1730-yillardagi ijod orqali ta'kidlashga harakat qildi. qirol oilasining qarindoshlari portretlari tushirilgan galereyalar, zodagonlar o'zlarining portret galereyalarida o'z oilalarining zodagonligini isbotladilar. Ajdodlar, do'stlar, qarindoshlar, imperator oilasi a'zolarining portretlari taqdim etilgan ko'chmas mulk to'plamlari egasining oilasining qadimiy kelib chiqishini isbotladi va uning shaxsiy obro'sini mustahkamlashga xizmat qildi. Ammo zodagonlar sinfining barcha vakillari G'arbiy Evropa rassomlari yoki taniqli rus ustalarining portretlariga buyurtma bera olmadilar. To'plamlar ko'pincha serf rassomlari tomonidan chizilgan portretlar bilan to'ldirildi. Xuddi shu rassomlar evropalik ustalarning asl asarlarini sotib olishga moliyaviy imkoniyati bo'lmagan egasining kollektsiyasi uchun mashhur rasmlarning nusxalarini yaratdilar. Natijada, olijanob mulklarda "o'z" rassomlari va haykaltaroshlari tarbiyalangan.
Ma'rifat davrida to'plamlar ommaviy tomosha qilish uchun ochila boshladi. Odamlar bu yerga nafaqat san’at asarlarini tomosha qilish, balki talabalar va olimlarning bu yerda ishlashi uchun darslar o‘tkazish uchun ham kelishadi. Ko'pincha bunday to'plamlar mulkka tashrif buyuruvchilarga egasining alohida boyligi va ta'limi ob'ekti sifatida taqdim etilgan yaxshi o'ylangan bezakning bir qismiga aylanadi. Masalan, Ketrin II ning shaxsiy kollektsiyasi va Ermitaj uchun buyumlarni sotib olish buyrug'ini bajargan taniqli kolleksioner knyaz Nikolay Borisovich Yusupov uchun Moskva yaqinidagi Arxangelskoye mulki ko'proq o'xshash edi.
KDU Axborotnomasi No 4. 2017 yil
turar-joy binosidan ko'ra zey. Hatto saroyning tartibi, devorlarning rangi va ichki dizayni egasining kollektsiyasi bilan aniqlangan: Venetsiya zali, qaroqchilar saloni, antiqa zali va boshqalar shunday tartibga solingan.
18-asr oxiri - 19-asr boshlarida. G'arbiy Evropa mamlakatlarida va Rossiyada milliy tarix va madaniyatga faol qiziqish uyg'onmoqda. To'plamlarning mavzu tarkibiga Napoleonning 1798-1801 yillardagi Misr yurishi ta'sir ko'rsatdi. va Shimoliy Qora dengiz mintaqasidagi yunon koloniyalarining arxeologik qazishmalari. Qadimgi Misr va antiqa buyumlar Rossiyadagi shaxsiy kolleksiyalarda uchraydi. Rus kollektsionerlari orasida, ayniqsa Moskvada, qadimgi rus qo'lyozmalari to'plamlarining faol shakllanishi boshlandi. Eng katta kolleksiya graf A.I.ga tegishli edi. Musin-Pushkin. Shunisi e'tiborga loyiqki, tarixchilar ushbu noyob kolleksiyadan eksponatlar bilan ishlashlari mumkin edi. Afsuski, 1812 yilgi Moskva yong'inida Aleksey Ivanovichning kollektsiyasi yo'qoldi. 1812-1814 yillardagi Vatan urushida rus armiyasining g'alabasi. jamiyatda vatanparvarlik tuyg‘ularini uyg‘otdi, qurol-yarog‘ to‘plamlari, karikaturalar, gravyuralar, qahramonlar portretlari shakllandi. Kolleksionerlar o'z kollektsiyalarini milliy tarixga oid artefaktlar bilan to'ldiradilar. Evropa ustalarining qadimiy san'at buyumlari va rasmlari bilan boshlangan va 19-asrning birinchi yarmida to'ldirilgan Counts Uvarovning oilaviy kolleksiyasi bu borada dalolat beradi. rus tarixiga oid eski qo'lyozmalar, ikonalar va arxeologik topilmalar. Qadimgi rus tarixi ob'ektlari to'plami sifatida eng mashhurlari yozma yodgorliklar va rus antikvarlari kollektsiyasi, nafaqat Rossiyada, balki taniqli davlat xususiy "qadimgi ombori" ning asoschisi Mixail Petrovich Pogodinning noyob to'plamlaridir. Yevropa olimlari orasida.
1818 yilda N.M.ning sakkiz jildlik asarining nashr etilishi rus tarixiga qiziqishning oshishiga ta'sir ko'rsatdi. Karamzin "Rossiya davlati tarixi". 1820-yillarda. to'garak a'zolari N.P. Rumyantsev milliy tarix ob'ektlarini o'rganish va namoyish qilish uchun Butunrossiya qadimiy muzeyini yaratish loyihasini taqdim etdi, ammo loyiha amalga oshirilmadi. 1852 yilda Nikolay I tomonidan imperator kolleksiyalari asosida jamoat Yangi Ermitaj muzeyining ochilishi ko'plab kollektsionerlarga o'zlarining shaxsiy kolleksiyalarini imperatorga sovg'a qilishga turtki bo'ldi. Shunday qilib, diplomat D.P.ning mashhur kolleksiyalari shaxsiy kolleksiyalardan muzeylarga oʻtkazildi. Tatishchev, rus tarixi bo'yicha mutaxassis P.F. Karabanova va boshqalar.Bunday xayriya qadamlari kollektsionerlarga unvon yoki orden olish imkonini berdi, shuning uchun shaxsiy kolleksiyani xalqqa topshirish ham dvoryanlikka kirish yoki davlat mukofotini olish imkoniyati edi.
Umuman olganda, 18-asrning ikkinchi yarmida - 19-asrning birinchi yarmida. Rossiyada jamiyatning rivojlanishi kollektsion faoliyatni va kollektorlarning sinf tarkibini kengaytirishga yordam beradi. Boy antiqa bozorlarning mavjudligi, Evropadagi siyosiy vaziyat va ma'rifat g'oyalariga muvofiq yashash istagi nafaqat G'arbiy Evropa, balki rus madaniyatining yirik badiiy qadriyatlarining shaxsiy to'plamlarida to'planishiga yordam berdi. va tarix. Ma’rifatparvarlik g‘oyalari kollektsionerlar uchun o‘z shaxsiy kolleksiyalarini keng ko‘lamli tomoshabinlarga tekshirish, ta’lim va ilmiy o‘rganish uchun taqdim etishda qo‘llanma bo‘ldi.
Rossiyada yig'ishning uchinchi davri 19-asrning ikkinchi yarmida zodagonlarning asta-sekin yo'qolishi bilan bog'liq. hukmron moliyaviy ahvoli va yangi formatdagi tadbirkorlarning farovonligi o'sib bormoqda, ularning aksariyati savdogar va dehqonlardan kelgan. Yangi sinf vakillari Rossiyaning ijtimoiy-madaniy hayotida o'zlarining munosib o'rinlarini egallashga intilishadi. Sanoatchilar va savdogarlar zodagonlar madaniyati bilan tanishdilar, uning qadriyatlarini o'zlashtirdilar: ular yuqori saviyadagi ta'lim oldilar, sayohat qildilar, Yevropa madaniyati bilan shug'ullandilar va hokazo. Shuning uchun savdogarlar va oddiy ziyolilar orasida yig'ish ishtiyoqi paydo bo'ldi. bu davrda yanada kengroq qamrovga ega. Er egalarining mulklarini vayron qilish va oilaviy kolleksiyalarni majburiy sotish yangi kollektorlar o'rtasida badiiy va tarixiy qadriyatlarning qayta taqsimlanishiga olib keladi. G'arbiy Evropa san'atini namoyish etishning o'z mamlakatlari madaniyatini rivojlantirishdagi rolini anglagan holda, yangi kollektsionerlar nafaqat eski ustalarning asarlarini, balki zamonaviy rassomlarning rasmlarini ham to'plashdi. Ko'pincha, o'z zamondoshlarining asarlariga ustunlik berib, kasbiy ma'lumotga ega bo'lmagan kollektsionerlar o'zlarini soxta narsalardan himoya qildilar va zamonaviy san'atning rivojlanishini moliyaviy qo'llab-quvvatladilar. (P.M. Tretyakov, S.I. Morozov, P.I. Shchukin va boshqalar). Rossiyada yig'ish tarixidagi ushbu davrning asosiy xususiyatlaridan biri xalq madaniyati ob'ektlarini faol yig'ish jarayonining boshlanishi hisoblanadi. Tarixiy o'tmishda ideal dunyoni izlash (19-20-asrlar boshiga xos jarayon) zodagonlarni aristokratiya hukmronligi davriga, savdogarlarni esa patriarxal xalq Rossiyasiga olib keldi. Aynan yangi kollektorlar - sanoatchilar, savdogar-dehqon muhiti odamlari - dunyoga xalq madaniyatining estetikasini taqdim etdilar. Masalan, Savva Ivanovich Mamontovning Abramtsevo mulkida xalq buyumlari to'plami yig'ilmoqda. Ushbu to'plamdagi buyumlar nafaqat ko'rgazmaga qo'yilgan, balki rassomlar uchun o'rganish ob'ekti va namunalari sifatida ham xizmat qiladi
va Abramtsevo xalq hunarmandchiligi ustaxonalari o'quvchilari, ular Rossiyada badiiy hunarmandchilik va xalq amaliy san'atini qayta tiklashga harakat qilmoqdalar. Shunday qilib, 20-asrning boshlarida. Rossiyaning madaniy va tarixiy o'tmishini va xalq madaniyatini aks ettiruvchi ko'plab to'plamlar shakllantirilmoqda.
Xuddi shu davrda Rossiyaning viloyat shaharlarida yig'ish jarayoni kuchaydi. Kolleksionerlarning asosiy vazifasi nafaqat to‘plash, balki o‘z kolleksiyalarini jamiyatga taqdim etish (muzeylar ochish, ashyolarni ilmiy muomalaga kiritish, ilmiy jamoalar tashkil etish orqali) edi. Pskov, Novgorod, Yaroslavl, Kostroma, Ivanovo-Voznesensk va boshqa shaharlarda mintaqaning madaniy rivojlanishiga ta'sir ko'rsatgan noyob kolleksiyalar shakllandi.
Bu davrda kolleksionerlar o‘rtasida nafaqat to‘ldirish, balki o‘z xazinalarini keng jamoatchilikka taqdim etish borasida ham faol faollik kuzatildi. Kasb-hunar kollektorlari aholining keng qatlamlarini turli mamlakatlar va tarixiy davrlarning madaniy yutuqlari bilan tanishtirish uchun sharoit yaratishda jamiyat oldidagi xizmatlarini ko'rdi. Ular o‘z kolleksiyalarining kataloglarini chop etdilar, ko‘rgazmalar uchun o‘z kolleksiyalarini taqdim etdilar, muzeylar, o‘quv va ilmiy muassasalarga sovg‘a qildilar, ommaviy tomosha qilish uchun xususiy muzeylar tashkil etdilar. Asr boshidagi eng yirik xususiy muzeylar S.I. Shchukina, A.P. Baxrushina, I.S. Ostrouxova. Muzey fondlarini egallashda xususiy muzeylar tashkil etish va ularni davlat foydalanishiga berish, shaxsiy kolleksiyalarni davlat muzeylariga hadya qilish katta rol o‘ynadi. Xususiy kollektsiyalar eng yirik muzeylarning (Tretyakov galereyasi, A.A. Baxrushin teatr muzeyi) asosiga aylandi yoki allaqachon mavjud muzeylarning ajralmas qismiga aylandi (P.I. Shchukin, A.P. Baxrushinning shaxsiy muzeylari va Moskvadagi Tarix muzeyi kollektsiyasini boyitgan boshqa kollektsiyalar) . Xayriyalarga qo'shimcha ravishda, 19-20-asrlar oxirida ko'plab rus muzeylarining fondlari shaxsiy kolleksiyalardan to'plamlar yoki alohida buyumlarni sotib olish orqali to'ldirildi. Ba'zi kollektsionerlar o'z kollektsiyalarini, garchi ular uchun moliyaviy jihatdan foydali bo'lmasa ham, muzeylarga sotishni afzal ko'rdilar. Bu harakatlar, asosan, o'z kollektsiyasini keyinchalik qayta sotishdan saqlab qolish istagi bilan bog'liq edi va shuning uchun to'liq va, albatta, kollektorlar o'z nomlarini tarixda saqlab qolish uchun jamiyat manfaati uchun biror narsa qilishni xohlashdi.
Shaxsiy kolleksiyalar ishtirokida ko‘rgazmalar tashkil etish, davriy nashrlar sahifalarida yirik kolleksiyalarni ommalashtirish, kataloglarni nashr etish, xususiy muzeylar tashkil etish, ko‘plab
Muzeylarga kolleksiyalarni hadya qilish va sotish madaniy merosni asrab-avaylash va jamiyatni xususiy mulk bo'lgan eng qimmatli madaniy yodgorliklar bilan tanishtirishda katta rol o'ynadi. 19-asrning ikkinchi yarmi - 20-asr boshlarida Rossiyada yig'ish faoliyatining umumiy tendentsiyasi. uning ommaviy xarakteriga va kollektorlarning keng sinf tarkibiga aylandi.
Rus kollektsiyasi tarixidagi uchinchi davr shaxsiy kolleksiyalarni ommaga taqdim etish bilan tavsiflanadi. O‘z faoliyatini xalq madaniyati ashyolarini yig‘ishga yo‘naltirgan kollektorlarning yangi avlodi yetishib chiqmoqda. Zamonaviy rus va G'arbiy Evropa rassomlarining to'plamlari paydo bo'ladi. Davriy nashrlarda to‘plamlar tavsifi va kollektorlar haqidagi maqolalar chop etiladi. Ixtisoslashtirilgan jurnallar tashkil etilgan: "San'at olami" (1898-1905), "Eski yillar" (1907-1916), "Rossiyaning san'at xazinalari" (1901-1907).
Shunday qilib, ko'rib chiqilayotgan davrda Rossiyada shaxsiy yig'ish evropalashuv to'lqinida paydo bo'ladi, Pyotr islohotlaridan boshlanadi va uch bosqichni o'z ichiga oladi. Birinchi bosqichda (18-asrning birinchi yarmi) G'arbiy Evropa madaniyati bilan tanishish va Evropa monarxlari sudlarining hayotiga yo'naltirilganlik madaniy ob'ektlar va san'atni shaxsiy va ommaviy yig'ishni kuchaytirdi. Rossiyada shaxsiy yig'ishning ushbu bosqichini saroy deb ta'riflash mumkin, chunki etakchi kolleksiyachilar imperator oilasi va saroy aristokratiyasi edi. Keyingi davr (18-asrning ikkinchi yarmi - 19-asrning birinchi yarmi) mulkchilik madaniyatining rivojlanishi bilan bog'liq. Dvoryanlar jamoat va shaxsiy hayotda Yevropa modellariga e’tibor qaratib, mavqe va sinfiy mansublik ko‘rsatkichi bo‘lgan intellektual dam olish faoliyatining yangi turini shakllantirdilar. 19-asrning ikkinchi yarmi - 20-asr boshlarida. Kollektsionerlarning ijtimoiy doirasi kengaymoqda, viloyat shaharlari esa yig'ish faoliyatiga qo'shilmoqda. Barcha uch davr mobaynida biz Rossiya va Yevropada sodir bo'lgan iqtisodiy va siyosiy voqealar (urushlar, inqiloblar, iqtisodiy vaziyat va san'at rivojlanishi) aksini shaxsiy yig'ishda kuzatishimiz mumkin. Jamiyat rivojlanishining madaniy-tarixiy konteksti sinfiy mansublikni tavsiflovchi tashqi va ichki makonni tartibga solish uchun stereotiplar, me'yorlar va asosiy talablarning shakllanishiga ham ta'sir ko'rsatdi, shuning uchun turli tarixiy davrlarda yig'ish faoliyatida etakchi o'rinlarni turli xil guruhlar egallagan. sinflar.
Bibliografiya
1. Bilvina O.L. Rossiyada qadimiy san'at asarlarining shaxsiy kolleksiyasi: 19-asrning ikkinchi yarmi - 20-asrning birinchi yigirma yilligi: mavhum. dis. ...kand. ist. Sci. - Sankt-Peterburg, 2007. - 22 p.
2. Buyuk Sovet Entsiklopediyasi. T. 12. - M., 1973. - 432 b.
3. Bessonova N.A. Samara-Sibir mintaqasi kutubxonalari to'plamlaridagi shaxsiy kitob to'plamlari (18-asrning 30-yillaridan 20-asrning 20-yillarigacha): referat. dis. ...kand. ped. Sci. - Samara, 2003. - 20 b.
4. Ignatieva O.V. XVIII-XX asr boshlarida Rossiyaning evropalashuvi jarayonida shaxsiy yig'ish // Perm universiteti xabarnomasi. -Perm: PGGPUU 2014. - Nashr. 2 (25). - 22-27-betlar.
5. Kalugina T.P. San'at muzeyi madaniy hodisa sifatida. - Sankt-Peterburg: Petropolis, 2001. - 224 p.
6. Kaulen M.E. To'plam // Rossiya muzeyi entsiklopediyasi. [Elektron resurs]. - Kirish rejimi: https://elibrary.ru/item.asp?id=20269547 (kirish sanasi: 21/09/2017).
7. Lyubimtsev S.V. Rus qadimiy buyumlarini shaxsiy yig'ish madaniy merosni saqlash omili sifatida: 19-asr oxiri - 20-asr boshlari: tezisning avtoreferati. dis. . Ph.D. san'at tarixi - Sankt-Peterburg, 2000. - 163 p.
8. Ovsyannikova S.A. Islohotdan keyingi davrda Rossiyada shaxsiy kollektsiya (1861-1917) // Rossiyadagi muzey ishi tarixiga oid insholar. -M.: Sovet Rossiyasi, 1960. - Nashr. 2. - 66-144-betlar.
9. Pogodin Mixail Petrovich (1800-1875) // Artpanorama. [Elektron resurs]. - Kirish rejimi: http://www.artpanorama.su/?category=art icle&show=subsection&id=194 (kirish sanasi: 09/12/2017).
10. Saverkina I.V. Rossiyada shaxsiy kollektsiya tarixi: darslik. nafaqa / SPbSU-KI. [Elektron resurs]. - Kirish rejimi: https://lektsii.org/6-106471.html (kirish sanasi: 09/10/2017).
11. Xorujenko K.M. Madaniyatshunoslik. Ensiklopedik lug'at. - Rostov-na-Donu: Feniks, 1997. - 640 p.
12. Xripko M.L. Tarixiy muzeyning inqilobdan oldingi kolleksiyasini shakllantirishda shaxsiy kollektsiyaning roli (19-asrning uchinchi choragi - 1918): referat. dis. ...kand. ist. Sci. - M., 1991. - 20 b.
13. Shlaeva I.V. Rus qadimiy buyumlarini shaxsiy yig'ish madaniy merosni saqlash omili sifatida: 19-asr oxiri - 20-asr boshlari: tezisning avtoreferati. dis. ...kand. ist. Sci. - M., 2000. - 22 b.
Evropa tipidagi birinchi rus kollektorlari.
Spontan yig'ish faoliyati, shubhasiz, Rossiyada XVIII asr boshlanishidan ancha oldin mavjud edi. Ammo Pyotrning madaniyat sohasidagi islohotlari unga yangi yo'nalish beradi - ular G'arbiy Evropa madaniyati bilan yaqinlashishga qaratilgan. 18-asrning ikkinchi yarmida ajoyib tarzda gullab-yashnagan Rossiyada shaxsiy kollektsiyaning rivojlanishiga Pyotr I turtki berdi. Chet eldagi sayohatlaridan yangi sevimli mashg'ulotini olib kelgan rus suverenitetidan keyin uning ko'plab sheriklari noyob narsalarni to'plashni boshladilar va asta-sekin bir qator ajoyib shaxsiy kolleksiyalar shakllandi - A.D. Menshikova, B.P. Sheremeteva, D.M., A.M. va D.A. Golitsin va boshqalar.
Birinchi oilaviy uchrashuvlar moda ta'siri ostida yoki qirolni xursand qilish uchun tuziladi. Ammo asta-sekin olimlar uchun tadqiqot faoliyati manbai bo'lgan va haqiqiy san'at ixlosmandlarini shakllantiradigan to'plamlar shakllantirilmoqda. Ular orasida: graf Y.V.ning to'plami. Evropada matematik, fizik va astronom sifatida tanilgan Bryus, me'mor va san'atshunos Yu.I.ning badiiy kolleksiyasi. Kologrivov, baron S.G.ning to'plami. Stroganov.
Empress Elizaveta Petrovna otasi tomonidan o'rnatilgan an'anani davom ettirdi. Yelizaveta davrida san'at galereyalari saroyning ajoyib bezaklari elementlaridan biriga aylandi, bu sudga taklif qilinganlarni hayratda qoldirib, Rossiya davlatining qudratidan dalolat berishi kerak edi. 18-asrning o'rtalariga kelib, ko'plab qiziqarli va qimmatli shaxsiy to'plamlar paydo bo'ldi, ularning egalari imperatorga ergashib, saroylarni san'at asarlari bilan bezashga intilgan eng yuqori aristokratiya vakillari edi. Rus zodagonlarining ko'p sayohat qilishlari va Evropa madaniyati bilan yaqindan munosabatda bo'lishlari rus kollektorlarining yangi estetik afzalliklarini shakllantirishga yordam berdi.
G'arbiy Evropa ustalarining eng boy rasmlari to'plami Ketrin II tomonidan tuzilgan, uning shaxsiy kolleksiyasi dunyodagi eng yirik muzeylardan biri - Ermitajning boshlanishi bo'lgan. Shtatning eng yirik kollektori, u chet ellik rassomlarning homiysi, odamlar unga taqlid qilishga intiladigan ta'm ustasi edi. Shu bilan birga, u uning badiiy didini boshqargan agentlarining maslahatlarini diqqat bilan tingladi. Odatda bular Evropa sudlarida rus diplomatlari edi: A.K. Razumovskiy, P.M. Skavronskiy, N.B. Yusupov, A.M. Italiyada Beloselskiy, I.S. Frantsiyada Baryatinskiy, D.M. Golitsin Vena shahrida, D.A. Golitsin Gaagada, S.R. Vorontsov Italiya va Angliyada. Ularning ko'pchiligi bir vaqtning o'zida o'zlarining rasm to'plamlarini yaratdilar.
18-asrning ikkinchi yarmida davlat va xususiy galereyalarni to'ldirish ham Evropa auktsionlarida sotib olish, ham zamonaviy ustalarning rasm va haykaltaroshlik buyurtmalari orqali amalga oshirildi. Rus zodagonlari tomonidan G'arb san'atiga bo'lgan talabni qondirishga Frantsiyadagi inqilobiy voqealar katta yordam berdi, buning natijasida san'at bozori Evropa maktablari ustalarining asarlari bilan to'ldirildi. San'at asarlari bozori Rossiyada ham, asosan, Sankt-Peterburgda shakllangan bo'lib, u erda har yili G'arbiy Evropadan katta miqdorda san'at va san'at sanoati ob'ektlari olib kelingan.
Feldmarshal Boris Petrovich Sheremetev(1652-1719) birinchilardan bo'lib Pyotr I tomonidan o'rnatilgan G'arbiy Yevropa turmush tarzini qabul qildi va o'z uylarini yevropacha tarzda jihozladi. Uning merosxo‘ri Pyotr Borisovich Sheremetev (1713-1788) zamon bilan hamnafas bo‘lishga harakat qilib, 1740-yillardan boshlab maqsadli ravishda san’at asarlarini egallab kelmoqda. Moda ta'sirida u Fontanka qirg'og'idagi uyda Pyotr I yaratganiga o'xshash qiziqarli narsalar shkafini yaratadi. Qiziqishlar kabinetlarining ajralmas qismi rasmlar to'plami edi.
Keyinchalik, 1750 yilda panjara osilgan "rasm xonasi" paydo bo'ladi. Faol qurilish bir xil faol yig'ish faoliyatini talab qildi. Juda boy odam bo'lgan P.B. Sheremetev sezilarli darajada, asosan, rasm, haykaltaroshlik, chinni kollektsiyalari, tangalar, medallar va qurollar kollektsiyalarini to'plagan. Uning merosxo'ri Nikolay Petrovich Sheremetev (1751-1809) a'lo ma'lumotga ega bo'lib, oilaviy yig'ish an'analarini davom ettirdi, lekin bu masalada otasidan ko'ra ko'proq bilimga ega edi.
Aleksandr Sergeevich Stroganov Mashhur rus zodagonlari oilasining vakili (1733-1811) rus aristokratiyasining miqdoriy va sifat jihatidan eng qimmatli badiiy to'plamlaridan biriga ega edi. Nevskiy prospektidagi saroyida u birinchi rus muzeylaridan biriga aylangan kutubxona va san'at galereyasini yaratdi.
A.S. Stroganov o'z davrida ko'p bo'lgan oddiy kollektsionerning namunasi emas, balki san'atga qiziqish va muhabbatga ega bo'lgan rassomchilikni yaxshi ko'radigan odamning namunasidir. Shuning uchun ham u o‘z to‘plamini tizimli badiiy qimmatli to‘plamga aylantira oldi. Stroganov kollektsiyasiga ichki bezakning bir qismi sifatida tasviriy san'at, dekorativ va amaliy san'at asarlari, tangalar va medallar, shuningdek minerallar to'plami kiritilgan bo'lib, bu XVIII asrning birinchi yarmidagi qiziqchilik shkaflari bilan oilaviy aloqani ko'rsatadi. .
18-asrning eng bilimli kollektsionerlaridan biri A.S. Stroganov edi Nikolay Borisovich Yusupov(1750-1831). Yig‘ilgan N.B. Yusupov deyarli 60 yil ishladi: 1770-yillardan 1820-yillarning oxirigacha va Rossiyada G'arbiy Evropa rasmining eng yirik to'plamlaridan birini yaratdi.
N.B. to'plami. Yusupov keng va xilma-xil edi. U dastgohli rangtasvir, haykaltaroshlik, dekorativ-amaliy san'at asarlari, gravyuralar, chizmalar, miniatyuralar to'plami, ajoyib kutubxona va katta oilaviy arxivni o'z ichiga olgan. Biroq, kollektsiyaning o'zagi 600 tagacha rasmni o'z ichiga olgan badiiy galereya edi. Knyaz Yusupovning sanʼat galereyasida deyarli barcha Yevropa maktablarining asarlari bor edi, lekin ayniqsa frantsuz, italyan, flamand va golland rassomlari yaxshi namoyish etilgan.
Yusupov o'zini zamonaviy badiiy jarayonni yaxshi biladigan chinakam kolleksioner va biluvchi sifatida ko'rsatdi. U kelgusi asrning badiiy jarayonlari bilan bog'liq yangi estetik didlarning dirijyoriga aylandi. Knyaz Yusupov birinchi bo'lib 19-asr boshlarida frantsuz rassomlarining birinchi darajali asarlarini Rossiyaga olib kirdi.
Ivan Ivanovich Shuvalov(1727-1797) - oilaning eng ko'zga ko'ringan vakillaridan biri, Yelizaveta davrining o'qimishli rus zodagoni, keyinroq Ketrin - xayriyachi, Evropaning taniqli san'at biluvchisi, shuningdek, ajoyib san'at galereyasiga ega edi. U Ermitaj san'at galereyasining shakllanishiga katta hissa qo'shdi, chunki u rasmlarni sotib olish va rus sudidan chet ellik rassomlarga buyurtma berish masalalarida Ketrinning maslahatchisi bo'lgan. Shuvalovning estetik afzalliklari 18-asrning o'rtalarida rus badiiy madaniyatining rivojlanishida muhim rol o'ynadi, chunki Ermitaj kollektsiyasini shakllantirishda u o'z asarlarini tanlashda imperator kolleksiyasini boshqargan davrning boshqa kollektsionerlarining didiga katta ta'sir ko'rsatdi. to'plamlar.
Bundan tashqari, I.I. Shuvalov - Moskva universitetining asoschisi va birinchi kuratori, Badiiy akademiyaning asoschisi va birinchi prezidenti. Shuvalovning shaxsiy kolleksiyasi Badiiy akademiya badiiy galereyasining asosiy o'zagini tashkil etdi. U akademiyaga xorijda uzoq vaqt bo'lganida tuzilgan rasm va grafika to'plamlarini sovg'a qildi. I.I.ga rahmat. Shuvalov nomidagi Badiiy akademiyada hozirgi vaqtda yangi avlod rassomlari tahsil oladigan qadimiy aktyorlarning noyob kolleksiyasi mavjud.
Yuqorida ta'kidlanganidek, XVIII asrda kollektsiya buyumlari asosan G'arbiy Yevropa madaniyati, fan va san'ati namunalari bo'lgan. Biroq, 18-asrning ikkinchi yarmida boshqa tendentsiyalar ham sezilarli edi: milliy o'tmishga qiziqish paydo bo'ldi. Rus tarixidan hikoyalar adabiyot, tasviriy va teatr san'atida paydo bo'ladi. Rossiya tarixiga oid tarixiy hujjatlar va asarlarni to'plash, o'rganish va nashr etish boshlanadi. Bu rus antikvarlarini yig'ishga qiziqish uyg'otadi. Qadimgi qo'lyozmalarning bir qator to'plamlari va boshqa qadimgi rus yodgorliklari paydo bo'ladi. Bunday to'plamlar orasida P.F. Korobanova, P.N. Beketov, graf F.A. Tolstoy, F.G. Bause va boshqalar.
Portret galereyalari 18-asrning ikkinchi yarmida zodagonlarning rus tarixiga qiziqishi ortishi munosabati bilan, bir tomondan, egalarining shaxsiy obro'-e'tiborini mustahkamlash uchun paydo bo'lgan shaxsiy zodagon kollektsiyalarning majburiy tarkibiy qismi bo'lgan. boshqa. Portret galereyalari oilani abadiylashtirish uchun yaratilgan va egalarining zodagonligi, boyligi va qadimiy kelib chiqishining isboti bo'lib xizmat qilgan. G'arbiy Evropa yoki Rossiyaning etakchi rassomlarining oila a'zolarining portretlarini buyurtma qilish moda edi. Ba'zi kollektsionerlar taniqli tarixiy shaxslarning portretlarini to'plashdi. Eng qiziqarli portret galereyalari orasida: Kuskovo galereyasi - Sheremetev grafligi, Nadejdin - Kurakin knyazlari, Zubrilovka - Prozorovskiy knyazlari, Otrada - Orlov-Davydov grafligi, Andreevskiy - Vorontsov grafligi va boshqalar.
XVIII asrning ikkinchi yarmida zodagonlarning barcha qatlamlari orasida portret galereyalari keng tarqaldi. Ular davrning eng qimmatli hujjatli materialidir.
Kollektorni nafaqat ambitsiya va intilishlar, balki milliy madaniyat rivojiga yordam berishning samimiy istagi boshqargan hollarda, kollektsiyalar shunchaki yig'ish ob'ekti bo'lishni to'xtatdi. Ular rassomlarning ijodiy salohiyatini ro'yobga chiqarishga yordam beradigan ish materialiga aylandi. Graf A.S. ana shunday homiylar va tasviriy san’atning chinakam biluvchilardan biri edi. Stroganov. Stroganovning san'at galereyasi va uning ajoyib kutubxonasi barcha biluvchilar, havaskorlar va imperator saroyining xorijiy mehmonlari uchun mavjud edi. Bu yerda Badiiy akademiya talabalari uchun san’at tarixidan darslar o‘tkazildi, taniqli va izlanuvchan rassomlar mashhur Medici bog‘larida bo‘lgani kabi keksa ustalarning asarlari bilan tanishdilar, ulardan nusxa ko‘chirdilar.
Ermitaj zallari bo'ylab yana sayr qiling va 17-18-asrlardagi italyan, flamand va frantsuz rasmlari zallaridagi rasmlar ostidagi plitalarga e'tibor bering.
Tatyana Nesvetailo
san'atshunos, Davlat rus muzeyi katta ilmiy xodimi
Bolaligingizda nima to'plaganingiz yoki yaqinlaringiz va tanishlaringizdan qaysi biri ehtirosli kolleksiyachilar ekanligi haqida hech o'ylab ko'rganmisiz? Yoki siz ham men kabi ozmi-ko'pmi ongli ravishda biror narsa to'playapsizmi? Men ongli ravishda manbalarni va shu bilan birga o'tmishni qayta tiklashga imkon beradigan faktlarni to'playman. Aksincha, shaxsiy hayotimda ongsiz ravishda g'ayrioddiy hobbi bilan shug'ullanaman. Bir necha yil oldin, Barselonadagi bir do'stim menga bir shisha sirka sovg'a qildi. Bu narsa o'ziga xos ajoyib xotiralarni o'zida mujassam etgani uchun men uni uyimning yuragiga - oshxonaga joylashtirdim. Shu kungacha ochilmagan bo'lib, changni tozalaganimda alohida e'tiborimni tortadi. Ayni paytda, mening kollektsiyam malikasi atrofida, butun saroy jamiyati ko'plab mamlakatlardan har xil rangdagi va turli shakldagi idishlardagi sirkalar malikasi atrofida to'plangan edi. Bu ehtiros bolaligimdan qalbimda yashiringan: bobom meni mehr bilan “Saladio” deb chaqirardilar, ovqatlanishdan oldin buvim tayyorlagan salatdan yashirincha zavqlanardim.
Shubhasiz, siz yig'ish hodisasi bilan bog'liq shunga o'xshash voqeani eslashingiz mumkin, chunki biz hammamiz nimanidir saqlaymiz, yig'amiz yoki yig'amiz. Shunday ekan, bizning kundalik hayotimiz va, ehtimol, butun tsivilizatsiyamiz yig'ilish amaliyotiga asoslangan deb taxmin qilish mantiqan to'g'ri. Keling, o'zlarini narsalar dunyosiga bag'ishlagan odamlar va davrlar orqali yig'ish tarixini kuzatish uchun o'tmishga sayohat qilaylik.
Qadimgi Rimdan kelgan ovchi
Yig'ish hodisasi madaniyat tarixining barcha davrlarida ma'lum bo'lgan. Qadimgi ajdodlarimiz omon qolish uchun oziq-ovqat to'plash, terimchilik va ovchilik bilan shug'ullangan. Antik davrning mashhur kollektsionerlaridan biri asrlar davomida butunlay boshqacha iz qoldirdi - shov-shuvli darajada baland: uning qilmishlari san'atshunoslar va arxeologlarning sochlarini tikka qo'ydi. Gay Verres (miloddan avvalgi 115−43) haqida ketmoqda, u Sitsiliya provinsiyasi gubernatori sifatida sanʼat asarlarini oʻzlashtirib, mahalliy aholiga zulm qilgan deb hisoblanadi. Rimning eng mashhur notiqi Mark Tullius Tsitseron (miloddan avvalgi 106-43) o'zining "Verrega qarshi" (Verremdagi Orationes) nutqlarida o'zining jinoyatlari haqida gapirib beradi. Shu bilan birga, Tsitseronning o'zi ham kollektor sifatida ishlaydi, chunki u miloddan avvalgi 70 yilda sodir bo'lgan voqea uchun yig'gan. Verresga qarshi sud jarayoni shu qadar ko'p ayblovchi materiallarga ega ediki, Sitsiliya boyligini to'ymas sotib oluvchi birinchi tinglovdan so'ng surgunga ketishni tanladi va aybdor hukm uning yo'qligida e'lon qilindi.
Biroq, g'alaba qozongan Rim sarkardalari uchun san'at asarlarini o'zlari uchun saqlab qolish va ularni g'alaba qozongan paytda urush o'ljalari sifatida ommaga namoyish qilish odatiy hol edi. Bunday o'lja dastlab ibodatxonalarni bezash uchun mo'ljallangan bo'lsa-da, Rim aristokratlari asta-sekin yig'ishning didini rivojlantirdilar. Mehmonlarga yunon san'atining qimmatbaho to'plamlarini namoyish etish yaxshi shaklga aylandi. Verres nafaqat xazina oviga berilib ketgan, balki u uyatsizligi va mo''tadilligi bilan ajralib turardi. U olgan o‘ljalar orasida, masalan, yirik haykallar, uzuklar kabi kichik taqinchoqlar, ayniqsa, fil suyagidan yasalgan bezak buyumlari bor edi. Shuningdek, u qimmatbaho toshlar bilan bezatilgan oltin qandillar va figurali zargarlik buyumlari uchun zaif edi. Verres kolleksiyasi tavsifida, shuningdek, fil tishlari, bambukdan yasalgan ulkan sandiqlar, bronza zirhlar va dubulg'alar kabi noyob narsalar ro'yxati keltirilgan. "San'at ob'ektlari to'g'risida" (de signis) IV kitobida joylashtirilgan ikkinchi sessiyada Tsitseronning Verresga qarshi nutqi tufayli biz Rim antik davrining eng mashhur kollektsionerining xatti-harakatlariga guvoh bo'lamiz. Shuningdek, yig'ish ishtiyoqi qanday qilib maniyaga aylanishi mumkin, buning uchun barcha vositalar yaxshi, hatto eng dahshatlilari ham - masalan, talonchilik. Oddiy yig'ish ovga aylanadi.
Dindor imperator
O'rta asrlarda va 16-asrning oxirigacha yig'ish cherkov va dunyoviy hukmdorlarning vakolati bo'lib qoldi, ular xazinalarini muqaddas yodgorliklar va zargarlik buyumlari bilan to'ldirdi. Ularning kuchi va boyligi erdagi narsalarni yig'ish orqali ifodalangan. Yodgorliklar, qimmatbaho toshlar va qimmatbaho idishlardan tashqari, afsonaviy kelib chiqishi bo'lgan narsalar ham qiziqish uyg'otdi, masalan, bir shoxli shoxlar (ya'ni, narval tishlari) va ertak jonzotlarining boshqa tana qismlari. Hatto o'rta asrlarda ham, eslatib o'tilgan bir nechta odamlardan tashqari, hech kim yig'ish bilan shug'ullanmagan, chunki Xudo yaratgan narsalar va uning go'zalligiga ega bo'lish ularning yagona sharafi edi. Boshqalar esa, bu dunyo quvonchlariga berilish imkoniyatini mutlaqo istisno qiladigan do'zax azoblaridan qochish vazifasini oldilar. O'rta asrlarning eng muhim monarxlari orasida Evropada vabo epidemiyasi davrida (1347-1351) hukmronlik qilgan Rim-Germaniya imperatori Karl IV (1316-1378) bor. Uning davri vizual ifodani talab qiladigan chuqur dindorlik bilan ajralib turardi, buning uchun tarixchi Ferdinand Seibt yozganidek, muqaddas yodgorliklar qunt bilan yig'ilgan. Charlz IV davrida haqiqiy yodgorliklarga sig'inish shakllangan; hatto uning tojida ham imperator uning taxtda bo'lishini janoblar azobi haqidagi hikoyaga o'xshatish uchun Masihning tikan tojidan tikan qo'yishni buyurgan. Qutqaruvchi. Charlz IV o'z hokimiyat mavqeini mustahkamlash uchun, shu jumladan siyosiy maqsadlarda qoldiqlar va taqvodorlik kultidan mohirona foydalangan. Shunday qilib, qoldiqlar to'plami uning imperiyasining kuchini ifodalash uchun xizmat qildi. Muqaddas Rim imperiyasining diniy buyumlari va qiyofalarini saqlash uchun monarx 1348 yilda Praga yaqinida Karlšteyn qal'asini qurishni buyurdi, u (ammo 19-asrda qayta tiklangan va qayta qurilgan) bugungi kunda ham tashrif buyuruvchilar uchun ochiq. Buyuk minoraning uchinchi qavatida devorlari qimmatbaho toshlar bilan bezatilgan afsonaviy Xoch cherkovi joylashgan - imperatorning sevimli dam olish joyi. Bu holda boylik nafaqat o'zini qoldiqlar bilan o'rab olishga va o'z kuchini namoyish etishga imkon berdi - qimmatbaho toshlar ushbu monarx davrida Evropada avj olgan vaboning oldini olish qobiliyatiga ega edi. Tarixchilarning fikriga ko'ra, Charlz IV oliy ma'lumotli hukmdor bo'lgan, bir necha tillarni bilgan va bilim to'plash uchun ko'p harakat qilgan. Binobarin, u ham o‘z xotiralarini to‘plab, ularni avtobiografiya shaklida yozib qo‘ygani ham tasodif emasdek tuyuladi.
Evropada kollektsiya madaniyatining tug'ilishi
Charlz IV ning Xoch ibodatxonasidan yolg'izlik joyi sifatida foydalanishi qirol xazinasi studiyaga - qadimiy qadimiy buyumlar, qimmatbaho toshlar, haykallar, tangalar, medallar va boshqalarni to'plash uchun maxsus xonaga aylanishining xabarchisidir. Birinchi eslatma. bunday xonalar 1335 yilga to'g'ri keladi. G'azna boylik va hokimiyatning ko'zga ko'rinadigan timsoli bo'lib xizmat qilgan bo'lsa-da, studiyaning paydo bo'lishi ortida shaxsiy makon g'oyasi va tartib istagi bor edi. Yangi qit'alarning ochilishi va tadqiq etilishi bilan Yevropaga qadimgi ildizlarga ega bo'lmagan bilimlar kirib keldi. Amerika kashf etilganidan bir asr o'tgach, Eski Dunyo portlariga har kuni noma'lum va g'ayrioddiy narsalar kelib tushdi va kollektorlar bu o'zgarishlarga javob berishdi.
16-asr muzeylar va empirik fanlarning tug'ilish davri edi. Ko'proq xususiy shaxslar tabiatshunoslik to'plamlarini (nodir minerallar, to'ldirilgan qushlar va boshqalar) yaratish bilan shug'ullana boshladilar, ular sekulyarizatsiyaning harakatlantiruvchi kuchiga aylandi va cherkovdan mustaqil bilimlar to'plamini ifodaladi.
Tarixchi Filipp Blom, odatda, 16-asrda misli ko'rilmagan nisbatlarga ega bo'lgan Evropada kollektsion madaniyatning shakllanishi haqida gapiradi. Bu jarayonning eng muhim omillari bosmachilik (axborot almashish), kemasozlikdagi taraqqiyot (tovar ayirboshlash) va pul almashinuvini osonlashtirgan samarali bank tizimi edi. Bundan tashqari, 14-asrdagi vabo pandemiyasidan so'ng, er yuzidagi narsalarga munosabat o'zgaradi, chunki o'z zaifligini anglash paydo bo'ladi (uning ramzlari yonayotgan shamlar va qum soati), bu, masalan, o'yma rasmda juda yaxshi namoyon bo'ldi " 1514 yilda Albrext Dyurer tomonidan yaratilgan melanxolik. Kollektsionerlar dastlab qiziqarli va noyob buyumlarga e'tibor berib, ularni javonlarda quritilgan baliqlari va Misr mumiyalarining qismlari bilan o'sha davrdagi dorixona mebellarini eslatuvchi shkaflarda namoyish etadilar.
Bu kollektsiyalardan, o'z navbatida, kech Uyg'onish davrining qiziqishlari kabinetlari o'sdi. G'alati va tushunarsiz bo'lib tuyulgan hamma narsa bu erga tushdi. 1562 yilda Evropaga birinchi lola lampochkalari shunday etib kelgan. Dastlab Bukingem gertsogi uchun bog'bon bo'lib xizmat qilgan va bugungi kunda bizga ehtirosli botanik kollektor sifatida tanilgan Jon Tredeskant (1570-1638) "buyuk o'simliklar migratsiyasi" ning kelib chiqishida turgan. 17-asrda butun inson tanasi ham anatomik bilimlarni to'plash bilan birga balzamlash yo'li bilan to'planib, tasniflana boshladi. Anatomiyaga ham qiziqqan bunday kollektsioner rus podshosi Pyotr Birinchi (1672-1725) edi, u tirik liliputlarga ishtiyoqi bor va imperator kolleksiyasida germafrodit bor edi. Rossiya tarixida u birinchi jiddiy, garchi o'z usullarida vijdonsiz bo'lsa-da, kollektor edi: u o'z kollektsiyasini to'ldirish uchun ko'chada o'tkinchilardan tishlarini sug'urib olgani haqida dalillar mavjud ...
Dunyoga buyurtma berish
Agar 16-17-asrlarda oʻz toʻplamlarining universalligi bilan ajralib turuvchi qiziqchilik kabinetlari ustunlik qilgan boʻlsa, XVIII asrning belgisi kollektsiyalarni tizimlashtirish va ixtisoslashtirish edi. Bu borada eng ko'zga ko'ringan shaxslardan biri Karl Linneydir (1707-1778). U o'simliklar to'plamini to'pladi va jinsiy belgilarga asoslangan o'simlik dunyosining tasnifini ishlab chiqdi. Narsalar olamining tartibliligi birinchi o'ringa chiqdi. Xuddi shu 18-asrda maʼrifatparvarlik gʻoyalariga koʻra, keng omma uchun koʻproq toʻplamlar ochila boshlandi. 19-asrda muzeylar Yevropa boʻylab ommaviy ravishda paydo boʻla boshladi, ular oʻziga xos vazifani – shakllanayotgan milliy davlatlarni targʻib qilish, ularning fuqarolarini shakllantirish va tarbiyalashda yordam berish vazifasini bajara boshladi. 1870 yildan boshlab Myunxenlik san'at dilerlari tomonidan kiritilgan "kitsch" tushunchasi paydo bo'ldi: ular rasm chizish ustaxonalariga buyurtma berishdi, keyin ularni ingliz tilida so'zlashuvchi sayyohlarga sotdilar (nemischa: "verkitschen"). Yig'ish iste'mol qilish amaliyotlaridan biriga aylandi.
O'g'irlab ketuvchi sayohati
Taxmin qilish kerakki, ko'plab muzey kuratorlari o'z vaqtida kolleksioner va ayni paytda bugungi kunda eng mashhur san'at o'g'rilaridan biri bo'lgan Stefan Breytvizer tomonidan uyqudan mahrum bo'lgan: 1995 yildan 2001 yilgacha u butun Evropa bo'ylab 200 dan ortiq asarlarni o'g'irlagan. umumiy qiymati taxminan 20 million evro. U o'g'irlangan narsalarni sotmagan, balki ularni uyda yig'ib olgan. Uning birinchi ushlagani 1995 yilda Shveytsariyada tuval bo'lib, u erda 2001 yilda navbatdagi o'g'irlikdan keyin hibsga olingan. Uning sheriklari onasi va qiz do'sti edi. Ma'lum bo'lishicha, o'g'irlanganning onasi uning o'ljasining bir qismini yo'q qilgan va qiz do'sti singari qamoqda o'tirishga majbur bo'lgan. 2006 yilda Breitwieserning "San'at o'g'risining e'tirofi" avtobiografiyasi nashr etildi. Biroq, 2011 yilda Elzas fuqarosi yana o'z kasbiga qaytgani uchun hibsga olingan. Uning o'zi jinoiy xatti-harakatini yig'ish uchun maniya deb tushuntirdi: " San'at kollektori faqat kerakli buyumga ega bo'lgandagina xursand bo'ladi. Ammo bundan keyin u allaqachon yangi narsalarni xohlaydi, yana va yana, u faqat to'xtata olmaydi».
Madaniy kontekstda yig'ish tarixi nafaqat biz nimani, qachon va qanday to'plaganimizni aytib beradi, balki o'z tabiatimizni aks ettiradi. Albatta, biz to'playdigan har qanday narsa orzu qilingan narsadir, lekin eng qimmatli narsa har doim oldinda.
19-asrning kelishi olib keldi san'at, madaniy qadriyatlar va ularning jamiyatdagi o'rni haqida yangi tushuncha, paydo bo'ldi yangi yig'ish qiziqishlari. 1800-1820 yillardagi rus jamiyatining estetik didi asosan Aleksandr I dan kutilgan rus jamiyatida ijobiy o'zgarishlarga bo'lgan umidlar va Rossiyaning Napoleon ustidan qozongan g'alabasi tufayli yuzaga kelgan vatanparvarlik ruhi bilan belgilanadi.
19-asrning birinchi choragida tasviriy sanʼatga bagʻishlangan dastlabki davriy nashrlar paydo boʻldi. 1807 yilda Moskva universiteti professori I.F. tomonidan nashr etilgan "Tasviriy san'at xabarnomasi" tashkil etildi. Bule, lekin u tezda o'z faoliyatini to'xtatdi, chunki u faqat tor doiradagi mutaxassislarga qaratilgan edi va keng jamoatchilikka unchalik qiziq emas edi. 1820 yilda Sankt-Peterburgda V.I. Grigorovich tomonidan xuddi shu nomdagi yangi jurnal yaratildi, unda san'atshunoslik asarlari, Rossiya badiiy hayotiga sharhlar, Badiiy akademiyasi va Rassomlarni rag'batlantirish jamiyatining hisobotlari nashr etildi, ammo u ham uzoq davom etmadi. abonentlar sonining etarli emasligi va davlat subsidiyalariga bog'liq. San'at tarixiga oid materiallar boshqa davriy nashrlarda nashr etilgan: "Vatan o'g'li", "Vatan yozuvlari", "Rossiya xabarnomasi" va boshqalar. Vatanparvarlik yuksalishi rus jamiyatida milliy rassomchilik maktabiga qiziqish uyg'otdi. Shu munosabat bilan I.A. tomonidan tuzilgan rus rassomlarining ko'plab biografik lug'atlari nashr etildi. Akimov, I.F. Bule, P.P. Beketov, V.I. Grigorovich va boshqalar. Badiiy akademiyadagi ko'rgazmalar haqidagi ma'lumotlar doimiy ravishda davriy nashrlarda e'lon qilingan 1. Rossiya madaniy hayotidagi muhim voqea 1825 yilda Imperator Ermitajida 2-da "Rus maktabining badiiy asarlari galereyasi" ning yaratilishi edi.
19-asrning birinchi choragidagi rus jamiyatining badiiy didi va ehtiroslari tasviri, Yu.M.ning ta'rifiga ko'ra, o'ziga xos bo'lgan dekabristlarsiz to'liq bo'lishi mumkin emas. Lotmanning ta'kidlashicha, "maxfiy jamiyat a'zosiga xos bo'lgan muayyan xatti-harakatlar, nutq va reaktsiyalarning o'ziga xos turi" ularni boshqa zodagonlardan ajratib turadi. Ularning dunyoqarashi romantizm ta'sirida shakllangan 3. Dekembristlarning estetik tizimi, tadqiqotchi P.V. Sobolev uni romantik g'oyalarni inqilobiy amaliyot bilan bog'laydigan "Zo'r nazariyasi - harakat nazariyasi" deb ta'riflagan. Tasviriy san'atda dekabristlar klassitsizm estetikasi bilan ichki aloqalarni uzib, romantizmga sodiq edilar. V.A. ijodida namoyon boʻlgan tasviriy sanʼatdagi realizm elementlari. Tropinin va A.G. Venetsianov, dekabristlar tomonidan qabul qilinmadi 5.
Umid davri 1825 yilda dekabristlar qo'zg'olonining mag'lubiyati va hukmronligi qattiq ichki siyosat bilan ajralib turadigan Nikolay I taxtiga o'tirishi bilan yakunlandi. Ammo, shu bilan birga, Nikolay davri adabiyot va san'at sohasida samarali bo'ldi. Bu vaqtda rus shoirlari, yozuvchilari va rassomlari ijod qildilar.
19-asrning ikkinchi choragida nafaqat Rossiyada, balki xorijda ham nashr etilgan Rossiyadagi eng yirik badiiy to'plamlarga, birinchi navbatda Ermitajga bag'ishlangan bir qator nashrlar paydo bo'ldi. 1827 yilda Veymarda F.Gandning "Sankt-Peterburgdagi san'at va antik davr asarlari" kitobi nashr etildi, uning muhim qismi Ermitajga bag'ishlangan. Ushbu nashr Rossiyada sotilgan, lekin faqat nemis tilida, ruscha tarjimasisiz. Ermitaj to'plamlarining rus kataloglari va tavsiflari 1833 va 1838 yillarda yaratilgan. 1845 - 1847 yillarda Ermitaj kolleksiyasidan 120 ta eng yaxshi rasmning tavsifi nashr etildi. 1842 yilda Badiiy akademiya muzeyi rassomlarining biografik lug'atining elementlari bilan "Akademiyadagi asarlar ko'rsatkichi alifbo tartibida rassomlar va ob'ektlarning nomlari bo'yicha" katalogi nashr etildi.
Tarixiylik me'morchilik, rassomlik, dekorativ-amaliy san'atda namoyon bo'lgan uslub sifatida, shuningdek, rus jamiyatida ichki va xorijiy tarixga qiziqish va xayoliy idrok etishning shakllanishiga hissa qo'shdi, kundalik hayotni o'tgan davrlar tasvirlari bilan boyitdi.
To'planadigan qiziqishlar Rus jamiyati asosan imperatorlarning didiga qarab belgilandi. Aleksandr I san'atga qiziqar edi, frantsuz rassomi F.Jerard portretida u Apollon yoki Merkuriyga o'xshab "Muzalar homiysi" sifatida tasvirlangani bejiz emas, u Minerva 8 rasmini ifodalaydi. Aleksandr I davrida Ermitaj kollektsiyalarini to'ldirish kuchaydi. Imperator fransuz rasmiga ustunlik berib, eng yirik kolleksiyalarni olishda shaxsan ishtirok etdi 9 .
Nikolay I, taniqli san'atshunos N.N.ning kuzatishlariga ko'ra. Vrangel, "shubhasiz, san'atni yaxshi ko'rardi, uni o'ziga xos tarzda sevardi" 10. 1829-yilda Badiiy akademiya Sud vazirligi tasarrufiga oʻtkazildi va imperator bu taʼlim muassasasi ishlariga aralashdi. 1845 yilda Nikolay I Italiyaga tashrif buyurdi, u erda 30 dan ortiq haykallar va haykaltaroshlik guruhlari, büstlar, favvoralar va kaminlarni sotib oldi va buyurtma qildi, italiyalik ustalar bilan uchrashdi va o'sha paytda u erda ishlagan rus rassomlari va haykaltaroshlarining ustaxonalariga tashrif buyurdi. Ularning har biri imperator 11 dan buyruq oldi. Imperator Pompeyda bo'lganida, unga Neapolitan qiroli buyrug'i bilan uning huzurida qazilgan antiqa buyumlar sovg'a qilingan, ular orasida Kaligulaning bronza byusti va "Qushli bola" marmar haykali (hozirda Ermitajda joylashgan) 12.
Imperatorning shaxsiy didi qurollarni yig'ishda namoyon bo'ldi, u 1811 yilda Buyuk Gertsog sifatida to'plashni boshladi va bu sevimli mashg'ulot uning hayoti davomida saqlanib qoldi. Nikolay I kollektsiyasiga 16-asrdagi G'arbiy Evropa zirhlari, qirrali qurollar va o'qotar qurollar, sharq qurollari kiritilgan. To'plamda muhim o'rinni 1826-1827 yillardagi Fors urushi va 1828-1829 yillardagi Turk urushi kuboklari egalladi. Bundan tashqari, Nikolay taxtga o'tirishdan oldin ham bosma nashrlar, karikaturalar va qadimiy xaritalar to'plamlarini to'plashni boshladi. Ular Anichkov saroyida joylashgan bo'lib, Buyuk Gertsog ularni tizimlashtirish bilan shug'ullangan 14.
19-asrning birinchi yarmidagi kollektorlar ijtimoiy tarkibi asosan oliy zodagonlar vakillaridan tortib, kambag‘al yer egalari va turli darajadagi amaldorlargacha bo‘lgan. Ammo oddiy ziyolilardan kollektorlar paydo bo'la boshladi, ularning qiziqishlari ilmiy izlanishlar yoki yig'ishga bo'lgan samimiy ishtiyoq bilan belgilanadi. Bu vaqtda "turi" kollektor-qutqaruvchilar", an'anaviy yig'ish manfaatlarining bir qismi bo'lmagan va nobud bo'lishi mumkin bo'lgan narsalarni yig'ish 15. Bunday ehtirosli kollektsionerlarga sobiq serf N.I.Sheremetev kiradi. Podklyuchnikov , suratlar restavratori, bu unga o'z davrining ko'plab to'plamlari bilan tanishish imkoniyatini berdi. Asta-sekin uni yig'ish ishtiyoqi o'ziga tortdi va u turli xil narsalarni to'plashni boshladi: rasmlar, mason qoldiqlari, rus antikvarlari 16.
Stroganovlarning sobiq serf, A.E. Teplouxov qiziqarli arxeologik to'plamni tuzdi, keyin uni o'g'li F.A. Teplouxov 17. Keyinchalik Moskva arxeologiya jamiyati raisi P.S. Uvarov nomidagi F.A. Tepluxova “yagona xususiy mulkdor<…>o'z to'plamini jiddiy qabul qildi" 18.
Rus madaniyatidan ajratib bo'lmaydi diplomatlar kollektsiyalari, uzoq vaqt chet elda qolib, u erdan san'at asarlarini sotib olgan. Kollektorlar Toskanadagi elchi N.F. Xitrovo va uning rafiqasi E.M. Xitrovo 19.
19-asrning birinchi yarmida ko'plab rus xalqlari uzoq vaqt davomida chet elda yashab, badiiy to'plamlarni tuzdilar. Afsuski, bu to'plamlarning hammasi ham Rossiyaga kelmagan, ularning ko'plari o'z xohishiga ko'ra yoki egalari vafotidan keyin sotilgan.
Eri Maksimilian Leyxtenberglik vafotidan so'ng, Buyuk Gertsog Mariya Nikolaevna Florensiyada, Villa Kvartoda joylashdi. U yerda rassomlar bilan yaqindan tanishib, sanʼat asarlarini yigʻishga koʻp vaqt va kuch sarflagan 20 .
ORQADA. Volkonskaya 21, taniqli kollektor va xayriyachi knyazning qizi. A.M. Beloselskiy-Belozerskiy uyini "nafis hamma narsaning panohi" deb atagan 22, san'at asarlarini, shu jumladan qadimiy yodgorliklarni to'plagan. Zamondoshlari uning kolleksiyasi haqida hayrat bilan gapirishdi. Shoir M. Venevitinov Z.A.ning saloni haqida yozgan. Volkonskaya "U o'z uyini eng mashhur rasm va haykaltaroshlik asarlarining asl nusxalari va nusxalari, uyining xonalari, haqiqiy muzeyi bilan bezatdi, turli davrlar uslubida freskalar chizdi" 23. 1829 yilda Z.A. Volkonskaya abadiy Italiyaga jo'nab ketdi. Uning Rim villasining bog'i antiqa haykallar va barelyeflar bilan bezatilgan. Villa hududida joylashgan qadimiy akvedukning arklarida grottolar qurilgan bo'lib, ularda mashhur qadimiy haykallarning nusxalari joylashgan 24.
Diplomat va kollektorning o'g'li N.N. Demidova, A.N. Demidov-San Donato umrining ko'p qismini chet elda o'tkazdi, u erda u ajoyib san'at asarlari to'plamini to'pladi, u vafotidan keyin kim oshdi savdosida sotildi, unda bir zamondoshning so'zlariga ko'ra, "hasad qiladigan, ovora bo'ladigan yoki "hasad qiladigan narsa bor edi. qoyil qolaman! Ushbu esda qolarli kim oshdi savdosidagi ko'plab narsalar haqiqatan ham ajoyib narxlarga yetdi" 25.
To'plamlarni shakllantirish usullari. 19-asrning birinchi yarmida Rossiyada antikvar va sanʼat bozori, shuningdek, qadimiy qoʻlyozmalar bozori rivojlangan 26 . Moskva do'konlarining tavsifi, masalan, P.P. Svinin: Luxmanov, Shulgin, Shuxov va boshqalar do'konlarida "rasmlar, marmarlar, bronzalar, kristallar"<…>xitoy chinni solingan tog'lar, qimmatbaho eni qutilari kolleksiyalari, kumush va kehribardan yasalgan qadimiy ajoyib idishlar, bazalt va malaxitdan yasalgan haykallar va vazalar<…>ajoyib nodirliklar va zargarlik buyumlari, ularni nafaqat o'rtacha narxga sotib olish, balki endi yoqtirmaydigan yoki kerak bo'lmagan narsalarga almashtirish mumkin" 27.
Assambleyalarni shakllantirishning boshqa usullari ham bor edi. Shunday qilib, tarixchi M.P. Pogodin o'zining to'plamlarini Rossiya va slavyan mamlakatlari bo'ylab sayohatlari davomida to'ldirdi. U Rossiyaning barcha muhim shaharlari va monastirlariga tashrif buyurdi. U yarmarkalarda, shu jumladan mashhur Nijniy Novgorod 28-yarmarkasida bir qator narsalarni sotib oldi. Qadimgi tangalar, qo'lyozmalar va boshqa qadimiy narsalarni buyum bozorida sotib olish mumkin edi. Shuningdek, kollektorlar uchun noyob narsalarni qidirib topadigan antikvar mutaxassislari ham bor edi.
Talabning o'sishi bilan bir vaqtda, qalbaki qadimiy buyumlar ishlab chiqarish, kollektorlarga katta zarar yetkazadi. Shunday qilib, Moskvada qadimgi rus qo'lyozmalarini soxta ishlab chiqaruvchi A.I. Bardin, uning mahsulotlari hattoki tarixchi M.P. Pogodin, kollektor va antikvarlar mutaxassisi P.F. Karabanov 29. S.G.ning kollektsiyasida. Yuqori badiiy va ilmiy ahamiyatga ega bo'lgan Stroganov Apollonning bronza haykalchasi bo'lib, dastlab zamondoshlari, jumladan, Sankt-Peterburglik arxeolog L. Stefani tomonidan yuqori baholangan, u butun bir tadqiqotni unga bag'ishlagan, ammo soxta bo'lib chiqdi. 18-asr 30.
Kollektsionerlar o'z faoliyatida turli motivlar bilan yo'naltirilgan. 19-asrning birinchi yarmida to'plamni tuzishning muhim motivi yangi ijodkorlarni qo'llab-quvvatlash va ijodkorlikka undash istagi sifatida paydo bo'ldi. Bunday yig'ishning eng yorqin namunasi - vazir va Davlat kengashi a'zosi F.I. Pryanishnikov Sankt-Peterburgda. U rus rassomlarining rasmlarini to'plashni boshladi va ularni qo'llab-quvvatlashni xohladi 31. Pryanishnikovning galereyasi zamondoshlari tomonidan yuqori baholanib, u "ajoyib g'oyani amalga oshirdi: faqat rus rassomlarining ajoyib asarlarini birlashtirish" 32. 1854 yilda Sankt-Peterburgda Pryanishnikov kollektsiyasi P.M. Tretyakov o'sha paytda milliy rasm galereyasini yaratish g'oyasiga ega edi. Xususiy san'at galereyalaridan yagona bo'lgan Pryanishnikov galereyasi egasining hayoti davomida xazina tomonidan sotib olingan, ammo 1867 yilda vafotigacha umrbod foydalanish uchun qoldirilgan. Pryanishnikov vafotidan so'ng, galereya dastlab Badiiy akademiyaning muzeyiga qo'shildi, ammo keyin uni Moskva Rumyantsev 33 jamoat muzeyiga o'tkazishga qaror qilindi.
To'plamlar doirasi rus jamiyatining madaniyat sohasidagi manfaatlariga mos kelardi.Keng va rang-barang manfaatlar toʻplovchisi, koʻp jihatdan novator S.G. Stroganov Rossiyada birinchi bo'lib ilk Uyg'onish davri rasm asarlarini ("ibtidoiylar") yig'ishni boshladi. Uning kollektsiyasida o'z davri kollektsiyalariga xos bo'lgan G'arbiy Yevropa rasmlari, qadimiy asarlar va numizmatik yodgorliklar ham bor edi. Bundan tashqari, u yangi kolleksiya buyumlari bilan qiziqdi: Chud antikvarlari, piktogrammalar, asosan Stroganov harflari, Meksika antikvarlari 34.
19-asrning birinchi choragida rus kollektsiyasining asosiy yo'nalishlari asosan rus jamiyatining vatanparvarlik tuyg'ulari va Napoleon ustidan qozonilgan g'alaba tufayli yuzaga kelgan milliy o'z-o'zini anglashning o'sishi bilan belgilanadi. 18-asrning ikkinchi yarmida paydo bo'lganlarga yangi turtki berildi. rus qadimiy yodgorliklarini yig'ish. Ushbu turdagi to'plam Rossiya tarixiga qiziqish ortishi fonida rivojlangan. Rossiya jamiyati hayotidagi muhim voqea 1818 yilda N.M.ning "Rossiya davlati tarixi" ning sakkiz jildli nashri edi. Karamzin. Bu asar atrofidagi bahs-munozaralarda nafaqat ilmiy nashrlarda, balki epistolyar janrdagi yodgorliklar, kundaliklar va epigrammalarda ham jamiyatning bilimdon qatlamining keng qatlamlari ishtirok etdi. Pushkin va Jukovskiy 35 "Tarix" haqida o'z fikrlarini bildirdilar.
Atoqli davlat arbobi va diplomat, kansler N.P. rus adabiyoti yodgorliklarini qidirish, saqlash va ilmiy qayta ishlashga ulkan hissa qo'shdi. Rumyantsev 36 . 1814-yilda u nafaqaga chiqdi, Sankt-Peterburgda, Promenade des Anglais ko'chasidagi o'zining qasriga joylashdi va o'zini ilmiy izlanishlar va kollektsiyalarga bag'ishladi. N.P. Rumyantsev nafaqat o'zi antiqa buyumlar to'plamini to'plagan, balki o'z atrofida olimlar doirasini birlashtirgan - N.N. Bantish-Kamenskiy, K.F. Kalaidovich, P.M. Stroeva, F.P. Adelunga, A.A. Vostokov va boshqalar. Xorijiy arxivlardan Rossiya tarixiga oid hujjatlarni qidirib topdilar va mahalliy arxivlarni ko'zdan kechirdilar 37 . Olimlar qadimgi rus yozuvining noyob yodgorliklarini topdilar, ular orasida 1073 yildagi Svyatoslavskiy Izbornik, 1497 yildagi Sudebnik va boshqalar. N.P tomonidan moliyalashtirilgan. Rumyantsev hujjatlarni nashr etishni o'z zimmasiga oldi: "Kirsha Danilov tomonidan to'plangan qadimgi rus she'rlari", "XII asr rus adabiyoti yodgorliklari", "Belarus qadimiy xatlar arxivi" 38. Rumyantsev vafotidan so'ng, uning to'plamlari Promenade des Anglaisdagi saroyida saqlangan va ko'rish uchun mavjud edi, ammo 1850-yillardan boshlab binoning eskirganligi sababli ularga kirish to'xtatildi. Shuning uchun, Moskva o'quv okrugi tashabbusi bilan Rumyantsev kollektsiyasi 1861 yilda Moskvaga ko'chirildi, keyinchalik u Moskva jamoat muzeyi bilan birlashtirildi. 1862 yilda birlashgan Moskva jamoat Rumyantsev muzeyining ochilishi bo'lib o'tdi.
Ammo Frantsiya bilan urushdagi g'alaba yig'ish uchun katta zarar keltirdi. Napoleon qo'shinlari Moskvaga yaqinlashganda, F.V. O'sha paytda Moskva general-gubernatori bo'lgan Rostopchinning o'zi dushman qo'liga tushmasligi uchun Voronovodagi badiiy to'plamlari joylashgan uyga o't qo'ydi 39 . 1812 yilgi Moskva yong'ini Moskvaning eng qimmatli qo'lyozma to'plamlari va kitob omborlarini yo'q qildi: tarixchi K.F. Kalaidovich, P.G. Demidova, D.P. Buturlin, Moskva universiteti professori F.G. Bauza va boshqalar 40.
Vatanparvarlik g'oyalari va Rossiyaning Napoleon bilan urushdagi g'alabasi nafaqat to'plamlardagi ob'ektlarni tanlashda, balki ularni yaratishda ham o'z aksini topgan. buyumlar namoyish etildi. Xonaga ob'ektlarni joylashtirish orqali kollektor o'z kolleksiyasining tarjimoni bo'lib, ko'rgazmaga g'oyaviy ovoz berdi. Bunga misol qilib Napoleon bilan urush qahramoni general A.I. Osterman-Tolstoy, 1813 yildagi Kulm jangidan so'ng harbiy karerasini tark etishga majbur bo'lgan, bu vaqtda u qo'lini yo'qotgan. Yarador bo'lganidan keyin general uzoq vaqt chet elda bo'ldi: Frantsiya, Shveytsariya, Italiya, Germaniyada u chet elda ishlagan ko'plab taniqli rassomlar va haykaltaroshlar, xorijlik va rus haykaltaroshlari bilan muloqot qildi va ularga san'at asarlarini, shu jumladan o'z asarlarini buyurtma qildi. portretlar. A.I. tomonidan to'plangan to'plamlar. Osterman-Tolstoy Sankt-Peterburgda, ingliz qirg'og'idagi uyida joylashgan edi. Rossiya harbiy shon-shuhratining panteoni sifatida yaratilgan Oq zal, zamonaviy ta'riflaganidek, "xonadan ko'ra ko'proq ma'badga o'xshardi". Ushbu xonadagi ko'rgazma 19-asrning birinchi choragidagi rus jamiyatining vatanparvarlik tuyg'ularini, shuningdek, generalning o'zi taqdirini aks ettirdi, uning eng yorqin sahifalari Napoleonga qarshi urush bilan bog'liq edi 41 .
Vatanparvarlik tuyg'ulari va milliy o'z-o'zini anglashning o'sishiga mos ravishda bor edi rus rasmlarini yig'ish. Sankt-Peterburglik kolleksioner A.R.ning kolleksiyasi mashhur edi. Tomilov, uning uyida rassomlar yig'ilgan: O.A. Kiprenskiy, A.G. Varnek, A.O. Orlovskiy va boshqalar A.R. Tomilov birinchilardan bo‘lib eskizlarning ahamiyatini tushunib, ularni yig‘ishga kirishdi. U 1830—1840-yillardagi realist rassomlarning asarlariga qiziqish bildirgan, bu esa kolleksionerlar eʼtiborini darhol oʻziga tortmagan 42 .
19-asrning birinchi yarmidagi shaxsiy kolleksiyalar Rossiya madaniy hayotining turli sohalarida muhim o'rin tutgan. Bu vaqtda Rossiyada muzeylarning keskin etishmasligi mavjud edi. Rossiya milliy muzeyini yaratish g'oyasi Napoleon ustidan qozonilgan g'alabadan keyin milliy o'z-o'zini anglashning o'sishining ko'rinishlaridan biri sifatida paydo bo'ldi. 1817 - 1821 yillarda N.P. to'garagi a'zolari. Rumyantseva - B. Vixman va F.P. Adelung - tarixiy bilimlarni targ'ib qilish uchun mo'ljallangan yagona Butunrossiya qadimiy muzeyini yaratish loyihalari bilan chiqdi.
Moskvaning madaniy hayotidagi muhim voqea 1802 yilda kasalxonada amakivachchalar: Rossiyaning Venadagi Favqulodda elchisi D.M.Golitsin va vitse-kanslerning tashabbusi va kolleksiyalari asosida yaratilgan badiiy galereyaning ochilishi bo'ldi. va Tashqi ishlar kolleji vitse-prezidenti A.M. Golitsin. Galereya 1817 - 1819 yillargacha mavjud bo'lib, u sotilgan. Galereya katalogi saqlanmagan 44 . Bu Rossiyada birinchi holat edi shaxsiy kolleksiya asosida muzey yaratish, xayriya maqsadlarida.
Yozuvchi va diplomat P.P. Svinin 45 1826 yilda Sankt-Peterburgda, Buyuk Gertsog Mixail Pavlovich saroyi (hozirgi Davlat Rossiya muzeyi) yaqinidagi uyda shaxsiy kolleksiyasi asosida muzey ochdi. P.P. Svinin shunday deb yozgan edi: "Menda allaqachon rasm va haykaltaroshlik asarlari borki, ularni birinchi galereyalarda soyada qolmasligi uchun barcha taniqli maktablarning eng yaxshi ustalarining asarlari qatoriga qo'yish uyat emas". Svinin muzeyida numizmatik kolleksiya ham mavjud edi. Mineralogik to'plam artefaktlarni to'ldirdi va Rossiya 46 g'oyasini to'ldirdi. 1829 yilda moliyaviy qiyinchiliklar tufayli P.P. Svinin o'z kolleksiyasini sotishga majbur bo'ldi. U g'aznaga uni sotib olishni taklif qildi, ammo sotib olish to'g'risidagi qaror kechiktirildi va 1834 yilda Rossiya muzeyi kim oshdi savdosida sotildi 47 .
Porechye mulkiga 1840-yillarda graf S.S. Uvarov, Sankt-Peterburg Fanlar akademiyasining prezidenti, Xalq ta'limi vaziri, Rossiyadagi eng yirik xususiy muzeylardan biri, tekshirish uchun kirish mumkin 48. 1853 yilda "Poretsk muzeyining tashrif buyuruvchilar uchun indeksi" nashr etildi, unda asosiy va eng qiziqarli ob'ektlar ro'yxati keltirilgan. To‘plam tarixiy shaxslarning marmar büstlari bilan bezatilgan kutubxona bilan to‘ldirildi. Muzeyning organik qo'shimchasi keng botanika bog'i edi.
A.F. Rostopchin - kollektor, filantrop, bibliofil, yozuvchi, F.V.ning o'g'li. Rostopchina otasining san'at kollektsiyasini meros qilib oldi va sezilarli darajada kengaytirdi, 1850 yilda Moskvadagi o'z uyida ommaviy san'at galereyasini ochdi. Muzeyning katalogi frantsuz tilida nashr etildi. Biroq, atigi ikki yil o'tgach, moliyaviy qiyinchiliklar tufayli galereya yopildi 49 .
Rossiyada jamoat muzeyi zarurligini anglagan Nikolay I uni imperator kolleksiyalari asosida yaratdi. 1852 yilda muzey "Yangi Ermitaj" (me'mor L. Klenze) deb nomlanuvchi binoda ochildi. Binoning qurilishi, kolleksiyalarni shakllantirish va muzeyni tashkil etishning boshqa masalalari imperator 50-ning shaxsiy nazorati ostida edi.
Muzeyni yaratishda Ermitajda joylashgan san'at asarlari inventarizatsiyasi o'tkazildi va imperator oilasining shaxsiy mulki bo'lgan rasmlar ta'kidlandi. Shu tariqa, Yangi Ermitajda namoyish etilayotgan suratlar imperator uyining mulki boʻlsa-da, podshohning shaxsiy kolleksiyasi boʻlishdan toʻxtagani taʼkidlandi 51 .
Imperator kolleksiyasi asosida muzeyning tashkil etilishi kollektsionerlarni imperator nomiga sovg'a yoki vasiyat shaklida kolleksiyalarni o'tkazishga ilhomlantirdi. Shunday qilib, bor edi shaxsiy kolleksiyalarning muzey toifasiga o‘tish jarayoni. U o'zining italyan, ispan, golland, flamand va golland rassomlarining rasmlari, shuningdek, haykaltaroshlik va qimmatbaho toshlardan iborat ulkan kolleksiyasini Nikolay Iga D.P. Tatishchev, uzoq vaqt diplomatik xizmatda Neapol, Madrid, Gaaga va Vena 52. To'plam katalog va eslatma bilan ta'minlangan edi: "Men o'zimga bu sodiq qurbonlik qilishga ruxsat beraman, chunki bu narsalar allaqachon Evropa rassomlari va tasviriy san'at homiylari orasida mashhur bo'lib ketgan, ular bir ovozdan o'zlarining xizmatlari haqida katta maqtovlar bilan gapirishgan" 53 . Moskvalik kolleksioner N.F. o'zining mashhur rus antik uy muzeyini Nikolay I ga vasiyat qildi. Karabanov. Bir zamondosh Karabanov kollektsiyasini «to'liqligi, xilma-xilligi va boyligi bo'yicha bizning zamonamizdagi yagona shaxsiy kolleksiya» deb ta'riflagan 54 .
Xususiy kolleksiyalar Ermitajga nafaqat xayr-ehson yoki vasiyat orqali, balki sotib olish va sotish yo'li bilan ham o'tgan. Shunday qilib, 1851 yilda Yangi Ermitaj uchun A.N. Demidov-San Donato 100 ming rublga kumushdan, uning otasi Florensiyadagi elchi N.N. tomonidan to'plangan qadimiy haykallar to'plamini sotib oldi. Demidov 55.
To'plamlarni ko'rish mumkin va ommaga foydali qilishning yana bir usuli edi yig'imlarni ta'lim muassasalariga o'tkazish.
1821 yilda A.N. Olenin o'zining qurol-yarog'lar to'plamini o'zi yaratgan Rüstkameraning bir qismi bo'lgan Badiiy akademiyaga sovg'a qildi, uning buyumlari rassomlar va haykaltaroshlar tomonidan tarixiy mavzularda san'at asarlari yaratishda foydalanilgan 56 .
1852 yilda F.F. Yozuvchi va bibliofil Vigel o‘z kolleksiyasini Moskva universitetiga sovg‘a qildi, unda Moskva universiteti bilan bog‘liq madaniyat arboblari, yozuvchilar va shoirlar, aktyorlar va generallarning gravyuralari va toshbosmalari bor edi. To‘plamga A.S.ning o‘yib ishlangan portreti kiritilgan. Pushkin tomonidan N.I. Utkin asl nusxadan O.A. Kiprenskiy. To'plam a'lo darajada saqlangan, portretlar alohida papkalarga joylashtirilgan, qo'lyozma imzolari va egasining tushuntirishlari 57 .
Muzeylarning etishmasligi ma'lum darajada shaxsiy kolleksiyalar hisobiga qoplandi, har doim ham to'liq va tizimli bo'lmagan, lekin ularda narsalarni tekshirish, teginish va olish mumkin 58 . Haykaltaroshning qizi F.P. Tolstoy, M.F. Qabullar paytida I.S.ning saroyidagi kollektsiya bilan tanishish imkoniga ega bo'lgan Kamenskaya. va A.G. Sankt-Peterburgdagi Promenade des Anglais bo'yicha Laval, "Aftidan, grafinya Lavaldan boshqa hech kimda bir to'plamda to'plangan etrusk vazalari va buyumlari shunchalik ko'p bo'lmaganga o'xshaydi" 59 ta'kidladi.
Keng omma shaxsiy kolleksiyalardagi, ilgari kirish imkoni bo'lmagan asarlarni ko'rish imkoniyatiga ega bo'ldi vaqtinchalik ko'rgazmalar, imperatorning kuyovi, Maksimilian Leuchtenbergning tashabbusi bilan Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiyada 1851 va 1861 yillarda tashkil etilgan. Ularning ishtirokchilari yirik kollektsionerlar, shu jumladan imperator oilasining 60 a'zolari edi.
Kolleksiya markazlari Rossiya imperiyasining poytaxti - Sankt-Peterburg va Rossiyaning qadimgi poytaxti - Moskva edi.
Kimdan Sankt-Peterburg kollektorlari- qirollik oilasi a'zolari birinchi navbatda Nikolay I ning to'ng'ich qizi, Buyuk Gertsog Mariya Nikolaevna va uning turmush o'rtog'i, bir vaqtlar Badiiy akademiya prezidenti lavozimini egallagan Leyxtenberg gertsogi Maksimilian deb nomlanishi kerak. Sankt-Peterburgda ularning to'plamlari arxitektor A.I.ning loyihasi bo'yicha qurilgan Moika va Voznesenskiy prospektining kesishmasidagi saroyda joylashgan edi. Stackenschneider. To'plamning asosi Maksimilian Leuchtenbergning otasi, Italiya vitse-qiroli Boharnais shahzodasi Yevgeniy (Napoleon I ning o'gay o'g'li) kolleksiyasi edi. Leytenberg gertsogi kollektsiyasiga rasm asarlari va oilaviy meros qoldiqlari kiritilgan: F.Jerardning Jozefina Boarnais portretlari va Stilerning Yevgeniy Boarnais portretlari, shuningdek, jangovar rasmlar. Leuchtenberglik Maksimilian otasining kollektsiyasini, shu jumladan rus ustalarining rasmlarini kengaytirdi. Haykaltaroshlik asarlari orasida biz Kanovaning "Uch inoyat" va "Magdalalik Maryam" asarlarini qayd etamiz. Mariya Nikolaevna va Leuchtenberglik Maksimilian ham eski Peterhofdagi Sergievka mulkiga egalik qilishgan. Sergievkadagi saroy va istirohat bog‘ining interyeri rus va g‘arbiy yevropalik ustalarning asl va nusxadagi haykallari, shuningdek, qadimiy asarlarning marmar, bronza va galvanoplastik nusxalari bilan bezatilgan. Saroyning asosiy kirish eshigi qarshisida shahzoda Evgeniy Boharnaisning marmar byusti bor edi. Afsuski, Sergievkadagi barcha haykallar saqlanib qolmagan, ularning ko'pchiligini faqat eski fotosuratlar va otkritkalarda ko'rish mumkin 61.
19-asrning ikkinchi choragida, orasida Moskva kollektorlari Etakchi o'rinni Moskva universiteti professori, "Moskvityanin" jurnalining noshiri, taniqli tarixchi va filolog, kollektor-olim M.P. Pogodin, mashhur Qadimgi Depozitariyni to'plagan, unda qo'lyozmalar, dastlabki bosma kitoblar, olimlar, yozuvchilar, davlat arboblarining o'tmishdagi va zamondoshlarining avtograflari mavjud. M.N. Pogodin shuningdek, Chud qabristonlaridan medallar, muhrlar, qurollar va buyumlar to'plamini tuzgan. Qadimgi rus cherkovi va fuqarolik hayotining bo'limi juda xilma-xil edi, jumladan, qadimgi imonlilarning kastingi, qadimgi rus tikuvchiligi, zargarlik buyumlari va 200 dan ortiq piktogramma. 1852 yilda Qadimgi do'kon 62 xazina tomonidan sotib olingan.
Kitoblarni, badiiy qadriyatlarni, tarixiy va tabiiy-ilmiy yodgorliklarni sotib olish mumkin bo'lgan, ilmiy jamiyatlar, shu jumladan universitet professor-o'qituvchilari mavjud bo'lgan yirik universitet shaharlarida ham yig'ish uchun shart-sharoitlar yaratilgan, ular to'plamlarni yig'ish bo'yicha sa'y-harakatlarga qiziqish va qadrlash imkoniyatiga ega bo'lgan. . Terapiya, patologiya va klinika professori, Qozon universiteti rektori K.F.ning to'plamlari juda mashhur edi. Fuchs 63. Fuchsga bag'ishlangan maqolasida u "shifokor, bilimdon sayohatchi, tabiatshunos, tilshunos, antropolog, numizmat, arxeolog, etnograf, tarixchi, yozuvchi" sifatida tavsiflangan. Fuksning keng qiziqishlari uning sharqona tangalar to'plamlarida, qadimgi imonlilar qo'lyozmalarida va erta bosilgan kitoblarda, shuningdek, keng tabiiy fanlar - mineralogiya, botanika va boshqalar to'plamlarida o'z aksini topdi. Zamondoshlari uni shunday eslashdi: “Uyning barcha xonalari: zal, kabinet va sandiqlar bilan to'ldirilgan ishxona, belveder va boshqalar bu ilmiy boylik ehtiyotkorlik bilan saqlangan" 64.
Ko'chmas mulk yig'ish ma’rifat davridagidan boshqacha tus oladi. 18-asrning ikkinchi yarmi madaniyatining o'ziga xos xususiyatlaridan biri bo'lgan Ketrin davridagi hashamatli mulklar yo'q bo'lib ketdi. 19-asrning birinchi yarmida rus zodagon mulki rivojlanishning yangi bosqichiga kirdi. Parklar florasi boyitiladi, noyob, ekzotik o'simliklarga alohida ahamiyat beriladi, ko'pincha mulk egasining botanikaga bo'lgan jiddiy ishtiyoqi va maxsus kutubxonani shakllantirish bilan uyg'unlashadi. Arxitektura, landshaft san'ati va mulk aholisining hayoti endi romantizm estetikasiga bo'ysunadi. Istirohat bog'larida oilaviy ahamiyatga ega bo'lgan voqealar bilan bog'liq, qarindoshlar va do'stlarni eslatuvchi xotira burchaklari yaratiladi - "his-tuyg'ular semantikasi" o'stiriladi. Mulkdagi yodgorlik motivlari, nodir o'simliklarni yig'ish - bularning barchasi to'plashni mulk madaniyatining organik qismiga aylantirdi, uning ziddiyatlarini ochib berdi 65 .
Bir tomondan, uy-joylardagi rasmlar orasida turli xil badiiy fazilatlarga ega bo'lgan asarlarni ko'rish mumkin edi - ajoyib san'at asarlaridan tortib o'z-o'zini o'rgatgan serf rassomlari tomonidan yaratilgan rasmlargacha. Eng keng tarqalgani imperatorlarning portretlari va oilaviy portretlar edi. Boshqa tomondan, ko'plab mulklar egalari, aqlli odamlar tomonidan to'plangan boy, yuksak badiiy to'plamlari bilan mashhur edi.
Ko'pgina mulklar rus madaniyatining markazlariga aylandi, ularning atmosferasi yozuvchilar va shoirlarni san'at asarlarini yaratishga ilhomlantirdi. Rus madaniyati yilnomalarida A.S. nomi bilan bog'liq mulklar mavjud. Pushkin: Mixaylovskoe, Trigorskoe, Boldino. A.S. Pushkin shoir P.A.ga tegishli bo'lgan mulkni "Rus Parnassi" deb atagan. Vyazemskiy, Ostafyevo. Bu erda u "Rossiya davlati tarixi" ustida ishlagan N.M. Karamzin. D. Davydov, E.A.lar kelib, Ostafyevoga tashrif buyurishdi. Baratinskiy, N.V. Gogol, V.A. Jukovskiy va boshqa shoir va yozuvchilar 66.
Ajoyib ko'chmas mulk kolleksiyasiga misol - Kursk viloyatidagi Maryino mulkidagi Baryatinskiy knyazlari to'plami. Uning to'plamlarining shakllanishi I.I. nomi bilan bog'liq. Baryatinskiy, yoshligida ajoyib harbiy va diplomat. I.I. Baryatinskiy Maryinoda oilaviy portretlarni, shuningdek, rus va g'arbiy Evropa rassomlarining asarlarini, italyan ustalari va daniyalik haykaltarosh Torvaldsenning haykaltaroshligini, shuningdek, rus va g'arbiy Evropa ustalari, shu jumladan Rembrandtning gravyuralari va chizmalarining ulkan to'plamini to'plagan. 19-asr davomida Maryin kollektsiyasi to'ldirildi. A.I. tomonidan to'plangan Kavkaz urushlari mavzulariga bag'ishlangan rasmlar turkumiga alohida e'tibor qaratamiz. Baryatinskiy, bu urushlarning faol ishtirokchisi 67.
Bryansk viloyatidagi Krasniy Rog mulki yozuvchi A.A.ga tegishli edi. Perovskiy (Antoni Pogorelskiy taxallusi bilan yozgan nosir) Shoir va yozuvchi A.K. yoshligini Krasniy Rogda o'tkazgan. Tolstoy (A.A. Perovskiyning jiyani), keyinchalik bu mulkni meros qilib oldi. Mulk kollektsiyasini tashkil etgan san'at asarlarini, asosan, A.A. Perovskiy yosh A.K. bilan sayohatlari davomida. Tolstoy 1831 yilda Italiyada. Haykaltaroshlik, Uyg'onish davri ustalari va Italiya rassomlarining 18-19-asrlardagi rasmlari, shuningdek kutubxona 68-ov qal'asi deb nomlangan binoda joylashgan edi.
Yig'ish uchun keng imkoniyatlar ochildi Rossiya imperiyasining chekkasida. Bu, ayniqsa, Novorossiyada yaqqol sezildi , Shimoliy Qora dengiz mintaqasida qadimgi yunon koloniyalarining xarobalari bo'lgan. Novorossiysk general-gubernatori M.S. Vorontsov Yangi Rossiya tarixini o'rganishga o'z hissasini qo'shgan va 1839 69 yilda tuzilgan "Odessa tarix va qadimiylar jamiyati" ning faxriy raisi bo'lgan. San'at asarlari va qo'lyozmalar to'plamlari, notalar va qadimiy geografik xaritalar 70 uning Odessadagi uyida va Alupka saroyida 71 edi.
19-asrning birinchi yarmida Rossiyada mavjud edi antik davr merosini qayta ko'rib chiqish. Sayohat va asl qadimiy yodgorliklarni ziyorat qilish antik davrni xayoliy idrok etishga yordam berdi. Pompey xarobalari, ayniqsa, tasavvurni uyg'otib, shahar o'limining fojiali sahnalarini qayta tiklashga imkon berdi. Sayohatchi o'zini qadimiy shahar xarobalari orasidan aylanib o'tib, "o'liklar shohligiga tushganini yoki ba'zida uyg'onish paytida sodir bo'ladigandek yarim uyquda adashganini" his qilardi 72.
Qrimga sayohat va Qora dengiz yunon koloniyalari yodgorliklari bilan tanishish rus xalqining antik davrni idrok etishida muhim rol o'ynadi 73 . M.I. Kutuzov qiziga yozgan maktubida E.M. Xitrovo, so'radi: "Siz Sevastopolda bo'lganmisiz? Qadimgi Xersonesning ajoyib xarobalari bor" 74. I.A. Stempkovskiy qadimiy qadimiy buyumlarning eksperti va kolleksiyachisi arxeologiyaga ilmiy yondashishni faol targ'ib qildi va keyinchalik Kerch muzeyi 75 ga asos soldi. Qadimgi yodgorliklar kollektorining uyi I.P. Kerch muzeyining birinchi direktori Blaramberg shaharning ilmiy hayotining markazi bo'lib, u erda antik davrni sevuvchilar, olimlar, shuningdek, Qrimga sayohatchilar 76 kishi to'plangan. ULAR. Muravyov-Apostol 1820 yilda Blarambergni "yoqimli va aqlli odam" deb tilga olgan va uning qadimiy buyumlar to'plamini yuqori baholagan 77 . P.A. 1812 yilda asirga olingan va Rossiyaning janubida qolgan frantsuz askari Dubruks arxeologik joylarni o'rgangan. Uning tadqiqotlari natijalari bugungi kungacha o'z ahamiyatini yo'qotmagan. Dubrux o'zining antiqa buyumlar to'plamini tuzdi. Afsuski, u hayoti davomida olimlar tomonidan qadrlanmagan bo'lib qoldi, ular u haqida noloyiq 78 mensimay gapirdilar.
19-asrning birinchi yarmida rus jamiyatining antik davrga bo'lgan qiziqishi to'plamlar ichida yaratilishda namoyon bo'ldi. maxsus mavzu majmuasi - "antiqqa to'plam". Qadimgi haykallar va me'moriy dekoratsiyaning haykaltaroshligi va parchalari, dekorativ-amaliy san'at asarlari, shu jumladan italyan keramikasi (o'sha paytda "Etrusk vazalari" sifatida tanilgan) majburiy edi. To'plamlarning o'ziga xos xususiyati Pompey va Gerculaneum 79 antikvarlarining kichik to'plami edi. Haqiqiy antiqa asarlar ko'pincha interyerlarni bezatgan gips quymalari bilan birga mavjud bo'lib, antiqa to'plamlarga kiritilgan 80 . Bunday kollektsiyaga misol qilib arxitektor O. Monferranga tegishli bo'lib, u 1816 yildan beri to'plagan, Peterburgdagi uyini kichik muzeyga aylantirgan 81.
Rossiya jamiyati dunyoda sodir bo'layotgan barcha voqealarga, ayniqsa yangi narsalarni o'rganish bilan bog'liq bo'lgan voqealarga faol javob berdi. Shunday qilib, Napoleonning 1798-1801 yillardagi Misr yurishidan keyin Qadimgi Misrga qiziqish. 1827 yilda Misrshunos Grenvill Fanlar akademiyasida nutq so'zlab, o'zining kollektsiyasidan Sankt-Peterburg 82 ga maxsus olib kelingan mumiyani namoyish etdi. 1825 yilda Sankt-Peterburgda Misr muzeyi tashkil etilgan bo'lib, u dastlab Kunstkamera binosining birinchi qavatida joylashgan va 1852 yildan - Yangi Ermitaj 83 da joylashgan. Qadimgi Misrga bo'lgan qiziqishni qo'llab-quvvatlagan muhim voqea 1832 yilda Thebesda topilgan sfenkslarning Sankt-Peterburgga yetkazilishi bo'lib, uning badiiy va tarixiy ahamiyati F. Champallion 84 tomonidan yuqori baholangan. A.S Misr va Nubiya boʻylab sayohat qilgan. Norov 85, uning sa'y-harakatlari bilan qadimgi Misr san'atining ajoyib yodgorligi 1837 yilda Sankt-Peterburgga etkazilgan - Mut-Soxmet 86 ibodatxonasi haykali. 1840 yilda A.S. Norov o'z sayohatlari haqida eslatmalarni nashr etdi 87.
Arxitektor O.Monferran qadimgi Misr buyumlarining kichik kolleksiyasiga egalik qilgan. Uning kollektsiyasiga ikkita sarkofagi, misrlik ayol haykalchasi, Ra xudosiga qurbonlik va Osirisga sig'inish tasvirlangan ohaktoshdan yasalgan barelyeflar, diorit barelyef va kichik plastmassa buyumlar 88 bor edi. Ko'rinishidan, Qadimgi Misrga bo'lgan qiziqish Montferranning Neva qirg'og'ida 89-sonli "Fan va san'at homiysi xudo Osiris" granit haykalini o'rnatish bo'yicha amalga oshirilmagan loyihasida aks etgan.
Kollektorlar muhim rol o'ynadi yodgorliklarni saqlash va tizimlashtirishda, ayniqsa ibtidoiy madaniyat yodgorliklari. 19-asrning boshidan beri Evropa fani "antediluviy odam" ni qidirmoqda. 1830-yillardan boshlab fan va jamiyat Baucher de Pertning shov-shuvli kashfiyotlari haqidagi xabarlardan hayratda qoldi. Qadimgi odamlarning topilmalari to'g'risidagi ma'lumotlar "Library for Reading", "Picturesque Review", "Tabiiy fanlar byulleteni" jurnallarida va "Mining Journal" jurnallarida paydo bo'ldi. 1820-1830-yillarda Yenisey gubernatori A.P. Minusinsk viloyatidan topilgan tosh qurollari (chaqmoqtosh oʻq uchlari, tosh nayzalar va boshqa asboblar) toʻplamiga egalik qilgan. Stepanova . 18-asrning 40-yillarida Kareliyadan kelib chiqqan tosh asboblarni kon muhandislari korpusining general-leytenanti N.F. Butenev 90 . 1862 yilda akademik K.M. Baer, Butenev kollektsiyasi Fanlar akademiyasining Etnografik muzeyi tomonidan sotib olingan. A.M.ning ibtidoiy qadimiy buyumlar kolleksiyasi ham bor edi. Raevskaya 91, N.N.ning rafiqasi. Raevskiy kichik, 1812 yilgi urush qahramoni. Uning kolleksiyasi zamondoshlari tomonidan yuqori baholangan. Keyinchalik, 19-asrning ikkinchi yarmida ibtidoiy odamni faol o'rganish boshlanganda, shaxsiy kolleksiyalar asosiy ilmiy materialga aylanadi 92 .
19-asrning birinchi yarmida u rivojlandi numizmatik yig'ish. To'plamlarni tuzishda haqiqiy kollektsionerlar ko'pincha nafaqat ko'p pul, balki o'zlarining qalblari va to'plamga bo'lgan haqiqiy muhabbatlarini ham sarmoya qilishgan. Kollektor S.A. Eremeev o'zining sevimli mashg'uloti haqida shunday yozgan edi: "Numizmatikadan qanday azob chekishingiz mumkinligini tushunish uchun hayotingizning o'ttiz yilini tangalar bilan o'tkazish uchun numizmat bo'lishingiz kerak" 93 .
Numizmatikaga qiziqishning ortishiga 18-19-asrlar oxirida ro'y bergan, olimlarning Qadimgi Rus haqidagi tushunchalarini sezilarli darajada o'zgartirgan ajoyib voqea yordam berdi: 10-11-asrlarda qadimgi rus tangalarining topilishi, mavjudligi. bulardan avval olimlar uchun noma'lum edi. Bular alohida topilmalar bo'lishiga qaramay, ularning har biri ilmiy sensatsiya edi. Bu tangalar Imperator Ermitajiga va yirik kolleksionerlarga borgan. Qadimgi rus tangalarining katta xazinasi 1852 yilda Nejin shahri yaqinida topilgan. Undan tangalarning aksariyati keyinchalik A.ning kollektsiyalarini to'ldirdi. Chertkova, A.S. Uvarova, S.G. Stroganov va boshqa taniqli numizmat kolleksionerlar.Hozirda bu xazinaning deyarli barcha tangalari 94-Davlat Ermitajining Numizmatika boʻlimida saqlanmoqda.
Rus numizmatikasining rivojlanishida Imperator Ermitajining Munzkabineti katta rol o'ynadi, unda taniqli numizmatlar va kollektorlar ishlagan: qadimgi numizmatika bo'yicha mashhur mutaxassis E.E. Kohler, rus numizmatikasi bo'yicha mutaxassis F.I. 95-doira.
19-asrning birinchi yarmida A.D. kolleksiyasi katalogi asosida rus tangalarini tizimlashtirishda yangi qadam qoʻyildi. Chertkova. U 1834 yilda nashr etilgan, keyin unga qo'shimchalar 1837, 1838, 1842 yillarda nashr etilgan. Ushbu tizimli katalog uzoq vaqt davomida numizmatikani ixlosmandlari uchun asosiy qo'llanma bo'lib kelgan 96 .
Tangalarni ilmiy asosda tizimlashtirgan yirik kolleksiyachilar bor. Yunon, Rim va Sharq tangalarining bunday kolleksiyachisi general-leytenant I.A. Vartolomey 97 . Ya.Ya.ga nihoyatda toʻliq kolleksiya (50 mingga yaqin Rossiya va Gʻarbiy Yevropa tangalari va medallari) tegishli edi. Reyxel 98 . Numizmat kollektori tarixchi, bibliograf, tilshunos F.P. Adelung, Rumyantsev muzeyini yaratishda faol ishtirok etgan, uning kolleksiyasida yunon va rim tangalari 99 bo'lgan.
Biroq, hamma kolleksionerlar numizmatikaga samimiy qiziqish bildirmagan. Numizmatik kollektsiya tobora keng tarqalib, modaga aylanar ekan, jamiyatning ayrim aʼzolari kollektsiyaga ega boʻlishni hohlagan, lekin uni tuzishga qiziqmay, zarbxonadan remeyklarga buyurtma berishgan. Shunday qilib, A.A. 1824 yilda Arakcheev zarbxonadan oltin bilan qoplangan va kumush bilan qoplangan mis krujkalardagi tangalarning yangi kolleksiyasini buyurtma qildi. Aleksandr I bu haqda bilib, xuddi shu buyurtmani A.A.ga sovg'a sifatida oltin va kumushdan yasashni buyurdi. Arakcheev.
Numizmatik kolleksiyaning rivojlanishi qalbaki kolleksiya tangalar ishlab chiqarilishiga sabab boʻldi. A.D.ning katalogi nashr etilgandan keyin u alohida rivojlanishga erishdi. Chertkov, uning rasmlari asosida 100 ta soxta narsalar yaratilgan.
19-asrning birinchi choragida yig'ishning asosiy yo'nalishlari va tabiati asosan Aleksandr Idan kutilgan islohotlarga umid va Napoleon ustidan qozonilgan g'alabadan keyin vatanparvarlik ko'tarilishi bilan belgilanadi. Shu munosabat bilan yig‘ishda milliy mavzular katta ahamiyatga ega bo‘lib, maishiy qadimiy ashyolarni to‘plash ilmiy asosga keltirilmoqda. 19-asrning 2-choragida fuqarolik pozitsiyalarining kuchayishi munosabati bilan ilm-fan va xalq ta'limi manfaati uchun to'plamlarni keng jamoatchilik tomonidan tekshirish uchun foydalanishga intilish kuchaydi. Jamiyatning madaniy ehtiyojlarining rivojlanishi mamlakatda muzeylarning etishmasligini yaqqol ko'rsatmoqda. Shu munosabat bilan kolleksiyalarni muzey va ta’lim muassasalariga o‘tkazish, xususiy muzeylar tashkil etish, kollektsiyalarni vaqtinchalik ko‘rgazmalarda namoyish etish tendensiyasi kuzatilmoqda.
Hozirda yig'ish markazlari nafaqat Sankt-Peterburg, Moskva va zodagon mulklar, balki universitet shaharlari, Rossiya imperiyasiga yangi qo'shilgan erlar, ayniqsa arxeologik yodgorliklarga boy.
Kollektorlarning ijtimoiy tarkibi kengaydi. Aristokratlar va oliy mansabdor shaxslardan tashqari, amaldorlar, kambag'al zodagonlar, zobitlar vakillari, ilmiy ziyolilar faol yig'adilar va oddiy odamlardan kollektor-qutqaruvchilar paydo bo'ladi.
Koleksiyonlar assortimenti kengaydi. To'plamlar tarkibida san'at sohasidagi didning o'zgarishi, vatanparvarlik tuyg'ularining o'sishi, rus tarixi va rassomchiligiga qiziqish, antik davrga va boshqa qadimiy tsivilizatsiyalarga, shuningdek, tabiiy fanlarga yangi munosabat aks etgan. Yig'ishda kolleksion narsalarga nisbatan himoya tendentsiyalari paydo bo'ladi: saqlash, yo'q bo'lib ketishdan qutqarish.
Numizmatik kollektsiya faol rivojlanib, tobora ilmiy xarakterga ega bo'ldi, bunga Imperator Ermitajining Myunzkabinetida ishlaydigan olimlar katta yordam berdi. Shu bilan birga, modaga aylangan yig'ishning bu turi ko'plab remeyklarning paydo bo'lishiga yordam berdi.
18-asrda bo'lgani kabi, to'plamning vakili, shuningdek, to'plangan narsalarning estetik jozibasi muhim ahamiyatga ega. To'plamlarning kognitiv funktsiyasi oshdi, kollektorlarni ko'rinishidan samarasiz, ammo tarixiy nuqtai nazardan qiziqarli narsalardan olish mumkin bo'lgan ma'lumotlar jalb qiladi. To'plamlarni tuzishda tizimlashtirish va to'plamni shakllantirishga ilmiy yondashish tobora muhim ahamiyat kasb etmoqda.
V bob
Tegishli ma'lumotlar.
19-asr oxirida reklama odamlarning kundalik hayotiga kirib kela boshladi. O'sha paytda ko'pchilik hali intruziv reklamalarga o'rganmagan edi va ular chinakam qiziqish uyg'otdi va mahsulotlar bilan kartalar hatto kollektsiyaga aylandi.
Yuz yil oldin deyarli har bir kishi beixtiyor reklama kollektoriga aylanishi mumkin edi. O'rta va yuqori tabaqadagi ko'plab odamlar "tovar kartalari" deb nomlangan narsalarni yig'ishdi. Chizmalar bilan ushbu kartalar ko'pincha sotib olingan narsalarga, ayniqsa oziq-ovqat mahsulotlariga kiritilgan. To'plamni loyihalash uchun hatto maxsus albomlar ishlab chiqarildi va kollektorlar etishmayotgan nusxalarini almashishdi.
Zamonaviy tadqiqotchilar turli xil tovarlarning 6500 dan ortiq kartalarini bilishadi. Ularning ko'pchiligi reklama qilingan mahsulotlarga foydali va hatto shifobaxsh xususiyatlarni berishadi. Qiziqarli shiorlar kasallik va mastlikni hatto davolash mumkinligi haqida da'vo qiladi. Hires Root Beer uchun reklama esa "qonni tozalaydi" deb va'da qiladi.
Viktoriya reklamalari sog'liq va'dasi bilan cheklanmagan. 100 yil avvalgi kartalar ham yoqimli dam olishni va'da qilgan, masalan, "ochiq dengizdagi hashamat" tasvirlangan Pabst pivosi reklamasi.
Viktoriya davri odamlari ham san'atni yaxshi ko'rar edilar, shuning uchun reklama mualliflari o'z asarlarining elementlarini rassomlar, shoirlar va yozuvchilardan ehtiyotkorlik bilan olishgan. Shuning uchun 1669 yilda vafot etgan Rembrandtning portreti Enterprise un savdo kartasini bezatadi.
Savdo kartalarining yuqori mashhurligiga texnologik yangilik yordam berdi: rangli chop etish. O'sha paytda nashr etilgan jurnallar, hatto eng qimmatlari ham qora va oq, kamroq ikki rangli edi. Shuning uchun kartochkalar ko'rinishidagi rangli ilovalar keng tarqaldi. Ajablanarlisi shundaki, jurnallar o'zlarining rangli reklamalarini chop qila boshlaganlarida, savdo kartalari modadan chiqib ketdi.
Hozirgi vaqtda reklamalar ancha bema'ni va "tajovuzkor" bo'lib qoldi. Shunday qilib, Gollandiyalik kiyim-kechak kompaniyasining janjalli reklamasida