Carlo Maria Weber. Carl Maria von Weber - compositore, fondatore dell'opera romantica tedesca: biografia e creatività

12.04.2019

Biografia

Weber è nato nella famiglia di un musicista e imprenditore teatrale, sempre immerso in vari progetti. L'infanzia e la giovinezza sono trascorse girovagando per le città della Germania insieme a una piccola compagnia teatrale di suo padre, motivo per cui non si può dire che abbia frequentato una scuola di musica sistematica e severa in gioventù. Quasi il primo insegnante di pianoforte, con cui Weber studiò più o meno a lungo, fu Johann Peter Heushkel, poi, secondo la teoria, Michael Haydn, prese lezioni anche da G. Vogler. - apparvero le prime opere di Weber - piccole fughe. Weber era allora uno studente dell'organista Kalcher a Monaco. Più approfonditamente la teoria della composizione Weber passò successivamente con l'abate Vogler, avendo come compagni studenti Meyerbeer e Gottfried Weber; contemporaneamente ha studiato pianoforte con Franz Lauska. La prima esperienza teatrale di Weber fu l'opera Die Macht der Liebe und des Weins. Sebbene abbia scritto molto nella sua prima giovinezza, il suo primo successo arrivò con la sua opera Das Waldmädchen (1800). L'opera del compositore quattordicenne è stata rappresentata su molti palcoscenici in Europa e persino a San Pietroburgo. Successivamente Weber ha rielaborato quest'opera, che, sotto il nome di "Sylvanas", ha resistito a lungo su molti palcoscenici operistici tedeschi.

Dopo aver scritto l'opera "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), sinfonie, sonate per pianoforte, la cantata "Der erste Ton", l'opera "Abu Hassan" (1811), diresse l'orchestra in diverse città e tenne concerti.

Max Weber, suo figlio, ha scritto una biografia del suo famoso padre.

Composizioni

Hinterlassene Schriften, ed. Hellem (Dresda, 1828);
"Karl Maria von W. Ein Lebensbild", di Max Maria von W. (1864);
Webergedenkbuch di Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Lipsia, 1886);
Cronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Berlino, 1871).

Delle opere di Weber, oltre a quelle sopra citate, segnaliamo i Concerti per pianoforte e orchestra op. 11, op. 32; "Concerto bloccato", op. 79; quartetto d'archi, trio d'archi, sei sonate per pianoforte e violino, op. 10; duetto da grande concerto per clarinetto e pianoforte, op. 48; sonate op. 24, 49, 70; polacche, rondò, variazioni per pianoforte, 2 concerti per clarinetto e orchestra, Variazioni per clarinetto e pianoforte, Concertino per clarinetto e orchestra; andante e rondò per fagotto e orchestra, concerto per fagotto, "Aufforderung zum Tanz" ("Invitation à la danse"), ecc.

opere

"Ragazza della foresta" (tedesco) Das Waldmadchen), 1800 - sopravvivono frammenti isolati
"Peter Schmol ei suoi vicini" (tedesco) Peter Schmoll e Senna Nachbarn ), 1802
"Rubetzal" (tedesco) Rubezahl), 1805 - sopravvivono frammenti isolati
"Sylvanas" (tedesco) Silvana), 1810
"Abu Hassan" (tedesco) Abu Hassan), 1811
"Tiro libero" (tedesco) Der Freischutz), 1821
"Tre Pintos" (tedesco) I tre Pintos) - non finito; completato da Mahler nel 1888.
Evryanta (tedesco) Euriante), 1823
"Oberon" (tedesco) Oberon), 1826

In astronomia

L'asteroide (527) Evryanta prende il nome dal protagonista dell'opera "Evryanta" di Carl Weber (Inglese)
L'asteroide 528 Rezia prende il nome dall'eroina dell'Oberon di Karl Weber. (Inglese) russo , aperto nel 1904
L'asteroide (529) Preciosa prende il nome dall'eroina dell'opera Preciosa di Karl Weber. (Inglese) russo aperto nel 1904.
Asteroidi che prendono il nome dalle eroine dell'opera di Carl Weber Abu Hasan (865) Zubaid (Inglese) russo e (866) Fatma (Inglese) russo aperto nel 1917.

Bibliografia

Dresda. Tomba di Carl Maria von Weber e della sua famiglia

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Laux K., CM von Weber, Lpz., 1966;
Moser H.J.. CM von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Appunti

Collegamenti

Le opere di Weber su Classical Connect Libreria di musica classica gratuita su Classical Connect
Riassunto (sinossi) dell'opera "Free Shooter" sul sito "100 opere"
Carl Maria Weber: spartiti di opere presso l'International Music Score Library Project

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- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), il fondatore dell'opera romantica tedesca. Karl Maria Friedrich Ernst von Weber nacque a Eutin (Oldenburg, ora terra dello Schleswig Holstein), il 18 o 19 novembre 1786. Suo padre, il barone Franz ... ... Enciclopedia Collier

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Weber Karl Maria von (18 o 19/11/1786, Eitin, ‒ 6/5/1826, Londra), compositore, direttore d'orchestra, pianista, scrittore musicale tedesco. Fondatore dell'opera romantica tedesca. Nato nella famiglia di un musicista e imprenditore teatrale. Infanzia e ... ... Grande enciclopedia sovietica

Carlo Maria von Weber

Il famoso compositore, direttore d'orchestra, pianista e personaggio pubblico tedesco, che contribuì ad elevare il livello della vita musicale in Germania e alla crescita dell'autorità e dell'importanza dell'arte nazionale, Carl Maria von Weber nacque il 18 dicembre 1786 nella città dell'Holstein di Eitin nella famiglia di un imprenditore di provincia amante della musica e del teatro.

Originario di ambienti artigianali, il padre del compositore amava ostentare davanti al pubblico un titolo nobiliare inesistente, uno stemma di famiglia e il prefisso "von" al nome Weber.

La madre di Karl Maria, che proveniva da una famiglia di intagliatori del legno, ha ereditato dai suoi genitori ottime capacità vocali, per qualche tempo ha anche lavorato a teatro come cantante professionista.

Insieme ad artisti itineranti, la famiglia Weber si spostava da un posto all'altro, così anche nella prima infanzia Karl Maria si abituò all'ambiente teatrale e conobbe i modi delle compagnie nomadi. Il risultato di una tale vita fu la necessaria conoscenza del teatro e delle leggi del palcoscenico per un compositore d'opera, oltre a una ricca esperienza musicale.

Il piccolo Karl Maria aveva due hobby: la musica e la pittura. Il ragazzo dipingeva ad olio, dipingeva miniature, riusciva anche a incidere composizioni, inoltre sapeva suonare alcuni strumenti musicali, compreso il pianoforte.

Nel 1798, il dodicenne Weber ebbe la fortuna di diventare a Salisburgo uno studente di Mikhail Haydn, il fratello minore del famoso Joseph Haydn. Le lezioni di teoria e composizione si sono concluse con la stesura di sei fughette sotto la guida di un maestro, che, grazie all'impegno del padre, sono state pubblicate sulla Gazzetta Musicale Universale.

La partenza della famiglia Weber da Salisburgo provocò un cambiamento negli insegnanti di musica. L'educazione musicale non sistematica e variegata è stata compensata dal talento versatile del giovane Karl Maria. All'età di 14 anni, aveva scritto parecchie opere, tra cui diverse sonate e variazioni per pianoforte, una serie di composizioni da camera, una messa e l'opera The Power of Love and Hate, che divenne la prima opera del genere di Weber.

Tuttavia, in quegli anni, un giovane di talento ottenne una grande fama come interprete e scrittore di canzoni popolari. Spostandosi da una città all'altra, ha eseguito opere proprie e altrui con l'accompagnamento di un pianoforte o di una chitarra. Come sua madre, Carl Maria Weber aveva una voce unica, notevolmente indebolita dall'avvelenamento da acido.

Né la difficile situazione finanziaria, né i continui spostamenti potrebbero influire seriamente sulla produttività creativa del talentuoso compositore. Scritte nel 1800, l'opera "The Forest Girl" e il singsch-pil "Peter Schmol and his neighbors" ricevettero recensioni favorevoli dall'ex insegnante di Weber, Mikhail Haydn. Seguirono numerosi valzer, ecossaises, brani a quattro mani per pianoforte e canzoni.

Già nelle prime opere operistiche immature di Weber si può tracciare una certa linea creativa - un appello al genere nazional-democratico dell'arte teatrale (tutte le opere sono scritte sotto forma di un singspiel - un'esibizione quotidiana in cui episodi musicali e dialoghi conversazionali coesistono) e una gravitazione verso la fantasia.

Tra i numerosi insegnanti di Weber, merita un'attenzione particolare il collezionista di melodie popolari Abbe Vogler, il più popolare teorico scientifico e compositore del suo tempo. Per tutto il 1803, sotto la guida di Vogler, il giovane studiò il lavoro di compositori eccezionali, fece un'analisi dettagliata delle loro opere e acquisì esperienza per scrivere le sue grandi opere. Inoltre, la scuola Vogler ha contribuito alla crescita dell'interesse di Weber per l'arte popolare.

Nel 1804 il giovane compositore si trasferì a Breslavia, dove trovò lavoro come maestro di banda e iniziò ad aggiornare il repertorio operistico del teatro locale. Il suo lavoro attivo in questa direzione ha incontrato la resistenza di cantanti e membri dell'orchestra, e Weber si è dimesso.

Tuttavia, la difficile situazione finanziaria lo costrinse ad accettare qualsiasi proposta: per diversi anni fu maestro di cappella a Karlsruhe, poi segretario personale del duca di Württemberg a Stoccarda. Ma Weber non poteva dire addio alla musica: continuò a comporre opere strumentali, sperimentate nel genere dell'opera (Sylvanas).

Nel 1810 un giovane fu arrestato perché sospettato di aver partecipato a truffe giudiziarie ed espulso da Stoccarda. Weber divenne di nuovo un musicista itinerante, viaggiando con concerti in numerose città tedesche e svizzere.

Fu questo talentuoso compositore che iniziò la creazione della Harmonic Society a Darmstadt, progettata per sostenere e promuovere le opere dei suoi membri attraverso la propaganda e la critica sulla stampa. Fu redatto lo statuto della società e fu anche pianificata la creazione di una "topografia musicale della Germania", che consentisse agli artisti di navigare correttamente in una determinata città.

Durante questo periodo, la passione di Weber per la musica popolare si intensificò. Nel tempo libero il compositore si recava nei villaggi circostanti per "raccogliere melodie". A volte, sotto l'impressione di ciò che ascoltava, componeva subito canzoni e le eseguiva con l'accompagnamento di una chitarra, provocando esclamazioni di approvazione da parte del pubblico.

Nello stesso periodo di attività creativa si sviluppò il talento letterario del compositore. Numerosi articoli, recensioni e lettere hanno caratterizzato Weber come una persona intelligente, premurosa, oppositrice della routine, in prima linea.

Essendo un campione della musica nazionale, Weber ha anche reso omaggio all'arte straniera. Apprezzava particolarmente il lavoro di compositori francesi del periodo rivoluzionario come Cherubini, Megul, Gretry e altri, a cui furono dedicati articoli e saggi speciali e le loro opere furono eseguite. Di particolare interesse per il patrimonio letterario di Carl Maria von Weber è il romanzo autobiografico "La vita di un musicista", che racconta il difficile destino di un compositore vagabondo.

Anche il compositore non ha dimenticato la musica. Le sue opere del 1810-1812 si distinguono per maggiore indipendenza e abilità. Un passo importante sulla via della maturità creativa è stata l'opera comica Abu Ghassan, in cui sono tracciate le immagini delle opere più significative del maestro.

Weber trascorse il periodo dal 1813 al 1816 a Praga come capo del teatro dell'opera, negli anni successivi lavorò a Dresda, e ovunque i suoi piani di riforma incontrarono un'ostinata resistenza tra i burocrati del teatro.

La crescita del sentimento patriottico in Germania nei primi anni 1820 si rivelò una grazia salvifica per il lavoro di Carl Maria von Weber. Scrivere musica per le poesie romantico-patriottiche di Theodor Kerner, che partecipò alla guerra di liberazione nel 1813 contro Napoleone, portò al compositore gli allori di un artista nazionale.

Un'altra opera patriottica di Weber fu la cantata "Battaglia e vittoria", scritta ed eseguita nel 1815 a Praga. È stato accompagnato da una sintesi del contenuto, contribuendo a una migliore comprensione dell'opera da parte del pubblico. In futuro, spiegazioni simili furono compilate per opere più grandi.

Il periodo praghese segna l'inizio della maturità creativa del talentuoso compositore tedesco. Particolarmente degne di nota sono le opere di musica per pianoforte da lui scritte in quel periodo, in cui sono stati introdotti nuovi elementi di discorso musicale e trama di stile.

Il trasferimento di Weber a Dresda nel 1817 segnò l'inizio di una vita familiare stabile (a quel tempo il compositore aveva già sposato la sua amata donna, l'ex cantante d'opera di Praga Caroline Brandt). Il lavoro attivo del compositore avanzato ha trovato qui poche persone che la pensano allo stesso modo tra le persone influenti dello stato.

In quegli anni, nella capitale sassone si preferiva l'opera tradizionale italiana. Creata all'inizio del XIX secolo, l'opera nazionale tedesca fu privata del sostegno della corte reale e dei mecenati aristocratici.

Weber ha dovuto fare molto per affermare la priorità dell'arte nazionale su quella italiana. Riuscì a mettere insieme una buona squadra, raggiungere la sua coerenza artistica e mettere in scena l'opera Fidelio di Mozart, così come le opere dei compositori francesi Megul (Giuseppe in Egitto), Cherubini (Lodoisk) e altri.

Il periodo di Dresda fu l'apice dell'attività creativa di Karl Maria Weber e l'ultimo decennio della sua vita. Durante questo periodo furono scritte le migliori opere per pianoforte e opera: numerose sonate per pianoforte, "Invitation to the Dance", "Concerto-stuff" per pianoforte e orchestra, così come le opere "Freischütz", "Magic Shooter", " Eurianta" e "Oberon", indicando il percorso e le direzioni per l'ulteriore sviluppo dell'arte operistica in Germania.

La produzione di "The Magic Shooter" ha portato a Weber fama e fama in tutto il mondo. L'idea di scrivere un'opera basata sulla trama del racconto popolare del "cacciatore nero" è nata con il compositore già nel 1810, ma la vigorosa attività sociale ha impedito l'attuazione di questo piano. Solo a Dresda Weber si rivolse nuovamente alla trama alquanto favolosa di The Magic Shooter, su sua richiesta, il poeta F. Kind scrisse il libretto dell'opera.

Gli eventi si svolgono nella regione ceca della Boemia. I personaggi principali dell'opera sono il cacciatore Max, la figlia del guardaboschi del conte Agatha, il festaiolo e giocatore d'azzardo Caspar, il padre di Agatha, Kuno e il principe Ottokar.

Il primo atto inizia con i gioiosi saluti del vincitore della gara di tiro, Kilian, e il triste lamento di un giovane cacciatore sconfitto nel torneo preliminare. Un tale destino nella finale della competizione viola tutti i piani di Max: secondo l'antica usanza di caccia, il suo matrimonio con la bella Agatha diventerà impossibile. Il padre della ragazza e diversi cacciatori consolano lo sfortunato.

Presto il divertimento finisce, tutti se ne vanno e Max rimane solo. La sua solitudine è violata dal festaiolo Kaspar, che ha venduto la sua anima al diavolo. Fingendo di essere un amico, promette di aiutare il giovane cacciatore e lo informa sui proiettili magici che dovrebbero essere lanciati di notte nella Valle del Lupo - un luogo maledetto frequentato da spiriti maligni.

Max dubita, tuttavia, giocando abilmente sui sentimenti del giovane per Agatha, Kaspar lo convince ad andare nella valle. Max si ritira dal palco e l'abile giocatore trionfa prima della sua liberazione dall'ora della resa dei conti che si avvicina.

Le azioni del secondo atto si svolgono nella casa del guardaboschi e nella cupa Wolf Valley. Agatha è triste nella sua stanza, anche le chiacchiere allegre della sua spensierata amica civettuola Ankhen non riescono a distrarla dai suoi tristi pensieri.

Agatha sta aspettando Max. Sopraffatta da cupi presentimenti, va sul balcone e invoca il cielo per dissipare le sue preoccupazioni. Max entra, cercando di non spaventare la sua amata, e le racconta il motivo della sua tristezza. Agatha e Ankhen lo convincono a non andare in un posto terribile, ma Max, che ha fatto una promessa a Kaspar, se ne va.

Alla fine del secondo atto si apre agli occhi del pubblico una cupa valle, il cui silenzio è interrotto dalle minacciose esclamazioni di spiriti invisibili. A mezzanotte, il cacciatore nero Samyel, l'araldo della morte, appare davanti a Kaspar, che si sta preparando per gli incantesimi di stregoneria. L'anima di Kaspar deve andare all'inferno, ma chiede una tregua, sacrificando Max al diavolo invece che a se stesso, che domani ucciderà Agatha con una pallottola magica. Samiel accetta questo sacrificio e scompare con un rombo di tuono.

Presto Max scende dalla cima della scogliera nella valle. Le forze del bene stanno cercando di salvarlo inviando immagini di sua madre e Agatha, ma troppo tardi: Max vende la sua anima al diavolo. Il finale del secondo atto è la scena del lancio di proiettili magici.

Il terzo e ultimo atto dell'opera è dedicato all'ultimo giorno della competizione, che dovrebbe concludersi con il matrimonio di Max e Agatha. La ragazza che ha visto un sogno profetico di notte è di nuovo triste. Gli sforzi di Ankhen per rallegrare la sua amica sono vani, la sua ansia per la sua amata non scompare. Le ragazze che compaiono presto regalano dei fiori ad Agatha. Apre la scatola e trova un abito funebre invece di una ghirlanda nuziale.

C'è un cambio di scenario, che segna il finale del terzo atto e l'intera opera. Di fronte al principe Ottokar, ai suoi cortigiani e al guardaboschi Kuno, i cacciatori dimostrano le loro abilità, tra cui Max. Il giovane deve fare l'ultimo colpo, il bersaglio è una colomba che vola di cespuglio in cespuglio. Max prende la mira e in quel momento Agatha appare dietro i cespugli. La forza magica devia di lato la canna della pistola e il proiettile colpisce Kaspar, che si nasconde su un albero. Ferito a morte, cade a terra, la sua anima mandata all'inferno, accompagnato da Samiel.

Il principe Ottokar chiede una spiegazione per quanto accaduto. Max racconta gli eventi della notte precedente, il principe infuriato lo condanna all'esilio, il giovane cacciatore deve dimenticare per sempre il matrimonio con Agatha. L'intercessione dei presenti non può mitigare la pena.

Solo l'apparizione di un portatore di saggezza e giustizia cambia la situazione. L'eremita pronuncia il suo verdetto: ritardare di un anno le nozze di Max e Agatha. Una decisione così generosa diventa motivo di gioia ed esultanza universale, tutti i presenti lodano Dio e la sua misericordia.

Il completamento con successo dell'opera corrisponde all'idea morale, presentata sotto forma di una lotta tra il bene e il male e la vittoria delle forze del bene. Qui si può rintracciare una certa astrattezza e idealizzazione della vita reale, allo stesso tempo ci sono momenti nell'opera che soddisfano i requisiti dell'arte progressista: mostrare la vita popolare e l'originalità del suo modo di vivere, fare appello ai personaggi dell'ambiente contadino-borghese. La fantasia, per adesione a credenze e tradizioni popolari, è priva di ogni misticismo; inoltre, l'immagine poetica della natura porta un nuovo flusso alla composizione.

La linea drammatica in The Magic Arrow si sviluppa in sequenza: l'Atto I è la trama del dramma, il desiderio delle forze del male di impossessarsi di un'anima vacillante; II atto: la lotta tra luce e oscurità; L'atto III è il culmine, che culmina nel trionfo della virtù.

L'azione drammatica qui si dispiega sul materiale musicale, arrivando a grandi strati. Per rivelare il significato ideologico dell'opera e combinarlo con l'ausilio di connessioni musicali e tematiche, Weber utilizza il principio del leitmotiv: un breve leitmotiv, che accompagna costantemente il personaggio, concretizza l'una o l'altra immagine (ad esempio, l'immagine di Samiel, personificazione di forze oscure e misteriose).

Un nuovo mezzo espressivo, puramente romantico, è lo stato d'animo generale dell'intera opera, subordinato al "suono del bosco", con il quale sono collegati tutti gli eventi.

La vita della natura in "The Magic Shooter" ha due facce: una di esse, associata alla rappresentazione idilliaca della vita patriarcale dei cacciatori, si rivela in canti e melodie popolari, oltre che nel suono dei corni; il secondo lato, associato alle idee delle forze demoniache e oscure della foresta, si manifesta in una combinazione unica di timbri orchestrali e inquietante ritmo sincopato.

L'ouverture di "The Magic Shooter", scritta in forma di sonata, rivela il concetto ideologico dell'intera opera, il suo contenuto e il corso degli eventi. Qui, invece, compaiono i temi principali dell'opera, che allo stesso tempo sono le caratteristiche musicali dei personaggi principali, che si sviluppano in arie di ritratto.

La più forte fonte di espressività romantica in The Magic Shooter è giustamente considerata l'orchestra. Weber è stato in grado di identificare e utilizzare alcune caratteristiche e proprietà espressive dei singoli strumenti. In alcune scene l'orchestra svolge un ruolo indipendente ed è il principale mezzo di sviluppo musicale dell'opera (la scena nella Wolf Valley, ecc.).

Il successo di The Magic Shooter è stato sbalorditivo: l'opera è stata rappresentata in molte città, le arie di questo lavoro sono state cantate per le strade della città. Pertanto, Weber è stato ricompensato centuplicato per tutte le umiliazioni e le prove che gli sono cadute in sorte a Dresda.

Nel 1822, F. Barbaia, un imprenditore del Teatro dell'Opera di Corte di Vienna, suggerì a Weber di comporre una grande opera. Pochi mesi dopo, Eurytana, scritta nel genere di un'opera romantica cavalleresca, fu inviata nella capitale austriaca.

La trama leggendaria con qualche mistero mistico, il desiderio di eroismo e un'attenzione speciale alle caratteristiche psicologiche dei personaggi, la predominanza di sentimenti e riflessioni sullo sviluppo dell'azione - queste caratteristiche, delineate dal compositore in quest'opera, diventano in seguito caratteristiche caratteristiche dell'opera romantica tedesca.

Nell'autunno del 1823 Eurytana debuttò a Vienna, alla presenza dello stesso Weber. Avendo provocato una tempesta di gioia tra gli aderenti all'arte nazionale, l'opera non ha ricevuto un riconoscimento così ampio come The Magic Shooter.

Questa circostanza ha avuto un effetto piuttosto deprimente sul compositore, inoltre si è fatta sentire una grave malattia polmonare ereditata dalla madre. L'aumento delle crisi ha causato lunghe interruzioni nel lavoro di Weber. Quindi, tra la scrittura di "Evrytana" e l'inizio dei lavori su "Oberon" sono trascorsi circa 18 mesi.

L'ultima opera è stata scritta da Weber su richiesta del Covent Garden, uno dei più grandi teatri d'opera di Londra. Rendendosi conto della vicinanza della morte, il compositore ha cercato di completare il suo ultimo lavoro il prima possibile in modo che la famiglia non rimanesse senza mezzi di sussistenza dopo la sua morte. Lo stesso motivo lo ha costretto ad andare a Londra per dirigere la produzione dell'opera fiabesca Oberon.

In quest'opera, composta da diversi dipinti separati, eventi fantastici e vita reale si intrecciano con grande libertà artistica, la musica tedesca quotidiana convive con "l'esotismo orientale".

Durante la scrittura di Oberon, il compositore non si è posto compiti drammatici speciali, voleva scrivere un'allegra stravaganza operistica piena di una melodia fresca e rilassata. La brillantezza e la leggerezza del colore orchestrale utilizzato per scrivere quest'opera ha avuto un impatto significativo sul miglioramento della scrittura orchestrale romantica e ha lasciato un'impronta speciale sulle partiture di compositori romantici come Berlioz, Mendelssohn e altri.

I meriti musicali delle ultime opere di Weber trovarono la loro espressione più sorprendente nelle ouverture, che furono anche riconosciute come opere sinfoniche a programma indipendente. Allo stesso tempo, alcune carenze nel libretto e nella drammaturgia hanno limitato il numero di produzioni di Evritana e Oberon sui palcoscenici dei teatri d'opera.

Il duro lavoro a Londra, unito a frequenti sovraccarichi, minò definitivamente la salute del famoso compositore, il 5 luglio 1826 fu l'ultimo giorno della sua vita: Carl Maria von Weber morì di consunzione prima di raggiungere i quarant'anni.

Nel 1841, su iniziativa di personalità pubbliche di spicco in Germania, fu sollevata la questione del trasferimento delle ceneri di un talentuoso compositore in patria e tre anni dopo le sue spoglie furono restituite a Dresda.

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Constance, ha studiato musica fin dall'infanzia. Ha lasciato il segno come pianista e poi come direttore musicale dei teatri di Praga e Dresda.

Tutto il meglio, praticabile, democratico del romanticismo (idee estetiche, nuove caratteristiche stilistiche di opere letterarie e musicali) ha ricevuto la sua implementazione originale nell'opera di Weber.

Come compositore, è particolarmente noto come autore della prima significativa opera romantica tedesca, The Free Gunner.

Carl Maria Friedrich von Weber nacque nella cittadina di Eitin nell'Holstein, nel nord della Germania, il 18 dicembre 1786, nella famiglia di un appassionato amante della musica, imprenditore di compagnie teatrali itineranti Franz Anton Weber.

Gli anni dell'infanzia del futuro compositore furono strettamente legati all'ambiente e all'atmosfera del teatro nomade provinciale tedesco, che in seguito determinò, da un lato, l'interesse del compositore per i generi musicali e drammatici e, dall'altro, la conoscenza professionale del leggi del palcoscenico e un sottile senso delle specificità dell'arte musicale e drammatica. Da bambino, Weber ha mostrato uguale interesse sia per la musica che per la pittura.

La prima conoscenza di Weber con la musica fu sotto la guida di suo padre e del fratello maggiore Edmund. Nella prima infanzia, il futuro compositore ha mostrato uguale interesse sia per la musica che per la pittura. Nonostante le difficoltà sorte in relazione ai frequenti spostamenti della famiglia da una città all'altra, Franz Anton Weber ha cercato di dare al figlio un'educazione musicale professionale.

Nel 1796, a Hildburghausen, Karl Maria prese in prestito da I. P. Geiskel, nel 1797 e nel 1801 a Salisburgo studiò le basi del contrappunto sotto la guida di Mikhail Haydn, nel 1798-1800 a Monaco studiò composizione con l'organista di corte I. N. Kalcher e canto I. E. Valesi (Wallishhauser).

Nel 1798, sotto la direzione di Mikhail Haydn, Weber scrisse sei fuguette per clavicembalo, la prima opera indipendente del compositore. Questo è stato seguito da un gran numero di nuove composizioni in vari generi:

sei variazioni su un tema originale
dodici allemande e sei ecossaises per clavicembalo
Grande Messa dei giovani Es-dur
diverse canzoni per voce e pianoforte
canoni comici a tre voci
opera "Il potere dell'amore e del vino" (1798)
opera incompiuta The Silent Forest Girl (1800)
singspiel "Peter Schmoll e i suoi vicini" (1801), approvato da Michael Haydn

Un grande cambiamento nello sviluppo creativo del compositore avvenne nel 1803, quando, dopo aver vagato per molte città della Germania, Weber arrivò a Vienna, dove incontrò il famoso insegnante di musica, l'abate Vogler. Quest'ultimo, notando le lacune nell'educazione teorico-musicale di Weber, ha richiesto molto lavoro scrupoloso al giovane. Nel 1804, su raccomandazione di Vogler, il diciassettenne Weber ricevette un posto come direttore della musica (kapellmeister) al Teatro dell'Opera di Breslavia. Da quel momento iniziò un nuovo periodo (1804-1816) nella vita e nell'opera del compositore.

Il teatro nella vita di un giovane compositore

Questo è stato uno dei periodi più importanti nell'evoluzione di Weber, quando la sua visione del mondo e le sue visioni estetiche hanno preso forma e il suo talento di compositore è entrato in un periodo di brillante fioritura. Lavorando con compagnie d'opera, Weber ha scoperto eccezionali capacità di direzione.

Lavorando con le compagnie dei teatri d'opera a Breslavl, Praga, Weber ha scoperto le eccezionali capacità e il talento del direttore d'orchestra come organizzatore del business musicale e teatrale. Già a Breslavia, proprio all'inizio della sua attività di direttore, Weber stabilì un nuovo ordine per collocare i musicisti in un'orchestra d'opera - per gruppi di strumenti. Weber anticipò il principio della collocazione degli strumenti nell'orchestra, che sarebbe diventato caratteristico di tutto l'Ottocento e, in una certa misura, del Novecento.

Il direttore diciottenne ha portato avanti con coraggio e principio le sue innovazioni, nonostante la resistenza a volte ostinata di cantanti e musicisti che aderivano alle vecchie tradizioni che si erano sviluppate nei teatri tedeschi di provincia.

Entro il 1807-1810, appartiene l'inizio dell'attività letteraria e musicale-critica di Weber. Scrive articoli, recensioni di spettacoli, opere musicali, annotazioni alle sue composizioni, inizia il romanzo La vita di un musicista (1809).

Nelle opere apparse durante il primo periodo della vita creativa indipendente di Weber (1804-1816), si rivelano gradualmente i tratti del futuro stile maturo del compositore. Durante questo periodo di creatività, le opere artisticamente più significative di Weber sono associate al genere musicale e drammatico:

opera romantica Silvana (1810)
singspiel "Abu Gasan" (1811)
due cantate e due sinfonie (1807)
una serie di aperture e molte opere strumentali in altri generi
molte arie individuali, canzoni, cori, tra i quali spicca il ciclo di canzoni eroiche "Lira e spada" alle parole di Theodor Koerner (1814, op. 41-43)

Così, quando all'inizio del 1817 Weber assunse la carica di Kapellmeister della Deutsche Oper di Dresda, era già pienamente preparato a lottare per l'istituzione dell'arte musicale e drammatica nazionale tedesca. Nello stesso anno sposò una delle sue ex cantanti, Caroline Brandt.

L'ultimo periodo di Dresda della vita di Weber

L'ultimo periodo di Dresda della vita di Weber (1817-1826) è l'apice dell'opera del compositore. Qui la sua attività di organizzazione e direzione assunse un carattere intensivo. La tradizione di un secolo e mezzo dell'esistenza di un teatro d'opera italiano a Dresda, l'attiva opposizione del direttore della compagnia d'opera italiana F. Morlacchi, la resistenza dei circoli di corte: tutto questo complicato lavoro di Weber. Nonostante ciò, in un tempo insolitamente breve, Weber è riuscito non solo a riunire una compagnia d'opera tedesca, ma anche a mettere in scena una serie di spettacoli eccellenti con l'aiuto di una nuova (e per molti versi - professionalmente insufficientemente preparata) squadra (The Abduction from il Serraglio, Le nozze di Figaro di Mozart, Fidelio”, “Jessonda” Spohr e molti altri). Museo Carl Maria von Weber a Dresda

Durante questo periodo di attività di Weber, ha scritto e messo in scena le migliori opere. Tra questi, il primo posto è occupato dall'opera "Free Shooter".

Una storia radicata nel folklore su un uomo che ha venduto la sua anima al diavolo per alcuni proiettili magici, che gli hanno permesso di vincere la gara di tiro, e con essa la mano della bella donna che amava. L'opera ha presentato per la prima volta tutto ciò che era familiare e dolce al cuore di ogni tedesco. La semplice vita di campagna con il suo crudo umorismo e la sua innocenza sentimentale. La foresta circostante, il cui dolce sorriso nasconde un orrore soprannaturale. E soprattutto - personaggi: da allegri cacciatori e ragazze del villaggio a un eroe semplice e valoroso e al principe che li governava.
L'opera "Free Gun" ha reso Weber un eroe nazionale

Tutto questo è cresciuto insieme a una musica melodica e deliziosa e si è trasformato in uno specchio in cui ogni tedesco poteva trovare il suo riflesso. Con l'aiuto di The Free Gunner, Weber non solo è stato in grado di liberare l'opera tedesca dalle influenze francesi e italiane, ma ha anche gettato le basi per una delle principali forme di opera nel XIX secolo. La brillante vittoria della prima trionfante dell'ingegnoso "Free Gunner" (18 giugno 1821 a Berlino) segnò i maggiori successi di Weber sulla strada prescelta, rendendolo un eroe nazionale.

Weber ha quindi proceduto alla creazione dell'opera comica Three Pintos, che è rimasta incompiuta. Il lavoro sulla nuova opera è stato interrotto dalla composizione della musica per lo spettacolo di P.A. "Preciosa" (1820) di Wolf, nel 1823 apparve la prima grande opera eroico-romantica "Evryanta", scritta per Vienna. Era un progetto ambizioso e un grande risultato, ma fallì a causa di un libretto fallito.

Nel 1826, il favoloso Oberon, messo in scena a Londra, completò adeguatamente una brillante serie di opere operistiche di Weber. Il motivo per creare quest'opera era il desiderio di provvedere alla famiglia in modo che dopo la sua morte (che, sapeva, non era lontana), potessero continuare un'esistenza agiata.
Nel 1826, la brillante serie di opere liriche di Weber completò degnamente il favoloso "Oberon"

Nella forma dell'Oberon c'era poco dello stile di Weber, la struttura era ponderosa per un compositore che sosteneva una fusione delle arti teatrali con l'opera. Ma è stata quest'opera che ha riempito con la musica più squisita. Nonostante la sua salute in rapido declino, Weber è andato alla prima del suo lavoro. "Oberon" ha ricevuto riconoscimenti, il compositore è stato onorato, ma riusciva a malapena a camminare. Poco prima del suo previsto ritorno in Germania, il 5 giugno, è stato trovato morto nella sua stanza. Il riformatore dell'opera K. Weber

Già nel 1810 Weber attirò l'attenzione sulla trama di Freishütz (Free Shooter); ma fu solo quell'anno che iniziò a scrivere un'opera basata su questo soggetto, arrangiata da Johann Friedrich Kind. Freischütz, messo in scena nel 1821 a Berlino sotto la direzione dell'autore, fece scalpore positivo e la fama di Weber raggiunse il suo apice. "Il nostro tiratore ha centrato il bersaglio", ha scritto Weber al librettista Kind. Beethoven, sorpreso dal lavoro di Weber, disse che non se lo aspettava da una persona così gentile e che Weber avrebbe dovuto scrivere un'opera dopo l'altra.

Prima di Freischütz, lo stesso anno va in scena la Preciosa di Wolff, con musiche di Weber.

Su suggerimento dell'Opera di Vienna, il compositore ha scritto "Evryant" (a 18 mesi). Ma il successo dell'opera non fu più così brillante come Freishütz. L'ultima opera di Weber fu l'opera Oberon, dopo la quale andò in scena a Londra nel 1826 e morì poco dopo.

Monumento a K. M. von Weber a Dresda

Weber è giustamente considerato un compositore puramente tedesco che ha compreso profondamente la natura della musica nazionale e ha portato la melodia tedesca a un'elevata perfezione artistica. Per tutta la sua carriera è rimasto fedele alla tendenza nazionale, e nelle sue opere si trova la base su cui Wagner ha costruito Tannhäuser e Lohengrin. In particolare, in "Evryant" l'ascoltatore è colto proprio dall'atmosfera musicale che sente nelle opere di Wagner del periodo medio. Weber è un brillante rappresentante della tendenza dell'opera romantica, che era così forte negli anni Venti del XIX secolo e che in seguito trovò un seguace in Wagner.

Il talento di Weber è in pieno svolgimento nelle sue ultime tre opere: "Magic Arrow", "Euryant" e "Oberon". È estremamente vario. Momenti drammatici, amore, caratteristiche sottili dell'espressione musicale, un elemento fantastico: tutto era a disposizione dell'ampio talento del compositore. Le immagini più diverse sono tratteggiate da questo poeta musicale con grande sensibilità, rara espressione, con grande melodia. Un patriota nel cuore, non solo ha sviluppato melodie folk, ma ha anche creato le proprie in uno spirito puramente folk. Di tanto in tanto, la sua melodia vocale a ritmo sostenuto soffre di qualche strumentalità: sembra scritta non per la voce, ma per uno strumento a cui le difficoltà tecniche sono più accessibili. Come sinfonista, Weber padroneggiava alla perfezione la tavolozza orchestrale. La sua pittura orchestrale è piena di immaginazione e si distingue per una colorazione peculiare. Weber è principalmente un compositore operistico; le opere sinfoniche che ha scritto per il palcoscenico sono di gran lunga inferiori alle sue aperture operistiche. Nel campo della canzone e della musica da camera strumentale, ovvero le composizioni per pianoforte, questo compositore ha lasciato esempi meravigliosi.

Weber possiede anche l'opera incompiuta Three Pintos (1821, completata da G. Mahler nel 1888).

Weber eresse un monumento a Dresda, opera di Ritschel.

Max Weber, suo figlio, ha scritto una biografia del suo famoso padre.

Composizioni

Hinterlassene Schriften, ed. Hellem (Dresda, 1828);
"Karl Maria von W. Ein Lebensbild", di Max Maria von W. (1864);
Webergedenkbuch di Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Lipsia, 1886);
Cronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Berlino, 1871).

Delle opere di Weber, oltre a quelle sopra citate, segnaliamo i Concerti per pianoforte e orchestra op. 11, op. 32; "Concerto bloccato", op. 79; quartetto d'archi, trio d'archi, sei sonate per pianoforte e violino, op. 10; duetto da grande concerto per clarinetto e pianoforte, op. 48; sonate op. 24, 49, 70; polacche, rondò, variazioni per pianoforte, 2 concerti per clarinetto e orchestra, Variazioni per clarinetto e pianoforte, Concertino per clarinetto e orchestra; andante e rondò per fagotto e orchestra, concerto per fagotto, "Auforderuug zum Tanz" ("Invitation à la danse"), ecc.

opere

"Ragazza della foresta", 1800
"Peter Schmoll e i suoi vicini" (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
"Rubetzal", 1805
Silvana, 1810
Abu Hassan, 1811
"Preziosa" (Preziosa), 1821
"Sparatutto gratuito" ("Sparatutto magico", "Freyschütz") (Der Freischütz), 1821 (presentato per la prima volta nel 1821 al Berliner Schauspielhaus)
"Tre Pinto" 1888. Incompiuto. Completato da Mahler.
"Euryanthe" (Euryanthe), 1823
"Oberon" (Oberon), 1826

Bibliografia

Ferman V., Teatro dell'Opera, M., 1961;
Khokhlovkina A., Opera dell'Europa occidentale, M., 1962:
Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M.-L., 1965;
Laux K., CM von Weber, Lpz., 1966;
Moser H.J.. CM von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Collegamenti

Riassunto (sinossi) dell'opera "Free Shooter" sul sito "100 opere"
Carl Maria Weber: Spartiti presso l'International Music Score Library Project

Fondazione Wikimedia. 2010 .

Guarda cos'è "Carl Maria von Weber" in altri dizionari:

Da non confondere con Bernhard Weber, anch'egli compositore tedesco.. Carl Maria von Weber (1786 1826), il fondatore dell'opera romantica tedesca, compositore con una vasta conoscenza dell'arte, della poesia e della letteratura... Wikipedia

Karl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (tedesco Carl Maria von Weber; 18 o 19 novembre 1786, Eitin 5 giugno 1826, Londra) barone, compositore, direttore d'orchestra, pianista, scrittore musicale tedesco, fondatore dell'opera romantica tedesca. Contenuti ... ... Wikipedia

- (18 (?) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, Londra) Il compositore vi crea il mondo! è così che l'eccezionale musicista tedesco ha delineato il campo di attività dell'artista K. M. Weber: compositore, critico, interprete, scrittore, pubblicista, ... ... Dizionario musicale

- (Weber) Weber Karl Maria von Weber (1786 1826) Compositore, direttore d'orchestra, critico musicale tedesco. Il fondatore della direzione romantica nell'opera. Dal 1804 maestro di banda a Breslavia. Dal 1813 fu direttore di teatro a Praga. Dal 1817 ... ... Enciclopedia consolidata degli aforismi

Fon (1786-1826) compositore e direttore d'orchestra tedesco, critico musicale. Fondatore dell'opera romantica tedesca. 10 opere (Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), virtuosistici brani da concerto per pianoforte (Invitation to dance, ... ... Grande dizionario enciclopedico

Uno dei primi compositori romantici, il creatore del romantico tedesco. opera, organizzatore del teatro musicale nazionale. Weber ha ereditato le sue capacità musicali da suo padre, un maestro di banda d'opera e imprenditore che suonava molti strumenti. ((Fonte: enciclopedia musicale. Mosca. 1873 (redattore capo Yu. V. Keldysh).) L'infanzia e la giovinezza furono trascorse vagando per le città della Germania. gioventù.

Quasi il primo insegnante di pianoforte con cui Weber ha studiato più o meno a lungo è stato Johann Peter Heushkel, poi, secondo la teoria, Michael Haydn, le lezioni sono state prese anche da G. Vogler.

Max Weber, suo figlio, ha scritto una biografia del suo famoso padre.

Composizioni

Hinterlassene Schriften, ed. Hellem (Dresda, 1828);
"Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", di Max Maria von W. (1864);
Webergedenkbuch di Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Lipsia, 1886);
Cronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlino, 1871).

Opere per pianoforte

Variazioni di "Schione Minka" (tedesco. Schone Minka), operazione. 40 J. 179 (1815) sul tema della canzone popolare ucraina "Hav a Cossack beyond the Danubio"

opere

"Ragazza della foresta" (tedesco) Das Waldmadchen), 1800 - sopravvivono frammenti isolati
"Peter Schmol ei suoi vicini" (tedesco) Peter Schmoll e Senna Nachbarn ), 1802
"Rubetzal" (tedesco) Rubezahl), 1805 - sopravvivono frammenti isolati
"Sylvanas" (tedesco) Silvana), 1810
"Abu Hassan" (tedesco) Abu Hassan), 1811
"Sparatutto libero" (tedesco. Der Freischutz), 1821
"Tre Pintos" (tedesco) I tre Pintos) - non finito; completato da Gustav Mahler nel 1888.
Evryanta (tedesco) Euriante), 1823
Oberon (tedesco) Oberon), 1826

In astronomia

L'asteroide (527) Evryant, scoperto nel 1904, prende il nome dal protagonista dell'opera Euryanta di Carl Weber.
L'asteroide (528) Rezia, scoperto nel 1904, prende il nome dall'eroina dell'opera Oberon di Karl Weber.
L'asteroide (529) Preciosa, scoperto nel 1904, prende il nome dall'eroina dell'opera Preciosa di Karl Weber.
Asteroidi che prendono il nome dalle eroine dell'opera di Carl Weber Abu Hasan (865) Zubaid (Inglese)russo e (866) Fatma (Inglese)russo aperto nel 1917.

Bibliografia

Ferman W. Teatro dell'Opera. - M., 1961.
Khoklovkina A. Opera dell'Europa occidentale. - M., 1962.
Koenigsberg A. Carlo Maria Weber. - M.; L., 1965.
Bialik M.G. L'opera di Weber in Russia // F. Mendelssohn-Bartholdy e le tradizioni della professionalità musicale: raccolta di articoli scientifici / comp. GI Ganzburg. - Kharkov, 1995. - C. 90 - 103.
Laux K. SM von Weber. - Lipsia, 1966.
Moser H.J. SM von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Lipsia, 1955.

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Un estratto che caratterizza Weber, Carl Maria von

- Qui. Che fulmine! loro stavano parlando.

Nella taverna abbandonata, davanti alla quale si trovava il carro del dottore, c'erano già circa cinque ufficiali. Marya Genrikhovna, una donna tedesca bionda e grassoccia in camicetta e berretto da notte, era seduta nell'angolo anteriore su un'ampia panca. Suo marito, il dottore, dormiva dietro di lei. Rostov e Ilyin, accolti con allegre esclamazioni e risate, entrarono nella stanza.
- E! quanto ti diverti ", ha detto Rostov ridendo.
- E cosa stai sbadigliando?
- Bene! Quindi scorre da loro! Non bagnare il nostro soggiorno.
"Non sporcare il vestito di Marya Genrikhovna", risposero le voci.
Rostov e Ilyin si affrettarono a trovare un angolo dove, senza violare la modestia di Marya Genrikhovna, potessero cambiarsi i vestiti bagnati. Andarono dietro il tramezzo a cambiarsi d'abito; ma in un piccolo armadio, che lo riempiva tutto, con una candela su una scatola vuota, sedevano tre ufficiali che giocavano a carte e non rinunciavano per niente al loro posto. Marya Genrikhovna ha rinunciato per un po 'alla gonna per usarla al posto di una tenda, e dietro questa tenda, Rostov e Ilyin, con l'aiuto di Lavrushka, che ha portato i pacchi, si sono tolti il bagnato e hanno indossato un vestito asciutto.
Un fuoco è stato acceso nella stufa rotta. Tirarono fuori una tavola e, dopo averla fissata su due selle, la coprirono con una coperta, tirarono fuori un samovar, una cantina e mezza bottiglia di rum e, chiedendo a Marya Genrikhovna di essere la padrona di casa, tutti si affollarono intorno a lei. Chi le ha offerto un fazzoletto pulito per asciugarsi le belle mani, chi le ha messo un cappotto ungherese sotto le gambe perché non si bagnasse, chi ha tappato la finestra con un impermeabile perché non soffiasse, chi ha sventolato le mosche dal viso di suo marito in modo che non si svegliasse.
“Lascialo in pace”, disse Marya Genrikhovna, sorridendo timidamente e felicemente, “dorme bene dopo una notte insonne.
"È impossibile, Marya Genrikhovna", rispose l'ufficiale, "devi servire il dottore". Tutto, forse, e avrà pietà di me quando si taglierà una gamba o un braccio.
C'erano solo tre bicchieri; l'acqua era così sporca che era impossibile decidere quando il tè fosse forte o debole, e c'erano solo sei bicchieri d'acqua nel samovar, ma era tanto più piacevole, a turno e anzianità, ricevere il tuo bicchiere da Marya Le mani paffute di Genrikhovna con le unghie corte e non del tutto pulite. Tutti gli ufficiali sembravano davvero innamorati di Marya Genrikhovna quella sera. Anche quegli ufficiali che giocavano a carte dietro il tramezzo abbandonarono presto il gioco e andarono al samovar, obbedendo all'umore generale di corteggiare Marya Genrikhovna. Marya Genrikhovna, vedendosi circondata da una giovinezza così brillante e cortese, era raggiante di felicità, per quanto si sforzasse di nasconderlo e per quanto ovviamente timida a ogni movimento assonnato del marito che dormiva dietro di lei.
C'era solo un cucchiaio, c'era la maggior parte dello zucchero, ma non avevano il tempo di mescolarlo, e quindi si decise che avrebbe mescolato lo zucchero a turno per tutti. Rostov, dopo aver ricevuto il suo bicchiere e avervi versato del rum, chiese a Marya Genrikhovna di mescolarlo.
- Sei senza zucchero? disse, sorridendo sempre, come se tutto quello che diceva lei, e tutto quello che dicevano gli altri, fosse molto divertente e avesse un altro significato.
- Sì, non ho bisogno di zucchero, voglio solo che mescoli con la tua penna.
Marya Genrikhovna acconsentì e iniziò a cercare il cucchiaio, che qualcuno aveva già afferrato.
- Sei un dito, Marya Genrikhovna, - disse Rostov, - sarà ancora più piacevole.
- Caldo! disse Marya Genrikhovna, arrossendo di piacere.
Ilyin prese un secchio d'acqua e, facendovi cadere del rum, andò da Marya Genrikhovna, chiedendole di mescolarlo con il dito.
"Questa è la mia tazza", disse. - Mettici dentro il dito, lo berrò tutto.
Quando il samovar fu tutto ubriaco, Rostov prese le carte e si offrì di giocare a re con Marya Genrikhovna. Si è parlato molto di chi avrebbe dovuto formare il partito di Marya Genrikhovna. Le regole del gioco, su suggerimento di Rostov, erano che colui che sarebbe stato il re avesse il diritto di baciare la mano di Marya Genrikhovna, e che colui che sarebbe rimasto un mascalzone sarebbe andato a mettere un nuovo samovar per il dottore quando si sveglia.
"Ebbene, e se Marya Genrikhovna diventasse re?" chiese Ilyin.
- È una regina! E i suoi ordini sono la legge.
Il gioco era appena iniziato, quando la testa confusa del dottore si alzò improvvisamente da dietro Marya Genrikhovna. Non dormiva da molto tempo e ascoltava ciò che veniva detto, e apparentemente non trovava nulla di allegro, divertente o divertente in tutto ciò che veniva detto e fatto. Il suo viso era triste e abbattuto. Non ha salutato gli agenti, si è graffiato e ha chiesto il permesso di uscire, visto che era bloccato dalla strada. Non appena se ne andò, tutti gli ufficiali scoppiarono in una fragorosa risata e Marya Genrikhovna arrossì fino alle lacrime, diventando così ancora più attraente agli occhi di tutti gli ufficiali. Di ritorno dal cortile, il dottore disse alla moglie (che aveva già smesso di sorridere così felice e, aspettando con timore il verdetto, lo guardò) che era passata la pioggia e che dovevamo andare a passare la notte in un carro, altrimenti sarebbero stati tutti trascinati via.
- Sì, manderò un messaggero... due! disse Rostov. - Andiamo, dottore.
"Sarò da solo!" disse Ilyin.
"No, signori, avete dormito bene, ma io non dormo da due notti", disse il dottore, e si sedette cupo accanto alla moglie, aspettando che il gioco finisse.
Guardando il volto cupo del dottore, guardando di traverso sua moglie, gli ufficiali si sono fatti ancora più allegri, e molti non hanno potuto fare a meno di ridere, per cui hanno cercato frettolosamente di trovare pretesti plausibili. Quando il dottore se ne andò, portando via la moglie, e salì con lei sul carro, gli ufficiali si sdraiarono nell'osteria, coprendosi con cappotti bagnati; ma non dormirono a lungo, ora parlando, ricordando lo spavento del dottore e l'allegria del dottore, ora correndo fuori sul portico e raccontando cosa stava succedendo nel carro. Più volte Rostov, avvolgendosi, voleva addormentarsi; ma ancora una volta l'osservazione di qualcuno lo divertì, di nuovo iniziò la conversazione, e di nuovo si udirono le risate irragionevoli, allegre e infantili.

Alle tre nessuno si era ancora addormentato, quando apparve il sergente maggiore con l'ordine di marciare verso la città di Ostrovna.
Tutti con lo stesso accento e le stesse risate, gli ufficiali si affrettarono a radunarsi; metti di nuovo il samovar sull'acqua sporca. Ma Rostov, senza aspettare il tè, andò allo squadrone. Era già leggero; La pioggia cessò, le nuvole si dispersero. Era umido e freddo, soprattutto con un vestito umido. Uscendo dalla taverna, Rostov e Ilyin guardarono entrambi all'imbrunire nella kibitka di pelle del dottore, lucida per la pioggia, da sotto il cui grembiule sporgevano le gambe del dottore e in mezzo alla quale si vedeva la cuffia del dottore sul cuscino e il respiro assonnato è stato ascoltato.
"Davvero, è molto carina!" disse Rostov a Ilyin, che stava partendo con lui.
- Che bella donna! Ilyin ha risposto con serietà sedicenne.
Mezz'ora dopo, lo squadrone schierato era sulla strada. Si udì il comando: “Siediti! I soldati si fecero il segno della croce e iniziarono a sedersi. Rostov, cavalcando in avanti, comandò: “Marcia! - e, distendendosi in quattro persone, gli ussari, risuonando con lo schiocco degli zoccoli sulla strada bagnata, lo strimpellare delle sciabole e a bassa voce, si avviarono lungo la grande strada fiancheggiata da betulle, seguendo la fanteria e la batteria che camminava avanti.
Le nuvole blu-lilla spezzate, arrossate all'alba, furono rapidamente sospinte dal vento. È diventato sempre più luminoso. Si vedeva chiaramente quell'erba riccia che sempre si posa lungo le strade di campagna, ancora bagnata dalla pioggia di ieri; i rami pendenti delle betulle, anch'essi bagnati, ondeggiavano al vento e lasciavano cadere leggere gocce di lato. I volti dei soldati divennero sempre più nitidi. Rostov cavalcò con Ilyin, che non rimase indietro, lungo il ciglio della strada, tra una doppia fila di betulle.
Rostov nella campagna si è concesso la libertà di cavalcare non su un cavallo di prima linea, ma su un cosacco. Sia un intenditore che un cacciatore, si è recentemente procurato un affascinante Don, un cavallo giocoso grande e gentile, sul quale nessuno gli è saltato addosso. Cavalcare questo cavallo è stato un piacere per Rostov. Pensò al cavallo, al mattino, alla moglie del dottore, e mai una volta pensò al pericolo incombente.
Prima che Rostov, entrando in affari, avesse paura; ora non provava il minimo senso di paura. Non perché non avesse paura di essere abituato al fuoco (non ci si può abituare al pericolo), ma perché aveva imparato a controllare la sua anima di fronte al pericolo. Era abituato, entrando in affari, a pensare a tutto, tranne a ciò che sembrava essere più interessante di ogni altra cosa: il pericolo imminente. Non importa quanto ci provasse o si rimproverasse di codardia durante la prima volta del suo servizio, non ci riuscì; ma nel corso degli anni ora è diventato evidente. Ora cavalcava accanto a Ilyin tra le betulle, strappando di tanto in tanto foglie dai rami che gli capitavano a portata di mano, a volte toccando con il piede l'inguine del cavallo, a volte porgendo, senza voltarsi, la sua pipa fumata all'ussaro che cavalcava dietro, con tale sguardo calmo e spensierato, come se stesse cavalcando. Era un peccato per lui guardare il volto agitato di Ilyin, che parlava molto ea disagio; conosceva per esperienza quello stato straziante di aspettativa di paura e di morte in cui si trovava la cornetta, e sapeva che nient'altro che il tempo lo avrebbe aiutato.
Non appena il sole è apparso su una striscia chiara da sotto le nuvole, il vento si è placato, come se non avesse osato rovinare questa affascinante mattinata estiva dopo un temporale; le gocce cadevano ancora, ma già trasparenti, e tutto taceva. Il sole uscì completamente, apparve all'orizzonte e scomparve in una nuvola stretta e lunga che si ergeva sopra di esso. Pochi minuti dopo il sole apparve ancora più luminoso sul bordo superiore della nuvola, lacerandone i bordi. Tutto si illuminava e scintillava. E insieme a questa luce, come se rispondesse, si udirono colpi di pistola davanti.

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