Latdan nima. " Oliy"- ekstremal, eng yuqori - geometrik abstraktsionizmning bir turi, avangard san'ati yo'nalishi yoki "eng yuqori voqelikni ifodalash" usuli sifatida "geometrik konstruktivizm" degan ma'noni anglatadi.
Suprematizm vakillari o'zlarining intuitiv haqiqat tuyg'ularini ibtidoiy geometrik shakllarda, rangli kvadratlar, uchburchaklar, doiralar va to'rtburchaklar kombinatsiyasida ifodaladilar.
Ta'lim g'oyasi ijodiy uyushma va "Supremus" jurnali Petrogradda saqlanganidan keyin Kazimir Severinovich Malevichga tegishli. oxirgi ko'rgazma futurizm "Nol-o'n".
Ko'rgazma Rossiyada kub-futurizmning tugashini, shuningdek, "ob'ektiv bo'lmagan san'at" ga o'tishni ko'rsatdi. Ko'rgazmada u 40 ga yaqin asarini, jumladan, taniqli "Qora kvadrat"ni taqdim etdi. Malevichning o'zi ko'rgazma sarlavhasini tushuntirdi: barcha ob'ektlar shakllari nolga tushiriladi va "nol-o'n" "0-1" degan ma'noni anglatadi, chunki rassom "nolga aylanadi va "noldan tashqariga chiqadi"" (- 1).
Malevich, "tabiat" bilan birga, ijodkorlikdan voz kechdi va badiiy tasvir. 1915 yildagi "Qora kvadrat" ko'pchilik tomonidan ob'ektiv baholanmagan san'at asari, lekin siyosiy harakat sifatida, akademiklik va naturalizmni yengish uchun o'tishi kerak bo'lgan ramziy belgi. Biroq, Malevichning o'zi "rasmning oxiri" haqidagi deklaratsiyalarning bo'shligida qoldi. A. N. Benoit "Nol-o'n" ko'rgazmasiga javob berdi va Malevich falsafasini "kelish emas, balki Xomning kelishi shohligi" deb atadi. В группе Малевича были его единомышленники и ученики: И. В. Клюн, О. В. Розанова, Н. М. Давыдова, Л. С. Попова, Н. А. Удальцова, К. Л. Богуславская, И. А. Пуни va boshqalar. Biroq, Supremus jamiyati hech qachon yaratilmagan.
Suprematist rassomlar
Terminning o'zi Suprematizm Malevich tomonidan "Quyosh ustidan g'alaba" avangard operasi uchun yaratilgan geometrik shakldagi manzaraning o'xshash belgilanishi munosabati bilan paydo bo'ldi.
Keyinchalik Malevich o'z asarlaridagi sanalarni ataylab tuzatdi, chunki u shunga o'xshash kompozitsiyalar belgiyalik A. Van de Velde tomonidan 1892 yilda yaratilganligini bilar edi.
Rossiyada mavhum san'at nigilizm va ateizmning tarqalishi, gumanistik g'oyalar inqirozi natijasida paydo bo'ldi. Malevich anarxistik partiyada edi va amalga oshirish umidida bolsheviklar diktaturasini qabul qildi. o'z g'oyalari"global miqyosda." 1920 yilda Vitebskda Malevich UNOVIS ("Yangi san'atni ma'qullovchilar" guruhi) tashkil etdi. 1923 yilda u Petrograddagi GINKHUKni boshqargan, ammo avangard ijodining boshqa vakillari bilan ziddiyat tufayli u ketishga majbur bo'lgan. 1923 yilda Malevich "Suprematist hajmli qurilish" va "Suprematistlar tartibini" qidirish bilan shug'ullangan.
Proun, El Lissitzky Metronome, Olga Rozanova Jurnalning stenografiya savollari uchun muqovasi dizayni, Lyubov Popova
Malevichning nazariyasiga ko'ra, qora kvadrat - bu "yangi rasm maydoni" bo'lib, u avvalgi barcha "rasm maydoni" ni o'zlashtiradi, lekin ayni paytda uni bo'shligi bilan rad etadi. Suprematistlar "shakllarning noli" dan kombinator mashqlari zanjiri orqali yangi geometrik dunyoni loyihalashga harakat qilishdi.
A.V.Lunacharskiy Malevichni aniqladi " xalq komissari IZO NARKOMPROS" (bo'lim tasviriy san'at Xalq ta'limi komissarligi), lekin 1930 yilda Kievda Malevichning ko'rgazmasi (rassom Kiev yaqinida polyak oilasida tug'ilgan) taqiqlangan. Hukumat siyosatini "chap qanot san'ati"ni qo'llab-quvvatlashdan uni taqiqlashga va "o'ng qanot" san'atini "ommaga eng yaqin" deb rag'batlantirishga o'zgartirdi. 1935 yilda Malevich Leningradda saraton kasalligidan vafot etdi. IN o'tgan yillar u o'zining nigilizmidan pushaymon bo'lib, suprematizmdan voz kechdi.
1915-1919 yillarda Kazimir Malevich tomonidan yaratilgan mavhum san'atdagi harakat. Ma'nosizning eng yuqori darajasi va mavhum san'at, geometrik elementlardan ideal dizaynlarda, geometrik shakllarning, tekisliklarning, hajmlarning mavhum kombinatsiyalarida ifodalangan.
Suprematizmda ularning an'anaviy tushunchasida syujet, chizma, fazoviy istiqbol yo'q, geometrik shakl va ochiq rang hal qiluvchi omillarga aylanadi. Suprematistik asarlarda bo'shliq o'lchamdagi kontrastlar, egilish va bir-biriga o'xshash shakllarning aylanishi orqali paydo bo'ladi. Kompozitsion kontrastlar Ular rang, fazoviy va geometrik kontrastlar tufayli rasmlarga dinamika beradi.
doirasida suprematizm shakllandi umumiy jarayon avangard san'atining ob'ektiv bo'lmaganlikka o'tishi. Uning maqsadi ijodkorlikni majoziylikdan to'liq ozod qilish, olib kelish edi badiiy texnikalar mutlaq minimal darajaga. Malevichning fikricha, yangi turdagi rassom - suprematistning vazifasi ob'ektiv bo'lmagan narsalarni har qanday san'atning mohiyati sifatida aniqlashdir. Atrofdagi voqelikni va hatto har qanday ramziy yoki hikoyaviy komponentni tasvirlashdan bosh tortgan holda, suprematizm hamma narsani asosiy shakllarga - kvadrat, doira, uchburchak, to'g'ri chiziqqa soddalashtirdi. Darhaqiqat, suprematizm hayot va san'atning yangi global falsafasini, sof rangga bo'yalgan, oq cheksiz makonda erkin suzuvchi geometrik elementlar va tekisliklarga asoslangan dunyoni qayta tashkil etishni ifodaladi.
Malevichning so'zlariga ko'ra, ob'ekt san'ati faqat "sezgilar tasvirlarini" o'z ichiga oladi. Suprematizm, ob'ektiv bo'lmagan san'atning cho'qqisi sifatida, ong ishtirokisiz tushuniladigan "sof tuyg'ularni" etkazadi. San'at tasvirlar olami bilan ajralib, "ma'nosiz his-tuyg'ular to'lqinlari" bilan to'ldirilgan tubsizlikka yaqinlashdi va uni Suprematistik belgilarda qo'lga kiritishga harakat qildi. 1927 yilda nemis tilida O'rta maktab Bauhaus tasviriy san'ati, Malevichning "Olam noob'ektivlik sifatida" kitobi nashr etilgan bo'lib, unda u o'zining kontseptsiyani tushunishini batafsil bayon qilgan: "Suprematizm bilan men tasviriy san'atda sof hissiyotning ustuvorligini tushunaman. Suprematist, ob'ektiv tabiat hodisalarining ahamiyati yo'q; asosiy narsa faqat u yuzaga kelgan muhitdan mutlaqo mustaqil bo'lgan tuyg'udir. U suprematizm falsafasi va maqsadini "san'atning o'ziga, ya'ni dunyoni hisobga olmaydigan, balki his qiladigan, dunyoni anglash va teginish uchun emas, balki his qilish va his qilish uchun o'ziga tortib olishda" ko'rdi.
"Qora kvadrat" (1915) rasmi suprematizmning badiiy manifestiga va ramziga aylandi. Malevich, oq fonda qora kvadrat ichida, dunyo va mavjudotning asosiy elementi bo'lgan ma'lum bir nol shaklni ko'rdi, ularning yordami bilan u turli xil his-tuyg'ularni ifoda eta oldi: tinchlik, dinamika, mistik tajribalar. "Qora kvadrat" "Qora xoch" va "Qora doira" ni ham o'z ichiga olgan triptixning bir qismi edi.
Suprematizm asarlarining butun bir sikli birinchi marta 1915 yilda Petrogradda boʻlib oʻtgan “0.10” soʻnggi futuristik rasmlar koʻrgazmasida omma eʼtiboriga havola etilgan.Malevichdan tashqari V.Tatlin, N.Puni, L.Popova, O.Rozanova va boshqalar. unda ishtirok etdi.Ko‘rgazma nomi suprematizmga turtki futurizm va rassomlarning ushbu uslubdagi tajribalari tomonidan berilganligini ko‘rsatdi.“Qora kvadrat” g‘oyasi Malevichga M. 1913 yilda Matyushinning "Quyosh ustidan g'alaba" futuristik operasi.
Suprematizm shakllarining tashqi soddaligi va primitivizmi tushuntirishni, usulni nazariy asoslashni talab qildi, bu Malevichning "Kubizm va futurizmdan suprematizmga" (1915), "Suprematizm" (1919), "Suprematizm. 34 ta rasm" maqolalariga aylandi. (1920) va hokazo. Birinchi nashri “Kubizm va futurizmdan suprematizmga” maqolasi “O.10” ko‘rgazmasidan oldin ham e’lon qilingan bo‘lib, unda “kvadrat san’atdagi sof ijodning birinchi qadamidir.Undan oldin soddalar bo‘lgan. tabiatning deformatsiyalari va nusxalari" va "ijodkorlik - bu rasmlarda tabiatda allaqachon yaratilgan hech narsani qabul qilmaydigan shakldir".
1915 yilda Malevich va uning sheriklari (A.Kruchenyx, V. Xlebnikov, L. Popova, O. Rozanova, A. Ekster va boshqalar) Supremus jamiyatini tashkil qildilar, uning maqsadi suprematizm g'oyalarini tarqatish edi.
"Suprematizm" maqolasida Malevich rasmda ushbu uslub mavjudligining bir necha yillariga nazar tashlab, unda kvadratlar soniga ko'ra 3 bosqichni belgilab berdi:
Qora suprematizm - belgilarning suprematizmi (kvadrat, doira, xoch)
Rangli suprematizm - erkin suzuvchi bo'yalgan samolyotlar
Oq suprematizm - cheksiz oq bo'shliqda rang va shaklning atomizatsiyasi
1918 yilda Malevich rangdan butunlay voz kechib, hamma narsani "nol" va mutlaq ma'nosizlikka qisqartirgan holda "Oqda oq" rasmlarini yaratdi. Bu bilan u rasm va planar tajribalariga chek qo'ydi va ularni uch o'lchovli fazoga o'tkazdi.
1919 yilda Vitebskda o'sha paytda K. Malevich dars bergan badiiy va amaliy institut negizida Suprematizm tamoyillarini yanada rivojlantirish bilan shug'ullanadigan UNOVIS jamiyati ("Yangi san'atni ma'qullovchilar") paydo bo'ldi. Uning tarkibiga L. Lisitskiy, N. Suetin, I. Chashnik, L. Xidekel va boshqalar kirgan.Faqat 1922 yilgacha mavjud bo'lib, u katta ta'sir ko'rsatdi. keyingi ijodkorlik bu rassomlar va suprematizmning sub'ekt-fazoviy muhitga paydo bo'lishi. Malevichning shogirdlari uning g'oyalarini ishlab chiqdilar va ularni nafaqat rasmda, balki dizayn, arxitektura, poligrafiya, to'qimachilik va chinni sanoatida ham amalga oshirdilar.
1923 yildan boshlab Malevich zamonaviy arxitekturaga, xususan, Lazar Xidekel va Zaha Xadid kabi me'morlarning ishlariga katta ta'sir ko'rsatgan "arxitektonlar" va "planitlar" - suprematistik me'morchilik modellarini yaratish ustida ishladi.
Suprematizm (lotincha supremus - eng yuqori, Suprematia - ustunlik, ustunlik (rasmning boshqa xususiyatlaridan bir rangning)) - yo'nalish mavhum rasm. Suprematizm 1910-yillarda buyuk rus rassomi Malevich tomonidan yaratilgan. Ushbu uslubda oddiy shakllar, geometrik shakllar (kvadrat, uchburchak, doira, chiziq va boshqalar) haqiqiy dunyoda mavjud bo'lgan barcha shakllarning prototipi bo'lib xizmat qiladi. Biroq, Malevich va boshqa abstraktsionistlar hech qanday tarzda tasvirlashni xohlamadilar haqiqiy dunyo, bundan tashqari, ular ashaddiy raqib bo'lgan va shunday bo'lib qoladilar klassik san'at kubizm, abstraksionizm, suprematizm va boshqalar kabi oqimlar buni tasdiqlaydi.
Suprematizm ob'ektiv bo'lmagan rasmning rivojlanishida yangi bosqich bo'ldi. IN 
Haqiqiy narsalar komponentli geometrik shakllarga ajraladigan kubizmdan farqli o'laroq, Suprematizmda nafaqat real narsalar, balki yuqori, pastki, chap, o'ng, tortishish va boshqalar tushunchalari mavjud. Ishning maydoni endi na tortishish kuchiga, na boshqa tabiiy jismoniy hodisalarga tobe emas. Bu, ular aytganidek, butunlay mustaqil dunyo, hatto o'z-o'zidan yopiq va shuning uchun uyg'unlikda davom etmoqda.
Ko'p odamlar savol berishadi: qora kvadratning ma'nosi nima? Qora kvadratning siri nimada? Va uning maqsadi nima? Darhaqiqat, Suprematizm tarixini, uning apoteoziga aylangan mavhum san'atning rivojlanishini bilmasdan, Malevich nima uchun oq fonda qora geometrik tekislikni chizganini tushunish juda qiyin. Aniqroq aytish mumkin emas. Shunday qilib, keling, hammasini tartibga keltiraylik.
Modernizm va avangard tarixi dunyoni boshqalar qilmagan, aniqrog'i klassitistlar va akademiklar rasmni iloji boricha mustaqil qilish uchun qilmagan tarzda aks ettirish uchun qaynab ketdi. atrofdagi dunyo. Bu erda Suprematizm uslubi to'liq ob'ektiv bo'lmagan yorqin ixtiro, xususan, kam odam tushunadigan Qora kvadrat paydo bo'ldi. Endi bu elementardek tuyuladi - butunlay mavhum bir narsani tasvirlash, lekin hammasi bir marta boshlangan ... Bir vaqtlar kiyim-kechak ixtiro qilingan, va hozir kiyim elementar narsa, lekin o'sha uzoq vaqtlarda, ular ixtiro qilinganida, u ko'rib chiqilgan. ajoyib ixtiro, bu turdagi birinchi, shuning uchun Malevich va uning Qora kvadrat san'at tarixidagi rolini e'tiborsiz qoldirmang.
Qora kvadrat 1915 yilda, erta tongda bo'yalgan 
Suprematizm, bu uslubning mantiqiy izohiga aylandi, vizual yordam va hatto uslub belgisi. Bundan deyarli darhol Malevich kitob nashr etdi. Ushbu kitobda yangi ob'ektiv bo'lmagan uslubning mantiqiy asoslari mavjud bo'lib, u "Yangi ekspressiv realizm" va ayniqsa qora kvadrat deb ataladi. Bundan tashqari, Suprematizm sof ijodkorlik deb ham ataladi, chunki bu erda faqat rang va harakat (g'oya, harakat) mavjud. Bu abstraktsionizmning bir turi sifatidagi suprematizmning ma'nosi va siri.
Suprematizm nafaqat Malevich nazariyasiga yaqin bo'lgan alohida rassomlar tomonidan tasviriy san'at uslubi sifatida rivojlandi. U taqdim etdi katta ta'sir butunga badiiy madaniyat tinchlik. 
Qora kvadrat, birinchisi kabi va asosiy belgi bu yo'nalish ko'plab izdoshlari va mavhum san'at ixlosmandlari uchun timsolga aylandi. Suprematizm nafaqat rangtasvirda, balki dizayn, poligrafiya, to'qimachilik va chinni sanoatida ham rivojlangan. Bir oz unutilgandan so'ng, progressiv rasmning keskin pasayishi tufayli (xususan, siyosiy muammolar va yangi rasmlarni rad etish tufayli) sotsialistik realizm), 1960-yillarda suprematizmga qiziqish kuchaya boshladi.
Kazimir Malevichdan tashqari, suprematizm uslubidagi rasmlar Olga Rozanova, Ivan Klyun, Aleksandra Ekster, Nikolay Suetin, Nina Genke, Aleksandr Drevin, Aleksandr Rodchenko va boshqalar tomonidan yaratilgan.
20-asrning boshlari san'atda avangard deb nomlangan harakatning shakllanishi bilan ajralib turdi - bu keng qamrovli. madaniy hodisa, u bir nechta uslub va tendentsiyalardan iborat edi. 1910-yillarda Kazimir Malevich rasmda suprematizmga asos soldi - mavhum san'atning geometrikizmga va figuralar va narsalarni ko'rsatishning ravshanligiga asoslangan kichik turi. Rassomlar yorqin ranglarda geometrik shakllar yordamida haqiqatni etkazishdi. Tasvir turli xil kombinatsiyalarda birlashtirilgan uchburchaklar, doiralar, kvadratlar, to'g'ri chiziqlarga asoslangan edi.
Ushbu uslub mavhum san'atdagi eng dastlabki va eng tub o'zgarishlardan biri edi. Uning nomi Kazimir Malevichning suprematizm san'ati rassomlarning o'tmishdagi tajribasidan ustun bo'lib, "hukmronlikka olib keladi" degan ishonchidan kelib chiqqan. toza tuyg'u yoki tasviriy san’atdagi idrok”. ostida kuchli ta'sir avangard shoirlar va adabiy tanqidda paydo bo'lgan harakat Kazimir Malevich san'atda juda ko'p narsa borligiga ishongan. nozik ulanishlar so'zlar, belgilar va ularni bildiruvchi narsalar o'rtasida. Bu mutlaq mavhum san'at uchun imkoniyatlar edi.
Barok rasmining tarixi
Rivojlanish tarixi
1915 yilda rus rassomlari Kseniya Boguslavskaya, Ivan Klyun, Mixail Menkov, Ivan Puni va Olga Rozanova Kazimir Malevich bilan birgalikda suprematist rassomlar guruhini tuzishga qaror qilishdi. Ular birgalikda o'zlarining sovg'alarini taqdim etishdi yangi ish"0.10" so'nggi futuristik rasmlar ko'rgazmasida (1915). Ularning ishlarida oq yoki ochiq fonda osilgan turli geometrik shakllar mavjud edi. Shakllar, o'lchamlar va burchaklarning xilma-xilligi bu kompozitsiyalarda chuqurlik hissi yaratadi, kvadratlar, doiralar va to'rtburchaklar kosmosda harakat qiladi. Ko'rgazmada o'ttiz beshtasi namoyish etildi mavhum rasmlar, ular uslub asoschisi tomonidan yaratilgan.
Malevichning manifesti
Kazimir Malevich birinchi marta "0,10" Oxirgi futuristik ko'rgazmaga hamroh bo'lgan Manifestda Suprematizm nomini ishlatgan. Manifestning kengaytirilgan versiyasi 1916 yilda "Kubizm va futurizmdan suprematizmgacha:" sarlavhasi ostida nashr etilgan. Yangi realizm rasmda". Kazimir Malevich oldinga borishni maqsad qilgan: u yaratmoqchi edi yangi turi ob'ektiv bo'lmagan san'at, bu unga tabiiylik haqidagi barcha murojaatlardan voz kechishga va faqat sof shaklda rang va ijodga e'tibor berishga imkon beradi.
Futurizm rasmda uslub sifatida
Uch bosqich
Malevich suprematizmning rivojlanishini uch bosqichda kuzatdi: birinchi navbatda qora, keyin rangli va nihoyat oq. Eng yuqori nuqta oq fonda oq tasvirlar bo'lishi kerak edi. Muallifi Kazimir Malevich bo'lgan "Oq ustida oq" suprematistik kompozitsiya 1918 yilda yozilgan, u hozirda muzeyda. zamonaviy san'at NYCda. Bu Oq kvadrat rassomning qora va qizil kvadratlarni o'z ichiga olgan bir qator ishlarini yakunladi. 
Suprematizmning san'atdagi ta'siri 1920-yillarning boshlarida Rossiyada keng tarqalgan va o'ynagan muhim rol konstruktivizm uslubini shakllantirishda - ilhomlantiruvchi mavhum san'at madaniyatning barcha sohalarida mavjud bo'lib, bugungi kungacha talab qilinadi.
Vakillar
Suprematizm rus avangardida eng aniq rivojlangan. "Qora kvadrat" rasmi paydo bo'lgandan so'ng, bu uslub ko'plab rassomlarni o'ziga jalb qila boshladi. Uslubning ta'siri bunday rassomlarning asarlarida seziladi:
Mannerizm rasmda uslub sifatida
Olga Rozanova
Rossiya avangardining vakili, u suprematizm, kub-futurizm va abstraktsionizm uslublarida ishlagan. Uning asarlari maxsus rang sxemasi bilan ajralib turardi. Rasmlar: "Shahar", "Stol", "Ob'ektsiz kompozitsiya", "Yashil chiziq".
Lyubov Popova
Avangard rassomi, uslublari: kub-futurizm, konstruktivizm, suprematizm. Popovaning rasmlari ko'rgazmaga qo'yilgan Tretyakov galereyasi, Ispaniya va Kanadadagi muzeylarda.
Ivan Klyun 
Iste'dodi K.Malevich va M.Vrubel ta'sirida rivojlangan avangard rassom. Ko'pchilik mashhur asar- "Suprematistik rasm."
Aleksandra Ekster
Suprematizm va kub-futurizm uslublarida ishlagan rassom. U asoschilardan biri sifatida tanilgan g'ayrioddiy uslub"Art Deco".
Nikolay Suetin
Supremacist, noyob usta chinni bilan ishlash.
Ivan Puni
Avangard rassom, uning ijodi Kazimir Malevich tomonidan yaratilgan doirada rivojlandi. Rasmlar: "Ko'cha", "Qizil skripka", "Quymachilik", "Cherkov", "Kompozitsiya".
Aleksandr Rodchenko
Konstruktivizm asoschilaridan biri, suprematist va kub-futuristik uslubdagi ko'plab ijodkorlarga ta'sir ko'rsatgan avangard rassomi.
Aleksandr Drevin
Modernist rassom, avangard rassom. Uning iste'dodini Malevich va Tatlin payqab, unga Xalq Maorif Komissarligining San'at bo'limida ishlashni taklif qilishdi. Rasmlar: "Ot bilan cho'l manzarasi", "Pashyut tushishi", "Po'stloqlar", "Oltoy. Quruq qayin." 
Konstruktivizm avangard harakati sifatida
1919 yilda Malevich va unga o'xshash odamlar "Yangi san'atni qabul qiluvchilar" guruhini tuzdilar. Bu guruh asosiy maqsad suprematizm va avangardni rivojlantirishga qaratilgan. Ijodiy qo'mita prezidenti arxitekturadagi suprematizm asoschisi - Lazar Xidekel edi.
Sovet Ittifoqida avangard san'ati mashhur emas edi, shuning uchun rassomlik g'oyalari asta-sekin me'morchilik, haykaltaroshlik va dizaynga o'tdi.
Asosiy fikrlar
"Suprematizm" atamasi hukmronlik, ustunlik degan ma'noni anglatadi. Rassomlikning rivojlanishi sharoitida - rangning rangning boshqa xususiyatlaridan ustunligi. Malevichning so'zlariga ko'ra, Suprematizmdagi rang va bo'yoq birinchi marta shakl, istiqbol va boshqa omillar ta'siridan ozod qilingan. Rang - rasmlardagi narsalarni etkazish san'atida eng yuqori va eng muhim narsa. Suprematizm rangni ozod qildi va tabiat va inson uyg'unligini san'atda o'zida mujassam etdi.
Suprematistlar mavhumlikka bo'lgan qiziqishni ta'kidladilar, uning kundalik tushunchasida rasmning nol darajasiga tushirildi. Mana shu nuqta ediki, rassomlik san'at bo'lishni to'xtatmasdan turib rivojlana olmaydi.
Rasmda gotika uslubining tarixi
Uslub juda oddiy motiflardan foydalangan, chunki ular rasmning shakli va tekis yuzasini eng yaxshi tarzda etkazgan. 
Oxir-oqibat, kvadrat, doira va xoch sevimli naqshlarga aylandi.
Suprematistlar tuvaldagi bo'yoq yuzasining tuzilishini ta'kidladilar va uni ulardan biri deb hisoblashdi eng muhim fazilatlar rasm chizish.
Suprematizm uslubidagi rasmlar qat'iy va jiddiy ko'rinishi mumkin, ammo juda tez uslub bema'ni bo'lib qoldi. Kubo-futuristik uslubni kubizm va futurizmni aralashtirib yuborgan, ammo uslubning hayotiyligini isbotlay olmagan bir guruh rassomlarning rus shoxchasi deb hisoblash mumkin. Rus rasmiyatchilari, muhim va nufuzli guruh adabiy tanqidchilar Kazimir Malevichning zamondoshlari bo'lganlar tilning faqat oddiy va shaffof aloqa vositasi rolida mavjudligi g'oyasiga qarshi edilar. Ular og'zaki nomlar va narsalar o'rtasidagi shartli bog'lanish falsafasini ishlab chiqdilar.
Suprematizm XX asr san'atining eng radikal taklifi edi. Uning muallifi Kazimir Malevich intuitiv, deyarli mistik nazariyani yaratdi, u rangtasvirni syujetlar, an'analar va ijtimoiy mas'uliyatdan ozod qildi va uning o'ziga xos fazilatlari - rang va shaklni ozod qildi. Malevich "san'at hayot mazmuniga aylanishi kerak", deb hisoblardi, rassom hayot uchun shakllarni yaratsa va o'rtacha odam moslashadi. Bu totalitarizm Boris Groysning kontseptsiyasida o'z aksini topgan bo'lib, u Stalinistik madaniyatning ildizlari avangardda yotadi, deb da'vo qiladi. Suprematizm o'zining radikalligi va tasavvufiga ko'ra, XX asr san'atining qoniga va go'shtiga kirgan bo'lsa-da, marginal hodisa bo'lib qoldi va asosiy oqimga aylanmadi.
Kazimir Malevich
“Mashhur Moskva mening nazariyalarimni bekor qildi<…>. Men antik davr yo'lida ham, "Uyg'onish davri" ham, "Sayohatchilar" ham uzoqqa bormadim. Men dehqon san’ati tarafida qoldim”. "Qora maydon" ning paydo bo'lishini tushuntirishda, muallif "dehqon" primitivizmi va Aleksey Kruchenyxning abstruksiyasi o'rtasida bo'lgan vaziyatni tasavvur qilish kerak. U "kvadrat" ni intuitiv ravishda yozadi, go'yo buni sezmagandek. Keyinchalik, uning ma'nosini anglab etgach, Malevich ob'ektiv bo'lmaganlikni syujet sifatida, cheksizlikni esa makon sifatida ishlatadi.
1915 yildan 1918 yilgacha Malevich planar suprematizmning rasmlarini yaratdi, unda rang bosqichlari ajralib turadi: qora va oq, rangli, oq. Oddiy geometrik shakllar Malevich tuval yuzasida tasvirlanmaydi, lekin yangi mavjudlikni tasdiqlaydi. Oq fon kosmos bilan solishtirish mumkin, raqamlar orbitalarda suzadi. Natijada "suprematizm<…>yaratuvchisi tomonidan bo'sh tuvallar bilan to'ldirilgan"
1917 yilgacha bo'lgan san'at rasmning elementlarga bo'linishi edi. Inqilobdan keyin bu hayotni qurish bo'lib, uning materiali shakllar va ranglardan ozod qilingan.
1920 yilda Malevich Vitebskda Mark Chagall o'rniga rahbar etib tayinlandi San'at maktabi. Shahar zamonaviy tashviqot san'atiga bo'lgan talabni bildirmoqda va uylar Suprematist konfeti bilan qoplangan. Plakatlar, pannolar, bayroqlar, baletlar, haykallar, yodgorliklar - hamma narsa ishlatiladi. Arxitektura mavzusi ishlab chiqilmoqda. Malevich yozadi: “Qora kvadrat arxitekturaga shunday shakllarda kirganki, arxitektura turini ifodalash qiyin, u shunday tasvir oldiki, uni /uning shaklini/ topa olmaysiz. Bu qandaydir yangi tirik organizmning shaklidir." Suprematizmning proyeksiya bosqichi boshlanadi, raqamlar endi kosmosda suzmaydi, balki bir-birining ustiga qatlamlanadi, kompozitsiyalar murakkablashadi. Yuqoridan ko'rinish paydo bo'ladi - havo ko'rinishi.
"0.10" ko'rgazmasida Malevichning rasmlari ekspozitsiyasi. 1915 yil
1922 yilda Malevich Petrogradga keldi. Chinni zavodida ishlaydi - yarim choynak va yarim piyola tayyorlash. U IGIda (Qurilish muhandislari institutida) rasm chizishdan dars beradi, ular kam pul to'laydilar va u GINKHUK rahbari bo'ladi ( Davlat instituti badiiy madaniyat), to‘playdi noyob jamoa. Bu erda bir guruh talabalar bilan u Vitebskda boshlagan badiiy dizaynni davom ettirmoqda. Volumetrik qurilish boshlanadi. O'tgan yillarning planar tasvirlari rejalarga aylanadi hajmli jismlar. GINKHUKning birinchi hisobot ko'rgazmasida 1924 yil yozida planitlar (Suprematist tuzilmalarining grafik tasvirlari) namoyish etildi. Ikkinchisida, 1926 yilning yozida - arxitektorlar (gipsli me'moriy modellar).
Kazimir Malevich. "Alfa" arxitekturasi. 1924 yil
"RSFSR rassomlari 15 yil davomida" ko'rgazmasida Suprematist tartibining ekspozitsiyasi. Rossiya muzeyi. 1932 yil
Malevich shakl yaratish chegarasiga etib, klassikaga burilish qiladi. 1924-yilda u yaqinlashib kelayotgan mafkura sifatida “Yangi klassitsizm” haqida yozadi.1926-yilda meʼmorlar tugʻilishi bilanoq oʻz yoʻnalishini gorizontaldan vertikalga oʻzgartirdilar. Endi uning tuzilmalari kosmik orbitalarda uchmaydi, balki erdan ko'tariladi. "Suprematistik tartib" mutanosibliklar tizimi sifatida emas, balki intuitiv tektonika sifatida paydo bo'ladi.
Hozircha Rossiyada yangi arxitektura yo'q. Birinchi binolar faqat bir yil o'tgach, 1927 yilda paydo bo'ldi. Va Malevich allaqachon suprematizmning rivojlanish yo'nalishini tugatib, uni arxitekturaga olib borgan edi. Barcha materiallar namoyish etilgan va foydalanishga tayyor.
Lazar Lissitski
"Suprematizm tizimi uchun ma'lum rejalarni belgilab, men arxitektura suprematizmini yanada rivojlantirishni yosh me'morlarga topshiraman" Malevich ishlarni Lazar Lisitskiyga topshirdi, u uni Vitebskga taklif qildi, shahar makonlarini loyihalashda yordam berdi va maktabning arxitektura bo'limiga rahbarlik qildi, u erda bosmaxonaga rahbarlik qildi va "San'atdagi yangi tizimlar to'g'risida" risolasini nashr etdi.
Malevich o'zining shaxsiy rivojlanish yo'nalishini yaratishga harakat qildi, erta sanalarni qo'ydi kech asarlar, lekin aslida, Suprematistlarning arxitekturaga murojaatida etakchi rol Lissitskiyga tegishli. Malevich va Lissitski o'rtasidagi ijodiy munosabatlar Suprematist me'morchiligining yo'lidir. Malevich "Qora kvadrat" statikasini, Lisitskiy - "Oqlarni qizil xanjar bilan urish" dinamikasini o'rnatdi. Malevich, xuddi osmondan Yerni ko'rayotgandek, aeroplanimetriyani - AEROni rivojlantiradi. Lissitski ko'p o'lchovli olmoshlarni ixtiro qiladi ("Yangilikni tasdiqlash loyihasi" - proyeksiya grafikasi), tuval ichiga ko'tariladi. Malevich o'z ishini davom ettiradi va sayyoralar va arxitektorlarni yaratadi. Lissitzky "suprematist o'yin" ni tark etib, Moskvaga, keyin esa Evropaga jo'naydi.
Lazar Lissitskiy. "Yangi". "Quyosh ustidan g'alaba" operasi uchun liboslar dizayni. 1921 yil
Lissitski Suprematizmga tekislikni proyeksiya sifatida tushunishni berdi, olmoshlarda ko'plab bo'shliqlarni tashkil qildi. U shuningdek, ob'ektlarni aksonometrik qurishni boshladi. Me'mor Lissitski o'qlar bilan geometrik figuralarning tartibsizligini tashkil qildi. Tomoshabin rasmga sho'ng'ib ketdi, unda yo'qoldi, lekin asta-sekin arxitektura maqsadi o'z zimmasiga oldi va proektsiyalar ko'taruvchi yoki olib boriladigan elementlarga aylandi.
Dinamikaga qarashlardagi farqlar arxitektura suprematizmining shakllanishini yakunladi. Malevich qidirdi "... Statik yoki ko'rinadigan dinamik dam olish kuchini etkazish uchun bitta tekislik bilan", Lissitski shunday dedi "Olmosh erkaklarga xos tarzda faol dinamik". Malevich me'moriy umid bog'langanlar bilan nomuvofiqlikni ehtiyotkorlik bilan baholadi: "Suprematistik tuzilmaning dinamik shakllari, keyinchalik ular ikki turga bo'lingan: havo suprematizmi (dinamik) va statik suprematizm; ikkinchisi arxitektura (tinchlik) san'atiga boradi, dinamik<в>tuzilma (mehnat)
Lazar Lissitskiy. olmosh. 1920
Struktura va me'morchilik - bu 20-asr me'morchiligining ikki shakli bo'lib, ular rassomlar muloqotida nazariy asosga ega. Suprematizm va konstruktivizmni kesib o'tib, Lissitski xalqaro uslubning o'ziga xos versiyasini yaratdi va uni G'arbda muvaffaqiyatli namoyish etdi. U erda u Malevichni ham reklama qildi, Lissitski xizmatlarisiz Suprematizm taqdiri qanday bo'lishini tasavvur qilish qiyin. Biroq, Petrogradga ko'chib o'tgandan so'ng, Suprematistlar arxitektura mavzusini noldan ishlab chiqishlari kerak edi, ammo bu konstruktivizm ta'siriga yo'l qo'ymasdan, Malevichning g'oyasini sof saqlashga imkon berdi.
Aleksandr Nikolskiy
"Bizning yangi haqiqat endi yangi arxitektura dizayni vazifasi turibdi. Buning uchun esa bunday ilmiy-tadqiqot va tajriba-amaliy seminarlarni tashkil etish haqida o‘ylash o‘z vaqtida...”.
Aleksandr Nikolskiy - qurilish muhandisi, inqilobdan oldin u Vasiliy Kosyakovning shogirdi bo'lgan, cherkovlarni loyihalashtirgan. 1919-1921 yillarda u me'mor chizgan. mavhum shaklni ratsionalizatsiya qilish bo'yicha so'rovlarga javob beradigan va me'moriy kubizmga mos keladigan sxemalar. 1922 yildan boshlab u suprematizmning rivojlanishi bilan tanishdi. 1926 yilda GINKHUK yopilgandan so'ng, u institut bayrog'ini oldi va RIIII (Rossiya san'at tarixi instituti) qoshidagi San'at sanoati qo'mitasiga rahbarlik qildi, u erda Malevich va Matyushin shogirdlari bilan ishladi. Ushbu ishning natijasi birinchi ko'rgazmada namoyish etilgan bir qator loyihalar bo'ldi zamonaviy arxitektura 1927 yil yozida Moskvada. Loyihalar maketlarda namoyish etildi, bu Malevichning innovatsion tabriklari edi. Stilistik jihatdan bu suprematizm va konstruktivizmning kesishishi edi. Xon-Magomedov bu hodisani "Suprematistik konstruktivizm" deb atadi.
Nikolskiy A. va ustaxona. "Lenin" jamoat yig'ilishlari zalining loyihasi. 1926–1927 yillar
Nikolskiy bir vaqtning o'zida OSA (Zamonaviy arxitektorlar assotsiatsiyasi) a'zosi va Malevich bilan aloqada bo'lib, bu aloqasi va shaklga haddan tashqari e'tibor qaratganligi uchun qoralanadi. Nikolskiy o'z vakolati bilan Suprematistik loyihalarni amalga oshirishga hissa qo'shdi. Nikolskiy Malevichning shogirdi L. Xidekel va N. Demkov bilan birgalikda Leningraddagi KSI (Red Sports International) stadionini loyihalashtirdi. Rossiyada birinchi marta temir-betondan stendlar qurilmoqda. Klub binosi qora va oq rang sxemasida sayyora tektonikasining birinchi muvaffaqiyatidir. Jilmlarni tashkil qilishda suprematizm texnikasi Leningraddagi "Gigant" hammomi loyihasida ko'rinadi. Dumaloq vannalar loyihasida Nikolskiy Lissitskiyning dinamik sxemasidan foydalanadi. O'tkir burchakli vestibyul asosiy hajmni kesib, "Oqlarni qizil xanjar bilan uring" motivini ingl.
Ushakovskiy vannalari "Giant", Leningrad (Sankt-Peterburg). Asosiy fasad. 1930 yil
"Suprematist konstruktivizm" rasmiy fazilatlari bo'yicha xalqaro uslub rahbarlarining me'morchiligi bilan taqqoslanadi. Nikolskiy doimiy ravishda jamoat g'oyasini ifodalash shaklini izlaydi: jamoat yig'ilish zallari, maktablar, stadionlar zamonaviylikning eng yuqori cho'qqisida joylashgan tuzilmalarga misoldir. jamoat bilan aloqa. Bu erda Nikolskiy yangi davr g'oyalarini o'zida mujassam etgan zamonaviy "ma'bad" ni yaratish vazifasiga e'tibor qaratdi.
Nikolay Suetin
“...agar me’mor yaratsa<…>boshqalar uchun boshpana bo'lib xizmat qiladigan bino, keyin ularga arxitekturada bo'sh joylarni topishga ruxsat bering<…>badiiy qaror orqali"
Malevichning shogirdlari, shekilli, Malevich fikri sifatiga erisha olmadilar, ammo ular amalda suprematizm ishini yuksaklikka olib chiqish sharafiga muyassar bo'ldilar. Tatlin Kievga jo'nab ketganidan so'ng, 1925 yil oxirida kafedra moddiy madaniyat GINKHUK suprematizm arxitekturasi laboratoriyasiga aylantirildi. Nikolay Suetin bosh bo'ladi" Ilya Chashnik bilan birgalikda ular Malevichning sayyoralar va arxitektorlarning rivojlanishidagi asosiy yordami edi. Chashnik 1929 yilda, Malevich 1935 yilda vafot etdi, ochlik va kasallik ularning hamrohlari edi. Suetin o'qituvchiga hamrohlik qiladi oxirgi yo'l- Suprematistlar tobutini yasaydi, unda jasad Nevskiy prospekti bo'ylab olib ketiladi. O'sha yili u Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasi uchun SSSR pavilonining interyer dizayni loyihasiga buyurtma oldi.
Nikolay Suetin. 1937 yilgi Butunjahon ko'rgazmasida SSSR pavilonining ichki dizayni
Pavilon urushdan oldingi davrning kvintessensiyasiga aylandi Sovet san'ati. "Rivojlanish klassik meros"avangard va dekorativ realizmning rasmiy g'oyalarini organik ravishda birlashtirgan uslub shaklini oldi.
Keling, pavilon shakllarining paydo bo'lishining bir versiyasini taklif qilaylik: taxminan 1930 yilda Malevich Suprematist osmono'par binosining tepasiga odam figurasini qo'ydi, bu Moskvadagi Sovetlar saroyi uchun tasdiqlangan loyiha paydo bo'lishidan biroz oldin. Boris Iofan loyiha muallifi etib tayinlandi, ammo uning orqasida sotsialistik realizmning demiurgini ko'rish mumkin: tepada Bobil minorasi rahbar haykali bor.
1921 yilda Lissitski "Yangi" haykalchasini ("Quyosh ustidan g'alaba" operasi uchun liboslar eskizini) loyihalashtirdi, unda ikkita figura ekstremal dinamikada birlashadi. 1935-1936 yillarda yillar o'tadi“Ishchi va kolxozchi ayol” haykalining loyiha tarixi. Taraqqiyot va mehnat jadalligidagi erkak va ayol tanasining birligi eng yaqin misol sifatida "Yangi" deb nomlanadi. Pavilonning me'mori o'sha Iofan bo'lib, Muxina va ularning mafkuraviy mijozi bilan birga ular suprematizmning garoviga o'xshaydi.
SSSR paviloni Jahon yarmarkasi. 1937
Suetin pavilonning ichki qismini Malevichning sevimli rangi - oq, cheksizlik rangi bilan to'ldiradi. Oq kostyumlar " Olijanob odamlar Sovetlar mamlakatlari" Deyneka rasmlaridan. Ichki makonda havo juda ko'p, ob'ektlar kam. Markaziy zinapoya Sovetlar saroyi namunasiga olib boradi, yurishlar ikki juft me'mor tomonidan o'ralgan. Pavilonning devor va shiftini suprematistik relyef va ornament qoplagan.
Lazar Xidekel
"Ammo tajriba shuni ko'rsatadiki, biz Bobil minorasini qurishni boshlaganimizdan beri bu intilish bizga hech qanday foydali natija bermadi ..."
Suprematizmning yagona haqiqiy me'mori Lazar Xidekel edi. U Vitebskda Malevich va Lissitski bilan birga o'qigan, keyin Leningradda qurilish muhandisi bo'lgan. Uning Kurs ishi 1926 yil IGIda janjalga sabab bo'ladi. Ishchilar klubining eng kichik tafsilotlarigacha hisoblab chiqilgan loyihasi suprematizmning birinchi loyihasi bo'ladi. Xidekel Nikolskiyga yangi shakllanish tizimini o'rgatadi va KSI stadioni klubining hajmlarini ishlab chiqadi.
Lazar Xidekel. "Aeroklub" suprematistik loyihasi. 1925 yil
Lazar Xidekel. Kurs loyihasi"Ishchilar klubi" 1926 yil
1929 yilda u Dubrovskaya GESining (Davlat elektr stansiyasi) loyihalash bo'limiga yuborildi - u erda u kub shaklida klubni taklif qildi. U chinni, interyerda, reklamada suprematizmni faol ravishda targ'ib qiladi va kelajak shaharlari uchun loyihalarni amalga oshiradi. 1933 yilda u qurilishni o'zi - 1937 yilda Leningraddagi Moskva kinoteatrini amalga oshirdi. Xidekel o'zining 1924 yilgi Aero Club loyihasini asos qilib olganga o'xshaydi - xoch shaklidagi struktura Art Deco dizayni orqali deyarli ko'rinmaydi, lekin yuqoridan ko'rinadi. Xidekel klassik o'yin qoidalarini qabul qiladi, lekin unga Leningraddagi maktab binosining jabhasidagi kabi "Suprematistlar tartibi" bezaklarini kiritadi. U o'zining xavfli sevimli mashg'ulotini uzoq vaqt unutadi, lekin u o'zi uchun rasm chizishni to'xtatmaydi va 1970-yillarda Suprematizmga qiziqishning qaytishini ko'rish uchun yashaydi.
Lazar Xidekel. Moskva kino loyihasi. 1937 yil
Lazar Xidekel. Leningraddagi maktab. 1940 yil
San'at tarixidagi suprematistlar isyonchilarga o'xshaydi, ularning maqsadi dunyoni o'zlariga berishdir yuqori qoidalar. Ularning amalga oshirishga muvaffaq bo'lganlari besh kishilik guruh uchun juda muhimdir. "Qora maydon" Rossiyani hayratda qoldirdi, ammo SSSRni emas. Faqat bir lahzaga suprematizm vizual paradigmaning eng yuqori pog'onasida o'zini topdi, keyin u dizaynda g'oyib bo'ldi va faqat o'zi haqida afsona qoldirdi. Malevichning shakl nazariyasidan ta'sirlangan me'morlar ro'yxati Teo van Doesburgdan Zaxa Hadidgacha davom etadi. Ta'sir 1920-1930-yillarda yaqqol namoyon bo'ldi, urushdan keyingi modernizmda u ongsiz ravishda paydo bo'ldi, bizning davrimizda bu kontseptual estetika.
Iqtibos tomonidan: Ovsyannikova E. "Arxitektura beton va temir qarshisida shapaloq sifatida" me'moriy fikr rivojlanishining dialektikasi / Moskva arxitekturasi va qurilishi. No 12, 1988 yil. 16-bet.
Qarang: Zhadova L.A. "Suprematistik tartib" / Sovet me'morchiligi tarixi muammolari. M., 1983. B. 37.
Malevich. TO. Biografik eskiz. KELISHDIKMI. 1930. Iqtibos. tomonidan: Malevich K. To'plam. Op. v.5. P. 372.