Rafaellikgacha bo'lgan rassomlar (lotincha prae - oldinga va "Raphael" nomidan) 19-asr o'rtalarida ingliz she'riyati va rassomchiligida o'rnatilgan akademik an'analar, konventsiyalar va klassik modellarga taqlid qilish bilan kurashish uchun tashkil etilgan harakat vakillaridir. Rafaeldan oldingi birodarlikning asosiy vakillari - Uilyam Xolman Xant (1827 -1910), Dante Gabriel Rossetti (1828-1882) va Jon Everett Millais (1829-1896) - Rafaeldan oldin ishlagan Uyg'onish davri rassomlarining rasmini munosib ko'rishgan. hayratdan. Pre-rafaelchilar Perugino, Fra Anjeliko va Jovanni Bellinini taqlid qilishga loyiq deb bilishgan.

Rafaelitdan oldingi rassomlar akademiklikka qarshi

19-asrning oʻrtalarida ingliz rassomligi boʻyicha akademik maktab yetakchilik qildi. Rivojlangan sanoat jamiyatida yuqori darajadagi ishlash texnologiyasi sifat kafolati sifatida qabul qilingan. Shu sababli, akademiya talabalarining ishi juda muvaffaqiyatli va ingliz jamiyati tomonidan talabga ega edi. Ammo ingliz rasmining barqarorligi allaqachon ossifikatsiyaga aylanib, konventsiyalar va takrorlashlarga botib ketgan. Qirollik san'at akademiyasining yozgi ko'rgazmalari yildan-yilga bashorat qilinadigan bo'ldi. Qirollik san'at akademiyasi akademiklik an'analarini saqlab qoldi va yangiliklarga juda ehtiyotkorlik va shubha bilan munosabatda bo'ldi. Rafaellik davrigacha bo'lgan rassomlar tabiat va odamlarni mavhum go'zal tasvirlashni xohlamadilar, ular ingliz rassomchiligining tanazzulga uchrashining oldini olishning yagona yo'li - bu rassomlik san'atining soddaligi va samimiyligiga qaytish, deb hisoblab, ularni haqiqat va sodda tarzda tasvirlashni xohladilar. erta Uyg'onish davri.

Pre-rafaelchilar nimani yoqtirmasdi?

• akademik ta'limning noto'g'ri standartlari
• Badiiy akademiyaning birinchi prezidenti, ser Joshua Reynolds (1723-1792)
• Rafaelning "Transfiguratsiya" kartinasi
• P.P. ijodi. Rubens

Rafaelning "O'zgarish" rasmida Rafaelgacha bo'lganlar soddalik va haqiqatga e'tibor bermaslikni ko'rdilar. V. X. Xantning fikriga ko'ra, havoriylarning kiyimlari juda dabdabali bo'lib, Najotkorning surati ma'naviyatdan mahrum edi.

D. G. Rosseti, Rubens ijodidan butun qalbi bilan nafratlanib, san'at tarixiga oid asar sahifalarida har bir eslatma va oxirgisining qarshisida "Bu yerga tupuring" deb yozishga muvaffaq bo'ldi.

Rafael Santi. Transfiguratsiya

P.P. Rubens. Mast Gerkules

Ser Joshua Reynolds. Avtoportret

Pre-rafaelitlarning ijodiy va badiiy texnikasi

• Yorqin, yangi ranglar

Yorqinroq va yangi ohanglarga erishish uchun Rafaeldan oldingi rassomlar yangi rasm chizish usullaridan foydalanganlar. Ular nam oq zaminda yoki oqlash qatlamida moylarda bo'yalgan. Ranglarning yorqinligidan tashqari, tanlangan texnika rassomlarning asarlarini yanada bardoshli qilish imkonini berdi - Rafaelgacha bo'lgan asarlar bugungi kungacha asl shaklida saqlanib qolgan.

• Toza bo'yoqlar
• Tabiatning haqiqiy tasviri

"Kabinet rasmini" tashlab, yosh rassomlar tabiatda rasm chizishni boshladilar va nozik detallarga katta ahamiyat berishdi.

"Men ko'rgan har bir tafsilotni tasvirlab, manzara chizmoqchiman" (V. Xant)

• O'rta asrlar va ilk Uyg'onish davri san'atiga e'tibor bering
• Qarindoshlar, do'stlar va ko'chadagi odamlarni professional model sifatida emas, balki model sifatida ishlatish.

Fanni Kornfor ismli savodsiz qiz Dante Rossettining mashhur “Lilit xonim” kartinasiga suratga tushdi. "Bokira Maryamning yoshligi" rasmida rassom Dante Rossettining onasi va singlisi tasvirlangan. "Ofeliya" kartinasi uchun rassom D.E. Millet Shekspir fojiasida Ofeliya o‘zini daryoga tashlab, sekin suvga cho‘kib, qo‘shiqlar kuylagan paytni tanladi. Birinchidan, rassom daryoning go'zal burchagini chizdi va u qish oylarida qizning qiyofasini chizdi. Elizabet Siddal hashamatli antiqa libos kiyib, ko'p soatlarni iliq suvli hammomda o'tkazdi. Bir payt suvni isituvchi lampalar o‘chdi, lekin qiz nolimay, og‘ir kasal bo‘lib qoldi. Keyinchalik, Elizabet Siddalning otasi rassomga qizining davolanishi uchun pul to'lash uchun hisob-faktura yubordi.

• Simvolizm

Rafaelitgacha bo'lgan rasmlar ma'lum bir ma'no yoki ramzga ega bo'lgan ko'plab tafsilotlar bilan tavsiflanadi. Masalan, D.E.ning rasmida. Milletning "Ofeliya" asarida ko'plab gullar tasvirlangan. Papatyalar og'riq, iffat va xiyonat sevgisini, pechak - o'lmaslik va abadiy qayta tug'ilishning belgisi, tol - rad etilgan sevgining ramzi, ko'knori - o'limning an'anaviy ramzi.

Dante Rossetti. Lilit xonim

D.G. Rossetti. Bokira Maryamning yoshligi

D.E. Tariq. Ofeliya

Rafaelitdan oldingi rassomlar. Asosiy mavzular va mashhur rasmlar.

Agar biz Rafaelgacha bo'lgan davrning ijodiga yuzaki qaraydigan bo'lsak, ular haqida gap ketganda, birinchi navbatda, taniqli adabiy qahramonlar obrazini o'zida mujassam etgan qizil sochli ayollarning fojiali siymolari ko'rinadi. Ammo Rafaeldan oldingi birodarlikning asl manbai estetik konventsiyalarga qarshi isyon va haqiqatni haqiqat va to'g'ri tasvirlash istagi edi.

Pre-Rafaellar ishining asosiy mavzulari:

• o'rta asrlar (o'rta asrlar tarixi), qirol Artur
• ayol go'zalligiga sig'inish
• Shekspirning ishi
• Dante Alighieri asarlari
• Iso Masih
• ijtimoiy muammolar

O'rta asrlik, qirol Artur Pre-rafaelchilar asarlarida

Pre-Rafaelitlarning asarlari bizni ritsarlik, nasroniylik fazilatlari va ekspluatatsiyasi ideallariga ishora qiluvchi ruhiy ramziylik bilan to'ldirilgan. 19-asr o'rtalarida Angliyada hukmronlik qilgan ma'naviy tanazzul fonida bu rasmlar g'ayrioddiy ko'rinardi. Ammo birodarlik rassomlarining fikriga ko'ra, aynan ritsarlik sub'ektlari va tasvirlari tanazzulni engib, Angliyaning ijtimoiy muammolarini hal qilishi kerak edi.

Qirol Artur haqidagi hikoyalar ayniqsa mashhur edi. Pre-rafaelchilar A. Tennison she'riyatida qirol Artur haqida juda ko'p materiallar topdilar. Rafaellikgacha bo'lgan rasmlarning sevimli qahramonlari Galahad va Eleyn, Lancelot va Ginevere, Artur, Merlin va Ko'l qizi edi.

D.G. Rossetti. Muqaddas Grailning bokira qizi. 1874 yil

E. Koli Bern-Jons. Sehrlangan Merlin. 1877 yil

D. V. Waterhouse. Shalott xonimi, 1888 yil

Shekspir va Dante Aligyerining asarlari Rafaeldan oldingi rassomlarning rasmlarida

Rafaelitgacha bo'lgan ba'zi rasmlarning ma'nosini tushunish uchun ularning adabiy asoslariga murojaat qilish kerak. Matnga murojaat qilish sizga ma'lum bir tasvirning timsoli xususiyatlari va naqshlarini to'liqroq ochib berishga imkon beradi.

Pre-rafaelchilar rasmni adabiyot va she'riyat darajasiga ko'tarib, tasviriy san'atga intellektual elementni kiritmoqchi edilar.

Rafaelitdan oldingi rassomlar o'z asarlarida ko'pincha adabiy va tarixiy mavzularga murojaat qilishgan. Adabiy asarlarida insoniy munosabatlar dramasi juda yorqin namoyon bo'lgan Shekspir va Dante asarlari ularning rasmida alohida o'rin tutadi. Ijodkorlar voqeani tarixiy nuqtai nazardan imkon qadar aniq tasvirlashga harakat qilishgan. Asosiy sahna atrofida eng tabiiy kompozitsiyani yaratish uchun ular fonni diqqat bilan bo'yab, uni ichki yoki landshaft detallari bilan to'ldirishdi. Rasmni syujet qahramonlari bilan to'ldirib, ular tarixiy ma'lumotnomalardagi liboslar va bezaklar namunalarini diqqat bilan o'rgandilar. Ammo, tashqi tafsilotlarni tasvirlashda bunday pedantizmga qaramay, insoniy munosabatlar har doim kompozitsiyaning markazi bo'lib kelgan.

D. V. Waterhouse. Miranda va bo'ron

F.M. Jigarrang. Romeo va Juliet. Mashhur balkon sahnasi

D.G. Rossetti. Dantening tasavvurlari

D.G. Rossetti. Dantening sevgisi

D.G. Rosstetti. Muborak Beatrice. 1864-1870 yillar

Pre-rafaellar asarlaridagi diniy va ijtimoiy mavzular.

Rafaelitdan oldingi birodarlik katolik qurbongoh rasmlarining odatiy tasvirlariga murojaat qilmasdan, diniy rasm an'analarini qayta tiklashga harakat qildi. Biroq, yosh rassomlar o'zlarining rasmlarida diniy haqiqatlarni ta'kidlashga intilmadilar. Ular Muqaddas Kitobga insoniy dramaning manbai sifatida yondashdilar. Bu asarlar, tabiiyki, cherkovlarni bezash uchun mo'ljallanmagan va diniy emas, balki adabiy va she'riy ma'noga ega edi.

Vaqt o'tishi bilan yosh islohotchilarning faoliyati diniy mavzularni juda erkin talqin qilish uchun qoralana boshladi. Milletning “Masih ota-ona uyida” kartinasi duradgor uyidagi zohidlik muhitini tasvirlaydi. Orqa tomonda qo'ylar boqilmoqda. Najotkor kaftini mix bilan yaraladi va Xudoning onasi unga tasalli beradi. Tuval ko'p ma'nolar bilan to'ldirilgan: qo'ylar begunoh qurbon, qon oqayotgan qo'l kelajakdagi xochga mixlanish belgisidir, suvga cho'mdiruvchi Yahyo ko'targan kosa - Rabbiyning suvga cho'mdirilishining ramzi. Muqaddas oila Millesning "Ota-ona uyidagi Masih" kartinasida oddiy odamlar timsolida tasvirlanganligi sababli, tanqidchilar bu rasmni "Dadgor ustaxonasi" deb atashgan. Qirolicha Viktoriya rasmda kufr yo'qligini shaxsan tekshirmoqchi bo'ldi va rasmni unga etkazib berishni so'radi. Rassom har ehtimolga qarshi rasm nomini o'zgartirishga qaror qildi.

O'z rasmlarida oddiy odamlarning hayotini tasvirlash orqali Rafaelgacha bo'lganlar zamonaviy jamiyatning axloqiy va axloqiy muammolarini aniqladilar. Ko'pincha Rafaelitgacha bo'lgan rasmlardagi ijtimoiy mavzular diniy masallar shaklida bo'ladi.

D.V. Suv ombori. Taqdir. 1900

Rafaeldan oldingi birodarlik rasmlarida ayol go'zalligiga sig'inish

Pre-rafaelitlarning rasmlarida ayol tasvirlari yangi rivojlanishga ega bo'ldi. Ayollik bir vaqtning o'zida jismoniylik, jozibadorlik, ramziylik va ma'naviyatning ajralmas kombinatsiyasi sifatida qaraldi. Ayollar tasvirining o'ziga xos xususiyati tasvirning realizmi va fantaziyasining bir vaqtning o'zida uyg'unligi edi. Yosh rassomlarning rasmlarida Shekspir, Keats, Chatterton va boshqalarning adabiy obrazlari o'z sirini yo'qotmagan holda jismoniylikka ega bo'ldi. Rafaelgacha bo'lganlar romantik adabiyotda tasvirlangan ayol obrazini ko'zga ochiq qilishni xohlashdi.

D.G. Rossetti. Proserpina

D.V. Suv ombori. Atirgullaringizni tezda tering. 1909 yil

V. Hunt. Izabella va rayhon qozoni 1868 yil

Rafaeldan oldingi va Jon Ruskin

Rafaeldan oldingi birodarlikning kashshofi va tarafdori taniqli va muhim san'at nazariyotchisi Jon Ruskin edi. O'sha paytda, yosh rassomlar tanqidi ko'chkisi tushganda, u rassomlarni ham ma'naviy qo'llab-quvvatladi - rassomchilikning yangi yo'nalishini himoya qilish uchun maqola yozish orqali, ham moddiy jihatdan - Pre-rafaelchilarning bir nechta rasmlarini sotib oldi.

Hamma Jon Ruskinning fikrini inobatga oldi, shuning uchun tez orada iste'dodli yoshlarning rasmlari mashhur bo'ldi. Taniqli san'at nazariyotchisi bu rasmlarda nima aniq topdi? Pre-Rafaelchilarning rasmlarida Jon Ruskin o'z asarlarida juda ko'p yozgan g'oyalarning jonli va ijodiy timsolini ko'rdi:

• tabiat haqida tushuncha
• tafsilotlarga e'tibor
• o'rnatilgan konventsiyalar va qonunlarni rad etish
• O'rta asrlar va Ilk Uyg'onish davrining idealizatsiyasi

Mashhur tanqidchi The Times uchun bir nechta maqolalar yozgan va u erda rassomlarning ishini yuqori baholagan. Ruskin bu ustalar haqida risola nashr etdi, bu ularning taqdirida burilish nuqtasi bo'ldi. 1852 yilgi akademik ko'rgazmada Xantning "Yollangan cho'pon" va Millening "Ofeliya" asarlari ijobiy qabul qilindi.

Rafaeldan oldingi. San'at va hunarmandchilik harakati. Art Nouveau uslubi

Rafaelitdan oldingi har bir rassom o'zining ijodiy yo'lini qidirar edi va O'rta asrlarga bo'lgan muhabbat endi Rafaeldan oldingi birodarlik a'zolarini birga ushlab turish uchun etarli emas edi. Yakuniy kelishmovchilik 1853 yilda, Millais Qirollik akademiyasining a'zosi bo'lganida, Rafaeldan oldingilar keskin qarshilik ko'rsatganida yuz berdi.

1856 yilda Rossetti "San'at va hunarmandchilik" harakatining rahbari Uilyam Morris bilan uchrashdi, keyinchalik u shakllanishiga ta'sir ko'rsatdi. V.Morris Edvard Bern-Jons bilan birgalikda Rossettining shogirdlari bo‘ldi. Shu paytdan boshlab "Prefaelit birodarligi" ning yangi bosqichi boshlanadi, asosiy g'oya endi shakllarni estetiklashtirish, erotizm, go'zallik va badiiy dahoga sig'inishga aylanadi.

Rossettining ruhiy va jismoniy salomatligi asta-sekin yomonlashdi va Edvard Byorn-Jons endi harakat rahbariga aylandi. Dastlabki Rafaelchilar ruhida asarlar yaratib, u juda mashhur bo'ldi.

Uilyam Morris 19-asr dekorativ san'atining markaziy figurasiga aylanadi va Art Nouveau uslubi, manbalaridan biri pre-rafaelizm bo'lib, nafaqat dekorativ san'atga, balki mebel, ichki bezatish, me'morchilik va kitobga ham kirib boradi. dizayn.

Rafaelitdan oldingi rassomlar. Asosiy vakillari

Dante Gabriel Rossetti

U 1828-yil 12-mayda ziyolilarning mayda burjua oilasida tug‘ilgan. 1848-yil rassom uchun muhim bo‘lgan, chunki u Qirollik Badiiy akademiyadagi ko‘rgazmada Uilyam Xolman Xant bilan tanishgan. Qo'shma ijodkorlik Rafaeldan oldingi birodarlikni yaratishga olib keldi.
U ilhomlantiruvchi va mashhur Pre-Rafaelit modeli Elizabet Siddalga uylandi. 1854-1862 yillarda u quyi sinflar ta'lim olgan birinchi shahar ta'lim muassasasida o'qituvchi bo'lgan. 1881 yilda rassomning sog'lig'i yomonlasha boshladi. Birchington-on-Sea kurorti rassomning oxirgi boshpanasiga aylandi. O‘lim 1882-yil 9-aprelda unga quchog‘ini ochdi.

Uslub xususiyatlari

Gabriel Rossetti uslubining o'ziga xos xususiyatlari ko'p o'lchovli istiqbol va rasmning har bir qismini batafsil ishlab chiqish edi. Yozuvchi asarlarida insonning ma’naviyati, buyukligi birinchi o‘ringa chiqadi.

Asosiy rasmlar

"Bokira Maryamning yoshligi";
"E'lon qilish";
"Qumdagi yozuvlar";
Xaroba cherkovidagi ser Galadad;
"Dantening sevgisi"
"Muborak Beatritsa";
"Monna Vanna";
"Pia de Tolomei";
"Viammettaning ko'rinishi"
"Pandora";
"Proserpina".

D.G. Rossetti. Venera Vertikordiyasi

D.G. Rosstetti. Beatrice muborakbod etdi

D.G. Rossetti. Qirol Artur qabri

Uilyam Xolman Xant

V.H. Hunt avtoportreti, 1867 yil

Pre-Rafaelit birodarligi asoschilaridan biri. U jamiyatdagi boshqa ijodkorlardan dindorligi bilan ajralib turardi. Tug'ilganidan u Uilyam Xobman Xant nomiga ega edi, ammo keyinchalik uni mustaqil ravishda taxallus bilan almashtirdi. "Dunyo nuri" kartinasi rassomga shuhrat keltirdi.

U "Rafaelizmdan oldingi" avtobiografik asarini yozgan, uning maqsadi "Birodarlik" ning tashkil etilishi haqida aniq ma'lumotlarni qoldirish edi. U Fanni Voga turmushga chiqdi, uning o'limidan so'ng u singlisi Edit Elisga uylandi. Bu ittifoq unga jamiyat tomonidan norozilik keltirdi.

Uslub xususiyatlari

Atrofdagi dunyo go'zal tabiat bilan o'ralgan bo'lib, uning barcha tafsilotlari tasvirning ichki holatini yaxshilashga qaratilgan. Xolman Hunt asarlarining o'ziga xos xususiyati - yarim tonlarning yumshoq o'tishlari va ranglarning boy kombinatsiyasi.

Asosiy rasmlar

• "Dunyo nuri";
• "Shalott xonimi"
• "Klaudio va Izabella";
• Aziz festivali. Swithin;
• "Muqaddas olovning tushishi";
• "Scapegoat";
• "O'lim soyasi";
• "Taqillating."

W. H. Hunt. Scapegoat. 1856 yil

W. H. Hunt. Knock

V.H. Ov. O'lim soyasi

Jon Everett Millais

D.E. Tariq. Avtoportret

O'n bir yoshida u Qirollik Badiiy akademiyasiga o'qishga kirdi (1840). Institut tarixidagi eng yosh talaba hisoblanadi. O'n besh yoshida u cho'tka bilan ishlashda alohida mahorat ko'rsatdi. Uning akademik uslubdagi "Pizarro Peru inkalarini qo'lga oladi" ishi 1846 yil yozgi akademik ko'rgazmada namoyish etilishi sharafiga muyassar bo'ldi.

"Binyamin qabilasining Siloam qizlariga hujumi" asari uchun u 1847 yilda oltin medal bilan taqdirlangan. Dante bilan uchrashgandan so'ng, Gabriel Rossetti va Xlman Xant Rafaeldan oldingi birodarlikka qo'shilishdi. Uni mashhur qilgan asar "Ofeliya" kartinasi bo'lib, uning modeli Rafaeliyagacha bo'lgan muzey va D.G.ning bo'lajak rafiqasi edi. Rossetti Elizabet Siddal.

1855 yilda Jon Everett Millais Jon Ruskinning sobiq rafiqasi Effiga uylandi, u ikkinchisidan ajrashgandan so'ng darhol. O'sha paytdan boshlab u "Pre-Rafaelit birodarligi" dan butunlay uzoqlashdi va akademik uslubda mashhur rasmlarni yaratdi. 1896 yilda u Qirollik Badiiy akademiyasining prezidenti etib saylandi, uning asosiy tamoyillariga qarshi kurash Rafaelgacha bo'lgan rassomlarni birlashtiruvchi tamoyillardan biri edi.

Uslub xususiyatlari

Uslubning aniq xususiyatlari Rafael texnikasining merosidir. Perspektiv yorug'lik va soya o'yiniga asoslanadi. Rassom ovozsiz palitradan foydalangan, aksanlarni yorqin detallar bilan ta'kidlab, harakat muhitini yaratgan.

Asosiy rasmlar

• "Pizarro Peru inkalarini qo'lga oladi";
• “Binyamin qabilasining Siloam qizlariga hujumi”;
• "Ofeliya";
• olcha pishgan;
• "Romeo va Julettaning o'limi".

D.E. Tariq. Ofeliya

D. E. Millet. Masih ota-onasining uyida

D.E. Tariq. Pizarro Peru inkalarini qo'lga oladi

Madox Braun

Pre-rafaelizmning taniqli vakili, ammo birodarlik a'zosi emas edi. U Gabriel Rossetti va Uilyam Morris g'oyalarini qo'llab-quvvatlagan. Ikkinchisi bilan birgalikda u vitrajlar dizayni ustida ishlagan.

Badiiy akademiyada (Bryugge) tahsil olgan. Keyinchalik u Gentga, keyin Antverpenga ko'chib o'tdi. 1840 yilda chizilgan "Shotlandiyalik Meri qatl" kartinasi shuhrat keltirdi.U ilk Uyg'onish davri rassomlarining ishqiy yo'nalishiga tayangan. Hikoyalarning aksariyati diniy va ma'naviy mavzularga bag'ishlangan.

Uslub xususiyatlari

Rassom o'z asarlarida syujetni aniq tasvirlashga, hayot haqiqatini etkazishga intilgan. Voqealar dramasini takrorlash ranglarning kontrastlari va pozalarning ifodaliligi bilan erishiladi.

Asosiy rasmlar

• "Shotlandiyalik Maryamning qatl etilishi";
• "Masih havoriy Butrusning oyoqlarini yuvadi";
• "Angliya bilan xayr";
• "Ser Tristramning o'limi."

F. M. Braun. Romeo va Juliet. Mashhur balkon sahnasi

F.M. Jigarrang. Angliya bilan xayr

F.M. Jigarrang. Ish

Edvard Bern-Jons

Syujet va pre-Rafaelitlarga taqdimot ruhiga yaqin rassom va rassom. Vitray ustidagi ishi bilan tanilgan. Boshlang'ich ma'lumotni Qirol Edvard maktabida olgan.

1848 yilda u hukumat dizayn maktabining kechki kurslarida qo'shimcha o'qishga kirdi. U Uilyam Moris bilan Oksford universitetida uchrashdi (1853). Birodarlik g'oyalaridan ilhomlanib, u teologik yo'nalishdan voz kechdi va chizish texnikasini chuqur o'rganishni boshladi. U o'z asarlarini Angliyaning romantik afsonalariga bag'ishlagan.

Uslub xususiyatlari

Rassom yalang'och erkak tanasiga urg'u berishni afzal ko'rdi. Perspektivni rang sxemasi orqali taqdim etish tekislik tuyg'usini yaratadi. Chiaroscuroning kontrastli o'yini butunlay yo'q. Urg'u chiziqlarga qaratilgan, sevimli ranglar - oltin va to'q sariq spektr.

Asosiy rasmlar

• "E'lon qilish";
• "Sehrlangan Merlin";
• "Oltin zinapoya";
• "Gullar kitobi";
• "Harobalar orasidagi sevgi."

E. Bern-Jons. Xarobalar orasida sevgi.

E. Koli Bern-Jons. Qirol Kofetua va tilanchi ayol. 1884 yil

Burn-Jons. Sehrlangan Merlin

Uilyam Morris

V. Morris. avtoportret

Ingliz yozuvchisi, rassomi, shoiri va sotsialisti. Pre-rafaelitlarning ikkinchi avlodining eng yirik vakili, San'at va hunarmandchilik harakatining tan olingan norasmiy rahbari.
Badavlat oila rassomga yaxshi ta'lim bera oldi. O'rta asrlar va Traktar harakati uchun ishtiyoq tufayli u Edvard Bern-Jons bilan do'stlashdi.
V.Morris rasmlaridagi asosiy syujet chiziqlari qirol Artur haqidagi afsona edi. 1858 yilda nashr etilgan "Gineverning himoyasi va boshqa she'rlar" to'plami ushbu g'oyaga bag'ishlangan.
1859 yildan u Jeyn Burden bilan rasmiy nikohda yashadi. U ko'plab rasmlar uchun uning namunasi bo'ldi.

(1828–1882), rassomlar Uilyam Xolman Xant (1827–1910), Jon Everett Millais (1829–1896), Tomas Vulner (1825–1892), Jeyms Kollinson (1825–1881), Uilyam Rossetti (1829–1919), F.M.Braun va J.Raskin taʼsirida boʻlgan Stivens (1817–1875) oʻrta asr va Uygʻonish davri sanʼatining “sodda dindorligini” jonlantirishga harakat qildi.

Katta pre-rafaelitlar.

"Tabiatga sodiqlik" tamoyilini e'lon qilgan san'atshunos va tanqidchi Jon Ruskin (1819-1900) g'oyalariga asoslanib, rassomlar qarama-qarshi sovuq akademizmning umumiy g'oyasi ostida birlashdilar (uning ildizlarini ular ko'rgan). Oliy Uyg'onish davri san'ati) deb atalmish "tirik e'tiqod" bilan. Italiya san'atining ibtidoiylari Tresento va Quattrocento. Pre-rafaelchilar nafaqat Injil mavzulariga, balki mumtoz she'riyat va adabiyot asarlariga, Dante Aligyeri (1265-1321), Uilyam Shekspir (1564-1616) va Jon Keats (1795-1821) asarlariga ham murojaat qildilar.

Birodarlik dasturiga sanoat jamiyati va burjua madaniyatini romantik rad etish kiradi. Ularning san'ati insonda ma'naviyatning tiklanishiga, axloqiy poklik va dindorlikka hissa qo'shishi kerak edi. 15-asr Italiya san'atining badiiy an'analariga taqlid qilish. tabiatni sinchkovlik bilan tasvirlashning stilizatsiya va murakkab simvolizm bilan uyg'unlashuviga olib keldi.

Injil mavzularidagi rasmlar Birodarlik mavjudligining birinchi davriga to'g'ri keladi: D. G. Rossetti Maryamning qizligi (1849), Duradgorlik ustaxonasi(1850), C.E. Kollinz Nunning fikrlari(1850–1851). Pre-Rafaelitlar tasviriy san'atda ayol go'zalligining yangi turini yaratdilar - alohida, xotirjam, sirli, keyinchalik Art Nouveau rassomlari tomonidan ishlab chiqiladi: J. E. Milles Kelinning Dugonasi(1851). D. G. Rossetti bu mavzuda ayniqsa ko'p ishladi, o'zining suyukli Elizabet Siddalni tasvirladi, uning o'limidan so'ng uning obrazini ideallashtirdi, go'zal xonimning go'zalligini kuylagan o'rta asr ritsarlari: D. G. Rossetti. Beata Beatrice(1863-1864), J. E. Milles Marianne(1851), V. Morris Qirolicha Ginevere(1855). Peyzajda rassomlar tabiatni tasvirlashning aniqligiga sodiq edilar: V.H.Hant Qurbonlik echki(1854), Yo'qolgan qo'y(1855), J.E.Milles Ofeliya (1852), Ko'r qiz (1856), Kuzgi barglar(1856), Artur Xyuz (1832-1915) Aprel sevgisi (1856).

Pre-rafaelitlar ijodida kitob grafikasi katta rol o'ynadi (D.G.Rossetti tomonidan tahrirlangan "Germ" jurnalidagi grafikalar, Uilyam Ellingemning "Musiqa o'qituvchisi" (1855) nashri uchun D.G. Rossetti tomonidan chizilgan rasmlar).

1849 yil may oyida bo'lib o'tgan Pre-Rafaelitlarning muvaffaqiyatli birinchi ko'rgazmasidan so'ng, ular tez orada tanqidlarga duchor bo'lishdi. Keyinchalik ularning ishlari e'tirof etilishiga va keyingi ko'rgazmalarning muvaffaqiyatiga qaramay, Rafaeldan oldingi birodarlik parchalanib ketdi (bir versiyaga ko'ra 1853 yilda, boshqasiga ko'ra - 1855 yilda). Birodarlik faoliyatining estetik tomoni kichik Pre-Rafaelitlarga meros bo'lib o'tdi.

Rafaeldan oldingi yosh.

1856-yilda D.G.Rossetti Uilyam Morris (1834-1896) va Edvard Bern-Jons (1833-1898) bilan uchrashdi va bu uchrashuv Rafaelchilargacha bo'lgan harakat rivojlanishining yangi bosqichining boshlanishi bo'ldi. Bu estetika, shakllarning stilizatsiyasi, erotizm, go'zallikka sig'inish va badiiy daho edi. Rafaelitgacha bo'lgan rasm yanada murakkab planar bezak va mistik rang berish tomon rivojlana boshladi.

Birodarlik g'oyalari va amaliyoti adabiyotda simvolizmning rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi (V. Pater, O. Uayld). O'z navbatida, Valter Paterning "san'at uchun san'at" g'oyasi Rafaelgacha bo'lgan asarda o'z ifodasini topgan.

Ruskin tomonidan e'lon qilingan zamonaviy sanoat jamiyatida yo'qolgan mehnatdan zavqlanish istagi ish mavzusidagi rasmlarda o'z aksini topgan: Genri Uellis (1830-1916) Tosh maydalagich(1858), Ford Madox Braun (1821-1893) Ish(1852-1865), Uilyam Skott (1811-1890) Temir va ko'mir (1860).

D. G. Rossetti "chiroyli xonim" mavzusiga sodiq qoldi: Moviy ipak libos(1866). 1858 yilda V. Morris o'zining yagona dastgoh asarini yaratdi Qirolicha Ginevere. 1889 yilda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida Bern-Jons rasm uchun Faxriy legion ordeni oldi. Qirol Kofetua va yosh tilanchi ayol.

1890-yilda V.Morris Kelmskott Press nashriyotiga asos solgan (u 1898-yilgacha mavjud boʻlgan), u nashriyot tomonidan chop etilgan barcha 66 ta kitob, jumladan, shriftlar, bosh harflar va bosh harflar dizaynini yaratgan. Bern-Jons ular uchun ko'pgina illyustratsiyalar yaratgan.

Uslub kechki Rafaelizmdan oldingi davrdan kelib chiqqan Ar Nouveau, keyinchalik xalqaro uslubga aylandi (Italiyada bu san'at deb ataladi inglizcha uslub(inglizcha uslubda), Avstriyada - Sesessionstil, Germaniyada - Jugendstil, Fransiyada - Ar Nouveau, Rossiyada - uslub zamonaviy).

Uslubning o'ziga xos xususiyati Ar Nouveau dekorativlik, ornamentatsiya, erotizm va nafis chiziq kechki Rafaellardan oldingi davrlarda ham uchraydi.

"San'at va hunarmandchilik harakati".

V.Morrisning ingliz dekorativ-amaliy san'atini tiklash bo'yicha faoliyati yanada kengroq xarakterga ega bo'lib, ular ko'plab ustalarni, shu jumladan, birlashtirdi. F.M.Braun, A.Hyuz, arxitektor. Mashina ishlab chiqarishdan farqli ravishda qo'lda ishlab chiqarishni qayta yaratishga, kundalik hayotga go'zallik kiritishga intilgan F. Webb. Morrisning asosiy g‘oyasi bezak san’ati ham tasviriy san’at kabi muhim ahamiyatga ega, degan e’tiqod bo‘lib, u san’at va hunarmandchilikning birligiga intilgan.

Faoliyatning yangi jihati 1857 yilda Rossetti Oksford Ittifoqining markaziy munozaralar zalini sahnalar bilan bo'yash uchun komissiya olganida, yosh Rafaelchilarning izlanishlarida paydo bo'ldi. Qirol Arturning hayoti T. Mallori. Ushbu komissiya ettita rassomni birlashtirish imkoniyatini berdi: Morris, Rossetti, Burne-Jons, Artur Xyuz Spenser Stanhope, Wal Prince va Hungerford Pollen. Loyiha muvaffaqiyatli bo'lmadi va devor qog'ozi tez orada qisman qulab tushdi, ammo hamma birgalikda ishlashning ijtimoiy tomonini yoqtirdi.

1860 yilda Beksleyxitdagi mashhur "Qizil uy" (me'mor Filipp Uebb) qurilishi tugallandi, u qurilgan g'isht rangi nomi bilan atalgan. Uy adabiy-badiiy doiraning markaziga aylandi va badiiy va hunarmandchilik harakati uchun poydevor qo'ygan funktsional va estetik maqsadlar uyg'unligining birinchi namunasi bo'ldi. V.Morris va uning do‘stlarining o‘zlari uyning shiftini va devorlarini bo‘yashdi, mebel, parda, vitrajlar va gobelenlarning eskizlarini yaratdilar. 1861 yilda Morris, Marshall, Folkner va Co. kompaniyasi paydo bo'ldi. Ushbu korxonada ettita hamkor ishtirok etdi: Morris, Rossetti, Burne-Jons, Webb, rassom Ford Madox Braun, Piter Pol Marshall - muhandis va havaskor rassom, Charlz Folkner - Oksford universitetining matematika o'qituvchisi. Kompaniyaning birinchi buyurtmalari vitrajlar va devor qog'ozi panjaralari edi. 1866 yilda kompaniya Londondagi Avliyo Jeyms saroyidagi Qurol zali va Gobelen zalini bezatadi. 1867 yilda W. Morris, Burne-Jons va Webb Janubiy Kensington muzeyida (Viktoriya va Albert muzeyi) Yashil ovqat xonasini loyihalashtirdilar.

Matolarni bo'yash bo'yicha birinchi tajribalar 1875 yilga to'g'ri keladi. Xuddi shu yili kompaniya Morrisning yagona direktori bo'lganligi sababli Morris and Co deb nomlangan kompaniya qayta tashkil etildi. 1878 yilda Morris Hammersmitda 5 qavatli uy sotib oldi, uni Kelmskott uyi deb o'zgartirdi, u erda to'quv dastgohlarini o'rnatdi va gobelenlar va qo'lda yasalgan gilamlar ustida ishlay boshladi. 1881 yilda kompaniya Merton Abbeyga, eski zavodga ko'chib o'tdi va u erda vitray ustaxonalari, bo'yoqxona, matbaa va to'quv ishlab chiqarishni tashkil etdi. Xuddi shu yili kompaniya Avliyo Jeyms saroyining Taxt xonasini loyihalashtirdi.

Hunarmandchilikning tiklanishi, an'anaviy san'at ierarxiyasiga qarshi kurashish va ishlab chiqarish usulining ijtimoiy ahamiyatiga e'tibor qaratish natijasida 1883 yilda V. Kreyn va L. San'at arboblari gildiyasining asos solingan. London "San'at va hunarmandchilik harakati" markazi. 1888 yilda Valter Kreyn San'at va hunarmandchilik harakatining maqsadini "rassomlarni hunarmandga va hunarmandlarni rassomga aylantirish" deb belgiladi. San'at va hunarmandchilik jamiyati 1888 yilda tashkil etilgan va birinchi ko'rgazma o'sha yili bo'lib o'tgan. Jamiyatning ikkinchi ko‘rgazmasida V.Morris gobelenlar va paxta matolarini bo‘yab ko‘rsatdi.

Badiiy hunarmandchilik harakati 19-asrning oxirgi choragida keyingi badiiy jamoalar faoliyati uchun namuna yaratdi.

Pre-Rafaellar san'ati turli uslub va yo'nalishlarni o'zlashtirdi va nafaqat 19-asr, balki 20-asrlarning badiiy hayotiga ta'sir ko'rsatdi.

Rassomlikdagi akademiklikni buzish g'oyasi talabalar orasida, shuningdek, Britaniya Qirollik Badiiy Akademiyasi talabalari orasida paydo bo'lganligi ajablanarli emas. Muhokama dastlab uchta talaba o'rtasida paydo bo'ldi: Xolman Xant, Dante Gabriel Rosetti va Jon Evertt Millais. Yosh va o'rtamiyona rassomlar rassomlikning buguni va kelajagi haqida o'ylashdi, islohot rejalari bilan o'rtoqlashdilar va oxir-oqibat "Rafaeldan oldingi birodarlik" ni yaratishga kelishdi. Bu Akademiyaning rasmiy yo'nalishiga qarshi edi va "Rafaeldan oldingi" davr ideallariga qaytishni e'lon qildi. Ko'p o'tmay, maxfiy jamiyatga ettita rassom kirdi.

Birodarlik o'zining Rostok jurnaliga ega edi va Dante Rossetti, masalan, P.R.B bosh harflari bilan ba'zi rasmlarga imzo chekib, ushbu guruhga a'zoligini ta'kidladi. Jurnalda jamiyatning ilk postulatlari ham chop etilgan. Vaqt o'tishi bilan birodarlik g'oyalari yagona tizimga aylandi, bu esa madaniyatda Pre-Rafaelizmning rivojlanishiga yordam berdi.

Bir necha yillik mavjudlikdan so'ng, Birodarlar tarqalib ketdi va uning har bir a'zosi o'z yo'lidan ketdi. Ammo tashkilot yo'q qilinganidan keyin ham, Rafaelgacha bo'lganlarning tezislari va fikrlari jamoatchilikni hayajonga soldi. Ularning g'oyalari madaniyatning ko'plab sohalariga kirib bordi: dizayn, illyustratsiya, dekorativ san'at va adabiyot.

Nazariya qoidalari

Dastlab Rafaelgacha bo'lganlar o'zlarining jurnallarida san'atni isloh qilish bo'yicha tezislarini nashr etishdi. Ular san'atni haqiqatga va tabiiylikka qaytarishga chaqirdilar, shuningdek, eskirgan mifologik va tarixiy mavzulardan voz kechishdi. Go'zallik mavhum, insonning tabiiyligiga begona bo'lmasligi kerak.

Yo'nalishning asosiy postulatlaridan biri hayotdan ishlash bo'lganligi mantiqan to'g'ri. Ko'pincha rassomlarning rasmlarida siz ularning qarindoshlari yoki do'stlarini topishingiz mumkin. Rassomlik tarixchilari o'zlarining rasmlarini sinchkovlik bilan tekshiradilar va qiziqarli parallel va tasodiflarni topadilar.

Birodarlik ham rasm chizish texnikasiga murojaat qildi. Ularning vazifasi o'sha paytda rassomlar tomonidan ishlatiladigan bitum tomonidan taqdim etilgan qorong'u ohanglardan uzoqlashish edi. Ular sof rassomlik tasvirini, yuqori aniqlikdagi tafsilotlarni va Quattrosento davriga xos boy ranglarni xohlashdi. Ushbu effektga erishish uchun ular astarlangan tuvalga oq qatlamni qo'llashdi, tuvalni moydan tozalashdi va keyin shaffof bo'yoqlar bilan ishladilar. Texnika o'sha paytda chizilgan tozalik va g'ayrioddiy yengillikka erishishga imkon berdi.

Haddan tashqari naturalizm va yondashuvning yangiligi jamiyatda nafaqat qiziqish, balki rad etishni ham uyg'otdi. Biroq, nufuzli tanqidchi Jon Ruskin Rafaeldan oldingi rasmga qiziqib qoldi. U "Birodarlik" postulatlarini mantiqiy va uyg'un badiiy tizimga rasmiylashtirdi va Pre-Rafaelitlarni dunyoga ochib berdi, ularning motivlari va san'atini tushunishga yordam berdi.

Ruskin ushbu badiiy harakatning bir qancha tamoyillarini asoslab berdi va ularni moliyaviy qo'llab-quvvatladi. Maksimal tafsilot rassomlarning narsalarning mohiyatiga e'tibor berishlari va tabiat va inson haqidagi umume'tirof etilgan g'oyalar bilan qoniqishni istamasliklari bilan oqlandi. Pre-Rafaelchilar tafsilotlarga shunchalik e'tiborli edilarki, hayotdan rasm chizish istagida ular eng kichik tafsilotlarni hayratga solib, toza havoda aql bovar qilmaydigan vaqtni o'tkazdilar va modellar bilan ishladilar.

Ruskin tomonidan ta'kidlangan yana bir tamoyil - tabiatga sodiqlik, ruhiy tamoyillarga sodiqlik. Har bir shox va bargda, har bir tomchi suvda san’atkorlar Xudoning yaratganini ko‘rganlar, shuning uchun ham hamma narsaga qo‘rquv va ehtirom bilan munosabatda bo‘lganlar. Ma'naviyatga qaytish yangi tug'ilish va ilk Uyg'onish davri dindorligiga burilish sifatida qaraldi.

Tanqidchining qo'llab-quvvatlashi Pre-Rafaelitlarning jamiyatdagi mavqeiga ta'sir qildi, ular yanada mashhur bo'ldi va hatto modaga aylandi.

Rassomlar va ularning ijodi

Jon Evert Millais, Ofeliya
Millet harakatning asoschilaridan biri edi. Juda iste'dodli, u Qirollik Badiiy akademiyasiga eng yosh da'vogarlardan biriga aylandi. Rasm Millet tomonidan toza havoda ko'p soatlab plener paytida yaratilgan. Rassom kuniga 11 soat ishlashga sarflashi mumkin edi! Rassom butun e'tiborini peyzajni yaratishga qaratdi, shuning uchun qizning qiyofasi tuvalning yakuniy tafsiloti edi. Millais tafsilotlarga shunchalik berilib ketganki, u model Elizabet Siddalni chekkasigacha to'ldirilgan vannada soatlab o'tirishga majbur qilgan. Qiz shamollab qoldi va bu voqea Pre-Rafaelitlarning afsonalaridan biriga aylandi.

Dante Gabriel Rossetti, "Ledi Lilit"
Rassom 2 yil davomida rasmning birinchi versiyasini bo'yashga sarfladi va keyinchalik u qizning yuzini yangi model bilan qayta yozdi. Rasm "Sibyl Palmifera" asari bilan diptixni tashkil qiladi. Shunisi e'tiborga loyiqki, Rossetti ramkalarga o'z kompozitsiyasining sonetlarini chizgan. "Lady Lilit" - go'zallik qasidasi. Rasmda ramziylik ruhi kuchli: oq atirgullar, haşhaşlar, kiyinish stolining mazmuni. Tarixchilar bu ishni feministik deb atashadi: buyuk kuch va go'zallik ayollarda to'plangan.

Evelin de Morgan, "Medeya"
Rassom qadimgi yunon miflariga murojaat qiladi va adabiyotdagi eng dramatik obrazlardan birini oladi. Asar markazida Pre-Rafaelitlar tomonidan sevilgan qizil sochli ayol joylashgan.

Hunt Uilyam Xolman, "Yollangan cho'pon" Xolmanning cho'tkasi hech qanday cho'ponlik emas edi. "Birodarlik" ning eng yaxshi an'analarida rasm shunchaki yorqin ranglar bilan porlaydi. Barcha rejalar puxta ishlab chiqilgan, ish ko'rish uchun qiziqarli. Tarixchilarning fikriga ko'ra, Xolman rasmga zamonaviy diniy munozaralar va unda ruhoniylarning rolini hayratda qoldirgan.

Ford Merdok Braun, Angliya bilan xayr
Asar markazida mutlaqo dunyoviy mavzu - muhojirlik rassomning zamonaviy Britaniyasida yangi kuch bilan eshitilgan. Markazda yangi uy qidirayotgan oila. Rasmda siz rassomning qizi va xotinini topishingiz mumkin, u Rafaelgacha bo'lgan g'oyalarga hurmat ko'rsatib, hayotdan chizgan. Braun hech qachon "Birodarlik" a'zosi bo'lmagan bo'lsa-da, u bu ishda o'z aksini topgan ideallarini qo'llab-quvvatlagan.

Britaniya o'zining Rafaelitgacha bo'lgan harakati bilan faxrlanadi, chunki u Angliyada paydo bo'lgan eng jonli badiiy harakatlardan biridir. Bu ijodkorlarning ijodi dastlab tanqidga uchraganiga qaramay, ular jahon madaniyatida o‘z o‘rnini topib, zamonaviy san’atga ham, ommaviy madaniyatga ham tubdan ta’sir ko‘rsatdi.

Pre-Rafaelitlar (ingliz) Rafaeldan oldingi) - 19-asr rassomligi va adabiyotidagi harakat (1850 yil boshlari). Pre-Rafaelchilar nomining o'zi bu oqimning rassomlarini Perugino, Jovanni Bellini va boshqalar kabi Florentsiya rassomlari deb atagan.Prefaelitlar klassik san'atga ko'r-ko'rona taqlid qilishga qarshi kurashganlar. Bu janrning eng mashhur namoyandalari: Dante Gabriel Rossetti, Uilyam Xolman Xant, Jon Everett Milleis, Madoks Braun, Edvard Bern-Jons, Uilyam Morris, Artur Xyuz, Valter Kreyn, Jon Uilyam Uoterxaus va boshqalar.

Harakat chaqirildi Rafaeldan oldingi birodarlik. Birodarlik tarkibiga: J. E. Millais, Xolman Xunta, Dante Gabriel Rossetti, Maykl Rossetti, Tomas Vulner, Frederik Stivens va Jeyms Kollinson kiradi. Ular zamonaviy rasm san'ati boshi berk ko'chaga kirib qolgan va umuman rivojlanmayotganiga ishonishdi. Ular buni tuzatishning yagona yo'lini buyuk rassom Rafaeldan oldin mavjud bo'lgan erta italyan san'atiga qaytish deb bilishgan. Ular Rafaelni rasmning samimiyligi va sofligini buzgan akademizm asoschisi deb hisoblashgan.

Asosiysi, ular zamonaviy rasmga haqiqiy qarshilik edi. Birinchi marta qisqartma P.R.B. ya'ni. Rafaeldan oldingi birodarlik Rossettining rasmida paydo bo'lgan - Bokira Maryamning yoshligi. Keyin u J.E.Millaisning Isabella va Xolman Xantning Rienzi kabi rasmlarida paydo bo'ldi. Bundan tashqari, birodarlik Rostok deb nomlangan o'z jurnalini nashr etdi.

Bunday norozi jamoaning paydo bo'lishini tizimning o'zi, o'sha paytda o'rnatilgan rasm qonunlari belgilagan. Britaniya rassomchiligida qirollik san'at akademiyasi tomonidan boshqariladigan deyarli faqat akademizm mavjud edi. Ushbu rasmiy muassasa barcha yangiliklarni, san'atdagi yangi tendentsiyalarni kuzatib bordi va aytish mumkinki, akademiklikka o'xshamaydigan hamma narsaga kislorodni kesib tashladi. Odamlar ketma-ket barcha suratlardagi mavhum go‘zal tabiatdan, voqelikdan yiroq voqealardan, ibratli mifologik va diniy mavzulardan ochiqchasiga charchay boshladilar.

Pre-Rafaelchilar asosan hayotdan chizilgan. Rafaeldan oldingi zamondoshlari o'zlarining rasmlarida haqiqiy hayotdagi qarindoshlari va do'stlarini ko'rishgan. Konventsiyalar o'tmishda qoldi. Rassom va uning modeli asarning teng huquqli ijodkorlariga aylandi. Qirolicha ixtiyoriy ravishda suratga tushish uchun sotuvchi ayol bo'lishi mumkin edi va Ledi Lilit oson fazilatli ayol edi.

Dastlab, jamoatchilik Pre-Rafaelitlarni juda yaxshi qabul qildi, ammo keyin ular butunlay tasavvur qilib bo'lmaydigan rasmlarni bo'yash uchun tanqid to'lqiniga uchradilar. Tanqidchilar o'tmishdagi ustalarning asarlari uslubini bemalol ko'chirib olishga uringani uchun ularni ustidan kula boshladilar. Ilgari sof istak bo'lgan narsa shunchaki taqlid va taqlidga aylandi.

Pre-Rafaelitlar ma'lum bir Ruskinning qo'llab-quvvatlashidan keyin tan olindi. Shundan so'ng ularning muvaffaqiyati yuqoriga ko'tarildi. Rasmlar sotib olinib, xalqaro ko'rgazmalarda namoyish etila boshlandi. Biroq, hamma narsaga qaramay, birodarlik 1853 yilda tarqalib ketdi. Rassomlarni faqat tarixga bo'lgan muhabbat birlashtirdi, aks holda ularning fikrlari boshqacha edi. Natijada, barcha rassomlar ketishdi va Rafaelizmdan oldingi mavjud bo'lishni to'xtatdi.

"Pre-Rafaelitlar" nomining o'zi bizni 15-asrga, Rafael va Mikelanjeloning o'tmishdoshlari ishlagan va Ilk Uyg'onish davri bu buyuk ustalar uchun zamin tayyorlaganiga qaramay, aslida u bir qator rassomlarni birlashtiradi. 19-asrning ikkinchi yarmida. Shunga qaramay, "Rafaeldan oldin" bo'lganlar bilan hali ham aloqa mavjud.

1 /5

Pre-Rafaelitlar florensiyalik Fra Anjeliko, Jovanni Bellini, Botticelli va Quattrocentoning boshqa yaratuvchilari tomonidan ilhomlantirilgan - 15-asrning eng shahvoniy va ilhomlangan davri. O'sha kunlarda ular o'zlarining durdona asarlari bilan san'at o'rta asrlarning qat'iy gotika shablonlaridan oshib ketishga tayyor ekanligini ko'rsatdilar. Anjeliko diniy mavzularni turli xil sof ranglar va oltin yorqinlik bilan bezatdi, Jovanni Bellini esa muqaddas va dunyoviylik o'rtasidagi chegaralarni xiralashtirdi, qadimgi san'at usullaridan yanada aniqroq foydalangan va ularni yorqinlik va tasvirlar bilan jonlantirgan.

Pre-Rafaelitlar, o'zlarining butlari kabi, akademizmga, konventsiyalarga, kanonlarga va modellarga qarshi chiqdilar. Bunday norozilik tarafdorlari - Dante Gabriel Rossetti, Jon Everett Millais, Uilyam Xolman Xant va boshqalar 1848 yilda Rafaeldan oldingi birodarlikda birlashdilar. Uyg'onish davri cho'qqisi ustalarining ijodidan oldingi rasmlarning soddaligi, ravshanligi va samimiyligi Rafaelgacha bo'lganlar uchun ingliz rasmini halokatli an'analardan uzoqlashtirishning bir usuli edi. Ular hayotdan rasm chizishadi, ochiq havoda ishlaydilar va qoidalarga amal qilmaydilar.

1 /5

"Sevgining tirik qoplami o'z qadamlarini zo'rg'a yashirdi - xuddi nilufar gullagani va oqqush suzib o'tayotgani kabi." Dante Gabriel Rossetti

1 /5

Pre-Rafaelitlarning yana bir yutug'i - bu ayol go'zalligiga yangi qarash. U britaniyalik ayol Elizabeth Siddalda mujassamlangan - shahvoniy, qizil sochli, rangpar, nozik. Undan Millet o'zining mashhur "Ofeliya" ni yozgan - o'limdan keyin go'zal, g'ayrioddiy qiyofasini saqlab qolgan cho'kib ketgan ayol. Siddal rassomga vannada suratga tushdi, Mille o'tiruvchi muzlab qolmasligi uchun lampalar bilan isitiladigan suvni, chunki ular qishda rasm ustida ishlagan. Bir kuni bu lampalar o'chdi, suv sovib ketdi va Elizabet o'pkasiga sovuq tushdi. Salomatlik yomonlashdi va yomonlashdi, bu ham depressiya bilan aralashdi. Oxir-oqibat, Rafaelitdan oldingi muse afyunning haddan tashqari dozasi tufayli vafot etdi.

Rafaelgacha bo'lgan asarlarning muvaffaqiyati, jamiyatning tan olinishi va ko'rgazmalarda paydo bo'lishiga qaramay, 1853 yilda "Birodarlik" parchalanib ketgan. Ammo durdona asarlar o‘z ijodkorlaridan oshib ketdi va ommani xursand qilishda davom etmoqda. Moskvada Pushkin muzeyi im. A.S. Pushkin ko‘rgazma ochiladi "Pre-rafaelitlar: Viktoriya avangardi", u poytaxtga Teyt Britaniyadan jahon turnesi doirasida keladi. Ko'rgazma 12 oktyabrgacha tashrif buyuruvchilar uchun ochiq.