Ernst Theodor Wilhelm (Amadeus) Hoffmann (alias il compositore Johann Kreisler) è nato il 24 gennaio 1776 a Königsberg (ora Kaliningrad) nella famiglia di un avvocato della Corte suprema della città, Christoph Ludwig Hoffmann. L'anziano Hoffmann era una persona molto capricciosa, soffriva di alcolismo, ma coloro che lo circondavano riconoscevano il suo grande talento e persino l'eccessiva sognanza. La madre del futuro scrittore, Johanna Jacob Derffer, era una donna nevrotica, incline a malattie mentali e isteriche. Subito dopo la nascita di Ernst, i suoi genitori divorziarono e il ragazzo rimase con sua madre; non vide mai più suo padre. Hoffmann è cresciuto sotto la supervisione di suo zio Otto Wilhelm Derffer, un avvocato, un uomo intelligente e di talento, ma dolorosamente pedante e rispettoso della legge.
Il ragazzo mostrò presto notevoli capacità per la musica e il disegno. Tuttavia, quando Hoffmann crebbe, il clan Derffer insistette affinché il giovane continuasse la tradizione della famiglia e studiasse giurisprudenza, un mondo dal quale Ernst, per quanto si sforzasse, non poté sfuggire fino alla fine della sua vita. Nel 1795 Hoffmann si laureò all'Università di Königsberg e andò a prestare servizio come cancelliere giudiziario a Glogau, sotto la supervisione del suo prozio e padrino Johann Ludwig Dörffer. Quando mio zio fu trasferito per prestare servizio a Berlino, assicurò un posto a Ernst. Nel 1798 Hoffmann si trasferì nella capitale della Prussia, dove divenne assistente presso la Corte d'appello di Berlino. A quel tempo stava già cercando di creare opere musicali originali, ma finora senza successo.
La sua carriera legale portò il futuro scrittore nell'antica città polacca di Poznan. Lì si verificò una svolta fatale nel suo destino. La società locale ha accettato una persona intelligente e talentuosa giovanotto molto accogliente, così accogliente che Hoffmann non si accorse nemmeno di come fosse diventato un alcolizzato cronico. Non riuscì a riprendersi dall'alcolismo fino alla fine dei suoi giorni. Qui a Poznań è stato messo in scena per la prima volta il singspiel di Hoffmann “Scherzo, astuzia e vendetta” basato sul testo di Goethe. Il pubblico era estasiato, ma dopo diverse rappresentazioni il teatro bruciò insieme alla partitura dell'opera, di cui il compositore non ebbe il tempo di farne una copia. Hoffmann cadde in una profonda depressione, cercò di soffocarla bevendo, e un giorno bevve abbastanza da avere allucinazioni: vari mostri, brownies e altre chimere, che in seguito divennero gli eroi delle fiabe dello scrittore, si arrampicarono dagli angoli della stanza verso di lui.
Nel 1802 Ernesto sposò la nobildonna di Pozna Maria Michałina Rohrer-Trcinska, la quale divenne la sua fedele compagna fino alla sua morte.
Il punto di svolta nel destino di Hoffmann fu un carnevale in maschera nel 1802, dove sconosciuti travestiti iniziarono a distribuire agli ospiti caricature dei più famosi aristocratici prussiani della città. Si è scoperto che Hoffmann aveva deciso di scherzare in quel modo. Contro l'autore delle vignette fu inviata una denuncia a Berlino. E presto fu mandato a servire nella piccola città di provincia di Plock, però, come consigliere di stato, cioè di rango superiore. Ma ogni nuvola ha un lato positivo. A Plock, per noia, Hoffmann decise di dedicarsi alla letteratura e compose molta musica. Nel 1803, la prima pubblicazione nella vita dello scrittore apparve sulla Nezavisimaya Gazeta di Berlino: il saggio "Lettera di un monaco al suo amico nella capitale". È curioso che gli psichiatri abbiano identificato lo stile di vita di Hoffmann in una provincia remota come una chiara manifestazione di schizofrenia, i cui segni iniziarono solo ad intensificarsi.
Grazie agli sforzi degli amici, nel 1804 Hoffmann fu trasferito a Varsavia come consigliere di stato presso la Corte suprema prussiana. Lì divenne presto una figura di spicco mondo musicale– le sue opere comiche furono rappresentate al Teatro di Varsavia, e fu anche direttore d'orchestra. Il 6 aprile 1805, la prima del Singspiel di Hoffmann " Musicisti allegri", sulla partitura della quale per la prima volta, al posto del terzo nome dell'autore, Wilhelm, apparve il nome di Mozart - Amadeus, che da allora è consuetudine scrivere come nome ufficiale dello scrittore.
E nel 1806, poco dopo la vittoria in Battaglia di Austerlitz, l'esercito di Napoleone entrò a Varsavia. Il trentenne Hoffmann a quel tempo era conosciuto come un compositore di talento, che non portava molti guadagni, e poiché il Regno di Polonia non aveva bisogno di avvocati prussiani, rimase senza mezzi di sussistenza. Quel che è peggio, Hoffmann fu accusato di spionaggio a favore della corona prussiana e cacciato dal suo appartamento. Lui e la sua famiglia dovettero rannicchiarsi nella soffitta della Collezione musicale di Varsavia.
Nel gennaio 1807, sulla strada per Poznan, la carrozza postale in cui Michalina Hoffman e la sua piccola figlia Cecilia andarono a trovare i suoi genitori si ribaltò. La ragazza morì e Michalina ricevette una grave ferita alla testa. Quando Hoffmann venne a conoscenza di questa tragedia, soffrì di febbre nervosa, accompagnata da diversi attacchi di follia.
Dopo essersi ripreso con difficoltà, nel luglio 1807 lo scrittore partì per Berlino, dove trascorse diversi mesi chiedendo l'elemosina e morendo di fame. Solo nel 1808 ricevette l'incarico di direttore della banda teatrale a Bamberga! I genitori di Mikhalina, che l'hanno sposata con un assessore con una prospettiva crescita professionale, erano indignati perché il loro genero era diventato un “pagliaccio” e si rifiutavano di lasciare che la loro figlia andasse da Ernst. Hoffman ha dovuto scegliere lo stesso Mikhalina. Era a Poznan, ai tempi della difesa dei diritti sua moglie, lo scrittore creò il suo primo racconto, "Il cavaliere Gluck", che in seguito aprì la raccolta "Fantasie alla maniera di Callot". L’eroe del racconto è un musicista e il contenuto consiste nelle riflessioni di Hoffmann sulla musica e sul suo posto nella vita umana.
La carriera musicale di Hoffmann a Bamberga non funzionò e nel 1813 si trasferì a Dresda, dove trovò lavoro come direttore di banda in una compagnia privata. Fu lì che nel 1814 venne creata la famosa storia “Il vaso d’oro”. A Tale from New Times”, successivamente inclusa anche nella raccolta “Fantasies in the Manner of Callot”. Caratteristica distintiva La storia è la presenza in essa di una linea molto instabile tra il mondo della fantasia e il mondo reale. In altre parole, davanti ai lettori è apparso lo stesso scrittore Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, che ora conosciamo e amiamo.
Il “vaso d’oro” venne creato quando nei pressi di Dresda si svolgevano feroci battaglie tra gli Alleati e l’esercito morente di Napoleone. Hoffmann fu testimone diretto delle operazioni militari e più volte fu sul punto di morire. Un giorno, tre persone furono fatte a pezzi da una palla di cannone accanto a lui.
Subito dopo la sconfitta di Napoleone, Hoffmann iniziò a preparare il suo primo libro. Più o meno nello stesso periodo, vide le famose incisioni di Jacques Callot* e decise di intitolare la sua raccolta “Fantasie alla maniera di Callot”. I primi due libri di Fantasie... dei quattro apparvero nel maggio 1814. Da quel momento in poi Hoffmann divenne uno scrittore popolare. Tuttavia, le tasse erano esigue e dovette nuovamente tornare al servizio pubblico.
Il 26 settembre 1814 Hoffmann iniziò a prestare servizio come avvocato presso la Corte d'appello reale di Berlino. Ogni sera, dopo la funzione, lo scrittore trascorreva un bicchiere di vino nella cantina di Lutero e Wegener. Tornato a casa dopo un'altra bevuta, Hoffmann soffrì di insonnia e si sedette a scrivere, creando così le sue grandi opere. Dal 1816, Hoffmann iniziò a scrivere fiabe per bambini, e una delle prime fu la famosa "Lo Schiaccianoci e il re dei topi".
Lo scrittore non è mai stato in buona salute e lo stile di vita berlinese non ha contribuito al suo rafforzamento. Per diversi anni Hoffmann non dormì quasi. Di conseguenza, nella primavera del 1818 sviluppò una malattia del midollo spinale. Da quel momento in poi, le condizioni dello scrittore non fecero altro che peggiorare. Tuttavia, Hoffman non intendeva rinunciare all'attività letteraria.
Nell'estate dello stesso anno, 1818, gli amici gli regalarono un gattino soriano, che chiamarono Murr. In compagnia di Murr, a cui piaceva dormire sulla sua scrivania, Hoffmann scrisse nel 1819 un racconto nello spirito di fiaba"Il piccolo Tsakhes, soprannominato Zinnober."
Nel 1821, lo scrittore compose la fiaba "Il signore delle pulci", in cui il cattivo principale è Antony Leeuwenhoek, l'inventore del microscopio. La morte prematura del gatto Murr nel dicembre dello stesso anno fu un duro colpo per Hoffman.
Già nel gennaio dell'anno successivo lo scrittore si ammalò. La malattia fu aggravata dalle sue accuse di ridicolizzare i funzionari e di violare i segreti ufficiali in "Il signore delle pulci". La fiaba è stata bandita dalla pubblicazione. Hoffman lo ha riscritto. Tuttavia, i disordini portarono al fatto che nel marzo 1822 l'autore iniziò a sperimentare una paralisi in rapida progressione. Riuscì a vedere stampato Il signore delle pulci e il 24 giugno la paralisi gli raggiunse il collo.
Ernst Theodor Amadeus Hoffmann morì a Berlino il 25 giugno 1822 alle ore 11. Fu sepolto nel cimitero di Gerusalemme, nel quartiere di Kreuzberg.
VASO D'ORO
E. Markovsky. Vaso d'oro. Un'opera romantica per lo schermo e il palcoscenico.
R. Merda. Salamandra. Giocare.
SCHIACCIANOCI
Aba Kansky. Schiaccianoci. Giocare.
V. Glazkov. Lo Schiaccianoci o il mistero della noce Krakatuk. Fantasia sul tema di una fiaba eterna.
Yu Dolgikh, S. Makarov. La storia dello Schiaccianoci e del Re dei topi. Una commedia in versi.
O. Kuznetsov. Lo Schiaccianoci e il Re dei Topi. Una fiaba in due atti.
A. Stroganov. Lo Schiaccianoci del Maestro Drosselmeyer. Fantasia.
T. Ufimtseva. Schiaccianoci. Giocare.
N. Shuvalov. Schiaccianoci. Uno spettacolo per il teatro delle marionette.
ALTRE STORIE
M. Heifetz. Giochiamo a Hoffmann. Commedia.
Si è laureato all'Università di Königsberg, dove ha studiato giurisprudenza.
Dopo un breve periodo di pratica presso il tribunale della città di Glogau (Glogow), Hoffmann superò con successo l'esame per il grado di assessore a Berlino e fu nominato a Poznan.
Nel 1802, dopo uno scandalo causato dalla sua caricatura di un rappresentante dell'alta borghesia, Hoffmann fu trasferito nella città polacca di Plock, che nel 1793 passò alla Prussia.
Nel 1804 Hoffmann si trasferì a Varsavia, dove dedicò tutto il suo tempo libero alla musica; molte delle sue opere musicali e teatrali furono rappresentate nel teatro. Grazie agli sforzi di Hoffmann furono organizzate una società filarmonica e un'orchestra sinfonica.
Nel 1808-1813 prestò servizio come direttore d'orchestra al teatro di Bamberga (Baviera). Nello stesso periodo guadagna denaro extra dando lezioni di canto alle sue figlie. nobiltà locale. Qui scrisse le opere "Aurora" e "Duettini", che dedicò alla sua allieva Julia Mark. Oltre alle opere, Hoffmann fu autore di sinfonie, cori e opere da camera.
I suoi primi articoli furono pubblicati sulle pagine del Giornale Musicale Generale, di cui era dipendente dal 1809. Hoffmann immaginava la musica come un mondo speciale, capace di aprire a una persona il significato dei suoi sentimenti e delle sue passioni, oltre a comprendere la natura di tutto ciò che è misterioso e inesprimibile. Una chiara espressione delle visioni musicali ed estetiche di Hoffmann furono i suoi racconti "Cavalier Gluck" (1809), "Le sofferenze musicali di Johann Kreisler, maestro di cappella" (1810), "Don Juan" (1813) e il dialogo "Poeta e compositore "(1813). Le storie di Hoffmann furono successivamente raccolte nella raccolta Fantasies in the Spirit of Callot (1814-1815).
Nel 1816 Hoffmann tornò al servizio pubblico come consigliere presso la Corte d'appello di Berlino, dove prestò servizio fino alla fine della sua vita.
Nel 1816 venne messa in scena l'opera più famosa di Hoffmann, Ondine, ma un incendio che distrusse tutta la scenografia pose fine al suo grande successo.
Successivamente, oltre al servizio, si dedicò anche a se stesso opera letteraria. La raccolta "I fratelli Serapion" (1819-1821), il romanzo "Le vedute quotidiane del gatto Murr" (1820-1822) hanno vinto Hoffmann fama mondiale. La fiaba "Il vaso d'oro" (1814), il romanzo "L'elisir del diavolo" (1815-1816) e la storia nello spirito della fiaba "Il piccolo Tsakhes, soprannominato Zinnober" (1819) divennero famosi.
Il romanzo di Hoffmann Il signore delle pulci (1822) portò al conflitto con il governo prussiano; parti incriminanti del romanzo furono rimosse e pubblicate solo nel 1906.
Dal 1818, lo scrittore sviluppò una malattia del midollo spinale, che nel corso di diversi anni portò alla paralisi.
Il 25 giugno 1822 Hoffmann morì. Fu sepolto nel terzo cimitero della Chiesa di Giovanni di Gerusalemme.
Le opere di Hoffmann hanno influenzato Compositori tedeschi Carl Maria von Weber, Robert Schumann, Richard Wagner. Le immagini poetiche di Hoffmann furono incarnate nelle opere dei compositori Schumann ("Kreisleriana"), Wagner ("L'olandese volante"), Čajkovskij ("Lo schiaccianoci"), Adolphe Adam ("Giselle"), Leo Delibes ("Coppelia"), Ferruccio Busoni ("La scelta della sposa"), Paul Hindemith ("Cardillac") e altri. Le trame delle opere erano opere di Hoffmann "Maestro Martin e i suoi apprendisti", "Il piccolo Zaches, soprannominato Zinnober", "La principessa Brambilla" e altri. Hoffmann è l'eroe delle opere di Jacques Offenbach "Tales of Hoffmann".
Hoffmann era sposato con la figlia di un'impiegata di Poznan, Michalina Rohrer. La loro unica figlia Cecilia morì all'età di due anni.
Nella città tedesca di Bamberga, nella casa in cui vivevano Hoffmann e sua moglie al secondo piano, è stato aperto un museo dello scrittore. A Bamberga c'è un monumento allo scrittore che tiene tra le braccia il gatto Murr.
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28.12.2017 19:00
Satira, grottesco, fantasy
“Conoscevano il divario tra sogni e realtà, le smorfie del tempo, il potere delle circostanze oggettive”
V.A. Kulesov" Connessioni letterarie Russia e Europa occidentale nel 19 ° secolo."
NV Gogol e ETA Hoffman. Parlando del lavoro di Nikolai Vasilyevich Gogol, è impossibile non ricordare il nome di un altro scrittore che ha influenzato Gogol in molti modi. Il “maestro” di Gogol fu il romantico tedesco Ernst Theodor Amadeus Hoffmann.
"Ma non ci sono cose strane al mondo?" - leggiamo nella lettera di Gogol a S.T. Aksakov. Ce ne sono, e anche di più! Se solo avesse saputo che la scrittrice Anna Seghers, nel suo racconto “Incontro in cammino”, ha riunito a Praga Gogol, Hoffmann e Kafka. Cosa accadrebbe se? Naturalmente, non potevano incontrarsi di persona (Hoffman: 1776-1822, Gogol: 1809-1852). È noto che durante un viaggio, lo scrittore russo una volta si trovò nella città di Bamberga, ma ammirò solo la cattedrale, senza entrare nel teatro dove un tempo prestò servizio Hoffmann. Dalle lettere di Gogol sappiamo che lesse "Le vedute quotidiane del gatto Murr" e le ammirò.
Dopo aver scritto “Hans Küchelgarten”, ha ammesso: “Ho amato i tedeschi senza conoscerli, o, forse, ho mescolato gli studi filosofici tedeschi con i tedeschi”. "Germania! Un paese di nobili motivazioni. Paese dei fantasmi dell'aria!
Tuttavia Hoffmann non era molto apprezzato in Germania, ma era adorato in Russia. "Ha avuto un effetto elettrico sulle giovani menti serie, che consideravano la sua parola una visione poetica nelle profondità della creatività", ha testimoniato P.V. Annenkov.
Naturalmente, l'elemento di fantasia nella contemplazione poetica del mondo dovrebbe essere interamente attribuito all'influenza del romanticismo tedesco su Gogol
Trame simili a Gogol e Hoffmann - la resurrezione di cadaveri, la rinascita di ritratti, la produzione di bambole meccaniche - acquisiscono un'enfasi e uno sviluppo straordinari. Tutto questo è nel loro spirito: l'originale fedele coesiste con un falso morto, il vivo e l'inanimato si fondono in un atto soprannaturale, il "realismo" va di pari passo con il "meccanismo" ed entrambi si basano sulla magia.
L'argomento principale di E.T.A. Goffman e N.V. Gogol: il tema dell'arte e dell'artista. Il "Ritratto" di Gogol è collegato al racconto di Hoffmann "La Chiesa dei Gesuiti". Entrambe le opere raccontano il doloroso dubbio di un artista che cerca una forma nuova e personale per il suo talento.
In “Prospettiva Nevskij” l'immagine dell'artista Piskarev sembra vicina all'immagine del sognatore Anselmo del racconto “Il vaso d'oro”. Nella "Principessa Brambilla" Hoffmann espone una teoria molto vicina alla pratica comica di Gogol. E la convinzione nell'avidità e persino nella follia del mondo, caratteristica di Hoffmann, era inerente anche a Gogol. I pazzi abitano il suo mondo di San Pietroburgo. In "Appunti di un pazzo" Gogol dà la sua risposta alla domanda sulla natura della follia. Questa domanda occupò anche Hoffmann. L'analogia con Chrysler suggerisce da sola. Somiglianze con Hoffmann si ritrovano anche nel racconto “Il Naso”. Nonostante tutte le differenze nel materiale originale, la narrativa di entrambi gli scrittori è piena di significato profondo.
Non c'era simpatia tra Hoffman e Gogol
Queste sono nature poetiche completamente diverse con diametralmente opposte modo creativo. Il raffinato, stravagante mistificatore Hoffman e l’idealista e sognatore Gogol, che, attraverso l’imitazione consapevole della poetica di Hoffman, si muovevano verso un amaro riconoscimento della vita reale, verso la sua fredda riproduzione.
Oggi potrete analizzare voi stessi l'opera dei due scrittori conoscendoli meglio nella nostra mostra.
Ernst Theodor Amadeus Hoffmann... C'è qualcosa di magico in questo nome. È sempre pronunciato per intero, e sembra circondato da un colletto scuro arruffato dai riflessi infuocati.
Tuttavia dovrebbe essere così, perché in realtà Hoffmann era un mago.
Sì, sì, non solo un narratore, come i fratelli Grimm o Perrault, ma un vero mago.
Giudicate voi stessi, perché solo un vero mago può creare miracoli e favole... dal nulla. Da una maniglia di bronzo con una faccia ghignante, dagli schiaccianoci e dal rintocco rauco di un vecchio orologio; dal rumore del vento tra le foglie e dal canto notturno dei gatti sul tetto. È vero, Hoffmann non indossava una veste nera con segni misteriosi, ma indossava un logoro frac marrone e usava una piuma d'oca invece di una bacchetta magica.
I maghi nasceranno dove e quando vorranno. Ernst Theodor Wilhelm (come veniva originariamente chiamato) nacque nella gloriosa città di Königsberg il giorno di San Giovanni Crisostomo nella famiglia di un avvocato.
Probabilmente ha agito in modo avventato, perché nulla resiste alla magia più delle leggi e del diritto.
Ed ecco un giovane che, fin dall'inizio prima infanzia più di ogni altra cosa al mondo amava la musica (e prese persino il nome Amadeus in onore di Mozart), suonava il pianoforte, il violino, l'organo, cantava, dipingeva e scriveva poesie - questo giovane, come tutti i suoi antenati, avrebbe dovuto diventare un ufficiale. 
Il giovane Hoffman si sottomise, si laureò all'università e prestò servizio per molti anni in vari dipartimenti giudiziari. Vagava per le città della Prussia e della Polonia (a quei tempi anch'essa prussiana), starnutiva in archivi polverosi, sbadigliava durante le udienze in tribunale e disegnava caricature dei membri del collegio giudicante a margine dei protocolli.
Più di una volta lo sfortunato avvocato ha cercato di lasciare il suo lavoro, ma ciò non ha portato a nulla. Andato a Berlino per tentare la fortuna come artista e musicista, quasi morì di fame. IN piccola città Bamberg Hoffmann ha avuto l'opportunità di essere compositore e direttore d'orchestra, regista e decoratore teatrale; scrivere articoli e recensioni per il “Giornale Musicale Generale”; dare lezioni di musica e partecipare anche alla vendita di spartiti e pianoforti! Ma questo non gli ha aggiunto né fama né denaro. A volte, seduto vicino alla finestra nella sua piccola stanza proprio sotto il tetto e guardando il cielo notturno, pensava che le cose non sarebbero mai andate bene a teatro; che Julia Mark, la sua allieva, canta come un angelo, e lui è brutto, povero e non libero; e in generale la vita non è stata un successo...
Julchen fu presto sposato con uno stupido ma ricco uomo d'affari e portato via per sempre.
Hoffmann lasciò disgustata Bamberga e andò prima a Dresda, poi a Lipsia, fu quasi ucciso da una bomba durante una delle ultime battaglie napoleoniche e infine... 
O il destino ebbe pietà di lui, oppure il santo patrono Giovanni Crisostomo lo aiutò, ma un giorno lo sfortunato direttore d'orchestra prese una penna, la intinse in un calamaio e...
Fu allora che suonarono le campane di cristallo, sussurrarono serpenti verde-oro nel fogliame e fu scritta la fiaba "Il vaso d'oro" (1814).
E Hoffmann finalmente ritrovò se stesso e il suo magico paese. È vero, alcuni ospiti provenienti da questo paese lo hanno già visitato (“Cavalier Gluck”, 1809).
Ben presto si accumularono molte storie meravigliose e ne fu compilata una raccolta chiamata "Fantasie alla maniera di Callot" (1814-1815). Il libro fu un successo e l'autore divenne subito famoso.
“Sono come i bambini nati di domenica: vedono cose che gli altri non possono vedere”.. Le fiabe e i racconti di Hoffmann potevano essere divertenti e spaventosi, luminosi e sinistri, ma il fantastico in essi contenuto nasceva inaspettatamente, dalle cose più ordinarie, dalla vita stessa. Era questo grande segreto, che Hoffmann fu il primo a indovinare.
La sua fama crebbe, ma non c'erano ancora soldi. E così lo scrittore è nuovamente costretto a indossare la divisa di consigliere di giustizia, ora a Berlino.
La malinconia lo vinse in questo "deserto umano", ma è stato comunque qui che sono stati scritti quasi tutti migliori libri: “Lo Schiaccianoci e il Re dei Topi” (1816), “Little Tsakhes” (1819), “Storie notturne” (molto spaventose), “La Principessa Brambilla” (1820), “Le visioni mondane del gatto Murr” e molto altro .
A poco a poco si formò una cerchia di amici: gli stessi sognatori romantici dello stesso Hoffmann. Le loro allegre e serie conversazioni sull'arte, i segreti dell'anima umana e altri argomenti furono incarnate nel ciclo in quattro volumi “I fratelli di Serapione” (1819-1821).
Hoffmann era pieno di progetti, il servizio non gli pesava troppo e tutto sarebbe andato bene, ma solo... “Il diavolo può mettere la coda su tutto”.
Il consigliere Hoffmann, in qualità di membro della corte d'appello, difese un uomo accusato ingiustamente, provocando l'ira del direttore della polizia von Kamptz. Inoltre, l'audace scrittore ritrasse questa degna figura dello stato prussiano nel racconto "Il signore delle pulci" (1822) sotto le spoglie del consigliere privato Knarrpanti, che prima arrestò il criminale e poi scelse per lui un crimine adatto. Von Kamptz si lamentò infuriato con il re e ordinò che il manoscritto della storia fosse confiscato. Fu intentata una causa contro Hoffmann e solo i guai dei suoi amici e una grave malattia lo salvarono dalla persecuzione.
Era quasi completamente paralizzato, ma non ha perso la speranza fino alla fine. L'ultimo miracolo è stata la storia "La finestra d'angolo", in cui una vita sfuggente è stata catturata al volo e catturata per noi per sempre.
Margherita Pereslegina
OPERE DI E.T.A.HOFFMANN
OPERE RACCOLTE: In 6 volumi: trad. con lui. / Prefazione A. Karelsky; Commento. G. Shevchenko. - M.: Artista. lett., 1991-2000.
La Russia ha sempre amato Hoffmann. I giovani istruiti leggevano loro in tedesco. Nella biblioteca di A.S. Pushkin c'era incontro completo Le opere di Hoffmann in traduzioni francesi. Molto presto apparvero traduzioni russe, ad esempio "La storia degli schiaccianoci" o "Lo schiaccianoci e il re dei topi" - così si chiamava allora "Lo schiaccianoci". È difficile elencare tutte le figure dell'arte russa che furono influenzate da Hoffmann (da Odoevskij e Gogol a Meyerhold e Bulgakov). Eppure, per molto tempo, una forza misteriosa ha impedito la pubblicazione di tutti i libri di E. T. A. Hoffmann in russo. Solo ora, quasi due secoli dopo, possiamo leggere i testi famosi e sconosciuti dello scrittore, raccolti e commentati, come si conviene alle opere di un genio.
OPERE SELEZIONATE: 3 volumi / Intro. Arte. I. Mirimsky. - M.: Goslitizdat, 1962.
LE VEDUTE QUOTIDIANE DEL GATTO MURR ACCOPPIATE A FRAMMENTI DELLA BIOGRAFIA DEL Maestro di cappella JOHANNES KREISLER, SOPRAVVISSUTO ACCIDENTALMENTE NEI FOGLI DI RECUPERO / Trans. con lui. D. Karavkina, V. Grib // Hoffman E.T.A. Il signore delle pulci: racconti, romanzo. - M.: EKSMO-Press, 2001. - P. 269-622.
Un giorno Hoffmann vide che il suo allievo e gatto soriano preferito di nome Murr apriva con la zampa il cassetto della scrivania e si sdraiava sui manoscritti per dormire. Ha davvero imparato a leggere e scrivere? È così che è nata l'idea di questo libro straordinario, in cui i ragionamenti ponderati e le avventure "eroiche" del gatto Murr sono intervallati da pagine della biografia del suo proprietario, Kapellmeister Kreisler, così simile allo stesso Hoffmann.
Il romanzo, purtroppo, è rimasto incompiuto.
IL VASO D'ORO E ALTRE STORIE: Trans. con lui. / Epilogo D. Chavchanidze; Riso. N. Golt. - M.: Det. lett., 1983. - 366 pp.: ill.
Dietro il mondo visibile e tangibile c'è un altro mondo meraviglioso, pieno di bellezza e armonia, ma non si apre a tutti. Questo ti sarà confermato dal piccolo cavaliere Schiaccianoci e dal povero studente Anselmo, e un misterioso sconosciuto con una canotta ricamata - il signore Gluck...
VASO D'ORO; IL PICCOLO TZAHES, DI NOME ZINNOBER: Fiabe: trad. con lui. / Introduzione. Arte. A.Gugnina; Artista N. Golt. - M.: Det. lett., 2002. - 239 p.: ill. - (Biblioteca scolastica).
Non cercare di svelare il segreto delle due storie più magiche, profonde e sfuggenti di Hoffmann. Non importa come si intreccia una rete di teorie sociali e filosofiche, i serpenti verdi scivoleranno comunque nell'acqua dell'Elba e brilleranno solo di scintille color smeraldo... Leggi e ascolta queste fiabe, come la musica, seguendo il gioco della melodia , i capricci della fantasia, entrare in sale incantate, aprire i cancelli di parchi meravigliosi... Proprio mentre sogni ad occhi aperti, non inciampare in qualche cesto di mele. Dopotutto, la sua proprietaria potrebbe rivelarsi una vera strega.
KREYSLERIANA; VITA DEL GATTO MURRA; DIARI: trad. con lui. - M.: Nauka, 1972. - 667 p.: ill. - (Lett. monumenti).
KREYSLERIANA; ROMANZI: trad. con lui. - M.: Musica, 1990. - 400 p.
"Kreysleriana"
“C’è solo un angelo di luce che può sconfiggere il demone del male. Questo angelo luminoso è lo spirito della musica..." Il maestro di cappella Johannes Kreisler dice queste parole nel romanzo " Gatto Murr", ma per la prima volta questo eroe appare in "Kreislerian", dove esprime i pensieri più sinceri e profondi di Hoffmann sulla musica e sui musicisti.
"Fermata", "Poeta e compositore", "Competizione canora"
In questi racconti, Hoffman interpreta in modi diversi i temi che lo hanno preoccupato per tutta la vita: cos'è la creatività; a quale costo si raggiunge la perfezione nell'arte?
SANDMAN: Storie: trad. con lui. / Riso. V. Bisengalieva. - M.: Testo, 1992. - 271 p.: ill. - (Lanterna Magica).
"Ignaz Denner", "L'uomo della sabbia", "Doge e Dogaressa", "Miniere del Falun"
Stregoni malvagi, senza nome forze oscure e il diavolo stesso è sempre pronto a impossessarsi di una persona. Guai a chi trema davanti a loro e lascia entrare le tenebre nella sua anima!
"Mademoiselle de Scudéry: una storia dell'epoca di Luigi XIV"
Il racconto sui misteriosi crimini che colpirono Parigi nel XVII secolo è la prima opera di Hoffmann tradotta in russo e il primo romanzo poliziesco nella storia della letteratura.
SANDMAN: [Racconti, racconti] / Prefazione. A. Karelsky. - San Pietroburgo: Crystal, 2000. - 912 p.: ill.
"Avventura a Capodanno"
“Incoerente con qualsiasi cosa, solo Dio sa che tipo di incidenti” accadere in questo momento. In una notte gelida e bufera di neve, in una piccola taverna berlinese, un viaggiatore che non proietta ombra e un povero artista che, strano a dirsi... non si riflette nello specchio, possono incontrarsi!
"Il signore delle pulci: una storia in sette avventure di due amici"
Il gentile eccentrico Peregrinus Tys, senza saperlo, salva il maestro delle pulci e tutte le pulci del sovrano. Come ricompensa riceve un vetro magico che gli permette di leggere i pensieri degli altri.
FRATELLI SERAPION: E.T.A.HOFFMANN. FRATELLI SERAPIONE; “FRATELLI SERAPION” A PIETROGRADO: Antologia / Comp., prefazione. e commentare. A.A.Gugnina. - M.: Più in alto. scuola, 1994. - 736 p.
La raccolta di ETA Hoffmann "I fratelli Serapion" è pubblicata quasi nella stessa forma in cui apparve durante la vita dell'autore e dei suoi amici: gli scrittori F. de la Motte Fouquet, A. von Chamisso, l'avvocato J. Hitzig, medico e poeta D.F. Koreff e altri, che chiamarono il loro circolo in onore del chiaroveggente eremita Serapione. La loro carta affermava: libertà di ispirazione e immaginazione e diritto di ognuno a essere se stesso.
Cento anni dopo, nel 1921, a Pietrogrado, i giovani scrittori russi si unirono nella Confraternita di Serapione - in onore di Hoffmann e dei romantici, in nome dell'arte e dell'amicizia, nonostante il caos e la guerra dei partiti. In questo libro è pubblicata per la prima volta dal 1922 anche una raccolta di opere dei nuovi “serapioni” Mikhail Zoshchenko, Lev Lunts, Vsevolod Ivanov, Veniamin Kaverin e altri.
LO SCHIACCIANOCI E IL RE DEI TOPI: Un racconto di Natale / Trad. con lui. I. Tatarinova; I l. M. Andruchina. - Kaliningrad: Blagovest, 1992. - 111 p.: ill. - (Il salvadanaio magico dell'infanzia).
“Tic e tac, tic e tac! Non ansimare così forte! Il re dei topi sente tutto... Beh, l'orologio, la vecchia melodia! Dolcetto e camion, boom-boom!
Entriamo in punta di piedi nel soggiorno del consigliere Stahlbaum, dove le candele di Natale sono già accese e sui tavoli sono disposti i regali. Se stai di lato e non fai rumore, vedrai cose incredibili...
Questa fiaba ha quasi duecento anni, ma strana! Da allora lo Schiaccianoci e la piccola Marie non sono invecchiati affatto, e il Re dei topi e sua madre Myshilda non sono diventati più gentili.
Margherita Pereslegina
LETTERATURA SULLA VITA E L'OPERA DI E. T. A. HOFFMANN
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“Devo dirti, gentile lettore, che io... più di una volta
è riuscito a catturare e mettere in rilievo immagini fiabesche...
È qui che trovo il coraggio di renderlo pubblico in futuro.
pubblicità, comunicazione così piacevole con tutti i tipi di persone fantastiche
figure e creature incomprensibili e invitano anche i più
persone serie a unirsi alla loro società bizzarramente eterogenea.
Ma penso che non prenderai questo coraggio per insolenza e ci rifletterai
è del tutto perdonabile da parte mia cercare di attirarti fuori da una situazione difficile
cerchio della vita quotidiana e divertire in un modo molto speciale, conducendo a quello di qualcun altro
per te una regione che in definitiva è strettamente intrecciata con quel regno,
dove lo spirito umano di sua spontanea volontà domina la vita reale e l’esistenza”.
(ETA Hoffman)
Almeno una volta all'anno, anzi a fine anno, tutti ricordano in un modo o nell'altro Ernst Theodor Amadeus Hoffmann. È difficile immaginare le vacanze di Capodanno e Natale senza un'ampia varietà di produzioni di "Lo Schiaccianoci" - da balletto classico prima dello spettacolo sul ghiaccio.
Questo fatto è allo stesso tempo piacevole e triste, perché il significato di Hoffmann non si limita alla sola scrittura famosa fiaba su un maniaco delle marionette. La sua influenza sulla letteratura russa è davvero enorme. " regina di spade"Pushkin, "I racconti di Pietroburgo" e "Il naso" di Gogol, "Il doppio" di Dostoevskij, "Diaboliad" e "Il maestro e Margherita" di Bulgakov - dietro tutte queste opere aleggia invisibile l'ombra dei grandi Scrittore tedesco. Il circolo letterario formato da M. Zoshchenko, L. Lunts, V. Kaverin e altri si chiamava “I fratelli Serapion”, come la raccolta dei racconti di Hoffmann. Anche Gleb Samoilov, autore di molte ironiche canzoni horror del gruppo AGATHA CHRISTIE, confessa il suo amore per Hoffmann.
Pertanto, prima di passare direttamente al cult “Lo Schiaccianoci”, dovremo raccontarvi molte cose più interessanti...
La sofferenza legale del maestro di cappella Hoffmann
"Chi ha accarezzato un sogno celeste è condannato per sempre a soffrire il tormento terreno."
(E.T.A. Hoffman “Nella Chiesa dei Gesuiti in Germania”)
La città natale di Hoffmann è oggi parte di Federazione Russa. Questa è Kaliningrad, già Koenigsberg, dove il 24 gennaio 1776 nacque un ragazzino con il triplo nome Ernst Theodor Wilhelm, caratteristico dei tedeschi. Non sto confondendo nulla: il terzo nome era Wilhelm, ma il nostro eroe era così appassionato di musica fin dall'infanzia che già in età adulta lo cambiò in Amadeus, in onore di tu-sai-chi.
Principale tragedia della vita Hoffmann non è affatto nuovo personalità creativa. Era un eterno conflitto tra desiderio e possibilità, il mondo dei sogni e la volgarità della realtà, tra ciò che dovrebbe essere e ciò che è. Sulla tomba di Hoffmann è scritto: “Era altrettanto bravo come avvocato, come scrittore, come musicista, come pittore”. Tutto quello che è scritto è vero. Eppure, pochi giorni dopo il funerale, i suoi beni vengono messi all'asta per saldare i debiti ai creditori.
La tomba di Hoffmann.
Anche la fama postuma non arrivò a Hoffmann come avrebbe dovuto. Dalla prima infanzia fino alla morte, il nostro eroe ha considerato solo la musica la sua vera vocazione. Lei era tutto per lui: Dio, il miracolo, l'amore, la più romantica di tutte le arti...
QUESTO. Hoffman “Le visioni mondane del gatto Murr”:
“-...C'è un solo angelo di luce capace di sopraffare il demone del male. Questo è un angelo luminoso - lo spirito della musica, che spesso e vittoriosamente è sorto dalla mia anima; al suono della sua voce potente, tutti i dolori terreni sono insensibili.
"Ho sempre", disse il consigliere, "ho sempre creduto che la musica ti influenzi in modo troppo forte, inoltre, quasi dannoso, perché durante l'esecuzione di qualche meravigliosa creazione sembrava che tutto il tuo essere fosse permeato di musica, anche i tuoi lineamenti fossero distorte.” facce. Sei impallidito, non sei riuscito a pronunciare una parola, hai solo sospirato e versato lacrime e poi hai attaccato, armato dello scherno più amaro, dell'ironia profondamente pungente, chiunque volesse dire una parola sulla creazione del maestro ... "“Da quando scrivo musica, riesco a dimenticare tutte le mie preoccupazioni, il mondo intero. Perché il mondo che nasce dai mille suoni nella mia stanza, sotto le mie dita, è incompatibile con tutto ciò che sta fuori.”
All'età di 12 anni Hoffmann suonava già l'organo, il violino, l'arpa e la chitarra. Divenne anche l'autore del primo opera romantica"Ondina". Anche la prima opera letteraria di Hoffmann, Chevalier Gluck, parlava di musica e di un musicista. E quest'uomo, come se fosse stato creato per il mondo dell'arte, ha dovuto lavorare quasi tutta la sua vita come avvocato, e nella memoria dei posteri rimarrà principalmente come uno scrittore, sulle cui opere altri compositori “hanno fatto carriera”. Oltre a Pyotr Ilyich con il suo "Schiaccianoci", si possono citare R. Schumann ("Kreislerian"), R. Wagner ("L'olandese volante"), A. S. Adam ("Giselle"), J. Offenbach ("I racconti di Hoffmann”), P. Handemita (“Cardillac”).
Riso. ETA Hoffmann.
Hoffman odiava apertamente il suo lavoro di avvocato, lo paragonava alla roccia di Prometeo e lo chiamava "uno stallo statale", sebbene ciò non gli impedisse di essere un funzionario responsabile e coscienzioso. Ha superato tutti gli esami di formazione avanzata a pieni voti e, a quanto pare, nessuno si è lamentato del suo lavoro. Tuttavia, la carriera di Hoffman come avvocato non ebbe del tutto successo, a causa del suo carattere impetuoso e sarcastico. O si innamorerà dei suoi studenti (Hoffman guadagnava soldi come insegnante di musica), poi disegnerà caricature di persone rispettate, o generalmente ritrarrà il capo della polizia Kampets nell'immagine estremamente sgradevole del consigliere Knarrpanti nel suo racconto “The Il signore delle pulci.
QUESTO. Hoffmann "Il signore delle pulci":
“In risposta all'indicazione che il criminale può essere identificato solo se viene accertato il fatto del crimine, Knarrpanti ha espresso l'opinione che è importante prima di tutto trovare il cattivo, e il crimine commesso sarà già rivelato da solo.
...Il pensiero, credeva Knarrpanti, in sé, come tale, è operazione pericolosa, e il pensiero di persone pericolose è ancora più pericoloso”.
Ritratto di Hoffmann.
Hoffmann non è riuscito a farla franca con un simile ridicolo. Contro di lui è stata intentata una causa per insulto ufficiale. Solo il suo stato di salute (Hoffmann a quel tempo era già quasi completamente paralizzato) non permise allo scrittore di essere processato. Il racconto “Il signore delle pulci” venne gravemente danneggiato dalla censura e venne pubblicato integralmente solo nel 1908...
La litigiosità di Hoffmann portò al fatto che veniva costantemente trasferito - ora a Poznan, ora a Plock, ora a Varsavia... Non dobbiamo dimenticare che a quel tempo una parte significativa della Polonia apparteneva alla Prussia. La moglie di Hoffmann, tra l'altro, divenne anche una donna polacca: Mikhalina Tshcinskaya (lo scrittore la chiamava affettuosamente "Mishka"). Mikhalina si è rivelata una moglie meravigliosa che ha sopportato con fermezza tutte le difficoltà della vita con un marito irrequieto: lo ha sostenuto nei momenti difficili, ha fornito conforto, ha perdonato tutte le sue infedeltà e abbuffate, così come la sua costante mancanza di denaro.
Lo scrittore A. Ginz-Godin ricorda Hoffmann come “un ometto che indossava sempre lo stesso frac marrone-castano logoro, anche se di buon taglio, che raramente si separava da una pipa corta, dalla quale soffiava spesse nuvole di fumo, anche per strada." , che viveva in una stanza minuscola e aveva un umorismo davvero sarcastico."
Tuttavia, lo shock più grande per la coppia Hoffmann fu portato dallo scoppio della guerra con Napoleone, che in seguito il nostro eroe iniziò a percepire quasi come nemico personale(anche la fiaba sul piccolo Tsakhes sembrava a molti allora una satira su Napoleone). Quando le truppe francesi entrarono a Varsavia, Hoffmann perse immediatamente il lavoro, sua figlia morì e la moglie malata dovette essere mandata dai suoi genitori. Per il nostro eroe arriva il momento delle difficoltà e del vagabondaggio. Si trasferisce a Berlino e prova a fare musica, ma senza successo. Hoffmann si guadagna da vivere disegnando e vendendo caricature di Napoleone. E, cosa più importante, viene costantemente aiutato con i soldi dal secondo "angelo custode": il suo amico all'Università di Konigsberg, e ora il barone Theodor Gottlieb von Hippel.
Theodor Gottlieb von Hippel.
Finalmente i sogni di Hoffmann sembrano iniziare a realizzarsi: trova lavoro come direttore di banda in un piccolo teatro nella città di Bamberga. Il lavoro nel teatro provinciale non ha portato molti soldi, ma il nostro eroe è felice a modo suo: ha intrapreso l'arte desiderata. A teatro, Hoffmann è "sia il diavolo che il mietitore": compositore, regista, decoratore, direttore d'orchestra, autore del libretto... Durante la tournée della compagnia teatrale a Dresda, si ritrova nel mezzo di battaglie con i già in ritirata Napoleone, e anche da lontano vede l'imperatore più odiato. In seguito Walter Scott si lamenterà a lungo del fatto che Hoffmann avrebbe avuto il privilegio di trovarsi in mezzo ai più importanti eventi storici, e lui, invece di registrarli, scarabocchiava i suoi strani racconti.
La vita teatrale di Hoffmann non durò a lungo. Dopo che persone che, secondo lui, non capivano nulla d'arte, hanno iniziato a gestire il teatro, è diventato impossibile lavorare.
L'amico Hippel è venuto di nuovo in soccorso. Con la sua partecipazione diretta, Hoffmann ottenne un lavoro come consulente presso la Corte d'appello di Berlino. Sono comparsi i fondi per vivere, ma ho dovuto dimenticare la mia carriera di musicista.
Dal diario di E. T. A. Hoffmann, 1803:
“Oh, dolore, divento sempre più consigliere di Stato! Chi ci avrebbe mai pensato tre anni fa! La musa fugge, attraverso la polvere d'archivio il futuro appare oscuro e cupo... Dove sono le mie intenzioni, dove sono i miei meravigliosi progetti artistici?
Autoritratto di Hoffmann.
Ma qui, del tutto inaspettatamente per Hoffmann, inizia a guadagnare fama come scrittore.
Non si può dire che Hoffman sia diventato scrittore completamente per caso. Come qualsiasi altro personalità versatile, ha scritto poesie e racconti fin dalla sua giovinezza, ma non li ha mai percepiti come lo scopo principale della sua vita.
Da una lettera di E.T.A. Goffman T.G. Hippel, febbraio 1804:
“Presto accadrà qualcosa di grandioso: qualche opera d’arte emergerà dal caos. Che si tratti di un libro, di un'opera o di un dipinto, quod diis placebit (“qualunque cosa vogliano gli dei”). Pensi che dovrei chiedere ancora una volta al Gran Cancelliere (cioè Dio - S.K.) se sono stato creato come artista o musicista?...”
Tuttavia, i primi lavori pubblicati non erano fiabe, ma articoli critici sulla musica. Furono pubblicati sul Giornale musicale generale di Lipsia, dove l'editore era il buon amico di Hoffmann, Johann Friedrich Rochlitz.
Nel 1809 il giornale pubblicò il racconto di Hoffmann "Cavalier Gluck". E sebbene abbia iniziato a scriverlo come una sorta di saggio critico, il risultato è stato un'opera letteraria a tutti gli effetti, dove, tra le riflessioni sulla musica, appare una misteriosa doppia trama caratteristica di Hoffmann. A poco a poco, Hoffman divenne davvero affascinato dalla scrittura. Nel 1813-14, quando la periferia di Dresda fu scossa dalle granate, il nostro eroe, invece di descrivere la storia che gli accadeva accanto, scrisse con entusiasmo la fiaba "Il vaso d'oro".
Dalla lettera di Hoffmann a Kunz, 1813:
"Non sorprende che nel nostro tempo cupo e sfortunato, quando una persona sopravvive a malapena di giorno in giorno e deve ancora rallegrarsene, la scrittura mi ha affascinato così tanto - mi sembra come se un regno meraviglioso si fosse aperto davanti a me , che nasce dal mio mondo interiore e, assumendo carne, mi separa dal mondo esterno”.
La straordinaria performance di Hoffmann è particolarmente sorprendente. Non è un segreto che lo scrittore fosse un appassionato amante dello “studiare i vini” in diversi ristoranti. Dopo aver bevuto abbastanza la sera dopo il lavoro, Hoffman tornava a casa e, soffrendo di insonnia, iniziava a scrivere. Dicono che quando le terribili fantasie cominciarono a sfuggire al controllo, svegliò sua moglie e continuò a scrivere in sua presenza. Forse è proprio per questo motivo che nelle fiabe di Hoffmann si trovano spesso colpi di scena inutili e stravaganti.
La mattina dopo, Hoffman era già seduto al suo posto di lavoro e diligentemente impegnato in odiosi doveri legali. Uno stile di vita malsano, a quanto pare, ha portato lo scrittore nella tomba. Ha sviluppato una malattia del midollo spinale e Gli ultimi giorni trascorse la vita completamente paralizzato, contemplando il mondo solo in finestra aperta. Il morente Hoffmann aveva solo 46 anni.
QUESTO. Hoffmann "Finestra d'angolo":
“...Mi ricordo il vecchio pittore pazzo che trascorreva giornate intere seduto davanti a una tela preparata inserita in una cornice e lodando chiunque si avvicinasse a lui per le molteplici bellezze del lussuoso e magnifico dipinto che aveva appena completato. Devo rinunciare a quell'efficacia vita creativa, la cui fonte è in me stesso, che, incarnato in nuove forme, si relaziona con il mondo intero. Il mio spirito deve nascondersi nella sua cella... questa finestra è per me una consolazione: qui la vita mi è apparsa di nuovo in tutta la sua diversità, e sento quanto mi sia vicino il suo incessante trambusto. Vieni, fratello, guarda fuori dalla finestra!"
Il doppio fondo dei racconti di Hoffmann
“Fu forse il primo a rappresentare i doppi; l’orrore di questa situazione era davanti a Edgar
Di. Rifiutò l'influenza di Hoffmann su di lui, dicendo che non proveniva dal romanticismo tedesco,
e dalla sua stessa anima nasce l'orrore che vede... Forse
Forse la differenza tra loro è proprio che Edgar Poe è sobrio e Hoffmann è ubriaco.
Hoffmann è multicolore, caleidoscopico, Edgar in due o tre colori, in un unico fotogramma”.
(Y. Olesha)
Nel mondo letterario, Hoffman è solitamente considerato un romantico. Penso che lo stesso Hoffmann non discuterebbe con una simile classificazione, sebbene tra i rappresentanti del romanticismo classico assomigli per molti versi a una pecora nera. I primi romantici come Tieck, Novalis, Wackenroder erano troppo lontani... non solo dalla gente... ma anche dalla vita circostante in generale. Hanno risolto il conflitto tra le alte aspirazioni dello spirito e la prosa volgare dell'esistenza isolandosi da questa esistenza, fuggendo ad altezze così montuose dei loro sogni e sogni che pochi lettori moderni, che francamente non si annoierebbe delle pagine dei “misteri più intimi dell'anima”.
“Prima era particolarmente bravo a comporre storie divertenti e vivaci, che Clara ascoltava con sincero piacere; ora le sue creazioni erano diventate cupe, incomprensibili, informi, e sebbene Clara, risparmiandolo, non ne parlasse, lui intuiva comunque facilmente quanto poco le piacessero. ...Gli scritti di Natanaele erano davvero estremamente noiosi. Il suo fastidio per il carattere freddo e prosaico di Clara aumentava ogni giorno; Anche Clara non riuscì a superare il suo dispiacere per il misticismo oscuro, cupo e noioso di Natanaele, e così, inosservati da loro, i loro cuori divennero sempre più divisi.
Hoffman è riuscito a posizionarsi sulla linea sottile tra romanticismo e realismo (quindi lungo questa linea tutta la linea i classici solcheranno un vero solco). Naturalmente, non era estraneo alle alte aspirazioni dei romantici, ai loro pensieri sulla libertà creativa, sull'irrequietezza del creatore in questo mondo. Ma Hoffmann non voleva sedersi né nell’isolamento del suo io riflessivo né nella gabbia grigia della vita quotidiana. Egli ha detto: “Gli scrittori non dovrebbero isolarsi, ma, al contrario, vivere tra le persone, osservare la vita in tutte le sue manifestazioni”.
“E, soprattutto, credo che, grazie alla necessità di svolgere, oltre al servizio dell’arte, anche il servizio civile, ho acquisito una visione più ampia delle cose e ho in gran parte evitato l’egoismo per cui gli artisti professionisti, se così posso dire, sono così immangiabili."
Nelle sue fiabe, Hoffmann contrapponeva la realtà più riconoscibile alla fantasia più incredibile. Di conseguenza, la fiaba è diventata vita e la vita è diventata una fiaba. Il mondo di Hoffmann è un carnevale colorato, dove dietro una maschera c'è una maschera, dove la venditrice di mele potrebbe rivelarsi una strega, l'archivista Lindgorst potrebbe rivelarsi una potente Salamandra, la sovrana di Atlantide ("Pentola d'oro") , la canonessa dal rifugio di nobili fanciulle potrebbe rivelarsi una fata (“Piccola Tsakhes…”), Peregrinus Tik è il re Sekakis e il suo amico Pepush è il cardo Ceherit (“Il signore delle pulci”). Quasi tutti i personaggi hanno un doppio fondo, esistono come in due mondi contemporaneamente. L'autore conosceva in prima persona la possibilità di una simile esistenza...
Incontro di Peregrinus con il Maestro Pulce. Riso. Natalia Shalina.
Alla mascherata di Hoffmann a volte è impossibile capire dove finisce il gioco e inizia la vita. Uno sconosciuto che incontri può uscire con una vecchia canotta e dire: "Io sono il cavalier Gluck", e lasciare che il lettore si scervella: chi è questo - un pazzo che interpreta il ruolo di un grande compositore, o il compositore stesso, che ha apparso dal passato. E la visione di Anselmo dei serpenti d'oro tra i cespugli di sambuco può essere facilmente attribuita al "tabacco utile" che consumava (presumibilmente l'oppio, molto comune a quel tempo).
Non importa quanto bizzarri possano sembrare i racconti di Hoffmann, sono indissolubilmente legati alla realtà che ci circonda. Ecco il piccolo Tsakhes, un mostro vile e malvagio. Ma suscita solo ammirazione tra coloro che lo circondano, perché ha un dono meraviglioso, “in virtù del quale ogni cosa meravigliosa che in sua presenza qualcun altro pensa, dice o fa gli sarà attribuita, e anche lui è in compagnia di bello, sensato e persone intelligenti sarà riconosciuto come bello, sensibile e intelligente”. È davvero una favola del genere? Ed è davvero un tale miracolo che i pensieri delle persone che Peregrinus legge con l'aiuto del vetro magico differiscano dalle loro parole?
E.T.A.Hoffman “Il signore delle pulci”:
“Possiamo dire solo una cosa: molti detti con pensieri ad essi correlati sono diventati stereotipati. Quindi, ad esempio, la frase: “Non rifiutarmi il tuo consiglio” corrispondeva al pensiero: “È così stupido da pensare che ho davvero bisogno del suo consiglio in una questione che ho già deciso, ma questo lo lusinga!”; "Mi affido completamente a te!" - "So da tempo che sei un mascalzone", ecc. Infine, va anche notato che molti, durante le sue osservazioni microscopiche, misero Peregrinus in notevoli difficoltà. Erano, ad esempio, giovani pieni del più grande entusiasmo per tutto e traboccanti di un flusso esuberante della più magnifica eloquenza. Tra questi, i più belli e i più saggi che si esprimevano erano i giovani poeti, pieni di fantasia e genio e adorati soprattutto dalle dame. Insieme a loro c'erano scrittrici che, come si suol dire, governavano come a casa loro, nel profondo dell'esistenza, in tutti i più sottili problemi filosofici e relazioni vita sociale... rimase stupito anche da ciò che gli si rivelava nella mente di queste persone. Vide anche uno strano intreccio di vene e di nervi, ma notò subito che anche durante i loro discorsi più eloquenti sull'arte, sulla scienza e in generale sulle questioni più alte della vita, questi fili nervosi non solo non penetravano nelle profondità della vita. il cervello, ma, al contrario, si è sviluppato nella direzione opposta, così che non si poteva parlare di un chiaro riconoscimento dei loro pensieri”.
Per quanto riguarda il famigerato conflitto insolubile tra spirito e materia, Hoffmann molto spesso lo affronta, come la maggior parte delle persone, con l'aiuto dell'ironia. Lo scrittore ha detto che "la tragedia più grande deve apparire attraverso un tipo speciale di scherzo".
"- "Sì", disse il consigliere Bentzon, "è questo umorismo, è questo trovatello, nato nel mondo di una fantasia depravata e capricciosa, questo umorismo di cui voi, uomini crudeli, non conoscete voi stessi, chi dovreste passare lui fuori per, - per essere magari una persona influente e nobile, piena di ogni sorta di meriti; Quindi è proprio questo umorismo che cerchi volentieri di spacciarci per qualcosa di grande e bello, proprio nel momento in cui tutto ciò che ci è caro e caro, cerchi di distruggere con caustica derisione!
Il romantico tedesco Chamisso definì addirittura Hoffmann “il nostro indiscutibile primo umorista”. L’ironia era stranamente inseparabile dalle caratteristiche romantiche dell’opera dello scrittore. Sono sempre rimasto stupito di come pezzi di testo puramente romantici, scritti da Hoffmann chiaramente dal cuore, siano stati immediatamente messi in ridicolo nel paragrafo seguente - più spesso, però, in modo benevolo. I suoi eroi romantici sono spesso perdenti sognanti, come lo studente Anselmo, o eccentrici, come Peregrinus, che cavalcano cavallo di legno, poi profondi malinconici, sofferenti come Balthazar d'amore in ogni sorta di boschetti e cespugli. Anche il vaso d'oro della fiaba omonima fu inizialmente concepito come... oggetto famoso toilette.
Da una lettera di E.T.A. Goffman T.G. Hippel:
“Ho deciso di scrivere una fiaba su come un certo studente si innamora di un serpente verde, soffrendo sotto il giogo di un crudele archivista. E come dote riceve un vaso d'oro e, dopo averci urinato per la prima volta, si trasforma in una scimmia.QUESTO. Hoffmann "Il signore delle pulci":
"Alla vecchia maniera, consuetudine tradizionale L'eroe della storia, in caso di forte disturbo emotivo, deve correre nella foresta o almeno in un boschetto appartato. ... Inoltre, non un solo boschetto di una storia romantica dovrebbe mancare nel fruscio delle foglie, né nei sospiri e nei sussurri della brezza serale, né nel mormorio di un ruscello, ecc., e quindi va senza dicendo che Peregrinus trovò tutto questo nel suo rifugio..."
“...È del tutto naturale che il signor Peregrinus Tys, invece di andare a letto, si sia sporto dalla finestra aperta e, come si conviene agli innamorati, abbia iniziato, guardando la luna, a indulgere in pensieri sulla sua amata. Ma anche se questo ha danneggiato il signor Peregrinus Tys secondo l'opinione di un lettore favorevole, soprattutto secondo l'opinione di un lettore favorevole, giustizia vuole che si affermi che il signor Peregrinus, nonostante tutto il suo stato beato, ha sbadigliato così bene due volte che un impiegato ubriaco , qualcuno che passava, barcollando sotto la sua finestra, gli gridò ad alta voce: “Ehi, tu lì, berretto bianco! Fai attenzione a non inghiottirmi! Questa fu una ragione sufficiente perché il signor Peregrinus Tys sbattesse la finestra per la frustrazione così forte da far tremare il vetro. Sostengono addirittura che durante questo atto abbia esclamato ad alta voce: "Mrude!" Ma non si può garantire per l’autenticità di ciò, poiché una simile esclamazione sembra contraddire completamente sia l’indole tranquilla di Peregrinus sia lo stato d’animo in cui si trovava quella notte.
QUESTO. Hoffmann "Il piccolo Tsakhes":
“...Solo ora sentiva quanto indescrivibilmente amasse la bella Candida e allo stesso tempo quanto bizzarramente l'amore più puro e intimo assuma nella vita esteriore un aspetto un po' clownesco, che deve essere attribuito alla profonda ironia insita in ogni cosa. azioni umane per natura stessa”.
Se è così personaggi positivi Hoffman ci fa sorridere, che dire di quelli negativi, sui quali l'autore si limita a spruzzare di sarcasmo. Quanto vale l’”Ordine della Tigre Maculata Verde con Venti Bottoni”, o l’esclamazione di Mosch Terpin: “Bambini, fate quello che volete! Sposatevi, amatevi, morirete di fame insieme, perché non darò un soldo come dote a Candida!”. E neanche il vaso da notte sopra menzionato è stato vano: l'autore vi ha annegato il vile piccolo Tsakhes.
QUESTO. Hoffmann “Il piccolo Tsakhes...”:
“Mio misericordioso signore! Se dovessi accontentarmi solo della superficie visibile dei fenomeni, allora potrei dire che il ministro è morto per una completa mancanza di respiro, e questa mancanza di respiro è stata la conseguenza dell'incapacità di respirare, la quale impossibilità, a sua volta, è stata prodotta da gli elementi, l'umorismo, quel liquido in cui il ministro è stato rovesciato. Potrei dire che il ministro è morto così in modo divertente.
Riso. S. Alimova al “Piccolo Tsakhes”.
Non dobbiamo inoltre dimenticare che ai tempi di Hoffmann esistevano già dispositivi romantici luogo comune, le immagini si evirarono, divennero banali e volgari, furono adottate dai filistei e dai mediocri. Sono stati ridicolizzati in modo sarcastico nella forma del gatto Murr, che descrive la prosaica vita quotidiana di un gatto in un linguaggio così narcisistico e sublime che è impossibile non ridere. A proposito, l'idea stessa del libro è nata quando Hoffmann ha notato che il suo gatto amava dormire nel cassetto della scrivania dove erano conservate le carte. "Forse questo gatto intelligente, mentre nessuno guarda, scrive le sue opere?" - lo scrittore sorrise.
Illustrazione per “Viste quotidiane del gatto Murr”. 1840
QUESTO. Hoffman “Le visioni mondane del gatto Moore”:
“Che ci sia una cantina o una legnaia lì, mi schiero fortemente a favore dell'attico! - Clima, patria, morale, costumi: quanto è indelebile la loro influenza; Sì, non sono loro che influiscono in modo decisivo sulla formazione interna ed esterna di un vero cosmopolita, di un vero cittadino del mondo! Da dove viene questo meraviglioso sentimento del sublime, questo irresistibile desiderio del sublime! Da dove viene questa mirabile, sorprendente, rara destrezza nell'arrampicata, quest'arte invidiabile che dimostro nei salti più rischiosi, più arditi e più ingegnosi? - Ah! Un dolce desiderio mi riempie il petto! La nostalgia della soffitta di mio padre, un sentimento inspiegabilmente radicato, cresce potentemente dentro di me! Dedico queste lacrime a te, oh mia bella patria, a te questi miagolii strazianti e appassionati! In tuo onore faccio questi salti, questi balzi e piroette, pieni di virtù e di spirito patriottico!...”
Ma Hoffmann ha descritto le conseguenze più oscure dell’egoismo romantico nella fiaba “The Sandman”. È stato scritto nello stesso anno del famoso “Frankenstein” di Mary Shelley. Se la moglie Poeta inglese raffigurato un mostro maschio artificiale, poi in Hoffmann il suo posto è preso dalla bambola meccanica Olympia. Un ignaro eroe romantico si innamora perdutamente di lei. Lo farei ancora! - è bella, ben costruita, flessibile e silenziosa. Olympia può trascorrere ore ad ascoltare l'espressione dei sentimenti del suo ammiratore (oh, sì! - è così che lo capisce, non come il suo ex - vivente - amato).
Riso. Mario Laboccetta.
QUESTO. Hoffmann "L'uomo della sabbia":
“Poesie, fantasie, visioni, romanzi, storie si moltiplicavano di giorno in giorno, e tutto questo, mescolato con ogni sorta di sonetti, strofe e canzoni caotiche, leggeva instancabilmente Olympia per ore e ore. Ma non aveva mai avuto un ascoltatore così diligente prima. Non lavorava a maglia né ricamava, non guardava fuori dalla finestra, non dava da mangiare agli uccellini, non giocava con il cagnolino o con il suo gatto preferito, non faceva girare tra le mani un pezzo di carta o altro , non cercò di nascondere il suo sbadiglio con una tosse silenziosa e finta - in una parola, intera per ore, senza muoversi dal suo posto, senza muoversi, guardò negli occhi del suo amante, senza distogliere da lui lo sguardo immobile, e questo sguardo si faceva sempre più focoso, sempre più vivo. Solo quando Natanaele finalmente si alzò dal suo posto e le baciò la mano, e talvolta sulle labbra, lei sospirò: "Ascia-ascia!" - e aggiunse: - Buona notte, Mio caro!
- O anima bella e indescrivibile! - esclamò Natanaele, torna nella tua stanza, - solo tu, solo tu solo mi capisci profondamente!
Anche la spiegazione del motivo per cui Natanaele si innamorò di Olimpia (gli rubò gli occhi) è profondamente simbolica. È chiaro che non ama la bambola, ma solo la sua idea inverosimile di essa, il suo sogno. E il narcisismo prolungato e la permanenza chiusa nel mondo dei propri sogni e visioni rendono una persona cieca e sorda alla realtà circostante. Le visioni sfuggono al controllo, portano alla follia e alla fine distruggono l'eroe. "The Sandman" è una delle rare fiabe di Hoffmann con un finale triste e senza speranza, e l'immagine di Natanaele è probabilmente il rimprovero più pungente al rabbioso romanticismo.
Riso. A. Kostina.
Hoffmann non nasconde la sua antipatia per l'altro estremo: il tentativo di racchiudere tutta la diversità del mondo e la libertà dello spirito in schemi rigidi e monotoni. L'idea della vita come un sistema meccanico e rigidamente determinato, dove tutto può essere ordinato sugli scaffali, è profondamente disgustosa per lo scrittore. I bambini dello Schiaccianoci perdono subito interesse per il castello meccanico quando apprendono che le figure al suo interno si muovono solo in un certo modo e nient'altro. Da qui le immagini spiacevoli di scienziati (come Mosh Tepin o Leeuwenhoek) che si credono padroni della natura e invadono il tessuto più intimo dell'esistenza con mani ruvide e insensibili.
Hoffmann odia anche i filistei filistei che pensano di essere liberi, ma loro stessi siedono, imprigionati negli angusti argini del loro mondo limitato e della loro scarsa compiacenza.
QUESTO. Il "vaso d'oro" di Hoffmann:
"Lei sta delirando, signor Studiosus", obiettò uno degli studenti. - Non ci siamo mai sentiti meglio di adesso, perché i racconti delle spezie che riceviamo dall'archivista pazzo per ogni sorta di copie senza senso ci fanno bene; Ora non abbiamo più bisogno di imparare i cori italiani; Adesso andiamo tutti i giorni da Joseph o in altre taverne, beviamo birra forte, guardiamo le ragazze, cantiamo, come veri studenti, "Gaudeamus igitur..." - e siamo felici.
"Ma, cari signori", disse lo studente Anselmo, "non vi accorgete che tutti voi insieme, e ciascuno in particolare, siete seduti in barattoli di vetro e non potete muovervi né muovervi e tanto meno camminare?"
Qui gli studenti e gli scribi scoppiarono a ridere e gridarono: “Lo studente è impazzito: immagina di essere seduto in un barattolo di vetro, ma è in piedi sul ponte sull'Elba e guarda nell'acqua. Andiamo avanti!"
Riso. Nicky Goltz.
I lettori potrebbero notare che nei libri di Hoffmann c'è molto simbolismo occulto e alchemico. Non c'è niente di strano qui, perché a quei tempi tale esoterismo era di moda e la sua terminologia era abbastanza familiare. Ma Hoffmann non professava alcun insegnamento segreto. Per lui, tutti questi simboli non sono pieni di filosofici, ma senso artistico. E Atlantide in The Golden Pot non è più seria del Djinnistan di Little Tsakhes o della Città di Pan di Zenzero di Lo Schiaccianoci.
Lo Schiaccianoci: libro, teatro e cartone animato
“...l'orologio sibilava sempre più forte e Marie udì chiaramente:
- Tic e tac, tic e tac! Non ansimare così forte! Il re sente tutto
topo. Dolcetto e camion, boom boom! Bene, l'orologio, la vecchia melodia! Trucco e
camion, bum bum! Ebbene, suonate, suonate, suonate: l'ora del re si avvicina!”
(E.T.A. Hoffman “Lo Schiaccianoci e il Re dei Topi”)
Il “biglietto da visita” di Hoffmann per il grande pubblico resterà, a quanto pare, “Lo Schiaccianoci e il Re dei Topi”. Cosa c'è di speciale in questa fiaba? In primo luogo, è Natale, in secondo luogo, è molto luminoso e, in terzo luogo, è la più infantile di tutte le fiabe di Hoffmann.
Riso. Libico Maraja.
I bambini sono anche i protagonisti de Lo Schiaccianoci. Si ritiene che questa fiaba sia nata durante la comunicazione dello scrittore con i figli del suo amico Yu.E.G. Hitzig - Marie e Fritz. Come Drosselmeyer, Hoffmann ha realizzato loro un'ampia varietà di giocattoli per Natale. Non so se regalasse lo Schiaccianoci ai bambini, ma a quel tempo giocattoli del genere esistevano davvero.
IN traduzione diretta parola tedesca Nubknacker significa "schiaccianoci". Nelle prime traduzioni russe della fiaba, sembra ancora più ridicolo - "Il roditore delle noci e il re dei topi" o, peggio ancora, "La storia degli schiaccianoci", anche se è chiaro che Hoffmann non descrive chiaramente alcuna pinza . Lo Schiaccianoci era una popolare bambola meccanica di quei tempi: un soldato con una grande bocca, una barba arricciata e un codino sulla schiena. Fu messa una noce in bocca, il codino si contrasse, le mascelle si chiusero: crack! - e il dado è rotto. Bambole simili allo Schiaccianoci furono realizzate in Turingia, in Germania, nel XVII-XVIII secolo, e poi portate a Norimberga per la vendita.
Quelli di topo, o meglio, si trovano anche in natura. Questo è il nome dato ai roditori che crescono insieme con la coda dopo essere stati a lungo vicini. Naturalmente, in natura è più probabile che siano storpi che re...
Ne “Lo Schiaccianoci” non è difficile ritrovare molti tratti caratteristici dell’opera di Hoffmann. Puoi credere agli eventi meravigliosi che accadono in una fiaba, oppure puoi facilmente attribuirli alla fantasia di una ragazza che ha giocato troppo, che, in generale, è quello che fanno tutti i personaggi adulti di una fiaba.
“Marie corse nell’Altra Stanza, tirò fuori velocemente le sette corone del Re dei Topi dalla sua scatola e le diede a sua madre con le parole:
- Ecco, mamma, guarda: ecco le sette corone del re dei topi, che il giovane signor Drosselmeyer mi ha regalato ieri sera in segno di vittoria!
...L'anziano consigliere del tribunale, appena li vide, rise ed esclamò:
Invenzioni stupide, invenzioni stupide! Ma queste sono le corone che una volta indossavo sulla catena dell'orologio, e poi regalai a Marichen il giorno del suo compleanno, quando aveva due anni! Ti sei dimenticato?
...Quando Marie fu convinta che i volti dei suoi genitori fossero tornati ad essere affettuosi, saltò verso il suo padrino ed esclamò:
- Padrino, tu sai tutto! Di' che il mio Schiaccianoci è tuo nipote, il giovane signor Drosselmeyer di Norimberga, e che mi ha regalato queste minuscole corone.
Il padrino aggrottò la fronte e mormorò:
- Stupide invenzioni!
Solo il padrino degli eroi - Drosselmeyer con un occhio solo - non è un adulto normale. È una figura allo stesso tempo comprensiva, misteriosa e spaventosa. Drosselmeyer, come molti degli eroi di Hoffmann, ha due sembianze. Nel nostro mondo, è un consigliere senior del tribunale, un produttore di giocattoli serio e un po' scontroso. In uno spazio fiabesco, è un personaggio attivo, una sorta di demiurgo e conduttore di questa storia fantastica.
Scrivono che il prototipo di Drosselmeyer era lo zio del già citato Hippel, che lavorò come borgomastro di Königsberg, e in tempo libero Ha scritto feuilletons sarcastici sulla nobiltà locale sotto uno pseudonimo. Quando il segreto del “doppio” venne svelato, lo zio venne naturalmente destituito dall'incarico di borgomastro.
Julius Eduard Hitzig.
Chi conosce Lo Schiaccianoci solo dai cartoni animati e dalle produzioni teatrali probabilmente si sorprenderà se dico che nella versione originale è una fiaba molto divertente e ironica. Solo un bambino può percepire la battaglia dello Schiaccianoci con l'esercito dei topi come un'azione drammatica. In realtà, ricorda più una buffoneria di burattini, in cui sparano caramelle gommose e pan di zenzero ai topi, e questi rispondono inondando il nemico con "palle di cannone puzzolenti" di origine abbastanza inequivocabile.
QUESTO. Hoffmann "Lo Schiaccianoci e il Re dei Topi":
“- Morirò davvero nel fiore degli anni, morirò davvero, una bambola così bella! - Clerchen urlò.
- Non è per lo stesso motivo che ero così ben conservato da morire qui, tra quattro mura! - si lamentò Trudchen.
Poi si abbracciarono e scoppiarono in lacrime così forte che nemmeno il furioso ruggito della battaglia riuscì a soffocarli...
...Nel vivo della battaglia, distaccamenti di cavalleria di topi emersero silenziosamente da sotto la cassettiera e, con un cigolio disgustoso, attaccarono furiosamente il fianco sinistro dell'esercito dello Schiaccianoci; ma che resistenza incontrarono! Lentamente, per quanto lo permetteva il terreno accidentato, perché era necessario superare il bordo dell'armadio, il corpo delle bambole con sorprese, guidato da due imperatori cinesi. Questi coraggiosi, coloratissimi ed eleganti, magnifici reggimenti, composti da giardinieri, tirolesi, tungus, parrucchieri, arlecchini, amorini, leoni, tigri, scimmie e scimmie, combattevano con compostezza, coraggio e resistenza. Con un coraggio degno degli Spartani, questo battaglione selezionato avrebbe strappato la vittoria dalle mani del nemico, se un certo coraggioso capitano nemico non avesse sfondato con folle coraggio uno degli imperatori cinesi e gli avesse mozzato la testa, e quando cadde , non aveva schiacciato due Tungus e una scimmia”.
E la ragione stessa dell'inimicizia con i topi è più comica che tragica. In realtà, è nato a causa... dello strutto, che l'esercito baffuto mangiava mentre la regina (sì, la regina) preparava i koba di fegato.
E.T.A.Hoffman “Lo Schiaccianoci”:
“Già quando fu servita la salsiccia di fegato, gli ospiti notarono come il re diventava sempre più pallido, come alzava gli occhi al cielo. Sospiri silenziosi scorrevano dal suo petto; sembrava che la sua anima fosse sopraffatta da un intenso dolore. Ma quando il sanguinaccio fu servito, si appoggiò allo schienale della sedia con forti singhiozzi e gemiti, coprendosi il viso con entrambe le mani. ...Balbettava in modo appena percettibile: "Troppo poco grasso!"
Riso. L. Gladneva per il film “Lo Schiaccianoci” 1969.
Il re arrabbiato dichiara guerra ai topi e mette loro delle trappole per topi. Quindi la regina dei topi trasforma sua figlia, la principessa Pirlipat, in un mostro. Il giovane nipote di Drosselmeyer viene in soccorso, rompe con audacia la magica noce Krakatuk e restituisce la principessa alla sua bellezza. Ma non riesce a completare il rituale magico e, indietreggiando i sette passi prescritti, calpesta accidentalmente la regina dei topi e inciampa. Di conseguenza, Drosselmeyer Jr. si trasforma in un brutto Schiaccianoci, la principessa perde ogni interesse per lui e la morente Myshilda dichiara una vera vendetta allo Schiaccianoci. Il suo erede a sette teste deve vendicare sua madre. Se guardi tutto questo con uno sguardo freddo e serio, puoi vedere che le azioni dei topi sono completamente giustificate e lo Schiaccianoci è semplicemente una sfortunata vittima delle circostanze.