Quanto dura Benvenuto Cellini? Lo scultore italiano Cellini Benvenuto: biografia, creatività e fatti interessanti. Di me senza falsa modestia

17.03.2019

Biografia

Cellini nacque il 3 novembre 1500 a Firenze, figlio di un proprietario terriero e artigiano strumenti musicali. Benvenuto era il secondo figlio della famiglia, nato nel diciannovesimo anno di matrimonio dei suoi genitori.

Nonostante il desiderio del padre, che voleva vedere il figlio musicista, nel 1513 Benvenuto fu assunto come apprendista nella bottega del gioielliere Brandini, dove imparò a elaborazione artistica metallo. Da questi anni cominciò a partecipare a numerose risse, soprattutto con altri gioiellieri, motivo per cui nel 1516 e nel 1523 fu espulso dalla sua città natale. Dopo aver girovagato per l'Italia, si stabilì a Roma nel 1524, dove si avvicinò ai vertici del Vaticano.

L'autobiografia di Benvenuto Cellini ha ispirato Alexander Dumas a creare il romanzo "Ascanio" - che descrive il periodo della vita di Benvenuto Cellini in Francia, in cui Dumas, il padre, intreccia abilmente la storia d'amore dell'apprendista di Ascanio con la figlia del prevosto parigino - Colomba.

Lo storico della filosofia G. Gefding (1843-1931) riferisce che Benvenuto Cellini, mentre era in prigione, ebbe una visione reale del sole che sorgeva sopra il muro, in mezzo al quale era Gesù Cristo crocifisso, seguito da Maria con il Bambino in posizione la forma di un sollievo.

Appunti

Composizioni

Vita, a cura di G. G. Ferrero, Torino, 1959;
in russo tradotto - "La vita di Benvenuto, figlio del maestro Giovanni Cellini fiorentino, scritta da lui stesso in Firenze", trad. M. Lozinsky, voce. articolo di A. K. Dzhivelegov, M. - L.,;
lo stesso, 2a ed., voce. Arte. L. Pinsky, M., 1958.

Bibliografia

Dzhivelegov A.K., Saggi sul Rinascimento italiano. Castiglione, Aretino, Cellini, M., 1929;
Vipper B. R., Benvenuto Cellini, nel suo libro: Articoli sull'arte. M., 1970;
Camesasca E., Tutta l'opera del Cellini, Mil., 1955;
Calamandrei P., Scritti e inediti celliniani, Firenze, 1971.
López Gajate, Juan. Il Cristo Bianco di Cellini. San Lorenzo del Escorial: Escurialenses, 1995.
Pope-Hennessy, John Wyndham. Cellini. New York: Abbeville Press, 1985.
Parker, Derek: Cellini. Londra, Sutton, 2004.
N. P. Podzemskaya. "La vita di Benvenuto Cellini" come monumento letterario del tardo Rinascimento italiano // Cultura Rinascimento XVI secolo. - M.: Nauka, 1997, p. 157-163
Sorotokina N. M. Benvenuto Cellini. - M.: Veche, 2011. - 368 p., illustrato. - “Grandioso. persone". - 3000 copie, ISBN 978-5-9533-5165-2

Collegamenti

CELLINI, BENVENUTO. Vita di Benvenuto Cellini. Letteratura orientale. URL consultato il 18 maggio 2011 (archiviata dall' url originale il 13 maggio 2012).

Categorie:

Personalità in ordine alfabetico
3 novembre
Nato nel 1500
Nato a Firenze
Deceduto il 13 febbraio
Morto nel 1571
Morì a Firenze
Artisti in ordine alfabetico
Scrittori del Rinascimento
Scultori in Italia
Scultori del Rinascimento
Gioiellieri
artisti monaci

Fondazione Wikimedia. 2010 .

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Scopri cos'è "Cellini, Benvenuto" in altri dizionari:

Cellini, Benvenuto-Benvenuto Cellini. Cellini Benvenuto (1500-71), scultore, gioielliere, scrittore italiano. Gioielli di virtuosismo artigianale (salina di Francesco I, 1539-43), statue (Perseo, 1545-54), rilievi. Memorie. Benvenuto Cellini... Illustrato Dizionario enciclopedico

Cellini Benvenuto- (Cellini) (1500 1571), scultore, gioielliere e scrittore italiano. rappresentante del manierismo. Studiò con il gioielliere M. Bandinelli, fu influenzato da Michelangelo. Autore di virtuosistiche opere scultoree e di gioielleria, caratterizzate da sofisticati ... ... Enciclopedia dell'arte

Cellini Benvenuto- (Cellini) (1500 1571), scultore, gioielliere, scrittore italiano. rappresentante del manierismo. Gioielli di virtuosismo artigianale (“La salina di Francesco I”, 1539-43), statue (“Perseo”, 1545-54), rilievi. Memorie. * * * CELLINI Benvenuto CELLINI… … Dizionario enciclopedico

Cellini Benvenuto- Cellini Benvenuto (3 novembre 1500, Firenze – 13 febbraio 1571, ibid.), scultore, gioielliere e scrittore italiano. Studia con il gioielliere M. Bandinelli; fu influenzato da Michelangelo. Lavorò a Firenze, Pisa, Bologna, Venezia, Roma (1532‒40), Parigi... ... Grande Enciclopedia Sovietica

CELLINIBenvenuto- (Cellini, Benvenuto) (1500 1571), gioielliere, scultore e scrittore italiano; nacque a Firenze il 3 novembre 1500. La vita avventurosa e le attività versatili di Benvenuto Cellini riflettono pienamente lo spirito del Rinascimento italiano. Suo nonno... ... Enciclopedia Collier

Cellini Benvenuto- Busto di Cellini a Firenze. Benvenuto Cellini (ital. Benvenuto Cellini, 1500 1571) un eccezionale scultore, gioielliere, pittore, guerriero e musicista italiano del Rinascimento. Indice 1 Biografia ... Wikipedia

Biografia

Cellini nacque il 3 novembre 1500 a Firenze, figlio di un proprietario terriero e costruttore di strumenti musicali. Benvenuto era il secondo figlio della famiglia, nato nel diciannovesimo anno di matrimonio dei suoi genitori.

Nonostante il desiderio del padre, che voleva vedere il figlio musicista, nel 1513 Benvenuto fu assunto come apprendista nella bottega del gioielliere Brandini, dove apprese la lavorazione artistica dei metalli. Da questi anni cominciò a partecipare a numerose risse, soprattutto con altri gioiellieri, motivo per cui nel 1516 e nel 1523 fu espulso dalla sua città natale. Dopo aver girovagato per l'Italia, si stabilì a Roma nel 1524, dove si avvicinò ai vertici del Vaticano.

Appunti

Composizioni

Vita, a cura di G. G. Ferrero, Torino, 1959;
in russo tradotto - "La vita di Benvenuto, figlio del maestro Giovanni Cellini fiorentino, scritta da lui stesso in Firenze", trad. M. Lozinsky, voce. articolo di A. K. Dzhivelegov, M. - L.,;
lo stesso, 2a ed., voce. Arte. L. Pinsky, M., 1958.

Bibliografia

Dzhivelegov A.K., Saggi sul Rinascimento italiano. Castiglione, Aretino, Cellini, M., 1929;
Vipper B. R., Benvenuto Cellini, nel suo libro: Articoli sull'arte. M., 1970;
Camesasca E., Tutta l'opera del Cellini, Mil., 1955;
Calamandrei P., Scritti e inediti celliniani, Firenze, 1971.
López Gajate, Juan. Il Cristo Bianco di Cellini. San Lorenzo del Escorial: Escurialenses, 1995.
Pope-Hennessy, John Wyndham. Cellini. New York: Abbeville Press, 1985.
Parker, Derek: Cellini. Londra, Sutton, 2004.
N. P. Podzemskaya. "La vita di Benvenuto Cellini" come monumento letterario del tardo Rinascimento italiano // Cultura del Rinascimento del XVI secolo. - M.: Nauka, 1997, p. 157-163
Sorotokina N. M. Benvenuto Cellini. - M.: Veche, 2011. - 368 p., illustrato. - “Grandioso. persone". - 3000 copie, ISBN 978-5-9533-5165-2

Collegamenti

CELLINI, BENVENUTO. Vita di Benvenuto Cellini. Letteratura orientale. URL consultato il 18 maggio 2011 (archiviata dall' url originale il 13 maggio 2012).

Categorie:

Personalità in ordine alfabetico
3 novembre
Nato nel 1500
Nato a Firenze
Deceduto il 13 febbraio
Morto nel 1571
Morì a Firenze
Artisti in ordine alfabetico
Scrittori del Rinascimento
Scultori in Italia
Scultori del Rinascimento
Gioiellieri
artisti monaci

Fondazione Wikimedia. 2010 .

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- (Cellini) (1500 1571), scultore, gioielliere e scrittore italiano. rappresentante del manierismo. Studiò con il gioielliere M. Bandinelli, fu influenzato da Michelangelo. Autore di virtuosistiche opere scultoree e di gioielleria, caratterizzate da sofisticati ... ... Enciclopedia dell'arte

- (Cellini) (1500 1571), scultore, gioielliere, scrittore italiano. rappresentante del manierismo. Gioielli di virtuosismo artigianale (“La salina di Francesco I”, 1539-43), statue (“Perseo”, 1545-54), rilievi. Memorie. * * * CELLINI Benvenuto CELLINI… … Dizionario enciclopedico

Cellini Benvenuto (3 novembre 1500, Firenze – 13 febbraio 1571, ibid.), scultore, gioielliere e scrittore italiano. Studia con il gioielliere M. Bandinelli; fu influenzato da Michelangelo. Lavorò a Firenze, Pisa, Bologna, Venezia, Roma (1532‒40), Parigi... ... Grande Enciclopedia Sovietica

- (Cellini, Benvenuto) (1500 1571), gioielliere, scultore e scrittore italiano; nacque a Firenze il 3 novembre 1500. La vita avventurosa e le attività versatili di Benvenuto Cellini riflettono pienamente lo spirito del Rinascimento italiano. Suo nonno... ... Enciclopedia Collier

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La vita di Benvenuto Cellini è un'affascinante illustrazione dei costumi dell'epoca tardo rinascimentale. Da un lato aveva un indubbio senso della bellezza, dall'altro aveva la reputazione di essere imprevedibile, testardo temperamento violento. In realtà, conosciamo la vita di Cellini non tanto dalle memorie sopravvissute dei suoi contemporanei, ma da un libro autobiografico scritto da lui già in età adulta.

Quindi, a talenti artistici Cellini può aggiungere un dono per la scrittura. E aveva qualcosa da raccontare, perché eseguì gli ordini dei papi, il re francese Francesco I, il granduca di Toscana Cosimo Medici, partecipò alla difesa della Roma assediata, fu in prigione, usò ripetutamente pugni e pugnali , vagò per le città d'Italia per trent'anni.

Intrighi, litigi e avventure pericolose furono i costanti compagni di vita di Cellini, che egli racconta in modo colorato e non senza piacere nelle sue memorie. Tuttavia, molto vita frenetica non gli ha impedito di cimentarsi tipi diversi arti: gioielleria, caccia, scultura. Tuttavia, andiamo prima di tutto.

Scelta del percorso

Benvenuto vide la luce nella famiglia del tuttofare fiorentino Giovanni Cellini. Mio padre amava soprattutto suonare il flauto e lo faceva in modo così magistrale che fu invitato all'orchestra del palazzo del sovrano di Firenze. L'ambizioso Giovanni sognava seriamente di fare di suo figlio un musicista famoso, poiché Benvenuto aveva un buon orecchio e una voce gradevole.

Ma, come spesso accade, il figlio non avrebbe collegato il suo futuro con un flauto odioso. All'età di quindici anni, Cellini Benvenuto fu apprendista presso il gioielliere Antonio di Sandro. Non fece in tempo a finire gli studi, perché presto, insieme al fratello minore, fu espulso da Firenze per un anno e mezzo per aver partecipato a un duello con la spada.

Non perdendo tempo a Siena, Benvenuto continuò i suoi studi di gioielleria e iniziò lavoro indipendente. Prossimo pietra miliare nella vita Cellini è legato a Roma, ma prima ancora riesce a comparire davanti al tribunale di Firenze con l'accusa di oltraggio. In fuga dal carcere, e allo stesso tempo dal flauto del padre, Benvenuto fuggì a Roma nel 1521.

Roma papale

Allo stesso tempo, papa Clemente VII fu eletto nuovo pontefice in Vaticano. Appartenne alla famiglia fiorentina dei Medici, che fu sempre appoggiata dalla famiglia Cellini. Arrivato a Roma, Benvenuto trovò lavoro nella bottega dei Santi, dove erano principalmente impegnati nella caccia di vasi, candelieri, brocche, stoviglie e altri utensili domestici.

Desideroso di Firenze e di suo padre, Benvenuto Cellini iniziò a suonare il flauto, tanto odiato prima. Fu notato, invitato nell'orchestra, che avrebbe dovuto intrattenere il pontefice con un gioco durante le vacanze estive. Papa Clemente notò il gioco di Benvenuto e lo prese al suo servizio come musicista.

Ironicamente, la musica non amata aprì a Cellini le porte delle case più famose di Roma. Musica e altro scandalo con un vescovo spagnolo per un vaso realizzato da Benvenuto su suo ordine. Così, papa Clemente VII apprese che il musicista da lui assunto era anche un talentuoso gioielliere e cacciatore.

Perdite e guadagni

Durante il brutale sacco di Roma da parte delle truppe dell'imperatore Carlo V nel 1527, Cellini Benvenuto, insieme ad una piccola guarnigione di soldati, difese l'assedio di Castel Sant'Angelo, dove si rifugiò papa Clemente. Dopo la capitolazione, ritornò brevemente a Firenze per riscattare la sentenza pronunciatagli dal tribunale 8 anni prima.

Un'epidemia di peste imperversò nella sua città natale, che costò la vita a suo padre e alla sorella maggiore. Per i successivi due anni Cellini visse a Mantova, poi a Firenze, ma alla fine tornò a Roma. Qui non dovette cercare ordini per molto tempo, a lui si rivolse lo stesso pontefice, che presto nominò Benvenuto alla carica di maestro di zecca.

Nel maggio 1529 Cellini visse una grande tragedia personale: la morte del fratello minore, ucciso in una rissa. Benvenuto si vendicò dell'assassino, ma papa Clemente VII gli perdonò il peccato della faida, perché era un grande estimatore del suo talento. Ben presto accolse addirittura la richiesta di Cellini, nominandolo suo mazziere.

Strade erranti

Sembrerebbe che sarebbe bello avere un pontefice come mecenate, tuttavia, avendo conquistato il favore del papa, Benvenuto Cellini acquisì anche molti invidiosi. In tutta onestà, notiamo che anche il carattere assurdo ha contribuito in larga misura all'aumento del numero dei suoi nemici. Uno di loro, il gioielliere di Pompeo, fu ucciso da Cellini con un pugnale per un'offesa.

Dopo la morte di papa Clemente VII, il cardinale Alessandro Farnese fu eletto pontefice con il nome di Paolo III. E se nuovo papà dapprima favorito da Cellini, poi il figlio illegittimo fece di tutto per trattare con il maestro. Salvandogli la vita, Benvenuto fugge da Roma nella nativa Firenze, dove riceve un ordine dal duca Alessandro, soprannominato il Moro.

Quando Roma si preparava all'arrivo dell'imperatore Carlo V, il Papa ricordò nuovamente Cellini. Insieme hanno deciso di preparare un regalo per un ospite importante: una croce d'oro. Tuttavia, l'importo pagato da Cellini per il lavoro fu tre volte inferiore a quanto promesso. Il maestro si offese e nell'aprile del 1537 lasciò Roma alla ricerca, come scrisse, di un altro paese.

Reclusione

Il primo viaggio in Francia non ha avuto successo. Francesco I era preoccupato per la guerra, anche se accolse favorevolmente Cellini. L'orafo dovette ritornare a Roma. E così, quando finalmente ricevette il tanto atteso invito dal re francese, fu arrestato con falsa denuncia.

Cellini, vedendo che Papa Paolo III si era finalmente trasformato in suo nemico, decise di scappare dal carcere, ma senza successo. Non si sa come sarebbe finita per lui tutta questa storia se il cardinale d'Este non fosse arrivato a Roma dalla Francia. In una conversazione con il pontefice, ha detto che il re Francesco vorrebbe vedere il suo gioielliere di corte Benvenuto Cellini, il cui lavoro gli piace davvero.

A quel tempo la situazione in Europa era tale che il pontefice scelse di non rovinare i rapporti con il re di Francia. Cellini, su suo ordine, fu rilasciato dal carcere, ma il maestro non sembrava avere fretta. Partito da Roma nel marzo del 1540, arrivò a Parigi solo in ottobre.

Gioielliere di corte di Francesco I

Cellini Benvenuto ha trascorso cinque anni in Francia. Gli ordini locali non erano di suo gradimento. Se in Italia se la cavava con risse e persino omicidi con relativa facilità, poi in Francia - un paese dove la magistratura era così sviluppata che a volte il monarca stesso era impotente davanti alle decisioni del comune - Cellini dispera del contenzioso.

Tuttavia, non smette di lavorare per ordine del re francese. Francesco I favorì il maestro, perciò gli fornì uno dei suoi castelli, ordinando al tesoriere di non essere avaro e di soddisfare tutte le richieste del gioielliere di corte relative all'opera.

Vivendo in Francia, Cellini vide quanto la sua nativa Italia fosse avanzata nel campo della scultura. Per questo motivo è stato qui che ha deciso di cimentarsi in un nuovo ruolo: la scultura. Le sue immagini scultoree, anche se non erano capolavori, permettevano comunque di parlare di Cellini come scultore, e non solo come gioielliere.

E ancora Firenze

L'anno era il 1545. Firenze era governata dal duca Cosimo I de' Medici, al quale, al ritorno dalla Francia, Cellini Benvenuto venne a rendere omaggio. Il duca, avendo saputo che l'orafo ora si dedica anche alla scultura, gli ordinò una statua di Perseo.

Il Perseo in bronzo che regge la testa mozzata di Medusa, secondo il progetto di Cosimo I, avrebbe dovuto simboleggiare la vittoria riportata dalla casa Medici sugli spiriti maligni repubblicani diversi anni fa.

Nell'aprile del 1554 la scultura fu inaugurata e l'ambizioso Cellini ricevette grande soddisfazione dalla reazione entusiastica dei fiorentini che inondarono la piazza.

A 60 anni Cellini sposò la sua governante Pietra, dalla quale ebbe cinque figli. IN l'anno scorso Durante la sua vita, il maestro si guadagnò da vivere con la gioielleria, perché a causa di una lite con il Duca, quasi non riceveva ordini da lui.

Benvenuto Cellini morì nel febbraio del 1571 e fu sepolto nella nativa Firenze con grandi onori, come si conviene a un grande maestro.

Gioielleria Cellini

Nonostante Cellini fosse famoso tra i suoi contemporanei come orafo, solo uno dei suoi gioielli è giunto fino a noi: la "Saliera", una statuetta d'oro da tavolo realizzata per il re Francesco. Oggi il costo di una saliera alta 26 cm è stimato in circa 60 milioni di dollari.

Purtroppo, Gioielleria Cellini perduto nei secoli. Nel corso del tempo, i proprietari li fusero per creare nuovi gioielli d'oro più alla moda o per sopravvivere tempi duri come spesso accadeva con duchi e papi.

Oltre alla già citata saliera, sono conservate anche medaglie, scudi, sigilli e monete coniate da Benvenuto Cellini. Queste opere, così come le descrizioni dei gioielli perduti, ce ne danno un'idea alto livello la sua abilità. Era davvero un talentuoso medagliatore, cacciatore e gioielliere.

Benvenuto Cellini scultore

Cellini scultore fu più fortunato. Oltre a Perseo, sono sopravvissute altre sue sculture e piccole figurine: Minerva, Narciso, Apollo e Giacinto, Mercurio, Paura, Giove, ecc.

Secondo i critici d'arte, mostrano chiaramente le caratteristiche della nascita di un nuovo stile: il manierismo. È caratterizzato dalla perdita di armonia tra spirituale e fisico, che era inerente alle opere del Rinascimento.

Il maestro fuse tutte queste sculture in bronzo, ma negli anni del suo declino ne realizzò solo una in marmo bianco e nero. Non è affatto come le opere precedenti di Benvenuto Cellini. La statua di Gesù Cristo si trova oggi nel palazzo-monastero dell'Escorial vicino a Madrid.

Di me senza falsa modestia

Il talento di Cellini si è manifestato non solo nel suo lavoro, ma anche nel campo della letteratura. Poco prima della sua morte scrisse due trattati sulla scultura e sull'oreficeria. Possono studiare la storia. arte dei gioielli e fonderia nel Rinascimento. Non molto tempo fa entrambi i trattati furono tradotti in russo insieme ai sonetti di Cellini.

Ciò che però è più noto è un altro opera letteraria- "Biografia di Benvenuto Cellini", dove l'autore, seguendo le tradizioni del suo tempo, non lesina l'elogio di se stesso e delle sue creazioni. All'età di 58 anni, il maestro cominciò a dettare al segretario i primi capitoli di un libro autobiografico e difficilmente pensò che secoli dopo gli storici avrebbero aggiunto le sue memorie all'elenco delle fonti per Storia italiana XVI secolo.

Una "Biografia" ridotta di Cellini fu pubblicata a Napoli nel 1728, e testo intero, corrispondente al manoscritto dell'autore, vide la luce a Firenze solo cento anni dopo. Oggi abbiamo a nostra disposizione una traduzione completa delle memorie di Cellini, realizzata nel 1931 da M. Lozinsky.

Già nel XVIII secolo la "Biografia" di Cellini cominciò ad essere tradotta in Europa. Ad esempio, su Tedesco Lo stesso I. Goethe tradusse l'autobiografia del maestro fiorentino del Rinascimento. Schiller e Stendhal hanno riconosciuto cosa grande influenza fatto su di loro creatività letteraria libro di Benvenuto Cellini.

Le sculture, come già accennato, sono realizzate da maestri in bronzo, ma il marmo richiede un approccio diverso. Per molto tempo si credeva che Cellini avesse eseguito la crocifissione di Cristo da un unico pezzo di marmo, finché uno dei soldati vandali napoleonici non scoprì la struttura in acciaio tagliando l'avambraccio della scultura con una sciabola.

La straordinaria personalità di Cellini attirò A. Dumas, che lo rese uno degli eroi del romanzo "Ascanio" (a proposito, lo studente di Ascanio, venuto con lui da Roma, visse davvero in Francia con il maestro).

Cellini era un animo generoso, aiutò sempre economicamente i suoi parenti e, dopo la morte della sorella minore, si prese cura di sei nipoti. Forse, dal punto di vista della mentalità moderna, Benvenuto era un arrogante, spaccone incline a buffonate sfrenate, ma tali erano i costumi dell'epoca, e la sua vita piena di avventure ne era solo un riflesso.

Nella sua famosa "Vita di Benvenuto Cellini, figlio del maestro Giovanni Cellini fiorentino, scritta da lui stesso in Firenze", l'autore racconta che un giorno, quando aveva cinque anni, suo padre, seduto accanto al focolare con una viola, vide un piccolo animale, come una lucertola, che si diverte tra le fiamme. Chiamò Benvenuto e gli diede uno schiaffo che fece ruggire il piccolo. Il padre si asciugò velocemente le lacrime con carezze e disse: "Figlio mio caro, non ti picchio perché hai fatto qualcosa di brutto, ma solo perché ti ricordi che questa lucertola che vedi nel fuoco è una salamandra come nessuna. ha ancora visto di quelli conosciuti con certezza."

Leggendo questo libro, scritto dalla mano di un vecchio, tremante non per debolezza, ma per rinnovata rabbia o gioia, si vede la fiamma divorare lo stesso Cellini.

La rabbia lo soffoca letteralmente. Dalla prima all'ultima pagina, si arrabbia, si arrabbia, rimprovera, distrugge, accusa, ringhia, minaccia, si precipita: il lavoro, le risse e gli omicidi gli rilasciano vapore solo brevemente. Non un singolo reato, per quanto insignificante, rimane invendicato, e ogni punizione viene raccontata ingenuamente e sinceramente, senza una goccia di rimpianto e pentimento. Non c'è nulla di cui stupirsi: questa è l'Italia dei Borgia e dei condottieri. La tigre non tollera che gli vengano tirati i baffi. Cellini, quel bandito dalle mani di demiurgo, usa il pugnale tanto quanto lo scalpello. Pompeo, l'orafo della corte papale, con il quale Cellini aveva una partitura, fu da lui ucciso a Roma proprio per strada. "Presi un piccolo pugnale spinoso", racconta Cellini, "e, spezzando la catena dei suoi compagni, lo afferrai per il petto con tale velocità e tranquillità che nessuno dei precedenti ebbe il tempo di intercedere". Uccidere non era nelle sue intenzioni, spiega Cellini, "ma, come si suol dire, non si sciopera di comune accordo".

Dà la caccia all'assassino di suo fratello, un qualche soldato, "come un'amante" finché non lo pugnala alla porta di un'osteria con un colpo di stiletto alla nuca. Il direttore delle poste, che non ha restituito le staffe dopo il pernottamento, lo uccide con un archibugio. All'operaio che lo ha lasciato in mezzo al lavoro, "ha deciso in cuor suo di tagliargli la mano". Un oste nei pressi di Ferrara, dove si fermò, pretese il pagamento anticipato del pernottamento. Ciò priva Cellini del sonno: trascorre la notte contemplando piani di vendetta. "Allora mi venne l'idea di dar fuoco alla sua casa; poi di massacrare i suoi quattro buoni cavalli che aveva nella stalla." Alla fine: "Ho preso un coltello che era come un rasoio; e i quattro letti che erano lì, li ho schiacciati tutti con questo coltello". La sua amante modella, che lo tradiva con uno dei suoi apprendisti, lo costringeva a posare per ore nelle pose più scomode. Quando la ragazza perse la pazienza, Cellini, "cedendosi alla rabbia, ... la afferrò per i capelli e la trascinò per la stanza, picchiandola con i piedi e con i pugni finché non si stancò". Il giorno dopo lo accarezza di nuovo; Cellini si addolcisce, ma non appena viene nuovamente “disturbato”, la picchia nuovamente senza pietà. Queste scene si ripetono per diversi giorni, "come da una moneta". A proposito, questo è lo stesso modello che gli è servito da modello per la serena "Ninfa di Fontainebleau".

Qui devo ricordare al lettore quanto detto nell'ottima prefazione di Mérimée alla Cronaca del Regno di Carlo IX. "Nel 1500", scrive Merimee, "l'omicidio e l'avvelenamento non ispiravano tanto orrore come oggi. In altri casi, se l'omicidio è stato commesso per un senso di giusta vendetta, allora si parlava dell'assassino, come si dice adesso". di una persona perbene che ha ucciso un mascalzone in un duello, che gli ha inflitto un insulto di sangue.

Sì, Cellini era un assassino, come lo erano la metà dei buoni cattolici di allora. Certo, a volte poteva, asciugandosi il pugnale pungente, dire insieme al Don Juan di Pushkin: "Cosa fare? Lo voleva lui stesso"; certo, e insieme a Laura si sarebbe potuto obiettare: "È un peccato, vero. Eterni scherzi - Ma non è tutta colpa". La coscienza gli ha dato sonno leggero", e la vita sviluppò in lui l'abitudine di piegarsi ampiamente dietro gli angoli delle case - precauzione che in quel secolo non era superflua anche per una persona che non sapeva "di che colore è la paura". lo stesso hanno le truppe di Carlo di Borbone e una vertiginosa fuga dal carcere pontificio fonte spirituale quello e le sue iniquità. Penso che la parola "coraggio" sarebbe appropriata qui.

Dove non c'è occasione o motivo di sistemare le cose con la spada, Cellini scatena tutta la forza della sua guerra omerica sui suoi nemici. Le sue imprecazioni scorrono come una specie di lava bollente, il nemico è completamente schiacciato dai blocchi delle sue maledizioni. Bisogna sentirlo denigrare lo scultore Bandinelli che, alla presenza del duca Cosimo de' Medici, osò lodare il suo "Ercole" a scapito dell'arte di Cellini. “Mio signore”, inizia Cellini nel suo discorso a discarico, “altezza, fate sapere che Baccio Bandinelli è fatto tutto di immondizia, e che lo è sempre stato; perciò, qualunque cosa guardi, subito nei suoi occhi cattivi, anche se se il fatto era superlativi e poi si scaglia contro Ercole con l'ira di Apollo scuoiando Marsia: il suo cervello; e che questa è la sua faccia, non si sa se sia un uomo o un toro, e che non guarda quello che fa, e che è mal attaccato al collo, così goffo e così goffo che ha mai visto peggio; e che queste sue spalle sono come i due pomi della sella d'un asino; e che i suoi seni e il resto di questi muscoli non sono modellati da un uomo, ma sono modellati da un sacco pieno di meloni, che è ritto, appoggiato al muro, ecc., ecc.

Bandinelli. Ercole e Caco.

Dopo tutto questo è strano sentire Cellini definirsi un malinconico.

La vanteria spudorata e un orgoglioso senso di dignità sono ugualmente inerenti a lui, e talvolta è impossibile distinguere dove finisce l'uno e inizia l'altro. All'osservazione di un nobile che solo i figli dei duchi viaggiano come Cellini, rispose che i figli della sua arte viaggiano così. In bocca a Papa Clemente VII mette di sé queste parole: "Gli stivali di Benvenuto valgono più degli occhi di tutta questa stupida gente". Disse a qualche interlocutore arrogante che "le persone come me sono degne di parlare con i papi, e con gli imperatori, e con i grandi re, e che di persone come me, forse ce n'è solo uno al mondo, ma di persone come lui, se ne vanno dieci a testa" porta." Si attribuisce l'assassinio di Carlo di Borbone e Guglielmo d'Orange durante i giorni dell'assedio di Roma e il respingimento dell'attacco francese al Vaticano. E della sua vita fino all'età di quindici anni dice: "Se volessi descrivere le grandi cose che mi sono accadute fino a quest'età e il grande pericolo per Propria vita Stupirei chiunque legga questo."

Cellini non si abbassa mai a chiedere un compenso per le sue opere. Si sente il re della sua arte e talvolta un santo. In prigione gli angeli e Cristo gli appaiono con un volto "non severo e non allegro" (vediamo questo volto sulla sua "Crocifissione"). Con dettagli accattivanti, parla - e non è questo il punto più sorprendente del libro - dell'alone che è apparso in lui. Questo splendore, spiega Cellini, “è evidente a qualunque tipo di persone a cui ho voluto mostrarlo, di cui ce n'erano pochissime di rugiada, visibili anche la sera al tramonto. l'aria in quei luoghi è tanto più limpida dalle nebbie che mi sembrava espressa lì molto meglio che in Italia, perché qui le nebbie sono molto più frequenti; ma non succede che comunque non la veda; e posso farla vedere altri, ma non così bene come in questi luoghi. Inoltre non è contrario a guardare nel mondo dei demoni, per il quale partecipa con il suo studente agli esperimenti di qualche prete negromante. Quando le legioni di demoni apparse spaventarono lo studente, Cellini lo incoraggiò: "Queste creature sono tutte inferiori a noi, e quello che vedi è solo fumo e ombra; alza quindi gli occhi".

Cellini. crocifissione

Cellini non abbassava gli occhi nemmeno davanti ai papi, formidabili pastori che pascolavano i loro greggi con una verga di ferro. persone fantastiche questi erano Giulio II, Clemente VII, Paolo III! L'arte era la loro seconda religione (la prima era la politica), vedevano la gloria del cristianesimo nel fatto che nelle chiese venivano scolpiti così come crocifissi antichi dei. Onoravano il genio artistico come la grazia di Dio inviata nel mondo, e avevano paura di offenderlo con la loro sfrenatezza. Michelangelo per Giulio II aveva il valore dei beni del trono romano, un tentativo di adescare lo scultore minacciato di anatema. Quando Michelangelo fuggì dalla sua severità a Firenze, Giulio scrisse messaggi tonanti alla Signoria, accusandola di furto e chiedendo che il creatore fosse estradato. cappella Sistina. Dovette seguirlo lui stesso a Bologna. A nuovo incontro Il Papa non riesce a trattenere la rabbia: "Quindi, invece di venire a Roma, aspettavi che venissimo a Bologna a cercarti!" Uno dei cardinali cercò goffamente di addolcire Giulio, dicendo: "Non si arrabbi con lui, Santità, perché sono ignoranti persone di questo tipo, che non capiscono altro che il loro mestiere". Il papà infuriato colpì con il suo bastone lo stupido prete: "Tu stesso sei ignorante, poiché insulti colui che noi stessi non vogliamo offendere!"

Clemente VII

Cellini non ha avuto scene meno espressive con i papà. Clemente VII lo chiamò Benvenuto mio ( "Mio Benvenuto", ma anche "mio desiderato" ) e gli perdonò ogni buffonata. Cellini ritardò e cambiò per lui i termini di lavoro, rimandò gli ordini papali per il bene dei suoi piani, non rinunciò al lavoro completato e mandò all'inferno i messaggeri papali. Il Papa digrignò i denti e lo convocò in Vaticano. I loro litigi erano terribili e allo stesso tempo comici. Cellini appare a testa alta. Clemente lo guarda furiosamente con «una specie di occhio di maiale» e cade tra tuoni e fulmini: «Quanto è santo Dio, ti dichiaro, che ha preso l'abitudine di non fare i conti con nessuno al mondo, che se non fosse per rispetto dignità umana allora ti farei buttare dalla finestra con tutto il tuo lavoro!" Cellini gli risponde a tono, i cardinali impallidiscono, sussurrano e si guardano inquieti. Ma poi ecco spuntare di sotto il mantello del maestro, e il volto del papa è sorriso: "Il mio Benvenuto!" Una volta Cellini lo lasciò furioso, perché non aveva ricevuto la sinecura richiesta. Clemente, che conosceva la sua indole amante della libertà e aveva paura che il padrone lo lasciasse, esclamò confuso: "Questo diavolo Benvenuto non tollera alcun commento! Ero pronto a dargli questo posto, ma non puoi essere così orgoglioso di papà! Ora non so cosa fare." Cellini poteva riempire Roma di omicidi e di atrocità, ma non appena mostrava al papa un anello, un vaso o un cammeo, gli veniva subito restituita la misericordia. Il mezzo rilievo di Dio il Padre su un grosso diamante gli salvò la vita dopo aver regolato i conti con l'assassino del fratello; dopo aver ucciso Pompeo, chiese perdono a Paolo III, minacciando altrimenti di rivolgersi al Duca di Firenze: il perdono gli fu subito concesso. Dopo la sua decisione, il papa annunciò: "Sappiate che persone come Benvenuto sono le uniche nella loro arte non possono essere soggette alla legge".

L'arte di Cellini portò l'ultima consolazione al morente Clemente VII. Avendo ordinato delle medaglie per lui, papà si ammalò presto e, temendo di non vederle, ordinò che gli fossero portate sul letto di morte. E così, il vecchio morente ordina che vengano accese delle candele intorno a lui, si alza sui cuscini, si mette gli occhiali e non vede nulla: l'oscurità mortale gli copre già gli occhi. Poi, con le dita rigide, accarezza queste medaglie, cercando di godere dei bellissimi rilievi; poi, con un profondo sospiro, si appoggia ai cuscini e benedice il suo Benvenuto.

Cellini. Medaglia raffigurante Alessandro de' Medici

Cellini godeva del patrocinio e dell'amicizia di Francesco I, un barbaro del nord dell'allora miserabile Parigi.

Il re non si stancò di chiedere al papa la liberazione di Cellini dal carcere e lo ospitò dopo la sua fuga. È difficile indicare un altro esempio in cui il monarca sarebbe stato così sincero nella sua ammirazione per l'arte. Come un tempo i crociati rimanevano stupiti dalle meraviglie dell'Oriente, così si rallegra di tutto ciò che Cellini, come uno stregone, tira fuori dalla manica davanti a lui. I fiori vivi della Toscana, che sbocciano tra le fredde pietre del suo palazzo, lo deliziano. La generosità con cui ha inondato la Fiorentina ha stupito anche lo stesso Cellini, che conosce il proprio valore. Francis gli dà i soldi senza aspettare che il lavoro sia finito. ("Voglio dargli coraggio", spiega il re.) "Ti affogherò nell'oro", gli dice un giorno. Invece di un laboratorio, gli regala il castello di Little Nel e rilascia un certificato di cittadinanza. Ma Cellini non è un suddito per lui, il re preferisce chiamarlo “amico mio”.

«Ecco un uomo che tutti dovrebbero amare e onorare», non si stanca di esclamare Francesco.

Claudio di Francia. Francesco I visita la bottega di Cellini

Questo re, che trascorse la sua vita in epiche guerre con il vasto impero di Carlo V, seppe sperimentare il dolce oblio, guardando qualche piccolo ninnolo, come una saliera realizzata dal Cellini con le figure allegoriche della Terra e dell'Acqua che si intrecciano tra loro gambe. Un giorno il cardinale Ferrara condusse il re, preoccupato per la ripresa della guerra con l'imperatore, a guardare il modello della porta e della fontana per il palazzo di Fontainebleau, completato da Cellini. La prima raffigurava una ninfa in cerchio di satiri, inarcata voluttuosamente e che avvolgeva il braccio sinistro attorno al collo di un cervo; la seconda è una figura nuda con una lancia spezzata. Divertito, Francis dimenticò immediatamente tutti i suoi dispiaceri. "In verità, ho trovato un uomo per il mio cuore!" esclamò e aggiunse, dando una pacca sulla spalla a Benvenuto: "Amico mio, non so chi sia più felice: un sovrano che trova un uomo del cuore, o un artista che ha incontrato un sovrano che sa capirlo." Cellini disse che la sua fortuna fu molto maggiore. "Diciamo che sono la stessa cosa," rispose il re ridendo.

Cellini. saliera

Ma non c'era nessuno che trattasse l'arte con più riverenza dello stesso Cellini. Il suo corpo poteva tutto, trasgredendo ogni legge, divina e umana, eppure, quando il mattino lo trovò in officina, stremato dalla spietata febbre dell'ispirazione, dovette sentirsi come Adamo, dopo essersi spogliato della vecchia carne. Non intendo dire che giustifichi nulla. Arte: perché sbagliarsi su questo? - non concede indulgenze, e la bellezza non salverà il mondo (forse uno di noi?). Basta che si secchino la bile e il sangue di cui sono sature le pagine della sua biografia laddove Cellini parla delle sue opere. Naturalmente, anche qui si contorce di rabbia, non appena si tratta del primato nell'arte della scultura (bisogna dargli ciò che gli è dovuto: non si umilia per discutere con i rivali, semplicemente nega il loro talento - completamente e incondizionatamente). Ma, come diceva Chesterton, in un uomo che non nasconde la propria ambizione c'è sempre una certa dose di umiltà. Cellini conosceva questa umiltà quando parlava dei suoi pari. "Da Michelangelo Buonarotti, e non da altri, ho imparato tutto quello che so", ammette in un punto. Resta immutato il suo rispetto per Donatello e Leonardo da Vinci; approva gli studenti di Raffaello che volevano uccidere Rosso per aver umiliato il loro insegnante.

La bellezza, qualunque essa sia, lo travolge immediatamente di gioia. Lo scheletro umano, simbolo della Morte per la maggior parte dei suoi contemporanei, trae dal "Discorso sopra i Fondamenti del Disegno" di Cellini un vero e proprio inno alla magnificenza dell'eleganza delle sue forme e delle sue articolazioni. "Farai in modo che il tuo studente", istruisce un interlocutore immaginario, "scarabocchi queste magnifiche ossa pelviche, che hanno la forma di una piscina, e così sorprendentemente vicine all'osso della larva. Quando disegni e fisserai queste ossa bene nella tua memoria , inizierai a disegnare quella che sta tra due cosce, è bella e si chiama osso sacro... Poi studierai la meravigliosa colonna vertebrale chiamata colonna vertebrale, che poggia sull'osso sacro ed è composta da ventiquattro ossa chiamate vertebre... Ti divertirai a disegnare queste ossa, perché sono splendide. Il teschio deve essere disegnato in tutte le posizioni possibili per fissarlo per sempre nella memoria. Perché puoi star certo che un artista che non conserva tutto le ossa del cranio ben fissate nella memoria non potranno mai disegnare la minima testa aggraziata... Voglio anche che tu conservi nella tua testa tutte le dimensioni dello scheletro umano per poi rivestirlo con più sicurezza di carne, nervi e muscoli , natura divina che funge da collegamento e collegamento di questa macchina incomparabile ". Parlando del suo "Giove", menziona, insieme ad altri membri, la perfezione delle "bellissime parti riproduttive".

Cellini. Perseo

Il vero dramma è saturo della scena del casting di "Perseo" - l'opera principale di Cellini, da cui lunghi anni ordini distratti di sovrani e nobili e circostanze di vita. Qui l'ispirazione è inseparabile dal mestiere, l'audacia creativa dalla timidezza davanti alla grandezza dell'idea. Cellini scrive attentamente tutti i dettagli della sua opera titanica, come un mago che cerca di evocare una visione meravigliosa dal fuoco con gli incantesimi. “Ho cominciato procurandomi qualche mucchio di tronchi di pino... e mentre li aspettavo, ho vestito il mio Perseo con le stesse argille che avevo preparato qualche mese prima che arrivassero correttamente. E quando gli ho fatto l'involucro di argilla.... .. e l'ho irrobustito perfettamente e l'ho cinto con molta cura di ghiandole, ho cominciato a estrarne a fuoco lento la cera, che usciva attraverso molti premistoppa che avevo fatti; perché più sono fatti e meglio è gli stampi sono pieni. E quando finii di trarre la cera, feci intorno al mio Perseo un imbuto... di mattoni, intrecciandoli l'uno sopra l'altro, e lasciando molti buchi dove il fuoco potesse meglio respirare; poi cominciai mettervi dentro la legna, così uniformemente, e bruciarla per due giorni e due notti avendo così tolto di lì tutta la cera, e dopo che la suddetta forma fu perfettamente bruciata, subito cominciai a scavare una buca per seppellirvi la mia forma in essa, con tutti quei bei metodi che ci racconta questa bella arte., poi ho preso la mia forma e, con l'aiuto di collari e buone corde, l'ho accuratamente raddrizzata; e, appesolo con il gomito sopra il livello della mia fucina, dopo averlo raddrizzato perfettamente in modo che pendesse proprio al di sopra del mezzo della mia fossa, lo calai tranquillamente fino al focolare della fucina, e lo fissarono con tutte le precauzioni che Puoi immaginare. E quando ebbi compiuta quest'opera bella, cominciai a rivestirla con la stessa terra che di là avevo cavata; e mentre lì sollevavo la terra, vi ho inserito le sue soffocatrici, che erano tubi di terra cotta, che servono per fognature e altre cose simili. Quando vidi che l'avevo rinforzato perfettamente e che questo modo di rivestirlo, inserendo questi tubi esattamente al loro posto, e che questi miei operai capivano bene il mio metodo, che era molto diverso da tutti gli altri maestri di questo mestiere; convinto di poter contare su di loro, mi rivolsi alla mia fucina, che feci riempire con molti lingotti di rame e altri pezzi di bronzo; e ponendoli l'uno sopra l'altro nel modo che l'arte ci indica, cioè sollevati, dando modo alla fiamma del fuoco, sì che detto metallo ricevesse presto il suo calore e con esso si sciogliesse e si trasformasse in liquido, Ho coraggiosamente detto che il suddetto corno dovrebbe essere acceso. E quando fu posato questo legno di pino, il quale, grazie al grasso contenuto di resina che dà il pino, e per il fatto che la mia fucina era così ben fatta, funzionò così bene che dovevo aiutare prima da un lato, poi dall'altro con tale difficoltà che mi risultava insopportabile; eppure ero forte ". Il lavoro lo rende febbricitante, e va a letto, senza più stuzzicarsi per alzarsi vivo. In questo momento, gli studenti gli riferiscono che in sua assenza il lavoro è stato rovinato da loro - il metallo si è addensato. Sentendo ciò, Cellini lancia un grido "così incommensurabile che sarebbe udito nel cielo infuocato". Corre "con animo cattivo" alla bottega e vede lì gli apprendisti attoniti e confusi. Con l'aiuto di tronchi di quercia , riesce a far fronte a questa disgrazia. resiste alla fucina: scoppia e il bronzo comincia a fuoriuscire dalla fessura. Cellini ordina di gettare nella fucina tutti i piatti, le tazze, i piatti di peltro che si possono trovare in casa - lì erano circa duecento - e ottiene la stessa completa compilazione del modulo. Lo shock nervoso vince la malattia - ritorna sano e organizza immediatamente un banchetto. "E così tutta la mia povera famiglia (cioè gli studenti), allontanandosi da tale paura e da fatiche così esorbitanti, andai subito a comprare, invece di questi piatti e tazze di peltro, ogni sorta di terraglia, e cenammo tutti allegramente, e non ricordo in tutta la mia vita di aver mai cenato con più allegria e con una migliore appetito."

Sì, nel modo bella favola, conclude il libro di Benvenuto Cellini su se stesso. (Trenta ultime pagine, pieno di meschine lamentele e litigi giudiziari, non contano.) Il resto - incarcerazione con l'accusa di sodomia, monachesimo e permesso dai voti dopo due anni, matrimonio all'età di sessant'anni - è accaduto a un'altra persona, stanca e delusa e, apparentemente , indifferente a se stesso: con un uomo che non crede più alla sua aureola.

Gli uomini del Rinascimento vissero una vita piena e sfaccettata e spesso raggiunsero contemporaneamente un alto grado di perfezione in diverse aree della conoscenza e dell'arte. Loro “...erano più o meno alimentati dallo spirito di audaci avventurieri caratteristico di quel tempo. Allora non ce n'erano quasi più grande uomo chi non viaggerebbe lontano, non parlerebbe quattro o cinque lingue, non brillerebbe in diversi ambiti della creatività. Gli eroi di quel tempo ... quasi tutti vivono nel bel mezzo degli interessi del loro tempo ... Da qui la pienezza e la forza di carattere che li rendono persone intere.
Un monumento a un uomo simile, il vero figlio del Rinascimento italiano, Benvenuto Cellini, è installato sul Ponte Vecchio a Firenze.

La notte del 3 novembre 1500, nella famiglia del costruttore di strumenti musicali fiorentino Giovanni Cellini nacque un ragazzo, che in italiano veniva chiamato "desiderato", Benvenuto. Il caro sogno di un padre è avere un figlio famoso musicista e il ragazzo è stato costretto a farlo prima infanzia suonare il flauto. Ma Benvenuto amava disegnare e scolpire più della musica. Pertanto, raggiunta l'età di 15 anni, contro la volontà del padre, entra nel laboratorio del gioielliere Brandini, dove studia i metodi di lavorazione artistica dei metalli. IN Secoli XV-XVI, durante il periodo di fioritura delle arti in Italia, gli orafi cessarono di essere semplici artigiani, poiché furono in grado di trasformare il loro mestiere in vera e propria arte.

Il carattere di Cellini era tutt'altro che calmo, ma piuttosto violento, il che non gli permetteva di restare a lungo nello stesso posto, di cambiare drasticamente il suo stile di vita e di ricominciare a nuotare sulle onde tempestose di "questo tempo frenetico" (come lo stesso Cellini chiama la sua epoca), senza preoccuparsi di quale riva lo inchioderanno.
Benvenuto partecipava spesso a litigi e risse, il cui esito veniva spesso deciso dalla morte dei suoi avversari. Non gli si può negare un grande coraggio, scrive di se stesso che "non sapeva di che colore fosse la paura". Accecato dalla rabbia, i cui attacchi improvvisamente e per parecchio tempo colsero Cellini, colpisce con il pugnale a destra e a sinistra, colpendo i colpevoli, e più spesso gli innocenti. Non prova rimorso e spiega ingenuamente il suo comportamento con l'influenza delle stelle, che, secondo le credenze medievali, influenzavano la vita di una persona.
Nel corso della vita di Cellini, tali violenti scoppi di rabbia si ripeterono molte volte, quando, senza ragionare, decise alla velocità della luce gli atti più disperati. Cellini è profondamente convinto del suo diritto di essere sia giudice in tutti i casi che lo riguardano sia esecutore delle proprie decisioni. La furia di Cellini non sembrò criminale ai suoi contemporanei. Cosa spiega questo?
Italia XVI secolo fu teatro di vari e aspri scontri politici. Innumerevoli piccoli e grandi tiranni, che presero il potere nella maggior parte delle città d'Italia, combatterono continuamente tra loro. L'Italia fu dilaniata dai conquistatori stranieri: francesi e spagnoli. In ogni città la lotta tra partiti e gruppi che rappresentavano diverse classi e strati della società era in pieno svolgimento. Alle corti dei tiranni gli intrighi non si fermarono, finendo con l'esecuzione dei cospiratori o con l'assassinio del tiranno, il cui posto fu preso dal suo rivale di maggior successo. Vita umana costava poco, era costantemente minacciato da ogni sorta di pericoli. Non era sicuro uscire senza spada e pugnale nemmeno durante il giorno. La giustizia era inattiva o serviva chi pagava di più i giudici. Ogni cittadino, soprattutto se militante per natura, preferiva difendersi e vendicare torti reali o immaginari.

Già durante il suo apprendistato Cellini iniziò a partecipare a numerose risse, soprattutto con altri gioiellieri, motivo per cui fu espulso da Firenze nel 1516 e nel 1523. Trascorre questi anni girovagando da una città all'altra, da un gioielliere all'altro: da Firenze va a Siena, da lì a Pisa, poi a Bologna e, infine, è costretto a rifugiarsi a Roma, dove si avvicina a la sommità del Vaticano. Per vendetta del fratello, Cellini uccise un gioielliere a Roma, poi attaccò un notaio, dopodiché fuggì a Napoli, dove uccise nuovamente un altro gioielliere per aver parlato male di Cellini alla corte papale. Tornato a Roma, comincia a lavorare gioielleria per il tesoro pontificio. Parte pietre preziose, l'oro e l'argento destinati a quest'opera scompaiono misteriosamente. Di conseguenza, il maestro fu accusato di furto e condannato all'ergastolo. La denuncia era falsa, Papa Paolo III non aveva prove della colpevolezza di Cellini, ma l'avido papa, credendo alla denuncia, lo mise in una fortezza - a Castel Sant'Angelo, sperando che Cellini restituisse l'oro.

Qualche tempo dopo il suo arresto, Cellini cominciò a prepararsi per fuggire dalla fortezza. Ha accumulato molti fogli, li ha tagliati strisce lunghe e lo nascose nel suo materasso. Dopo aver rubato le pinze a uno dei guardiani, iniziò a tirare fuori i chiodi dalla porta e, affinché i guardiani non se ne accorgessero, mescolò la ruggine con la cera e forgiò le teste dei chiodi. Quando tutto fu pronto, Benvenuto di notte aprì la porta e salì sul tetto. Dopo aver attaccato una striscia di lamiera al pezzo di piastrella sporgente, discese lungo di essa da una grande altezza fino a terra. Qui notò con disperazione che il castello era circondato da questo lato da altri due alte mura. Benvenuto riuscì a superarli con l'aiuto delle restanti strisce di lenzuolo, ma scendendo dal secondo muro, quello esterno, cadde e perse conoscenza. Molto più tardi, quando tornò in sé, scoprì di avere la testa ferita e una gamba rotta. Raccogliendo tutte le sue forze, Benvenuto strisciò a quattro zampe fino alle porte del muro che circondava Roma. I cancelli erano chiusi perché città medievale si aprirono solo al mattino, ma Benvenuto, spostata la pietra sotto di loro, riuscì a penetrare nello spazio risultante. Mentre continuava a gattonare, i cani lo attaccarono e morsero gravemente Cellini. Sanguinante, con una gamba rotta, Benvenuto continuò ad avanzare. Cominciava a fare giorno e lui correva il pericolo di essere visto. Avendo incontrato un portatore d'acqua, convinse quest'ultimo a portarlo al palazzo di uno dei cardinali. Questo cardinale gli diede asilo e cominciò a curarlo. Ma il rifugio si è rivelato inaffidabile. Alla fine, il cardinale tradì Cellini al papa, ricevendo per questo un proficuo incarico ecclesiastico. Cellini cadde nuovamente nella fortezza.
Fu gettato in una prigione "dove c'era molta acqua, piena di tarantole e molti vermi velenosi". Era sdraiato su un materasso gettato a terra e inzuppato d'acqua. Non poteva muoversi perché la sua gamba non era ancora guarita. Solo un'ora e mezza al giorno la luce penetrava nella prigione attraverso piccoli fori, il resto del tempo Benvenuto era nella completa oscurità. I suoi denti e i suoi capelli cominciarono a cadere. Ma Benvenuto era così forte nello spirito e nel corpo che le prove che sopportò non lo spezzarono. Avendo ricevuto due libri, ogni giorno, in quel breve periodo di tempo, mentre era chiaro nella sua prigione, leggeva e scriveva sonetti sui fogli dei libri, usando come penna una scheggia scheggiata dalla porta e un mattone grezzo al posto dell'inchiostro.
Avrebbe dovuto languire in prigione per tutta la vita, se due anni dopo non si fosse scoperto che non mancavano i gioielli nel tesoro papale, Benvenuto fu graziato, e dal 1540 lavorava già alla corte reale francese a Fontainebleau , dove padroneggiò la tecnica della fusione del bronzo, e da quel momento iniziò a realizzare grandi ordini scultorei.

Cellini è l'incarnazione sia dei vizi che delle alte virtù inerenti rappresentanti di spicco Rinascimento. Ma se la passione, un temperamento potente che non conosce limiti spesso lo spingeva a litigi e litigi, allora ancora più spesso lo aiutavano a creare meravigliose opere d'arte. Perché la più forte delle passioni di Cellini era la passione per la creatività, che apprezzava sopra ogni altra cosa.
I contemporanei apprezzavano molto Cellini e lo consideravano il re dei gioiellieri, intagliatori e cacciatori del suo tempo. Benvenuto creò candelieri d'oro e d'argento, vasi, cofanetti, fibbie per cinture, distintivi, che, secondo la moda di allora, venivano indossati su cappelli, anelli, montature per pietre preziose. Cellini, che aveva un talento multilaterale e la capacità di apprendere facilmente e con successo aree nuove, precedentemente sconosciute arti visive, lavorò con zelo e trovò piacere nel superare le difficoltà incontrate: “le dette grandi difficoltà mi sembrarono un riposo”, scrive.
Cellini estremamente alta opinione Su di me. Di quasi ogni cosa che gli è uscita dalle mani, scrive che il mondo non ha visto niente di simile, oppure afferma che non esiste persona al mondo che possa realizzare una cosa del genere: “Può esserci solo uno come me in il mondo intero, e ce ne sono dieci come te ad ogni porta.
Il talento di Cellini è così grande, così vario, che non si limita a coniato e lavori di gioielleria. La sua mente inventiva e curiosa è costantemente alla ricerca di nuove aree di attività. Cellini aspira a diventare scultore; all'età di quarant'anni, essendo già uno dei migliori orafi e gioiellieri del XVI secolo, iniziò a dedicarsi al lavoro scultoreo. Scolpisce figure nel marmo, le fonde in argento e bronzo, ottenendo presto un successo eccezionale anche in questo campo. Inventa nuovo modo fusione del bronzo, che in seguito ebbe una grande influenza sullo sviluppo della fonderia.

Nel 1545 Cellini tornò a Firenze, dove trovò un mecenate nel duca Cosimo de' Medici. Il duca ordina al maestro una statua del "Perseo", che dovrebbe essere associata alla vittoria del potere mediceo sulla Repubblica fiorentina. Secondo antico mito greco, Perseo uccise Medusa, una creatura dal volto terribile, alla sola vista della quale le persone si trasformarono in pietra. Cellini decise di ritrarre Perseo nel momento in cui aveva appena ucciso Medusa e, in un impeto di trionfo, calpestando il suo corpo storto con i piedi, tiene la sua testa mozzata per i capelli in una mano sollevata in alto per i capelli.

Durante la scultura e la fusione della scultura, Cellini ha incontrato numerose difficoltà. Il duca non gli diede i soldi necessari per lavorare. Benvenuto non è riuscito ad assumere un numero sufficiente di apprendisti. È caduto nella disperazione più volte ed era pronto a lasciare il lavoro e ad andarsene, ma poi ha riacquistato il coraggio di "combattere con il suo destino". Finalmente il modello in cera di Perseo era pronto, restava da fondere una figura in bronzo. Dopo aver rivestito il modello con l'argilla, fissato con il ferro, Benvenuto accese un fuoco lento e la cera fusa cominciò a fuoriuscire dal guscio di argilla attraverso appositi fori. Quando la cera colò fuori, Benvenuto cuoceva per due giorni lo stampo d'argilla così ottenuto. Quindi calò la forma nella fossa e pose vicino alla fossa una fucina, realizzata da lui secondo i suoi disegni e collegata alla forma con tubi di argilla. Il metallo fuso nel forno doveva drenare e riempire lo stampo. Il momento più responsabile e stressante è arrivato. Riempiendo la fucina di pezzi di bronzo, Cellini e i suoi assistenti accesero un fuoco sotto di essa. Il fuoco divampò così forte che divenne estremamente difficile lavorare. Scrive Cellini: “Sono stato costretto ad aiutare da una parte, poi dall'altra, e mi sono sforzato tanto che ero quasi sfinito, ma non ho rinunciato al lavoro. Inoltre, mi ha colpito anche il fatto che nell'officina sia scoppiato un incendio. Avevamo paura che ci cadesse il tetto addosso. D'altra parte la pioggia sferzava con tale forza, c'era un tale vento che la fucina si raffreddò. Lottando così per parecchie ore con queste circostanze perverse, sopraffatto dal lavoro molto più di quanto la buona salute della mia corporatura potesse sopportare, presi una febbre transitoria, la più grande che si possa immaginare, per effetto della quale fui costretto a gettare me stesso sul letto.
La fusione è stata continuata dai suoi operai. Poche ore dopo, un apprendista spaventato corse nella sua stanza e disse che il lavoro era rovinato e non era più possibile ripararlo. Cellini lanciò un grido disperato e, dimenticandosi della sua malattia, corse in studio. Vide che il metallo fuso nella fornace si era addensato e aveva smesso di fluire nello stampo, e gli operai, storditi e confusi, stavano intorno alla fornace, senza sapere cosa fare. Cellini abbracciò una vera estasi creativa. Fece un fuoco così forte che il metallo ricominciò a brillare. Mandò alcuni operai sul tetto per spegnere l'incendio crescente, altri costrinse ad stendere panni e tappeti per proteggere dalla pioggia la fucina in fiamme. Il suo entusiasmo si è trasferito a coloro che lo circondavano e ognuno di loro ha lavorato per tre. Ma Cellini notò che il metallo non correva lungo le vasche con la consueta velocità, poiché lo stagno misto al rame bruciava per il calore eccessivo. Allora Benvenuto ordinò di raccogliere tutti i piatti, le tazze e i piatti di peltro che erano in casa. Trovò circa 200 oggetti di stagno e li gettò nella fucina, dopodiché il bronzo divenne liquido e gradualmente riempì l'intero stampo. Benvenuto sentì che la sua malattia era passata e andò a letto, perché la notte volgeva già al termine. Il giorno successivo ha pranzato allegramente con la sua famiglia terracotta comprato per sostituire i piatti di stagno fuso. I fiorentini rimasero così stupiti dall'enorme energia creativa mostrata da Cellini che dissero di lui: "Questo non è un uomo, ma un vero diavolo, perché ha fatto ciò che l'arte non poteva fare".

"Perseo" - miglior lavoro Cellini. La sua inaugurazione è stata una vera sorpresa per Firenze. Il duca Cosimo chiese a Benvenuto, ancor prima che la statua fosse definitivamente terminata, di aprirla per mezza giornata affinché il pubblico potesse dare una prima impressione. L'impressione fu grande: la folla che si accalcava davanti alla statua la lodò a gran voce, i migliori pittori rispose con molta approvazione, furono scritti diversi sonetti entusiastici. E quando la statua fu installata nella Loggia dei Lanzi in Piazza della Signoria a Firenze,

l'entusiasmo si fece ancora più violento. La grande eccitazione pubblica causata da "Perseo" ha mostrato ancora una volta quale posto occupava l'arte nella vita di Firenze, e il suo creatore Cellini è uno dei rappresentanti della gloriosa galassia dei grandi creatori del Rinascimento italiano, un artista che i contemporanei paragonarono a Michelangelo .

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