Bryullov 1799 yilda Sankt-Peterburgda tug'ilgan va 1852 yilda Manziana kommunasida Latsio shahri va Rim yaqinida dunyoni tark etgan. U Badiiy akademiya o'qituvchisi oilasida uchinchi o'g'li edi. Karl bu dunyoni erta tark etgan onasini deyarli tanimasdi, u deyarli 8 yoshgacha yotoqdan turmagan kasal bola edi, aytmoqchi, Bryullov o'zining yerdagi sayohatini juda og'riqli yakunladi.
Qattiq otalik tarbiyasi Bryullovga 10 yoshida Badiiy akademiyaga o'qishga kirishga va u erda taniqli usta bo'lishga imkon berdi. Sinfdoshlari ham, professorlari ham uni hayratda qoldirdi, u o'zining iste'dodi bilan ajralib turadigan taniqli san'at asarlarini yaratdi.
1822 yilda u akademiyani juda ko'p medallar bilan tugatdi va grant tufayli Italiyaga jo'nadi va u erda 1834 yilgacha qoldi. Bu davr belgilangan eng qiziqarli asarlar, ularning ko'pchiligi san'at klassikasiga aylangan. Bryullov romantizm kayfiyati bilan to'lib-toshgan, u Badiiy akademiyadan tashqarida juda ko'p yozadi, lekin ayni paytda juda qimmatli va o'ziga xos narsalarni yaratadi.
1833 yilda u san'at olamida haqiqiy shov-shuvni keltirib chiqargan "Pompeyning oxirgi kuni" kartinasini yaratdi. 1836 yilda Peterburgga qaytib, 1849 yilgacha u erda yashadi.
Sankt-Peterburg rassomning shon-shuhratini davom ettirish uchun makonga aylandi, bu faqat mustahkamlandi. Bryullovning iste'dodi yanada rang-barang va qiziqarli bo'ldi, u portret rassomi sifatida mashhur bo'ldi va shaharning ijodiy elitasi bilan ko'p muloqot qildi. Shu bilan birga, Karl Pavlovichning o'zi bir marta shunday degan edi: "Men ikkinchi Pompeyni yozolmayman" va bashorat ko'p jihatdan haqiqatan ham amalga oshdi.
Do'stlari va muxlislari uni chaqirganidek, Karl haqiqatan ham Badiiy akademiyaning bitiruvchilari sifatida tarixiy rasmlar yaratmoqchi edi, lekin u portretlar va boshqa "salon" asarlarini chizgan. U asosan baxt va quvonch mavzusidagi rasmlarni yaratgan, chunki shifokorlarning ayanchli tashxisiga ko'ra, o'zi ham juda kasal edi.
1850 yildan boshlab u butunlay Italiyaga ko'chib o'tdi va u erda eng mashhur bo'lgan o'zining avtoportretini chizdi. U A.Tittonining uyida yashaydi, u yerda shu oila kolleksiyasida qolgan qiziqarli akvarellarni chizadi. Bryullovning yakuniy ishi Mikelanjelo Lansining do'sti, arxeologning portreti edi.
Batafsil tarjimai holi va ijodi
Bu haqda sizga qisqacha maqola aytib beradi ijodiy yo'l buyuk rassom Karl Bryullov.
Yoshlik yillari
Bryullov Karl Pavlovich 1799 yil 12 fevralda Sankt-Peterburgda tug'ilgan. Uning otasi shaharda nemis edi va u mohir haykaltarosh sifatida tanilgan. Ayniqsa, yog‘ochdan kichik miniatyuralar yaratishda mahoratli edi. O'g'il bilan erta bolalik rasm chizishga qiziqa boshladi. Karlusha uchun, uning yaqin qarindoshlari va oila do'stlari uni chaqirganidek, qalam uning qo'llarining kengaytmasidir. 10 yoshida u Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga qabul qilindi va u erda taxminan 12 yil yashadi.
Ijodkorlikning boshlanishi
Yigit akademiyani a'lo baholar bilan tamomlashiga hech kim shubha qilmasdi. 1819 yilda u o'z hududini tark etdi va o'zinikini rivojlantira boshladi individual uslub rasm chizish. Bryullovning katta akasi o'sha paytda Sankt-Isaak soborini qurish bilan shug'ullangan va uni "tomi" ostiga olgan.
Avvaliga Karl portret chizishni afzal ko'rdi. Sankt-Peterburgning birinchi shaxslari - P. Kikin va A. Dmitriev-Mamonovlar tez-tez unga murojaat qilishdi. Erkaklar iltimosiga binoan Charlz "Polineiklarning tavbasi" va "Edip va Antigona" kabi mashhur rasmlarni chizdi. Ushbu rasmlarning mashhurligi tufayli Bryullov o'sha vaqtlar uchun yuqori mukofotga sazovor bo'ldi - Italiyaga 4 yilga sayohat. U erda u o'ziga ajratilgan davr uchun emas, balki ancha uzoqroq - 12 yil, 1822 yildan 1834 yilgacha yashadi.
Italiyadagi hayot va ish
Bryullov Italiyadagi muzeylarga tez-tez tashrif buyurib, u erda eng ko'p ijodkorlik va rasmlarni sinchkovlik bilan o'rgangan. mashhur rassomlar o'tgan vaqt. Maxsus e'tibor uni Rafaelning rasmi o'ziga jalb qildi " Afina maktabi" Karl uni yaratishga qaror qiladi aniq nusxasi va bunga taxminan 4 yil sarflaydi. Natijada, rasm nafaqat uning hamkasblari, balki dastlab unga shubha bilan qaraganlar orasida ham haqiqiy sensatsiyani yaratdi. Italiyada bo'lganida, Bryullov quyidagilarni yozgan ajoyib rasmlar Qanaqasiga " Italiyalik tushlik"(1827) va Bathsheba (1832).
Karl Bryullov bo'ldi mashhur rassom. Unga yanada ko'proq mashhurlik va tan olinishni ta'minlagan yana bir rasm - bu "otliq ayol" dunyoviy portreti. Oxir-oqibat, rassom yana o'z vataniga qaytdi, lekin allaqachon mashhur bo'lgan va hayoti davomida buyuk klassik sifatida tan olingan.
Hayotning oxirgi davri
1843 yil ham uning hayotida muhim ahamiyatga ega. Bryullov Isaak sobori uchun rasm yaratdi. Ammo u portret chizishdan voz kechmadi va sevimli ish bilan faol shug'ullandi. Shuningdek, u Tittoni oilasi uchun bir nechta portretlarni chizgan.
Yoshligidan Karl Bryullov tez-tez kasal bo'lib, zaif bola edi. 1847 yilda u sovuqdan aziyat chekdi, bu uning qalbida asoratlarni keltirib chiqardi. Revmatizm rassomni deyarli etti yilni yotoqda o'tkazishga majbur qildi.
Shifokorlar Bryullovga Rossiyaning iqlimini issiqroq tropik iqlimga o'zgartirishni qat'iy tavsiya qildilar. Madeyra oroliga joylashdi. Ammo atrofdagi atmosferaning o'zgarishi ham uning ahvolini yaxshilamadi. U orolni tark etib, 1852 yil may oyida Manzianaga ko'chib o'tdi. U erda qolgan kunlarini o'tkazdi va bir oydan keyin o'sha yilning iyun oyida vafot etdi (1852).
Gabudalla Tukay sovet, tatar xalq yozuvchisi. U zamonaviy asoschisi hisoblanadi tatar tili. U tatar adabiyoti rivojiga ulkan hissa qo‘shgan. Mening uchun qisqa umr u ko'plab yozuvchilarni, shu jumladan ruslarni ham o'zgartira oldi.
Stiv Jobs 1955 yilda San-Frantsiskoda tug'ilgan. Uning otasi Jon Jandali bo'lib, u o'z navbatida suriyalik edi. Uning onasi Germaniyadan edi, uning ismi Joan Shieble edi.
Rassomning tarjimai holi, rasmlari, hayoti, ijodi va buyuk sevgi. Bir necha so'z va rasm bilan hamma narsani aytib bo'lmaydi. Qolaversa, ijodkorning ham ijodini, ham hayotini, har qanday inson kabi bir necha so‘z bilan ta’riflab bo‘lmaydi.
Karl Bryullov. Biografiya
Karl Pavlovich Bryullov 1799 yil 23 dekabrda poytaxtda tug'ilgan. Rossiya imperiyasi- Sankt-Peterburg. Uning otasi poytaxtda juda mashhur dekorativ rassom va yog'och o'ymakorligi edi.
10 yoshida Karl Akademiya sinfiga qabul qilindi tarixiy rasm. Uning ustozlari taniqli rassomlar edi: Ivanov A.I., Shebuev V.K., Egorov A.E. Yosh rassom O‘qishning dastlabki kunlaridanoq u o‘z iste’dodini namoyon etdi va ustozlari undan favqulodda va iste’dodli mehnat kutishardi.
Akademiyada hali talaba bo'lganida, Bryullov serial yaratdi murakkab kompozitsiyalar, bu jamoatchilik va mutaxassislar e'tiborini tortadi.
Masalan, uning “Narsis” asarida yosh muallifning o‘sha davrda hukmron bo‘lgan klassitsizm va tabiatning jonli tabiiy “oddiyligi”ni uyg‘unlashtirish istagini ko‘rish mumkin. Romantizm endigina modaga kirib bormoqda va inson dunyosi va uning his-tuyg'ularini aks ettirish jamoatchilik uchun mutlaqo yangi.
Narcissus uning aksini hayratda qoldirdi
Rassomning ukasi, me'mor Aleksandr 1822 yilda Italiyaga jo'nab ketdi. “Rassomlarni rag‘batlantirish jamiyati” yosh me’morni shu tariqa taqdirlaydi. Va Karl akasi bilan Italiyaga borishga qaror qiladi. U Rossiyaga faqat 14 yildan keyin qaytishini xayoliga ham keltirmagan edi.
Italiya shunchaki ajoyib yosh rassom va beradi katta soni rasm uchun mavzular. 1823 yilda - Sankt-Peterburgni hayratga solgan mashhur "Italiya tong".
Italiya ertalab
1824 yilda - "Erminiya cho'ponlar bilan", 1827 yilda - "Italiya tushida". Bryullov janr motivlarini o'rganadi, kerakli tabiatni qidiradi va eng muhimi, rasm uchun mutlaqo yangi "til" ni topishga harakat qiladi.
Uning rasmlarida inson go'zalligi va atrofdagi olam go'zalligi ulug'lanadi. Rassom hayot quvonchini ko'rsatishni xohlaydi. U bu yangi qarashni o'ziga o'tkazadi portret rasm. Men rassomning ushbu janrdagi barcha asarlarini sanab o'tmayman (ularning ba'zilari haqida quyida batafsilroq gaplashaman), lekin "Otliq ayol" ni eslang ... Bu portret, lekin portret, o'z davri uchun mutlaqo g'ayrioddiy. Unda yengillik va olov, tirik inson go'shtining yashirin quvonchi va g'alabasi, otning jilovlangan g'azabi va go'zal xonimlarning nozikligi bor.
Rassomning o'sha davr asarlarida hech qanday soya va qayg'u yo'q.
1835 yilda Gretsiya va Turkiyaga tashrif buyurdi. Ushbu sayohat natijasida bir qator akvarellar yorug'likni ko'rdi: "Apollon Epikur ibodatxonasi", "Delf vodiysi" va boshqalar. Ajoyib ranglar va mavzular san'at ixlosmandlarini quvontiradi.
Rassom qadimgi davrlarning asarlarini o'rganadi Italiya ustalari, arxitektura va tarix. Va natija - "Pompeyning oxirgi kuni". Mutaxassislar bu asarni rassomning ishidagi eng muhimi deb atashadi. Karl Bryullov rasm ustida ishlashni 1830 yilda boshlagan va uni uch yil davomida chizgan).
1836 yilda rassom vataniga qaytib, Badiiy akademiyaning professori unvonini oldi. Rassom ijodining Sankt-Peterburg davri asosan portretlardir. Olijanob erkaklar va go'zal xonimlar. Rassom nafaqat ko'rsatishga intiladi tabiiy go'zallik odam, balki uning ichki dunyo, har bir insonda mavjud bo'lgan tajribalar va quvonchlar, ehtiroslar va ichki olijanoblik (rassom ishonganidek).
1839 yilda rassom "1581 yilda Polsha qiroli Stefan Batory tomonidan Pskovni qamal qilish" kartinasi ustida ishlay boshladi. Bu ish rassomni charchatadi. Mavzu umuman kelmaydi, Sankt-Peterburg g'amgin va nam. Xuddi shu davrda rassom Avliyo Ishoq sobori gumbazini chizishni boshladi. Rassom og'ir kasal bo'lib qoldi. U soborni bo'yash va bo'yash ishlarini tugata olmadi. Kasallik haqiqatan ham juda jiddiy bo'lib chiqdi va rassomni etti oy davomida yotqizdi.
1849 yilda Bryullov davolanish uchun chet elga ketdi.
Italiyada u o'zini ancha yaxshi his qiladi va yana ishlay boshlaydi: chizmalar, akvarellar va portretlar seriyasi.
O'limidan sal oldin u shunday dedi:
"Men qila oladigan va qilishim kerak bo'lgan narsaning yarmini qilmadim."
Va endi - Karl Bryullov va uning rasmlari
Baxchisaroy favvorasi (1838-1849)
Baxchisaroy favvorasi
Karl Bryullov Pushkinni bilar edi. Ular tez-tez uchrashishardi. Shoir vafotidan so'ng Bryullov buyuk shoirning to'plangan asarlarini nashr etishda ishtirok etish istagini bildirdi va old qismning eskizlarini chizdi.
Xuddi shu davrda Bryullov "Baxchisaroy favvorasi" kartinasi ustida ishlay boshladi. Rassom rasmning bo'lajak kompozitsiyasini topish uchun juda ko'p eskizlarni tugatdi, qahramonlar tanasining holatini, kiyimlarini o'rgandi. sharq ayollari. Bryullov Zarema va Mariyaning his-tuyg'ularining dramasini emas, balki sharqiy haram hayotining romantik tomonini ko'rsatishni xohladi. Uyqusiz dangasalik, sust monotonlik va go'zallar hayotining xotirjamligi. Pushkin satrlarida bo'lgani kabi:
...Xonni jon-jahdi bilan kutmoqda
O'ynoqi favvora atrofida
Ipak gilamlarda
Ular quvnoq olomon ichida o'tirishdi
Va ular bolalarcha quvonch bilan qarashdi,
Tiniq chuqurlikdagi baliq kabi
Men marmar tagida yurdim ...
Italiya tushdan keyin (1827)
Italiyalik tushlik
Ushbu rasmni Karl Bryullov Sankt-Peterburg Rassomlarni rag'batlantirish jamiyati iltimosiga binoan chizgan. Bu Italiya tongining katta muvaffaqiyatidan keyin sodir bo'ldi.
Va Karl yozgan.
Rasm qahramoni antiqa nisbatlarda farq qilmaydi va umuman o'xshamaydi qadimiy haykal. Bryullov haqiqiy italyan ayolining go'zalligini ko'rsatadi.
Va bu oddiy italiyalik ayol Jamiyatni g'azablantirdi. Jamiyat raisi rassomga san’atdan maqsad tabiatni nafis tasvirlash ekanligini eslatdi. Va Bryullovning tuvalidagi xonim "nozik nisbatlardan ko'ra yoqimliroq".
Biroq, Bryullov an'anaviy emas, balki haqiqiy go'zallikni ko'rsatish huquqini ta'kidladi.
Nur va soyaning haqiqiy o'yinini olish uchun rassom haqiqiy uzumzorda rasm chizdi.
Rasm oddiy va ajoyib darajada chiroyli ekanligiga rozi bo'ling.
Yu.P.ning portreti. Samoilova to'pni tark etdi asrab olingan qizi Amazilia Paccini (1839)
Yu.P.ning portreti. Samoylova asrab olingan qizi Amaziliya Paccini bilan to'pni tark etmoqda
Grafinya Yuliya Pavlovna Samoylova - Bryullov hayotidagi alohida ayol. Men ularning sevgisi va do'stligi haqida alohida post yozmoqchiman. Ayol yulduz, sotsialit va "qulingiz". Yomon xulqli, irodali, mehribon va itoatkor go'zal. Haqiqatan ham aql bovar qilmaydigan ayol.
1939 yilda Samoylova Sankt-Peterburgga bobosi Count Littdan qolgan ulkan merosni tasarruf etish zarurati tufayli keldi. Aynan shu davrda Bryullov ushbu portretni boshlagan. Rassom hayot maskaradini ko'rsatmoqchi ekanligini aytdi. U erda, Samoylovaning orqasida, qizil parda ortida, qirol to'pi momaqaldiroq va favvora kabi chayqaladi. Tatib ko'ring. Va bizning oldimizda shunchaki ayol, qirollik kiyimida, lekin niqobsiz. U yolg'on dunyosi uchun zarur bo'lgan niqobni olib tashladi, bu erda hamma o'zini odamlardan ajratib olishga va o'zini haqiqatda yo'q odamdek ko'rsatishga intiladi.
Rasmning asosiy mavzusi - kuchli va mustaqil shaxsning g'alabasi va go'zalligi.
Chavandoz (1832)
Chavandoz
Ushbu mashhur rasmda grafinya Samoylovaning shogirdlari tasvirlangan. Chap tomonda kichik Amasiya, otda esa katta Jovannina.
Rassom Samoylovani yaxshi ko'rardi va qizlar grafinyani o'rab olgan dunyoning bir qismi edi. Va Bryullov grafinyani sevib, qizlarni sevmasdan qololmadi.
Rassomning rejasiga ko'ra, "Otliq ayol" katta portret Samoylovaning saroyidagi asosiy zalni bezash uchun. Portretni grafinya topshirdi. U bir necha bor barcha devorlarni "uning mo''jizalari" bilan qoplashni xohlaganini aytdi.
Rassom o'zini ko'rsatadi mukammal dunyo. Va bu dunyoda hayot go'zaldir. Mana, bolalik jozibasi, yoshlik g‘ururi. Bularning barchasini biz kichkina qahramonlarning yuzlarida ko'ramiz. Rassom bu asarga shunchalik ko'p his-tuyg'ularni va his-tuyg'ularni qo'yganki, tomoshabinlar oldida o'zgargan, she'r va ranglarning ekstravaganzasi oldida kundalik kundalik manzara paydo bo'ldi.
Turk ayoli (1837-1839)
turk
G‘amgin va yomg‘irli Sankt-Peterburgga qaytgan rassom O‘rta yer dengizi bo‘ylab sayohatlari haqidagi xotiralarga tez-tez murojaat qiladi.
Xotiralar va fantaziyalar. Rassomning albomida g'alati sharqona liboslardagi ayollar tasvirlangan ko'plab eskizlar mavjud. Aytishimiz mumkinki, u "turk ayoli" - ekzotik va sirli ayol mavzusidan xavotirda edi.
Karl Bryullovning rasmlaridagi jamiyat ayollari "yarim sharqona" liboslarda kiyingan. Juda ko'p bor akvarel ishlari, rassomning zamondoshlarining xususiyatlarini ko'rsatadigan rassomning albomlarida.
Rassom esa bu turk ayolini modeldan chizgan. Gap shundaki, “Turk ayoli”dan tashqari “Odalisk” ham bor. VA bosh qahramon ikkala rasm ham bir ayolga tegishli.
Bryullov yorqin, ulkan turk sallasi bilan bezatilgan turk ayolining yuzini juda ehtiyotkorlik bilan bo'yadi.
Mutaxassislarning ta’kidlashicha, “Turk ayoli” rassomning ayniqsa nazokatli va tabiatga yaqin asaridir. Menda rasmni atomlarga bo'lish istagi yo'q. Karl Bryullov - usta. Va uning "Turk ayoli" shunchaki yoqimli. Hech qanday ifs va yuqori badiiy baholarsiz.
Karl Bryullov Baxtli va baxtsiz sevgi
Ayol-muse, ayol-muhabbat, ayol-do'st va nihoyat rassomning qalbini sindirgan ayol. U uni shunchalik qattiq urdiki, u o'ldi. Va bularning barchasi u haqida - grafinya Yuliya Pavlovna Samoylova haqida.
Qanday qilib uchrashganimiz, qanday sevib qolganimiz va qanday ajralganimiz haqida gapirishdan oldin, men sizga bu g'ayrioddiy ayol Karl Bryullov bilan uchrashgunga qadar qanday yashaganini aytib beraman.
Yuliya Samoylova
Zamondoshlarining ta'kidlashicha, grafinya Samoylova adabiyot va musiqani yaxshi biladigan, bilimdon va erkinlikni sevuvchi yorqin va jasur xonim edi. U aqli bilan emas, ehtirosli yuragi bilan yashadi. Va mening yuragim juda bezovta edi.
Hasadgo‘y tillar uning barcha mustaqilligi va jasurligi ota-bobolari unga qoldirgan son-sanoqsiz boyliklardan kelib chiqqanligini ta’kidlardi. onalik chizig'i, va otasi tomonida. Darhaqiqat, nee grafinya fon der Palen ajoyib darajada boy edi. Rus va italyan aristokratlarining merosxo'ri: Skavronskiylar (Ketrin Birinchi - Buyuk Pyotrning rafiqasi), Palena, Litta va Viskonti (bular Leonardo la Vinchi homiysi Franchesko Sforzaning qarindoshlari bo'lganlar).
Shuningdek, ular imperator saroyining bosh palatasi va marosimlar boshlig'i graf Litta o'zining behisob boyligini Yuliyga qoldirganini aytishdi, chunki u uning nabirasi emas, balki uning qizi edi. Qiz besh yoshga to'lganda, onasi san'at o'rganish uchun Parijga boradi va qizni grafning qaramog'ida qoldirdi.
Kichkina grafinya beadab va qattiqqo'l bo'lib o'sdi va ajoyib isyonkorligi bilan ajralib turardi. Ammo, agar u kimnidir sevgan bo'lsa, unda bu odam bilan u kichkina farishtaga aylandi. Guvernesses va enagalar go'zal mushukchaga o'xshagan kichkina va oqlangan qizni shunchaki sevishdi.
Yulenka graf saroyining cheksiz dahlizlarida kezishni yaxshi ko'rardi. U mo'rt barmoqlari bilan tegdi bebaho asarlar san'at. Va juda erta men haqiqiy san'at nima ekanligini tushuna boshladim. Va agar biror narsani tushunmasam, katta kutubxonaga bordim. Ulug‘ aqllar esa kitob sahifalaridan u bilan hayot va san’at haqida suhbatlashardi.
Shunday qilib kelajakdagi grafinya Samoylova shakllandi, mustaqil, bilimli, hayotga o'z qarashi va shaxsiy fikri.
Chavandoz
U hech qachon modaga ergashmagan. Nima uchun? Uning o'zi modachi va namuna edi. Mag'rur holatda, aqlli va xotirjam go'zallik. U qanday g'alaba qozondi erkaklar yuraklari?! Va men qanchalik hayajonlandim!
U 25 yoshga to'lganda (bu 1825 yilda sodir bo'lgan), u to'satdan turmushga chiqdi. Uning tanlagani oddiy odam emas. U boy, mashhur, kelishgan va yosh, aqlli va quvnoq, Pushkinning do'sti va ijtimoiy tadbirlarda doimiy ishtirokchi - imperatorning ad'yutanti, polkovnik Samoylov Nikolay Aleksandrovich.
Ammo yoshlarning baxti uzoqqa cho‘zilmadi. Nikolay g'ayratli duelchi va qimorboz sifatida tanilgan, vino va shovqinli kompaniyalarni yaxshi ko'rardi. Va u hech qachon xotini Yuliyani sevmagan. Bu nikohni Nikolayning onasi uyushtirgan, u shunchaki o'g'lini yosh grafinya Palen kabi kelinga uylantirishni orzu qilgan. Polkovnik Samoylov butunlay boshqa ayolni sevardi. U ehtiros va muloyimlik bilan sevardi.
Ajralish tez va tinch edi. 1827 yilda "xushbichim Apkviviad" (jamiyatdagi Samoilovning ismi bu edi) grafinyani otasiga olib ketdi va sobiq xotiniga mahrni (aniqrog'i, undan qolgan narsalarni) qaytarib berdi. Ular turmush o'rtoq bo'lishni to'xtatdilar, lekin do'st bo'lib qolishdi. Jamiyat bunday munosabatlarni tushunmadi: dunyo mish-mishlar bilan yashadi va mish-mishlarni keltirib chiqardi. Ular yarashib, janjal qilishdi, yana turmush qurishdi va ajrashishdi. Va ular shunchaki do'st edilar. Oxir-oqibat graf Samoilov jo'nab ketdi faol armiya. Shunda hamkasblari uning sovuq jasorati va o‘limni mensimasligi haqida gapirishdi.
Va grafinya Samoylova? U erkin va uning jasurligida chegara yo'q. Sankt-Peterburgning nuri Tsarskoe Seloga emas, balki Grafskaya Slavyankaga - yosh grafinya Samoylovaning yozgi mulkiga intiladi. Imperator g'azablangan. U mehmonlarni unga tashrif buyurishga majbur qila olmaydi - ular grafinyaga tashrif buyurishni afzal ko'rishadi. Va imperator unga mashhur mulkni sotishni so'raydi. U shunday so'raydiki, hatto adashgan Samoylova ham rad etishga jur'at eta olmaydi.
Ammo, nihoyat, u imperator oliylariga murojaat qiladi:
Imperatorga ayting, siz Grafskaya Slavyankaga emas, balki grafinya Samoylovaga borgansiz va ular qayerda bo'lishidan qat'i nazar, unga borishda davom etadilar!
Beadab grafinya nafaqat aytdi, balki aytdi... Oradan juda oz vaqt o‘tdi va Sankt-Peterburgning nuri Grafskaya Slavyankada emas, balki to‘plana boshladi. go'zal saroy Elagin orolida. Aytishga hojat yo'q, saroyning egasi ajoyib Samoylova edi.
U nafaqat Rossiyada, balki Italiyada ham dunyoviy jamiyatning yulduzi edi. Uning Italiya saroyida aristokratlar va diplomatlar, shoir va bastakorlar, rassomlar va yozuvchilar yig'ilishdi. Rossini, Verdi, Bellini va Pachini. Ular asl grafinya Samoylovaning doimiy mehmonlari.
Sharob va pul daryo kabi oqadi, ehtiroslar g'azablanadi va kichik sevgi fojialari sodir bo'ladi. Romanlarning oxiri va hisobi yo'q. Lekin u faqat erkaklarga azob keltiradi va o'zi azoblanadi. U yorqin va ehtirosli yashaydi, lekin uning hayotida baxt yo'q.
Bryullov va Samoylova. Birinchi uchrashuv
Yil 1828 yil edi. Neapol uyg'ongan Vezuviyga qo'rquv bilan qaradi... Karl Bryullov uchun yil og'ir edi. Adelaida Desmoulins unga ishtiyoq bilan oshiq bo'ldi. U sevardi, lekin u sovuq edi. U hasad qildi va ahmoqona hasaddan o'zini Tiberga tashladi. Dunyo Bryullovni shafqatsiz befarqlikda aybladi. U uzr aytdi, lekin hech kim unga ishonmadi.
Bryullov knyaz Gagarin bilan kechki ovqatga taklif qilindi. Kechki ovqat tugagach, birdan zalning eshiklari ochilib, ostonada paydo bo'ldi... Mag'rur, ulug'vor go'zallik, orzu va go'zallikning o'zi timsoli. Tomoshabinlar nafas olishdi va knyaz Bryullovni ogohlantirdi:
Undan qo'rq, Karl! Bu ayol boshqalarga o'xshamaydi. U nafaqat sodiqligini, balki o'zi yashaydigan saroylarni ham o'zgartiradi. O'z farzandi yo'q, u begonalarni o'ziniki deb e'lon qiladi. Ammo men roziman, siz ham rozi bo'lasiz, u sizni aqldan ozdirishi mumkin ...
Ular bir necha so'z almashishdi. Va keyin knyaz Gagarin Bryullovni g'iybat va pushaymonlikdan himoya qilishga urinib, rassomni o'z mulkiga olib ketdi. chiroyli ism Grotta Ferrata. Karl rasm chizgan va ko'p o'qigan. Hayot tinch va osoyishta o'tdi. Ammo, bir kuni kechqurun bu qishloq sukunati shunchaki portladi - uy ostonasida Yuliya Pavlovna paydo bo'ldi.
Qani ketdik! - u qat'iyat bilan e'lon qildi. - Balki, bu chidab bo'lmas olamni ko'mishga tayyor bo'lgan Vezuviyning gumburlashi sizni g'amginlik va pushaymonlikdan qutqarar... Neapolga boraylik!
Keyin, ko'p yillar o'tgach, u "bu" ularning uchrashuvining birinchi daqiqasida sodir bo'lganini esladi. Hali hech narsa bo'lmagan, lekin u allaqachon unga abadiy "sehrlanganini" bilar edi.
U kambag'al rassom va u o'z xazinalari haqida hech qanday hisob-kitobni bilmaydigan sotsialist, Italiya va Rossiyadagi go'zal saroylar egasi, san'at homiysi, eng yuqori darajadagi aristokrat.
U aqlli va boshliq, lekin uni sevadi.
- Shunday bo'lsin, men sizdan kamsitishingizga roziman.
- Sizmi? - hayron bo'ldi Bryullov.
- Albatta! Agar men o'zimni imperatorga teng deb hisoblasam, unda nega sen, azizim Brishka (u uni shunday atagan), meni o'z iste'doding bilan abadiy zabt etgan qulingga aylantirmaysizmi? Zero, iste’dod ham san’atkorni nafaqat aristokratiyadan, balki toj kiygan despotlar kuchidan ham baland ko‘taradigan unvondir...
U undan portretlar chizgan. Va u har doim bu portretlar tugallanmaganligini aytdi. Yuliya Pavlovna suratga tushishni yoqtirmasdi - u doimo shoshilardi. Xo'sh, u uzoq vaqt o'tira olmadi. Shovqinli, ehtirosli, quvnoq, hayotga to'la. U uni yaxshi ko'rardi va ishini yaxshi ko'rardi. Ammo u suratga tushishni yoqtirmasdi.
Bryullov tomonidan chizilgan Samoylovaning portretlari jamoatchilikni xursand qildi. Karlni buyuk rassomlar bilan solishtirish boshlandi: Van Deyk va Rubens. Va keyin muqarrar voqea sodir bo'ldi - "Pompeyning so'nggi kuni" sodir bo'ldi. Rasm tomoshabinlarni hayratda qoldirdi va rassomni ulug'ladi. Darhol va abadiy!
Pompeyning so'nggi kuni
Ordenlar xuddi go'shakdan yog'ib tushdi, aristokratlar "buyuk Bryullov" ni mehmon sifatida qabul qilishni sharaf deb bilishdi va uning har qanday ishi bebaho bo'ldi. U shunchaki buyruqlar va sevgi izhorlari bilan bezovta edi.
Malika Dolgorukaya Karl Bryullov uni shunchaki g'azablantiradi, deb yozgan edi ... U undan uchrashishni so'raydi, uning ustaxonasiga yashirincha kirishga harakat qiladi, eshigini taqillatadi, uni shahzoda Gagarinnikida ushlashga harakat qiladi. Va u... sirg'alib ketadi. Shafqatsiz va shafqatsiz.
Markiz Viskonti, nafaqat olijanob, balki juda nufuzli xonim ham undan xafa bo'ladi. U mehmonlarni chaqiradi va u Bryullovni kutmoqda. U keladi. Ammo u o'z saroyining koridorida qoladi - uni darvozabon qizining go'zalligi hayratda qoldiradi. Karl qizning go'zalligiga qoyil qoldi va... ketdi. Markizning jahli chiqdi.
Uning orzu qilgan ayoli - Samoylova. U har doim va hamma joyda uni chizishga tayyor. IN mashhur rasm"Pompeyning so'nggi kuni" uning sevimlisi uch marta tasvirlangan.
Grafinya Charlzni Neapolga olib ketganidan keyin ular uzoq vaqt ajralmadi. Ularni buyuk va ehtirosli tuyg'u bosib oldi.
U unga yozdi:
Do'stim, Brishka! Men seni tushuntira olishimdan ko'ra ko'proq sevaman, seni quchoqlayman va qabrgacha ruhan sizga sodiq bo'laman.
U o'z taqdirini Karl Bryullov taqdiri bilan birlashtirmoqchi edi. Va u uni sevardi. Ularni nima to'xtatdi? U uning yagona ayoli edi haqiqiy muhabbat. Hayot uchun sevgi. Ammo, g'alati sevgi.
Dunyo doimiy ravishda uchuvchi Samoylovaning romanlari haqida g'iybat qildi. Ammo Karl ham unga sodiq emas edi. Ular birga edilar, lekin qandaydir tarzda hammasi yaxshi bo'ldi, shunda ularning sevgisi sevgi hazillariga yo'l qo'ydi. Go‘yo ular o‘z his-tuyg‘ularini oxirigacha sinab ko‘rayotgandek edi.
Ular bir-birlariga o'zlarining sirlarini (shu jumladan, sevgi munosabatlari sirlarini) aytib berishdi, "qo'pol rashk" dan qochadilar va shaxsiy erkinlikni himoya qildilar. Ehtimol, ko'p yillar o'tgach, ularning har biri sevgi shaxsiy cheksiz erkinlikdan ko'ra ko'proq ekanligini tushunishdi. Va sevgi va beparvolik bir tom ostida birga yashamaydi.
Grafinya Yu P. Samoylovaning shogirdi Giovanina Pachini va qora tanli kichkina bola bilan portreti
U "Italiya quyoshi" (rassom Yuliya deb atagan) - yorqin, ko'r-ko'rona, atrofdagi hamma narsani yorug'lik va ishtiyoq bilan to'ldiradi, baquvvat va notinch. Va u xotirjam va hatto melankolik. Uning ehtiroslari va his-tuyg'ulari qaynab, atrofdagi hamma narsani va hamma narsani yoqib yuboradi. Hammasi uning ichida. Va uning ruhi yonadi. U nihoyatda charchagan edi.
Bir kuni rassom Sauerweidning uyida u tasodifan Riga burgomasterining qizi Emiliya Tim bilan uchrashdi. U birinchisiga o'xshab juda yosh va nozik bahor guli, kamtarin va sokin. Va u doimo o'zgaruvchan, bezovta va ehtirosli Yuliyadan qanchalik farq qiladi. Balki u Yuliyaga bo'lgan bu halokatli ehtirosdan uning ruhini davolay oladigan odam bo'lar?
Emiliya unga pianino chalib, qo‘shiq kuyladi. Va u tinch va osoyishta oilaviy hayotni orzu qilardi. Yosh ijod beparvo hazillardan qizarib ketgan va begunohlikni o'zida mujassam etgan.
Emiliya Tim
U uning portretini chizdi va u deyarli baxtga ishondi. To'y 1839 yilda bo'lib o'tdi. Keyinchalik Taras Shevchenko (u o'sha to'yda edi) Bryullovning g'amgin va baxtsiz ekanligini, boshini egib turganini va keliniga qaramasligini esladi. Karl tavba qilib, qattiq azob chekayotganga o'xshardi.
Va bir yarim oy o'tgach, Sankt-Peterburg bo'ylab dahshatli mish-mishlar tarqaldi. Ularning so'zlariga ko'ra, g'azablangan Karl yosh xotinining quloqlaridagi sirg'alari bilan birga sirg'alarini yirtib tashlagan va yalangoyoq xotinini ko'chaga haydab yuborgan. U kelinning otasi bilan ham janjallashib, uning boshiga shisha bilan urgan.
Bryullov aniq faktga izoh berishdan bosh tortdi (Emiliya haqiqatan ham ketdi). Ammo Bryullovning o'zi uyini tark etdi. U haykaltarosh Klodtning uyida dahshatli sharmandalikdan yashiringan.
Sobiq xotini va uning otasi rassomdan pul talab qilishdi, mish-mishlar shunchalik ko'paydiki, imperator Bryullovdan tushuntirish talab qildi. Ajralish sabablarini tushuntirish uchun Karl graf Bekkendorfga taklif qilindi. Va keyin ma'lum bo'ldiki, uning begunoh va muloyim Emiliya otasining bekasi ekan. Bundan tashqari, bu munosabatlar uning turmush qurganidan keyin ham davom etdi. Shuningdek, u rassomdan umrbod parvarish qilishni talab qildi.
Buyuk rassom - u sharmanda bo'ldi va yo'q qilindi.
Bryullovning katta baxtiga graf Litta o'sha paytda Sankt-Peterburgda vafot etdi va u shimoliy poytaxti Yuliya Pavlovna paydo bo'ldi. Bryullovning boshiga tushgan baxtsizlik haqida bilib, u Karlning uyiga shoshildi. U kelmadi. U aqldan ozgan kometa kabi kirib keldi: u oshpazni haydab yubordi, mast piyodaning yuziga urdi va qabulxonadan bepul ichimliklar va yangi mish-mishlarni kutayotgan barcha mehmonlarni kuzatib bordi.
U yana bir bor uning uyini va hayotini tubdan o'zgartirdi.
Bryullov yana yozadi. Va uning portretlarini chizadi. Aynan o'sha davrda bu rasm paydo bo'ldi.
Grafinya Yuliya Pavlovna Samoylovaning asrab olingan qizi Amaziliya Paccini bilan to'pni tark etayotgan portreti (Maskarad)
Uning asarlarida sovuqqonlik, yolg‘izlik kuchaydi. U buyuk, u mashhur va u baxtsiz. U faqat uni sevadi. Ammo unga ehtiros va olov etishmayapti. Yuliya buning uchun sovuq Rossiyani ayblaydi va ular Italiyaga ketishadi. Italiyada Karl ko'p ishlaydi va ... Sankt-Peterburgga intiladi. Unga Yuliya endi uni sevmaganga o'xshaydi.
Bu 1845 yilda sodir bo'lgan. Yuliya to'satdan turmush qurishga va Bryullov bilan munosabatlarini tugatishga qaror qildi. Operada bo'lganida, u tenor Perrini karetasiga taklif qildi va unga xotini bo'lishga qaror qilganini e'lon qildi. Ahmoq Perriga xushomad qildi behisob boyliklar grafinya va rozi bo'ldi. U Samoylovadan uzoq umr ko'rishni va uning boyligiga egalik qilishni orzu qilardi. Ammo, yosh va energiya bilan to'la, Perri o'zining ishtiyoqiga va hayotning g'azabli sur'atiga chiday olmadi. Tez orada Samoilova beva qoldi.
Keyin u Italiyaga jo'nab ketdi. U uning izlarini topishga harakat qildi, ammo behuda. Ularning o'limi arafasida uchrashganligi haqida ma'lumotlar bor. Ammo ularning suhbati natija bermadi. Agar u bu dunyoni tark etayotgan bo'lsa, unga nima deyishi mumkin edi va u taqdirda qoladi.
Ko'p o'tmay Karl Bryullov vafot etdi.
Va u Parijga ketdi. Va u boyligi va sog'lig'ini isrof qilishda davom etdi. U frantsuz grafiga uylandi. Va u to'yning ertasiga ajrashdi.
Uning boyligi qurib qolgan. Salomatlik ham yo'q edi. Chuqur yolg'izlik keldi.
Uzoq vaqt davomida u o'zining "sevimli Brishka" portretlarini saqladi. Bu buyuk va g'alati sevgidan qolgan narsa.
U Karl Bryullovdan 23 yilga uzoq yashadi.
Karl Pavlovich Bryullov (1799 - 1852) - buyuk Charlz- rassomning zamondoshlari uni tirikligida shunday atashgan. Uning nomi Flandriyaning eng yaxshi portret rassomlarining nomlari bilan tenglashtirildi. Va imperator Nikolay I uning asarlaridan juda xursand bo'lib, unga olmos uzuk sovg'a qildi.
Frantsuz ildizlari
Brullo oilasida u merosxo'r edi: bobosi, bobosi, otasi - barchasi rassomlar gildiyasining a'zolari edi. Ota, akademik va o‘qituvchi, farzandlarining birinchi o‘qituvchisi edi. Bo'lajak rassomning onasi bor edi qizlik ismi Shröder, ruslashgan nemis oilasidan.
O'qish yillari (1809-1821)
Karl Bryullov akademiyada o'n ikki yil o'qidi. Shu yillarda uning tarjimai holi, rahmat noyob iste'dod va jiddiy uyda o'qish, hammasi yaxshi bo'ldi: u sinfdoshlari orasida keskin ajralib turardi. Ta'lim klassitsizm tamoyillariga asoslanardi. Mashqlar ketma-ketligi, endi yo'qolgan, buzilmas edi. Ular bir qator uzoq mashg'ulotlardan so'ng tirik hayotni chizishga kirishdilar: asl nusxalarni (natyurmortlar va majoziy kompozitsiyalarni) nusxalash, gipsdan rasm chizish, so'ngra "odamlar kabi" pardadagi manekenlar.
Karl doimo tengdoshlaridan oldinda edi. Yigit klassitsizmni chin dildan yaxshi ko'rardi, unda haqiqiy idealga bo'ysunadi, bu erda dunyoning notinchliklari va shovqinlari uchun joy yo'q edi. Lekin yashash hayoti o'zining siyosiy ehtiroslari va tirik tabiatning go'zalligi bilan idealistlar dunyosini bosib oldi. Va o'zining birinchi "Narcissus" (1819) rasmida u Akademiya tomonidan belgilangan an'anaviy doiradan tashqariga chiqdi. Va barcha qonunlarga rioya qilgan holda yakunlagan tanlov rasmi uchun Bryullov oltin medalga sazovor bo'ldi.
Italiyaga sayohat
Yangi tashkil etilgan Rassomlarni rag'batlantirish jamiyati ikki aka-uka Karl va Aleksandrni Rimga yuboradi. Mana o'sha yillardagi Aleksandr Bryullovning portreti.
U nafaqat chiroyli, balki chizmachilik va me'morchilik uchun ajoyib iste'dodga ega edi. U Sankt-Peterburgda bino qurgan va boshqalar. Butun muhiti san'at va go'zallikka to'lgan mamlakatga birinchi tashrif birodarlar qalbiga abadiy kiradi. Bu vaqtda imperatorning ruxsati bilan ularning familiyasi ruslashtirildi va endi Brullo emas, balki Bryullov bo'ldi. Shu bilan birga, Karl Bryullov, uning tarjimai holi unga uchrashuvlar beradi gotika san'ati va Titianning ishi hayratda qoladi va ularga qoyil qoladi. Ammo asta-sekin ruslar hali tanish bo'lmagan romantizm g'oyalari uni hayajonga sola boshlaydi.
Florensiya va nihoyat, Rim intiluvchan rassomni butunlay hayratda qoldirdi va o'ziga tortdi. Eng muhimi, u Rafael va Leonardoni hayratda qoldiradi, lekin mamlakatning notinchligini ham payqadi. Unda ozodlik harakati kamol topmoqda. Erkinlik butun mamlakat aholisini o'ziga jalb qiladi. Ayni paytda Bryullov bitta rasmni yakunlay olmaydi - uning boshida ko'rgan hamma narsa izchil tizimga sig'maydi. Ammo u 120 ga yaqin portretlarni yaratadi. Uning barcha modellari, istisnosiz, chiroyli. Masalan, “H.P.ning portreti. Gagarina o'g'illari Evgeniy, Lev va Feofil bilan" (1824).
Bunda allaqachon erta ish rangshunosning ajoyib sovg'asini ham, Akademiyaning unga bergan mahoratini ham ko'rish mumkin. Rassom bilan do'st bo'lgan bu yaqin odam darhol hamdardlik uyg'otadi. Shu yillarda mashhur rassomga aylangan va ko'plab buyurtmalar olgan Karl Bryullov, uning tarjimai holi yangi burilish yasaydi, Rassomlarni rag'batlantirish jamiyati bilan aloqani uzib, rasm chizishni boshlaydi. mustaqil ish. U mavzu tanlashda erkin, yangi asar yaratishi va sotishi mumkin. Bryullov mustaqil shaxsga aylandi.
Tantanali portret (1832)
Bu Jovannina va Amacilia Paccini tasvirlangan juft portret-rasm. U "Otliq ayol" rasmi sifatida tanilgan. Italiyaliklar darhol yosh rus rassomi haqida gapira boshlashdi. G'ayratli italyan tanqidchilari rasmdagi hamma narsani - uning chizilgan mahoratini, nozik va boy palitrasini maqtashdi. Ular harakatlar va pozalarning tabiiy nafisligi, plastik to'liqligi bilan hayratda qoldilar. Ularning ko'pchiligi "Otliq ayol" kartinasi daho bilan ajralib turadi, deb ishonishgan.
Modelning qora otdagi harakatlari tez, ammo ular tufayli muvozanatli va tantanali kompozitsion qurilish. Yon egarda ishonch bilan o'tirgan Jovannina qiyofasi rassomning diqqat markazida bo'lib, u o'zining shohona ulug'vorligi va yurishdan keyin o'zini tiklay olmaydigan va tik turgan otga dosh bera olish qobiliyatini o'ziga jalb qiladi. Qora atlas ot va oq rangli burmalarga tushadigan modelning oq paxmoq havodor yubkalari bir-biriga qarama-qarshidir. Balkonda oqlangan chavandozni hayrat bilan kutib olgan Jovannina va Amalisiya kiyimlarini bo'yash yumshoq va jasur.
Usta cho'tkasi ostida butun dunyo go'zal. Kichkina Amalicia otni boshqarishning ishonchini va singlisining xotirjamligini ta'kidlash uchun mo'ljallangan. Amalisiya ajoyib Amazonka ishonch bilan, mehr bilan, hayrat bilan qaraydi. Ikki kichkina it ham yoqimli yosh otliq ayolni uchratadi. Shaggy itning lotin harflarida yozilgan "Samoilova" yozuvi bo'lgan yoqasi bor. Biz bu portretda yoshlik jozibasini, mardona nazokatini, ishonchini ko‘ramiz. Rassomni doimo ilhomlantirgan mijoz Yu Samoylovaning portreti yoniga qo'ymaslik mumkin emas.
Bu hayratlanarli va Bryullovning mahorati uchun eng yuqori maqtovga loyiqdir.
Tarixiy rasm
Kichkina italyan landshaftlarini yaratish bilan bir qatorda, asarlari klassitsizm, realizm va barokko elementlarini o'zida mujassam etgan Karl Bryullov 1827 yilda katta, ulug'vor tarixiy tuvalni o'ylab topdi va uni 1830 yilda ijro etishni boshladi. Gap shundaki, rassom Pompeydagi qazishmalarga tashrif buyurgan. U qoldiqlar qay darajada saqlanib qolganidan hayratda qoldi qadimiy shahar. Pompey tirik edi, faqat do'konlardagi savdogarlar, ko'chalarda o'z ishlari bilan shug'ullanayotgan, uyda dam olish yoki tavernalarda o'tirgan aholi etishmayotgan edi.
Karl Bryullov uch yil davomida "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi g'oyasini ishlab chiqdi. Bu vaqtda u guvohlarning ko'plab xatlarini o'qidi. Rassom endi to'lgan romantizm estetikasi haqiqiylikni talab qildi. Qaysidir ma'noda unga "Pompeyning so'nggi kuni" operasini yozgan bastakor Paccini bilan do'stligi ta'sir ko'rsatdi. Bryullov Karl uni eshitdi va u ham unga fikrlash va fantaziya uchun ovqat berdi. Bundan tashqari, Rafaelni ilohiy qilgan u Vatikandagi ko'p figurali freskalaridan ilhomlangan. Uning qahramonlarining plastikligi, harakatni tashkil etish ritmi va xilma-xil imo-ishoralari Rafael maktabidir. Biroq, rassom Titian ranglarining boyligidan foydalanadigan rangni chizadi. U maxsus ishlab chiqaradi ayol turi- kuchli, kuchli, ehtirosli va nihoyatda go'zal. Uning ilhomlantiruvchisi grafinya Y.Samoilova bo'lib, uning rasmdagi ko'rinishini uch marta chizadi.
Falokat kuni
Taqdirli onning buyukligi tuvalda aks ettirilgan. Bu oxirgi qora va qizil kun dahshatli.
Yong'in alangasi, qora kulning yog'ayotgani, qulab tushayotgan binolarning shovqini va xudolari himoya qilmagan baxtsiz odamlarning yordam so'rashi uni butunlay qamrab oladi. Ha, ularning xudolarining o'zlari yerning g'azabiga va g'azablangan vulqonga dosh berolmay, yiqilib tushadilar. Oldinda ona ikki qizini quchoqlab, himoyani kutadigan boshqa joy yo'qligini dahshat bilan ko'radi. Ularning xudolari qulab tushdi. Yaqin atrofda o'g'illari keksa otani ko'tarib yurishadi, yigit esa yiqilgan kelinni qo'llab-quvvatlaydi. Shunda qo‘rqib ketgan ot chavandozning gapiga umuman quloq solgisi kelmaydi. Hamma narsa oqimda. Faqat rassom xotirjam. U bu ranglar va harakatlarni abadiy eslab qolishni xohlaydi. Yaratgan shohiddir, uning xotirasida bu kechaning qonli oxiri qoladi.
Raqamlar shunchaki haykaltaroshdir. Bu ularning so'nggi halokatli daqiqalari ekanligiga hali hech kim ishonmaydi. Ammo barcha yaxshi xudolar ularni bu yuksak, dahshatli tomoshaga chaqirdilar. Odamlar ularga yuborilgan azob-uqubat kosasini to'liq ichishadi. Bryullov rasmdagi odamlar boshidan kechirgan tajribalarni klassik shaklga keltirdi. Rassom ifodalagan his-tuyg'ularining barcha soyalari sof romantizmdir.
Italiyadagi muvaffaqiyat juda katta edi. Parij bu ishni qadrlamadi, lekin Rossiya bu rasmni g'alaba bilan kutib oldi. Bunga A.Pushkin ham, E.Baratinskiy ham javob qaytardilar. Gogol, Jukovskiy, Lermontov, Belinskiy, Kuxelbeker - barchasi bu ishni yuqori baholaydi. Va odamlar ko'rgazmaga borishdi - shaharliklar, hunarmandlar, hunarmandlar, savdogarlar. Va imperator Nikolay I, keyinchalik bo'lib o'tadigan shaxsiy auditoriyada rassomning boshiga dafna gulchambari bilan toj qo'yadi.
Uyga qaytish
Imperator Nikolay I ning iltimosiga binoan ulug'vor tuvalni yaratgandan so'ng, rassom Karl Bryullov Gretsiya, Konstantinopol va Moskvaga tashrif buyurib, Sankt-Peterburgga qaytib keldi. Ammo u yo'lda kasal bo'lib qoldi va uning qaytishi deyarli uch yil davom etdi. Rassom yo'lda juda ko'p ishladi. Shunday qilib, u 1835 yilda vitse-admiral V.A.ning portretini chizdi. Kornilov, Qrim urushining kelajakdagi qahramoni.
Bryullov o'z modellarining xarakterini qanday his qilishni bilardi. Endi u intuitiv ravishda tanladi qahramon shaxs. Qanday bo'lmasin, u 1835 yilda Moskvada edi. U yerda shaxsan A.S. Pushkin va V.A. Tropinin, serflikdan chiqqan bizning ajoyib portret rassomimiz. Ikki san’atkor bir-birining iste’dodini qadrlashdi va tez do‘st bo‘lishdi.
Sankt-Peterburgda (1836 - 1849)
Bu vaqtda u Akademiyada dars bergan va ko'plab portretlar chizgan. Biz N.V. bilan uning asarlaridan tanishmiz. Kukolnik, V.A. Jukovskiy, I.A. Krilovlarning barchasi Karl Bryullovning zamondoshlari. Ularning portretlari rassom tomonidan chiziladi. V.A.ning "Svetlana" uchun illyustratsiya qiladi. Jukovskiy. Karl Bryullov boshqa yirik tarixiy rasmlar yaratmaydi. Ishlar va yutuqlar oxirgi davr hayotlari portret maydonida yotadi. Rassom sevgan va o'zining yaqin do'sti hisoblagan Nestor Kukolnik o'zining beg'uborligini portretda ham namoyon qiladi. eng yaxshi fazilatlar, rassom o'zining ichki dunyosiga shunchalik chuqur nazar tashlay oladi.
Uning modeli nomuvofiqlik va aks ettirishdan to'qilgan. Romantik Bryullov tuvalga shubha va umidsizlik muhitini - zamon ruhini o'tkazdi. Hayotni tasdiqlovchi, bayramona Bryullov g'oyib bo'ldi. Portretda biz so'z bilan ifodalash qiyin bo'lgan narsani ko'ramiz; U uyatchanlik, bema'nilik va ba'zi bir kinizmga ega. Model to'g'ridan-to'g'ri tomoshabinga qaraydi, lekin bu raqam vaqtsizlik og'irligi ostida egilgan. Devor uni hayotdan ajratib turadi. Tarkibi sokin, faqat yorug'lik reflekslari bilan o'ynash dinamika va kuchlanishni keltirib chiqaradi.
Nikoh
1838 yilda Karl Pavlovich Bryullov uchrashdi va bir yildan so'ng Emiliya Timmga uylandi. Bir oy ichida birga yashash turmush o'rtoqlar imkonsiz bo'lib chiqdi. Uzoq davom etgan ajralish jarayoni davom etdi. Biografiyasi keskin o'zgarib turadigan Karl Bryullov jamiyat tomonidan rad etildi. U uchun tasalli - meros bilan bog'liq masalalarda Italiyadan kelgan odam bilan uchrashuv edi. O'zi uchun u uning tantanali portretini chizadi.
Va yana u shohsupadan joy olishga loyiq Ayol idealini ko'radi. Karl Pavlovich Bryullov yana jonlanib, qo'shiq aytadi ajoyib inson. Grafinya ruhining kuchi, shuningdek, ustunlar va pardalarning tashqi monumentalligida, tomoshabin oldida go'zal bo'lib ko'rinadigan Samoylovaning o'zi ham namoyon bo'ladi. antiqa haykal. Rassom yana o'z oldida go'zallik va ruhiy kuchni ko'radi. Maskarad olamida Samoilova niqobini tashlab, dunyoga erkin shaxsni ko'rsatdi.
Karl Bryullov: avtoportret (1848)
Hali qurilishi davom etayotgan Avliyo Ishoq sobori rasmlari ustida ishlayotganda Bryullov og'ir kasal bo'lib qoldi. U revmatizmga chalingan, bu yurak asoratlariga sabab bo'lgan. Unga yotoqda dam olish va to'liq dam olish buyurildi. Aloqa minimal darajaga tushdi - unga faqat shifokorlar tashrif buyurishdi.
Endi esa ellik yoshga kirgan o‘rta yoshli rassom kasallikdan so‘ng, olti oydan ortiq yolg‘iz yotganida, ko‘zguda achchiq hafsalasi pir bo‘ladi. U zaif, bu uning bo'shashgan holatidan dalolat beradi, uning tomirlari shishgan qo'li harakatsiz osilgan. Ammo bu erda tinchlik yo'q. Rasm hayotni umumlashtiradi. Qoshlar bir-biriga chizilgan, ular orasidagi burmalar va ajinlar fikrning kuchaygan ishini ko'rsatadi. Siyosiy o'zgarishlar u mamlakatga ta'sir qilgan narsalarni sog'indi va rassom, uning fikricha, noto'g'ri yo'ldan ketmoqda. U cheksiz charchagan edi, bu olijanob va ulug'vor odam. Uning ruhining kuchi baland, u kamtar bo'lishga majbur. Barcha umidsizliklar avtoportretda aks ettirilgan. U ko‘zguda nafaqat o‘zini, balki butun avlodini ko‘rdi.
Karl Bryullov asarlari
Shifokorlar tavsiyasiga ko'ra, Bryullov umrining so'nggi yillarini (1849 - 1852) chet elda o'tkazdi. U Madeyra orolida davolanadi, keyin Italiyaga ko'chib o'tadi. U Garibaldining sherigi oilasida yashaydi. Ozodlik uchun kurash g'oyalari rassom tomonidan o'zlashtirildi. Yuragi yetishmasligiga qaramay, yana qattiq mehnat qilmoqda. Akademik qonunlar chetga surilmoqda. Mamlakatni qamrab olgan ishtiyoq zirhlarda tasvirlangan Julietta Tittoni portretida yaqqol namoyon bo'ladi. Bu italiyalik Jan D'Ark.
Rassom kurashayotgan Italiya tasvirlari galereyasini yaratadi. U o'ziga va kuchiga ishonchini tikladi. Ammo u qancha vaqt borligini bilmaydi. Yoshligida akademizmga bo'lgan qiziqishning uzoq yo'lini bosib o'tib, dunyoni romantik idrok etishga va Go'zallikni quvnoq kuylashga o'tdi va keyingi yillar Realizmga yaqinlashgan Karl Bryullov, bir so'z bilan aytganda, rus san'ati uchun, ayniqsa, portret sohasida ajoyib ishlarni amalga oshirganligi sababli, o'zining to'liq ijodiy salohiyatini ochib berishga ulgurmadi.
Uning yuragi siqilib, tunda asfiksiyadan vafot etdi. Rus dahosi Italiyada, Rim yaqinidagi kichik bir joyda, protestant qabristoniga dafn etilgan. Bu 1852 yilda Rossiya V.A. Jukovskiy, N.V. Gogol, Bryullovning eng yaxshi shogirdi P. Fedotov.
Maqolada iloji boricha Karl Bryullovning rasmlari tasvirlangan. Uning ijodi biz bilan yorqin, tushunarli tilda gapiradi. Rassom yaratgan dunyoga kiring va siz usta ulug'lagan sevgi va go'zallikka sehrlangan bo'lasiz.
Bryullov Karl Pavlovich, rus rassomi. Bryullov 1799 yil 12 (23) dekabrda Sankt-Peterburgda ruslashtirilgan nemis haykaltarosh-o'ymakor va miniatyura rassomi oilasida tug'ilgan. 1809-1821 yillarda u Badiiy akademiyada, xususan, rassom bilan birga o'qigan. tarixiy janr Andrey Ivanovich Ivanov. 1821 yilda Karl Bryullov rasm uchun Akademiyaning oltin medali bilan taqdirlandi: Mamre emanida Ibrohimga uchta farishtaning ko'rinishi va Italiyada davlat hisobidan rassomchilik bo'yicha o'qishni davom ettirish huquqi. 1823-1835 yillarda Bryullov Italiyada ishladi, qadimgi va Italiya Uyg'onish-barokko san'atining chuqur ta'sirini boshdan kechirdi. Italiya rasmlari Bryullov shahvoniy erotizm bilan sug'orilgan (Italiya tushdan keyin, 1827, Rossiya muzeyi, Sankt-Peterburg; Bathsheba, 1832, Tretyakov galereyasi); Bu davrda uning chizmachi sifatidagi sovg'asi nihoyat shakllandi.
Bryullov dunyoviy portret ustasi sifatida ham oʻz obrazlarini nurli, “samoviy” goʻzallik olamiga aylantiradi (G. va A. Paccinining chavandoz yoki otliq portreti, 1832, Tretyakov galereyasi). Katta maqsad tarixiy mavzular, 1830 yilda Vezuviy otilishi natijasida vayron bo'lgan qadimgi Rim shahrining qazish joyiga tashrif buyurgan Bryullov "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi ustida ish boshladi. Ko'p figurali fojiali tuval romantizmga xos bo'lgan "falokat rasmlari" dan biriga aylanadi.
Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi (1833 yilda tugallangan va Rossiya muzeyida saqlanadi) Rossiyada ham (A.S.Pushkin, N.V.Gogol, A.I.Gerzen va boshqa yozuvchilar bu haqda ishtiyoq bilan yozadilar) va chet ellarda shov-shuv uyg'otadi. Rassomning ijodi rus rassomlik maktabining birinchi yirik xalqaro muvaffaqiyati sifatida e'tirof etiladi. Rassom 1835 yilda tirik klassik sifatida vataniga qaytib keldi. Yo'lda Gretsiya va Turkiyaga tashrif buyurgan Bryullov butun seriyani yaratadi poetik obrazlar Sharqiy O'rta er dengizi. Imperator Nikolay I taklifi bilan rus tarixiga murojaat qilgan Bryullov Stefan Batoryning (1836–1843, Tretyakov galereyasi) “Pskov qamalini” yozdi, ammo (eskizlarda bir qancha ajoyib tasviriy topilmalarga qaramay) dostonga erisha olmadi. uning yaxlitligi Italiya asari. Rossiyaga qaytib kelgach, Bryullov ijodining muhim yo'nalishi monumental dizayn loyihalari bo'la boshladi, u erda u dekorativ va dramaturgning iste'dodlarini organik ravishda birlashtira oldi (Pulkovo rasadxonasida rasmlar uchun eskizlar, 1839-1845; eskizlar va eskizlar). Isaak sobori uchun farishtalar va azizlarning eskizlari.
Bryullov portretlarda o'z tasvirlarining to'liq ustasi sifatida namoyon bo'ladi. Hatto buyurtma qilingan asarlarda ham (masalan, Paccinining asrab olingan qizi bilan to'pni tashlab ketayotgan grafinya Yuliya Samoylovaning portreti, taxminan 1842 yil, Rossiya muzeyi) ranglar va mizan-ssennaning jozibali ulug'vorligi birinchi navbatda san'at g'alabasiga o'xshaydi. San'at odamlari obrazlari yanada bo'shashgan, rang-barang rang va chiaroskuro (shoir N.V.Kukolnik, 1836; haykaltarosh I.P. Vitaliy, 1837; fabulist I.A.Krylov, 1839; yozuvchi va tanqidchi A.N. Strugovshchikov, Gallery184y. ), shu jumladan mashhur melankolik avtoportret (1848, o'sha erda). Kasallik tufayli kuchsizlanib, 1849 yildan beri Bryullov Madeyra orolida, 1850 yildan esa Italiyada yashadi. Karl Bryullov 1852 yil 23 iyunda Rim yaqinidagi Mandziana shahrida vafot etdi.
Bugun, 23 dekabr kuni Karl Pavlovich Bryullov tavalludining 215 yilligi nishonlanadi. Uning "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi hatto san'atdan cheksiz uzoqda bo'lganlarga ham ma'lum va uning kolleksiyalarida kamida bitta rasm bo'lishi har qanday muzey uchun sharafdir. Sankt-Peterburg omadli - birgina Davlat rus muzeyida Karl Bryullovning 50 ga yaqin asari saqlanadi. Ermitajda yana bir nechtasini ko'rish mumkin.
Rassomning tug'ilgan kunida sayt uning eng mashhur beshta surati ortidagi voqealarni aytib beradi.
"Italyan tushdan keyin"
Bo'lajak rassom shu erda o'sgan ijodiy oila- uning otasi Pavel Brullo manzarali haykaltaroshlik akademigi bo'lgan va oiladagi etti farzandning hammasi u yoki bu tarzda san'at bilan shug'ullangan. Ammo eng ko'p narsa zaif va kasal Karl edi omadli taqdir. 10 yoshida Karl qabul qilindi Peterburg akademiyasi san'at, uning devorlari ichida u 12 yil o'tkazdi. 1822 yilda u o'zi va ukasi Aleksandr uchun to'rt yil davomida nafaqaxo'r stipendiyasi oldi. Italiyaga ketishdan oldin ular qo'shdilar familiya"B" harfi va Bryullovlar bo'ldi.
Italiya yosh rassomni o'ziga jalb qildi, u kundalik hayotdagi janr sahnalariga qiziqib qoldi mahalliy aholi. 1827 yilda u past bo'yli, gavjum italiyalik yosh ayoldan kichik eskiz uchun namuna bo'lishini so'radi. Undan to'rt yil oldin chizilgan "Italiya tongining" sherigi bo'lgan "Italiya tushidan keyin" kartinasi paydo bo'ldi. Shu bilan birga, "Uzum yig'im-terim festivali" va "Neapol yaqinida uzum terayotgan qiz" o'xshash rangda yozilgan.
"Italyan tushidan keyin" filmi Rossiyada sovuq va dushmanlik bilan qabul qilindi. Foto: Commons.wikimedia.org
"Peshin" Bryullovning Imperator San'atni rag'batlantirish jamiyati bilan uzilishiga sabab bo'ldi - Sankt-Peterburgdagi ko'rgazmada rasm janjalga sabab bo'ldi va tanqidchilar modelni nomutanosib deb atashdi. "Men bu xilma-xillikni biz tez-tez uchraydigan va hatto haykallarning go'zalligidan ko'ra ko'proq yoqtiradigan oddiy tabiat shakllaridan izlashga qaror qildim", deb javob berdi muallif tanqidchilarga.
“Grafinya Yu P. Samoylovaning shogirdi Amatsiliya Pachini bilan to‘pni tark etishi”.
(Rossiya davlat muzeyi)
Bryullov grafinya Yuliya Pavlovna Samoylova bilan 1827 yilda ziyofatda uchrashgan. General Palen va Mariya Skavronskayaning qizi, o'sha yili u eri, imperatorning yordamchisi graf Nikolay Samoylovdan ajralgan, u bilan atigi ikki yil birga yashagan. Tanaffusdan keyin Yuliya Pavlovna Italiyaga jo'nadi, Milanda u mahalliy oliy jamiyatga kirdi, o'zini rassomlar bilan o'rab oldi va san'atga homiylik qildi.
Grafinya Samoylova rassomning qalbini abadiy zabt etdi. Foto: Commons.wikimedia.org
Bryullov o'zining O'rta er dengizi go'zalligi, nafisligi, aql-zakovati va mustaqilligi bilan hayratga tushdi. Uzoq yillar u uchun badiiy ideal, yaqin do'st va yuragining ayoli bo'lib qoldi.
Bir necha o'n yillar davomida u uning bir nechta portretlarini chizdi. 1842 yilgi tuvalda uning go'zalligi yam-yashil karnaval interyerlari fonida butun ulug'vorligi bilan namoyon bo'ladi. Va uning rang-barang libosi bizga rassomning qalbida qadrli bo'lgan Italiyani eslatganga o'xshaydi, aytmoqchi, grafinyaning uzoq ajdodlari qaerdan kelgan.
"Pompeyning so'nggi kuni"
(Rossiya davlat muzeyi)
1830 yilda Samoylovani hayratda qoldirgan Bryullov uni Pompey va Gerkulaneum xarobalari bilan tanishish uchun birga borishga taklif qildi. O'sha paytda arxeologiya modada edi, chunki 1828 yilda Vezuviyning yana bir otilishi sodir bo'ldi. Ishlash yangi rasm Bryullov xayriyachi Anatoliy Demidovning iltimosiga binoan boshlandi va bu rasm uning karerasining cho'qqisiga aylanishiga shubha ham qilmadi. Asarning yaratilishi uch yil davom etdi. Bu vaqt ichida Bryullov qadimiy falokat haqida ko'plab adabiyotlarni o'rgandi va qazishmalarga tashrif buyurdi, u erda bir qator landshaft eskizlarini yaratdi.
"Pompeyning so'nggi kuni" Karl Bryullov ijodining cho'qqisiga aylandi. Foto: Commons.wikimedia.org Ma’lumki, tuvalda rassom shahar darvozasiga orqasi bilan chizgan Qabrlar ko‘chasining bir qismi tasvirlangan. U imkon qadar hissiyot bilan tasvirlashga harakat qilgan odamlarning figuralari bilan o'nlab, balki yuzlab eskizlar qolgan. Chap burchakda u o'zini yozgan - chizmachilik buyumlarini qutqaruvchi rassom. Shuningdek, rasmda grafinya Yuliya Samoylova uch marta "esga olingan": tuvalning chap qismida boshida ko'za bo'lgan ayol, tuval o'rtasida asfaltga yiqilib o'lgan ayol va chap burchakda qizlarini o'ziga tortayotgan ona.
Tuval Rimda ko'rgazmaga qo'yilgan, u erda tanqidchilar tomonidan yuqori baholangan, shundan so'ng u Rimda yuborilgan. Parij Luvr. Ushbu asar rassomning xorijda bunday qiziqish uyg'otgan birinchi rasmiga aylandi. 1834 yilda "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi Parijda oltin medal oldi va Sankt-Peterburgga yuborildi. Aleksandr Turgenev u Rossiya va Italiyaning shon-sharafi ekanligini aytdi. Aleksandr Pushkin esa “Idollar quladi! Qo'rquvga botgan xalq ..." Nikolay I rassomni shaxsiy tomoshabinlar bilan hurmat qildi va Charlzni dafna gulchambari bilan taqdirladi, shundan keyin u "Karl" deb nomlandi. 1895 yilda Rossiya muzeyi ochilgandan so'ng, rasm u erga ko'chib o'tdi.
"chavandoz"
(Tretyakov galereyasi)
1832 yilda grafinya Yuliya Samoylova o'zining qadrdon do'stidan shogirdi Jovanni Pachini portretini chizishni so'radi. Rassom mavzu sifatida ot minishni tanladi: Giovanina otda asrab oluvchi onasining uyiga boradi, uning kiraverishida pushti ko'ylak va yashil tufli kiygan singlisi Amalisiya uni hayajon bilan kutib oladi. Ma'lumki, Samoylova Amalitsiyani otasidan asrab olgan italyan bastakori Jovanni Pachini. Jovannina, shekilli, uniki emas edi opa- uning kelib chiqishining aniq versiyasi yo'q.
"Otliq ayol" rasmida Bryullov Samoylovaning ikki shogirdini tasvirlagan. Foto: Commons.wikimedia.org
Rassom o'z asarini "Otdagi Giovanin" deb nomladi. Burchakda shag'alli itning surati bor, uning yoqasida tuval mijozining ismi - "Samoylova". 1832 yilda rasm Milanda, Brera galereyasida namoyish etildi, shundan so'ng u bankrot Samoylovaning o'limidan biroz oldin 1872 yilda sotilgan grafinya kollektsiyasida qoldi. 1896 yilda "Otliq ayol" P. M. Tretyakov galereyasi uchun sotib olindi.
"Bathsheba"
(Tretyakov galereyasi)
“Bir kuni kechqurun Dovud karavotdan turib, shoh uyining tomida ketayotgan edi va tomdan cho'milayotgan ayolni ko'rdi; va bu ayol juda chiroyli edi. Va Dovud bu ayolning kimligini bilish uchun odam yubordi? Muqaddas Kitobda aytilishicha, ular unga: “Bu Xetlik Uriyoning xotini Eliamning qizi Botsheva”,— deyishdi.
Bryullovdan oldin rus rassomlari deyarli yalang'och rangga murojaat qilishmagan va ayol modellari hatto Badiiy akademiya devorlarida ham sahnalashtirilmagan. Tajriba yangi janr u Italiyaga qilgan sayohatlarida ko'rgan Pompey rasmlaridan ilhomlangan. "Bathsheba" Injil hikoyasiga bag'ishlangan bo'lib, unda shoh Dovud go'zalning erini egallab olish uchun uni o'limga yuborgan.
"Bathsheba" rus rasmidagi yalang'och rasmlardan biri bo'ldi. Foto: Commons.wikimedia.org
Aleksandr Benua 1832 yilda chizilgan Bathshebani "ko'ngilli va yorqin rang" deb atagan. Bryullov buning ustida bir necha yil ishladi va buni tushunib, deyarli umidsizlikka tushdi Injil hikoyasi bu ish bermadi - bir marta u hatto etikini rasmga tashladi. Rasmni tugallanmagan shaklda san'at homiysi sotib olgan va keyinchalik uni sovg'a qilgan. Tretyakov galereyasi. Shunday qilib, u noma'lum shaffof qo'llari bilan qoldi.
1835 yilda Karl Bryullov Rossiyaga qaytib, Badiiy akademiyaning professori lavozimini egalladi. Uni Shopinning shogirdi Emiliya Timm bilan baxtsiz va qisqa nikoh kutib turardi. yangi uchrashuv grafinya Samoylova va yangi tuvallar bilan. 1847 yilda u qattiq sovuqdan aziyat chekdi va kasal bo'lib qoldi va 1849 yilda shifokorlarning talabi bilan Madeyra oroliga jo'nadi. Davolash yordam bermadi va 1852 yilda rassom vafot etdi kichik shaharcha Rim yaqinida. U Monte Testaccio qabristoniga dafn etilgan, bu katolik bo'lmagan chet elliklar uchun Rim qabristonidir.