ศีลของจิตรกรรมและประติมากรรมของอียิปต์ พัฒนาการของจิตรกรรมในอียิปต์โบราณ

อียิปต์โบราณด้วยนั่นเอง โครงสร้างของรัฐและนวัตกรรมด้านวัฒนธรรมและศิลปะมากมาย ถือเป็นแหล่งข้อมูลที่ครอบคลุมมากที่สุดแห่งหนึ่งเกี่ยวกับชีวิตของผู้คนในอดีตอันไกลโพ้น รัฐนี้เองที่ถือเป็นผู้ก่อตั้งขบวนการต่างๆ มากมายในด้านสถาปัตยกรรม จิตรกรรม และประติมากรรม ประวัติศาสตร์ศิลปะของอียิปต์โบราณในหลายกรณีช่วยให้เข้าใจความหมายของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในสมัยนั้น อำนาจเปลี่ยนไป ขอบเขตทางภูมิศาสตร์ของรัฐเปลี่ยนไป - ทั้งหมดนี้สะท้อนให้เห็นในภาพศิลปะที่เหลืออยู่บนผนังอาคารและสุสานในภาพขนาดเล็กของใช้ในครัวเรือน

เนื้อหาที่เป็นระบบชุดแรกเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของการกำเนิดและพัฒนาการของศิลปะอียิปต์เขียนโดย นักประวัติศาสตร์ที่มีชื่อเสียงนักมานุษยวิทยาและนักโบราณคดี Mathieu ตามความเข้าใจของเขา ศิลปะของอียิปต์โบราณถือเป็นบรรพบุรุษโดยตรงของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะของยุโรป ในช่วงเวลาที่โรมและกรีซเพิ่งเรียนรู้พื้นฐานของสถาปัตยกรรมและประติมากรรม ชาวอียิปต์ได้สร้างอาคารขนาดใหญ่และตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนและภาพวาดมากมาย

วัฒนธรรมและศิลปะของอียิปต์โบราณไม่ได้รับการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญมานานนับพันปี ไม่ต้องสงสัยเลยว่าในช่วงระยะเวลาหนึ่งงานศิลปะประยุกต์หรือ ทิศทางสถาปัตยกรรมมีการเปลี่ยนแปลงบ้าง แต่หลักธรรมพื้นฐานที่บัญญัติไว้ตั้งแต่แรกเกิด ประเพณีวัฒนธรรม,ยังคงไม่เปลี่ยนแปลง. นั่นคือเหตุผลว่าทำไมแม้แต่ศิลปะการตกแต่งและประยุกต์ของอียิปต์โบราณก็มีลักษณะเฉพาะตัว การมองดูวัตถุที่สร้างขึ้นโดยปรมาจารย์แห่งอารยธรรมนี้ก็เพียงพอแล้วที่จะระบุได้ว่าถูกสร้างขึ้นในอียิปต์

การแบ่งยุคสมัยของศิลปะอียิปต์โบราณ ลักษณะและหลักการต่างๆ

การพัฒนาศิลปะของอียิปต์โบราณเกิดขึ้นในหลายขั้นตอน ทั้งหมดเกิดขึ้นในช่วงเวลาเดียวกับการดำรงอยู่ของอาณาจักรที่เรียกว่า: โบราณ (28-23 ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช), กลาง (22-18 ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) และใหม่ (17-11 ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) ในช่วงเวลาดังกล่าวเองที่การก่อตัวของหลักการพื้นฐานของวัฒนธรรมอียิปต์โบราณเกิดขึ้น แนวโน้มหลักทางศิลปะถูกระบุ: สถาปัตยกรรม ประติมากรรม จิตรกรรม ดนตรี และศิลปะประยุกต์

ในเวลาเดียวกันก็มีการกำหนดศีลพื้นฐาน ในศิลปะของอียิปต์โบราณ ได้มีการปฏิบัติตาม เอาใจใส่เป็นพิเศษ. พวกเขาคืออะไร? ประการแรก วีรบุรุษในเหตุการณ์ที่ปรากฎมักเป็นเทพเจ้า ฟาโรห์ และสมาชิกในครอบครัวตลอดจนนักบวช โครงเรื่องจำเป็นต้องมีการบูชายัญ การฝังศพ ปฏิสัมพันธ์ระหว่างหลักการอันศักดิ์สิทธิ์และของมนุษย์ (เทพเจ้ากับฟาโรห์ เทพเจ้ากับนักบวช ฯลฯ ) ประการที่สอง องค์ประกอบทางศิลปะแทบจะไม่เคยมีมุมมองเลย ตัวละครและวัตถุทั้งหมดถูกพรรณนาในระนาบเดียวกัน คุณสมบัติอีกอย่างคือสัดส่วน ร่างกายมนุษย์เกี่ยวกับความสำคัญและความสูงส่งของพวกเขา ยิ่งตัวละครมีเกียรติมากเท่าไหร่ก็ยิ่งแสดงภาพเขาได้มากขึ้นเท่านั้น

อียิปต์โบราณซึ่งงานศิลปะไม่จำกัดเพียงเท่านั้น ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะแตกต่างจากรัฐอื่นที่มีอยู่ในช่วงเวลาเดียวกัน โครงสร้างทางสถาปัตยกรรม. หลายสิบศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช จ. ในรัฐนี้มีการสร้างอาคารอันงดงามซึ่งมีจุดประสงค์และรูปแบบที่ได้รับการยอมรับอย่างเคร่งครัดเช่นกัน

เพื่อให้ได้ภาพรวมที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้นของรัฐเช่นอียิปต์โบราณศิลปะและสถาปัตยกรรมที่มีข้อมูลเกี่ยวกับอดีตจึงควรพิจารณาช่วงเวลาของการพัฒนาแต่ละช่วง

ลักษณะทั่วไปของศิลปะและสถาปัตยกรรมของอาณาจักรเก่า

นักโบราณคดีกล่าวว่าการออกดอกที่แท้จริงของวัฒนธรรมอียิปต์โบราณนั้นเกิดขึ้นในสมัยอาณาจักรเก่า กล่าวคือในช่วงรัชสมัยของราชวงศ์ที่ 4 และ 5 ของฟาโรห์ ศิลปะของอาณาจักรโบราณแห่งอียิปต์ในเวลานี้แสดงด้วยสุสานและพระราชวังที่สร้างจากหินและอิฐอบ ในเวลานั้นอาคารงานศพยังไม่มีรูปทรงเสี้ยม แต่ประกอบด้วยห้องสองห้องแล้ว: ห้องใต้ดินที่เก็บโลงศพที่มีซากศพมนุษย์มัมมี่ไว้และห้องเหนือพื้นดินซึ่งสิ่งของที่ผู้ตายอาจต้องการ ให้เดินทางเลียบแม่น้ำมรณะได้

ในช่วงปลายยุค สุสานเริ่มมีรูปแบบอื่นเนื่องจากมีการสร้างบล็อกหินเพิ่มเติมเหนือสุสานเหล่านั้น ประติมากรรมและทัศนศิลป์ของอียิปต์โบราณในเวลานี้เป็นตัวแทนของฉากชีวิตของเทพเจ้าและฟาโรห์ รูปปั้นที่เป็นตัวแทนของผู้ตาย คนรับใช้ และกองทหารของพวกเขาก็แพร่หลายเช่นกัน ทั้งหมดนี้เป็นภาพผู้คนในช่วงรุ่งโรจน์ของชีวิต

ลักษณะสำคัญของประติมากรรมในยุคนี้คือความยิ่งใหญ่ สามารถตรวจสอบรูปปั้นได้จากด้านหน้าและด้านข้างเท่านั้น เนื่องจากด้านหลังหันไปทางผนังอาคาร พวกเขาไม่มีเลย ลักษณะบุคลิกภาพผู้ตายหรือผู้ปกครองที่ยังมีชีวิตอยู่ เป็นไปได้ที่จะระบุได้ว่าใครเป็นภาพโดยคุณลักษณะที่เกี่ยวข้องตลอดจนคำจารึกที่ฐานของประติมากรรม

อาณาจักรกลาง: ลักษณะของศิลปะและสถาปัตยกรรม

ใน ช่วงเริ่มต้นการล่มสลายของรัฐเริ่มขึ้นในอาณาจักรกลางในอียิปต์ ต้องใช้เวลาสองร้อยปีในการรวมความแตกแยกเข้าด้วยกัน หน่วยงานของรัฐสู่มหาอำนาจทางเศรษฐกิจอันทรงพลัง วัฒนธรรมหลายแง่มุมในอาณาจักรกลางถูกยืมมาจากอดีต ปิรามิดยังถูกสร้างขึ้นโดยมีห้องฝังศพอยู่ใต้ดินหรือมีโพรงอยู่ในแนวหิน วัสดุเช่นหินแกรนิตและหินปูนถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในสถาปัตยกรรม วัดและอื่นๆ อาคารอนุสาวรีย์ถูกสร้างขึ้นโดยใช้เสา ผนังของอาคารตกแต่งด้วยงานแกะสลักและภาพนูนต่ำนูนสูงที่เป็นรูปเทพเจ้าและฟาโรห์ ในชีวิตประจำวันและฉากทางการทหาร

ลักษณะเด่นของศิลปะอียิปต์โบราณในสมัยนี้คือการใช้เครื่องประดับดอกไม้มา องค์ประกอบทางประติมากรรมและภาพวาด ภาพจิตรกรรมฝาผนังแสดงถึงชีวิตปกติของชาวอียิปต์ เช่น การล่าสัตว์ การตกปลา ชาวนาในที่ทำงาน และอื่นๆ อีกมากมาย กล่าวโดยสรุป ความสนใจเริ่มไม่เพียงแต่ชนชั้นปกครองเท่านั้น แต่ยังเริ่มได้รับความสนใจด้วย คนธรรมดา. ด้วยเหตุนี้นักประวัติศาสตร์จึงมีโอกาสเรียนรู้ว่าอียิปต์โบราณพัฒนาไปอย่างไร ศิลปะแห่งประติมากรรมก็มีการเปลี่ยนแปลงเช่นกัน

ต่างจากที่สร้างขึ้นในสมัยก่อน รูปปั้นเหล่านี้มีลักษณะที่แสดงออกมากขึ้น อย่างน้อยประติมากรรมของอาณาจักรกลางก็สามารถทำได้ โครงร่างทั่วไปเพื่อให้นักวิทยาศาสตร์ได้ทราบว่าบุคคลในภาพนั้นมีลักษณะอย่างไรในความเป็นจริง

ศิลปะและสถาปัตยกรรมของอาณาจักรใหม่

วัฒนธรรมและศิลปะของอียิปต์โบราณได้รับความยิ่งใหญ่และความหรูหราเป็นพิเศษในช่วงอาณาจักรใหม่ ในเวลานี้เองที่อำนาจ ความเข้มแข็ง และความมั่งคั่งของประเทศได้รับการยกย่องอย่างเต็มตาที่สุด ปัจจุบันวัดและอาคารสำคัญอื่นๆ ไม่เพียงสร้างขึ้นจากหินแกรนิตและหินปูนเท่านั้น แต่ยังแกะสลักเข้าไปในหินด้วย ขนาดของพวกเขายังคงทึ่งในจินตนาการ ด้วยเหตุนี้การก่อสร้างจึงใช้เวลานานมาก กฎสำหรับการวางแผนภายในและภายนอกอาคารตามแบบจำลองเดียวได้รับการยอมรับโดยทั่วไป

ในอาณาจักรตอนกลาง ส่วนสำคัญอาคารเกือบทั้งหมดเริ่มมีเสา ซึ่งทำให้แม้แต่โครงสร้างขนาดมหึมามีน้ำหนักเบาและโปร่งสบายมากขึ้น ต้องขอบคุณพวกเขาที่ทำให้ใครก็ตามสามารถสังเกตภายในอาคารได้ ปรากฏการณ์ที่ไม่เหมือนใครเกมแห่งแสงและเงา ภาพประติมากรรมของฟาโรห์ ขุนนาง และเทพเจ้าในช่วงเวลานี้ตกแต่งด้วยแผ่นแก้ว เซรามิก และโลหะกึ่งมีค่า บ่อยครั้งที่การแทรกดังกล่าวทำให้ภาพเหมือนประติมากรรมมีชีวิตชีวา ที่นี่ควรค่าแก่การจดจำศีรษะผู้โด่งดังของราชินีเนเฟอร์ติติซึ่งดูสมจริงมาก

ศิลปะการตกแต่งของอียิปต์โบราณในเวลานี้ได้รับการเสริมแต่งด้วยสาขาเช่นการวาดภาพหรือการวาดภาพ ฉากต่างๆ จากชีวิตของชาวอียิปต์ถูกบรรยายไว้รายล้อมไปด้วยเครื่องประดับที่สวยงามน่าอัศจรรย์ ในเวลาเดียวกันหลักการของการวาดภาพร่างมนุษย์ที่มีลักษณะเฉพาะของอาณาจักรเก่าก็ไม่ถูกปฏิเสธ

นวัตกรรมอีกอย่างหนึ่งที่ไม่มีใครสังเกตเห็นในยุคอื่นของอียิปต์โบราณ (ศิลปะที่ยังไม่ได้ก่อตัวขึ้น) คือการผลิตตุ๊กตาขนาดเล็กและของใช้ในครัวเรือน เช่น ช้อนในห้องน้ำ ขวดสำหรับธูป และเครื่องสำอาง วัสดุสำหรับพวกเขามักจะเป็นแก้วและเศวตศิลา

อนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมที่มีชื่อเสียงที่สุดของอียิปต์โบราณ

หนึ่งใน ตัวอย่างที่สว่างที่สุดทั่วไป สถาปัตยกรรมอียิปต์- พีระมิดคอมเพล็กซ์ที่กิซ่า ปิรามิดเป็นตัวแทนของอียิปต์โบราณ ศิลปะในการสร้างโครงสร้างศพเหล่านี้ได้รับการปรับปรุงให้สมบูรณ์แบบในรัชสมัยของฟาโรห์เชอปส์ ซึ่งตามข้อมูลทางประวัติศาสตร์ ยังได้ริเริ่มการสร้างสฟิงซ์ด้วย

โครงสร้างที่งดงามที่สุดในอาคารนี้คือพีระมิด Cheops ซึ่งสร้างขึ้นจากบล็อกมากกว่าสองล้านบล็อก พื้นผิวปูด้วยหินปูนตุรกีสีขาว ภายในโครงสร้างอันโอ่อ่านี้มีห้องฝังศพสามห้อง พีระมิดแห่ง Menkaure ถือเป็นอาคารที่เล็กที่สุดในกิซ่า คุณค่าของมันอยู่ที่ว่ามันถูกเก็บรักษาไว้ได้ดีกว่าสิ่งอื่นเนื่องจากเป็นสิ่งสุดท้ายที่ถูกสร้างขึ้น

ปิรามิดทั้งหมดถูกสร้างขึ้นตามรุ่นเดียวกันโดยไม่มีข้อยกเว้น รูปแบบของที่ตั้งของพวกเขาบนพื้นดินตรงกันตลอดจนโครงสร้างที่ซับซ้อนที่รวมอยู่ในนั้น: วัดด้านล่างและห้องดับจิต "ถนน" และอันที่จริงคือปิรามิดนั่นเอง

อื่น อนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมอียิปต์โบราณ - วิหารของฟาโรห์ Mentuhotep ที่ 1 ใน Deir el-Bahri อาคารเสี้ยมในนั้นผสมผสานกับวัดและห้องฝังศพที่แกะสลักไว้ในหิน ห้องโถงที่มีเสาหิน และภาพนูนต่ำนูนสูงอย่างน่าประหลาดใจ

สถาปัตยกรรมและศิลปะของอียิปต์โบราณในอดีตเหล่านี้ สถานที่สำคัญยังอยู่ระหว่างการศึกษา น่าเสียดายที่บ้านของประชาชนทั่วไปไม่รอด ตามที่นักโบราณคดีระบุว่า พวกมันถูกสร้างขึ้นจากอิฐที่ยังไม่เผา บล็อกอะโดบี และไม้

มัณฑนศิลป์และศิลปะประยุกต์ในอียิปต์โบราณ

งานฝีมือจำนวนมากในอียิปต์เริ่มพัฒนาในสมัยอาณาจักรเก่า เริ่มแรก ศิลปะประยุกต์อียิปต์โบราณเป็นการผสมผสานระหว่างลักษณะที่เข้มงวดและเรียบง่ายและมีเส้นสายที่ชัดเจน วัสดุสำหรับการผลิตของตกแต่งและ ของใช้ในครัวเรือนใช้เศวตศิลา, ดินเหนียว, สเตียไรต์, หินแกรนิต, แจสเปอร์และหินกึ่งมีค่าอื่น ๆ ในยุคต่อมา งานเผาและไม้ โลหะ (รวมถึงทองแดง ทอง และเหล็ก) แก้ว งาช้างและเครื่องลายคราม การเปลี่ยนแปลงและ การตกแต่ง ของตกแต่ง. การตกแต่งมีความซับซ้อนมากขึ้น ลวดลายเรขาคณิตและดอกไม้มีอิทธิพลเหนือกว่า

ผลงานศิลปะการตกแต่งอียิปต์โบราณที่โดดเด่นที่สุดถูกค้นพบในสุสาน โกศศพที่ทำจากเซรามิกตกแต่งด้วยภาพวาดกระจกโลหะขวานไม้กายสิทธิ์และมีดสั้น - ทั้งหมดนี้ทำขึ้นด้วยจิตวิญญาณแห่งประเพณี สินค้าในรูปตุ๊กตาสัตว์มีเสน่ห์เป็นพิเศษ ยิ่งกว่านั้นสิ่งเหล่านี้ไม่ได้เป็นเพียงตุ๊กตาต่าง ๆ เท่านั้น แต่ยังรวมถึงแจกันด้วย

เครื่องแก้วยังเป็นที่สนใจของนักประวัติศาสตร์เป็นพิเศษ ลูกปัด แหวน และขวดทำขึ้นโดยใช้เทคนิคเฉพาะตัว ตัวอย่างเช่นขวดยาหยอดตารูปปลาตกแต่งด้วยปุ่มหลากสีที่เลียนแบบเกล็ด แต่ชิ้นที่น่าทึ่งที่สุดที่ถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ตอนนี้ก็คือศีรษะของผู้หญิงที่ค่อนข้างใหญ่ ใบหน้าและเส้นผมทำจากแก้ว เฉดสีที่แตกต่างกัน สีฟ้าซึ่งแสดงถึงการขึ้นรูปชิ้นส่วนเหล่านี้แยกจากกัน วิธีการเชื่อมต่อยังไม่ได้รับการชี้แจง

ศิลปะการตกแต่งและประยุกต์ของอียิปต์โบราณไม่สามารถจินตนาการได้หากไม่มีตุ๊กตาทองสัมฤทธิ์ รูปแกะสลักของแมวที่สง่างามและสง่างามนั้นถูกสร้างขึ้นมาอย่างแม่นยำเป็นพิเศษ สิ่งของดังกล่าวจำนวนมากถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ของฝรั่งเศส

เครื่องประดับของอียิปต์โบราณ

ใน การพัฒนาโลกอียิปต์โบราณมีส่วนช่วยอย่างมากต่องานฝีมืออัญมณี ศิลปะการแปรรูปโลหะในรัฐนี้เริ่มเป็นรูปเป็นร่างมานานก่อนการเกิดขึ้นของอารยธรรมยุโรป การประชุมเชิงปฏิบัติการขนาดใหญ่ที่วัดและพระราชวังทำเช่นนี้ที่นี่ วัสดุหลักในการทำเครื่องประดับคือทองคำ เงิน และอิเล็กตรัม ซึ่งเป็นโลหะผสมที่มีลักษณะเฉพาะของโลหะหลายชนิด ซึ่งมีลักษณะคล้ายกับแพลตตินัมมาก

ปริญญาโท ศิลปะเครื่องประดับในอียิปต์โบราณ พวกเขามีความสามารถในการเปลี่ยนสีของโลหะได้ เฉดสีเหลืองหรือสีส้มเกือบสมบูรณ์ถือเป็นสีที่ได้รับความนิยมมากที่สุด เครื่องประดับฝัง หินสังเคราะห์, คริสตัล และกระจกหลากสี

ชาวอียิปต์ชอบตกแต่งด้วยสิ่งของที่ทำเป็นรูปสัตว์ศักดิ์สิทธิ์ เช่น งู ด้วงแมลงปีกแข็ง ดวงตาแห่งฮอรัสมักปรากฏบนพระเครื่อง มงกุฎ และกำไลสำหรับแขนและขา ชาวอียิปต์สวมแหวนที่นิ้วแต่ละนิ้ว ในสมัยนั้นนิยมสวมทั้งแขนและขา

เครื่องประดับที่คล้ายกันนี้ทำขึ้นเพื่อชาวอียิปต์ที่เสียชีวิต ในระหว่างการฝังศพ พวกเขาได้รับหน้ากากทองคำ ปลอกคอรูปว่าว สร้อยคอรูปลูกปัดหลายแถว ครีบอกรูปแมลงปีกแข็งที่มีปีกเปิด และจี้รูปหัวใจ

เท้าและมือของผู้ตายก็ได้รับการตกแต่งเช่นกัน เครื่องประดับทำจากทองคำ อาจเป็นกำไลกลวงหรือใหญ่ก็ได้ ยิ่งไปกว่านั้น พวกเขาไม่เพียงสวมใส่ที่ข้อมือและข้อเท้าเท่านั้น แต่ยังสวมใส่ที่ปลายแขนด้วย นอกจากนี้ ยังมีการวางไม้เท้า อาวุธ คทา และสัญลักษณ์ศักดิ์สิทธิ์ขนาดเล็กจำนวนมากไว้ในโลงศพ

ศิลปะเครื่องประดับของอียิปต์โบราณได้รับการนำเสนออย่างเต็มที่เนื่องจากผลิตภัณฑ์โลหะสามารถเก็บรักษาไว้ได้นานหลายปี นิทรรศการบางส่วนของอารยธรรมนี้ทำให้ประหลาดใจกับความสง่างามของเส้นสายและความแม่นยำในการสร้างสรรค์

ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ: จิตรกรรม โมเสก ภาพนูนต่ำนูนสูง

ชาวอียิปต์เป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่ใช้การตกแต่งผนังด้วยภาพนูนต่ำนูนสูง ภาพวาด และโมเสกในสถาปัตยกรรม ศิลปะอียิปต์โบราณก็เชื่อฟังศีลบางข้อเช่นกัน ตัวอย่างเช่น ผนังด้านนอกของอาคารตกแต่งด้วยรูปฟาโรห์ บนพื้นผิวด้านในของบ้าน วัด และพระราชวัง เป็นเรื่องปกติที่จะแสดงภาพต้นกำเนิดของลัทธิ

ผู้ร่วมสมัยสร้างแนวคิดในการวาดภาพอียิปต์โดยอาศัยจิตรกรรมฝาผนังที่พบในสุสาน ภาพวาดในอาคารที่พักอาศัยและพระราชวังยังไม่รอดมาจนถึงทุกวันนี้ ผู้ชายในภาพจิตรกรรมฝาผนังมีสีเข้มกว่าผู้หญิง ตำแหน่งของส่วนต่างๆ ของร่างกายในภาพวาดก็น่าสนใจเช่นกัน ศีรษะและเท้าถูกวาดราวกับอยู่ในโปรไฟล์และหันไปในทิศทางเดียว แต่แสดงแขน ไหล่ และลำตัวจากตำแหน่งด้านหน้า

ภาพ "หนังสือ" ภาพแรกที่ดำเนินการโดยศิลปินอียิปต์โบราณถูกวาดใน "หนังสือแห่งความตาย" ที่โด่งดังไปทั่วโลก เพชรประดับหลายชิ้นในนั้นถูกคัดลอกมาจากผนังวัดและสุสานของฟาโรห์ ภาพประกอบที่มีชื่อเสียงที่สุดชิ้นหนึ่งคือคำพิพากษาของโอซิริส เป็นภาพเทพเจ้าที่ชั่งน้ำหนักดวงวิญญาณของผู้ตายบนตาชั่ง

ดนตรีและเครื่องดนตรี

รูปภาพบนผนังสุสานอียิปต์บอกนักประวัติศาสตร์เกี่ยวกับงานศิลปะประเภทอื่นซึ่งน่าเสียดายที่ไม่สามารถพบได้ในรูปแบบดั้งเดิมและได้รับการบูรณะ ภาพจิตรกรรมฝาผนังหลายภาพมีภาพวาดรูปคนถือเครื่องดนตรี สิ่งนี้บ่งชี้ว่าดนตรี การร้องเพลง และการเต้นรำไม่ใช่เรื่องแปลกสำหรับชาวอียิปต์ เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าชาวอียิปต์รู้จักเครื่องดนตรีประเภทต่างๆ เช่น ฟลุต กลอง พิณ และแตรลม เมื่อพิจารณาจากภาพนั้น เพลงจะดังขึ้นในระหว่างกิจกรรมทางศาสนาในชีวิตของชาวอียิปต์ มีวงดนตรีทหารที่มาพร้อมกับกองทหารของฟาโรห์ในการรณรงค์ (แพร่หลายในอาณาจักรใหม่)

ในอียิปต์โบราณ มีแนวคิดเรื่อง cheironomy ซึ่งแปลตรงตัวว่า "ขยับแขน" โดยปกติแล้วบุคคลที่มีลายเซ็นที่เหมาะสมจะถูกแสดงให้ยืนอยู่หน้าวงออเคสตรา สิ่งนี้ทำให้เราสามารถสันนิษฐานเกี่ยวกับการดำรงอยู่ได้ ร้องเพลงประสานเสียงและวงดนตรีออเคสตราที่เล่นภายใต้การดูแลของผู้ควบคุมวง

เป็นที่น่าสนใจว่าภาพวาดที่มีอายุย้อนกลับไปถึงอาณาจักรเก่านั้นถูกครอบงำโดย เครื่องเพอร์คัชชัน: แทมบูรีนและกลอง ในสมัยอาณาจักรกลาง วงดนตรีแสดงให้เห็นความเด่นของเครื่องดนตรีประเภทลม ในยุคของอาณาจักรใหม่พวกเขาถูกเพิ่มเข้ามา เครื่องมือที่ดึงออกมา: ลูท พิณ และพิณ

เป็นที่น่าสังเกตว่าการฝึกดนตรีและเสียงร้องในอียิปต์โบราณเป็นวิชาบังคับในโรงเรียน ผู้ที่เคารพตนเองทุกคน โดยเฉพาะผู้ที่มีฐานะร่ำรวย จะต้องสามารถเล่นเครื่องดนตรีได้ทุกประเภท ทั้งเครื่องเคาะ เครื่องเป่าลม และเครื่องดีด กฎเหล่านี้ไม่ได้เลี่ยงฟาโรห์และสมาชิกในครอบครัวของเขา นี่คือสาเหตุที่นักโบราณคดีมักพบของจิ๋วในสุสาน เครื่องดนตรีจากโลหะมีค่า

ประติมากรรมในอียิปต์โบราณ

ภาพประติมากรรม รูปปั้น และผลิตภัณฑ์หินขนาดมหึมาอื่นๆ ถูกสร้างขึ้นในอียิปต์โบราณเนื่องมาจากลัทธิการฝังศพ ความจริงก็คือความเชื่อของชาวอียิปต์โบราณสั่งให้พวกเขาคงอยู่ต่อไป รูปร่างบุคคลจะได้กลับไปสู่โลกมนุษย์โดยผ่านความทุกข์ยากลำบากทั้งปวงได้อย่างปลอดภัย ชีวิตหลังความตาย.

ในหลุมศพแต่ละแห่ง มีการติดตั้งรูปปั้นของผู้ตาย ซึ่งญาติเท้าได้นำของใช้ในครัวเรือนที่จำเป็นสำหรับการเดินทางของเขาไปสู่ชีวิตหลังความตาย คนที่ร่ำรวยและมีชื่อเสียงซึ่งในช่วงชีวิตของพวกเขาเคยชินกับความช่วยเหลือจากทาสและกองกำลังของพวกเขาเองไม่สามารถไปยังโลกแห่งความตายได้อย่างปลอดภัยหากไม่มีผู้ติดตามที่เหมาะสม ดังนั้น ถัดจากรูปปั้นของพวกเขาจึงมีประติมากรรมเล็กๆ อยู่มากมาย อาจมีนักรบ ทาส นักเต้น และนักดนตรี

หลักการที่ใช้ในการวาดภาพยังนำไปใช้กับภาพประติมากรรมของผู้คนด้วย ใบหน้าของผู้ตายไม่เคยแสดงออกถึงอารมณ์ใด ๆ และเฉยเมย และสายตาของพวกเขาก็มุ่งไปในระยะไกล ตำแหน่งของร่างกายก็แสดงให้เห็นเหมือนกันเสมอ: ในรูปปั้นของผู้ชายขาข้างหนึ่งจะยื่นไปข้างหน้าเล็กน้อยเสมอ แต่ในรูปปั้นของผู้หญิงขาจะปิดแน่น ตัวเลขที่นั่งถูกสร้างขึ้นโดยคำนึงถึงกฎเหล่านี้ มือของคนที่ยืนอยู่นั้นถูกลดระดับลงหรือถือไม้เท้าไว้ ผู้ที่นั่งบนบัลลังก์เอามือคุกเข่าหรือไขว้อก

เกี่ยวกับวัฒนธรรมและศิลปะของอียิปต์โบราณค่ะ ตอนนี้เป็นที่รู้จักมาก อย่างไรก็ตาม ยังมีความลึกลับอีกจำนวนนับไม่ถ้วนที่ยังไม่ได้รับการแก้ไขมานานหลายศตวรรษ บางทีหลังจากผ่านไปหลายศตวรรษ ความหมายที่มีอยู่ในภาพวาดทุกภาพและรูปปั้นทุกรูปจะถูกเปิดเผย

ศิลปะในดินแดนอียิปต์เริ่มเป็นรูปเป็นร่างเมื่อหลายพันปีก่อน ในยุคของอาณาจักรเก่า อียิปต์ได้พัฒนารูปแบบดั้งเดิมของตนเองในด้านสถาปัตยกรรม ประติมากรรม และจิตรกรรม เขากลายเป็นแบบอย่างของชาวอียิปต์รุ่นต่อ ๆ ไป

อียิปต์โบราณ: สถาปัตยกรรม ประติมากรรม และจิตรกรรม

อาคารทางศาสนาสร้างจากหินและโดดเด่นด้วยรูปทรงเรขาคณิตขนาดใหญ่ที่เข้มงวด ในตอนแรกชาวอียิปต์สร้างขึ้น รูปแบบที่เรียบง่ายสุสาน - มัสตาบา ต่อมาปิรามิดขั้นบันไดปรากฏขึ้นซึ่งประกอบขึ้นเป็นพื้นที่ฝังศพขนาดใหญ่สำหรับฟาโรห์และขุนนาง สถาปนิกชาวอียิปต์สร้างวัดที่มีเสาเป็นรูปดอกบัวหรือกระดาษปาปิรุส
ประติมากรรมและจิตรกรรมเป็นส่วนสำคัญ รูปปั้นและอนุสาวรีย์เข้ากันได้อย่างลงตัวกับการออกแบบสุสานและวัด รูปปั้นเทพเจ้าและกษัตริย์ขนาดมหึมาแสดงให้เห็นถึงอำนาจและอำนาจของประเทศ ภาพนูนต่ำนูนสูงและภาพวาดประดับสุสานและพระราชวัง พวกเขาบรรยายถึงกิจกรรมและฉากของมนุษย์อย่างมีสีสัน ชีวิตประจำวันหรือเทพเจ้าและการกระทำของพวกเขา

ประติมากรรมและภาพวาดของอียิปต์โบราณ

ภาพวาดก็เหมือนกับประติมากรรมที่ใช้ตกแต่งผนังสุสานและอาคารทางศาสนา โดดเด่นด้วยความยิ่งใหญ่ถึงขนาดมหึมา ศิลปินโบราณสร้างฉากที่ประกอบด้วยผู้คน สัตว์ และเทพเจ้า การวาดภาพร่วมกับประติมากรรมเสริมกันอย่างลงตัว ผลงานชิ้นเอกทางสถาปัตยกรรมชาวอียิปต์โบราณ ยกย่องศาสนา และอำนาจลัทธิของรัฐ

ศีลของการวาดภาพในอียิปต์โบราณ

สีสันที่สดใสและอิ่มตัวมีอยู่ในภาพวาดของอียิปต์ แม่สี ได้แก่ สีขาว แดง ดำ น้ำเงิน เขียว และเหลือง สีคงความสว่างไว้เป็นเวลานานนอกจากนี้ภาพวาดยังถูกเคลือบด้วยชั้นเรซินด้านบน
ภาพวาดของอียิปต์โบราณเป็นไปตามศีลบางข้อที่ไม่เคยถูกละเมิด ดังนั้นจึงเป็นเรื่องปกติที่จะพรรณนาใบหน้าของบุคคลที่ถูกวาดในโปรไฟล์และส่วนอื่น ๆ ของร่างกายแบบเต็มหน้า ร่างของบุคคลมีโครงร่างที่ชัดเจน มันเป็นสีแดง

เรียวบอฟ ดาเนียล อเล็กซานโดรวิช

รายงานศิลปะอียิปต์โบราณพร้อมการนำเสนอ

ดาวน์โหลด:

ดูตัวอย่าง:

รายงานในหัวข้อ: ศิลปะแห่งอียิปต์โบราณ

จัดทำโดย Daniil Ryabov นักเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่ 5

ในแอฟริกา ริมฝั่งแม่น้ำไนล์ อารยธรรมแรกๆ อารยธรรมอียิปต์โบราณ เกิดขึ้นเมื่อหลายพันปีก่อน มีประวัติศาสตร์อันยาวนาน และอนุสรณ์สถานทางวัฒนธรรมที่มีชื่อเสียงยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ เหล่านี้คือปิรามิดลึกลับ สฟิงซ์อียิปต์และสิ่งประดิษฐ์เล็กๆ น้อยๆ มากมายที่จัดแสดงในพิพิธภัณฑ์ต่างๆ ทั่วโลก นี่คือสิ่งที่เฮโรโดตุสนักประวัติศาสตร์กรีกโบราณผู้โด่งดังกล่าวถึงประเทศนี้

ตอนนี้ฉันอยากจะพูดเกี่ยวกับอียิปต์ เพราะประเทศนี้มีสิ่งแปลกประหลาดและน่าทึ่งมากกว่าเมื่อเปรียบเทียบกับประเทศอื่นๆ ทั้งหมด...

เช่นเดียวกับท้องฟ้าในอียิปต์ที่แตกต่างจากที่อื่นและแม่น้ำของพวกเขาก็แตกต่าง คุณสมบัติทางธรรมชาติกว่าแม่น้ำสายอื่นดังนั้นศีลธรรมและประเพณีของชาวอียิปต์จึงตรงกันข้ามกับศีลธรรมและประเพณีของชนชาติอื่นในเกือบทุกประการ

อียิปต์โบราณถูกทิ้งไว้เบื้องหลัง จำนวนมากอนุสาวรีย์ศิลปะของรัฐนี้มีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับศาสนาดังนั้นมรดกทางวัฒนธรรมหลักจึงเกี่ยวข้องกับชีวิตหลังความตายของชาวอียิปต์ ก่อนอื่นนี่คือปิรามิด เหล่านี้เป็นอาคารขนาดใหญ่ที่มีการตกแต่งที่หรูหราภายใน การก่อสร้างของพวกเขาเป็นงานหนักและยาวนาน ฟาโรห์ต้องการโดดเด่นจากคนอื่นๆ ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมพวกเขาถึงสร้างสุสานอันยิ่งใหญ่เช่นนี้ ผนังของพวกเขาตกแต่งด้วยภาพวาดแกะสลัก - ภาพนูนต่ำนูนสูง พวกเขาเชิดชูชีวิตของผู้ปกครอง

ที่เชิงปิรามิดนอนอยู่สฟิงซ์ยักษ์ - สิงโตที่มีหน้ามนุษย์แม้จะมีขนาดที่ใหญ่โต แต่คุณก็ยังเห็นภาพเหมือนของฟาโรห์ได้ ประติมากรรมเหล่านี้เน้นย้ำถึงความยิ่งใหญ่ของผู้ปกครองและความแข็งแกร่งเหนือมนุษย์

ภาพวาดของอียิปต์โบราณเป็นภาพต้นฉบับและจดจำได้ง่าย สีหลักของภาพคือ สีดำ สีขาว และเฉดสีน้ำตาล สีเหลือง และสีแดง แม่สียังคงสว่างอยู่เป็นเวลานานเนื่องจากภาพถูกเคลือบด้วยชั้นเรซินพวกเขาวาดภาพผู้คนและเทพเจ้าเป็นหลักสิ่งเหล่านี้ค่อนข้างเป็นภาพคร่าวๆ ของสิ่งมีชีวิตที่มีร่างกายเป็นมนุษย์และมีหัวเป็นนกหรือสัตว์

ชาวอียิปต์ เป็นคนแรกที่ใช้การเขียนและตัวอักษรบันทึกลึกลับของพวกเขา เป็นเวลานานยังคงไม่ได้รับการถอดรหัส แต่สุดท้ายแล้ว นักวิทยาศาสตร์ก็จัดการกับพวกมันได้ ตัวอักษรอียิปต์ประกอบด้วยพยัญชนะเท่านั้น เพื่อชี้แจงความหมายของคำนี้ ไอคอนต่างๆ จึงมีรูปภาพของวัตถุที่กำลังพูดถึงอยู่ตามด้วย ดังนั้นข้อความที่เขียนโดยชาวอียิปต์จึงดูเหมือนภาพวาดลึกลับ

อียิปต์โบราณเป็นอารยธรรมที่ยิ่งใหญ่และลึกลับ เขาทิ้งความลับไว้มากมายและ อนุสาวรีย์ที่มีชื่อเสียง. สถานที่เหล่านี้ยังคงดึงดูดความสนใจของนักวิทยาศาสตร์และนักท่องเที่ยวที่มาที่นี่เพื่อดูปิรามิดและสฟิงซ์โดยเฉพาะสัมผัสประวัติศาสตร์

คำอธิบายสไลด์:

สไลด์ 1
ศิลปะแห่งอียิปต์โบราณ
การนำเสนอจัดทำโดย Daniil Ryabov นักเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่ 5 ของ Atratskaya Secondary School

สไลด์ 2
เอพิกราฟ
ตอนนี้ฉันอยากจะพูดถึงอียิปต์เพราะในประเทศนี้มีบางสิ่งที่แปลกและน่าทึ่งกว่าเมื่อเทียบกับประเทศอื่น ๆ ... เช่นเดียวกับท้องฟ้าในอียิปต์ที่แตกต่างจากที่อื่นและแม่น้ำของพวกเขามีคุณสมบัติทางธรรมชาติที่แตกต่างจากที่อื่น ๆ แม่น้ำและศีลธรรมและประเพณีของชาวอียิปต์นั้นขัดแย้งกับศีลธรรมและประเพณีของชนชาติอื่นเกือบทั้งหมด

สไลด์ 3
ลักษณะสำคัญของศิลปะอียิปต์โบราณ
ศิลปะของชาวอียิปต์โบราณมีหลายแง่มุม: นำเสนอด้วยสถาปัตยกรรม, ประติมากรรม, การสร้างสรรค์ภาพ, อนุสาวรีย์วรรณกรรม,ความสำเร็จในด้านดนตรี

สไลด์ 4
สถาปัตยกรรมของอียิปต์
พีระมิดของฟาโรห์ Djoser ที่ Saqqara สถาปนิก อิมโฮเทป ศตวรรษที่ 28 พ.ศ. Step Pyramid เป็นอาคารหินขนาดใหญ่ที่เก่าแก่ที่สุดที่ยังหลงเหลืออยู่ในโลก สร้างโดยสถาปนิก Imhotep ในเมือง Saqqara เพื่อการฝังศพ ฟาโรห์อียิปต์โจเซอร์ ประมาณ. พ.ศ. 2650 ปีก่อนคริสตกาล จ. ขนาดของปิระมิดคือ 125 เมตร x 115 เมตร และสูง 62 เมตร

สไลด์ 5
สถาปัตยกรรมของอียิปต์
พีระมิดแห่งฟาโรห์เคียปส์ (คูฟู) ในกิซ่า ศตวรรษที่ 28 พ.ศ. ที่ใหญ่ที่สุดของ ปิรามิดอียิปต์เพียงหนึ่งเดียวใน “เจ็ดสิ่งมหัศจรรย์ของโลก” ที่ยังหลงเหลือมาจนถึงทุกวันนี้ ความสูงเดิมของปิรามิดอยู่ที่ 146.6 เมตร (ปัจจุบันคือ 137.2 เมตร)

สไลด์ 6
ปิรามิดของฟาโรห์ Cheops, Khafre, Menkaure
ในเขตชานเมืองของกรุงไคโร - กิซ่า - มีปิรามิดที่ใหญ่ที่สุด 3 แห่ง ปิรามิดเป็นโครงสร้างหินรูปทรงปิรามิดขนาดใหญ่ที่ใช้เป็นสุสานของฟาโรห์แห่งอียิปต์โบราณ คำว่า "ปิรามิด" เป็นภาษากรีกและหมายถึงรูปทรงหลายเหลี่ยม มีการค้นพบปิรามิดทั้งหมด 118 ชิ้นในอียิปต์

สไลด์ 7
วัด. วิหารของราชินีฮัตเชปซุต
วิหารของราชินีฮัตเชปซุต (ศตวรรษที่ 15 ก่อนคริสต์ศักราช) ตั้งอยู่ที่เชิงหน้าผา Deir el-Bahri ความซับซ้อนของวิหารของ Queen Hatshepsut แตกต่างอย่างมากจากวิหารของผู้ปกครองชาวอียิปต์คนอื่น ๆ สถาปัตยกรรมและที่ตั้งของมันดูแปลกตาพอๆ กับการปรากฏตัวของฟาโรห์หญิงบนเวทีประวัติศาสตร์ Hatshepsut ลูกสาวของ Thutmose I และ Queen Ahmes เป็นน้องสาวต่างมารดาและเป็นมเหสีที่ยิ่งใหญ่ของ Thutmose II

สไลด์ 8
วิหารหินของรามเสสที่ 2 ในอาบูซิมเบล
ฟาโรห์รามเสสที่ 2 ทรงสั่งให้สร้างวิหารที่อาบูซิมเบล (หินบนฝั่งตะวันตกของแม่น้ำไนล์ซึ่งมีการแกะสลักวิหารอียิปต์โบราณอันโด่งดังสองแห่งของฟาโรห์รามเสสที่ 2 และเนเฟอร์ทารีภรรยาของเขา) เพื่อรำลึกถึงชัยชนะเหนือชาวฮิตไทต์ วัดนี้มีขนาดที่น่าประทับใจ: ด้านหน้าอาคาร 38 เมตร และความลึก 65 เมตร

สไลด์ 9
วัดที่ซับซ้อนที่ Karnak
Ipet-Isut วัด Karnak - ใหญ่ที่สุด วัดที่ซับซ้อนอียิปต์โบราณ สถานที่ศักดิ์สิทธิ์ของรัฐหลักของอาณาจักรใหม่ วงดนตรีประกอบด้วยวัดที่อุทิศให้กับกลุ่มสาม Theban - พระเจ้าสูงสุดอมรรา ภริยามุต และบุตรคนสุ ตั้งอยู่ในอาณาเขตของ Thebes โบราณในเมือง Karnak สมัยใหม่ ซึ่งเป็นหมู่บ้านเล็กๆ ที่ตั้งอยู่บนฝั่งตะวันออกของแม่น้ำไนล์ ห่างจากเมือง Luxor 2.5 กม.

สไลด์ 10
ถนนแห่งสฟิงซ์ในคาร์นัค
ในรัชสมัยของฟาโรห์ Nectanebo ที่ 1 ถนนยาวสามกิโลเมตรที่เชื่อมระหว่างวิหารแห่งลักซอร์และคาร์นักได้รับการตกแต่งด้วยรูปปั้นหินของสฟิงซ์ ส่วนหนึ่งของตรอกที่เริ่มต้นที่ Karnak ประกอบด้วยสฟิงซ์ที่มีลำตัวเป็นสิงโตและมีหัวเป็นแกะผู้ จากวิหารลุกซอร์มีตรอกหนึ่งซึ่งมีสฟิงซ์อยู่ ศีรษะมนุษย์.

สไลด์ 11
วิหารแห่งอาโมนในลักซอร์

สไลด์ 12
ลักซอร์ คอลัมน์รูปปาปิรัส

สไลด์ 13
ประติมากรรมอียิปต์
มหาสฟิงซ์บนฝั่งตะวันตกของแม่น้ำไนล์ที่กิซ่าเป็นประติมากรรมอนุสรณ์สถานที่เก่าแก่ที่สุดที่ยังมีชีวิตรอดบนโลก แกะสลักจากหินปูนเสาหินที่มีรูปร่างเป็นสฟิงซ์ขนาดมหึมา - สิงโตนอนอยู่บนทรายซึ่งใบหน้าตามที่เชื่อกันมานานแล้วได้รับความคล้ายคลึงกับภาพเหมือนของฟาโรห์คาเฟร (ประมาณ พ.ศ. 2575-2465 ปีก่อนคริสตกาล) ซึ่งมีปิรามิดศพ ตั้งอยู่ใกล้ๆ ความยาวของรูปปั้นคือ 72 เมตรความสูง - 20 เมตร ระหว่างอุ้งเท้าหน้ามีสถานที่ศักดิ์สิทธิ์เล็กๆ แห่งหนึ่ง

สไลด์ 14
อียิปต์โบราณ ภาพเหมือนประติมากรรม.
รูปปั้นครึ่งตัวของ Amenemhet III
รูปปั้นของกษัตริย์ Auibra Horus
เนเฟอร์ติติ

สไลด์ 15
ความโล่งใจในอียิปต์โบราณ
ภาพนูนเป็นหนึ่งในงานประติมากรรมประเภทหนึ่ง แบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ ได้แก่ - ภาพนูนนูน - ภาพนูนเชิงลึก - ภาพนูนที่มีรอยบาก

สไลด์ 16
จิตรกรรม.
หญิงชาวอียิปต์ผู้สูงศักดิ์ในห้องน้ำ
"การล่าของฟาโรห์"
ภรรยาของฟาโรห์

สไลด์ 17
หลุมศพของตุตันคามุน.

สไลด์ 18
โลงศพภายนอกและภายใน

สไลด์ 19
หน้ากากงานศพของตุตันคามุน

สไลด์ 20
เครื่องประดับ

และงานศิลปะรูปแบบอื่น ๆ ที่เกิดขึ้นในหุบเขาไนล์ประมาณปี ค.ศ. 5,000 ปีก่อนคริสตกาล จ. และดำรงอยู่จนถึงคริสตศักราช 300 จ.

YouTube สารานุกรม

• 1 / 5

  ปัจจัยสุดท้ายที่มีบทบาทสำคัญในการพัฒนาสถาปัตยกรรมในประเทศส่วนใหญ่คือความพร้อมของถนนและคุณภาพของถนน ในอียิปต์โบราณ ถนนที่ดีเพียงสายเดียวคือแม่น้ำไนล์ และยังคงเป็นเช่นนี้จนถึงทุกวันนี้

  ศิลปะการก่อสร้างของอียิปต์มีความสมบูรณ์แบบในสมัยของฟาโรห์คูฟู หลังจากนั้น วิธีการก่อสร้างก็ไม่ได้ปรับปรุงแต่อย่างใด แม้ว่ารูปแบบใหม่จะปรากฏในสถาปัตยกรรม และคุณภาพการก่อสร้างในความหมายกว้างๆ ก็เสื่อมโทรมลงอย่างสม่ำเสมอ

  ประติมากรรม

  จิตรกรรม

  ภาพทั้งหมดในอียิปต์โบราณมีสีสันสดใส พื้นผิวหินถูกเตรียมไว้สำหรับการทาสี - เป็นชั้นโคลนหยาบโดยมีชั้นปูนปลาสเตอร์ที่นุ่มกว่าอยู่ด้านบน จากนั้นจึงใช้หินปูน - และทาสีได้เรียบเนียนยิ่งขึ้น เม็ดสีที่ใช้มักเป็นแร่ธาตุเพื่อปกป้องภาพจาก แสงแดด. องค์ประกอบของสีมีความหลากหลาย - อุบาทว์ไข่, สารหนืดต่างๆ และเรซิน ท้ายที่สุดแล้วจิตรกรรมฝาผนังที่เกิดขึ้นจริงก็ไม่เคยถูกผลิตหรือใช้งานเลย แต่กลับใช้สีบนชั้นปูนปลาสเตอร์แห้งที่เรียกว่า fresco a secco ด้านบนของภาพวาดถูกเคลือบด้วยวานิชหรือเรซินเพื่อรักษาภาพไว้เป็นเวลานาน ภาพเล็กๆ ที่สร้างโดยใช้เทคนิคนี้จะได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างดี แม้ว่าในทางปฏิบัติแล้วจะไม่พบบนรูปปั้นขนาดใหญ่เลยก็ตาม ส่วนใหญ่มักจะใช้วิธีการดังกล่าวในการวาดภาพรูปปั้นขนาดเล็กโดยเฉพาะรูปปั้นไม้

  ภาพวาดของอียิปต์จำนวนมากได้รับการเก็บรักษาไว้เนื่องจากสภาพอากาศที่แห้งแล้งของอียิปต์โบราณ ภาพวาดเหล่านี้สร้างขึ้นโดยมีจุดประสงค์เพื่อปรับปรุงชีวิตของผู้ตายในชีวิตหลังความตาย ฉากที่ปรากฎในภาพวาดแสดงถึงการเดินทางสู่ชีวิตหลังความตายและการพบกันใน ชีวิตหลังความตายกับเทพ (ศาลแห่งโอซิริส) มักมีการวาดภาพด้วย ชีวิตทางโลกผู้ตายก็ไปช่วยทำเช่นเดียวกันในอาณาจักรแห่งความตาย

  ศิลปะแห่งอาณาจักรกลาง (ศตวรรษที่ 21 - ศตวรรษที่ 18 ก่อนคริสต์ศักราช)

  แม้ว่าศิลปะของอาณาจักรกลางจะสังเกตประเพณีและหลักธรรมของคนโบราณอย่างระมัดระวัง แต่ก็ไม่ได้คงเหมือนเดิมทั้งหมด หลังจากเหตุการณ์ความไม่สงบเป็นเวลานานและการล่มสลายของอียิปต์แยกเป็นชื่อ (ภูมิภาค) รัฐในศตวรรษที่ 21 ก่อนคริสต์ศักราช จ. รวมตัวกันอีกครั้งภายใต้การปกครองของผู้ปกครอง Theban - นี่เป็นจุดเริ่มต้นของอาณาจักรกลาง แต่ตอนนี้การรวมศูนย์ไม่ได้สมบูรณ์เหมือนเมื่อก่อนอีกต่อไป ผู้ปกครองท้องถิ่น พระมหากษัตริย์ มีความร่ำรวยและเป็นอิสระมากขึ้น พวกเขาค่อยๆจัดสรรสิทธิพิเศษที่เคยเป็นของกษัตริย์เท่านั้น - สิทธิพิเศษ ชื่อสูงพิธีกรรมทางศาสนา เปรียบเสมือนโอซิริสและฮอรัส ตอนนี้หลุมฝังศพของขุนนางไม่ได้ตั้งอยู่ที่เชิงพีระมิด แต่แยกจากกันในอาณาเขตของผู้เสนอชื่อ ปิรามิดมีความถ่อมตัวมากขึ้น ขนาดเล็กกว่า; ไม่มีฟาโรห์สักองค์เดียวกล้าสร้างสุสานขนาดมหึมาเช่น Cheops หรือ Khafre

  ศิลปะแห่งอาณาจักรกลางนั้นโดดเด่นด้วยการพัฒนาเครื่องประดับ

  สิ่งนี้นำไปสู่ความจริงที่ว่าในอีกด้านหนึ่งความน่าสมเพชของความยิ่งใหญ่ลดลงและเนื่องจากลัทธิงานศพเริ่มแพร่หลายมากขึ้นในงานศิลปะโดยเฉพาะในงานศิลปะ โรงเรียนท้องถิ่นเงาแห่งความเสื่อมถอยและชีวิตประจำวันก็ปรากฏขึ้น และด้วยเหตุนี้การเสริมสร้างความเข้มแข็งของ "เสรีภาพ" ประเภทในการตีความโครงเรื่องและองค์ประกอบ ภาพบุคคลช่วยเสริมคุณลักษณะของตัวละครแต่ละตัว ในทางกลับกัน ศีลยังคงมีชัย และเมื่อมีเวลาอยู่ข้างหลังมากเกินไป รูปแบบก็จะหลงทางอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้...

  ศิลปะแห่งอาณาจักรใหม่ (ศตวรรษที่ XVII - ศตวรรษที่ XI)

  การเปลี่ยนแปลงที่โดดเด่นยิ่งขึ้นและมีนัยสำคัญภายในกำลังเกิดขึ้น วัฒนธรรมทางศิลปะอาณาจักรใหม่ที่เกิดขึ้นหลังจากชัยชนะเหนือชนเผ่าฮิกซอสในเอเชีย ในศิลปะแห่งอาณาจักรใหม่ เปลวไฟแห่งความรู้สึกทางโลก การไตร่ตรอง และความวิตกกังวลได้ทะลุทะลวงออกมา รูปแบบดั้งเดิมนั้นได้รับการส่องสว่างจากภายในด้วยแสงใหม่นี้ซึ่งจะเปลี่ยนรูปเหล่านั้น

  อย่างไรก็ตาม ประเพณีหลายอย่างล้าสมัยไปแล้วในรูปแบบต่างๆ แทนที่จะเป็นสถาปัตยกรรมสุสาน (สุสานในอาณาจักรใหม่หยุดเป็นโครงสร้างเหนือพื้นดิน - พวกมันถูกซ่อนอยู่ในช่องเขาหิน) สถาปัตยกรรมของวัดกลับเจริญรุ่งเรือง พระภิกษุในยุคนี้กลายเป็นพลังทางการเมืองที่เป็นอิสระ แข่งขันกันแม้จะใช้อำนาจของกษัตริย์ก็ตาม ดังนั้นไม่เพียง แต่วิหารที่เก็บศพของกษัตริย์เท่านั้น แต่ส่วนใหญ่แล้ววิหาร - วิหารที่อุทิศให้กับภาวะ hypostases ต่าง ๆ ของเทพเจ้าอามุนได้กำหนดลักษณะทางสถาปัตยกรรมของอียิปต์ จริงอยู่บุคคลของฟาโรห์การหาประโยชน์และการพิชิตของเขาก็ได้รับเกียรติในวัดเช่นกัน การถวายเกียรติแด่เหล่านี้ได้ดำเนินไปในขนาดที่ใหญ่กว่าเมื่อก่อน โดยทั่วไปแล้วลัทธิแห่งความยิ่งใหญ่ไม่ได้จางหายไปและยังกลับมาอีกครั้งด้วยความน่าประทับใจอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน แต่ในขณะเดียวกันก็มีการเพิ่มความไม่สงบภายในบางอย่างเข้าไปด้วย

  ตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมา วิหารอันโด่งดังของอมรราในเมืองคาร์นัคและลักซอร์ ใกล้เมืองธีบส์ ถูกสร้างขึ้นและสร้างแล้วเสร็จ หากเปรียบปิรามิดโบราณที่มีรูปทรงสงบและสมบูรณ์เหมือนภูเขา วัดเหล่านี้ก็มีลักษณะคล้ายป่าทึบที่คุณอาจหลงทางได้

  การค้นหาทางศิลปะที่หลากหลายในช่วงราชวงศ์ที่ 18 ได้เตรียมการเกิดขึ้นของเวทีนวัตกรรมขั้นสุดท้ายที่สมบูรณ์ซึ่งเกี่ยวข้องกับการครองราชย์ของฟาโรห์ Akhenaten นักปฏิรูปในศตวรรษที่ 14 ก่อนคริสต์ศักราช จ. Akhenaten ต่อต้านฐานะปุโรหิต Theban อย่างกล้าหาญและเมื่อยกเลิกวิหารของเทพเจ้าโบราณทั้งหมดด้วยการดำเนินการทางกฎหมายเพียงครั้งเดียวทำให้นักบวชเป็นศัตรูที่เข้ากันไม่ได้ ศิลปะแห่งยุค Akhenaten (เรียกว่า Amarna เนื่องจาก Akhenaten ย้ายเมืองหลวงไปที่เมือง Akhetaten ซึ่งสร้างขึ้นภายใต้เขาใกล้กับหมู่บ้าน Amarna สมัยใหม่) หันไปหาสิ่งที่ไม่รู้จักต่อหน้าเขา: ถึง ความรู้สึกที่เรียบง่ายประชาชนถึงสภาพจิตใจของตน ในงานสไตล์ Amarna เกราะแห่งความไม่สามารถเข้าถึงได้ทางจิตวิญญาณถูกทำลาย: นี่คือเสียงร้องและเสียงครวญครางของผู้โศกเศร้านี่คือการส่งคนผิวดำที่ถูกคุมขังอย่างเศร้าหมองในที่สุดนี่คือฉากโคลงสั้น ๆ ชีวิตครอบครัว Akhenaten - เขากอดภรรยาของเขากอดรัดเด็ก

  การปฏิรูปศาสนาและการเมืองของ Akhenaten มีความกล้าหาญเกินกว่าจะคงทนได้ ปฏิกิริยาเริ่มต้นขึ้นภายใต้ผู้สืบทอดที่ใกล้ชิดที่สุดคนหนึ่งของเขา และในไม่ช้าลัทธิเก่าทั้งหมดก็ได้รับการฟื้นฟู และชื่อของ Akhenaten ก็ถูกสาป อย่างไรก็ตาม หลักการใหม่ๆ ที่นำมาใช้ในงานศิลปะยังคงพัฒนาต่อไปอีกอย่างน้อยหนึ่งศตวรรษ ความคิดสร้างสรรค์และเทคนิคที่เป็นนวัตกรรมหลายอย่างที่นำมาใช้ภายใต้ Akhenaten ได้รับการเก็บรักษาไว้ในศิลปะอียิปต์โบราณ

  ด้วยเหตุนี้ ศิลปะอียิปต์ซึ่งเป็นผลมาจากการเดินทางอันยาวนานจึงได้มาถึงขอบเขตใหม่ แต่แล้วแนวการพัฒนาของเขาก็จางหายไป ผู้พิชิตที่มีชื่อเสียงคนสุดท้ายคือฟาโรห์รามเสสที่ 2 เริ่มปลูกฝังรูปแบบอันศักดิ์สิทธิ์ซึ่งไม่เป็นธรรมชาติเหมือนที่เคยมีในอาณาจักรเก่าอีกต่อไป วัดถ้ำฟาโรห์รามเสสที่ 2 ที่อาบู ซิมเบล เป็นตัวแทนของอัจฉริยะผู้ยิ่งใหญ่แห่งอียิปต์ หลังจากฟาโรห์ราเมซีส ก็มีช่วงสงครามอันยาวนานที่ยากลำบากตามมา การพิชิตอียิปต์โดยชาวเอธิโอเปียและอัสซีเรีย การสูญเสียอำนาจทางการทหารและการเมืองของอียิปต์ และจากนั้นก็เป็นความเป็นอันดับหนึ่งทางวัฒนธรรม ในศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช จ. รัฐอียิปต์กลับมารวมตัวกันอีกครั้งชั่วคราวโดยมีผู้ปกครองชาว Sais ศิลปะอียิปต์โบราณยังได้ฟื้นคืนชีพในเวลานี้อีกด้วย รูปแบบดั้งเดิม. Sais Art มีทักษะค่อนข้างสูง แต่ก็ไม่ได้มีพลังเท่าเดิม มันหนาว รู้สึกเหนื่อย ทำให้พลังสร้างสรรค์หมดไป บทบาททางประวัติศาสตร์โลกของอียิปต์ในขณะนั้นหมดลงแล้ว

  การแสดงภาพเขียนครั้งแรกที่รู้จักในศิลปะอียิปต์นั้นไม่เป็นชิ้นเป็นอันและแทบจะไม่สามารถช่วยสร้างภาพการใช้งานขึ้นมาใหม่ได้ แต่การวาดภาพจากจุดเริ่มต้นของวัฒนธรรมอียิปต์เป็นหลัก ศิลปะการตกแต่งไม่จำกัดเฉพาะการทาสีผนังเท่านั้น แต่ยังสามารถใช้ได้กับพื้นผิวทุกชนิด เช่น เซรามิก ผ้า หรือกระดาษปาปิรัส

  คนแรกที่รอดชีวิต ศิลปะบนผนังเป็นของห้องใต้ดินที่ฝังศพตั้งแต่สหัสวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช ซึ่งตั้งอยู่ที่เมือง Hierakonpolis ในอียิปต์ตอนบน เป็นภาพสัตว์ คน ตลอดจนเรือที่กำลังก่อตัว องค์ประกอบที่ซับซ้อนตัวเลขที่วางอยู่ใกล้ๆ โดยไม่เปิดเผยทิศทางเชิงพื้นที่ที่เฉพาะเจาะจง ภาพวาดที่ลงมาหาเราจากอาณาจักรเก่านั้นยังไม่เพียงพอและไม่สามารถจินตนาการถึงพัฒนาการของงานศิลปะนี้ได้อย่างเต็มที่ในช่วงราชวงศ์แรก อย่างไรก็ตาม ต้องมีการแสดงฉากหลายฉากเพื่อตกแต่งผนังสุสาน

  เริ่มต้นด้วย ราชวงศ์ที่สามโมเดลภาพได้รับการรวมเป็นหนึ่งเดียวและโซลูชั่นที่ได้รับการทดสอบต่างๆ ได้ถูกสร้างให้เป็นสไตล์ที่เป็นผู้ใหญ่และสม่ำเสมอ ซึ่งจะกลายเป็นลักษณะเฉพาะของทั้งประเทศ ภาพนูนที่ทาสีนั้นมีลักษณะเฉพาะเมื่อนำไปใช้กับผนังของ Mastaba และเหนือสิ่งอื่นใดคืองานศพขนาดใหญ่แห่งแรกของ King Djoser ภาพจิตรกรรมฝาผนังและภาพนูนต่ำนูนสูงสร้างบรรยากาศที่ออกแบบมาเพื่อล้อมรอบผู้เสียชีวิตในหลุมศพของเขา ภาพนูนมีลวดลายเป็นลวดลายสูง รวมถึงภาพเงาของอักษรอียิปต์โบราณที่เล็กที่สุด

  ผนังในสีสรร ยุคต้นซึ่งเป็นของราชวงศ์ Theban ที่หนึ่ง บรรลุความสำเร็จดังกล่าวในรูปแบบที่จะแพร่หลายในภายหลัง

  เรากำลังพูดถึง "Wadi Stele" ซึ่งเป็นภาพเทพเจ้าฮอรัสเหนืออักษรอียิปต์โบราณของราชางู นับเป็นครั้งแรกที่มีการสร้างศิลาจารึกที่แสดงถึงพระนามของกษัตริย์ในระดับที่ยิ่งใหญ่ เสร็จสิ้นอย่างประณีตมาก อุดมคตินี้สังเคราะห์ร่างของสัตว์ทั้งสองชนิด นั่นคือเหยี่ยวที่ตั้งตระหง่านอยู่เหนือโครงสร้างของพระราชวัง ซึ่งภายในมีงูเก็บไว้ ลวดลายของเทคนิคและความกลมกลืนขององค์ประกอบทำให้อุดมคตินี้เป็นหนึ่งในภาพนูนต่ำนูนสูงที่สำคัญที่สุดในศิลปะอียิปต์

  แผงอื่นๆ ต่อมาซึ่งสืบมาจากสุสานของราชวงศ์ที่ 5 ของ Hezir ที่ Saqqara ทำจากไม้ที่มีการแกะสลักอย่างประณีตในแต่ละองค์ประกอบ แสดงให้เห็นถึงประสิทธิภาพของเทคนิคที่อยู่ในมือของช่างฝีมือชาวอียิปต์

  การแสดงรายละเอียด: การไตร่ตรองถึงความเป็นจริงอย่างรอบคอบ

  ประการแรก ภาพวาดฝาผนังใช้สีย้อมในช่วงแคบ (น้ำตาล ดำ ขาว แดงและเขียว) แต่ผสมกับทักษะที่ให้เฉดสีที่หลากหลาย ดังที่เห็นได้จากภาพวาดของมาสทาบาสตัวหนึ่งในเมดัม ("ห่าน" , ไคโร, พิพิธภัณฑ์อียิปต์) ซึ่งเป็นของ Ne-fermaat ซึ่งเป็นข้าราชการคนสำคัญของราชวงศ์ที่ 4 ภาพวาดเป็นภาพการล่านกด้วยบ่วง ห่านไนล์กินหญ้าอย่างอิสระบนพื้นหลังสีชมพูอมเทา ร่างกายของห่านนั้นถูกถ่ายทอดออกมาด้วยความเอาใจใส่เป็นพิเศษในลักษณะเฉพาะของมัน ความละเอียดของภาพขนนกแต่ละอันบ่งบอกถึงความแม่นยำของการจำลองแบบจำลองดั้งเดิม ซึ่งสามารถบันทึกได้ผ่านการสังเกตธรรมชาติอย่างรอบคอบเท่านั้น โทนสีขาวและสีดำเสริมด้วยโทนสีแดง สีน้ำตาล และสีเขียว

  ชิ้นส่วนอื่นๆ ที่เป็นภาพนกและจระเข้ เศษจากหลุมศพของ Methet แห่งราชวงศ์ VI ที่ Saqqara (ปารีส พิพิธภัณฑ์ลูฟร์) สร้างแบบจำลองที่ถ่ายทอดโดยลักษณะสำคัญหลายประการ และมีความมั่นใจและความเป็นผู้ใหญ่ในระดับสูง เทียบกับภาพสัตว์ ร่างมนุษย์อยู่ภายใต้หลักการที่เข้มงวด ซึ่งยังไม่เข้มงวดนักเมื่อเล่นตัวละครรองหรือของชนชั้นทางสังคมที่ต่ำกว่า เช่น คนรับใช้ ช่างฝีมือ และชาวนา ตัวเลขเหล่านี้มีความมีชีวิตชีวาอย่างมาก ไม่เพียงแต่ในการจ้องมองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงท่าทางและท่าทางที่มีชีวิตชีวาด้วย ตัวละครเหล่านี้เป็นภาพในกระบวนการแรงงาน (ฉากจากสุสานของราชวงศ์ที่ 4 และ 5) ร่างของคนตัดฟืน คนเลี้ยงแกะ และชาวนาแสดงออกได้ชัดเจนมาก อย่างไรก็ตาม เมื่อบุคคลเดียวกันนี้ทำหน้าที่เป็นผู้ถือเครื่องบูชา เช่นเดียวกับในกรณีของหลุมศพของอังค์มะกอร์ที่ซัคคารา พวกเขาก็รวบรวมความสงบและความเงียบสงบที่มากขึ้น

  ฉากหนึ่งที่พบบ่อยที่สุดใน Masta-bah คือฉากการล่าสัตว์ในแอ่งน้ำ หลุมฝังศพของ Ti อย่างเป็นทางการในสุสาน Saqqara ย้อนหลังไปถึงราชวงศ์ที่ 5 เผยให้เห็นภาพวาดนูนต่ำที่สวยที่สุดบางส่วน ในหมู่พวกเขามีภาพวาดขนาดใหญ่ชิ้นหนึ่งที่โดดเด่นซึ่งมีบุคคลที่ปรากฎอยู่ในเรือของเขาในขณะที่คนรับใช้ของเขากำลังไล่ตามฮิปโปโปเตมัสในแม่น้ำด้วยหอก รูปทรงเรขาคณิตครอบงำแต่ละองค์ประกอบ โดยแทรกองค์ประกอบเหล่านั้นลงในลำดับเส้นแนวตั้งและแนวนอนที่เข้มงวด: รูปแบบพื้นหลัง ภาพใหญ่ก้านปาปิริที่มีรูปสามเหลี่ยม เส้นแนวนอนที่ทำเครื่องหมายผืนน้ำเผยให้เห็นเส้นซิกแซกที่อยู่ภายใน แม้แต่รังนกที่อยู่ด้านบนสุดของเวทีก็ยังจัดเป็นระเบียบเรียบร้อย