Romantizm (fransuzcha romantisme), 18-asr oxiri 19-asr boshlarida Yevropa va Amerika madaniyatidagi gʻoyaviy-badiiy oqim. Eski dunyo tuzumining inqilobiy parchalanishi davrida vujudga kelgan klassitsizm va ma'rifat falsafasi estetikasining ratsionalizmi va mexanizmiga munosabat sifatida tug'ilgan romantizm utilitarizm va shaxsni cheksiz erkinlik va erkinlikka intilish bilan tenglashtirdi. cheksiz, kamolotga va yangilanishga tashnalik, shaxsiy va fuqarolik mustaqilligi pafosi.
Ideal va haqiqat o'rtasidagi og'riqli kelishmovchilik asos bo'ldi romantik dunyoqarash; Uning inson ijodiy va ma'naviy hayotining ichki qadriyatini xarakterli tasdiqlashi, kuchli ehtiroslarni tasvirlash, tabiatni ma'naviyatlash, milliy o'tmishga qiziqish, san'atning sintetik shakllariga intilish dunyo qayg'u, tadqiqotga intilish motivlari bilan uyg'unlashgan. va "soya", "tun" tomonining rekreatsiyasi inson ruhi, mashhur " bilan romantik ironiya", bu romantiklarga yuqori va pastni, fojiali va kulgili, haqiqiy va fantastikni jasorat bilan taqqoslash va tenglashtirishga imkon berdi. Ko'pgina mamlakatlarda rivojlanib, hamma joyda romantizm yorqin tus oldi. milliy o'ziga xoslik, mahalliy tarixiy an'analar va sharoitlar bilan belgilanadi.
Eng izchil romantik maktab Frantsiyada shakllangan, u erda rassomlar tizimni isloh qiladilar ifodalovchi vositalar, kompozitsiyani dinamiklashtirdi, shakllarni bo'ronli harakat bilan uyg'unlashtirdi, yorqin boy ranglar va keng, umumlashtirilgan rasm uslubidan foydalangan (T. Geriko, E. Delakrua, O. Daumierning rasmi, plastik san'at - P. J. Devid d'Anjes, A. L. Bari). , F. Ryd) Germaniya va Avstriyada erta romantizm har bir narsaga alohida e'tibor berish, majoziy-emotsional tuzilishning g'amgin-tafakkur tonalligi, mistik-panteistik kayfiyatlar (F.O.Runge portretlari va allegorik kompozitsiyalari, K.D.Fridrix va J.A.Koxning landshaftlari), diniy ruhni jonlantirish istagi bilan ajralib turadi. nemis va Italiya rasm 15-asr (nasiraliklarning ijodi); Bidermeyer san'ati (L. Rixter, K. Spitsveg, M. fon Shvind, F. G. Valdmyuller asarlari) romantizm va "burger realizmi" tamoyillarining o'ziga xos uyg'unlashuviga aylandi.
Buyuk Britaniyada J. Konstebl va R. Boningtonning landshaftlari rasmning romantik yangiligi bilan ajralib turadi, fantastik tasvirlar va g'ayrioddiy ifoda vositalari - V. Tyorner, G.I. Fusli, o'rta asrlar madaniyatiga bog'liqlik va Erta Uyg'onish davri- kechki romantik Pre-Rafaelit harakati ustalarining ishi (D. G. Rossetti, E. Burne-Jons, U. Morris va boshqa rassomlar). Evropa va Amerikaning ko'plab mamlakatlarida romantik harakat manzaralar (AQShda J. Inness va A. P. Rayderning rasmlari), mavzulardagi kompozitsiyalar bilan ifodalangan. xalq hayoti va tarix (Belgiyada L. Galle, Chexiyada J. Manes, Vengriyada V. Madaras, Polshada P. Mixalovski va J. Matejko va boshqa ustalarning asarlari).
Romantizmning tarixiy taqdiri murakkab va noaniq edi. Qanday bo'lmasin romantik tendentsiyalar 19-asrning yirik yevropalik ustalarining ijodi qayd etildi - Barbizon maktabi rassomlari C. Korot, G. Kurbet, J.F. Millet, Fransiyada E. Manet, Germaniyada A. fon Menzel va boshqa rassomlar. Shu bilan birga, ba'zan romantizmga xos bo'lgan murakkab allegorizm, tasavvuf va fantaziya elementlari simvolizmda, qisman postimpressionizm va art nouveau san'atida davomiylikni topdi.
"Planet Small Bay rasm galereyalari" ning ma'lumotnomasi va biografik ma'lumotlari "Xorijiy san'at tarixi" (M.T.Kuzmina, N.L.Maltseva tomonidan tahrirlangan) materiallari asosida tayyorlangan. Badiiy ensiklopediya xorijiy klassik san'at", "Buyuk rus entsiklopediyasi".
Insonning ma'naviy hayoti, kuchli ehtiroslarni tasvirlash, tabiatni ma'naviyatlash, milliy o'tmishga qiziqish, san'atning sintetik shakllariga intilish dunyo qayg'usi, "soyani" kashf qilish va qayta yaratish istagi bilan uyg'unlashgan. “tun” inson qalbining mashxur “romantik kinoya”si bilan, romantiklarga yuksak va pastni, fojiali va hajviy, haqiqiy va fantastikni dadil qiyoslash va tenglashtirish imkonini bergan. Ko'pgina mamlakatlarda rivojlanayotgan romantizm hamma joyda mahalliy tarixiy an'analar va sharoitlar bilan belgilanadigan kuchli milliy o'ziga xoslikka ega bo'ldi. Frantsiyada eng izchil romantik maktab rivojlandi, u erda rassomlar ekspressiv vositalar tizimini isloh qilib, kompozitsiyani dinamiklashtirdilar, shakllarni tezkor harakat bilan birlashtirdilar, yorqin boy ranglar va keng, umumlashtirilgan rasm uslubidan foydalanganlar (T. Geriko, E. Delakrua, O. Daumier, P. J. Devid d'Angers, A. L. Bari, F. Ryuda tomonidan plastik san'at). majoziy-emotsional tuzilma, mistik-panteistik kayfiyatlar (F. O. Runge portretlari va allegorik kompozitsiyalar, K. D. Fridrix va J. A. Koxning landshaftlari), 15-asr nemis va italyan rangtasvirining diniy ruhini jonlantirish istagi (nasroniylar asari); romantizm va “burger realizmi” tamoyillarining o‘ziga xos uyg‘unlashuvi Bidermeyer san’atiga aylandi (L.Rixter, K.Spitsveg, M.von Shvind, F.G.Valdmyuller).Buyuk Britaniyada J.Konstebl va landshaftlar. R. Bonington rasmning romantik yangiligi, hayoliy tasvirlari va g'ayrioddiy ifoda vositalari - V. Tyorner asarlari, O'rta asrlar va Ilk Uyg'onish davri madaniyatiga bog'liqligi bilan e'tirof etilgan. Pre-Rafaelitlarning kech romantik harakati Shch.G. Rossetti, E. Bern-Jons, V. Morris va boshqalar). Yevropa va Amerikaning boshqa mamlakatlarida romantik oqim manzaralar (AQShda J. Inness va A. P. Rayderning rasmlari), xalq hayoti va tarixi mavzuidagi kompozitsiyalar (Belgiyada L. Galle, J. Manes asarlari) bilan ifodalangan. Chexiyada, V. Madaras Vengriyada, P. Michalovskiy va J. Matejko Polshada va boshqalar). Romantizmning tarixiy taqdiri murakkab va noaniq edi. U yoki bu romantik tendentsiya 19-asrning yirik Evropa ustalari - Barbizon maktabining rassomlari C. Korot, G. Kurbet, J.F. Millet, Fransiyada E.Mane, Germaniyada A.fon Menzel va boshqalar.. Shu bilan birga, murakkab allegorizm, tasavvuf va fantaziya elementlari, baʼzan romantizmga xos boʻlib, simvolizmda, qisman postimpressionizm va sanʼatda ham uzviylik topdi. art nouveau.Romantizm san'ati klassitsizm bilan polemikada shakllangan. Ijtimoiy nuqtai nazardan, romantizmning paydo bo'lishi 18-asrdagi Buyuk Frantsiya inqilobi bilan bog'liq bo'lib, u uning boshlanishiga bo'lgan umumiy ishtiyoqning reaktsiyasi sifatida, balki mag'lubiyatga uchragan taqdirda ham insonning imkoniyatlaridan chuqur umidsizlik sifatida paydo bo'ladi. Bundan tashqari, nemis romantizmi keyinchalik frantsuz inqilobining qonsiz versiyasi hisoblangan.
Romantizm g‘oyaviy-badiiy harakat sifatida 19-asrning birinchi yarmida namoyon bo‘ldi. Bu birinchi navbatda sifatida paydo bo'ladi adabiy yo'nalish- bu erda romantiklarning faolligi yuqori va muvaffaqiyatli. O'sha davr musiqasining ahamiyati kam emas: vokal, instrumental musiqa, Musiqiy teatr Romantizm (opera va balet) bugungi kungacha repertuarning asosini tashkil etadi. Biroq, vizual va fazoviy san'at Romantizm yaratilgan asarlar sonida ham, ularning darajasida ham o'zini kamroq aniq ko'rsatdi. Romantizm rasmi Germaniya va Frantsiyada durdona darajasiga yetadi, qolgan Evropa ortda qoladi. Romantizm me'morchiligi haqida gapirish odatiy hol emas. Faqat landshaft bog'dorchilik san'ati bu erda qandaydir o'ziga xoslikni ko'rsatadi va shunga qaramay, romantiklar bu erda ingliz landshafti yoki tabiiy park g'oyasini ishlab chiqdilar. Ba'zi neogotik tendentsiyalar uchun joy ham mavjud; romantiklar o'z san'atini turkumda ko'rdilar: Gothic - Barokko - Romantizm. Slavyan mamlakatlarida bunday neo-gotiklar juda ko'p.
Romantizmning tasviriy san'ati
18-asrda "romantik" atamasi "g'alati", "fantastik", "tasviriy" degan ma'noni anglatadi. "Romantika", "romantika" (ritsarlik) so'zlari etimologik jihatdan juda yaqin ekanligini payqash oson.
19-asrda atama nom sifatida talqin qilingan adabiy harakat, klassitsizmga munosabatida qarama-qarshi.
IN tasviriy san'at Romantizm rangtasvir va grafikada qiziqarli, haykaltaroshlikda kamroq namoyon bo'ldi. Romantizmning eng izchil maktabi Frantsiyada paydo bo'lgan, u erda dogmatizm va mavhum ratsionalizmga qarshi qat'iy kurash olib borilgan. rasmiy san'at akademik klassitsizm ruhida. Romantik rassomchilik maktabining asoschisi Teodor Geriko (1791-1824). U klassitsizm ustalari bilan birga o'qidi, lekin klassitsizmdan umumiy qahramonlik obrazlariga moyilligini saqlab, Geriko birinchi marta dunyodagi qarama-qarshilik tuyg'usini, bizning davrimizning muhim voqealarini ifoda etish istagini tasvirlashda ifoda etdi. Rassomning birinchi asarlarida yuqori hissiyot, Napoleon urushlari davrining "asabi" ochib berilgan, unda jasorat ko'p bo'lgan ("Imperator gvardiyasi ofitseri hujumga otlangan inspektorlar", "Yarador kuryer jang maydonini tark etmoqda" ”). Ular fojiali munosabat va chalkashlik hissi bilan ajralib turadi. Klassizm qahramonlari bunday his-tuyg'ularni boshdan kechirmagan yoki ularni omma oldida ifoda etmagan va tushkunlik, chalkashlik va g'amginlikni estetiklashmagan. Rasmlar romantizm rassomlari dinamik tarzda yozilgan, rang berishda quyuq ohang hukmronlik qiladi, u qizg'in jonlanadi. rangli aksanlar, tez impasto zarbalari.
Geriko "Rimda erkin otlarning yugurishi" ajoyib dinamik rasmini yaratadi. Bu erda u harakatni ishonarli etkazishda barcha oldingi rassomlardan ustundir. Gerikoning asosiy asarlaridan biri bu "Meduza sali" kartinasi. Unda u tasvirlaydi haqiqiy faktlar, lekin shunday umumlashtirish kuchi bilan zamondoshlar unda bitta aniq kema halokatining emas, balki butun Evropaning umidsizlikka tushib qolgan tasvirini ko'rdilar. Va faqat bir nechta, eng qat'iyatli odamlar omon qolish uchun kurashni davom ettirmoqdalar. Rassom murakkab diapazonni ko'rsatadi insoniy tuyg'ular- g'amgin umidsizlikdan umidning bo'ronli portlashigacha. Ushbu tuvalning dinamikasi kompozitsiyaning diagonali, hajmlarning samarali haykaltaroshligi, yorug'lik va soyaning kontrastli farqlari bilan belgilanadi.
Geriko o'zini portret janrining ustasi sifatida ko'rsatishga muvaffaq bo'ldi. Bu yerda u portret janrining obrazli o‘ziga xos xususiyatlarini belgilab beruvchi novator vazifasini ham bajaradi. "Yigirma yoshli Delakruaning portreti" va avtoportretlar romantik rassomning mustaqil ijodkor, yorqin, hissiy shaxs sifatidagi g'oyasini ifodalaydi. U poydevor qo'yadi romantik portret- keyinchalik eng muvaffaqiyatli romantik janrlardan biri.
Geriko landshaft bilan ham tanishdi. Angliya bo'ylab sayohat qilib, u uning ko'rinishini hayratda qoldirdi va ko'pchilikni yaratib, uning go'zalligiga hurmat ko'rsatdi peyzaj rasmlari ham moy, ham akvarelda chizilgan. Ular rangga boy, kuzatishda nozik, begona emas ijtimoiy tanqid. Rassom ularni "Katta va kichik ingliz suitlari" deb atagan. Romantik uchun tasviriy tsiklni musiqiy atama deb atash qanchalik odatiy!
Afsuski, Gerikoning umri qisqa edi, lekin u shonli an'anaga asos soldi.
1820-yillardan beri romantik rassomlarning boshiga aylanadi Ferdinand Viktor Evgeniy Delakrua (1798-1863). Tajribali kuchli ta'sir Geriko, u bilan talabalik davridan do'st bo'lgan. U eski ustalarning, ayniqsa Rubensning rasmini o'rgangan. U Angliya bo'ylab sayohat qildi va Konsteblning rasmlarini hayratda qoldirdi. Delakruaning ehtirosli temperamenti kuchli edi ijodiy tasavvur va yuqori ishlash. Delakrua o'zining professional faoliyatidagi dastlabki qadamlaridanoq qat'iyat bilan romantiklarga ergashdi. U ko'rgazmaga qo'ygan birinchi rasmi Dante va Virjilning Stiksni kesib o'tgan qayiqdagi (Dante qayig'i) edi. Rasm fojia va ma'yus pafosga to'la. U o'zining navbatdagi "Xiosdagi qirg'in" kartinasi bilan javob berdi haqiqiy voqealar, yunonlarning turk bo'yinturug'idan azoblanishi bilan bog'liq. Bu yerda u oʻzining siyosiy pozitsiyasini ochiq ifoda etib, mojaroda oʻzi hamdard boʻlgan greklar tarafini oldi, Frantsiya hukumati esa Turkiya bilan noz-karashma qildi.
Rasm ham siyosiy, ham badiiy tanqidga sabab bo'ldi, ayniqsa Delakrua Konstebl ishi ta'sirida rasmni yanada ko'proq yozganidan keyin. ochiq ranglar. Tanqidga javoban rassom "Gretsiya Missolunga xarobalarida" tuvalini yaratadi, unda u yana Gretsiyaning turk bo'yinturug'idan ozod bo'lish uchun kurashining yonayotgan mavzusiga murojaat qiladi. Delakruaning ushbu rasmi yanada ramziy ma'noga ega, qo'lini ko'targan ayol qiyofasi bosqinchilarni la'natlash yoki jangga chaqirish bilan butun mamlakatni ifodalaydi. Bu Ozodlikning kelajakdagi qiyofasini oldindan ko'rishga o'xshaydi mashhur asar rassom.
Yangi qahramonlarni qidirishda, kuchli shaxslar Delacroix ko'pincha murojaat qiladi adabiy tasvirlar Shekspir, Gyote, Bayron, Skott: "Tasso jinnilar shifoxonasida", "Sardanapalning o'limi", "Lyej episkopining o'ldirilishi"; Gyote maqtoviga sazovor bo'lgan qahramonlar his-tuyg'ularining eng nozik tuslarini ifodalovchi "Faust" va "Gamlet" uchun toshbosma rasmlarni yaratadi. Delakrua yaqinlashmoqda fantastika o'zidan oldingilarning yondashuvi Muqaddas Kitob, uni rasmlar uchun mavzularning cheksiz manbaiga aylantiradi.
1830 yilda iyul inqilobining bevosita ta'siri ostida Delakrua "Ozodlik xalqni boshqaradi" ("Barrikadalardagi erkinlik") katta tuvalini chizdi. Inqilobiy kurash ishtirokchilarining real tasvirlangan figuralari tepasida kambag'al, asosan kurashdan ilhomlangan yoshlar Veronesening "dohiylari" ni eslatuvchi ajoyib ayolni ko'tarib turadi. Uning qo‘lida bayroq bor, yuzi ilhomlangan. Bu shunchaki klassitsizm ruhidagi erkinlik allegoriyasi emas, bu inqilobiy turtkining yuksak ramzidir. Biroq, tirik, shahvoniydan voz kechib bo'lmaydi ayol figurasi- u juda jozibali. Rasm murakkab, jozibali va dinamik bo'lib chiqdi.
Haqiqiy romantik kabi, Delakrua ekzotik mamlakatlarga sayohat qiladi: Jazoir, Marokash. Sayohatidan u beshta rasmini, jumladan, "Marokashdagi sher ovini" olib keladi, shekilli, sevimli Rubensga hurmat.
Delakrua dekorativ, yaratuvchi sifatida ko'p ishlaydi monumental asarlar Burbon va Lyuksemburg saroylarida, Parij cherkovlarida. U portret janrida ishlashda davom etib, romantik davr odamlari, masalan, F. Shopin obrazlarini yaratadi. Delakrua ijodi cho'qqilarga tegishli 19-asrning rasmlari V.
Rasm va grafika Nemis romantizmi asosan sentimentalizmga moyil. Va agar nemis romantik adabiyot haqiqatan ham butun bir davrni tashkil etadi, tasviriy san'at haqida bir xil narsani aytish mumkin emas: adabiyotda Shturm va Drang, tasviriy san'atda esa oilaviy patriarxal hayotni ideallashtirish mavjud edi. Bu ma'noda ijodkorlik ko'rsatkichidir Lyudvig Rixter (1803-1884): "Aricci yaqinidagi o'rmon bulog'i", "Bahorda to'y korteji" va boshqalar. Shuningdek, u ertak va mavzularda ko'plab rasmlarga ega xalq qo'shiqlari, ancha quruq usulda tayyorlangan.
Ammo nemis romantizmida bitta keng ko'lamli shaxs bor, uni e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi. Bu Kaspar Devid Fridrix (1774-1840). U peyzaj rassomi bo'lgan va Kopengagendagi Badiiy akademiyada tahsil olgan. Keyinchalik u Drezdenga joylashdi va dars berishni boshladi.
Uning landshaft uslubi o'ziga xosdir, rasmlar birinchi tanishuvdanoq eslanadi, ularda bu romantik rassomning manzaralari ekanligini his qilishingiz mumkin: ular romantik dunyoqarashning o'ziga xos xususiyatlarini izchil ifodalaydi. U janubiy Germaniya va Boltiqboʻyi sohillari manzaralarini, oʻrmon bilan qoplangan yovvoyi qoyalar, choʻl qumtepalari va muzlagan dengizni chizgan. Uning rasmlarida ba'zan odamlar bor, lekin biz ularning yuzlarini kamdan-kam ko'ramiz: figuralar, qoida tariqasida, tomoshabinga orqa tomon buriladi. Fridrix tabiatning elementar kuchini etkazishga harakat qildi. U undosh tovushlarni qidirdi va topdi tabiiy kuchlar va insoniy kayfiyat va izlanishlar. Va u hayotni juda aniq aks ettirgan bo'lsa-da, Fridrixning san'ati real emas. Bu yaqin o'tmishda sovet san'atshunoslarini qo'rqitdi; rassom haqida juda kam narsa yozilgan va uning reproduktsiyalari deyarli yo'q edi. Endi vaziyat o'zgardi va biz uning rasmlari chuqur ma'naviyatidan, Fridrix manzaralarining g'amgin ajralmas tafakkuridan bahramand bo'lishimiz mumkin. Kompozitsiyaning aniq ritmi va chizmaning jiddiyligi uning asarlarida yorug'lik effektlariga boy chiaroscuro kontrastlari bilan uyg'unlashgan. Ammo ba'zida Fridrix o'zining emotsionalligida g'amginlik darajasiga, yerdagi hamma narsaning zaifligini his qilishiga, mistik transning xiralashishiga etadi. Bugun biz Fridrix ijodiga qiziqish ortib borayotganini boshdan kechirmoqdamiz. Uning eng muvaffaqiyatli asarlari - "Nadejdaning muzdagi o'limi", "Qor ostidagi monastir qabristoni", "Gotik xarobadagi massa", "Dengizdagi quyosh botishi" va boshqalar.
IN Rus romantizmi Rassomchilikda qarama-qarshiliklar ko'p. Buning ustiga uzoq yillar shunday deb ishonilgan edi yaxshi rassom- realist. Shuning uchun bo‘lsa kerak, O.Kiprenskiy va A.Venetsianov, V.Tropinin va hatto A.Kyuindji ham realist, biz uchun noto‘g‘ri tuyuladi, ular romantiklar, degan fikr o‘rnatildi.
Imtihon insho
Mavzu: "Romantizm san'atdagi harakat sifatida".
Amalga oshirildi 3-sonli maktabning 11-“B” sinf o‘quvchisi
Boyright Anna
Jahon san'ati o'qituvchisi
madaniyat Butsu T.N.
Brest 2002 yil
1. Kirish
2. Romantizmning paydo bo'lish sabablari
3. Romantizmning asosiy xususiyatlari
4. Romantik qahramon
5. Rossiyada romantizm
a) Adabiyot
b) rasm
c) musiqa
6. G’arbiy Yevropa romantizmi
a) rasm
b) Musiqa
7. Xulosa
8. Adabiyotlar
1.KIRISH
Agar qarasangiz izohli lug'at Rus tilida, keyin siz "romantizm" so'zining bir nechta ma'nolarini topishingiz mumkin: 1. 19-asrning birinchi choragidagi adabiyot va san'atdagi harakat, o'tmishni idealizatsiya qilish, voqelikdan izolyatsiya qilish, shaxsga sig'inish va kishi. 2. Adabiyot va san'atdagi optimizm va ko'rsatish istagi bilan sug'orilgan harakat yorqin tasvirlar insonning yuksak maqsadi. 3. Haqiqatni ideallashtirish va xayolparast tafakkur bilan sug'orilgan ruhiy holat.
Ta'rifdan ko'rinib turibdiki, romantizm nafaqat san'atda, balki odamlarning xulq-atvorida, kiyimida, turmush tarzida, psixologiyasida ham namoyon bo'ladigan va unda paydo bo'ladigan hodisadir. burilish nuqtalari hayot, shuning uchun romantizm mavzusi bugungi kunda ham dolzarbdir. Biz asr boshida yashayapmiz, biz o'tish bosqichidamiz. Shu munosabat bilan jamiyatda kelajakka ishonchning etishmasligi, ideallarga bo'lgan ishonchning yo'qolishi, atrofdagi voqelikdan o'z tajribalari dunyosiga qochish va shu bilan birga uni tushunish istagi paydo bo'ladi. Aynan shu xususiyatlar romantik san'atga xosdir. Shuning uchun men tadqiqot uchun "Romantizm san'atdagi harakat sifatida" mavzusini tanladim.
Romantizm juda katta qatlamdir har xil turlari san'at. Mening ishimning maqsadi romantizmning kelib chiqish shartlari va paydo bo'lish sabablarini kuzatishdir turli mamlakatlar, adabiyot, rasm va musiqa kabi san’at turlarida romantizmning rivojlanishini o‘rganing va ularni taqqoslang. Asosiy vazifa men uchun bu san'atning barcha turlariga xos bo'lgan romantizmning asosiy xususiyatlarini ajratib ko'rsatish, romantizmning san'atdagi boshqa oqimlarning rivojlanishiga qanday ta'sir ko'rsatishini aniqlash edi.
Mavzuni ishlab chiqishda men foydalandim o'quv qurollari san'at bo'yicha, Filimonova, Vorotnikov va boshqalar kabi mualliflar, ensiklopedik nashrlar, romantizm davrining turli mualliflariga bag'ishlangan monografiyalar, biografik materiallar Aminskaya, Atsarkina, Nekrasova va boshqalar kabi mualliflar.
2. ROMANTIZMNING KELISH SABABLARI
Zamonaviy zamonga qanchalik yaqinlashsak, u yoki bu uslubning hukmronlik qilish davrlari shunchalik qisqaradi. Vaqt davri XVIII oxiri-19-asrning 1-uchdan bir qismi. romantizm davri hisoblanadi (frantsuz romantikasidan; sirli, g'alati, haqiqiy bo'lmagan narsa)
Yangi uslubning paydo bo'lishiga nima ta'sir qildi?
Bu uchta asosiy voqea: Ajoyib Fransuz inqilobi, Napoleon urushlari, Yevropada milliy ozodlik harakatining kuchayishi.
Parijning momaqaldiroqlari butun Yevropaga yangradi. “Erkinlik, tenglik, birodarlik!” shiori hamma uchun ulkan jozibali kuchga ega edi Yevropa xalqlari. Burjua jamiyatlari shakllanar ekan, ishchilar sinfi mustaqil kuch sifatida feodal tuzumiga qarshi harakat qila boshladi. Uchta sinf - zodagonlar, burjuaziya va proletariatning qarama-qarshi kurashi tarixiy kurashning asosini tashkil etdi. taraqqiyot XIX asr.
Napoleonning taqdiri va uning roli Yevropa tarixi 20 yil davomida, 1796-1815 yillar zamondoshlari ongini band qildi. "Fikrlar hukmdori", dedi u haqida A.S. Pushkin.
Frantsiya uchun bu yillar minglab frantsuzlarning hayoti evaziga bo'lsa-da, buyuklik va shon-sharaf yillari edi. Italiya Napoleonni o'zining ozod qiluvchisi sifatida ko'rdi. Polyaklar unga katta umid bog'lashdi.
Napoleon fransuz burjuaziyasi manfaatlaridan kelib chiqib ish olib boruvchi bosqinchi sifatida harakat qildi. Yevropa monarxlari uchun u nafaqat harbiy raqib, balki vakil ham edi begona dunyo burjuaziya. Ular undan nafratlanishdi. Napoleon urushlarining boshida uning "Buyuk armiyasi" inqilobning ko'plab bevosita ishtirokchilaridan iborat edi.
Napoleonning shaxsiyati ajoyib edi. Yigit Lermontov Napoleon vafotining 10 yilligiga javob berdi:
U dunyoga begona. U haqida hamma narsa sir edi
Ko'tarilish kuni - va kuz soati!
Bu sir, ayniqsa, romantiklarning e'tiborini tortdi.
Munosabati bilan Napoleon urushlari va pishishi milliy o'ziga xoslik Bu davr milliy ozodlik harakatining avj olishi bilan xarakterlanadi. Germaniya, Avstriya, Ispaniya Napoleon istilosiga qarshi, Italiya Avstriya bo'yinturug'iga qarshi, Gretsiya Turkiyaga qarshi, Polshada rus chorizmiga, Irlandiya inglizlarga qarshi kurashdi.
Bir avlodning ko'z o'ngida hayratlanarli o'zgarishlar ro'y berdi.
Frantsiya eng qizg'in edi: frantsuz inqilobining bo'ronli besh yili, Robespierning yuksalishi va qulashi, Napoleon yurishlari, Napoleonning birinchi taxtdan voz kechishi, Elba orolidan qaytishi ("yuz kun") va yakuniy yil.
Vaterlodagi mag'lubiyat, qayta tiklash rejimining 15 yilligi, 1860 yil iyul inqilobi, Fevral inqilobi 1848 yil Parijda, bu boshqa mamlakatlarda inqilobiy to'lqinni keltirib chiqardi.
Angliyada 19-asrning 2-yarmidagi sanoat inqilobi natijasida. mashina ishlab chiqarish va kapitalistik munosabatlar o'rnatildi. 1832 yilgi parlament islohoti burjuaziyaning davlat hokimiyati yo'lini tozaladi.
Germaniya va Avstriya yerlarida feodal hukmdorlar hokimiyatni saqlab qoldilar. Napoleon qulagandan keyin ular muxolifat bilan qattiq kurashdilar. Ammo nemis zaminida ham 1831 yilda Angliyadan olib kelingan parovoz burjua taraqqiyotining omiliga aylandi.
Sanoat inqiloblari va siyosiy inqiloblar Yevropa qiyofasini o‘zgartirdi. 1848 yilda nemis olimlari Marks va Engels: “Burjuaziya oʻzining sinfiy hukmronligining yuz yildan kamroq vaqt mobaynida barcha oldingi avlodlar birlashganidan koʻra koʻp va ulkan ishlab chiqaruvchi kuchlarni yaratdi” deb yozgan edi.
Shunday qilib, Buyuk Frantsiya inqilobi (1789-1794) alohida chegarani ajratib turdi. yangi davr ma’rifatparvarlik davridan boshlab. Nafaqat davlat shakllari o'zgardi, ijtimoiy tuzilma jamiyat, sinfiy tartib. Asrlar davomida yoritilgan butun g'oyalar tizimi larzaga keldi. Ma’rifatparvarlar inqilobni g‘oyaviy jihatdan tayyorladilar. Ammo ular uning barcha oqibatlarini oldindan ko'ra olmadilar. "Aql shohligi" amalga oshmadi. Shaxs erkinligini e’lon qilgan inqilob burjua tartibini, sotib olish va xudbinlik ruhini vujudga keltirdi. Badiiy madaniyat rivojining tarixiy asosi ana shunday bo‘lib, yangi yo‘nalish – romantizmni ilgari surdi.
3. ROMANTİZMNING ASOSIY XUSUSIYATLARI
Romantizm usul va yo'nalish sifatida badiiy madaniyat murakkab va ziddiyatli hodisa edi. Har bir davlatda u kuchli milliy ifodaga ega edi. Adabiyot, musiqa, rassomlik va teatrda Shatobriand va Delakrua, Mitskevich va Shopen, Lermontov va Kiprenskiyni birlashtirgan xususiyatlarni topish oson emas.
Romantiklar turli xil ijtimoiy va siyosiy pozitsiyalar jamiyatda. Ularning barchasi burjua inqilobi natijalariga qarshi isyon ko'tardilar, lekin ular har xil yo'llar bilan isyon ko'tardilar, chunki har birining o'z ideali bor edi. Ammo ko'p qirrali va xilma-xilligiga qaramay, romantizm barqaror xususiyatlarga ega.
Zamonaviylikdan umidsizlik o'ziga xoslikni keltirib chiqardi o'tmishdagi qiziqish: burjuagacha boʻlgan ijtimoiy shakllanishlarga, patriarxal antik davrga. Ko'pgina romantiklar janubiy va sharq mamlakatlari - Italiya, Ispaniya, Gretsiya, Turkiyaning go'zal ekzotizmi zerikarli burjua kundalik hayotiga she'riy qarama-qarshilik degan fikrga ega edilar. O'sha paytda tsivilizatsiyaga ozgina ta'sir qilgan bu mamlakatlarda romantiklar yorqin, kuchli belgilar, original, rangli turmush tarzi. Milliy o'tmishga bo'lgan qiziqish ko'plab tarixiy asarlarning paydo bo'lishiga olib keldi.
Borliq nasridan yuqoriga ko‘tarilishga, shaxsning xilma-xil qobiliyatlarini ozod qilishga, ijodda maksimal darajada o‘zini-o‘zi anglashga erishishga intilgan romantiklar klassitsizmga xos bo‘lgan san’atni rasmiylashtirish va unga to‘g‘ridan-to‘g‘ri va oqilona yondashishga qarshi chiqdilar. Ularning hammasi kelgan ma'rifatparvarlik va klassitsizmning ratsionalistik qonunlarini inkor etish, Bu ijodkorning ijodiy tashabbusiga to‘g‘ri kelgan bo‘lsa, klassitsizm hamma narsani to‘g‘ri chiziqda, yaxshi va yomonga, qora va oqga ajratsa, romantizm hech narsani to‘g‘ri chiziqqa ajratmaydi. Klassizm - bu tizim, lekin romantizm emas. Romantizm zamonaviy davrning klassitsizmdan sentimentalizmga siljishiga turtki bo'ldi, bu insonning ichki hayoti bilan uyg'unlikda namoyon bo'ladi. ulkan dunyo. Romantizm esa ichki dunyo bilan uyg'unlikni qarama-qarshi qo'yadi. Romantizm bilan haqiqiy psixologizm paydo bo'la boshlaydi.
Romantizmning asosiy maqsadi edi tasvir ichki dunyo , ma'naviy hayot va bu hikoyalar, tasavvuf va boshqalar materiallarida amalga oshirilishi mumkin. Bu ichki hayotning paradoksini, uning mantiqsizligini ko'rsatish kerak edi.
Romantiklar o'zlarining tasavvurlarida yoqimsiz haqiqatni o'zgartirdilar yoki o'zlarining tajribalari dunyosiga chekindilar. Orzu va haqiqat o'rtasidagi tafovut, go'zal fantastikaning qarama-qarshiligi ob'ektiv haqiqat butun romantik harakatning markazida yotadi.
Romantizm dastlab badiiy til muammosini ko‘tardi. “San’at tabiatdan mutlaqo boshqa turdagi tildir; lekin u ham xuddi shunday mo''jizaviy kuchni o'z ichiga oladi, u inson qalbiga bir xil darajada yashirin va tushunarsiz ta'sir qiladi" (Vakkenroder va Tieck). Rassom tabiat tilining tarjimoni, ruh olami va odamlar o'rtasidagi vositachidir. “Rassomlar tufayli insoniyat to'liq individuallik sifatida paydo bo'ladi. San’atkorlar zamonaviylik orqali o‘tmish olamini kelajak dunyosi bilan birlashtiradi. Ular tashqi insoniyatning hayotiy kuchlari bir-biri bilan uchrashadigan va eng avvalo botiniy insoniylik namoyon bo‘ladigan oliy ruhiy organdir” (F. Shlegel).
Vatanparvarlik g'ayrati bilan mustahkamlangan milliy konsolidatsiya Vatan urushi 1812, san'atga bo'lgan qiziqishning ortishi va qiziqishning ortishida namoyon bo'ldi xalq hayoti umuman. Badiiy akademiyadagi ko‘rgazmalarning nufuzi ortib bormoqda. 1824 yildan boshlab ular muntazam ravishda - har uch yilda bir marta o'tkazila boshlandi. Jurnal paydo bo'la boshlaydi tasviriy san'at" To'plash o'zini yanada kengroq tanitmoqda. Badiiy akademiyadagi muzeydan tashqari, 1825 yilda Ermitajda "Rossiya galereyasi" tashkil etilgan. 1810-yillarda P. Svininning "Rossiya muzeyi" ochildi.
1812 yilgi Vatan urushidagi g'alaba mustaqil, g'ururli shaxs g'oyasiga asoslangan yangi idealning paydo bo'lishining sabablaridan biri bo'ldi. kuchli ehtiroslar. Rasm tasdiqlaydi yangi uslub- diniy va mifologik mavzular ustun bo'lgan rasmiy uslub hisoblangan klassitsizm o'rnini bosqichma-bosqich egallagan romantizm.
Allaqachon dastlabki rasmlar K. L. Bryullova (1799-1852) " Italiyalik tushlik", "Bathsheba" nafaqat rassomning tasavvurining mahorati va yorqinligini, balki uning dunyoqarashining romantizmini ham ko'rsatdi. Uy vazifasi K. P. Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" tarixiylik ruhi bilan sug'orilgan, uning asosiy mazmuni individual qahramonning jasorati emas, balki fojiali taqdir odamlar massasi. Ushbu rasm bilvosita Nikolay I rejimining despotizmining fojiali muhitini aks ettirdi, bu voqeaga aylandi. jamoat hayoti davlatlar.
Veb-saytni optimallashtirish bo'yicha mutaxassislar har bir saytni tavsiflovchi bir necha o'nlab parametrlar bilan ishlaydi. Agar siz ushbu qiyin fanni o'zlashtirishga qaror qilsangiz, havola spamlari qanday hisoblanganligini bilib oling.
Romantizm o'zini namoyon qildi portret rasm O. A. Kiprenskiy (1782-1836). 1812 yildan beri rassom yaratdi grafik portretlar uning do'stlari bo'lgan Vatan urushi qatnashchilari. O. A. Kiprenskiyning eng yaxshi asarlaridan biri A. S. Pushkinning portreti hisoblanadi. buyuk shoir deb yozgan edi: "Men o'zimni xuddi oynada ko'raman, lekin bu oyna menga xushomad qiladi".
Romantizm an'analari dengiz rassomi I.K.Aivazovskiy (1817-1900) tomonidan ishlab chiqilgan. Dengiz elementlarining buyukligi va kuchini qayta tiklagan asarlari unga universal shuhrat keltirdi ("To'qqizinchi to'lqin", "Qora dengiz"). U ko'plab rasmlarini rus dengizchilarining jasoratiga bag'ishlagan (" Chesme jangi", "Navarino jangi"). Vaqtida Qrim urushi 1853-1856 yillar Qamal qilingan Sevastopolda u o'zining jangovar rasmlari ko'rgazmasini tashkil qildi. Keyinchalik tabiatdan olingan eskizlarga asoslanib, u bir qator rasmlarda Sevastopolning qahramonona mudofaasini tasvirlagan.
18-asr oxirida sentimentalistik an'anada tarbiyalangan V.A.Tropinin (1776-1857) yangi romantik to'lqinning ulkan ta'sirini boshdan kechirdi. O'zi sobiq serf bo'lgan rassom hunarmandlar, xizmatkorlar va dehqonlar tasvirlari galereyasini yaratib, ularga ruhiy zodagonlik xususiyatlarini berdi ("Dantelli", "Tikuvchi"). Uy-ro'zg'or tafsilotlari va mehnat faoliyati bu portretlarni janr rasmiga yaqinlashtirish.