>

Śpiew basowy. Bas – niski męski głos. Żeńskie głosy śpiewające

Bas to najniższy męski głos śpiewający. Zakres basu rozciąga się od F oktawy głównej do F (G) pierwszej. To prawda, że ​​zakres basu centralnego i basu profundo może sięgać niższych tonów. Najjaśniejszą nutą wysokiego basu jest C pierwszej oktawy, środek roboczy to B dużej oktawy – D pierwszej oktawy. Bas jest głosem bardzo wyrazistym i bogatym, ale niestety jest bardzo niewielu śpiewaków dysponujących takim głosem, a na bas napisano niewiele partii operowych. Zakres jest podzielony na wysoki (bas cantato), średni (centralny) bas i niski (bas profundo). Ze względu na charakter brzmienia można je rozróżnić na bas barytonowy, bas charakterystyczny lub bas komiksowy (bas buffo).

Wysoki bas – to bas melodyjny, barwowo to najlżejszy i najjaśniejszy głos. Dźwięk jest podobny do barytonu, szczególnie w górnej tessiturze. Jego zakres działania wynosi od G oktawy głównej do G pierwszej oktawy.

Centralny bas – To bas, który ma szersze pasmo. Charakteryzuje się solidną, dźwięczną i groźną barwą. Środek roboczy takich głosów to G dużej oktawy – aż do pierwszej oktawy. Cały zakres takiego głosu brzmi dobrze tylko w rezonatorze piersiowym, w rezonatorze główkowym bas znacznie traci koloryt barwy.

Niski bas, głęboki bas – Inna nazwa tego niezwykle rzadkiego głosu męskiego to oktawista basowy. Wokaliści o tej charakterystyce głosu mogą śpiewać najniższe nuty (oktawa F–G). Wydaje się nawet, że głos ludzki nie jest w stanie wytworzyć takich dźwięków. Bas profundo często występuje w chórach operowych i kościelnych. Niski, głęboki dźwięk, przypominający dudnienie lub wrzenie, jest hipnotyzujący. Zjawisko to, zdaniem krytyków i znawców wokalu, można spotkać wyłącznie w Rosji, nazywa się je „rosyjskim cudem”, nagradzając taki głos tytułem wyjątkowego zjawiska przyrodniczego.

Bas barytonowy— To głos, który ma w sobie cechy zarówno basu, jak i barytonu. Ma dobrą górę i dół, ale nie ma żadnych głębokich nut. Bas-barytony często mają bardzo bogatą barwę i mocne brzmienie i są w stanie śpiewać repertuar barytonowy.

Bas buffo— Ten O Zwykle bas buffo pełni role drugoplanowe. Często są to imprezy komiczne lub imprezy starszych ludzi. Od posiadacza takiego głosu wymaga się przede wszystkim zdolności aktorskich, a może on w ogóle nie posiadać cech śpiewu czy piękna barwy głosu. W XVIII-wiecznej operze seria basy były rzadko używane, a uznanie zyskały dopiero wraz z pojawieniem się opery buffa, w której basy otrzymały znaczące miejsce.

Głos basowy ze swej natury występuje rzadziej niż inne głosy męskie, często nie pojawia się od razu i przez długi czas wokalista może klasyfikować się jako baryton, jednak w wyniku ćwiczeń z biegiem czasu baryton może się rozwinąć w bas. Faktem jest, że znaki określające ten lub inny głos mogą być zamazane lub jeszcze nie rozwinięte u początkujących. Jedynymi wyjątkami mogą być głosy naturalne. Ćwiczenia dla głosu basowego są takie same jak dla pozostałych głosów śpiewających, tylko w ich własnej tessiturze. Jeśli więc masz bas, jesteś członkiem bardzo rzadkiego śpiewającego głosu.

Według wzrostu Według barwy
  • bas barytonowy
  • charakterystyczny bas
  • głęboki bas (bas profundo)
  • bas komiksowy (bas buffo)

Wysoki bas, melodyjny bas (cantanto), bas na żywo - ma zakres roboczy od F 2 (duża oktawa F) do F 4 (pierwsza oktawa F), a czasami F 4, F# 4, G 4, Ab 4 (fis, G i nawet As pierwszej oktawy) na górze. Głos ten ma lekkie, jasne brzmienie, przypominające barwę barytonu. Jednak tony średnie i niskie są absolutnie basowe. Śpiewacy o takim głosie i niskich częstotliwościach śpiewają znakomicie, a basy centralne potrafią zejść do dużej oktawy (jednak niektórzy śpiewacy nie śpiewali poniżej roboczego F dużej oktawy). Środek roboczy: Bb 2 - D 4 (B-dur oktawy głównej - D pierwszej oktawy).

Centralny bas ma szerszy zakres, barwa ma wyraźny charakter basowy. Ten typ głosu ma czasami problemy z górnym rejestrem, chociaż w wytrenowanym głosie brzmi bardzo mocno (do pierwszej oktawy jest znacznie mocniejszy niż w wysokich basach). Brzmienia te są dostępne dla partii wymagających bogatego brzmienia w dolnym zakresie aż do F 2 (duża oktawa F), a czasami E 4 (duża oktawa E). Środek roboczy: G 2 -C 4 (wielka oktawa - do pierwszej oktawy).

Niski bas Ma szczególnie gęsty posmak basu, aksamitną, falującą barwę, krótszą górę i głębokie, mocne niskie tony. W operze głos ten nazywa się bass profundo, zakres w rolach operowych to C 2 - D 4 (C, D dużej oktawy - C, D pierwszej oktawy). Środek roboczy: E 2 -B 4 (mi, fa duża oktawa - la, si mała oktawa).

Oktawiści W praktyce chóralnej cerkwi występują śpiewacy posiadający szczególny charakter realizacji dźwięku, tj. śpiew nie w rejestrze piersiowym, ale w trzecim niskim rejestrze (drgania innych części aparatu dźwiękowego), które nazywane są basami oktawistycznymi („oktawą”). Tutaj dolny rejestr niskiego basu jest maksymalnie wykorzystany – aż do G, rzadziej E, bardzo rzadko nawet do przeciwoktawy (Zlatopolski). Zazwyczaj głos ten nie jest używany w muzyce klasycznej i nie jest śpiewany poniżej oktawy głównej.

Niektóre słynne linie basu w operach

Opera w języku rosyjskim

  • Susanin („Życie dla cara” M. I. Glinki)
  • Rusłan, Farlaf, Swietozar („Rusłan i Ludmiła” M. I. Glinki)
  • Melnik („Syrenka” A. S. Dargomyżskiego)
  • Quasimodo (Esmeralda autorstwa A. S. Dargomyżskiego)
  • Leporello („Kamienny gość” A. S. Dargomyżskiego)
  • Borys Godunow, Pimen, Warłaam („Borys Godunow” posła Musorgskiego)
  • Iwan Chowanski, Dosifiej („Khowanszczina” posła Musorgskiego)
  • Włodzimierz Galitski, Konczak („Książę Igor” A.P. Borodina)
  • Gość Varangian, Król Morski („Sadko” N. A. Rimskiego-Korsakowa)
  • Mróz („Śnieżna dziewica” N. A. Rimskiego-Korsakowa)
  • Car Saltan („Opowieść o carze Saltanie” N. A. Rimskiego-Korsakowa)
  • Sobakin, Skuratow („Narzeczona cara” N. A. Rimskiego-Korsakowa)
  • Holofernes („Judyta” A. N. Serowa)
  • Książę Gudal („Demon” A. G. Rubinsteina)
  • Gremin (Eugeniusz Oniegin – P.I. Czajkowski)
  • Kochubey (Mazepa P. I. Czajkowskiego)
  • Król René (Iolanta autorstwa P. I. Czajkowskiego)
  • Surin, Narumow („Dama pik” P. I. Czajkowskiego)
  • Stary Cygan (Aleko S. V. Rachmaninowa)
  • Kutuzow („Wojna i pokój” S. S. Prokofiewa)
  • Król trefl, Mag Czelij, Kucharz, Farfarello („Miłość do trzech pomarańczy” S. S. Prokofiewa)

Opery w innych językach

  • Basilio (Cyrulik sewilski G. Rossiniego)
  • Bartolo (Cyrulik sewilski G. Rossiniego; bas buffo)
  • Don Magnifico, Alidoro (Kopciuszek G. Rossiniego)
  • Don Profondo, Lord Sidney, Baron Trombonoc, Don Alvaro, Don Prudenzio („Podróż do Reims” G. Rossiniego)
  • Mustafa („Włoch w Algierze” G. Rossiniego)
  • Douglas, Bertram („Dziewica jeziora” G. Rossiniego)
  • Walter Fürst, Melchthal, Gesler („William Tell” G. Rossiniego)
  • Gubernator (Hrabia Ory – G. Rossini)
  • Assur, Oroi („Semiramis” G. Rossiniego)
  • Tsambri („Cyrus w Babilonie” G. Rossiniego)
  • Elmiro (Otello G. Rossiniego)
  • Mojżesz, faraon („Mojżesz w Egipcie” G. Rossiniego)
  • Bruschino („Signior Bruschino” G. Rossiniego)
  • Bartolo („Wesele Figara” W. A. ​​Mozarta)
  • Leporello, dowódca, Masetto (Don Giovanni W. A. ​​Mozarta)
  • Sarastro (Czarodziejski flet W. A. ​​Mozarta)
  • Figaro (Wesele Figara W. A. ​​Mozarta; wysoki bas)
  • Osmin („Uprowadzenie z Seraju” W. A. ​​Mozarta)
  • Uberto („Pani służąca” D. B. Pergolesiego)
  • Henryk VIII, Rochefort (Anna Boleyn – G. Donizetti)
  • Dulcamara (Elisir miłości G. Donizettiego)
  • Raymond (Łucja z Lammermooru – G. Donizetti)
  • Oroveso (Norma V. Belliniego)
  • Mefistofeles (Faust CF Gounoda; wysoki bas)
  • Lorenzo, hrabia Capulet (Romeo i Julia – C. F. Gounoda)
  • Zúñiga (Carmen J. Bizeta)
  • Nilakanta („Lakme” L. Delibesa)
  • Abemelech („Samson i Dalila” C. Saint-Saënsa)
  • Lindorff, Coppelius, Dappertutto, Doctor Miracle (Opowieści Hoffmanna J. Offenbacha; baryton, wysoki bas)
  • Kuno, Caspar, Pustelnik („Free Shooter” K. M. Webera)
  • Mefistofeles („Mefistofeles” A. Boito)
  • Attila, Leone („Attila” G. Verdiego)
  • Ramfis, faraon (Aida G. Verdiego)
  • Filip II, Wielki Inkwizytor (Don Carlos – G. Verdi)
  • Tom, Samuel (Un ballo in maschera G. Verdiego)
  • Banko (Makbet G. Verdiego)
  • Zachariasz (Nabucco G. Verdiego)
  • Sparafucile, hrabia Ceprano (Rigoletto G. Verdiego)
  • Ferrando (Il Trovatore G. Verdiego)
  • Markiz Calatrava („Siła przeznaczenia” G. Verdiego)
  • Markiz d'Aubigny, Doktor Grenville (La Traviata G. Verdiego)
  • Alvise (La Gioconda A. Ponchielliego)
  • Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (Złoto Renu R. Wagnera)
  • Hunding (Walkiria R. Wagnera)
  • Wotan, Alberich, Fafner (Zygfryd wg R. Wagnera)
  • Gunther, Hagen, Alberich („Śmierć bogów” R. Wagnera)
  • Książę Bouillon, Quino („Adriana Lecouvreur” F. Cilei)
  • Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville („André Chénier” W. Giordano)
  • Stromminger, pastor („Walli” A. Catalani)
  • Collin, Benois, Alcindor (Cyganeria G. Pucciniego)
  • Bonza (Madama Butterfly G. Pucciniego)
  • Timur (Turandot G. Pucciniego)
  • Doktor (Wozzeck A. Berga)
  • Porgy (Porgy and Bess J. Gershwina, bas-baryton)
  • Geniusz zimna („Król Artur” H. Purcella)
  • Karas, Ibrahim-Ali („Kozak za Dunajem” S. S. Gulak-Artemovsky)
  • Taras Bulba („Taras Bulba” N. W. Łysenki)
  • Makogonenko („Natalka Połtawka” N.V. Łysenki)
  • Mojżesz („Mojżesz” M. Skorika)
  • Jarosław Mądry, Sylwester, Svechkogas, Ludomir, Stemir („Jarosław Mądry” G. Mayborody)

Partie w operetkach

  • Pluton, Bachus („Orfeusz w piekle” J. Offenbacha)
  • Calchas (Piękna Helena J. Offenbacha)
  • Generał Boom („Wielka księżna Gerolstein” J. Offenbacha)
  • Reżyser teatralny („Mademoiselle Nitouche” F. Herve’a)
  • Frank (Die Fledermaus J. Straussa)
  • Bartolomeo Delacqua (Noc w Wenecji J. Straussa)
  • Koloman Żupan („Baron cygański” J. Straussa)
  • Booms, Janos („Lekki koń” F. von Suppe)
  • Würmchen („Sprzedawca ptaków” K. Zellera)
  • Pierwszy Minister, Mistrz Ceremonii („Carewicz” F. Lehar)
  • Manuel Biffi, porucznik Antonio, profesor Martini („Guditta” F. Legare)
  • Ferry, Ronsdorf, Książę Leopold („Królowa Czardaszów (Silva)” I. Kalmana)
  • Karl Stefan Lienberg („Maritsa” I. Kalman)
  • Dyrektor cyrku Stanisławski („Księżniczka cyrkowa” I. Kalman)
  • Louis-Philippe (Bajadera I. Calmenta)
  • Hrabia Kutaisow („Sługa” N. Strelnikowa)

Zobacz też

Napisz recenzję na temat artykułu „Bass”

Notatki

Literatura

  • // Słownik encyklopedyczny Brockhausa i Efrona: w 86 tomach (82 tomy i 4 dodatkowe). - Petersburgu. , 1890-1907.
Damskie

Męskie
Inny
Skrajny
Zobacz też

Fragment charakteryzujący Bassa

„Nie lubię pożyczać od swoich ludzi, nie podoba mi się to” – narzekał Denisow.
– A jeśli po przyjacielsku nie odbierzesz ode mnie pieniędzy, obrazisz mnie. „Naprawdę mam to” – powtórzył Rostow.
- NIE.
A Denisow poszedł do łóżka, żeby wyjąć portfel spod poduszki.
- Gdzie to położyłeś, Rostow?
- Pod dolną poduszką.
- Nie? Nie.
Denisow rzucił obie poduszki na podłogę. Nie było portfela.
- Co za cud!
- Czekaj, nie upuściłeś tego? - powiedział Rostow, podnosząc poduszki jedna po drugiej i potrząsając nimi.
Odrzucił i strząsnął koc. Nie było portfela.
- Czy zapomniałem? Nie, myślałem też, że zdecydowanie wkładasz skarb pod głowę” – powiedział Rostow. - Położyłem tu portfel. Gdzie on jest? – zwrócił się do Ławruszki.
- Nie wszedłem. Tam, gdzie to umieścili, jest tam, gdzie powinno być.
- Nie bardzo…
– Po prostu taki jesteś, wyrzuć to gdzieś, a zapomnisz. Zajrzyj do kieszeni.
„Nie, gdybym tylko nie pomyślał o skarbie” – powiedział Rostow – „w przeciwnym razie pamiętam, co włożyłem”.
Ławruszka przeszukał całe łóżko, zajrzał pod łóżko, pod stół, przeszukał cały pokój i zatrzymał się na środku pokoju. Denisow w milczeniu śledził ruchy Ławruszki, a gdy Ławruszka ze zdziwienia podniósł ręce, mówiąc, że go nigdzie nie ma, ponownie spojrzał na Rostów.
- G „ostov, nie jesteś uczniem…
Rostow poczuł na sobie wzrok Denisowa, podniósł wzrok i jednocześnie je opuścił. Cała krew, która została uwięziona gdzieś pod gardłem, napłynęła mu do twarzy i oczu. Nie mógł złapać oddechu.
„I w pokoju nie było nikogo oprócz porucznika i ciebie”. Gdzieś tutaj” – powiedział Ławruszka.
„No cóż, laleczko, obejdź się, spójrz” – krzyknął nagle Denisow, czerwieniąc się i rzucając się na lokaja groźnym gestem. „Lepiej miej portfel, bo inaczej się spalisz”. Mam wszystkich!
Rostow, rozglądając się po Denisowie, zaczął zapinać marynarkę, przypinać szablę i zakładać czapkę.
„Mówię ci, żebyś miał portfel” – krzyknął Denisow, potrząsając sanitariuszem za ramiona i popychając go na ścianę.
- Denisov, zostaw go w spokoju; „Wiem, kto to wziął” – powiedział Rostow, podchodząc do drzwi i nie podnosząc wzroku.
Denisow zatrzymał się, pomyślał i najwyraźniej rozumiejąc, co sugeruje Rostow, chwycił go za rękę.
„Ech!” krzyknął tak, że żyły jak liny nabrzmiały mu na szyi i czole. „Mówię ci, zwariowałeś, nie pozwolę na to”. Portfel jest tutaj; Wypierdolę tego mega-dealera i będzie tutaj.
„Wiem, kto to wziął” - powtórzył Rostow drżącym głosem i podszedł do drzwi.
„I mówię ci, nie waż się tego robić” – krzyknął Denisow, podbiegając do kadeta, żeby go powstrzymać.
Ale Rostow wyrwał mu rękę i z taką złośliwością, jakby Denisow był jego największym wrogiem, bezpośrednio i stanowczo wlepił w niego wzrok.
- Czy rozumiesz, co mówisz? - powiedział drżącym głosem - w pomieszczeniu nie było nikogo oprócz mnie. Dlatego jeśli nie to, to...
Nie mógł dokończyć zdania i wybiegł z pokoju.
„Och, co jest nie tak z tobą i ze wszystkimi” – to ostatnie słowa, które usłyszał Rostow.
Rostow przyszedł do mieszkania Telyanina.
„Mistrza nie ma w domu, wyjechali do kwatery głównej” – powiedział mu sanitariusz Telyanina. - Albo co się stało? – dodał sanitariusz, zdziwiony zdenerwowaną miną podchorążego.
- Tam nic nie ma.
„Trochę tego nam brakowało” – powiedział ordynans.
Siedziba znajdowała się trzy mile od Salzenka. Rostów, nie wracając do domu, wziął konia i pojechał do kwatery głównej. We wsi zajmowanej przez kwaterę główną znajdowała się karczma, do której uczęszczali oficerowie. Rostow przybył do tawerny; na werandzie zobaczył konia Telyanina.
W drugiej sali tawerny siedział porucznik z talerzem kiełbasek i butelką wina.
„Och, i wpadłeś, młody człowieku” – powiedział, uśmiechając się i unosząc wysoko brwi.
„Tak” - powiedział Rostow, jakby wymówienie tego słowa wymagało dużego wysiłku, i usiadł przy sąsiednim stole.
Obaj milczeli; W pomieszczeniu siedziało dwóch Niemców i jeden rosyjski oficer. Wszyscy milczeli, słychać było odgłosy noży uderzających w talerze i siorbanie porucznika. Kiedy Telyanin skończył śniadanie, wyjął z kieszeni podwójny portfel, małymi, białymi palcami zakrzywionymi do góry rozsunął pierścionki, wyjął złoty i unosząc brwi, dał pieniądze służącemu.
„Proszę się pospieszyć” – powiedział.
Złoty był nowy. Rostow wstał i podszedł do Telyanina.
– Pokaż mi swój portfel – powiedział cichym, ledwo słyszalnym głosem.
Z bystrymi oczami, ale wciąż uniesionymi brwiami, Telyanin podał portfel.
– Tak, ładny portfel… Tak… tak… – powiedział i nagle zbladł. „Spójrz, młody człowieku” – dodał.
Rostow wziął portfel w ręce i spojrzał na niego, na pieniądze, które w nim były, i na Telyanina. Porucznik rozejrzał się, jak miał w zwyczaju, i nagle zrobiło się bardzo wesoło.
„Jeśli będziemy w Wiedniu, zostawię tam wszystko, ale teraz nie ma gdzie tego umieścić w tych gównianych miasteczkach” – powiedział. - No, chodź, młody człowieku, pójdę.
Rostów milczał.
- Co z tobą? Czy ja też powinienem zjeść śniadanie? „Przyzwoicie mnie karmią” – kontynuował Telyanin. - Pospiesz się.
Wyciągnął rękę i chwycił portfel. Rostów go wypuścił. Telyanin wziął portfel i zaczął go chować do kieszeni legginsów, jego brwi uniosły się swobodnie, a usta lekko się rozchyliły, jakby mówił: „tak, tak, wkładam portfel do kieszeni i to bardzo proste i nikt się tym nie przejmuje.” .
- No i co, młody człowieku? - powiedział, wzdychając i patrząc spod uniesionych brwi w oczy Rostowa. Jakiś rodzaj światła z oczu, z szybkością iskry elektrycznej, przeleciał z oczu Telyanina do oczu Rostowa i z powrotem, tam i z powrotem, wszystko w jednej chwili.
„Chodź tutaj” - powiedział Rostow, chwytając Telyanina za rękę. Prawie zaciągnął go do okna. „To są pieniądze Denisowa, wziąłeś je…” szepnął mu do ucha.
– Co?... Co?... Jak śmiecie? Co?…” – zawołał Telyanin.
Ale te słowa brzmiały jak żałosny, desperacki krzyk i prośba o przebaczenie. Gdy tylko Rostow usłyszał ten dźwięk głosu, z jego duszy spadł ogromny kamień wątpliwości. Poczuł radość i jednocześnie współczuł stojącemu przed nim nieszczęśnikowi; ale konieczne było dokończenie rozpoczętych prac.
„Ludzie tutaj, Bóg jeden wie, co sobie pomyślą” – mruknął Telyanin, chwytając czapkę i wchodząc do małego, pustego pokoju – „musimy się wytłumaczyć…
„Wiem o tym i udowodnię to” – powiedział Rostow.
- I…
Przerażona, blada twarz Telianina zaczęła drżeć wszystkimi mięśniami; oczy wciąż leciały, ale gdzieś w dole, nie podnosząc się do twarzy Rostowa, słychać było szloch.
„Licz!... nie rujnuj młodzieńca... te biedne pieniądze, weź je...” Rzucił je na stół. – Mój ojciec to stary człowiek, moja matka!…
Rostow wziął pieniądze, unikając wzroku Telyanina, i bez słowa wyszedł z pokoju. Ale zatrzymał się przy drzwiach i zawrócił. „Mój Boże” – powiedział ze łzami w oczach – „jak mogłeś to zrobić?”
„Hrabia” - powiedział Telyanin, podchodząc do kadeta.
„Nie dotykaj mnie” – powiedział Rostow, odsuwając się. - Jeśli tego potrzebujesz, weź te pieniądze. „Rzucił w niego portfelem i wybiegł z tawerny.

Wieczorem tego samego dnia w mieszkaniu Denisowa doszło do ożywionej rozmowy między oficerami eskadry.
„I mówię ci, Rostow, że musisz przeprosić dowódcę pułku” – powiedział wysoki kapitan sztabu o siwiejących włosach, ogromnych wąsach i dużych rysach pomarszczonej twarzy, zwracając się do szkarłatnego, podekscytowanego Rostowa.
Kapitan sztabu Kirsten została dwukrotnie zdegradowana do stopnia żołnierza ze względów honorowych i dwukrotnie służyła.
– Nie pozwolę nikomu wmawiać mi, że kłamię! - krzyknął Rostów. „Powiedział mi, że kłamię, a ja mu odpowiedziałem, że kłamie”. Tak pozostanie. Może mnie codziennie przydzielać do obowiązków i aresztować, ale nikt nie będzie mnie zmuszał do przepraszania, bo jeśli on, jako dowódca pułku, uzna się za niegodnego dawania mi satysfakcji, to...
- Poczekaj, ojcze; „Posłuchaj mnie” – kapitan swoim basowym głosem przerwał sztabowi, spokojnie gładząc długie wąsy. - Przy innych oficerach mówisz dowódcy pułku, że oficer ukradł...
„To nie moja wina, że ​​rozmowa zaczęła się przy innych funkcjonariuszach”. Może nie powinienem był przy nich przemawiać, ale nie jestem dyplomatą. Potem wstąpiłem do husarii, myślałem, że nie trzeba żadnych subtelności, a on mi powiedział, że kłamię... niech więc da mi satysfakcję...
- Wszystko dobrze, nikt nie uważa cię za tchórza, ale nie o to chodzi. Zapytaj Denisowa, czy wygląda to na coś, co kadet może żądać satysfakcji od dowódcy pułku?
Denisow, przygryzając wąsy, przysłuchiwał się rozmowie z ponurym spojrzeniem, najwyraźniej nie chcąc się w nią angażować. Zapytany przez sztab kapitana, pokręcił głową negatywnie.
„Opowiadasz dowódcy pułku o tej brudnej sztuczce na oczach oficerów” – kontynuował kapitan. - Bogdanych (dowódca pułku nazywał się Bogdanych) oblegał Was.
- Nie oblegał go, ale powiedział, że kłamię.
- No tak, i powiedziałeś mu coś głupiego i musisz przeprosić.
- Nigdy! - krzyknął Rostów.
„Nie myślałem tego od ciebie” – powiedział kapitan poważnie i surowo. „Nie chcesz przepraszać, ale ty, ojcze, nie tylko przed nim, ale przed całym pułkiem, przed nami wszystkimi, jesteś całkowicie winien”. Oto jak: gdybyś tylko pomyślał i skonsultował się, jak sobie z tym poradzić, bo inaczej piłbyś na oczach funkcjonariuszy. Co powinien teraz zrobić dowódca pułku? Czy oficera należy postawić przed sądem i zbrukać cały pułk? Przez jednego łajdaka cały pułk został zhańbiony? Więc co o tym myślisz? Jednak naszym zdaniem tak nie jest. A Bogdanich jest świetny, powiedział Ci, że kłamiesz. To nieprzyjemne, ale co możesz zrobić, ojcze, sami cię zaatakowali. A teraz, jak chcą zatuszować sprawę, to przez jakiś fanatyzm nie chce się przepraszać, tylko chce się wszystko powiedzieć. Obrażasz się, że jesteś na służbie, ale po co przepraszać starego i uczciwego oficera! Nieważne, kim jest Bogdanich, to wciąż uczciwy i odważny stary pułkownik, wielka szkoda dla Was; Czy wolno ci brudzić pułk? – Głos kapitana zaczął drżeć. - Ty, ojcze, jesteś w pułku od tygodnia; dzisiaj tutaj, jutro przeniesiony gdzieś do adiutantów; nie obchodzi cię, co mówią: „wśród oficerów Pawłogradu są złodzieje!” Ale nam zależy. I co, Denisow? Nie wszystkie takie same?

Amanda Sadakasy. Zheke bass ushіn beriletіn sadaka, petir. Keshkilikti auyzashar, tanertengilikti saresi deydi. Oraza uaqytynda musylmandar syn rodziny arbir basyna b a sam and dyk (petir) s a d a k a syn n to leidi (Ana tili, 26.04.1990, 6). Bas... ... Kazak tilinin tіsіndіrme сöЩздігі

BAS- BASK działanie bakteriobójcze miodu surowicy krwi. BASK Źródło: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm BAS BAS sucha bateria anodowa BAS Słowniki: Słownik skrótów i skrótów wojska i służb specjalnych. komp. A. A. Szczelokowa. M.: OOO... Słownik skrótów i skrótów

bas- a, m. basse f., to. bas. 1. Niski męski głos. Śl. 18. Bas, najniższy głos w śpiewie. LP 6. Śpiewał ochrypły basowy głos. Osipov Eneida 3 15. Z chłopów pańszczyźnianych i zabranych na dziedziniec, wszystkie możliwe soprany, kontralt, tenory, barytony,... ... Historyczny słownik galicyzmów języka rosyjskiego

A; pl. bas, ow; m. [wł. bas niski]. 1. Najgłębszy męski głos; śpiewający głos o tej barwie. Rozmawiaj, śpiewaj basowym głosem. Aksamitny, gęsty bas. 2. Piosenkarz z takim głosem. 3. Instrument muzyczny o niskim rejestrze lub instrument dęty. Bas... ... słownik encyklopedyczny

- (francuski bas, od basu niskiego). 1) najniższy, męski głos. 2) instrument muzyczny podobny do skrzypiec, ale znacznie większy. Słownik słów obcych zawartych w języku rosyjskim. Chudinov A.N., 1910. ALS 1) najniższy samiec... ... Słownik obcych słów języka rosyjskiego

Zobacz piosenkarka... Słownik rosyjskich synonimów i podobnych wyrażeń. pod. wyd. N. Abramova, M.: Russian Dictionaries, 1999. bas (niski, gruby) (dźwięk, głos), piosenkarz; puzon, kontrabas, trąbka, bas, oktawa, bas Słownik rosyjskiego ... Słownik synonimów

- [niski ton, głosy] rzeczownik, m., używany. rzadko Morfologia: (nie) co? bas, co? bas, (widzisz) co? bas, co? bas, o czym? o basie i basie; pl. Co? bas, (nie) co? bas, co? bas, (rozumiem) co? bas, co? bas, o czym? o basie 1. Bas… … Słownik wyjaśniający Dmitriewa

- (1603–1694) największy przedstawiciel gatunku poetyckiego „haiku” (patrz); w literaturze japońskiej gatunek ten jest nierozerwalnie związany z jego imieniem. Prawdziwe imię poety to Matsuo Chuzaemon Munefusa. Zgodnie ze zwyczajem pisarzy i artystów epoki Tokugawy (1603–1868)… Encyklopedia literacka

Bas- (z włoskiego basso low) 1) Niski mąż. piosenkarz głos. Przybliżony zakres w partiach solowych: FA F1, w chórze do D1 MI. Zanotowano w kluczu basowym. Jest wysoki, melodyjny (basso cantante) środek. i niski (basso profundo) B. Wysoki B. zwykle... ... Rosyjski humanitarny słownik encyklopedyczny

Książki

  • Gitara basowa dla opornych (+ kurs audio i wideo), Pfeiffer Patrick, Gitara basowa wykorzystywana jest w niemal każdym gatunku muzycznym - od hard rocka i country po jazz i funk. Niezależnie od tego, z jakim stylem muzycznym wiążesz swoją przyszłość, ta książka... Kategoria: Muzyka Wydawca: Dialektyka,
  • Basho, Basho Matsuo, Matsuo Basho – wielki japoński poeta, teoretyk wiersza. Urodzony w 1644 roku w małym miasteczku zamkowym Ueno w prowincji Iga (wyspa Honsiu). Zmarł 12 października 1694 w Osace. Czując ideologiczną... Kategoria: Literaturoznawstwo. Proza. Poezja. Dramat Seria: Wydawca: YOYO Media,

Wszystkie głosy śpiewające są podzielone na damskie, męskie i dziecięce. Dominują głosy żeńskie sopran, mezzosopran i kontralt, a najczęstszymi głosami męskimi są tenor, baryton i bas.

Wszystkie dźwięki, które można śpiewać lub grać na instrumencie muzycznym, są wysokie, średnie i niskie. Kiedy muzycy mówią o wysokości dźwięków, używają tego terminu "rejestr", co oznacza całe grupy dźwięków wysokich, średnich lub niskich.

W ujęciu globalnym głosy żeńskie śpiewają dźwięki w rejestrze wysokim lub „wyższym”, głosy dzieci – w rejestrze środkowym, a głosy męskie – w rejestrze niskim lub „niższym”. Ale to tylko częściowo prawda, w rzeczywistości wszystko jest o wiele bardziej interesujące. W obrębie każdej grupy głosów, a nawet w obrębie poszczególnych głosów, istnieje także podział na rejestry wysoki, średni i niski.

Na przykład wysoki głos męski to tenor, głos średni to baryton, a głos niski to bas. Albo, inny przykład, śpiewacy mają głos najwyższy - sopran, głos środkowy wokalistów to mezzosopran, a głos niski to kontralt. Aby w końcu zrozumieć podział na głosy męskie i żeńskie, a zarazem głosy dziecięce na wysokie i niskie, ten tablet pomoże Ci:

Jeśli mówimy o rejestrach jednego głosu, to każdy z nich ma zarówno niskie, jak i wysokie dźwięki. Na przykład tenor śpiewa zarówno niskie dźwięki klatki piersiowej, jak i wysokie dźwięki falsetu, niedostępne dla basów i barytonów.

Żeńskie głosy śpiewające

Tak więc głównymi rodzajami głosów żeńskich są sopran, mezzosopran i kontralt. Różnią się przede wszystkim zakresem, a także barwą barwy. Właściwości barwy obejmują na przykład przezroczystość, lekkość lub odwrotnie, nasycenie i siłę głosu.

Sopran– najwyższy głos śpiewający żeński, jego zakres wynosi zwykle dwie oktawy (w całości pierwsza i druga oktawa). W przedstawieniach operowych role głównych bohaterów często pełnią śpiewacy posiadający taki głos. Jeśli mówimy o obrazach artystycznych, wysoki głos najlepiej charakteryzuje młodą dziewczynę lub jakąś fantastyczną postać (na przykład wróżkę).

Soprany, ze względu na charakter ich brzmienia, dzielą się na liryczne i dramatyczne– sama możesz łatwo sobie wyobrazić, że role bardzo delikatnej dziewczyny i bardzo namiętnej dziewczyny nie mogą być wykonywane przez tego samego wykonawcę. Jeśli głos z łatwością radzi sobie z szybkimi pasażami i rozkwita w wysokim rejestrze, wówczas taki sopran nazywa się koloratura.

Kontralt– mówiono już, że jest to najniższy z kobiecych głosów, w dodatku bardzo piękny, aksamitny, a przy tym bardzo rzadki (w niektórych operach nie ma ani jednego kontraltu). Śpiewakowi o takim głosie w operach często przypisuje się role nastoletnich chłopców.

Poniżej znajduje się tabela zawierająca przykłady ról operowych, które często wykonują niektóre głosy śpiewające:

Posłuchajmy, jak brzmią śpiewające głosy kobiet. Oto trzy przykłady filmów dla Ciebie:

Sopran. Aria Królowej Nocy z opery „Czarodziejski flet” Mozarta w wykonaniu Beli Rudenko

Mezzosopran. Habanera z opery Carmen Bizeta w wykonaniu słynnej śpiewaczki Eleny Obrazcowej

Kontralt. Aria Ratmira z opery „Rusłan i Ludmiła” Glinki w wykonaniu Elizawety Antonowej.

Męskie głosy śpiewające

Istnieją tylko trzy główne głosy męskie – tenor, bas i baryton. Tenor Spośród nich najwyższy zakres tonów to nuty małych i pierwszych oktaw. Analogicznie do barwy sopranu, dzielimy wykonawców o tej barwie tenory dramatyczne i tenory liryczne. Ponadto czasami wspominają o tak różnorodnych śpiewakach jak „charakterystyczny” tenor. „Charakteru” nadaje mu jakiś efekt foniczny - na przykład srebrzystość lub grzechotanie. Charakterystyczny tenor jest po prostu niezastąpiony tam, gdzie konieczne jest wykreowanie wizerunku siwowłosego starca lub jakiegoś przebiegłego łajdaka.

Baryton– głos ten wyróżnia się miękkością, gęstością i aksamitnym brzmieniem. Zakres dźwięków, które może zaśpiewać baryton, obejmuje oktawę A-dur do pierwszej oktawy. Wykonawcom o takiej barwie często powierza się odważne role bohaterów w operach o charakterze heroicznym lub patriotycznym, ale miękkość głosu pozwala im ujawnić obrazy pełne miłości i liryczne.

Bas– głos jest najniższy, potrafi śpiewać dźwięki od F dużej oktawy do F pierwszej. Basy są inne: niektóre toczą się, „brzęczą”, „dzwonią”, inne są twarde i bardzo „graficzne”. W związku z tym role bohaterów basów są zróżnicowane: są to obrazy heroiczne, „ojcowskie”, ascetyczne, a nawet komiczne.

Pewnie ciekawi Cię, który z męskich głosów śpiewających jest najniższy? Ten głęboki bas, czasami nazywa się także śpiewaków o takim głosie oktawiści, gdyż „zbierają” niskie dźwięki z przeciwoktawy. Nawiasem mówiąc, nie wspomnieliśmy jeszcze o najwyższym męskim głosie - tym tenor-altino Lub kontratenor, który śpiewa dość spokojnie, niemal żeńskim głosem i z łatwością sięga wysokich tonów drugiej oktawy.

Podobnie jak w poprzednim przypadku, w tabeli przedstawiono głosy śpiewające męskie wraz z przykładami ich ról operowych:

Teraz posłuchajcie dźwięku męskich głosów śpiewających. Oto trzy kolejne przykłady filmów.

Tenor. Piosenka indyjskiego gościa z opery „Sadko” Rimskiego-Korsakowa w wykonaniu Davida Poslukhina.

Baryton. Romans Gliere’a „Dusza słowika słodko śpiewała” w wykonaniu Leonida Smetannikowa

Bas. Aria księcia Igora z opery Borodina „Książę Igor” została pierwotnie napisana na baryton, jednak w tym przypadku śpiewa ją jeden z najlepszych kontrabasów XX wieku – Aleksander Pirogow.

Zakres roboczy głosu profesjonalnie wyszkolonego wokalisty to zwykle średnio dwie oktawy, chociaż czasami śpiewacy i śpiewacy mają znacznie większe możliwości. Aby dobrze zrozumieć tessiturę przy wyborze nut do ćwiczeń, sugeruję zapoznanie się z rysunkiem, który wyraźnie pokazuje dopuszczalne zakresy dla każdego z głosów:

Zanim zakończę, chcę cię zadowolić jeszcze jednym tabletem, dzięki któremu możesz zapoznać się z wokalistami, którzy mają taką czy inną barwę głosu. Jest to konieczne, abyś mógł samodzielnie znaleźć i odsłuchać jeszcze więcej przykładów dźwiękowych brzmienia głosów męskich i żeńskich:

To wszystko! Rozmawialiśmy o tym, jakie rodzaje głosów mają śpiewacy, poznaliśmy podstawy ich klasyfikacji, wielkość ich zakresów, możliwości ekspresyjne barw, a także wysłuchaliśmy przykładów brzmienia głosów znanych wokalistów. Jeśli materiał Ci się spodobał, udostępnij go na swojej stronie kontaktowej lub w swoim kanale na Twitterze. W tym celu pod artykułem znajdują się specjalne przyciski. Powodzenia!

Głosy śpiewające mają swoją własną klasyfikację, która jest różnorodna. Różnice w systemach klasyfikacji mogą wynikać z różnych czynników: siły głosu, stopnia wirtuozerii i przejrzystości wykonania itp. Eksperci zauważają jednak, że wszystkie możliwości głosu wykonawcy muszą mieć mocny fundament, jakim jest wsparcie śpiewu.

Dość często klasyfikacja opiera się na zakresie głosu i płci wykonawcy. Jednakże te dwa kryteria dają także podstawę do sformułowania dużej liczby odmian klasyfikacji. Identyfikując pewną grupę głosów, profesjonaliści wyjaśniają obecność w jej obrębie węższych grup.

Bas - niski męski głos

Grupę głosów męskich zwaną basem łączy klasyfikacja oparta na brzmieniu głosu o bardzo niskim zakresie, dla którego charakterystyczne cechy nazywane są: szerokością, „ciemnością”, bogactwem barwy tworzonej przez rezonator skrzyniowy.

Poruszając kwestię zakresu basu, eksperci mają mieszane wnioski. Jednak tradycyjna, klasyczna koncepcja pozycji zajmowanej przez bas na pięciolinii to ta, którą łączy szkielet FA durowej i pierwszej oktawy.

Ton basowy

Zgodnie z jakością dźwięku basy dzieli się na trzy grupy:

Wysoki bas, zwany także bas-barytonem lub cantante: głos charakteryzujący się wysokim zakresem brzmieniowym w ramach nuty G oktawy durowej i pierwszej; maksymalne podobieństwo do barwy barytonu odczuwalne jest w górnej tessiturze; Barwa tego typu głosu, w porównaniu z innymi basami, charakteryzuje się życzliwością i blaskiem;

Bas centralny lub dramatyczny: charakteryzuje się maksymalną ekspresją autorytetu, groźby, mądrości i stanowczości barwy basu;

Bas jest niski, nazywany także profundo lub oktawistą.

Każda podgrupa ma swoją własną charakterystykę. Na przykład cechę dramatycznego basu można nazwać niemożnością zagrania przez wokalistę nut F i G pierwszej oktawy. Jednakże zakres nut MI w głównej i pierwszej oktawie jest pewny. Związany z łatwością brzmienia zakresu na rezonatorze piersiowym. Procent wykorzystania rezonatora głowy maleje wraz ze spadkiem brzmienia głosu.

O basie profundo porozmawiamy poniżej. Tymczasem warto zaznaczyć, że dla basów tworzone są role operowe z dość reprezentacyjnymi postaciami, wśród których można znaleźć przedstawicieli rodzin królewskich, książęcych, bojarskich i innych, mędrców, generałów i inne postacie, które charakteryzują się męskością i pewnością siebie. Wszystko to słychać w głosie wykonawcy, który zdaniem ekspertów zawsze budzi zaufanie słuchaczy.

Kolejnym niezwykłym faktem jest dowód, że we Włoszech uznają Rosję za prymat państwa bogatego w piękne basowe dźwięki. A same Włochy słyną z kolebki znakomitych głosów tenorowych.

Głęboki bas

Wracając do tego typu basu warto zaznaczyć, że tłumaczenie słowa mającego włoskie korzenie brzmi jak „głęboki”. Właściciel takiego głosu jest uznawany za wyjątkowego. Różnica między tym typem głosu męskiego a innymi polega na niezwykle niskiej tessiturze dźwięku. Eksperci zauważają możliwość wyjścia poza ludzkie możliwości.

Ekskluzywność, jaką wykazuje bass profundo, jest rejestrowana we wszystkich aspektach sztuki wokalnej: w barwie i zakresie, w strukturze fizjologicznej i rezonansie oraz w innych parametrach.

Barwa jest głęboka, ale ilościowo, w ramach niskiego brzmienia, ograniczona w wydźwiękach, czyli nie wykluczając atrakcyjności, charakteryzuje się brakiem nasycenia barwy. Basu profundo prawie nigdy nie słychać w partiach solowych. Rzadkim wyjątkiem jest chór kościelny. Oktawistyczny bas często można usłyszeć w chórach, jednak jego brzmienie jest minimalne i ma na celu podkreślenie wolumenu barwy.

Innym zastosowaniem basu profundo jest podwojenie prymy akordów w triadach durowych i molowych. Kiedy brzmienie basów regularnych i oktawistycznych, występujących w partiach basu chóralnego, przenika się, te ostatnie nabierają charakteru masywności i monumentalności. Technika ta jest istotna ze względu na jej wpływ na słuchacza, u którego z pewnością rozwinie się uczucie niepokoju i skojarzenia z dźwiękiem dzwonka alarmowego.

Zatrzymując się przy problematyce zasięgu basu profundo warto zauważyć, że jego zrębem może być nuta FA przeciwoktawy i DO pierwszej oktawy.

Rozważając współczynnik rezonansu dla bass profundo, profesjonaliści wskazują na specyfikę procesu, w którym biorą udział tylko rezonator krtani i klatki piersiowej. Budowa więzadeł (długie) i ich charakterystyka (gęste, elastyczne) wykluczają możliwość zastosowania w tym przypadku rezonatora głowy.