N.D. Teleszow, 1916
Nikołaj Dmitriewicz Teleszow (1867-1957) - pisarz.
Nikołaj Teleszow urodził się w moskiewskiej rodzinie kupieckiej 29 października (10 listopada) 1867 r. Jego przodkowie byli chłopami z prowincji Włodzimierz, którzy niezależnie odkupili się. W 1884 ukończył Praktyczną Akademię Handlową.
Teleszow prowadził przyjazną korespondencję z A.P. Czechowa, był przyjacielem A.M. Gorki. W dniu 25-lecia działalności literackiej powitał go L.N. Tołstoj.
W latach 1899-1922. Nikołaj Teleszow zorganizował i był duszą stowarzyszenia literackiego „Środy Teleszowa”, ponieważ jego uczestnicy regularnie gromadzili się w środy w jego mieszkaniu na bulwarze Chistoprudnym, najpierw w domu, od 1904 r. w domu, a po 1914 r.
Te zbiory literackie stały się fenomenem w życiu kulturalnym Moskwy na początku XX wieku. „Środy” były stałe do 1922 r., Później - epizodyczne, aż do śmierci Teleszowa w 1957 r.
Literackie „środy” odwiedzali bracia Bunin, Gorki, Gilyarovsky, Kuprin, Serafimovich, Chaliapin, Rachmaninow.
W dużej mierze dzięki żonie Teleszowa, artystce Elenie Andreevna Karzinkina, A.Ya. Golovin, K.K. Perwuchin, A.M. Wasniecow, I.I. Lewitan.
Po wielu latach i próbach minęła przyjaźń Teleszowa z Iwanem Buninem, który został laureatem Nagrody Nobla na wygnaniu. W latach powojennych rząd radziecki próbował go wykorzystać do powrotu Bunina do ZSRR.
Teleszowa w Moskwie
- Kamergersky, 3. Moskiewski Akademicki Teatr Artystyczny. Od 1923 ND Teleshov pracował jako kierownik w muzeum teatralnym.
- Skatertny 8. Mieszkanie 18. Wydawnictwo założone w 1912 roku przez pisarzy ze środowiska telewizyjnego. Opublikowano „Opowieści” M. Gorkiego, listy od A.P. Czechowa, seria książek „Ludowa biblioteka szkolna”, zbiórka charytatywna „Płacz” z udziałem Bunina, Veresaeva, Teleshova. W 1923 roku wydawnictwo zostało zlikwidowane.
- Bulwar Pokrowskiego, 11. Praktyczna Akademia Nauk Handlowych. Nikołaj Teleszow ukończył akademię w 1884 roku.
- Bulwar Pokrowskiego, 18. Dwór brata E.A. Teleshova-Karzinkina, gdzie Teleshovowie przenieśli się w 1914 roku. Tutaj „środy” trwały regularnie do 1922 r., choć po 1917 r. dom został upaństwowiony. Właściciele zostali „skompaktowani”, pozostawiając jeden pokój. Dom nadal nazywa się „teleshovsky”.
Nikołaj Dmitriewicz Teleszow () Nikołaj Dmitriewicz Teleszow to rosyjski pisarz, poeta, organizator znanego koła moskiewskich pisarzy „Środa” (), Honorowy Artysta RFSRR (1938).
Wejście do literatury W 1884 roku Teleszow opublikował swój pierwszy wiersz Opuszczony w czasopiśmie Rainbow. W 1886 r. brał czynny udział w przygotowaniu zbioru młodych pisarzy. W 1895 r. zebrano wczesne opowiadania w pierwszym zbiorze „O trojkach”.
Na Syberii Za radą Czechowa w 1894 roku Teleszow odbył własną daleką podróż na Syberię, czego efektem był cykl opowiadań poświęconych życiu osadników (cykle „Za Uralem” (1897), „Przez Syberię” i „Osadnicy”, opowiadania „Potrzeba”, „W drodze”, „Samojezdny”, „Dom” itp.).
Pokrovsky Boulevard 18/15 Uczestnikami „środy” były całe barwy literackiej Moskwy początku XX wieku: L. N. Andreev, K. D. Balmont, V. Ya Bryusov, I. A. Bunin, A. S., Serafimovich, V. V. Veresaev, A. M. Gorky, A. I. Kuprin i inni. Na domu znajduje się tablica pamiątkowa. N.D. Teleszow wszedł do historii literatury rosyjskiej przede wszystkim jako inicjator teleszowskich środ i autor książki wspomnieniowej Notatki pisarza.
Wierny towarzysz Żoną pisarza jest Elena Andreevna Karzinkina (), przedstawicielka znanej dynastii kupieckiej. Dzięki niej artyści A.Ya. Golovin, K.K. Perwuchin, A.M. Wasniecow, II Lewitan - Elena Andreevna ukończyła Moskiewską Szkołę Malarstwa, Rzeźby i Architektury, była uczennicą Polenowa, miała szerokie grono znajomych wśród artystów. Następnie została ilustratorką prac męża. Pisarz zadedykował jej swoje „Notatki pisarza”. Chaliapin i S.V. są częstymi gośćmi. Rachmaninow.
Charity Teleshov był jednym z głównych organizatorów życia kulturalnego w przedrewolucyjnej Moskwie. Przez wiele lat kierował funduszem wzajemnej pomocy pisarzy i naukowców, był członkiem sądu honorowego przy Towarzystwie Prasy i Literatury, inicjatorem wydawania różnych zbiorów i produkcji amatorskich wystąpień pisarzy. Po raz pierwszy w Rosji zorganizował wiejskie gimnazjum dla robotników, kolejarzy i chłopów w obwodzie moskiewskim. Dzieci najuboższych chłopów i robotników przez dziesięć lat uczyły się tam bezpłatnie (lub za ulgową opłatą) na zasadzie wspólnej edukacji. Teleszowowie na własny koszt zorganizowali szpital w Małachowce (1915), zbudowali wiejską przychodnię (1916).
Cerkiew Dobroczynności św. Pantelejmona znajduje się na terenie byłego szpitala Bykovskaya ziemstwo, zbudowanego w latach. kosztem rosyjskiego pisarza Nikołaja Dmitriewicza Teleszowa. W czasie I wojny światowej w szpitalu mieścił się szpital dla rannych.
W 150 rocznicę urodzin
„Jesteś wzorowym pisarzem,
i tak pozostaniecie teraz na całą wieczność”.
(Z listu A.P. Czechowa do N. Teleszowa
„Patrząc wstecz na moją odległą przeszłość,
w daleką podróż, jak widzę
ile dała mi literatura,
z którym całe moje życie jest nierozerwalnie związane<...>
być rosyjskim pisarzem to wielkie szczęście w życiu”
(ND Teleshov. Wybrane prace: w 3 tomach. Vol. 3. P. 387).
Prozaik, pamiętnikarz, organizator koła literackiego Średa, dziedziczny honorowy obywatel Moskwy, urodził się 10 listopada 1867 roku w rodzinie kupieckiej. Nikołaj Teleszow wcześnie zaczął czytać i zainteresował się literaturą. W wieku 10 lat poznał wydawcę książek I.D. Sytin, w którego drukarni wielokrotnie obserwował proces drukowania książek.
Po ukończeniu Praktycznej Akademii Handlowej w Moskwie w 1884 r. Nikołaj Teleszow opublikował swoje pierwsze wiersze w czasopiśmie Rainbow. Pisarz, jak sam przyznaje, wzorem dla niego w młodości była twórczość Lermontowa i Turgieniewa, największy wpływ miał na niego Garszyn. Niektóre poetyckie próbki Teleszowa znalazły się w zbiorze początkujących poetów Szczere słowo (1886), w którego przygotowaniu i publikacji brał czynny udział. Kolekcja nie odniosła sukcesu, ale Teleshov pomógł wejść do kręgów literackich. A kręgi te były szerokie i bogate w oryginalnych pisarzy, takich jak Maksym Gorki, Aleksander Kuprin, Nikołaj Garin-Michajłowski, Władimir Korolenko, Iwan Bunin, Dmitrij Mamin-Sibiriak, Aleksander Serafimowicz, Leonid Andriejew, Wikentij Wieresajew, Władimir Giljarowski, Konstantin Balmont, Walerij Bryusow i inni.
Jego wczesna twórczość przypomina przede wszystkim poszukiwanie własnej drogi. Jego pierwsze książki przedstawiają dość mieszany obraz. Tak więc w 1886 roku opublikował swoją osobistą kolekcję „Fantastyczne szkice”, w której można zobaczyć przypowieści z filozoficzną refleksją nad sensem życia, misją artysty, wulgarnością filisterskiego życia.
Anton Pawłowicz Czechow, po zapoznaniu się z twórczością Teleszowa, nadal uważnie śledził rozwój jego działalności literackiej, a sam, podróżując na północ kraju, radził mu „przekroczyć granicę Europy”. Najwyraźniej A.P. Czechow widział w N.D. Teleszowie talent eseisty.
A w 1897 roku Teleszow wyjechał poza Ural, po czym napisał serię esejów „Na Ural. Wrażenia z drogi, plotki i spotkania”, spotkały się z zachwytem czytelników. Wydaje mi się jednak, że źródłem zachwytu była raczej aktualność tematu niż jego artystyczne wykonanie. Chociaż niektóre historie są zaskakująco udane.
Gatunek esejów podróżniczych był wówczas dość powszechny w naszej literaturze. A. P. Czechow, W. G. Korolenko, G. I. Uspienski i inni pisali notatki z podróży po Syberii, a N. D. Teleszow w swoich notatkach włączył się w najbardziej zaawansowany nurt realistyczny. Dokładnie i rzetelnie opowiada o wszystkim, co spotkał na swojej drodze. Opis syberyjskiej przyrody zostaje zastąpiony opisem życia i zwyczajów mieszkańców tego regionu, ich życia; opis zabytków syberyjskich miast (Perm, Tiumeń, Jekaterynburg, Tobolsk, Omsk itp.) - opis życia górników Uralu. Jego opowieści wyróżniała codzienność fabuły, pozbawiona nieoczekiwanych zwrotów akcji i pozornie beznamiętny („czechowski”) sposób pisania.
Tak więc w tym kierunku Teleshov nie był pionierem, ale raczej bardzo pilnym uczniem.
Wielu badaczy mówi o rozległym wpływie znanych pisarzy na twórczość N. D. Teleszowa, inni widzą naśladownictwo. Tak więc w opowiadaniu „O trojkach” widać analogie z „Martwymi duszami” N.V. Gogola zarówno w fabule, jak iw przedstawieniu szczegółów.
Jestem pewien, że po przeczytaniu opisu piosenki z tej historii zwykły czytelnik nazwie N.V. Gogola autorem: „Oto pozbawiona sztuki rosyjska piosenka, inspirowana nie zabawą, nie radością, ale ciężką pracą burlacką! Co w tym jest? Jakie słowa, jaka muzyka? „Hej, chodźmy! hej, chodźmy! jeszcze raz, jeszcze raz - ona, chodźmy! I nie ma w tym nic innego, w tej piosence, a brzmi prosto, monotonnie… I wydaje się, że już się wyrwała upragnionej woli, brzmi gdzieś nie tutaj, ale leje się daleko za oknem, a jego żałobne dźwięki giną wśród rodzimych brzegów… W tej piosence nie ma końca, nie ma początku, bo nie wiadomo, gdzie szukać początku i gdzie jest koniec w nieszczęsnym udziale rosyjskiego bezdomnego.
Liryczno-romantyczna legenda „Pieśń o trzech młodzieńcach” pojawia się w 1901 roku, przesiąknięta rewolucyjnymi uczuciami, ponieważ natychmiast pojawiają się podobieństwa z „Danko” Gorkiego (1894).
Artykuł A.F. Connie za rok 1906 „N. Teleszow. Powieści i opowiadania „(z książki”Eseje i wspomnienia (czytania publiczne, przemówienia, artykuły i notatki). Petersburg, 1906): « Autor nie jest ani badaczem, ani obserwatorem. Jest dobrą pamięcią powierzchownych wrażeń - nic więcej. Dlatego w jego opowiadaniach prawie nie ma żywej osoby, o której czytelnik miałby określony pomysł. Twarze i ubrania, wyposażenie i jedzenie, ruchy i postawy wielu ludzi przechodzących przed czytelnikiem są dokładnie opisane – a wszystkie one, ledwie migocąc, zlewają się w bezkształtną masę, z której indywidualnie nikt się nie wyróżnia.
Myślę, że N. Teleshova bardzo pociągało rzemiosło pisarskie, ludzie literatury i sztuki, ale traktował to słowo jak dobry biznesmen: robił wszystko dobrze, jak w biznesie i matematyce, ale czegoś brakowało ...
Ale szczególny liryzm Teleszowa jest szczególnie charakterystyczny dla jego opowiadań i bajek dla dzieci („Drzewo Mitricha”, „Dom”, „Mały romans”, „Czapla biała” itp.). Szczególnie wyraźnie wyrażały się w nich najlepsze aspekty talentu Teleszowa: prostota i szczerość tonu, wrażliwość, serdeczność, subtelna obserwacja. Gorki, który pozytywnie ocenił uralskie i syberyjskie opowieści Teleszowa, bardzo przychylnie odnosił się również do opowieści dla dzieci, wśród których szczególnie wyróżnił „Choinkę Mitricha”, opowieść o tym, jak dozorca baraków przesiedleńczych, starzec Mitrycz, urządził choinkę dla sierot na kwaterze, którą otrzymał na wakacje.
A.F. Connie uważa za niewątpliwą zaletę: „... filantropijne podstawy opowieści. Autorka rysuje - i razem budzi w czytelniku dobre uczucia. Wszystkie jego sympatie są po stronie słabych, obrażonych, potrzebujących ochrony. Kocha dzieci i opisuje je z czułością, aw opowieściach o dzieciach zawsze słychać u niego szczerość, obcą zwykłemu naśladowaniu Dickensa czy Dostojewskiego. Śmierć, żal, rozłąka to typowe motywy, które można usłyszeć w opowieściach pana Teleszowa. Częste odwoływanie się do nich może rozwinąć u pisarza, niezauważalnie dla niego samego, popadnięcie w przeciwną szczerości wrażliwość. Ale pan Teleszow tego nie ma. Pomimo sztuczności i oczywistej inwencji fabularnej większości opowiadań, przedstawienie najwybitniejszych miejsc w tych opowiadaniach odznacza się spokojną trzeźwością myślenia i brakiem optymistycznego i nienaturalnego tonu.
Jednocześnie, o dziwo, pisarz w swoich legendach i baśniach nie skąpi fantastyki, alegorii i symboliki obrazów. Opowieści N. D. Teleszewa po wielu latach zajmowały jedno z głównych miejsc w jego twórczości. Są czytane w przedszkolach i szkołach, odbywają się na nich lekcje otwarcia, powstają prezentacje, kręcone są bajki ... To są słynne „Krupenichka”, „Biała Czapla”. „Patron myszy”, „Zorenka”. Wszystkie są zaskakująco liryczne, prawdziwie magiczne i dyskretnie pouczające. A co najważniejsze, wszystko tutaj jest własne: obrazy, fabuła i bohaterowie. Napisana tak po mistrzowsku, że dzieci szczerze wczuwają się w nią, z łatwością rozumieją akcenty dobra i zła. To właśnie w bajkach N. D. Teleshov znalazł i zajął należne mu miejsce. Chociaż ma na swoim koncie wiele innych osiągnięć...
Wszedł więc do historii literatury jako dusza, inspirator i organizator słynnego koła literackiego „Średa”, w którego spotkaniach brał udział cały koloryt ówczesnej realistycznej literatury rosyjskiej – A.P. Czechow, AM Gorki, A.S. Serafimowicz, S.G. Wędrowiec, Leonid Andriejew, I.A. Bunin, AI Kuprin, V.V. Weresajew. Z reguły gromadzili się w mieszkaniu Teleshovów.
Są to domy przy bulwarze Chistoprudnym 21, mieszkanie N. D. Teleszowa (w latach 1899–1904); Chistoprudny Boulevard, 23, mieszkanie N. D. Teleszowa (od 1904 r.); Bulwar Pokrowskiego, Dom Teleszowa 18/15 (w latach 1918-1922).
 |
| Bulwar Pokrowskiego, Dom Teleszowa 18/15 |
Odwiedzających wyróżniał wielki entuzjazm i duże poczucie humoru. Stałym członkom koła nadano więc przydomki… od nazw moskiewskich ulic, placów i zaułków czy adresów, które korelowały z ich charakterem lub wyglądem. Na przykład Gorky był nazywany Chitrowką dla bohaterów włóczęgów na cześć placu, słynącego z baraków i burdeli; Ivan Bunin został Skinnerem za szczupłość i dowcip. Alexander Kuprin otrzymał przydomek Horse Square ze względu na swoją pasję do koni i cyrku, Vikenty Veresaev - Stone Bridge (za stałość w swoich poglądach), a Alexander Serafimovich otrzymał „adres” za łysą głowę ... Kudrino. Wszystkie pseudonimy zostały użyte żartobliwie i tylko za zgodą samych „adresatów”; Tak więc Leonid Andreev nie lubił pseudonimu Nowo Zaprojektowana Lane i na jego prośbę „adres” zmieniono na Cmentarz Wagankowskiego: „Czy napisałem ci o zmarłych?” (Teleshov N.D. Notatki pisarza. - M .: Prawda, 1987).
Ale członkowie koła potrafili nie tylko żartować, ale także angażować się w poważne działania społeczne. Na przykład w 1904 roku utworzyli komisję ku pamięci A.P. Czechowa, który wypłacał świadczenia i udzielał pożyczek ludziom zawodów kreatywnych, którzy znaleźli się w trudnej sytuacji. W szczególności nieoprocentowana pożyczka uratowała Moskiewski Teatr Artystyczny przed zamknięciem. Przez 15 lat komisja wydała łącznie prawie 250 tysięcy rubli - jak na tamte czasy ogromną kwotę (Teleshov N.D. Notes of a Writer. - M .: Prawda, 1987). I pod wieloma względami zasługa N. D. Teleszowa jest tutaj.
Teleszow był jednym z głównych organizatorów życia literackiego, artystycznego, teatralnego i artystycznego Moskwy. Przez długi czas kierował funduszem wzajemnej pomocy pisarzy i naukowców, był inicjatorem wydawania różnych zbiorów („Drukar”, „1914”, „Pomóc schwytanym żołnierzom rosyjskim”) i wystawiania amatorskich przedstawień pisarzy, był ławnikiem sądu honorowego Towarzystwa Prasy i Literatury.
Ponadto po raz pierwszy w Rosji zorganizował wiejskie gimnazjum dla robotników, kolejarzy i chłopów w obwodzie moskiewskim. Dzieci najuboższych chłopów i robotników przez dziesięć lat uczyły się tam bezpłatnie (lub za ulgową opłatą) na zasadzie wspólnej edukacji. Małżeństwo Teleszowów przekazało środki na utrzymanie sali gimnastycznej.
Teleszowowie, którzy w 1902 roku kupili domek letniskowy we wsi Małachowka, brali czynny udział w poprawie usług społecznych dla ludności obwodu bronnickiego.
Dowiedziawszy się o braku placówki medycznej w Wołoście Bykowskiej, N. Teleszow i jego żona postanowili wybudować ziemski szpital dla chłopów. Ta propozycja spotkała się z odpowiedzią wnuka Aleksandra Siergiejewicza Puszkina - Aleksandra Aleksandrowicza (1862-1916), który w tym czasie był szefem bronnickiego okręgu ziemskiego. Aleksander Aleksandrowicz, który wiele zrobił dla zwykłych ludzi, pomagał w przydzielaniu działki i nadzorował plac budowy w każdy możliwy sposób. Instytucja medyczna została nazwana na cześć Nikołaja Teleszowa i jego żony Eleny Karzinkiny. Ale wkrótce po rewolucji nazwiska dobroczyńców zniknęły z nazwy szpitala. W 1921 roku Teleszowowie opuścili swoją daczę w Małachowce i przenieśli się do Moskwy. Obecnie mieści się w nim ekspozycja miejscowej wiedzy i muzeum N. D. Teleszowa. Budynek ten zachował się bez przebudowy i jest ciekawym przykładem budowli z początku XX wieku w tradycji rosyjskiej architektury prowincjonalnej. Duże otwory okienne, zapewniające dobre doświetlenie pomieszczenia, ozdobione są pięknymi opaskami z tradycyjnymi rzeźbieniami. Attyki-antresole również dodają uroku temu budynkowi.
Dziś dawny szpital jest pomnikiem wspaniałych ludzi - pisarza Nikołaja Teleszowa, jego żony - Eleny Karzinkiny i Aleksandra Puszkina, godnego wnuka jego dziadka. Biorąc pod uwagę historyczną i architektoniczną wartość budynków kompleksu szpitalnego, dekretem Rządu Obwodu Moskiewskiego z 2002 roku, dawny szpital ziemski został nazwany jego imieniem. N. D. Teleshova i E. A. Karzinkina otrzymały status pomnika historii i kultury o znaczeniu lokalnym.
Prawdziwie cenną twórczością pisarza są wspomnienia minionej epoki i ludzi w książkach „Wszystko przemija” i „Notatki pisarza”.
„Wszystko przemija” to wspomnienia, które żywo odtwarzają się przed nami, wraz z literacką i codzienną historią stosunków społeczno-politycznych w Moskwie na przełomie XIX i XX wieku. Teleshov w swoich wspomnieniach stworzył integralny obraz odchodzącego miasta. Pióro Nikołaja Dmitriewicza dotknęło także komercyjnej Moskwy. Bardzo lubił wędrować po niekończących się labiryntach pasaży handlowych, które górowały nad Placem Czerwonym przed budową GUM-u. Budynek uważany był za wiekowy i zdewastowany, jednak decyzja o jego wyburzeniu była odkładana z roku na rok. „Był to centralny punkt całego moskiewskiego handlu – zarówno detalicznego, jak i hurtowego, gdzie można było kupić wszystko – od nici do szycia po perły i brylanty, od kieliszka kwasu chlebowego po modny frak czy sobolowy płaszcz, od zeszytu po aksamitne dywany itp. Osobliwe były też warunki życia. Sklepy nie były ogrzewane, aw obawie przed pożarem nie wolno było oświetlać ich inaczej niż światłem dziennym. Kupcy siedzieli zimą w ciężkich jenotowych płaszczach, przepasani szarfami dla ogrzania, co jakiś czas chodzili do karczmy, aby się ogrzać i zamykali swoje sklepy na noc o zmroku, bo nie wolno było rozpalać ognia, nawet zapałek. W ciągu dnia pojawiali się handlarze z jedzeniem, proponując „więźniom” i urzędnikom ze sklepów grube naleśniki, gorącą szynkę, jagnięcinę, kaszę gryczaną, bieługę z chrzanem… I wszystko było gorące, wszystko było pokrojone na spodku, a zamiast widelca położono struganą drzazgę. Godzinę później handlarze wrócili i każdy zabrał spodki. W swoich wspomnieniach autor opowiada o spotkaniach z wieloma wspaniałymi ludźmi, podaje ich cechy społeczne i domowe.
Teleszow miał szansę żyć długo i ciekawie. Jego młodzieńcze lata zbiegły się z działalnością takich luminarzy świata, jak Iwan Siergiejewicz Turgieniew, Nikołaj Gawriłowicz Czernyszewski, Michaił Jewgrafowicz Saltykow-Szczedrin, Fiodor Michajłowicz Dostojewski; był rówieśnikiem Lwa Nikołajewicza Tołstoja, Aleksandra Nikołajewicza Ostrowskiego, przyjacielem Antona Pawłowicza Czechowa i Maksyma Gorkiego. Wiele z tego, co wiemy o pisarzach tamtej epoki, pochodzi z książek Nikołaja Dmitriewicza Teleszowa.
Od 1925 roku Teleszow pracuje nad Notatkami pisarza, pamiętnikiem wyjątkowym pod względem czasowym: książkę otwiera opis otwarcia pomnika Puszkina w Moskwie w 1880 roku, a kończy wspomnienie obchodów 85. urodzin Bunina w 1955 roku. Książka ta jest kroniką literackiego i towarzyskiego życia Moskwy. Osobne eseje poświęcone są M. Gorkiemu, A. Czechowowi, L. Andriejewowi.
„Notatki” Teleszowa były wielokrotnie wznawiane w czasach sowieckich i były uzupełniane i poprawiane przez pisarza podczas przedruków autora. Wspomnienia ilustrowane są fotograficznymi portretami pisarzy rosyjskich. Portrety wyróżniały się tym, że każdy z nich zawierał osobisty autograf dedykacyjny dla Teleszowa. Ponieważ kolekcjonowanie tych portretów było pasją Teleszowa, udało mu się uzyskać inskrypcje dedykacyjne na portretach Lwa Tołstoja, Czechowa, Korolenko, Gorkiego, Kuprina, Bunina, Serafimowicza, Weresajewa, Biełousowa, Wędrowca, Leonida Andriejewa, Mamina-Sibiriaka, Złatowratskiego, Spiridona Drożżyna, Szaliapina i wielu innych.
Chciałbym zakończyć słowami słynnego rosyjskiego pisarza i bibliofila V. Lidina z książki „Ludzie i spotkania”: „Samo pojawienie się Nikołaja Dmitriewicza Teleszowa mówiło o szlachetności jego pisarskiego życia. Teleszow był całkowicie zgodny z tradycją postępowej literatury rosyjskiej, a ponadto z jej najlepszymi przykładami. Oznaczało to przede wszystkim głęboką miłość i oddanie trudnej pracy pisarza oraz szacunek dla Słowa.
... Osobowość Teleszowa była równie zbiorowa, jak jego gościnny dom pisarza, w którym urodził się słynny literacki „Sreda”, kolebka niejednego talentu.
Łagodność, która niektórym wydaje się słabością, może być również siostrą najwyższej uczciwości. Tak było z Teleszowem. Był łagodnym człowiekiem, który zjednał sobie absolutnie wszystkich, a jednocześnie bezkompromisowo pryncypialny, jeśli chodzi o literaturę.
... Wracając do działalności społecznej Teleszowa, można zdumieć się jego niestrudzenie: brał udział w prawie każdym przedsięwzięciu, jeśli chodzi o pomoc pisarzowi lub drukarzom, i uczestniczył szeroko, nie tracąc ani jednej okazji, by służyć sprawie literatury. Listy pisarzy do niego są zawsze pełne miłości, podobnie jak pełne miłości są napisy na fotografiach ofiarowanych skromnemu i głęboko szczeremu „Mitrichowi”. Szczerość jest także integralną częścią tych cech, bez których obraz pisarza nie może być pełny i wewnętrznie dopełniony.
10 listopada 1867 - 14 marca 1957
Rosyjski pisarz, poeta, organizator znanego koła moskiewskich pisarzy „Sreda”
Dzieciństwo
Rosyjski pisarz Nikołaj Dmitriewicz Teleszow urodził się w moskiewskiej rodzinie kupieckiej w 1867 roku. Jego przodkowie byli poddanymi w prowincji Władimir, którzy samodzielnie wykupili się na wolność. Mikołaj wcześnie włączył się do czytania i literatury. Jako dwunastoletni nastolatek w 1880 roku był świadkiem wielkich obchodów Puszkina w Moskwie: uroczystego otwarcia pomnika poety, przemówień Dostojewskiego, Turgieniewa itp. Nieco wcześniej, w wieku dziesięciu lat, w drukarni I. D. Sytina, Mikołaj zapoznał się z procesem powstawania książki. Z czasem pojawiła się potrzeba włączenia się w proces literacki. Więzi biznesowe i przyjaźń z Sytinem będą towarzyszyć Mikołajowi przez całe życie. Później otrzymał dobre wykształcenie w Moskiewskiej Praktycznej Akademii Handlowej, którą ukończył w 1884 r.
Wejście do literatury
W tym samym roku opublikował swój pierwszy wiersz „Porzucony” w czasopiśmie Rainbow. W 1886 r. Teleszow brał czynny udział w przygotowaniu zbioru młodych poetów „Szczere słowo”. Jego pierwsze wiersze nosiły ślady wpływów Nadsona, Feta, Nikitina, Pleszczejewa. Zbiór ten nie wzbudził zainteresowania, ale był pierwszym doświadczeniem wejścia w środowisko literackie. Głębokie zainteresowanie komunikacją literacką i twórczą pomoże Teleszowowi w późniejszym utworzeniu stowarzyszenia literackiego „Sreda”, ale na razie jest publikowany w mało znanych czasopismach „Rodzina”, „Rosja”, w „Obywatelu”, Księciu Mieszcherskim, „Czytaniu dla dzieci”, D. I. Tichomirow. Tematem przewodnim wczesnych opowiadań jest życie kupieckie i drobnomieszczańskie („Kogut”, „Dramat drobnomieszczański”, „Pojedynek”, „Imieniny”). Wczesne opowiadania składały się na pierwszy zbiór O trojkach (1895). Współcześni znaleźli pewne naśladownictwo Czechowa w problemach wczesnych dzieł Teleszowa; znajomość Teleszowa z Czechowem w 1888 roku była logiczna. Nazwę kolekcji nadał esej opublikowany w 1893 r. w konserwatywnym czasopiśmie Russkoje Obozrenie. Esej był poświęcony Targom Irbit i został napisany na podstawie wrażeń jego krewnego M.A. Korniłowa. Zainteresowanie peryferiami Rosji wzbudziły w Teleszowie prace Korolenko i Mamin-Sibiryak. Za radą Czechowa w 1894 roku Teleszow odbył własną daleką podróż na Syberię, która zaowocowała serią opowiadań poświęconych życiu osadników (cykle „Za Uralem” (1897), „Przez Syberię” i „Osadnicy”, opowiadania „Potrzeba”, „W drodze”, „Samojezdny”, „Dom” itp.). Jego opowieści wyróżniała codzienność fabuły, pozbawiona nieoczekiwanych zwrotów akcji i pozornie beznamiętny („czechowski”) sposób pisania. Jednak w swoich legendach pisarz nie szczędzi fantazji, alegorii i symboliki obrazów.
Na przełomie wieków
Okres od 1898 do 1903 roku w biografii pisarza nie był łatwy: trudno było pisać, nie chciał publikować „drobiazgów” i „nudnych rzeczy”, własnymi słowami. Pod koniec lat 90. współpraca Teleszowa z prasą konserwatywną ustała. Publikuje swoje nowe prace w liberalnych czasopismach Mir Bozhiy, Russkaya Mysl, Zhurnal dlya veseh, licznych zbiorach i almanachach. Oprócz Czechowa, V. A. Gilyarovsky'ego, I. A. Biełousowa, do kręgu znajomych pisarza dołączają bracia Juliusz i
Nikołaj Dmitriewicz Teleszow(29 października [10 listopada], Moskwa – 14 marca, tamże) – rosyjski radziecki pisarz, poeta, organizator znanego koła moskiewskich pisarzy „Środa” (-), dziedziczny honorowy obywatel. Współwłaściciel domu handlowego „Teleszow Dmitrij Jegorowicz”, założonego przez jego ojca (1877), członek zarządu spółki handlowo-przemysłowej „Wielka Manufaktura Jarosławska”; naczelnik cechu rady kupieckiej moskiewskiego towarzystwa kupieckiego (1894-1898). Czczony Artysta RFSRR ().
Dzieciństwo
Nikołaj Teleszow urodził się w moskiewskiej rodzinie kupieckiej; jego przodkowie byli poddanymi w prowincji Włodzimierz, którzy samodzielnie wykupili się na wolność. Wcześnie interesował się czytaniem i literaturą. Jako dwunastoletni nastolatek w 1880 roku był świadkiem wielkich obchodów Puszkina w Moskwie: uroczystego otwarcia pomnika poety, przemówień F. M. Dostojewskiego, I. S. Turgieniewa i innych. Nieco wcześniej, w wieku dziesięciu lat, w drukarni I. D. Sytina zapoznał się z procesem powstawania książki. Z czasem pojawiła się potrzeba włączenia się w proces literacki. Więzi biznesowe i przyjaźń z Sytinem będą mu towarzyszyć przez całe życie.
Wejście do literatury
W 1884 r. Nikołaj Teleszow ukończył Moskiewską Praktyczną Akademię Handlową. W tym samym roku opublikował swój pierwszy wiersz „Porzucony” w czasopiśmie Rainbow. W 1886 r. Teleszow brał czynny udział w przygotowaniu zbioru młodych poetów „Szczere słowo”. Jego pierwsze wiersze nosiły ślady wpływu S. Ya Nadsona, A. A. Feta, I. S. Nikitina, A. N. Pleshcheeva. Zbiór ten nie wzbudził zainteresowania, ale był pierwszym doświadczeniem wejścia w środowisko literackie. Głębokie zainteresowanie komunikacją literacką i twórczą pomogło Teleshovowi później stworzyć stowarzyszenie literackie „Sreda”, ale na razie publikował w mało znanych czasopismach „Rodzina”, „Rosja”, w „Obywatelu” księcia Meshchersky'ego, „Czytaniu dla dzieci” D. I. Tichomirowa. Głównym tematem wczesnych opowiadań jest życie kupieckie i drobnomieszczańskie („Kogut”, „Dramat drobnomieszczański”, „Imieniny”). Wczesne historie składały się na pierwszą kolekcję „O trojkach” (). Współcześni znaleźli pewne naśladownictwo A. P. Czechowa w problemach wczesnych dzieł Teleszowa, było naturalne, że Teleszow spotkał Czechowa w 1888 roku. Nazwę kolekcji nadał esej opublikowany w 1893 r. w konserwatywnym czasopiśmie Russkoje Obozrenie. Esej był poświęcony Targom Irbit i został napisany na podstawie wrażeń jego krewnego M.A. Korniłowa. Zainteresowanie peryferiami Rosji wzbudziły w Teleszowie prace V. G. Korolenko i D. N. Mamin-Sibiryak. Za radą Czechowa w 1894 r. Teleszow odbył własną długą podróż na Syberię, co zaowocowało serią opowiadań poświęconych życiu osadników (cykle „Za Uralem” (), „Przez Syberię” i „Osadnicy”, opowiadania „W drodze”, „Pojazdy samobieżne”, „Dom” itp.). Jego opowieści wyróżniała codzienność fabuły, pozbawiona nieoczekiwanych zwrotów akcji i pozornie beznamiętny („czechowski”) sposób pisania. Jednak w opowiadaniach-legendach pisarz nie szczędził fantazji, alegorii i symboliki obrazów.
Na przełomie wieków
Okres od 1903 do 1903 roku w biografii pisarza nie był łatwy: trudno było pisać, nie chciał publikować „drobiazgów” i „nudnych rzeczy”, własnymi słowami. Pod koniec lat 90. XIX wieku współpraca Teleszowa z prasą konserwatywną ustała. Publikował swoje nowe prace w liberalnych czasopismach Mir Bozhiy, Russkaya Mysl, Zhurnal dlya vese, licznych zbiorach i almanachach. Oprócz A. P. Czechowa, V. A. Gilyarovsky'ego, I. A. Biełousowa, do kręgu znajomych pisarza dołączyli bracia Yu. A. Bunin i I. A. Bunin, N. N. Zlatovratsky, K. M. Stanyukovich, D. N. Mamin-Sibiryak, redaktorzy i pracownicy moskiewskich czasopism. W 1899 r. Teleszow i Maksym Gorki spotkali się w Niżnym Nowogrodzie. Gorky zainteresował się kręgiem pisarzy Teleszowa i polecił tam LN Andreev i SG Skitalts. Dołączyli do nich EN Chirikov, VV Veresaev, AI Kuprin, AS Serafimovich i kilku innych pisarzy. Ponieważ spotkania pisarzy odbywały się w mieszkaniu Teleszowa w środy, postanowiono nazwać nowe stowarzyszenie literackie „Środy” Teleszow. „Środy” trwały od 1916 do 1916 roku. Gorky po raz pierwszy przeczytał tutaj swoją sztukę The Lower Depths. Z dzieł pisarzy koła następnie opracowano zbiory „Wiedza”, „Słowo” i „Kolekcja Niżnego Nowogrodu”. 
Żoną pisarza była Elena Andreevna Karzinkina (-), przedstawicielka znanej dynastii kupieckiej. Dzięki niej artyści A. Ya Golovin, K. K. Pervukhin, A. M. Vasnetsov, I. I. Levitan - Elena Andreevna ukończyła Moskiewską Szkołę Malarstwa, Rzeźby i Architektury, była uczennicą V. D. Polenova, miała szerokie grono znajomych wśród artystów. Następnie została ilustratorką prac męża. Pisarz zadedykował jej swoje „Notatki pisarza”. Częstymi gośćmi byli FI Chaliapin i SV Rachmaninow.
Między dwiema rewolucjami
Około 1905 roku Teleszow przeszedł charakterystyczną dla swojego pokolenia lewicową ewolucję. W jego utworach pojawiły się nuty społecznego protestu: „Bunt”, „Pętla”, „Między dwoma brzegami”, „Czarna noc”. Po raz pierwszy w Rosji zorganizował wiejskie gimnazjum dla robotników, kolejarzy i chłopów w obwodzie moskiewskim. Dzieci najuboższych chłopów i robotników przez dziesięć lat uczyły się tam bezpłatnie (lub za ulgową opłatą) na zasadzie wspólnej edukacji. Małżeństwo Teleszowów przekazało środki na utrzymanie sali gimnastycznej. Ponadto Teleshov był jednym z głównych organizatorów życia literackiego, artystycznego, teatralnego i artystycznego Moskwy. Przez długi czas kierował funduszem wzajemnej pomocy pisarzy i naukowców, był inicjatorem wydawania różnych zbiorów („Drukar”, „1914”, „Pomóc schwytanym żołnierzom rosyjskim”) i wystawiania amatorskich przedstawień pisarzy, był ławnikiem sądu honorowego Towarzystwa Prasy i Literatury. Teleszow entuzjastycznie przyjął pierwszą rosyjską rewolucję 1905 r., a kiedy minęła fala rewolucyjnego zrywu, jego twórczość nie uległa dekadenckim zmianom, wciąż potwierdzając ludzką wiarę w humanistyczne wartości („Wierny przyjaciel”, „Kosiarki”, „Inna dusza”). Odrzucenie wojny imperialistycznej znalazło odzwierciedlenie w opowiadaniach „W ciemności”, „Mina” - kolekcja „1914”, „Dni po dniach” - kolekcja „Pomoc schwytanym rosyjskim żołnierzom” (). Teleshovowie na własny koszt zorganizowali szpital w Malakhovce (), zbudowali wiejski szpital ().
Okres popaździernikowy
Po rewolucji październikowej Teleszow brał udział w pracach Ludowego Komisariatu Edukacji. Brał udział w organizacji Muzeum Moskiewskiego Teatru Artystycznego (ul. Kamergerskiego 3a), którego od 1923 był dyrektorem. W tych latach zajmował się literaturą dziecięcą, wymyślił cykl „Legendy i opowieści”: „Krupenichka” (), „Zorenka” (). Rozpoczyna artystyczne wspomnienia „Notatki pisarza” (-), opowiadające o wydarzeniach z życia literackiego Moskwy w XIX-XX wieku. W jego mieszkaniach odbywają się spotkania członków komisji miejskiej „Historia moskiewskich ulic” Towarzystwa Ochrony Zabytków Historii i Kultury Moskwy. Książka „Początek końca” () to opowieść i opowieści o wydarzeniach rewolucji -1907.
Adresy w Moskwie
- - - Bulwar Chistoprudny, 21;
- - - Bulwar Chistoprudny, 23;
- - - Bulwar Pokrowskiego, 18/15. Odbywały się tu teleszowskie środy, których uczestnikami był cały kolor literackiej Moskwy początku XX wieku: L. N. Andreev, K. D. Balmont, V. Ya Bryusov, I. A. Bunin, A. S. Serafimovich, V. V. Veresaev, A. M. Gorky, A. I. Kuprin i inni. Na domu znajduje się tablica pamiątkowa.
Bibliografia
- Na trojaczkach. Eseje i opowiadania. - M.: wyd. Sytin, 1895.
- Za Uralem (Z wędrówek po Zachodniej Syberii). Eseje. - M., 1897.
- Mała powieść (Dzieci). - M.: wyd. Klukina i Efimowa, 1898.
- Leady i historie. - M.: wyd. Sytin, 1899.
- Historie w 2 tomach. - Ed. t-va „Wiedza”, 1903-1908.
- Między dwoma wybrzeżami. - Petersburg: Wyzwolenie, 1909.
- Bajki i bajki dla młodych czytelników. - Petersburg: wyd. t-va „Oświecenie”, 1911.
- Historie. - M.: wyd. Księga pisarzy w Moskwie, 1913-1917. (księga 1. Suche kłopoty; księga 2. Czarna noc; księga 3. Złota jesień; księga 4. Bunt)
- Wierny przyjaciel i inne historie. - M .: Księga pisarzy w Moskwie, 1915.
- Yolka Mitrich. - M.: GIZ, 1919.
- To samo. - M.-Pg.: GIZ, 1923.
- Historie. - Berlin: wyd. Grzebina, 1922.
- Wszystko przemija. - M.: Subotnicy Nikityńscy, 1927.
- Autobiografia. // Pisarze. / wyd. 2. miejsce wyd. W. Lidina. - M., 1928.
- Osadnicy. Historie. - M.: Federacja, 1929.
- Wspomnienia literackie. - M.: wyd. Moskwa. pisarze t-va, 1931.
- Wybrane historie. - M.: Goslitizdat, 1935.
- Ulubione. / Wejście. Sztuka. S. Durylina. - M .: pisarz radziecki, 1945.
- Ulubione. - M .: pisarz radziecki, 1948.
- Notatki pisarza. - M., 1948.
- Leady i historie. - M., 1951.
- Teleszow ND Notatki pisarza: Opowieści o przeszłości i wspomnieniach. - M .: Pisarz radziecki, 1952. - 360, s. - 30 000 egzemplarzy.(na pasie);
- Wybrane pisma. w 3 tomach. / Wejście. Sztuka. W. Borysowa. - M.: Goslitizdat, 1956.
- Teleszow ND Notatki pisarza: Wspomnienia i opowieści o przeszłości / Posłowie K. Pantelejewa. - M .: Robotnik moskiewski, 1958. - 384, s. - (Biblioteka dla młodzieży). - 85 000 egzemplarzy.;
- Notatki pisarza. Wspomnienia i opowieści o przeszłości. / [Post. K. Panteleeva], - M., 1966.
- Historie. Opowieści. Legendy. - M., 1983.
- Wybrane prace. - M.: Fikcja, 1985.
Teksty
- Legendy. Około trzech młodych mężczyzn. (1901)
- Osadnicy. Pojazdy samojezdne. Fabuła.
- Osadnicy. Yolka Mitrich. (1897) Historia.
- Przez Syberię. Na trojaczkach. (1892) Opowieść.
- Przez Syberię. Wbrew zwyczajowi. (1894) Historia.
- Przez Syberię. Suche kłopoty. (1897)
- 1905 Bunt. (1906) Opowieść.
- 1905 Początek końca. (1933) Opowieść.
- Kogut. (1888) Historia.
- Między dwoma wybrzeżami. (1903) Historia.
- Żywy kamień. (1919) Historia.
- najlepszy. (1919) Historia.
- Łobuz. Fabuła.
- Cień szczęścia. (1921)
Napisz recenzję artykułu „Teleshov, Nikolai Dmitrievich”
Notatki
Literatura
- // Słownik encyklopedyczny Brockhausa i Efrona: w 86 tomach (82 tomy i 4 dodatkowe). - Sankt Petersburg. , 1890-1907.
- Kogan P.S. Z życia i literatury // „Edukacja”. - 1899. - Nr 7-8.
- Protopopow M. Proste talenty // Myśl rosyjska. - 1903. - Nr 3.
- Łunaczarski A.V. O honorze // Prawda. - 1905. - Nr 9-10. (Przedruk w kolekcji autora: Critical Studies. - M., 1925.)
- Sobolew Yu. N. Teleshov // „Dziennikarz”. - 1925. - nr 3.
- FI Kuleshov Historia literatury rosyjskiej przełomu XIX i XX wieku. Indeks bibliograficzny. - M.-L., 1963.
Fragment charakteryzujący Teleszowa, Nikołaja Dmitriewicza
- De Beaux Hommes! [Przystojny!] - powiedział Napoleon, patrząc na martwego ruskiego grenadiera, który z twarzą wbitą w ziemię i poczerniałym karkiem leżał na brzuchu, odrzucając do tyłu usztywnioną już rękę.– Les munitions des pieces de position sont epuisees, panie! [Nie ma już ładunków baterii, Wasza Wysokość!] – powiedział wówczas adiutant, który przybył z baterii strzelających do Augusta.
- Faites avancer celles de la Reserve, [Rozkaz przywieźć z rezerw] - powiedział Napoleon i po kilku krokach zatrzymał się nad księciem Andriejem, który leżał na plecach z rzuconym obok masztem sztandaru (sztandar został już zabrany przez Francuzów jak trofeum).
- Voila une belle mort, [Oto piękna śmierć] - powiedział Napoleon, patrząc na Bolkonsky'ego.
Książę Andriej zrozumiał, że to o nim mówiono i że Napoleon to mówił. Usłyszał imię ojca tego, który wypowiedział te słowa. Ale on słyszał te słowa, jakby słyszał brzęczenie muchy. Nie tylko nie był nimi zainteresowany, ale ich nie zauważył i natychmiast o nich zapomniał. Jego głowa płonęła; czuł, że krwawi i widział nad sobą dalekie, wzniosłe i wieczne niebo. Wiedział, że to Napoleon - jego bohater, ale w tej chwili Napoleon wydał mu się taką małą, nic nieznaczącą postacią w porównaniu z tym, co teraz dzieje się między jego duszą a tym wysokim, bezkresnym niebem, po którym biegną chmury. W tej chwili było mu to absolutnie obojętne, nieważne, kto nad nim stał, nieważne, co o nim mówiono; cieszył się tylko, że ludzie się nad nim zatrzymali i tylko pragnął, żeby ci ludzie mu pomogli i przywrócili go do życia, które wydawało mu się takie piękne, bo teraz tak inaczej je rozumiał. Zebrał wszystkie siły, żeby się poruszyć i wydać z siebie jakiś dźwięk. Słabo poruszył nogą i wydał z siebie żałosny, słaby, bolesny jęk.
- A! żyje — powiedział Napoleon. „Podnieś tego młodzieńca, ce jeune homme, i zabierz go do punktu opatrunkowego!”
Powiedziawszy to, Napoleon pojechał dalej na spotkanie marszałka Lana, który zdjąwszy kapelusz, uśmiechając się i gratulując mu zwycięstwa, podjechał do cesarza.
Książę Andriej nie pamiętał nic więcej: stracił przytomność z powodu strasznego bólu, jaki zadał mu leżenie na noszach, wstrząsy podczas poruszania się i sondowanie rany w punkcie opatrunkowym. Obudził się dopiero pod koniec dnia, kiedy powiązany z innymi rosyjskimi rannymi i wziętymi do niewoli oficerami został przewieziony do szpitala. Dzięki temu ruchowi poczuł się trochę świeższy i mógł się rozejrzeć, a nawet porozmawiać.
Pierwsze słowa, jakie usłyszał po przebudzeniu, były słowami francuskiego oficera eskorty, który pospiesznie powiedział:
- Musimy się tu zatrzymać: cesarz przejdzie teraz; będzie zadowolony, widząc tych uwięzionych panów.
„Dzisiaj jest tak wielu jeńców, prawie cała rosyjska armia, że chyba mu się to znudziło” – powiedział inny oficer.
- A jednak! Ten, jak mówią, jest dowódcą całej gwardii cesarza Aleksandra - powiedział pierwszy, wskazując na rannego rosyjskiego oficera w białym mundurze kawalerii.
Bolkonsky rozpoznał księcia Repnina, którego poznał w społeczeństwie petersburskim. Obok niego stał inny, 19-letni chłopak, również ranny oficer gwardii kawalerii.
Bonaparte, podjeżdżając galopem, zatrzymał konia.
- Kto jest najstarszy? - powiedział widząc więźniów.
Pułkownika nazwali księciem Repninem.
- Czy jesteś dowódcą pułku kawalerii cesarza Aleksandra? zapytał Napoleon.
— Dowodziłem eskadrą — odpowiedział Repnin.
„Twój pułk uczciwie wypełnił swój obowiązek” - powiedział Napoleon.
„Pochwała wielkiego dowódcy jest najlepszą nagrodą dla żołnierza” – powiedział Repnin.
„Daję ci to z przyjemnością”, powiedział Napoleon. Kim jest ten młody człowiek obok ciebie?
Książę Repnin o imieniu porucznik Sukhtelen.
Patrząc na niego, Napoleon powiedział z uśmiechem:
- II est venu bien jeune se frotter nous. [Przybył młody, aby z nami konkurować.]
– Młodość nie przeszkadza w byciu odważnym – powiedział Sukhtelen łamiącym się głosem.
— Dobra odpowiedź — powiedział Napoleon. „Młody człowieku, zajdziesz daleko!”
Książę Andriej, ze względu na kompletność trofeum jeńców, został również wysunięty przed cesarza, nie mógł nie przyciągnąć jego uwagi. Napoleon najwyraźniej pamiętał, że widział go na boisku i zwracając się do niego, użył samego imienia młodego człowieka - jeune homme, pod którym Bolkonsky po raz pierwszy znalazł odzwierciedlenie w jego pamięci.
– Et vous, jeune homme? No, a co z tobą, młody człowieku? - zwrócił się do niego, - jak się czujesz, mon dzielny?
Pomimo faktu, że pięć minut wcześniej książę Andriej mógł powiedzieć kilka słów żołnierzom, którzy go nieśli, teraz, bezpośrednio wpatrując się w Napoleona, milczał ... Wszystkie interesy, które zajmowały Napoleona, wydawały mu się w tym momencie tak nieistotne, sam jego bohater wydawał mu się tak małostkowy, z tą małostkową próżnością i radością zwycięstwa, w porównaniu z tym wysokim, sprawiedliwym i życzliwym niebem, które widział i rozumiał - że nie mógł mu odpowiedzieć.
Tak, i wszystko wydawało się takie bezużyteczne i nic nieznaczące w porównaniu z tą surową i majestatyczną strukturą myśli, która powodowała w nim osłabienie sił płynących z upływu krwi, cierpienia i rychłego oczekiwania śmierci. Patrząc w oczy Napoleona, książę Andriej myślał o znikomości wielkości, znikomości życia, której sensu nikt nie mógł zrozumieć, i jeszcze większej znikomości śmierci, której znaczenia nikt nie mógł zrozumieć i wyjaśnić z żywych.
Cesarz, nie czekając na odpowiedź, odwrócił się i odjeżdżając, zwrócił się do jednego z wodzów:
„Niech zaopiekują się tymi panami i zabiorą ich na mój biwak; niech mój doktor Larrey zbada ich rany. Żegnaj, książę Repnin - a on, dotykając konia, galopował dalej.
Na jego twarzy malował się blask zadowolenia i szczęścia.
Żołnierze, którzy przywieźli księcia Andrieja i usunęli z niego złotą ikonę, którą napotkali, powiesili jego brata przez księżniczkę Maryę, widząc życzliwość, z jaką cesarz traktował więźniów, pospieszyli zwrócić ikonę.
Książę Andriej nie widział, kto i jak założył go ponownie, ale na jego piersi, nad mundurem, nagle pojawiła się mała ikona na małym złotym łańcuszku.
„Byłoby miło”, pomyślał książę Andriej, patrząc na tę ikonę, którą jego siostra zawiesiła na nim z takim uczuciem i czcią, „byłoby miło, gdyby wszystko było tak jasne i proste, jak wydaje się księżniczce Maryi. Jak dobrze byłoby wiedzieć, gdzie szukać pomocy w tym życiu i czego spodziewać się po nim, tam, za grobem! Jakże byłbym szczęśliwy i spokojny, gdybym mógł teraz powiedzieć: Panie, zmiłuj się nade mną!... Ale komu mam to powiedzieć! A może jest to siła - nieokreślona, niepojęta, której nie tylko nie mogę ogarnąć, ale której nie potrafię wyrazić słowami - wielkie wszystko albo nic - mówił sobie - czy to jest ten Bóg, którego tu, w tej dłoni, zaszyła księżniczka Maria? Nic, nic nie jest prawdą, z wyjątkiem nicości wszystkiego, co jest dla mnie jasne, i wielkości czegoś niezrozumiałego, ale najważniejszego!
Nosze poruszyły się. Przy każdym pchnięciu znów odczuwał nieznośny ból; stan gorączkowy nasilił się i zaczął majaczyć. Te sny o ojcu, żonie, siostrze i przyszłym synu oraz czułość, jakiej doznał w noc przed bitwą, postać małego, nic nie znaczącego Napoleona, a przede wszystkim wysokie niebo, stanowiły podstawę jego gorączkowych pomysłów.
Wydawało mu się spokojne życie i spokojne rodzinne szczęście w Łysych Górach. Cieszył się już tym szczęściem, gdy nagle pojawił się mały Napoleon ze swoim obojętnym, ograniczonym i szczęśliwym spojrzeniem z nieszczęścia innych i zaczęły się wątpliwości, udręki i tylko niebo obiecało pokój. Do rana wszystkie sny pomieszały się i połączyły w chaos i ciemność nieświadomości i zapomnienia, które zdaniem samego Larreya, doktora Napoleona, miały o wiele większe szanse na rozwiązanie przez śmierć niż powrót do zdrowia.
- C „est un sujet nerwux et bilieux”, powiedział Larrey, „il n” en rechappera pas. [Ten człowiek jest nerwowy i ma żółć, nie wyzdrowieje.]
Książę Andriej wraz z innymi beznadziejnie rannymi został przekazany pod opiekę mieszkańców.
Na początku 1806 r. Nikołaj Rostow wrócił na wakacje. Denisov również wracał do domu w Woroneżu, a Rostow namówił go, aby pojechał z nim do Moskwy i zatrzymał się w ich domu. Na przedostatniej stacji, spotkawszy towarzysza, Denisow wypił z nim trzy butelki wina i zbliżając się do Moskwy, mimo wybojów na drodze, nie obudził się, leżąc na dnie sań, niedaleko Rostowa, który w miarę zbliżania się do Moskwy stawał się coraz bardziej niecierpliwy.
"Wkrótce? Czy to już niedługo? Ach, te nieznośne ulice, sklepy, bułki, latarnie, dorożkarze! pomyślał Rostów, kiedy już spisali swoje wakacje na posterunku i pojechali do Moskwy.
- Denisov, chodź! We śnie! - powiedział pochylając się całym ciałem do przodu, jakby tą pozycją miał nadzieję przyspieszyć ruch sań. Denisow nie odpowiedział.
- Oto róg skrzyżowania, na którym stoi taksówkarz Zachar; oto on i Zakhar, i wciąż ten sam koń. Oto sklep, w którym kupiono pierniki. Czy to już niedługo? Dobrze!
- Który to dom? zapytał woźnica.
- Tak, na koniec, do dużego, jak możesz nie widzieć! To jest nasz dom - powiedział Rostow - w końcu to jest nasz dom! Denisow! Denisow! Przyjdziemy teraz.
Denisov podniósł głowę, odchrząknął i nic nie powiedział.
„Dmitrij” Rostow zwrócił się do lokaja w pudełku. „Czy to nasz ogień?”
- Tak dokładnie z tatą iz tatą w biurze świeci.
- Jeszcze nie poszedłeś spać? A? Jak myślisz? Słuchaj, nie zapomnij, daj mi natychmiast nowego Węgra ”- dodał Rostow, czując swoje nowe wąsy. – Chodź, jedziemy – krzyknął do kierowcy. „Obudź się, Vasya” - zwrócił się do Denisowa, który ponownie spuścił głowę. - Chodź, chodźmy, trzy ruble za wódkę, chodźmy! Krzyknął Rostów, gdy sanie były już trzy domy od wejścia. Wydawało mu się, że konie się nie poruszają. W końcu sanie zostały zabrane na prawo do wejścia; nad głową Rostow zobaczył znajomy gzyms z popękanym tynkiem, ganek, filar chodnika. W biegu wyskoczył z sań i wbiegł do korytarza. Dom też stał nieruchomy, nieprzyjazny, jakby mu było wszystko jedno, kto do niego przychodzi. W przedsionku nikogo nie było. "Mój Boże! czy wszystko w porządku?" pomyślał Rostow, zatrzymując się na chwilę z załamanym sercem i od razu zaczynając biec dalej korytarzem i znanymi krzywymi schodami. Ta sama klamka zamku, za nieczystość, na którą hrabina była zła, również słabo się otwierała. W korytarzu płonęła pojedyncza świeca łojowa.
Staruszek Michaił spał na skrzyni. Lokaj z wizytą Prokofis, który był tak silny, że podniósł powóz za tył, usiadł i wydziergał łykowe trzewiki z rąbków. Zerknął na otwarte drzwi, a jego obojętny, senny wyraz twarzy zmienił się nagle w ekstatyczny strach.
- Ojcowie, światła! Licz młody! — wykrzyknął, rozpoznając młodego mistrza. - Co to jest? Mój gołąb! – A Prokofisz, trzęsąc się z podniecenia, rzucił się do drzwi do salonu, zapewne po to, żeby się ogłosić, ale najwyraźniej znowu zmienił zdanie, wrócił i oparł się o ramię młodego pana.
- Zdrowy? – zapytał Rostow, odsuwając od siebie rękę.
- Boże błogosław! Wszystko dzięki Bogu! właśnie zjadłem! Pozwól mi się zobaczyć, Wasza Ekscelencjo!
- Czy wszystko w porządku?
- Dzięki Bogu, dzięki Bogu!
Rostow, zupełnie zapominając o Denisowie, nie chcąc dać się nikomu ostrzec, zrzucił futro i pobiegł na palcach do ciemnej, dużej sali. Wszystko jest takie samo, te same stoliki do kart, ten sam żyrandol w gablocie; ale ktoś już widział młodego dżentelmena i zanim zdążył pobiec do salonu, coś szybko, jak burza, wyleciało bocznymi drzwiami, przytuliło go i zaczęło całować. Kolejne, trzecie, podobne stworzenie wyskoczyło z kolejnych, trzecich drzwi; Więcej uścisków, więcej pocałunków, więcej płaczu, więcej łez radości. Nie mógł zrozumieć, gdzie i kto jest tatą, kim jest Natasza, a kto Petya. Wszyscy krzyczeli, rozmawiali i całowali go w tym samym czasie. Tylko nie było wśród nich jego matki - to pamiętał.
- Ale nie wiedziałem ... Nikołuszka ... mój przyjacielu!
- Oto on ... nasz ... Mój przyjaciel, Kolya ... Zmienił się! Żadnych świec! Herbata!
- Więc pocałuj mnie!
- Kochanie... tylko ja.
Sonia, Natasza, Pietia, Anna Michajłowna, Wiera, stary hrabia, uścisnęli go; a ludzie i pokojówki, wypełniwszy pokoje, skazani i dyszeli.
Petya wisiał na nogach. - A potem ja! krzyknął. Natasza po tym, pochylając się do niego, pocałowała go w całą twarz, odskoczyła od niego i trzymając się podłogi jego Węgierki, podskoczyła jak koza cała w jednym miejscu i pisnęła przeraźliwie.
Zewsząd płynęły łzy radości lśniące łzami kochające oczy, zewsząd usta szukały pocałunku.
Sonia czerwona jak czerwona również trzymała go za rękę i promieniała całym błogim spojrzeniem utkwionym w jego oczach, na co czekała. Sonia miała już 16 lat i była bardzo piękna, zwłaszcza w tym momencie radosnej, entuzjastycznej animacji. Patrzyła na niego nie odrywając wzroku, uśmiechając się i wstrzymując oddech. Spojrzał na nią z wdzięcznością; ale wciąż czekam i szukam kogoś. Stara hrabina jeszcze nie wyszła. A potem rozległy się kroki przy drzwiach. Kroki są tak szybkie, że nie mogły należeć do jego matki.
Ale to była ona w nowej, nieznanej mu sukience, uszytej bez niego. Wszyscy go zostawili, a on pobiegł do niej. Kiedy się zeszli, upadła na jego pierś, szlochając. Nie mogła podnieść twarzy i tylko przycisnęła go do zimnych sznurowadeł jego węgierskiego płaszcza. Denisov, niezauważony przez nikogo, wszedł do pokoju, stanął tam i patrząc na nich, przetarł oczy.
„Wasilij Denisow, przyjaciel twojego syna” - powiedział, przedstawiając się hrabiemu, który spojrzał na niego pytająco.
- Powitanie. Wiem, wiem” - powiedział hrabia, całując i przytulając Denisowa. - Nikołuszka napisał ... Natasza, Wiera, oto on Denisow.
Te same szczęśliwe, entuzjastyczne twarze zwróciły się do kudłatej postaci Denisowa i otoczyły go.
- Mój drogi, Denisow! - pisnęła Natasza, nie mogąc wyjść z zachwytu, podskoczyła do niego, przytuliła go i pocałowała. Wszyscy byli zawstydzeni zachowaniem Nataszy. Denisov również się zarumienił, ale uśmiechnął się, wziął Nataszę za rękę i pocałował ją.
Denisow został zabrany do przygotowanego dla niego pokoju, a wszyscy Rostowowie zebrali się na sofie w pobliżu Nikołuszki.
Stara hrabina, nie puszczając jego ręki, którą co chwila całowała, usiadła obok niego; reszta, tłocząc się wokół nich, chwytała każdy jego ruch, słowo, spojrzenie i nie odrywała od niego wzroku z entuzjastyczną miłością. Brat i siostry kłócili się i przechwytywali od siebie miejsca bliżej niego, kłócili się o to, kto przyniesie mu herbatę, chusteczkę, fajkę.
Rostów był bardzo zadowolony z okazywanej mu miłości; ale pierwsza minuta jego spotkania była tak błoga, że wydawało mu się, że jego obecne szczęście nie wystarcza, i wciąż czekał na coś więcej, więcej i więcej.
Następnego ranka goście spali poza drogą do godziny 10:00.
W poprzednim pokoju leżały szable, torby, wózki, otwarte walizki, brudne buty. Oczyszczone dwie pary z ostrogami właśnie odstawiono pod ścianę. Służący przynieśli umywalki, gorącą wodę do golenia i wyprane suknie. Pachniało tytoniem i mężczyznami.
- Hej, G "suka, t" ubku! — wrzasnął ochrypły głos Waski Denisowa. - Rostów, wstawaj!
Rostow, przecierając sklejone oczy, podniósł splątaną głowę z gorącej poduszki.
- Co się spóźnia? „Jest późno, godzina 10” - odpowiedział głos Nataszy, aw sąsiednim pokoju szeleściły wykrochmalone sukienki, szept i śmiech dziewczęcych głosów, a przez lekko uchylone drzwi błysnęło coś niebieskiego, wstążki, czarne włosy i wesołe twarze. To Natasza z Sonią i Pietią przyszła zobaczyć, czy wstał.
- Mikołaj wstawaj! Głos Nataszy ponownie rozległ się przy drzwiach.
- Teraz!
W tym czasie Petya, w pierwszym pokoju, widząc i chwytając szable, i doświadczając zachwytu, jakiego doświadczają chłopcy na widok wojowniczego starszego brata, i zapominając, że siostrom nieprzyzwoicie jest oglądać rozebranych mężczyzn, otworzył drzwi.
- Czy to twój miecz? krzyknął. Dziewczyny odskoczyły. Denisow z przerażonymi oczami schował koc kudłatych nóg, rozglądając się dookoła za pomocą swojego towarzysza. Drzwi przepuściły Petyę i ponownie się zamknęły. Za drzwiami rozległ się śmiech.