farba akwarelowa składa się z pigmentu i rozpuszczalnego w wodzie kleju (spoiwa). Gumę arabską stosuje się jako spoiwo w akwarelach, ale w tanich farbach można ją zastąpić dekstryną, klejem wiśniowym itp. Dodatkowo przy produkcji akwareli dodaje się plastyfikator (gliceryna, miód, melasa) uelastyczniający film , konserwanty (antyseptyki) przed pleśnią i środek zwilżający (żółć wołowa) do równomiernego nanoszenia na powierzchnię.

RODZAJE FARB AKWARELOWYCH

Półstały w kuwetach

Jest to sucha farba, początkowo rozlana w postaci płynnej w małe prostokąty, które pakowane są w zestawy lub sprzedawane pojedynczo. Standardowa pojemność kuwety to około 2,5 ml, ale sprzedawane są również „półsłoiczki”, które są wygodne do szkicowania poza domem. Najczęściej takie akwarele sprawdzają się na małych formatach (trudno „wyciągnąć” odpowiednią ilość farba z suchych kuwet).

Wewnętrzna strona wieczka zestawu najczęściej służy jako paleta. Jeśli pudełko jest plastikowe - farba może się wgryźć, ale metalowe z emalią - nie.

(SANKT PETERSBURG, LENINGRAD, ŁADOGA)
• Farby akwarelowe TALENS ARTCREATION

Miękkie w tubach

Zasadniczo płynna farba. Najważniejszą różnicą między jej właściwościami a akwarelami w kuwetach jest bogata kolorystyka i jasność. Dobrze nadaje się do wypełnień i dużych formatów, również pod względem ekonomicznym. Z reguły podczas pracy akwarele są wyciskane z tub do pustych kuwet, które leżą w pudełku z paletą. Po zakończeniu pracy nadmiar farby pozostaje w kuwetach. Pudełko z paletą jest zamknięte. Nawet jeśli farby trochę wyschną, są spryskane wodą i są gotowe do ponownego użycia. Najpopularniejszym pędzlem do pracy z farbą z tuby na dużych formatach jest miękka flet.

Płynna akwarela

W swoim składzie nie jest akwarelą. Przede wszystkim dlatego, że nie składa się z pigmentów, a z barwników. Bardziej poprawne byłoby nazwanie go atramentem niewodoodpornym, który ma właściwości charakterystyczne dla akwareli. Dobry do ilustracji i szkiców.

W skrócie można wyróżnić następujące pomoce:

• Spoiwa do akwareli i gwaszu

Które pozwalają na samodzielne wykonanie farb, przy użyciu pigmentu i spoiwa.

• Rozcieńczalniki do farby akwarelowe

Zmniejsza napięcie powierzchniowe wody, co pozwala na bardziej równomierne nałożenie farby, eliminując zagęszczanie farby lub zmianę jej koloru.

• Środki do maskowania

Maskowanie - czasowe ukrywanie elementów, które nie powinny zostać zamalowane.

• Dodatki do efektów powierzchniowych

Różne pasty i żele do zwiększania pastowatości farb i tworzenia dekoracyjnych reliefów, zwiększania połysku lub połysku, do tworzenia efektu metalicznego i wiele innych.

• Podkład do akwareli

Tym podkładem można zagruntować dowolne podłoże (płótno, drewno, papier), po czym można na nich pracować akwarelami.

PAPIER DO FARB AKWARELOWYCH

Uważa się, że w Malarstwo akwarelowe jakość papieru jest najważniejsza. Nawet wysokiej jakości farba na kiepskim papierze nie będzie w stanie pokazać całego piękna swoich odcieni i doskonałych właściwości. W przypadku papieru akwarelowego skład i formatowanie mają ogromne znaczenie. Klejenie zapewnia papier akwarelowy o minimalnej chłonności, trwałości po zamoczeniu.

inspirujący praca akwarelowa Julia Barminowa

KOMPOZYCJA AKWARELI

Obecnie produkuje się kilka rodzajów akwareli: 1) stałe farby, które wyglądają jak płytki różne kształty, 2) miękkie farby, zamknięte w fajansowych kubkach, 3) farby miodowe, sprzedawane podobnie jak farby temperowe i olejne, w tubach cynowych oraz 4) gwasz - farby płynne zamknięte w szklanych słoiczkach.

spoiwo wszystkich najlepsze widoki klej roślinny służy jako farby akwarelowe: guma arabska, dekstryna, tragakanta i klej owocowy (wiśnia); dodatkowo miód, gliceryna, cukier kandyzowany, wosk i niektóre żywice, głównie żywice - balsamy. Celem tego ostatniego jest nadanie farbom zdolności, aby nie zmywały się tak łatwo po wyschnięciu, co jest oczywiście potrzebne tym z nich, które zawierają zbyt dużo duża liczba miód, gliceryna itp.

Tańsze odmiany akwareli, a także farby przeznaczone nie do malowania, ale do rysunków itp., obejmują również zwykły klej do drewna, klej rybny i melasę ziemniaczaną jako spoiwo.

Ze względu na małą stabilność głównych spoiw akwareli wielokrotnie podejmowano próby zastąpienia ich innymi o większej wytrzymałości; jak dotąd jednak nie zaproponowano nic godnego uwagi. Do tego rodzaju innowacji należy przypisać także dwa rodzaje akwareli: „akwarela utrwalana ogniem” oraz „akwarela na sarkokolu”. Spoiwo do farb ta sprawa to wosk i żywica-guma. Obie te techniki niewiele przypominają akwarelę i, jak widzimy, nie odniosły sukcesu.

Całe piękno i siła akwareli tkwi w jej przezroczystych barwach, dlatego naturalne jest, że potrzebuje ona specjalnego kolorowego materiału, który albo ze swojej natury już najlepiej odpowiadałby potrzebom akwareli, albo stał się takim po pewnym przetworzeniu. Ponieważ nawet farby, które są z natury nieprzezroczyste, gdy są drobno zmielone, otrzymują pewien stopień przejrzystość, to jednym z najważniejszych warunków produkcji akwareli jest ich najdrobniejsze szlifowanie.

Żadna metoda malowania nie wymaga tak drobno rozdrobnionych farb jak akwarela; dlatego i robienie dobrych akwareli ręcznie- to nie jest łatwe.

Ale oprócz dokładnego rozdrobnienia farb, przy wykonywaniu akwareli należy przestrzegać jeszcze jednego, nie mniej ważnego warunku - farby muszą być tak skomponowane, aby ich proszek, gdy akwarela jest najmocniej rozcieńczona wodą, „zawiesił się” w segregatora i nie wypada z niego. Dopiero w warunkach „wiszenia” i stopniowego osadzania się substancji farby na papierze uzyskuje się jej jednolity układ; w przeciwnym razie farba jest rozprowadzana nierównomiernie, tworząc kropki, plamy itp.

Przygotowanie dobrych farb akwarelowych uzyskuje się zatem poprzez ich jak najdrobniejsze zmielenie i skomponowanie odpowiedniego spoiwa.

Aby dać wyobrażenie o kompozycji różnego rodzaju akwarele, poniżej podano w W ogólnych warunkach ich opis.

Stałe farby do płytek

W dawnych czasach przygotowywano wyłącznie twarde akwarele, obecnie twarde farby przeznaczone są głównie do prac rysunkowych, do realizacji projektów, planów itp.; wśród Niemców nazywają się „Tushfarben”. Najwyższej klasy farby tego rodzaju służą jednak celom obrazowym; takimi na przykład są farby do malowania miniatur. Najtańszy gatunek farby przeznaczony jest do szkół i dzieci.

Farby akwarelowe lite produkowane są zwykle w różnych gradacjach (feine, extrafeine itp.), a zarówno wybór materiału malarskiego, jak i skład spoiwa zależą całkowicie od rodzaju farby. Częściej stosuje się tu tanie spoiwa: klej zwierzęcy, rozpuszczalny w zimna woda i melasy ziemniaczanej, ale używają też gumy arabskiej, tragakantowej, miodu itp.

Aby przygotować stałe farby akwarelowe, przygotowuje się dla nich spoiwo w trzech postaciach. Najważniejszym z nich jest roztwór gumy arabskiej w połączeniu z cukrem-cukrem (w proporcji 2 godziny gumy do 1 godziny cukru); ponadto sporządza się roztwór czystego cukierka w wodzie, a na końcu roztwór dekstryny. Robią to na tej podstawie, że niektóre kolory, takie jak bistre, karminowy i gummi-gut, w ogóle nie wymagają gumy arabica i wystarczy jeden cukierek, aby je połączyć; farby chromowane, w tym szmaragdowa zieleń, w połączeniu z gumą arabica stają się z czasem całkowicie nierozpuszczalne w wodzie, dlatego do ich przygotowania używa się dekstryny. Stosunek ilościowy farby proszkowej do spoiwa powinien być taki, aby próbka produkowanej farby zmieniała się w czasie suszenia w jak najmniejszym stopniu. Ten stosunek najlepiej osiąga się przez doświadczenie. Farby w najdrobniejszym proszku są mieszane ze spoiwem, a następnie ich ciasto jest suszone, aby można je było formować za pomocą metalowej formy.

Farby w płytkach, tabletkach itp. nie powinny być kruche ani miękkie. Świetna treść guma arabica w farbach czyni je bardzo delikatnymi; ta kruchość znika, jeśli farby zawierają oprócz gumy arabskiej wystarczającą ilość cukru. W przypadku, gdy spoiwo farb składa się głównie z kleju zwierzęcego, farby kruszą się w dłoniach pod wpływem wilgoci.

chiński atrament

Encre de Chine. Tusche. indyjska spółka z ograniczoną odpowiedzialnością Chiny Inc.

Ta popularna farba trafia do sprzedaży w postaci gotowej, czyli w połączeniu ze spoiwem. Jej przygotowanie to specjalność Chin – ojczyzny farby, gdzie jest wytwarzana od niepamiętnych czasów. Od dawna jest jednak produkowany w Europie.

Prawdziwy chiński atrament pozyskiwany jest według niektórych osób z sadzy uzyskanej w wyniku spalania oleju sezamowego, w który ingeruje sok z kory nieznanego drzewa, a także sok imbirowy i ekstrakt z nieznanych nam roślin. Dodaje się tu również klej zwierzęcy, a całość aromatyzuje się kamforą lub piżmem. Według innych doniesień chiński atrament jest wytwarzany z sadzy pozyskiwanej z olejku sosnowego.

Z powyższego widać, że atrament w Chinach jest produkowany na różne sposoby iz różne materiały dlaczego i jakość produktu jest dość zróżnicowana.

W Europie obecnie pozyskuje się dobrej jakości atrament, przygotowywany z sadzy według różnych receptur.

Jednym z najważniejszych warunków przygotowania dobrej farby jest najdrobniejsze zmielenie sadzy. Jeśli węgiel tworzący sadzę zostanie przekształcony w stan koloidalny przez obróbkę mechaniczną lub chemiczną, wówczas wielkość jego ziaren będzie mniejsza niż długość fali światła. W tej postaci wykazuje największą siłę barwiącą i nabiera czerwono-brązowego odcienia. Tak przygotowany tusz jest w stanie wniknąć w pory papieru, a po wyschnięciu nie jest już zmywany wodą. W Chinach tusz jest kruszony mechanicznie. W Europie stosuje się w tym celu metody chemiczne, dzięki którym można otrzymać tańszy węgiel koloidalny.

W Europie w Ostatnio tusz przygotowywany jest głównie w stanie płynnym, a jego spoiwem jest roztwór szelaku w boraksie, który po wyschnięciu jest nierozpuszczalny w wodzie. Brytyjczycy nazywają ten atrament dochód; wśród Francuzów i Niemców występuje pod nazwą płynny atrament chiński.

Tusz do rzęs sprzedawany jest w płytkach i kolumnach, a także w postaci płynnej - w butelkach. Dobry tusz to taki, który na papierze daje czarny odcień z przyjemnym, lekko brązowawym, jakby metalicznym odcieniem, jest jednorodny i szklisty w pęknięciu, łatwo rozpuszcza się w wodzie nie tworząc w niej osadu, szybko wysycha i nie zmywa się papier po wyschnięciu, ponadto krawędzie jej kresek nie rozchodzą się.

miękkie farby

Couleurs moites.

Do przygotowania farb miękkich, które znacznie łatwiej rozpuszczają się w wodzie niż farby twarde, głównym podstawowym materiałem spoiwa jest ta sama guma arabska i dekstryna, do których dodaje się znaczną ilość miodu (na 1 godzinę gumy do 1 godzina miodu). Miód wprowadza się w jego częściach niekrystalizujących, czyli w postaci lewulozy. Oprócz miodu lub zamiast niego stosuje się również glicerynę.

Spoiwo miękkich akwareli składa się w ten sposób: najpierw miód jest oczyszczany, mieszany w tym celu z wodą, która jest pobierana cztery razy więcej niż miód; powstałą pianę usuwa się z miodu, a następnie odparowuje wodę, zamieniając roztwór miodu w syropowatą ciecz. Miód potraktowany w ten sposób miesza się z roztworem gumy tragakantowej, który pobiera się w ilości 1/3 całkowitej objętości miodu.

Farby miodowe

Już nazwa farb wskazuje, że muszą one zawierać miód jako część ich spoiwa. Ten ostatni rzeczywiście stanowi większość; guma arabska to mniejsza część. Ale oprócz miodu obejmuje to również glicerynę, która zastępuje pewną ilość miodu, a jeśli chcesz obniżyć koszty farb, miód zastępuje melasa ziemniaczana, która nie krystalizuje.

Farby z dużą zawartością miodu i podobnych substancji powinny po wyschnięciu łatwo rozpuszczać się w wodzie, a nawet rozmazywać w wilgotnym powietrzu. Aby tego uniknąć, do roztworu gumy arabskiej i miodu dodaje się balsam copai, a także wosk lub mastyks rozpuszczony w olejkach eterycznych. Żywice i wosk tworzą emulsję z roztworem gumy arabskiej i miodu; miodowa akwarela jest więc bardzo zbliżony składem spoiwa do gumy arabskiej tempera.

Balsam Kopay, wosk itp. Wprowadza się do spoiwa akwarelowego w ten sposób: 4 części balsamu Kopay ogrzewa się w porcelanowym kubku i wkłada do niego 1 część żywicy mastyksowej i 1/4 części bielonego wosku. Trzymaj tę mieszaninę w ogniu, aż wszystko się w niej całkowicie rozpuści. Następnie do powstałego roztworu wlewa się 5 części gęstego roztworu gumy arabskiej i wszystko miesza do uzyskania jednolitej masy, przypominającej białą maść i stanowiącej emulsję.

Gwasz

Kompozycja tych akwareli, zamkniętych w szklanych słoiczkach, zbliżona jest do farb miodowych, ale są one płynne i zawierają więcej wody niż miód.

Spoiwo gwaszu może być identyczne z akwarelą, ale może też być emulsją. W tym drugim przypadku gwasz będzie miał charakter temperowy, ale jego kolory po wyschnięciu będą jaśniejsze niż w przypadku tempery.

Pod nazwą „gwasze do malarstwa dekoracyjnego” (gwasze pour la decoration artistique) firma Lefranca wprowadziła na rynek farby do malowania paneli, modeli i podobnych prac dekoracyjnych. Brak informacji o spoiwie tych farb. Większość ich asortymentu to farby, najwyraźniej pochodzenia węglowego.

Zapotrzebowanie na takie farby wśród artystów jest niezaprzeczalne, gdyż zwykłe akwarele i farby gwaszowe zupełnie nie nadają się do wyżej wymienionych celów.

Spoiwo ozdobnego gwaszu można zmieniać, w każdym razie powinno być tańsze niż guma arabska. Tutaj można zastosować zwykły klej do drewna, w którym zdolność do żelowania jest odbierana przez specjalną obróbkę lub ten sam klej zmieszany z klejem roślinnym. Najlepszym spoiwem dla takiego gwaszu będzie skrobia pszenna potraktowana alkaliami.

Wiadomo, że skrobia pszenna jest jednym z najcenniejszych rodzajów skrobi. Jej skład jest bardziej złożony niż skład skrobi ziemniaczanej, a otrzymany z niej klej ma dobrą zdolność wiązania, co przy znane warunki utrzymuje się przez długi czas. Tak więc klej otrzymany z samej skrobi pszennej może już służyć jako dobre spoiwo do dekoracyjnego gwaszu. Nie przyciemnia farb takich jak dekstryna i guma arabska, dzięki czemu uzyskują one aksamitnie matowe wykończenie, którego nie mają inne spoiwa.

Formuła spoiwa skrobiowego byłaby następująca:

Woda do niego .............................. 1300 - 1350

Farby przygotowane na tym spoiwie leżą równo i dobrze - układają się na papierze, zagruntowanej tekturze, płótnie i każdej matowej powierzchni, a także bardzo się rozjaśniają, uzyskując jasny i dźwięczny ton.

Kolorowy materiał do dekoracyjnego gwaszu może być bardzo różnorodny: odpowiednie są tutaj zarówno farby mineralne, jak i lakiery, które nie zmieniają się ze słabych zasad. W przypadku farb cierpiących na alkalia spoiwo jest neutralizowane kwasem solnym, który jest wprowadzany do spoiwa natychmiast po jego przygotowaniu w małych porcjach przy ciągłym mieszaniu. Aby zachować klej, w tym przypadku dodaje się do niego 3,5 części formaliny na 100 części skrobi.

Do plakatów i podobnego malarstwa, oprócz farb mineralnych, można stosować farby sztuczne, pochodzenia organicznego, o dużym dźwięczności, którymi są: litol, para-czerwony, werniks geranium, zielony viridin, fioletowy, niebieski, żółty werniks, zieleń malachitowa , itp. n. Jeśli chcesz nadać większą wytrzymałość spoiwu dekoracyjnego gwaszu, możesz dodać klej stolarski do roztworu kleju skrobiowego. Przepis zmieni się wtedy w następujący sposób:

Skrobia pszenna ............... 100 g

Woda do niego .............................. 1400

Soda kaustyczna ......................................... 7,2 g.

Klej stolarski ......................................... 10 g

W przypadku czystego kleju do drewna nie jest wymagana specjalna dezynfekcja, w przeciwnym razie stosuje się fenol.

Akwarele to artystyczne farby na bazie kleju roślinnego, rozpuszczalnego w wodzie. Leży w cienkiej półprzezroczystej warstwie, co jest jej cechą charakterystyczną. Akwarela została po raz pierwszy stworzona w Chinach w II wieku naszej ery. Akwarele są malowane na specjalnym papierze akwarelowym, który różni się od zwykłej grubości, gęstości i tekstury; zwykle stosuje się miękkie pędzle - wiewiórki lub kolumny. Przed nałożeniem na papier akwarele rozcieńcza się wodą, po wyschnięciu można je przechowywać dość długo.

O CZYM JEST ARTYKUŁ?

Kompozycja różnych kolorów

Czy wiesz, z czego powstają akwarele? Do ich produkcji stosuje się składniki anilinowe, mineralne i roślinne. Najrzadziej jednak stosowana jest substancja anilinowa, która daje trwały, nasycony kolor, przesiąkający przez papier bez wypłukiwania wodą, co eliminuje najbardziej ważna cecha farby akwarelowe - aplikacja transparentna.

Jednym z najczęstszych składników jest minerał. Jego zaletą jest wytrzymałość i niski koszt. Tak więc do produkcji akwareli, rozdrobnione i zmieszane z akwarelą pigmenty łączy się ze spoiwem, a otrzymaną masę pakuje się w tubę, kuwety lub prasuje w kształt ciasta.

Jako spoiwo wszystkie komponenty wykorzystują klej rybny lub wiśniowy, gumę arabską, cukier cukierniczy, żelatyna i inne. Najwyższej jakości akwarele powstają z dodatkiem gumy arabica, czasem z domieszką cukru kandyzowanego (od 20 do 40%), a także kleju do drewna lub dekstryny w różnych proporcjach.

Różne rodzaje substancji mineralnych odpowiadają określonemu odcieniowi akwareli.

Daje biel ołowiowa z dużą ilością zanieczyszczeń z ciężkiego drzewca biały kolor. Śnieżnobiały odcień uzyskano z najwyższej jakości ołowianej bieli Kremzerweiss.

Żółty jest wytwarzany z żółci koronowej - soli chromowo-ołowiowej, stosuje się również żółty karmin, ochrę, siarczek kadmu itp. Kolory te różnią się odcieniami od jasnożółtego i cytrynowego do nasyconej pomarańczy i ochry. Osobliwość żółte farby- zmiana odcienia światło słoneczne. Jeśli akwarela jest wykonana na bazie korony, należy zaznaczyć, że nie można jej łączyć z farbami zawierającymi siarkę, tj. z niebieskimi odcieniami.

Czerwone odcienie wykonane są z czerwonego ołowiu - farby mineralnej, która ma jaskrawoczerwony kolor, najwyższa klasa to Minorrange. Gotowy odcień akwareli zależy od stopnia zmielenia drobin: im cieńszy, tym jaśniejszy kolor.

Czerwoną barwę uzyskuje się również z karminu. Jednak jego pochodzenie nie jest mineralne, ale zwierzęce, co nadaje tej farbie specyficzną właściwość - nierozpuszczalność w wodzie.

Odcienie niebieskiego są wykonane ze sztucznej ultramaryny. Jego odcienie wahają się od błękitnego do ciemnoniebieskiego. Więcej jasny kolor otrzymany ze składników mineralnych cienkiego przełomu.

Również niebieski pruski niebieski jest podstawą niebieskich farb akwarelowych, jej kolor jest ciemnoniebieski.

Indygo to ciemnoniebieski kolor z miedziano-czerwonym odcieniem, być może pochodzenia mineralnego lub roślinnego.

Zielone odcienie uzyskuje się przez zmieszanie niebieskich i żółtych farb lub są one wykonane z zieleni korony, grynszpanu, zieleni cynobru, zieleni chromu, zieleni ultramaryny itp.

Proces produkcji

Jak powstaje akwarela? Proces wykonywania akwarel rozpoczyna się od doboru pożądanego odcienia farby mineralnej. Możesz wybrać go z gotowych surowców lub poprzez zmieszanie kilku kolorów. Jeśli odcień jest zbyt nasycony, osłabia się go dodając biel.

Bardzo ważny punkt w produkcji - staranne mielenie surowców mineralnych. Ponieważ farby mineralne często nie rozpuszczają się w wodzie, a zabarwienie następuje w wyniku przywierania cząstek farby do powierzchni papieru.

• Pierwotne surowce mineralne są produkowane w bryłach lub proszku o grubym mieleniu.
• Ponadto farby mineralne rozdrabnia się w młynku do farb, rynnach, młynach kulowych lub kamiennej zaprawie, jeśli jest wykonywana ręcznie. Im drobniejsze powstałe cząstki, tym wyższa klasa farby akwarelowej.
• Następnie powstałą masę łączy się ze spoiwem, na przykład gumą arabską. Tak więc w przypadku czerwonego koloru wykonanego z karminu odpowiedni jest tylko roztwór cukierków, a do szmaragdowo-zielony i chromowany kolor.
• Ilość spoiwa zależy od surowców mineralnych, dlatego najmniej wymagają go kolory biały i czarny, a najbardziej odcienie ochry.
• Po zmieszaniu farby mineralnej z wodnym roztworem spoiwa uzyskuje się ciasto gliniaste, które rozwałkowuje się na grubość 5-8 mm, po czym pozostawia się do wyschnięcia na 12-20 godzin.
• Jeśli akwarela jest później pakowana w tubę, to oprócz spoiwa dodaje się niekrystalizujący płynny miód lub glicerynę.
• W zależności od formy uwalniania płyn pakowany jest w słoiczek, akwarela półpłynna - w tubie, stała - w kuwecie lub kafelku.
• Gdy akwarela wystarczająco stwardnieje, jest formowana w wybrany kształt. Gotową masę kroi się na odpowiednie kawałki i przykleja do płytki za pomocą kleju stolarskiego lub rybiego.

Druga metoda gotowania

Do reaktora wlewa się glicerynę z dodatkowymi elementami wiążącymi. Ponadto do miski dodaje się pigment barwiący (specjalny gąszcz) i całą powstałą masę ugniata się przez określony czas. Następnie cienkim strumieniem akwarela wchodzi do maszyny malarskiej przeznaczonej dla określonego koloru i jest szlifowana. Następnie masa trafia do kadzi, z których specjalnymi wężami przelewana jest do nalewarki, gdzie kolory pakowane są do gotowych pojemników przeznaczonych do sprzedaży, a następnie akwarela suszona jest przez dwa dni.

Przykład niebieskiej farby

Farba mineralna w kolorze błękitu pruskiego jest drobno zmielona, ​​połączona z wodą i kwasem solnym, a następnie doprowadzona do wrzenia. Po osadzeniu się farby nadmiar płynu jest odprowadzany. Do powstałej masy dodaje się gumę arabską, klej uprzednio rozpuszczony w wodzie i ogrzewa w zmierzonej temperaturze do uzyskania gęstej pasty.

Akwarela (fr. aquarelle - wodnisty; wł. acquarello) - technika malarska, która wykorzystuje specjalne farby akwarelowe, które po rozpuszczeniu w wodzie tworzą przezroczystą zawiesinę drobnego pigmentu, dzięki czemu pozwalają uzyskać efekt lekkości, zwiewności i subtelnych przejść kolorystycznych. Farby akwarelowe są zwykle nakładane na papier, który często jest wstępnie zwilżony wodą, aby uzyskać specjalny rozmyty kształt pociągnięcia pędzla.

Malarstwo akwarelowe weszło do użytku później niż inne rodzaje malarstwa; już w 1829 r. Montabert wspomina o niej tylko mimochodem, jako o sztuce niegodnej poważnej uwagi. Jednak pomimo późnego pojawienia się, w krótkim czasie zrobiło takie postępy, że może konkurować z malarstwem olejnym. Dopiero wtedy akwarela stała się obrazem mocnym i efektownym, kiedy zaczęto używać do niej farb transparentnych, z retuszem cieni. Malowanie farbami wodnymi, ale grubymi i nieprzezroczystymi (malarstwo, gwasz) istniało znacznie wcześniej niż transparentna akwarela.

Akwarela to jeden z poetyckich rodzajów malarstwa. Liryczny, kompletny szkic lub opowiadanie jest często określane jako akwarela. Jest porównywana z kompozycja muzyczna urzekający delikatnymi, przejrzystymi melodiami. Akwarela może oddać pogodny błękit nieba, koronkę chmur, zasłonę mgły. Pozwala uchwycić krótkotrwałe zjawiska naturalne.

Ale dostępne są akwarele i dzieła kapitalne, graficzne i obrazowe, kameralne, monumentalne, pejzaże i martwe natury, portrety i złożone kompozycje.

Arkusz białego ziarnistego papieru, pudełko farb, miękki, posłuszny pędzel, woda w małym naczyniu – to wszystko > akwarelista. Do tego bystre oko, pewna ręka, znajomość materiałów i opanowanie techniki tego typu malarstwa.

Możesz natychmiast pisać na wilgotnym lub suchym papierze, w cała siła zabarwienie. Może pracować w technika wielowarstwowa, stopniowo udoskonalając stan koloru, każdy szczególny. Może być wybrany różne środki przekazu: przejść od ogółu do szczegółu lub odwrotnie, od szczegółu do ogółu, całości. Ale w każdym razie naprawa uszkodzonego miejsca jest niemożliwa lub prawie niemożliwa: akwarela nie znosi najmniejszego zużycia, tortur, niejednoznaczności. Przezroczystość i blask nadaje mu papier, który powinien być biały i czysty. Z reguły akwarelista nie potrzebuje wybielania.

Jeszcze pod koniec XV wieku wybitny mistrz niemieckiego renesansu A. Gyor stworzył wiele wspaniałych akwareli. Były to pejzaże, wizerunki zwierząt i roślin.

Ale akwarela została w pełni ugruntowana w krajach europejskich stosunkowo niedawno - pod koniec XVII - na początku XVIII wieku, malarze angielscy jako jedni z pierwszych ją docenili, w XIX wieku W. Turner, śpiewak londyńskich mgły i spienione fale , ponure skały i światło słoneczne, zasłynął szczególnie ze swoich akwareli.

W Rosji przed stuleciem było wielu wybitnych akwarelistów. K. P. Bryullov doprowadził arkusze ze scenami rodzajowymi, portretami i pejzażami do filigranowej perfekcji. A. A. Iwanow pisał prosto i łatwo, łącząc żywy, nienaganny rysunek z czystymi, bogatymi kolorami.

PA Fedotov, IN Kramskoy, NA Yaroshenko, VD Polenov, IE Repin, VA Serov, MA Vrubel, VI Surikov. każdy z nich wniósł najbogatszy wkład w rosyjską szkołę akwareli.

Często artyści używają akwareli w połączeniu z innymi materiałami: gwaszem, temperą, węglem drzewnym. Ale w tym przypadku tracone są jego główne cechy - nasycenie, przezroczystość, jasność, czyli dokładnie to, co odróżnia akwarelę od każdej innej techniki.

Guma arabska (z łac. gummi - guma i arabicus - arabska) to lepka przezroczysta ciecz wydzielana przez niektóre rodzaje akacji. Odnosi się do grupy substancji roślinnych (koloidów), które są dobrze rozpuszczalne w wodzie. Ze względu na swój skład guma arabska nie jest substancją chemicznie czystą. Jest to mieszanina złożonych związków organicznych, składających się przez większą część z kwasów glukozydowo-huminowych (na przykład kwas arabski i jego sole wapniowe, magnezowe i potasowe). Jest stosowany w produkcji akwareli jako klej. Po wyschnięciu tworzy przezroczysty, kruchy film, niepodatny na pękanie i niehigroskopijny.

Miód jest mieszaniną równych ilości fruktozy i glukozy z domieszką wody (16 - 18%), wosku i niewielkiej ilości białek.

Melasa jest produktem otrzymywanym w wyniku scukrzania (hydrolizy) skrobi (głównie ziemniaczanej i kukurydzianej) rozcieńczonymi kwasami, a następnie filtracji i gotowania syropu do pożądanej konsystencji.

Gliceryna to gęsty syropowaty płyn, który miesza się z wodą w dowolnym stosunku. Gliceryna należy do grupy alkoholi trójwodorotlenowych. Jest wysoce higroskopijny i jest wprowadzany do spoiwa akwareli, aby utrzymać je w stanie półsuchym.

Pigmenty (z łac. pigmentum – farba), w chemii – barwne związki chemiczne stosowane w postaci drobnych proszków do barwienia tworzyw sztucznych, gumy, włókien chemicznych oraz do wyrobu farb. Dzielą się one na organiczne i nieorganiczne.

Część teoretyczna.

Skład i właściwości farb.

Farby akwarelowe przygotowywane są z rozpuszczalnych w wodzie spoiw, głównie spoiw roślinnych, dlatego nazywane są farbami wodorozcieńczalnymi. Farby do malowania akwarelą powinny mieć następujące cechy.

Świetna przezroczystość, bo w tej właściwości tkwi całe piękno barwnego odcienia po nałożeniu cienkiej warstwy. Dobry do nakładania wilgotnym pędzlem i łatwy do rozmycia. Warstwa farby powinna być łatwo zmywalna wodą z powierzchni papieru lub podkładu.

Farba akwarelowa rozcieńczona wodą powinna leżeć płasko na papierze i nie tworzyć plam i kropek. W przypadku wystawienia na bezpośrednie działanie promieni słonecznych farba musi być światłotrwała i nie zmieniać koloru. Po wyschnięciu daje trwałą, niepękającą warstwę. Nie wnikaj w głąb papieru.

Głównymi składnikami farby akwarelowej są barwnik i woda, ale są też inne niezbędne składniki. Przede wszystkim substancje wiążące farbę z papierem, takie jak guma arabska czy kleje do drewna, to substancje o zwiększonej lepkości. Ponadto potrzebne są lepkie substancje, które zapobiegną rozprzestrzenianiu się farby po papierze, dzięki czemu będzie on leżeć w równej warstwie; miód, melasa, gliceryna są do tego dobre. A ostatni dodatek to środek antyseptyczny i dezynfekujący. W końcu mamy do czynienia z substancjami pochodzenia roślinnego i należy je chronić przed działaniem mikroorganizmów (grzybów pleśniowych, które na pewno będą chciały żerować na naszych farbach).

Produkcja farb.

Farby akwarelowe dostępne są w porcelanowych kubeczkach i tubach. Technika produkcji tego rodzaju farb nie ma zasadniczej różnicy i zasadniczo przechodzi przez następujące etapy przetwarzania:

1) mieszanie spoiwa z pigmentem;

2) mielenie mieszanki;

3) suszenie do lepkiej konsystencji;

4) napełnianie kubków lub rurek farbą;

5) pakowanie.

Do mieszania pigmentów ze spoiwem stosuje się zazwyczaj mieszalniki mechaniczne z wychylnym korpusem. W przypadku małych ilości najczęściej partie przygotowywane są ręcznie w emaliowanych metalowych zbiornikach przy użyciu drewnianych szpatułek. Do mieszalnika ładuje się spoiwo i małymi porcjami wprowadza się pigment w postaci suchej lub jako wodną pastę.

Podczas szlifowania na szlifierce do farb pigment jest dokładnie mieszany ze spoiwem w jednorodną pastę malarską.

Postrzępioną farbę wysyłamy do suszenia w celu usunięcia nadmiaru wilgoci i uzyskania gęstej pasty do pakowania w kubeczki lub tubki.

Suszenie pasty odbywa się w specjalnych komorach suszarniczych lub na płytach granitowych w temperaturze 35 - 40°C.

Po usunięciu części wody, zagęszczoną pastę zwija się we wstęgi o grubości 1 cm, tnie na osobne kwadratowe kawałki wielkości kuwety i umieszcza w filiżance.

Od góry farbę układa się kawałkiem celofanu, a na koniec zawija w folię i papier z etykietą. Podczas produkcji akwareli w tubach tuby są automatycznie napełniane pastą przez maszyny do napełniania tubek.

Cechy akwareli.

Malarstwo akwarelowe jest przejrzyste, czyste i jasne w tonacji, co jest trudne do osiągnięcia przez szkliwo farbami olejnymi. W akwareli łatwiej uzyskać najsubtelniejsze odcienie i przejścia. Farby akwarelowe stosuje się również jako podkład pod obrazy olejne.

Odcień akwareli zmienia się po wyschnięciu - rozjaśnia się. Zmiana ta wynika z odparowania wody, w związku z czym szczeliny między cząsteczkami pigmentu w farbie zostają wypełnione powietrzem, farby znacznie silniej odbijają światło. Różnica współczynników załamania światła powietrza i wody powoduje zmianę koloru wysuszonej i świeżej farby.

Silne rozcieńczenie farb wodą przy cienkim nałożeniu na papier zmniejsza ilość spoiwa, a farba traci swój ton i staje się mniej trwała. Podczas nakładania kilku warstw akwareli w jednym miejscu uzyskuje się przesycenie spoiwa i pojawiają się plamy.

Podczas pokrywania obrazów akwarelowych bardzo ważne jest, aby wszystkie farby były mniej więcej równomiernie iw wystarczających ilościach nasycone spoiwem.

Jeśli poszczególne partie warstwy farby zawierają niewystarczającą ilość kleju, to lakier wnikając w warstwę farby tworzy inne środowisko dla pigmentu, który nie jest optycznie podobny do kleju i znacznie zmieni jego kolor. Gdy farby zawierają wystarczającą ilość spoiwa, to po polakierowaniu przywrócona zostanie ich intensywność i pierwotny połysk.

Część praktyczna.

W starych księgach często spotyka się nazwy egzotycznych barwników: czerwone drzewo sandałowe, kwercytron, karmin, sepia, kłoda. Niektóre z tych barwników są używane do dziś, ale w bardzo małych ilościach, głównie do przygotowania farby artystyczne. W końcu naturalne barwniki z takimi piękne imiona uzyskiwany z roślin i zwierząt, a to jest kosztowne i trudne. Ale naturalne barwniki są bardzo jasne, trwałe, odporne na światło.

Ciekawe byłoby sprawdzić. Ale jak? Drzewo kłód rośnie Ameryka Południowa, drzewo sandałowe - w Azji Południowej sepia jest wydobywana z mątwy, karmin - z koszenili (drobne owady).

A jednak całkiem możliwe jest uzyskanie naturalnych barwników nawet w domu, nawet w środkowej strefie naszego kraju! A w znanych nam roślinach są substancje barwiące, nawet jeśli nie są takie i nie są tak trwałe. Nasi przodkowie często z nich korzystali. Próbowaliśmy też wydobyć barwniki z roślin, a następnie na ich bazie wykonaliśmy akwarele.

Wszystkie barwniki przygotowywano w ten sam sposób: mieląc rośliny lub dowolne ich części i uzyskując stężone wywary przez długie gotowanie w wodzie.

Bardzo ważna uwaga: do eksperymentów wzięliśmy tylko te rośliny, które są dopuszczone do zbioru iw żadnym wypadku nie użyliśmy roślin objętych ochroną.

Doświadczenie 1. Zdobycie czerwonego barwnika.

Otrzymaliśmy go z łodygi dziurawca (wywar zakwaszono octem stołowym). Można również użyć kory olchy, którą należy włożyć do wody na kilka dni, a następnie przygotować wywar. Z korzeni szczawiu końskiego można również uzyskać czerwony barwnik, ale w tym przypadku konieczne jest dodanie do gotowego bulionu niewielkiej ilości ałunu glinowego - w przeciwnym razie kolor będzie matowy.

Doświadczenie 2. Zdobycie niebieskiego barwnika

Kolor ten uzyskano z korzeni omanu (on, podobnie jak ziele dziurawca, odnosi się do Zioła medyczne). Aby to zrobić, najpierw trzymano korzenie (2-3 godziny). amoniak - roztwór wodny amoniak. Niebieski barwnik można również uzyskać z kwiatów ostróżki i korzeni gryki.

Doświadczenie 3. Zdobycie żółtego i brązowego barwnika

Kiedy wywar z suchej skórki cebula otrzymał brązowy barwnik o różnych odcieniach, od prawie żółtego do ciemnobrązowego (wynik zależy od czasu wrzenia). Innym źródłem takiego barwnika jest sucha kora jostera.

Doświadczenie 4. Zdobycie czarnego barwnika

Czarny pigment otrzymuje się z wywaru z jagód i korzeni czarnego błota. Ale mamy to inaczej, więcej w prosty sposób: dodano witriol żelaza do jednego z otrzymanych wcześniej wywarów. Prawie wszystkie nasze wywary zawierają garbniki. A w obecności soli żelazawych stają się czarne.

Po zaopatrzeniu się w odpowiednią ilość gęstych wielobarwnych wywarów przystąpiliśmy do robienia akwareli. Zamiast gumy arabskiej jako kleju użyliśmy gumy wiśniowej, plamy z łodyg, które można zbierać bezpośrednio z drzew. To prawda, że ​​\u200b\u200btaki klej z trudem rozpuszcza się w wodzie, ale aby przyspieszyć ten proces, dodaliśmy trochę kwasu.

Dla farby każdego koloru przygotowano 5-7 ml roztworu kleju o stężeniu około 50%. zmieszaj to z kwota równa kochanie, dodano trochę gliceryny. Jako środek antyseptyczny zastosowano 5% roztwór fenolu (kwasu karbolowego). Ta substancja potrzebuje bardzo niewiele, zaledwie kilka kropel.

Wszystkie składniki przyszłej farby zostały zmieszane. Baza farby jest gotowa, brakuje tylko najważniejszej rzeczy - barwnika. Został dodany jako ostatni w postaci gęstego bulionu, biorąc mniej więcej tyle, ile otrzymaliśmy bazy pod farbę.

Oto cała procedura. Nasza farba okazała się nietrwała, co jest sprzedawane w sklepach. Jednak artyści używają półpłynnych akwareli w tubkach o podobnej konsystencji.

Lekki, jakby przewiewny, kolorowe linie, pozorna przezroczystość kompozycji – efekt ten uzyskuje się techniką akwareli.

Do przygotowania akwareli można użyć farb mineralnych, anilinowych i roślinnych. Farby anilinowe są rzadko stosowane, ponieważ wchłonięte w papier przebarwiają go na wskroś, w wyniku czego nie można ich zmyć z rysunku i osłabić ton. Nie zmywa się ich również pędzlem.

Podstawą farby akwarelowej jest barwny pigment, który w dużym stężeniu w zawiesinie, w procesie wysychania rozprasza się po całej powierzchni płótna, wnikając do jego wnętrza i barwiąc go. W akwarelach fabrycznych, jako spoiwo, najczęściej używany naturalne materiały takie jak guma arabska lub glikol propylenowy. Każdy producent ma swoje sekrety unikalnego składu zawieszenia - to główny (kluczowy) skład.

Farba akwarelowa jest materiałem rozpuszczalnym w wodzie, efekt ten można osiągnąć dzięki zawartym w jej składzie spoiwom i pigmentom, które nie rozpuszczają się w wodzie. Pigmenty można podzielić na kilka kategorii: naturalne nieorganiczne (pigmenty naturalne lub metaliczne z naturalnych złóż), syntetyczne nieorganiczne (pigmenty naturalne lub metaliczne powstałe w wyniku połączenia odczynników chemicznych i rud wytwarzanych w produkcji przemysłowej), naturalne organiczne (pigmenty stworzone na bazie Lub materiały roślinne), syntetyczne organiczne (pigmenty - na bazie węgla (najczęściej złożone ze związków ropy naftowej). Obecnie panuje taka praktyka, że ​​artyści malujący swoje płótna głównie na sprzedaż coraz częściej wykorzystują w swojej twórczości materiały na bazie syntetycznych pigmentów. w szerokim sens, to na podstawie ilości pigmentu farby można określić różnicę między arcydziełami profesjonalni artyści oraz prace studentów, na płótnach malarzy można zaobserwować duża ilość pigmenty. Jeśli chcesz dowiedzieć się więcej na ten temat, radzimy przeczytać artykuł „Jak powstają akwarele”.

Rodzaje farb akwarelowych

Przeznaczyć pewne rodzaje masowo produkowane farby akwarelowe: farby w metalowych tubach, przypominające konsystencją pasta do zębów, podobne do małych ciastek w małej plastikowej formie, aby nabrały właściwości użytkowych - trzeba dodać dużo wody i farb w płynie.

Rury i miski

W XVII i XVIII wieku artyści wydobywali pigment z roślin i minerałów oraz próbowali go wytwarzać samodzielnie z gumy arabskiej, cukru pudru i wody. Pierwszy zestaw akwarel stworzyli pod koniec XVIII wieku Thomas i William Reeves (William i Thomas Reeves), aw 1832 roku sfinalizowali go Winsor i Newton. Sprawili, że farby były bardziej wilgotne i postanowili zastąpić drewniane pudełko schludną porcelanową miseczką owiniętą w folię, dzięki czemu farby będą bardziej mobilne i łatwiejsze w obróbce.

W 1846 roku po raz pierwszy pojawiły się farby w tubkach: Winston i Newton wprowadzili je jako bardziej zaawansowaną wersję farb olejnych, którą firma po raz pierwszy wprowadziła w 1841 roku. Aby uzyskać więcej informacji na temat wynalezienia tubki z farbą i jej wpływu na impresjonizm, zobacz Impresjonizm i fotografia.

Płynne akwarele

Płynne akwarele to skoncentrowane płynne substancje, które mogą mieścić się w zakresie od 1 do 8 uncji (28 do 224 gr.) Lub w jeszcze mniejszych butelkach, w zależności od marki producenta. Dają jasny, głęboki kolor, który z dodatkiem wody nabiera pewnego rozmycia i bladości odcieni. Takie farby bardziej nadają się do pracy z aerografem niż do standardowej metody nakładania materiału pędzlem na płótno. Intensywność koloru i gęstość farby zależy od producenta, ale na podstawie ich ogólnej charakterystyki można powiedzieć, że są bardziej odpowiednie dla młodszych uczniów niż profesjonalnych artystów.