Harmonia dźwiękowa 9. Harmonia muzyczna – kolory muzyki. Przykłady progresji akordów

Pośrednia wersja syntezy hormonów nadnerczy: glukokortykoidów, estrogenów i androgenów. 17-OH progesteron jest męskim hormonem. W organizmie kobiety 17-OH progesteron jest wytwarzany przez nadnercza i jajniki.

Wpływ 17-OH progesteronu na organizm kobiety

W organizmie kobiety 17-OH progesteron wpływa na możliwość poczęcia i okres rodzenia dziecka, ponieważ hormon ten bierze udział w czynności rozrodczej. Ponadto męskie hormony w organizmie kobiety odgrywają rolę w rozpoczęciu dojrzewania i są odpowiedzialne za przekształcanie hormonów w estrogeny. Organizm kobiety wytwarza mniej hormonów męskich niż organizm mężczyzny. Ale kiedy wzrosną powyżej poziomu fizjologicznego, rozwija się hiperandrogenizm. W większości przypadków patologię tę diagnozuje się przed okresem dojrzewania lub w jego trakcie.

Poziom progesteronu 17-OH

Poziom 17-OH progesteronu jest podwyższony na początku porodu, szczególnie jeśli dziecko urodziło się przedwcześnie. Po pierwszym tygodniu życia dziecka poziom hormonów spada i utrzymuje się na takim poziomie aż do rozpoczęcia okresu dojrzewania. Po rozpoczęciu dojrzewania poziom 17-OH progesteronu wzrasta do poziomu u dorosłych:

• 0,2 - 2,3 ng/ml u mężczyzn;
• 0,2 - 1,2 ng/ml u kobiet w fazie pęcherzykowej;
• 1,0 - 4,5 ng/ml u kobiet w fazie lutealnej;
• 2,0 - 12,0 ng/ml u kobiet w ciąży.

Zwiększony jest progesteron 17-OH - przyczyny

Przyczyną wzrostu progesteronu 17-OH może być obecność patologii, takiej jak:

• Wrodzony przerost nadnerczy;
• niedobór 21-hydroksylazy i 11-b-hydroksylazy;
• nowotwory jajników i nadnerczy.

W czasie ciąży obserwuje się podwyższony poziom 17-OH progesteronu, co jest normą fizjologiczną. Jeśli poziom 17-OH progesteronu jest podwyższony poza ciążą, należy skonsultować się z lekarzem i wykonać badania na obecność hormonów.

Podwyższony progesteron 17-OH – objawy

Wysoki poziom 17-OH progesteronu może powodować u kobiet następujące objawy:

• Nadmierny wzrost i przerzedzenie włosów;
• brak lub nieregularna miesiączka;
• nieprawidłowy poziom cukru we krwi;

W przypadku braku odpowiedniej terapii objawy te mogą przekształcić się w poważną patologię, taką jak:

• upośledzona insulinooporność;
• cukrzyca;
• wysokie ciśnienie;
• podwyższony poziom cholesterolu;
• problemy sercowe.

W przypadku zespołu policystycznych jajników może wystąpić podwyższony poziom hormonu 17-OH progesteronu, dlatego w przypadku wykrycia tej choroby konieczne jest wykonanie badań hormonalnych.

Podwyższony 17-OH progesteron i trądzik

Jednym z objawów zwiększonego poziomu 17-OH progesteronu są wysypki skórne lub pryszcze. Kiedy poziom tego hormonu spada, objawy ustępują. Dlatego podczas leczenia tego problemu dermatologicznego konieczne jest stosowanie nie tylko lokalnych produktów kosmetycznych, ale także normalizowanie poziomu hormonów.

Jak zredukować 17-OH progesteron?

Leczenie podwyższonego poziomu 17-OH progesteronu prowadzi się za pomocą leków hormonalnych. Na przykład deksametazon lub metyloprednizolon. Podczas stosowania tych leków może wystąpić pewien przyrost masy ciała, ponieważ zatrzymują one wodę. Nie obserwuje się żadnych innych skutków ubocznych, ponieważ duże dawki tych leków nie są stosowane w leczeniu niepłodności i problemów z poczęciem.

Lekarz przepisuje schemat leczenia i leki w zależności od klinicznych objawów choroby i faz cyklu miesiączkowego. Zaleca się podzielenie dawki dziennej na kilka dawek. Czas pomiędzy przyjęciem leku powinien być taki sam. Jeśli masz problemy, możesz zażywać leki po posiłkach przewód pokarmowy. Okresowo należy wykonywać badania krwi, aby sprawdzić poziom hormonów i skuteczność leczenia.

W przypadku niepłodności przed ciążą przebieg leczenia może trwać od trzech do sześciu miesięcy.

Układ hormonalny człowieka kontroluje wszystkie procesy życiowe zachodzące w organizmie za pomocą hormonów, których produkcja odbywa się przez gruczoły wydzielina wewnętrzna. Te niewidoczne substancje regulują proces hematopoezy, trawienia, kształtują emocje, a także pełnią wiele innych funkcji.

Dzięki produkcji niektórych hormonów kobiety mogą począć i nosić dziecko. Organizm kobiety wytwarza progesteron, hormon płciowy, zwany hormonem ciałka żółtego lub hormonem ciążowym. I choć zna go niemal każdy przedstawiciel pięknej połowy ludzkości, o tyle nie każdy słyszał o innym hormonie, którego prekursorem jest progesteron. Tymczasem nie mniej istotna jest jego obecność w organizmie przedstawicieli obu płci.

W tym przypadku mówimy o na temat hormonu 17-on-progesteron. Jakie funkcje pełni ta substancja, dlaczego należy okresowo kontrolować jej poziom i jakie jest jej prawidłowe stężenie we krwi?

ogólny opis

Hydroksyprogesteron jest drugorzędnym gestagenem należącym do tej grupy. Pomimo niemal podobnych nazw, różni się od progesteronu obecnością dodatkowego atomu węgla.

Głównymi producentami 17-on-progesteronu są kora nadnerczy i ciałko żółte jajników – narząd tymczasowy powstający w procesie owulacji. Substancja ta jest niezbędnym elementem budulcowym do produkcji innego hormonu steroidowego, kortyzolu. A jeśli zajdzie taka potrzeba, hydroksyprogesteron jest metabolizowany poprzez przemiany chemiczne do testosteronu i estradiolu.

W czasie ciąży w jego wytwarzaniu bierze także udział łożysko płodu, dlatego w tym czasie stężenie substancji we krwi osiąga maksimum. Jednocześnie poziom hormonu stale rośnie aż do trzeciego trymestru, po czym zaczyna stopniowo spadać. Najbardziej zauważalny spadek obserwuje się na kilka dni przed porodem.

Wykonywane funkcje

Hormon ciążowy, progesteron i hydroksyprogesteron, pełnią to samo zadanie – pozwalają kobietom doświadczyć szczęścia macierzyństwa. Progesteron przygotowuje organizm do poczęcia, a także stwarza dogodne warunki do zapłodnienia zapłodnionego jaja w macicy i dalszego noszenia dziecka. A funkcje jego pochodnej hormonu 17-jednego progesteronu obejmują zapewnienie warunków do samego poczęcia.

17-hydroksyprogesteron jest hormonem steroidowym, dlatego też jego stężenie we krwi w ciągu dnia waha się z taką samą intensywnością jak w przypadku każdego sterydu.

Ogólnie rzecz biorąc, substancja ta spełnia następujące funkcje:

• w okresie dojrzewania sprzyja kształtowaniu się wtórnych cech płciowych u dziewcząt;
• reguluje fazy cyklu miesiączkowego, umożliwiając owulację;
• wpływa na funkcje rozrodcze kobiet;
• umożliwia poczęcie dziecka;
• przygotowuje organizm na stres;
• kształtuje zachowania seksualne.

Jeśli progesteron jest czysto żeńskim hormonem płciowym, 17-one-progesteron jest męskim hormonem płciowym. Jednocześnie jego stężenie we krwi jest znikome, gdyż po syntezie jest natychmiast poddawany działaniu enzymów, które przekształcają go w inne ważne dla organizmu hormony.

Kiedy należy kontrolować poziom 17-on-progesteronu?

Aby zidentyfikować i zapobiec patologii podczas ciąży, kobiety poddają się badaniu krwi na zawartość progesteronu. Hydroksyprogesteronu nie oznacza się we krwi kobiet w ciąży, gdyż jego poziom we krwi kobiet w ciąży jest ze względów fizjologicznych bardzo wysoki. Aby określić jego stężenie, wskazania są zupełnie inne.

Oznaczenie 17-on-progesteronu wymagane jest w następujących przypadkach:

• jeśli kobieta planuje zostać matką;
• jeśli nie możesz począć dziecka;
• jeśli wzrasta wzrost włosów typu męskiego na ciele;
• jeśli nie ma regularności w rozpoczęciu faz cyklu miesiączkowego;
• jeśli podejrzewasz nowotwór w jajnikach;
• z nieprawidłowym kształtowaniem zewnętrznych narządów płciowych u dzieci.

Normy 17-hydroksyprogesteronu

W ciągu dnia stężenie tej substancji waha się w szerokim zakresie. Na jego ilość wpływają również następujące czynniki:

• wiek;
• płeć;
• faza cyklu menstruacyjnego;
• ciąża;
• stresujące sytuacje.

Przy urodzeniu dzieci stężenie hydroksyprogesteronu może wahać się w granicach 0,23-0,75 ng na 1 ml krwi, po czym jego ilość spada do 0,03 ng/ml. Wraz z nadejściem dojrzewania u chłopców i dziewcząt stężenie hormonu osiąga wysoki poziom. Następujące wartości są uważane za normalne:

• do 1,7 ng/ml – dla młodych mężczyzn;
• do 2,3 ng/ml – dla dziewcząt.

Jednak najwyższe stężenia tego hormonu osiągają po 17. roku życia oraz w czasie ciąży. U chłopców jego poziom może wzrosnąć do 2 ng/ml, a u dziewcząt nawet do 2,9 ng/ml. Za normalne uznaje się osiągnięcie poziomu 4 ng/ml.

U kobiet wysoki poziom tego hormonu obserwuje się nie tylko w czasie ciąży, ale także w fazie lutealnej, która oznacza koniec cyklu miesiączkowego.

O czym świadczy podwyższony poziom?

Jeśli wyniki analizy wykażą, że norma u kobiet ma rosnące wartości, oznacza to dysfunkcję kory nadnerczy lub jajników. W tym przypadku gruczoły dokrewne nie są w stanie wytwarzać enzymów, za pośrednictwem których syntetyzowane są hormony steroidowe. Jednocześnie zmniejszy się poziom kortyzolu we krwi, a wzrośnie poziom pomniejszych hormonów, do których zalicza się 17-hydroksyprogesteron.

Ten stan może być spowodowany następującymi patologiami:

• przerost lub wrodzona dysfunkcja nadnerczy;
• nowotwór w jajnikach;
• nowotwór nadnerczy.

Jeśli u kobiet norma zostanie nieznacznie przekroczona, cykl miesiączkowy. Istnieje również duże ryzyko zwiększonego owłosienia ciała. Jednak najniebezpieczniejszym powikłaniem wysokiego poziomu 17-on-progesteronu jest niepłodność.

O czym świadczy obniżony poziom?

Spadek poziomu hydroksyprogesteronu wskazuje na chorobę Addissona, która może być dziedziczna lub nabyta. Choroba ta charakteryzuje się niewydolnością kory nadnerczy.

W odniesieniu do mężczyzny czynnik ten wskazuje, że poziom progesteronu we krwi jest obniżony, co oznacza, że ​​kształtowanie się jego ciała nie następuje zgodnie z typem męskim.

Spadek poziomu hormonu we krwi kobiet w ciąży wskazuje na pogorszenie funkcji łożyska związane ze zbliżającym się porodem. Jeśli niskie stężenie hormonu we krwi nie jest związane z ciążą, może to wskazywać na pogorszenie funkcji rozrodczych. Można to określić za pomocą następujących znaków:

• nieregularne miesiączki;
• wzrost liczby cykli bezowulacyjnych;
• krwawienie występujące pomiędzy miesiączkami.

Jak przeprowadzana jest analiza?

Stężenie 17-on-progesteronu we krwi określa się poprzez badanie krwi żylnej. Przygotowując się do analizy, należy wziąć pod uwagę wahania stężenia drobnego gestagenu. Ponieważ jego najwyższy wskaźnik odnotowuje się zawsze rano po przebudzeniu, analizę należy przeprowadzić rano.

Przed przystąpieniem do badania zaleca się powstrzymanie się od jedzenia i picia czegokolwiek innego niż czysta woda. W przeciwnym razie analiza wykaże podwyższony poziom hydroksyprogesteronu, co może zostać błędnie odebrane przez lekarza jako wewnętrzna patologia nadnerczy lub jajników.

Cechy leczenia

Brak hydroksyprogesteronu niweluje się zażywając leki hormonalne na bazie kortyzolu. Większość ludzi obawia się hormonalnej terapii zastępczej, ponieważ uważa się, że powoduje ona przyrost masy ciała. Rzeczywiście, wielu pacjentów doświadcza przyrostu masy ciała w trakcie leczenia. Ułatwia to jednak woda zatrzymywana w tkankach. Pod koniec leczenia waga zwykle powraca do poprzedniego poziomu.

Jeśli jednak lekarz przede wszystkim musi znaleźć przyczynę, która spowodowała rozwój tego stanu. Ponieważ przyczyną jest najczęściej dysfunkcja nadnerczy i gonad, pacjentom przepisuje się leczenie zachowawcze. W przypadku nieskuteczności przeprowadza się operację.

Progesteron u kobiet w stanie fizjologicznym jest syntetyzowany głównie przez ciałko żółte jajników, w znacznie mniejszych ilościach przez strefę siatkową kory nadnerczy, a w czasie ciąży także przez łożysko. Jest jednym z hormonów steroidowych całego układu hormonalnego organizmu.

Pomimo tego, że najczęstsze zaburzenia wiążą się z niedoborem progesteronu, jego nadmierne wydzielanie prowadzi do nie mniej znaczących zaburzeń w organizmie. W związku z tym w praktyce istnieje potrzeba nie tylko prowadzenia terapii stymulującej czy hormonalnej terapii zastępczej, ale także podjęcia decyzji, w jaki sposób obniżyć poziom progesteronu u kobiet.

Rola progesteronu w organizmie kobiety

Hormon ten, odgrywając decydującą rolę w prawidłowym przebiegu ciąży, wpływa także na procesy metaboliczne w organizmie, układ nerwowy i naczyniowy, pracę gruczołów łojowych itp. Do jego głównych efektów zalicza się:

• hamowanie syntezy gonadotropin przysadkowych i hamowanie procesów owulacyjnych;
• zapewnienie transformacji wydzielniczej endometrium;
• udział w tworzeniu okresu charakteryzującego się korzystnymi warunkami do implantacji zarodka;
• konserwacja włókien kolagenowych szyjki macicy poprzez blokowanie metaloproteinaz (enzymów proteolitycznych) macicy, które mogą niszczyć wszelkiego rodzaju międzykomórkowe struktury białkowe;
• neutralizacja w czasie ciąży działania oksytocyny wywołującej skurcze macicy, poprzez blokowanie jej receptorów;
• udział w tworzeniu płodowych hormonów steroidowych;
• udział (jako naturalny supresor) w tłumieniu odpowiedzi immunologicznej organizmu kobiety na komórki zarodka i płodu;
• pozytywny wpływ na komórki śródbłonka naczyń i przepływ krwi w endometrium;
• stymulacja rozwoju tkanki gruczołowej w gruczołach sutkowych;
• udział w regulacji poziomu glukozy we krwi.

Normalny poziom hormonu we krwi nie jest stały. Oblicza się go dla różnych stanów fizjologicznych organizmu kobiety i zależy głównie od faz cyklu menstruacyjnego, momentu zajścia w ciążę oraz pory dnia. O konieczności podwyższenia lub obniżenia poziomu progesteronu decyduje nie tylko poziom jego zawartości we krwi, ale ocena tych badań w odniesieniu do konkretnego stanu fizjologicznego organizmu kobiety.

Przykładowo w fazie folikularnej prawidłowy poziom jego zawartości we krwi wynosi od 0,32 do 2,23 nmol/l, owulacyjny – od 0,48 do 9,41 nmol/l, lutealny – od 6,99 do 56,33 nmol/l, a w okresie pomenopauzalnym – mniej niż 0,64 nmol/l. Normy te osiągają jeszcze większe wahania na różnych etapach ciąży.

Jeśli więc w pierwszym trymestrze wynoszą od 8,90 do 468,40 nmol/l, to w trzecim trymestrze – od 88,70 do 771,5 nmol/l. Dlatego podejmując decyzję o konieczności zmniejszenia progesteronu w czasie ciąży, należy wziąć pod uwagę czas i przyczyny wzrostu jego zawartości we krwi.

Więcej o tym, jak zachowuje się progesteron w czasie ciąży i o czym świadczy jego wzrost lub spadek, przeczytasz w naszym artykule pod linkiem.

Przyczyny zwiększonego poziomu hormonów

Najczęstszymi przyczynami nadmiernej produkcji hormonu, którego eliminacja lub ograniczenie wpływu zmniejsza progesteron we krwi, są:

1. Torbielowate formacje ciałka żółtego lub nowotwory złośliwe jajników.
2. Brak miesiączki, który może być spowodowany różnymi stanami patologicznymi organizmu.
3. Dysfunkcyjne krwawienie z macicy ze zwiększonym okresem fazy lutealnej cyklu miesiączkowego związane z brakiem równowagi hormonalnej.
4. Zaburzenia procesów dojrzewania łożyska.
5. Choroby (guzy) nadnerczy z zaburzeniem ich funkcji.
6. Cukrzyca i zaburzenia czynności tarczycy.
7. Dryf bąbelkowy.
8. Zapalenie wątroby i marskość wątroby.
9. Niewydolność nerek i (lub) wątroby.
10. Przyjmowanie niektórych leków - progesteronu lub jego analogów, złożonych doustnych środków antykoncepcyjnych i niektórych innych leków.
11. Nadmierne spożycie produktów bogatych w białka i tłuszcze (sery, mięso i produkty mleczne, orzechy, rośliny strączkowe).

Objawy nadmiaru hormonów

Nadmierny poziom tego hormonu odbija się w większym lub mniejszym stopniu, w zależności od stopnia jego wzrostu, we wszystkich układach organizmu. Może mu towarzyszyć:

• depresja, zmęczenie, osłabienie, senność, bóle głowy, a nawet migreny;
• poranne mdłości i ostry ból w okolicy lędźwiowej u kobiet w ciąży (w drugim i trzecim semestrze ciąży);
• bolesność i obrzęk gruczołów sutkowych;
• wzrost masy ciała ze względu na anaboliczne właściwości hormonu;
• nagłe zmiany ciśnienia krwi;
• upośledzona czynność jelit objawiająca się zaparciami i wzdęciami;
• zwiększone pocenie się i tłusta skóra;
• hirsutyzm, łojotok tłusty, zmiany w strukturze i przerzedzaniu włosów, obfity trądzik;
• obrzęk kończyn dolnych;
• hipercholesterolemia i hiperglikemia;
• rozwój osteoporozy.

Aby obniżyć progesteron we krwi, należy przede wszystkim zbadać pacjenta i ustalić przyczynę braku równowagi w poziomach hormonów. Umożliwi to ukierunkowane leczenie choroby podstawowej, bez której inne działania staną się bezsensowne. Jednocześnie konieczne jest utrzymanie zbilansowanej diety.

Jak obniżyć poziom progesteronu we krwi?

Leki obniżające progesteron to przede wszystkim: Clomiphene, Mifepristone i Tamoxifen. Wymagają jednak ścisłego doboru dawek i ostrożnego stosowania, ponieważ mają wiele przeciwwskazań do stosowania - nadciśnienie tętnicze, astma oskrzelowa, zaburzenia rytmu serca, niewydolność serca, niewydolność nadnerczy, procesy zapalne żeńskich narządów płciowych i niektóre inne.

Leki stosowane w celu zmniejszenia progesteronu u kobiet

Podczas stosowania wymienionych środków farmakologicznych możliwe są różne poważne skutki uboczne - ciężkie krwawienie z macicy, bóle i zawroty głowy, utrata przytomności, wymioty, wysoka gorączka itp. Przy długotrwałej hiperprogesteronemii, w wyniku szybkiego spadku poziomu hormonów, wzrostu w masie ciała jest możliwe.

Dlatego też nie należy stosować leków obniżających poziom progesteronu według własnego uznania. Powinien je przepisywać wyłącznie specjalista, najlepiej ginekolog-endokrynolog, który dobiera dawki i prowadzi leczenie pod kontrolą zmian poziomu hormonów w badaniach krwi.

Powiązany artykuł: Tabletki progesteronu

Oprócz stosowania leków można obniżyć progesteron środki ludowe, jeśli jego wzrost we krwi jest nieznaczny i krótkotrwały. Do tych celów najczęściej zaleca się następujące przepisy:

1. Napar z kwiatów jarzębiny i liści mięty. Zaparzyć 1 łyżkę stołową w 200 ml wrzącej wody przez pół godziny. Należy przyjmować w równych porcjach 3 razy dziennie.
2. Napar z dwóch łyżeczek suszonych jagód jarzębiny zalać 500 ml wrzącej wody. Należy go również wypić w ciągu 1 dnia w 3-4 dawkach.
3. Nasiona dzikiej marchwi. 40 gramów nasion należy rozdrobnić, zalać 600 ml wrzącej wody i odstawić na 1 dzień w ciemne miejsce. Zaleca się przyjmowanie 200 ml 2-3 razy dziennie.
4. Odwar z łodyg macicy barszczu. Posiekaj 1 łyżkę suchych łodyg, zalej 100 ml wrzącej wody i gotuj w łaźni wodnej przez 15 minut. Następnie ostudź i po odcedzeniu naparu doprowadź go do pierwotnej objętości gotowana woda. Weź 50 ml dwa razy dziennie.
5. Napar z goździków. 10 g suchych pączków goździków rozgniata się, zalewa 200 ml wrzącej wody i pozostawia na pół godziny w łaźni wodnej, po czym należy odcedzić i przyjmować 70 ml do 4 razy dziennie.

Stosowanie dietetycznych i leczniczych roślin lub/i dobór przez lekarza ginekologa-endokrynologa optymalnych dawek powyższych leków pozwala uniknąć możliwe komplikacje stosowanie tego ostatniego i dodatkowo obniżenie progesteronu bez przyrostu masy ciała.

Leczenie wyłącznie za pomocą zbilansowanej diety i środków zaradczych Medycyna tradycyjna może być skuteczny tylko w przypadkach, gdy w organizmie nie występują poważne zmiany patologiczne powodujące nadmiar prawidłowego poziomu hormonu we krwi, a ten ostatni ma charakter jedynie niewielkich i krótkotrwałych zaburzeń czynnościowych.

Jednym z głównych celów kobiety jest urodzenie dziecka. Instynkt macierzyński jest potężną motywacją w pragnieniu zajścia w ciążę, rodzenia i rodzenia dzieci. Wymaga to prawidłowego poziomu hormonów płciowych we krwi, z których jednym jest progesteron.

Zwiększone wydzielanie progesteronu w jajnikach może stać się przeszkodą w płodności i wymaga poważnej terapii lekowej. Jednak w tym artykule omówimy, czy progesteron można zmniejszyć za pomocą środków ludowych.

Przepisy medycyny tradycyjnej cieszą się popularnością wśród szerokiego grona osób chcących leczyć się lekami pochodzenia organicznego, które nie powodują skutków ubocznych ani działania toksycznego na organizm. Tradycyjny schemat zmniejszania progesteronu we krwi obejmuje terapię hormonalną. Wielu pacjentów, ze względu na obecność chorób współistniejących lub nietolerancję, ma przeciwwskazania do takiego leczenia.

Progesteron i jego rola w organizmie

Wzrost poziomu progesteronu występuje w organizmie kobiet w wielu chorobach: nowotworach nadnerczy i jajników, torbieli ciałka żółtego, przewlekłej niewydolności nerek. Pojawienie się hiperprogesteronemii u mężczyzn jest możliwe w przypadku złośliwych zmian w jądrach, łagodnych nowotworów gonad, a także wrodzonego przerostu kory nadnerczy.

Progesteron jest hormonem typu steroidowego wytwarzanym przez ciałko żółte jajników, pęcherzyki nasienne i korę nadnerczy. Kiedy zachodzi ciąża duża liczba Substancja ta jest wydzielana przez łożysko.

U kobiet progesteron wpływa na prawidłowe funkcjonowanie jajników, gruczołów sutkowych i macicy. Odgrywa ważną rolę w przygotowaniu organizmu do ciąży, wspomaga prawidłowy przebieg ciąży, tworzy gruczoły sutkowe i laktację.

Jego wpływ na sfera emocjonalna matek oraz kształtowanie poczucia odpowiedzialności i troski o nienarodzone dziecko.

U mężczyzn hormon ten wpływa na funkcję gruczołu krokowego, wspomaga zdrowie człowieka aż do starości.

Poziom progesteronu we krwi zmienia się w zależności od fazy cyklu miesiączkowego lub w czasie ciąży. Do diagnozy krew pobiera się w 21. dniu cyklu na pusty żołądek. W tym okresie stężenie substancji wzrasta z 0,3 do 57 mmol/l na skutek tworzenia się ciałka żółtego w jajnikach.

Na początku kolejnego cyklu stężenie we krwi spada, a jeśli nastąpi zapłodnienie komórki jajowej, poziom nadal rośnie. U mężczyzn zawartość hormonów utrzymuje się na stałym poziomie i wynosi 0,3-0,6 mmol/l.

W przypadku nowotworów nadnerczy i gonad stężenie progesteronu przekracza maksymalne dopuszczalne normy, co jest wykrywane podczas diagnozy i daje obraz kliniczny.

Objawy wysokiego progesteronu

1. Pacjenci są podatni na depresję z niską zdolnością wolicjonalną. Czują się osłabieni, senni i mają bóle głowy.
2. Motoryka jelit zostaje zaburzona, pojawiają się zaparcia, wzdęcia i wzdęcia.
3. Masa ciała wzrasta na skutek nadmiernego gromadzenia się tłuszczu w wyniku anabolicznego działania hormonu.
4. Progesteron odpowiada za pracę gruczołów łojowych, których jest tak dużo trądzik na całym ciele. Włosy stają się matowe, cienkie, pojawiają się objawy hirsutyzmu.
5. Cierpi na cykliczność miesiączki, aż do wystąpienia przedwczesnej menopauzy.
6. Zwiększa się poziom glukozy we krwi, cierpi metabolizm cholesterolu i insulinooporność. Może to prowadzić do cukrzycy, miażdżycy i nadciśnienia.
7. U mężczyzn rozwijają się objawy zapalenia gruczołu krokowego, które objawiają się trudnościami w oddawaniu moczu, zaburzeniami funkcji rozrodczych i seksualnych. Libido często spada, niezależnie od wieku i płci.

Jest wiele tradycyjne metody w celu zmniejszenia poziomu progesteronu we krwi. Ten skuteczne przepisy, które można włączyć do tradycyjnego schematu leczenia, a także stosować jako główny sposób terapii.

Kwiaty i jagody czerwonej jarzębiny

Jarzębina jest skutecznym lekiem naturalnym stosowanym przy zaburzeniach endokrynologicznych w organizmie. Roślina ta szczególnie dobrze sprawdziła się w przypadkach hiperprogestaremii różnego pochodzenia. Kwiaty jarzębiny w ilości dwóch łyżek deserowych zalać 370 ml wrzącej wody i pozostawić na co najmniej godzinę, a następnie dwukrotnie przecedzić przez kilka warstw gazy.

Zaleca się pić 120 ml po każdym posiłku. Podobne działanie mają jagody jarzębiny. Aby przygotować napar, owoce w takiej samej ilości jak w poprzednim przepisie należy gotować przez kwadrans i pić po pół szklanki na pełny żołądek 2-4 razy dziennie. Przebieg terapii kontynuuje się przez dwa tygodnie.

Kwiaty i pąki goździków, nasiona marchwi

Goździki korzystnie wpływają na leczenie chorób skóry wywołanych zwiększoną syntezą progesteronu. Aby przygotować roztwór leczniczy, weź kilka łyżek deserowych mieszanki kwiatów i pąków rośliny. Zalać 350 ml wrzącej wody i pozostawić na około pół godziny. Stosować 3 łyżeczki na pusty żołądek 3-4 razy dziennie. Kurs leczenia trwa co najmniej tydzień.

Nasiona dzikiej marchwi mogą przywrócić równowagę hormonalną w organizmie, poprawić
spać, zmniejszyć drażliwość, normalizować ciśnienie krwi i poziom cholesterolu. Aby to zrobić, zmiel 4 łyżki deserowe nasion, zalej 650 ml wrzącej wody i odstaw na jeden dzień w ciemne miejsce. Przecedzony roztwór pije się w szklance 2-3 razy dziennie, niezależnie od posiłków.

Progesteron nazywany jest także hormonem ciąży, gdyż od niego zależy przebieg tego procesu i terminowość porodu. Jednak nadmierna ilość tej substancji w organizmie kobiety często powoduje niepłodność, nieregularne miesiączki i wczesną menopauzę. Jeżeli cierpisz na któryś z wymienionych schorzeń, skontaktuj się z ginekologiem, który pomoże ustalić przyczynę negatywnych zmian w organizmie i zaleci odpowiednią terapię.

Często specjaliści wykorzystują preparaty na bazie surowców roślinnych do kompleksowego leczenia zidentyfikowanych patologii. Leki te działają delikatnie, powodują minimalne skutki uboczne i nie uzależniają.

Łodygi barszczu królewskiego i czerwona szczotka

Bor macicy jest rośliną wieloletnią, która rośnie lasy iglaste Syberia. Zawiera kwas cytrynowy, saponiny, arbutynę, które działają przeciwzapalnie, hemostatycznie i przeciwbólowo. Dodatkowo zioło to wpływa na pracę jajników oraz normalizuje produkcję hormonów płciowych, przede wszystkim progesteronu. Z suchej mieszanki łodyg roślin przygotowuje się wywar i popija się go dwa razy dziennie po ćwiartce szklanki.

Ziele pędzla czerwonego stosowane jest w leczeniu mężczyzn i kobiet. Korzystnie wpływa na potencję i libido. U wielu pacjentek udowodniono wysoką skuteczność terapii gruczolaka, zapalenia gruczołu krokowego, łagodnych i złośliwych zmian w macicy i jajnikach. Podczas przyjmowania leku poprawia się stan ogólny, skóra zostaje oczyszczona z wysypek, normalizują się procesy trawienne, zmniejsza się masa ciała.

Nierównowaga hormonalna zostaje wyrównana w możliwie najkrótszym czasie. Aby uzyskać napar, należy zalać 3-4 łyżki deserowe mieszanki kilkoma szklankami wrzącej wody i pozostawić na 9-12 godzin. Przecedzony roztwór przyjmuje się 3 łyżeczki trzy razy dziennie po posiłkach. Zazwyczaj terapia trwa 7-12 dni.

Przed rozpoczęciem leczenia tradycyjnymi recepturami należy skonsultować się z lekarzem. Wzrost stężenia progesteronu we krwi często wiąże się z rozwojem poważnych chorób, w tym nowotworów złośliwych. Terminowa diagnoza i odpowiednie leczenie odgrywają ogromną rolę w osiągnięciu pozytywnego wyniku i utrzymaniu zdrowia.

Androgeny- ogólna zbiorcza nazwa grupy hormonów steroidowych wytwarzanych przez gonady (jądra u mężczyzn i jajniki u kobiet) oraz korę nadnerczy, które w określonych stężeniach mają zdolność wywoływania androgenezy, wirylizacji organizmu - rozwoju męskie drugorzędne cechy płciowe – u obu płci. Androgeny obejmują testosteron, 17-OH-progesteron (inaczej oksyprogesteron), siarczan DHEA.

Roślinne antyandrogeny są dziesiątki, a może setki razy słabsze od swoich syntetycznych odpowiedników. Ale najważniejsze jest to, że działają i działają udane kombinacje mają działanie lecznicze i dobry efekt kosmetyczny.

Najsilniejsza substancja roślinna Sabal Palmetto, a jego połączenie z cynkiem i witaminą B6 działa naprawdę cudownie i pod pewnymi względami przypomina syntetyczny hormon. A już na pewno bez ich nieprzyjemnych skutków ubocznych.

Przebieg leczenia wynosi zawsze od 6 miesięcy.

Roślinne antyandrogeny

Gdzie ich szukać

Charakterystyka

Saw Palmetto (lub palma sabalowa, palma karłowata, palma sabałowa, palma sabałowa, palma sabałowa)

Najczęściej ekstrakt z palmy karłowatej można znaleźć w preparatach do leczenia gruczolaka prostaty – powstają głównie na jego bazie. „Prostamol Uno”, „Saw Palmetto” (NSP, Newways), „Permixon”, „Likoprofit”.

Istnieje opinia, że ​​w przypadku choroby policystycznej optymalna dawka dzienna wynosi 160 mg. Tak właśnie jest na przykład w „Saw Palmetto” firmy Cevan International czy w dwóch kapsułkach niedrogiego „ProstaSabal”. Ale w ciężkich przypadkach na początku leczenia dawka może osiągnąć nawet 320 mg. - dla kobiet.

Na bazie palmy karłowatej produkowany jest lek „Rinfoltil” do leczenia łysienia.

Ekstrakt z palmy karłowatej ma właściwości antyandrogenne, obkurczające, przeciwzapalne i chroniące naczynia krwionośne. Początkowo stosowany wyłącznie w leczeniu męskich problemów. Wtedy najwyraźniej pacjentki zdały sobie sprawę, że problem gruczolaka prostaty i choroby policystycznej jest dla wszystkich taki sam – aktywność enzymów 5a-reduktazy i aromatazy, które przyczyniają się do przemiany testosteronu w dihydrotestosteron. Nie powoduje zmian w gospodarce hormonalnej krwi i nie wpływa na układ podwzgórzowo-przysadkowy. W przypadku kobiet lepiej jest przyjmować ten suplement już od 14. dnia (przy cyklu 28-dniowym), tj. w drugiej fazie cyklu i przed nadejściem miesiączki. To właśnie w tym okresie obserwuje się wzrost ilości androgenów we krwi.Przyjemny bonus dla kobiet - palma sabałowa prowadzi do powiększenia, a dokładniej dodatkowego rozwoju piersi.

Cohosh (lub czarny cohosh, czarny cohosh)

„S-Ex” (NSP), „Estrovel”, „Kobiety Cykl księżyca„(Yogi Tea), „Cohosh-Homaccord”, „Black Cohosh” (SFP), „Altera Plus” (Altera), „PerFem Forte (Santegra) itp.

Ekstrakt z pluskwicy groniastej jest najpopularniejszym w Europie substytutem terapii hormonalnej dla kobiet po menopauzie, ale badania pokazują, że skorzystają na nim także dziewczęta cierpiące na hirsutyzm i wypadanie włosów. Działanie antyandrogenne jest dość silne.

Prutnyak (Vitex sacrum, Drzewo Abrahama, Jagoda czystości)

„Cyklodinon”, „Agnukaston”, „Mastodinon”, „Chasteberry Plus”. Brać przez dłuższy czas, rano i wieczorem.

Wpływa na układ podwzgórzowo-przysadkowy kobiecego ciała. Eliminuje brak równowagi pomiędzy hormonami luteinizującymi i folikulotropowymi, prolaktyną i progesteronem. Usprawnia drugą fazę cyklu miesiączkowego, podczas której obserwuje się głównie wzrost poziomu androgenów. Reguluje cykl.

Dzięgiel (Dzięgiel, Ziele Dzięgla, Ziele Dzięgla, Żeń-szeń żeński, Dong Quai)

Angelica (dostępna w aptekach), Women's Lunar Cycle (Yogi Tea), Angelica Chinese / Dong Quai (NOW Foods), Altera Plus (Altera), VAG (ARGO, Nutricare Int.) itp.

Dzięgiel to tradycyjne zioło w chińskiej medycynie ludowej stosowane od setek lat. Pomaga przy większości schorzeń ginekologicznych związanych z układem hormonalnym.

Można go stosować bardzo długo, choć w małych ilościach, gdyż jest dość mocny i ma nieprzyjemny smak.

Normalizuje zaburzenia równowagi hormonalnej i pracę wątroby w celu usunięcia nadmiaru hormonów z organizmu.

Olej z wiesiołka (olej z wiesiołka, olej z wiesiołka)

„Beauty Natural” (AD Medicine), „Olej z wiesiołka” (Tienshi), „Femiglandin” itp.

Zawiera nienasycone kwasy tłuszczowe i kwas gamma-linolowy. Są niezbędne do produkcji i metabolizmu prostaglandyn – „mediatorów owulacji”. Olej z wiesiołka normalizuje cykl menstruacyjny i ma wspaniałe działanie kosmetyczne. Dla niezdrowej skóry i włosów dziewcząt cierpiących na chorobę policystyczną, wiesiołek jest idealny.

Izoflawony sojowe

„Izoflawon sojowy” (ekstrakt płynny), „Phyto-40 z izoflawonami sojowymi” (wszystkie Vivasan), „Altera Plus” (Altera), PerFem Forte (Santegra), „Aktywna menopauza Doppelhertz” itp.

Najbardziej znany fitoestrogen. Czasy ataków na nią przez lekarzy skończyły się, gdy tylko naukowcy w pełni odkryli jej skutki. Okazuje się, że wsiadanie kobiece ciało, izoflawon obniża poziom estrogenu, jeśli jest wysoki i zwiększa go, jeśli jest niski, a co najważniejsze, w każdym przypadku obniża poziom testosteronu. Dla kobiet - jeden z najbardziej odpowiednich antyandrogenów.

Korzeń lukrecji

Korzeń lukrecji (dostępny w aptekach) i „Lukrecja” (tabletki musujące), „Milona nr 5 dla kobiet”, „VAG” (ARGO, „Nutricare Int.”). Nie należy pić lukrecji dłużej niż 6 tygodni bez przerwy, należy dać organizmowi odpocząć.

Lukrecja jest znanym adaptogenem i przeciwutleniaczem. Działa antybakteryjnie, przeciwwirusowo, łagodząco. Obniża poziom cholesterolu i ciśnienie krwi, a kwas lukrecjowy znajdujący się w korzeniu lukrecji działa podobnie do hormonu kortyzolu. A najlepsze jest to, że lukrecja dobrze zmniejsza produkcję testosteronu, a zatem pomaga w leczeniu choroby policystycznej. Badania kliniczne wykazały, że w połączeniu z piwonią daje szybsze i trwalsze efekty antyandrogenne.

Piwonia wymijająca (korzeń Maryin)

Korzenie piwonii (dostępne w aptekach), Milona nr 5 dla kobiet itp.

Piwonia to żeńskie zioło od dawna stosowane przez zielarzy w leczeniu mastopatii, mięśniaków i innych chorób spowodowanych brakiem równowagi hormonalnej. Badania zagraniczne pokazują, że piwonia ma właściwości antyandrogenne, chociaż w dużym stopniu w połączeniu z korzeniem lukrecji.

Mennica

Każda apteka ma miętę. Dla wzmocnienia efektu można zaparzyć go na pół z dodatkiem ostropestu plamistego.

Ostatnie badania pokazują, że nawet dwie filiżanki naparu miętowego dziennie mogą znacząco obniżyć poziom szkodliwych androgenów.

Ekstrakt ze śliwki kameruńskiej (afrykańskiej).

„Likoprofit”, „Trianol” itp.

Bardziej odpowiedni dla mężczyzn, chociaż substancja jest nieszkodliwa dla kobiet.

Pokrzywa (bardziej przypomina korzenie pokrzywy)

Pokrzywa (w każdej aptece), Płynny ekstrakt z pokrzywy

Jego ekstrakt ma również właściwość blokowania 5-alfa reduktazy bez obniżania poziomu testosteronu. Niedrogi produkt, który ma również dobry efekt kosmetyczny.

Cynk

„Zincit”, „Zincteral”, pestki dyni, „Tykveol”

Silny antyandrogen. Blokuje konwersję testosteronu do DHT. Niezwykle skuteczny w dużych dawkach oraz w połączeniu z witaminą B6.

Polifenole zielonej herbaty

„Inneov”, „ekstrakt z zielonej herbaty” firmy Evalar, zwykła zielona herbata

Zmniejsza produkcję DHT. Pij w dużych ilościach

Kwas linolowy (także kwas gamma-linolowy)

„Tykveol”, olej z czarnej porzeczki, herbata z hibiskusa, siemię lniane, „Sprzężony kwas linolowy CLA” (NOW Foods), „Witamina F”

Silny inhibitor DHT. Organizm może syntetyzować kwas gamma-linolowy z kwasu linolowego.

Owies

Owies na kiełki, owies do warzenia (w działach dla diabetyków). Napar pić 2-3 razy dziennie.

Uważa się, że owies zwiększa poziom testosteronu, ale mimo to zmniejsza produkcję DHT. Stabilizuje także poziom cukru we krwi.

Stewia (zioło miodu)

Stewia dostępna jest w aptekach i na oddziałach dla diabetyków jako dodatek do gotowych preparatów.

Naturalny zamiennik cukru. W Japonii na jego bazie produkuje się już aż 40 proc. słodyczy. Dziesiątki, może setki razy słodsze od cukru. Nie wpływa na produkcję insuliny. Udowodnione działanie antyandrogenne.

Witamina C

Kwas askorbinowy, askorutyna itp.

Działanie antyandrogenne nie jest wyraźne, ale jest. Szczególnie zalecany od 16 do 26 dnia cyklu.

F itosterole (szczególnie beta-sitosterol)

Pestki sezamu i dyni, olej sezamowy, olej cedrowy, olej lniany, olej z pestek winogron, Sitosan, BETA 300, preparaty olejowe z amarantusa

Hamują przejście testosteronu do DHT. Obniża poziom cholesterolu, spowalnia wypadanie włosów związane z nadmiarem androgenów. Immunomodulatory.

Witamina B6

„Neuromultivit”, drożdże piwne, „Womenlife” (Leovit), „Magne B”, „VAG” (ARGO, „Nutricare Int.”), „Doppelgerts active Ginkgo Biloba + B1 + B2 + B6”

Antyandrogen, działa samodzielnie, ale może również powodować niedobór innych witamin. Dlatego pij kompleksowo

Fireweed (Epilobi Herba), znany również jako herbata Ivan

Fireweed jest sprzedawany w aptekach.

Zielarze twierdzą, że wierzbowiec może nawet wyleczyć raka prostaty. Jak już wspomniałem powyżej, podobne problemy u mężczyzn i zespół policystycznych jajników u kobiet mają tę samą przyczynę hormonalną. Zamiast tego pij herbatę, aby utrzymać niski poziom androgenów.

Kozieradka (lub Szambala)

Zajrzyj do działów przypraw indyjskich i wszelkiego rodzaju leków ajurwedyjskich.

Fitoestrogen, działanie podobne do izoflawonu sojowego.

Ostropest plamisty (ostropest plamisty, oset pstry)

Mączka z ostropestu plamistego, olej z ostropestu plamistego. Dla wzmocnienia efektu i poprawy smaku można zaparzyć go pół na pół z miętą.

Ma działanie regulujące równowagę hormonalną. Sylimaryna w swoim składzie oczyszcza wątrobę z toksyn i nadmiaru hormonów.

Korzenie mniszka lekarskiego

Korzenie mniszka lekarskiego „Esobel”, „ekstrakt z korzenia mniszka lekarskiego”, „Anavita”, „Hepatocholan”, tabletki „Skin” firmy Leovit

Oczyszcza wątrobę z nadmiaru hormonów, równoważąc poziom testosteronu. Oczyszcza skórę!

Galega (kozia ruta)

Ruta kozia, inaczej mówiąc, galega, jest dostępna w wielu aptekach.

Unikalne zioło zawierające substancje - biguanidy normalizujące poziom cukru we krwi. Do tych samych biguanidów należy dobrze znany lek Metformina. Dlatego możemy go całkowicie zastąpić naparem z galega.

Euphorbia Pallas (korzeń człowieka)

Bardziej skuteczny jest w postaci nalewki, ale napar też dobrze się sprawdza.

Euphorbia Pallas normalizuje równowagę hormonów żeńskich i męskich. Silny immunomodulator.

Podstawowa teoria muzyki

W wyniku drgań jakiegoś ciała sprężystego, np. sznurka, blachy, drewnianej płyty itp., następuje falowe rozchodzenie się drgań podłużnych ośrodka powietrznego, które nazywane są falami dźwiękowymi. Fale dźwiękowe rozchodzą się we wszystkich kierunkach i z tą samą prędkością. Te fale dźwiękowe(wibracje) są wychwytywane przez nasz aparat słuchowy i przesyłane przez niego system nerwowy do mózgu, pobudzając wrażenia dźwiękowe.

Osoba postrzega dość duże spektrum dźwięku. Spektrum to można podzielić na dwa rodzaje: dźwięki o charakterze szumu i dźwięki muzyczne, chociaż podział ten jest nieco arbitralny, ponieważ we współczesnej muzyce oba są używane jednakowo.

O naturze dźwięku decydują cztery główne właściwości: wysokość, głośność, barwa, czas trwania.

Wysokość dźwięku zależy od częstotliwości ciała wibrującego (źródła dźwięku): im częstsze wibracje, tym wyższy dźwięk i odwrotnie. Głośność zależy od zakresu ruchów oscylacyjnych źródła dźwięku: im większy zakres oscylacji (amplituda), tym głośniejszy jest dźwięk i odwrotnie.

Czas trwania dźwięku zależy od czasu trwania drgań źródła.

To się nazywa barwa cecha jakościowa dźwięk, czyli jego kolor. To dzięki tej cesze wyróżniamy ogromną liczbę instrumentów muzycznych, głosów, a nawet dźwięków hałasu. Barwa dźwięku zależy od obecności tonów „częściowych”, czyli alikwotów (harmonicznych), a także od ich stosunku objętościowego oraz obecności lub braku tonu podstawowego w widmie dźwięku.

System alikwotowy (harmoniczny).

Kształt fali dźwiękowej ma dość złożoną strukturę, ponieważ oscylujący (brzmiący) korpus wibruje nie tylko na całej swojej długości, ale także we wszystkich częściach, co generuje dodatkowe fale dźwiękowe, które sumują się z falą główną. Te dodatkowe fale (harmoniczne) różnią się od fali głównej (tonu podstawowego) częstotliwością wibracji, czyli wysokością dźwięku. Harmoniczne mają zawsze wyższą częstotliwość niż ton podstawowy.

Jeśli przyjmiemy częstotliwość tonu podstawowego jako jedność, wówczas liczby drgań harmonicznych zostaną wyrażone szeregiem prostych liczb: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17 itd. Ten ciąg dźwięków utworzony przez alikwoty tonu podstawowego nazywany jest skalą naturalną. A jeśli jako ton podstawowy przyjmiemy dźwięk aż do oktawy wielkiej, otrzymamy następujący ciąg dźwięków (ryc. 1.1).

Ryż. 1.1. Skala naturalna:

Skala, struktura muzyczna

Seria dźwięków pozostających ze sobą w określonych relacjach dźwiękowych nazywa się skalą, a każdy dźwięk z osobna nazywa się krokiem skali. W praktyce muzycznej wykorzystuje się głównie 88 dźwięków wyróżniających się wysokością. Charakterystyka częstotliwościowa tych dźwięków mieści się w przedziale od 16 do 5000 Hz, co odpowiada zakresowi fortepianu od podkontraktu A do piątej oktawy D. Głównym stopniom skali nadano siedem niezależnych nazw: Do, Re, Mi, Fa, Sol, A, Si i odpowiadają one białym klawiszom fortepianu. Te siedem podstawowych dźwięków powtarza się okresowo, obejmując całą skalę, wynika to z faktu, że co ósmy dźwięk powtarza pierwszy, ale z dwukrotnie większą częstotliwością, czyli odpowiada pierwszej harmonicznej i całkowicie się z nią zlewa. Część skali obejmująca wszystkie siedem podstawowych stopni nazywa się oktawą. Nazwy oktaw od dołu do góry: Subcontroctave, Controctave, Large oktave, Mała oktawa, Pierwsza oktawa, Druga oktawa, Trzecia oktawa, Czwarta oktawa, Piąta oktawa.

Nowoczesna struktura muzyczna zbudowana jest z nuty A pierwszej oktawy, dostrojonej do częstotliwości 440 Hz.

Każda oktawa jest podzielona na 12 równych części, zwanych półtonami. Ten rodzaj strojenia nazywa się hartowanym. Półton to najwęższa odległość między dwoma sąsiednimi dźwiękami w skali muzycznej. Odległość między dwoma półtonami nazywa się całym tonem.

Każdy główny krok można ulepszyć lub obniżyć. Nowo uzyskane etapy nazywane są etapami pochodnymi.

Dlatego nazwy etapów pochodnych pochodzą od etapów głównych. Zwiększenie stopnia głównego o półton nazywa się ostrym i oznacza się #, zmniejszenie nazywa się bemolem (oznaczenie b). Np.: Cis, B-dur itp. Istnieje możliwość podniesienia i obniżenia stopni podstawowych o dwa półtony, stopnie pochodne będą oznaczone odpowiednio jako double-sharp-x lub double-flat-bb. Proces zwiększania lub zmniejszania podstawowych poziomów nazywa się zmianą. Bekar to kolejny znak zmiany, co oznacza anulowanie działania poprzedniego znaku zmiany. Znaki zmiany mogą być losowe lub kluczowe. Losowe znaki są zapisywane bezpośrednio przed notatką i działają tylko na nich ten dźwięk w ciągu jednego uderzenia. Znaki na klucze umieszczone są po prawej stronie klucza i obowiązują przez cały okres prac lub do czasu ich odwołania.

Ponieważ każdy stopień podstawowy można podnieść lub obniżyć, powstaje sytuacja, w której stopnie pochodne o różnej nazwie będą miały tę samą wysokość. Równość stopni o tej samej wysokości, ale różniących się nazwą i oznaczeniem, nazywa się enharmonizmem. Na przykład: Cis i Des. Można powiedzieć, że dźwięki te są enharmonicznie równe.

Znaki do pisania muzyki

Aby oznaczyć dźwięki o różnych wysokościach, stosuje się specjalne symbole - nuty. Nuty zapisywane są w pięciu liniach zwanych pięciolinią lub pięciolinią. Za pomocą linii początkowej pięć równoległych linii łączy się w jedną linię. Linijki liczy się od dołu do góry (ryc. 1.2).

Ryż. 1.2. Liczenie linijek:

Notatki są zapisywane na pięciolinii na linijkach i pomiędzy nimi (ryc. 1.3). Oprócz pięciu głównych linii, dla poszczególnych nut używane są krótkie dodatkowe linie. Liczone są dodatkowe linie: dolne - w dół od laski, górne - w górę (ryc. 1.4).

Ryż. 1.3. Pisanie notatek:

Ryż. 1.4. Pisanie notatek na temat dodatkowych linijek:

Aby wskazać różne czasy trwania dźwięków, do nuty dodaje się pionowy drążek (rdzeń) i poziome „ogony” lub linie, aby pogrupować dźwięki o tym samym czasie trwania (ryc. 1.5).

Ryż. 1,5. Pisanie uspokaja:

Przy pisaniu notatek o różnej długości i wysokości obowiązuje zasada pisania tematów - do trzeciej linii pięciolinii zapisuje się tematy, od trzeciej linii - w górę.

Oprócz głównych czasów trwania w notacji muzycznej stosuje się znaki wydłużające czas trwania:

• kropka - umieszczana po prawej stronie nuty i wydłuża jej czas trwania o połowę;
• dwie kropki - zwiększ czas trwania notatki o połowę i kolejną ćwiartkę;
• liga - wklęsła linia łącząca sąsiednie dźwięki o tej samej wysokości, a czas trwania dźwięku będzie równy sumie powiązanych nut;
• pauza - przerwa w dźwięku nazywana jest pauzą, pauzy trwają tyle samo, co nuty (ryc. 1.6).

Ryż. 1.6. Pauzy o różnej długości:

W celu zabezpieczenia linii i przestrzeni personelu pewną wysokość dźwięk, są klucze. Obecnie używane są trzy główne klucze:

• klucz wiolinowy lub klucz G (ryc. 1.7) - oznacza, że ​​dźwięk G pierwszej oktawy jest zapisany w drugiej linijce pięciolinii;
• klucz basowy lub klucz F (ryc. 1.8) - oznacza, że ​​dźwięk F małej oktawy jest zapisany w czwartej linijce pięciolinii;

Ryż. 1.7. Potrójny klucz wiolinowy:

Ryż. 1.8. Klucz basowy:

• klawisze do (ryc. 1.9) - oznacza, że ​​na linii przypadającej na środek tonacji zapisywany jest dźwięk do pierwszej oktawy. Klucz ten jest używany znacznie rzadziej niż klucz wiolinowy i basowy i ma głównie na celu zmniejszenie liczby dodatkowych linii.

Ryc.1.9. Klucze do:

Metr. Rytm. Takt. Sygnatura czasowa. Tempo

Jednolita naprzemienność mocnych i słabych uderzeń nazywa się metrum.

Mocny rytm to akcent akcentowany lub głośniejszy w stosunku do słabego rytmu.

Istnieją liczniki proste i złożone. Istnieją dwa rodzaje liczników prostych: dwudzielne i trójdzielne. Metrum dwutaktowe zawiera jedno mocne i jedno słabe uderzenie, metrum trzytaktowe zawiera jedno mocne i dwa słabe.

Metry złożone powstają w wyniku połączenia prostych, np. jeśli połączysz metrum o dwóch taktach i trzech taktach, otrzymasz pięciotaktowy itd. (ryc. 1.10).

Ryż. 1.10. Złożony metr pięciotaktowy:

Odległość między mocnymi taktami nazywa się taktem i w zapisie muzycznym oznacza się kreską taktową, w dalszej części granicę taktu (taktu) będziemy oznaczać symbolem „|”. W przypadku metrum złożonego drugie uderzenie jest uważane za stosunkowo mocne.

Rytm powstaje poprzez podzielenie mocnych i słabych uderzeń na równe lub nierówne części (ryc. 1.11).

Ryż. 1.11. Różne wzory rytmiczne:

Metrum oznaczone jest dwiema cyframi na klawiszu po przypadkowych znakach, jedna nad drugą (ryc. 1.12).

Ryż. 1.12. Sygnatura czasowa:

Górna liczba wskazuje liczbę uderzeń w takcie, a dolna liczba wskazuje czas trwania każdego uderzenia.

Omdlenie to przesunięcie akcentu (stresu) z silnego uderzenia na słabe (ryc. 1.13).

Ryż. 1.13. Omdlenie:

Tempo to prędkość ruchu w muzyce. Jest to jeden ze środków wyrazu w muzyce, zależny od treści dzieła muzycznego i jego orientacji emocjonalnej. Aby określić tempo i jego zmiany, stosuje się specjalne terminy (głównie w języku włoskim) lub cyfrowe oznaczenie metronomu, tj. ile uderzeń powinno brzmieć na minutę (ryc. 1.14).

Wolne tempo:

• Largo - szeroko;
• Lento - wyciągnięte;
• Adagio – powoli;
• Grób - trudny.

Ryż. 1.14. Oznaczenie tempa:

Umiarkowane tempo:

• Andante - spokojnie, powoli;
• Andantino – bardziej mobilny;
• Umiarkowany - umiarkowany;
• Sostenuto – zarezerwowany;
• Allegretto - żywy;
• Allegro umiarkowane - umiarkowanie szybkie.

Szybkie tempo:

• Allegro - już wkrótce;
• Vivo - żywy;
• Vivace - żywszy;
• Presto - szybko;
• Prestissimo - bardzo szybko.

Aby wyjaśnić odcienie ruchu w przypadku odbiegania od tempa głównego, stosuje się dodatkowe oznaczenia:

• molto – bardzo;
• assai – całkiem;
• con moto – z mobilnością;
• commodo - wygodny;
• pop troppo - nie za dużo;
• non tanto – nie za bardzo;
• sernpre – cały czas;
• meno mosso - mniej mobilny;
• piu mosso – bardziej mobilny;
• ritenuto – powstrzymując;
• ritardando – opóźniając;
• allargando – rozszerzając się;
• rallertando – zwalnianie;
• accelerando, stingendo – przyspieszanie;
• animando – będąc zainspirowanym;
• stretto - ściskanie;
• a tempo - w tempie;
• tempo primo – tempo początkowe.

Interwały

Interwał - odległość pomiędzy dwoma dźwiękami zarejestrowanymi jednocześnie lub sekwencyjnie. Dźwięki interwału, wzięte sekwencyjnie, tworzą interwał melodyczny. Dźwięki interwału pobierane jednocześnie tworzą interwał harmoniczny. Dolny dźwięk interwału nazywany jest podstawą, górny wierzchołkiem. Przedział ma wartość jakościową i ilościową. Wartością ilościową przedziału jest liczba kroków tworzących przedział. Wartość jakościowa interwału wyraża się liczbą półtonów i tonów tworzących interwał. Interwały melodyczne mogą mieć charakter rosnący lub malejący. Interwały utworzone w obrębie oktawy nazywane są prostymi, jest ich tylko osiem. Do nazywania przedziałów używa się cyfr w języku łacińskim, które wskazują, który krok będzie szczytem przedziału (ryc. 1.15):

• prima - 1, pierwszy krok (wybrzmiewanie dwóch dźwięków zgodnie);
• drugi - 2, drugi;
• trzeci - 3, trzeci;
• kwarta - 4, czwarta;
• piąty - 5, piąty;
• szósty - 6, szósty;
• przegroda - 7, siódma;
• oktawa - 8, ósma.

Ryż. 1,15. Przedziały (wartość ilościowa):

Wartość jakościowa przedziału jest oznaczona słowami: czysty, mały, duży, zmniejszony, zwiększony. Pomiędzy głównymi stopniami skali powstają następujące odstępy (tabela 1.1).

Tabela 1.1. Odstępy między krokami skali:

	Nazwa	Przeznaczenie	Wartość ilościowa
	Czysta prima	4.1	0 tonów
	Małe sekundy	m.2	0,5 tonu
	Wielkie sekundy	6.2	1 ton
	Drobne trzecie	M.Z	1,5 tony
	Główne tercje	B.Z	2 tony
	Czysta kwarta	4.4	2,5 tony
	Zwiększona kwarta	uv.4	3 tony
	Zmniejszona piątka	umysł. 5	Żtona
	Idealne piątki	4.5	3,5 tony
	Małe szóstki	m.6	4 tony
	Wielkie seksty	6.6	4,5 tony
	Drobne Septimy	m.7	5 ton
	Główne septymowe	6.7	5,5 tony
	Czyste oktawy	Część 8	6 ton

Ryż. 1.16. Przedziały (wartość jakościowa):

Wszystkie wymienione interwały (ryc. 1.16) nazywane są podstawowymi lub diatonicznymi i tworzą się pomiędzy stopniami naturalnego większego i mniejszego.

Każdy interwał diatoniczny można zwiększyć lub zmniejszyć. Można tego dokonać obniżając lub podnosząc jeden ze stopni interwału o pół tonu. Takie interwały nazywane są chromatycznymi (ryc. 1.17).

Ryż. 1.17. Interwały chromatyczne:

Przesunięcie dźwięków interwału, górnego o oktawę w dół lub dolnego o oktawę w górę, nazywa się odwróceniem interwału. W wyniku odwrócenia takiego interwału powstaje nowy interwał. Czyste odstępy zamieniają się w czyste, małe w duże, duże w małe, zwiększone w zmniejszone i odwrotnie. Jeśli dodasz taki interwał, jego odwrócenie będzie oktawą, to znaczy wartość ilościowa będzie równa sześciu tonom.

Oprócz prostych interwałów istnieją interwały złożone. Odległość między dźwiękami w takich interwałach jest większa niż oktawa (ryc. 1.18):

• nona - 9, sekunda przez oktawę;
• decima - 10, trzecia przez oktawę;
• undecima - 11, kwarta przez oktawę;
• doudecima – 12, od piątej do oktawy;
• tercidecima – 13, szósta przez oktawę;
• quartdecima – 14, siódma przez oktawę;
• piąte miejsce po przecinku - 15, oktawa po oktawie.

Ryż. 1.18. Interwały złożone:

Wszystkie przedziały złożone, podobnie jak proste, mogą być czyste, duże, małe, zwiększone lub zmniejszone.

Wszystkie interwały dzielą się na interwały spółgłoskowe i dysonansowe. Konsonans to dźwięk łączący się, dysonans to dźwięk ostry, nie łączący się.

Przedziały spółgłoskowe obejmują:

• czysta prima, czysta oktawa – bardzo doskonała współbrzmienie;
• czysta czwarta i piąta - doskonała współbrzmienie;
• tercje i seksty są niedoskonałą współbrzmieniem.

Interwały dysonansowe obejmują sekundy i septymy, a także czwartą zwiększoną i zmniejszoną kwintę (tryton).

Tryb i klucz

System relacji pomiędzy dźwiękami stabilnymi i niestabilnymi nazywa się modą. W muzyce istnieje ogromna liczba trybów, ale obecnie tryby durowy i mollowy są najbardziej rozpowszechnione w muzyce profesjonalnej.

Tryb główny to tryb, w którym stabilne dźwięki tworzą durową lub durową triadę. Skala durowa składa się z siedmiu dźwięków. Początkowy, najbardziej stabilny poziom trybu nazywany jest tonikiem. Uporządkowanie dźwięków według rosnącej wysokości nazywa się skalą. Dźwięki tworzące skalę nazywane są stopniami. Kroki są oznaczone cyframi rzymskimi. Stopnie skali wielkiej (trybu) tworzą sekwencję sekund: 6,2, 6,2, m.2, 6,2, 6,2, 6,2, m.2. (ryc. 1.19).

Oprócz oznaczenia cyfrowego każdy stopień progu ma swoją własną nazwę:

• Etap I - tonik (T);
• Etap II – opadający dźwięk wprowadzający;
• III etap – mediana;
• Etap IV - subdominant (S);
• Etap V - dominujący (D);
• VI etap – submediant;
• Etap VII – wznoszący się dźwięk wprowadzający.

Ryż. 1.19. Skala główna:

Tonikę, subdominantę i dominującą (T, S, D) nazywa się głównymi stopniami trybu. Pierwszy, trzeci i piąty stopień trybu są stabilne i tworzą triadę toniczną - podstawę trybu. Drugi, czwarty, szósty i siódmy stopień progu są niestabilne. Stopnie niestabilne skłaniają się ku stopniom stabilnym (ryc. 1.20).

Najbardziej ostrą grawitacją jest półton.

Ryż. 1,20. Ciężar progu:

Wysokość, na której znajduje się próg, nazywana jest kluczem. Nazwa klawisza pochodzi od nazwy dźwięku uznawanego za tonikę i dodatku słowa oznaczającego tryb. Na przykład: C-dur, f-moll itp.

Ponieważ tonację można zbudować z dowolnego dźwięku, różne tonacje mogą zawierać zarówno wyższe, jak i niższe stopnie. W praktyce muzycznej używa się siedmiu ostrych i siedmiu płaskich klawiszy. Dźwięki różniące się od siebie jednym znakiem klawiszowym nazywane są pokrewnymi, ponieważ mają sześć wspólnych dźwięków. Odległość między najbliższymi powiązanymi klawiszami to doskonała piąta. Ostre klawisze, w kolejności powiązań, dają serię kluczy pokazanych na ryc. 1.21.

Ryż. 1.21. Ostre klawisze w kolejności relacji:

Płaskie tony, w kolejności pokrewieństwa, tworzą piątą w dół i dają rząd pokazany na ryc. 1,22.

Jak już zauważyłeś, w każdym kolejnym powiązanym klawiszu, zarówno ostrym, jak i płaskim, dodawany jest kolejny znak klawisza. Są dodawane kluczowe znaki w ściśle określonej kolejności:

• ostre: Fa, Do, Sol, Re, A, Mi, Si;
• mieszkania: Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa.

Znaki na kluczu są umieszczone dokładnie w tej kolejności (ryc. 1.23).

Ryż. 1,22. Klucze płaskie w kolejności relacji:

Dość często w muzyce oprócz naturalnych durów występują typy harmoniczne i melodyczne. Major harmoniczny różni się od duru naturalnego tym, że ma niższy szósty stopień (ryc. 1.24).

Nieco mniej powszechny jest dur melodyczny, różniący się od duru naturalnego tym, że jego szósty i siódmy stopień są obniżone (ryc. 1.25).

Ryż. 1,23. Kolejność umieszczania kluczowych znaków:

Ryż. 1,24. Major harmoniczny:

Ryż. 1,25. Major melodyczny:

Tryb molowy to tryb, którego stabilne dźwięki tworzą małą lub molową triadę. Triada molowa jest zbudowana w następujący sposób.

Pierwszy i trzeci stopień tworzą tercję małą, trzeci i piąty - tercję wielką, odstęp między pierwszym a piątym stopniem to piąta doskonała. Odległość pomiędzy kolejnymi dźwiękami skali jest następująca: ton, półton, ton, ton, półton, ton, ton. Tryb ten nazywa się naturalnym mollem (ryc. 1.26).

Ryż. 1,26. Naturalne drobne:

Oprócz mola naturalnego w muzyce bardzo często spotyka się moll harmoniczny i nieco rzadziej melodyczny.

Moll harmoniczny różni się od molla naturalnego tym, że ma podwyższony stopień siódmy (ryc. 1.27).

Moll melodyczny różni się od molla naturalnego podwyższonym stopniem szóstym i siódmym przy ruchu w górę, a przy ruchu w dół brzmi jak naturalny (ryc. 1.28).

Klucze mniejsze znajdują się w tej samej relacji co klucze główne (ryc. 1.29, 1.30).

Ryż. 1,27. Moll harmoniczny:

Ryż. 1,28. Melodyczny moll:

Ryż. 1,29. Drobne ostre klawisze w kwintach w górę:

Ryż. 1.30. Drobne płaskie klawisze w kwintach w dół:

Akordy, triady

Akord to kombinacja trzech lub więcej dźwięków ułożonych w tercje. Akord składający się z trzech dźwięków nazywa się triadą.

Akord jest zawsze budowany od dołu dźwięku w górę.

Istnieją cztery rodzaje triad:

• główna triada lub major składa się z b.3 + m.3 (ryc. 1.31);
• mała triada lub mała składa się z m.Z + b.Z (ryc. 1.32);
• rozszerzona triada składa się z b.Z + b.Z (ryc. 1.33);
• zmniejszona triada składa się z m.Z + b.Z (ryc. 1.34).

Ryż. 1.31. Główna triada. Ryż. 1,32. Mała triada. Ryż. 1,33. Zwiększona triada. Ryż. 1,34. Zmniejszona triada.

Jeśli dźwięki triady lub innego akordu ułożone są w tercjach, ten rodzaj akordu nazywa się głównym. Dolny dźwięk triady w jej podstawowej formie nazywany jest prima, środkową tercją i górną kwintą. Triady, podobnie jak interwały, mają inwersje, które uzyskuje się poprzez przesunięcie niższego dźwięku o oktawę w górę. Każda triada ma dwie inwersje. Pierwsza inwersja nazywa się sekstachordem, druga ćwierćsektakordem (ryc. 1.35).

Ryż. 1,35. Inwersje triady:

Triady zbudowane na I, IV i V stopniu durowym i mollowym nazywane są triadami głównymi i mają swoje własne niezależne nazwy (ryc. 1.36):

• triada pierwszego etapu - tonik (T);
• triada czwartego stopnia – subdominanta (S);
• Dominuje triada etapu V (D).

W moll triady są oznaczone małymi literami - t, s, d.

Ryż. 1,36. Główne triady:

Triady zbudowane na wszystkich pozostałych stopniach większego i mniejszego nazywane są triadami wtórnymi (ryc. 1.37).

Ryż. 1,37. Triady wtórne:

Podane przykłady stopni głównych i mniejszych, jak zauważyłeś, odnoszą się do stopnia większego i mniejszego naturalnego. W przypadku innych typów głównych i mniejszych pojawią się losowe znaki.

Oznaczenie literowe triad składa się z dwóch elementów, Litera łacińska, wskazując stopień zbudowania triady, a w przypadku mollowej – małą łacińską literę m. Na przykład: C-dur - C, D-moll - Dm.

Akordy składające się z czterech dźwięków ułożonych w tercje nazywane są akordami septymowymi. Istnieje tylko siedem głównych typów akordów septymowych (tabela 1.2), (ryc. 1.38-1.44).

Tabela 1.2. Akordy septymowe:

	Nazwa akordu septymowego	Oznaczenie alfanumeryczne od dźwięku do
	Major major	Z 7 Majem
	Moll major (dominujący akord septymowy)	C7
	Major-moll	St7+, St7#
	Mały drobny	St7
	Zwiększony	Caug7, C7+5+, C7#5#
	Połowa obniżona	St7-5, St7b5,
	Zmniejszone	Cdim, Kolorado

Ryż. 1,38. Duży główny akord septymowy. Ryż. 1,39. Mały główny akord septymowy. Ryż. 1,40. Akord septymowy dur-moll.

Ryż. 1,41. Mały akord septymowy molowy. Ryż. 1,42. Rozszerzony akord septymowy. Ryż. 1,43. Akord septymowy zmniejszony o połowę. Ryż. 1,44. Zmniejszony akord septymowy.

Akordy septymowe, podobnie jak triady, mają inwersje. Każdy septymowy akord ma trzy inwersje (ryc. 1.45):

• akord kwintesencji – oznaczony (5/b);
• akord tercy - wskazany (3/4);
• drugi akord - oznaczony (2).

Ryż. 1,45. Inwersje akordów septymowych:

Akord składający się z pięciu dźwięków ułożonych w tercji nazywa się nieakordem. Najbardziej rozpowszechnione są dwa typy nie-akordów (ryc. 1.46):

3 duże dominujące nieakordowe - oznaczone (d); Jestem małym dominującym akordem - oznaczonym przez (дд).

Ryż. 1,46. Nie-akordowe:

Ale w zasadzie akordy niebędące akordami można zbudować z dowolnego rodzaju akordu septymowego, dodając do niego tercję.

Oprócz powyższych akordów w praktyce muzycznej wykorzystuje się wiele innych. Na przykład akordy, w których zamiast tercji używana jest kwinta (z tonu podstawowego). Takie akordy są oznaczone przedrostkiem SUS4:

SUS4 (akord sus) (ryc. 1.47) lub akordy septymowe - C7SUS4 (ryc. 1.48).

Ryż. 1,47. Akordy z kwintami. Ryż. 1,48. Akordy septymowe z kwintami.

Używane są również akordy z dodanymi stopniami (notacja dodana) i akordy z brakującymi stopniami (omni).

Na przykład Cadd9, C7omni5 (ryc. 1.49).

Ryż. 1,49. Akordy z pominiętymi krokami:

Istnieją również akordy zmienione, czyli akordy o zmienionych chromatycznie stopniach. To bardzo proste: po prostu podnieś lub obniż dowolny (z wyjątkiem pierwszego i trzeciego) stopnia akordu, a otrzymasz nowy, zmieniony akord. Akord rosnący jest oznaczony znakiem „+” lub „#”. redukcja - znak „-” lub „b”. Na przykład C7-5 (C7b5) (ryc. 1-50) lub C9+5 (C9#5) (ryc. 1.51).

Ryż. 1,50. Akordy septymowe z niższymi stopniami. Ryż. 1,51. Akordy septymowe z podwyższonymi krokami.

Ryż. 1,52. Zaawansowane akordy:

Wszystkie te akordy można również modyfikować, można do nich dodawać lub odejmować dowolne kroki zgodnie z tą samą zasadą, jak w przypadku akordów septymowych.

Listę zastosowanych akordów można ciągnąć w nieskończoność, ale jest to temat na osobną książkę. Należałoby porozmawiać o jeszcze kilku sposobach tworzenia akordów. Akordy można budować nie tylko z tercji, ale także z kwart (akordów kwartowych), kwint i innych interwałów. Na przykład ćwierć akordy (ryc. 1.53).

Ryż. 1,53. Akordy ćwiartkowe:

Istnieje grupa akordów zwana polichordami. Polichord to kombinacja dwóch lub więcej akordów, częściej stosuje się kombinacje dwóch akordów, na przykład kombinację C i A, C i Gm itp. (ryc. 1.54).

Ryż. 1,54. Polichord:

W praktyce muzycznej często stosuje się akordy należące do typu „sonorowego”. Akord rezonansowy to akord skonstruowany „bez reguł”, czyli inaczej mówiąc, jest to losowa kombinacja dowolnej liczby dźwięków, mająca na celu wytworzenie określonego efektu dźwiękowego (ryc. 1.55).

Ryż. 1,55. Akordy typu Sonorant:

Funkcje harmoniczne akordów

Wszystkie istniejące akordy z reguły należą do trzech głównych funkcji harmonicznych: T, S, D (toniczny, subdominujący, dominujący).

Toniczna grupa akordów obejmuje akordy stopnia I, III, VI, ponieważ każdy z nich ma dwa wspólne dźwięki z triadą toniczną (ryc. 1.56).

Ryż. 1,56. Akordy grupy tonicznej:

Grupa subdominująca obejmuje akordy stopnia IV, II, IV, ponieważ mają dwa wspólne dźwięki z triadą subdominującą (ryc. 1.57).

Ryż. 1,57. Akordy grupy subdominującej:

Dominująca grupa obejmuje akordy V, VII, III stopnia, ponieważ mają one dwa wspólne dźwięki z dominującą triadą (ryc. 1.58).

Ryż. 1,58. Dominujące akordy funkcyjne:

Harmonizacja kroków głównych z triadami

W praktyce muzycznej istnieją różne sposoby przedstawiania myśli muzycznej, zwane kompozycją muzyczną. Istnieją dwa główne magazyny:

• struktura polifoniczna – wszystkie głosy mają równe prawa, a każdemu głosowi można w dowolnym momencie przypisać funkcję melodyczną;
• struktura homofoniczna – melodia przypisana jest jednemu z głosów, pozostałe pełnią funkcję podrzędną, czyli akompaniamentu.

Pracując nad aranżacją, najczęściej będziemy mieć do czynienia z homofonicznym stylem prezentacji. Jednym z ważnych zadań aranżacyjnych jest prawidłowe zharmonizowanie melodii. Prawie każdą melodię można zharmonizować z triadami głównych stopni. Harmonizację należy rozpocząć od ustalenia tonacji melodii. Posłuchaj uważnie melodii i określ, w jakim trybie jest napisana, smutny - moll, wesoły - major, jeśli nie ma w niej przypadkowych znaków, najprawdopodobniej jest to tryb naturalny. Jeśli tonacja nie ma znaków zmiany, może znajdować się w tonacjach C-dur lub a-moll. W tym przypadku - C-dur (ryc. 1.59).

Ryż. 1,59. Melodia do harmonizacji:

Spróbujmy teraz przeanalizować możliwe akordy do akompaniamentu (patrz ryc. 1.59).

W pierwszym i drugim takcie brzmią nuty G i E, które stanowią piątą i trzecią triadę toniczną. Melodia z reguły zaczyna się od funkcji tonicznej, więc pod te takty można śmiało umieścić akord C. W kolejnym, trzecim takcie trzy z czterech dźwięków należą do funkcji dominującej, chociaż są dwa dźwięki (D i F), które można również przypisać subdominantowi. Możesz sprawdzić na ucho, co brzmi lepiej. Jesteśmy pewni, że zdecydujesz się na ten dominujący. Kolejny, czwarty takt to zdecydowanie tonik. Następnie w ten sam sposób analizujemy pozostałe cztery miary. W rezultacie powinieneś otrzymać następujący ciąg harmoniczny: T - T - D - T - S - T - D - T lub w postaci alfanumerycznej: C - C - G - C - F - C - G - C.

Bardzo wygodną formą prezentacji siatki harmonicznej jest czterogłos. Pochodzi z przedstawienia głosów chóru mieszanego i jest zapisany na dwóch pięcioliniach. Najniższy głos nazywa się basem, wyższe są tenor, alt i sopran. Oto przykład powyższej sekwencji harmonicznej (ryc. 1.60).

Ryż. 1,60. Sekwencja harmoniczna:

Do harmonizacji stosuje się ścisły i szeroki układ akordów.

W przypadku umieszczenia blisko siebie odstępy między trzema górnymi dźwiękami nie powinny przekraczać jednej czwartej. W przypadku ustawienia szerokiego odległości te mogą wynosić od piątej do oktawy. Poprzedni przykład to układ wąskich cięciw (patrz rys. 1.60).

Istnieją dwa sposoby łączenia akordów: harmoniczny i melodyczny.
Warto pamiętać o jeszcze kilku zasadach harmonizacji.

• W triadach o występie czterogłosowym z reguły ton podstawowy jest podwojony, podwojenie może nastąpić w każdym z trzech głosów wyższych.
• Każdy dźwięk melodii musi być zdefiniowany funkcjonalnie, czyli do jakiego akordu należy (T, S, D).
• Jeśli dany dźwięk może być częścią dwóch lub więcej akordów, musisz patrzeć w przyszłość, aby uniknąć niepożądanych sekwencji, takich jak D - S.
• Pierwszy i ostatni akord konstrukcji to najczęściej stała funkcja – tonika, czasami, jeśli konstrukcja zaczyna się od taktu, może to być dominacja, rzadziej subdominanta.
• Powtarzanie akordu z słabe uderzenie na mocnym rytmie jest niepożądane.
• Bas powinien być linią falistą o niewielkim zakresie (w granicach 1,5 oktawy).
• Bas nie powinien pozwalać na dwa skoki czwartego lub piątego z rzędu.

Podczas harmonizacji bardzo często wykorzystuje się ruchy akordowe. Ruch akordu polega na jego powtórzeniu w zmodyfikowanej formie, czyli zmianie jego pozycji melodycznej (ryc. 1.63).

Ryż. 1,63. Poruszające się akordy:

Ruchome akordy służą ułatwieniu prowadzenia wokalu i urozmaiceniu linii melodycznej.

Każdy kompozycja muzyczna rozwija się w czasie i reprezentuje coś zjednoczonego w myśli i całości w formie, ale jednocześnie podzielonego na odrębne elementy (sekcje). Składniki takie oddzielone są od siebie cezurami. Cezura to moment oddzielający koniec jednej konstrukcji od początku drugiej. Najprostsza konstrukcja, zawierająca tylko jedną myśl (temat), nazywa się kropką. Okres dzieli się zwykle na dwie równe formacje, zwane zdaniem. Każde zdanie, a ostatecznie okres, kończy się pewnym zwrotem harmonicznym, który nazywa się kadencją lub kadencją. W zależności od ich lokalizacji kadencja jest środkowa i końcowa. Zwykle kadencje środkowe kończą się niestabilną funkcją S lub D i w ten sposób zapewniają połączenie między zdaniami. Drugie zdanie zwykle kończy się tonikiem.

Kadencje zakończone niestabilnym akordem nazywane są półkadencjami i występują w dwóch typach:

• na wpół autentyczny, kończący się dominującą harmonią;
• pół plagalne zakończenie w subdominującej harmonii.

Kadencje zakończone przedłużonym akordem mają trzy odmiany:

• autentyczny - D - T;
• plagal S - T;
• pełne S - D - T.

W kadencjach bardzo często po akordzie pojawia się dominująca, zwana akordem kwartetu kadencji-seksu. Akord quartsex kadencji to nic innego jak drugie odwrócenie triady tonicznej. Wyznaczony - K64

Akord kwartetu kadencji-seksu opóźnia pojawienie się dominującej, czyli w rzeczywistości jest opóźnieniem, bas jest w nim podwojony (ryc. 1.64).

Ryż. 1,64. Kwarcowy akord rytmu:

Używanie akordów szóstych w harmonizacji: W akordach szóstych nuta prymy lub kwinty jest podwojona. Akordy szóste są z natury mniej stabilne niż podstawowe triady, dlatego używa się ich w celu zwiększenia płynności prezentacji. Łącząc akordy szóste, należy monitorować prowadzenie głosu, nie zaleca się poruszania się w równoległych oktawach i kwintach (ryc. 1.65).

Ryż. 1,65. Równoległe oktawy i kwinty:

Główny akord septymowy, dominujący akord septymowy D7

Dominującym akordem septymowym jest akord septymowy, który jest zbudowany na V stopniu progu i należy do najczęstszych akordów dysonansowych.

Dominujący akord septymowy jest używany zarówno w formie pełnej, jak i niekompletnej.

Niekompletny dominujący akord septymowy to akord septymowy z brakującą kwintą i podwójną prima (ryc. 1.66).

Ryż. 1,66. Niekompletny dominujący akord septymowy:

Przed D7 może znajdować się dowolny akord (ryc. 1.67). Rozdzielczość D7. można stosować zarówno w połowie, jak i w pełnej kadencji: Inwersje D7 są zwykle stosowane w całości i rozkładane na tonikę w oparciu o grawitację modalną, tj. dźwięki niestabilne w stabilne (ryc. 1.72).

Ryż. 1,72. Rozwiązywanie dominujących wywołań akordu septymowego:

Jak wspomniano powyżej, kierunek ruchu rozwoju harmonicznego wyznacza wzór T - S - D - T. Wzór ten obejmuje wszystkie najważniejsze kombinacje harmoniczne. Dowolną funkcję tej formuły można przedstawić nie tylko przez główną triadę grupy, ale także przez dowolny akord wtórny. Możesz stworzyć tabelę głównych grup akordów (Tabela 1.3).

Tabela 1.3. Podstawowe grupy akordów:

	Nazwa grupy	Akordy zawarte w grupie
	Tonik (T) Subdominanta (S) Dominujący (D)	T, III, VI, ich akordy septymowe i inwersje S, II, VI, ich akordy septymowe i inwersje D, VII, III, ich akordy septymowe i inwersje

Te trzy grupy obejmują również akordy zmienione. Najczęściej oprócz głównych akordów grupy w grupie tonikowej stosowana jest triada VI stopnia, która stanowi tymczasowy zamiennik toniki i zakłada dalszy rozwój myśli muzycznej. Kadencja środkowa kończąca się krokiem VI nazywana jest przerywaną (ryc. 1.73).

W grupie subdominującej najczęściej stosuje się II6, II7, wzmacniając funkcję subdominanty lub zastępując triadę S w formie głównej (ryc. 1.74).

W grupie dominującej najbardziej rozpowszechnionym akordem jest VII7, który charakteryzuje się znacznym napięciem (ryc. 1.75).

Wszystkie powyższe akordy septymowe nazywane są akordami durowymi. Zastosowanie kompletnego systemu funkcjonalnego przynosi duża różnorodność w kompozycję harmonicznych zwrotów i kadencji, ponieważ każdą funkcję można przedstawić za pomocą dowolnego akordu swojej grupy.

Ryż. 1,73. Toniczna grupa akordów. Ryż. 1,74. Subdominująca grupa akordów. Ryż. 1,75. Dominująca grupa akordów

Na przykład autentyczne rewolucje: T - D - T; T-D7-T.

Przechodzące dźwięki

Wszystkie powyższe akordy można zmieniać, to znaczy w tych akordach można zmieniać dowolny stopień o półton chromatyczny w górę lub w dół, z wyjątkiem prima i tercji w triadzie tonicznej oraz prima w subdominancie i dominacji. Zmiana akordów służy wzmocnieniu tendencji modalnych lub nadaniu szczególnego smaku epizodowi muzycznemu. Na przykład proste triady i akordy septymowe są bardzo rzadko używane w kompozycjach jazzowych; często główny akord septymowy, maj7, jest używany jako środek trybu.

Dźwięki przechodzące to dźwięki, które pojawiają się w słabym momencie w stopniowym ruchu pomiędzy dwoma dźwiękami akordów w kierunku rosnącym lub opadającym. Przechodzący dźwięk łączy dany akord z jego ruchem lub innym akordem (ryc. 1.76).

Ryż. 1,76. Przechodzące dźwięki:

Przechodzące dźwięki mogą pojawiać się nie tylko naprzemiennie w różnych głosach, ale także jednocześnie w dwóch, trzech lub czterech. W takim przypadku niepożądane jest, aby ruch odbywał się za pomocą równoległych kwint lub triad. Czterokrotne dźwięki przechodzące powstają w wyniku równoległego ruchu trzech dźwięków w jednym kierunku i basu w przeciwnym kierunku (ryc. 1.77).

Ryż. 1,77. Równoległe dźwięki przechodzące:

Przechodzące dźwięki mogą być nie tylko akordami struktury trzeciorzędowej, ale także dowolnymi innymi (ryc. 1.78).

Ryż. 1,78. Przechodzące dźwięki struktury Neertza:

Dźwięk pomocniczy to dźwięk umieszczony pomiędzy dźwiękiem akordu głównego a jego powtórzeniem i położony o stopień wyżej lub niżej od dźwięku głównego. Podobnie jak dźwięki przechodzące, dźwięki pomocnicze mogą być podwójne, potrójne i poczwórne (ryc. 1.79).

Ryż. 1,79. Dźwięki pomocnicze:

Zatrzymanie, punkt organowy

Najprostsze zachowanie polega na przedłużeniu lub powtórzeniu dźwięku poprzedniego akordu tym samym głosem (ryc. 1.80).

Ryż. 1,80. Pozbawienie wolności:

Retencje mogą być podwójne, potrójne, poczwórne, a czasami mają strukturę nietrzeciorzędową.

Na ryc. 1.81 podaje przykład różnych rodzajów pozbawienia wolności.

Ryż. 1,81. Zatrzymania:

Punkt organowy, czyli pedał, to dźwięk podtrzymywany lub powtarzany w basie, podczas gdy w pozostałych głosach pojawia się szereg różnych harmonii. Punkt organowy zamienia głos basowy w niezależny. Z reguły stosuje się dwa główne typy punktów organowych - tonik i dominujący. Punkt narządowy można postrzegać jako rozwinięcie i powikłanie określonej funkcji harmonicznej.

Punkt organowy na toniku pomaga ustalić funkcję toniczną i z reguły jest używany na końcu struktury muzycznej (ryc. 1.82).

Ryż. 1,82. Punkt narządu tonicznego:

Punkt narządu dominującego służy jako przedłużenie punktu dominującego i stosowany jest głównie tam, gdzie konieczne jest wzmocnienie funkcji dominującej lub skupienie większej niestabilności (ryc. 1.83).

Ryż. 1,83. Dominujący punkt narządowy:

Punkt organowy może również składać się z więcej Dźwięki. Ale najczęściej jest to połączenie funkcji tonicznych i dominujących (ryc. 1.84).

Punkt organowy można przedstawić w różnych figuracjach rytmicznych (ryc. 1.85).

Ryż. 1,85. Utwór organowy w formie figuracji rytmicznej:

Punkt organowy można również utworzyć, naprzemiennie ton główny z dźwiękiem pomocniczym, co nazywa się figuracją melodyczną (ryc. 1.86).

Ryż. 1,86. Utwór organowy w formie figuracji melodycznej:

Powikłania wstępnej harmonizacji

Dla większej przejrzystości wróćmy do rys. 1,60. Struktura funkcjonalna słynnej piosenki jest następująca: T - /T - /D - /T - /S - /T - /D - /T/. Zwróćmy teraz uwagę na dwa pierwsze takty, dominuje w nich funkcja toniczna, można je pozostawić bez zmian, gdyż już na początku konstrukcji przewagę funkcji tonicznej można uznać za początek pozytywny. Ponieważ jednak staramy się skomplikować początkową harmonię, możemy poeksperymentować z drugim taktem. Jak wiadomo, funkcja toniczna oprócz triady tonicznej obejmuje kroki III i VI, sugerujemy wypróbowanie ich w drugim takcie. Już wkrótce przekonasz się, że nie brzmią one zbyt poprawnie. Możesz jednak spróbować zmodyfikować samą tonikę, czyli użyć na przykład dużego tonicznego akordu septymowego. W formie cyfrowej będzie to wyglądało tak: C - Cmajy. Spróbuj zagrać w tę opcję, jest całkiem do przyjęcia. W trzecim takcie możliwe są opcje: D - DVII7 lub D - D7, w formie cyfrowej - G - Bdim7+, wybierz najbardziej odpowiednią dla siebie. W takcie czwartym na drugiej takcie można zastąpić mały toniczny akord septymowy, który będzie chwilowo dominującym akordem septymowym dla kolejnego akordu, czyli C – Cj.

Kolejny, piąty takt można przedstawić jako S - S II2 lub cyfrowo jako F - F76.

Miara szósta: T – TDIII lub C – Em(7). Siódmy takt może wyglądać jak K46 – DJ lub bII7 – D7, który w formie cyfrowej to C/G – G7 lub Db7 – G7. A w ostatnim, ósmym takcie funkcji tonicznej możliwe są takie opcje komplikacji jak T - S - T, T - SII7 - T, T - SII7b5 - T. W formie cyfrowej: C - F - C, C - Dm7 _ C, C - Db7b5 - T. W rezultacie ciąg harmoniczny dla danej melodii może wyglądać następująco:

C - / Cmaj7 / G - Bdim7+ / C - C7 / C - Em(7) / C/G - G7, lub Db7 - G7 /: C - F - C, lub C - Dmy - C, lub C - Db7b5 - T/.

Harmonizacja ta zawiera nowe oznaczenia: C/G – co oznacza „triada C przejęta na basie G.” Podano także nowy akord Db7 i Db7b5. Dowolne dwa akordy grupy dominującej, których prima są oddzielone interwałem trytonowym, są wymienne.

Oczywiście każdy z powyższych akordów sekwencji harmonicznej może być skomplikowany poprzez przeróbki, harmonizację każdego dźwięku melodii, opóźnienia, punkty organowe itp. Wszystko zależy od wyczucia proporcji i gustu artystycznego.

Sekwencje

Ruch materiału melodycznego w górę lub w dół nazywany jest sekwencją. Pierwsze ogniwo ciągu nazywa się motywem. Sekwencja to najprostsza technika tworzenia melodii. Jeśli sekwencja nie wykracza poza tonację początkową, nazywa się ją diatoniczną (ryc. 1.87).

Ryż. 1,87. Sekwencja diatoniczna:

Jeśli sekwencji melodycznej towarzyszy sekwencyjny ruch pozostałych głosów, nazywa się to harmoniczną (ryc. 1.88).

Sekwencje harmoniczne mogą składać się z akordów dowolnego rodzaju, tj. triad i ich inwersji, akordów septymowych i ich inwersji, akordów zmienionych i akordów nietercjańskich. Liczba powiązań sekwencyjnych nie może być mniejsza niż dwa, częściej trzy lub cztery. Łącza sekwencyjne mogą być oddalone od siebie o pewien odstęp lub może występować między nimi zmienny odstęp.

Ryż. 1,88. Sekwencja harmoniczna:

Oprócz sekwencji diatonicznych bardzo często stosuje się sekwencje chromatyczne w harmonii. Sekwencje te tworzone są poprzez użycie wtórnych subdominantów i dominantów. Subdominanta lub dominująca boczna to akord będący w relacji subdominanty lub dominującej do jednego z akordów danej tonacji. Na przykład: C – F, gdzie C jest drugorzędną dominacją F, lub sekwencja C – G, gdzie C jest drugorzędną subdominantą G.

Triada, w którą rozpada się wtórna dominacja lub subdominanta, nabiera znaczenia tymczasowej toniki (ryc. 1.89).

Ryż. 1,89. Modulacja:

Modulacja to przejście do nowej tonacji i uzupełnienie struktury muzycznej lub jej części. Modulacja jest jednym z najważniejszych czynników harmonicznych w rozwoju dzieła muzycznego, ponieważ zarówno części utworu, jak i utwór muzyczny o krótkim czasie trwania są monotonne. Relacja tonacji pojawiająca się w trakcie rozwoju utworu muzycznego jest podobna do relacji akordów w strukturze jednotonowej. Innymi słowy, istnieje klucz główny i klucze dodatkowe. Dźwięki różnią się stopniem pokrewieństwa; im więcej powszechnych dźwięków i akordów, tym bliższe są tony. Na tej podstawie najbliższe klawisze to te klawisze, których toniki zawarte są w diatonice danego tonacji pierwotnej. Ta diatoniczna relacja tonacji tworzy pierwszy stopień relacji.

W przypadku duru w pierwszym stopniu pokrewieństwa występują tonacje jego dominującej, subdominującej i wszystkich trzech wtórnych równoległych, a także tonacja molowej subdominanty (ryc. 1.90).

Ryż. 1,90. Klucze pierwszego stopnia pokrewieństwa dla kierunku:

Dla molla w pierwszym stopniu pokrewieństwa występują tonacje jego dominującej, subdominującej, trzech wtórnych równoległych oraz tonacja dominującej dominującej (ryc. 1.91).

Ryż. 1,91. Klucze pierwszego stopnia pokrewieństwa dla nieletnich:

Wspólny akord dla dwóch klawiszy, poprzez który następuje modulacja, nazywany jest akordem pośrednim. Liczba pośrednich (wspólnych) akordów między tonacjami pierwszego stopnia pokrewieństwa waha się od siedmiu do dwóch. Po akordzie pośrednim pojawia się akord modulujący, którego rolą jest jaśniejsza identyfikacja nowej tonacji. Jako akord modulujący pożądane są niestabilne współbrzmienia różnych funkcji: S, SII7, D7, K46 i ich zmienione wersje z wyraźniejszym pragnieniem rozdzielczości. Końcowa kadencja w nowej tonacji zaczyna się od modulującego akordu.

W praktyce muzycznej istnieją cztery stopnie zależności między tonalnościami. W tej książce nie będziemy wchodzić w gąszcz teorii i ograniczymy się do ogólnych zasad konstruowania modulacji, które mają zastosowanie dla dowolnego stopnia zależności. Modulacja na dowolny klucz z tych czterech stopni pokrewieństwa jest przeprowadzana:

• poprzez wspólny akord pomiędzy klawiszami;
• poprzez odchylenie (modulację czasową) w tonację akordu ogólnego;
• poprzez wielokrotną modulację od danego klucza do najbardziej odległego z kluczy pierwszego stopnia pokrewieństwa, tworząc łańcuch prowadzący do pożądanego klucza;
• poprzez nagłą modulację - dysonansowy akord zostaje przejęty na słaby takt, wymagający natychmiastowego przejścia na tonikę nowej tonacji, a następnie końcową kadencję;
• stosując sekwencję modulującą, na przykład D7 - T, z krokiem najbardziej odpowiednim dla danego przypadku.

Okres bluesowy i sekwencje bluesowe

Blues ma ogromne znaczenie w rozwoju nowoczesna muzyka I style muzyczne. Struktura okresu bluesowego różni się od klasycznej. Harmonijki bluesowe mają swój specyficzny smak.

Zatem okres bluesowy składa się z 12 taktów, czyli ma strukturę niekwadratową.

Poniżej znajdują się sekwencje bluesowe w tonacji C-dur i a-moll, które możesz wykorzystać w swojej pracy, w razie potrzeby transponując je na wybraną tonację, na szczęście jest to bardzo proste na komputerze.

• C/C/C/C/F/F/C/C/G7/G7/C/C/
• C/C/C/C7/F/F/C/C/G7/F7/C/C/
• C7 /F7/C7 /C7 /F7/F7/C7 /C7 /D7/G7/C7 / C7 /
• C7 /F7/C7 /C7 /F7/F7/C7/A7/D7/G7/C7 / C7 /
• C7 /F7/C7 /C7 /F7/F7/C7/A7/Dm7/G7/C7 /Dm7-G7/
• C7 / F7 / C7 / C7 / F7 /Bb7/ C7 / A7 /AB7/ F7 / C7/AB7-G7 /
• C7 / F7 / C7 /Gm7- C7 / F7 / Bb7/ C7 /Em7- A7 / Dm7/ G7 / Et7-A7/Dm7- G7 /
• C7 / F7 / C7 /Gm7- C7 / F7 / Bb7/ Em7/ A7 / Dm7/ G7 / Em7- A7/Dm7- G7 /
• C7 / F7 / C7 /Gm7- C7 / F7 / F#mrB7 / C7- B7 / Bbr G7 / Dm7/ G7- F7 / Em7- A7 / Dm7- G7 /
• Fmaj7 / Bm7-E7 / Am7-D7 / Dm7-C7 / F7 / F#dim7 / Em7-A7 / Ebm7-Ab7 / Dm7-G7 / Abm7-Db7 / C7-G7 / Dm7-G7 /
• Am /Am /Am76/ Am / Dm / Dm/Am / Am/E7 / E7 / Am /Am /
• Am / Dm / Am /Am / Dm / Dm / Am / Am / Em / Fm / E7 / Am /
• Am7 / Dm7 / Am7 / Am7 / Dm7-5 / Dm7 / Am7 / Am7 / Em7 / Fdim / E7 / Am /
• Am7 / Dm7 / Am7 / Am7 / Dm7_5 / Dm7 / Am7 / Am7 / B7 / Bb7-5 / Am / Am /

Powyższe sekwencje bluesowe mogą pobudzić Twoją kreatywność. Wszystkie akordy zawarte w tych ciągach można zmieniać lub zastępować innymi akordami z tej samej grupy funkcyjnej. Możesz różnicować takty jednej sekwencji od drugiej, aby osiągnąć pożądany rezultat. Istnieje możliwość zmiany akordu dla każdego taktu taktu itp. Jak już rozumiesz, liczba możliwych sekwencji jest ograniczona jedynie Twoją wyobraźnią i opanowaniem środków harmonicznych.

Dodatek 1 zawiera zadania harmoniczne, zadania harmonizacji melodii i zadania harmonizacji basu. Wszystkie proponowane zadania mają tylko jeden cel, pomóc Ci opanować ten trudny temat. Jeszcze raz chcielibyśmy przypomnieć Państwu główne kroki w rozwiązywaniu tych problemów:

1. Zagraj melodię lub bas na instrumencie, uważnie się jej słuchając.
2. Określ tryb i klucz.
3. Określić przynależność dźwięków do określonych funkcji modalnych. Im więcej masz opcji, tym lepszy będzie wybór.
4. Wyznacz obroty kadencji.
5. Jeśli stoisz przed zadaniem zharmonizowania melodii, najpierw nakreśl linię basu, jeśli chcesz zharmonizować bas, spróbuj (w oparciu o wszystko powyższe) dodać do niego melodię.
6. Zastąp głosy środkowe w oparciu o zasady harmonizacji opisane w tym rozdziale.

Na tym kończy się rozdział poświęcony elementarnej teorii muzyki i harmonii. Oczywiście zakres tej książki nie pozwala nam w pełni omówić wszystkich rozdziałów tego niekończącego się tematu, ale jesteśmy pewni, że rozpoczął się Wasz początek przyjaźni z teorią muzyki, co oznacza, że ​​przy chęci i odpowiedniej pracy, Wasza wiedza staną się bardziej niezawodne i głębsze.

Kompozycja muzyczna składa się z kilku elementów - rytmu, melodii, harmonii.

Co więcej, jeśli rytm i melodia stanowią jedną całość, to harmonia jest tym, co zdobi każdy utwór muzyczny, co tworzy akompaniament, o którym marzysz, grając na pianinie lub gitarze.

Harmonia muzyczna to zbiór akordów, bez których żaden utwór ani utwór nie będzie kompletny, w pełni brzmiący.

Odpowiednio dobrana harmonia pieści ucho, uszlachetnia dźwięk, pozwalając nam w pełni cieszyć się wspaniałymi dźwiękami fortepianu, gitary czy zespół instrumentalny. Melodię można śpiewać, harmonię można tylko grać. (Nawiasem mówiąc, można też śpiewać harmonijnie, ale nie dla jednej osoby, ale co najmniej trzech, pod warunkiem, że potrafią śpiewać - do tego trenują artyści chórów i zespołów wokalnych).

Spektakl lub piosenka bez harmonii jest jak bezbarwny obrazek w książkach dla dzieci – jest narysowany, ale nie ma w nim koloru, odcieni, jasności. Dlatego skrzypkowie, wiolonczeliści, domryści i bałałajkowie grają z akompaniatorem – w odróżnieniu od tych instrumentów, na fortepianie można zagrać akord. Cóż, albo zagraj w domrę lub flet w zespole lub orkiestrze, gdzie akordy powstają ze względu na liczbę instrumentów.

W szkołach muzycznych, uczelniach i konserwatoriach istnieje specjalna dyscyplina - harmonia, gdzie uczniowie studiują wszystkie akordy istniejące w teorii muzyki, uczą się je stosować w praktyce, a nawet rozwiązywać problemy z harmonią.

Nie będę zagłębiać się w gąszcz teorii, ale opowiem o najpopularniejszych akordach stosowanych we współczesnych kompozycjach. Często są takie same. Istnieje pewien blok akordów, który wędruje z jednego utworu do drugiego. W związku z tym na jednym takim bloku można wykonać wiele utworów muzycznych.

Na początek określamy tonikę (główną nutę w kompozycji muzycznej) i pamiętamy wraz z toniką subdominantę i dominację. Wykonujemy krok skali i budujemy z niego triadę (po jednej nucie na raz). Bardzo często wystarczą do zagrania prostego utworu. Ale nie zawsze. Tak więc oprócz triad głównych kroków stosuje się triady trzeciego, drugiego i szóstego kroku. Rzadziej – 7. Wyjaśnię to na przykładzie w tonacji C-dur.

Przykłady progresji akordów

Ułożyłem akordy w kolejności malejącej według ich popularności:

C-dur

• C-dur, F-dur, G-dur (to główne triady trybu);
• Li-moll (to nic innego jak triada 6. stopnia);
• E-dur, rzadziej - e-moll (triady III stopnia);
• d-moll (II stopień);
• si – zmniejszona triada VII stopnia.

Standardowa progresja akordów w C-dur

A to kolejna opcja wykorzystania triady 6 stopnia w kompozycjach muzycznych:

Wykorzystanie VI stopnia w kompozycjach muzycznych.

Ale faktem jest, że te harmonie muzyczne są charakterystyczne tylko wtedy, gdy jako tonikę przyjmiemy nutę DO. Jeśli nagle tonacja C-dur stanie się dla Ciebie niewygodna lub utwór zabrzmi, powiedzmy, w D-dur, po prostu przesuwamy cały blok i uzyskujemy kolejne akordy.

D-dur

• D-dur, G-dur, A-dur (stopnie I, IV, V - triady główne)
• h-moll (triada VI stopnia)
• F#-dur (triada III stopnia)
• E-moll (II stopień)
• do # zredukowanego 7. etapu.

Standardowa progresja akordów w D-dur

Dla Twojej wygody pokażę blok klucz drugorzędny, popularne są tam nieco inne stopnie i nie można już powiedzieć, że akordy III i II stopnia są rzadko używane. Nie takie rzadkie.

La Minora

Standardowy zestaw akordów a-moll wygląda tak

Standardowa progresja akordów a-moll

Cóż, oprócz standardowych - 1, 4 i 5 kroków - podstawy dowolnego klawisza, stosowane są następujące harmonie:

• A-moll, d-moll, E-dur (główny);
• Akord septymowy E (związany z E-dur, często używany)
• F-dur (triada VI stopnia);
• C-dur (triada III stopnia);
• G-dur (triada II stopnia);
• Akord durowy lub septymowy (dur o tej samej nazwie jest często używany jako rodzaj akordu przejściowego).

Jak znaleźć tonik

Pytanie, które dręczy wielu. Jak określić tonikę, czyli główną tonację, od której należy zacząć wyszukiwanie akordów. Pozwól, że wyjaśnię - musisz zaśpiewać lub zagrać melodię. Nuta, na której się kończy, to tonik. I tryb (główny lub molowy) określamy tylko na ucho. Trzeba jednak powiedzieć, że w muzyce często zdarza się, że piosenka zaczyna się w jednej tonacji, a kończy w drugiej, a określenie toniki może być niezwykle trudne.

Pomoże tu tylko słuch, intuicja muzyczna i znajomość teorii. Często ukończenie tekstu poetyckiego zbiega się z ukończeniem tekst muzyczny. Tonik jest zawsze czymś stabilnym, potwierdzającym, niewzruszonym. Po ustaleniu toniki można już dobierać harmonie muzyczne na podstawie podanych wzorów.

Cóż, ostatnia rzecz, którą chciałbym powiedzieć. Przypływ twórczych inspiracji kompozytora może być nieprzewidywalny – pozornie zupełnie nieprzewidywalne akordy brzmią harmonijnie i pięknie. To już jest akrobacja. Jeśli w kompozycji muzycznej wykorzystywane są tylko główne kroki gamy, nazywa się to „prostym akompaniamentem”. To naprawdę proste – nawet początkujący poradzi sobie z nimi mając podstawową wiedzę. Ale bardziej złożone harmonie muzyczne są bliższe profesjonalizmowi. Dlatego nazywa się to „wybieraniem” akordów do utworu. Podsumowując:

1. Ustalamy tonikę i do tego gramy lub nucimy melodię i szukamy nuty głównej.
2. Budujemy triady ze wszystkich stopni skali i staramy się je zapamiętać
3. Gramy akordy we wskazanych powyżej blokach – czyli akordy standardowe
4. Śpiewamy (lub gramy) melodię i „wybieramy” ze słuchu akord tak, aby tworzył harmonijny i piękny dźwięk. Zaczynamy od kroków głównych, jeśli nie odpowiadają nam, „wyczuwamy” inne triady.
5. Ćwiczymy piosenkę i cieszymy się własnym występem.

Wskazówka: wygodnie jest wybierać harmonie muzyczne wraz z dźwiękiem oryginału centrum muzyczne, komputer lub magnetofon. Posłuchaj go kilka razy, a następnie weź fragment, powiedz 1 werset, zatrzymaj go i zagraj na pianinie. Idź po to. Wybór harmonii muzycznych jest kwestią praktyki.