Pompey, o'tmishdan

Men "kichik, ammo jasur" seriyasidan kichik shaharlar haqidagi hikoyani davom ettiraman.

Boshlash

Ushbu sahifalarda siz, aziz o'quvchilarni, buyuk Italiyaning kichik shahri - Pompey bilan tanishtirishni o'z zimmamga oldim.

Ishonchim komilki, Italiyaning janubiga tashrif buyurgan ko'plaringiz buyuk Vezuviyni e'tiborsiz qoldirmadilar va o'zingizni asrlar qa'riga sayohat qilish zavqini inkor etmadilar, ya'ni. Pompeyga tashrif buyuring.

Italiyaga sayohat qilishdan oldin men bu shahar haqida ozgina bilardim, mening bilimlarim deyarli Bryullovning mashhur "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi bilan cheklangan edi, ammo sayohatga tayyorgarlik ko'rayotganimda, agar men o'rganmasam, rasm to'liq bo'lmaydi, deb qaror qildim. tarixga kirib, ular bu qadimiy shaharda odamlar qanday yashaganliklari, qanday qiziqishlari, odatlari, afzalliklari borligi va hayotlari nima uchun kutilmaganda tugashini tushunishga harakat qiling.

Xo'sh, asrlar qa'ridan bizga nima yetib keldi?

Arxeologlar Pompeyga asos solingan vaqtni miloddan avvalgi 6-asrning o'rtalariga to'g'rilashdi, keyin Pompey Kampaniyaning qolgan shaharlaridan hech qanday tarzda ajralib turmadi (bu shunday nom edi va hozir Apennin yarim orolining unumdor mintaqasining nomi. , Pompey shahri joylashgan joyda).

Keyinchalik, 1-asrda. Miloddan avvalgi e. Pompey madaniy markazga aylanmoqda. 20 ming tomoshabinga mo'ljallangan amfiteatr, Odeon, ko'plab binolar qurilmoqda, ko'chalar asfaltlanmoqda. Shahar haykallar, mozaikalar va freskalar bilan bezatilgan. Bu Rim imperiyasida me'morchilikka alohida e'tibor berilgan davrlar edi: suv quvurlari va ko'priklar, vannalar va amfiteatrlar, villalar va ko'plab turar-joy binolari qurilgan.

Milodiy 62 yil 5 fevral Yaqinlashib kelayotgan falokat haqida birinchi ogohlantirish yangradi - epitsentri Pompey yaqinida joylashgan Kampaniyada kuchli zilzila sodir bo'ldi. Shahar vayron bo'ldi. Shu paytgacha shaharda sezilarli darajada zarar ko'rmagan engil silkinishlar kuzatilgan. Bu vaqtga kelib, aholining xavf-xatar hissi susaygan edi.

Keyingi 15 yil davomida Pompey qurilmoqda - shahar aholisi zilzila natijasida vayron bo'lgan uylarni tikladi va yangi binolar qurdi.

Ajabo, shaharliklar, taqdirning shafqatsiz saboqlariga qaramay, Vezuviyni jiddiy qabul qilishmadi va undan keyingi muammolarni kutmadilar.

Yerosti silkinishi shaharliklarni umuman bezovta qilmadi. Har safar ular uylarning yoriqlarini tuzatib, bir vaqtning o'zida ichki makonni yangilab, yangi bezaklar qo'shdilar. Vahima yo'q.

Ammo milodiy 79 yil oktyabrda. Shu paytgacha mudrab yurgan Vezuviy nihoyat uyg'ondi va o'zining buyuk shaxsini uzoq yillar e'tiborsiz qoldirgani uchun xalqdan o'ch olgandek, butun kuchini shaharga tushirdi.

Yer silkinishlari, kul parchalari, osmondan tushgan toshlar - bularning barchasi shahar tomon katta tezlikda uchib ketdi. Odamlar uylarga boshpana topishga harakat qilishgan, ammo bo'g'ilishdan yoki vayronalar ostida o'lgan. O'lim hamma joyda: teatrlarda, bozorlarda, forumlarda, cherkovlarda, shahar ko'chalarida, uning chegaralaridan tashqarida. Ammo aholining aksariyati hali ham shaharni tark etishga muvaffaq bo'lishdi.

Vezuviy kun bo'yi g'azablandi. Pompey ko'p metrli kul qatlami bilan qoplangan. Keyingi uch kun davomida osmonda qora kafan kabi chang va kul osilib turdi. Shahar qaytarib bo'lmaydigan darajada yo'qoldi.

Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi

“Tasvirning haqiqiyligiga intilib, Bryullov qazishma materiallari va tarixiy hujjatlarni o‘rgandi. Suratdagi me'moriy inshootlar u tomonidan qadimiy yodgorliklar qoldiqlaridan tiklangan, uy-ro'zg'or buyumlari va ayollar zargarlik buyumlari Neapol muzeyida joylashgan eksponatlardan ko'chirilgan. Tasvirlangan odamlarning figuralari va boshlari asosan hayotdan, Rim aholisidan olingan. Alohida figuralarning ko'plab eskizlari, butun guruhlari va rasmning eskizlari muallifning maksimal psixologik, plastik va rangli ekspressivlikka intilishini ko'rsatadi.

Bryullov rasmni bir qarashda bir-biri bilan bog'lanmagan alohida epizodlar sifatida qurgan. Qarash bir vaqtning o'zida barcha guruhlarni, butun rasmni qamrab olgandagina bog'liqlik aniq bo'ladi.

"Yuz buyuk rasmlar" N.A.Ionin, Veche nashriyoti, 2002 yil.

To'satdan va tez o'lim tufayli Pompey eng yaxshi saqlanib qolgan qadimiy shaharga aylandi, chunki uylarning barcha jihozlari qotib qolgan lava qatlami ostida saqlanib qolgan.

Bugungi kunga qadar arxeologlar tomonidan shaharning 3/5 qismi topilgan (qolganini kelajak avlodlarga qoldirishga qaror qilishdi!): mudofaa devorlari, darvozalar, nekropollar, mozaikalar, freskalar va haykallar bilan bezatilgan turar-joy binolari bloklari, ikkitasi. forumlar, amfiteatr va ikkita teatr, ibodatxonalar va boshqa ko'p narsalarni tekshirish mumkin.

Keling, Pompey shahrining darvozalariga kiramiz.

Kutilmaganda, darvoza yonida, ostonadan zo'rg'a o'tib, shaharga kirganimda, pol plitkalarida yaxshi saqlangan fallus tasvirini ko'rdim.

Qoyil! - Men hayratda qoldim - ammo bu quvnoq kichkina shaharcha edi!

- Qadimda ular isrofgarchilikdan ko'ra ko'proq harakat qilishgan emasmi?

Agar odamlar endi xuddi shunday yo'l tutishga harakat qilsalar, nima bo'lishini tasavvur ham qila olmayman ... - taxminan. muallif.

Ilgari uylarda osilgan bo'rilar yoki falluslar tasvirlari bo'lgan plitalar Neapol muzeylarida uzoq vaqtdan beri mavjud bo'lib, ular bir vaqtlar bu erda va bu erda osilgan qo'llanmalarga ishonish mumkin. Qadimgi janoblar qo'llarida biror narsa bo'lsa, ko'z-ko'z qilishdan tortinmadilar va rassomlarga o'zlarining qadr-qimmati va o'lchamlari tasvirlangan maxsus lavhalarni buyurtma qilishdi va ular uylari ostonasidan yuqoriga yopishtirishdi.

Pompey qanday g'ayrioddiy shahar bo'lganini va nima uchun dengizchilar va jangchilar u erga doimo to'planishganini taxmin qilish oson. Shaharda ko'plab luponarlar bor edi: ular ikkinchi qavatdagi mehmonxonalar va xususiy uylarda yoki alohida kirish eshigi bo'lgan birinchi qavatlarda joylashgan edi, ammo vannalar va termal vannalarda ular yo'q edi. (paradoks, bugungi kunda hammomlarda intim xizmatlar gullab-yashnamoqda! - muallif eslatmasi). Rimliklar yuvinishni yaxshi ko'rar edilar va bu muqaddas faoliyatdan boshqa narsalar bilan chalg'itishni xohlamadilar

Ularni tushunish oson, biz ikki hafta davomida issiq suv etishmasligini tabiiy ofat deb biladigan uylarda hammom yo'q edi! Qadimgi odamlar davlat muassasalariga borishlari kerak edi, u erda ular biznesni zavq bilan birlashtirishga muvaffaq bo'lishdi: ular yuvinishlari va do'stlari va qo'shnilari bilan uchrashishlari mumkin edi. - taxminan. muallif.

Luponariyalarda tashrif buyuruvchilarga yaxshi kayfiyat bag'ishlaydigan qiziqarli freskalar saqlanib qolgan, bu freskalarni bolalarga ko'rsatmaslik kerak. Xususiy uylarda ko'plab erotik freskalar mavjud bo'lib, bu sobiq egalarining jinsiy aloqa masalalariga jiddiy munosabatini ko'rsatadi. Agar siz diqqat bilan qarasangiz, qadim zamonlardan beri intim xizmatlarda juda oz narsa o'zgarganiga hayron qolasiz.

Pompeydagi evropaliklar uchun eshiklar tor, shiftlari past, qutilar qisqa, xonalar kichkina bo'lib tuyuladi. Qadimgi odamlarning o'lchamlari kichik bo'lib, hozirgi yaponlarning kattaligicha edi.

Pompeyda siz osmon, mozaikalar, freskalar, go'zal xarobalar, qadimiy hojatxona va qadimgi suv ta'minoti tizimining qoldiqlaridan boshqa hech narsani qo'llab-quvvatlamaydigan ko'plab marmar ustunlarni topasiz.

Suv ta'minotiga faqat boy uylar, favvoralar va vannalar ulangan. Oddiy shahar aholisi favvoralardan suv yig'ishgan, shuning uchun ularning uylarida suv oqimining belgilari yo'q. Faqat yomg'ir suvini yig'ish uchun katta idishlar saqlanib qolgan.

Ko'rgazmada qadimgi aholining gips haykalchalari mavjud.

Hozirgi kunda Pompeyda 30 ga yaqin ko'cha va xiyobonlar mavjud. Uylar asosan ikki qavatli bo'lib, bo'sh devorli ko'cha tomon joylashgan bo'lib, bu qadimgi odamlarning shaxsiy hayotini fosh etishni xohlamaganligini ko'rsatadi. Shaharning barcha hududlarini termal vannalar, fuqarolarning sevimli dam olish joylari egallagan. Boshqa dam olish va ko'ngilochar joylar chekkada joylashgan, teatrlar u erda to'plangan. Shahar bir necha darvozali qal'a devori bilan o'ralgan.

Teatrdagi spektakllar paytida o'rindiqlar o'rnatiladi va keyin olib tashlanadi.

Pompeyda "yumshoq" restavratsiya printsipi qo'llaniladi, bu binolarning yoki alohida strukturaviy elementlarning faqat kichik qismini tiklash va tiklashni nazarda tutadi. Ushbu yondashuvning maqsadi ko'rsatishdir, ya'ni. u yoki bu ob'ektning tugallangan ko'rinishida qanday ko'rinishi mumkinligiga ishora qilish, ishonchli arxeologik meros bilan aloqani buzmasdan, boshqa ob'ektlar bilan o'xshashliklarni chizishga imkon berish - eslatma. arxitektor

Boshqa qazish ishlari deyarli olib borilmayapti, chunki... allaqachon oshkor qilingan narsalarni saqlab qolish masalasi dolzarbdir.

Hozirgi kunda Pompeyga yangi dushman hujum qilmoqda - shaharni vayron qilish jarayonini muqarrar ravishda davom ettiradigan turli xil o'simliklar. Bu dushmanga qarshi kurashish uchun hech qanday vosita hali topilmadi.

Vizual ravishda o'simliklar shaharga o'ziga xos joziba bag'ishlaydi. Gullagan ko‘knorilarning qip-qizil boshlari, u yer-bu yerda yengil shabadada tebranayotgan yupqa yosh daraxtlar tinch-osoyishta hayotni, bir paytlar bu yerda sodir bo‘lgan fojiani yodga solib, osoyishtalik, tashlandiqlik tuyg‘usini kuchaytiradi.

K. Bryullov. Avtoportret. (romantizm)

Rassom, akademik va Badiiy akademiya o‘qituvchisi oilasida tug‘ilgan. Bolaligida otasi u bilan juda ko'p ishlagan, bu uning ishida iz qoldirishi mumkin emas edi. U oʻz asarlarida odatda klassitsizm uslubiga (lotin tilidan “namunali” deb tarjima qilingan badiiy uslub, antik va Uygʻonish davri anʼanalarini ideal sifatida qabul qilgan. Klassizm qahramonlik, yuksak fuqarolik, burch tuygʻusini yuksaltiradi, illatlarni qoralaydi) uslubiga amal qilgan. .), u o'z devorlariga qat'iy ravishda kiritdi. Biroq, biz ko'rib turganimizdek, tendentsiyalar ham Bryullovni befarq qoldirmadi. U akademiyani a'lo darajada tugatdi, Buyuk Oltin medalni oldi va keyin Italiyada malakasini oshirdi va u erda tezda Evropa tan olinishiga erishdi. Uning ko'plab rasmlari mavzusi italyan naqshlaridan ilhomlangan. Bryullov tarixiy va mifologik mavzularda va kundalik mavzularda rasmlarga ega. Shuningdek, u adabiy asarlar uchun rasmlar va ko'plab portretlar chizgan.

Pompeyning oxirgi kuni (1833)

Rasmda eramizning 79-yilida Vezuviy tog‘ining otilishi chog‘ida qadimiy Pompey shahrining o‘limi aks etgan. Bu balandligi 4,5 metr va uzunligi 6,5 metr bo'lgan ulkan tuvaldir.

Eng murakkab landshaft foni va ko'p figurali kompozitsiya kuchli jismoniy va ijodiy energiyani talab qildi. Rasmning muvaffaqiyati sahnaning bo'ronli dramasi, ranglarning yorqinligi va yorqinligi, kompozitsion ko'lami, haykaltaroshlik ravshanligi va shakllarning ifodaliligi bilan izohlanadi.

Vezuviy og'zini ochdi - tutun to'kildi, alanga buluti

Jang bayrog'i kabi keng rivojlangan,

Yer qo'zg'aldi - chayqalayotgan ustunlardan

Butlar qulab tushadi! Qo'rquv bilan boshqariladigan xalq

Tosh yomg'ir ostida, yallig'langan kul ostida,

Olomon, keksayu yosh, shahardan qochib ketmoqda.

Asosiysi, rassom ishonchli tarzda ko'rsatdi: hatto eng shafqatsiz va muqarrar kuchlar ham odamni yo'q qilishga qodir emas. Suratga qarab, siz o'lim paytida ham, tasvirlanganlarning har biri o'zi uchun najot izlamaydi, chunki u birinchi navbatda o'ziga yaqin va aziz odamlarni qutqarishga intiladi. Shunday qilib, rasmning o'rtasida joylashgan erkak chap qo'lining ochiq kaftini qo'rqinchli osmonga cho'zgan holda, tosh tushishdan o'zini emas, balki plashini o'rab olgan xotinini himoya qiladi. Ayol egilib, butun vujudini oldinga egib, bolalarni tanasi bilan yopishga harakat qiladi.

Mana, katta yoshli bolalar keksa otasini olov ostidan olib chiqmoqchi. Bu erda ona o'g'lini uni tashlab, o'zini qutqarishga ko'ndiradi. Mana, kuyov o'lik kelinni quchog'ida.

Albatta, hamma odamlar bir xil sodiq va odobli emas. Rasmda chavandozni tezda o'zini qutqarishga majbur qiladigan hayvonlarning qo'rquvi va umumiy vahimadan foydalanib, ruhoniyning cherkov xazinalarini o'zlashtirgan to'ymas ochko'zligi mavjud. Ammo ularning ko'pi yo'q.

Shunga qaramay, rasmda olijanoblik va muhabbat ustunlik qiladi.

Bryullov ijodida romantizm ta'sirining aniq izlari bor. Bu mavzu tanlashda ham, rasmning olovli bo'yalishida ham yaqqol namoyon bo'ladi. Ammo boshqa tomondan, bu erda Bryullov doimo sodiq bo'lgan klassitsizm ta'sirini ham ko'rish mumkin - odamlarning figuralari mukammal antiqa haykallarni eslatadi. Bryullov yaratgan g'alabani bir nechta san'at asarlari bilgan.

Mashhur ingliz yozuvchisi Valter Skott rasm yonida ikki soat vaqt o'tkazdi va rus ustasining yaratilishini tarixiy doston sifatida baholadi. Muallif o'z ona yurtiga qadam qo'yganida, uni Odessada (dengiz orqali kelgan) va ayniqsa, Moskvada katta ishtiyoq bilan nishonlashdi. "Ona taxtida" rassom E.A. Baratinskiyning she'riy baytlari bilan kutib olindi:

Siz tinchlik kuboklarini olib keldingiz

Siz bilan otangizning chodiriga,

Va "Pompeyning oxirgi kuni" bo'ldi

Rus cho'tkasi uchun birinchi kun!

Avtoportret (1848)

Ushbu avtoportret jahon rasmidagi eng yaxshilaridan biri hisoblanadi. Unda rassom umrining oxirida egallagan kayfiyatni etkazdi. O'sha paytda Bryullov og'ir kasal edi. Usta o'zini stulda o'tirgan holda tasvirlaydi. Bosh yotgan qizil yostiq charchagan holda yuzning oqarib ketganligini ta'kidlaydi. Ozg'in qo'lning qo'l dayamasidan kuchsiz ravishda tushirilgan qo'li jismoniy azob-uqubatlarni kuchaytiradi. Biroq, jismoniy azoblarga ruhiy iztirob qo'shilishi seziladi. Cho'kib ketgan, charchagan ko'zlarning ko'rinishi ular haqida aniq gapiradi. Bu durdona ikki soat ichida yozilgan.

Yuliya Samoylovaning shogirdi bilan portreti

Ushbu rasm Bryullovning portret rassomi sifatidagi ishining cho'qqisidir. Bu mustaqil, yorqin, erkin shaxsning go'zalligi va ma'naviy kuchining g'alabali namoyonidir. Bryullov va Yuliya Samoylova bir-birlarini sevishgan. Ular Rimda uchrashishdi va ularning sevgisini saxovatli italyan tabiati osonlashtirdi. Rassom uni va uning shogirdini uyning yashash xonasidan chiqib ketayotganini tasvirlagan: shijoatli, shijoatli, ko'zni qamashtiradigan go'zal, xushbo'y yoshligi va tabiatga bo'lgan ishtiyoqi bilan. Rassom Kiprenskiyning aytishicha, siz nafaqat cheksiz hayratga tushgan, balki ehtiros va telbalarcha sevadigan ayolning portretini juda muvaffaqiyatli yaratishingiz mumkin ...

Rasmning ikkinchi nomi - "Maskarad". Bu rassomning asosiy g'oyasi.
U erda, zalning orqa tomonida maskarad bor. Ammo yolg'on olamida insoniy qadr-qimmatga to'la Samoylova nafrat bilan niqobini tashladi va g'urur bilan ochiq chehrasini ko'rsatdi. U samimiy. U ushbu balda qoralangan rassomga bo'lgan muhabbatini, jiyani bilan qo'pol ravishda tark etayotgan jamiyatga munosabatini yashirmaydi.
Va u erda, zalning orqa tomonida, niqobli olomon zavqlanishda davom etmoqda, bir narsani aytishga, boshqasini qilishga va boshqa narsani o'ylashga odatlangan yuqori jamiyat vakillari bor. U erda mutlaqo yolg'on jamiyat mavjud bo'lib, Bryullov ko'pincha o'z qarashlariga to'g'ri kelmasdi. Samoylova rassomning hayotida katta rol o'ynadi - u Bryullov hayotining qiyin paytlarida uni moddiy va ma'naviy qo'llab-quvvatladi.

Baxchisaroy favvorasi (1849)

Pushkinning shu nomdagi she'rining rasm-illyustratsiyasi. U hovuz bo'yidagi bog'da, suvdagi baliqlarning harakatini tomosha qilayotgan Xon Gireyning "qo'rqoq xotinlarini" tasvirlagan. Bir amaldor ularni kuzatib turibdi. Rassom Sharq ekzotizmini qiziqish va zavq bilan etkazadi: bejirim sharqona liboslar, tabiatning hashamati - bularning barchasi rasmga bayramona bezak sifatini beradi. Rasmda drama yo'q. she'rdagi kabi. Oddiy kayfiyat uni she'rlar uchun go'zal tasvirga aylantiradi:

Beparvolik bilan xonni kutib,

O'ynoqi favvora atrofida

Ipak gilamlarda

Ular quvnoq olomon ichida o'tirishdi

Va ular bolalarcha quvonch bilan qarashdi,

Tiniq chuqurlikdagi baliq kabi

Men marmar tagida yurdim.

Qasddan unga boshqalarning ostiga

Ular oltin sirg'alarni tashladilar.

Italiya tushdan keyin (1827)

Ushbu rasmning namunasi Rimlik oddiy odam - to'liq, yumaloq yuzli odam bo'lib, u uzum terayotganda tasvirlangan. U zinapoyada turib, chap qo'lida bir savat uzumni ushlab, o'ng qo'li bilan bir dasta uzum termoqchi bo'lib, kehribar bilan to'ldirilgan rezavorlardagi yorug'lik o'yiniga qoyil qoldi. Rassom uni shunday qilayotganini topdi. Saxovatli italyan quyoshi yashil barglar orasidan porlaydi, uzumlarda oltin yonadi, yosh ayolning chap qo'liga tashlangan binafsha yubkada, yonoqlarining qizarishida, qip-qizil lablarining egri chizig'ida yorqin olov bilan porlaydi. yelkasidan sirg'alib ketgan bluzka bilan ochilgan yam-yashil ko'krak. "Italyan peshin" - italyan quyoshi tomonidan oziqlangan pishgan va suvli mevalarga mos keladigan etuk, gullab-yashnagan ayol. Yorug'lik va ranglarning g'alayonlari, odatda italyancha, janubiy yuzlar sahnani ta'kidlash uchun atrofni ko'rsatishni talab qilmaydi.

Opa-singil Shishmarevlarning portreti (1839)

Mashhur teatr ishqibozi va rassom Shishmarevning qizlarining tantanali portreti. Portret janrli rasm shaklida chizilgan, opa-singillar marmar zinapoyalardan bog'ga tushayotganlarida tasvirlangan. Ularning oyoqlari ostiga it tezda yuguradi. Quyida efiopiyalik xizmatkor arab otlarini ushlab turibdi. "Amazonlar" ning harakatlari silliq va chiroyli. Ularning liboslari ajoyib. Moviy, qip-qizil va qora kiyimlarning rangi chuqur va boy.

Bathsheba (1832)

Rasm Injil hikoyasiga asoslangan. Botsheva shoh Dovudning do‘sti Uriyoning xotini. Dovud Uriyoni o‘ldirib, Botshevani xotini qilib qo‘ydi va u o‘zining donoligi bilan mashhur bo‘lgan shoh Sulaymonga o‘g‘il tug‘di. Rassom suratda ideal go‘zallikni hayot haqiqati bilan uyg‘unlashtirgan. U ayol tanasining go'zalligini chizadi, lekin klassitsizmni eslatuvchi barcha haykaltaroshlik shakllari bilan bu go'zallik sovuq emas, balki tirik, issiq. Romantizm ruhidagi mifologik syujet sharqona ekzotizm ziravorlari bilan bo'yalgan: Bathshebaning qor-oq go'zalligi qora tanli ayolning qora tanli tanasi bilan ajralib turadi.

Qiz uzum termoqda.

Rasm 1827 yilda chizilgan. Bu Italiya shaharlaridan birida ko'rilgan qishloq hayotidan manzara. Bryullov uni nafis balet spektakliga aylantirdi.

Yosh dehqon ayol, xuddi nafis raqqosadek, oyoq barmog‘iga ko‘tarilib, egiluvchan qo‘llarini yoyib, bir dasta qora uzum bilan tokga zo‘rg‘a tegdi. Uning pozasining musiqiyligi nozik oyoqlariga mos keladigan engil libos - chiton bilan ta'kidlangan. Marjon ipi ingichka bo'yin va jingalak jigarrang sochlar bilan bezatilgan qizg'ish yuzni ajratib turadi.

Uy zinapoyasida bemalol yonboshlagan yana bir qiz. dafning qo‘ng‘irog‘ini jiringlaydi va tomoshabinga hazil bilan qaraydi.

Qisqa ko'ylak kiygan birodar quvnoq jamoaga aralashdi - vino shishasini ko'tarib yurgan o'ziga xos bachanalik kubok.

Svetlana uchun folbinlik

Rojdestvo arafasida qizlar o'zlarining kuyovlari haqida fol ochishadi. Shunday qilib, Svetlana, oynaga qarab, hayron bo'ladi. Bu xalq qizi - kokoshnikda, sarafanda, ko'kragida munchoqlar bor. Rassom, albatta, portretni juda bezatgan - xalqning qizlari bunday kiyinmaydi. Svetlana ko'zguga qaraydi va qandaydir sehrlarni pichirlaydi. Qiz ehtiros bilan sehrli so'zlarni talaffuz qiladi, ko'zlari uning yuziga iltijo bilan tikiladi, go'yo u orzusining amalga oshishini kutayotgandek. Yaqin atrofda yonayotgan sham qizning yuzini yoritib turadi.

N. N. Goncharovaning portreti. 1832 yil

Bu shoirning hayoti davomida yaratilgan Pushkin xotinining yagona portreti. Bu rus akvarel rasmining haqiqiy durdonasidir.

Rassom yosh xonimning xarakterini chuqur o'rganmaydi. Unga yoshlikning go'zalligi va jozibasi butunlay ta'sir qiladi. Shu sababli, tomoshabinning barcha e'tibori uning yoshligi, deyarli bolalarcha yuzining shirinligi va oqlangan hojatxonasiga qaratilgan. U endigina 18 yoshda edi.

Portretda go'zal Natalining quloqlarida qimmatbaho olmosli sirg'alari bor. Bechora Pushkin ularni do'sti Pyotr Meshcherskiydan sevimli xotini uchun to'p uchun qarzga oldi. Shoir ularni xotinida ko'rganida, u Bryullovdan bu sirg'alar bilan portret chizishini talab qildi. Aytish kerakki, afsonaga ko'ra, bu olmoslar oddiy emas, balki "Shirin olmoslari" bo'lgan - ular tarixiy "halokatli" marvaridlar qatoriga kiritilgan. Bunga ishonishdi. ularni Meshcherskiylar oilasiga mansub bo'lmagan ayollar kiyib bo'lmaydi.

Bryullovning ushbu portretiga qarab, beixtiyor Pushkinning sevimli xotiniga bag'ishlangan she'ridagi satrlarni eslaydi:

Mening oddiy burchakimda, sekin mehnatlar orasida,

Men abadiy bitta rasmning tomoshabini bo'lishni xohlardim,

Biri: shunday qilib, tuvaldan, xuddi bulutlardan,

Eng pok Zot va bizning ilohiy qutqaruvchimiz...

Mening orzularim amalga oshdi. Yaratuvchi

U seni menga yubordi, sen, mening Madonam,

Sof go'zallikning eng sof namunasi.

E. Mussard va E. Mussardning juft portreti (1849), akvarel

Shifokorlarning tavsiyasiga ko'ra, 1849 yilda Bryullov Madeyra oroliga jo'nadi va u erda bir yilcha qoldi. Bu erda, ruslarning kichik koloniyasi orasida rassom go'zal mussard juftligini uchratdi. Evgeniy Ivanovich Mussard Lixtenberg gertsogi Maksimilian va uning rafiqasi Buyuk Gertsog Mariya Nikolaevnaning kotibi edi. Rassom mussardlar portretini chizishni o'z zimmasiga oldi. Otliq portreti, tantanali. Bryullov bunday portretlarni chizishni yaxshi ko'rardi. Va bu akvarel bo'lsa-da, rassom kiyimning to'qimasini va aksessuarlarning go'zalligini mahorat bilan etkaza oldi. Ammo ularning yorqinligi sayrda go'zal mussard juftligiga va ularning ajoyib otlarining ko'rinishiga qoyil qolishingizga to'sqinlik qilmaydi.

Inessa de Kastroning o'limi (1834)

Oldimizda Portugaliyaning Kastiliya qiroli Alfonso IV hayotidan drama. Qirol o'g'li Don Pedro Inessa xotinining saroy xonimi go'dakni o'zining go'zalligi bilan o'ziga rom etdi, u xotini vafotidan keyin unga yashirincha turmushga chiqdi, chunki ... otaning o'g'liga xotini uchun yana bir nomzod bor edi. Qirolning maslahatchilari uning o‘g‘lining sirini bilib, Alfonsga oshkor qiladilar.

Don Pedro otasining sovchisiga uylanishdan bosh tortdi. Keyin Qirollik kengashi qarori bilan Inessani o'ldirishga qaror qilindi. Don Pedro ovga chiqqan vaqtni kutgandan so'ng, qirol va uning maslahatchilari Inessa tomon yo'l olishdi. Inessa ularni nima kutayotganini anglab etgach, o'zini qirolning oyoqlari ostiga tashladi. Baxtsiz ayol jon tilab yig‘lab yubordi. Avvaliga podshoh yosh ayolga rahmi keldi, lekin uning maslahatchilari uni keraksiz rahm-shafqatga berilmaslikka ko'ndirib, ikki bolaning onasini o'ldirdi.

Don Pedro otasining bunday xiyonatini kechirmadi va o'limidan so'ng u to'g'ridan-to'g'ri qotillarni topdi va ularni qatl qildi. Rassom o'z qotillariga ehtiros bilan yolvorgan onaning his-tuyg'ularini etkazishga muvaffaq bo'ldi. Qirol va uning xizmatkorlari quyuq, ma'yus ranglarda tasvirlangan; Inessa va bolalarning figuralari yorug'lik nuqtasi sifatida ajralib turadi. Va yana ayol tasvirida Bryullov klassitsizmga sodiq qoladi va mavzu tanlashda, ishtiyoqni tasvirlashda romantizmga suyanadi.

Chavandoz (1823)

Ehtimol, Bryullovning eng mashhur portreti. Bizning oldimizda grafinya Samoylovaning shogirdlari - Jovanna va Amaziliya Pachini. Bu tantanali portret-rasm: Amazon qiyofasidagi yosh go'zallik Jovanna uyning ayvonida otini jilovlab oldi, itlar va qizcha uni kutib olishga yugurdi, u singlisiga hayrat bilan qaraydi va sajda qilish. Portret harakatlar va tovushlar bilan to'ldirilganga o'xshaydi: itlar hurishadi, palazzoning aks-sado beruvchi koridorlarida bolalarning oyoqlarini oyoq osti qilish aks-sadosi hali ham eshitilib turadi. Ot qiziydi, lekin chavandozning o'zi keng orqasida xotirjam o'tiradi. Bryullov katta mahorat bilan chavandozning zumradli doka ro'molini bog'ning quyuq yashil o'simliklari fonida - yashilga yashil rangga bo'yadi. Bayram hayotning tantanali boyligi va rang-barangligiga hayratning quvonchli tuyg'usi bilan to'ldiriladi.

Karl Bryullov 1827 yilda Pompeyga etib borgunga qadar Italiyada to'rt yildan ko'proq vaqt yashadi. O'sha paytda u tarixiy mavzudagi katta rasm uchun mavzu qidirardi. U ko'rgan narsa rassomni hayratda qoldirdi. Deyarli 30 m2 maydonga ega epik tuvalni bo'yash va material to'plash uchun unga olti yil kerak bo'ldi. Suratda turli jins va yoshdagi, kasb va e'tiqoddagi odamlar ofatga duchor bo'lishgan. Biroq, rang-barang olomon ichida siz to'rtta bir xil yuzni ko'rishingiz mumkin ...

O'sha yili, 1827 yilda Bryullov hayotining ayoli - grafinya Yuliya Samoylova bilan uchrashdi. Eridan ajralgan yosh aristokrat, sobiq xizmatkor, bohem turmush tarzini sevib, axloqi erkinroq bo'lgan Italiyaga ko'chib o'tdi. Grafinya ham, rassom ham yurak urishi obro'siga ega edi. Ularning munosabatlari erkin, ammo uzoq davom etdi va ularning do'stligi Bryullovning o'limigacha davom etdi. "Men va Karl o'rtasidagi qoidalarga ko'ra hech narsa qilinmadi", deb yozgan Samoylova keyinchalik akasi Aleksandrga.

(Jami 19 ta rasm)

Karl Bryullov, "Grafinya Yuliya Pavlovna Samoylovaning asrab olingan qizi Amaziliya Pachini bilan to'pni tark etayotgan portreti", 1839-1840, parcha.

Yuliya o'zining O'rta er dengizi qiyofasi bilan (ayolning otasi italiyalik graf Litta, onasining o'gay otasi ekanligi haqida mish-mishlar bor edi) Bryullov uchun ideal edi va bundan tashqari, qadimgi fitna uchun yaratilgan. Rassom grafinyaning bir nechta portretlarini chizgan va yuzini rasmning to'rtta qahramoniga "bergan" va bu uning eng mashhur ijodiga aylandi. "Pompeyning so'nggi kuni" da Bryullov hatto umidsiz vaziyatda ham insonning go'zalligini ko'rsatishni xohladi va Yuliya Samoylova uning uchun haqiqiy dunyoda bu go'zallikning mukammal namunasi edi.

Tadqiqotchi Erich Xollerbaxning ta'kidlashicha, "Pompeyning so'nggi kuni" filmining o'xshash qahramonlari, ijtimoiy farqlarga qaramay, bitta katta oilaning vakillariga o'xshaydi, go'yo falokat barcha shaharliklarni yaqinlashtirdi va tenglashtirdi.

"Men bu manzarani hayotdan oldim, hech qanday chekinmasdan va hech narsa qo'shmasdan, Vezuviyning bir qismini asosiy sabab sifatida ko'rish uchun orqamni shahar darvozalariga qo'yib turib oldim", deb tushuntirdi Bryullov akasiga yozgan maktubida joy tanlash. Bu allaqachon Pompeyning Gerkulanum darvozasidan Neapolga olib boradigan qabrlar yo'li deb ataladigan shahar chetidir. Bu yerda olijanob fuqarolarning qabri va ibodatxonalari bor edi. Rassom qazishmalar paytida binolarning joylashishini chizgan.

Bryullovning so'zlariga ko'ra, u qazish ishlarida vulqon kuli bilan qoplangan bitta ayol va ikkita bolaning skeletlarini ko'rgan. Rassom ikki qizi bo'lgan onani Yuliya Samoylova bilan bog'lashi mumkin edi, u o'z farzandi yo'q, ikki qizni, do'stlarining qarindoshlarini tarbiyalash uchun olgan. Aytgancha, ularning eng kichigining otasi, bastakor Jovanni Pachini 1825 yilda "Pompeyning so'nggi kuni" operasini yozgan va moda spektakli Bryullov uchun ilhom manbalaridan biriga aylangan.

Xristian ruhoniysi. Xristianlikning birinchi asrida Pompeyda yangi dinning vaziri paydo bo'lishi mumkin edi; rasmda uni xoch, liturgik idishlar - tutatqi va kosa - va muqaddas matnli o'ram orqali osongina tanib olish mumkin. 1-asrda tana xochlari va pektoral xochlarni kiyish arxeologik jihatdan tasdiqlanmagan.

Butparast ruhoniy. Xarakterning holati uning qo'lidagi diniy narsalar va bosh tasmasi - infula bilan ko'rsatilgan. Zamondoshlar Bryullovni nasroniylikning butparastlikka qarshiligini oldinga olib chiqmagani uchun qoralashdi, ammo rassomning bunday maqsadi yo'q edi.

Butparastlik dinining buyumlari. Tripod xudolarga tutatqi tutatish uchun, marosim pichoqlari va boltalar qurbonlik mollarini so‘yish uchun, idish esa marosimni bajarishdan oldin qo‘l yuvish uchun mo‘ljallangan edi.

Rim imperiyasi fuqarosining kiyimi pastki ko'ylak, tunika va togadan iborat bo'lib, tanasi atrofida o'ralgan katta bodom shaklidagi jun mato bo'lagidan iborat edi. Toga Rim fuqaroligining belgisi edi; surgun qilingan rimliklar uni kiyish huquqidan mahrum bo'lishdi. Ruhoniylar oq toga kiygan, chetida binafsha chiziqli - toga praetexta.

Pompey devorlaridagi freskalar soniga ko'ra, shaharda rassomlik kasbi talabga ega edi. Bryullov o'zini grafinya Yuliya ko'rinishidagi qizning yonida yugurayotgan qadimgi rassom sifatida tasvirlagan - u Italiyada o'qigan Uyg'onish davri ustalari ko'pincha shunday qilishgan.

San'atshunos Galina Leontyevaning so'zlariga ko'ra, aravadan qulagan pompeylik ayol asfalt ustida yotgani klassitsizm rassomlari orzu qilgan qadimgi dunyoning o'limini anglatadi.

Sandiqdan tushgan narsalar, rasmdagi boshqa buyumlar va bezaklar singari, Bryullov tomonidan bronza va kumush oynalar, kalitlar, zaytun moyi bilan to'ldirilgan lampalar, arxeologlar tomonidan topilgan vazalar, bilaguzuklar va marjonlardan ko'chirilgan. Miloddan avvalgi 1-asrda Pompey.

Rassomning fikriga ko'ra, bu ikki aka-uka kasal keksa otani qutqaradi.

Kichik Pliniy onasi bilan. Vezuviy otilishining guvohi bo'lgan qadimgi Rim nasriy yozuvchisi tarixchi Tatsitga yo'llagan ikki maktubida uni batafsil tasvirlab bergan. Bryullov yozuvchi va uning oilasini boshqa shaharda - Misenachda (Vesuviydan 25 km va Pompeydan 30 km uzoqlikda) falokat bosib ketganiga qaramay, Pliniy bilan sahnani "bolalar va onalik sevgisi namunasi sifatida" tuvalga joylashtirdi. Pliniy zilzilaning eng yuqori cho'qqisida onasi bilan Misenumdan qanday chiqib ketganini va shaharga vulqon kulining buluti yaqinlashayotganini esladi. Keksa ayolning qochishi qiyin bo'lgan va u 18 yoshli o'g'lining o'limiga sabab bo'lishni istamay, uni tark etishga ko'ndirmoqchi bo'lgan. “Men faqat u bilan najot topaman, deb javob berdim; Men uning qo'lidan ushlab, qadamini tezlashtirishga majbur qilaman, - dedi Pliniy. Ikkalasi ham tirik qoldi.

Oltinchi. Vulqon otilishi paytida qushlar parvoz paytida nobud bo'ldi.

Qadimgi Rim an'analariga ko'ra, yangi turmush qurganlarning boshlari gulchambarlar bilan bezatilgan. Flammeo, yupqa sariq-to'q sariq matodan yasalgan qadimgi Rim kelinining an'anaviy pardasi qizning boshidan tushib ketdi.

Qabrlar yo'lidan bino, Kichik Avlus Umbritsius Scaurusning dam olish joyi. Qadimgi Rimliklarning qabrlari odatda shahar chegarasidan tashqarida yo'lning ikki tomonida qurilgan. Hayoti davomida Kichik Scaurus duumvir lavozimini egallagan, ya'ni shahar ma'muriyatining boshida turgan va xizmatlari uchun u hatto forumda yodgorlik bilan taqdirlangan. Bu fuqaro garum baliq sousining boy savdogarining o'g'li edi (Pompey u bilan butun imperiya bo'ylab mashhur edi).

Seysmologlar rasmda tasvirlangan binolarning vayron bo'lish xususiyatiga asoslanib, "Bryullovga ko'ra" zilzila intensivligini aniqladilar - sakkiz ball.

Milodiy 79-yil 24-25 avgust kunlari sodir bo'lgan otilish Rim imperiyasining vulqon etagida joylashgan bir qancha shaharlarini vayron qildi. Topilgan qoldiqlarga ko'ra, Pompeyning 20-30 ming aholisidan ikki mingga yaqini qutqarilmadi.

Karl Bryullovning avtoportreti, 1848 yil.

1799 yil - Sankt-Peterburgda dekorativ haykaltaroshlik akademigi Pavel Brullo oilasida tug'ilgan.
1809–1821 - Badiiy akademiyada tahsil olgan.
1822 yil - Rassomlarni rag'batlantirish jamiyati mablag'lari bilan Germaniya va Italiyaga jo'nab ketdi.
1823 yil - "Italiya tongi" yaratildi.
1827 yil - "Italyan tushidan keyin" va "Neapol yaqinida uzum terayotgan qiz" rasmlarini chizdi.
1828–1833 - "Pompeyning oxirgi kuni" tuvalida ishlagan.
1832 yil - "Otliq ayol", "Bathsheba" ni yozdi.
1832–1834 - "Yuliya Pavlovna Samoylovaning Jovanina Pachini va kichik arab bilan portreti" ustida ishlagan.
1835 yil - Rossiyaga qaytdi.
1836 yil - Badiiy akademiyaning professori bo'ldi.
1839 yil - Riga burgomasteri Emiliya Timmning qiziga uylandi, ammo ikki oydan keyin ajrashdi.
1840 yil - "To'pni tashlab ketayotgan grafinya Yuliya Pavlovna Samoylovaning portreti ..." yaratildi.
1849–1850 - davolash uchun chet elga ketgan.
1852 yil - Rim yaqinidagi Manziana qishlog'ida vafot etdi, Testaccio Rim qabristoniga dafn qilindi.

Natalya Ovchinnikova tomonidan jurnal uchun tayyorlangan material "Dunyo bo'ylab". Jurnal ruxsati bilan chop etilgan.

Bryullov rasmidagi shahar

Birinchi harf "p"

Ikkinchi "o" harfi

Uchinchi harf "m"

Harfning oxirgi harfi "i"

"Bryullov rasmidagi shahar" savoliga javob, 6 harf:
Pompey

Pompey so'zi uchun muqobil krossvord savollari

Italiyadagi shahar

Vezuviy qurboni

Rus yozuvchisi Evgeniya Turning "O'tgan kunlar ..." romani.

Pol V. S. Anderson tomonidan suratga olingan falokat filmi

Italiya janubidagi shahar

Vulqon otilishi natijasida vayron bo'lgan qadimiy shahar

Lug'atlarda Pompey so'zining ta'rifi

Vikipediya Vikipediya lug'atida so'zning ma'nosi
Pompey - qadimgi Rim oilasi (nomen), ehtimol Italiyaning markaziy qismidagi Pikenum hududidan kelib chiqqan. Pompey, ehtimol, 2-asrda qabul qilingan italyan qabilasidan kelgan. Miloddan avvalgi e. Rim fuqaroligi huquqlari

Entsiklopedik lug'at, 1998 yil Lug'atdagi so'zning ma'nosi Ensiklopedik lug'at, 1998 yil
Janubdagi POMPEI (Pompey) shahri. Italiya. 23 ming aholi (1981). Vezuviy tog'ining etagida joylashgan. Aholisi, asosan, sayyohlarga xizmat ko'rsatish bilan band. Geofizika observatoriyasi. Pompey yaqinida vulqon otilishi paytida ko'milgan qadimiy Pompey shahri xarobalari...

Buyuk Sovet Entsiklopediyasi Lug'atdagi so'zning ma'nosi Buyuk Sovet Entsiklopediyasi
(Pompey; 1928 yilgacha ≈ Valle di Pompei), Italiya janubidagi shahar, Kampaniya mintaqasida, Neapol provinsiyasida. Neapol koʻrfazining qirgʻogʻida, Vezuviy togʻi etagida, janubi-sharqda 22 km uzoqlikda joylashgan. Neapoldan. 22,7 ming aholi (1968). Shahar aholisi band...

Pompey so'zining adabiyotda qo'llanilishiga misollar.

Nihoyat, falokatga aylangan Misrga suzib ketish haqidagi yakuniy qarorni u so'nggi daqiqada, xotinining his-tuyg'ularini hurmat qilgan holda qabul qildi. Pompey Parfiya imperiyasida faqat mag'lubiyatga uchragan Rim rahbari ishonchli yashirinishi mumkin bo'lgan boshpana izlashdan bosh tortdi.

Tasviriy rasm Pompey Gerkulaneum esa san'at va quvnoqlikka to'la bo'lib, Misr yoki Bobil rasmlariga qaraganda beqiyos tabiiyroq va realdir.

Pompey uning legionlari bilan, g'arbdan Qaysar va Pompey sharqdan Rim davlatida hokimiyat uchun ochiq kurashga kirishdi.

Kir va Iskandar, Doro va Kserks, Qaysar va Pompey- ularning barchasi juda qiziqarli kampaniyalar qilishdi, lekin ularni Osiyoning narigi tomonida bo'lib o'tgan insoniyatning ancha katta qismiga tegishli kampaniyalar bilan bir darajaga qo'yish mumkin emas.

Yahudiylar Shabbat kuni qamal qal'asini vayron qilishga urinmaganlari uchun Quddusni egallashga muvaffaq bo'ldi. Pompey Ajoyib.