W tej części książki...
W tej części zapoznasz się z tym, co stanowi podstawę każdej muzyki - z rytmem. Tutaj dowiesz się, jak czytać różne nuty i pauzy, zrozumiesz, jak liczyć rytm i określić metrum muzyczne, zapoznasz się z takimi pojęciami jak tempo i dynamika. Jeśli teoria muzyki jest dla Ciebie nowa, powinieneś zacząć czytać tę książkę od tego miejsca.
Rozdział 4
wymiary muzyczne.
W tym rozdziale...
> Personel muzyczny
> Sygnatury czasowe i sposoby ich wyznaczania
> Jaka jest różnica między rozmiarami prostymi i złożonymi
> Czym jest takt
Jeśli boisz się, że nie będziesz w stanie zrozumieć, w którym miejscu długiego utworu muzycznego się znajdujesz, nie masz się czego obawiać. Pomysłowi twórcy notacji muzycznej wymyślili także sposób na usprawnienie lawiny nut i pauz. Kiedy już zaznajomisz się ze skalą i strukturą pięciolinii, łącznie z taktami, wystarczy, że nauczysz się liczyć rytm.
Poznaj personel muzyczny.
Nuty i pauzy w muzyce zapisywane są na linijkach, które nazywamy kartką nutową (lub pięciolinią: dużo więcej o pięcioliniach i pięcioliniach dowiesz się z rozdziału 7). Piętro składa się z pięciu równoległych poziomych linii oddzielonych czterema odstępami (ryc. 4.1).
Klucz wiolinowy i basowy
Nuty i pauzy zapisywane są na linijkach i w szczelinach pięciolinii. To, które nuty znajdują się na konkretnych linijkach, a pomiędzy nimi zależy od tego, który klawisz znajduje się na początku pięciolinii. Spójrz jeszcze raz na rys. 4.1. Elegancka odznaka, niejasno przypominająca łacińskie G, nazywa się kluczem wiolinowym. Po prawej stronie na ryc. 4.1 na początku obozu znajduje się ikona przypominająca cyfrę 9, która nazywa się kluczem basowym. Klucz wiolinowy służy do nagrywania wyższych, a klucz basowy do rejestrowania niższych. W muzyce na niektóre instrumenty, takie jak fortepian, gdzie używane są obie pięciolinie, klucz wiolinowy jest rysowany nad kluczem basowym, co skutkuje wielowierszowym systemem notacji muzycznej, zwanym pięciolinią fortepianu. (W rozdziale 7 dowiesz się wszystkiego o personelu fortepianowym.)
Oznaczenie rozmiaru
W zapisie muzycznym zaraz po klawiszu na początku pięciolinii zobaczysz dwie liczby, jedną nad drugą (trzy możliwe opcje pokazano na ryc. 4.2).
Taka para liczb nazywa się rozmiarem, który, nawiasem mówiąc, jest głównym bohaterem tego rozdziału. Rozmiar podawany jest po to, aby powiedzieć wykonawcy o dwóch ważnych rzeczach. S Liczba zliczeń w każdym takcie. Górna liczba w metrum informuje o liczbie uderzeń, które należy zliczyć w każdym takcie. Jeśli górna liczba to trzy, wówczas na każdy takt przypada trzy zliczenie. S Jaki udział odpowiada jednemu kontu. Dolna liczba w metrum informuje, ile czasu zajmuje jedno odliczenie – najczęściej jest to ósma lub czwarta miara. Jeśli dolna liczba wynosi cztery, wówczas jedna liczba odpowiada ćwiartce. Jeśli poniżej zapisano ósemkę, wówczas jedna liczba jest równa ósmej części.
Więc ty
Takt to część zapisu muzycznego pomiędzy dwiema pionowymi liniami przecinającymi pięciolinię od góry do dołu. W zapisie muzycznym takty następują jeden po drugim, a liczbę uderzeń w każdym takcie określa najwyższa liczba w metrum. Pierwsze uderzenie każdego taktu, licząc „jedynki”, jest mocne. Górna liczba w metrum wskazuje, ile uderzeń powinno znajdować się w takcie, jak pokazano na ryc. 4.3.
Jak dowiedzieliśmy się w rozdziałach 2 i 3, niezwykle ważne jest, aby podczas gry liczyć w myślach: liczenie określa muzykę, która będzie wynikiem. Poprawna partytura jest kluczowym składnikiem muzyki. Musisz być tak głęboko przesiąknięty ideą liczenia, że przestajesz zauważać, jak liczysz udziały. Ćwiczenie liczenia taktów to świetny sposób, aby upewnić się, że grasz utwór w rytmie zamierzonym przez kompozytora (więcej informacji na temat rytmu i liczenia można znaleźć w rozdziale 2).
Wynik według rozmiaru przypomina szkołę nauki jazdy. Instruktor uczy Cię ciągłego patrzenia na drogę bezpośrednio przed Tobą, ponieważ Twoje ciało (i samochód) porusza się tam, gdzie skierowany jest Twój wzrok. Jako doświadczony kierowca nawet nie zauważasz, że Twoje oczy cały czas są skupione na odcinku drogi przed Tobą. Bawiąc się amplitunerem lub rozmawiając z osobą siedzącą obok, automatycznie skupiasz się na jeździe na wprost, a nie nawijaniu do końca – nawet jeśli zadawane są Ci trudne pytania lub płyta nie chce zostać włożona do odtwarzacza. Najważniejsze jest, aby wytrenować swój umysł, nauczyć go automatycznego podążania za rytmem, a gdy tylko to osiągniesz, nie będziesz już musiał zmuszać się do liczenia w myślach – będziesz liczyć automatycznie. Istnieją dwa rodzaje skal muzycznych.
> Proste.
> Złożone.
proste wymiary
Proste metrum jest łatwiejsze do policzenia, ponieważ liczenie jednego lub dwóch w utworze muzycznym wydaje się najbardziej naturalne dla słuchacza i wykonawcy. Prosty rozmiar nie spełnia czterech wymagań.
1. Każde konto dzieli się na dwie równe części.
Zasada ta jest oczywista w zastosowaniu do ósemek i jeszcze mniej. W uproszczeniu dwie ósemki są zawsze połączone ze sobą poprzeczką zwaną żebrem, to samo dotyczy czterech szesnastek i ośmiu trzydziestu sekund. (Jeśli dwie szesnastki i ósemka pasują do siebie, wówczas te trzy nuty również zostaną połączone krawędzią.)
Innymi słowy, jeśli na jedno konto trafia więcej niż jeden banknot, to zawsze wszystkie są grupowane w taki sposób, aby tworzyły jedno konto. Na ryc. 4.4 pokazuje grupowanie nut w czasie prostym.
2. Notatka liczona jednorazowo musi być notatką bez kropek.
Licząc dla siebie rytm utworu, należy liczyć tylko nuty bez kropek, które można podzielić na dwa równe czasy trwania. Zwykle odnosi się do ćwiartek, ale czasami może to być połowa, cała lub ósma. Na przykład w czasie 4/4, licząc w milczeniu takt, liczysz w kółko: „Raz dwa trzy cztery”, a w czasie 3/4 liczysz: „Raz dwa trzy, raz dwa trzy”. Jeśli rozmiar wynosi 2/4, musisz policzyć „raz dwa”.
3. Liczba górna nie jest podzielna przez 3, chyba że jest to 3.
Na przykład rozmiary 3/4 i 3/8 są uważane za rozmiary proste, natomiast rozmiary 6/4,6/8 i 9/16 są uważane za złożone. 4. Liczba uderzeń w każdym takcie jest taka sama.
Wszystkie takty utworu w czasie prostym mają tę samą liczbę uderzeń. Kiedy już poczujesz metrum, nie musisz się już martwić: po prostu upewnij się, że grasz nuty rytmicznie.
Paski i liczenie w prostym czasie
Miary zostały zaprojektowane specjalnie po to, aby pomóc graczom śledzić, w którym miejscu utworu się znajdują i grać we właściwym metrum. W prostym metrum to właśnie w taktach możesz poczuć prawdziwy rytm utworu, nawet jeśli patrzysz tylko na zapis nutowy, bez grania nut. W prostym metrum mocnym uderzeniem jest zawsze pierwsze uderzenie każdego taktu. Oznacza to, że gdy zobaczysz linię podobną do tej pokazanej na ryc. 4.5, rytm liczy się w następujący sposób: RAZ dwa trzy cztery JEDEN dwa trzy cztery JEDEN dwa trzy cztery.
Przypomnijmy, że dolna cyfra 4 oznacza, że na każde uderzenie przypada jedna czwarta, a górna cyfra 4 oznacza, że w każdym takcie znajdują się cztery takty – czyli cztery (i tylko cztery!) czwarte miary.
Oto trzy przykłady typowych prostych rozmiarów.
>>> 4/4 (cztery ćwiartki). Szeroko stosowany w popularnej muzyce klasycznej, rocku, jazzie, country, bluegrass, hip hopie i house.
>>> 3/4 (trzy czwarte). Używany głównie w walcach, ale także w balladach zachodnioeuropejskich i country.
>>> 2/4 (dwie ćwiartki). Stosowany w polkach i marszach
Zamiast pisać 4/4, niektórzy kompozytorzy dla oznaczenia tego metrum umieszczają literę C. Jeśli więc zamiast metrum zobaczysz literę C, oznacza to, że utwór jest napisany w metrum 4/4.
Jeśli rozmiar elementu wynosi 3/4, jak pokazano na rys. 4.6, to musisz obliczyć w ten sposób:
A teraz uwaga! Jeśli rozmiar wynosi 3/8, wówczas jedna ósma odpowiada jednemu kontu, jak pokazano na ryc. 4.7.
Przeczytaj rytm fragmentu muzycznego pokazanego na ryc. 4.8, potrzebujesz tego: RAZ dwa trzy JEDEN dwa trzy JEDEN dwa trzy.
Metrum 3/8 i 3/4 mają prawie taką samą strukturę rytmiczną (pod względem taktowania), ale ponieważ metrum 3/8 wykorzystuje ósemki, a nie kwarty, utwór 3/8 należy zagrać dwa razy szybciej niż metrum sztuk o 3/4, ponieważ ósma jest równa połowie czasu trwania kwartału.
Jeśli rozmiar wynosi 2/2, połowa udziału trafia na jedno konto. A ponieważ górna liczba wskazuje, że liczba uderzeń w takcie wynosi dwa, w każdym takcie będą dwie połowy taktu, jak pokazano na ryc. 4.8.
Oblicz fragment muzyczny pokazany na ryc. 4.8, potrzebujesz tego: JEDEN i DWA-i.
Miary z „licznikiem” równym 2 były szeroko stosowane w muzyce średniowiecznej, a nawet wcześniejszej. Muzyka tamtych czasów posługiwała się strukturą rytmiczną zwaną minim, opartą na rytmie ludzkiego serca.
Nauka liczenia w prostych rozmiarach
W tej części możesz poćwiczyć liczenie rytmu (zamiast czytania nut), jak pokazano na ryc. 4,9-4,13. Licząc na głos, pamiętaj o uderzeniu pierwszego taktu.
Wymiary złożone
Jak można się domyślić, złożone metrum muzyczne jest nieco trudniejsze niż proste. Oto krótka lista zasad, które pomogą Ci błyskawicznie określić, czy rozmiar jest trudny.
1. Liczba górna, jeśli jest większa niż trzy, jest całkowicie podzielna przez trzy.
Każdy rozmiar, którego górna liczba to 6,9,12,15 itd., jest złożony. Rozmiary 3/4 i 3/8 nie są skomplikowane, ponieważ górna liczba to 3. Najpopularniejsze rozmiary złożone to 6/8, 9/8 i 12/8. Zobacz rys. 4.14 dla przykładu złożonego rozmiaru.
>>> 2. Na jedno konto wpisuje się ćwiartkę z kropką lub trzy ósme.
>>>3. Każde konto jest podzielone na trzy części.
Znów wszystko staje się oczywiste, jeśli chodzi o ósemki i mniej. W czasie prostym dwie ósemki i parzyste liczby szesnastek (2 lub 4) są zawsze połączone krawędziami. W liczniku złożonym trzy ósemki lub sześć szesnastych są połączone żebrami.
Na ryc. Rysunek 4.15 przedstawia grupowanie nut o „podstawie” trzy, które jest używane w złożonych metrum.
Pomiary i liczenie w liczniku złożonym
Jedyną istotną różnicą pomiędzy utworami pisanymi w metrum prostym i złożonym jest to, że brzmią inaczej i jest to odczuwalne zarówno przez słuchacza, jak i wykonawcę.
W metrum złożonym mocne jest nie tylko pierwsze uderzenie każdego taktu, jak w metrum prostym – nieco słabszy nacisk kładzie się także na każde kolejne uderzenie metronomu. Zatem w każdym takcie utworu w metrum 6/8 występują dwie wyraźnie akcentowane miary, w metrum 9/8 – trzy miary akcentowane, w metrum 12/8 – cztery.
Dwa przykłady złożonych metrum muzycznych.
>>> Metrum 6/8 jest używane w szybkich walcach i muzyce latynoskiej oraz meksykańskich mariachos.
>>>Metrum 12/8 jest używane w 12-taktowym bluesie i doo-wopie.
Podziel górną liczbę przez trzy, aby określić liczbę akcentowanych nut w każdym takcie złożonego metrum. Pomoże Ci to określić tempo i rytm odtwarzanej muzyki, a tym samym nauczysz się rozmieszczać akcenty. Na przykład w utworze na 6/8 musisz podkreślić pierwsze uderzenie każdego z nich! takcie długim, ale także lekko zaakcentuj drugą grupę ósemek w takcie, jak pokazano na ryc. 4.16.
Zatem rozmieszczenie akcentów na ryc. 4.16 wyglądałoby tak: RAZ dwa trzy CZTERY pięć pięć sześć JEDEN dwa trzy CZTERY pięć pięć sześć. Jeśli rozmiar wygląda zastraszająco, na przykład 9/4, jak pokazano na ryc. 4.17, to musisz policzyć rozmiar (nie notatki!) w ten sposób:
W prostych metrum rytm utworu muzycznego można podzielić na dwuczęściowe segmenty. W złożonych metrum rytm jest podzielony na trzyczęściowe segmenty.
Nauka liczenia w złożonych rozmiarach
Korzystając z przykładów w tej sekcji, możesz przećwiczyć liczenie wymiarów pokazanych na ryc. 4.18-4.20. Licząc na głos, pamiętaj, aby położyć lekki nacisk na pierwsze uderzenie i dodatkowy nacisk na „punkt tętna”, który zwykle następuje po co trzecim uderzeniu. (Dodane „-s” i wielkie litery mają na celu podkreślenie rytmicznego wzorca niektórych nut w metrum. Zdajemy sobie sprawę, że ta technika nie jest całkowicie naukowa, ale da ci ogólne pojęcie o tym, jak liczyć uderzenia w różnych metrum.)
Rozmiary asymetryczne
Metrum asymetryczne (czasami nazywane metrum złożonym lub nieregularnym) zwykle zawiera pięć lub siedem taktów – w przeciwieństwie do tradycyjnych dwu-, trzy- i czteroczęściowych grup nut w taktach, które widzieliśmy do tej pory.
Asymetryczne metrum często można spotkać w muzyce tradycyjnej z różnych krajów. Są szeroko rozpowszechnione zarówno w muzyce popularnej i etnicznej europejskiej, jak i wschodniej (szczególnie indyjskiej).
Kiedy muzyka jest odtwarzana w metrum asymetrycznym, partytura (i rytm) brzmi i jest odbierana nieco inaczej niż w przypadku muzyki zapisanej w metrum prostym lub złożonym.
Na przykład na ryc. 4.21 o partyturze decyduje układ półtaktów w każdym takcie, tak aby w pierwszym takcie akcent był położony na trzecią taktę, a w drugim na czwartą.
Na ryc. 4.22 grupowanie ósemek pokazuje, gdzie należy umieścić akcenty - na pierwszych ósemkach każdej krawędzi.
Muzyka w metrum 5/4, 5/8 i 5/16 jest zwykle dzielona na dwie części, jako dwa + trzy lub trzy + dwa. Rozmieszczenie akcentów nie musi być takie samo we wszystkich taktach – jedynie liczba uderzeń w każdym takcie jest stała.
Na ryc. Ryciny 4.23 i 4.24 przedstawiają frazy muzyczne zapisane w metrum 7/4, 7/8 i 7/16. Pamiętaj, że rozmieszczenie akcentów zmienia się z taktu na takt.
Należy jeszcze raz zauważyć, że wymiary asymetryczne są uważane za nieprawidłowe i trudne tylko z punktu widzenia cywilizacji zachodniej. Nieprawidłowe metrum uznawano w całej historii muzyki na całym świecie, także w starożytnej Grecji i Persji, za całkowicie poprawne; nadal można je usłyszeć na przykład w bułgarskiej muzyce ludowej. Wielu współczesnych zachodnich kompozytorów i zespołów - Steve Albini, Week, Dave Brubeck, June of 44, Andrew Lloyd Weber, Frank Zappa, Pink Floyd, Yo-Yo Ma, Bobby McFerrin i Stereolab - używa asymetrycznych metrum w swojej muzyce. Cały gatunek muzyki rockowej, tzw. „rock matematyczny”, zbudowany jest na wykorzystaniu takich złożonych sygnatur czasowych jak 7/8, 11/8, 13/8 itd., a jego przedstawiciele starają się unikać standardowe metrum rockowe 4/4.
Znowu w temacie analfabetyzmu muzycznego....
Proszę o posłuchanie kilku utworów, w których partia perkusji jest grana w metrum 5/8 i 7/8 (jak dwa utwory) - po prostu nie mogę sobie wyobrazić, jak to brzmi... nawet Gitra PRO nie pomogła.. .no chyba, że trudno wymienić popularne kompozycje - żeby można było to łatwo dostać w sieci...z góry dzięki!
30.07.06 16:54:51
Kolego, prog ci pomoże! Gorąco polecam Arenę! Prawie każda piosenka.
Kiedyś też miałem problemy z dziwnymi rozmiarami. Musiałem liczyć na głos, czego nigdy nie lubiłem :) Ale po kilku miesiącach takich treningów w 5/4, 7/8, 9/8 i innych ludziach czuję się całkiem nieźle 8)
30.07.06 19:07:34
Ale pojawia się pytanie… na przykład bierzemy rozmiar 5/4: trzeba policzyć dokładnie jeden – dwa – trzy – cztery, a potem policzyć pięć znacznie szybciej niż poprzednia prędkość lub po prostu spróbować „dokładnie umieścić liczbę pięć w normalnym okresie przez cztery”
30.07.06 20:14:33
Zwykle takie złożone rozmiary są „dzielone” na prostsze: 5/4 to 3/4 + 2/4 lub odwrotnie. Weikl sugeruje liczenie 5/4 jako ćwiartka z kropką + ćwiartka z kropką + 2 ćwiartki. Swoją drogą, Take Five brzmi dokładnie tak (pod względem rytmicznym).
30.07.06 22:26:29
Mam znajomego basistę, chcieli razem zagrać. Jedno miał na 7/8 (nie doszedł) i drugie na 5/8. Nawet według samej frazy muzycznej było to raczej 10/8. dwa takty grane były na 5/8, ale „odniesienie” nuty drugich 5/8 (z 10) nie było na pierwszym takcie (ósemce), ale na drugim. Wypadło. Wyszedłem z sytuacji (nie bez pomoc basisty - jest bardzo dobrym muzykiem. Aranżer i kompozytor) i tak powstał słowny riff rytmiczny. Wygląda to śmiesznie aż do wstydu, ale bardzo pomaga. Podkreśliłem nuty pomocnicze (perkusyjne) w riff wielkimi literami. A po liczbie sylab widać, że jest ich 10. Tak, i od uderzeń uderzeniowych nie uciekamy. Więc cierpiałem z tym. On też wymyśla takie podstępne riffy basowe – mocny beat i ten pierwszy – ma w sobie coś innego….. No i podobała mi się jego muzyka.
31.07.06 17:20:17
Ponieważ będziesz liczyć w ósemkach! W końcu czas trwania nut nie uwzględnia nut piątych, są obecne całe, drugie, czwarte, ósme, szesnaste i tak dalej! Po prawej stronie zapisany jest czas trwania nut, które będziesz liczyć, a po lewej - liczba nut o tym czasie trwania!
Jeśli się mylę - popraw mnie!
31.07.06 18:04:31
Enik69 w pewnym sensie tak. Tylko „liczenie" jest bardziej muzykalne niż liczby. A mimo to ma teksturę 10/8, a nie 6 + 4. No cóż, musicie posłuchać tej piosenki. (Dobrze :-) I dlaczego wybrałem „liczenie” - bo tak oddaje dokładnie rytm obrazka, a nie zimne liczby 10/8. Pod tymi liczbami można zapisać wiele rytmów, ale pod moim rymowankiem tylko jeden. Co więcej, sylaby „ra, ha, shcha itp.” zostały wybrane nie z buldożera. Wydaje się, że pokazują, gdzie i jakich bębnów użyć. Oznacza to, że wyrażenie „too tum” oznaczało dwie ósemki w beczce. Czyli jest to prawie wzór z automatu perkusyjnego, który ktoś kiedyś zrozumieć :-)))
No cóż, plus, to tylko conva. A nie trudny rysunek. Można to po drodze zmienić. Wystarczy wymyślić (nazywam te rymy „figurami”) taką figurę i, oprócz wymiar, nie pozwoli Ci wypaść z akcji (tzn. nie pozwoli przejść….. mocnego uderzenia, co często zdarza się w nieparzystych rozmiarach)
Frekazoid, mianownik wynosi cztery, co oznacza, że siatka zarejestrowanych nut to ćwiartka. Właściwie to, co Chili P.
31.07.06 18:30:39
co od razu przyszło mi do głowy, w rozmiarze 7/4: Joe Satriani – Flavour Crystal 7, a w rozmiarze 5/4 – Tool – The Grudge.
Chili_Pepper wszystko bardzo dobrze i jasno wyjaśnił :)
A ilekroć trzeba określić wielkość kompozycji, liczę uderzenia na palcach)) Prawie zawsze pomaga. Na przykład, jeśli słyszysz, że w zasadzie rytm wynosi 8, to zginam palec przy każdym udostępnieniu)) Liczę liczbę „rzuconych” palców i określam rozmiar :))
01.08.06 09:31:10
Dlaczego na palcach potrafisz liczyć tylko od jednego do pięciu?
na przykład, jeśli liczysz jedną ręką (zawsze to robię), to wykonaj to w ten sposób:
Zaczynamy od kciuka, liczymy wszystkie 5 palców 2 razy, okazuje się, że dziesięć, ale co z ostatnim udziałem ponownie na kciuku? tutaj jest 8.11
:) brzmi to bardziej skomplikowanie niż się wydaje... więc liczenie jest łatwe.
Swoją drogą 8. rytm jest dla mnie lepszy niż 4..5/8 to mój ulubiony rozmiar, bo dla mnie jest najłatwiejszy.
01.08.06 13:22:10
Trudniej jest nie z pracami, gdzie wielkość jest dziwna, ale gdzie zmienia się kilkukrotnie. Tam naprawdę trzeba policzyć wszystkie udostępnienia.. Jak ci się na przykład podoba :)
Wprowadzenie (4 w. 4/4)
Temat I (8 t. 4/4) + (7/16 + 2/4) + (7/16 + 4/16 + 5/15) + (2 t. 7/16) + (17/16)
Powtórzenie tematu I
Temat II (7 w. 6/8) + (7/16) + (17/16)
Powtórzenie tematu I
Powtórzenie tematu II
Powtórzenie tematu II (kolejna tekstura 32mi)
Miary w nawiasach wziąłem, bo akcentowanie różnych instrumentów jest różne, np. takty 4/4 to narzucanie rytmów przez 16 nut 3 + 3 + 3 + 3 + 4 (wiolonczela, mandolina) i 4 + 4 + 4 + 4 (gitara). grupowanie taktów podane jest z punktu widzenia perkusisty :)
Takty 17/16 = 4+3+3+3+4
takty 7/16 = 4+3
takty 5/16 = 3+2
Sam utwór (Bizancjum) wykonywany jest w wolnym tempie, można go posłuchać tutaj:
03.08.06 01:38:19
tam nie ma szału
ale ogólnie, jeśli zmiana rozmiaru wynika jedynie z chęci „inteligentnego” - to na próżno. IMHO rozmiar powinien wynikać z melodii. Jeśli jest taki, że leży w dziwnym rozmiarze, to to jest muzykalny.
Zagraliśmy piosenkę, w której zwrotka miała 4/4, a refren 7/8.
A link nie działa.
03.08.06 02:42:58
Zazdroszczę ludziom, dla których skomplikowane rozmiary są łatwe, więc kilka lat temu gitarzysta w moim zespole wpadł na ciekawą rzecz. Próbowałem zagrać - nie działa. Rozmiar liczony był chyba przez jakieś dwadzieścia minut, wyszło 13/16 (to samo co 4/4, tylko bez trzech szesnastych). Cierpieli i cierpieli, aż w końcu po prostu dodali brakujące 3 szesnastki.
Doszliśmy do bardzo ważnego tematu – wielkości utworu muzycznego. Zanim porozmawiamy o rozmiarze, wyjaśnijmy jeszcze jedno pojęcie, z którym się wcześniej nie spotkaliśmy.
Takt
Jeśli spojrzysz na jakieś nuty, zobaczysz, że z pewną częstotliwością spotykają się one z pionową linią. Popatrz tutaj:
Nazywa się to linią barową. To, co znajduje się pomiędzy dwoma takimi cechami, nazywa się rytmem. To właściwie wszystko, co powinniśmy wiedzieć o takcie.
Rozmiar
Metrum wskazuje rytm odtwarzanej muzyki. Jest to oznaczone cyframi obok klawisza:
(Czyta się: „cztery czwarte”, „trzy czwarte”, „sześć ósmych” itp.). Górna liczba wskazuje liczbę uderzeń w każdym takcie. Dolna liczba to czas trwania każdej nuty. Dzieje się tak, jeśli jest to inteligentne.
Wyjaśnijmy to prosto na przykładzie. Powiedzmy, że czas trwania wynosi ¾. Górna liczba, czyli w tym przypadku trójka, oznacza, że w każdym takcie będą trzy miary. Oznacza to, że musisz liczyć w ten sposób: raz-dwa-trzy | raz-dwa-trzy | raz-dwa-trzy | raz-dwa-trzy ... ”i tak dalej, aż praca się zakończy. Dolna liczba – w naszym przypadku cyfra 4 – oznacza, że na każdą liczbę przypada jedna ćwierćnuta. Mówiąc najprościej, metrum ¾ oznacza, że trzy ćwierćnuty „pasują” do jednego taktu. Albo trzy ćwierćnuty, jak wolisz.
Rozmiary mogą być proste i złożone, dwuczęściowe i trzyczęściowe.
Dla wygody szczegółowo rozważymy różne rodzaje rozmiarów (za pomocą aktywnych linków możesz przejść do artykułów na naszej stronie ze szczegółowym opisem wszystkich rozmiarów).
CELE:
- Znać zgodność czasów trwania i rozmiarów.
- Wiedz, jakie istnieją czasy trwania, jaka jest różnica między nutami i pauzami w dźwięku i piśmie.
- Naucz się naśladować czas trwania nut i pauzy za pomocą klaśnięć. Naucz się liczyć nogą i na głos.
- Zapoznaj się z definicją rozmiaru muzycznego (2/4, 3/4, 4/4) i jego oznaczeniem na pięciolinii muzycznej.
- Znać zgodność czasów trwania i metrum muzycznych w takcie.
Notatki i ich nagrywanie
Dźwięki muzyczne są rejestrowane za pomocą nut. Znaki muzyczne (nuty) składają się z następujących części:
1 - pole wyboru; 2 - spokój; 3 - głowa
W zależności od czasu trwania notatki główka może być pusta lub wypełniona, flagi
może być ich kilka, spokój i flagi mogą być nieobecne. Zwróć uwagę na pozycję głowy
względem linijek pięciolinii określa wysokość i względne położenie nut -
kolejność, w jakiej są wykonywane.
Jeśli występuje rdzeń, jest on skierowany w górę (od prawej strony główki nuty) lub w dół (od lewej strony, z wyłączeniem długiej nuty). W większości przypadków laska jest skierowana w dół, jeśli główka nuty znajduje się na linii środkowej pięciolinii lub powyżej niej, w przeciwnym razie w górę. Flaga jest zawsze rysowana po prawej stronie łodygi.
Kiedy dwie lub więcej nut, które zwykle mają flagi (ósemki i krótsze), pojawiają się kolejno po sobie, flagi można zastąpić krawędziami (mostkami, krawatami). Liczba wiązań jest równa liczbie flag dla niezgrupowanych notatek. Nuty są zwykle łączone krawędziami tylko wtedy, gdy pojawiają się w tym samym takcie taktu.
Zanotuj czasy trwania
Każdy dźwięk muzyczny może być nie tylko wysoki lub niski, ale także długi lub krótki. Ta właściwość dźwięku nazywa się czasem trwania. Czas trwania nuty nie jest porównywany z żadnymi ogólnie przyjętymi czasami trwania (np. sekunda itp.), jej długość rozpatrywana jest jedynie w ramach konkretnej kompozycji, na podstawie jej tempa, które wybrał autor.
Rozważ oznaczenie czasu trwania nut i pauz w muzyce. W tabeli przedstawiono przykłady dźwiękowe partytury, w których metronom liczy się jako ćwiartki.
Metronom (gr. μέτρον – miara, νόμος – prawo) – urządzenie wyznaczające krótkie okresy czasu jednolitymi uderzeniami
Jeśli nie ma metronomu, partyturę zapisuje się pieszo. Kiedy skarpetka przesuwa się w dół (dotyka podłogi), liczone są cyfry (1,2,3,4), a gdy skarpetka jest podniesiona, uważa się to za „ja”.
W przykładzie audio metronom wskazuje tylko mocne uderzenia (cyfry -1,2,3,4).
Akcja jest podstawową jednostką metrum muzycznego (analog ogólnie przyjętej sekundy, ale jej wartość może się różnić w zależności od tempa utworu muzycznego). Jednostka ta jest najczęściej przyjmowana jako 1 ćwierćnuta.
Nie ma zbyt wielu głównych czasów trwania. Ten:
Cały - uważany za najdłuższy czas trwania, jest to zwykłe koło lub jak kto woli owal, elipsa, w środku pusta - niewypełniona.
połowa to czas trwania dokładnie dwa razy krótszy niż liczba całkowita. Połowa czasu trwania wygląda prawie tak samo jak cały czas trwania, tyle że głowa nie jest tak gruba i ma też spokój.
kwartał to czas trwania stanowiący połowę długości półnuty. A jeśli porównać to z całą nutą, to będzie ona czterokrotnie krótsza (w końcu ćwiartka to 1/4 całości). Ćwierćnuta jest koniecznie zacieniona i ma też spokój, jak półnuta.
ósma– ósemka jest dwa razy krótsza od ćwierćnuty, cztery razy krótsza od półnuty, a do wypełnienia czasu jednej całej nuty potrzeba ośmiu kawałków ósemek (bo ósemka to 1/8 całości nuta Różni się od ćwierćnuty Ósemki często lubią łączyć się w grupy po dwie lub cztery, wtedy wszystkie ogony są połączone i tworzą jeden wspólny „daszek” (krawędź).
szesnasty- dwa razy krótsze niż ósemka, cztery razy krótsze niż ćwiartka, a do wypełnienia całej nuty potrzeba 16 takich nut. Na piśmie z wyglądu czas ten jest bardzo podobny do ósmego, tylko są dwie flagi. Szesnastki lubią gromadzić się w czteroosobowych grupach (czasami oczywiście po dwie) i łączy je aż dwa żebra.
Kiedy ósemki lub szesnastki nie należą do parzystej grupy (po 2 lub 4 nuty każda), wówczas samodzielna ósemka jest zapisana w ten sposób: a szesnastka w ten sposób:. 
Rozważmy opis różnych czasów trwania na podstawie dobrze znanej melodii. 
Do tej pory rozważaliśmy czasy trwania będące wielokrotnością dwóch. Istnieje inna możliwość wyznaczenia „ułamkowych” czasów trwania.
Rozważ rysunek (trojaczki są zakreślone czerwonymi kwadratami - dokładniej, są to ósme trojaczki):
Wszystkie nuty są w ósemkach. Metronom liczy w ćwiartkach.
Ósme trojaczki to trzy równe ósemki w jednej ćwiartce.
W tym przypadku przy liczeniu „ja” nie jest brane pod uwagę, ponieważ mieści się pomiędzy udziałami i jest trudne do policzenia.
Spójrzmy na jeszcze jeden przykład. Za podstawę przyjmijmy szesnastki. Czas trwania trójki będzie odpowiadał dwóm szesnastym lub jednej ósmej, czyli tyle samo.
pauzuje
Jakie znaki muzyczne są potrzebne, aby wyrazić ciszę w utworze muzycznym?
Cisza głosu lub instrumentu (podczas wykonywania utworu) nazywana jest pauzą. Czas trwania pauz określa się w taki sam sposób, jak dla dźwięków (nut), może on wynosić całą nutę, półnutę, ćwierćnutę itp. Przyjrzyjmy się zapisowi pauz: 
Oto przykład użycia pauz (w oryginale tej melodii nie ma pauz):
Ten sam przykład, ale bez przerw:
Wyższa wersja brzmi nierówno z powodu pauz, dolna brzmi gładziej. Spróbuj to usłyszeć.
Nawiasem mówiąc, zwróć uwagę na fakt, że wraz ze zniknięciem pauz czas trwania nut wzrasta dokładnie o długość pauzy.
Sygnatura czasowa
Metrum (metrum muzyczne) – liczba uderzeń o określonym czasie trwania, które tworzą miarę.
Miary zostały zaprojektowane specjalnie po to, aby pomóc graczom śledzić, w którym miejscu utworu się znajdują i grać we właściwym metrum. W prostym metrum to właśnie w taktach możesz poczuć prawdziwy rytm utworu, nawet jeśli patrzysz tylko na zapis nutowy, bez grania nut. W prostym metrum mocnym uderzeniem jest zawsze pierwsze uderzenie każdego taktu. Oznacza to, że gdy zobaczysz linię podobną do pokazanej poniżej, rytm jest liczony w następujący sposób: RAZ dwa trzy cztery JEDEN dwa trzy cztery JEDEN dwa trzy cztery.
Długość uderzenia i liczba uderzeń mogą się różnić. (2,4,6,8,16)
| Sygnatura czasowa | Wymowa |
| 2/4 | dwa kwartały |
| 3/4 | trzy kwarty |
| 4/4 | cztery kwarty |
| 6/8 | sześć ósemek |
| 12/8 | dwunasta ósma |
Rozmiarów muzycznych jest więcej niż przedstawiono w tabeli. Ich różnorodność została wymyślona dla dyrygentów i kompozytorów, gdyż zmiana metrum zmienia nie tylko zasadę liczenia, ale także charakter muzyki i zasadę gry na instrumencie. W ramach pierwszego etapu szkolenia interesuje nas tylko partytura i czas trwania nut, dlatego będziemy brać pod uwagę tylko 2/4, 3/4 i 4/4. Do pozostałych wymiarów powrócimy w drugim etapie szkolenia.
Rozważ przykłady liczenia w tych rozmiarach muzycznych:
Ilustracje w przykładach są trudne do policzenia ze słuchu. Najważniejsze jest, abyś wiedział, ile i jaki czas trwania można zastosować w tym czy innym rozmiarze. Zwróć uwagę na to, jakiego czasu trwania używa się pauz w taktach. Należy obliczyć i upewnić się, że w każdym takcie suma czasów trwania nut i pauz odpowiada metrum muzycznemu.
Rozmiar 4/4 (cztery ćwierćnuty) składa się z czterech taktów, z których każdy ma czas trwania ćwierćnuty.
A teraz przykład, który wygląda na bardziej skomplikowany. Zauważ, że w przypadku trójek „i” się nie liczy.
Rozmiar 3/4 (trzy czwarte). składa się z trzech taktów, z których każdy ma czas trwania ćwierćnuty.
Tutaj nie zobaczysz całych nut, ponieważ. Cała nuta nie mieści się w jednym takcie.
Rozmiar 2/4 (dwie ćwiartki). składa się z dwóch taktów, z których każdy ma czas trwania półnuty. Tutaj także nie ma całych nut.
Sprawdź się.
- Jaka jest różnica między całą nutą a ćwierćnutą w piśmie?
Cała nuta zapisana jest w formie owalu, a ćwierćnuta z wypełnioną główką i laską.
- Jaka jest różnica między pełną a półprzerwą w pisaniu?
Całą pauzę zapisuje się jako wypełniony prostokąt pod czwartą linią pięciolinii, a połowę - pod trzecią linią.
- Czym różni się nagrywanie ósemek pojedynczo, a kiedy stoją w kilku kawałkach?
Indywidualnie ósemki są pisane jak ćwierćnuty, ale z flagą umieszczoną po prawej stronie nuty. Gdy obok siebie znajduje się kilka ósemek, łączy je jedna krawędź.
- Jak zapisuje się pauzę 8 i 16?
- Klaskaj ósemki, licząc na głos i nogą.
- Co oznaczają liczby w rozmiarze kompozycji?
Górna liczba wskazuje liczbę nut w takcie, dolna liczba wskazuje czas trwania tych nut.
- Czy możliwe jest użycie w takcie innych czasów trwania niż te, które pojawiają się w metrum?
- Ile ósemek jest w jednej ćwiartce, a ile ósemek to trójek w jednej ćwiartce? Jaka jest różnica między liczeniem stopą a głośnym liczeniem ósmej i ósmej trójki?
W ćwiartce są dwie ósemki. W liczeniu „i” jest używane podczas podnoszenia nogi.
Kiedy używasz trioli ósemkowej, w ćwiartce umieszcza się trzy równe ósemki. Nie używaj „i” na koncie, ponieważ powaliłoby to równy wynik i niewygodne jest jego liczenie.
- Ile szesnastek może znajdować się w jednym takcie o takcie 3/4?
Muzycy, jak wszyscy normalni ludzie, czasami spotykają się, aby napić się i porozmawiać. Zdarza się, że z muzykami spotykają się też zwykli ludzie i wtedy ich zadaniem jest nie pozwolić muzykom zmagać się z językami, bo wtedy naprawdę zaczną pić i rozmawiać. A jeśli masz pod ręką jakiś instrument muzyczny, pokaż go dla jasności.
Załóżmy, że normalni ludzie nie uratowali muzyków, kupili gdzieś dwie gitary, a mimo to zaczęli pokazywać sobie fajne kreskówki (w ich muzycznym języku nazywa się to „dżemem”). Bardzo fajną zabawą na takich jamach jest granie niestandardowych metrum.
Melodia, z nielicznymi wyjątkami, tak rozmiar. Jeśli nie wiesz, co to jest, trudno to wyjaśnić prostymi słowami (ale bardzo łatwo to pokazać), ale spróbuję. Rozmiar to, z grubsza rzecz biorąc, liczba, którą byś sam policzył, gdybyś tańczył tę melodię. W walcu liczy się „raz-dwa-trzy, jeden-dwa-trzy”, więc walc jest w trzech czwartych, czyli w skrócie: 3/4 .Należy zaznaczyć, że zapis ten nie oznacza „trzy podzielone przez cztery”. Konieczne jest również wyjaśnienie, że „kwartał” jest takim warunkowym czasem trwania naszych „jedynek”, „dwójek” i „trójek”. Są też „ósemki” i „szesnastki”, są one krótsze odpowiednio o ćwierć na dwa i cztery razy. A są... przepraszam.
Piosenka „Wczoraj” lub hymn ZSRR odtwarzana jest w rytmie 4/4 . Wymiar marcowy - 2/4 („o drugiej, o drugiej”).
W 2/4, 3/4 i 4/4 grają prawie wszystkie melodie, które słyszymy i znamy, reszta rozmiarów brzmi dla nas nietypowo. Odtwarzanie niestandardowych metrum jest trudniejsze, dlatego odtwarzanie utworów z krzywymi metrum jest szczególnie przyjemne. Przede wszystkim przypomina dziecięcą grę rąk, kiedy trzeba stale liczyć i nie błądzić.
Być może najbardziej znaną piosenką na zamówienie jest Take Five. Ona jest odgrywana 5/4
, a ta dodatkowa ćwiartka robi wrażenie na wielu pokoleniach młodych muzyków.
Inną znaną piosenką w 5/4 jest Sting - Seven Days. Niestandardowy rozmiar, muzycy dopingowali i jechali.
W tempie 7/4 najsłynniejszą piosenką jest Pink Floyd - Money (14,6 Mb). Dość trudno ją zaśpiewać, nawet jeśli słyszeliście ją setki razy, a sam rozmiar jest na granicy percepcji nieprzygotowanego słuchacza – w 7/4 nie ma bardziej znanych utworów.
Niestandardowe rozmiary prowadzą muzycy jazzowi, matcorerzy, art rockowcy i inni chuligani muzyczni. Grupa Juniper, u zarania swego istnienia, z pobudek chuligańskich, wykonała Starika Kozłodojewa (4,22 Mb) w 9/4 , który praktycznie rozdarł szablon dla tych nielicznych, którzy odważyli się do niego tańczyć.
Również niestandardowe rozmiary stanowią podstawę tradycyjnej muzyki bałkańskiej, a ci goście ugniatają się w dorosły sposób - taniec do rozmiarów w 13, 15, 21 i 25 ćwiartkach jest dla nich codziennością. Tutaj na przykład Sedi Donka w całej swojej morderczej urodzie 25/16
.
Krótko mówiąc, skomplikowane rozmiary nie są straszne, są świetną zabawą. Towarzysz! Jeśli jesteś muzykiem, dodaj dodatkową ósemkę do swojego ulubionego „Co to jest jesień”, jest super!
I podsumowując, strasznie piękna rzecz pod względem wielkości 22/8 —