I życie, i łzy, i miłość...

Tatiana EGOROVA: „Tanka Vasilyeva w swoim rozmiarze 45 nadepnęła na wszystkich w teatrze, nikt nie mógł jej nic powiedzieć. Wszystko jest nią, wszystko jest dla niej… Będąc w dziewiątym miesiącu ciąży, zagrała Sophię w „Biada dowcipu” – to zupełnie niezrozumiałe.

Część IV

„ZNAM WIELE KOGO SCHIRVINDT ZABIERAŁ, ALE PO CO WYRZĄDZAĆ TĘ POŚCIEL? WSZYSTKIE SĄ STARYMI BABCIAMI…”

— Tak się złożyło, że losy Papanova i Mironowa, którzy grali razem na scenie i grali w filmach, splatały się tragicznie, ale postać Anatolija Dmitriewicza nie była łatwa?

„Wydaje mi się, że był to skomplikowany człowiek, ale wspaniały aktor”. Tylko jedno zdanie: „No cóż, zając, czekaj!” ile to jest warte - co?

— Czy był zazdrosny o Andrieja Mironowa? Wydaje mi się jednak, że Pluczek, mając dwóch tak wspaniałych aktorów, bardziej wyróżnił Mironowa, żywił wobec niego jakąś ojcowską troskę...

- Tak, to prawda, ale... Kiedyś w telewizji spotkaliśmy Lenę, córkę Papanova, a ona narzekała: to wciąż nieporównywalne, Andrei otrzymał tyle ról, co tata. Powiedziałem jej: „Lena, pracujesz w teatrze i musisz zrozumieć: Andrei jest bohaterem, a twój tata jest aktorem charakterystycznym i nie mogą grać w ten sam sposób”. Zgodziła się: „Tak, to prawda!”

— Czy myślisz, że Pluchek czuł kiedyś jakąś namiętność do Marii Władimirowna Mironowej?

- Nie, jaka pasja? NIE!

- I nic nie mieli?

— Z Marią Władimirowna? Nie, absolutnie.

— Artysta Ludowy Związku Radzieckiego Georgy Menglet grał w teatrze wiele ról, unikał jednak gry w filmach, co przyniosłoby mu ogólnounijną sławę. Czy był silnym artystą?

- Niesamowity! Niesamowity, całkowicie niepowtarzalny, nieludzki urok i cóż za produkcja głosu! Stał na końcu sceny (mamy ogromną scenę, wiadomo) przy kurtynie, tyłem do publiczności...

-...i każde słowo było wyraźnie słyszalne...

„Wszystkie 1200 widzów to słyszało, a teraz czasem nawet mówią to w telewizji i nie rozumiem: co oni tam mamroczą?” Menglet to szkoła, odpowiedzialność (taka sama jak Andreya). Wojsko ma zaszczyt munduru, ale miał zaszczyt talentu – nie każdy go ma.

— Przejdźmy do obecnego dyrektora artystycznego Teatru Satyry, Aleksandra Shirvindta…

— (ostentacyjnie klaszcze).

— Brawo dla talentu? Brawo za co?

- Tak, to ja, jak na ironię.

— Aleksander Anatolijewicz to fachowiec od wszystkiego: reżyser, scenarzysta i prezenter telewizyjny, ale co można o nim powiedzieć jako o aktorze?

- Shura jest dobrym artystą - niesamowicie dowcipnym... Był! Pierwszy raz zobaczyłam go w instytucie – kiedy przyszedł, wszyscy patrzyliśmy na niego z otwartymi ustami i myśleliśmy: skąd takie piękno?

– Czy był przystojnym mężczyzną?

- Och, niezwykłe! Czytałeś moją książkę - pamiętasz, jak wspaniale go opisałem? Kopia „Dawida” Michała Anioła, ale co do reszty... Rozpieszczał go krzykliwy wygląd - cały czas patrzył na siebie: tu, tam, czoło mu się zmarszczyło - wiedział, że jest przystojny i pod każdym względem był skorzystał z tego. W radiu, w telewizji to wielka sprawa, ale co z Andriuszką? To jest nos (pokazuje - wydłużony), jego oczy są niebieskie, jego nadgarstki są szerokie - zdrowe, jak jego matka. Wydawałoby się, że może konkurować?

— Czy Szyrvindt miał romans z żoną Pluczka?

- Tak ty! - moim zdaniem słowo „powieść” w ogóle do niej nie pasuje.

- Ale mimo to coś było?

- Aleksander Anatolijewicz mógłby po prostu wcisnąć ją gdzieś w interesach - i to wszystko: w interesach! Cóż, mógł, że tak powiem, pieścić, kogo chciał, jeśli wymagał tego interes sprawy. Znam wielu, których ścisnął, ale po co zawracać sobie głowę wytrząsaniem tego prania tutaj? Wszystkie są już starymi babciami – po co narażać je na szwank biedni ludzie?

„Do muzyki Mozarta, czarnowłosego hrabiego – Scharmera(Aleksandra Shirvindta. —D.G.)ubrany w brokatowy surdut, białe pończochy otulały jego chude nogi, a na głowie białą perukę z kokardą w ogonie. Oczywiście oczy są zmarszczone, rzęsy rozmazane, nos pudrowany. Jest na scenie. Trzy godziny później, pod koniec akcji, wszyscy zrozumieli: Sharmer – hrabia w spektaklu „Figaro” poniósł sromotną porażkę.

- Awaria! Awaria! On jest beztalentowy! Czy można porównać z Gaftem? To jakiś smarek na płocie! – krzyczeli wszyscy, którzy ostatnio dochodząc do szaleństwa, podziwiali go i ocierali się bokami o tors, ubranego w niebieską marynarkę.

Na scenie, w przeciwieństwie do porywczego, śmiałego, inteligentnego Gafta, był leniwy, ospały i wypowiadał tekst tak, jakby wyświadczał komuś przysługę. Po co porównywać! Rada Sztuki, na której czele stoi Chek(Walenty Płuczek. —D.G.)był cichy. Zadzwoniła czek i decyzja o usunięciu Scharmera z tej roli wisiała w powietrzu, ale jeśli Scharmer nie wyglądał na scenie zbyt mądrze, w życiu się zemścił.

Po przedstawieniu od razu zaprosił wybrane osoby z teatru do swojego domu w wieżowcu stalinowskim (w stylu wampira) na Nabrzeżu Kotelniczeskiej. Wydał bankiet, wcisnął Zinkę (do wszystkich zwracał się jak ty - najwyraźniej jakiś kompleks, a żona głównego reżysera, zielonooka Zina, od pierwszej minuty zamieniła się dla niego w Zinkę) w ciemnym kącie, zwinęła ją spódnicę, trzymając się jedną ręką za klatkę piersiową, drugą zaczęła ściągać jej majtki. Zince schlebiało, zniechęcała, chichotała jak głupia i ciągle podnosiła majtki, aż ktoś przyszedł i zaprosił ją do stołu. Obie, zadowolone z tego postępu, poprawiły majtki i fryzury, a zainspirowana Zina Pluchek, rozpoczynając deser, przez przypadek pomyślała: „Po co mi ten deser? Jestem gotowy zmienić wszystko, nawet ten deser dla Sharmera i usiąść na tym stole przed wszystkimi z nim w formie kanapki.

Jej pragnienie mogło natychmiast się zmaterializować, gdyż krył się w niej temperament i chuligaństwo: pewnego razu w zatłoczonym trolejbusie, gdy była jeszcze młoda, przewróciła na głowę rzekomego rywala puszkę właśnie zakupionej śmietany .

Ale Sharmerowi pozostało niestety jedynie naprawić swoją porażkę, a zdjęcie i podniesienie bielizny Zinki służyło mu jedynie jako środek rehabilitacyjny. Cóż za cyniczni mężczyźni!

Wieczorem wszyscy do syta, wysłuchali jego przekleństw, Zinka poczuła się pożądana jeszcze dwa razy, do tego stopnia, że ​​pękła jej gumka w majtkach, a następnego dnia w teatrze powiedziano: „Wejście Scharmera do rola hrabiego jest wspaniała! To prawdziwy hrabia – zarówno w życiu, jak i na scenie.” Dali mu nawet premię pieniężną.

Z biegiem czasu Sharmer stał się bezczelny na scenie w roli hrabiego i ta bezczelność w połączeniu z urodą Michała Anioła zaczęła być akceptowana przez publiczność. Tak więc za pomocą majtek i piersi Zinki wpasował się w rolę głównego aktora teatru.

Dopasował się, ale zaczęło się w nim dziać coś dziwnego, czego się nie spodziewał. Żadna kobieta mu nigdy nie odmówiła, zawsze był pierwszy, najlepszy i najpiękniejszy, ale to było w innym teatrze, a tu, na scenie obok niego, trzepotał w upojeniu, zdobywając brawa przy niemal każdym słowie, niezbyt przystojny, blondyn, z silnym Andriejem Mironowem, z chłopskimi rękami i nogami, z długim nosem i wyłupiastymi oczami. Sharmer czuł, jak czuje się kobieta, że ​​nie był kochany, nie tak kochany jak ta blond Andryushka.

Biednego Sharmera bolała nerwowo klatka piersiowa, a za kulisami jego duszy, w wieczorowej sukni, w złotych rękawiczkach, narodził się Envy i od razu dał się poznać. Wieczorem, bo rodzic nie może jej zobaczyć w ciemności i może udawać, że jej nie ma, ale złote rękawiczki, aby w przypływie zazdrości kolor złota mógł udusić przeciwnika bez pozostawienia śladu.

...znów siedziałam w łazience w pokoju Andrieja, on robił to, co lubił najbardziej - nacierał mnie myjką, mył włosy szamponem i wycierał je do sucha, a potem zamieniliśmy się miejscami - ja wycierałam go myjką i wylewanie szamponu na jego luksusowe włosy. Wyszła do pokoju zupełnie naga po ręcznik – został pozostawiony na krześle – i zauważyła „rozpoznanie”: za oknem pokoju, spadając jednocześnie z ludzkiej postaci i z terenu jej balkonu, twarz Korniszona wyłoniło się(Michaił Derzawin. —D.G.). Słuchał uważnie i zaglądał we wszystko, co działo się w pokoju Mironowa.

- Andriuszenka! Buninie! Buninie! Koniecznie przeczytaj Bunina natychmiast!

I czytamy „Likę”.

- Co Ci się stało? – zapytał mnie, widząc, jak nagle przetoczyła się nade mną chmura. Z Bunina zostałem przeniesiony do swojego życia, zacząłem płakać, potem szlochać i mówić przez łzy:

- Nie mogę niczego zapomnieć! Nie mogę zapomnieć tej historii z dzieckiem… jak leżałam na tym stole… i ty… wtedy mnie zdradziłeś… Nie mogę… a teraz ty mnie zdradziłeś…

- Tyunya, nie wiem co myśleć... ciągle przede mną uciekasz...

- Bo się boję, mam już psi odruch Pawłowa...

- Tyunya, sama mnie zostawiłaś, a jeśli będziemy razem, znienawidzisz mnie i znowu mnie zostawisz... Nie mogę już tak cierpieć... Nadal się kochamy... Kto nas zabierze nas...

Zadzwonił telefon zamiejscowy. Piosenkarz(Larisa Golubkina. — D.G.).

- Jestem zajęty! - Andrey odpowiedział jej ostro i niegrzecznie.

I znowu utknęliśmy w książce. Wychodząc powiedziałem:

„Nie powinieneś tak rozmawiać z kobietą, z którą mieszkasz”. Oddzwonić.

Następnego dnia podszedł do mnie i oznajmił: „Oddzwoniłem”. Po występach chodziliśmy do górskich restauracji, do wiosek, wieczorem pływaliśmy w basenie w Medeo, kąpaliśmy się w łaźni parowej i całkowicie odcięliśmy się od życia Moskwy. Shamer(Aleksandra Shirvindta. —D.G.)Zauważyłem to wszystko, wywąchałem i próbowałem wbić klin w nasz związek. To był najbardziej typowy Shvabrin z „Córki kapitana” Puszkina.

„Tanya” – podszedł do mnie pewnego dnia blady Andrei – „nie możesz tego zrobić i nie możesz tak mówić!”

Szybko dowiedziałem się o co chodzi i zdałem sobie sprawę, że to była podła intryga zazdrosnego Sharmera.

Subtilnaya spaceruje po hotelowym korytarzu na obcasach(Lilia Szarapowa. —D.G.), biorę ją za rękę i mówię:

- Teraz chodź ze mną!

- Gdzie?

- Zobaczysz!

Wchodzimy do pokoju Sharmer. Leży pod białym prześcieradłem. Wieczór. Na stoliku nocnym stoi butelka koniaku i kieliszki. Wewnątrz mnie szaleje tornado. Siadam obok niego na krześle w głębi pokoju. Subtelnie - pod ścianą w krześle, na końcu łóżka. U stóp.

„Jesteś nieuczciwą osobą” – zaczynam spokojnie. „Nawet jeśli założyłeś dobroduszną maskę, twoje rogi są nadal widoczne”. Och, nie jesteś miły! Twoja ukochana zazdrość i do jakich strasznych czynów cię popycha! Jesteś zarówno dupkiem, Iago, jak i łajdakiem.

Leży pod białym prześcieradłem jak owinięty trup, a na jego twarzy nie porusza się ani jedna żyłka.

„Jesteś nie tylko łotrem, jesteś moralnym oszustem”. Jak nienawidzisz Andrieja, jak mu zazdrościsz! To nic trudnego – lutujesz, dostrajasz. Masz mnóstwo uszu na głowie.

Delikatna ze zdenerwowania ciągle mruga oczami - ma tik.

„Ogólnie rzecz biorąc, diagnoza” – kontynuuję – „to galaretowaty drań!”

Sharmer się nie rusza. Podchodzę do stołu, wyjmuję z niego duży wazon z kwiatami i wyrzucam go przez otwarte drzwi balkonowe na ulicę. Siadam na krześle. Nie reaguje. Rozlega się pukanie do drzwi. Czyściciel ulic:

– Czy to ten wazon, który właśnie wyleciał z twojego pokoju?

- O czym mówisz? - Odpowiadam. Mamy tu chorego, odwiedzamy go.

Woźny odchodzi. Sugeruję:

- Napijmy się! Dla dr-rr-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r -r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-r-to jest złe! Kochasz koniak! — I nalewam nam pół kieliszka koniaku.

- Stuknijmy się kieliszkami! — Bierze szklankę, kontynuuję. - Kiedy brzęczą kieliszkami, musisz spojrzeć im w oczy, ty głupcze! - I chlusnęła mu koniakiem w twarz.

Wyskoczył z łóżka zupełnie nagi, krzycząc: „Dostałem w oczy!” Oczy!" - i biegnij do łazienki, żeby przemyć zimną wodą oczy zachlapane koniakiem.

Minutę później niczym ranny dzik wskoczył do pokoju, złapał mnie, rzucił na łóżko i zaczął się dusić. Pokoje hotelowe są maleńkie, więc pochylając się i chwytając mnie za szyję, mimowolnie przesunął goły tyłek po nosie Subtilnej.

Nie udusiwszy się, położyłem się na łóżku, roześmiałem się i powiedziałem:

- W ogóle nie wiesz, jak się udusić! Jak słabe są twoje ręce!

On oczywiście podarł wszystkie bibeloty wiszące na mojej szyi, ledwo zebrałem resztki i wychodząc, od niechcenia zauważył:

- Swoją drogą, po co przyszedłem? Zupełnie zapomniałam... Nie powinnam rujnować sobie życia i robić złych rzeczy. Ze mną jest niebezpiecznie – nie mam nic do stracenia.

Wyszliśmy. Subtle oparł się o ścianę korytarza, całkowicie oszołomiony.

„KIEDY ANDRZEJ STAŁ SIĘ BARDZO ZŁY, TURKOWAŁ DO PRZYJACIELA ZACHAROWA: „Marku, JUŻ NIE MOGĘ - ZABRAĆ MNIE DO SWOJEGO TEATRU”. TEN: „No cóż, idź” I DWA MIESIĄCE PO POWIEDZIENIU: „WSZYSTKO ODWOŁANE”. ŻONA WPŁYWŁA NA NIEGO…”

— Co możesz powiedzieć o stałym partnerze Shir-winda, Michaiłu Derzhavinie?

— Misza jest dobrym aktorem i miłą osobą. Tak!

— Przeglądając nazwiska Pańskich kolegów, których znał cały Związek Radziecki, nie sposób nie wspomnieć o Spartaku Miszulinie i dlaczego jego los nie potoczył się w teatrze?

— On (nie chcę tak mówić, ale mówię tak, jak rozumiem, mogę się mylić) nie miał żadnego wyglądu, żadnego szczególnego typu, ale w „The Kid and Carlson” grał znakomicie. W roli Carlsona jest po prostu wybitny, ale wszystko inne... Gdy dopiero zaczął się triumf „Figara”, głos Andryushy zniknął, a Pluchek przestraszył Mironowa: „Zastąpię cię Miszulinem!” Cóż, żart! Szanuję wszystkich, ale nie rozumiem Spartaka - tam nie ma typu, między krzesłami siedzi mężczyzna.

Tatiana Wasiljewa (Maria Antonowna) i Andriej Mironow (Chlestakow) w przedstawieniu Teatru Satyry „Generał Inspektor”

— Twoja koleżanka z klasy, Natalia Selezneva, miała bardzo udaną karierę filmową...

-...tak, oczywiście!..

- ...ale czy była pożądana w teatrze?

- Również z wielkim trudem. Natasza jest dowcipna, przedsiębiorcza: urocza istota. Mimo tego, że potrafi być też inna, jak każdy z nas... Uwielbiam ją – rzadko rozmawiamy przez telefon, ale kiedy już to się stanie, mówi: „Tanyulka, kocham cię”. „I ja cię kocham, Natulik” – odpowiadam.

— Bardzo ciekawie opowiedziałeś o Marku Zacharowie, którego w swojej książce z szacunkiem nazwałeś Mistrzem. Kiedy przejął Lenkom, Andriej Mironow prawdopodobnie chciał dołączyć do niego w teatrze – dlaczego Zacharow nie podjął jakiegoś kontrataku? Byli bliskimi przyjaciółmi...

„Byliśmy zszokowani, że Marek Anatolijewicz nie sprzeciwił się nikomu, zostawił nas wszystkich w tej „bitwie na lodzie”. Byliśmy jego aktorami, za co Pluchek nas później gryzł, ale Andriej, kiedy poważnie zachorował, kiedy Isykowicz ( nazwisko panieńskie Wasiljewa. — Notatka wyd.) nadepnęła na wszystkich w teatrze swoim rozmiarem 45...

— Tatiana Wasilijewa, co masz na myśli?

- Tak, Tanka Wasiljewa! Nikt w nic nie grał, nikt nie mógł jej nic powiedzieć – wszyscy się bali.

— To znaczy, że faworyt faktycznie prowadził teatr?

- Tak: wszystko jest nią, wszystko jest nią... W ciąży od dziewiątego miesiąca Sophia grała w „Biada dowcipu” - jest to ogólnie niezrozumiałe dla umysłu, ale tak się stało, a Andrei zwrócił się do przyjaciela z prośbą: „Marek, ja już nie mogę – zabierz to”. Mnie do mojego teatru”. On: „No dalej!” Siedzieliśmy i myśleliśmy: „Zrobimy nową sztukę o Cromwellu”. Andrei natychmiast się rozjaśnił, jego oczy się zaświeciły... Codziennie dzwonił do Marka, a dwa miesiące później Zacharow go oszołomił: „Uspokój się, nie zabieram cię do teatru - wszystko odwołane”.

- Bez wyjaśnienia powodów?

— (negatywnie kręci głową).

– Czy domyślasz się, dlaczego się cofnął?

— Nina, jego żona, wywarła na niego wpływ, jak zawsze ( w sierpniu 2014 r. zmarła Nina Lapshinova. —D.G.), ona mu mówi, co ma robić, a czego nie, a on jej słucha. A potem powiedziała: „Po co ci to? Jest sławny, będzie miał prawo podkręcać sytuację, a wtedy ty nie będziesz rządził – zaczniesz mieć podwójną władzę. Myślę, że tak było.

Z książki Tatiany Egorowej „Andriej Mironow i ja”.

„Rozpoczęły się próby do „Miejsca dochodowego” - od pierwszego dnia od razu staliśmy się bardzo ważni i znaczący. gospodarz (Marek Zacharow. —D.G.) ostrożnie pamiętał nasze imiona i zwracał się do wszystkich po imieniu i patronimie: Tatiana Nikołajewna, Andriej Aleksandrowicz, Natalia Władimirowna - wspierał nas rodową siłą naszych ojców. Na pierwszą próbę przyniósł stos rysunków na papierze Whatmana. Były to szkice inscenizacji każdego fragmentu przedstawienia. Nie marnując czasu, od początku prób jasno określił, kto gdzie stoi, w jakiej pozycji, dokąd zmierza i jakie jest znaczenie danej sceny.

Nie powtórzył tego dwa razy, spóźnienie na próbę groziło surową karą. Sekretarz organizacji partyjnej Tatiana Iwanowna Peltzer wcielająca się w rolę Kukuszkiny, Artystki Ludowej, znana była ze swojego złego charakteru i nieprzychodzenia na czas. Po trzecim opóźnieniu Mistrz wstał i spokojnie powiedział:

- Tatiana Iwanowna, spóźniłaś się po raz trzeci... Proszę cię o opuszczenie próby.

Nikt wcześniej tak do niej nie mówił, a ona przeklinając, zatrzasnęła drzwi i poszła lokomotywą wbiec do młodego reżysera: natychmiast napisała do komitetu partyjnego oświadczenie, że Mistrz wystawia antyradziecką sztukę i że być może był agentem obcego wywiadu. „SOS! Podejmij działanie! W imię ratowania Ojczyzny!

W obliczu tych wszystkich szkód psychicznych Mistrz spokojnie oświadczył:

- Wszystko, co prawdziwe, przychodzi z krwią!

Dziesięć lat później, oddawszy już na zawsze swoje serce twórcy „Miejsca dochodowego”, Peltzer będzie ćwiczyła z Chekiem (Valentin Pluchek) do „Woe from Wit”. Siedzący na korytarzu szatan nie bez sadystycznych powodów poprosi ją do tańca. Powie: „Następnym razem nie czuję się dobrze”. „Nie innym razem, ale teraz” – zażąda ze złością Chek od starej kobiety. Na scenie, niedaleko Tatiany Iwanowna, stał mikrofon. Podeszła do niego, zatrzymała się i szczekała głośno, tak aby cały teatr usłyszał:

- Pieprz się... ty stary rozpustniku!

Nowy ulubieniec libertyna siedział w przedpokoju. Teatr był transmitowany przez radio, a potężne echo odbiło się echem we wszystkich garderobach, w księgowości, w bufecie, w dyrekcji: „Pierdol się… stary rozpustniku!” Za dwa dni zadzwoni do mnie do domu, zastępując chuligaństwo litością:

- Tanya, co mam zrobić? Czy iść do Mistrza w teatrze, czy nie?

W tym czasie Mistrz miał już własny teatr.

- Czy on to bierze? - Zapytam.

- Bierze to!

„Więc biegnij, nie idź!” Uratujesz swoje życie!

I odeszła. I żyła tam długo i szczęśliwie. Zakochany.

...Naprzeciwko Teatru Satyry stał gmach Teatru Sovremennik. Między teatrami trwa niepisana rywalizacja o to, kto będzie miał najwięcej widzów. W Sovremenniku Andrey i ja oglądaliśmy wiele występów z Olegiem Tabakowem, a on ciągle mnie wbijał:

— Czy nie jestem gorszym artystą od Tabakowa? Cóż, powiedz mi, powiedz mi! - dziecinnie prosząc o komplement.

„No cóż, oczywiście, że tak jest lepiej. To oczywiste” – powiedziałem szczerze. - Spójrz, w Dohodnoye Mesto po raz pierwszy w historii teatru mamy konną policję, która ma zwyczajną publiczność.

Wreszcie występ dobiegł końca. Sprawdzać (Walenty Płuczek. — D.G.) poprosiła wszystkich artystów, aby weszli na salę bez rozbierania się i nakładania makijażu. On był w szoku.

— Dziś przyszedł na świat genialny reżyser. gospodarz (Marek Zacharow. —D.G.), biegnij po szampana.

Tego dnia długo nie mogliśmy dojść do siebie i aż do wieczora spacerowaliśmy po piętrach teatru z kieliszkami i butelkami szampana. Ingenue i ja (Natalia Zaszczypina. — D.G.) siedziałam w garderobie, wspominając ukłony na zakończenie występu. Wyszli, żeby pokłonić się przodowi sceny, trzymając się za ręce: pośrodku Zhorik Menglet, po lewej ja, po prawej Ingenue, a dalej reszta postaci. Moment ukłonu jest żywym przeżyciem emocjonalnym: pulsuje w skroniach, wszystkie żyły wypełnia patos z powodu zaangażowania w wielkie wydarzenie. Idziemy w stronę proscenium, Zhorik (Georgy Menglet. — D.G.) Mocno uścisnął nam dłonie z Ingenue i z olśniewającym uśmiechem skierowanym do publiczności przemycał nam poezję:

Dziewczyny, kurwy, jestem waszym wujkiem,

Jesteście moimi siostrzenicami.

Chodźcie, dziewczyny, do łaźni

Wznieś moje jaja!

gospodarz (Marek Zacharow. — D.G.) i nie mógł sobie wyobrazić, w kogo „Miejsce Zyskowne” rzucił strzałę - z zadanej mu rany płynęła biało-zielona ciecz. On cierpiał! To boli, to boli, to boli! Pozbądź się Mistrza i jego przeklętego przedstawienia, bo inaczej pozbędzie się mnie i zajmie moje miejsce! A potem sama Peltzer nieświadomie zaproponowała to posunięcie: występ antyradziecki! To oświadczenie znajduje się w biurze partii i choć teraz drży z miłości do Mistrza, praca została wykonana, wystarczy ją tylko dokończyć – skopiować list i wysłać do władz. Władze uwielbiają takie listy, nazywają to informowaniem i władze zostały poinformowane.

Dwa tygodnie później w trzecim rzędzie w Miejscu Zyskowym przyszedł łańcuch potworów pod wodzą Ministra Kultury Furtsevy: usiedli przy otwartych sztukach Ostrowskiego i porównali tekst.

- Cóż, nie może być tak, że z powodu podręcznika Ostrovsky'ego ludzie „wiszą na żyrandolu”? Machinacje antysowietów: najwyraźniej sami coś przypisali, zdali sobie sprawę cenzorzy.

A na scenie artyści, patrząc na delegację przez szparę w skrzydłach, czytali poezję:

Nie boję się Chruszczowa,

Wychodzę za Furtsevę.

Dotknę twoich cycków

najbardziej marksistowski!

Nie znajdując ani jednego dodatkowego słowa w sztuce, Furtseva wyszła ze swoimi marksistowskimi cyckami, całkowicie zaskoczona”.

„SHIRWINDT I JA TERAZ, KIEDY SIĘ SPOTKAMY, POWIEDZAMY, ON PRÓBUJE MNIE POCAŁOWAĆ. CIENKI..."

— Twoja uznana książka „Andriej Mironow i ja” sprzedała się w trzech milionach egzemplarzy, co stanowi fantastyczny sukces dla każdego, nawet wybitnego pisarza. Wyznaję wam: gdy to czytałem, w niektórych momentach po prostu łzy mi się w oczach kręciły – było napisane tak szczerze i z takim talentem literackim, że nawet wasi złoczyńcy nie mogą się powstrzymać, żeby się do tego nie przyznać…

- Dziękuję.

„Powiedziałem to całkiem szczerze Shirvindtowi, Arosevie, Seleznevie i dwóm Wasiliewom – Wierze Kuzminichnej i Tatyanie. Powiedz mi, czy kiedy książka została już opublikowana, poczułeś radość i ulgę na myśl, że ciężar wspomnień został zdjęty?

– Po pierwsze, muszę podkreślić: to nie są wspomnienia, nie są tak zapisane. Czy teraz, kiedy już ją przeczytałeś, rozumiesz, że nie jest to pamiętnik w dobrym stylu?

– Oczywiście, że to dzieło sztuki…

- Powieść - można to nazwać dokumentem lub nazwać to inaczej... Tytuł „Andriej Mironow i ja” nie jest mój - wymyślił go mój wydawca, który znalazł mnie w mieszkaniu mojej przyjaciółki Iriny Nikołajewnej Sakharowej , kuzyn Andrieja Dmitriewicza. Przyszedłem do niej wieczorem na kolację - uwielbialiśmy się komunikować i aby nigdzie w nocy nie wychodzić, często spędzaliśmy razem noc. A tu siedzimy cicho, nagle dzwoni telefon. Ona podchodzi. „Jegorow” – pytają – „czy to możliwe? Powiedzieli mi, że to masz” – wyobrażasz sobie? Jak mnie znalazł? Następnie w Moskwie można było dowiedzieć się od ludzi, gdzie dana osoba była.

Był rok 1997, a on po prostu spadł mi z nieba - dał mi zadanie napisania jednego rozdziału. Kiedy był już gotowy, przeczytałem go, odliczyłem mi 300 dolarów i powiedziałem: „Idź do pracy!” To wszystko. Zatytułowałem tę książkę, może naiwnie, „Próba miłości” – w końcu to teatr…

- Tytuł nie do sprzedania...

- Tak? Ale wydawnictwo musi zarabiać. Dalej. Wszystkim bohaterom nadałem pseudonimy – można im mózgi wymyślić, żeby wymyślić dla nich pseudonimy, a wydawca je wziął i rozszyfrował. I właściwie postąpił słusznie – dlaczego jest to konieczne: zgadnąć, kto jest kim?

— Maria Władimirowna Mironova już wtedy nie żyła, ale jak myślisz, jak zareagowałaby na tę książkę?

„Myślę, że to niesamowite. Jestem pewien, że byłaby zadowolona”. Wszyscy są tam szczęśliwi i bardzo mi pomagają - zabrali Serezha, mojego męża, i wysłali mnie tutaj. I oni cię wysłali - wszystko pochodzi od nich.

— Jak na wydanie książki zareagowali Pana koledzy z teatru?

- Kto...

— Na przykład Shirvindta?

„Krzyczał: «Nie czytaj tego, to takie złe!» Och, horror! Nie czytaj, nie czytaj!”, a teraz, gdy się z nim witamy, próbuje mnie pocałować. To normalne... Nie jestem na niego o nic zły, już filozofuję - jestem, powtarzam, w wieży z kości słoniowej.

— Czy Pluchek, wówczas 90-letni, czytał Pana twórczość?

- Tak. Był w tym czasie w sanatorium w Sosnach, więc nie tylko od razu wysłali mu książkę, ale także podkreślili wszystkie dotyczące go fragmenty.

- Czyli ktoś nie był zbyt leniwy?

- Cóż, sam rozumiesz, kto - ten, który chciał zostać głównym. Pewnie pomyślałem: może coś przestraszy Pluczka. Walentin Nikołajewicz wtedy nie poszedł, ale tutaj - oto i oto! O wielka siła sztuki! - Zadzwonili do mnie i powiedzieli: „Pluchek wszystko przeczytał i o własnych siłach przyszedł do teatru. Bez kija..."

– Nie powiedział ci nic o twoich objawieniach?

„Nie, ale powiedziałem aktorowi, z którym miałem próbę”. Tam mieli krótką przerwę, usiedli z nim, a Pluchek powiedział: „I wszystko, co napisała Tanya Egorova, jest prawdą”.

— Czy aktorzy, zwłaszcza aktorki, rozmawiali między sobą o Twoim bestsellerze? Czy dotarły do ​​Ciebie jakieś fale?

- Nie każdemu się to podoba, bo... Mój Boże, powód jest ten sam: dostałeś rolę - zazdroszczą ci, dobrze grasz - zazdroszczą ci, napisałeś książkę - zazdroszczą ci, kupiłeś futro - zazdroszczą ci. Cóż, co możesz zrobić? Nie reaguję na to.

-Czy kiedykolwiek żałowałeś, że napisałeś to wyznanie?

- Nie, spełniłem prośbę Andreya. Powiedział: „Tanya, napisz całą prawdę – dasz radę” i jeszcze w latach 80. przyszła mi do głowy taka myśl. Z moją przyjaciółką Walią Titową...

- ...była żona Władimira Basowa...

- ...i kamerzysta Georgy Rerberg, jakoś postanowiliśmy do roku 2000 zakopać w ziemi dwie butelki szampana (z jakiegoś powodu myśleliśmy, że do tego czasu nie będzie już w ogóle życia - wszystko zniknie, eksploduje i Wkrótce). A potem, w latach 80., kiedy wszystko zostało pogrzebane...

- ...pochowali wszystko!..

- Nie, tylko szampan - w ogóle wyobrażaliśmy sobie, że go wypijemy i umrzemy. Z jakiegoś powodu byliśmy w takim ponurym nastroju...

- Jakie to dziwne, że dwie piękne aktorki dobrze się bawiły...

- Tak, psotne dziewczyny! - i wtedy pomyślałem: muszę do końca stulecia napisać książkę. Samo stulecie mnie o to pyta – takie myśli chodziły mi po głowie. Jak widać napisałem...

– Wykopałeś szampana?

- Tylko jedna butelka - druga najwyraźniej poszła gdzieś bardzo daleko.

„POWIEDZIAŁEM MARII WŁADIMIROWNEJ: „ZOSTAW MASZĘ W ODDANIU, BO NIC DLA NIEJ NIE ZROBIŁEŚ. CZY MUSISZ ODPOWIEDZIEĆ NA Okropny SĄD? TO POWIESZ?”

— Andriej Aleksandrowicz ma córkę, Marię Mironową, która opuściła…

— A druga to Masza Golubkina.

— Obie Maszy, moja i adoptowana, są aktorkami: czy Twoim zdaniem są utalentowane?

- No wiesz, ciężko powiedzieć. Widziałem Maszę Mironow w teatrze Marka Zacharowa, podobała mi się, ale potrzebuję reżysera, więc co sama może zrobić aktorka?

— Czy czci pamięć ojca?

- Kolejne pokolenie honoruje to, potem kolejne i to... Widzisz, matki mają tam wpływ: Andriej jest taki a taki, a Maria Władimirowna była zła - ocenia po tym, jak ją traktowano. Córka niewiele widziała ze swoim ojcem – to także wina Marii Władimirowna. Powiedziałem jej: „Opuść daczę Maszy, bo nic dla niej nie zrobili. Aby odpowiedzieć Ci na Sądzie Ostatecznym – co powiesz? „Cały czas wychodziłem na scenę – to było dla mnie najważniejsze”?

Z książki Tatiany Egorowej „Andriej Mironow i ja”.

„Maszka dzwoniła! Wnuczka! – mówi tajemniczo Maria Władimirowna. - Przyjdzie teraz.

Na jej beznamiętnej twarzy maluje się strach – nie widziała wnuczki od kilku lat.

Dzwonek do drzwi. Wchodzi spektakularna, szczupła, wysoka młoda dama z długimi, białymi włosami. Uśmiechnęła się – kopia Andreya! W płaszczu typu swinger z norek dżinsy otulają jej piękne długie nogi. Natychmiast pojawił się prawnuk Marii Władimirowna, Andriej Mironow, mając dwa lata. Podczas jej nieobecności Masza urodziła syna, podała mu imię i nazwisko ojca, wyszła za mąż, kończy Instytut Kinematografii i zostanie artystką.

Rozebrany. Marya jak zwykle siedzi „w książkach”, z siatką na głowie, w pikowanym szlafroku i cała czerwona od podniecenia. Przygląda się małej uważnie, jak na prześwietleniu, po czym od razu podbiegł do niej i pocałował ją w rękę. Pocałował mnie jeszcze raz, i jeszcze raz, i jeszcze raz. Patrząc na to, pomyślałem, że Marya naprawdę wleci do jakiegoś komina. Wtedy Maluch zaczął biegać po mieszkaniu, z radością opadł na dywanik obok prababci, zaczął na nim leżeć, a gdy w przedpokoju zobaczył ogromne, sięgające do podłogi lustro, zaczął je lizać jego język. Kręte brwi Marii Władimirowna zaczęły przypominać linię Mannerheima.

- Ach! – zawołała Masza. - Muszę zadzwonić.

Babcia kiwnęła głową na stojący nieopodal telefon, ale Masza poszła do szatni, wyjęła z kieszeni futrzanego walkie-talkie i zaczęła dzwonić.

„Nie, jest rozmagnesowany” – powiedziała i natychmiast wyjęła z innej kieszeni kolejny telefon, naciskała i naciskała przyciski, powiedziała dwa lub trzy słowa i włożyła telefon z powrotem do kieszeni futrzanego płaszcza. Usiadła na krześle. Babcia i prababcia z wielkim zdziwieniem patrzyły na pokolenie „młodych przybyszów”.

„Obecnie remontujemy nasze mieszkanie” – powiedziała Masza, nie zwracając uwagi na syna, który polizał już dwa metry kwadratowe lustra.

-Jaką masz łazienkę? — Poprosiłem Maszę, aby kontynuowała rozmowę.

„Mam jacuzzi” – odpowiedziała Masza.

Maria Władimirowna wzdrygnęła się. I nagle zapytała wprost:

- Dlaczego do mnie przyszedłeś? Lepiej od razu mi powiedz, czego ode mnie chcesz?

Masza rozładowała napięcie, wyjęła z torby górę artykułów spożywczych i prezentów, położyła wszystko na stole i powiedziała:

- Babciu, zadzwonię i przyjadę.

- Jak pójdziesz? – zapytałem ją, bo ja też musiałem wyjść.

- I? W BMW, jak u taty!

Założyła huśtawkę z norek i wraz z Andym wyleciała za drzwi.

- Widziałeś? — Marya zaczęła wściekle komentować przybycie wnuczki. - Masz telefon w kieszeni! Telefon jest zepsuty! A ten polizał całe lustro! Nigdy wcześniej nie widziałem czegoś takiego. Słyszałeś, jak tam wygląda jej łazienka?

- Jakuzzi.

- Dupki! - Marya zmieniła zdanie, oszołomiona przybyciem bliskich i głęboko się zastanowiła.

- Tanya, komu mam opuścić daczę, mieszkanie? Jeśli umrę, możesz sobie wyobrazić, co się tutaj stanie? Wszystko pójdzie pod młotek! Na szmaty i torebki. Nie widzę tych żon! – kontynuowała wściekle.

Zawsze miała niewidzialnych informatorów i jako oficer wywiadu wiedziała wszystko o wszystkich, a zwłaszcza o żonach, których nienawidziła.

Syrena (Ekaterina Gradova.— D.G.) „Sprzedałam mieszkanie mojej matki” – kontynuowała. „Za te pieniądze kupiłam sobie futro, wyszłam za mąż i ta matka – dobrze jej służy!” – wepchnęła mnie do domu opieki. A? Dobra córka! A teraz przemalowała się na modliszkę. Straszni ludzie. Mummersy. I Pevunya (Larisa Golubkina. — D.G.)? Widziałeś jej kciuk na dłoni? Wiesz co to oznacza?

„Widziałem to i wiem” – powiedziałem i westchnąłem wewnętrznie. Skąd ona, Marya, wie o kciuku? Przejrzałem wszystkie książki o chiromancji, ale co z nią? Cóż, partyzant!

Siedzi cała czerwona, podniosło jej się ciśnienie i jest zagubiona: jak zarządzać swoim majątkiem?

„A więc, Mario Władimirowna, abyś nie cierpiała, sugeruję: zostaw to mieszkanie muzeum”. Masz już znak na drzwiach. Będzie pamięć i ta pamięć będzie chroniona. I nie musisz niczego dawać nikomu z „ciepłymi rękami” - żyj spokojnie w swoim domu, a wtedy urządzą tam muzeum.

Jej oczy błyszczały: och, jak bardzo podobał jej się ten pomysł!

- A dacza? - grzmiała. - Do kogo? Pozwól, że zostawię to tobie.

To byłoby bardzo pomocne. Sprzedałbym, bo mnie na to nie stać, a na starość miałbym pieniądze na wszystkie trudy. Pojechałbym do Tajlandii, do Indii, do Ameryki Południowej, do Azteków, do Grecji. Kupowałabym sobie pędzle i płótna, rozciągałam je na krosnach i zaczynałam malować! A co najważniejsze, jedz truskawki przez cały rok! - przemknęło mi przez głowę, a na scenie moich fantazji pojawiła się moja przyjaciółka Seneka:

- Ile razy mam ci powtarzać? - Obrażał się na mnie. - Życie należy przeżyć prawidłowo, a nie długo.

„Maria Władimirowna” – zacząłem – „zostaw daczę Maszy, bo ona jest córką Andrieja”. To majątek rodzinny i Andryusha by tak chciała. Bardzo ją kochał – wiem, i nie dał jej tak wiele, mieszkał w innej rodzinie. Tak bardzo cierpiała, bo całe jej życie przeleciało mi przed oczami w teatrze, widziałam nawet, jak ją wynosili ze szpitala położniczego. I tego właśnie potrzebujesz! Nic dla niej nie zrobiłeś, ważny był dla ciebie zawsze teatr. Dzięki Bogu, poznałeś Menakera - oddał ci życie...

— Tak, był głównym dyrektorem artystycznym mojego życia. Ach, Sasza, Sasza!.. - I łzy zakręciły się w jej oczach.

- Co ze mną? Mam własną daczę. Zbudowałem to sam - po co mi ktoś inny? Tak się składa, że ​​jest sama w sobie, ale Ewangelia mówi: wejdź przez wąską, ciasną bramę. Czemu myślisz?

Maria Władimirowna pomyślała i odpowiedziała:

- Aby nikt ze mną nie przechodził, abym tylko ja wszedł sam! — na swój sposób zinterpretowała ewangeliczną przypowieść.

...Na Kremlu prezydent Jelcyn przyznał jej Order Zasługi dla Ojczyzny - radośnie stanęła na podium i powiedziała:

„Dzielę tę nagrodę między trzy osoby: siebie, mojego męża i syna!”

— Komu w rezultacie Mironow opuścił daczę?

- Masza, ale sprzedała to.

— Czy córka przychodzi na grób ojca?

„Widziałem ją tam raz, ale w ogóle rzadko przychodzą”. Niewiele osób tam chodzi - odwiedzamy z mężem ( Jego mąż, dziennikarz Siergiej Sze-lekhow, zmarł w 2014 roku. — Notatka wyd.).

- Niewiele osób idzie?

- Ludzie przychodzą, ale ci, że tak powiem, bliscy, którzy go rzekomo kochają i szanują... Wielcy przyjaciele, najlepsi, tam się nie pojawiają. Tak, słuchajcie, muszę cały czas opowiadać artystom teatru, co się dzieje na cmentarzu Wagankowskim. Byłem więc 13 listopada na grobie Marii Władimirowna, przechodziłem obok grobu Pluczka, a tam była góra zgniłych i zgniłych kwiatów (obchodzono jego 100-lecie, a potem padał deszcz). To wszystko było tak straszne – a ja chodziłam z wiadrem i szmatą – że zapominając o wszystkim, zaczęłam wrzucać śmieci do wiadra, do pojemników. Nie mogłem przejść obok, wiesz? Kornienko powiedział: „Zrobił twoją karierę – wiesz, po co, ale nie dla mnie – no cóż, przynajmniej raz w miesiącu idź do grobu”.

W ogóle tak powinien robić teatr – trzeba zatrudnić jakąś osobę, która będzie opiekowała się grobami. Kosztuje to bardzo niewiele, ale nie, uważają, że nie jest to konieczne, a grób Andryuszyna mógłby też zaopiekować się teatrem. Nigdy, czym jesteś! Trzeba było widzieć kwiaty, które mu przynieśli w 25. rocznicę jego odejścia do innego życia. Oh (śmiech), nie smuć się tak!

- No cóż, powiem ci, że to nie jest zabawne...

- Ale przynoszą inne dobre kwiaty, a „przyjaciele” z teatru będą za to odpowiedzialni: zapłacą za swoje czyny, a ja zapłacę za swoje. Wcześniej nie zdawałam sobie sprawy, że robię coś złego, ale im dalej idę, tym wyraźniej rozumiem, że zrobiłam to źle, to znaczy, że trwa proces, coś dzieje się w mojej duszy.

„Przebyłem długą drogę z Andryuszą po jego śmierci. PRAWDOPODOBNIE DWA, TRZY LATA WIDZĘ GO CODZIENNIE WE śnie…”

— Zagrałeś w 25 filmach, dużo grałeś na scenie, ale co dzisiaj robisz?

- Teraz, przed Twoim przyjazdem, zostałem zaproszony do jednego projektu i myślałem o nim chyba z 10 dni, ale wczoraj odmówiłem - to nie moje! No faktycznie, piszę. Mam bardzo piękny dom, który uwielbiam, mieszkanie i daczę, wszystko w kwiatach. Wszystko tam robiłam sama i codziennie się modlę: „Och, moje róże! Panie, pomóż mi, żeby nie zamarzły.”

– Czy jesteś szczęśliwym małżeństwem?

- Tak. Rzadki przypadek...

— Czy twój mąż rozumie, że Andriej Mironow wciąż jest w twoim sercu i czy nie jest zazdrosny o tego, który już nie żyje?

- Nie - on też miał przede mną pewne wydarzenia, spotkania. Nie da się tego wykorzenić ani spalić gorącym żelazem – niech każdy ma swoją przeszłość.

– Masz jeszcze trochę rzeczy Andrieja?

- No tak, mam ten dziecięcy lok - dała mi go Maria Władimirowna. Jakimś cudem wyjmuje go z pudełka. „Tutaj” – mówi – „Andryushin: był taki biały”. Błagałam: „Mar Władimirowna, daj mi to”. Są jego listy, sweter, a także ciągłe poczucie troski o mnie. (otrzeć łzę). Och, czasem się śmieję, czasem płaczę – ona jest szalona!

- Nie raz przyznałeś, że twoje życie jest owiane mistycyzmem - jak się to wyraża?

- Dzisiaj śniła mi się Katya Gradova z dwiema małymi dziewczynkami - wciąż nie rozumiem, co to jest i dlaczego. Powiedziałem jej: „Jeden wygląda jak ty, a drugi jak ktoś inny”. Mistycyzm to przeczucia: na przykład wiem, że nigdy nie będę musiał wyważać żadnych drzwi. Czasami coś robisz, ale nic nie wychodzi, więc mówię sobie, że nie muszę tam iść. To przyjdzie z drugiej strony – musisz przestudiować siebie i, że tak powiem, swoje miejsce na tym świecie: dlaczego tu jestem, co na mnie wpływa, a co nie, jak działać.

Przeszedłem długą drogę z Andryushą po jego śmierci. Przez chyba dwa, trzy lata widziałam go codziennie w snach, a potem przyszedł do mnie w koszuli – ładnej, czystej, w skórzanej kurtce: zupełnie innej niż dawniej. Po prostu miałem wrażenie, że go skądś wyciągają, a on zapytał: „Przyniosłeś mi książkę?” Czy potrafisz sobie wyobrazić? Lubię to! - i wtedy myślę: może to jest księga Sądu Ostatecznego? Wszyscy siedzą tam z Księgą Życia.

- Wiem, że Andriej Mironow powiedział: „Bóg mnie ukarze za Tanyę” - co miał na myśli?

- Widzisz, był taką osobą. Po raz pierwszy usłyszałam od niego: „Dzisiaj byłam z mamą na zdjęciu całunu”. Panie, pomyślałem, co to jest? No cóż, ani Biblia, ani Ewangelia – oni nic nie wiedzieli, mroczni ludzie – jak można tak żyć? Po prostu sadź wszystkich, sadź i sadź... Pod ścianę, prawda?

- To jest święte!..

— Ale Maria Władimirowna urodziła się w 1910 roku, a jej rodzice byli bardzo religijni, silni i bogaci. Przyzwyczaiła się, w takiej atmosferze dorastała, a potem przeszła wojnę domową, NEP, represje, wojnę i tak dalej. Otaczali ją różni ludzie: wierzący, niewierzący, choć co oni, wychowani w ateizmie, wiedzieli o wierze? Nikt się nie zorientował, a potem zdjęcie całunu, Wielki Piątek…

Na Wielkanoc zawsze mieli w domu wielkanocne ciasta i kolorowe jajka – choć tutaj wszystko paliło się niebieskim płomieniem! W roku swojej śmierci Maria Władimirowna zapytała mnie: „No cóż, czy pójdziemy do kościoła na Wielkanoc?” Biegałem w ciągu dnia, szukając tego, który jest najbliżej, bo musiałem wybierać na podstawie odległości, więc pojechaliśmy. Po prostu wisiała na mnie - nie wiedziałem, jak ją utrzymać, a gdyby nie moja siła woli... Maria Władimirowna obchodziła swoją ostatnią Wielkanoc i nie wiem, gdzie wszyscy byli w tym czasie (to to moja złośliwość).

— Tyle lat minęło od śmierci Andrieja Mironowa…

— W sierpniu skończyłem 28 lat.

- Co o nim myślisz dzisiaj, z perspektywy lat, z tak chwilowego dystansu? Czym miłość do niego stała się w twoim życiu?

- Wiesz, to był mistycyzm - jakby jakieś siły specjalnie mnie wepchnęły do ​​tego teatru, abyśmy mogli z Andryushą spotkać się i przeżyć z nim jakieś czarujące, niesamowicie czułe życie. Dla kogoś innego mógłby to być przemijający epizod, ale dla nas... Nawet jedno słowo to szczęście, uwaga, telefon, prysznic Charcota...

-...uderzenie w nos...

- I cios w nos. Rzeczy było wiele: kotlety za 17 kopiejek, czytanie „Doktora Żywago”... Nauczyłam go kochać poezję: on nie znał ich zbyt dobrze, ale ja, istota poezji, tak. Miałem też swoje własne wiersze. Andrey powiedział: „Tanya, przeczytaj mi to”, a potem sam zaczął to czytać. I Puszkin: „Mój aniele, nie jestem wart miłości! Ale udawaj!…”, a Pasternak – to wszystko mi zadedykował.

Zebraliśmy się w domu Tanyi i Igora Kvashy - było tam dużo ludzi, każdy coś mówił, wyrażał się. Młodość, to ciekawe, ale czytam poezję: byłem tak zachwycony życiem - jak na obrazach Chagalla, latałem.

- I nadal jesteś zachwycony życiem - nie bez powodu twoje piękne oczy są otwarte i błyszczące...

- No cóż, słuchaj. W jakiś sposób Andryusha poczuł się zawstydzony, że czytam poezję, ale on nie. Z natury był konkurencyjny i nagle usiadł przy fortepianie: „Skomponowałem dla ciebie piosenkę, Tyunechka”. Gra i śpiewa: „...weźmy naszą suczkę i siebie nawzajem za ramię i idziemy...”, a ja siedzę i płaczę ze szczęścia. Ja – ciągle powtarzałam – łzy są blisko, a Maria Władimirowna natychmiast podchwyciła: „Ale ja jestem daleko”. Później opowiedziałem jej o tej piosence i lamentowałem: „Dlaczego tego nie nagrałem?” Zwykle wszystko zapisuję, ale nie zdążyłam – dlaczego, Panie? Wiem, że nie można polegać na pamięci, trzeba wszystko trzymać ołówkiem i nagle Maria Władimirowna mówi: „Tanya, Vertinsky wyszedł, bardzo dobra książka. Biegnij do stacji metra Kropotkinskaya i kup to dla mnie i dla siebie. Przybiegam - oto ona, siada do czytania, ja też i nagle się odwracam... Rozumiesz już?

- Tak!

- Ogólnie łzy mi lecą jak klaun. Pyta: „Oszalałeś?”, A ja: „Maria Władimirowna, jak on mnie oszukał! Powiedział, że napisał tę piosenkę dla mnie, a ona dla Wiertyńskiego. Andryusha szperał w nutach taty i ukradł je: zaśpiewał mi je... i nigdy się do tego nie przyznał.

- Zadam ci ostatnie pytanie: czy nadal kochasz Andrieja Aleksandrowicza?

- A co z - dokąd to wszystko pójdzie, jak możesz o tym zapomnieć? Ale żyję szczęśliwie - nie jak w pierwszych latach bez niego. Wcześniej, jak idziesz na cmentarz, miałeś 46 lat, a kiedy wracałeś, miałeś 82, 92 lata, nie możesz nosić nóg, ale teraz już się do tego przyzwyczaiłem. Tam zbierają się ludzie, niektórzy poeci czytają poezję... Zresztą zawsze mam mokre oczy: i Maria Władimirowna jest tam kochana, i Andryusha. Cóż, co zrobisz? - Trzeba uporządkować grób. Maria Władimirowna zrobiła to doskonale – poszła do Menakera i do Andrieja, nie było mowy o pochowaniu i zapomnieniu – miała wszystko pod kontrolą.

Aktorka Tatiana Wasiljewa zawsze mnie zachwyca. I nie tylko bezwarunkowy talent. W rozmowie czasami szokuje bezpośredniością i brakiem dyplomacji. Ale wydaje mi się, że jej kolosalny urok neutralizuje wszelkie możliwe konflikty. Wasilijewa jest ponadczasowa, to pewne. A teraz sama opowie Ci o swoim lekarstwie Makropoulos.

Foto: Aslan Akhmadov/DR

A więc kawiarnia w centrum Moskwy. „Naprawdę jest ci zimno?” - Tatiana odwraca się do mnie ze szczerym zdziwieniem, gdy widzi, jak zarzucam płaszcz na ramiona. Ona sama ma na sobie dżinsy i cienki T-shirt, chociaż do lata jeszcze daleko. Ma tak silną energię, tak potężny pęd do życia, że ​​jestem pewna, że ​​takiej kobiecie nigdy nie jest zimno.

Tatyana, pamiętam, jak robiliśmy naszą pierwszą sesję zdjęciową. To było ponad dwadzieścia lat temu w mieszkaniu twojej przyjaciółki, aktorki Tatyany Rogoziny. Przyjechaliśmy z fotografem, a Ty byłeś zupełnie nieprzygotowany do zdjęcia. Ale minęło zaledwie dziesięć minut, a Wasiljewa niesamowicie się zmieniła.

Ty, Vadim, masz niesamowitą pamięć. Tyle że zajęło to nie dziesięć minut, ale piętnaście. To właśnie dzieje się dzisiaj. Zamknij mnie w ciemnym pokoju, wypuść za piętnaście minut – nic mi nie będzie. Nie potrzebuję nawet lusterka, po prostu daj mi kosmetyczkę.

Kiedyś ścinałeś włosy bardzo krótko, prawie łyse. Po co?

Chciałem pozbyć się negatywnej energii nagromadzonej przez lata. A było ich mnóstwo. Na przykład dopiero po wyjściu z Teatru Satyry dowiedziałem się, co się dzieje za moimi plecami. Prawdopodobnie znasz książkę Tatyany Egorowej „Andrei Mironov i ja”?

Z pewnością. Była aktorka Teatru Satyry Jegorowa napisała skandaliczną książkę o swoim związku z Andriejem Mironowem i zakulisowym życiu tego teatru.

Nie czytałem tej książki, ale przekazano mi jej treść. Byłam przerażona! Nie wiedziałam, że tak mnie w teatrze nie lubią. Myślałam, że mam ze wszystkimi świetny kontakt. Okazuje się, że nic takiego nie istnieje.

Dlaczego cię pokochałem? W teatrze pojawiła się bardzo młoda aktorka, którą słynny reżyser Walentin Pluchek natychmiast uczynił główną damą.

To nie tak samo się stało! Nie ukradłam nikomu tego miejsca, to oni mi je powierzyli, oni we mnie uwierzyli.

Jeszcze ciekawsze jest to, dlaczego w pewnym momencie opuściłeś „Satyrę”? Po Tobie miejsce prawdziwej prima jest nadal wolne.

Poślubiłem Georgy'ego Martirosyana i w pewnym momencie poprosiłem go, aby dołączył do trupy teatralnej - grał tam sporo ról, ale nie otrzymywał pensji. Żyliśmy wtedy w zasadzie z samej pensji – dostałem chyba sześćdziesiąt rubli. Jestem główną artystką, więc poprosiłam o męża. I powiedzieli mi, że nie przyjmą go do trupy. „OK”, mówię, „w takim razie oboje wyjdziemy”. Napisałem oświadczenie, myślałem, że mi je przyniosą i poproszą, abym został, ale nie, nikt mnie nie zatrzymywał.

Czy żałowałeś później tak emocjonalnego czynu?

Nie, nie żałowałem ani sekundy. Miałem bardzo dumnych rodziców – najwyraźniej odziedziczyłem po nich tę cechę. Nigdy nie poproszę o to drugi raz, nadal mogę to zrobić dla dzieci, ale nigdy dla siebie.

Czekaj, ale poprosiłeś innego znanego reżysera, Andrieja Goncharowa, aby zatrudnił cię w Teatrze Majakowskiego.

To nie ja o to prosiłem, ale Natasza Seleznyova. To było bardzo śmieszne. Będąc w Jałcie, siedzieliśmy z Nataszą na ławce i nagle obok przeszedł Gonczarow. Natasza krzyczy do niego: „Andriej Aleksandrowicz, nie potrzebujesz dobrych aktorek? Tutaj siedzi Tanka, Pluchek wyrzucił ją z teatru.” Odpowiada, że ​​są bardzo potrzebne. A potem mówię: „Ale ja jestem z mężem”. On: „Więc zajmiemy się tym z moim mężem”. A dwa dni później byłem już artystą w Teatrze Majakowskiego. Pracowała w teatrze przez dziesięć lat, już ramię w ramię z Martirosyanem. On grał tam duże role, ja grałem, ale wszystko poszło na marne. To nie był mój teatr i nie byłem artystą Andrieja Aleksandrowicza.

Wygląda na to, że zostałeś stamtąd wyrzucony, bo nie przyszedłeś na spektakl?

Ostrzegałem wszystkich, że nie mogę przyjechać. Wydaje mi się, że to był czysty podstęp, więc po prostu się mnie pozbyli.

Dlaczego jesteś taki irytujący, że chcą się ciebie pozbyć? Zbyt skomplikowany charakter?

Tak, denerwuję. Dlaczego? Ja też bardzo często zadaję sobie to pytanie. Zamykają występ, dobry, udany i rozumiem, że zrobili to tylko dlatego, że w nim grałem. Nie wiem dlaczego tak się dzieje. Wierzę, że w swojej pracy jestem aniołem, jestem gotowy na wszystko, zwłaszcza jeśli ćwiczy ze mną reżyser, któremu ufam.

Wyraźnie znajdujesz się w sytuacji samotnika, a to powoduje wiele problemów.

Masz rację. Zaprogramowałem się w ten sposób - łatwiej przetrwać ciosy losu i zdradę. Kiedy nagle zostajesz sam ze sobą i pilnie potrzebujesz do kogoś zadzwonić... To właśnie w sobie zniszczyłem, moja ręka nie sięga już po telefon. Scena mi pomaga, usuwa wszystko co złe. Czuję, że publiczność mnie kocha, dostaję od niej tyle dobroci, tyle energii, ani jednej witaminy, ani jednego lekarza mi tego nie da.

Nie masz ani jednej dziewczyny?

Niedawno wróciłem do mojej byłej przyjaciółki Rogoziny, o której właśnie wspomniałeś. Ona i ja przyjechaliśmy razem do Moskwy z Petersburga, aby wstąpić do szkoły teatralnej. Nie wyszło jej to na dobre. Ukończyła Leningradzki Instytut Teatralny, następnie przez jakiś czas pracowała w Moskwie, w Teatrze Majakowskiego, ale rzadko się komunikowaliśmy. A teraz zdałem sobie sprawę: czas zbierać kamienie i zwróciłem ją mojemu przyjacielowi.

Mówisz, że w trudnych chwilach nie sięgasz ręką po telefon. A co z dziećmi? Czy to nie jest ratunek?

Mam szalony kontakt z moimi dziećmi – zarówno Philipem, jak i Lisą, ale nie chcę im znowu przeszkadzać.

Około dziesięć lat temu nakręciliśmy program „Kto tam jest…” w „Kulturze” o Tobie i Twoim synu Filipie. Wtedy wydawało mi się, że ten czarujący młody człowiek był od ciebie bardzo zależny. Czy coś się zmieniło od tego czasu?

Z pewnością. Teraz jest ojcem, wspaniałym ojcem, nawet nie spodziewałem się, że może być taki. Ma dwóch synów i myślę, że to nie koniec. Jesteśmy z nim w stałym kontakcie, nie ma dnia, abyśmy nie dzwonili i nie rozmawiali z nim pięćdziesiąt razy. To prawda, teraz Philip zaczął dzielić się ze mną informacjami w dawkach, stara się mnie oszczędzać wieczorami, bo inaczej zdarzałoby się, że rozmawialibyśmy, a potem błąkałbym się przez pół nocy, nie mogąc spać. Ale stałem się też mądrzejszy, nauczyłem się nie przedstawiać swojego punktu widzenia jako ostatecznego autorytetu. Zawsze powtarzam moim dzieciom: najprawdopodobniej mówią, że się mylę, ale wydaje mi się, że lepiej to zrobić w ten sposób, a potem pomyśleć samodzielnie. Nie minęła minuta, a telefon dzwoni: „Wiesz, mamo, masz rację”.

Jesteś prawdziwym psychologiem.

To prawda.

Co teraz robią Lisa i Philip?

Lisa szuka. Jest dziennikarką, ale nie chce tego robić. Lisa pięknie rysuje i pokazuje się jako projektantka - takie remonty przeprowadziła w swoim mieszkaniu! Byłem zszokowany. Niestety, obecnie nikt nikogo nie potrzebuje. Najciekawsze jest to, że mogę zatrudnić każdego, tylko nie moje dzieci.

Czy pomagasz im finansowo?

Tak. I pomagam im nie dlatego, że są na utrzymaniu, nie, nie. Philip studiuje - studiował w trzech instytutach, a teraz planuje zapisać się ponownie.

Żyj i ucz się. A Philip, przepraszam, ile on ma lat?

Trzydzieści cztery lata. Teraz wchodzi do akademii teatralnej, ale nie w naszym kraju.

Dla kogo tym razem będzie się uczył?

A tam wszystko jest razem: producent, reżyser, operator. W miarę postępów będzie decydował, co jest mu bliższe. Miałem mnóstwo szczęścia: w wieku czternastu lat zrozumiałem, że chcę zostać artystą. A mój syn cierpiał z powodu własnej głupoty - studiował na Wydziale Prawa. Dlaczego mu to zrobiłem? Tak strasznie jest popełnić błąd przy wyborze zawodu, zwłaszcza dla mężczyzny. Ma już trzy stopnie naukowe, będzie miał czwarte.

Słuchaj, dzieci są już całkiem dorosłe. To oni powinni pomagać Tobie, a nie odwrotnie.

Nikt nie jest mi nic winien. A dzieci nie są mi nic winne. Nie powinni żyć tak, jak ja żyję. To po prostu katastrofa. Boję się, że zachoruję np. Nawet nie dlatego, że boję się bólu, nie. Obawiam się, że nie będę mógł pracować. Nie chcę być dla nikogo ciężarem, nie chcę, żeby ktoś się mną opiekował. Nie to! Przyzwyczaiłem się, że wszystko na mnie spada. Jestem sama, nigdy nie mogłam na nikogo liczyć.

Byłeś żonaty kilka razy. Czy naprawdę wciągnęłają na siebie wszystkich swoich mężów?

To znaczy, że wybrali słabych mężczyzn?

Takie jest moje przeznaczenie, jest zapisane w mojej rodzinie.

No dobrze, ale czy po ślubie czułaś, że ten mężczyzna jest od ciebie słabszy?

Czułem to. Ale zakochuję się za bardzo – to mój duży problem, z którego wszystko się bierze. Nie wolno mi się zakochać, od razu zaczynam coś oferować, łącznie z moją miłością. Nikt mnie jeszcze o nic nie prosił, ale już to zaoferowałem, nie mieli jeszcze czasu, żeby mnie pokochać, ale już jestem zachwycony. Niemniej jednak osiągnąłem swój cel: wyszli za mnie, założyłem rodzinę, urodziłem dzieci. Ale czas mijał, a ja wzięłam się za wszystko: utrzymanie rodziny, męża, dzieci – i bardzo szybko się do tego przyzwyczaiłam. Szczerze mówiąc, teraz się nie boję: boję się, że w jakiś sposób wyjdę na niekompetentną. Nie chcę, żeby mi za to płacono, zawsze jako pierwszy otwieram portfel. Nic nie można z tym zrobić. Nie jestem kobietą, nie wiem kim jestem! Jakaś istota żyjąca bez żadnych zasad. Kobieta powinna być kobietą, powinna utrzymywać ognisko rodzinne, opiekować się dziećmi, a ja jestem kobietą, która robi wszystko. A co najważniejsze, muszę zarabiać pieniądze. Wczoraj ktoś powiedział, że „powinno” to najgorsze słowo. Ale dla mnie jest to najbardziej naturalne i normalne.

Taka odpowiedzialność od najmłodszych lat?

Może tak. Pierwsze pieniądze zaczęłam zarabiać jeszcze w szkole i albo dałam je rodzicom, albo coś im kupiłam. Wtedy miałem obowiązki wobec nich, teraz – wobec wszystkich innych. Zawsze jest ktoś, komu jestem coś winien. Co możemy z tym zrobić?

Powiedziałaś mi kiedyś, że Twoją największą obawą jest czas wolny.

To prawda, Vadimie. Czas wolny nadal jest dla mnie dużym problemem. Pojawiają się wszelkiego rodzaju obawy: co będzie, jeśli potrwa to dłużej niż zwykle. Czasy są teraz niestabilne, artyści tak szybko są zapominani, nawet za życia.

Cóż, pod tym względem wszystko jest w porządku z tobą. Dużo grasz w przedsiębiorstwach i występujesz w wysoko ocenianych serialach telewizyjnych. „Szkoła zamknięta” odniosła duży sukces, wkrótce na kanale Domaszny rozpocznie się drugi sezon serialu „Matchmakers”.

Nie zawsze tak było. Po wyrzuceniu mnie z Majakówki przez cztery lata nigdzie nie pracowałem. To nie było łatwe. Musieliśmy wynająć jednoosobowy pokój w Domu Twórczości Pisarzy Peredelkino, w którym mieszkaliśmy przez jakiś czas.

Z mężem i dziećmi?

Tak, z Lisą, Philipem, Martirosyanem i jego matką. Od czasu do czasu przyjeżdżał też syn Martirosyana. Spałem pod telewizorem – głowa pod nim, stopy na zewnątrz. I tak przez cztery lata. Wynajęliśmy mieszkanie, musieliśmy z czegoś żyć.

Jak to wszystko wytrzymałeś? Po prostu niezłomny cynowy żołnierz.

Jaki miałem wybór? Nikt się mną nie interesował, nikt mnie nigdzie nie zapraszał.

A kiedy wszystko się zmieniło?

Rozpoczęła się era przedsiębiorczości, pierwsza propozycja pochodziła od Leonida Trushkina - „Wiśniowy sad”. Grałem Ranevską.

Swoją drogą nieźle zagrane.

Generalnie wszystko się zmieniło, znowu zacząłem zarabiać, zaczęły napływać oferty.

A gdyby nie nowe okoliczności, czy nadal mieszkałbyś przed telewizorem?

Nie wiem, nie potrafię odpowiedzieć na to pytanie. Moje życie nie należy do mnie. Wszystko jest w mocy Boga, On wszystko wie. Najważniejsze, żeby nie popaść w rozpacz, nie narzekać, ale po prostu móc czekać.

To znaczy, że nie wiesz, jak walczyć z losem?

Nie daj Boże, żebyśmy znowu rywalizowali. To jest dla mnie najgorsza rzecz. To prawda, że ​​​​nie powstrzymuje mnie to od chodzenia na castingi, gdzie, nawiasem mówiąc, najczęściej nie jestem zatwierdzony. Przychodzę i mówią do mnie: „Przedstaw się, proszę”. - „Jestem Wasilijewa, aktorka”. - "Gdzie pracujesz?" I tak dalej.

To nie może być prawda! Nowi reżyserzy nie znają Tatiany Wasiljewej?!

Dla wielu nowych reżyserów i producentów jestem czystą kartą. Jeden z takich reżyserów mnie zaakceptował, grałem z nim, a po zdjęciach zapytałem: „Czy ty w ogóle chodzisz do teatru?” Okazało się, że nigdy nie był w teatrze. No cóż, zaprosiłem go na występ, a on mi podziękował. Czy wiesz, co jest ważne? Nawet tacy ludzie są dla mnie interesujący. Muszę z nimi pracować, muszę znaleźć z nimi wspólny język, ale nie mogę nimi gardzić.

Kiedyś powiedziałeś mi, że w kinie nie proponuje się ci ciekawych ról i na przykład popularną komedię „Najbardziej czarującą i atrakcyjną” uważasz za swoją porażkę. Inną rzeczą jest to, że prawie nigdy nie podoba ci się sposób, w jaki wyglądasz na ekranie.

Wiesz, teraz jest mi to już obojętne. Nie oglądam swoich filmów. Tyle, że muszę to wszystko zobaczyć podczas dubbingu, a dla mnie to i tak duży stres.

Czy kontynuujesz działanie, ponieważ sprawia ci to przyjemność?

Oczywiście bardzo lubię grać, bardzo. Zwłaszcza teraz, w Matchmakers, gdzie mam niesamowitych partnerów. Dobrze współpracowaliśmy z Lyusyą Artemyevą, jesteśmy jak klauni - Czerwoni i Biali. To absolutnie nasz żywioł. Są zmiany po dwanaście godzin, a nawet więcej i następnego dnia wracamy na miejsce, ale czerpiemy z tego satysfakcję.

Ciekawostka: Twoja bohaterka walczy o miłość generała, granego przez Twojego byłego męża Georgy'ego Martirosyana.

Łatwo wychodzę z tej sytuacji. Po pierwsze, jest to komedia i nie trzeba grać w poważne relacje. Moja bohaterka nieustannie zmusza generała do robienia rzeczy nie do pomyślenia. Martirosyan i ja czujemy się komfortowo pracując razem - gramy razem nie tylko w serialu, ale także w sztuce. Jesteśmy w kontakcie, dobrze komunikuje się ze swoją córką Lisą. Nie ma żadnej bariery.

Ty i Anatolij Wasiljew, wasz pierwszy mąż, graliście w tej samej sztuce, w komedii „Prank”.

O nie, to było całkowicie niefortunne.

Czy to był twój pomysł, aby wystąpić z nim na tej samej scenie?

To był pomysł producentów. Dla nich ważne jest, żeby było jakieś wydarzenie, żeby publiczność przyszła. Ale to nie wyszło.

Czy Filip komunikuje się z ojcem?

Jest jasne. Mówiłeś, że masz dwunastogodzinne zmiany. Jaką trzeba mieć wytrwałość, żeby to wszystko wytrzymać! Czy nadal codziennie chodzisz na siłownię i podnosisz ciężary?

Tak, właśnie stamtąd pochodzę. Nie tylko podnoszę ciężary. Ja stawiam na pompkę do ciała, to doskonałe połączenie treningu aerobowego i siłowego. Potem kolejne pół godziny na nartach – na symulatorze. Robię to, żeby nie czuć do siebie wstrętu, żeby publiczność nie czuła wstrętu, patrząc na mnie. Nie mogę przytyć, nie mogę być gruba, muszę być taka, jaka byłam wcześniej – szczupła. Nie chcę obrazić tej sceny. Ogólnie rzecz biorąc, od czasów szkolnych zawsze lubiłem uprawiać sport. Koszykówka, siatkówka, gimnastyka artystyczna, taniec, szermierka. Potem trafiłem do Teatru Satyry, gdzie mieliśmy biomechanikę według Meyerholda. My, młodzi ludzie, z przyjemnością chodziliśmy na te zajęcia. Mieliśmy też drążek baletowy. Półtorej godziny przy barze, potem próba, wieczorem występ – praktycznie nie wychodziliśmy z teatru. Jestem zahartowany w walce, nie mogę bez tego żyć.

Pijemy teraz herbatę. Odmówiłeś zamówienia czegoś bardziej treściwego.

W ogóle nie jem. Jestem tanią kobietą. ( Uśmiechy.) Nie mam jedzenia w domu, nie jest mi potrzebne. Tylko kasza gryczana i mleko - to wystarczy. Jeśli nie ma kaszy gryczanej i mleka, zaczynam umierać.

Kasza gryczana z mlekiem na śniadanie, kasza gryczana z mlekiem na obiad...

A na kolację tak.

Czy ta monotonia nie jest nudna?

Co ty! Na wycieczce jest to oczywiście trudniejsze, kaszę gryczaną trzeba zamówić wcześniej.

Najwyraźniej jesteś kucharzem zerowym.

W moim domu nie powinno być zapachu jedzenia. Kiedy dzieci były małe, wszystko syczało i piszczało – nie wiem, jak przeżyłem.

Jaki ty jesteś ascetyczny! A może tak właśnie powinno być? Więc patrzę na ciebie i rozumiem, że jesteś kobietą bez wieku.

Wiesz, patrzę na siebie w lustrze i próbuję określić ten wiek. Rozumiem, że czasami wyglądam na zmęczoną, niewyspaną i moje oczy są czerwone. Ale nadal nie mogę znaleźć wieku. Wiek zależy od wyglądu, a nie od wyglądu. Chociaż wygląd to oczywiście praca. Wstaję rano, mam jedną maskę, drugą maskę, piję różne witaminy, wieczorem nakładam na twarz taką ilość kremu, że muszę spać na tyłku głowy – jestem tym pokryta krem. Potrzebuję tego nie tyle dla siebie, ile do pracy, w przeciwnym razie sprawa jest stracona.

I znowu wszystko sprowadza się do pracy. Nie masz nawet wakacji - to tylko występy.

Ale nie wiem, co robić w święta, jak je świętować. 31 grudnia mam trzy przedstawienia. O wpół do dziesiątej wieczorem gdzieś wyruszam. W wigilię tego roku przyszedłem do córki, posiedzieliśmy chwilę, a ja poszłam spać. Następnego dnia kolejny występ. Ostatni Nowy Rok świętowałem w pociągu – z jego szefem i brygadzistą. Jechałem z Petersburga do Moskwy. Poza mną nie było żadnych pasażerów.

Kiedy nabrał w Tobie ducha walki – jak to mówią, nie ma dnia bez linii?

Kiedy zaakceptowałem relacje towar-rynek.

Najważniejsze, że to wszystko trzyma Cię w napięciu.

Oczywiście, że jestem w dobrej formie. Może w następnym życiu powrócę w innej postaci - będę psem lub koniem. Mówią, że siedem wieków temu byłam egipską królową. Kto wie, może stanie się to ponownie.

Zdjęcie: Aslan Achmadow dla projektu „Indyjskie lato”/udostępnione przez służbę prasową kanału telewizyjnego Domasznyj Z Eleną Velikanovą w filmie „Popsa”

Jest mało prawdopodobne, aby Jurij Wasiliew, czołowy aktor Teatru Satyry, kiedykolwiek został nazwany młodym. Ale minie dużo czasu, zanim ktokolwiek odważy się zaklasyfikować go jako starca. Mając 48 lat (jego urodziny przypadają 30 listopada, można mu pogratulować) Jurij jest w doskonałej formie i z łatwością może przyćmić każdego Mienszykowa czy Bezrukowa.

Zapytany, jak Jurij Borysowicz chce się przedstawić czytelnikom, skromnie odpowiedział:

Tak, tylko Jurij Wasiliew, Syberyjczyk. Choć nie będę kłamać, tytuł Artysty Ludowego Rosji ma dla mnie ogromne znaczenie. Nigdy nie blefowałem na temat własnej kariery. Co może być wspanialszego dla artysty niż uznanie ze strony ludzi? Jednego jestem pewien: niewskazane jest, aby aktor zajmował się polityką. Dość tych zabaw udało mi się rozegrać w latach pierestrojki, będąc zastępcą rady powiatu.

Niestety, ludzie w naszym zawodzie często „polegają” na władzy. Któregoś razu na spotkaniu z Jelcynem musiałem obserwować inteligencję. Panie, tu jest prawdziwy teatr absurdu!

Krytycy przyprawili mnie o zawał serca

Oczywiście nie uważasz się za błazna?

Więc, dlaczego? Shuta przez całe życie marzył o aktorstwie. Magia mocy jest niezwykle atrakcyjna. Już w czasach starożytnych miałam okazję widzieć Gorbaczowa w tłumie oburzonych kobiet, które gadały, nie bojąc się nikogo: „Co za drań, on wszystko zrujnował!” Zbliża się Michaił Siergiejewicz. Pamiętam, że bardzo uderzył mnie kolor jego koszuli. Wydawała się tak biała, że ​​aż bolały ją oczy. Ale wyobraźcie sobie, że te nieszczęsne kobiety nagle zaczęły krzyczeć zgodnie: „Życzę ci zdrowia, kochany Michale Siergieju!” Myślę sobie: czy nie jest słabym otwarcie powiedzieć, co myślę o tej osobie? Okazuje się, że jest słaby. Prawdopodobnie nadal mamy genetyczny strach przed władzą. Chociaż w teatrze mówię prawdę na każdym spotkaniu. - Kiedy główny dyrektor Teatru Satyry Walentin Nikołajewicz Pluchek nie pojawił się na pogrzebie Mironowa, czy ty też otwarcie się oburzyłeś? „Po prostu ryknąłem szaleńczo z oburzenia i bezsilności”. Nie było do końca jasne, dlaczego teatr nie zaprzestał wtedy koncertowania w krajach bałtyckich? Przecież Pluchek zawsze miał żelazną intuicję... Swoją drogą, kiedy zmarł Walentin Nikołajewicz, teatr też ruszył w trasę. - Wiadomo, że aktorzy to osoby zależne. Czy często znajdujesz się w sytuacji upokorzenia?- Jako mężczyzna i żywiciel rodziny jestem oczywiście upokorzony pensją w teatrze. To wstyd pokazywać się w rodzinie z takimi pieniędzmi. Zdarzyło się, że w domu nie było jedzenia. Trzy lata temu na premierę „Sekretarki” musiałam chodzić pieszo, bo na trolejbus zabrakło pięciu rubli. To prawda, że ​​​​los wie, jak dawać prezenty: gdy tylko otrzymał 12 tysięcy dolarów za 60 dni kręcenia nowego filmu „Mała koza w mleku”, natychmiast kupił żonie płaszcz i buty z norek. Panie, pierwszy raz od 23 lat małżeństwa dałem jej taki prezent! A upokorzenie spowodowane tak zwaną krytyką? Po spektaklu „Opera za trzy grosze”, w którym po raz pierwszy po Mironowie zagrałem Mekę the Knife, zdałem sobie sprawę: krytyka nie pozostawi mnie żywym. Rozmazanie się na łamach gazet pozostawia na aktorze ślady w postaci zawałów serca, co też się stało.

Histeria homoseksualna

Zdaje się, że grałeś też z Mironowem w Operze za trzy grosze?

Tak, to Meki the Knife, a ja jestem otwarcie „gejem” – bandyta Jimmy. Makijaż „pederastowy” okazał się trudny, gdyż obejmował trwałą i jaskrawy makijaż. Robili to przez dwie godziny. Ale cała Moskwa „wlokła się” od takiej lekkomyślności scenicznej. Po tej roli Mironow Szanował mnie, choć w jednej chwili mógł zniszczyć konkurenta. Co ciekawe, po występie on i ja otrzymaliśmy taką samą liczbę kwiatów. To jest dziś Wiktiuk, Borya Moisejew rozdają „arcydzieła męskiej intymności”, a potem w Moskwie „błękit” nie rozkwitł tak jasno. Tak, Płuczek był artystą ryzykownym. Na próbie mówi: „Potrzebujemy histerii homoseksualistów”. Musiałem stworzyć coś podobnego do stanu przed zawałem onanisty. Spojrzał i powiedział spokojnie: "Zrobiłeś, o co cię prosiłem. Ale teraz przedstawienie na pewno zostanie zakończone. "

Oczywiście pomysł był ryzykowny. Przyznam się, że dopiero przed tym występem wypiłam kieliszek szampana, bo nie mogłam znieść bycia obmacywaną przez szorstkie męskie dłonie. Potem powiedzieli, że jestem prawie „gejem”, jakby tę rolę grała kobieta. Dziś nigdy nie zgodziłbym się na coś takiego. Może dlatego, że było tego za dużo. Telewizor cały czas robił się niebieski. A scenę od dawna zakłócają niezliczone nie-mężczyźni.

- Czy to prawda, co mówią: aktor Wasiliew po pijanemu popada w szaleństwo?- (Śmieje się bardzo mocno). Od sześciu lat w ogóle nie piję alkoholu. Po nałożeniu dym stał, jak mówią, jak rocker. Nastąpił zupełnie niekontrolowany lot w nieznane. Zawsze żyłem bez hamulców: jeśli były restauracje, to w pełni pieniędzy nigdy się nie liczyło, może dlatego ich nie było. Kiedy teatr wyjeżdżał za granicę, Mironow zawsze zapraszał mnie do restauracji. Pewnie podobało mu się, że Wasiliew nie biega po straganach jak wszyscy w poszukiwaniu majtek. Cóż, świetnie się bawiliśmy. Kiedy zaczął rozumieć, że musi wybierać między życiem a „płynięciem w wieczność”, natychmiast przestał się zachowywać. Nie założyłam szwów, nie poddałam się leczeniu, po prostu pewnego dnia powiedziałam sobie: „Nie!”.

Kobiety z Andrieja pisały wrzącą wodą

- Czy byłeś zazdrosny o Andrieja Mironowa?

Nie sposób było nie podziwiać tego człowieka. Rozumiał doskonale: naturalne dary, dostatnie życie w elitarnym środowisku, wychowanie, komunikacja z idolami dawały mu prawo do bycia pierwszym. Andriej Aleksandrowicz miał nawet kompleks dobrego samopoczucia, którego próbował się pozbyć. Mironow nie był osobą otwartą, stronił od zażyłości i dopuszczał do swojego świata jedynie rzadkie jednostki ludzkie. Żył poza teatralnym tłumem i plotkami. W jego zachowaniu był szczególny urok, który kobietom bardzo się podobał. Z tego powodu wielu po prostu napisało wrzącą wodę.

Zabrali mnie do teatru „pod Mironowem”. Dlatego Andriej Aleksandrowicz miał oko na nieznany młody talent. Przez wszystkie lata komunikacji byliśmy ze sobą w przyjaznych stosunkach, chociaż piliśmy jak braterstwo. Któregoś dnia w programie teatralnym napisał: "Yura, podziwiam twoją skuteczność i pasję. Pozdrawiam, Andriej Mironow. " A podczas tournée po Rydze powiedział ze smutkiem: „No cóż, następco, czy najpierw poniesiesz mnie za stopy?” Los zrządził, że na pogrzebie mojego ukochanego artysty wraz z Kobzonem, Shirvindtem, Gorinem wniosłem trumnę z jego ciałem do teatru. A podczas ceremonii pogrzebowej zemdlał. Pamiętając słowa Andrieja Aleksandrowicza: „W naszym teatrze nikt nie zajmie się tobą tak bardzo, jak mną” Uważam je za prorocze. Wykazywał szczególne podejście do mojej osoby na pewnym poziomie intuicyjnym. Najwyraźniej fatalne podobieństwo do siebie i rodzaj duchowego braterstwa odegrało w tym szczególną rolę. To nie przypadek, że Gerard Philippe był naszym wspólnym idolem. - Mironow nadal pozostaje ulubieńcem publiczności. Jak to działało?- Ciągle podziwiałem światowe gwiazdy, uwielbiałem słuchać Franka Sinatry i z entuzjazmem oglądałem koncerty Lizy Minnelli. Do każdego swojego występu traktował ogromną odpowiedzialność i potrafił dosłownie zrobić hit z gówna. Kto potrafiłby zaśpiewać piosenkę o niczym – „motyl ze skrzydłami, krok po kroku”, tak jak on? „Boję się, że ludzie zapamiętają mnie jako „Diamentową Rękę” - Mironow powtórzył te słowa nie raz. Nie uwierzysz, ręce mu się cały czas pociły z podniecenia. Często zmieniał koszule przesiąknięte krwią. Pęcherze na całym ciele bardzo utrudniały mi życie i powodowały ogromny ból. Istnieje choroba krwi zwana „wymionem suki”. We wczesnym dzieciństwie przyszły ulubieniec publiczności prawie umarł z tego powodu w Taszkencie. Jeśli nie Zoja Fedorowa, który w jakiś sposób zdobył penicylinę od Amerykanów, ludzie mogli nie rozpoznać utalentowanego aktora. W teatrze Mironow miał tylko jednego projektanta kostiumów, ciotkę Shurę, która prała mu koszule.

- Czy Andriej Aleksandrowicz pomógł młodemu aktorowi Wasiliewowi?- Kiedyś „sprzedał” mnie reżyserowi Mitte, abym dubbingował film „Opowieść o wędrówkach” i był z tego bardzo dumny. W trudnych czasach Mironow koncertując w Nowosybirsku przywoził mojej matce w prezencie rzadkie importowane kurczaki. Mama wciąż ma swój autograf - „Do Julii Yuryevny od wielbiciela twojego syna”.- Czy to prawda, że ​​Pluchek miał konflikt z Mironowem i dlatego zabrał Cię do teatru?- Najwyraźniej doszło do konfliktu między nauczycielem a uczniem, który stanął na nogi. Na spotkaniach teatralnych opowiadano, że Wasiliew wjechał do Teatru Satyry na białym koniu. Gdzie to widziano – młody aktor od razu otrzymał sześć głównych ról! Pluchek otwarcie wskazał na mnie w obecności Mironowa: „Oto Chlestakow!” Przypuszczam, że byli przeciw sobie, co jest ogólnie typowe dla świata teatralnego. Na przykład kiedyś zostałem brutalnie popchnięty czołowo Walera Garkalin. Pluchek nie był zaangażowany w budowanie mojego aktorskiego losu, ale dał mi szansę na grę. A dziś, nie będąc skromnym, uważam się za czołowego aktora Teatru Satyry.

- Czy uważasz, że w Rosji są prawdziwe gwiazdy teatru i filmu?

- Jurij Jakowlew kiedyś subtelnie zauważył: „Jest wiele gwiazd, ale z jakiegoś powodu niewielu dobrych aktorów!” Myślę, że nie mamy gwiazd! Był kiedyś jeden i nawet ten - Ljubow Orłowa! Ten sam Mironow wydawał się narodowi radzieckiemu czymś w rodzaju ponadnarodowego marzenia o Hollywood. Ale pozostał także aktorem niespełnionym. Próby wyjścia poza rolę wodewilu w filmach „Fantazje Faratyjewa” i „Mój przyjaciel Iwan Łapszyn” są bardzo warte.

Dla mnie pozostają świetne Papanov, Evstigneev, Smoktunovsky, Leonov... Ale Mironow nadal jest wybitnym aktorem. Czy zauważasz różnicę? Popularność zyskał dzięki fanatycznej pracy i poświęceniu. Pojawiły się nawet problemy ze słuchem. Geniusz jest darem Boga i odnosi się do naturalnych cech człowieka. A w pracach Mironowa można było zobaczyć „nici”, którymi „haftowano” obrazy. - To dziwne, dlaczego tak utalentowany aktor jak Wasiliew praktycznie nigdy nie grał w filmach?- Najprawdopodobniej dlatego, że nie wiedziałem, jak się przebić. Nie znam ani jednego aktora, który uważałby się za pożądanego. Ale jest mało prawdopodobne, że zagram gorzej niż Mienszykow z Vanessą Redgrave i myślę, że z łatwością mógłbym zdobyć nagrodę Laurence'a Oliviera. Zagrałem w kilku filmach. Byłem nawet na przesłuchaniu do Gaidai dla Chlestakowa, a on żałował, że nie wziął mnie do filmu „Incognito z Petersburga”. Przyznam, że nic nigdy nie było dla mnie ważniejsze niż teatr. Wyobraźcie sobie, jak zajęty był wówczas młody talent – ​​aż 34 występy miesięcznie!

W naszym kinie nie ma gwiazd

Czy Pluchek jest nadal Twoim ulubionym reżyserem?

Któregoś dnia Walentin Nikołajewicz zaproponował: „Weź wszystkie role Mironowa”. Ja odmówiłem. Kiedy artysta Boris Leventhal przyznał w prywatnej rozmowie: „Wasiliew gra Mekę the Knife lepiej niż Mironow” oznaczało to jedno – a dokładniej. Tylko on sam potrafił grać lepiej niż Mironow. Pluchek był osobą bardzo podejrzliwą. Zawsze wydawało mu się, że w teatrze ktoś rości sobie władzę. Chociaż paradoksalnie nigdy nie spotkałem bardziej chuligańskiej, bardziej optymistycznej osoby. Któregoś sylwestra wybraliśmy się z kolegą na szybki numerek, a jednocześnie pilnie szukaliśmy zastępstwa dla chorego aktora. No cóż, ktoś powiedział o nas szefowi. Dowiedziawszy się o zdradzie, wpadłem do jego gabinetu z rezygnacją i krzyknąłem mu prosto w twarz: „Jak żyć za takie pieniądze?” Odpowiedział: "Ty chłopcze!" Sapię białymi wargami wściekłości: „Nie mów tak do mnie!” Jego żona Zinaida Pawłowna wbiega i krzyczy: „Yura, odejdź!” Następnego dnia Pluchek dzwoni do mnie i jak gdyby nic się nie stało, oświadcza: „Czy to naprawdę możliwe, że nasza przyjaźń jest zagrożona za jedyne sto rubli?”

Bywały sytuacje, że próbowano pożreć dyrektora artystycznego w całości. Kto? Trupa. Któregoś dnia wraca z kolejnego pobytu w szpitalu i otwiera się na spotkaniu: „Spojrzałem w oczy śmierci i zdałem sobie sprawę, że nie mogę żyć bez ciebie”. Napięcie natychmiast opadło. Po „Sekretarkach” Walentin Nikołajewicz, patrząc na mnie przebiegle, powiedział: „Wasiliew przywrócił teatrowi radość”.- Mówiono, że w ostatnich latach Teatrem Satyry rządzi nie Pluchek, a jego żona?- Pytanie dotyczące Zinaidy Pawłownej ma charakter delikatny i globalny. Pluchek zawsze uważał się za osobę ironiczną i taką pozostał w życiu. Wiem, że Pluchek powiedział kiedyś swojej żonie: „Zina, nigdy nie zagrasz w moim teatrze!” O reszcie - bez komentarza.

Kwestia przekazania władzy w teatrze jest zawsze bardzo drażliwa. Czy wraz z przybyciem Shirvindta obniżył się kreatywny bar słynnego teatru?

Wszyscy widzieli, w jakim stanie był Płuczek. Ze względów zdrowotnych przez sześć miesięcy nie występował w teatrze. Przychodzę do niego po raz ostatni i pytam: – Nie jest ci przykro, że opuszczasz teatr? W odpowiedzi słyszę: „Pożegnałem się z nim dawno temu”.„Duchowo” Pluchek opuścił swoje dzieło po śmierci Papanova i Mironowa. Ale powinien był opuścić teatr znacznie wcześniej: wtedy tragedia nie zamieniłaby się w farsę. W trupie pozostało 70 osób. Nie mógł sobie wyobrazić, że połowa z tych ludzi, ze względu na niekompetencję zawodową i podeszły wiek, powinna zostać wyrzucona na ulicę. Kto wykona egzekucję i jak będzie się dalej rozwijał najstarszy teatr? Shirvindta wspierały wysokie władze, a następnie trupa. Być może poziom Shirvindta jest niższy niż poziom Pluchekowa. Jednak używanie w prasie słowa „wykonawca różnorodny”, które Pluchek być może nazywał w głębi serca Aleksandrem Anatolijewiczem, jest bardzo nietaktowne.

- Kiedy ostatni raz widziałeś autorkę sensacyjnej książki o Mironowie, Tatianę Egorową?-16 sierpnia, w 15. rocznicę śmierci Andrieja Aleksandrowicza, my Shirvindtom Przynieśli wieniec na jego grób na cmentarzu Wagankowskim. Egorova już tam stała. Teraz otwarcie odgrywa rolę wdowy po idolu. Bóg będzie jej sędzią. W ciągu jedenastu lat pracy z Mironowem nie widziałem tej superdramatycznej miłości. Chociaż zna wszystkie kobiety, które kocha. Ja sam, kiedy po raz pierwszy przyszedłem do teatru, miałem romans z Katyą Gradovej. W tym czasie ona i Mironow już zerwali. Dlaczego, można zapytać, Jegorowa milczała podczas pracy w trupie? Zła aktorka, która zarobiła na skandalicznej książce, może budzić jedynie litość.

Żenia Simonowa została odrzucona przez Saszę Kajdanowskiego

Czy program telewizyjny o zwierzętach „Ty sam z wąsami”, w którym występujesz w roli prezentera, przynosi satysfakcję lub pieniądze?

Obydwa. Piękno tego programu polega na tym, że nie da się pokonać zwierząt. Nie wstydzę się występować na ekranie w takiej roli.

Może reklamując tylko coś wymyślnego? Jako osoba przesadnie wykształcona bardzo trudno mnie namówić do wystąpienia w reklamie. - Czy aktorstwo jest dla Ciebie zawodem, czy to jeszcze diagnoza?- Jak powiedział psycholog Paweł Wasiljewicz Simonow: „Jeśli aktor wierzy, że na scenie jest Hamletem, to jest to Kaszczenko”. Mimo pozornej wiarygodności aktorstwo pozostaje imitacją życia. Jeśli mówimy o rosyjskiej szkole aktorskiej, to jej siłą i nieszczęściem jest to, że jest całkowicie pozbawiona techniki. Nasz aktor zmuszony jest eksploatować własne uczucia, za każdym razem jakby odkrywając siebie na nowo. Bo widz jest wyjątkowy: zbyt otwarty. Do teatru przychodzi z jednym nastawieniem – martwić się. Amerykańskie musicale nie mogą zakorzenić się na rosyjskiej ziemi. Bez względu na to, jak Kirkorov macha piórami na scenie, jego tak zwane przedstawienie nigdy nie wzniesie się na wyżyny prawdziwej sztuki Broadwayu. Prawdziwy musical zakłada zupełnie inny system szkolenia aktorów. Ludzie Zachodu są bardzo ascetyczni i nigdy nie wykonają niepotrzebnego ruchu. Bo rozumieją: wkraczanie w wewnętrzny świat widza jest zabronione.

- Czy twój romans z aktorką Evgenią Simonovą, którego nie ukrywasz, pozostawił jakieś wspomnienia?

Co ukrywać, to najstraszniejsze cierpienie w życiu. Mieliśmy się pobrać jeszcze podczas studiów u Szczukińskiego. Mieszkałem w ich domu, Simonova pojechała do Nowosybirska, aby odwiedzić moich rodziców. W „Szczukaczu” nazywano nas Romeo i Julia. Pisali do siebie notatki i kłócili się. Był o nią szalenie zazdrosny o każdy post; była bardzo kochliwą osobą. Kiedyś obok niej na planie filmu „Złota rzeka” była cudownie głęboka Sasza Kajdanowski. Kiedyś bawiłem się z Żenią w sztuce studenckiej, nagle zacząłem niejasno rozumieć: mój ukochany nie był już mój. Na złość nawiązałam romanse z prawie wszystkimi pięknymi uczennicami szkoły. Pomimo rozstania graliśmy sceny miłosne z Simonovą w naszych przedstawieniach dyplomowych. - Czy studiowałeś na tym samym kierunku u przyjaciela Walentiny Malyaviny - tragicznie zmarłego aktora Stasia Żdanko?– Kto wie, gdybym trafił do Teatru Wachtangowa, byłbym na miejscu Stasia? Podczas występów kończących szkołę Valyi udało się zwrócić na mnie uwagę. Najważniejszą rzeczą w jej twarzy były ogromne oczy wiedźmy. To nie przypadek, że przestali widzieć światło.*

* Valentina Malyavina niedawno straciła wzrok.

Tatiana Wasilijewa zawsze nosi maskę walczącej, niedostępnej i surowej kobiety. Ale tak naprawdę jest zupełnie inna - wrażliwa, drażliwa. Dokładnie tak widzieli ją fani na spotkaniu w Centralnym Domu Pisarzy. W szczerej rozmowie aktorka opowiedziała, dlaczego rozczarowała ją romansami z młodymi mężczyznami, dlaczego boi się pozostać bez pieniędzy, dlaczego Lilya Brik ją uwielbiała i wiele więcej.

Znalezienie Wasiljewej w Moskwie jest rzadkim sukcesem. Prawie przez cały rok podróżuje po Rosji z występami rozrywkowymi, doprowadzając się do wyczerpania pracą. W rezultacie nie, nie, a nawet pojawiają się plotki o jej pogarszającym się zdrowiu.

Naprawdę choruję przed każdą premierą. Wszystko we mnie choruje, każdy organ, który istnieje! Serce prawie przestaje bić, bolą mnie trzustka i nerki, puchną kolana, bolą obojczyki… Już się do tego przyzwyczaiłam, muszę tylko sobie z tym poradzić – mówi Tatiana Georgiewna.

Kilka razy mój głos całkowicie zniknął. Uratował mnie słynny system oddechowy Strelnikovej, którego nauczyłem się od niej w młodości. Tak, dużo podróżujemy! W końcu kraj jest duży. Jeśli obejdziesz go raz, możesz zacząć od nowa. Dlatego ze wszystkich stron słychać jęki, że umieram z przeciążenia, że ​​trzeba choć trochę snu, że nie mogę tak żyć... Moi bliscy błagają, żebym się opamiętała.

Ale ona naprawdę nie może przeżyć dnia bez pracy. Znacznie gorzej jest dla niej pozostać nieodebraną.

Tęsknię nawet za podróżami, gdy latem mamy „poza sezonem”. I z miłością patrzę na mój plecak, który zawsze mam przy sobie, jest strasznie ciężki” – kontynuuje aktorka. - Jest tam wszystko - kubek, bojler, piżama, kosmetyki i lekarstwa. Wydawałoby się, że to niewiele. Ale kosmetyków i leków jest po prostu mnóstwo.

To prawda, że ​​​​według Tatiany Wasiljewej nie tylko miłość do sceny czyni ją pracoholiczką. Okazuje się, że nieustannie trawi ją strach przed pozostawieniem bez pieniędzy. A pojawił się nie tak dawno temu.

Miałem biedne dzieciństwo – nie miałem się w co ubrać, czasem nawet nie było co jeść. Ja, mój ojciec, matka i siostra mieszkaliśmy w jednym pokoju w mieszkaniu komunalnym, gdzie kiedyś był burdel, była jedna toaleta na osiemnaście pokoi, jedna umywalka, ciasnota, bieda... I ciągle myślę, dlaczego nie Czy nie czuję się wtedy pozbawiony środków do życia? – zastanawia się artysta. - Niczego się nie bałem! Dlaczego teraz prześladuje mnie strach, że zostanę bez pieniędzy? Że nie będę mogła kupić wnukom czegoś niezbędnego, np. mięsa czy owoców... Nie wiem, dlaczego cały czas żyję w tym strachu. Absurd: żyjemy lepiej, ale coraz bardziej się boimy! Zawsze wydaje się, że ten dobrobyt nagle się skończy. Podejrzewam, że nie tylko ja doświadczam takich uczuć.

Być może chodzi o to, że Tatiana Georgiewna nigdy nie mogła na nikogo liczyć - tylko na siebie. W jej życiu było wielu mężczyzn, wiele powieści. Ale nikt nie zaproponował silnego ramienia.

Valentin Pluchek był we mnie zakochany i mieliśmy niesamowity romans! Zawsze dawał mi najlepsze role w Teatrze Satyry, choć wszystkie zawiodłem. I to nie jest tylko moje zdanie, wszyscy to przyznali. No cóż, kim mógłbym zagrać? Chude, przypominające grabie ramiona, jedno ramię niżej od drugiego... I wzięli mnie albo za księżniczkę, albo za Sofię z „Biada dowcipu”. Problem polegał również na tym, że wszyscy partnerzy byli niżej ode mnie. Mój wzrost jest ogromny! Dlatego na scenie cały czas chodziłam w kapciach, bez obcasów, a moja stopa, nawiasem mówiąc, miała rozmiar 42! A te duże białe pantofle wyglądały na mnie jak narty. A moje partnerki wręcz przeciwnie, założyły buty na wysokich obcasach, zrobiły te specjalne buty.

Pluchek przedstawił aktorkę Lilii Brik, kochance Majakowskiego.

Pluchek przyprowadził mnie do swojego domu” – mówi Wasilijewa. „Była już bardzo stara, czasami zabierano ją na wózku inwalidzkim. Zawsze sama robiła sobie makijaż. Dlatego czasami brwi były tak falowane... Przychodziła do teatru i zawsze przynosiła mi kosz kwiatów, było to strasznie krępujące. A raz podarowała mi butelkę francuskich perfum i niesamowitą spódnicę. Wtedy w ogóle nie wiedziałam, gdzie iść! Pomyślałem: kim jestem, żeby Lilya Brik dawała mi prezenty?

Ale wiele od niej przejąłem dla zawodu aktorskiego, na przykład śmiech... Ostry, tępy... Teraz w życiu śmieję się tak, chociaż wcześniej śmiałem się jak opalizujący dzwonek.

I mieliśmy bardzo piękny, bardzo przyjemny romans z Michaiłem Derzhavinem” – kontynuuje Tatiana Georgiewna. - Na początku myślałam, że nic mu nie będzie, ale kiedy zobaczyłam jego oszałamiające niebieskie oczy, zrozumiałam: to się stanie!

Pamiętam, jak Misza wszedł przez okno do mojego akademika. W naszym akademiku wszystkie ściany, wszystkie tapety były pokryte wierszami Lenyi Filatov! W akademiku mieszkali także Galkin Borya i Iwan Dychowiczny... Spotykali się, pili i kłócili o sztukę. Zawsze dochodziło do bójki. Ja też miałem romans z Andriejem Mironowem, ale co z tego? W przeciwieństwie do niektórych, nigdy nie napiszę o tym książki, zbierając wszystkie najgorsze rzeczy o otaczających mnie ludziach!

Wasilijewa nie ukrywa swojego wieku, ma 65 lat, ale wciąż wygląda młodo.

Kiedy kręcę filmy z młodymi chłopakami, jest to dla mnie miłe, łatwo się z nimi porozumieć” – przyznaje Tatiana Georgiewna. „Przyjaciele czasami mi mówią: wiesz, jest taki a taki artysta, młody, najprzystojniejszy, tak na ciebie patrzy”. Nie chcesz jakoś lepiej z nim porozmawiać? Na co im odpowiadam, że ci goście budzą we mnie jedynie uczucia matczyne. Niestety nic się nie stanie... Bo od razu chcę im dać pieniądze, nakarmić, umyć. A moja zwykła historia zaczyna się, gdy po pewnym czasie nie wiem, jak zdjąć tę osobę z szyi. To jest mój charakter.

Tatiana Georgiewna nie wstydzi się tego, że gra w przedsiębiorstwie dla pieniędzy. Wciąż ma ogromną niechęć do teatru, którą słychać w każdym słowie. Na spotkaniu z fanami Tatiana Georgiewna wyjaśniła swoje stanowisko.

Dlaczego odszedłem z Teatru Satyry? Zostałem stamtąd wyrzucony z powodów osobistych. Kiedyś poprosiłam, aby mój ówczesny mąż, Georgy Martirosyan, został przyjęty do trupy, a on pracował na kontrakcie. Odmówiono mi. Napisałam wtedy rezygnację, w której stwierdziłam, że z samej pensji nie możemy żyć...

Nie pracuję od czterech lat. Potem odebrał mnie Teatr Majakowskiego, pracowałem tam z jego reżyserem Gonczarowem przez całe dziewięć lat i wszystko poszło na marne! Po prostu nie jestem jego aktorką. Jego aktorką była Natasha Gundareva, ale nie wiedział, co ze mną zrobić. Mnie też wyrzucono z tego teatru i jestem bardzo wdzięczna, że ​​znajomi skierowali mnie do tego przedsięwzięcia. Tu jest dowolność, możesz przynieść własne scenariusze, coś zaproponować, jesteśmy zespołem, wszyscy cieszą się z Twojego sukcesu. Ale w teatrze wszystko opiera się na zazdrości i urazie! Nigdy nie zapomnę chwili, kiedy przyszedłem na przedstawienie, a obok mnie przebiegła aktorka w kostiumie i peruce. Nawet mnie nie ostrzeżono! Wszyscy w teatrze zazdroszczą Ci, wszyscy! Nigdy tam nie wrócę!

Aktorka uważa, że ​​jej romans z kinem nie wypalił. W okresie sowieckim było wiele interesujących ról, ale teraz jest niezadowolona z tego, co jej zaoferowano. A ofert praktycznie nie ma...

Chcę i nadal mogę, a czas płynie... a do mnie nie dzwonią! Oczywiście trzeba się dostosować, zdarzają się różne zaskakujące przypadki. Kiedy kręcono „Zobacz Paryż i umrzyj”, nie było mowy o tym, co zagra Dima Malikov.

Dima, biedaczek, cierpiał, cały czas zadając idiotyczne pytania, on nie jest aktorem, tylko piosenkarzem. Ale wtedy Malikov miał już własny samolot! Poleciał nim na zdjęcia i wylądował bezpośrednio na plaży, na której kręciliśmy. Nam, aktorom, przynoszono „filmowe jedzenie”, makaron z jakimiś klopsikami. I nakryli stół dla Dimy, były truskawki, warzywa, owoce. A kiedy powiedzieli mu: „Dima, wejdź do kadru!”, towarzyszący mu ludzie odpowiedzieli: „Chłopaki, nie rozumieliście, kto do was przyszedł? On je! A potem powinien odpocząć, przespać się…” I tak było…

Po całkowitym otwarciu aktorka przyznała, że ​​​​w rzeczywistości za maską pewności siebie kryje się złożona, bezbronna osoba. Dlatego, aby walczyć ze swoimi kompleksami, zaprzyjaźnia się z kimś takim jak aktor Staś Sadalski, który okresowo daje jej „wstrząsy”.

Nasz związek rozwinął się w dziwny sposób. Wiele mnie nauczył. Przede wszystkim nie obrażaj się. Często to robiłam, martwiłam się, cierpiałam, płakałam… I przeżyłam z nim tę chwilę” – wspomina Wasilijewa. - I tak się złożyło, że po próbie zawołał mnie do restauracji i dał mi do ręki butelkę wódki żydowskiej. I zrobiłem zdjęcie. Następnego dnia Irina Cywina zadzwoniła do mnie i powiedziała: „Widziałeś, co napisali w takim a takim magazynie?” Umieścili tam moje zdjęcie - Photoshop, gdzie moja twarz jest całkowicie zniekształcona. I pisali, że jestem samotna, że ​​nie grają w filmach, że dosłownie popadam w alkoholizm i że nie mogą mi pomóc…

Płakałam przez wiele dni! A potem znalazłam siłę, żeby przebaczyć i spojrzeć na sytuację inaczej.

Tatiana Wasilijewa urodziła się w Leningradzie w 1947 r. Jej panieńskie nazwisko to Isykowicz. W 1969 roku aktorka ukończyła Moskiewską Szkołę Teatru Artystycznego i rozpoczęła pracę w Teatrze Satyry. Aktorka zaczęła używać nazwiska Wasiljew, kiedy wyszła za mąż za aktora Anatolija Wasiljewa, z którym ma syna Filipa.

Drugim mężem aktorki był aktor Georgy Martirosyan, z którym aktorka ma córkę Elizavetę. Pierwszą znaczącą rolą filmową aktorki była Annie w filmie Witaj, jestem twoją ciotką. Jednak prawdziwa sława przyszła do aktorki w 1985 roku po premierze filmu „Najbardziej urocze i atrakcyjne”.