Il ruolo di un episodio di una scena muta in un'opera drammatica. Il significato della scena muta nella commedia di Gogol L'ispettore del governo. L'essenza della scena muta

28.02.2019

La commedia di Gogol "L'ispettore del governo" è un'opera innovativa. Per la prima volta nella letteratura russa è stata creata un'opera teatrale in cui il pubblico piuttosto che conflitto amoroso. Ne L'ispettore generale il drammaturgo denunciava i vizi Società russa, rise di tutti i suoi eroi, ma era una risata amara, "una risata tra le lacrime".

La cattiveria dei funzionari della città di N., la loro paura per il loro posto ha reso queste persone cieche: hanno scambiato il "manichino", "eliporto" di Khlestakov per l'auditor. Alla fine dello spettacolo, tutto sembra andare a posto: Khlestakov viene smascherato, gli arbitri vengono puniti. Ma il vero finale deve ancora arrivare: questo è l'ultimo atto e la famosa scena della commedia muta.

Entusiasti della notizia del revisore immaginario, i funzionari vengono informati che... il vero revisore dei conti è arrivato. Nel "calore degli eventi" tutti avevano già dimenticato che dovrebbe arrivare anche quello vero, se Khlestakov è solo un ingannatore. Ed è così che "tuoni tra cielo sereno, notizia: "Un funzionario arrivato all'ordine personale da San Pietroburgo ti chiede a se stesso proprio in questo momento."

Questo messaggio paralizza letteralmente tutti gli eroi, li pietrifica: “Il sindaco è al centro a forma di pilastro, con le braccia tese e la testa gettata all'indietro”, “Gli altri ospiti restano solo pilastri”, “Per quasi un minuto e metà, il gruppo pietrificato mantiene questa posizione”.

Comprendiamo che è in questo momento che tutti i funzionari sperimentano il vero orrore. La paura che hanno vissuto sotto Khlestakov è decuplicata anche perché hanno bisogno di rivivere tutto. E se gli eroi sono riusciti in qualche modo a prepararsi per l'arrivo dell'auditor immaginario, allora eccolo qui completa sorpresa trasformò i funzionari in statue di pietra.

Nel mezzo, a capo della città, il principale "ladro e truffatore", c'è il sindaco. L'autore indica che allargò le braccia e gettò indietro la testa. Sembra che Anton Antonovich chieda al cielo: “Per cosa? Perché?" Questo eroe non si considera più peccatore degli altri, perché tutti vivono come lui. La moglie e la figlia di Skvoznik-Dmukhanovsky si precipitarono dal sindaco, come se cercassero protezione da lui come capofamiglia.

In una scena muta, secondo me, Gogol, senza l'aiuto delle repliche dei personaggi, è riuscito a esprimere il loro carattere, l'essenza di ogni personaggio. Quindi, custode mite e codardo istituzioni educative Luka Lukich "si è perso" "nel modo più innocente" e il fiduciario degli istituti di beneficenza, Strawberry, ha inclinato la testa di lato, ascoltando qualcosa. Questo uomo astuto non perde la testa, ma “ascolta” gli eventi, riflette su come “uscire asciutto dall'acqua”. Ma il giudice Lyapkin-Tyapkin sembra il più comico di tutti dall'esterno. Lui “con le braccia tese, accucciato fin quasi a terra e facendo un movimento con le labbra, come se volesse fischiare o dire: “Eccoti, nonna, e festa di San Giorgio!”. Capiamo che il giudice era molto spaventato, perché sa benissimo di avere tanti peccati.

Sono comiche le figure di Bobchinsky e Dobchinsky, che hanno strabuzzato gli occhi, aperto la bocca e, a quanto pare, si sono gettati l'uno nelle braccia dell'altro e si sono persino trasformati in pietra a metà. Tuttavia, come tutti gli altri ospiti. Gogol ci mostra che ognuno di loro ha la cattiva coscienza e ognuno di loro ha paura della punizione.

È nella scena muta che i confini della commedia si allargano. E si sviluppa da sociale a morale, filosofica. L'autore ricorda che prima o poi tutte le persone dovranno rispondere delle proprie azioni, come i funzionari in una commedia. Gogol fa appello a ciascuno di noi: dobbiamo vivere secondo coscienza, ricordare sempre la nostra responsabilità verso noi stessi, Dio, le persone.

Così, la famosa “scena muta” colpisce gli interessi di tutti gli eroi dell'opera: nel finale, Gogol porta tutti i personaggi sul palco, li fa cadere in uno stato “pietrificato” in pochi minuti. Questa tecnica consente al drammaturgo di focalizzare l'attenzione dello spettatore sull'azione stessa, per sentire più fortemente l'orrore che i personaggi hanno provato quando hanno saputo dell'arrivo di un vero auditor.

Inoltre, la scena muta consente una variante interpretativa del finale della commedia. Era arrivato vero revisore dei conti, e la città sarà sopraffatta da una meritata punizione? O forse è arrivato qualcuno che è associato tra gli abitanti alla punizione celeste, di cui tutti hanno paura? O forse non è venuto il revisore dei conti, ma funzionario importante viaggiare accompagnati da un gendarme? E anche se arrivasse un vero revisore dei conti, forse l'audit andrà liscio e tutto, come sempre, finirà felicemente?

L'autore stesso non dà una risposta diretta, perché il finale, infatti, non è così importante. Ciò che è importante è il pensiero stesso della punizione inevitabile, del giudizio, di cui tutti sanno e di cui tutti hanno paura. O forse vale la pena vivere in modo da non aver paura della risposta davanti a Dio?

Qual è il ruolo della scena muta nella commedia L'esaminatore? Per favore dimmi che ne ho davvero bisogno!!!

L'ultima scena muta della commedia L'ispettore generale è stata molto importante per lo stesso Gogol.
Le prestava molta attenzione e la considerava la chiave di lettura buon senso commedia. Gli eroi rimangono sul palco in uno stato congelato per molto tempo - "quasi un minuto e mezzo", che consente allo spettatore di considerare attentamente tutti individualmente e anche di ottenere impressione generale dalla situazione.
Con questa scena l'autore vuole svelare allo spettatore ogni personaggio, perché è nel momento dell'inattività che si può vedere l'essenza di ognuno di loro.
Attraverso la serie di vari eventi che si svolgono nello spettacolo, non è sempre possibile coglierli tratti della personalità inerente agli eroi. E la scena muta lascia lo spettatore solo con ogni eroe.
Alla fine della commedia, tutti gli eroi che hanno recitato in precedenza appaiono sul palco, ad eccezione di Khlestakov.
Tutti si riuniscono per congratularsi con la famiglia del sindaco, dopodiché i colpi del destino cominciano a cadere su di loro uno dopo l'altro. Per prima cosa appare sulla scena il direttore delle poste, portando una notizia che ha sorpreso tutti. Dopo aver letto la lettera inizia un periodo di indignazione e indignazione generale, che viene improvvisamente interrotto da un messaggio sull'arrivo di un vero revisore dei conti.
"Le parole pronunciate colpiscono tutti come un tuono, ... l'intero gruppo, cambiando improvvisamente posizione, rimane pietrificato."
Questa osservazione, riferita alla scena muta, permette di capirne molto intenzione dell'autore. In primo luogo, l'espressione "come un tuono", secondo me, crea l'impressione di una punizione divina più alta.
Interessante è anche il fatto che Gogol abbia voluto dare allo spettatore della commedia l'impressione di pietrificazione. Ciò non solo permette al lettore e allo spettatore di osservare la prima reazione dei personaggi, ma fa anche pensare alla "pietrificazione" delle anime delle persone, alla falsità dei loro sentimenti.
Se presti attenzione a quelle pose in cui si congelano gli eroi della commedia, la loro innaturalità e comicità attira immediatamente la tua attenzione. Inoltre, nonostante ciò, tutte le pose esprimono perfettamente lo stato d'animo dei personaggi, il loro comportamento durante lo spettacolo. Molto Grande importanza per lo spettacolo hanno le pose del sindaco e il suo significato.
Luka Lukich, "perso nel modo più innocente", si è "perso" allo stesso modo durante la comunicazione con altri eroi, specialmente con Khlestakov. Il direttore delle poste che ha costantemente paura di parlare apertamente propria opinione e per tutti i tempi più domande piuttosto che affermazioni, come risultato del gioco, si trasforma semplicemente in un “punto interrogativo”.
La "disponibile e pignola" Fragola, che Gogol all'inizio dell'opera definisce come un'astuta e canaglia, sembra ascoltare qualcosa, come se volesse trovare una scappatoia in modo che in Di nuovo evitare in qualche modo i guai.
Inoltre, alla scena muta partecipano anche altri personaggi: Korobkin, tre donne, ospiti, che qui esprimono apertamente la loro presa in giro della situazione comica di qualcun altro, mentre durante l'intera commedia l'hanno accuratamente nascosta.
Quindi la scena muta è forse la scena più veritiera di tutta la commedia. Personifica la dipendenza emotiva dei personaggi e quindi suggerisce allo spettatore l'idea dell'opera.
I personaggi non riescono a parlare, inoltre, non si muovono, costretti a immobilizzarsi al momento della prima reazione. Pertanto, non potendo mentire, appaiono involontariamente veritieri.
In effetti, questo è il culmine del pezzo.
Il finale dell'opera di N.V. Gogol "L'ispettore del governo" è un fenomeno insolito e sorprendente nella drammaturgia russa. La cosiddetta scena muta, che conclude la commedia, segue dopo che il gendarme ... ha annunciato l'arrivo in città di un vero auditor. I funzionari scioccati si bloccarono in previsione dell'inevitabile rappresaglia. Il sindaco sta come un pilastro al centro del palco; il direttore delle poste è diventato "un punto interrogativo di fronte al pubblico"; il giudice si sedette quasi a terra e sembrava voler dire: “Ecco qua, nonna, e il giorno di San Giorgio! “Chi è stupito, chi è stupito, chi gongola: tutti i funzionari costituiscono un gruppo molto pittoresco ed espressivo. E questa scena muta, che funge da conclusione importante della commedia, è stata interpretata dal pubblico, dai critici e dai critici letterari in modi diversi.
Lo stesso N.V. Gogol ha detto che la scena muta esprime l'idea della "legge", all'inizio della quale tutto "è diventato pallido e tremante". Cioè, il finale della commedia è il pensiero della prossima punizione. V. G. Belinsky ha parlato dei limiti della scena muta, ma la maggior parte dei critici è ancora d'accordo con l'autore. Quindi, V. Gippius credeva che la scena muta esprimesse l'idea di potere e legge, V. Ermilov vedeva nella scena muta "una sfilata di meschinità scolpita". M. Khrapchenko ha un punto di vista speciale: ha visto un epilogo esterno in una scena muta, e il vero epilogo - nelle parole del Governatore: “Di cosa ridi? Ridi di te stesso!.."

Ma, forse, il punto di vista più interessante è stato espresso da Yu Mani, un critico letterario che ha dedicato molto lavoro all'opera di Gogol. Credeva che la scena muta fosse l'accordo finale dell'opera, in cui le esperienze dei personaggi ricevono un'espressione plastica, come se generalizzassero gli eventi vita umana. Di conseguenza, l'allusione di Gogol al trionfo della giustizia intensifica il sentimento di ansia e paura. In effetti, è tornata la paura che era sorta all'inizio della scena, e che poi si è sciolta in modo sicuro quando i funzionari hanno ripagato il "revisore" e si sono calmati. Ma ora la sensazione di ansia aumenta molte volte: gli arbitri si trovano in una situazione ancora peggiore rispetto all'inizio dello spettacolo. Dopotutto, avendo impiegato tutte le loro forze per compiacere Khlestakov, non si sono mai presi la briga di ripristinare almeno l'ordine esterno nei loro affari.

Ecco perché l'apparizione di un vero revisore dei conti porta gli eroi in una scena silenziosa.
La commedia di N. V. Gogol "L'ispettore generale" divenne un tempo una delle più opere innovative arte drammatica. Molte delle tecniche utilizzate dall'autore non sono mai state utilizzate dai drammaturghi prima e non sono state implementate palcoscenico teatrale. Tra queste tecniche innovative rientra la già citata “scena muta”, che conclude la parte finale della commedia L'ispettore generale. Cosa voleva ottenere l'autore completando l'opera con una scena muta? Che effetto ti aspettavi?
Si ritiene che la scena muta che conclude la commedia L'ispettore generale sia stata introdotta nell'opera dallo scrittore sotto l'impressione di famoso dipinto Artista russo Karl Bryullov "L'ultimo giorno di Pompei". È questa immagine che colpisce chi la considera con la forza e l'espressività di un'emozione congelata. L'immagine è immobile, statica, ma allo stesso tempo, i volti delle persone raffigurate nel quadro, le loro figure, le pose che assumono, testimoniano la loro stato interno meglio di qualsiasi parola. L'eloquenza delle scene statiche, la loro espressività: queste sono le proprietà che furono sottilmente notate da N.V. Gogol e successivamente utilizzate con successo dallo scrittore. Dopotutto, L'ispettore generale non è l'unica opera dello scrittore in cui c'è una "scena muta" (in un altro estremamente lavoro popolare- la storia "Viy" - anche l'autore usa questa tecnica). Se consideriamo tecniche artistiche, usato da N.V. Gogol, più in dettaglio si può notare un certo schema: la tecnica della "morte", una sorta di "pietrificazione" è la base per l'immagine di molti personaggi caratteristici di Gogol (ad esempio, gli stessi proprietari terrieri in " Anime morte""). Ne L'ispettore generale la scena muta è il climax e dovrebbe essere la più eloquente. Dissolvenza in una posa espressiva (mentre le pose di tutti i personaggi sono diverse, il che enfatizza la loro individualità qualità personali) è una vera pantomima. Il sindaco, i suoi familiari, il direttore delle poste, Fragola, Luka Lukic, tutti da qualche tempo diventano mimi, attori del "teatro delle espressioni facciali e dei gesti". E qui le parole non servono, forse addirittura superflue. La postura, l'espressione facciale possono esprimere un'ondata di emozioni incomparabilmente maggiore rispetto alle parole.

Inoltre, anche la scena muta de L'ispettore generale è di massa: tutti stanno in piedi come colpiti da un tuono, e questa circostanza sottolinea ancora una volta quanto sia diventata scioccante e sorprendente la notizia per tutti i personaggi che "... un funzionario che arrivato per ordine personale da San Pietroburgo, ti richiede proprio quest'ora.

Gogol è stato il primo drammaturgo russo a utilizzare la tecnica della pausa, che è stata utilizzata con successo da molti registi, sceneggiatori e scrittori dopo di lui. Oggi la tecnica della pausa è una delle tecniche drammatiche più comunemente utilizzate.

Attenzione, solo OGGI!

Stessa stanza.

Fenomeno I

Gorodnichiy, Anna Andreevna e Marya Antonovna.

Sindaco. Cosa, Anna Andreevna? UN? Ci hai pensato? Che ricco premio, canale! Beh, ammettilo francamente: non hai mai visto in sogno solo la moglie di un sindaco e all'improvviso... uff, che canale! .. con che diavolo sei diventato imparentato! Anna Andreevna. Affatto; Lo so da molto tempo. Questa è una curiosità per te, perché sei una persona semplice, non hai mai visto gente perbene. Sindaco. Io stesso, mamma, sono una persona perbene. Tuttavia, davvero, cosa ne pensi, Anna Andreevna, che uccelli siamo diventati adesso! E che dire di Anna Andreevna? Vola alto, dannazione! Aspetta, ora darò pepe a tutti questi cacciatori affinché possano avanzare richieste e denunce. Ehi, chi c'è?

Include quarto.

Ah, sei tu, Ivan Karpovich! Chiama qui, fratello, mercanti. Eccomi, canali! Allora ti lamenti di me? Vedete, dannati ebrei! Aspettate, colombe! Prima ti davo solo fino ai baffi, ma ora ti darò fino alla barba. Annota tutti quelli che sono venuti a picchiarmi, e questi sono i più scarabocchiatori, scarabocchiatori che hanno distorto le loro richieste. Sì, annuncia a tutti perché sappiano: cosa, al disco, quale onore ha mandato Dio al sindaco, che cede sua figlia non solo per qualche uomo comune, ma per qualcosa che non è ancora stato al mondo, che può tutto, tutto, tutto tutto! Fatelo sapere a tutti, così lo sanno tutti. Grida a tutta la gente, suona le campane, dannazione! Quando c'è una festa, quindi una festa!

Il trimestrale sta partendo.

Allora, Anna Andreevna, eh? Come stiamo adesso, dove vivremo? qui o a San Pietroburgo?

Anna Andreevna. Naturalmente a San Pietroburgo. Come puoi restare qui! Sindaco. Ebbene, a San Pietroburgo così a San Pietroburgo; e sarebbe bello anche qui. Dopotutto, penso, allora la township è già all'inferno, eh, Anna Andreevna? Anna Andreevna. Naturalmente, che township! Sindaco. Dopotutto, cosa ne pensi, Anna Andreevna, ora puoi ottenere un alto grado, perché è amico di tutti i ministri e va a palazzo, quindi può fare una produzione tale che col tempo ti inserirai nei generali . Cosa ne pensi, Anna Andreevna: è possibile adattarsi ai generali? Anna Andreevna. Lo farei ancora! Certo che puoi. Sindaco. E, dannazione, che bello essere un generale! La cavalleria sarà appesa alle tue spalle. E quale cavalleria è migliore, Anna Andreevna: rossa o blu? Anna Andreevna. Ovviamente il blu è migliore. Sindaco. Eh? vedi cosa vuoi! buono e rosso. Perché vuoi diventare generale? perché, succede, andrai da qualche parte come corriere e gli aiutanti salteranno in avanti ovunque: "Cavalli!" E lì alle stazioni non lo danno a nessuno, tutto aspetta: tutti questi titolari, capitani, sindaci, e tu non ti soffi nemmeno i baffi. Pranzi da qualche parte con il governatore e basta, sindaco! Eh, eh, eh! (Brucia e muore dalle risate.) Ecco cosa, kanalstvo, allettante! Anna Andreevna. Ti piace tutto così grezzo. Devi ricordare che la vita deve essere completamente cambiata, che i tuoi conoscenti non saranno solo una specie di giudice di cani con cui andrai a caccia di lepri o fragole; al contrario, i tuoi conoscenti saranno trattati con il trattamento più sottile: conti e tutti laici ... Solo io, davvero, ho paura per te: a volte pronuncerai una parola come in buona compagnia non sentirai mai. Sindaco. BENE? perché la parola non fa male. Anna Andreevna. Sì, era bello quando eri sindaco. Ma lì la vita è completamente diversa. Sindaco. Sì, dicono che ci siano due pesci lì: il coregone bianco e l'odore, così che non appena inizi a mangiare scorrerà solo la saliva. Anna Andreevna. Tutto ciò che vuole è il pesce! Non è altrimenti che voglio che la nostra casa sia la prima della capitale, e che la mia stanza abbia un'atmosfera tale che sarebbe impossibile entrarvi e basterebbe chiudere gli occhi così. (Chiude gli occhi e annusa.) Ah, che bello!

Fenomeno II

Gli stessi commercianti.

Sindaco. UN! Ciao, falchi! Mercanti (inchinandosi). Ti auguriamo ogni bene, padre! Sindaco. Cosa, colombe, come state? Come va il tuo articolo? Cosa, samovar, arshinniki, ti lamenti? Arcimogli, proto-bestie, truffatori mondani! reclamo? Cosa, ne hai presi molti? Allora, pensano, lo metteranno in prigione così!.. Sai, sette diavoli e una strega tra i denti che... Anna Andreevna. Oh, mio Dio, che parole tu, Antosha, lascia andare! Sindaco (con dispiacere). Ah, basta parole adesso! Lo sai che lo stesso funzionario con cui ti sei lamentato ora sposa mia figlia? Che cosa? UN? cosa dici adesso? Adesso io... u!... stai ingannando la gente... Farai un patto con il tesoro, gli ruberai centomila dollari fornendogli stoffa marcia, e poi donerai venti arshin, e darai hai un'altra ricompensa per questo? Sì, se lo sapessero, lo faresti anche tu... E la pancia sporge in avanti: è un commerciante; non toccarlo. "Noi, dice, non cederemo ai nobili." Sì, un nobile... oh, idiota! un nobile studia le scienze: anche se viene frustato a scuola, ma per la causa, in modo che sappia ciò che è utile. E tu? inizi con il barare, il proprietario ti picchia perché non sai ingannare. Ancora ragazzo, non conosci il “Padre nostro”, e già misuri; ma appena ti apre la pancia e ti riempie le tasche, si dà delle arie! Fu tu, che invisibile! Perché suoni sedici samovar al giorno, è per questo che ti dai delle arie? Sì, non mi interessa la tua testa e la tua importanza! Mercanti (inchinandosi). Colpevole, Anton Antonovich! Sindaco. Reclamo? E chi ti ha aiutato a imbrogliare quando costruivi un ponte e dipingevi un albero per ventimila, mentre per cento rubli non ce n'era nessuno? Ti ho aiutato, barba di capra! L'hai dimenticato? Se te lo mostrassi, potrei anche mandarti in Siberia. Che ne dici? UN? Uno dei commercianti Incolpa Dio, Anton Antonovich! L'astuto ingannato. E andiamo avanti e lamentiamoci. Che tipo di soddisfazione vuoi, non arrabbiarti! Sindaco. Non arrabbiarti! Adesso sei ai miei piedi. Da cosa? perché il mio ha preso; e se fossi almeno un po 'dalla tua parte, allora mi calpesteresti, mascalzone, nel fango stesso, e ci accumuleresti persino un tronco. Mercanti (inchinarsi ai tuoi piedi). Non rovinarlo, Anton Antonovich! Sindaco. Non perdere! Ora: non perdere! E prima di cosa? Vorrei che tu ... (Agitando la mano.) Ebbene, Dio mi perdoni! pieno! Non ho rimorsi; ora tieni gli occhi aperti! Non sposerò mia figlia a qualche semplice nobile: affinché i complimenti siano... capisci? non combattere con una specie di balychka o una testa di zucchero ... Beh, vai con Dio!

I mercanti se ne vanno.

Fenomeno III

Lo stesso, Ammos Fedorovich, Artemij Filippovič, poi Rastakovskiy.

Ammos Fedorovich (ancora sulla porta). Credi alle voci, Anton Antonovich? Sei stato benedetto da una felicità straordinaria? Artemij Filippovič. Ho l'onore di congratularmi con te per la tua straordinaria felicità. Ero felicissimo quando l'ho saputo. Anna Andreevna! (Si avvicina alla mano di Mar'ja Antonovna.) Maria Antonovna! Rastakovskij (entra). Congratulazioni Anton Antonovich. Possa Dio prolungare la vita tua e della nuova coppia e donarti numerosi figli, nipoti e pronipoti! Anna Andreevna! (Si avvicina alla penna di Anna Andreevna.) Maria Antonovna! (Si avvicina al recinto di Mar'ja Antonovna.)

Evento IV

Gli stessi, Korobkin e sua moglie Lyulyukov.

Korobkin. Ho l'onore di congratularmi con Anton Antonovich! Anna Andreevna! (Si avvicina alla penna di Anna Andreevna.) Maria Antonovna! (Le si avvicina alla mano.) La moglie di Korobkin. Mi congratulo sinceramente con te, Anna Andreevna, per la tua nuova felicità. Lyulyukov. Ho l'onore di congratularmi con te, Anna Andreevna! (Va al recinto e poi, rivolto al pubblico, schiocca la lingua con aria audace.) Maria Antonovna! Ho l'onore di congratularmi con te. (Si avvicina alla penna e si rivolge al pubblico con la stessa audacia.)

Fenomeno V

Molti ospiti in redingote e frac, si avvicinano prima alla mano di Anna Andreevna, dicendo: "Anna Andreevna!" poi a Marya Antonovna, dicendo: "Marya Antonovna!"

Bobchinsky e Dobchinsky riescono a farsi strada.

Bobchinsky. Ho l'onore di congratularmi con te! Dobčinsky. Anton Antonovich! Ho l'onore di congratularmi con te! Bobchinsky. Felice incidente! Dobčinsky. Anna Andreevna! Bobchinsky. Anna Andreevna!

Entrambi si avvicinano allo stesso tempo e si fronteggiano.

Dobčinsky. Maria Antonovna! (Si avvicina alla maniglia.) Ho l'onore di congratularmi con te. Sarai molto, molto felice, andrai in giro vestito d'oro e mangerai varie zuppe delicate; ti divertirai molto. Bobchinsky (interrompendo). Marya Antonovna, ho l'onore di congratularmi con te! Dio ti conceda tutta la ricchezza, i chervonets e un figlio, da una specie di piccolo, da tale (mostra con la mano) affinché tu possa metterlo sul palmo della tua mano, sì, signore! Tutto sarà un ragazzo che urla: wow! bah! Oh!..

Evento VI

Ancora qualche ospite, adatto per maniglie, Luka Lukich con sua moglie.

Luca Lukic. Ho l'onore... La moglie di Luka Lukic(corre avanti). Congratulazioni, Anna Andreevna!

Si baciano.

E sono così, giusto, felice. Mi dicono: "Anna Andreevna dà via sua figlia". "Dio mio!" Penso tra me, ed ero così felice di aver detto a mio marito: "Ascolta, Lukanchik, questa è la felicità di Anna Andreevna!" "Bene, penso tra me, grazie a Dio!" E gli dico: "Sono così felice che ardo dall'impazienza di esprimere personalmente ad Anna Andreevna ..." "Oh, mio Dio! Penso che Anna Andreevna si aspettava esattamente una bella festa per sua figlia, ma ora questo è il destino: è successo esattamente come voleva, e quindi, davvero, era contenta di non poter parlare. Piango, piango, piango e basta. Già Luka Lukic dice: "Perché piangi, Nastenka?" "Lukanchik, dico, non mi conosco, le lacrime scorrono come un fiume."

Sindaco. Vi chiedo umilmente di sedervi, signori! Ehi, Mishka, porta qui altre sedie.

Gli ospiti sono seduti.

AspettoVII

Lo stesso, ufficiale giudiziario privato e trimestrale.

Ufficiale giudiziario privato. Ho l'onore di congratularmi con te, Vostro Onore, e augurarti prosperità per molti anni! Sindaco. Grazie grazie! Per favore, sedetevi, signori!

Gli ospiti sono seduti.

Ammos Fedorovich. Ma per favore, Anton Antonovich, dimmi come è cominciato tutto, il corso graduale di tutto, cioè delle cose. Sindaco. L'andamento del caso è straordinario: si è degnato di fare personalmente un'offerta. Anna Andreevna. Molto rispettoso e soprattutto in modo sottile. Tutti hanno parlato molto bene. Dice: "Io, Anna Andreevna, solo per rispetto delle tue virtù ..." E così bello, persona educata, maggior parte regole più nobili! “Mi credi, Anna Andreevna, la mia vita è un soldo; Lo faccio solo perché rispetto le tue rare qualità. Maria Antonovna. Ah, madre! perché è quello che mi ha detto. Anna Andreevna. Smettila, non sai niente e non interferire nei tuoi affari! "Io, Anna Andreevna, sono stupito ..." Si disperse in parole così lusinghiere ... E quando volevo dire: "Non osiamo sperare in un tale onore", improvvisamente cadde in ginocchio e in nel modo più nobile: “Anna Andreevna, non rendermi infelice! accetta di rispondere ai miei sentimenti, altrimenti finirò la mia vita con la morte. Maria Antonovna. Davvero, mamma, ha detto questo di me. Anna Andreevna. Sì, certo... e di te non rifiuto nulla. Sindaco. E così mi ha persino spaventato: ha detto che si sarebbe sparato. "Spara, spara!" dice. Molti degli ospiti. Dimmelo per favore! Ammos Fedorovich. Che cosa! Luca Lukic. In effetti, è così che ha portato il destino. Artemij Filippovič. Non il destino, padre, il destino tacchino: a questo ha portato il merito. (A parte.) La felicità si insinua sempre nella bocca di un maiale simile! Ammos Fedorovich. Forse io, Anton Antonovich, ti venderò il cane che è stato scambiato. Sindaco. No, non sono all'altezza dei maschi adesso. Ammos Fedorovich. Beh, se non vuoi, andremo d'accordo con un altro cane. La moglie di Korobkin. Oh, come, Anna Andreevna, sono felice della tua felicità! non puoi immaginare. Korobkin. Dov'è adesso, posso chiedere, l'illustre ospite? Ho sentito che se n'è andato per qualche motivo. Sindaco. Sì, è andato per un giorno per una questione molto importante. Anna Andreevna. A tuo zio per chiedere benedizioni. Sindaco. chiedere benedizioni; ma domani... (Starnutisce).

Le congratulazioni si fondono in un unico rombo.

Molte grazie! Ma domani e ritorno... (Starnutisce).

Ufficiale giudiziario privato. Le auguriamo buona salute, Vostro Onore! Bobchinsky. Cento anni e un sacchetto di chervonets! Dobčinsky. Estendi Dio per quaranta quaranta! Artemij Filippovič. Per farti sparire! Le mogli di Korobkin. Accidenti a te! Sindaco. Grazie mille! E ti auguro lo stesso. Anna Andreevna. Ora intendiamo vivere a San Pietroburgo. E qui, lo confesso, c'è una tale aria... troppo rustica!... lo confesso, una gran seccatura... Ecco mio marito... lì riceverà il grado di generale. Sindaco. Sì, lo confesso, signori, io, dannazione, voglio davvero diventare generale. Luca Lukic. E Dio non voglia! Rastakovskiy. Dall'uomo è impossibile, ma da Dio tutto è possibile. Ammos Fedorovich. grande nave ottimo nuoto. Artemij Filippovič. Al merito e all'onore. Ammos Fedorovich (a parte). Qui butterà via una cosa quando diventerà davvero generale! Ecco chi è il generale, come la sella per una mucca! Ebbene, fratello, no, la canzone è ancora lontana da questo. Ce ne sono di più puliti qui, ma non ancora generali. Artemij Filippovič(di fianco) . Eka, dannazione, sta già salendo tra i generali! A che serve, forse sarà un generale. Dopotutto ha importanza, il maligno non lo prenderebbe, basta. (Rivolgendosi a lui.) Allora, Anton Antonovich, non dimenticarti neanche di noi. Ammos Fedorovich. E se succede qualcosa, ad esempio, qualche necessità di affari, non lasciare il patrocinio! Korobkin. L'anno prossimo porterò mio figlio nella capitale a beneficio dello Stato, quindi fammi un favore, mostragli il tuo patrocinio, prendi il posto del padre per un orfano. Sindaco. Sono pronto per la mia parte, pronto a provare. Anna Andreevna. Tu, Antosha, sei sempre pronto a promettere. Innanzitutto, non avrai tempo per pensarci. E come puoi caricarti di tali promesse e perché? Sindaco. Perché, anima mia? a volte puoi. Anna Andreevna. Naturalmente è possibile, ma non tutti i piccoli possono fornire protezione. La moglie di Korobkin. Hai sentito come ci interpreta? Ospite . Sì, lo è sempre stata; La conosco: mettila a tavola, lei e le sue gambe...

Aspetto VIII

Lo stesso e il direttore delle poste, di fretta, con una lettera stampata in mano.

Direttore delle poste. Roba incredibile, signori! Il funzionario, che abbiamo scambiato per revisore dei conti, non era un revisore dei conti. Tutto . Perché non un revisore dei conti? Direttore delle poste. Non sono affatto un revisore dei conti, l'ho imparato da una lettera... Sindaco. Tu che cosa? tu che cosa? da quale lettera? Direttore delle poste. Sì, dalla sua stessa lettera. Mi portano una lettera per posta. Ho guardato l'indirizzo e ho visto: "A Post Office Street". Ero così sbalordito. "Bene, penso tra me, giusto, ho trovato una sommossa nella parte postale e ho informato le autorità." L'ho preso e l'ho stampato. Sindaco. Come stai?.. Direttore delle poste. Non mi conosco, mi ha spinto una forza innaturale. Stava già chiamando un corriere per mandarlo con il testimone, ma la curiosità vinse una cosa che non aveva mai provato prima. Non posso, non posso! Ho sentito che non posso! tira, tira! In un orecchio sento: “Ehi, non stamparlo! sparirai come una gallina"; e nell’altro, come un demone sussurra: “Stampa, stampa, stampa!” E come la cera premeva nelle vene del fuoco, e il gelo non sigillato, per Dio, gelo. E le mie mani tremano e tutto è confuso. Sindaco. Ma come hai osato stampare una lettera di una persona così autorizzata? Direttore delle poste. E' proprio questo il punto: non è autorizzato e non è una persona! Sindaco. Cosa pensi che sia? Direttore delle poste. Né questo né quello; il diavolo sa di cosa si tratta! Sindaco (impaziente). Qualunque cosa? Come osi chiamarlo né l'uno né l'altro, e il diavolo sa solo cosa? sono in arresto... Direttore delle poste. Chi? Voi? Sindaco. Si Io! Direttore delle poste. Braccia corte! Sindaco. Sai che sposerà mia figlia, che io stesso sarò un nobile, che calafaterò fino in Siberia? Direttore delle poste. Oh, Anton Antonovich! cos'è la Siberia? La lontana Siberia. Ecco, te lo leggo. Signore! fammi leggere la lettera! Tutto . Leggi leggi! Direttore delle poste (lettura). “Mi affretto a informarti, anima Tryapichkin, quali miracoli mi stanno accadendo. Per strada un capitano di fanteria mi pulì tutt'intorno, tanto che l'oste stava per mettermi in prigione; quando all'improvviso, secondo la mia fisionomia e il mio costume pietroburghese, tutta la città mi prese per governatore generale. E adesso vivo con il sindaco, vivo, trascinandomi dietro incautamente moglie e figlia; Semplicemente non ho deciso da dove cominciare, penso prima con mia madre, perché sembra che ora sia pronta per tutti i servizi. Ricordi come eravamo poveri io e te, cenavamo sulla nostra groppa e come una volta un pasticciere mi afferrò per il bavero per le torte che avevo mangiato a scapito delle entrate del re inglese? Ora è una svolta completamente diversa. Tutti mi prestano quanto vogliono. Gli originali sono terribili. Moriresti dalle risate. Lo so, tu scrivi articoli: inseriscili nella tua letteratura. Primo: il sindaco stupido quanto castrone grigio...» Sindaco. Non può essere! Non è lì. Direttore delle poste (mostra la lettera). Leggi tu stesso. Sindaco (legge). "Come un castrone grigio." Non può essere! l'hai scritto tu stesso. Direttore delle poste. Come inizierei a scrivere? Artemij Filippovič. Leggere! Luca Lukic. Leggere! Direttore delle poste (continua a leggere). "Il sindaco è stupido come un castrone grigio..." Sindaco. Oh mio Dio! bisogna ripetere! come se non fosse nemmeno lì. Direttore delle poste (continua a leggere). Hmm... hmm... hmm... hmm... "castrone grigio. Anche il direttore delle poste una persona gentile...» (Uscendo per leggere.) Ebbene, anche qui si è espresso indecentemente nei miei confronti. Sindaco. No, leggi! Direttore delle poste. Perché?.. Sindaco. No, dannazione, quando leggere, quindi leggi! Leggi tutto! Artemij Filippovič. Fammi leggere. (Si mette gli occhiali e legge.)“Il direttore delle poste è proprio come il guardiano del dipartimento Mikheev; deve essere anche il mascalzone che beve amaro. Direttore delle poste (al pubblico). Ebbene, un ragazzaccio che ha bisogno di essere frustato; nient'altro! Artemij Filippovič (continua a leggere). "Il supervisore di un istituto di beneficenza...e...e...e..." (Balbetta.) Korobkin. Perchè ti sei fermato? Artemij Filippovič. Sì, una penna sfocata... però è chiaro che è un mascalzone. Korobkin. Lasciami! Eccomi, penso occhi migliori. (Prende la lettera.) Artemij Filippovič (senza dare una lettera). No, questo posto può essere saltato e lì è ulteriormente leggibile. Korobkin. Fammi sapere, lo so. Artemij Filippovič. Lo leggerò e lo leggerò io stesso; inoltre, giusto, tutto è leggibile. Direttore delle poste. No, leggi tutto! perché tutto è già stato letto. Tutto . Restituiscilo, Artemy Filippovich, restituiscilo! (A Korobkin.) Continua a leggere! Artemij Filippovič. Ora. (Consegna la lettera.) Ecco, lasciatemi... (Chiude con il dito.) Leggi da qui.

Tutti iniziano da lì.

Direttore delle poste. Leggi leggi! cavolo, leggilo tutto! Korobkin (leggendo). "Sorvegliante di istituzione di beneficenza Le fragole sono il maiale perfetto in uno yarmulke. Artemij Filippovič(al pubblico). E non spiritoso! Un maiale in una yarmulke! dov'è il maiale nello yarmulke? Korobkin (continua a leggere). "Il sovrintendente delle scuole è completamente marcio di cipolle." Luka Lukic (al pubblico). Per Dio, non ho mai preso una cipolla in bocca. Ammos Fedorovich (a parte). Grazie a Dio, però, almeno su di me non è presente! Korobkin (legge). "Giudice..." Ammos Fedorovich. Ecco a te! (A voce alta) Signori, penso che questa lettera sia lunga. E c'è il diavolo dentro: che schifezza da leggere. Luca Lukic. NO! Direttore delle poste. No, leggi! Artemij Filippovič. No, continua a leggere! Korobkin (continua). "Il giudice Lyapkin-Tyapkin è estremamente mauvais ton..." (Fermate.) Deve essere una parola francese. Ammos Fedorovich. E il diavolo sa cosa significa! Ancora meglio, se non altro un truffatore, e forse anche peggio. Korobkin (continua a leggere). “Tuttavia, la gente è ospitale e di buon carattere. Addio, anima Tryapichkin. Io stesso, seguendo il tuo esempio, voglio studiare letteratura. È noioso, fratello, vivere così; finalmente voglio cibo per l'anima. Capisco: ho assolutamente bisogno di fare qualcosa di alto. Scrivimi nella provincia di Saratov e da lì al villaggio di Podkatilovka. (Gira la lettera e legge l'indirizzo.) La sua nobiltà gentile sovrano, Ivan Vasilyevich Tryapichkin, a San Pietroburgo, in via Pochtamtskaya, nella casa al numero novantasette, svoltando nel cortile, al terzo piano a destra. Una delle signore. Che rimprovero inaspettato! Sindaco. È stato allora che ha pugnalato, davvero pugnalato! Ucciso, ucciso, completamente ucciso! Non vedo niente. Vedo una specie di musi di maiale al posto delle facce, ma nient'altro ... Giralo indietro, giralo indietro! (Agitando la mano.) Direttore delle poste. Dove rivolgersi! Io, come di proposito, ho ordinato al sovrintendente di dare i tre migliori; il diavolo è riuscito a dare un ordine in anticipo. La moglie di Korobkin. Questo è certo, è un imbarazzo senza precedenti! Ammos Fedorovich. Ma dannazione, signori! mi ha chiesto in prestito trecento rubli. Artemij Filippovič. Ho anche trecento rubli. Direttore delle poste (sospira). OH! e ho trecento rubli. Bobchinsky. Pyotr Ivanovich e io abbiamo sessantacinque banconote, signore, sì signore. Ammos Fedorovich (alza le mani incredulo). Come va, signori? Com'è possibile, infatti, che abbiamo commesso un errore così grossolano? Sindaco (si dà una pacca sulla fronte). Come sono, non come sono, un vecchio pazzo? È sopravvissuto, stupido montone, fuori di testa!... Vivo in servizio da trent'anni; nessun commerciante o imprenditore potrebbe trattenere; ha ingannato i truffatori su truffatori, truffatori e ladri in modo tale che sono pronti a derubare il mondo intero, agganciati a un gancio. Ha ingannato tre governatori!.. Che governatore! (agitò la mano) non c'è niente da dire sui governatori ... Anna Andreevna. Ma non può essere, Antosha: si è fidanzato con Mashenka... Sindaco (con i cuori). Mi sono fidanzato! Biscotto al burro ti sei fidanzato! Mi entra negli occhi con un fidanzamento!... (In preda al delirio.) Guarda, guarda, il mondo intero, tutta la cristianità, tutti, guarda com'è stupido il sindaco! Ingannalo, stupido, vecchio mascalzone! (Si minaccia con il pugno.) Oh, naso grosso! Ghiacciolo, straccio scambiato per persona importante! Eccolo che ora inonda l'intera strada con una campana! Diffondi la storia nel mondo. Non solo entrerai in uno zimbello, ci sarà un clicker, una maracas di carta e ti inseriranno in una commedia. Questo è ciò che è imbarazzante! Chin, il titolo non risparmierà, e tutti mostreranno i denti e batteranno le mani. Di che stai ridendo? Ridi di te stesso!.. Oh, tu!.. (Batte i piedi a terra con rabbia.) Avrei tutte queste maracas di carta! Oh, clicker, maledetti liberali! maledetto seme! Vi avrei legati tutti in un nodo, vi avrei ridotto tutti nella farina e nel diavolo! con un cappello lì per lui! .. (Afferra il pugno e batte il tallone sul pavimento. Dopo un po' di silenzio.) Non riesco ancora a riprendere i sensi. Ecco, veramente, se Dio vuole punire, allora prima toglierà la mente. Ebbene, cosa c'era in quell'eliporto che somigliava a un revisore dei conti? Non c'era niente! È solo che non c’era niente come mezzo mignolo e all’improvviso tutto: l’auditor! revisore dei conti! Ebbene, chi è stato il primo a far sapere di essere un revisore dei conti? Risposta! Artemij Filippovič (allargando le mani). Come sia successo, per quanto mi riguarda, non riesco a spiegarlo. Era come se una specie di nebbia avesse stordito, il diavolo avesse ingannato. Ammos Fedorovich. Sì, chi ha rilasciato, ecco chi ha rilasciato: questi ragazzi! (Indicando Dobchinsky e Bobchinsky.) Bobchinsky. Ehi, non io! non pensavo... Dobčinsky. Non sono niente, niente di niente... Artemij Filippovič. Ovviamente tu. Luca Lukic. Ovviamente. Sono scappati come dei matti da un'osteria: “Sono venuto, sono venuto e non guadagno soldi...” Abbiamo trovato un uccello importante! Sindaco. Naturalmente tu! pettegoli della città, maledetti bugiardi! Artemij Filippovič. Accidenti a te con il tuo revisore e le tue storie! Sindaco. Vaghi per la città e metti tutti in imbarazzo, maledetto sonagli! Seminate pettegolezzi, gazze dalla coda corta! Ammos Fedorovich. Maledetti bastardi! Artemij Filippovič. Le spugnole hanno la pancia corta!

Tutti li circondano.

Bobchinsky. Per Dio, non sono io, è Pyotr Ivanovich. Dobčinsky. Uh, no, Pyotr Ivanovich, sei il primo a... Bobchinsky. E qui non è così; sei stato il primo.

L'ultimo fenomeno

Lo stesso e il gendarme.

Gendarme. Un funzionario arrivato da San Pietroburgo per ordine personale ti prega di andare subito da lui. Ha soggiornato in un albergo.

Le parole pronunciate colpiscono tutti come un tuono. Il suono dello stupore esce all'unanimità dalle labbra delle signore; tutto il gruppo, cambiando improvvisamente posizione, rimane pietrificato.

scena muta

Il sindaco al centro ha la forma di un pilastro, con le braccia tese e la testa gettata all'indietro. Di lato destro sua moglie e sua figlia con il movimento di tutto il corpo che si precipita verso di lui; dietro di loro c'è il direttore delle poste, che si è trasformato in un punto interrogativo rivolto al pubblico; dietro di lui Luka Lukich, perso nel modo più innocente; dietro di lui, all'estremità della scena, tre signore, ospiti, addossate l'una all'altra con l'espressione più satirica sui volti, riferendosi direttamente alla famiglia del sindaco. Di lato sinistro sindaco: Fragola, inclinando leggermente la testa di lato, come se stesse ascoltando qualcosa; dietro di lui, il giudice con le braccia tese, accovacciato fin quasi a terra e facendo un movimento con le labbra, come se volesse fischiare o dire: “Eccoti, nonna, e San Giorgio!” Dietro di lui c'è Korobkin, che si è rivolto al pubblico con gli occhi socchiusi e un'allusione caustica al sindaco; dietro di lui, all'estremità del palco, Bobchinsky e Dobchinsky con movimenti affrettati delle mani l'uno verso l'altro, bocche spalancate e occhi sporgenti l'uno verso l'altro. Gli altri ospiti rimangono solo pilastri. Per quasi un minuto e mezzo il gruppo pietrificato mantiene questa posizione. Cala il sipario.

Quest'opera è entrata nel pubblico dominio. L'opera è stata scritta da un autore morto più di settant'anni fa, ed è stata pubblicata in vita o postuma, ma sono trascorsi anche più di settant'anni dalla pubblicazione. Può essere utilizzato liberamente da chiunque senza il consenso o il permesso di nessuno e senza pagamento di royalties.

Modulo di condotta: una lezione combinata di sintesi di quanto appreso.

Gli obiettivi della lezione: mostrare agli studenti l'attualità della commedia di Gogol ai nostri giorni e la dipendenza di una corretta comprensione dell'idea di un'opera drammatica dalla capacità di analizzarne gli episodi chiave.

Per continuare la conoscenza degli studenti con le caratteristiche dell'analisi di un episodio di un'opera drammatica sull'esempio dell'analisi del fenomeno VIII dal quinto atto della commedia di N.V. "L'ispettore" di Gogol; ripetere gli elementi della composizione: la trama, l'epilogo, lo sviluppo dell'azione e il climax.
Formare negli studenti la capacità di analizzare un episodio di un'opera drammatica, le caratteristiche dei personaggi; sviluppare il discorso degli studenti.
Educare gli studenti all'onestà e al rispetto dei principi, al rispetto della legge, a un atteggiamento intransigente nei confronti dell'ipocrisia, della mancanza di scrupoli e della venalità e dei vari tipi di abusi.

Arredamento tavole.

2. L'argomento della lezione.

3. Epigrafi per la lezione:

I testi... esteriormente, anche quelli più chiari e duttili parlano solo quando sai come chiederli. Marco Bock

Beh, una commedia! Tutti l'hanno capito, ma io - più di chiunque altro! Nicola I

Perché mentre guardi L'ispettore governativo pensi involontariamente alla Russia tormentata e assurda? K.S. Stanislavskij

4. Termini letterari(sulla lavagna interattiva):

La trama, il climax, lo sviluppo dell'azione, l'epilogo.

5. Compiti a casa: analisi di un altro episodio comico.

6. I compiti sono coperti con un tessuto simile a una tenda.

7. Un piedistallo, che ricorda quello teatrale, sul quale sono incollate riproduzioni di dipinti che illustrano il “palcoscenico silenzioso”, fotografie di spettacoli, manifesti teatrali per lo spettacolo “Ispettore Generale”.

Durante le lezioni

1. Organizzazione degli studenti per la lezione. Comunicazione agli studenti dell'argomento e degli obiettivi della lezione

- Ciao ragazzi! Siediti Oggi nella lezione ci rivolgeremo nuovamente al testo della commedia immortale di N.V. "L'ispettore generale" di Gogol, analizzerai un episodio della commedia. Devi capire quali sono le caratteristiche dell'analisi di un episodio di un'opera drammatica, scoprirne il significato per comprendere l'idea dell'opera.

– Imparando ad analizzare un episodio, potrai in futuro comprendere l'essenza di qualsiasi altro testo, documento, opera o articolo stampato.

2. Attualizzazione della conoscenza. Conoscere le caratteristiche delle opere drammatiche, comprese quelle compositive (conversazione frontale)

Cos'è un'opera drammatica? Qual è il suo episodio? (Un'opera drammatica è destinata alla messa in scena, gli episodi in essa contenuti sono scene o fenomeni)

– Chi e perché potrebbe aver bisogno di analizzare un’opera drammatica? (Ciò è necessario al regista dello spettacolo, agli attori, agli operatori teatrali che prendono parte alla produzione dello spettacolo; al pubblico affinché comprendano correttamente l'essenza di ciò che sta accadendo sul palco; ai critici che devono dare una corretta valutazione dello spettacolo opera letteraria e produzione teatrale)

3. Determinazione degli elementi della composizione dell'opera

– Ogni opera ha necessariamente determinati elementi compositivi. Elencateli alla lavagna nell'ordine in cui compaiono nella storia. (La trama dell'azione, lo sviluppo dell'azione, il climax, l'epilogo)

- Dato che oggi parliamo di un episodio della commedia N.V. "L'ispettore generale" di Gogol, quindi correleremo gli episodi di questo lavoro con gli elementi compositivi che hai posizionato sulla lavagna.

(1). Messaggio ai funzionari della città sull'imminente arrivo del revisore dei conti (corda) ; (2). La storia di Bobchinsky e Dobchinsky su uno strano giovane che vive in una taverna ( complotto ); La storia di Khlestakov sulla sua vita a San Pietroburgo e sulla grandezza immaginaria (climax) ; lettura della lettera di Khlestakov da parte dei funzionari e del sindaco (scambio) ; il messaggio del gendarme sull'arrivo di un vero auditor e la “scena muta” (scambio) .

– Oggi analizzeremo la scena “muta”.

4. Determinazione dei criteri per l'analisi degli episodi (pianificazione)

– Cosa significa analizzare un episodio (scena, fenomeno)? (Analizzare la scena significa determinare quale posto occupa l'episodio nella composizione dell'opera, quali personaggi prendono parte a questo episodio, come l'autore ha ritratto i personaggi, come questo episodio aiuta a comprendere l'idea dell'opera).

– Le vostre risposte sono in linea con il piano di analisi della puntata, secondo il quale lavoreremo oggi. ( Agli studenti viene fornito uno schema di analisi dell'episodio, il testo dell'episodio).

5. Analisi della “scena muta” del quinto atto della commedia

1) Determinazione del luogo e del ruolo del fenomeno nell'opera, della sua connessione con la problematica.

– Sai già che tipo di elemento compositivo è la “scena muta” nell’opera. (Disaccoppiamento)

– Ma perché N.V. Gogol ha insistito sul fatto che la scena “muta” dovesse durare esattamente un minuto e mezzo? Cosa voleva ottenere con questo? Per rispondere a questa domanda immaginiamo di assistere ad uno spettacolo comico in un teatro.

2) I personaggi principali.

- Chi è coinvolto nelle ultime scene della commedia? (Praticamente tutti i funzionari, funzionari, tutto il “colore” della città) K.S. Stanislavskij, prima di mettere in scena una commedia in teatro, ha suggerito agli attori che interpretano determinati ruoli di mettersi nei panni del loro personaggio, immaginare cosa pensa, cosa vuole per comprendere meglio il carattere, le abitudini, le opinioni dei suoi personaggi e ottenere abituato all'immagine. Suggerisco ad alcuni di voi anche di “abituarsi” alle immagini dei singoli personaggi. Per fare questo ci divideremo in “attori”, “spettatori” e “critici”. Sia “attori”, sia “spettatori”, sia “critici” riceveranno domande anche dopo aver visto una scena dello spettacolo del Teatro della Satira di Mosca basato sulla commedia di N.V. L '"ispettore generale" di Gogol, gli "attori" risponderanno loro usando cliché, a nome del loro personaggio, gli "spettatori" condivideranno le proprie impressioni e i "critici" apprezzeranno l'importanza della "scena muta" per comprendere il significato ideologico di la commedia . ("Attori" e "spettatori" rispondono alle domande della prima o della terza persona. Tutti applaudono gli attori)

- Perché la "scena muta" è durata 1,5 minuti? (Si tratta di una sorta di grottesco, che non solo mostra la confusione dei personaggi, ma la esagera incredibilmente, la rende assurda)

– Perché non ci sono repliche degli eroi? (Questo è il tempo impiegato dagli attori per interpretare i sentimenti provati dai loro personaggi, e il pubblico per vedere questi sentimenti, pensare a ciò che hanno visto e indovinare cosa accadrà loro dopo. Le parole non sono necessarie. Ognuno trae le proprie conclusioni )

- In effetti, il silenzio dei personaggi nell'ultima apparizione non è meno eloquente di tante altre scene della commedia. Non possiamo dare caratteristiche linguistiche ai personaggi, poiché, a parte la replica del gendarme, non ci sono parole nell'episodio. Ma possiamo valutare i caratteri e i pensieri del sindaco e dei suoi ospiti dalle pose in cui l'autore li ha ritratti. Cosa hai imparato di nuovo sui personaggi? (Risposta degli studenti)

3) Ruolo ideologico episodio. (Determinare l'importanza dell'episodio per comprendere l'idea dell'opera)

- Quindi, la "scena muta" è l'epilogo finale del conflitto e la fine della commedia. Cosa pensi che accadrebbe ai funzionari se N.V. Gogol ha continuato l'azione della commedia? (Ci sono 2 scenari per lo sviluppo degli eventi: 1) il revisore dei conti verrà nuovamente corrotto, e lascerà la città, lasciando i funzionari e il sindaco senza punizione, e tutto sarà come prima; 2) il revisore dei conti scoprirà gli abusi dei funzionari e li punirà, e il re ne nominerà altri al loro posto. Dopo un po 'si sistemeranno, inizieranno anche a prendere tangenti e ad usare la loro posizione ufficiale)

6. Confronto tra funzionari della commedia e Nikolaev Russia con funzionari moderni

– L’imperatore Nicola I, che era anche uno dei spettatori della prima produzione de L’ispettore generale, trasse le sue conclusioni sull’idea della commedia, dicendo: “ Beh, una commedia! Tutti l'hanno capito, ma io - più di chiunque altro! ” Perché?Conferma o confuta le sue parole utilizzando i tuoi materiali sfondo storico (Diapositiva). (Nicholas ero ben consapevole che un simile problema esiste nel paese, ma aveva paura di cambiare qualcosa: funzionari troppo alti erano coinvolti in attività corrotte)

– K.S. Stanislavskij, vissuto già nel XX secolo, scriveva: “Perché, mentre guardi L’ispettore generale, pensi involontariamente alla Russia tormentata e assurda?” Perché ha scritto così sulla Russia? (Il tempo passa, ma nel Paese resta il problema della corruzione)

- Cosa ne pensi, c'è un problema di abusi sui funzionari nella Russia moderna? (Non proprio). Leggi estratti da moderni materiali stampati.

- È davvero che nulla è cambiato nell'ambiente burocratico dai tempi di N.V. Gogol? Cosa fare? Come affrontare l'arbitrarietà dei funzionari? (Affinché i funzionari non possano accettare tangenti, non dovrebbero essere date. Tu stesso devi rispettare la legge e chiedere lo stesso ai funzionari. È necessario punire approssimativamente gli autori del reato e rendere tali casi ampiamente pubblicizzati in modo che gli altri non siano abituati )

- Voi suggerito modi per risolvere questo problema. Quando ottieni una specialità e inizi a lavorare, diventerai funzionari o coloro che dipendono da loro. E ora dipende da te se sarà mai possibile in Russia risolvere il problema della corruzione e dell'arbitrarietà dei funzionari.

7. Riassumendo la lezione

- Abbiamo analizzato un episodio della commedia "L'ispettore del governo". Cosa ci ha aiutato a conoscere e comprendere l'opera con l'episodio dell'opera? Ciò di cui N.V. ci ha avvertito Gogol con il suo “palcoscenico muto”? (Una corretta comprensione di ogni episodio aiuta a comprendere correttamente l'idea principale dell'intera opera, la sua idea. Gogol, con il suo silenzio, ha spinto tutti a comprendere il terribile problema che esiste ancora in Russia, e ha costretto tutti coloro che amano il proprio Paese per cercare modi per risolverlo)

8. Scelta di un'epigrafe

- Il nostro lavoro sta volgendo al termine e non abbiamo ancora raccolto un'epigrafe per la lezione. Cosa ne pensi, quale delle dichiarazioni scritte sulla lavagna è più adatta come epigrafe? (Tutte le epigrafi si riferiscono alla commedia, tuttavia, solo l'affermazione di Mark Bock contiene l'idea di lavorare con i testi, e oggi abbiamo analizzato un episodio di un'opera drammatica. Nonostante non ci siano quasi parole dei personaggi, eravamo capace, grazie all'analisi della scena, di comprenderne meglio non solo il significato, ma anche l'idea dell'opera nel suo insieme)

9. Riflessione

- Oggi a lezione eri attento alla parola, attivo e interessato, quindi hai imparato a “chiedere il testo”, cioè ad analizzarlo. Cosa ti ha emozionato o trovato interessante? A cosa stai pensando? (Risposta degli studenti)

- Grazie per il tuo lavoro!

10. Commenti su compiti a casa

A casa, ti suggerisco di pianificare l'analisi di un altro fenomeno comico di tua scelta.

Letteratura

Egorova N.V. Sviluppi delle lezioni universali in letteratura: grado 8. – M.: VAKO, 2008.
Zolotareva I.V., Krysova T.A. Sviluppi Pourochnye in letteratura. 8 ° grado. 2a ed. corretto e aggiungi - M.: VAKO, 2005.
Skripkina V.A. Controllo e lavoro di verifica sulla letteratura. 5-8 gradi. Metodo. indennità. – M.: Otarda, 1996.
Lettura. Pensiamo. Discutiamo ... Materiale didattico sulla letteratura: grado 8. / Compilato da G.I. Belenky, O.M. Cazzo. – M.: Illuminismo, 2000.

Che ruolo gioca la scena muta nella commedia?
Lo stesso Gogol attribuiva grande importanza al "palcoscenico silenzioso". Gli attori delle prime produzioni de L'ispettore generale raramente seguivano il contenuto della regia a cui si riferiva ultima scena, il sipario calava quasi sempre immediatamente e il pubblico non poteva vedere i personaggi pietrificati. Pertanto, Gogol ha scritto e parlato più di una volta dell'ultima scena. Ecco alcune delle sue osservazioni, oltre alla grande osservazione contenuta nel testo dell'opera stessa.

“L'ultima scena de L'ispettore generale deve essere interpretata in modo particolarmente intelligente. La situazione di molte persone è quasi tragica”. E ancora sul sindaco: “È così scortese lasciarsi ingannare da uno che sapeva condurre persone intelligenti e persino abili ladri! L'annuncio dell'arrivo finalmente di un vero revisore dei conti fu per lui un duro colpo. Si trasformò in pietra. Le sue braccia tese e la testa gettata all'indietro rimasero immobili, tutt'intorno a lui gruppo di recitazione forma in un istante un gruppo pietrificato in disposizioni diverse. L'immagine dovrebbe essere ambientata più o meno così: al centro c'è il sindaco, completamente muto e sbalordito... Il sipario non dovrebbe calare per due o tre minuti...

L'ultima scena non avrà successo finché non capiranno che questa è solo un'immagine muta, che è un gruppo pietrificato ... La paura di ogni eroe non è simile alla paura dell'altro, quanto è diverso il grado di paura e paura di ciascun.

Spiega perché Gogol ha scritto così tanti materiali aggiuntivi che accompagnano questa commedia. Si tratta di “Tour teatrale dopo la presentazione di una nuova commedia”, e una serie di altri materiali: “Un estratto di una lettera scritta dall'autore poco dopo la presentazione dell'“ispettore generale” allo scrittore”, “Avvertimento per coloro che vorrebbe interpretare come si deve l'“ispettore generale”.
La prima rappresentazione della commedia L'ispettore generale al Teatro Alexandrinsky il 16 aprile 1836 non piacque a Gogol, ma causò offesa per la mancanza di comprensione della sua opera, la sordità del pubblico e degli attori. La commedia è stata percepita come una divertente avventura di un revisore immaginario, caratteri erano divertenti, divertenti, piacevoli e nessuno comprendeva l'orrore della "scena muta". Khlestakov, nell'incatenamento dell'attore Dyur, è apparso davanti al pubblico come un divertente bugiardo. Si suona "L'ispettore generale", - ha scritto Gogol, - ma la mia anima è così vaga, così strana ... il ruolo principaleè scomparso ... Dyur non capiva cosa fosse Khlestakov ... È diventato solo un normale bugiardo ... "

E Gogol ha sentito il bisogno di rivelare agli attori e a coloro che avrebbero messo in scena lo spettacolo la sua comprensione dei ruoli che aveva creato. Da qui i tanti materiali dedicati all '"Ispettore".

Gogol ha scritto che gli attori dovrebbero prima di tutto "cercare di comprendere l'espressione universale del ruolo, dovrebbero considerare perché questo ruolo è richiesto". E rivela in dettaglio nei suoi articoli cos'è Khlestakov, indica la sua tipicità (non è un caso che venga data la frase dell'eroe: "Io sono ovunque, ovunque"). Gogol osserva in "Un estratto da una lettera ...": "Tutti, anche per un minuto, se non per pochi minuti, erano o stanno diventando Khlestakov ... E un abile ufficiale delle guardie a volte si rivelerà essere Khlestakov, e uno statista a volte si rivelerà Khlestakov, e nostro fratello, uno scrittore peccatore, a volte si rivelerà Khlestakov. In una parola, raramente qualcuno non lo sarà almeno una volta nella vita ... "

Gogol non era particolarmente preoccupato per il ruolo del sindaco: gli attori Sosnovsky (Teatro Alexandrinsky) e Shchepkin (Teatro Maly) lo hanno completamente soddisfatto, le osservazioni riguardavano solo la transizione dei sentimenti del sindaco nell'ultimo atto. Gogol ha prestato attenzione a come dovrebbero essere interpretati Bobchinsky e Dobchinsky. Ma la sua preoccupazione principale è Khlestakov e la "fase silenziosa". Vide che i "Commenti per i signori degli attori" e un lungo commento alla "scena muta" non erano sufficienti.

In "Viaggio teatrale ..." si riferisce Gogol tesoro commedia - risate.

Come puoi vedere, Gogol era molto preoccupato per l'interpretazione dei ruoli nella sua commedia: voleva che gli attori "catturassero l'anima del ruolo, non il vestito", in modo che i registi capissero concetto ideologico commedia e la posizione dell'autore.

Nell'ispettore generale, - ricordò in seguito Gogol, ho deciso di raccogliere in un mucchio tutto ciò che era brutto in Russia, che allora conoscevo, tutte le ingiustizie che vengono commesse in quei luoghi e in quei casi in cui la giustizia è più richiesta da una persona , e per uno...

Stavano nelle stesse pose, in uno strano silenzio silenzioso. Non descrivere i loro sentimenti in righe, i loro pensieri sono da qualche parte nel profondo. Ognuno ha i propri pensieri. Ma tutti hanno paura di una cosa: che le loro azioni insidiose ora non si nascondano per niente. Skvoznik-Dmukhanovsky lamenta: "Il truffatore...

Il sindaco viene rappresentato dall'autore nella commedia come una persona seria, intelligente a modo suo, astuta, esperta nelle circostanze della vita. È vero, la sua idea di persona intelligente molto peculiare, è collegato alla giustificazione della corruzione (dalla lettera di Chmykhov: "tu ...

Nel 1839, in un articolo su "Woe from Wit", condannando la commedia di Griboedov "con punto artistico visione "(che, come scrisse in una lettera al V.P. Botkin datata 11 dicembre 1840, fu per lui la cosa più difficile da ricordare), Belinsky accolse con entusiasmo l '"ispettore generale". Il suo...