هافمن، نثر نویس بزرگ، صفحه جدیدی در تاریخ ادبیات رمانتیک آلمان گشود. نقش او در عرصه موسیقی نیز به عنوان بنیانگذار این ژانر عالی است. اپرای عاشقانهو به ویژه - به عنوان متفکری که اولین بار اصول موسیقایی و زیبایی شناختی رمانتیسیسم را ترسیم کرد. هافمن به‌عنوان یک روزنامه‌نگار و منتقد، کتاب جدیدی خلق کرد دیدگاه هنرینقد موسیقی که بعدها توسط بسیاری از رمانتیک‌های بزرگ (وبر، برلیوز و دیگران) توسعه یافت. نام مستعار به عنوان آهنگساز: یوهان کرایسلر.
زندگی هافمن، مسیر خلاقانه اوست داستان غم انگیزهنرمندی برجسته و با استعداد، که توسط معاصرانش اشتباه درک شده است.
ارنست تئودور آمادئوس هافمن (1776-1822) در کونیگزبرگ، پسر یک وکیل سلطنتی به دنیا آمد. پس از مرگ پدرش، هافمن که در آن زمان تنها 4 سال داشت، در خانواده عمویش بزرگ شد. از همان دوران کودکی، عشق هافمن به موسیقی و نقاشی خود را نشان داد. 
این. هافمن - وکیلی که رویای موسیقی را در سر داشت و به عنوان یک نویسنده مشهور شد
در دوران حضور در ژیمناستیک در نواختن پیانو و طراحی پیشرفت چشمگیری داشت. در سالهای 1792-1796، هافمن دوره‌ای را در رشته علوم در دانشکده حقوق دانشگاه کونیگزبرگ گذراند. در 18 سالگی شروع به تدریس موسیقی کرد. هافمن رویای خلاقیت موسیقی را در سر می پروراند.
او خطاب به یکی از دوستانش نوشت: «آه، اگر می‌توانستم مطابق میل ذاتم عمل کنم، قطعا آهنگساز می‌شدم. من متقاعد شده‌ام که در این زمینه می‌توانم هنرمند بزرگی باشم، اما در حوزه فقهی من همیشه یک موجود باقی خواهم ماند.»
هافمن پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه، سمت های قضایی جزئی را در شهر کوچک Glogau داشت. هرجا که هافمن زندگی می کرد، به تحصیل موسیقی و نقاشی ادامه داد.
مهم ترین رویداد زندگی هافمن، سفر او به برلین و درسدن در سال 1798 بود. گنجینه های هنری گالری هنر درسدن، و همچنین برداشت های متنوع از کنسرت و زندگی تئاتریبرلین تأثیر زیادی بر او گذاشت. 
هافمن، سوار بر گربه موره، با بوروکراسی پروس مبارزه می کند
در سال 1802، برای یکی از کاریکاتورهای شیطانی خود از مقامات عالی، هافمن از سمت خود در پوزنان برکنار شد و به پلاک (یک استان دورافتاده پروس) فرستاده شد، جایی که اساساً در تبعید بود. هافمن در پلاک، در آرزوی سفر به ایتالیا، ایتالیایی خواند، موسیقی، نقاشی و کاریکاتور خواند.
ظهور اولین آثار اصلی موسیقی او به این زمان (1800-1804) برمی گردد. در Płock دو سونات پیانو (ف مینور و فا ماژور)، یک کوئنتت در س مینور برای دو ویولن، ویولا، ویولن سل و چنگ، یک توده چهار قسمتی در د مینور (با همراهی ارکستر) و آثار دیگر نوشته شد. در Plock، اولین مقاله انتقادی در مورد استفاده از گروه کر در نمایش مدرن نوشته شد (در رابطه با شیلر "عروس مسینا"، منتشر شده در سال 1803 در یکی از روزنامه های برلین).
آغاز یک حرفه خلاق
در آغاز سال 1804، هافمن به ورشو منصوب شد فضای استانی پلاک هافمن را افسرده کرد. او به دوستان شکایت کرد و سعی کرد از "مکان پست" خارج شود. در آغاز سال 1804، هافمن به ورشو منصوب شد.
در یک مرکز فرهنگی بزرگ آن زمان، فعالیت خلاقانه هافمن شخصیت شدیدتری به خود گرفت. موسیقی، نقاشی، ادبیات او را در همه زمینه ها تسلط دارند به میزان بیشتری. اولین آثار موزیکال و نمایشی هافمن در ورشو نوشته شد. این یک داستان کوتاه از متن سی. برنتانو است. نوازندگان شاد"، موسیقی برای درام "Cross on the Baltic Sea" اثر ای. ورنر، تک پرده سیننگپیل " مهمانان ناخواندهیا The Canon of Milan، یک اپرای در سه پرده «عشق و حسادت» بر اساس طرح پی کالدرون، و همچنین یک سمفونی در اس ماژور برای ارکستر بزرگ، دو سونات پیانو و بسیاری آثار دیگر.
هافمن پس از ریاست انجمن فیلارمونیک ورشو، به عنوان رهبر کنسرت های سمفونیک در 1804-1806 عمل کرد و در مورد موسیقی سخنرانی کرد. در همان زمان، او نقاشی های منظره ای از محوطه انجمن انجام داد.
هافمن در ورشو با آثار رمانتیک های آلمانی آشنا شد. نویسندگان اصلیو شاعران: مرداد شلگل، نووالیس (فریدریش فون هاردنبرگ)، دبلیو.جی. واکنرودر، ال. تیک، سی. برنتانو که تأثیر زیادی بر دیدگاه های زیبایی شناختی او گذاشتند.
هافمن و تئاتر
فعالیت فشرده هافمن در سال 1806 با حمله نیروهای ناپلئون به ورشو متوقف شد که ارتش پروس را نابود کرد و تمام نهادهای پروس را منحل کرد. هافمن بدون معیشت ماند. در تابستان 1807 با کمک دوستان به برلین و سپس بامبرگ نقل مکان کرد و تا سال 1813 در آنجا زندگی کرد. هافمن در برلین هیچ فایده ای برای توانایی های همه کاره خود پیدا نکرد. از یک آگهی در روزنامه، او در مورد موقعیت رهبر ارکستر در تئاتر شهر بامبرگ، جایی که در پایان سال 1808 نقل مکان کرد، مطلع شد. اما هافمن که حتی یک سال در آنجا کار نکرده بود، تئاتر را ترک کرد و نمی خواست روال معمول را تحمل کند و سلیقه عقب مانده مردم را برآورده کند. 
به عنوان آهنگساز، هافمن نام مستعار را انتخاب کرد - یوهان کرایسلر
در جستجوی درآمد در سال 1809، او به منتقد مشهور موسیقی I. F. Rokhlitz، سردبیر روزنامه عمومی موسیقی در لایپزیگ، با پیشنهاد نوشتن تعدادی نقد و داستان کوتاه در مورد موضوعات موسیقی مراجعه کرد. روخلیتز به هافمن داستان موسیقیدانی درخشان را که در فقر کامل فرو رفته بود به عنوان موضوع پیشنهاد کرد. اینگونه بود که "کرایسلریانا" درخشان بوجود آمد - مجموعه ای از مقالات در مورد استاد گروه یوهانس کریسلر ، داستان های کوتاه موسیقی "کاوالیر گلوک" ، "دون خوان" و اولین مقالات انتقادی موسیقی.
در سال 1810، زمانی که رئیس تئاتر بامبرگ بود دوست قدیمیآهنگساز فرانتس هولبین، هافمن به تئاتر بازگشت، اما اکنون به عنوان آهنگساز، طراح صحنه و حتی یک معمار. تحت تأثیر هافمن، رپرتوار تئاتر شامل آثاری از کالدرون با ترجمه‌های آگوست بود. شلگل (چند زمانی قبل، اولین بار در آلمان منتشر شد).
خلاقیت موسیقایی هافمن
در سال های 1808-1813، بسیاری از آثار موسیقی خلق شد:
- اپرای عاشقانه در چهار پرده "نوشیدنی جاودانگی"
- موسیقی برای درام «جولیوس سابینوس» اثر سودن
- اپراهای "آرورا"، "دیرنا"
- باله تک پرده "هارلکین"
- پیانو تریو ای ماژور
- کوارتت زهی، موتت
- گروه های کر چهار صدایی a cappella
- Miserere با همراهی ارکستر
- بسیاری از آثار برای صدا و ارکستر
- گروه های آوازی (دوئت، کوارتت برای سوپرانو، دو تنور و باس، و دیگران)
- در بامبرگ، هافمن کار بر روی بهترین اثر خود، اپرای اوندین را آغاز کرد.
هنگامی که F. Holbein در سال 1812 تئاتر را ترک کرد، موقعیت هافمن بدتر شد و او مجبور شد دوباره به دنبال موقعیت باشد. کمبود معیشت، هافمن را مجبور کرد که به خدمات حقوقی بازگردد. در پاییز 1814 به برلین نقل مکان کرد و از آن زمان در وزارت دادگستری سمت های مختلفی داشت. با این حال، روح هافمن همچنان به ادبیات، موسیقی، نقاشی... او در آن می چرخد محافل ادبیبرلین، با L. Tieck، C. Brentano، A. Chamisso، F. Fouquet، G. Heine ملاقات می کند. 
بهترین کاراپرای اوندین هافمن بود و می ماند
در همان زمان، شهرت هافمن نوازنده افزایش می یابد. در سال 1815، موسیقی او برای مقدمه موقر فوکه در تئاتر سلطنتی برلین اجرا شد. یک سال بعد، در اوت 1816، اولین نمایش Ondine در همان تئاتر انجام شد. تولید اپرا با شکوه فوق العاده خود متمایز شد و با استقبال بسیار گرم مردم و نوازندگان روبرو شد.
"Ondine" آخرین اثر اصلی موسیقی این آهنگساز و در عین حال آهنگسازی بود که افتتاح شد عصر جدیددر تاریخ رمانتیک خانه اپرااروپا مسیر خلاقانه بعدی هافمن عمدتاً با فعالیت ادبی مرتبط است و مهمترین آثار او:
- اکسیر شیطان (رمان)
- گلدان طلایی (افسانه)
- "فندق شکن و پادشاه موش" (افسانه)
- "فرزند دیگری" (افسانه)
- "شاهزاده برامبیلا" (افسانه)
- "تساخ کوچک، با نام مستعار زینوبر" (افسانه)
- "Majorat" (داستان)
- چهار جلد داستان «برادران سراپیون» و ...
مجسمه ای که هافمن را با گربه اش مور نشان می دهد کار ادبی هافمن با خلق رمان «دیدگاه‌های دنیوی گربه مور، همراه با تکه‌هایی از زندگی‌نامه یوهانس کرایسلر» رهبر گروه، که به طور تصادفی در کاغذهای باطله جان سالم به در برد، به اوج خود رسید.
28.12.2017 19:00
طنز، گروتسک، فانتزی
"آنها شکاف بین رویاها و واقعیت، گریم های زمان، قدرت شرایط عینی را می دانستند."
V.A. کولشوف "ارتباطات ادبی بین روسیه و اروپای غربیدر قرن 19."
N.V. Gogol و E.T.A. Hoffman. با صحبت در مورد کار نیکلای واسیلیویچ گوگول ، نمی توان نام نویسنده دیگری را که از بسیاری جهات بر گوگول تأثیر گذاشت به یاد نیاورد. "معلم" گوگول رمانتیک آلمانی ارنست تئودور آمادئوس هافمن بود.
اما آیا چیزهای عجیبی در دنیا وجود ندارد؟ - در نامه گوگول به S.T. آکساکوف وجود دارد، و برخی دیگر! اگر فقط می دانست که آنا سگرس نویسنده در داستان کوتاه خود "دیدار در راه" گوگول، هافمن و کافکا را در پراگ گرد هم آورده است. اگر چه اتفاقی می افتد؟ البته آنها نمی توانستند شخصاً ملاقات کنند (هافمن: 1776 - 1822، گوگول: 1809 - 1852). مشخص است که نویسنده روسی در حین سفر، یک بار خود را در شهر بامبرگ یافت، اما فقط کلیسای جامع را تحسین کرد، بدون اینکه وارد تئاتری شود که هافمن زمانی در آن خدمت می کرد. از نامه های گوگول می دانیم که او «نماهای روزمره مور گربه» را خوانده و آنها را تحسین کرده است.
پس از نوشتن «هانس کوشل‌گارتن»، او اعتراف کرد: «من آلمانی‌ها را بدون شناختنشان دوست داشتم، یا شاید دانش آلمانی در زمینه فلسفه را با آلمانی‌ها مخلوط کردم». "آلمان! کشوری با انگیزه های بالا کشور ارواح هوا!
با این حال، هافمن در آلمان چندان مورد قدردانی قرار نگرفت، اما در روسیه مورد تحسین قرار گرفت. P.V شهادت داد: "او تأثیر الکتریکی بر ذهن های جدی جوان داشت که کلام او را بینشی شاعرانه در عمق خلاقیت می دانستند." آننکوف
البته عنصر فانتزی در تفکر شاعرانه جهان را باید کاملاً به تأثیر رمانتیسم آلمانی بر گوگول نسبت داد.
توطئه هایی که شبیه گوگول و هافمن بودند - احیای اجساد، احیای پرتره ها، تولید عروسک های مکانیکی - تأکید و توسعه فوق العاده ای پیدا می کنند. همه اینها در روحیه آنهاست - اصل وفادار با یک جعلی مرده همزیستی می کند، زنده و بی جان در یک عمل ماوراء طبیعی ادغام می شوند، "واقع گرایی" دست در دست "مکانیسم" می رود و هر دو بر جادو تکیه می کنند.
موضوع اصلی E.T.A. گافمن و N.V. گوگول - موضوع هنر و هنرمند. "پرتره" گوگول با داستان کوتاه هافمن "کلیسای یسوعی ها" مرتبط است. هر دو اثر درباره تردید دردناک هنرمندی است که به دنبال شکلی جدید و شخصی برای استعداد خود است.
در "چشم انداز نوسکی" تصویر هنرمند پیسکارف به تصویر رویاپرداز آنسلم از داستان کوتاه "گلدان طلایی" نزدیک به نظر می رسد. هافمن در «شاهزاده برامبیلا» نظریه‌ای را ارائه می‌کند که بسیار نزدیک به تمرین کمدی گوگول است. و اعتقاد به حرص و آز و حتی جنون جهان، مشخصه هافمن، در گوگول نیز ذاتی بود. دیوانه ها در دنیای او در سن پترزبورگ زندگی می کنند. گوگول در «یادداشت‌های یک دیوانه» به پرسشی درباره ماهیت جنون پاسخ می‌دهد. این سوال هافمن را نیز به خود مشغول کرده است. قیاس با کرایسلر خود را نشان می دهد. شباهت هایی با هافمن نیز در داستان "دماغ" یافت می شود. با وجود تمام تفاوت‌ها در منبع، داستان هر دو نویسنده مملو از معنای عمیق است.
بین هافمن و گوگول همبستگی وجود نداشت
اینها ماهیت های شعری کاملاً متفاوتی هستند که کاملاً متضاد هستند راه خلاقانه. هافمن اسرارآمیز و اسراف‌آمیز و گوگول آرمان‌گرا و خیال‌پرداز، که با تقلید آگاهانه از شاعرانگی هافمن، به سمت شناخت تلخ زندگی واقعی، به سمت بازتولید سرد آن حرکت کردند.
امروز می‌توانید با آشنایی بیشتر با این دو نویسنده در نمایشگاه ما، کار آنها را تحلیل کنید.
بزرگ دایره المعارف شوروی:
هافمن ارنست تئودور آمادئوس (24.1.1776، Königsberg، - 25.6.1822، برلین)، نویسنده، آهنگساز آلمانی، منتقد موسیقی، رهبر ارکستر، هنرمند تزئینی. پسر یک مسئول. او در دانشگاه کونیگسبرگ در رشته حقوق تحصیل کرد. از سال 1816 در برلین بود خدمات عمومیمشاور دادگستری داستان های کوتاه G. "کاوالیر گلوک" (1809)، "مصائب موسیقی یوهان کریسلر، کاپل مایستر" (1810)، "دون خوان" (1813) بعداً در مجموعه "فانتزی ها در روح کالوت" گنجانده شدند. جلد 1-4، 1814-15). در داستان "گلدان طلایی" (1814)، جهان به گونه ای در دو صفحه نمایش داده می شود: واقعی و خارق العاده. در رمان "اکسیر شیطان" (16-1815)، واقعیت به عنوان عنصری از نیروهای تاریک و ماوراء طبیعی ظاهر می شود. رنج های شگفت انگیز یک کارگردان تئاتر (1819) اخلاق تئاتری را به تصویر می کشد. داستان نمادین - خارق العاده او "تساخ کوچک، ملقب به زینوبر" (1819) به شدت طنز است. در "داستان های شب" (قسمت های 1-2، 1817)، در مجموعه "برادران سراپیون" (جلد 1-4، 1819-21، ترجمه روسی 1836)، در "آخرین داستان ها" (ویرایش 1825) G. گاهی به معنای طنز، گاهی به معنای تراژیک، تضادهای زندگی را به تصویر می کشد و آنها را عاشقانه به مبارزه ابدی نور و نور تعبیر می کند. نیروهای تاریک. رمان ناتمام «دیدگاه‌های روزمره مور گربه» (1820-22) طنزی است درباره‌ی دین‌گرایی آلمانی و دستورات فئودالی-مطلق‌گرا. رمان ارباب کک ها (1822) حاوی حملات جسورانه علیه رژیم پلیس در پروس است.
بیان زنده دیدگاه های زیبایی شناختی G. داستان های کوتاه او "The Cavalier Gluck"، "Don Juan"، "Don Juan"، "شاعر و آهنگساز" (1813) و چرخه "Kreisleriana" (1814) هستند. جی. تصویر تراژیککرایسلر، نوازنده الهام گرفته، علیه کفرگرایی قیام کرده و محکوم به رنج است.
آشنایی با G. در روسیه از دهه 20 آغاز شد. قرن 19 V.G. بلینسکی، با این استدلال که فانتزی G. مخالف "... وضوح و یقین عقلانی مبتذل ..." است، در عین حال G. را به طلاق از "... واقعیت زنده و کامل" محکوم کرد (Poln. sobr). soch. vol.4, 1954, p.98).
G. موسیقی را نزد عمویش و سپس از نوازنده ارگ کر. پودبلسکی (1740-1792)، بعداً از I.F. ریچارت. G. یک انجمن فیلارمونیک سازماندهی کرد، ارکستر سمفونیدر ورشو، جایی که او به عنوان مشاور ایالتی (1804-07) خدمت کرد. در 13-1807 به عنوان رهبر ارکستر، آهنگساز و دکوراتور در تئاترهای برلین، بامبرگ، لایپزیک و درسدن کار کرد. او بسیاری از مقالات خود را در مورد موسیقی در Allgemeine Musikalische Zeitung، لایپزیگ منتشر کرد.
یکی از پایه گذاران زیبایی شناسی و نقد موسیقی رمانتیک، جی مرحله اولیهرشد رمانتیسیسم در موسیقی گرایش های اساسی آن را شکل داد و موقعیت تراژیک موسیقیدان رمانتیک را در جامعه نشان داد. او موسیقی را به عنوان دنیایی خاص ("پادشاهی ناشناخته") تصور می کرد که می تواند معنای احساسات و احساسات خود ، ماهیت اسرارآمیز و غیرقابل بیان را برای شخص آشکار کند. G. در مورد جوهر موسیقی نوشت، در مورد ساخته های موسیقی، آهنگسازان، مجریان.
آثار G. بر K.M. وبر، آر. شومان، آر. واگنر. تصاویر شاعرانه G. در آثار R. Schumann ("Kreisleriana")، R. Wagner ("The Flying Dutchman")، P.I. چایکوفسکی ("فندق شکن")، A.Sh. آدانا ("ژیزل")، ال. دلیبس ("کوپلیا")، اف. بوسونی ("انتخاب عروس")، پی. هیندمیت ("کاردیلاک") و دیگران. طرح های اپرا آثار جی. "استاد مارتین و شاگردش"، "تساخ کوچولو ملقب به زینوبر"، "شاهزاده برامبیلا" و دیگران. جی قهرمان اپراهای جی افنباخ (قصه های هافمن، 1881) و جی. لاکتی (هافمن، 1912) است. ).
G. - نویسنده اولین آلمانی. اپرای رمانتیک "Ondine" (Op. 1813)، اپرای "Aurora" (Op. 1812)، سمفونی ها، گروه های کر، آثار مجلسی.
سوال شماره 10. آثار E. T. A. Hoffmann.
ارنست تئودور آمادئوس هافمن (1776، کونیگزبرگ-1822، برلین) - نویسنده آلمانی، آهنگساز، هنرمند جنبش رمانتیک. در اصل ارنست تئودور ویلهلم بود، اما به عنوان یک تحسین کننده موتزارت، نام خود را تغییر داد. هافمن در خانواده یک وکیل سلطنتی پروس به دنیا آمد، اما وقتی پسر سه ساله بود، والدینش از هم جدا شدند و او تحت تأثیر عمویش، وکیل، مردی باهوش و با استعداد، در خانه مادربزرگش بزرگ شد. مستعد فانتزی و عرفان. هافمن استعداد اولیه خود را برای موسیقی و طراحی نشان داد. اما، نه بدون تأثیر عمویش، هافمن راه فقه را انتخاب کرد که در طول زندگی بعدی خود سعی کرد از آن فرار کند و از طریق هنر امرار معاش کند. هافمن با احساس انزجار از جوامع بورژوایی «چای»، بیشتر عصرها، و گاهی اوقات بخشی از شب را در انبار شراب می گذراند. هافمن که از شراب و بی خوابی اعصاب خود را به هم ریخته بود، به خانه آمد و نشست تا بنویسد. وحشت ایجاد شده توسط تخیل او گاهی اوقات خود را به وحشت می انداخت.
هافمن جهان بینی خود را در مجموعه ای طولانی از داستان ها و افسانه های فوق العاده که در نوع خود غیرقابل مقایسه هستند، منتقل می کند. در آنها او به طرز ماهرانه ای معجزه تمام قرون و مردمان را با داستان های شخصی می آمیزد.
هافمن و رمانتیسم هافمن به عنوان یک هنرمند و متفکر، پیوسته با رمانتیک های ینا همراه است، با درک آنها از هنر به عنوان تنها منبع ممکن برای دگرگونی جهان. هافمن بسیاری از ایده های F. Schlegel و Novalis را توسعه می دهد، برای مثال دکترین جهانی بودن هنر، مفهوم کنایه رمانتیک و ترکیب هنرها. کار هافمن در توسعه رمانتیسیسم آلمانی نشان دهنده مرحله ای از درک حادتر و غم انگیزتر از واقعیت، رد تعدادی از توهمات رمانتیک های ینا، و تجدید نظر در رابطه بین ایده آل و واقعیت است. قهرمان هافمن سعی می کند از طریق کنایه از قید و بند دنیای اطرافش خارج شود، اما با درک ناتوانی مخالفت عاشقانه با زندگی واقعی، خود نویسنده به قهرمان خود می خندد. کنایه رمانتیک در هافمن جهت خود را تغییر می دهد؛ برخلاف جنس، هرگز توهم آزادی مطلق را ایجاد نمی کند. هافمن توجه زیادی به شخصیت هنرمند دارد و معتقد است که او از انگیزه‌های خودخواهانه و دغدغه‌های کوچک رها است.
دو دوره در کار نویسنده وجود دارد: 1809-1814، 1814-1822. هم در دوره های اولیه و هم در اواخر، هافمن با مشکلات تقریباً مشابهی جذب می شد: مسخ شخصیت یک فرد، ترکیب رویاها و واقعیت در زندگی یک فرد. هافمن در کتاب خود به این پرسش می پردازد کارهای اولیهمانند داستان پریان "دیگ طلا". در دوره دوم مشکلات اخلاقی-اجتماعی نیز به این مشکلات اضافه می‌شود، مثلاً در افسانه «تساخ‌های کوچک». در اینجا گافمن به مشکل توزیع ناعادلانه منافع مادی و معنوی می پردازد. در سال 1819، رمان دیدگاه های روزمره مور گربه منتشر شد. در اینجا تصویر موسیقیدان یوهانس کریسلر ظاهر می شود که با هافمن تمام کارهایش را طی کرده است. دومین شخصیت اصلی تصویر گربه مورا - یک فیلسوف - هر انسان است که نوع هنرمند رمانتیک و شخص را به طور کلی تقلید می کند. هافمن از یک تکنیک ساده و شگفت‌آور استفاده کرد که در عین حال مبتنی بر درک رمانتیک از جهان بود و به طور کاملاً مکانیکی یادداشت‌های زندگی‌نامه‌ای گربه آموخته و گزیده‌ای از زندگی‌نامه استاد گروه یوهانس کریسلر را با هم ترکیب کرد. دنیای یک گربه، همانطور که بود، از درون نفوذ روح عجله هنرمند را در آن آشکار می کند. روایت گربه به طور سنجیده و پیوسته جریان دارد و گزیده‌هایی از زندگی‌نامه کریسلر تنها دراماتیک‌ترین قسمت‌های زندگی او را ثبت می‌کند. نویسنده باید جهان بینی مور و کرایسلر را در مقابل هم قرار دهد تا نیاز یک فرد را برای انتخاب بین رفاه مادی و دعوت معنوی هر فرد فرموله کند. هافمن در رمان ادعا می کند که تنها به «موسیقی دانان» توانایی نفوذ در جوهر چیزها و پدیده ها داده شده است. در اینجا مشکل دوم به وضوح مشخص می شود: اساس شر حاکم بر جهان چیست که در نهایت مسئول ناهماهنگی است که جامعه بشری را از درون متلاشی می کند؟
"گلدان طلایی" (داستان پریان دوران مدرن). مشکل جهان های دوگانه و دو بعدی بودن در تضاد بین دنیای واقعی و خیالی و مطابق با تقسیم شخصیت ها به دو گروه منعکس شد. ایده رمان تجسم قلمرو فانتزی در دنیای هنر است.
"Tsakhes کوچک" - دو جهان. این ایده اعتراضی است به توزیع ناعادلانه معنوی و کالاهای مادی. در جامعه قدرت به غیر موجودات داده می شود و بی اهمیتی آنها به درخشش تبدیل می شود.
"باید به شما بگویم، خواننده مهربان، که من... بیش از یک بار
موفق شد تصاویر افسانه ای را به شکل برجسته ثبت کند ...
اینجاست که جرات می کنم در آینده آن را عمومی کنم.
تبلیغات، چنین ارتباط دلپذیری با انواع افراد خارق العاده
چهره ها و موجودات نامفهوم و حتی دعوت از بیشتر
افراد جدی برای پیوستن به جامعه عجیب و غریب آنها.
اما من فکر می کنم شما این شجاعت را برای وقاحت نمی گیرید و در نظر می گیرید
از طرف من کاملاً قابل بخشش است که سعی کنم شما را از تنگنا بیرون بکشم
حلقه ای از زندگی روزمره و سرگرم کردن به روشی بسیار خاص، منجر به زندگی شخص دیگری می شود
شما منطقه ای که در نهایت با آن پادشاهی در هم تنیده شده اید،
جایی که روح انسان با اراده آزاد خود غالب است زندگی واقعیو بودن."
(E.T.A. هافمن)
حداقل سالی یک بار، یا بهتر است بگوییم در پایان سال، همه به نوعی ارنست تئودور آمادئوس هافمن را به یاد می آورند. تصور تعطیلات سال نو و کریسمس بدون تنوع گسترده ای از تولیدات "فندق شکن" - از باله کلاسیکقبل از نمایش روی یخ
این واقعیت هم خوشحال کننده و هم غم انگیز است، زیرا اهمیت هافمن به نوشتن افسانه معروف در مورد عجایب عروسکی محدود نیست. تأثیر او بر ادبیات روسیه واقعاً عظیم است. " بی بی پیک«پوشکین، «قصه‌های پترزبورگ» و «دماغ» اثر گوگول، «دوگانه» اثر داستایفسکی، «دیابولیاد» و «استاد و مارگاریتا» اثر بولگاکف - پشت همه این آثار سایه بزرگان به‌طور نامرئی شناور می‌شوند. نویسنده آلمانی. دایره ادبی که توسط ام. زوشچنکو، ال. لونتس، وی. کاورین و دیگران تشکیل شد، مانند مجموعه داستان های هافمن، «برادران سراپیون» نام داشت. گلب سامویلوف، نویسنده بسیاری از آهنگ های ترسناک طنز از گروه آگاتا کریستی، نیز به عشق خود به هافمن اعتراف می کند.
بنابراین، قبل از اینکه مستقیماً به فرقه "فندق شکن" بروید، باید چیزهای جالب دیگری را به شما بگوییم ...
رنج قانونی کاپل مایستر هافمن
"کسی که رؤیای بهشتی را گرامی داشت، برای همیشه محکوم به عذاب زمینی است."
(E.T.A. Hoffman "در کلیسای یسوعی در آلمان")
زادگاه هافمن امروزه بخشی از آن است فدراسیون روسیه. اینجا کالینینگراد، کونیگزبرگ سابق است، جایی که در 24 ژانویه 1776 پسر کوچکی با نام سه گانه ارنست تئودور ویلهلم، مشخصه آلمانی ها، به دنیا آمد. من هیچ چیز را اشتباه نمی گیرم - نام سوم ویلهلم بود ، اما قهرمان ما از کودکی آنقدر به موسیقی علاقه داشت که قبلاً در بزرگسالی به افتخار تو می دانی آن را به آمادئوس تغییر داد.
تراژدی اصلی زندگی هافمن اصلا چیز جدیدی نیست. شخصیت خلاق. بود درگیری ابدیبین میل و امکان، دنیای رویا و ابتذال واقعیت، بین آنچه باید باشد و آنچه هست. روی قبر هافمن نوشته شده است: او به عنوان یک وکیل، به عنوان نویسنده، به عنوان یک موسیقیدان و به عنوان یک نقاش به همان اندازه خوب بود.. هرچی نوشته شده درسته و با این حال، چند روز پس از تشییع جنازه، اموال او برای پرداخت بدهی به طلبکاران زیر چکش می رود.
قبر هافمن
زوج شهرت پس از مرگاز راه اشتباهی به سراغ هافمن آمد. قهرمان ما از اوایل کودکی تا زمان مرگش فقط موسیقی را دعوت واقعی خود می دانست. او برای او همه چیز بود - خدا، معجزه، عشق، عاشقانه ترین هنرها...
این. هافمن "دیدگاه های دنیوی گربه مور":
«-...تنها یک فرشته نوری وجود دارد که قادر است بر دیو شیطان غلبه کند. این یک فرشته روشن است - روح موسیقی که اغلب و پیروزمندانه از روح من برخاسته است؛ در صداهای صدای قدرتمند او، همه غم های زمینی بی حس می شوند.
مشاور گفت: "همیشه بر این باور بوده‌ام که موسیقی به شدت بر شما تأثیر می‌گذارد، علاوه بر این، تقریباً مضر است، زیرا در طول اجرای یک خلاقیت فوق‌العاده به نظر می‌رسید که تمام وجود شما با موسیقی آغشته شده است، حتی ویژگی‌های شما تحریف شده است. رنگ پریده شدی، نتوانستی کلمه ای به زبان بیاوری، فقط آه کشیدی و اشک ریختی و سپس، مسلح به تلخ ترین تمسخر، طنزی عمیقاً سوزاننده، به هرکسی که می خواست کلمه ای در مورد خلقت استاد بگوید حمله کرد..."از زمانی که موسیقی می نویسم، تمام نگرانی هایم، تمام دنیا را فراموش می کنم. زیرا دنیایی که از هزار صدا در اتاق من، زیر انگشتانم برمی خیزد، با هر چیزی که بیرون از آن است ناسازگار است.»
هافمن در سن 12 سالگی در حال نواختن ارگ، ویولن، چنگ و گیتار بود. او همچنین نویسنده اولین اپرای عاشقانه، Ondine شد. حتی اولی کار ادبی«کاوالیر گلوک» هافمن درباره موسیقی و نوازنده بود. و این مرد، گویی برای دنیای هنر خلق شده است، تقریباً باید تمام زندگی خود را به عنوان یک وکیل کار می کرد، و در خاطره آیندگان در درجه اول به عنوان یک نویسنده باقی خواهد ماند که آهنگسازان دیگر بر روی آثار او "حرفه ای ایجاد کردند". علاوه بر پیوتر ایلیچ با «فندق شکن»، می توان از آر. شومان («کریسلریان»)، آر. واگنر («هلندی پرنده»)، آ. اس. آدام (ژیزل)، جی. هافمن) ، پی هاندمیتا ("کاردیلاک").
برنج. E. T. A. Hoffmann.
هافمن آشکارا از کار او به عنوان یک وکیل متنفر بود، او را با صخره پرومتئوس مقایسه کرد و او را "دکه دولتی" نامید، اگرچه این مانع از آن نشد که او یک مقام مسئول و وظیفه شناس باشد. او تمام امتحانات آموزشی پیشرفته را با رنگ های مختلف گذراند و ظاهراً هیچ کس از کار او شکایتی نداشت. با این حال، حرفه هافمن به عنوان یک وکیل کاملاً موفق نبود که به دلیل شخصیت تند و طعنه آمیز او بود. یا عاشق شاگردانش می شود (هافمن به عنوان معلم موسیقی درآمد کسب می کرد)، سپس کاریکاتورهایی از افراد محترم می کشد، یا به طور کلی رئیس پلیس کامپتس را در تصویر بسیار ناخوشایند شورای کنارپانتی در داستان خود به تصویر می کشد. ارباب کک ها.»
این. هافمن "ارباب کک ها":
کنارپانتی در پاسخ به این که مجرم تنها در صورت احراز واقعیت جرم قابل شناسایی است، اظهار داشت: قبل از هر چیز یافتن شرور مهم است و جنایت ارتکابی به خودی خود فاش خواهد شد.
... اندیشیدن، کنارپانتی معتقد بود، به خودی خود، عملیات خطرناکی است و تفکر افراد خطرناک خطرناکتر است.»
پرتره هافمن
هافمن از چنین تمسخری خلاص نشد. علیه وی به اتهام توهین شکایتی تشکیل شد رسمی. فقط وضعیت سلامتی او (هافمن در آن زمان تقریباً به طور کامل فلج شده بود) اجازه نمی داد نویسنده به دادگاه کشیده شود. داستان «ارباب کک ها» به شدت تحت تأثیر سانسور قرار گرفت و تنها در سال 1908 به طور کامل منتشر شد.
دعوای هافمن به این واقعیت منجر شد که او دائماً منتقل می شد - اکنون به پوزنان، اکنون به پلاک، اکنون به ورشو... نباید فراموش کنیم که در آن زمان بخش قابل توجهی از لهستان متعلق به پروس بود. به هر حال، همسر هافمن نیز یک زن لهستانی شد - میخالینا تشچینسایا (نویسنده با محبت او را "میشکا" نامید). میخالینا همسر فوق العاده ای بود که با یک شوهر بی قرار تمام سختی های زندگی را تحمل کرد - او در مواقع سخت از او حمایت کرد ، راحتی را فراهم کرد ، تمام خیانت ها و پرخوری های او و همچنین بی پولی مداوم او را بخشید.
نویسنده A. Ginz-Godin از هافمن به عنوان " مرد کوچکاو که همیشه همان دمپایی کهنه، هرچند خوش تراش و قهوه‌ای بلوطی را می‌پوشید، که به ندرت با لوله کوتاهی حتی در خیابان که از آن ابرهای غلیظی از دود بیرون می‌زد، جدا می‌شد، کسانی که در اتاق کوچکی زندگی می‌کردند. در همان زمان دارای چنین طنز طعنه آمیزی بود " .
اما با این حال، بزرگترین شوک به زوج هافمن با شروع جنگ با ناپلئون وارد شد که قهرمان ما متعاقباً او را تقریباً به عنوان یک دشمن شخصی درک کرد (حتی افسانه در مورد تساخ کوچک در آن زمان برای بسیاری به نظر می رسید که طنزی از ناپلئون باشد. ). هنگامی که نیروهای فرانسوی وارد ورشو شدند، هافمن بلافاصله شغل خود را از دست داد، دخترش درگذشت و همسر بیمارش مجبور شد نزد والدینش فرستاده شود. برای قهرمان ما زمان سختی و سرگردانی فرا می رسد. او به برلین نقل مکان می کند و سعی می کند موسیقی بسازد، اما بی نتیجه است. هافمن با طراحی و فروش کاریکاتورهای ناپلئون امرار معاش می کند. و از همه مهمتر، دومین "فرشته نگهبان" - دوستش در دانشگاه کونیگزبرگ و اکنون بارون تئودور گوتلیب فون هیپل - دائماً با پول به او کمک می کند.
تئودور گوتلیب فون هیپل.
در نهایت، به نظر می رسد رویاهای هافمن شروع به تحقق می کند - او به عنوان مدیر گروه در یک تئاتر کوچک در شهر بامبرگ شغلی پیدا می کند. کار در تئاتر استان پول زیادی به همراه نداشت ، اما قهرمان ما به روش خود خوشحال است - او هنر مورد نظر را در پیش گرفت. در تئاتر، هافمن "هم شوییت و هم درو" است - آهنگساز، کارگردان، دکوراتور، رهبر ارکستر، نویسنده لیبرتو... در طول تور. گروه تئاتردر درسدن، او خود را در میان نبرد با ناپلئون در حال عقب نشینی می بیند، و حتی از دور منفورترین امپراتور را می بیند. والتر اسکات بعداً برای مدت طولانی شکایت کرد که هافمن ظاهراً این امتیاز را داشت که در انبوه مهمترین رویدادهای تاریخی قرار بگیرد، اما به جای ثبت آنها، افسانه های عجیب و غریب خود را پراکنده کرد.
زندگی تئاتری هافمن زیاد دوام نیاورد. بعد از اینکه افرادی که به گفته او چیزی از هنر نمی فهمیدند، شروع به مدیریت تئاتر کردند، کار غیرممکن شد.
دوست هیپل دوباره به کمک آمد. هافمن با مشارکت مستقیم خود به عنوان مشاور در دادگاه استیناف برلین مشغول به کار شد. بودجه برای زندگی ظاهر شد، اما من مجبور شدم حرفه خود را به عنوان یک موسیقیدان فراموش کنم.
از دفتر خاطرات E. T. A. Hoffmann، 1803:
"اوه، درد، من بیشتر و بیشتر یک مشاور ایالتی می شوم! چه کسی سه سال پیش به این موضوع فکر می کرد! الهه فرار می کند، در میان غبار بایگانی، آینده تاریک و تاریک به نظر می رسد... نیت من کجاست، نقشه های شگفت انگیز من برای هنر کجاست؟
سلف پرتره هافمن.
اما در اینجا، کاملاً غیرمنتظره برای هافمن، او شروع به کسب شهرت به عنوان یک نویسنده می کند.
نمی توان گفت که هافمن کاملاً تصادفی نویسنده شد. او مانند هر شخصیت همه کاره ای از دوران جوانی شعر و داستان می سرود، اما هرگز آنها را هدف اصلی زندگی خود نمی دانست.
از نامه ای از E.T.A. گافمن تی.جی. هیپل، فوریه 1804:
قرار است به زودی اتفاق بزرگی بیفتد - برخی از آثار هنری از هرج و مرج بیرون خواهند آمد. چه یک کتاب، یک اپرا یا یک نقاشی - quod diis placebit ("هر چه خدایان بخواهند"). آیا به نظر شما باید یک بار دیگر از صدراعظم (یعنی خدا - س.ک.) بپرسم که آیا من به عنوان یک هنرمند یا موسیقیدان خلق شده ام؟
با این حال، اولین آثار منتشر شده داستان های پریان نبود، بلکه مقالات انتقادی درباره موسیقی بود. آنها در روزنامه لایپزیگ عمومی موزیکال منتشر شدند، جایی که سردبیر دوست خوب هافمن، یوهان فردریش روچلیتز بود.
در سال 1809، روزنامه داستان کوتاه هافمن "کاوالیر گلوک" را منتشر کرد. و اگرچه او شروع به نوشتن آن به عنوان نوعی مقاله انتقادی کرد، اما نتیجه یک اثر ادبی تمام عیار بود که در آن، در میان تأملات در مورد موسیقی، یک طرح دوگانه مرموز مشخصه هافمن ظاهر می شود. به تدریج هافمن واقعاً مجذوب نوشتن شد. در سالهای 1813-1814، زمانی که حومه درسدن توسط پوسته ها تکان می خورد، قهرمان ما به جای توصیف تاریخی که در کنار او اتفاق می افتد، با اشتیاق افسانه "گلدان طلایی" را نوشت.
از نامه هافمن به کونز، 1813:
"جای تعجب نیست که در زمان غم انگیز و تاسف بار ما ، هنگامی که یک شخص به سختی از روز به روز زنده می ماند و هنوز باید از آن شادی کند ، نوشتن مرا بسیار مجذوب کرد - به نظرم می رسد که پادشاهی شگفت انگیزی در برابر من گشوده شده است. ، که از من متولد شده است دنیای درونیو با جسم گرفتن، مرا از دنیای بیرون جدا می کند.»
عملکرد شگفت انگیز هافمن به ویژه چشمگیر است. بر کسی پوشیده نیست که نویسنده عاشق پرشور "مطالعه شراب" در انواع غذاخوری ها بود. هافمن که عصر بعد از کار مشروب می خورد، به خانه می آمد و از بی خوابی رنج می برد و شروع به نوشتن می کرد. آنها می گویند که وقتی تخیلات وحشتناک از کنترل خارج شد، او همسرش را بیدار کرد و در حضور او به نوشتن ادامه داد. شاید دقیقاً به همین دلیل است که اغلب پیچش‌های داستانی غیرضروری و غریب در داستان‌های هافمن یافت می‌شود.
صبح روز بعد، هافمن قبلاً در محل کار خود نشسته بود و سخت درگیر وظایف قانونی نفرت انگیز بود. ظاهراً سبک زندگی ناسالم نویسنده را به گور برده است. او به بیماری نخاع مبتلا شد و آخرین روزهای زندگی خود را کاملاً فلج سپری کرد و فقط در جهان فکر می کرد. پنجره باز. هافمن در حال مرگ تنها 46 سال داشت.
این. هافمن "پنجره گوشه":
«...خودم را به یاد نقاش دیوانه پیری می اندازم که تمام روزها را در مقابل بوم رنگ آمیزی که در یک قاب قرار داده شده بود می نشیند و از همه کسانی که به سراغش می آمدند زیبایی های متعدد نقاشی مجلل و باشکوهی را که به تازگی تکمیل کرده بود ستایش می کرد. من باید از آن موثر دست بکشم زندگی خلاقکه سرچشمه آن در خود من است که در قالب های جدید به کل جهان مربوط می شود. روح من باید در سلولش پنهان شود ... این پنجره برای من تسلی است: اینجا زندگی دوباره با همه تنوعش بر من ظاهر شد و احساس می کنم شلوغی بی پایانش چقدر به من نزدیک است. بیا برادر، از پنجره بیرون را نگاه کن!»
دو ته داستان های هافمن
شاید او اولین کسی بود که دو نفره را به تصویر کشید؛ وحشت این موقعیت قبل از ادگار بود
توسط. او تأثیر هافمن بر او را رد کرد و گفت که او اهل عشق آلمانی نیست.
و از روح خودوحشتی که می بیند متولد می شود... شاید
شاید تفاوت آنها دقیقاً در این است که ادگار پو هوشیار است و هافمن مست است.
هافمن چند رنگ، کالیدوسکوپیک، ادگار در دو یا سه رنگ، در یک قاب است.
(Y. Olesha)
که در دنیای ادبیهافمن را معمولاً یک رمانتیک می دانند. من فکر می کنم که خود هافمن با چنین طبقه بندی استدلال نمی کند ، اگرچه در بین نمایندگان رمانتیسم کلاسیکاو از بسیاری جهات شبیه یک گوسفند سیاه به نظر می رسد. رمانتیک های اولیه مثل تیک، نوالیس، وکنرودر خیلی دور بودند... نه تنها از مردم... بلکه به طور کلی از زندگی اطراف. آنها تضاد بین آرزوهای بلند روح و نثر مبتذل هستی را با منزوی شدن از این هستی، با فرار به چنین ارتفاعات کوهستانی رویاها و رویاهای خود حل کردند که کمتر خواننده مدرنی وجود دارد که صراحتاً حوصله صفحات را نداشته باشد. از "درونی ترین اسرار روح".
«پیش از این، او مخصوصاً در نوشتن داستان‌های خنده‌دار و پر جنب و جوش مهارت داشت، که کلارا با لذتی غیرواقعی به آنها گوش می‌داد. حالا آفریده‌هایش غم‌انگیز، نامفهوم، بی‌شکل شده بودند، و اگرچه کلارا، او را در امان می‌گذاشت، در مورد آن صحبت نمی‌کرد، او هنوز به راحتی حدس می‌زد که چقدر او را خوشحال نمی‌کنند. ... نوشته های ناتانائیل واقعاً بی نهایت خسته کننده بود. عصبانیت او از حالت سرد و منحوس کلارا هر روز بیشتر می شد. کلارا همچنین نتوانست بر نارضایتی خود از عرفان تاریک، غم انگیز و خسته کننده ناتانائیل غلبه کند، و بنابراین، بدون توجه آنها، قلب های آنها بیشتر و بیشتر از هم جدا شد.
هافمن موفق شد روی خط باریک بین رمانتیسم و رئالیسم بایستد (بعداً تعدادی از آثار کلاسیک شیار واقعی را در امتداد این خط شخم زدند). البته او با آرزوهای بلند رمانتیک ها، افکار آنها در مورد آزادی خلاق، در مورد بی قراری خالق در این جهان بیگانه نبود. اما هافمن نمی خواست نه در سلول انفرادی خود بازتابنده اش بنشیند و نه در قفس خاکستری زندگی روزمره. او گفت: "نویسندگان نباید خود را منزوی کنند، بلکه برعکس، در میان مردم زندگی کنند، زندگی را در تمام جلوه های آن مشاهده کنند.".
و مهمتر از همه، من معتقدم که، به لطف نیاز به ارسال، علاوه بر خدمت به هنر، همچنین خدمات مدنیمن دید وسیع تری نسبت به چیزها پیدا کردم و تا حد زیادی از خودخواهی که هنرمندان حرفه ای، اگر بتوانم اینطور بگویم، بسیار غیرقابل خوردن هستند، اجتناب کردم.
هافمن در داستان های پریان خود، قابل تشخیص ترین واقعیت را در برابر باورنکردنی ترین خیال قرار می دهد. در نتیجه، افسانه به زندگی تبدیل شد و زندگی تبدیل به افسانه شد. دنیای هافمن یک کارناوال رنگارنگ است، جایی که ماسکی پشت یک نقاب است، جایی که فروشنده سیب ممکن است جادوگر باشد، لیندهورست بایگانی ممکن است یک سالاماندر قدرتمند، حاکم آتلانتیس ("گلدان طلایی") باشد. ، یک کانونی از یک پرورشگاه دوشیزگان نجیب- پری ("Tsakhes کوچک ...")، Peregrinus Tik - پادشاه Sekakis، و دوستش Pepush - خار Tseherit ("ارباب کک ها"). تقریباً همه کاراکترها دارای کفی دوگانه هستند؛ آنها به طور هم زمان در دو جهان وجود دارند. نویسنده از نزدیک به امکان چنین وجودی می دانست...
ملاقات پرگرینوس با استاد کک. برنج. ناتالیا شالینا.
در مراسم بالماسکه هافمن، گاهی اوقات نمی توان فهمید که بازی کجا به پایان می رسد و زندگی از کجا شروع می شود. غریبه‌ای که ملاقات می‌کنید می‌تواند با یک مجلسی کهنه بیرون بیاید و بگوید: «من کاوالیر گلوک هستم» و به خواننده اجازه دهید مغزش را درگیر کند: این کیست - دیوانه‌ای که نقش یک آهنگساز بزرگ را بازی می‌کند یا خود آهنگساز که دارد از گذشته ظاهر شد و دید آنسلم از مارهای طلایی در بوته‌های سنجد را می‌توان به راحتی به «تنباکوی مفید» که مصرف می‌کرد (احتمالاً تریاک، که در آن زمان بسیار رایج بود) نسبت داد.
مهم نیست که داستان های هافمن چقدر عجیب و غریب به نظر می رسد، آنها به طور جدایی ناپذیری با واقعیت اطراف ما پیوند دارند. اینجا Tsakhes کوچک است - یک آدم بدجنس و شیطان. اما او فقط تحسین اطرافیانش را برمی انگیزد، زیرا او دارای موهبت شگفت انگیزی است، «به موجب آن هر چیز شگفت انگیزی که در حضور او دیگران فکر می کنند، می گویند یا انجام می دهند به او نسبت داده می شود و او نیز در جمعی از افراد زیبا، عاقل و باهوش که به عنوان خوش تیپ، عاقل و باهوش شناخته می شوند." آیا این واقعاً چنین افسانه ای است؟ و آیا واقعاً چنین معجزه ای است که افکار مردمی که پرگرینوس با کمک شیشه جادو می خواند با کلمات آنها متفاوت است؟
E.T.A.Hoffman "ارباب کک ها":
ما فقط می‌توانیم یک چیز بگوییم: بسیاری از سخنان با افکار مرتبط با آنها کلیشه‌ای شده‌اند. بنابراین، به عنوان مثال، عبارت: "توصیه خود را به من رد نکن" با این فکر مطابقت دارد: "او آنقدر احمق است که فکر می کند من واقعاً در موردی که قبلاً تصمیم گرفته ام به مشاوره او نیاز دارم ، اما این او را تملق می کند!". "من کاملاً به شما متکی هستم!" - "من مدتهاست می دانستم که تو یک رذل هستی" و غیره. در نهایت باید به این نکته نیز اشاره کرد که بسیاری در طی مشاهدات میکروسکوپی او، پرگرینوس را در دشواری های قابل توجهی فرو بردند. مثلاً اینها جوانانی بودند که برای همه چیز بیشترین شور و شوق را داشتند و از جریانی پرشور از باشکوه ترین فصاحت سرازیر می شدند. در میان آنها زیباترین و حکیمانه ترین آنها شاعران جوانی بودند که سرشار از تخیل و نبوغ بودند و عمدتاً مورد ستایش بانوان بودند. در کنار آنها نویسندگان زنانی ایستاده بودند که به قول خودشان، گویی در خانه، در اعماق وجود، با ظرافت ها حکومت می کردند. مسائل فلسفیو روابط زندگی اجتماعی... همچنین از آنچه در ذهن این افراد بر او نازل شده بود شگفت زده شد. او همچنین در هم تنیدگی عجیبی از رگها و اعصاب را در آنها دید، اما بلافاصله متوجه شد که حتی در خلال شیواترین فریادهای آنها در مورد هنر، علم و به طور کلی در مورد عالی ترین سؤالات زندگی، این رشته های عصبی نه تنها به اعماق زمین نفوذ نمی کنند. مغز، اما، برعکس، در جهت مخالف رشد کرد، به طوری که هیچ بحثی در مورد تشخیص واضح افکار آنها وجود نداشت.
در مورد تضاد نامحلول بدنام بین روح و ماده، هافمن اغلب مانند اکثر مردم - با کمک کنایه - با آن کنار می آید. نویسنده گفت: "بزرگترین تراژدی باید از طریق یک جوک خاص ظاهر شود."
مشاور بنتزون گفت: «بله، این شوخ طبعی است، این جوسازی است که در دنیای فانتزی فاسد و دمدمی مزاج زاده شده است، این طنزی است که شما مردان بی رحم، خودتان را نمی دانید که باید از چه کسی عبور کنید. او برای، - شاید برای یک فرد با نفوذ و نجیب، پر از همه نوع شایستگی باشد. بنابراین، دقیقاً همین طنز است که شما با کمال میل به دنبال آن هستید که ما را به عنوان چیزی عالی و زیبا از بین ببرید، درست در همان لحظه ای که هر چیزی را که برای ما عزیز و عزیز است، با تمسخر سوزاننده می خواهید نابود کنید!»
Chamisso رمانتیک آلمانی حتی هافمان را "نخستین طنزپرداز مسلم ما" نامید. کنایه داشت به طرز عجیبیجدایی ناپذیر از ویژگی های رمانتیک آثار نویسنده. من همیشه متحیر بودم که چگونه قطعات متنی کاملا عاشقانه، که هافمن به وضوح از صمیم قلب نوشته بود، او بلافاصله پاراگراف زیر را مورد تمسخر قرار می داد - اما اغلب اوقات خوش بینانه. قهرمانان رمانتیک او اغلب بازنده های رویایی مانند آنسلم دانش آموز یا افراد عجیب و غریب مانند پرگرینوس سواری هستند. اسب چوبی، سپس مالیخولیک های عمیق، مانند بالتازار از عشق در انواع نخلستان ها و بوته ها رنج می برند. حتی گلدان طلایی از افسانه ای به همین نام برای اولین بار به عنوان یک دستشویی معروف تصور شد.
از نامه ای از E.T.A. گافمن تی.جی. هیپل:
تصمیم گرفتم افسانه ای بنویسم که چگونه یک دانش آموز عاشق یک مار سبز رنگ می شود که زیر یوغ یک بایگان ظالم است. و به عنوان جهیزیه، دیگ طلایی دریافت می کند و پس از اولین بار ادرار کردن در آن، تبدیل به میمون می شود».این. هافمن "ارباب کک ها":
"به روش قدیمی، رسم سنتیقهرمان داستان در صورت بروز اختلال شدید عاطفی، باید به جنگل یا حداقل به بیشه ای خلوت بدود. ...بعلاوه، هیچ نخلستانی از داستان عاشقانه نباید در خش خش برگ ها و آه ها و زمزمه های نسیم شامگاهی و زمزمه جویبار و غیره کم نداشته باشد و از این رو بی تاب می شود. گفت: "پرگرینوس همه اینها را در پناه خود یافت..."
«... کاملاً طبیعی است که آقای پرگرینوس تایس، به جای رفتن به رختخواب، از پنجره باز به بیرون خم شد و همانطور که شایسته عاشقان است، شروع به نگاه کردن به ماه کرد تا در مورد معشوق خود افراط کند. اما حتی اگر این امر به نظر یک خواننده مساعد به آقای پرگرینوس تایس آسیب می رساند، مخصوصاً از نظر یک خواننده مساعد، عدالت ایجاب می کند که بگوییم آقای پرگرینوس، با وجود همه حال سعادتمندانه اش، آنقدر خوب دو بار خمیازه کشید که یک منشی بداخلاق. شخصی که از آنجا رد می‌شد، زیر پنجره‌اش تلوتلو می‌خورد، با صدای بلند به او فریاد زد: «هی، تو اونجا، کلاه سفید! مواظب باش مرا قورت نده! این دلیل کافی بود تا آقای پرگرینوس تایس با ناامیدی چنان محکم به پنجره بکوبد که شیشه به صدا در آید. آنها حتی ادعا می کنند که در این عمل او با صدای بلند فریاد زد: "بی ادب!" اما نمی توان صحت این را تضمین کرد، زیرا به نظر می رسد چنین تعجبی هم با رفتار آرام پرگرینوس و هم با وضعیت روحی ای که در آن شب در آن بود، کاملاً در تضاد است.
این. هافمن "تساخ های کوچک":
«...تنها اکنون احساس کرد که چقدر غیرقابل توصیف کاندیدا زیبا را دوست دارد و در عین حال چقدر عجیب است که خالص ترین و صمیمی ترین عشق ظاهری تا حدودی دلقکانه در زندگی بیرونی به خود می گیرد، که باید به طنز عمیق ذاتی همه نسبت داد. اعمال انسان به خودی خود طبیعت.»
اگر شخصیت‌های مثبت هافمن باعث می‌شود ما لبخند بزنیم، پس چه می‌توانیم درباره شخصیت‌های منفی بگوییم که نویسنده به سادگی روی آنها طعنه می‌پاشد. «حکومت ببر خال سبز با بیست دکمه» یا تعجب Mosch Terpin چه ارزشی دارد: «بچه ها، هر کاری می خواهید بکنید! ازدواج کنید، همدیگر را دوست داشته باشید، با هم گرسنگی بکشید، چون من یک ریال هم مهریه کاندیدا نمی دهم!». و گلدان محفظه ای که در بالا ذکر شد نیز بیهوده نبود - نویسنده Tsakhes کوچک شرور را در آن غرق کرد.
این. هافمن "تساخ های کوچک...":
«پروردگار مهربانم! اگر بخواهم فقط به سطح قابل رویت پدیده ها بسنده کنم، می توانم بگویم که وزیر در اثر کمبود کامل تنفس فوت کرده است و این فقدان نفس ناشی از ناتوانی در نفس کشیدن است که عدم امکان نیز به نوبه خود توسط عناصر، طنز، آن مایعی که وزیر در آن سرنگون شد. می توانم بگویم که وزیر به این ترتیب به مرگی طنز از دنیا رفت.»
برنج. S. Alimova به "Tsakhes کوچک".
همچنین نباید فراموش کنیم که در زمان هافمن وسایل رمانتیک قبلاً وجود داشت عادیتصاوير تحقير شد، مبتذل و مبتذل شد، آنها توسط فاسقان و ميانه روها پذيرفته شدند. آنها به طعنه آمیزی بیشتر در قالب مور گربه مورد تمسخر قرار گرفتند، که زندگی روزمره یک گربه را با زبانی خودشیفته و عالی توصیف می کند که نمی توان نخندید. به هر حال، ایده خود کتاب زمانی به وجود آمد که هافمن متوجه شد که گربه اش دوست دارد در کشوی میز که در آن کاغذها نگهداری می شود بخوابد. "شاید این گربه باهوش، در حالی که هیچ کس نگاه نمی کند، آثار خود را می نویسد؟" - نویسنده لبخند زد.
تصویری برای «نماهای روزمره گربه مور». 1840
این. هافمن "دیدگاه های جهانی گربه مور":
او می گوید: "چه یک سرداب وجود داشته باشد یا یک انبار چوب - من قویاً به نفع اتاق زیر شیروانی صحبت می کنم! - آب و هوا، سرزمین پدری، اخلاقیات، آداب و رسوم - تأثیر آنها چقدر غیر قابل حذف است. بله، آیا آنها نیستند که تأثیر تعیین کننده ای در شکل گیری داخلی و خارجی یک جهان وطن واقعی، یک شهروند واقعی جهان دارند! این احساس شگفت انگیز والا از کجا می آید، این میل مقاومت ناپذیر به والا! این از کجاست؟ قابل تحسین، مهارت شگفت انگیز و نادر در کوهنوردی، این هنر رشک برانگیز که در مخاطره آمیزترین، شجاعانه ترین و مبتکرانه ترین پرش ها نشان می دهم؟ - آه! حسرت شیرین سینه ام را پر می کند! اشتیاق برای اتاق زیر شیروانی پدرم، احساسی ریشه دار غیرقابل توضیح، با قدرت در درونم برمی خیزد! این اشک ها را به تو تقدیم می کنم ای وطن زیبای من - به تو این میوهای دلخراش و پرشور! به افتخار تو، این پرش ها، این جهش ها و جهش ها، پر از فضیلت و روحیه میهن پرستی را انجام می دهم!...»
اما هافمن سیاه‌ترین پیامدهای خودگرایی رمانتیک را در داستان «مرد شنی» به تصویر کشید. این اثر در همان سال با کتاب معروف «فرانکنشتاین» توسط مری شلی نوشته شد. اگر همسر شاعر انگلیسی یک هیولای نر مصنوعی را به تصویر کشیده است، پس در هافمن جای او را عروسک مکانیکی المپیا می گیرد. بی گمان قهرمان رمانتیکبدون حافظه عاشق او می شود. هنوز هم می خواهد! - او زیبا، خوش اندام، انعطاف پذیر و ساکت است. المپیا می‌تواند ساعت‌ها به ریزش احساسات تحسین‌کننده‌اش گوش دهد (اوه، بله! - او اینگونه او را درک می‌کند، نه مانند معشوق سابق - زنده -).
برنج. ماریو لابوکتا
این. هافمن "مرد شنی":
او می‌گوید: «اشعار، خیال‌پردازی‌ها، رؤیاها، رمان‌ها، داستان‌ها روز به روز تکثیر می‌شد، و همه اینها، آمیخته با انواع غزل‌ها، مصراع‌ها و کانزوناهای آشفته، او ساعت‌ها به‌طور خستگی‌ناپذیر المپیا را می‌خواند. اما او تا به حال چنین شنونده سخت کوشی نداشته است. نه بافندگی می کرد و نه گلدوزی می کرد، نه از پنجره به بیرون نگاه می کرد، نه به پرنده ها غذا می داد، نه با سگ دامان یا گربه مورد علاقه اش بازی می کرد، نه یک تکه کاغذ یا چیز دیگری در دستانش می چرخاند. سعی نکرد خمیازه هایش را با سرفه های ساختگی آرام پنهان کند - در یک کلام ساعت ها تمام، بدون اینکه از جای خود حرکت کند، بدون حرکت، به چشمان معشوقش نگاه کرد و نگاه بی حرکتش را از روی او بر نداشت و این نگاه بیشتر و آتشین تر، بیشتر و بیشتر زنده می شد. تنها زمانی که ناتانائل بالاخره از روی صندلی بلند شد و دست او و گاهی روی لب های او را بوسید، آهی کشید: "تبر!" - و اضافه کرد: - شب بخیر عزیزم!
- ای جان زیبا و وصف نشدنی! - ناتانائل فریاد زد، به اتاقت برگرد، - فقط تو، تنها تو عمیقاً مرا درک می کنی!
توضیح اینکه چرا ناتانائل عاشق المپیا شد (او چشمان او را دزدید) نیز عمیقاً نمادین است. واضح است که او عروسک را دوست ندارد، بلکه فقط تصور دور از ذهن خود از آن، رویای خود را دوست دارد. و خودشیفتگی طولانی مدت و ماندن بسته در دنیای رویاها و رویاهای خود انسان را نسبت به واقعیت اطراف کور و ناشنوا می کند. دیدها از کنترل خارج می شوند، منجر به جنون می شوند و در نهایت قهرمان را نابود می کنند. «مرد شنی» یکی از افسانه‌های نادر هافمن با پایانی غم‌انگیز و ناامیدکننده است و تصویر ناتانائل احتمالاً گزنده‌ترین سرزنش برای رمانتیسیسم هار است.
برنج. A. کوستینا.
هافمن بیزاری خود را از افراط دیگر پنهان نمی کند - تلاش برای محصور کردن همه تنوع جهان و آزادی روح در طرح های سفت و سخت و یکنواخت. ایده زندگی به عنوان یک سیستم مکانیکی و سخت تعیین شده، که در آن همه چیز را می توان در قفسه طبقه بندی کرد، برای نویسنده عمیقا منزجر کننده است. بچه‌های فیلم «فندق‌شکن» بلافاصله علاقه خود را به قلعه مکانیکی از دست می‌دهند، وقتی متوجه می‌شوند که شکل‌های موجود در آن فقط به روشی خاص حرکت می‌کنند و نه چیز دیگری. از این رو تصاویر ناخوشایند دانشمندان (مانند موش تپین یا لیوونهوک) که فکر می کنند استاد طبیعت هستند و با دست های خشن و بی احساس به درونی ترین تار و پود هستی هجوم می آورند، به وجود می آید.
هافمن همچنین از طاغوت های طاغوتی متنفر است که فکر می کنند آزاد هستند، اما خودشان می نشینند، در کرانه های باریک دنیای محدود و از خود راضی اندکشان زندانی می شوند.
این. دیگ طلایی هافمن:
یکی از دانشجویان مخالفت کرد: "شما متوهم هستید، آقای استودیوسوس." - ما هرگز احساس بهتری نسبت به الان نداشته ایم، زیرا داستان های ادویه ای که از بایگانی دیوانه برای انواع نسخه های بی معنی دریافت می کنیم برای ما خوب است. اکنون دیگر نیازی به یادگیری گروه کر ایتالیایی نداریم. حالا ما هر روز به میخانه‌های جوزف یا دیگر میخانه‌ها می‌رویم، از آبجوی قوی لذت می‌بریم، به دختران نگاه می‌کنیم، مانند دانش‌آموزان واقعی، "Gaudeamus igitur..." را می‌خوانیم - و خوشحالیم.
دانشجوی آنسلم گفت: «اما آقایان عزیز، آیا متوجه نمی‌شوید که همه شما با هم، و هر کدام به طور خاص، در کوزه‌های شیشه‌ای نشسته‌اید و نمی‌توانید حرکت کنید یا حرکت کنید، چه رسد به اینکه راه بروید؟»
در اینجا شاگردان و کاتبان با صدای بلند خنده ای بلند کردند و فریاد زدند: «دانشجو دیوانه شده است: تصور می کند که در آنجا نشسته است. ظرف شیشه ای، اما روی پل البه می ایستد و به آب نگاه می کند. بریم جلو!"
برنج. نیکی گلتز.
خوانندگان ممکن است توجه داشته باشند که نمادهای غیبی و کیمیاگری زیادی در کتاب های هافمن وجود دارد. در اینجا چیز عجیبی وجود ندارد، زیرا چنین باطنی در آن روزها مد بود و اصطلاحات آن کاملاً آشنا بود. اما هافمن هیچ آموزه پنهانی را اقرار نکرد. برای او، همه این نمادها نه با فلسفی، بلکه پر شده است حس هنری. و آتلانتیس در گلدان طلایی جدی‌تر از Djinnistan از Little Tsakhes یا شهر شیرینی زنجبیلی از The Nutcracker نیست.
فندق شکن - کتاب، تئاتر و کارتون
«...ساعت بلندتر و بلندتر خس خس می کرد و ماری به وضوح شنید:
- تیک و تاک، تیک و تاک! اینقدر بلند خس خس نکن! پادشاه همه چیز را می شنود
موش ترفند و کامیون، بوم بوم! خب، ساعت، آهنگ قدیمی! ترفند و
کامیون، بوم بوم! خوب، حلقه، حلقه، حلقه: زمان پادشاه نزدیک است!
(E.T.A. Hoffman "فندق شکن و پادشاه موش")
«کارت تلفن» هافمن برای عموم مردم ظاهراً «فندق شکن و پادشاه موش» باقی خواهد ماند. این افسانه چه ویژگی خاصی دارد؟ اولاً کریسمس است، ثانیاً بسیار روشن است و ثالثاً کودکانه ترین داستان های هافمن است.
برنج. لیبیکو ماراجا.
کودکان نیز شخصیت های اصلی فیلم فندق شکن هستند. اعتقاد بر این است که این افسانه در هنگام ارتباط نویسنده با فرزندان دوستش Yu.E.G متولد شده است. هیتزیگ - ماری و فریتز. مانند دروسل مایر، هافمن برای آنها اسباب بازی های متنوعی برای کریسمس ساخت. نمی دانم فندق شکن را به بچه ها داد یا نه، اما در آن زمان چنین اسباب بازی هایی واقعا وجود داشت.
که در ترجمه مستقیمکلمه آلمانی Nubknacker به معنای "آجیل شکن" است. در اولین ترجمه های روسی این افسانه، حتی مضحک تر به نظر می رسد - "جونده آجیل و پادشاه موش ها" یا حتی بدتر - "تاریخ فندق شکن"، اگرچه واضح است که هافمن به وضوح هیچ انبر را توصیف نمی کند. . فندق شکن یک عروسک مکانیکی محبوب آن زمان ها بود - سربازی با دهان بزرگ، ریش فرفری و دم خوک در پشت. یک مهره در دهان گذاشته شد، دم خوک تکان خورد، فک ها بسته شد - ترک خورد! - و مهره ترک خورده است. عروسک هایی شبیه به فندق شکن در قرن هفدهم تا هجدهم در تورینگن آلمان ساخته شد و سپس برای فروش به نورنبرگ آورده شد.
موش ها، یا بهتر است بگوییم، در طبیعت نیز یافت می شوند. این نامی است که به جوندگانی داده می‌شود که پس از مدت‌ها قرار گرفتن در محله‌های نزدیک همراه با دم خود رشد می‌کنند. البته در طبیعت بیشتر احتمال دارد که فلج شوند تا پادشاه...
در فندق شکن پیدا کردن تعداد زیادی کار سختی نیست ویژگی های شخصیتخلاقیت هافمن شما می توانید به اتفاقات شگفت انگیزی که در یک افسانه رخ می دهد اعتقاد داشته باشید، یا می توانید به راحتی آنها را به فانتزی دختری نسبت دهید که بیش از حد بازی می کند، کاری که به طور کلی همه شخصیت های بزرگسال در یک افسانه انجام می دهند.
ماری به اتاق دیگر دوید و به سرعت هفت تاج را از جعبه‌اش بیرون آورد پادشاه موشو آنها را با این جمله به مادرشان داد:
- اینجا مامان، ببین: اینجا هفت تاج پادشاه موش است که آقای درسلمایر جوان دیشب به نشانه پیروزی به من تقدیم کرد!
مشاور ارشد دادگاه به محض دیدن آنها خندید و فریاد زد:
اختراعات احمقانه، اختراعات احمقانه! اما اینها تاج هایی هستند که من یک بار روی یک زنجیر ساعت گذاشتم و بعد در روز تولدش، زمانی که او دو ساله بود به ماریچن دادم! آیا فراموش کرده اید؟
وقتی ماری متقاعد شد که چهره پدر و مادرش دوباره محبت آمیز شده است، به طرف پدرخوانده اش پرید و فریاد زد:
- پدرخوانده، تو همه چیز را می دانی! بگو که فندق شکن من برادرزاده شما آقای درسل مایر جوان از نورنبرگ است و او این تاج های کوچک را به من داد.
پدرخوانده اخمی کرد و زمزمه کرد:
- اختراعات احمقانه!
فقط پدرخوانده قهرمانان - دروسل مایر یک چشم - یک بزرگسال معمولی نیست. او شخصیتی است که در عین حال دلسوز، مرموز و ترسناک است. دروسل مایر، مانند بسیاری از قهرمانان هافمن، دو چهره دارد. در دنیای ما، او یک مشاور ارشد دادگاه، یک اسباب بازی ساز جدی و کمی بداخلاق است. در فضایی افسانه ای، او یک شخصیت فعال، نوعی دمیورژ و رهبر این داستان خارق العاده است.
آنها می نویسند که نمونه اولیه دروسل مایر عموی هیپل ذکر شده بود که به عنوان مدیر بورگوما کونیگزبرگ کار می کرد و در وقت آزاداو در مورد اشراف محلی با نام مستعار فِیلت های طعنه آمیزی می نوشت. هنگامی که راز "دو" فاش شد، عمو به طور طبیعی از سمت مدیر دفتر برکنار شد.
جولیوس ادوارد هیتسیگ.
کسانی که فندق شکن را فقط از روی کارتون و تولیدات تئاتریاحتمالاً اگر این را بگویم تعجب خواهم کرد نسخه اصلیاین یک افسانه بسیار خنده دار و کنایه آمیز است. فقط یک کودک می تواند نبرد فندق شکن با ارتش موش را به عنوان یک اقدام دراماتیک درک کند. در واقع، بیشتر یادآور عروسک‌بازی است، جایی که به موش‌ها با لوبیاهای ژله‌ای و نان زنجبیلی شلیک می‌کنند، و آنها با باران کردن دشمن با «گلوله‌های توپ بدبو» با منشأ کاملاً واضح پاسخ می‌دهند.
این. هافمن "فندق شکن و پادشاه موش":
"- آیا من واقعاً در اوج زندگی خود خواهم مرد، آیا واقعاً می خواهم بمیرم، چنین عروسک زیبایی! - کلچن جیغ زد.
- به همین دلیل نیست که من آنقدر خوب حفظ شدم تا اینجا بمیرم، درون چهار دیواری! - ترودشن ابراز تاسف کرد.
سپس در آغوش یکدیگر افتادند و چنان بلند گریه کردند که حتی غرش خشمگین نبرد هم نتوانست آنها را غرق کند...
...در گرماگرم نبرد، دسته های سواره موش بی سر و صدا از زیر صندوق بیرون آمدند و با جیغی نفرت انگیز، خشمگینانه به جناح چپ ارتش فندق شکن حمله کردند. اما چه مقاومتی کردند! به آرامی، تا آنجا که زمین ناهموار اجازه می داد، زیرا لازم بود از لبه کمد عبور کنیم، بدن عروسک ها با شگفتی ها، به رهبری دو نفر امپراتورهای چین. این هنگ های شجاع، بسیار رنگارنگ و زیبا و باشکوه، متشکل از باغبان، تیرول، تونگو، آرایشگر، هارلکین، کوپید، شیر، ببر، میمون و میمون، با خونسردی، شجاعت و استقامت می جنگیدند. این گردان منتخب با شجاعت در خور اسپارتی ها، اگر ناخدای شجاع دشمن با شجاعت دیوانه وار به یکی از امپراتوران چین نفوذ نمی کرد و سر او را گاز نمی گرفت، پیروزی را از دست دشمن ربوده بود. او دو تونگو و یک میمون را له نکرده بود.»
و دلیل دشمنی با موش ها بیشتر خنده دار است تا تراژیک. در واقع به دلیل... خوک که لشکر سبیل ها در حالی که ملکه (بله ملکه) در حال تهیه کوبا جگر بود، آن را می خوردند.
E.T.A.Hoffman "فندق شکن":
"در حال حاضر هنگامی که liverwurst سرو شد، میهمانان متوجه شدند که چگونه پادشاه بیشتر و بیشتر رنگ پریده می شود، چگونه چشمان خود را به سمت آسمان بلند می کند. آه های آرامی از سینه اش جاری شد. به نظر می رسید که اندوه شدید روحش را فرا گرفته بود. اما وقتی پودینگ سیاه سرو شد، با هق هق و ناله بلند به صندلی تکیه داد و صورتش را با دو دست پوشاند. ... او به سختی شنیده بود: "چاق خیلی کم!"
برنج. L. Gladneva برای نوار فیلم "The Nutcracker" 1969.
پادشاه عصبانی به موش ها اعلام جنگ می کند و تله موش را روی آنها می گذارد. سپس ملکه موش، دخترش، پرنسس پیرلیپات، را به یک عجایب تبدیل می کند. برادرزاده جوان دروسل مایر به کمک می آید، او با بی قراری مهره جادویی کراکاتوک را می شکند و شاهزاده خانم را به زیبایی خود باز می گرداند. اما او نمی تواند مراسم جادویی را به پایان برساند و با عقب نشینی از هفت گام مقرر، به طور تصادفی به ملکه موش پا می گذارد و تلو تلو می خورد. در نتیجه، Drosselmeyer Jr تبدیل به یک فندق شکن زشت می شود، شاهزاده خانم تمام علاقه خود را به او از دست می دهد و Myshilda در حال مرگ یک انتقام واقعی از فندق شکن را اعلام می کند. وارث هفت سر او باید انتقام مادرش را بگیرد. اگر با نگاهی سرد و جدی به همه اینها نگاه کنید، می بینید که اقدامات موش ها کاملاً موجه است و فندق شکن صرفاً قربانی ناگوار شرایط است.