Jak zbudować skalę A-dur
Znajdź dźwięk „A” na klawiaturze. Odsuń się o 1 ton od tego klawisza. Będzie to nuta „B”. Następny klawisz, oddalony o jeden ton od „B”, będzie czarny - to jest „C-sharp”. Po wypełnieniu skali według tego schematu otrzymasz skalę: A, B, Cis, D, E, Fis, G, A. Ten sam wynik uzyskasz, konstruując z każdego dźwięku pewien interwał, czyli sekundę większą lub mniejszą. Pomiędzy dźwiękami „A” i „B” jest duża sekunda, między „B” i „C-sharp” - też, ale między „C-sharp” i „D” jest mała sekunda.Wyznaczanie liczby znaków na okręgu ćwiartek piątych
Bardzo łatwo jest określić liczbę kluczowych znaków za pomocą ćwiartki piątego okręgu. Możesz zrobić to samemu. Czasami jest narysowany w formie spirali, ale początkującemu wystarczy nauczyć się liczyć tylko 12 ton, więc najłatwiej wyobrazić sobie okrąg ćwiartek piątych w formie tarczy zegarka. W miejsce znaku „12” należy wpisać „C-dur”, zwany także C-dur. W kierunku zgodnym z ruchem wskazówek zegara klawisze ostre znajdują się w miarę wzrostu liczby znaków klawiszy, w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara klawisze płaskie, również w przypadku wzrostu liczby znaków klawiszy. Odlicz jedną piątą od dźwięku „C”. Jest to piąty stopień tonacji C-dur, czyli dźwięk „sol”. Tam, gdzie na tarczy miałaby znajdować się cyfra „1”, wpisz „G-dur” i postaw jedną ostrość. W nutach będzie to fis. Tam, gdzie znajduje się cyfra „2”, wpisz nazwę kolejnego klawisza. Aby go znaleźć, policz ponownie piątą w górę, ale tym razem od dźwięku „sol”. Będzie to dźwięk „re”. Wpisz nazwę klucza, wstaw dwa krzyżyki. Możemy je oznaczyć jako Fis i C. Określ, która nazwa klucza będzie w trzecim okręgu. Licząc piątą od klawisza „D”, otrzymasz dźwięk „A”, a zatem tonacja będzie A-dur, w notacji łacińskiej - A-dur. W związku z tym zawiera ostre Fis, Cis i D. W ten sposób możesz ukończyć pierwszą połowę kręgu czwartych.Inne klucze
Jeśli chodzi o klawisze, których nazwy będą umieszczone w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara, możesz je również określić samodzielnie, tylko z oryginalnego dźwięku musisz zbudować w górę nie piątą, ale czwartą. Opóźniając ten interwał od dźwięku „do”, otrzymasz „F”, następnie „B”, „E” itp. Liczbę znaków można określić inaczej, gdyż nie bez powodu okrąg nazywany jest ćwiartką piątą. Aby znaleźć następny ostry klawisz, możesz policzyć czwarty w górę i płaski klucz, piąty w dół. Nie zapominaj, że w tym przypadku stosowane są czyste interwały, to znaczy czwarta to 2,5 tony, a piąta to 3,5 tony.
Witamy wszystkich czytelników naszego bloga muzycznego! Już nie raz w swoich artykułach pisałem, że dla dobrego muzyka ważna jest nie tylko technika gry, ale także znajomość teoretycznych podstaw muzyki. Mieliśmy już artykuł wprowadzający na ten temat. Gorąco polecam uważne przeczytanie. A dzisiaj przedmiotem naszej rozmowy jest logowanie.
Przypominam, że w muzyce są tonacje durowe i molowe. Główne tonacje można w przenośni opisać jako jasne i pozytywne, podczas gdy mniejsze tonacje można opisać jako ponure i smutne. Każdy klawisz ma swoje charakterystyczne cechy w postaci zestawu ostrych lub płaskich końcówek. Nazywa się je znakami tonalnymi. Można je również nazwać znakami kluczowymi w klawiszach lub znakami kluczowymi w klawiszach, ponieważ przed zapisaniem jakichkolwiek nut i znaków należy przedstawić klucz wiolinowy lub basowy.
Ze względu na obecność znaków kluczowych klucze można podzielić na trzy grupy: bez znaków, z krzyżykami w kluczu i z spłaszczeniami w kluczu. W muzyce nie ma czegoś takiego, że znaki w tej samej tonacji będą jednocześnie ostre i bemolowane.
A teraz podaję listę tonacji i odpowiadających im kluczowych znaków.
Kluczowy wykres
Zatem po dokładnym rozważeniu tej listy należy zwrócić uwagę na kilka ważnych kwestii.
Z kolei do klawiszy dodawany jest jeden ostry lub płaski. Ich dodatek jest ściśle określony. W przypadku ostrych sekwencji jest następująca: fa, do, sol, re, la, mi, si. I nic więcej.
W przypadku mieszkań łańcuszek wygląda następująco: si, mi, la, re, sól, do, fa. Należy pamiętać, że jest to odwrotność sekwencji ostrych znaków.
Prawdopodobnie zauważyłeś, że ta sama liczba znaków ma dwa tony. Nazywają się . Na naszej stronie znajduje się osobny, szczegółowy artykuł na ten temat. Radzę Ci to przeczytać.
Określenie kluczowych znaków
Teraz następuje ważny punkt. Musimy nauczyć się określać po nazwie klucza, jakie ma kluczowe znaki i ile ich jest. Przede wszystkim należy pamiętać, że znaki są określane za pomocą kluczy głównych. Oznacza to, że w przypadku kluczy mniejszych będziesz musiał najpierw znaleźć równoległy klucz główny, a następnie postępować zgodnie z ogólnym schematem.
Jeśli w nazwie dur (z wyjątkiem F-dur) w ogóle nie ma żadnych znaków lub występuje tylko krzyżyk (np. Fis-dur), to są to klawisze durowe z ostrymi znakami. W przypadku F-dur trzeba pamiętać, że B jest w tonacji. Następnie zaczynamy wyliczać kolejność krzyżyków, która została zdefiniowana powyżej w tekście. Wyliczanie należy przerwać, gdy następna nuta z przecinkiem będzie nutą niższą od toniki naszej durowej.
- Na przykład musisz określić znaki klucza A-dur. Wymieniamy nuty ostre: F, C, G. G jest nutą niższą od toniki A, dlatego tonacja A-dur ma trzy krzyżyki (F, C, G).
W przypadku głównych klawiszy płaskich zasada jest nieco inna. Podajemy kolejność bemolów aż do nuty następującej po nazwie toniki.
- Na przykład naszym kluczem jest As-dur. Zaczynamy wyliczać mieszkania: B, E, A, D. D to następna nuta po nazwie toniku (A). Zatem w tonacji As-dur są cztery bemole.
Koło piątych
Koło piątych- Jest to graficzne przedstawienie połączeń różnych tonacji i odpowiadających im znaków. Można powiedzieć, że wszystko, co ci wcześniej wyjaśniłem, jest wyraźnie widoczne na tym schemacie.
W kręgu klawiszy kwintowych nutą początkową lub punktem odniesienia jest C-dur. Zgodnie z ruchem wskazówek zegara są od niego ostre klawisze główne, a przeciwnie do ruchu wskazówek zegara – płaskie klawisze główne. Odstęp między sąsiednimi klawiszami wynosi jedną piątą. Na schemacie przedstawiono również równoległe klawisze pomocnicze i znaki. Z każdą kolejną piątą dodajemy znaki.
Ogólnie rzecz biorąc, liczbę kluczowych znaków i same te znaki (ostre z mieszkaniami) trzeba po prostu zapamiętać i po prostu poznać. Prędzej czy później zapamiętują się automatycznie – czy tego chcesz, czy nie. Na początkowym etapie możesz korzystać z różnych ściągawek. Jedną z takich ściągawek do solfeggio jest termometr tonalny.
O termometrze tonalnym już mówiłem – możecie przeczytać i zobaczyć wspaniały, kolorowy termometr tonalny. W poprzednim artykule mówiłem o tym, jak za pomocą tego schematu można łatwo zidentyfikować znaki w klawiszach o tej samej nazwie (czyli tych, w których tonika jest taka sama, ale skala jest inna: na przykład A-dur i Drobny).
Ponadto termometr jest wygodny w przypadkach, gdy trzeba dokładnie i szybko określić, ile cyfr jedna tonacja jest usuwana od drugiej, ile cyfr wynosi różnica między dwiema tonami.
Teraz spieszę poinformować, że termometr wykrył jeszcze jedną rzecz praktyczne użycie. Jeśli ten sam termometr zostanie nieco zmodernizowany, stanie się bardziej wizualny i zacznie pokazywać nie tylko, ile znaków jest w środku, ale także konkretnie, jakie znaki są w tym większym, a tamtym mniejszym. Teraz wszystko wyjaśnię.
Zwykły termometr tonalny: pokaże opakowanie po cukierku, ale nie da Ci cukierka...
Na zdjęciu termometr taki, jaki zwykle pojawia się w podręczniku: skala „stopniowa” z liczbą znaków, a obok niej zapisane są klawisze (dur i jego równoległy minor – w końcu mają tę samą liczbę znaków). ostre lub płaskie).
Jak używać takiego termometru? Jeśli wiesz, to nie ma problemu: wystarczy spojrzeć na liczbę znaków i policzyć dokładnie tyle, ile potrzebujesz. Powiedzmy, że w A-dur są trzy znaki - trzy krzyżyki: od razu widać, że w A-dur są krzyżaki F, C i G.
Ale jeśli nie zapamiętałeś jeszcze rzędów ostrych i płaskich, to nie trzeba dodawać, że taki termometr ci nie pomoże: pokaże opakowanie cukierka (liczba znaków), ale nie da ci cukierka (będzie nie wymieniać konkretnych ostrych i płaskich elementów).
Nowy termometr tonalny: rozdawanie „cukierków” jak Dziadek Mróz
Do skali z liczbą znaków zdecydowałam się „dołączyć” jeszcze jedną skalę, w której również wymieniono by w odpowiedniej kolejności wszystkie krzyżyki i belki. W górnej połowie skali stopni wszystkie krzyżyki są podświetlone na czerwono - od 1 do 7 (F do sol re la mi si), w dolnej połowie wszystkie mieszkania są podświetlone na niebiesko - także od 1 do 7 (si mi la re sol to fa). Pośrodku znajdują się „klawisze zerowe”, czyli klawisze bez znaków klawiszowych - są to, jak wiadomo, C-dur i A-moll.
Jak używać? Bardzo prosta! Znajdź żądany klawisz: na przykład Fis-dur. Następnie liczymy i nazywamy wszystkie znaki w rzędzie, zaczynając od zera, idąc w górę, aż dotrzemy do znaku odpowiadającego danemu kluczowi. Oznacza to, że w tym przypadku, zanim wrócimy do znalezionego już fis-dur, nazwiemy wszystkie 6 jego ostrych znaków w kolejności: F, C, G, D i A!
Albo inny przykład: musisz znaleźć znaki w tonacji As-dur. Mamy ten klucz wśród „płaskich” - znajdujemy go i zaczynając od zera, schodząc w dół, nazywamy wszystko płaskimi, a jest ich 4: B, E, A i D! Genialny! =)
Tak, nawiasem mówiąc, jeśli masz już dość korzystania z wszelkiego rodzaju ściągawek, nie musisz z nich korzystać, ale przeczytaj artykuł o tym, jak, po którym nie zapomnisz znaków w klawiszach, nawet jeśli celowo próbujesz wyrzucić je z głowy! Powodzenia!
Wynika to tylko z faktu, że podobny kierunek jest skalą, która nie jest stosowana ze względu na jej początkową złożoność pod względem kluczowych znaków, o czym będzie mowa nieco później.
Skala G-molowa
W skali molowej wszystko jest dość proste. Zgodnie z zasadą wyznaczania tonacji (okrąg kwintowy) jest to moll równoległy do gamy H-dur i zawiera pięć znaków kluczowych rozciągających się na całą skalę. Są to ostre znaki fa/do/sol/d/a (sekwencja standardowa).
Zgodnie z oczekiwaniami w tym przypadku z nuty G-sharp zbudowane są trzy główne tryby molowe: moll naturalny, harmoniczny i melodyczny. Zgodnie z zasadami solfeżu i harmonii muzycznej stopień siódmy podniesiony jest o półton (Fis) do dwudźwięku o tej samej nazwie (F##)). W melodycznym mollowym przy graniu gamy w górę szósty i siódmy stopień podwyższa się o półton (dla E jest to ostry ostry (E#), dla F - podwójny (podwójny) ostry (F##)), a gdy przesuwając skalę w dół, podwyższenie o pół tonu zostaje anulowane.
Skala durowa G-dur
Z kluczem głównym sytuacja nie jest taka prosta. Faktem jest, że jak wspomniano powyżej, ten praktycznie nie jest używany i zostaje zastąpiony enharmonicznym (równym dźwiękiem).
W tym przypadku jest to zwykła specjalizacja As. Wszystko jest w nim prostsze i ze znakami.
Zatrzymajmy się jednak konkretnie na skali durowej, zbudowanej z nuty G-sharp. W zasadzie można go porównać do zwykłego G-dur, w którym wszystkie nuty są podniesione o pół tonu.
Kierując się zasadą dodawania krzyży lub określania tonacji za pomocą znaków przy klawiszu, porządek ostry można by określić następująco: zwyczajową kolejność od F do B, a następnie ponownie zwiększając o pół tonu, ale tym razem fis . Okazuje się zatem, że klucz musi zawierać F-double-sharp.
Oczywiste jest, że podwójne ostrza są używane w tonacji niezwykle rzadko. Niemniej jednak, mówiąc o tak złożonej skali, znaki klucza można skonstruować w następującej kolejności: F-podwójnie ostry, a następnie zwykła sekwencja od nuty C do nuty B. Jak widać problemów ze znakami jest całkiem sporo. Dlatego znacznie łatwiej jest używać enharmonicznej belki durowej, ponieważ dźwięki G i A są absolutnie równoważne pod względem brzmienia.
To samo dotyczy równoległego e-moll. Występuje niemal wyłącznie na teoretycznym kursie solfeżu.
Triady głównych scen
Jeśli chodzi o główne triady gam, które zbudowane są na I, III i IV stopniu gamy, to dla mollowej triada toniczna to sekwencja nut podwyższonych i czystych: sól (G#) / czyste B (H) / D (D#), subdominanta - C (C# )/czyste E (E)/sol (G#), dominująca - re (D#)/fa (F##)/A (A#).
W przypadku gamy durowej zbudowanej z G-sharp triada toniczna zawiera następujące nuty z ostrymi akcentami podniesionymi o pół tonu: G (G#) / B (H#) / D (D#), subdominanta - C (C#) / E ( E#) / G (G#), dominujący - D (D#) / ponownie podniesione F (F##) / A (A#).
Konkluzja
Podsumowując, pozostaje dodać, że jeśli pojawią się trudności w identyfikacji znaków w tonacji dla tak skomplikowanych tonacji, jak G-dur, nie przejmuj się. Wystarczy zastosować jasną zasadę podążania za krzyżami w tonacji. To wszystko. A ci, którzy twierdzą, że klucz nie może zawierać podwójnych ostrych przedmiotów, są w błędzie. Istnieje po prostu ogromna liczba przykładów obecności takich znaków. Inną rzeczą jest to, że takie tonacje pozostają nieodebrane i prawie nigdy nie są używane podczas pisania dzieł muzycznych.
W tym artykule omówimy, jak zapamiętać klucze i ich kluczowe znaki. Każdy pamięta inaczej: niektórzy próbują zapamiętać liczbę znaków, inni próbują zapamiętać nazwy kluczy wraz z ich kluczowymi znakami, jeszcze inni wymyślają coś innego. Tak naprawdę wszystko jest o wiele prostsze i wystarczy zapamiętać tylko dwie rzeczy, reszta zostanie zapamiętana automatycznie.
Kluczowe znaki – czym są?
Osoby na zaawansowanym poziomie muzycznym zapewne nie tylko umieją czytać nuty, ale także wiedzą, czym jest tonacja i że aby wskazać tonację, kompozytorzy umieszczają w nutach kluczowe znaki. Jakie są te kluczowe znaki? Są to krzyżyki i bemole, które są zapisywane w każdym wierszu nut obok tonacji i obowiązują przez cały utwór lub do momentu ich anulowania.
Kolejność krzyżyków i kolejność mieszkań - musisz to wiedzieć!
Jak zapewne wiesz, znaki kluczowe nie są wyświetlane losowo, ale w określonej kolejności. Ostry porządek: fa, zrób, sol, re, la, mi, si . Płaski porządek th – odwrotne: si, mi, la, re, sól, do, fa . Oto jak to wygląda w zapisie muzycznym:
W tych rzędach w obu przypadkach stosuje się wszystkie siedem podstawowych kroków, które są dobrze znane każdemu: do, re, mi, fa, sol, la, si – tylko że są one specjalnie ułożone w określonej kolejności. Będziemy pracować z tymi dwoma porządkami, aby nauczyć się łatwo i poprawnie identyfikować znaki kluczowe w danym kluczu. Spójrz jeszcze raz i zapamiętaj kolejność:
Ile klawiszy używa się w muzyce?
Przejdźmy teraz bezpośrednio do tonacji. W sumie w muzyce używa się 30 klawiszy - 15 głównych i 15 równoległych mniejszych. Klucze równoległe Klawisze te nazywane są tymi, które mają te same znaki tonacyjne, a więc tę samą skalę, ale różnią się toniką i trybem (przypomnę, że tonika i tryb określają nazwę tonacji).
Tych 30 kluczy:
2 niepodpisane(Ten C-dur I La Minora– po prostu je pamiętamy);
14 ostry(7 – klawisze główne i 7 – klawisze mniejsze równolegle do nich);
14 mieszkanie(również 7 głównych i 7 mniejszych).
Zatem, aby wskazać klucz, możesz potrzebować od 0 do 7 znaków kluczowych (ostrych lub płaskich). Pamiętacie, że w C-dur i a-moll nie ma znaków? Pamiętajcie też, że w Cis-dur(I Ostry nieletni) i w C-dur(i równolegle As-moll) odpowiednio 7 ostrych i płaskich.
Jakich zasad można użyć do określenia znaków kluczowych w kluczach?
Do określenia znaków we wszystkich pozostałych klawiszach posłużymy się już znaną kolejnością krzyżyków lub, jeśli zajdzie taka potrzeba, kolejnością bemolów. Skoncentrujemy się tylko na tonacjach głównych, to znaczy, aby określić kluczowe znaki tonacji molowej, należy najpierw znaleźć do niej tonik główny równoległy, który znajduje się o jedną trzecią małą powyżej oryginalnej toniki molowej.
W celu określenia znaki kluczowe w ostrej tonacji durowej , postępujemy zgodnie z zasadą: ostatni ostry to nuta pod toniką . Oznacza to, że po prostu wymieniamy wszystkie krzyżyki w kolejności, aż dotrzemy do tego, który jest o jedną nutę niższy od toniki.
Przykładowo, aby wyznaczyć znaki tonowe w H-dur, wymieniamy krzyżyki w kolejności: F, C, G, D, A - zatrzymujemy się na A, gdyż A jest nutą niższą od B.
Znaki płaskich klawiszy głównych definiujemy to następująco: podajemy kolejność spławików i zatrzymujemy się na następnym belce po nazwie toniki. Oznacza to, że obowiązuje tutaj zasada: ostatnie mieszkanie zakrywa tonik główny (jakby chronił przed wiatrem) (czyli jest następny po toniku). Aby znaleźć znaki płaskiej tonacji molowej, musisz najpierw określić jej równoległą tonację większą.
Zdefiniujmy na przykład znaki dla b-moll. Najpierw znajdujemy paralelizm, będzie to tonacja Des-dur, następnie nazywamy kolejność bemolów: B, E, A, D, G. D to tonik, więc zatrzymujemy się na następnej nucie – soli.
Myślę, że zasada jest jasna. Dla jednego z płaskich kluczy - F-dur– ta zasada działa z jednym zastrzeżeniem: pierwszy tonik bierzemy jakby znikąd. Rzecz w tym, że w F-dur jedyny znak na kluczu to Mieszkanie B, od którego zaczyna się kolejność mieszkań, więc aby ustalić klucz, cofamy się o krok i otrzymujemy klucz oryginalny - F-dur.
Skąd wiesz, jakie znaki umieścić na kluczu – ostre czy płaskie?
Pytanie, które może naturalnie pojawić się w Twojej głowie, brzmi: „Skąd wiesz, które klawisze są ostre, a które płaskie?” Większość głównych klawiszy z tonikami z białych klawiszy (z wyjątkiem zrobić i fa) - ostry. Płaskie klawisze durowe to te, których toniki są rzędu bemolów (tj. B-dur, Es-dur itp.). Zagadnienie to zostanie omówione szerzej w artykule poświęconym całemu systemowi tonacji, zwanemu kołem kwarto-kwintowych.
Wniosek
Podsumujmy. Teraz możesz poprawnie zidentyfikować znaki kluczowe w dowolnym klawiszu. Przypomnę, że aby to zrobić trzeba posłużyć się kolejnością ostrych punktów lub kolejnością mieszkań i postępować zgodnie z zasadami: „ostatni krzyżyk to nuta poniżej toniki”, a „ostatni bemol przykrywa tonikę» . Skupiamy się tylko na tonacjach głównych, aby określić znaki w tonacjach molowych, najpierw znajdujemy ich paralelę.
Autor dziękuje czytelnikowi za uwagę. Proszę: zostaw swoje komentarze i opinie na temat tego artykułu w komentarzach. Jeśli artykuł Ci się spodobał, poleć go znajomym w sieciach społecznościowych za pomocą przycisku "Lubię" na dole strony. Jeśli jesteś zainteresowany kontynuacją tego tematu, zapisz się do biuletynu aktualizacji witryny. W tym celu należy w odpowiednich polach formularza znajdującego się w stopce tej strony wpisać swoje imię i nazwisko oraz adres e-mail (przewiń w dół). Twórczy sukces dla Was, przyjaciele!