Ramt (centralny teatr dziecięcy). Rosyjski Akademicki Teatr Młodzieżowy

Historia teatru

Rosyjski Akademicki Teatr Młodzieżowy jest słusznie dumny ze swojej historii i tradycji. We wspaniałym starym budynku architekta O. Bove w samym centrum Moskwy - dalej Plac Teatralny- kiedyś była Anna Kern. Ten dom zawsze był nazywany centrum życie kulturalne Moskwa. W 1840 roku zebrało się tu Koło Artystyczne pod przewodnictwem A.N. Ostrowskiego, w 1898 r. Otwarto Cesarski Nowy Teatr. Na początku XX w. w prywatnej operze S. Zimina występowali na tej scenie F. Chaliapin i L. Sobinov. W latach 1924–1936 mieścił się tu Moskiewski Teatr Artystyczny II, kierowany przez Michaiła Czechowa.

Rosyjski Akademicki Teatr Młodzieżowy

Historia Rosyjskiego Akademickiego Teatru Młodzieży (dawniej Centralnego Teatru Dziecięcego) rozpoczyna się 13 lipca 1921 roku, kiedy w Moskwie w kinie Ars otwarto pierwszy w kraju teatr dziecięcy ze sztuką Perła Adalminy. Następnie nazywano go Moskiewskim Teatrem dla Dzieci. Jej organizatorką i pierwszą przywódczynią była młoda Natalia Ilyinichna Sats. W 1936 roku teatr przemianowano na Centralny Teatr Dziecięcy i w tym samym roku otrzymał obecną siedzibę – na Placu Teatralnym, obok teatrów Bolszoj i Mały.

W latach pięćdziesiątych teatrem kierował współpracownik K.S. Stanisławski, osoba, która stała się nauczycielem całej galaktyki wspaniałych aktorów i reżyserów, Marii Osipovnej Knebel. Wraz z nią do teatru przybył młody Anatolij Efros, odkrywając talenty początkujących dramaturgów Wiktora Rozowa i Aleksandra Chmelika.

Najpopularniejsza aktorka Valentina Sperantova przez całe życie pracowała na naszej scenie. Specjalnie dla naszego teatru swoje sztuki pisali Siergiej Michałkow, Wiktor Rozow, Grigorij Połoński, Jurij Szczekoczikhin. Tutaj rozpoczęli swoje profesjonalne życie Oleg Efremov, Oleg Anofriev, Giennadij Saifulin, Lew Durow, Irina Muravyova, Yan Arlazorov, Sergey Shakurov wystawili występy Olgi Pyzhovej, Piotra Fomenko, Georgy Tovstonogova, Pavela Chomskiego, Sergeya Yashina. Na tej scenie grali Evgeny Dvorzhetsky i Igor Nefedov.

Dyrektorzy artystyczni w inny czas byli: L. Volkov, V. Dudin, O. Pyzhova, V. Kuzmin, M. Knebel. A to już prawie 30 lat dyrektor artystyczny RAMT jest Artysta narodowy Rosja, laureat Nagrody Państwowej Federacji Rosyjskiej, laureat Nagrody Moskiewskiej Aleksiej BORODIN.

W 1992 roku teatr zmienił nazwę i stał się Rosyjskim Akademickim Teatrem Młodzieży (RAMT). Słowo „młodzież” nie pojawiło się przypadkowo. W słowniku V.I. Dahla słowo „młodość” obejmuje wszystkie okresy formacji osobowość człowieka: dzieciństwo, dorastanie, młodość. A repertuar teatru w pełni odpowiada jego nazwie. Można tu znaleźć spektakle dla wszystkich grup wiekowych: przedstawienia dla dzieci, na które przychodzą mali widzowie z rodzicami, a także przedstawienia młodzieży i dorosłych. Na tym polega wyjątkowość naszego teatru.

RAMT dużo eksperymentuje z nowymi formami, nie zapominając o tradycjach szkoły Stanisławskiego. Repertuar jest tworzony opowieści literackie i folkloru, po klasykę, krajową i zagraniczną oraz współczesna dramaturgia. Szczerość artystyczna jest dla teatru niezwykle ważna, najwyższy poziom kulturę i inteligencję. Takie jest stanowisko wszystkiego kreatywna drużyna RAMT.

Dziś w afiszu RAMT można znaleźć spektakle oparte na twórczości Marka Twaina i Nikołaja Nosowa, Tennessee Williamsa i Toma Stopparda, Oscara Wilde’a i Evgeny’ego Schwartza, F.M. Dostojewski i A.P. Czechowa, Władimira Nabokowa i Rudyarda Kiplinga, Michaiła Zoszczenki i Borysa Akunina, którzy napisali sztuki „Yin i Yang. wersja biała oraz Yin i Yang. Wersja czarna.

Zespół RAMT słusznie uważany jest za jeden z najlepszych w Moskwie. Potwierdzają to liczne tytuły aktorskie, nagrody i wyróżnienia teatralne. RAMTA - stały członek festiwale teatralne, zdobywca wielu nagród i konkursów teatralnych. W swojej kolekcji nagród Nagroda Państwowa Rosji (spektakl „Les Misérables” W. Hugo, 1985), Nagroda Burmistrza Moskwy (spektakle „Berenice” J. Racine’a i „Nasze miasto” T. Wildera, 1994; „Dziennik Anny Frank”, 2001) oraz Krajowy nagroda teatralna "Złota maska„(w nominacji „Innowacja” - sztuka „Zwycięstwo nad słońcem”, 1999, nagroda specjalna Trylogia Jury Dramatu „Wybrzeże Utopii”, 2009).

Teatr kochany przez publiczność, wysoko oceniany przez krytykę. W lutym 2002 roku RAMT został pierwszym zdobywcą nagrody Moskiewskiego Stowarzyszenia Krytyków Teatralnych im fundacja charytatywna Oleg Efremow „Za osiągnięcia w tej dziedzinie sztuka teatralna„. Spektakle teatru niezmiennie wywołują ogromny odzew ze strony profesjonalistów i duże zainteresowanie publiczności. RAMT to teatr wyprzedany! Kochamy naszą publiczność, a ona odwzajemnia się.

- (RAMT), założony w 1921 roku jako Moskiewski Teatr Dziecięcy, od 1938 Centralny teatr dziecięcy, od 1992 nowoczesna nazwa, od 1987 roku akademicki. Reżyser K. Ya. Shah Azizov (1945-74). W różne lata reżyserzy G. A. Tovstonogov pracowali w teatrze, ... ... słownik encyklopedyczny

RAMT Teatr Dramatu(Plac Teatralny, 2/7). Założony w 1921 roku jako Moskiewski Teatr dla Dzieci pod kierunkiem N.I. Sob. Od 1936 Centralny Teatr Dziecięcy (CDT), od 1987 akademicki, od 1992 RAMT. Główni reżyserzy pierwszych lat Centralnego Teatru Dziecięcego Sats (1936... ... Moskwa (encyklopedia)

Teatr dramatyczny (, 2/7). Założona w 1921 roku jako Moskwa pod przewodnictwem. Od 1936 Centralny Teatr Dziecięcy (CDT), od 1987 akademicki, od 1992 RAMT. Główni reżyserzy pierwszych lat Centralnego Teatru Dziecięcego Sats (193637) i V.F. Dudin (1937-43);… … Moskwa (encyklopedia)

Rosyjski Teatr Młodzieżowy- Rosyjski Teatr Młodzieżowy ROSYJSKI TEATR MŁODZIEŻOWY, założony w 1921 roku jako Moskiewski Teatr Dziecięcy, od 1938 Centralny Teatr Dziecięcy, od 1992 współczesna nazwa, od 1987 akademicki. Dyrektor K.Ya. Szach Azizow (1945-74). Główni reżyserzy M.O... Ilustrowany słownik encyklopedyczny

ROSYJSKI TEATR MŁODZIEŻOWY, założony w 1921 roku jako Moskiewski Teatr Dziecięcy, od 1938 Centralny Teatr Dziecięcy, od 1992 współczesna nazwa, od 1987 akademicki. Dyrektor K.Ya. Szach Azizow (1945-74). Główni dyrektorzy M.O. Knebela (1955-60, 1966-68) ... Nowoczesna encyklopedia

Rosyjski Teatr Młodzieżowy- główny w 1921 jako Moskiewski Teatr Dziecięcy, od 1938 Centralny Teatr Dziecięcy, od 1987 akademicki, od 1992 współczesna nazwa. Ch. dyrektorzy M.O. Knebel (1955 60, 1966 68), AV. Borodina (od 1980 r.). Spektakle: Jej przyjaciele (1949), Strona życia ... Pedagogiczny słownik terminologiczny

Wejście do RAMT od Placu Teatralnego. wejście do RAMT od ul. Bolszaja Dmitrowka. Rosyjski Akademicki Teatr Młodzieży RAMT Adres: Moskwa, Plac Teatralny, 2/7 Telefon 292 6572, 292 0069 Spis treści 1 ... Wikipedia

Teatr Dramatyczny im. Fiodora Wołkowa Teatr Wołkowa Lokalizacja Jarosław, Plac Wołkowa Współrzędne ... Wikipedia

Teatr Szelaputina (także Teatr Szelaputina) to nazwa sali teatralnej w Moskwie w drugiej połowie XIX wcześnie XX wieki. Został nazwany na cześć jednego z właścicieli budynku, P. G. Szelaputina, w literaturze termin ten używany jest także w odniesieniu do... ...Wikipedii

Od „Teatralnej” i od razu w lewo. Przechodzę 20 metrów i jestem blisko wejście centralne do Teatru Młodzieżowego. RAMT to jeden z moich ulubionych teatrów w Moskwie. Podoba mi się tu wszystko: ludzie, występy, sam budynek i jego lokalizacja. Ale też mocno czuję duszę tego domu w tych ścianach. Wiesz, to jak popularna sztuczka filmowa: bohater, który jest sam w pokoju, zostaje nagle bombardowany wspomnieniami. I nagle wszystko wokół wypełnia się dźwiękami, ożywa w wyobraźni: fragmenty fraz, muzyka, odgłosy śmiechu. Więc wydaje mi się, że przeszłość żyje w tym budynku... Słyszę na przykład dźwięk szeleszczącej sukienki... To jest do środkowych schodów prowadzących do Sala balowa, zbliża się fatalna piękność Anna Pietrowna Kern z domu Połtoracka. Przecież to tutaj - w domu generała dywizji Konstantina Markowicza Połtorackiego, zbudowanego w 1821 r., zgromadziła się cała elita ówczesnego społeczeństwa moskiewskiego. Kern była siostrzenicą Konstantina Markowicza. A kto wie, może właśnie podczas jednego z lokalnych balów Puszkin skomponował słynne wersety: „ Pamiętam cudowną chwilę…” poświęcony Annie Pietrowna.

Trudno znaleźć w Moskwie obiekt o tak bogatej przeszłości teatralnej. Znowu zamieram i patrzę, słucham. Oto na progu pojawia się krzepki mężczyzna, wygląda na około trzydzieści pięć lat, Pełna twarz otoczony miękkimi blond włosami ściętymi w okrąg, po rosyjsku (a la man), Niebieskie oczy mrużąc oczy, z uśmiechem nadają jego twarzy niezwykle dobroduszny wyraz. To sam Aleksander Nikołajewicz Ostrowski. Ale skądś dobiega śpiew – mocny, elastyczny męski bas. Tego głosu nie da się nie rozpoznać, nie da się go nie poczuć. Ten wielki Fedor Chaliapin. Migoczące twarze, postacie… Muzyka… Buzz… Ale zacznijmy od początku.

Kamienica przy Placu Teatralnym 2 do dziś nosi imię pierwszego właściciela. Konstantin Markowicz Połtoracki był znakomitym oficerem i dzielnym dowódcą. Budynek został zaprojektowany przez Fiodora Szestakowa, jednego z największy architekt Moskwa pierwszej tercji XIX wieku, mistrzowie stylu imperium moskiewskiego. Brał udział w projektowaniu i Osip Bove, który w tym czasie nadzorował rozwój całego terenu po pożarze w 1812 roku. Następnie wygląd dom bardzo różnił się od tego, co widzimy dzisiaj: nie miał trzeciego piętra, nie było miejsca, w którym obecnie znajduje się duża scena.

W 1840 roku dom przeszedł na własność kupca Pawła Bronnikowa, który później (od 1869 roku) zaczął dzierżawić antresolę domu trupie Moskiewskiego Koła Artystycznego, którego założycielem i liderem był największy dramaturg Aleksander Nikołajewicz Ostrowski. Warto zauważyć, że Koło Artystyczne było jednym z pierwszych prywatnych teatrów w Rosji.

W 1882 roku budynek został wydzierżawiony Michaił Walentinowicz Lentowski- znany w Moskwie przedsiębiorca, reżyser i aktor w jednym. Na jego zlecenie architekt Boris Freidenberg przebudowuje budynek, znacząco go zmieniając. A to, co dzisiaj widzimy, to dzieło Freudenberga. Buduje na trzecim piętrze, tworzy nowy teatr wielopoziomowy (na około 1500 miejsc) i buduje krąg sceniczny, wymyślony przez Gordona Craiga i wprowadzony do teatru rosyjskiego przez Stanisławskiego. Jednak wkrótce jego trupa przestaje istnieć. Wygórowane wydatki zrujnowały Lentowskiego, zbudowany przez niego teatr został przeniesiony do skarbu państwa za długi. W latach 1886-1898. teatr nazwano Szelaputyńskim na cześć jednego z właścicieli domu - bogatego fabrykanta i znany filantrop Paweł Grigoriewicz Szelaputin. Szelaputin nie zajmował się teatrem, lecz wynajmował pomieszczenia zespołom objazdowym, od czego jednak dom na Placu Teatralnym nie przestał nazywać się Teatrem Szelaputina. W 1898 roku w kamienicy przy Placu Teatralnym otwarto Pałac Cesarski. Nowy teatr, do którego przeniosły się przedstawienia młodzieżowej części trupy Teatru Małego.

Na początku XX wieku wystawiano prywatną operę kupca Siergieja Iwanowicza Zimina, w której śpiewał Fiodor Szaliapin. A w 1909 roku lokal wynajął znany przedsiębiorca, innowator biznes teatralny, reżyser i aktor Konstantin Nikołajewicz Nezlobin. Był to jeden z pierwszych teatrów, który wystawił sztukę Maksyma Gorkiego. W latach dwudziestych XX wieku opera i występy baletowe Teatr Bolszoj, a od 1924 do 1936 roku mieściło się w nim legendarne Pierwsze Studio Teatr Sztuki – Moskiewski Teatr Artystyczny II, na którego czele stał ulubiony uczeń Stanisławskiego - aktor Michaił Czechow (bratanek Antona Pawłowicza Czechowa, który później zasłynął w Ameryce - jego uczniami byli Marilyn Monroe i Clint Eastwood). Wkrótce Czechow wyemigrował z powodów ideologicznych, a kilka lat później teatr zamknięto z tragicznym napisem „przeciętny”.

Po pracowni Moskiewskiego Teatru Artystycznego pomieszczenia teatru zostają przeniesione do Centralnego Teatru Dziecięcego pod kierunkiem Natalii Sats, która w nowym budynku kierowała nim zaledwie przez rok. W 1937 roku jako „członek rodziny zdrajcy Ojczyzny” została aresztowana i zesłana do Gułagu. W różnych okresach Anatolij Efros, Georgy Tovstonogov pracowali w Centralnym Teatrze Dziecięcym, a Oleg Efremov rozpoczął karierę właśnie w tych murach. W 1980 roku pełnił funkcję dyrektora artystycznego teatru Aleksiej Borodin (na zdjęciu poniżej), w którym teatr w 1992 roku otrzymuje obecną nazwę - Rosyjska Młodzież Akademicka.

Zgadzam się, że taka historia domu nie może nie znaleźć odzwierciedlenia w atmosferze dzisiejszego Teatru Młodzieży (RAMT) - jego życiu wewnętrznym, nastroju. Wszystko tu jest przemoczone pomysły teatralne, tutaj życie toczy się pełną parą w każdym zakątku. Ludzie, którzy tu służą, nie są zakochani tylko w swoim teatrze, w swoim domu, ale są zakochani w człowieku – w widzeniu. W repertuarze teatru znajdują się przedstawienia dla dzieci, młodzieży i rodzin. Wśród nich znajdują się spektakle wyjątkowe, nie mające odpowiednika w światowej praktyce teatralnej. Na przykład „Wybrzeże Utopii” jest najbardziej projekt na dużą skalę współczesny Teatr rosyjski. To pierwsza w Rosji produkcja trylogii angielskiego dramaturga Tomek Stoppard. Trzy spektakle – „Podróż”, „Wrak” i „Wyrzucony na brzeg” – to 68 aktorów, 70 postaci, 8 godzin akcja sceniczna i 35 lat życia bohaterów: Bakunina i Bielińskiego, Hercena i Ogariewa, Stankiewicza i Granowskiego, Marksa, Czaadajewa, Turgieniewa. Wszystkie trzy spektakle odbywają się tego samego dnia. Ani Londyn, ani Nowy Jork nie zdecydowały się zagrać tego samego dnia w Utopia Coast. W czasie przygotowań do spektaklu Stoppard przyjeżdżał do Rosji 6 razy na próby. A jeśli nie widziałeś tego występu, to szczerze zazdroszczę. Przeżyj to po raz pierwszy – prawdziwy szok. Kolejny spektakl odbędzie się pod koniec listopada. Cena biletu na wszystkie trzy części od 150 do 3500 rubli.

W każdym sezonie Teatr Młodzieżowy przygotowuje i planuje kilka premier. Jedną z najpiękniejszych cech RAMT jest całkowita równość występów dzieci i dorosłych. Bez wyjątku wszyscy aktorzy zespołu zajmują się produkcjami dla młodych i młodzi widzowie. Chociaż tak naprawdę produkcje dla dzieci tylko formalnie mają ograniczenie wiekowe. Jednym tchem wyglądają jak dorośli. „Nieustraszony dżentelmen” – widziałem ich nie raz. I za każdym razem ledwo rozumiała, kogo jest więcej na korytarzu: dzieci czy rodziców?

W RAMT tak wielka ilość projekty specjalne: są to interesujące kluby dla publiczności i nocne występy, a nawet, jak można sobie wyobrazić, organizowanie prawdziwych piłek. Na takie wydarzenie może przyjść każdy, kto wcześniej wziął kilka lekcji tańca towarzyskiego. Ostatni raz bal został zorganizowany przez RAMT wspólnie ze szkołą-pracownią starożytną taniec towarzyski"Zaręczyny". To odrodzenie rosyjskiej tradycji balów dworskich, podczas których nie tylko tańczyli, ale także wystawiali przedstawienia teatralne. Ponadto w budynku RAMT w XIX wieku odbywały się już takie bale i uważano je za jedne z najlepszych w Moskwie. Należy zauważyć, że organizatorzy balu postawili dość rygorystyczne wymagania dotyczące „kodu ubioru” gości. Sukienka, fryzura, rękawiczki – wszystko musi odpowiadać epoce.

„Ryk tramwajów. Cały kolorowy plac albo porusza się do przodu, potem nagle się zatrzymuje, a tysiące ludzkich głów podnosi oczy w górę: stada samolotów pędzą nad Moskwą - albo w gęsim trójkącie, albo zmieniając szyk, jak kawałki szkła w kalejdoskopie.
VA Gilyarovsky,
„Moskwa i Moskale”

Jeden z centralnych placów Moskwy, Teatralnaya, ma długą i bardzo długą bogata historia. Przed rozpoczęciem budowy znajdowało się tu prawdziwe bagno – bo płynęło przez plac – w miejscu obecnego Centralnego Domu Towarowego i Teatru Małego, przecinając plac ukośnie łagodnym zakola – rzeka Nieglinna, zasilająca Fosa Kremla z wodą. Nie przeszkadzało to jednak kupcom w sprzedawaniu kwiatów wzdłuż jego brzegów w okresach wolnych od powodzi. Dlatego nosiła długie lata taka romantyczna nazwa - Plac Kwiatowy.

Historia Neglinki

Jednak Moskalom nie podobał się ten plac: strasznie śmierdziało na nim, a rzeka Neglinka często wylewała się z brzegów, wylewając na powierzchnię ścieki, co niejednokrotnie było przyczyną epidemii tyfusu plamistego. Moskiewski dziennikarz i badacz Władimir Gilyarovsky, znany jako wujek Gilyai, pisze o tym w ten sposób: „Oprócz „legalnych” kanałów wyprowadzonych z ulic na wodę deszczową i użytkową, najbogatsi właściciele domów prowadzili tajne podziemne dreny do Neglinki w celu odprowadzania ścieków, zamiast wywozić je w beczkach, jak to miało miejsce w całej Moskwie przed wybudowaniem kanalizacji. I wszystkie te ścieki trafiły do ​​rzeki Moskwy.

Drewniany most, przerzucony przez rzekę w 1488 roku, był jedyną możliwą drogą dla przechodniów i powozów w czasie ulewnych opadów i wylewów rzeki. Jednak nawet poruszanie się po całym obszarze nie było wystarczająco wygodne. Most nazwano Pietrowskim na cześć pobliskiej ulicy Pietrowka (za nimi plac otrzyma nową nazwę - Pietrowska). Ale w 1516 roku w południowej części placu wykopany zostanie staw, rzeka Neglinna zostanie zablokowana tamą i nie będzie już zalewać placu.
Staw znajdujący się w podziemnym tunelu będzie w dalszym ciągu dostarczał wodę do fosy Kremla. A za nim od 1538 r lata miną mur twierdzy Kitay-gorod z „bramą wodną”, przez którą mieszczanie będą przychodzić do stawu po wodę.
Jest jednak mało prawdopodobne, że potrzeba mostu zniknie - obraz A. Wasnetsowa wyraźnie pokazuje, że most, który rozpoczął się na terenie Cannon Yard i ciągnął przez cały Plac Pietrowski na długości 256 metrów, nadal istnieje w XVII wieku .

Śmieci i ścieki za zaporą będą w dalszym ciągu gromadzić się, a ich zapach w dalszym ciągu będzie przeszkadzał przechodniom. Ale nie władze miasta, bo rzeka zostanie usunięta pod ziemię dopiero pod koniec XVIII wieku, przenosząc ją do specjalnie wykopanego podziemnego kanału.

I na tym historia Neglinki jeszcze się nie zakończy. Kanał wyrzuci ścieki do rzeki Moskwy, rury podziemnej rzeki nie zostaną oczyszczone; obojętność władz na to miejsce sprawi, że będzie to jaskinia dla wielu pokoleń przestępców.
Władimir Gilyarowski zszedł kiedyś do tych rur w towarzystwie „miejscowych”:

„Podciągnąłem buty myśliwskie, zapiąłem skórzaną kurtkę i zacząłem schodzić. Łokcie i ramiona dotykały ścianek rury. Ręce musiały mocno trzymać się brudnych stopni stromych, chwiejących się schodów, wspieranych jednak przez robotnika, który pozostał na górze. Z każdym krokiem w dół smród stawał się coraz silniejszy. Robiło się strasznie. W końcu dał się słyszeć szum wody i trzaskanie. Spojrzałem w górę. Widziałem tylko kwadrat błękitnego, jasnego nieba i twarz robotnika trzymającego drabinę. Ogarnęła mnie zimna, przeszywająca kości wilgoć.

Napisana przez niego notatka reporterska na temat centralnej kanalizacji podziemnej zachęca do porządkowania rur Neglinki. Ale takie czyszczenie będzie wymagało regularnego powtarzania. A rzeka znów będzie zaśmiecona, zwłaszcza w okolicach Teatru Małego. Dopiero w 1926 r. Rada Miejska Moskwy oczyści wody rzeki i odwróci ją od Teatru Małego.

Zabudowa kwadratowa

W swojej niesamowitej książce badawczej „Z historii ulic Moskwy” Piotr Wasiljewicz Sytin podaje, że terytorium Placu Teatralnego historycznie należy do białe miasto. W XVI-XVII wieku mieszkali tu głównie bojarowie i szlachta, którzy służyli w służbie królewskiej. Ich ziemię nazywano „białą” – czyli zwolnioną z podatku gruntowego.
Już w XIV wieku Zaneglimenye- Zachodnia strona białe miasto- został przyzwoicie zbudowany przez ludzi z Rżewa, Wielkiego Ustiuga, Nowogrodu, Tweru i Dmitrowa. W XV wieku zachodnia część Białego Miasta została zabudowana „wiejskimi” dziedzińcami bojarów i innej szlachty, kościołami i klasztorami. Na to zwrócili uwagę cudzoziemcy, którzy przybyli do Moskwy sto lat później duża liczba kościoły w mieście.

Na placu stały kościoły. Naprzeciwko wejścia do obecnego RAMT - kamień Kościół Przemienienia Zbawiciela na Włóczni(trwało do 1817 r.). A naprzeciw współczesnej Bolszai Dmitrowki i końca budynku RAMT, mniej więcej tam, gdzie ulica Okhotny Ryad przechodzi obecnie w Teatralny Proezd, pojawił się 1458 Kościół Anastazji Wzornikowej z cmentarzem. W 1723 roku Piotr Wielki, zdecydowanie odbudowując Moskwę, swoim dekretem zakazał grzebania zmarłych w centrum miasta, ale cmentarz przy tej świątyni jest nadal przez długi czas pozostał. Świątynia zostanie rozebrana w 1793 r. zgodnie z planem regulacji moskiewskich i utworzeniem placu Okhotny Ryad.

W ogóle miasto zaczęło wyglądać jak miasto, a plac wyglądał jak plac pod Piotrem. Jeszcze w XVI wieku Moskwa drewniany, jego ulice są wyłożone drewnianymi baliami.
W XVII wieku główne ulice Białego Miasta były już zasypane chodniki drewniane z chodnikami z bali i desek, przez liczne rzeki i strumienie przepływają mosty. Nie ma wówczas oświetlenia, przechodnie spacerują z trzymanymi w rękach latarniami, a drogę dla powozów szlachty i bogaczy oświetlają jadący służący z latarniami jadącymi z przodu i po bokach.

W latach 1700 i 1705 Piotr I wydaje dekrety o brukowaniu ulic w obrębie Pierścienia Bulwarowego kostką brukową. A od 1712 r. – o rozwoju Białego Miasta kamienne budynki sąsiadujące ze sobą. Pod koniec XVIII wieku on sam już nie będzie istniał, ale wszystkie jego dekrety zostaną wykonane.

Piotr następnie zabronił, a następnie ukarał budowę kamiennych budynków w Białym Mieście, aż po jego śmierci, w 1728 r., Tajna Rada Najwyższa wydała dekret, zgodnie z którym wolno było wznosić w Moskwie budynki kamienne i drewniane „kto chce, czego” i gdzie chce.

Jednak pod koniec XVIII wieku na głównych ulicach Białego Miasta stały przeważnie kamienne domy 2-3 piętrowe, a miejscami – prawdziwe pałace. Ulice były już zasypane brukowana nawierzchnia i chodniki z gruzu, z nadejściem ciemności, słupy spalone co 20 metrów latarnie naftowe(lampy naftowe pojawią się na ulicach w 1865 r., gazowe – w 1869 r., natomiast w 1896 r. już oświetlenie elektryczne).

Do powstania nowego budynku przyczynił się także wielki pożar Moskwy z 1737 r., podczas którego spłonęły wszystkie drewniane podwórza. W połowie XVIII w. dziedziniec pomiędzy ulicą Puszkinską (obecnie B. Dmitrowka) a rynkiem należał do książęta Czerkasy. Od wschodu - na samym placu znajdowały się dwory książąt Turkiestanowa i Golicyna. Przeciwko Teatrowi Małemu na placu dwory księcia syberyjskiego. W miejscu placu Teatru Bolszoj stała tawerna „Krąg Piotra”.

Naprzeciw B. Dmitrowki, po parzystej stronie obecnego Okhotnego Ryada, pod koniec XVIII w. Szkoła przygotowująca studentów architektury księcia Uchtomskiego.
Niedaleko szkoły od wschodu stała duże podwórko z drewnianą zabudową i ogrodem do rzeki Neglinnaya. Na wschód od dziedzińca znajdują się drewniane łaźnie z dużą studnią. Przed wanną znajduje się naleśnikarnia – mały sklepik z naleśnikami.

Ogólnie rzecz biorąc, na szczególną uwagę zasługują kąpiele. Na co dzień Moskale byli czyści, lubili się myć i kąpać, dlatego w Białym Mieście było wiele łaźni – zarówno komercyjnych, jak i na podwórkach. Na południe od mostu Pietrowskiego znajdowały się dwie drewniane łaźnie z dźwigami dostarczającymi wodę z rzeki. A w latach 1838-1842 na miejscu obecnego „ Metropolia" kupiec Czełyszew wybudowany dwupiętrowy dom na fasadzie podobnej do Teatru Małego, w środku którego znajdowały się te same ukochane przez Moskali łaźnie!
Ale ulice nie zostały dobrze oczyszczone. W XVII w. musieli nawet wydawać dekrety zobowiązujące ich do sprzątania ulic przed swoimi podwórkami i wywozu śmieci poza miasto.

Pożar 1812 r. - Nowa historia obszar

Pożar z 1812 r. spowodował zmiany w projekcie placu. Po tym jak się zaczęło duża konstrukcja pod kierunkiem architekta O. Bove. Wybudowano wiele domów klasyczny stylu, ozdobiony kolumnami, sztukaterią, płaskorzeźbami. Moskwa była wtedy stolica szlachecka i podane przez większą część szlachta, zatem w Białym Mieście oprócz rezydencji i pałaców znajdowały się instytucje szlacheckie: uniwersytet i Zgromadzenie Szlachecki, Manege i oczywiście teatry - wszystkie zbudowane w tym samym styl klasyczny. Część ulic została pokryta asfaltem.

W latach 1817–1821 na miejscu dziedzińców kościoła Zbawiciela przy ulicy Włóczni i Pietrowskiego zaplanowano plac o nowoczesnych zarysach. Na miejscu teatru Medox (który kupił dom Golicyna wraz z księciem Urusowem i zaaranżował Teatr publiczny Pietrowskiego) w 1824 roku buduje architekt Beauvais Teatr Wielki i w tym samym roku - Teatr Mały, który został wydzierżawiony dyrekcji teatru i nabyty przez nią w skarbcu dopiero w 1830 roku. Kamienne domy stały na placu wzdłuż boków przejazdu do Okhotnego Ryada. Na północnym rogu - dom K.M. Połtorackiego, zbudowany w 1821 r. (obecnie budynek RAMT), od południa - Drukarnia Senacka(1818-1821). W latach trzydziestych XIX w. zmuszono ich do upodobnienia fasad do Teatru Małego. Od 1829 roku plac nosił już nazwę Teatru – od mieszczących się na nim teatrów.

Budynek Rosyjskiego Akademickiego Teatru Młodzieży pod adresem 2, obok legendarnych teatrów, wielu mieszkańców i gości Moskwy pamięta z Teatru Dziecięcego, który mieścił się w tych murach do 1992 roku, a który został założony w 1936 roku przez Natalię Ilinichnaya Sats.

Sam pompatyczny budynek wzniesiono w 1821 roku według projektu architekta przy pomocy. Klientem był generał dywizji Konstantin Markowicz Połtoratski. W lokalnych salach organizowali bale, które grzmiały w całej stolicy Stolicy Matki.

Zdjęcie 1. Plac Teatralny 2 w Moskwie

Historia sceny teatralnej

W 1840 roku budynek odkupił kupiec I cechu P.A. Bronnikow. To właśnie w czasie jego pobytu, w latach 1869-1882, mieściło się tu Koło Artystyczne, które zajmowało krąg ubioru i kilka sal. Jej członkami honorowymi byli Aleksander Nikołajewicz Ostrowski, Iwan Siergiejewicz Turgieniew i Michaił Jewgrafowicz Saltykow-Szchedrin.

W 1882 roku, kiedy lokal został wynajęty przedsiębiorcy Michaiłowi Walentinowiczowi Lentowskiemu, budynek został znacznie przebudowany. Potem pojawiło się trzecie piętro i audytorium rozbudowany i mógł już pomieścić około półtora tysiąca osób. Projekt wykonał architekt Borys Wiktorowicz Freidenberg.

Fot. 2. Budynek Rosyjskiego Teatru Młodzieżowego przy Teatralnej

W 1886 roku kamienica pod numerem 2 na Placu Teatralnym stała się własnością m.in dziedziczny szlachcic Paweł Grigoriewicz Szelaputin. Dlatego też można znaleźć wzmiankę o tym budynku jako o Teatrze Szelaputina.

W 1898 roku lokal został wynajęty Państwo rosyjskie pomieścić tu Teatr Nowy, będący jednym z cesarskich. Istniał do 1907 roku, aż do jego kasacji. Oprócz niego na tej scenie wystąpiła prywatna opera Siergieja Iwanowicza Zimina, która stała się podstawą do stworzenia nowoczesnej opery na Bolszai Dmitrowce.