เรื่องสั้นและเรื่องสั้น: ลักษณะทั่วไปและความแตกต่าง

นวนิยายและเรื่องสั้น - ทั้งสองเรื่องนี้ แนวคิดทางวรรณกรรมเกือบจะเหมือนกัน อย่างไรก็ตาม นี่เป็นเพียงการมองแวบแรกเท่านั้น มีผลบังคับใช้ใน ประเพณียุโรปแนวคิดเรื่องสั้นมักใช้เป็นคำพ้องความหมายสำหรับเรื่อง อย่างไรก็ตามในการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซียทั้งเรื่องสั้นและเรื่องสั้นแม้ว่าจะมีก็ตาม คุณสมบัติทั่วไปแต่ค่อนข้างจะแยกออกจากกันอย่างชัดเจน มาดูความแตกต่างระหว่างเรื่องราวกับโนเวลลาโดยละเอียดยิ่งขึ้น

แล้วเรื่องราวคืออะไร? นี่เป็นร้อยแก้วมหากาพย์รูปแบบเล็ก ๆ ที่มีลักษณะเป็นเอกภาพ กิจกรรมศิลปะ- โนเวลลาคืออะไร? นี่เป็นร้อยแก้วมหากาพย์รูปแบบเล็ก ๆ เช่นกัน โดยมีลักษณะเป็นตอนจบที่คาดเดาไม่ได้และไม่คาดคิด ดังที่เราเห็นจากคำจำกัดความที่นำเสนอ เรื่องสั้นและเรื่องสั้นรวมกันเป็นเล่มเล็กๆ นักวิชาการวรรณกรรมบางคนจัดประเภทเรื่องสั้นว่าเป็นเรื่องสั้นประเภทหนึ่ง อย่างไรก็ตาม มีความแตกต่างบางประการระหว่างเรื่องราวกับโนเวลลา

ก่อนอื่นสถานที่สำคัญของเรื่องคือคำบรรยายของผู้เขียนคำอธิบายต่างๆตั้งแต่ ภาพร่างภูมิทัศน์และสิ้นสุด สภาพจิตใจฮีโร่ นอกจากนี้ตามกฎแล้วเรื่องราวยังแสดงออกถึงจุดยืนของผู้แต่งอย่างชัดเจนการประเมินเหตุการณ์ที่อธิบายโดยอัตนัย เรื่องราวบรรยายถึงเหตุการณ์ที่อาจเกิดขึ้นกับบุคคลใดก็ได้ อาจให้ตัวละครในเรื่องได้ ลักษณะโดยละเอียด- เรื่องสั้นเป็นประเภทที่พบได้ทั่วไปในวรรณคดีรัสเซีย

โนเวลลากับเรื่องสั้นแตกต่างกันอย่างไร? โนเวลลาไม่ได้มีลักษณะเฉพาะด้วยจิตวิทยา ในนวนิยายเรื่องนี้ คุณจะไม่พบคำอธิบาย การให้คะแนน หรือลักษณะอื่นๆ ผู้เขียนนวนิยายเรื่องนี้วางโครงเรื่องที่ไม่ธรรมดาและพิเศษไว้แถวหน้า และหากเรื่องราวกลับกลายเป็นด้านครุ่นคิด การดำรงอยู่ของมนุษย์แล้วเรื่องสั้นก็เป็นเรื่องที่แอคทีฟ

ดังนั้นความแตกต่างที่สำคัญระหว่างเรื่องกับเรื่องสั้นก็คือศิลปะของสิ่งที่ปรากฎ สิ่งนี้เกิดขึ้นได้ไม่ใช่ผ่านโครงเรื่องที่ตึงเครียดและลักษณะที่ผิดปกติของสิ่งที่เกิดขึ้น (เช่นในเรื่องสั้น) แต่ผ่านทางคำอธิบายทุกประเภท

บทความอื่น ๆ ในไดอารี่วรรณกรรม:

• 23.11.2013. ความแตกต่างระหว่างเรื่องสั้นกับโนเวลลา

ผู้ชมรายวันของพอร์ทัล Proza.ru มีผู้เยี่ยมชมประมาณ 100,000 คนซึ่งมีการดูมากกว่าครึ่งล้านเพจตามตัวนับปริมาณการเข้าชมซึ่งตั้งอยู่ทางด้านขวาของข้อความนี้ แต่ละคอลัมน์ประกอบด้วยตัวเลขสองตัว: จำนวนการดูและจำนวนผู้เยี่ยมชม

เพื่อแสดงถึงเรื่องราวที่สร้างขึ้นจากวัสดุดั้งเดิมที่ได้รับการประมวลผลใหม่ คำนี้จึงปรากฏขึ้น โนวา- ดังนั้น - ภาษาอิตาลี โนเวลลา(วี คอลเลกชันยอดนิยมปลายศตวรรษที่ 13 "โนเวลลิโน" หรือที่รู้จักในชื่อ "หนึ่งร้อยโนเวลลาโบราณ") ซึ่งเริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 15 แพร่กระจายไปทั่วยุโรป

ประเภทนี้ก่อตั้งขึ้นหลังจากการปรากฏตัวของหนังสือ "The Decameron" ของ Giovanni Boccaccio (c.) ซึ่งมีเนื้อเรื่องที่หลายคนหนีจากโรคระบาดนอกเมืองเล่าเรื่องสั้นให้กันและกัน Boccaccio ในหนังสือของเขาได้สร้างเรื่องสั้นภาษาอิตาลีประเภทคลาสสิกซึ่งได้รับการพัฒนาโดยผู้ติดตามจำนวนมากของเขาในอิตาลีและในประเทศอื่น ๆ ในฝรั่งเศสภายใต้อิทธิพลของการแปล Decameron คอลเลกชัน "หนึ่งร้อยนวนิยายใหม่" ปรากฏราวปี 1462 (อย่างไรก็ตามเนื้อหานี้เป็นหนี้ของ Poggio Bracciolini มากกว่า) และ Margarita Navarskaya ตามแบบจำลองของ Decameron เขียนหนังสือ "Heptameron" ()

ลักษณะของโนเวลลา

โนเวลลามีลักษณะเด่นหลายประการที่สำคัญ: ความกะทัดรัดสุดขีด โครงเรื่องที่เฉียบคมและขัดแย้งกัน รูปแบบการนำเสนอที่เป็นกลาง การขาดหลักจิตวิทยาและการพรรณนา และการข้อไขเค้าความเรื่องที่ไม่คาดคิด โครงสร้างโครงเรื่องของโนเวลลาคล้ายกับเรื่องดราม่า แต่โดยทั่วไปจะง่ายกว่า

เกอเธ่พูดถึงธรรมชาติของโนเวลลาที่อัดแน่นไปด้วยแอ็คชั่น โดยให้คำจำกัดความต่อไปนี้: “เหตุการณ์ที่ไม่เคยได้ยินมาก่อนที่เกิดขึ้น”

เรื่องสั้นเน้นความสำคัญของข้อไขเค้าความเรื่องซึ่งประกอบด้วย เลี้ยวที่ไม่คาดคิด(รองเท้าปวง "เหยี่ยวเลี้ยว") ตามคำกล่าวของนักวิจัยชาวฝรั่งเศส “ในท้ายที่สุดแล้ว ใครๆ ก็สามารถพูดได้ว่านวนิยายทั้งเล่มถูกมองว่าเป็นเรื่องข้อไขเค้าความเรื่อง” Viktor Shklovsky เขียนว่าคำอธิบายของความสุข ความรักซึ่งกันและกันไม่ได้สร้างโนเวลลา โนเวลลาต้องการความรักที่มีอุปสรรค: “ A รัก B, B ไม่รัก A; เมื่อ B ตกหลุมรัก A แล้ว A ก็ไม่รัก B อีกต่อไป” เขาแยกแยะออก ชนิดพิเศษการสิ้นสุดซึ่งเขาเรียกว่าการจบแบบเท็จ: มักสร้างจากคำอธิบายเกี่ยวกับธรรมชาติหรือสภาพอากาศ

ในบรรดารุ่นก่อนของ Boccaccio โนเวลลามีทัศนคติที่มีศีลธรรม Boccaccio ยังคงแนวคิดนี้ไว้ แต่สำหรับเขาแล้ว ศีลธรรมหลั่งไหลมาจากเรื่องราวซึ่งไม่ใช่ในเชิงตรรกะ แต่เป็นเชิงจิตวิทยา และมักเป็นเพียงข้ออ้างและอุปกรณ์เท่านั้น โนเวลลาในเวลาต่อมาโน้มน้าวผู้อ่านถึงทฤษฎีสัมพัทธภาพของเกณฑ์ทางศีลธรรม

โนเวลลา เรื่องสั้น นิทาน

บ่อยครั้งเรื่องสั้นจะถูกระบุด้วยเรื่องราวและแม้กระทั่งเรื่องราว ในศตวรรษที่ 19 ประเภทเหล่านี้แยกแยะได้ยาก ตัวอย่างเช่น "Belkin's Tales" โดย A. S. Pushkin แทนที่จะเป็นเรื่องสั้นห้าเรื่อง

เรื่องราวมีความคล้ายคลึงกับเรื่องสั้นในปริมาณมาก แต่มีโครงสร้างที่แตกต่างกัน โดยเน้นที่ภาพและคำพูดของการเล่าเรื่อง และมุ่งสู่ลักษณะทางจิตวิทยาที่มีรายละเอียด

เรื่องราวแตกต่างตรงที่เนื้อเรื่องไม่ได้เน้นไปที่เหตุการณ์สำคัญเพียงเหตุการณ์เดียว แต่รวมถึงเหตุการณ์ทั้งหมดที่ครอบคลุมส่วนสำคัญของชีวิตของฮีโร่ และมักมีฮีโร่หลายคน เรื่องราวสงบและผ่อนคลายมากขึ้น

โนเวลลาและนวนิยาย

การรวบรวมเรื่องสั้นถือเป็นบรรพบุรุษของนวนิยายเรื่องนี้

โนเวลลาในวรรณคดีจีน

ประเทศจีนเป็นประเทศเรื่องสั้นคลาสสิกซึ่งพัฒนาขึ้นที่นี่บนพื้นฐานของปฏิสัมพันธ์อย่างต่อเนื่องระหว่างวรรณกรรมและนิทานพื้นบ้านตั้งแต่ศตวรรษที่ 3 ถึงศตวรรษที่ 19: ในศตวรรษที่ 3-6 นิทานในตำนานแพร่หลายผสมกับข้อความที่ตัดตอนมาจาก ร้อยแก้วประวัติศาสตร์และบางส่วนได้รับการออกแบบตามหลักการ (ต่อมาในศตวรรษที่ 16 เรียกว่าคำว่า "zhiguai xiaoshuo" ซึ่งก็คือเรื่องราวเกี่ยวกับปาฏิหาริย์) พวกเขาเป็นแหล่งที่สำคัญที่สุดของคลาสสิก นวนิยายนวนิยายยุคถังและซ่ง (ศตวรรษที่ 8-13) ที่เรียกว่า "ฉวนฉี" ซึ่งเขียนด้วยภาษาวรรณกรรมคลาสสิก นับตั้งแต่ยุคซ่ง ข้อมูลได้ปรากฏขึ้นเกี่ยวกับนิทานพื้นบ้าน "หัวเปิน" (แปลว่า "พื้นฐานของเรื่อง") ซึ่งใช้กันอย่างแพร่หลายทั้งมรดกของถังฉวนฉีคลาสสิกและแหล่งที่มาของนิทานพื้นบ้านเอง ทำให้ประเภทเรื่องสั้นเป็นประชาธิปไตยทั้งในภาษาและ ในธีม หัวเปินค่อยๆ ย้ายจากนิทานพื้นบ้านไปสู่วรรณกรรมและเข้าถึง การพัฒนาที่สูงขึ้นในรูปแบบลายลักษณ์อักษร (“เลียนแบบ huaben”) ในช่วงปลายศตวรรษที่ 16 - ต้นศตวรรษที่ 17

โธมัส ฮาร์ดี ถือเป็นนักประพันธ์ชาวอังกฤษที่อายุมากที่สุด (แม้ว่าเขาจะไม่ใช่คนแรกหรือคนที่เก่าแก่ที่สุดก็ตาม) ฮาร์ดีมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับประเพณีที่สมจริงของโรงเรียนดิคเกนเซียน ออสการ์ ไวลด์ นักเขียนเรื่องสั้นชาวอังกฤษผู้ยิ่งใหญ่อีกคน มีความสวยงามและถูกปฏิเสธจากความสมจริงมากกว่า เรื่องสั้นของเขาแปลกแยกจากปัญหาสังคมวิทยา การเมือง การต่อสู้ทางสังคมฯลฯ สถานที่พิเศษในเรื่องสั้นภาษาอังกฤษถูกครอบครองโดยการเคลื่อนไหวเช่นธรรมชาตินิยม ทิศทางลักษณะลัทธินิยมนิยมกลายเป็นสิ่งที่เรียกว่า "วรรณกรรมสลัม" (รวบรวมเรื่องสั้นโดย Arthur Morrison "Slum Tales", 1894; เรื่องสั้นของ George Moore "Theater in the Wilderness" ฯลฯ ) แนวโน้มอีกประการหนึ่งในวรรณคดีอังกฤษที่ขัดแย้งกับสุนทรียศาสตร์และนักธรรมชาติวิทยาถือเป็น "นีโอโรแมนติกนิยม" นักประพันธ์ชาวอังกฤษจากบรรดา "โรแมนติกครั้งสุดท้าย" ได้แก่ Robert Stevenson และต่อมาคือ Joseph Conrad และ Conan Doyle ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 เรื่องสั้นภาษาอังกฤษกลายเป็นเรื่อง "จิตวิทยา" มากขึ้น เป็นที่น่าสังเกตที่นี่ Katherine Mansfield ซึ่งเรื่องสั้นมักจะ "ไม่มีเนื้อเรื่อง" ความสนใจทั้งหมดในตัวพวกเขามุ่งเน้นไปที่ประสบการณ์ภายในของบุคคลนั้น ความรู้สึก ความคิด และอารมณ์ของเขา ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 เรื่องสั้นภาษาอังกฤษมีลักษณะเฉพาะคือจิตวิทยา สุนทรียศาสตร์ และ "กระแสแห่งจิตสำนึก" ที่สุด ตัวแทนที่โดดเด่น วรรณคดีอังกฤษยุคสมัยใหม่ ได้แก่ เวอร์จิเนีย วูล์ฟ, โธมัส เอเลียต, เจมส์ จอยซ์, อัลดัส ฮักซ์ลีย์

ท่ามกลาง นักเขียนชาวอังกฤษ, วี เวลาที่แตกต่างกันผู้สร้างผลงานประเภทเรื่องสั้นนักเขียนที่ยอดเยี่ยมเช่น Jerome K. Jerome, John Galsworthy, Somerset Maugham, Dylan Thomas, John Sommerfield, Doris Lessing, James Aldridge และคนอื่น ๆ

ลิงค์

ความหมายและลักษณะเฉพาะ

• รูปแบบ “แข็ง” และ “อิสระ” ในมหากาพย์: เรื่องสั้น เรื่อง เรื่องราว” ในหนังสือ: " บทกวีเชิงทฤษฎี- แนวคิดและคำจำกัดความ ผู้อ่าน” ผู้แต่งและเรียบเรียง N.D. Tamarchenko
• เอ็ม. ยูโนวิช. “โนเวลลา” - บทความจาก “ สารานุกรมวรรณกรรม"(พ.ศ. 2472-2482)
• ลุดมิลา โปลิคอฟสกายา “ เรื่องราว” - บทความจากสารานุกรม Krugosvet
• ม. เปตรอฟสกี้ “ Tale” - บทความจาก “สารานุกรมวรรณกรรม” (1925)
• บี.เอ. มักซิมอฟ “คุณสมบัติของโครงสร้างโครงเรื่องในเทพนิยายของผู้แต่งและโนเวลลาแฟนตาซีแห่งยุคโรแมนติก”
• O. Yu. Antsiferova “แนวสืบสวนและระบบศิลปะโรแมนติก”

ผู้แต่งและผลงานส่วนบุคคล

• V. I. Tyupa “ การวิเคราะห์สุนทรียศาสตร์ของข้อความวรรณกรรม (ตอนที่หนึ่ง: เนื้อเรื่องของ "Fatalist" ของ M. Lermontov)
• ยู.วี. โควาเลฟ. “Edgar Poe” - บทความจาก “ประวัติศาสตร์วรรณกรรมโลก”

หมายเหตุ

มูลนิธิวิกิมีเดีย 2010.

ดูว่า "เรื่องสั้น (วรรณกรรม)" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร:

- (โนเวลลาอิตาลี, โนเวลลาสเปน, นูแวลฝรั่งเศส, โนแวลเยอรมัน) คำที่แสดงถึงประวัติศาสตร์และทฤษฎีวรรณกรรมรูปแบบหนึ่งของการเล่าเรื่อง ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ- พร้อมด้วยชื่อ เอ็น ซึ่งกลายเป็นสากล ... ... สารานุกรมวรรณกรรม

1. โนเวลลา, s; และ. [อิตาลี โนเวลลา] เรื่องสั้นที่มีองค์ประกอบชัดเจน มีฉากแอ็กชันที่เข้มข้น และโครงเรื่องดราม่าที่มุ่งไปสู่เรื่องที่ไม่ธรรมดา ◁ นิยาย โอ้ โอ้ วรรณกรรมญาญ่า. เอ็น. ประเภท. ไม่มีองค์ประกอบ 2. โนเวลลา… … พจนานุกรมสารานุกรม

- (ในโบโลญญา ไม่ทราบวันที่ เสียชีวิตในปี 1333) นักกฎหมายชาวอิตาลีและศาสตราจารย์ด้านกฎหมายที่มหาวิทยาลัยโบโลญญา ในฐานะลูกสาวของ Giovanni di Andrea เธอได้รับการศึกษาที่ดีที่บ้านและมักจะบรรยายแทนพ่อของเธอ ตามที่คริสตินา... วิกิพีเดีย

บ่อยครั้งเรื่องสั้นจะถูกระบุด้วยเรื่องราวและแม้กระทั่งเรื่องราว ในศตวรรษที่ 19 ประเภทเหล่านี้แยกแยะได้ยาก

เรื่องราวแตกต่างตรงที่เนื้อเรื่องไม่ได้เน้นไปที่เหตุการณ์สำคัญเพียงเหตุการณ์เดียว แต่รวมถึงเหตุการณ์ทั้งหมดที่ครอบคลุมส่วนสำคัญของชีวิตของฮีโร่ และมักมีฮีโร่หลายคน เรื่องราวสงบและผ่อนคลายมากขึ้น

โนเวลลาในวรรณคดีรัสเซีย

ในวรรณคดีรัสเซีย เรื่องสั้นเป็นประเภทที่หายาก

เรื่องสั้นคลาสสิกเป็นผลงานที่ประกอบขึ้นเป็น "Belkin's Tale" โดย A. S. Pushkin

อีนี่เป็นการเล่าเรื่องสั้นๆ โดยปกติจะมีเหตุการณ์เดียวและจำนวนอักขระขั้นต่ำ ประเภทนี้เกิดในศตวรรษที่ 14-15 บุคคลสำคัญทางวรรณกรรมที่โดดเด่นที่สุดในยุคนั้นในหมู่นักเขียนเรื่องสั้นคือ D. Boccaccio โนเวลลาถือเป็นเรื่องราวโดยพื้นฐานแล้ว แต่มีคุณลักษณะสุดท้ายที่ต้องปฏิบัติตาม นั่นคือ มีจุดจบที่ไม่คาดคิด แน่นอนว่ามันเป็นตรรกะ แต่บ่อยครั้งที่ผู้อ่านคาดหวังว่าจะมีความละเอียดที่แตกต่างกันในการดำเนินการ สิ่งนี้เพิ่มลักษณะของการวางอุบายเชิงศิลปะให้กับโนเวลลา และโดยทั่วไปแล้วทำให้การเล่าเรื่องทั้งหมดน่าตื่นเต้นมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับเรื่องราวการผจญภัยกับเรื่องราวลึกลับทุกประเภท

เรื่องราว- รูปแบบร้อยแก้วมหากาพย์ขนาดเล็ก งานเล็ก ๆ ที่มีจำนวนตัวละครจำกัด (ส่วนใหญ่มักเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับฮีโร่หนึ่งหรือสองคน) เรื่องราวมักจะก่อให้เกิดปัญหาเดียวและอธิบายเหตุการณ์หนึ่งเหตุการณ์ ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "Mumu" ของ Turgenev ​​เหตุการณ์หลักคือเรื่องราวของการได้มาและการสูญเสียสุนัขของ Gerasim โนเวลลาแตกต่างจากเรื่องสั้นเพียงตรงที่มีตอนจบที่ไม่คาดคิดอยู่เสมอ แม้ว่าโดยทั่วไปแล้วขอบเขตระหว่างทั้งสองประเภทนี้จะเป็นไปตามอำเภอใจก็ตาม

เรื่องราวก็เป็นประเภทร้อยแก้วเชิงเล่าเรื่องและเป็นประเภทมหากาพย์เช่นกัน หากจะเรียกเรื่องราวต่างๆ ร้อยแก้วสั้น ๆแล้วเรื่องก็เล็ก “จิ๋ว” ร้อยแก้ว ขนาดเรื่องโดยเฉลี่ยอยู่ระหว่าง 2 ถึง 50-70 หน้าที่พิมพ์ จริงๆแล้วนี่เป็นหัวข้อของข้อพิพาททางวรรณกรรมที่สำคัญอีกเรื่อง - 70 หน้า - นี่เป็นเรื่องราว, โนเวลลาหรืออาจเป็นโนเวลลา? ไม่มีคำตอบที่ชัดเจน ทุกอย่างขึ้นอยู่กับเนื้อหาเท่านั้น ในความเห็นของเรา สำหรับผู้อ่านทั่วไป เรื่องนี้ไม่สำคัญเลย ดังนั้นคุณจึงสามารถถือว่าเรื่องที่น้อยกว่าเล่มนี้เป็นเรื่องราวได้ เรื่องราวคืองานศิลปะที่มักอุทิศให้กับเหตุการณ์หนึ่งในชีวิตของบุคคล ในเรื่องคุณไม่สามารถหาคำอธิบายเกี่ยวกับวัยเด็กของตัวละครหลักได้อย่างละเอียดเท่ากับเรื่องราวผู้เขียนแนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับฮีโร่เพียงเพียงพอเพื่อให้ผู้อ่านเข้าใจว่าสถานการณ์ที่อธิบายไว้ในปัจจุบันมีการพัฒนาอย่างไร นักวิชาการวรรณกรรมหลายคนเชื่อว่าการเขียนประเภทเรื่องสั้นนั้นยากกว่าการเขียนประเภทโนเวลลามาก ทำไม - คุณถาม. ประเด็นก็คือว่า ช่วงเวลาสั้น ๆการกระทำที่อธิบายไว้ในเรื่อง ผู้เขียนเปิดเผยลักษณะสำคัญทั่วไปของชีวิตฮีโร่ เรื่องราวอ่านและเข้าใจง่าย ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมเรื่องราวคลาสสิกส่วนใหญ่จึงรวมอยู่ในหลักสูตรของโรงเรียนสำหรับวรรณกรรมโลกและรัสเซีย Anton Pavlovich Chekhov ถือเป็นปรมาจารย์เรื่องสั้นในวรรณคดีรัสเซีย เขาสามารถถูกวางไว้ที่ต้นกำเนิดของ "วรรณกรรมใหม่" ได้อย่างถูกต้อง เรื่องราวของเขาดูแปลกตาและมหัศจรรย์สำหรับผู้อ่านหลายคน และมีการเขียนคำวิจารณ์วรรณกรรมระดับมืออาชีพมากมายเกี่ยวกับพวกเขา เรื่องราวของเชคอฟมีความสำคัญมากเพราะหลักของเขา วิธีการสร้างสรรค์– ความสมจริง ในความเป็นจริงยังมีประเภทเรื่องราวค่อนข้างมาก: เรื่องมหัศจรรย์ (Ray Bradbry, Isaac Asimov) เรื่องแฟนตาซีเรื่องขำขันเรื่องผจญภัย

ปเมื่อเปรียบเทียบกับเรื่องสั้น เรื่องสั้นถือเป็นประเภทที่ "สงบ" มากกว่า ตามประวัติศาสตร์ มีมาก่อนโนเวลลา (ปรากฏในช่วงเวลาของอียิปต์โบราณ)

เรื่องราวเป็นผลงานเล่มเล็กที่มีตัวละครจำนวนไม่มาก และส่วนใหญ่มักมีเนื้อเรื่องเพียงเรื่องเดียว

เรื่องราวโดยหลักแล้วเนื่องมาจากปริมาณของมัน มีลักษณะเฉพาะด้วยการมีปัญหาหลักหนึ่งปัญหา ตรงกันข้ามกับเรื่องราวหรือนวนิยาย ซึ่งสามารถอธิบายความขัดแย้งและ วงกลมกว้างปัญหา.

เรื่องราวเป็นรูปแบบวรรณกรรมขนาดใหญ่ของข้อมูลลายลักษณ์อักษรในการออกแบบวรรณกรรมและศิลปะ เมื่อบันทึกการเล่าเรื่องด้วยวาจา เรื่องราวจะถูกแยกออกเป็น ประเภทอิสระในวรรณคดีเขียน

เรื่องราวเป็นประเภทมหากาพย์

ลักษณะเด่นของเรื่องมีน้อย ตัวอักษรเนื้อหาเล็กเรื่องราวเดียว เรื่องราวไม่มีเหตุการณ์ที่เกี่ยวพันกันและไม่สามารถมีสีสันทางศิลปะที่หลากหลายได้

ดังนั้น เรื่องราวจึงเป็นงานเล่าเรื่องที่มีลักษณะเป็นเล่มน้อย มีตัวละครน้อย และเหตุการณ์ที่บรรยายมีระยะเวลาสั้น ชนิดนี้ ประเภทมหากาพย์กลับไป ประเภทนิทานพื้นบ้านการเล่าด้วยวาจา การเปรียบเทียบ และอุปมา

ในศตวรรษที่ 18 ยังไม่มีการกำหนดความแตกต่างระหว่างเรียงความและเรื่องราว แต่เมื่อเวลาผ่านไป เรื่องราวเริ่มแตกต่างจากเรียงความตามความขัดแย้งของโครงเรื่อง มีความแตกต่างระหว่างเรื่องราวของ "รูปแบบขนาดใหญ่" และเรื่องราวของ "รูปแบบเล็ก" แต่บ่อยครั้งที่ความแตกต่างนี้เกิดขึ้นตามอำเภอใจ

มีเรื่องเล่าสืบต่อกันมา. ลักษณะตัวละครนวนิยายและยังมีผลงานเล็กๆ น้อยๆ อีกด้วย โครงเรื่องซึ่งยังคงเรียกว่านวนิยายและไม่ใช่เรื่องราวแม้ว่าสัญญาณทั้งหมดจะชี้ไปที่แนวประเภทนี้ก็ตาม

โนเวลลาเป็นประเภทมหากาพย์

หลายคนเชื่อว่าเรื่องสั้นคือเรื่องบางประเภท แต่ถึงกระนั้น คำจำกัดความของเรื่องสั้นก็ดูเหมือนเป็นเรื่องเล็กๆ น้อยๆ งานร้อยแก้ว- เรื่องสั้นแตกต่างจากเรื่องสั้นในโครงเรื่องซึ่งมักมีความคมชัดและเป็นศูนย์กลางในเรื่ององค์ประกอบและปริมาณที่เข้มงวด

โนเวลลาเปิดเผยบ่อยที่สุด ปัญหาเฉียบพลันหรือคำถามผ่านเหตุการณ์หนึ่ง เป็นตัวอย่าง ประเภทวรรณกรรมโนเวลลาเกิดขึ้นในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา - มากที่สุด ตัวอย่างที่มีชื่อเสียงคือ "The Decameron" โดย Boccaccio เมื่อเวลาผ่านไป โนเวลลาเริ่มบรรยายถึงเหตุการณ์ที่ขัดแย้งและผิดปกติ

ความมั่งคั่งของเรื่องสั้นในฐานะประเภทหนึ่งถือเป็นช่วงเวลาแห่งความโรแมนติก นักเขียนชื่อดังพี.เมริมี, E.T.A. ฮอฟฟ์แมนและโกกอลเขียนเรื่องสั้นโดยมีประเด็นหลักคือทำลายความประทับใจในชีวิตประจำวันที่คุ้นเคย

นวนิยายที่บรรยายถึงเหตุการณ์ที่เป็นเวรเป็นกรรมและบทละครแห่งโชคชะตากับมนุษย์ปรากฏเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 นักเขียนเช่น O. Henry, S. Zweig, A. Chekhov, I. Bunin ให้ความสนใจอย่างมากกับประเภทเรื่องสั้นในงานของพวกเขา

เรื่องราวเป็นประเภทมหากาพย์

เช่น ประเภทร้อยแก้วเป็นเรื่องเป็นสื่อกลางระหว่างเรื่องสั้นและนวนิยาย ในตอนแรกเรื่องราวเป็นที่มาของการเล่าเรื่องเกี่ยวกับความเป็นจริงใด ๆ เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์(“ The Tale of Bygone Years”, “ The Tale of the Battle of Kalka”) แต่ต่อมาก็กลายเป็น ประเภทที่แยกจากกันเพื่อสืบสานวิถีชีวิตตามธรรมชาติ

ความพิเศษของเรื่องก็คือตรงกลางของโครงเรื่องจะมีอยู่เสมอ ตัวละครหลักและชีวิตของเขาคือการเปิดเผยบุคลิกภาพและเส้นทางแห่งโชคชะตาของเขา เรื่องราวมีลักษณะเป็นลำดับเหตุการณ์ที่เปิดเผยความจริงอันโหดร้าย

และหัวข้อดังกล่าวมีความเกี่ยวข้องอย่างยิ่งกับประเภทมหากาพย์ดังกล่าว เรื่องดังคือ” นายสถานี"อ. พุชกินา" ลิซ่าผู้น่าสงสาร"N. Karamzin, "The Life of Arsenyev" โดย I. Bunin, "The Steppe" โดย A. Chekhov

ความสำคัญของรายละเอียดทางศิลปะในการเล่าเรื่อง

เพื่อการเปิดเผยเจตนารมณ์ของผู้เขียนอย่างครบถ้วนและเพื่อความเข้าใจความหมายที่สมบูรณ์ งานวรรณกรรมรายละเอียดทางศิลปะเป็นสิ่งสำคัญมาก นี่อาจเป็นรายละเอียดภายใน ภูมิทัศน์ หรือภาพบุคคล จุดสำคัญประเด็นก็คือผู้เขียนเน้นรายละเอียดนี้ จึงดึงความสนใจของผู้อ่านไปที่รายละเอียดนี้

นี่เป็นวิธีการเน้นลักษณะทางจิตวิทยาของตัวละครหลักหรืออารมณ์ที่เป็นลักษณะเฉพาะของงาน เป็นที่น่าสังเกตว่า บทบาทสำคัญ รายละเอียดทางศิลปะคือมันเพียงอย่างเดียวสามารถแทนที่รายละเอียดการเล่าเรื่องได้มากมาย ด้วยวิธีนี้ผู้เขียนงานจึงเน้นย้ำทัศนคติของเขาต่อสถานการณ์หรือบุคคล.

ต้องการความช่วยเหลือในการศึกษาของคุณหรือไม่?

หัวข้อก่อนหน้า: “The Last Leaf” ของ O’Henry: ภาพสะท้อนในจุดประสงค์ของศิลปินและศิลปะ
หัวข้อถัดไป:   นิทานของ Krylov: "อีกากับสุนัขจิ้งจอก", "นกกาเหว่ากับไก่", "หมาป่ากับลูกแกะ" ฯลฯ

เมื่อพิจารณาถึงคุณลักษณะทั้งหมดของเรื่องสั้น บางครั้งอาจเป็นเรื่องยากมากที่จะระบุความแตกต่างระหว่างโนเวลลา เรื่องสั้น และภาพร่าง (ภาพร่างสั้น ภาพร่าง) ทุกคนรู้ดีว่าอย่างน้อยเรื่องราวคืออะไรกันแน่ ไม่ว่าจะเป็นร้อยแก้วเชิงบรรยายที่นิยามว่า "สั้นกว่าเรื่องสั้น" หรือตามคำพูดของนักวิจัยเชิงลึกคนแรก แบบฟอร์มขนาดเล็ก Edgar Allan Poe - "ไม่สามารถอ่านได้อีกต่อไปในคราวเดียว"

นอกเหนือจากคำจำกัดความนี้ ตามที่นักการศึกษาชาวตะวันตกระบุ มีเพียงสองสิ่งที่สามารถแยกแยะได้ว่าเป็นลักษณะเฉพาะ เรื่องสั้น- ประการแรก เรื่องราวเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับใครบางคน ประการที่สอง เรื่องราวที่เขียนอย่างดีแสดงให้เห็นถึงความสอดคล้องกันของหลักการทั้งหมดได้ครบถ้วนมากกว่าเรื่องอื่นใด รูปแบบวรรณกรรมยกเว้นบทกวี ซึ่งก็คือ ครอบคลุมและ “อุดมคติ” “และนี่ก็เพียงพอแล้ว” รัสต์ ฮิลส์ นักการศึกษาชาวแคนาดากล่าว “ข้อความแรกทำให้เรื่องสั้นแตกต่างจากภาพร่าง และข้อความที่สองจากโนเวลลา”

ดังนั้นเรื่องราวจึงแตกต่างจากภาพร่างตรงที่เป็นเรื่องเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับใครบางคน ภาพร่างเป็นเพียงคำอธิบายสั้น ๆ และคงที่เกี่ยวกับตัวละครของมนุษย์ สถานที่ เวลา ฯลฯ ในภาพร่างที่บรรยายถึงบุคคลของเขา เส้นทางชีวิต, - ฮีโร่พูดได้เลยว่าคงที่ ตัวอย่างเช่น หากมีคำอธิบายในช่วงเวลาใด ๆ และเราได้เห็นลำดับการกระทำของฮีโร่ตั้งแต่เช้าจรดเย็น - ถือว่าฮีโร่คนนี้ยังคงไม่เปลี่ยนแปลงทุกเช้า ทุกวัน และทุกเย็น และใน ในกรณีนี้หากมีการกระทำใด ๆ ในภาพร่างก็มีวัตถุประสงค์เพื่อกำหนดตัวละครของฮีโร่เท่านั้นและไม่พัฒนา: ฮีโร่ไม่ได้รับสิ่งใหม่ไม่เรียนรู้จากสถานการณ์ที่ส่งมาหาเขา และไม่เปลี่ยนแปลงแม้แต่น้อยนิด เหตุการณ์ใดๆ ที่อธิบายไว้ในภาพร่างถือเป็นเพียงตัวอย่างพฤติกรรมของพระเอกเท่านั้น ไม่ใช่สิ่งที่เปลี่ยนแปลงชีวิตของเขาและกระตุ้นให้เขาดำเนินการอย่างเด็ดขาดและการกระทำอย่างที่เกิดขึ้นในเรื่อง สันนิษฐานว่าหลังจากผ่านไประยะหนึ่ง ฮีโร่ที่อยู่ในสถานการณ์เดียวกัน จะตอบสนองและประพฤติในลักษณะเดียวกันทุกประการ ไม่ว่าจะทำซ้ำกี่ครั้งก็ตาม เรื่องราวมีความเคลื่อนไหว ไม่คงที่ สิ่งเดิมๆ ไม่สามารถเกิดขึ้นได้อีก ตัวละครของพระเอกจะต้องเปลี่ยนแปลงและเปลี่ยนแปลงแม้จะไม่รุนแรงก็ตาม

เรื่องสั้นแตกต่างจากเรื่องสั้นไม่เพียงแต่ในเรื่องความยาวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในรูปแบบอื่นๆ ด้วย แม้ว่าทั้งสองประเภทจะเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงตัวละครของฮีโร่ด้วยความแตกต่างประการหนึ่ง แต่เรื่องสั้นมีพื้นที่และเวลาดังกล่าวซึ่งมีส่วนทำให้ฉากใหญ่ขึ้น เหตุการณ์และผลกระทบต่างๆ Edgar Allan Poe มองว่าเรื่องราวนี้เป็นเหมือนตัวนำ "เอฟเฟกต์ที่แข็งแกร่งและมีเอกลักษณ์" อย่างหนึ่ง: "หากความปรารถนาของผู้เขียนไม่ได้แสดงออกมาในการค้นหาและสร้างเอฟเฟกต์นี้ต่อผู้ชม แสดงว่ามันล้มเหลวไปแล้ว ความตั้งใจนี้ไม่ว่าจะชัดเจนหรือซ่อนเร้น จะต้องปรากฏให้เห็นตลอดโครงสร้างของเรื่อง” นี้ คำพูดที่มีชื่อเสียงแน่นอนว่าต้องคำนึงถึงโปด้วย แต่ในทางกลับกัน เราไม่สามารถพูดได้อย่างมั่นใจว่าในเรื่องที่ได้รับการพัฒนาอย่างดีใดๆ จะต้องมีความเป็นเอกภาพโดยรวมของทุกสิ่งในระดับนี้ - สิ่งที่เรากำหนดไว้ว่าเป็น "ความกลมกลืน ของหลักการทั้งหมด” - แต่ไม่ว่าในกรณีใดนวนิยายที่ดีก็ไม่จำเป็นต้องทำเช่นนี้เลย

นักเล่าเรื่องที่ดีไม่ควรพัฒนาและขยายรายชื่อตัวละครรองอย่างต่อเนื่อง และฉลาดในการใช้โครงเรื่องพิเศษ ในขณะที่นักประพันธ์ที่ดีมีแนวโน้มที่จะเปลี่ยนมุมมอง อธิบายเหตุการณ์เดียวกันจากมุมที่ต่างกัน ผลักดันผู้อ่านให้มีความสำคัญอยู่ตลอดเวลา รายละเอียด. ผู้บรรยายพยายามที่จะยึดมั่นในมุมมองเดียวเพื่อมุ่งความสนใจไปที่ปัญหาในเรื่องราวของเขาทั้งหมด

นักเล่าเรื่องที่ดีจะไม่ละทิ้งสิ่งใดออกไป วิธีการทางเทคนิคการเล่าเรื่อง (โครงเรื่อง มุมมอง แก่นเรื่อง รูปแบบภาษา การแสดงออก สัญลักษณ์นิยม) ที่ผู้เขียนเรื่องสั้นสามารถทำได้ ในเรื่องทุกอย่างมีความเชื่อมโยงกันอย่างใกล้ชิด หัวข้อหลักในเรื่องที่ประสบความสำเร็จนั้นเชื่อมโยงกับการกระทำของตัวละครอย่างแยกไม่ออก แต่ไม่สามารถเดาได้ในแง่มุมอื่น ๆ ของเรื่อง แม้แต่ในภาษาที่ใช้ก็ตาม ในแง่ของความสำคัญของภาษาและความสัมพันธ์ระหว่างเสียงกับความหมาย เรื่องราวก็เปรียบได้กับบทกวี ตัวอย่างเช่น บทกวีเปรียบเทียบเรื่องแสงสว่างและความตายในเรื่อง "A Clean, Well-Light Place" ของเฮมิงเวย์ สะท้อนบทกวีของเชกสเปียร์ในเรื่องความร่ำรวยของภาษาและสัญลักษณ์ของความขัดแย้งระหว่างความดีและความชั่ว โดยทั่วไป ควรสังเกตว่าภาษาในเรื่องมีความสำคัญยิ่ง ภาษาสร้างสไตล์การเขียน รับผิดชอบต่อน้ำเสียงของผู้เขียน ใช้เพื่อสร้างบรรยากาศและอารมณ์ คาดเดาการหักมุมของโครงเรื่อง และแน่นอน ขึ้นอยู่กับมุมมองของที่เขียนเรื่องราว

เรื่องที่ดีจะต้องมีการเปลี่ยนผ่านจากเรื่องทั่วไปไปสู่เรื่องเฉพาะอย่างกลมกลืนโดยมองไม่เห็นตั้งแต่แรกเห็น ตลอดจนการเชื่อมโยงกันของทุกส่วนแต่ละประโยคกับประโยคก่อนหน้าซึ่งหาได้ยากในเรื่องสั้น

“ทุกสิ่งทุกอย่างต้องทำงานและมีปฏิสัมพันธ์กัน ก่อนหน้านี้จะต้องพูดเกินจริงในภายหลังและแยกออกจากกันไม่ได้ - เน้นรัสฮิลส์ “ทั้งหมดนี้ช่วยประหยัดเวลาของผู้อ่านและดึงสาระสำคัญออกมา” จาวาสคริปต์: เป็นโมฆะ (1);

อ้างอิงจากเนื้อหาจากการประชุมเชิงปฏิบัติการวรรณกรรมของ Anastasia Ponomareva