U Sankt Peterburgu

Zapravo, spomenik uopće nije bakar - izliven je od bronce, a ime je dobio već zahvaljujući istoimenoj Puškinovoj pjesmi)

Bronzani konjanik kreirao je 1768-1770 vajar Etienne Falcone, glavu mu je vajao kiparov šegrt, a Fjodor Gordejev je izvajao zmiju po svom planu. Konačni odljev jahača završen je tek 1778. godine.

Dugo su tražili kamen za spomenik konjaniku, ali nisu našli odgovarajući, pa se ubrzo u novinama "Sankt-Peterburgskie vedomosti" pojavio apel privatnicima s prijedlogom da se pomogne projektu.

Prošlo je vrlo malo vremena od postavljanja oglasa i pronalaska kamena - ispostavilo se da je to blok, o kojem se dugo brinuo državni seljak Višnjakov za svoje potrebe. Nikada nije pronašao način da ga razbije na komade, pa je na to ukazao kapetanu Laskariju, šefu operacija potrage na ovom projektu.

Blok je dobio naziv Kamen groma, ali mjesto na kojem je danas pronađen nije tačno poznato.

Za transport bloka je preduzet cela linija mjere, od stvaranja posebne platforme koja se kotrlja preko kuglica od legure bakra, do sistema za korištenje poluga pri utovaru kamena na ovu platformu. Da bi se kamen izvukao iz zemlje i utovario na platformu, bile su angažovane snage hiljada ljudi, jer je bio težak više od 1.600 hiljada tona. Zanimljiva karakteristika kamene završne obrade je da joj je 46 zidara dalo pravilan oblik tokom transporta.

Ova završna operacija bez premca trajala je tokom čitavog putovanja, od 15. novembra 1769. do 27. marta 1770. godine, kada je Gorm-kamen stigao na obalu Finskog zaliva, na pristanište izgrađeno posebno za njegov utovar.

Napravljen je i poseban brod za transport bloka po vodi. Kao rezultat ovih neljudskih napora, 26. septembra 1770. godine, Kamen groma je svečano stigao na Senatski trg.

Cela Evropa je sa zanimanjem posmatrala kretanje Kamena groma. Na tom putu su se više puta dešavale situacije koje su prijetile propasti svih poduzeća, ali su rukovodioci poslova svaki put nalazili izlaz iz postojeće situacije. U čast uspješno završenog transporta bloka kreirana je spomen medalja sa natpisom "Smjelost je kao"

Falcone je pao u nemilost Katarine II 1778. i bio je prisiljen napustiti zemlju. Njegovo mjesto zauzeo je vajar Felten, pod čijim vodstvom je Bronzani konjanik završen i svečano otvoren 7. avgusta 1782. godine.

Bronzani konjanik postao je prvi konjički spomenik kralju. Vladar je prikazan u uslovnoj odjeći, na konju koji se diže, a o njegovoj ulozi pobjedničkog zapovjednika govore samo mač koji mu visi o pojasu i lovorov vijenac na glavi.

Koncept Bronzanog konjanika zajednički su razvili Katarina II, Volter i Didro. Došli su do zaključka da bi spomenik trebao simbolizirati pobjedu čovjeka nad prirodom, koju će prikazati Kamen groma - zato je modernost ogorčena što je Falcone isklesao i polirao grandiozni kameni blok

Na postolju je uklesan natpis "Petru Velikom Katarini Drugoj, ljeto 1782", koji je dupliran latinskim kolegom na poleđina. To odražava namjeru Katarine II da uspostavi liniju sukcesije između aktivnosti Petra I i njenih vlastitih

Do kraja XVIII vijek o spomeniku su sastavljene mnoge legende, a početkom 19.st Bronzani konjanik postala jedna od najpopularnijih tema ruske poezije

Na primjer, kažu da je 1812. godine, na vrhuncu Otadžbinski rat, zabrinut zbog mogućnosti da Francuzi zauzmu Sankt Peterburg, Aleksandar I naredio je evakuaciju najvrednijih umjetničkih djela iz grada, za šta je državnom sekretaru Molčanovu dodijeljeno nekoliko hiljada rubalja. Ali u to vreme, major Baturin je ostvario sastanak sa bliskim carevim prijateljem, princom Golitsinom, i rekao mu da je imao isti san u kojem je jahač na Senatski trg spušta se sa postolja i juri ka palati Aleksandra I na Kamenom ostrvu. Caru koji mu je izašao u susret Petar I je rekao: "Mladiću, do čega si doveo moju Rusiju.. Ali dok sam ja na mjestu, moj grad se nema čega bojati!" Tada se jahač okreće i vraća na svoje mjesto. Knez Golitsin, pogođen Baturinovom pričom, prenosi svoju priču suverenu, koji je, nakon što ga je saslušao, otkazao svoju prvobitnu naredbu da evakuiše Bronzanog konjanika.

Sasvim je moguće da je upravo ta legenda bila osnova Puškinovog "Bronzanog konjanika", a vjeruje se i da je upravo zbog te legende tokom Velikog domovinskog rata spomenik ostao na svom mjestu i nije bio skriven, za razliku od drugih. skulpture u Sankt Peterburgu

A ako pogledate iz ovog ugla, dobijate vrlo zanimljiv spomenik konju... =)

Sve je počelo činjenicom da je Senat Ruskog carstva odlučio da podigne spomenik u čast vladajuće carice Katarine II. Međutim, dalekovida i razumijevajući političku situaciju i raspoloženje naroda, Katarina je odbila ovu počast, rekavši da joj se ne isplati podizati spomenik prije nego što je ovjekovječen njen veliki prethodnik Petar I. Danas je istorija sv. stvaranja ovog remek-dela pamte ne samo u Sankt Peterburgu, već i svuda gde postoje spomenici Petru 1.

Katarina II odlučila je stvoriti nešto grandiozno i ​​uspjela je. Spomenik Petru 1 "Bronzani konjanik" je remek-delo, a istorija njegovog nastanka slična je avanturističkom romanu.

Gdje dobiti arhitektu

Ekaterina je vrlo ozbiljno pristupila pitanju odabira odgovarajućeg majstora. Na kraju, na preporuku Denisa Didroa, profesora na Pariskoj akademiji, sa kojim se redovno dopisivala, i njegovog kolege Voltera, majstor je bio pozvan u Sankt Peterburg. Spomenik Petru 1 trebao je izraditi Etienne Maurice Falconet, francuski arhitekta koji je uživao pokroviteljstvo same markize de Pompadour, koja je bila legitimirana ljubavnica francuskog kralja.

dugo očekivana prilika

Falcone je cijeli život sanjao da stvori nešto monumentalno, ali morao je raditi sa skulpturama običnih veličina. Zbog toga budući autor spomenik Petru 1 rado potpisao ugovor, uprkos malom iznosu naknade.

On je, zapravo, počeo da radi na tome još u Parizu. Kipar dolazi u Rusiju sa gotovom skicom i potpuno formiranom idejom kako spomenik treba da izgleda.

vruća debata

Međutim, problem je bio u tome što su bukvalno svi koji su barem malo uticali na konačnu odluku o kompoziciji statue, zamišljali to drugačije. Povijest spomenika Bronzanog konjanika sačuvala je neke od ovih prijedloga.

I sama Katarina je htjela vidjeti statuu cara, napravljenu u starorimskom stilu. Morao je biti obučen u rimsku togu, držati žezlo u rukama i svim svojim izgledom zračiti veličinom pobjedničkog ratnika.

Predstavnik Ruska akademija Nauke, vršilac dužnosti državnog savjetnika Yakov Yakovlevich Shtelin gravitirao je alegorijama. Uporno je predlagao da se kralj prikaže okružen drugim kipovima, koji bi, prema njegovom planu, trebali personificirati pobjedu, razboritost i naporan rad.

Lični sekretar Katarine II, Ivan Ivanovič Betskoj, koji je bio predsednik Imperial Academy Arts, želio je da statua bude napravljena u klasičnoj pozi stojećeg čovjeka.

Onaj koji je preporučio angažovanje Falconea takođe je doprineo uzavreloj posudi ponudivši da se napravi spomenik u vidu fontane. Dakle, postojala je mogućnost da tamo gdje se danas nalazi spomenik Petru 1, može vijoriti elegantan rezervoar.

I neki vrlo kreativni savjetnici su predložili da se jedno oko cara usmjeri na, a drugo na Dvanaest koledža. Strašno je zamisliti kakav je trebao biti izraz ovog lica.

Međutim, Falcone se nije namjeravao povući. Želio je da prvi spomenik odražava stvarne lične kvalitete cara, a ne da se pretvori u trodimenzionalnu vizualizaciju kolaža laskavih epiteta suverenu. I gospodar je uspio odbraniti svoju poziciju.

Kreiranje modela

Skulptor je naredne tri godine proveo stvarajući gipsani model. Radio je zajedno sa mladom asistenticom - njegovom studenticom Marie Anne Colo, koja je došla s njim iz Francuske. Falcone je posvetio mnogo vremena proučavanju ličnosti i karaktera cara. Pregledao je gipsane biste i maske Petra I, napravljene za njegovog života.

Skulptor se okrenuo generalu Melissinu, koji je po visini i figuri izgledao kao kralj, i on je pristao da mu pozira. Ali skulptor nikako nije uspio s licem Petra I. Stoga je ovaj posao povjerio svojoj dvadesetogodišnjoj asistentici Marie Anne.

Za vrijedan doprinos stvaranju spomenika, Katarina II naredila je da Marie Anne Colo bude primljena u članstvo Ruske akademije umjetnosti i odredila vrlo solidnu doživotnu penziju.

Rad sa konjem

I opet, vajar je morao da izdrži protivljenje dvorjana. Ovoga puta uzrok spora bila je rasa konja na kojoj je trebao sjediti Petar I. Predstavnici plemstva su insistirali da se ova figura oblikuje u obliku konja, što je odavno prihvaćeno u antičkoj umjetnosti.

Ali gospodar nije namjeravao stvoriti mirnog i svečanog marširajućeg vučnog konja. Spomenik Petru 1 na konju trebao je biti jedinstven. Etienne Maurice Falcone sebi je postavio najteži zadatak - prikazati jahača na životinji koja se uzgaja. Da bi se ova ideja oživjela, napravljena je drvena platforma na koju je jahač trebao poletjeti, podižući konja na zadnje noge.

Dva veličanstvena orlovska kasača odabrana su iz kraljevskih štala. Istorija je sačuvala čak i njihove nadimke - Caprice i Brilliant. Jahači (ovo je ime specijaliste koji podučava jahanje i obuku konja) Afanasy Telechnikov, Khailov i drugi u bukvalno riječi su po stotinu puta dnevno poletjele platformom, a plemenite životinje, poslušne volji jahača, svaki put su se uzdizale, smrzavajući se na trenutak.

Upravo je ovaj trenutak Etienne Maurice pokušao uhvatiti. I sam se ukočio na potkoljenici, zavirivši u drhtave mišiće na nogama konja, ispitujući krivinu njegovog vrata i ponosan pogled njegovih ogromnih očiju. Vajar je odmah skicirao sve što je video, da bi kasnije mogao mirno da radi sa modelom.

Prvo je crtao slike. Na njima je iz različitih uglova prikazan spomenik Petru 1. Zatim je svoje planove prenio na papir. I tek nakon toga počeo je raditi na trodimenzionalnom modelu skulpture.

Više od godinu dana nastavljene su vježbe berejtora. Za to vrijeme nekoliko ljudi je uspjelo da se promijeni na ovoj poziciji. Ali napori nisu bili uzaludni. Spomenik Petru 1 "Bronzani konjanik" nema analoga u svijetu.

kamen groma

U međuvremenu, paralelno se odvijao još jedan jednako grandiozan projekat.

Visina spomenika Petru 1 je 10,4 metra. Da bi mu parirao, morao je da podigne nogu. Etienne Maurice je predložio da to bude blok napravljen u obliku talasa. Trebalo je da simbolizuje da je Petar I otvorio pristup moru Rusiji.

Međutim, ništa prikladno nije pronađeno. Već je razmatrana varijanta izvedbe postolja od nekoliko komada granita. A onda je neko ponudio da raspiše konkurs za traženje i isporuku pogodan kamen. Odgovarajuće saopštenje je odmah objavljeno u Sankt Peterburgskim Vedomostima.

Nije prošlo mnogo vremena dok se pojavio seljak iz sela Lakhta. Rekao je da u njihovim šumama postoji kamen koji ispunjava sve opisane uslove. Osim toga, seljaci su tvrdili da se na ovaj kamen više puta popeo i sam suveren car Petar I kako bi pregledao okolinu.

Ova tvrdnja, inače, nije bez nekog osnova. Uostalom, imanje Petra Velikog nalazilo se u blizini sela Lakhta. Međutim, nije važno da li se car jednom tamo popeo ili ne, već je na kamen poslana ekspedicija, ovlaštena da odluči da li je pogodan za predviđenu svrhu.

Lokalni seljaci su ga zvali Kamen groma. Prema legendi, davno je grom udario u stijenu i odlomio ovaj komad.

Poteškoće u transportu

Smatralo se da je kamen groma prikladan da služi kao postolje, ali je njegova veličina stvarala ozbiljne poteškoće pri transportu. Zamislite blok visok 8 metara (kao trospratna kuća), dug 13 metara (kao 3-4 standardna ulaza) i širok 6 metara. Naravno, tada nije bilo riječi ni o kakvoj teškoj opremi, a udaljenost do Senatskog trga u Sankt Peterburgu (mjesto gdje se danas nalazi spomenik Petru 1) bila je vrlo pristojna.

Dio puta je trebalo da se prođe na vodi, ali je do mjesta utovara na brod gromada morala biti vučena po neravnom terenu u dužini od 8,5 kilometara.

Ivan Ivanovič Betskoy je pronašao izlaz. Na njegov prijedlog dizajnirane su posebne drvene šine u obliku oluka. Tapacirani su bakrenim limovima i pripremljene su 32 bronzane kugle odgovarajućeg prečnika. Mehanizam je trebao raditi na principu ležaja.

Prvo je testiran manji model. Original je trebao biti deset puta veći. Nakon uspješno prošlih testova, počeli su proizvoditi pokretni mehanizam u prirodnoj veličini.

Prizemni dio rute

U međuvremenu, prvo što su počeli da skidaju sa kamena bila je nalijepljena zemlja i drugi slojevi. Ova operacija je omogućila da se olakša za 600 tona. Pet stotina vojnika i seljaka svakodnevno je bilo uključeno u čišćenje.

Nakon toga su počeli da raščišćavaju mjesto direktno oko Gromovnik-kamena, ograđuju ga skelama i pripremaju teren za postavljanje šina. Ovaj rad je trajao četiri mjeseca.

Duž cijele trase bilo je potrebno prvo očistiti put širine 20 metara, ojačati ga debelim šipovima, a preko toga položiti dio sklopivih šina. Nakon pomjeranja kamena, šine su uklonjene sa staze i pomjerene naprijed.

Čitava Evropa je pratila napredak transporta džinovskog kamena. Bio je to događaj bez presedana. Nikada do sada tako ogroman monolit nije pomeren.

težak put

Uz pomoć poluga, Kamen groma je podignut na posebnu platformu koja je postavljena na šine. Ova operacija zahtijevala je mnogo vremena i nevjerovatnih napora, ali je na kraju komad stijene koji je vekovima ležao u vlažnoj zemlji otkinut sa svog mjesta. Tako je započeo njegov dug put do prestonice, gde je trebalo da mu bude podignut spomenik Petru Velikom "Monzani konjanik".

Trideset bakrenih kuglica ugrađeno je u žljebove šina na udaljenosti od oko pola metra jedna od druge. Kako bi se osiguralo da se nijedna od ovih lopti ne zaustavi i ne približi sljedećoj, morali su se nadzirati osobe koje su za to posebno imenovane. Imali su gvozdene motke, koji su, ako je potrebno, mogli da potisnu ili uspore sferni deo.

Za prvi trzaj, konstrukcija natovarena kamenom uspjela je da se pomjeri za pola metra. Tokom sljedećeg se pokazalo da je savladao još nekoliko metara. A do zaljeva, gdje je Thunder-stone trebao biti pretovaren na posebnu baržu, bilo je oko devet kilometara ....

Kako ne bi gubili vrijeme, 46 zidara počelo je obraditi Kamen groma odmah na putu. Njihov zadatak je bio da stijeni daju oblik koji je zamislio Etienne Falcone. U ovoj fazi vajar je ponovo morao da izdrži iscrpljujuću ideološku borbu, jer su svi dvorjani jednoglasno izjavili da kamen treba ostaviti kakav jeste i da se u njemu ništa ne menja.

Međutim, ovoga puta majstor je uspio da insistira na svome. I iako su protivnici pokušali da to predstave kao ismijavanje stranca nad ljepotom ruske prirode, Katarina je dala dozvolu za obradu postolja.

Neki izvori ukazuju da je na putu kamena gromada napukla i raspala se na dva dijela. Da li se to dogodilo kao rezultat radova na kamenu ili iz nekog drugog razloga, istorija ćuti. Takođe ne znamo ništa o reakciji ljudi koji su učestvovali u transportu na ovaj incident. Da li su to shvatili kao katastrofu ili, obrnuto, kao blagoslov, nećemo znati.

Otpali dio Kamena groma ostavljen je da leži na čistini, gdje se i danas može vidjeti, a ekipa je nastavila put ka Finskom zaljevu.

Priprema za vodeni transport

U međuvremenu, na obali Finskog zaljeva gradili su se mol i poseban brod za transport ogromnog kamena. Niti jedna barža koja je postojala u to vrijeme nije mogla izdržati težinu ovog tereta. Stoga je talentirani brodograditelj Grigorij Korčebnikov počeo razvijati crteže prema kojima su trebali izgraditi dječja kolica - plovilo s ravnim dnom koje bi moglo zadržati značajnu težinu na površini.

Kolica su bila namijenjena za kretanje teške artiljerije. Zapravo, to su bile kompaktne pokretne tvrđave opremljene topovima po cijelom perimetru. Štaviše, broj topova mogao bi doseći 38 jedinica. Dodajte tome težinu topovskih kugli, baruta i ljudi koji su održavali topove i možete dobiti grubu predstavu o nosivosti kolica.

Međutim, ni to nije bilo dovoljno. Morao sam dizajnirati snažniji brod. Da bi mogli uroniti Kamen groma, utopili su kolica tako što su ih napunili vodom. Kada je kamen postavljen na brod, voda je izvađena i putovanje morskim dijelom staze je počelo. Putovanje je proteklo dobro, a 26. septembra 1770. godine kamen je dopremljen na mjesto gdje se danas nalazi spomenik Petru 1.

Posljednje faze radova na spomeniku

Tokom radnje čitavog ovog epa sa prevozom, Etienne Falcone nije prestao da radi na skulpturi. Visina spomenika Petru 1 pogodila je maštu građana. Istina, mnogi jednostavno nisu razumjeli zašto graditi takav hulk. Ne zaboravite da u to vrijeme u zemlji nije bilo ni jednog spomenika nikome. A gipsani model, rađen u punoj veličini, koji su svi mogli slobodno pogledati u dvorištu radionice, izazvao je mnogo tračeva.

Ali zbunjenost običnih građana ne može se porediti sa reakcijom gospodara. Kada je došlo vrijeme za početak livenja kipa, niko nije pristao da preuzme ovaj posao.

Falcone je pozvao da izliju bronzani spomenik Petru 1, čiji je opis dao tek u uopšteno govoreći, jedan vješt francuski majstor. Međutim, kada je stigao i vidio razmjere rada, a i upoznao se sa zahtjevima vajara, jednostavno je nazvao Etiennea ludim i otišao kući.

Na kraju, Etienne Falcone je uspio pronaći glumca koji je pristao na istinski hrabar projekat. Kada su bile u toku pripreme za transport Kamena groma, detalje za mehanizme pomoću kojih se transport vršio izlio je topovski majstor Yemelyan Khailov. Već tada je Falcone primijetio njegovu marljivost i tačnost. A sada ga je pozvao da sarađuje u izradi samog spomenika.

Posao je bio težak. I to nije bila samo sama veličina. Sam dizajn spomenika predstavljao je neviđene izazove. Ako pogledate spomenik Petru 1 u Sankt Peterburgu, videćete da ima samo tri tačke oslonca - zadnje noge konja i rep. Održavanje potrebne ravnoteže nije lak zadatak. I nije bilo prilike za trening. Majstori su imali samo jedan pokušaj.

Kako bi osigurao stabilnost skulpture, Falcone je pribjegao nekoliko originalnih rješenja. Prvo, u kompoziciju je uveo zmiju koju je zgazio konj, drugo, prema njegovom planu, zidovi prednjeg dijela kipa bili su nesrazmjerno tanji od debljine ostatka spomenika, i treće, četiri tone željeza dodani su u sapi konja da bi održali ravnotežu. Stoga je Petar 1 na konju morao biti sigurno instaliran.

Casting disaster

Prošle su tri godine pripremni rad do livenja statue. Konačno je sve bilo spremno, a majstori su prionuli na posao. Oblik spomenika bio je u posebnoj jami. Nešto više se nalazila peć za topljenje, iz koje su cijevi izlazile pod uglom. Kroz ove cijevi, vrući metal je morao teći u kalup, ravnomjerno ga ispunjavajući.

Kako bi se spriječilo pucanje ovih cijevi, ispod svake od njih je napravljena vatra i one su kontinuirano grijane. Ali u procesu bacanja jedan od požara se ugasio. To je prošlo nezapaženo, a ohlađena cijev je napukla kroz koju je počeo da teče rastopljeni metal. A to je zauzvrat izazvalo požar.

Ljudi su jurili iz radionice na sve strane, Falcone se onesvijestio, a samo Khailov nije izgubio glavu. Brzo je ugasio započetu vatru, zatrpao pukotinu na luli svježom glinom, strgao odjeću, natopio je i omotao oko puknute cijevi.

Bio je to pravi podvig. I ne samo zato što je Khailov uspio da zadrži smirenost u hitnim slučajevima. Gašenje požara nije bilo lako. Bacač je zadobio brojne teške opekotine i izgubio je oko. Ali zahvaljujući njemu večina statua je spašena.

Spomenik Petru 1 "Bronzani konjanik" danas

Brojne istorijske događaje je mogao vidjeti bronzani Petar I, kako sjedi na konju koji se vječito diže. Spomenik Bronzanog konjanika ostaje vizit karta za posetioce Sankt Peterburga. Turisti žure da se fotografišu na njegovoj pozadini, grozničavo klikćući zatvaračima kamera. A rođeni Peterburgeri tradicionalno dolaze ovamo da održe dio svadbene ceremonije.

Možda biste želeli da lično vidite spomenik "Bronzani konjanik" (Sankt Peterburg). S obzirom na ovo djelo velikog majstora, ne dozvolite da vas žurba i gužva na koju smo tako navikli uskrate užitka promatranja ove predivne skulpture. Pokušajte ga obići i sagledati detalje iz različitih uglova. Primijetit ćete dubinu i bogatstvo ideje u ovom naizgled jednostavnom spomeniku.

Obratite pažnju na detalje: umjesto sedla na leđima konja vidjet ćete životinjsku kožu, a odjeća u koju je car obučen, zapravo, nije postojala ni u jednom istorijskom periodu. Kipar je pokušao da kombinuje originalno rusko ruho sa elementima odeće starih Rimljana. I mora se priznati, uspio je to učiniti vrlo organski.

Nakon što ste pregledali spomenik Bronzanog konjanika, čija je fotografija toliko popularna među turistima, bez žurbe ćete odnijeti iz drevne prijestolnice ne samo još jednu fotografiju poznate znamenitosti, već možete istinski dotaknuti istorijsku prošlost velike zemlje.

Grad na Nevi je zapravo muzej ispod otvoreno nebo. Spomenici arhitekture, istorije i umetnosti koncentrisani su u njegovom centralnom delu i uglavnom su kompozicioni. Posebno mjesto među njima zauzima spomenik posvećen Petru Velikom - Bronzanom konjaniku. Svaki vodič može dati detaljan opis spomenika, sve je zanimljivo u ovoj priči: od izrade skice do procesa postavljanja. Mnoge legende i mitovi su povezani s njim. Prvi se odnosi na porijeklo naziva skulpture. Dobio je mnogo kasnije od postavljanja spomenika, ali se nije promijenio tokom dvije stotine godina postojanja.

Ime

... Preko ograđene stijene

Idol sa ispruženom rukom

Sjedeći na bronzanom konju...

Ovi redovi su poznati svakom Rusu, njihov autor, A. S. Puškin, opisujući ga u istoimenom djelu, nazvao ga je Bronzanim konjanikom. Veliki ruski pjesnik, koji je rođen 17 godina nakon postavljanja spomenika, nije zamišljao da će njegova pjesma skulpturi dati novo ime. U svom radu daje sledeći opis spomenik Bronzanom konjaniku (tačnije, čija je slika bila prikazana u njemu):

... Kakva misao na čelu!

Kakva se moć krije u tome! ..

...O moćni gospodaru sudbine!..

Čini se da Peter nije običan čovek, nije veliki kralj, već praktično polubog. Ovi epiteti inspirisani su Puškinovim spomenikom, njegovom veličinom i fundamentalnošću. Jahač nije od bakra, sama skulptura je od bronze, a kao postolje je korišćen čvrsti blok granita. Ali slika Petra, koju je Puškin stvorio u pjesmi, bila je toliko u skladu s energijom cijele kompozicije da ne treba obraćati pažnju na takve sitnice. Do danas je opis spomenika Bronzanog konjanika u Sankt Peterburgu neraskidivo povezan sa radom velikog ruskog klasika.

Priča

Katarina II, želeći da istakne svoju posvećenost reformatorskim aktivnostima Petra, odlučila je da mu podigne spomenik u gradu čiji je on bio osnivač. Prvu statuu izradio je Francesco Rastrelli, ali spomenik nije dobio odobrenje carice i dugo se čuvao u ambarima u Sankt Peterburgu. Skulptor Etienne Maurice Falcone preporučio joj je rad na spomeniku 12 godina. Njegov sukob s Katarinom završio se činjenicom da je napustio Rusiju a da nije vidio svoju kreaciju u gotovom obliku. Proučavajući ličnost Petra prema izvorima koji su postojali u to vrijeme, on je stvorio i utjelovio svoju sliku ne kao velikog komandanta i kralja, već kao tvorca Rusije, koji joj je otvorio put do mora, približivši je Evropa. Falcone je bio suočen sa činjenicom da Catherine i svi najviši zvaničnici već imaju gotovu sliku spomenika, trebalo je samo da stvori očekivane forme. Ako bi se to dogodilo, onda bi opis spomenika Bronzanog konjanika u Sankt Peterburgu bio potpuno drugačiji. Možda bi tada imao drugačiji naziv. Falconeov rad je sporo napredovao, čemu su doprinijele birokratske prepirke, nezadovoljstvo carice i složenost stvorene slike.

Instalacija

Čak ni priznati majstori svog zanata nisu poduzeli livenje samog lika Petra na konju, pa je Falcone privukao Yemelyan Khailova, koji je bacao topove. Veličina spomenika nije bila najveća glavni problem, bilo je mnogo važnije održavati ravnotežu težine. Sa samo tri tačke oslonca, skulptura je morala biti stabilna. originalno rješenje bilo je upoznavanje sa spomenikom zmiji, koji je bio simbol poraženog zla. Istovremeno je pružio dodatnu podršku skulpturalnoj grupi. Možemo reći da je spomenik nastao u saradnji vajara i njegove učenice Marie-Anne Collot (Petrova glava, lice) i ruskog majstora Fjodora Gordejeva (zmija).

kamen groma

Nijedan opis spomenika Bronzanog konjanika nije potpun bez navođenja njegovog temelja (postamenta). Ogroman blok granita je rascepljen gromom, zbog čega lokalno stanovništvo dao joj ime Groma-kamen, koje je kasnije sačuvano. Kako je zamislio Falcone, skulptura bi trebala stajati na podlozi koja imitira valovi talas. Kamen je do Senatskog trga dopremljen kopnom i vodom, a radovi na tesanju granitnog bloka nisu prestajali. Cijela Rusija i Evropa pratili su izvanredan transport, u čast njegovog završetka, Katarina je naredila da se kuje medalja. U septembru 1770. godine postavljena je granitna baza na Senatskom trgu. Kontroverzna je bila i lokacija spomenika. Carica je insistirala na podizanju spomenika u centru trga, ali ga je Falkone postavio bliže Nevi, a Petrov pogled je takođe bio okrenut ka reci. Iako se o ovoj temi do danas vodi žestoka debata: gde je bronzani konjanik gledao? Opis spomenika od strane raznih istraživača sadrži odlične odgovore. Neki vjeruju da kralj gleda na Švedsku, s kojom se borio. Drugi sugeriraju da je njegov pogled okrenut moru, kojem je pristup zemlji bio neophodan. Postoji i stanovište koje se zasniva na teoriji da lord pregleda grad koji je osnovao.

Bronzani konjanik, spomenik

Kratak opis spomenika može se naći u bilo kojem vodiču za povijesne i kulturni lokaliteti St. Petersburg. Petar 1 sjedi na konju koji se diže, ispruživši jednu ruku nad Nevom koja teče u blizini. Glava mu je ukrašena lovorovim vijencem, a konjske noge gaze zmiju, personificirajući zlo (u najširem smislu riječi). Na granitnoj podlozi, po nalogu Katarine II, urađen je natpis "Katarina II Petru I" a datum je 1782. Ove riječi su na jednoj strani spomenika ispisane latinicom, a s druge na ruskom jeziku. Težina samog spomenika je oko 8-9 tona, visina je više od 5 metara, ne računajući podnožje. Ovaj spomenik je postao zaštitni znak grada na Nevi. Svako ko dođe da vidi njegove znamenitosti svakako posjeti Senatski trg, a svako ima sopstveno mišljenje i, shodno tome, opis spomenika Bronzani konjanik Petru 1.

Simbolizam

Snaga i veličina spomenika ne ostavlja ljude ravnodušnima već dva vijeka. Na velikog klasika A. S. Puškina ostavio je tako neizbrisiv utisak da je pjesnik stvorio jednu od svojih najznačajnijih kreacija - Bronzanog konjanika. Opis spomenika u pjesmi kao samostalnog junaka privlači pažnju čitatelja svojom svjetlinom i cjelovitošću slike. Ovo djelo je uključeno u brojne simbole Rusije, poput samog spomenika. “Bronzani konjanik, opis spomenika” - esej na ovu temu pišu srednjoškolci iz cijele zemlje. Istovremeno, uloga Puškinove pjesme, njegova vizija skulpture pojavljuju se u svakom eseju. Od trenutka kada je spomenik otvoren do danas, u društvu postoje dvosmislena mišljenja o kompoziciji u cjelini. Mnogi ruski pisci koristili su sliku koju je stvorio Falcone u svom radu. Svi su u njemu našli simboliku, koju su tumačili u skladu sa svojim stavovima, ali nema sumnje da Petar I personificira kretanje Rusije naprijed. To potvrđuje i bronzani konjanik. Opis spomenika je za mnoge postao način da izraze vlastita razmišljanja o sudbini zemlje.

Spomenik

Po stijeni, ispred koje se otvorio ponor, juri silni konj. Jahač vuče uzde, podižući životinju na stražnje noge, dok cijela figura personificira samopouzdanje i smirenost. Prema Falconeu, Petar I je bio upravo takav - heroj, ratnik, ali i reformator. Rukom pokazuje na udaljenosti koje će mu biti podložne. Borba protiv sila prirode, ne previše dalekovidnih ljudi, predrasuda za njega je smisao života. Kada je stvarala skulpturu, Katarina je željela da Petra vidi kao velikog cara, odnosno da bi rimske statue mogle biti uzor. Kralj bi trebao sjediti na konju, držeći ga u rukama, dok se podudaranje antičkih heroja davalo uz pomoć odjeće. Falcone je bio kategorički protiv toga, rekao je da ruski suveren ne može nositi tuniku, baš kao kaftan Julija Cezara. Petar se pojavljuje u dugoj ruskoj košulji, koju zatvara ogrtač koji vijori na vjetru - upravo ovako izgleda Bronzani konjanik. Opis spomenika je nemoguć bez nekih simbola koje je Falcone uveo u glavnu kompoziciju. Na primjer, Petar ne sjedi u sedlu, u tom svojstvu djeluje koža medvjeda. Njegovo značenje se tumači kao pripadnost naciji, narodu, koji kralj vodi. Zmija ispod kopita konja simbolizira prevaru, neprijateljstvo, neznanje, poraženo od Petra.

Glava

Crte kraljevog lica su blago idealizirane, ali se portretska sličnost ne gubi. Rad na Petrovoj glavi trajao je dugo, njegovi rezultati konstantno nisu zadovoljavali caricu. Petra, koju je uzeo Rastrelli, pomogla je studentu Falconeu da upotpuni lice kralja. Njen rad je visoko cijenila Katarina II, Marie-Anne Collot je dobila doživotnu rentu. Cijela figura, položaj glave, bijesni gest, unutrašnja vatra izražena u pogledu, pokazuju lik Petra I.

Lokacija

Falcone je posebnu pažnju posvetio bazi na kojoj se nalazi Bronzani konjanik. na ovu temu privukao mnoge talentovanih ljudi. Kamen, granitni blok personificira poteškoće koje Petar savladava na svom putu. Nakon što dođe do vrha, on dobija značenje podređenosti, podređenosti svojoj volji svih okolnosti. Granitni blok, napravljen u obliku talasa koji se diže, također ukazuje na osvajanje mora. Vrlo indikativan je položaj cijelog spomenika. Petar I, osnivač grada Sankt Peterburga, uprkos svim poteškoćama, stvara pomorsku luku za svoju državu. Zbog toga je lik postavljen bliže rijeci i okrenut prema njoj. Čini se da Petar I (Bronzani konjanik) nastavlja da gleda u daljinu, procjenjuje prijetnje svojoj državi i planira nova velika dostignuća. Da biste formirali svoje mišljenje o ovom simbolu grada na Nevi i cele Rusije, potrebno je da ga posetite, osetite moćnu energiju mesta, karakter koji reflektuje vajar. Recenzije mnogih turista, uključujući i strane, svode se na jednu misao: na nekoliko minuta dar govora nestaje. U ovom slučaju, upadljiva je ne samo, već i svest o njenom značaju za istoriju Rusije.

"Istorija bronzanog konjanika"

Humanitarne zidne novine za školarce, roditelje i nastavnike „Kratko i jasno o najzanimljivijim“. Broj 98, avgust 2016.

Katarina II, Denis Didro, Dmitrij Golitsin, Etjen Falkone, Jurij Felten, Ivan Bakmajster, Aleksandar Radiščov, Ludvig Nikolaj, Luis Kerol i mnogi drugi: citati iz prepiske i memoara.

Dobrotvorne zidne novine edukativni projekat„Ukratko i jasno o najzanimljivijem“ (sajt sajta) namenjeni su školarcima, roditeljima i nastavnicima Sankt Peterburga. Besplatno se dostavljaju većini obrazovnih ustanova, kao i nizu bolnica, sirotišta i drugih ustanova u gradu. Publikacije projekta ne sadrže reklame (samo logo osnivača), politički i vjerski neutralne, napisane lakim jezikom, dobro ilustrovane. Zamišljene su kao informaciono „usporavanje“ učenika, buđenje kognitivne aktivnosti i želje za čitanjem. Autori i izdavači, ne tvrdeći da su akademski potpuni u prezentaciji materijala, objavljuju Zanimljivosti, ilustracije, intervjue sa poznatim ličnostima nauke i kulture i nadamo se da će time povećati interesovanje školaraca za obrazovni proces..ru. Zahvaljujemo Odjelu za obrazovanje Uprave Kirovskog okruga Sankt Peterburga i svima koji nesebično pomažu u distribuciji naših zidnih novina. Posebno zahvaljujemo Nadeždi Nikolajevnoj Efremovoj, zameniku direktora za istraživanje, na pružanju materijala i saveta.

2016. obilježava se 300 godina od rođenja francuskog vajara Etiennea Mauricea Falconea. Njegovo jedino monumentalno djelo je svjetski poznati spomenik Petru I na Senatskom trgu, svima poznat kao Bronzani konjanik. U našim zidnim novinama - glavne faze u stvaranju ovog, možda, najsjajnijeg simbola Sankt Peterburga. Kako bismo zajedno sa čitaocem osetili atmosferu prosvećene Katarine, pokušali smo da damo reč direktnim učesnicima i očevicima opisanih događaja. Tajne Bronzanog konjanika, otkrivene tokom restauracije, kao i fascinantna priča o njegovom postolju - "Gromovom kamenu" - planiramo da razgovaramo u našim narednim brojevima.

"zapanjujuće"

Senatski trg. Crtež nepoznatog autora.

„Spomenik Petru Velikom u Lenjingradu je izvanredno djelo ruske i svjetske plastike. Podignut na obalama Neve prije skoro dvije stotine godina, postao je odličan primjer trijumf obrazovnih ideja, - tako započinje svoju temeljnu knjigu "Bronzani konjanik" (1975) doktor istorije umetnosti, profesor Avraam Kaganovič. - Ispostavilo se da vreme nema moć nad spomenikom, samo je dodatno potvrdilo njegov trajni istorijski značaj i estetsku vrijednost. Spomenik ne samo da veliča heroja, izvanrednog državnika, već u živopisnom figurativnom obliku prikazuje promjene koje su se dogodile u Rusiji u prvoj četvrtini 18. stoljeća, u vrijeme državnih transformacija koje su radikalno promijenile život zemlje. ... Od velikog interesa nije samo sadržaj spomenika, njegovi plastični kvaliteti, već i istorijat nastanka.

U istom entuzijastičnom tonu (i naglašavajući poseban interes za historiju nastanka spomenika) oglasili su se i raniji autori. Tako je bibliotekar Carske javne biblioteke, pisac i teolog Anton Ivanovski u knjizi „Razgovori o Petru Velikom i njegovim saradnicima“ (1872) uzviknuo: „Ko od nas, prolazeći Petrovskim trgom, nije stao kod spomenika Petar I… , veličanstvenost i uzvišena ideja nema premca globus… koliko je truda i nevjerovatnih napora trebalo uložiti da se izgradi ovaj čudesni spomenik koji oduševljava ne samo nas, već i strance? Istorija izgradnje ovog spomenika je tako zabavna i istovremeno poučna... ”O stvaranju Bronzanog konjanika napisani su čitavi tomovi (najzanimljivije knjige su navedene na kraju zidnih novina), pa ovdje ćemo vrlo kratko navesti ključne točke ovu "zabavnu i poučnu priču", nastojeći da se pridržava memoara savremenika i ocena priznatih stručnjaka.

"Nije napravila ovakva umjetnost"

Zašto se Katarini nije dopala Rastrelijeva statua?

Spomenik Petru I B.K. Rastrelija ispred zamka Mihajlovski.

Godine 1762. počela je vladati Katarina II. Senat je odmah pokorno predložio da joj se podigne spomenik. Mlada carica je zaključila da će postupiti mudrije, ovjekovječujući uspomenu ne na sebe, već na Petra Velikog, reformatora Rusije, naglašavajući na taj način kontinuitet svoje vladavine.

Važno je napomenuti da je u vrijeme kada je sazrela potreba za podizanjem konjičkog spomenika Petru I u Sankt Peterburgu, konjička statua Petra I u Sankt Peterburgu ... već postojala. Ovo je skulptura autora italijanskog kipara Bartolomea Carla Rastrellija. Maketu spomenika izradio je za života Petra I, nakon što je napravio voštanu masku odlivenu direktno sa lica cara i time postigao najveću portretnu sličnost. Godine 1747. skulptura je izlivena u bronzi, ali je nakon toga, od svih zaboravljena, čuvana u štali. Katarina je, nakon što je pregledala spomenik, došla do zaključka da ga „nije napravila umjetnost na način kako bi trebao predstavljati tako velikog monarha i služiti za ukrašavanje glavnog grada Sankt Peterburga“. Zašto?

Smrću carice Elizabete Petrovne, u Rusiji je završeno doba baroka. Nevjerovatno je kako brzo čak i najljepše kreacije mogu izaći iz mode! Caricu Katarinu Veliku i njene saradnike više nisu privlačile bujne "kovrče", dolazilo je vrijeme klasicizma. Umjetnost je počela cijeniti jednostavnost i jasnoću slike, odbacivanje ukrasnih detalja, poštovanje slobodne ličnosti prosvijećenog heroja, motive za pobjedom divljih predrasuda i uspon od dubokog neznanja do svijetlog uma. Prirodno je da su u tom periodu arhitekte cijenile netaknutu ljepotu prirodnog kamena. Dakle, „slika koju je stvorio Rastreli, u kojoj je dominirao strašni car“, zaključuje Kaganovič, „u mnogim aspektima izgledala je kao anahronizam. Doba prosvjetiteljstva nije moglo prihvatiti tako ograničeno njegovo tumačenje. Bilo je potrebno novo, dublje i modernije rješenje spomenika.”

"Iskusni i talentovani vajar"

Zašto ste odabrali Falcona?

Skulpturalni portret Etiennea Falconea njegove učenice Marie-Anne Collot (1773.). Muzej grada Nancyja, Francuska.

Kako izvještava Mihail Pylyaev u svojoj poznatoj knjizi „Stari Peterburg. Priče iz prošlog života prestonice“, Katarina je 1765. godine naredila ruskom izaslaniku u Parizu, princu Dmitriju Golicinu, da joj pronađe „iskusnog i talentovanog vajara“. Kao kandidati za ulogu tvorca spomenika Petru Velikom, poznati francuski vajari: Augustin Pajou, Guillaume Coustout (mlađi), Louis-Claude Vasset i Étienne Falcone (naglasak na Francuska tradicija stavljen na zadnji slog). Prisustvo Golicinovog besprijekornog umjetničkog njuha potvrđuje, posebno, jedan od njegovih prijatelja, filozof i pedagog Denis Diderot: „Princ... nevjerovatno je uspio u poznavanju umjetnosti... ima uzvišene misli i lijepu dušu . A osoba sa takvom dušom nema loš ukus. Didro je preporučio Golicina (kao i samu Katarinu, pošto su bili u prijateljskoj prepisci) da se odluče za Falcona: „Evo genijalan čovek, pun svih vrsta svojstava svojstvenih i neobičnih genija. U njemu je ponor finog ukusa, inteligencije, finoće, šarma i gracioznosti... drobi glinu, obrađuje mermer, a u isto vreme čita i razmišlja... ova osoba misli i oseća veličinom.

Dana 27. avgusta 1766. (prije 250 godina), Falcone je potpisao ugovor za izradu u Sankt Peterburgu "konjičke statue kolosalne veličine". U septembru iste godine, u pratnji svoje učenice Marie-Anne Collot, odlazi iz Pariza u Sankt Peterburg, gdje stiže otprilike mjesec dana kasnije i odmah se baci na posao. ruski sekretar istorijsko društvo Aleksandar Polovcov je u predgovoru Prepisci carice Katarine II sa Falkoneom (objavljenoj 1876.) istakao: „Umjetnik koji je poduzeo tako težak zadatak i tako dugo putovanje nije bio od onih stranaca koji su pobjegli u Rusiju, koji nisu bili srece kod kuce, i ko je mislio laki hleb u varvarskoj, po njihovom misljenju, zemlji, ne, Falkonetu je bilo tacno pedeset godina, a za ovih pedeset godina vec je uspeo da zasluzi pocasno mesto medju svojim sugradjanima...

Dana 10. septembra 1766. Falconet je napustio Pariz; njegove stvari su poslate morem... ispostavilo se da je samo 25 kutija sadržavalo umjetnikove stvari, ostale su bile pune knjiga, gravura, mramora, kao i odljevaka i fotografija za Akademiju umjetnosti.” Na rastanku prijatelju, Didro je uzviknuo: "Zapamti, Falcone, da moraš ili umrijeti na poslu, ili stvoriti nešto veliko!"

Didro mi je dao priliku da steknem čoveka kome, mislim, nema ravnog: ovo je Falkone; uskoro će pokrenuti statuu Petra Velikog, a ako ima umetnika koji su mu ravni u umetnosti, onda smelo mislim da nema onih koji bi se s njim mogli porediti po osećanjima: jednom rečju, on je Didroova srodna duša, ”kaže sama Katarina govorila o vajaru koji je stigao.

"Velika djela i avanture za pamćenje"

Šta je "loše" u antičkim statuama?

Statua rimskog cara Marka Aurelija u Rimu jedina je konjička statua koja je preživjela iz antike.

Jedan od projekata spomenika Petru I B.K. Rastrelliju "sa alegorijskim figurama". Detalj "Plana glavnog grada Sankt Peterburga..." Mihaila Mahajeva (1753).

U početku je Katarinina pratnja bila sklona kopiranju kompozicije jednog od konjičkih spomenika kraljevima i generalima, postavljenih do tada u evropskim zemljama. Ovo je, prije svega, kip rimskog cara Marka Aurelija u Rimu (160-180-e); statua italijanskog kondotjera (plaćenika) Bartolomea Colleonija u Veneciji (vajar Andrea Verrocchio, 1480-ih); kip izbornika (vladara) Brandenburga Fridriha Vilhelma u Berlinu (vajar Andreas Schlüter, 1703); statua francuskog kralja Luja XIV u Parizu (vajar Fransoa Žirardon, 1683; uništena tokom Francuska revolucija 1789-1799) i druga izvanredna djela.

Tako je Yakob Shtelin, član Ruske akademije nauka i memoarist, napisao: „Statua Njegovog Veličanstva na konju će biti podignuta, a postament na njoj će biti ukrašen bareljefima koji veličaju njegova velika djela i njegove najupečatljivije avanture.” U uglovima postamenta trebalo je da budu statue poroka koje je Petar „neustrašivom hrabrošću oborio“, a to su: „grubo neznanje, ludo praznoverje, prosjačka lenjost i zlonamerna prevara“. Kao rezervni, postojala je opcija sa statuama "herojskog duha, neprekidne hrabrosti, pobede i besmrtne slave".

Arhitekta Johann Schumacher je predložio da se ispred Zimskog dvorca ili ispred zgrade Kunstkamera izgradi „s obzirom na dvorište, kolegijum, Admiralitet, a posebno na brodove koji idu uz rijeku Nevu ... zgradu ... od bijelog mramora, livenog metala i crvenog pozlaćenog bakra i sa konveksnim radom, okružen alegorijskim likovima mora i rijeka, koji prikazuje prostor ovog stanja.

Baron Bilinstein je predložio podizanje spomenika na obali Neve - toliko da je Petar desnim okom gledao u Admiralitet i cijelo Carstvo, a lijevim okom na ostrvo Vasiljevski i Ingermanland koji je osvojio. Falcone je uzvratio da je to moguće samo sa strabizmom. „Desne i leve oči Petra Velikog su me jako nasmejale; ovo je više nego glupo”, ponovila mu je Catherine. „Čini se da mislite, gospodine“, napisao je Falcone baronu, „da je vajar lišen sposobnosti mišljenja i da njegove ruke mogu djelovati samo uz pomoć tuđe glave, a ne svoje. Zato saznajte da je umjetnik kreator svog djela... Dajte mu savjete, on ih sluša jer u samom pametna glava uvek ima dovoljno mesta da se postavi zabluda. Ali ako se ponašate kao službeni distributer ideja, tada ćete biti samo smiješni.

Čak je i Didro preporučio Falconeu zamršeno rješenje: „Pokaži im svog heroja... koji pred njim juri za varvarstvom... s kosom napola raspuštenom, napola upletenom, tijelom prekrivenim divljom kožom, bacajući svirep prijeteći pogled na svog heroja, bojeći ga se i pripremajući se da biti zgažen kopitima, njegov konj; tako da vidim, s jedne strane, ljubav naroda, koji pruža ruke prema svom zakonodavcu, ispraćaju ga i blagosiljaju, a s druge strane vidim simbol nacije, raširen na prizemljen i mirno uživa u miru, odmoru i bezbrižnosti.
Ivan Betskoy, predsjednik Akademije umjetnosti, šef Komisije za izgradnju kamena (kao i službenik kojeg je Katarina imenovala da bude odgovoran za sve u vezi sa podizanjem spomenika Petru), insistirao je da Falcone uzme statuu Marka Aurelija kao model. Njihov spor je otišao toliko daleko da je Falcone bio primoran da napiše čitavu raspravu, Zapažanja o statui Marka Aurelija. Uz duboku analizu antičke skulpture, Falcone ironično primjećuje da u takvom položaju konj neće moći napraviti ni jedan korak, jer pokreti svih njegovih nogu ne odgovaraju jedni drugima.

Katarina je, koliko je mogla, podržala Falconea: „Slušaj, baci... statuu Marka Aurelija i loše rasuđivanje ljudi koji ne razumiju nikakav razum, idi svojim putem, učinićeš sto puta bolje, slušajući svoje tvrdoglavost..."

„Drevni ljudi nisu bili toliko superiorni u odnosu na nas, nisu sve radili tako dobro da mi nismo morali nešto da radimo“, smatra vajar. Za to je bila potrebna nenadmašna hrabrost i samopouzdanje sopstvenim snagama pobjeći od vekovima stare tradicije prikazuju vladare u vojničkim oklopima kako mirno sjede u istim pozama na odmjereno hodajućim konjima okruženi alegorijskim figurama.
Mesto za spomenik je određeno 5. maja 1768. godine, kada je Betskoy saopštio Senatu: „Njeno carsko veličanstvo usmeno je naredilo da se udostoji da se na trgu između reke Neve, od Admiraliteta i kuće, u kojoj se nalazi, podigne spomenik. Upravni Senat je prisutan.”

"Heroj na amblematskoj steni"

Kako se rodila Falconeova ideja?

Gravura "Konjički kip Petra Velikog" sa albuma "Nošnja Ruskog carstva" (London, 1811).

Zmija ispod kopita konja simbol je poražene zavisti.

Falcone je još u Parizu razmišljao o projektu budućeg spomenika i napravio njegove prve skice. „Onog dana kada sam skicirao na uglu vašeg stola heroja i njegovog konja koji skaču preko amblematičnog kamena, a vi ste bili tako zadovoljni mojom idejom“, pisao je kasnije Didrou. - Spomenik će biti jednostavan. Varvarstva, narodne ljubavi i simbola nacije neće biti. Petar Veliki je njegova sopstvena zaplet i atribut: ostaje mu samo pokazati. Ne zamišljam heroja kao velikog komandanta i osvajača, iako je on, naravno, bio i jedno i drugo. Treba pokazati čovječanstvu ljepši prizor, tvorca, zakonodavca, dobrotvora svoje zemlje... Moj kralj ne drži štap u ruci, on pruža svoju blagotvornu ruku nad zemljom nad kojom leti, on se diže ovoj steni koja mu služi kao temelj - amblem teškoća koje je savladao. Dakle, ova očinska ruka, ovaj skok na strmu stenu - to je zaplet koji mi daje Petar Veliki.

Ozbiljne misli izazvala je odjeća budućeg jahača. Kao opcije, ponuđena je evropska nošnja, moderna u to vrijeme, i rimska toga, i vojni oklop, i staro rusko ruho. Ivan Buckmeister, bibliotekar Akademije nauka, koji je lično poznavao Falconea, kategorički je govorio o modernoj odjeći u svom izvanrednom djelu „Istorijske vijesti o izvajanoj jahačkoj slici Petra Velikog” (1783): „Francuska odjeća za herojsku izvajanu sliku potpuno je bezobrazan, ustajanje i oblepiska” . Drevna i viteška odjeća „je maskenbal kada se nosi na osobi koja nije Rimljanin, a posebno kada se ne prikazuje kao ratnik... Ako je ovo stari moskovski kaftan, onda ne pristaje onome koji je objavio rat na bradama i kaftanima. Ako Petra obučete u odjeću koju je nosio, tada neće biti moguće prenijeti pokret i lakoću u velikoj skulpturi, posebno u konjičkom spomeniku. Stoga je Petrova nošnja odjeća svih naroda, svih ljudi, svih vremena - jednom riječju, herojska nošnja ”, sažeo je Falcone.

kao zmija važan element kompozicije su se pojavile i kao rezultat dugih razmišljanja. „Ova alegorija daje subjektu svu moć koja mu je svojstvena, a koju ranije nije imao... Zavist se suprotstavljala Petru Velikom, to je nesumnjivo; hrabro ju je savladao... takva je sudbina svakog velikana, pozivala je Catherine Falcone. „Da sam ikada napravio statuu Vašeg Veličanstva, i ako je kompozicija to dozvoljavala, onda bih bacila zavist na dno postamenta.” Carica je odvratno odgovorila: „Niti mi se sviđa alegorijska zmija, niti mi se sviđa. Hteo sam da saznam sve vrste prigovora protiv zmije... ”I bilo je mnogo prigovora: neko je mislio da je zmija previše“ ujednačena “i da bi bilo bolje da se napravi “sa većim zakrivljenjima”, neko – da je previše veliki ili premali. A Betskoy je u razgovorima s Katarinom predstavljao zmiju samo kao manifestaciju hira vajara. Ubrzo je postalo jasno da je mudri Falcone zamišljao zmiju ne samo kao živopisnu umjetničku sliku, već i kao dio noseće strukture: „Ljudi... možda previše osjetljivi na pomalo hrabar, ali jednostavan trik moje inspiracije, vjeruju da zmiju treba ukloniti... Ali ovi ne znaju, kao ja, da bi bez ove srećne epizode podrška kipa bila prilično nepouzdana. Nisu sa mnom proračunali snage koje su mi bile potrebne. Ne znaju da bi spomenik bio nestabilan ako bi poslušali njihov savjet. O sudbini zmije odlučile su sljedeće Katarinine riječi: „postoji jedna stara pjesma koja kaže: ako treba, tako treba, evo mog odgovora u vezi sa zmijom.

Kako je Kaganovič slikovito rekao, „svojom strastvenom energijom, brzinom svog impulsa, jahač je srušio smrtonosnu prepreku, gomilu zavisti, prevare i izdaje koje su ometale slobodno kretanje napretka“.

Na kraju citiramo značajnu opasku Lewisa Carrolla (autora Alise u zemlji čuda) iz njegovog Dnevnika putovanja u Rusiju (1867): „Kada bi ovaj spomenik stajao u Berlinu, Piter bi nesumnjivo bio zauzet direktnim ubijanjem ovog čudovišta, ali ovdje je čak ga i ne gleda: očigledno, princip „ubice“ ovde nije prepoznat.

"Uradio svoj glavni posao!"

Kako je tekao rad na modelu?

Adolphe Charlemagne. M.-A.Kolo vaja glavu Petra I, fragment (1867). Filmska traka "Bronzani konjanik" (1981).

Crtež modela spomenika Petru Velikom, koji je izradio umjetnik Anton Losenko u radionici Falconet (1770). Muzej grada Nancyja (Francuska).

Falcone je stigao u Sankt Peterburg krajem 1766. godine i već početkom sljedeće godine, nakon što je dogovorio kompoziciju budućeg spomenika, počeo je izrađivati ​​njegov “mali model”. Godinu dana kasnije bio je spreman i dobio najviše odobrenje. 1. februara 1768. pokrenut je "veliki model" - bronzana statua budućnosti u prirodnoj veličini.

Nesebičan i promišljen rad majstora na svakom detalju naglašavaju takva sjećanja na njega: „... kada sam imao ideju da u skulpturi prenesem konja u galopu i usponu, nisam se okrenuo svom sjećanju, i još manje mojoj mašti, kako bih završio tačan model. Učio sam prirodu. Da bih to uradio, naredio sam da napravim brdo, kojem sam dao padinu koju je trebalo da ima moje postolje. Natjerao sam jahača u galop: prvi - ne jednom, već više od stotinu; drugi - u različito vrijeme; treći - na različiti konji. Jer oko može shvatiti efekte tako brzih pokreta samo uz pomoć mnoštva ponovljenih utisaka. Proučivši kretanje konja koje sam izabrao u cjelini, nastavio sam proučavati detalje. Svaki deo sam pregledao, vajao, farbao - odozdo, odozgo, ispred, iza, sa obe strane, jer nema drugog načina da se dobije tacno znanje predmet; tek nakon ovih studija povjerovao sam da sam vidio i mogao prenijeti konja koji se diže u galopu, da prenesem pravi oblik mišića i ligamenata ... ”(Imajte na umu da je kamera izumljena tek 60 godina kasnije).

Falcone je u ugovoru posebno predvidio mogućnost svog slobodnog izbora konja i sjedišta. Kipar je odabrao najbolje pastuve dvorske štale - ispostavilo se da su zgodni Diamond i Caprice. Poznato je ime jednog od jahača - Afanasy Telezhnikov. Prema legendi, Falconeu je pozirao i pukovnik Peter Melissino, "s licem i građom vrlo sličnim caru". Skulptora je savjetovao veliki poznavalac konja engleski ambasador Lord Catcard.

Pokazalo se da je značajan problem isklesati glavu cara.
„Da bi... što preciznije prikazao crte lica originala u maketi, dobio je, po najvišoj komandi Akademije nauka, vrlo sličnu glavu Petra Velikog odlivenu od gipsa, takođe je napisao iz Bolonje vrlo slična slika odbačena sa slike sanduka koja se tamo nalazi; štaviše, bilo mu je dozvoljeno da na volju pogleda sliku od voska u Akademiji, skinutu sa lica samog cara”, svjedočio je backmeister. Očigledno, nakon nekoliko neuspješnih pokušaja skulpturalni portret Peter, potpuno u skladu sa planom, Falcone je taj zadatak povjerio Marie-Anne Collot, s kojom se ona, kao slikarka portreta, briljantno snašla.

U julu 1769. godine završena je glinena maketa budućeg spomenika u prirodnoj veličini. Do proljeća iduće godine bila je “prevedena na gips”. „Odradio sam svoj glavni posao! Falcone je napisao prijatelju. “Oh, da je spomenik koji sam priveo kraju bio dostojan velikog čovjeka kojeg on prikazuje, da ovaj spomenik nije sramotio ni umjetnost ni moju otadžbinu, onda bih s Horacijem mogao reći: “Neću svi umrijeti!”

"Fragment velike epske pjesme"

Šta je javnost rekla na otvaranju modela?

Tako je spomenik Petru Velikom upamtio japanski putnik Daikokuya Kodai, koji je posjetio Sankt Peterburg 1791. godine. Nacionalni muzej Tokija.

Falcone se obratio Akademiji umjetnosti i pozvao ruske umjetnike da razgovaraju o nedostacima modela, "koji možda još uvijek postoje, kako bi ih ispravili ako je moguće", nakon čega je model bio izložen "cijele dvije sedmice na nacionalnom spektaklu ." „Sankt-Peterburgske vedomosti” su o tome pisale: „19. maja, od 11 do 2 sata ujutro i popodne od 6 do 20 sati, model Petru Vel će biti prikazan dvije sedmice. u zgradi koja se nalazi na mestu nekadašnje zimske palate, na Nevskom prospektu.
"Konačno, zavjesa se podigla", napisao je Falcone s uzbuđenjem. „Naravno, prepušten sam na milost i nemilost javnosti; moja radionica je prepuna."

„Neki su je hvalili, drugi su je hulili“, svedoči Bakmajster. - Prednji deo vrata konja, prema napomenama veštaka, napravljen je za četvrtinu inča deblji nego što bi trebalo... oštroumni muž je, možda ne bez razloga, primetio da su prsti ispružene ruke veoma široki. Da li iz ovoga proizilazi, kako su neki mislili, da ih treba spojiti? Takva ruka ne bi ništa izrazila i ništa ne bi značila. Drugi su otkrili da je sadržaj veličine glave u obrazloženju nogu pogrešan... Drugi su i dalje smatrali jednostavnu odjeću opscenom... "Nekome Jakovljevu" su carevi brkovi bili strašni. Prokurist Sinoda bio je ogorčen činjenicom da su "čovek i konj duplo veći nego što su obično". Jedan Englez je tražio "pisano objašnjenje" kako bi se razumjelo "značenje stijene i položaj konja". Ludwig von Nicolai, budući predsjednik Akademije nauka, prisjetio se: „Falconet... se jako zabavljao nad osudama svojih posjetilaca. Jedan ljubazan momak je uzviknuo: „Bože moj! Šta je ovaj čovjek mislio? Naravno, Petra I zovu velikim, a on je bio takav. Ali ne isti div! Falcone je na vratima sreo jednog tajnog savjetnika i, kao i obično, upitao ga za mišljenje. “Oh, oh”, počeo je na prvi pogled. Kako si mogao napraviti tako veliku grešku? Zar ne vidite da je jedna noga mnogo duža od druge?" - "Zahvalan sam vam na primedbi, ali hajde da detaljnije istražimo taj slučaj." Falcone ga je odveo na drugu stranu. - "Izvoli! Sada je drugi duži!” Dva muškarca su se zaustavila ispred statue: „Ali zašto Petar tako pruža ruku u vazduh?“ "Ti si budala", prigovori drugi, "on oseća da li pada kiša ili ne." Dalje, Nicolai je pisao: „Falconet je posvetio izuzetnu pažnju konju i smatrao je da je lik Petra stvar gotovo sporednog značaja. Osjećao je da u stvaranju konja može nadmašiti antičke vajare, a u liku Petra jedva da može dostići stare majstore. Ruskom narodu, koji je očekivao spomenik Petru, a ne njegovom konju, to se nije svidjelo, posebno kada je svojoj učenici, Mademoiselle Collot, naložio da oblikuje glavu heroja, glavni dio cijelog djela.

Takva kritika je i zabavila i povrijedila Falconea. „Smijte se budalama i idite svojim putem. Ovo je moje pravilo - ohrabrila ga je Ekaterina. Međutim, bilo je mnogo više oduševljenih kritika.
„Danas sam videla čuvenu konjičku statuu Petra I“, napisala je francuski diplomata Mari Korberon, „ovo je najbolja od svih za koje znam. Znate koje je svađe, grde i podsmijehe izazvala; Uvjeravam vas da će vas ona natjerati da sve ovo zaboravite.” Evo svjedočanstva jednog engleskog putnika: "Ovo djelo kombinuje jednostavnost sa veličinom koncepta... Ovaj spomenik je jedinstven i savršeno izražava karakter i osobe i nacije kojom je vladao." Falconetov učitelj, Jean-Louis Lemoine (primio je malu kopiju skulpture poštom) napisao je: „Uvijek sam smatrao Falconeta veoma talentovanim i bio sam čvrsto uvjeren da će stvoriti veličanstven spomenik ruskom caru, ali ono što sam vidio prevazišlo je sva očekivanja".

Diderot, koji je posjetio Sankt Peterburg 1773-1774, odgovorio je, kao što bi se očekivalo, oduševljeno: „Ovo djelo, kao istinski lijepo djelo, odlikuje se činjenicom da izgleda lijepo kada ga vidite prvi put, a drugi, treći, četvrti put se čini još ljepšim: napuštaš ga sa žaljenjem i uvijek mu se rado vraćaš. “Heroj i konj zajedno čine prekrasnog Kentaura, čiji je ljudski i misaoni dio iznenađujuće miran u suprotnosti s dijelom bijesne životinje.” I opet: „Istina prirode zadržala je svu svoju čistoću; ali tvoj genij je spojio sa njom briljantnost sve veće i zadivljujuće poezije. Vaš konj nije fotografija najljepšeg od postojećih konja, kao što Apolon Belvedere nije repriza najljepšeg od ljudi: oboje su suština rada i kreatora i umjetnika. On je kolosalan, ali lagan, moćan je i graciozan, glava mu je puna inteligencije i života. Koliko sam mogao da procenim, izvedeno je sa izuzetnom pažnjom, ali duboko proučavanje detalja ne šteti opšti utisak; sve je široko. Nigde ne osećate ni napetost ni trud; mislim da je to posao za jedan dan. Dozvolite mi da vam kažem tešku istinu. Poznavao sam te kao veoma veštu osobu, ali ovako nešto nisam zamišljao u tvojoj glavi... Uspeo si da u životu napraviš... odlomak iz velike epske pesme.

Vjerojatno su se vajara najviše obradovale riječi carice o „onoj pametnoj zvijeri koja zauzima središte ... radionice”: „Ovaj konj, uprkos vama i između vaših prstiju dodirujući glinu, galopira pravo u potomstvo, koje će, naravno, bolje cijeniti njegovo savršenstvo od savremenika.”

"To je kao smelost"

Istorija kamena groma

Medalja "To je kao smjelost", iskovana u čast jedinstvenog transporta kamena groma - od Lakhtinske močvare do Senatskog trga.

„Obična noga, na kojoj je većina kipova odobrena“, napisao je Buckmeister, „ne znači ništa i nije u stanju da probudi novu misao poštovanja u duši gledaoca... Odabrano stopalo za isklesanu sliku ruski heroj mora postojati divlji i težak za penjanje kamen... Nova, odvažna i izražajna misao! Sam kamen bi trebao biti ukras da se podsjeća na tadašnje stanje države i na poteškoće koje je njegov tvorac, kada je naumio, morao savladati... Na udaljenosti od skoro šest milja od Sv. a pomisao da ga premjestim na drugo mjesto bila je užasna.

Iskopali su ogroman kamen, podigli ga na platformu polugama, odvukli posebnim šinama do obale Finskog zaliva, utovarili na posebno dizajniranu baržu i dopremili u Sankt Peterburg. Istorija Kamena groma je toliko fascinantna da smo odlučili da mu posvetimo jedan od narednih brojeva zidnih novina.

Detaljan opis odlivanja kipa

Izrada gipsanog kalupa za naknadno livenje kipa Luja XIV. Yverdon Encyclopedia (1777).

Voštana kopija statue Luja XIV sa sistemom cijevi - za izlivanje bronze, protok voska i uklanjanje pare. Yverdon Encyclopedia (1777).

Forma prekrivena željeznim obručima, pripremljena za početak livenja kipa Luja XIV. Yverdon Encyclopedia (1777).
Natpis na postolju Latinski. Možete li to prevesti? Šta je sa krajnjim rezultatom?

Tehnologija livenja malih bronzanih figurica bila je poznata još u 3. milenijumu pre nove ere. U početku su napravili model buduće figurice (na primjer, od drveta). Model je prekriven slojem gline. Nakon stvrdnjavanja, ova glinena školjka je prerezana na dvije polovine, pažljivo odvojena, model je izvađen, a polovice su ponovo spojene i omotane žicom. Odozgo, u tako dobijenom obliku, izbušena je rupa i unutra je ulivena rastopljena bronza. Ostalo je sačekati dok se bronca stvrdne, skinuti kalup i diviti se nastaloj statueti.

Kako bi uštedjeli skupi metal, naučili su kako napraviti šuplje figurice. U ovom slučaju, kalup je iznutra prekriven slojem mekog voska, a preostala praznina je prekrivena pijeskom. Ispod kalupa se zapalila vatra, vosak se otopio i iscurio. Sada je rastopljena bronza izlivena odozgo zauzimala zapreminu u kojoj je prethodno bio vosak. Bronza se stvrdnula, nakon čega je kalup demontiran, a pijesak iz unutrašnjosti figurice izliven je kroz unaprijed ostavljenu rupu.

Otprilike po istom principu postupio je Falcone (uzimajući u obzir činjenicu da je rezultat trebao biti petometarski trup od osam tona, a ne mala figurica). Nažalost, ni Falcone ni bilo ko iz njegove pratnje nije napravio skice (ili one još nisu otkrivene). Stoga ovdje predstavljamo crteže koji ilustruju izlijevanje spomenika Luju XIV u Parizu.

„Prije svega, gipsani kalup je morao biti uklonjen sa velikog modela izvajane slike“, kaže Buckmeister. To znači da je model sa svih strana premazan debelim slojem poluočvrslog gipsa, pokušavajući da popuni svaki nabor. Prethodno je model bio premazan masnoćom kako se gips ne bi zalijepio za njega. Nakon što se ovaj gipsani kalup stvrdnuo, isječen je na komade, numerisan i izvađen iz modela. Na unutrašnju površinu svakog komada četkom se nanosi sloj rastopljenog voska.
Falcone je shvatio da kako bi se osigurala stabilnost statue, njeno težište treba da bude što niže moguće (poput lutke sa tumblerom). Da biste to učinili, zidovi kipa odozdo moraju biti debeli, teški, a odozgo - vrlo tanki, ne više od 7,5 mm. Imajući to na umu, vosak se nanosio na kalup u različitim debljinama. Zatim su dijelovi kalupa, premazani voskom iznutra, ponovo sastavljeni, ojačani na pravim mjestima čeličnim okvirom. Praznina iznutra je ispunjena posebnim očvrsnim spojem od gipsa i naribane cigle. Sada, nakon što je pažljivo uklonio gipsani kalup, Falcone je mogao pomno pregledati voštanu kopiju buduće statue kako bi izvršio konačne ispravke. “Svaka preostala neprimijećena greška u velikom modelu bi se tada mogla ispraviti, a svaka crta lica dovedena do većeg savršenstva. Djevica Kollot je posebno vježbala u ispravljanju modela jahačeve glave koji je izradila. Za ovaj rad utrošeno je nekoliko sedmica.
Sada je bilo potrebno odvesti mnogo voštanih štapova do najusamljenijih uglova buduće statue. U budućnosti, topeći se unutar glinene mase, svaka takva voštana šipka će se pretvoriti u cijev - sprue. Sprue su spojene u pet velikih cijevi. Posebne cijevi su dizajnirane da odvode rastopljeni vosak, kao i da ispuštaju zrak – budući da je kalup bio ispunjen bronzom. Sve te brojne cijevi "čvrsto su pristajale uz model i stvarale izgled razgranatog drveta."

Uz najveće mjere opreza, cijelu ovu građevinu „i dalje treba malterisati glinenim sastavom. Ovom ukapljenom materijom mazali su vosak nekoliko puta dok nije bio debeo pola inča; suva i stvrdnuta kora se naizmjenično prekrivala ciglama, zatim ljepilom i zemljom sve dok nije postala debela osam inča. Da bi pravilno ojačali glinenu formu, omotali su je željeznim trakama i obodima. Posljednji preostali posao je topljenje voska." Ogromna vatra je zapaljena oko ove nove, potpuno oklopljene forme, koja je gorjela osam dana, nakon čega je sav vosak (a bilo ga je 100 funti!) istjecao, stvarajući prostor za naknadno prelivanje bronzom, a sam oblik očvrsnuo i postao još jači.

“Bližilo se vrijeme za izlijevanje statue. Dan ranije upaljena je peć za topljenje, čiji je nadzor poveren majstoru livnice topova Khailovu. Sljedećeg dana, kada je bakar već bio prilično otopljen, otvoreno je pet glavnih cijevi i pušten je bakar ”(treba napomenuti da se ranije riječ „bakar” koristila za sve metale bliske po sastavu, uključujući i bronzu) . “Donji dijelovi formulara su već popunjeni, što je i obećano najbolji uspjeh, ali je iznenada bakar iscurio iz glinenog kalupa i prosuo se po podu, koji je počeo da gori. Zaprepašćeni Falconet (a koji umjetnik se ne bi začudio da mu je devetogodišnje djelo uništeno za nekoliko minuta, da mu čast propada, a da su njegovi zavidnici već trijumfirali) odatle je prije svega požurio i opasnost je natjerala druge da ga uskoro slijede. Samo je Khailov, koji je ogorčeno gledao u bakar koji je istjecao, ostao do kraja ... i pokupio iscureli rastopljeni bakar do posljednje kapi u obliku, ne plašeći se ni najmanje opasnosti kojoj je život bio izložen. Falconet je bio toliko dirnut ovim hrabrim i poštenim postupkom majstora livnice da je na kraju posla pritrčao njemu, srdačno ga poljubio i iskazao najosjetljiviju zahvalnost poklonom od nekoliko novca iz vlastite torbice. .. Ipak, ovaj kasting se može smatrati najboljim, što se gotovo nigdje ne radi. Jer ni u jahaču ni u konju nije vidljiva ni jedna školjka ili pukotina u bakru, već je sve izliveno čisto kao što je bio vosak. Usljed ove nesreće, gornji dio spomenika je ipak oštećen. “Glava jahača na ramenima je toliko propala da sam slomio ovaj ružni komad bronze. Gornja polovina glave konja je u istoj poziciji duž vodoravne linije”, jadao se Falconet. Godine 1777. dopunio je - ovaj put besprijekorno.

“Bilo je potrebno još puno posla da bi se završila glumačka postava kako bi mogla biti izložena javnosti. Kompozicija koja je ispunjavala unutrašnjost kalupa ... i višak željeznog uređaja morali su biti uklonjeni; bilo je potrebno otpiliti cijevi smještene na cijeloj površini kipa, koje su služile za otjecanje voska, za izdisanje zraka i za izlijevanje rastopljenog bakra; natopite koru koja je nastala miješanjem bakra s glinom i otkinite je posebnim alatima; popuniti pukotine i pukotine bakrom; daju neravnomjernim ili debelo izlivenim dijelovima proporcionalnu debljinu i općenito pokušaju da ispoliraju cijelu skulpturu na najsavršeniji način... Konačno, Falconet je uživao u zadovoljstvu da vidi svoju kreaciju u potpunosti završenu. U znak sjećanja na ove događaje, vajar je ostavio natpis na pregibu ogrtača Petra I: "Etienne Falcone, Parižanin iz 1778. godine, izvajan i izliven."
Nažalost, u ovoj fazi, Falconeov odnos s Catherininom pratnjom, prvenstveno s Betskyjem, toliko se pogoršao da je majstor bio prisiljen zauvijek napustiti Sankt Peterburg, ne čekajući otvaranje svoje glavne kreacije. Buckmeister je ogorčeno napisao: „Splet različitih okolnosti... učinio je njegov daljnji boravak u Petersburgu neugodnim za njega, uprkos svom poštovanju koje su njegova umjetnost i učenje zaslužili. Njegov odlazak bio je dat po volji, i nakon dvanaestogodišnjeg boravka ovdje, krenuo je u septembru 1778. godine..."

Završetak nedovršenog posla povjeren je Juriju Feltenu, akademiku, glavnom arhitekti Ureda kuća i vrtova Njenog Carskog Veličanstva, koji je sa Falconeom radio nekoliko godina. Pitam se šta je preostalo da radim? „Pod Feltenovom upravom“, izvještava Kaganovič, „položena su dva kamena ispred i iza stijena, malo produživši postolje i dajući mu oblik koji je zadržao do danas. Postavljanje statue na postolje bez sumnje je bio veliki izazov. Međutim, u ovaj slučaj Felten nije naišao na nepotrebne poteškoće, jer je poznato da su se proračuni tokom zabacivanja pokazali toliko precizni, a samo zalivanje je izvedeno s takvom vještinom da je jahač, postavljen okomito i još ni na koji način ojačan, zadržao pouzdanu stabilnost . Felten je takođe morao, prema njegovom „izvještaju“ Uredu za zgrade, „...napraviti model dijelova zmije, izliti ga i ojačati na kamenu. Prostor oko spomenika popločati krupnim komadima divljeg kamena i okružiti ga rešetkom sa pristojnim ukrasima, “kao i” ojačati natpis sa obje strane postamenta. Inače, Falcone je bio protiv ograde: "Neće biti rešetke oko Petra Velikog - zašto ga staviti u kavez?"

Svoje ima i natpis na postolju radoznala priča. Didro je predložio ovu opciju: „Katarina II je posvetila spomenik Petru Velikom. Vaskrsla hrabrost donela je ovu ogromnu stenu uz kolosalni napor i bacila je pod noge heroja. Falcone je u pismu Katarini insistirao na kraćem natpisu: „Katarina II je podigla Petra Velikog” i precizirao: „Ja bih to jako volio... ne bi ni pretpostavili da napišu nešto više... zahvaljujući najnoviji loši racionalisti, počeli su da prave beskonačne natpise u kojima se brblja kad se rasipa dobro ciljana reč bilo bi dovoljno." Katarina je, uklonivši riječ "podignuta" s kraljevskim procvatom, dala svojim potomcima lakonski i dubok moto u Sankt Peterburgu: "Petru Velikom, Katarini Drugoj."

„Ovaj jednostavan, plemenit i uzvišen natpis izražava sve što samo čitalac treba da misli o njemu“, sažima Bakmajster.

"Slika monarha pojavila se u najvećem savršenstvu"

Opis otvaranja spomenika

Otvaranje spomenika Petru I na Senatskom trgu u Sankt Peterburgu. Gravura A. K. Melnikova prema crtežu A. P. Davidova (1782). State Hermitage.

Pogled na Isaakov most. Kolorizirana litografija (1830-e). Utisak o spomeniku Petru Velikom dodatno je pojačala činjenica da je neposredno ispred njega izgrađen plutajući most preko Neve (postojao je s prekidima 1727-1916).
„Za njim svuda je bronzani konjanik galopirao teškim gazom...“ Ilustracija A.N. Benoisa (1903) za poemu „Bronzani konjanik“ A.S. Puškina.

Preživjeli su mnogi opisi ovog spektakularnog festivala; Najvrednije za nas su sećanja očevidaca. Poslušajmo Ivana Backmajstera: „...Svi su sa zadovoljstvom čekali dan kada će ovaj spomenik biti otvoren za javnost. Njeno Carsko Veličanstvo se udostojilo da za ovaj praznik odredi 7. avgust 1782. godine... Otvaranje ovog spomenika usledilo je tačno sto godina nakon stupanja na sveruski presto heroja, kome je podignut u čast. Prev svečano otvaranje kipovi ... kraj nje je postavljena platnena ograda na kojoj je u raznim bojama prikazano kamenje i planinske zemlje. Vrijeme je bilo... u početku oblačno i kišovito; ali, uprkos tome, ljudi su hrlili iz svih dijelova grada... na hiljade. Konačno, kako je nebo počelo da sija, gledaoci su se počeli okupljati u velikoj gužvi u specijalno napravljenoj za ovu priliku galeriji. Admiralitetski zid i svi prozori kraj ležećih kuća bili su ispunjeni gledaocima, čak su i sami krovovi kuća bili prekriveni njima. U podne su pukovi određeni za ovu proslavu, predvođeni svojim generalima, krenuli sa svojih mesta i zauzeli mesta koja su im pokazana... Broj trupa se proširio na 15.000 ljudi... Četvrtog sata Njeno Carsko Veličanstvo je udostojilo stići brodom. Ubrzo nakon toga, monarh se pojavio na balkonu Senata. Njen povoljan izgled privlačio je poglede nebrojenih ljudi, ispunjene strahopoštovanjem. Usledio je signal - baš u tom trenutku ograda je pala bez vidljivih koristi na zemlju, a izvajana slika Velikog monarha pojavila se u najvećem savršenstvu. Kakva sramota!” (Obrati pažnju dragi čitaoče, na ovu riječ? Jezički dar pravo iz 18. vijeka! Možete provesti svoje malo istraživanje - zašto je autor ovako napisao). " Great Catherine, puna osjećaja za podvige koje je njen predak poduzeo za blaženstvo i slavu Rusije, saginje glavu pred njim. Oči su joj pune suza!.. Zatim su se čuli nacionalni uzvici. Svi su pukovi čestitali isklesanom liku heroja udarajući u bubnjeve i salutirajući, klanjajući barjake i izgovarajući tri puta čestitke, uz koje su se spojili grmljavi topova sa tvrđave, sa Admiraliteta i sa carskih jahti, koje su odmah bile ukrašene zastave i najavio ovaj radosni trijumf u svim dijelovima grada kojima će zauvijek biti dragocjen i svet. Na kraju dana ceo grad, a posebno Petrovski trg, bio je osvetljen velikim mnoštvom svetala.

Aleksandar Radiščov, autor čuvenog „Putovanja iz Sankt Peterburga u Moskvu“, takođe impresioniran otvaranjem spomenika, napisao je u pismu prijatelju: „Juče je održana posveta spomenika Petru Velikom u čast podignuta se ovde odigrala sjajno... Kip predstavlja moćnog jahača, na konju hrta, koji stremi ka planinskom strmini, na koji je vrh već stigao, lomeći zmiju koja je ležala na putu i svojim ubodom, brzu juriš konja i jahača da zaustave zadiranje... Strmina planine je suština prepreka koje je Petar imao kada je svoje namjere sproveo u djelo; zmija koja leži na putu - prevara i zloba, tražeći svoju smrt za uvođenje novih običaja; drevna odjeća, životinjska koža i sva jednostavna odjeća konja i jahača suština su jednostavnog i grubog morala i nedostatka prosvjetljenja, koje je Petar pronašao u ljudima koje je namjeravao preobratiti; glava, ovenčana lovorikama, - jer je pobednik bio pred zakonodavcem; izgled hrabrog i moćnog i tvrđavnog pretvarača; ispružena ruka, pokroviteljska, kako to naziva Diderot, i vedar pogled - suština unutrašnje sigurnosti koja je dostigla svoj cilj, a ispružena ruka otkriva da snažan čovjek, pobijedivši sve poroke koji su se opirali njegovoj težnji, daje svoje zaklon svakome ko se zove njegova djeca. Evo, dragi prijatelju, bleda slika onoga što, gledajući Petrovu sliku, osećam.

Nepotrebno je reći da se i danas divi Falconeovoj besmrtnoj kreaciji. Likovni kritičar Solomon Volkov piše u svojoj knjizi „Istorija kulture sv. najveća djela Skulpture 18. veka. I naravno, zaobilazeći kip Petra na konju i, kako se kretao, otkrivajući sve više i više novih aspekata njegovog imidža - mudrog i odlučnog zakonodavca, neustrašivog komandanta, nepokolebljivog, nezaustavljivog monarha - gomila to prije nije shvatila. bio je najvažniji, vječni, zauvijek najpopularniji simbol njihovog grada."

„Međutim, niko nije tako duboko i suptilno shvatio vajarsko stvaralaštvo kao Puškin“, ispravno zaključuje Kaganovič. U Boldinu jesen 1833. spomenik Petru Velikom zauvijek je za nas postao Bronzani konjanik. Impresioniran Puškinovom pjesmom, kompozitor Reinhold Gliere stvorio je istoimeni balet, čiji je fragment postao zvanična himna Sankt Peterburga.

"Zaštiti kamen i bronzu"

Kako se ponašati sa spomenicima?

Zaposleni Državni muzej urbana skulptura nanosi specijalno sredstvo za restauraciju na statuu.

Bronzani konjanik danas.

Od 1932. godine proučavanje, zaštita i restauracija Bronzanog konjanika (zajedno sa ostalim spomenicima monumentalne umjetnosti u našem gradu) je u nadležnosti Državnog muzeja urbane skulpture. O kulturi rukovanja spomenicima govorila nam je Nadežda Nikolajevna Efremova, zamenica direktora Muzeja za naučni rad.

„Spomenici su najpristupačniji oblik likovne umjetnosti. Da biste vidjeli, na primjer, sliku ili pozorišnu predstavu, morate se potruditi. A spomenici su uvijek ispred nas - na trgovima grada. Teško je da spomenici žive u savremenom svetu. Postaju jači negativnih uticajašto autor nije mogao ni da predvidi. Na primjer, vibracija. Uostalom, spomenici su nastali u vrijeme kada teški transport još nije išao ulicama. Drugi problem je blokiranje tokova podzemnih voda kao posljedica ekonomska aktivnost. Kao rezultat, voda teče ispod teškog postolja, pokrećući kamene blokove koji ga čine. Istovremeno se povećavaju praznine između njih i uništavaju se šavovi koje obrađujemo uz pomoć posebne mastike. Spomenici, iako su napravljeni od metala i kamena, generalno su bespomoćni pred osobom. Video sam kako unutra praznici ljudi su se penjali konju na vrat, hvatali ga za prednje noge, ne sluteći da je debljina metala ovdje zanemarljiva. Guranje bronce čak i đonom čizama je lako kao ljuštenje krušaka. Od takvog neobičnog naprezanja pojavljuju se nevidljive pukotine u metalu. U našoj klimi - od temperaturne razlike, od vode koja je ušla unutra - svaka mikropukotina brzo raste. Takođe je veoma važno da se ne razbije patina - najtanji film koji prekriva bronzu. Kolorističke karakteristike patine - poslovna kartica svaki spomenik. A ako neko (nije jasno zašto) izgrebe ili izglanca neki dio kipa do sjaja, on ne samo da čini bronzu nezaštićenom, već i uništava jedinstvenu nijansu patine koju je izuzetno teško reproducirati. Falcone je od samog početka odbio da postavi ogradu: "Ako je potrebno zaštititi kamen i bronzu od ludaka i djece, onda u Ruskom carstvu postoje stražari." Bez oslanjanja na „stražare“, bilo bi dobro da shvatimo da je svaki kontakt sa spomenikom (osim vizuelnog) štetan za njega.”

U jednom od narednih brojeva nastavićemo pričati o tajnama Bronzanog konjanika, otkrivenim tokom njegove najnovije restauracije.

Šta čitati o Bronzanom konjaniku?

Kaganovich, A. L. Bronzani konjanik. Istorijat nastanka spomenika. L.: Umjetnost, 1982. 2. izdanje, ispravljeno. i dodatne

Ivanov, G. I. Kamen-grom: ist. priča. (Do 300. godišnjice Sankt Peterburga). Sankt Peterburg: Stroyizdat, 1994.

Arkin, D. E. Bronzani konjanik. Spomenik Petru I u Lenjingradu. M.-L.: Umjetnost, 1958.

Izrada makete i odlijevanje spomenika Petru I u Sankt Peterburgu. Izvod iz djela I. G. Buckmeistera 1782-1786.

Otvaranje spomenika Petru I u Sankt Peterburgu. 7. avgusta 1782. Izvod iz djela J. G. Buckmeistera. 1786

Lewis Carroll. Dnevnik putovanja u Rusiju 1867. Prevela N. Demurova

Radishchev A.N. Pismo prijatelju koji živi u Tobolsku / Komunikacija. P. A. Efremov // Ruska antika, 1871. - T. 4. - br. 9.

Prepiska carice Katarine II sa Falkonetom. Tekst pisama francuski, sa prevodom na ruski. Zbirka Carskog ruskog istorijskog društva. Tom 17. Sankt Peterburg, 1876. Elektronska verzija - na web stranici Predsjedničke biblioteke na zahtjev.

Shubinsky S. N. Istorijski eseji i priče. SPb.: Tip. M. Khan, 1869.

Ivanovsky, A. Razgovori o Petru Velikom i njegovim saradnicima. Sankt Peterburg: tip. Dobrotvorne kuće za maloljetnike. siromašan, 1872.

Crtež A.P. Losenka sa Falconet spomenika Petru Velikom. P. Ettinger. Prema materijalima mjesečnika za ljubitelje umjetnosti i antike "Stare godine", mart 1915.

Novine za praznike odabirom odgovarajuće stavke menija. Podsjećamo vas da naši partneri u svojim organizacijama besplatno distribuiraju naše zidne novine.

Vaš Georgij Popov, urednik web stranice

27. avgusta 2016. godine održana je premijera crtanog filma "Bronzani konjanik" u bioskopskom centru "Čajka", koji su kreirala deca studija "Multchaika" na ideju i pod vođstvom naše prijateljice Lene Pilipovske. U bliskom kontaktu sa našim projektom. Odlična kategorija edukativnog crtića Mustlook!

Francuski vajar E.M. Falcone stigao je u Rusiju na poziv Katarine II u jesen 1766. Zajedno sa Falconeom stigla je i njegova učenica Marie-Anne Collot. Falcone je unaprijed osmislio program spomenika „dobrotvoru, reformatoru i zakonodavcu“ Rusije, rađen u inovativnoj za svoje vrijeme, krajnje sažetoj i dubokoj simboličkom značenju obliku. Rad na konjičkoj skulpturi trajao je 12 godina. M.-A. je učestvovao u stvaranju statue Petra I. Collo, koji je napravio portret cara. Istovremeno se rješavalo pitanje izbora mjesta za postavljanje spomenika i tražilo se gigantski kamen za postament. Takozvani "kamen groma" pronađen je u blizini sela Lakhta. Za transport kamena težine više od 1000 tona korištene su originalne konstrukcije, uređaji, izgrađena je posebna teglenica i brodovi.

Pod vodstvom i uz učešće Falconea, livenje konjičke statue u bronzi izveo je majstor ljevača E. M. Khailov. U avgustu 1775. godine obavljeno je prvo, ne sasvim uspješno, livenje skulpture. Usljed pucanja kalupa i požara u radionici, gornji dio bronzanog odljevka je oštećen i "odsječen". Završno odlijevanje nedostajućeg gornjeg dijela statue izvršio je Falcone 1777. godine. U ljeto 1778. godine završeno je izlijevanje i jurenje skulpture. U znak sjećanja na to, autor je na pregib jahačevog ogrtača ugravirao natpis na latinskom, koji u prijevodu glasi: "Izvajao i izlio Etienne Falcone, Parižanin, 1778." U septembru iste godine vajar je napustio Sankt Peterburg. U izradi spomenika učestvovao je vajar F. G. Gordeev, prema čijem modelu je zmija bačena pod kopita konja. Nakon odlaska E. Falconea iz Rusije, arhitekta Yu. M. Felten je nadgledao tok radova na izgradnji spomenika.

Godine 1872., na inicijativu gradske dume Sankt Peterburga, povodom proslave 200. godišnjice rođenja Petra I, u blizini spomenika su postavljena 4 stupa sa kandelabrima, izrađena u tvornici Chopin.

Prema planu E. Falconea nije predviđena ograda oko spomenika. U pismu D. Didrou, vajar je na ovu temu napisao sljedeće: "Neće biti rešetke oko Petra Velikog, zašto ga staviti u kavez?" Suprotno ideji autora za otvaranje spomenika, postavljena je ograda koju je izradio majstor Stefan Weber. Godine 1903., u vezi sa 200. godišnjicom osnivanja Sankt Peterburga, ograda, kao iskrivljavanje originala namjera autora, uklonjen je, "zahvaljujući čemu se spomenik, u čiju je ideju uložena misao o nesputanom kretanju naprijed, prvi put pojavio u svoj svojoj ljepoti."

Umjetnička akademija je 1908. godine osnovala posebnu komisiju za proučavanje stanja spomenika, a sljedeće, 1909. godine, spomenik je po prvi put doživio veliku restauraciju, uključujući otvaranje otvora u trbu konja, kada je više od Izvađeno je 150 kanti vode koja je prodrla kroz brojne pukotine. Pod vodstvom kipara I. V. Krestovskog 1935-1936. izvršio istraživačko-restauratorske radove na spomeniku.

Savremena istraživanja spomenika i kompleks restauratorskih radova izveo je Državni muzej urbane skulpture 1976. godine. Do tada su ozbiljnu zabrinutost izazvale pukotine na potpornim nogama konja, čiji je uzrok morao biti razjašnjen. Po prvi put u istoriji spomenika razvijen je i sproveden opsežan program istraživanja sastava bronze, stanja zaštitnog oksidnog filma - patine i čvrstoće unutrašnjeg okvira konjičke statue. Naučnici uključeni u studiju Politehnički institut, laboratorije tvornica Kirov i Izhora, istraživački instituti. Efremov i druga preduzeća. Uz pomoć posebne opreme urađena je gamografija, zbog čega se ispostavilo da je uzrok pukotina „izgaranje” metala, kada je, kako bi se ponovo izlio vrh skulpture, Falcone je zagrijao svoje dno visoke temperature. Određuje se sastav bronze u kojoj je više od 90 posto bakra. Pukotine su zapečaćene umetcima izlivenim od posebno istopljene bronce. Noseći okvir je ispitan i ojačan. Studije su dale potpunu sliku o dizajnerskim karakteristikama spomenika. Visina skulpture je 5,35 m, visina postamenta 5,1 m, dužina postamenta 8,5 m.