Astafiev tužni detektiv čitajte online. Astafiev "Tužni detektiv" - analiza. Prednosti komada

18.03.2019

dragi prijatelji, program "Sto godina - Sto knjiga" stigao je do 1986. godine, prije mali roman Viktor Astafjev" Tužni detektiv».

Mora se reći da kao što je Rusija imala dva odmrzavanja, relativno govoreći, 1953-1958 i 1961-1964, tako su postojale i dvije perestrojke, sovjetska i postsovjetska. Relativno govoreći, dijele se na perestrojku i glasnost, ili čak postoji druga podjela - glasnost i sloboda govora. Prvo je najavljena perestrojka, glasnost je došla tek kasnije. U početku su se zaboravljeni ruski klasici počeli pažljivo vraćati; na primjer, Gumiljov je počeo objavljivati Untimely Thoughts Gorkog, Korolenkova pisma, postepeno su se počela baviti sadašnjošću. A prva dva teksta o modernosti, dosta senzacionalna i odlučna, bila su Rasputinova priča "Vatra" i Astafjevljev roman "Tužni detektiv".

Moram reći da je Astafiev roman odigrao prilično tužnu ulogu u njegovoj sudbini. Jedna od njegovih najboljih knjiga, a po mom osećanju, najbolja, pre romana „Prokleti i ubijeni“, bila je neko vreme, neću reći da sam bio proganjan, neću da kažem klevetan, ali je dao doveo do veoma tužnih i veoma sumornih epizoda, skoro do progona kojem je bio podvrgnut Astafjev. Razlog je bio to što su u priči "Hvaćanje gava u Gruziji" i, shodno tome, kasnije u "Tužnom detektivu", pronašli ksenofobične napade. Priča o hvatanju čaura ili karaša, sad se ne sjećam tačno, smatrana je gruzijskofobičnom, antigruzijskom, a u romanu “Tužni detektiv” spominje se “židovsko”, što istoričar Nathan Eidelman nije pominjao. kao, i napisao je Astafjevu besno pismo.

Pismo je bilo tačno, u dubini je vrebao bes. Ušli su u prepisku, ova prepiska je išla naširoko od ruke do ruke, a Astafjev se pojavio u njoj, možda pomalo razdražljiv, možda grabeći preko ivice, ali generalno, tamo je izgledao kao antisemita, što je on, naravno, nije bilo u životu. Pravi antisemiti su to rado iskoristili, pokušali da privuku Astafjeva k sebi, ali od toga ništa nije bilo. Astafjev je ostao onaj apsolutno pošten i usamljen umjetnik koji se, općenito, nikome nije družio i do kraja života nastavio pričati stvari koje su ga sad s jednima, pa s drugima zavadile. Ali u svakom slučaju, nije uspjelo učiniti ga takvim ruskim antisemitom.

Naravno, Tužni detektiv nije knjiga o tome Jevrejsko pitanje a ne o perestrojci, ovo je knjiga o ruskoj duši. I to je ona neverovatna karakteristika: tada, na početku prve perestrojke, Sovjetski savez još je tražio načine da se spase, još nije bio osuđen, niko ga nije smatrao nedvosmisleno gubitnikom, nedvosmisleno podložan, recimo, istorijskom odlaganju, bilo je neočiglednih opcija za nastavak na tabli. Ko god danas išta kaže o propasti Sovjetski projekat, sjećam se dobro da 1986. ta propast još nije bila očigledna. 1986. Unija još nije bila sahranjena, niko nije znao da joj je ostalo još pet godina, ali su pokušavali da pronađu načine da je spasu. I Astafjev je, sa svojim jedinstvenim njuhom, bio jedina osoba koji je ponudio imidž novog heroja - heroja koji se nekako može održati u ovoj zemlji koja se širi.

I evo ga glavni lik, ovaj Leonid Sošnjin, ovaj tužni detektiv, policajac koji ima 42 godine, koji je penzionisan sa drugom grupom invaliditeta, on je pisac početnik, pokušava da štampa neke priče u Moskvi u tankim policijskim časopisima, sada on možda možete rezervirati kod kuće. Živi u Vejsku, jednom je zamalo ostao bez noge, kada je spašavao stanovništvo svog rodnog grada od pijanog kamiondžija, ovaj kamion je jurio, mnoge je uspeo da sruši, a on je jedva doneo odluku o likvidaciji, odluku da upuca ovog pijanog vozača, ali je uspeo da gurne policijski kamion, a junaku je zamalo amputirana noga. Onda se, nakon toga, nekako vratio na dužnost, dugo su ga mučili upiti zašto je pucao, iako je pucao njegov partner, da li je upotreba oružja opravdana.

Još neko vrijeme služi, a onda kao rezultat toga spašava starice, koje je lokalni alkoholičar zaključao u kolibu i prijeti da će zapaliti štalu ako mu ne daju deset rubalja za mamurluk. , a nemaju deset rubalja. I onda ovaj Leonid provali u ovo selo, otrči u štalu, ali se oklizne na stajnjak, a onda je pijanac uspio zabiti vile u njega. Nakon toga je nekim čudom ispumpan i, naravno, nakon toga ne može služiti, poslat je u penziju sa drugom grupom invaliditeta.

Ima i suprugu Lerku, koju je upoznao kada su joj skinuli farmerke iza kioska, čudom je uspeo da je spasi. Postoji ćerka Lenka, koju on mnogo voli, a za njom i Lerka još jedna svađa ostavlja ga jer nema novca u kući. Onda se ona vraća, i sve se završava gotovo idilično. Noću ovog Leonida budi divlji urlik djevojčice sa prvog sprata, jer je njena stara baka umrla, ali ne od predoziranja, već od prepijanja, a Lerka i Lenka se vraćaju na bdjenje po ovu baku. I u jadnoj kolibi, u jadnom stanu ovog Sošnjina, oni zaspu, a on sjedi na listu praznog papira. Ova prilično patetična idila završava roman.

Zašto ljudi u ovom romanu umiru stalno? Ne samo od pijanstva, ne samo od nezgoda, od zanemarivanja sopstveni život, ne samo od divlje obostrane zlobe. Umiru od činjenice da je brutalnost univerzalna, gubljenja smisla, dostigli su svoj vrhunac, nema potrebe za životom. Nema potrebe da se brinemo jedni o drugima, nema potrebe da se radi, nema potrebe da se sve radi, to je to...

Vidite, nedavno sam ga vidio ovdje na jednom filmskom festivalu veliki izbor savremeno Ruske slike. Sve to izgleda kao direktna adaptacija epizoda iz Tužnog detektiva. Imali smo kratak period kada su, umesto „mraka“, počeli da snimaju priče o banditima, pa melodrame, pa serije, sad opet ovaj divlji talas „mraka“. Ne žalim se, jer, slušajte, šta još pokazati?

A sada je Astafjev prvi put pred čitaocem otkrio čitavu panoramu zapleta perestrojke. Tamo su se napili, ovdje su otpušteni s posla, ovdje invalid nema šta da zaradi, ovdje usamljena starica. I postoji strašna misao o kojoj ovaj Leonid stalno razmišlja: zašto smo mi takve zveri jedni drugima? To je Solženjicin kasnije, mnogo godina kasnije, izrazio u knjizi „Dvesta godina zajedno“ – „mi Rusi smo jedni drugima gori od pasa“. Zašto je tako? Zašto ova, bilo kakva, unutrašnja solidarnost potpuno izostaje? Zašto nemate osjećaj da je osoba koja živi pored vas i dalje vaš saplemenik, vršnjak, rođak, on vam je na kraju brat?

I, nažalost, možemo samo da se nadamo savesti ljudi poput ovog Leonida, ovog bivšeg operativca. Odakle joj to nije jasno. Odrastao je kao siroče, otac mu se nije vratio iz rata, majka mu se razboljela i umrla. Odgaja ga tetka Lipa, koju on zove tetka Lina. Onda su je lažno optužili, nije dugo živjela nakon toga, kada je puštena. I kao rezultat, otišao je kod druge tetke, a ovu, drugu tetku, mlađu sestru u porodici, kada je on već bio mlad operativac, silovala su je četiri pijana gada, htio je da ih upuca, ali oni nisu ne dozvoli mu. A ona, evo jedne nevjerovatne epizode, kad su bili zatvoreni, plače da je slomila živote četvorici mladih momaka. Evo ove, pomalo budalaste ljubaznosti, poput one Solženjicinove Matrjone, koju ovaj junak nikako ne može razumjeti, on je stalno naziva starom budalom kada plače za njima.

Ovdje, možda, na ovom čudnom ukrštanju dobrote, dosežući budalaštine i osjećaja dugo, dostižući fanatizam, koji se nalazi u ovom junaku, vjerovatno se upravo na toj raskrsnici zadržava ruski karakter. Ali Astafjeva knjiga kaže da je ovaj lik umro, da je ubijen. Ovu knjigu doživljavaju, začudo, ne kao nadu, već kao rekvijem. I Astafjev, u jednom od poslednjih zapisa u njegovom, verovatno duhovni testament, rekao je: „Došao sam u ljubazan svijet, pun topline i smisla, a napuštam svijet pun hladnoće i ljutnje. Nemam šta da ti kažem zbogom." Ovo strašne riječi, video sam pokojnog Astafjeva, poznavao, razgovarao s njim, i taj osjećaj očaja koji je sjedio u njemu nije mogao ništa da se prikrije. Sva nada, sva nada bila je u ovim herojima.

Inače, pitao sam ga tada: „Tužni detektiv ipak odaje utisak neke kondenzacije, nekog preterivanja. Da li je bilo tako?" Kaže: „Nema nijedne epizode koje nije bilo. Sve što mi zamere, sve što kažu, ja sam izmislio, bilo mi je pred očima. I zaista, da, vjerovatno jeste, jer neke stvari ne možete izmisliti.

Astafjev, na kraju krajeva, u njegovim poslednjim godinama, ovo je veoma rijedak slučaj dostigao neverovatne kreativne visine. Pisao je sve o čemu je sanjao, šta je želeo, govorio je celu istinu i o vremenu i o ljudima među kojima je živeo. I, nažalost, bojim se da se danas potvrđuje njegova dijagnoza, danas da Leonid, na kome sve počiva, taj tužni detektiv, dva puta ranjen, skoro ubijen i napušten od svih, nastavlja da drži do sebe, na jedinom , inače, prava vertikala, nastavlja da nosi teret ruskog života. Ali koliko će to trajati, ne znam ko će ga zamijeniti, još nije jasno. Ima nade za novu divnu generaciju, ali je vrlo teško reći da li povezuju svoje živote sa Rusijom.

Ono što se ovdje ne može propustiti je nevjerovatna plastičnost, nevjerovatna vizuelna snaga ovog romana Astafjeva. Kada ga čitate, osjećate taj smrad, taj rizik, ovaj užas cijelom kožom. Ima jedna takva scena kada Sošnjin dolazi kući iz izdavačke kuće, gde su ga upravo bacili, ali su rekli da možda ima knjigu, odlazi u odvratnom raspoloženju da jede momačku večeru i napada ga tri podrugljiva pijana tinejdžera. Samo se rugaju, kažu da nam se ti, neučtivi, izvinjavaš. I to ga ljuti, seti se svega što su ga učili u policiji, pa počne da ih mlati, a jednog baci tako da mu odleti sa glave o ugao baterije. I on sam zove policiju i kaže da je tamo, izgleda, jedna lobanja pukla, ne tražite zlikovca, to sam ja.

Ali ispostavilo se da se tu ništa nije razdvojilo, sve se za njega završilo relativno dobro, ali opis ove borbe, ovi podrugljivi tipovi... Kasnije, kada je Astafjev napisao priču „Ljudočka“, o tom istom podrugljivom pijanom gadu, koji je toliko uzgajao, mislim da Rasputin nije dostigao takvu snagu i bes. Ali ova knjiga koja samo blista od bijele vrućine, od unutrašnjeg trepeta, bijesa, mržnje koja je u njoj, jer ovo je čovjek koji je zaista obrazovan ljubazni ljudi, ljudi na dužnosti, i odjednom pred njim su oni za koje nema moralna pravila ne, za koje postoji samo jedno zadovoljstvo - prkosno da bude bezobrazan, da se ruga, da sve vreme prelazi granicu koja deli zver od čoveka. Ovaj divlji cinizam i ovaj stalni miris govana i povraćanja koji proganja junaka ne pušta čitaoca da ode dugo. Napisano je sa takvom slikovitom snagom da ne možete da ne razmišljate.

Vidite, uostalom, takva ideja o ruskoj književnosti je prihvaćena kao ljubazna, ljubazna, pomalo lisnata, kao što je Georgij Ivanov napisao, zapamtite, „sentimentalno masturbiranje ruska svijest". U stvari, naravno, ruska književnost je ispisala svoje najbolje stranice uzavrelom žuči. Bilo je to sa Hercenom, bilo je sa Tolstojem, bilo je sa strašnim, ledenim podrugljivom Turgenjevom, sa Saltikovim-Ščedrinom. Toliko toga je bilo kod Dostojevskog, da budemo sigurni. Dobrota je sama po sebi dobar podsticaj, ali mržnja, kada se pomeša sa mastilom, takođe daje književnosti neverovatnu moć.

I do sada, svjetlo ovog romana, moram reći, i dalje ide i dopire. Ne samo zato što je ova knjiga još uvijek umjereno optimistična, još uvijek ima heroja koji se bori, već je glavno u njoj to što donosi radost, nećete vjerovati, iz dugog ćutanja, konačno riješenog govorom. Čovjek je izdržao, izdržao i na kraju rekao ono što je osjećao obaveznim. U tom smislu, Tužni detektiv je najviše dostignuće perestrojke književnosti. I zato je tako žalosno da su se nade Astafieva povezane s njegovim herojem u vrlo bliskoj budućnosti ispostavile slomljene, a možda i ne potpuno slomljene.

Pa o književnosti iz 1987. i o romanu "Deca Arbata", koji odvaja glasnost od slobode govora, govorićemo sledeći put.

Viktor Astafjev

TUŽNI DETEKTIV

Prvo poglavlje

Leonid Soshnin se vratio kući u najgorem mogućem raspoloženju. I iako je bilo daleko, skoro do periferije grada, do železničkog sela, nije ušao u autobus - neka ga boli ranjena noga, ali hodanje će ga smiriti i razmisliće o svemu što je bio rekao u izdavačkoj kući, razmisli i prosudi kako da dalje živi i šta da radi.

Zapravo, nije bilo izdavačke kuće, kao takve, u gradu Vejsku, od nje je ostao ogranak, ali je sama izdavačka kuća prebačena u veći grad, i, kako su likvidatori vjerovatno mislili, kulturniji, sa moćnom štampom baza. Ali "baza" je bila potpuno ista kao u Vejsku - oronulom nasleđu starih ruskih gradova. Štamparija se nalazila u predrevolucionarnoj zgradi od čvrste smeđe cigle, dolje prošivenoj rešetkama uskih prozora, a po vrhu moderno zakrivljenoj, takođe uskoj, ali već podignutoj kao uzvičnik. Polovina zgrade štamparije Weiss, u kojoj su bile pisaonice i štamparske mašine, odavno je utonulo u utrobu zemlje, i iako su se fluorescentne lampe u neprekidnim redovima držale za plafon, i dalje je bilo neprijatno, prohladno i stalno nešto, kao u zapušenim ušima, bljeska ili radi, zakopano u tamnici, eksplozivni mehanizam odloženog djelovanja.

Odjeljenje izdavačke kuće zbijeno u dvije i po prostorije, škripavo dodijeljene regionalnim novinama. U jednom od njih, obavijena dimom cigareta, lokalna kulturna svjetiljka Sirokvasova Oktjabrina Perfiljevna se trznula, puzala po stolici, zgrabila telefon, zasuta pepelom, krenula naprijed i dalje domaću literaturu. Syrokvasova se smatrala najupućenijom osobom: ako ne u cijeloj zemlji, onda u Veisku nije imala ravnog u inteligenciji. Pravila je izveštaje i izveštaje o aktuelnoj literaturi, delila planove za objavljivanje kroz novine, ponekad i u novinama, i recenzirala knjige domaćih autora, ubacujući citate iz Vergilija i Dantea, iz Savonarole, Spinoze, Rablea, Hegela i Egziperija na mestu i van njega. mesto., Kant i Erenburg, Jurij Oleša, Tregub i Jermilov, međutim, pepeo Ajnštajna i Lunačarskog ponekad je uznemiravao, vođe svetskog proletarijata takođe nisu zaobilazile pažnju.

Sve je odavno odlučeno Sošnjinovom knjigom. Priče iz njega objavljivane su, doduše, u tankim, ali metropolitanskim časopisima, jednom od njih tri su snishodljivo spominjane u preglednim člancima. kritičke članke, pet godina je stajao „u potiljku“, ušao u plan, etablirao se u njemu, ostalo je urediti i urediti knjigu.

Pošto je odredila vreme za poslovni sastanak tačno u deset, Sirokvasova se pojavila u odeljenju izdavačke kuće u dvanaest. Pomirisavši Sošnjina duvanom, bez daha, projurila je pored njega mračnim hodnikom - neko je "oduzeo" sijalice, promuklo izbacio "Izvini!" i dugo krckao ključ u neispravnoj bravi, psujući uglas.

Konačno, vrata su ljutito zagunđala, a stara, neutegnuta pločica propuštala je u hodnik procjep sive, mutne svjetlosti - sitna kiša pada na ulicu već drugu sedmicu, spira snijeg u kašu, okreće ulice i uličice u kalemove. Ledenje je počelo na reci - u decembru!

Tupo i neprestano, bolila ga je noga, rame peklo i izbušeno od nedavne rane, bio je umoran, vukao ga je san - nije mogao da spava noću, i opet su ga spasili olovka i papir. "Ovo je neizlječiva bolest - grafomanija", naceri se Soshnin i kao da je zadremao, ali onda je tišinu uzdrmalo kucanje u zid koji je odjeknuo.

Galya! - sa arogancijom je bacio Sirokvasov u svemir. - Zovi me ovim genijem!

Galja je daktilografkinja, računovođa, pa čak i sekretarica. Soshnin se osvrne oko sebe: u hodniku nije bilo nikoga, genije, dakle, on.

Hej! gdje si ti ovdje? Otvarajući nogom vrata, Galja je zabacila kratko podšišanu glavu u hodnik. - Idi. Moje ime je.

Soshnin je slegnuo ramenima, popravio novu satensku kravatu oko vrata, zagladio kosu na jednu stranu dlanom. U trenucima uzbuđenja uvijek ga je mazio po kosi - njegove male komšinice i tetka Lina su ga mazile mnogo i često, pa je naučio da mazi. - „Smireno! Mirno!" Soshnin naredi sebi i uz dobro vaspitan kašalj upita:

Mogu li doći do vas? - Uvežbanim okom bivšeg operativca, odmah je snimio sve u kancelariji Sirokvasove: staru isklesanu policu za knjige u uglu; obukao isklesanu drvenu štuku, okačio grbavo mokru, crvenu bundu poznatu svima u gradu. Kaput nije imao vješalicu. Iza bunde, na blanjanoj, ali neobojenoj polici, smeštena je književna produkcija udružene izdavačke kuće. U prvom planu bilo je nekoliko neloše dizajniranih promotivnih poklon knjiga u povezu od kože.

Skini se, - kimnula je Sirokvasova na staru žutu garderobu od debelog drveta. - Nema vješalica, ekseri su zabijeni. Sedi, - pokazala je na stolicu nasuprot njoj. A kada je Sošnjin skinuo ogrtač, Oktjabrina Perfiljevna je razdraženo bacila fasciklu pred sebe, izvlačeći je gotovo ispod ruba.

Soshnin je jedva prepoznao fasciklu sa svojim rukopisom - teško kreativan način prošlo je otkako ga je predao izdavaču. Pogledom bivšeg operativca ponovo je primijetio da su na njega stavili kotlić, a na njega je sjedila mačka, neko je prolio čaj po fasciklu. Ako čaj? Sirokvasova vunderkinda - ona ima tri sina od različitih kreativnih producenata - na fascikli je naslikala goluba mira, tenk sa zvijezdom i avion. Sjećam se da je namjerno uzeo i zadržao šareni folder za svoju prvu zbirku priča, napravio bijelu naljepnicu u sredini, pažljivo iscrtao naslov, doduše ne baš originalan, flomasterom: „Život je vrijedniji nego sve.” Tada je imao sve razloge da to tvrdi, te je u izdavačku kuću nosio fasciklu s osjećajem još nepoznate obnove u srcu i žeđi da živi, stvara, bude korisnih ljudi- to se dešava sa svim ljudima koji su vaskrsli, koji su se izvukli od "tamo".

Mala bijela naljepnica je za pet godina posijedila, neko ju je izgrebao noktom, možda je ljepilo loše, ali praznično raspoloženje i gospodstvo u srcu - gde je sve? Ugledao je na stolu nehajno čuvan rukopis sa dvije recenzije, koje su u hodu napisali žustri lokalni pijani mislioci koji su se zabavljali kod Sirokvasove i vidio policiju, što se odrazilo na njegov rad u ovom šarolikom fasciklu, najčešće u otrežnjenju. stanica. Soshnin je znao koliko ljudski nemar košta svaki život, svako društvo. Nešto, shvatio sam. Čvrsto. Zauvijek.

E, to znači da je život najvredniji od svega, - iskrivila je usne Sirokvasova i povukla cigaretu, umotana u dim, brzo listajući recenzije, ponavljajući i ponavljajući zamišljeno: - Najskuplje ... najskuplje .. .

Tako sam mislio prije pet godina.

Šta si rekao? - Sirokvasova je podigla glavu, a Sošnjin je ugledao mlohave obraze, traljave plave kapke, trepavice i obrve traljavo obrubljene suvom bojom - male crne grudvice su se zaglavile u već bešćutnim, poluizraslim trepavicama i obrvama. Syrokvasova je obučena u udobnu odjeću - neka vrsta modernog ženskog kombinezona: crna dolčevina - ne morate je često prati, teksas sarafan na vrhu - ne morate je peglati.

Tako sam mislio prije pet godina, Oktyabrina Perfilievna.

Zar ne misliš tako sada? - Zajedljivost se videla u izgledu i rečima Sirokvasove, preturajući po rukopisu, kao u otpadu od kupusa. - Razočaran u život?

Ne još.

Tako! Zanimljivo zanimljivo! Pohvalno, pohvalno! Onda ne baš?

„Da, zaboravila je rukopis! Osvaja vrijeme, da je barem nekako, u hodu, ponovo upozna. Zanima vas kako će izaći? Zaista radoznalo!" - Soshnin je čekao, ne odgovarajući na zadnje polupitanje urednika.

Mislim da ne možemo dugo razgovarati. I da, nema smisla gubiti vrijeme. Rukopis u planu. Ispraviću nešto ovdje, dovesti tvoj esej u Božji oblik, dati ga umjetniku. Vjerujem da ćete na ljeto u rukama držati svoju prvu štampanu kreaciju. Osim ako mi, naravno, ne daju papir, ako ništa ne pokvari u štampariji, ako ne skrate plan i te-te i te-pe. Ali evo o čemu bih želeo da razgovaram sa vama u budućnosti. Sudeći po štampi, nastavljate tvrdoglavo da radite, objavljujete, iako ne često, ali aktuelno, a vaša tema je relevantna - mi-li-zeiss-kai!

Čovjek, Oktjabrina Perfilievna.

Šta si rekao? Vaše pravo da tako mislite. I iskreno, još ste daleko od ljudskih, pogotovo opšteljudskih problema! Kao što je Goethe rekao: "Unnereichbar wi der himmel" - "Visoko i nepristupačno, kao nebo."

Nešto nije srelo Soshnina na velikom nemački pesnik takav izričaj. Očigledno je Sirokvasova, u taštini života, pobrkala Getea sa nekim ili ga je netačno citirala.

Još niste shvatili šta je zaplet, a bez njega, izvinite, vaše policijske priče su pleva, pleva od ovršenog žita. - Nastala Sirokvasova u teoriji književnosti. - A ritam proze, njena kvintesencija, da tako kažem, zapečaćena je sa sedam pečata. Postoji i forma, stalno obnavljajuća, pokretna forma...

Koja je forma - znam.

Šta si rekao? Syrokvasova se probudila. Tokom nadahnute propovijedi zatvorila je oči, pepelom zasula staklo ispod kojeg su bili crteži njene sjajne djece, zgužvana fotografija gostujućeg pjesnika koji se objesio pijan u hotelu prije tri godine i iz tog razloga upao u pomodni, gotovo sveti redovi preminulih ličnosti. Pepeo je zasuo rub sarafana, na stolici, po podu, pa čak i sarafan boje pepela, a cijela Sirokvasova kao da je bila prekrivena pepelom ili truležom vremena.

Rekao sam da znam formu. Nosio je.

Nisam mislio na policijsku uniformu.

Ne razumem tvoju suptilnost. Izvini. - Leonid je ustao, osećajući da ga počinje obuzimati bes. „Ako ti više ne trebam, izviniću se.

Da, da, dozvolite mi, - bila je malo zbunjena Sirokvasova i prešla na poslovni ton. - Akontacija će vam biti ispisana u računovodstvu. Samo šezdeset posto. Ali sa novcem smo, kao i uvek, loši.

Hvala ti. Primam penziju. Imam dovoljno.

Penzionisanje? Sa četrdeset godina?!

Imam četrdeset dve, Oktjabrina Perfilijevna.

Koje su godine za muškarca? - Kao i svako večno iznervirano žensko stvorenje, Sirokvasova se uhvatila, mahnula repom, pokušala da promeni zajedljiv ton u polušaljivu samouverenost.

Ali Soshnin nije prihvatio promjenu u njenom tonu, naklonio se i odlutao u polumračni hodnik.

Držaću vrata otvorena da ne pogineš“, povikala je Sirokvasova za njom.

Soshnin joj nije odgovorio, izašao je na trijem, stao ispod vizira, ukrašen po obodu starom drvenom čipkom. Mrve se dosadnim rukama, kao raženi medenjaci. Podigavši kragnu svog izoliranog policijskog ogrtača, Leonid je zavukao glavu u ramena i zakoračio ispod tihe jastučnice, kao u propalu pustinju. Ušao je u lokalni bar, gdje su ga stalne mušterije dočekale uz urlik odobravanja, uzeo čašu konjaka, ispio ga u jednom naletu i izašao, osjećajući kako su mu usta ustajala, a grudi topli. Osjećaj žarenja u ramenu kao da je izbrisao toplina, ali kao da se navikao na bol u nozi, možda se jednostavno pomirio s tim.

„Možda popiti još jedno piće? Ne, nemoj, - odlučio je, - dugo se nisam bavio ovim poslom, još ću biti pripit..."

Prošetao je rodnom gradu, ispod vizira mokre kape, kako je učila služba, po navici beležio šta se okolo radi, šta stoji, hoda, vozi. Crni led je usporio ne samo kretanje, već i sam život. Ljudi su sedeli kod kuće, radije su radili pod krovom, padala je kiša odozgo, škripala je svuda, tekla, voda nije tekla ni u potoke, ni u reke, nekako bezbojno, čvrsto, ravno, neorganizovano: ležati, vrteće se, prelivaju se iz lokva do lokve, od pukotine do proreza. Posvuda je bilo prekriveno smećem: papir, opušci, mokre kutije, celofan koji je vijorio na vjetru. Vrane i čavke hvatale su se za crne lipe i sive topole;

I Sošnjinove misli, kako bi odgovarale vremenu, polako su se zgušnjavale, jedva su se kretale u njegovoj glavi, nisu tekle, nisu trčale, već su se kretale mlitavo, i u tom komešanju nije bilo daleke svjetlosti, ni snova, samo strepnje, jedna briga: kako nastaviti živjeti?

Bilo mu je potpuno jasno: služio je u policiji, uzvratio. Zauvijek! Uobičajena linija, nazubljena, jednokolosečna - istrijebi zlo, bori se protiv kriminalaca, pruži mir ljudima - odjednom je, kao željeznički ćorsokak, kraj kojeg je odrastao i igrao svoje djetinjstvo kao "željezničar", prekinula. Prošle su šine, gotovi su pragovi koji ih spajaju, nema daljeg pravca, nema puta, onda je cela zemlja odmah iza ćorsokaka - idi na sve strane, ili se okreni na mestu, ili sedi na poslednji u ćorsokaku, ispucali od vremena, već i nelepljivi od impregnacije, izlizani spavač i udubljeni u misli drijemaju ili viču iz sveg glasa: „Sjedit ću za stolom i razmišljati kako da živim sama na svetu...”

Kako zaboga živjeti sam? Teško je živeti u svetu bez uobičajene službe, bez posla, čak i bez državne municije i menze, čak moraš da brineš o odeći i hrani, negde da pereš, peglaš, kuvaš, pereš suđe.

Ali to nije, nije ovo glavno, glavno je kako biti i živjeti među ljudima koji su dijelili dugo vremena o podzemnom i neosvojivom svetu. Kriminalac, on je još poznat i jednoličan, ali ovaj? Kakav je on u svom šarenilu, u gomili, taštini i u stalnom kretanju? Gdje? Za što? Koje su njegove namjere? Kakva je narav? “Braćo! Uzmi me! Pusti me unutra!" - Hteo sam prvo da viknem Sošnjin, kao u šali, da se zezam kao i obično, ali je utakmica bila gotova. I ispostavilo se, život se približio, njena svakodnevica, oh, šta jesu, svakodnevica, svakodnevni ljudi imaju.

Soshnin je želio da ode na pijacu, kupi jabuke, ali u blizini kapije pijace sa iskrivljenim slovima od šperploče na luku "Dobrodošli", pijana žena po imenu Urna se migoljila i pričvrstila se za prolaznike. Za krezuba, crna i prljava usta dobila je nadimak, više nije žena, neka vrsta izolovanog stvorenja, sa slijepom, poluludom željom za pijanstvom i zgražanjem. Imala je porodicu, muža, djecu, pjevala je u amaterskim nastupima željezničkog rekreacijskog centra u blizini Mordasove - sve je popila, sve izgubila, postala sramna znamenitost grada Veiska. Više je nisu vodili u policiju, čak ni u prihvatni centar Uprave unutrašnjih poslova, koji se u narodu zove „pošast“, a nekada se zvao zatvor za skitnice, nisu je zadržavali, već su vozili sa triježnjenja je nisu vodili u Starački dom, jer je samo na izgled bila stara. Uvela je samu sebe na javnim mestima sramno, posramljeno, sa drskim i osvetničkim izazovom prema svima. Nemoguće je i nema se šta boriti sa Urnom, iako je ležala na ulici, spavala je na tavanima i na klupama, nije umrla i nije se smrzla.

A-ah, moj wesse-olay smeh je uvek bio uspešan... -

promuklo je urlala Urn, i uz kišu, hladna prostornost nije upijala njen glas, priroda je, takoreći, odvojena, odbijala svog đavola od sebe. Soshnin je prošao pored pijace i Urne. Sve je samo teklo, lebdjelo, curila je moždana praznina nad zemljom, po nebu, i nije bilo kraja sivoj svjetlosti, sivoj zemlji, sivoj melanholiji. I odjednom, usred ove beznadežne, sive planete, došlo je do preporoda, začuo se glas, začuo se smeh, automobil je uplašeno zakikotao na raskrsnici.

Viktor Astafjev

TUŽNI DETEKTIV

Prvo poglavlje

Sve je odavno odlučeno Sošnjinovom knjigom. Priče iz njega objavljivane su, doduše u tankim, ali metropolitanskim časopisima, tri puta su snishodljivo spominjane u preglednim kritičkim člancima, pet godina je stajao „u potiljku“, ušao u plan, utvrdio se u njemu, ostalo je urediti i urediti knjigu.

Galya! - sa arogancijom je bacio Sirokvasov u svemir. - Zovi me ovim genijem!

Galja je daktilografkinja, računovođa, pa čak i sekretarica. Soshnin se osvrne oko sebe: u hodniku nije bilo nikoga, genije, dakle, on.

Hej! gdje si ti ovdje? Otvarajući nogom vrata, Galja je zabacila kratko podšišanu glavu u hodnik. - Idi. Moje ime je.

Soshnin je jedva prepoznao fasciklu sa svojim rukopisom - prošla je težak kreativni put otkako ga je predao izdavaču. Pogledom bivšeg operativca ponovo je primijetio da su na njega stavili kotlić, a na njega je sjedila mačka, neko je prolio čaj po fasciklu. Ako čaj? Sirokvasova vunderkinda - ona ima tri sina od različitih kreativnih producenata - na fascikli je naslikala goluba mira, tenk sa zvijezdom i avion. Sjećam se da je namjerno uzeo i zadržao šareni folder za svoju prvu zbirku priča, napravio bijelu naljepnicu u sredini, pažljivo iscrtao naslov, doduše ne baš originalan, flomasterom: „Život je vrijedniji nego sve.” U to vrijeme imao je sve razloge da to tvrdi i nosio je fasciklu u izdavačku kuću sa osjećajem nepoznate obnove u srcu i žeđi da živi, stvara, bude koristan ljudima - to se dešava sa svim ljudima koji su vaskrsli, izašli su odatle.

Bijela naljepnica je za pet godina posijedila, neko ju je noktom ogrebao, možda je ljepilo loše, ali praznično raspoloženje i gospodstvo u srcu - gdje je sve ovo? Ugledao je na stolu nehajno čuvan rukopis sa dvije recenzije, koje su u hodu napisali žustri lokalni pijani mislioci koji su se zabavljali kod Sirokvasove i vidio policiju, što se odrazilo na njegov rad u ovom šarolikom fasciklu, najčešće u otrežnjenju. stanica. Soshnin je znao koliko ljudski nemar košta svaki život, svako društvo. Nešto, shvatio sam. Čvrsto. Zauvijek.

Tako sam mislio prije pet godina.

Ova priča (autor ju je nazvao romanom) jedno je od društveno najzasićenijih djela Astafieva. Ona nam slikovito oslikava moralno stanje čitave jedne ere u životu ruskih provincija, kakva je bila na kraju sovjetske ere (bilo je i mjesta za izmučenu kolektivnu farmu) - i na prelazu u „perestrojku “, sa svojim obnovljenim znacima izobličenja. Epitet "tužan" u naslovu je slab za glavnog junaka Sošnjina i preslab za čitavo depresivno okruženje - u gustoj masi uznemirenog, raspletenog, izokrenutog života, u mnogim primerima toga, slikovitih slučajeva i likova.

Već tada je logorski duh "lopova" - pobjednički upao u postojanje sovjetske "volje". Uspješno je za zapažanja o ovom heroju izabran - policajac na kriminalističkoj istrazi. Lanac zločina, zločinačkog masakra se proteže, proteže. Pročelje grada, unutrašnje stepenice su bespomoćne od prisustva lopova, pijanstva i pljačke. Cijele tuče na ovim stepenicama, vrste huligana i svinja. Mladi kreten je izbo tri nedužna - i tu, pored njega, s apetitom jede sladoled. Shodno tome, cijeli grad (ne mali, sa institucijama) drži se u bijedi i prljavštini, a sve gradski život u raspuštenosti. Zabavljaju se "odredi" mladih siluju žene, čak i one veoma stare, koje se pojave pijane. Pijani otmičari automobila, pa čak i kamioni kipera obaraju i smrskaju ljude na desetine. A omladina, "napredna" u manirima i modi, šepuri se u presretnutom stilu duž đubretarskih ulica. - Ali sa posebnim bolom, često i sa najviše pažnje Astafjev piše o uništavanju male djece, njihovom ružnom odgoju, a posebno u uznemirenim porodicama.

Ponekad (kao i u drugim svojim tekstovima) Astafjev se obraća čitaocu direktnim moralnim apelom, pitanjem o prirodi ljudskog zla, zatim monologom od tri stranice o značenju porodice, čime se ova priča završava.

Nažalost, i u ovoj priči autor sebi dopušta nemarne slobode u redosledu izbora prikazanih epizoda: u opšta struktura ne sagledavate cjelinu priče, čak ni u vremenskom poretku njenog slijeda, pojavljuju se, takoreći, proizvoljni skokovi i izobličenja epizoda i likova, prolazni, nerazgovjetni, zapleti se fragmentarno raskidaju. Ovaj nedostatak pojačavaju česte sporedne digresije, anegdotske (ovdje i ribarske šale, naravno) smetnje (i samo nesmiješne anegdote) ili ironične fraze, neusklađene s tekstom. Time se takođe ugušuje osećaj surove tmurnosti cele situacije i narušava integritet jezičkog toka. (Zajedno sa energičnim lopovskim žargonom, narodne izreke- odjednom obilni citati iz literature - i beskorisni, začepljeni izrazi iz pisanog govora - poput: "ne reaguje ni na šta", "ukloni se iz radni kolektiv"," dovesti do sukoba "," velika drama preživio“, „suptilnosti pedagoške prirode“, „čekajući milost od prirode.“) Autorski stil nije stvoren, ma kojim jezikom se uhvatio.

Sam Soshnin je borbeni operativac koji je u jednoj borbi zamalo izgubio nogu, u drugoj zamalo poginuo od zarđale razbojničke vile i, jedan protiv dvojice, nenaoružano porazio dva velika razbojnika - ovo je blagog karaktera i dobra osećanja, - to je vrlo dobro vidljivo i novo u našoj književnosti. Ali Astafjev mu je dodao na potpuno neprimjenjiv način - inicijalno pisanje i čitanje Ničea na njemačkom. Nije da je bilo nemoguće, ali nije organski rođen: u zatvoru, kažu, Soshnin je ubrzao zbog brojnih objašnjenja, i tamo je, vidite, ušao na dopisni odjel filološkog fakulteta pedagoškog instituta. Da, njegova duša žudi za svjetlom, ali je previše opterećena gadostima sadašnjeg života.

Ali, već istinski anegdotično, ova Soshninova uključenost na filološkom odsjeku skupo je koštala autora. U usputnoj frazi, Soshnin se spominje da se na filološkom fakultetu "mučio sa desetak lokalnih Jevreja, upoređujući Lermontovljeve prijevode s primarnim izvorima" - rečeno je najdobroćudnije! - ali prosperitetni metropolitanski istraživač Puškinova era Nathan Eidelman - inventivno je izokrenuo iz ove linije i objavio cijelom Sovjetskom Savezu (a onda je grmjelo na Zapadu) da je Astafiev ovdje imao utjecaja kao podli nacionalista i antisemita! Ali profesor je vješto vodio: prvo, naravno, od bola za uvrijeđene Gruzijce, a sa sljedećim korakom - do ove zastrašujuće linije.

Odlomak iz eseja o Viktoru Astafjevu iz Književne zbirke, autora

Ciljevi lekcije: Dajte kratka recenzijaživot i rad pisca; otkriti probleme postavljene u romanu; zainteresovati studente za rad V.P. Astafieva; razviti sposobnost vođenja diskusije.

Oprema za nastavu: portret i izložba knjiga pisca, fotografija.

Preliminarni zadatak: priprema individualnih zadataka (poruka, izražajno čitanje odlomaka).

Tokom nastave

Uvodna reč nastavnika

Djelo bilo kojeg pisca ne može se posmatrati odvojeno od njegove biografije, jer nijedan umjetnik ne odrasta bez životnih poteškoća, bez iskustva, bez tuge i radosti. Sredina u kojoj je osoba rođena i živjela nesumnjivo ostavlja pečat na njen karakter, svjetonazor i kreativna ličnost- svojim radovima. Viktor Petrovič Astafjev je jedan od istaknutih predstavnika Ruska književnost druge polovine 20. veka, čija je spisateljska delatnost bila u stalnom dodiru sa njegovom sudbinom.

Student Message

Viktor Petrovič Astafjev rođen je u Sibiru, u selu Ovsyanka Krasnojarsk Territory u noći 2. maja 1924. godine. Rano je ostao bez majke (utopila se u Jeniseju), odgajan u porodici bake i dede, zatim u sirotište. Odatle je bježao, lutao, gladovao... Dječak se pokazao kao siroče sa živim ocem, koji je nakon smrti supruge ubrzo zasnovao drugu porodicu i nije mario za sina. Godine djetinjstva i adolescencije Astafyeva bile su slične sudbini njegovih vršnjaka. Dušu su spasile knjige koje je tinejdžer halapljivo čitao. O tome će pisac pričati u pričama “Krađa” i “Posljednji naklon”.

Malo prije Velikog Otadžbinski rat završio je školu FZO, radiće na železničkoj stanici, a u jesen 1942. odlazi na front. Tri puta ranjen, šokiran, ipak će preživjeti i zasnovati porodicu. O teškim poslijeratnim godinama ispričat će u priči “Veseli vojnik”. U ovim teškim godinama V.P. Astafiev živi sa porodicom na Uralu - tamo je bilo lakše naći posao.

Svoju prvu priču napisao je dok je bio na noćnom dežurstvu u fabrici kobasica. Priča o sudbini signalista Moti Savintseva hvaljena je i objavljena u novinama Chusovskoy Rabochiy. Desilo se to 1951. godine. I od tog trenutka V.P. Astafiev je posvetio ceo svoj život pisanje, o čemu će reći ovo: „Pisanje je neprestana potraga, teška, iscrpljujuća, koja ponekad vodi u očaj. Samo prosječnost, navikla na korištenje “sekundarnih sirovina”, živi lako i slobodno. Autor sam priča, priča, među kojima ima čitalaca koji su dobili priznanje, prevedenih na mnoge jezike, svaki put kada počnem nešto sa strahom, onda “ubrzam, uđem” u to dok ne završim - ne ne poznajem nikakav mir.

Takav odnos prema poslu ukazuje na visok nivo odgovornosti.

Proza Viktora Astafjeva razvila se na klasičnim tradicijama ruske književnosti L. N. Tolstoja, F. M. Dostojevskog. Filozofsko shvatanje života, uloge čoveka na zemlji, ljubavi prema domovini i Dom, dobro i zlo u odnosu na svijet, posebno na njegove bespomoćne predstavnike - djecu, žene, starce, životinje, prirodu, ulogu porodice - to su daleko od svih moralnih pitanja koje Viktor Astafiev rješava u svojim djelima.

Pjesnik N. Novikov ima sljedeće stihove:

Nikad ništa ne vraćaj
Kako ne urezati fleke na suncu,
I na povratku,
I dalje se neće vratiti.
Ova istina je vrlo jednostavna
I ona je, kao smrt, nepromenljiva,
Možete se vratiti na ista mjesta
Ali vrati se
Nemoguće…

Da, nemoguće je vratiti nepromišljeno uništenu prirodu - dom čovjeka. Ona će uzvratiti pustošenjem duše. Viktor Astafjev je toga dobro svjestan i želi upozoriti na predstojeću katastrofu. Ova želja je pisčev bol, njegova melanholija i gorka tjeskoba. Poslušajte odlomak iz završnog poglavlja “Nemam odgovora” romana “Kralj-riba”.

učinak učenika

“Mana! Pogledao sam okolo tražeći crveni češalj Mansbulla. Ne! Hidrograditelji su se odbili. A ljepota same rijeke načičkana je humcima spojenih šuma. Sagrađen je most preko Manua. Prilikom bušenja tla na ušću rijeke za oslonce, uzorkovano je drvo na dubini od osamnaest metara. Potopljena i zatrpana šuma, sve više ariša - gotovo da ne trune u vodi. Možda će nam potomci ipak zahvaliti na barem tako lukavom načinu izrade drvenih zaliha za njih?
Zbogom, Mana! I oprosti nam! Mučili smo ne samo prirodu, već i sebe, i to ne uvek iz gluposti, više iz nužde...
Moj rodni Sibir se promijenio. Sve teče, sve se menja - svedoči siva mudrost. Bilo je. To je to. Tako će i biti.
Sve ima svoj sat i vrijeme za svako djelo pod nebom;
Vrijeme za rođenje i vrijeme za umiranje;
Vrijeme za sađenje i vrijeme za iščupanje onoga što je posađeno;
Vrijeme za ubijanje i vrijeme za liječenje;
Vrijeme uništavanja i vrijeme izgradnje;
Vrijeme za plakanje i vrijeme za smijeh;
Vrijeme razbacivanja kamenja i vrijeme sakupljanja kamenja;
Vrijeme za šutnju i vrijeme za pričanje.
Pa šta ja tražim? Zašto patim? Zašto? Za što? Nemam odgovor."

Svako vrijeme postavlja svoja pitanja na koja moramo odgovoriti. I mi moramo biti mučeni ovim pitanjima i odgovoriti na njih danas da bismo spasili život. To se spominje i u romanu "Tužni detektiv".

Student Message

"Tužni detektiv" je objavljen u 1. broju časopisa "Oktobar" za 1986. godinu. Atmosfera tih godina je početak perestrojke. Vlast je krenula ka glasnosti u svim sferama javnog života. U mnogim radovima bilo je pozivanje na materijal savremeni život i aktivnost, nezapamćena u literaturi prethodnih godina, čak i oštrina u izražavanju autorovog stava. Čitaocu su se otkrile neugledne slike savremenog života i duhovnog osiromašenja čovjeka. Takav materijal je odredio i žanr "Tužnog detektiva" - varijante novinarskog inkriminisanog dnevnika. Upravo u publicistici 80-ih godina 20. stoljeća jasno su se očitovali znaci nove književne i društvene situacije. Može li se smatrati slučajnim da stil Astafjevljevog romana „Tužni detektiv“ odjekuje principima pisanja šezdesetih pisaca 19. vijeka, koji su za cilj i svrhu književnosti proklamovali odgoj slobode, odgovornosti i svijesti u čovjeku. . Zato roman "Tužni detektiv" zahteva promišljeno čitanje i duboko promišljanje.

Analitički razgovor

Pokušajte da prođete emocionalna percepcija ovo djelo. Kakva osećanja ste imali?

(Osjećaj težine, depresije zbog niza besmisleno okrutnih radnji, zbog činjenice da je narušeno ljudsko dostojanstvo).

Kako razumete naslov romana, zašto je tužna detektivska priča? Šta je tuga autora?

(Uz činjenicu da su životi njemu dragih ljudi uništeni, sela umiru, da je život u gradu i na selu ograničen i zatvoren. Žalosno je jer su temelji na kojima se oduvijek rušila dobrota čovjeka raspada).

Da li u mnogim Astafjevljevim delima likovi izražavaju njegov estetski ideal i moralnu poziciju? Ima li takvih likova u romanu "Tužni detektiv"?

(Da, prije svega, ovo je Leonid Soshnin, bivši policijski detektiv. Njegova tužna priča o vlastitim nesrećama i nevoljama okruženje potvrđuje veliki značaj naslova romana. Leonid Soshnin je brižna, poštena, principijelna, nezainteresovana osoba. On se suprotstavlja zlu u savesti, a ne u službi.

Učenici slave takve heroje kao što su tetka Granja, tetka Lina, Markel Tihonovič, Paša Silakova. Navodeći primjere iz teksta, zaključuju da su ovi junaci za Astafjeva ideal osobe, napominju da je tetka Granya ideal dobrote i suosjećanja. Koliko je dece zamenila majku, usadila ljubav prema poslu, poštenje, dobrotu. Ali ona je sama živjela vrlo skromno, bez prihoda. I nije imala svoju djecu, nego se iz njene dobrote rađala samo dobrota. Kada su okrutni ljudi uvrijedili tetku Granyu, a ona im je oprostila, Leonid Soshnin je bio mučen bolom zbog nepravde učinjenog. Svaki put je poželio da potrči za tetom Granjom i vikne na sve ljude da mu ona oprosti „i svima nama“).

U našem teško vrijeme Takođe ima mnogo siročadi i sirotišta. Da li oni ljudi koji pomažu sirotišta i vode djecu da ih odgajaju rade pravu stvar? Da li to mogu samo bogati ljudi?

(Odgovarajući na ovo aktuelno pitanje, momci navode primjere iz svojih životnih zapažanja (djeca beskućnici, stanje sirotišta, prodaja djece u inostranstvu, itd.). Rješavajući teško pitanje, prirodno razmišljaju pozitivno, shvatajući da nije finansijsku situaciju oni ljudi koji žele da daju toplinu svog srca djetetu. Hoće li to ikada moći? Ne postoji definitivan odgovor. Ali razgovor koji se vodio je zrno dobrote bačeno u njihove duše).

Zašto, cijeneći ljubaznost i velikodušnost tetke Granya, autor tvrdi: „Vodljivo... zločincu je zgodno živjeti među tako dobrodušnim ljudima“?

(Vjerovatno jedan od većine teška pitanja u romanu. Ovo je pokušaj i pisca i čitalaca da shvate rusku dušu nemilosrdnom istinom. Postaje gorko jer se dobrota razvija u oprost. Mnogi kritičari su Astafjevu zamjerili što nepoštovano govori o ruskom karakteru, da oprost dolazi iz širine duše ruske osobe. Ali nije. Ustima svog heroja Leonida Sošnjina pisac kaže da smo sami izmislili zagonetku duše i da oprost dolazi iz nemogućnosti da poštujemo sebe. Pisac je u pravu kada tvrdi da je nemoguće proslaviti Uskrs bez posta. Trezvenost autorovog pogleda ne umanjuje saosećanje prema onima koji su se svojom i našom krivicom našli na ivici provalije. Roman oštro postavlja problem deformacije dobra i zla. V.P. Astafiev cijeni ljubaznost, duhovnu osjetljivost, spremnost da zaštiti slabe, tvrdi da je potrebno aktivno oduprijeti se zlu).

Ali kako to učiniti tako da nije moguće vidjeti ljudsko zlo?

(Ova ideja je veoma važna za pisca. Odgovarajući na ovo pitanje, učenici napominju da u srcu međuljudskih odnosa treba da budu ljubav, dobrota, poštovanje, a savest će podsećati na odgovornost za sve one koji žive u blizini. Osoba koja zna kako dobrotom spriječiti zlo je ideal pisca.

Astafiev je napisao: „Koliko često izbacujemo visoke reči ne razmišljajući o njima. Evo jedne fraze: djeca su sreća, djeca su radost, djeca su svjetlost na prozoru! Ali i djeca su naše brašno! Djeca su naš sud o svijetu, naše ogledalo, u kojem je savjest, inteligencija, poštenje, naša urednost - sve eklatantno. Kako razumete reči pisca? Može li se reći da je i tema porodice u romanu jedna od glavnih?

(Kao rezultat rasuđivanja, dolazimo do zaključka da pisac sa velikom tugom govori o slučajevima porodične nesuglasice, inferiornosti ljudskim odnosima. Skreće pažnju našeg čitaoca na to kako vaspitavaju i čemu uče u porodici, na „duh“ porodice).

Kako Oktyabrina Syrokvasova, alkoholičarka Urna, svekrva Leonida Soshnina, Soshninova žena odgajaju svoju djecu, kako Julijina majka i baka Tutyshchikha?

(Učenici prepričavaju epizode iz romana, analiziraju ih i dolaze do zaključka da Astafjeva piše o opasnom tipu žena koje nastoje da postanu poput muškaraca. Odvratna je Oktjabrina Sirokvasova, aktivistica kulturnog fronta, koja vjeruje da je samo ona umeju da biraju čija dela da štampaju i čije "Ne. Alkoholičarka Urna je odvratna. Ona je, nažalost, fenomen naše stvarnosti. Žena-pijanica je strašnija od muškarca. Oni koji zamenjuju duhovno obrazovanje materijalno bogatstvo).

Slušajući vaše odgovore, želim napomenuti da V.P. Astafiev u mnogim svojim radovima govori o ženi-majci sa posebnom osjetljivošću. Ostavši siroče, njen svijetli lik je nosio sa sobom kroz cijeli život. U svom autobiografskom članku "Saopšteno svemu živom..." pisac poziva nas, čitaoce, da brinemo o ženi, majci. Piše o svojoj majci prelepa prica"Posljednji naklon".

Govor učenika (odlomak iz članka V.P. Astafieva "Uključeni u sva živa bića ...")

“...Ponekad sam plakala od nežnosti koja me je obuzela, nesvesno žaleći što moje majke nema i što ne vidi ceo ovaj svet života i ne može da mu se raduje sa mnom.

Da mi je dato da ponovim život, izabrao bih isti, vrlo bogat, radosti, pobjede i poraza, ushićenja i tuge gubitka, koji pomažu da se dobrota osjeća dublje. I samo jedno bih tražio od sudbine - da ostavi majku sa mnom. Nedostajala mi je ceo život, a posebno mi nedostaje sada, kada me godine, takoreći, porede sa svim starijim ljudima, i dođe ta smirenost koju majke strpljivo čekaju, nadajući se da će se barem u starosti osloniti. protiv deteta.

Čuvajte majke, ljudi! Čuvaj se! Dođu samo jednom i nikad se ne vrate, i niko ih ne može zamijeniti. Ovo vam kaže osoba koja ima pravo na poverenje - on je nadživeo svoju majku.

Zašto je V. P. Astafiev na kraju romana napisao samo dvije riječi „Zemlja i porodica“ velikim slovom?

(O porodici se u romanu govori kao o temelju ne samo države, već i civilizacije. Ove dvije porodične kuće se ne mogu uništiti. Ako se uništi porodica, uništiće se zemljana kuća, a onda će osoba umrijeti. Svijet porodice i svijet prirode uvijek su u vječnom, nerazdvojivom, iako i kontradiktornom jedinstvu, čije narušavanje prijeti degeneracijom i smrću).

Astafjev će tu ideju razviti u svom romanu „Car-riba“, iz kojeg smo počeli da pričamo o stvaralaštvu pisca. Tako nam Viktor Petrovič Astafjev pomaže da razmislimo o mnogima moralnih problema, i što je najvažnije, on govori o nedostatku duhovnosti ne u smislu nedostatka kulturnih interesa (mada o ovome), već u smislu nedostatka odgovornosti, kada čovjek zaboravi da se zapita i prebacuje odgovornost na sve: škola, tim, država.

Izbor domaće zadaće

Kompozicija na temu „Tema porodice u romanu V. P. Astafieva „Tužni detektiv“.
Esej na temu „Kako se otkriva tema dobra i zla u romanu V. P. Astafjeva „Tužni detektiv“?“
Esej na temu „Šta odjekuje ruskim klasicima u romanu „Tužni detektiv“?“
Pročitajte jedno od imenovanih djela Astafieva i dajte kratka recenzija o njemu.

Književnost

Astafiev V.P. Tales. Priče. M.: Drfa, 2002 (Biblioteka nacionalne klasične fantastike).
Astafiev V.P. “Upleten u sve živo…” // Književnost u školi. 1987, br. 2.
Ruska književnost 20. veka. 11. razred, za dva sata. Urednik V. V. Agenosov. M: Drfa, 2006.
Zaitsev V.A., Gerasimenko A.P. Istorija ruske književnosti druge polovine 20. veka. M., 2004.
Ershov L.F. Istorija ruske sovjetske književnosti. M.: postdiplomske škole, 1988.
Egorova N.V., Zolotareva I.V., Razvoj lekcija u ruskoj književnosti 20. veka. 11. razred. M.: Wako, 2004.
Petrović V.G., Petrović N.M. Literatura u osnovnim i specijalizovanim školama. 11. razred: Knjiga za nastavnika. M.: Sfera, 2006.