Obrazy na pustyni Nazca. Geoglify Nazca w Peru: zdjęcie, opis i współrzędne geograficzne tajemniczych linii. Linie Nazca są związane ze świętymi rytuałami

Płaskowyż Nazca jest dziś martwą pustynią, pokrytą kamieniami pociemniałymi od gorąca i słońca i pociętymi kanałami dawno wyschniętych strumieni wodnych; jedno z najsuchszych miejsc na ziemi. Położone jest 450 km na południe od Limy, stolicy Peru, 40 km od wybrzeża Pacyfiku, na wysokości około 450 m. Pada tu średnio raz na dwa lata i trwa nie dłużej niż pół godziny.

W latach dwudziestych, wraz z początkiem podróży lotniczych z Limy do Arequipy, na płaskowyżu zaczęto zauważać dziwne linie. Wiele linii. Proste jak strzała, czasem sięgające aż po sam horyzont, szerokie i wąskie, przecinające się i zachodzące na siebie, łączące się w nie do pomyślenia wzory i wylatujące ze środków, linie sprawiały, że pustynia wyglądała jak wielka deska kreślarska:

Od połowy ubiegłego wieku rozpoczęły się poważne badania linii i kultur zamieszkujących ten region, ale geoglify nadal zachowały swoje tajemnice; zaczęły pojawiać się wersje wyjaśniające zjawisko poza głównym nurtem nauki akademickiej, temat zajął należne mu miejsce wśród nierozwiązanych tajemnic starożytnych cywilizacji, a teraz prawie wszyscy wiedzą o geoglifach z Nazca.

Przedstawiciele oficjalna nauka wielokrotnie stwierdzali, że wszystko zostało rozwikłane i rozszyfrowane, że są to nic innego jak ślady ceremonii religijnych, a w skrajnych przypadkach ślady poszukiwań źródeł wody lub pozostałości po markerach astronomicznych. Ale wystarczy spojrzeć na zdjęcia z samolotu, a najlepiej z kosmosu, bo pojawiają się uzasadnione wątpliwości i pytania – jakiego rodzaju rytuały zmuszały Hindusów dwa tysiące lat temu, których społeczeństwo znajdowało się na najwcześniejszych etapach rozwoju, którzy nie mieli język pisany, który żył w małych wioskach i gospodarstwach rolnych, zmuszony do ciągłej walki o przetrwanie, do rysowania setek kilometrów kwadratowych pustyni geometrycznymi kształtami, wieloma kilometrami linii prostych i gigantycznymi obrazami projektowymi, które można zobaczyć tylko z dużej wysokości ?
Maria Reiche, która ponad 50 lat poświęciła badaniu geoglifów, zauważa w swojej książce, że biorąc pod uwagę ogrom wykonanej pracy, tworzenie linii powinno być głównym zadaniem społeczeństwa zamieszkującego wówczas te tereny. czas ...

Choć warto zaznaczyć, że w pracach bardziej specjalistycznych archeolodzy nie trzymają się tak kategorycznych wniosków na temat całkowitego rozwiązania linii, wymieniając ceremonie religijne jedynie jako wersję najbardziej prawdopodobną, wymagającą dalszych badań.

I proponuję dotknąć tego jeszcze raz niesamowita zagadka, ale tylko może trochę bliżej, jakby z innego wymiaru; zrobić podobnie jak P. Kosok w 1939 r., kiedy po raz pierwszy specjalnie wynajął samolot do przelotu nad pustynią.

Zatem kilka niezbędnych informacji.

1927 Oficjalne otwarcie linii Peruwiański archeolog Toribio Meia Xespe.

1939 Historyk Paul Kosok z Uniwersytetu Long Island w Nowym Jorku rozpoczyna badania nad geoglifami.

1946 - 1998 Badania geoglifów prowadzone przez niemiecką matematykę i archeolog Marię Reiche. Przybywając po raz pierwszy razem z Paulem Kosokiem jako tłumaczem, Maria Reiche kontynuowała badania linii, które stały się głównym dziełem jej życia. To w dużej mierze dzięki tej odważnej kobiecie linie nadal istnieją i są dostępne do badań.

1960 Rozpoczęcie intensywnych badań geoglifów przez różne ekspedycje i badaczy.

1968 Zostaje opublikowana książka Ericha Von Denikina „Rydwany bogów”, w której wyrażona jest wersja śladów cywilizacji pozaziemskich. Początek dużej popularności geoglifów z Nazca i boomu turystycznego na płaskowyżu.

1973 Wyprawa angielskiego astronoma Geralda Hawkinsa (autora monografii o Stonehenge), której wyniki wykazały niespójność wersji astronomicznej zaproponowanej przez P. Kosaka i M. Reicha.

1994 Dzięki staraniom Marii Reiche geoglify z Nazca zostają wpisane na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO.

Od 1997 roku projekt Nasca Palpa, prowadzony przez peruwiańską archeolog Joni Islę i prof. Markusa Reindela z Niemieckiego Instytutu Archeologicznego przy wsparciu Szwajcarsko-Liechtensteinskiej Fundacji na rzecz Zagranicznych Badań Archeologicznych. Główną wersją opartą na wynikach pracy od 1997 roku są wspomniane już czynności rytualne związane z kultem wody i płodności.

Obecnie przy udziale Instytutu Geodezji i Fotogrametrii w Zurychu powstaje system GIS-geoinformacyjny (cyfrowe trójwymiarowe wyświetlanie geoglifów połączone z informacją archeologiczną i geologiczną).

Trochę o wersjach. Dwa najpopularniejsze zostały już wspomniane (rytuały Indian i ślady cywilizacji pozaziemskich):

Na początek wyjaśnijmy trochę znaczenie terminu „geoglify”. Według Wikipedii „geglif to geometryczny lub figurowy wzór naniesiony na podłoże, zwykle o długości ponad 4 metrów. Istnieją dwa sposoby tworzenia geoglifów – poprzez usunięcie wierzchniej warstwy gleby na obwodzie wzoru lub odwrotnie, wylewanie gruzu w miejscu, w którym powinna przechodzić linia wzoru. Wiele geoglifów jest tak dużych, że można je zobaczyć tylko z powietrza. Warto dodać, że zdecydowana większość geoglifów to dość jednoznacznie interpretowane rysunki lub znaki, a od czasów starożytnych do dziś ludzie stosowali i wykorzystują geoglify w określonych celach - religijnych, ideologicznych, technicznych, rozrywkowych, reklamowych. Obecnie, dzięki postęp techniczny metody aplikacji uległy znacznej poprawie i ostatecznie zarówno oświetlony pas startowy, jak i sztuczne wyspy w Zjednoczonych Emiratach Arabskich można uznać za nowoczesne geoglify:

Zgodnie z powyższym linie Nazca (liczba gigantycznych rysunków stanowi zaledwie ułamek procenta liczby linii i figur geometrycznych) nie są całkowicie poprawne, aby uznać je za geoglify, ze względu na nieznany cel, w jakim zostały zastosowane. W końcu nikomu nie przychodzi do głowy brać pod uwagę geoglifów, powiedzmy, działalności rolniczej lub systemu transportowego, które z dużej wysokości również wyglądają wzory geometryczne. Ale tak się złożyło, że w oficjalnej archeologii iw literatura popularna Linie i rysunki Nazca nazywane są geoglifami. Nie będziemy łamać tradycji.

1. LINIE

Geoglify można znaleźć niemal wszędzie Zachodnie Wybrzeże Ameryka Południowa. W tym rozdziale przyjrzymy się bliżej geoglifom w regionie Nazca, a informacje o pozostałych regionach znajdziesz w załączniku.

Na następnej mapie obszary zaznaczone na niebiesko to miejsca, w których linie są wyraźnie czytelne w Google Earth i mają podobną strukturę; czerwony prostokąt - „miejsce turystyczne”, gdzie gęstość linii jest maksymalna i koncentruje się większość rysunków; fioletowy obszar to obszar rozmieszczenia linii, uwzględniany w większości badań, kiedy mówią „geoglify Nazca-Palpa”, mają na myśli dokładnie ten obszar. Fioletowa ikona w lewym górnym rogu to dobrze znany geoglif „Paracas Candelabra”:

Obszar czerwonego prostokąta:

Obszar fioletowy:

Same geoglify są dość prosta rzecz- kamienie pokryte ciemną pustynną opalenizną (tlenki manganu i żelaza) usunięto na bok, odsłaniając w ten sposób jasną warstwę podłoża, składającą się z mieszaniny piasku, gliny i gipsu:

Często jednak geoglify mają bardziej złożoną strukturę - zagłębienie, uporządkowaną granicę, konstrukcje kamienne lub po prostu stosy kamieni na końcach linii, dlatego w niektórych pracach nazywane są strukturami gruntowymi.

Tam, gdzie geoglify wkraczają w góry, odsłonięto jaśniejszą warstwę gruzu:

W tym rozdziale zajmiemy się głównie bardzo geoglify, które obejmują linie i kształty geometryczne.

Zazwyczaj klasyfikuje się je według kształtu w następujący sposób:

Linie i paski o szerokości od 15 cm do 10 i więcej metrów, które mogą rozciągać się na wiele kilometrów (dość powszechne jest 1-3 km, niektóre źródła podają 18 i więcej km). Większość rysunków rysowana jest cienkimi liniami. Paski czasami stopniowo rozszerzają się na całej długości:

Ścięte i wydłużone trójkąty (najczęstszy rodzaj figur geometrycznych na płaskowyżu po liniach) o różnych rozmiarach (od 3 m do ponad 1 km) - nazywane są zwykle trapezami:

Duże obszary o kształcie prostokątnym i nieregularnym:

Często linie i platformy są pogłębione, według M. Reiche do 30 cm i więcej, pogłębienia w pobliżu linii często mają łukowaty profil:

Widać to wyraźnie na prawie wypełnionych trapezach:

Lub na zdjęciu wykonanym przez członka ekspedycji LAI:

Miejsce strzelania:

Linie prawie zawsze mają dobrze określone granice - w zasadzie jest to coś w rodzaju granicy, bardzo precyzyjnie utrzymanej na całej długości linii. Ale także granicami mogą być zwałowiska kamieni (w przypadku dużych trapezów i prostokątów, jak na ryc. 15) lub stosy kamieni o różnym stopniu uporządkowania:

Zwracamy uwagę na cechę, dzięki której geoglify z Nazca stały się powszechnie znane - prostotę. W 1973 roku J. Hawkins napisał, że na granicy możliwości fotogrametrycznych wykonano kilka wielokilometrowych linii prostych. Nie wiem jak jest teraz, ale trzeba przyznać, że z Hindusami nie jest najgorzej. Warto dodać, że często linie przebiegają wzdłuż reliefu, jakby tego nie zauważając.

Przykłady, które stały się klasyczne:

Widok samolotu:

Ośrodki są dobrze widoczne na mapie 6. Mapa ośrodków opracowana przez Marię Reiche (małe kropki):

Amerykański badacz Anthony Eveny w swojej książce „Betweenlines” wspomina o 62 ośrodkach w regionie Nazca Palpa.

Często linie są ze sobą połączone i łączone w różne kombinacje. Można też zauważyć, że praca przebiegała wieloetapowo, często linie i figury nakładały się na siebie:

Warto zwrócić uwagę na położenie trapezów. Podstawy są zwrócone w stronę dolin rzecznych, wąska część jest prawie zawsze wyższa od podstawy. Chociaż tam, gdzie różnica wzniesień jest niewielka (na płaskich wzgórzach lub na pustyni), to nie działa:

Jeszcze kilka słów trzeba powiedzieć o wieku i liczbie linii. Oficjalna nauka ogólnie przyjmuje, że linie powstały między 400 a 400 rokiem p.n.e. mi. i 600 r. n.e Opiera się to na fragmentach ceramiki z różnych faz kultury Nazca, które odnajduje się na wysypiskach i hałdach kamieni na liniach, a także na analizie radiowęglowej pozostałości drewnianych słupów, które uważa się za oznakowanie. Stosowane jest również datowanie termoluminescencyjne, które daje podobne wyniki. Poruszymy ten temat dalej poniżej.

Jeśli chodzi o liczbę linii – Maria Reiche zarejestrowała ich około 9 000, obecnie mówi się o liczbie od 13 000 do 30 000 (i to tylko na fioletowej części mapy 5; podobnych linii w Ika i Pisco nikt nie liczył, choć oczywiście jest ich tam znacznie mniej). Musimy jednak wziąć pod uwagę, że widzimy tylko to, co pozostawił nam czas i troski Marii Reich (obecnie płaskowyż Nazca jest rezerwatem), która wspomniała w swojej książce, że na jej oczach obszary z ciekawymi liniami i spiralami obsadzone są bawełną uprawy. Oczywiście większość z nich została zasypana erozją, piaskami i działalnością człowieka, a same linie czasami pokrywają się kilkoma warstwami, a ich prawdziwa liczba może różnić się co najmniej o rząd wielkości. Sensowne jest mówienie nie o liczbie, ale o gęstości linii. I tutaj warto zauważyć, co następuje.

Biorąc pod uwagę, że klimat – jak podkreślają archeolodzy – był w tym okresie bardziej wilgotny (a Google Earth pokazuje również, że ruiny i pozostałości urządzeń irygacyjnych schodzą w głąb pustyni), największe zagęszczenie geoglifów obserwuje się w pobliżu dolin rzecznych i osad (Mapa 7). Ale poszczególne linie można spotkać zarówno w górach, jak i daleko na pustyni:

Na wysokości 2000 m, 50 km na zachód od Nazca:

Trapez z grupy linii na pustyni 25 km od Ica:

I dalej. Zestawiając GIS niektórych obszarów Palpa i Nazca stwierdzono, że generalnie wszystkie linie zostały zbudowane w miejscach dostępnych dla człowieka i to, co dzieje się na liniach (ale nie same linie) można zobaczyć z odległych punktów obserwacyjnych . Nie wiem jak to drugie, ale pierwsze wydaje mi się, że dotyczy zdecydowanej większości linii (są miejsca niewygodne, ale nieprzejezdnych nie widziałem), zwłaszcza, że ​​Google Earth pozwala w ten sposób obrócić obraz i to (fioletowy obszar na mapie 5):

Listę oczywistych funkcji można by ciągnąć dalej, ale może już czas przejść do szczegółów.

Pierwszą rzeczą, od której chciałbym zacząć, jest znaczny nakład pracy, delikatnie mówiąc, nie do końca jakościowy:

Większość zdjęć została zrobiona w fioletowym obszarze na mapie 5, który był najczęściej odwiedzany przez turystów i wszelkiego rodzaju eksperymentatorów; według Reiche’a odbywały się tu nawet manewry wojskowe. Starałem się w miarę możliwości unikać wyraźnie współczesnych śladów, zwłaszcza, że ​​nie jest to trudne – są lżejsze, przechodzą przez starożytne linie i nie mają śladów erozji.

Kilka bardziej godnych uwagi przykładów:

Starożytni mieli dziwne rytuały – czy warto było wykonywać taką ilość prac związanych z zaznaczaniem i oczyszczaniem, aby potem poddawać się w połowie lub nawet na końcu? Co ciekawe, czasami na całkowicie wykończonych trapezach często znajdują się zwały kamieni, jakby rzucone lub zapomniane przez budowniczych:

Zdaniem archeologów prace przy budowie i rekonstrukcji linii prowadzono stale. Dodam, że raczej dotyczy to tylko niektórych grup linii zlokalizowanych w pobliżu Palpy oraz w dolinie rzeki Ingenio. Tam nie ustała wszelka działalność, być może nawet w czasach Inków, sądząc po licznych kamiennych konstrukcjach wokół podstaw trapezów:

Niektóre z tych miejsc są czasami oznaczone antropomorficznymi i dość prymitywnymi wizerunkami geoglifów, przypominającymi zwykłe malowidła naskalne (historycy przypisują je stylowi kultury Paracas, 400-100 p.n.e., poprzedniczki kultury Nazca). Wyraźnie widać, że zdeptano tam wielu (w tym współczesnych turystów):

Muszę przyznać, że takie miejsca są najchętniej odwiedzane przez archeologów.

Tutaj dochodzimy do jednego niezwykle interesującego szczegółu.

Zauważyliście, że ciągle wspominam o hałdach i konstrukcjach kamiennych - robiono z nich obramowania, arbitralnie pozostawione na liniach. Ale istnieje inny rodzaj podobnych elementów, jakby uwzględnionych w projekcie znacznej liczby trapezów. Zwróć uwagę na dwa elementy na wąskim końcu i jeden na szerokim końcu:

Szczegóły są ważne, więc więcej przykładów:

Na tym obrazie Google kilka trapezów ma jednocześnie podobne elementy:

Elementy te nie są najnowszymi dodatkami - występują na niektórych niedokończonych trapezach, a także można je znaleźć we wszystkich 5 regionach wskazanych na mapie. Oto przykłady z przeciwległych krańców – pierwszy z regionu Pisco i dwa z górzystego obszaru na wschód od Nazca. Co ciekawe, na tym ostatnim elementy te występują także wewnątrz trapezu:

Elementami tymi zainteresowali się ostatnio archeolodzy, a oto opisy tych konstrukcji na jednym z trapezów w rejonie Palpy (1):

Kamienne platformy ze ścianami z kamieni spojonych zaprawą mułową, czasem podwójne (ściana zewnętrzna została wykonana z płaskich boków kamienia, co nadawało blasku), wypełnione skałą, wśród których znajdują się fragmenty ceramiki i resztki jedzenia; znajdowała się tam podłoga podniesiona z ubijanej gliny i kamiennych inkrustacji. Zakłada się, że na tych konstrukcjach ułożono drewniane belki i wykorzystano je jako platformy.

Na schemacie widać doły pomiędzy platformami, w których odnaleziono pozostałości drewnianych (wierzbowych) słupów, prawdopodobnie masywnych. Analiza radiowęglowa jednego z filarów wykazała wiek 340-425 r. n.e., fragment patyka z kamiennej platformy (kolejny trapez) - 420-540 r. n.e. mi. Na obrzeżach trapezów odkryto także doły z pozostałościami filarów.

Oto opis struktury pierścieniowej znalezionej w pobliżu trapezu, która zdaniem archeologów jest podobna do tej znalezionej u podstawy trapezu:

Pod względem sposobu budowy jest ona podobna do opisanych powyżej platform, z tą różnicą, że blasku nadano także wewnętrznej części muru. Miała kształt litery D, na płaskiej stronie wykonano szczelinę. Widoczny jest płaski kamień, ustawiony po rekonstrukcji, ale odnotowano, że znajdował się tam drugi i oba służyły jako podpory schodów na peron.

W większości przypadków elementy te nie miały tak skomplikowanej budowy i były po prostu stosami lub strukturami pierścieniowymi kamieni, a pojedynczy element u podstawy trapezu w ogóle nie dawał się odczytać.

I więcej przykładów:

Zastanowiliśmy się nad tym punktem nieco bardziej szczegółowo, ponieważ jest całkiem oczywiste, że platformy zostały zbudowane razem z trapezami. Można je bardzo często zobaczyć w Google Earth, a struktury pierścieniowe są bardzo dobrze rozróżnialne. I jest mało prawdopodobne, aby Hindusi specjalnie szukali trapezów, aby budować na nich platformy. Czasami nawet trapezu ledwo się domyśla, a elementy te są wyraźnie widoczne (na przykład w
pustynia 20 km od Ica):

Duże prostokątne obszary mają nieco inny zestaw elementów – dwa duże stosy kamieni, umieszczone po jednym na każdej krawędzi. Być może jeden z nich został pokazany w dokumencie National Geographic „Linie Nazca. Odszyfrowane”:

Cóż, z pewnością argument na korzyść rytuałów.

W oparciu o naszą ortodoksyjną wersję logiczne jest założenie, że musi istnieć jakiś rodzaj znaczników. Coś podobnego naprawdę istnieje i jest bardzo często używane - cienka linia środkowa biegnąca wzdłuż środka trapezu, a czasami wykraczająca daleko poza nią. W niektórych pracach archeologów nazywa się ją czasem linią osiową trapezu. Zwykle jest on przywiązany do platform opisanych powyżej.
(zaczyna się lub przechodzi prawie przez platformę u podstawy i zawsze wychodzi dokładnie pośrodku między platformami na wąskim końcu), trapez może nie być symetryczny względem niego (i odpowiednio platform):

Dotyczy to wszystkich wybranych obszarów mapy 5. Trapez z Iki jest w tym względzie orientacyjny. 28, którego środkowa linia zdaje się wystrzeliwać linię stosów kamieni.

Przykłady różne rodzaje znakowanie trapezów i pasków, a także Różne rodzaje działa na nie w fioletowym obszarze (nazywaliśmy je materacami i taśmami perforowanymi):

Oznaczenia w niektórych pokazanych przykładach nie są już prostym wyznaczeniem głównych osi i konturów. Tutaj są elementy jakby skanowania całego obszaru przyszłego geoglifu.

Jest to szczególnie widoczne na oznaczeniach dużych prostokątnych obiektów z „miejsca turystycznego” w pobliżu rzeki Ingenio:

Pod platformą:

I tutaj, obok istniejącego miejsca, wytyczono jeszcze jedno:

Podobny znacznik dla przyszłych witryn w układzie M. Reiche jest dobrze przeczytany:

Zwróćmy uwagę na „znaczniki skanowania” i przejdźmy dalej.

Co ciekawe, markerzy i osoby wykonujące prace porządkowe zdawały się czasami nie być w stanie w wystarczającym stopniu skoordynować swoich działań:

I przykład dwóch dużych trapezów. Ciekawe czy tak to miało wyglądać, czy ktoś coś przekręcił:

Biorąc to wszystko pod uwagę, trudno było nie przyjrzeć się bliżej działaniu markerów.

A tutaj czekamy na kolejne niezwykle zabawne szczegóły.

Na początek powiem, że bardzo istotne jest porównanie zachowania współczesnego transportu i starożytnych znaczników za pomocą cienkiej linii. Ślady samochodów i motocykli biegną nierównomiernie w jednym kierunku i trudno znaleźć proste odcinki dłuższe niż kilkaset metrów. Jednocześnie starożytna linia jest zawsze prawie prosta, często porusza się nieubłaganie przez wiele kilometrów (sprawdzono w Google linijką), czasem znika, jakby odrywając się od ziemi i pojawia się ponownie w tym samym kierunku; czasami może wykonać lekki skręt, ostro lub nieznacznie zmienić kierunek; i ostatecznie albo opiera się na środku przecięć, albo płynnie znika, rozpływając się w trapezie przecinającym linie lub ze zmianą reliefu.

Często znaczniki wydają się opierać na stosach kamieni znajdujących się obok linii, rzadziej na samych liniach:

Lub ten przykład:

O prostocie mówiłem już, ale zwrócę uwagę na następującą kwestię.

Niektóre linie i trapezy, nawet zniekształcone przez relief, z pewnego punktu widzenia z powietrza stają się proste, co zauważono już w niektórych badaniach. Na przykład. Linia, lekko idąca na zdjęciu satelitarnym, z punktu widokowego nieco z boku wygląda niemal prosto (kadr z filmu dokumentalnego „Linie Nazca. Odszyfrowane”):

Nie jestem ekspertem w dziedzinie geodezji, ale moim zdaniem narysowanie linii na nierównym terenie, wzdłuż którego nachylona płaszczyzna przecina rzeźbę, jest dość trudnym zadaniem.

Kolejny podobny przykład. Zdjęcie samolotu po lewej stronie, zdjęcie satelitarne po prawej. W centrum fragment starej fotografii Paula Kosoka (wykonany z prawego dolnego rogu oryginalnej fotografii z książki M. Reiche). Widzimy, że cała kombinacja linii i trapezów wydaje się być narysowana z punktu bliskiego punktowi, z którego wykonano zdjęcie centralne.

A kolejne zdjęcie lepiej ogląda się w dobrej rozdzielczości (tutaj - ryc. 63).

Najpierw zwróćmy uwagę na niedoświetlony obszar pośrodku. Bardzo przejrzyście pokazane są sposoby pracy ręcznej - są hałdy duże i małe, hałdy żwiru na granicach, granica nieregularna, praca niezbyt zorganizowana - to tu, to tam zbierano i wyjeżdżano. Krótko mówiąc, wszystko, co widzieliśmy w dziale dotyczącym pracy ręcznej.

Przyjrzyjmy się teraz linii przecinającej lewą stronę zdjęcia od góry do dołu. Radykalnie inny styl pracy. Wydaje się, że starożytni budowniczowie asów postanowili naśladować pracę zamocowanego na nich dłuta pewna wysokość. Ze skokiem przez potok. Krawędzie prostokątne i regularne, dno wyrównane; nie zapomnieli nawet o odtworzeniu subtelności załamania śladu górnej części żyłki. Istnieje możliwość, że to
erozja wodna lub wietrzna. Ale przykłady wszelkiego rodzaju wpływu środowisko na zdjęciach jest wystarczająco dużo - nie wygląda ani na jedno, ani na drugie. Tak, a na otaczających liniach byłoby to zauważalne. Tutaj raczej celowe przerwanie linii o około 25 metrów. Jeśli do tego dodamy wklęsły profil linii, jak na starych fotografiach lub ze zdjęcia z okolic Palpy i tony skał do przerzucenia (szerokość linii wynosi około 4 m), to obraz będzie pełny. Charakterystyczne są również cztery prostopadłe cienkie równoległe linie, wyraźnie nałożony na wierzch. Jeśli przyjrzysz się uważnie, zobaczysz, że głębokość linii zmienia się również na nierównym terenie; wygląda jak ślad narysowany wzdłuż linijki metalowym widelcem na kawałku plasteliny.

U siebie takie linie nazwałem t-line (linie wykonane przy użyciu technologii, czyli z uwzględnieniem użytkowania specjalne metody znakowanie, wykonanie i kontrola pracy). Podobne cechy zauważyli już niektórzy badacze. Zdjęcia podobnych linii znajdują się na stronie (24), a podobne zachowanie niektórych linii (przerwanie linii i interakcja z reliefem) odnotowano w artykule (1).

Podobny przykład, w którym można także porównać poziom pracy (strzałkami zaznaczono dwie „szorstkie” linie):

Co jest niezwykłe. Niedokończona szorstka linia (ta w środku) ma cienką linię zaznaczenia. Ale nigdy nie widziano oznaczeń linii T. Jak również niedokończone linie T.

Oto kilka innych przykładów:

Według wersji „rytualnej” po linie trzeba było chodzić. W jednym z dokumentów Discovery pokazali wewnętrzną zwartą strukturę linii, rzekomo wynikającą z intensywnego chodzenia po nich (zagęszczenie skały wyjaśnia anomalie magnetyczne zarejestrowane na liniach):

A żeby tak deptać, trzeba było dużo chodzić. Nie tylko dużo, ale bardzo dużo. Ciekawe tylko, jak starożytni wyznaczali trasy na ryc. 67, aby stąpać po liniach mniej więcej równomiernie? A jak skoczyłeś 25 metrów?

Szkoda, że ​​zdjęcia w wystarczającej rozdzielczości obejmują jedynie „turystyczną” część naszej mapy. Tak więc z innych obszarów zadowolimy się mapami z Google Earth.

Ciężka praca na dole zdjęcia i linia t na górze:

A te linie t rozciągają się w podobny sposób przez około 4 km:

Linie T mogły wykonywać zakręty:

I taki szczegół. Jeśli wrócimy do linii t, o której mówiliśmy na początku, i spojrzymy na jej początek, zobaczymy niewielkie rozwinięcie przypominające trapez, który następnie rozwija się w linię t i bardzo płynnie zmieniając szerokość i gwałtownie zmieniając kierunku czterokrotnie, przecina się i rozpada w duży prostokąt (niedokończona platforma jest oczywiście późniejszego pochodzenia):

Czasami zdarzały się jakieś awarie w pracy znaczników (krzywe z kamieniami na końcach pasków):

Istnieją również duże trapezy, podobne do pracy markerów. Na przykład. Dobrze wykonany trapez z krawędziami, jak gdyby, rośnie, wypychając krawędzie z linii wgniecenia znacznika:

Kolejny ciekawy przykład. Dość duży trapez (na zdjęciu około dwóch trzecich całej długości), wykonany jakby przez dociśnięcie krawędzi tnących „freza”, a w wąskiej części jedna z krawędzi przestaje dotykać powierzchni:

Takich dziwactw jest wystarczająco dużo. Cały omawiany obszar naszej mapy wydaje się być w większości dziełem tych samych markerów, dobrze przemieszanym z ciężką, niewykwalifikowaną pracą. Archeolog Haylen Silverman porównała kiedyś płaskowyż do prążkowanego rada szkoły na koniec pracowitego dnia w szkole. Bardzo dobrze oznakowane. Ale dodałabym coś o wspólnych działaniach grupy przedszkolnej i absolwentów.

W naszych czasach podejmuje się próby ręcznego udostępnienia linii starożytnym Naskańczykom w następujący sposób:

Starożytni robili coś podobnego i być może dokładnie w ten sposób:

Ale moim zdaniem linie T przypominają coś innego. Przypominają raczej ślad szpatułki, którym naśladowali rysunki Nazca z jednego z filmów dokumentalnych:

A oto porównanie linii t i ślad stosu na plastelinie:

Coś takiego. Tylko szpatułka lub stos mieli trochę więcej ...

I ostatni. Uwaga na temat markerów. Jest takie niedawno otwarte centrum religijne starożytnych Naskanów – Cahuachi. Uważa się, że jest to bezpośrednio związane z budową linii. A jeśli porównamy w tej samej skali tego samego Cahuachi z fragmentem pustyni oddalonym o kilometr, pojawia się pytanie – jeśli geodeci z Nascan sami malowali pustynię, to zaprosili Cahuachi do wytyczenia
Gościnni pracownicy z zacofanych plemion górskich?

Niemożliwe jest wytyczenie wyraźnej granicy pomiędzy pracą niewykwalifikowaną a linią t i wyciągnięcie jakichkolwiek wniosków na podstawie wyłącznie zdjęć obszaru „turystycznego” i map Google Earth. Trzeba szukać i uczyć się na miejscu. A ponieważ rozdział ten poświęcony jest materiałowi rzekomo opartemu na faktach, powstrzymam się od komentowania tak wyrafinowanych rytuałów; dlatego kończymy dyskusję na temat linii t i przechodzimy do ostatniej części rozdziału.

Kombinacje linii

Wielu badaczy zauważyło, że linie tworzą pewne grupy i kombinacje. Na przykład prof. M. Reindel nazwał je jednostkami funkcjonalnymi. Kilka wyjaśnień. Kombinacje nie są rozumiane jako zwykłe nakładanie się linii na siebie, ale jako połączenie w jedną całość poprzez wspólne granice lub oczywiste wzajemne oddziaływanie. A żeby spróbować zrozumieć logikę tworzenia kombinacji, proponuję zacząć od usystematyzowania zestawu elementów, którymi posłużyli się budowniczowie. I jak widzimy, nie ma tu dużej różnorodności:

Są tylko cztery elementy. Trapezy, prostokąty, linie i spirale. Są też rysunki, ale poświęcono im cały rozdział; tutaj rozważymy je jako rodzaj spirali.

Zacznijmy od końca.

Spirale. To dość powszechny element, jest ich około stu i prawie zawsze wchodzą w skład kombinacji liniowych. Są bardzo różne - idealne i niezupełnie, kwadratowe i skomplikowane, ale zawsze podwójne:

Kolejnym elementem są linie. Zasadniczo są to nasze znane linie T.

Prostokąty – o nich też wspomniano. Zwróćmy tylko uwagę na dwie rzeczy. Pierwszy. Jest ich stosunkowo niewiele i zawsze starają się być zorientowane prostopadle do trapezu i ciążą w stronę jego wąskiej części, czasami jakby je przekreślając (mapa 6). Drugi. W dolinie rzeki Nazca znajduje się znaczna liczba dużych, połamanych prostokątów, jakby nałożonych na koryta wyschniętych rzek. Na rysunkach są one oznaczone głównie kolorem żółtym:

Granicę takiego miejsca wyraźnie widać na ryc. 69 (na dole).

A ostatnim elementem jest trapez. Obok linii najczęstszy element płaskowyżu. Kilka szczegółów:

1 - Położenie względem konstrukcji kamiennych i rodzajów granic. Jak już wspomniano, bardzo często konstrukcje kamienne są słabo czytelne lub w ogóle ich nie ma. Istnieje również pewna funkcjonalność trapezów. Nie chcę militaryzować opisu, ale przychodzi mi na myśl analogia z bronią strzelecką. Trapez ma niejako kufę (wąską) i zamek, z których każda współdziała dość standardowo z innymi liniami.

Dla siebie wszystkie kombinacje linii podzieliłem na dwa typy - zwinięte i rozwinięte. Trapez jest głównym elementem wszystkich kombinacji. Zwinięty (grupa 2 na schemacie) ma miejsce wtedy, gdy linia wychodzi z wąskiego końca trapezu pod kątem około 90 stopni (lub mniejszym). Ta kombinacja jest zwykle zwarta, cienka linia często powraca do podstawy trapezu, czasem ze spiralą lub wzorem.

Odwrócony (grupa 3) - linia wychodząca prawie nie zmienia kierunku. Najprościej rozłożony jest trapez z cienką linią, jakby strzelał z wąskiej części i rozciągał się na znaczną odległość.

Zanim przejdziemy do przykładów, jeszcze kilka ważnych szczegółów. W złożonych kombinacjach na trapezie nie ma kamiennych konstrukcji, a podstawa (szeroka część) ma czasami szereg linii:

Jest oczywiste, że ostatni rząd w ostatnim przykładzie, opracowanym przez troskliwych konserwatorów. Migawka ostatniego przykładu z ziemi:

W rozstawionych natomiast bardzo często występują konstrukcje kamienne, a podstawa posiada dodatkowy trapez lub trapezy o znacznie mniejszych rozmiarach, łączące się (szeregowo lub równolegle) z miejscem pojedynczej platformy (ewentualnie wynosząc ją na zewnątrz główny):

Po raz pierwszy złożoną kombinację linii opisała Maria Reiche. Nazwała ją „biczem”:

Od wąskiego końca trapezu kąt ostry w kierunku podstawy znajduje się linia, która jakby skanując otaczającą przestrzeń zygzakiem (w ta sprawa cechy płaskorzeźby), zwija się w spiralę w bezpośrednim sąsiedztwie podstawy. Oto skręcona kombinacja. Zastępujemy różnymi odmianami tych elementów i otrzymujemy bardzo popularną kombinację w regionie Nazca Palpa.
Przykład z inną opcją zygzaka:

Więcej przykładów:

Przykłady większych i bardziej złożonych kombinacji złożonych w charakterystycznej interakcji z prostokątną podkładką:

Na mapie wielokolorowe gwiazdki pokazują dobrze przeczytane złożone kombinacje w obszarze Palpa-Nasca:

Bardzo ciekawy przykład grupy złożonych kombinacji pokazany jest w książce M. Reiche’a:

Do ogromnej złożonej kombinacji, do wąskiej części trapezu, dołączona jest jakby mikrokombinacja, posiadająca wszystkie atrybuty zwykłej złożonej kombinacji. Bardziej szczegółowe zdjęcie pokazuje: białe strzałki - przerwy zygzaka, czarne - samą mini-kombinację (m. Reiche nie pokazuje dużej spirali w pobliżu podstawy trapezu):

Przykłady złożonych kombinacji ze zdjęciami:

Tutaj możesz zanotować kolejność tworzenia kombinacji. Pytanie nie jest do końca jasne, ale wiele przykładów pokazuje, że linie skanowania wydają się widzieć trapez macierzysty i uwzględniać go w swojej trajektorii. W połączeniu z małpą - jakby zygzak piłokształtny mieści się pomiędzy istniejącymi liniami; o wiele trudniejsze z punktu widzenia artysty byłoby narysowanie go w pierwszej kolejności. A dynamika procesu - najpierw trapez z ogrodem różnych szczegółów, potem przerzedzająca się linia T, przechodząca w spiralę lub wzór, a następnie całkowicie znikająca - moim zdaniem jest bardziej logiczna.

Przedstawiamy złożonego mistrza kombinacji. Długość tylko widocznej, ciągłej i bardzo wysokiej jakości części (połączenie linii w pobliżu Cahuachi) wynosi ponad 6 km.:

I tu widać skalę tego, co się dzieje - ryc. 81 (rysunek A. Tatukowa).

Przejdźmy do rozszerzonych kombinacji.

Nie ma tu takiego w miarę jasnego algorytmu konstrukcji, poza tym, że kombinacje te obejmują znaczny obszar. Można nawet powiedzieć, że więcej różne sposoby wzajemne oddziaływanie linii i grup linii. Zobacz przykłady:

Trapez 1, który z kolei ma mały trapez „zapłonowy”, wąską częścią spoczywa na wzniesieniu, na którym następuje jakby „eksplozja”, czyli połączenie linii wychodzących z wąskich końców innych trapezoidy (2, 3).
Odległe trapezoidy wydają się być ze sobą połączone. Ale jest też połączenie szeregowe (4). Co więcej, czasami łącząca linia środkowa może zmieniać szerokość i kierunek. Fioletowy oznaczona praca niewykwalifikowana.

Inny przykład. Oddziaływanie linii osiowej o długości około 9 km i 3 trapezów:

1 - trapez górny, 2 - środkowy, 3 - dolny. Możesz zobaczyć, jak osiowy reaguje na trapezy, zmieniając kierunek:

Następny przykład. Dla większej przejrzystości lepiej byłoby rozważyć to szczegółowo w Google Earth. Ale spróbuję wyjaśnić.

Trapez 1, bardzo z grubsza wykonany, do którego w wąskiej części „wstrzeliwuje” się trapez 2, łączy się z podstawą trapezu 3 (ryc. 103), który z kolei „wstrzeliwuje” dobrze wykonaną linią w niewielkie wzniesienie. Oto taka trapezologia.

W ogóle takie strzelanie do odległych niskich wzniesień (zdarza się też na odległych szczytach górskich) jest dość powszechne. Według archeologów około 7% linii jest skierowanych na wzgórza. Na przykład trapezy i ich osie na pustyni w pobliżu Iki:

I ostatni przykład. Łączenie wspólnej krawędzi za pomocą prostokątnych podkładek dwóch dużych, zwiniętych kombinacji:

Widać, jak celowo ignoruje się trapez, który strzela w linii prostej.

Oto krótkie podsumowanie wszystkiego, co chciałbym powiedzieć na temat kombinacji.

Oczywiste jest, że listę takich związków można kontynuować i rozwijać przez bardzo długi czas. Jednocześnie moim zdaniem błędem byłoby sądzić, że płaskowyż to jedna wielka megakombinacja. Jednak świadome i zamierzone powiązanie niektórych geoglifów w grupy według pewnych cech oraz istnienie czegoś w rodzaju wspólnego planu strategicznego dla całego płaskowyżu nie budzi wątpliwości. Warto zaznaczyć, że wszystkie wymienione kombinacje zajmują powierzchnię kilku kilometrów kwadratowych każda, a czegoś takiego nie da się zbudować w dzień czy dwa. A jeśli weźmiemy pod uwagę te wszystkie t-linie, prawidłowe granice i platformy, kilotony kamieni i skał oraz fakt, że prace prowadzono według tych samych schematów na całym obszarze wspomnianego regionu ( mapa 5 - ponad 7 tysięcy kilometrów kwadratowych), przez długi czas i czasami w bardzo niesprzyjających warunkach pojawiają się nieprzyjemne pytania. Trudno ocenić, w jakim stopniu społeczeństwo kultury
Nazca była w stanie tego dokonać, jednak oczywisty jest fakt, że wymagało to bardzo specyficznej wiedzy, map, narzędzi, poważnej organizacji pracy i dużych zasobów ludzkich.

2. RYSUNKI

Uff, wygląda na to, że te kwestie są już gotowe. Tym, którzy nie zasnęli z nudów, obiecuję – będzie o wiele więcej frajdy. Cóż, są ptaki, małe zwierzęta, wszelkiego rodzaju pikantne detale… W przeciwnym razie cały piasek to kamienie, kamienie to piasek…

Cóż, zacznijmy.

Rysunki Nazca. Najmniejsza, ale najbardziej znana część działalności starożytnych na płaskowyżu. Na początek małe wyjaśnienie, jakie rysunki zostaną omówione poniżej.

Według archeologów człowiek pojawił się w tych miejscach (region Nazca-Palpa) dość dawno temu – kilka tysiącleci przed powstaniem kultur Nazca i Paracas. I przez cały ten czas ludzie pozostawili różne obrazy, które zachowały się w postaci petroglifów, rysunków na ceramice, tekstyliach i dobrze oznakowanych geoglifach na zboczach gór i wzgórz. Nie leży w moich kompetencjach zagłębianie się w wszelkiego rodzaju niuanse chronologiczne i ikonograficzne, zwłaszcza że dzieł na ten temat jest już wystarczająco dużo. Przyjrzymy się tylko temu, co narysowali ci ludzie; i nawet nie co, ale jak. I jak się okazało, wszystko jest całkiem naturalne. Na ryc. 106 górną grupę stanowią najwcześniejsze i najbardziej prymitywne petroglify (malowidła naskalne); niżej - wizerunki na ceramice i tekstyliach kultur Nazca - Paracas. Środkowy rząd to geoglify. W tym regionie jest mnóstwo takiej kreatywności. Ten detal przypominający sombrero na głowie to tak naprawdę nakrycie głowy (zwykle złote, ryc. 107), jak rozumiem, pewnego rodzaju insygnia używane w tych częściach i jest bardzo powszechne na wielu obrazach.
Wszystkie tego typu geoglify umiejscowione są na zboczach, są dobrze widoczne z podłoża, wykonane w ten sam sposób (oczyszczanie kamieni z miejsc i wykorzystanie stosów kamieni jako detali) i całkiem w stylu dolnego i górnego rzędu. Ogólnie rzecz biorąc, na świecie jest wystarczająco dużo podobnych działań (1. kolumna ryc. 4).

Nas będą interesować inne rysunki, jak zobaczymy poniżej, pod wieloma względami różniące się od opisanych powyżej stylem i sposobem tworzenia; które w rzeczywistości są znane jako rysunki Nazca.

Jest ich nieco ponad 30. Nie ma wśród nich wizerunków antropomorficznych (opisane powyżej prymitywne geoglify w zdecydowanej większości przedstawiają ludzi). Wymiary rysunków wahają się od 15 do 400(!) metrów. Rysowane (Maria Reiche wspomina określenie „porysowany”) jedną linią (zwykle cienką linią zaznaczającą), która często się nie zamyka, tj. rysunek ma jakby wejście-wyjście; czasami zawarte w kombinacji linii; większość rysunków widoczna jest dopiero ze znacznej wysokości:

Większość z nich zlokalizowana jest właśnie w miejscowości „turystycznej”, niedaleko rzeki Ingenio. Nominowanie i ocena tych rysunków budzą kontrowersje nawet wśród przedstawicieli oficjalnej nauki. Na przykład Maria Reiche podziwiała wyrafinowanie i harmonię rysunków, a uczestnicy nowoczesnego projektu Nazca
Palpa” pod kierunkiem prof. Markusa Reindla uważają, że rysunki w ogóle nie miały mieć charakteru obrazów, a jedynie wskazówki dotyczące rytualnych procesji. Jak zwykle nie ma tu przejrzystości.

Proponuję nie obciążać się informacjami wprowadzającymi, tylko od razu zagłębić się w temat.

W wielu źródłach, zwłaszcza oficjalnych, kwestia rysunków należących do kultury Nazca jest kwestią rozstrzygniętą. Gwoli uczciwości należy zaznaczyć, że w źródłach o charakterze alternatywnym temat ten na ogół milczy. Oficjalni historycy zwykle odwołują się do analizy porównawczej rysunków na pustyni i ikonografii kultury Nazca, wykonanej przez Williama Isbela w 1978 roku. Niestety dzieła nie znalazłem, musiałem się wspiąć sam, bo to nie jest 78 Teraz.
Wystarczą już rysunki i zdjęcia ceramiki i tekstyliów z kultur Nazca i Paracas. W większości korzystałem ze znakomitego zbioru rysunków dr. C. Kladosa, dostępnego na stronie FAMSI (25). I oto co się okazało. Oto przypadek, w którym lepiej patrzeć, niż mówić.

Ryba i małpa:

Koliber i fregata:

Kolejny koliber z kwiatkiem i papugą (jak zwykle nazywa się przedstawioną postać), który być może wcale nie jest papugą:

Cóż, pozostałe ptaki: kondor i harpie:

Fakt, jak mówią, jest oczywisty.

Jest oczywiste, że rysunki na tkaninach i ceramice kultur Nazca i Paracas oraz obrazy na pustyni czasami pokrywają się w szczegółach. Nawiasem mówiąc, na płaskowyżu przedstawiono także roślinę:

Maniok, czyli juka, jest jednym z podstawowych produktów spożywczych w Peru od starożytności. I to nie tylko w Peru, ale w całej strefie tropikalnej naszej planety. Jak nasze ziemniaki. Do smaku też.

Jednocześnie warto zauważyć, że na płaskowyżu znajdują się rysunki, które nie mają odpowiedników w kulturach Nazca i Paracas, ale o tym później.

Cóż, zobaczmy jak Indianie stworzyli te wspaniałe obrazy. Do pierwszej grupy (geoglify prymitywne) nie ma pytań. Indianie byli w stanie to zrobić, biorąc pod uwagę, że zawsze istnieje możliwość podziwiania dzieła z zewnątrz i, w takim przypadku, poprawiania go. Ale w przypadku drugiego (rysunki na pustyni) pojawiają się pewne pytania.

Jest taki amerykański badacz Joe Nickell, członek stowarzyszenia sceptyków. A pewnego razu postanowił odtworzyć jeden z rysunków z Nazca – 130-metrowego kondora – na polu w Kentucky w USA. Joe i pięciu jego asystentów byli uzbrojeni w liny, kołki i krzyż z desek, umożliwiający im narysowanie prostopadłej. Wszystkie te „urządzenia” mogły równie dobrze znajdować się wśród mieszkańców płaskowyżu.

Ekipa „Indian” przystąpiła do pracy rankiem 7 sierpnia 1982 roku i ukończyła ją 9 godzin później, włączając przerwę na lunch. W tym czasie zaznaczyli 165 punktów i połączyli je ze sobą. Zamiast kopać, testerzy obsypywali kontury sylwetki wapnem. Zdjęcia wykonano z samolotu lecącego na wysokości 300 m.

„To był sukces” – wspomina Nickell. „Rezultat był tak dokładny i dokładny, że mogliśmy z łatwością odtworzyć w ten sposób znacznie bardziej symetryczny rysunek. Wygląda na to, że mieszkańcy Nazca zaznaczyli znacznie mniej kropek niż my lub używali metodą bardziej szorstką, mierząc odległość na przykład schodami, a nie liną” (11).

Tak, rzeczywiście, okazało się bardzo podobne. Ale potem zgodziliśmy się przyjrzeć bliżej. Proponuję bardziej szczegółowo porównać współczesnego kondora z dziełem starożytnych:

Wygląda na to, że pan Nickell (jego kondor po lewej) był nieco podekscytowany oceną własnej pracy. Remake idzie. Kolorem żółtym zaznaczyłem zaokrąglenia i osie, które starożytni niewątpliwie uwzględniali w swojej pracy i jak się okazało Nickell to zrobił. A lekko spuchnięte z tego powodu proporcje nadają rysunkowi po lewej stronie pewną „niezdarność”, której nie ma na starożytnym obrazie.

I tu pojawia się kolejne pytanie. Wydaje się, że do odtworzenia kondora Nickell użył fotografii jako szkicu. Gdy obraz zostanie powiększony i przeniesiony na powierzchnię ziemi, nieuchronnie wystąpią błędy, których wielkość zależy od metody przeniesienia. Błędy te wyrażą się odpowiednio we wszelkiego rodzaju „niezdarnościach”, które zaobserwowaliśmy u Nickella (które notabene występują na niektórych współczesnych geoglifach ze środkowej kolumny ryc. 4). I pytanie. A jakich szkiców i metod transferu używali starożytni, aby uzyskać niemal doskonałe obrazy?

Widać, że obraz, w tym przypadku pająk, został celowo pozbawiony pełnej symetrii, ale nie w kierunku niekontrolowanej utraty proporcji na skutek niedoskonałości transferu, jak u Nickella, ale w kierunku nadawania żywotność rysunku, komfort percepcji (co znacznie komplikuje proces przenoszenia). Można odnieść wrażenie, że starożytni nie mieli żadnych problemów z jakością przekazu. Warto dodać, że Nickell spełnił obietnicę stworzenia dokładniejszego obrazu i narysował tego samego pająka (kadry z filmu dokumentalnego National Geigraphic „Is it Real? Ancient Astronauts”):

Ale ty i ja widzimy, że narysował własnego pająka, bardzo podobnego do Nascana i tej samej wielkości, ale prostszego i symetrycznego (z jakiegoś powodu nigdzie nie można było znaleźć zdjęcia z samolotu), pozbawionego wszystkich subtelności, które są widoczne na poprzednich zdjęciach i które tak zachwyciły Marię Reiche.

Odłóżmy na bok często dyskutowane pytanie o sposób przenoszenia i powiększania rysunków i spróbujmy przyjrzeć się szkicom, bez których starożytni artyści nie mogliby się obejść.

A potem okazało się, że praktycznie nie ma lepszych rysunków, które Maria Reiche wykonała ręcznie w połowie ubiegłego wieku. Wszystko to albo stylizacja bez uwzględnienia szczegółów, albo celowe zniekształcenie rysunków, ukazujące, zdaniem artystów, prymitywny poziom ówczesnych Indian. Cóż, musiałem usiąść i spróbować zrobić to sam. Sprawa okazała się jednak na tyle ekscytująca, że ​​nie mogłem się oderwać, dopóki nie narysowałem wszystkich dostępnych obrazków. Patrząc w przyszłość, powiem to bez pary miłe niespodzianki nie wypracował. Ale zanim cię zaproszę
galerii grafik „Nasca”, chciałbym zwrócić uwagę na następujące.

W pierwszej chwili nie do końca rozumiałem, co skłoniło Marię Reiche do tak dokładnych poszukiwań matematycznego opisu rysunków:

I tak napisała w swojej książce: "Długość i kierunek każdego odcinka zostały dokładnie zmierzone i zapisane. Przybliżone pomiary nie wystarczą, aby odtworzyć tak doskonałe kontury, jakie widzimy na fotografii lotniczej: odchylenie zaledwie kilku cali spowodowałoby zniekształcają proporcje obrazu. Wykonane w ten sposób zdjęcia pozwalają wyobrazić sobie, jak trudne było to dla starożytnych rzemieślników. Starożytni Peruwiańczycy musieli posiadać sprzęt, którego nawet my nie mamy, a który w połączeniu ze starożytną wiedzą był starannie ukrywany przed zdobywców, jako jedyny skarb, którego nie można ukraść” (2).

Zrozumiałem to w pełni, kiedy zacząłem rysować. Nie chodziło już o szkice, ale o odpowiednie zbliżenie się do tego, co jest na płaskowyżu. Minimalne przesunięcie proporcji niemal zawsze skutkowało „niezgrabnością”, podobną do tego, co widzieliśmy u Nickella, i natychmiastową utratą lekkości i harmonii obrazu.

Trochę o procesie. Materiału fotograficznego wystarczy na wszystkie rysunki, jeśli brakuje jakiegoś szczegółu, zawsze można znaleźć odpowiednie zdjęcie pod innym kątem. Czasami występowały problemy z perspektywą, ale rozwiązywano je za pomocą istniejących rysunków lub migawki z Google Earth. Tak wygląda moment pracy przy rysowaniu „węża” (w tym przypadku wykorzystano 5 zdjęć):

I wtedy, w pewnym pięknym momencie, nagle odkryłem, że przy pewnej umiejętności pracy z krzywymi Beziera (opracowanymi w latach 60. na potrzeby projektowania samochodów, które stały się jednym z głównych narzędzi grafiki komputerowej), program czasami rysował kontury w dość podobny sposób. Początkowo było to zauważalne na filetach nóg pająka, kiedy bez mojego udziału filety te stały się prawie identyczne z oryginalnymi. Co więcej, przy prawidłowym położeniu węzłów i połączeniu ich w krzywą, linia czasami prawie dokładnie powtarzała kontur obrazu. Im mniej węzłów, ale im bardziej optymalne jest ich położenie i ustawienia, tym większe podobieństwo do oryginału.

Ogólnie rzecz biorąc, pająk to praktycznie jedna krzywa Beziera (a dokładniej splajn Beziera, sekwencyjne połączenie krzywych Beziera), bez okręgów i linii prostych. W miarę dalszej pracy zrodziło się poczucie, które urosło w pewność, że ten wyjątkowy projekt „Nascan” to połączenie krzywizn Beziera i linii prostych. Prawie nie było regularnych okręgów ani łuków:

Czy to nie krzywe Beziera próbowała opisać Maria Reiche, matematyczka z wykształcenia, dokonując licznych pomiarów promieni?

Ale naprawdę zainspirowały mnie umiejętności starożytnych podczas rysowania dużych rysunków, gdzie były prawie idealne krzywe o ogromnych rozmiarach. Przypomnę jeszcze raz, że celem rysunków była próba spojrzenia na szkic, na to, czym starożytni dysponowali przed rysowaniem na płaskowyżu. Starałam się minimalizować własną twórczość, sięgając po malowanie zniszczonych miejsc tylko tam, gdzie logika starożytnych była oczywista (np. ogon kondora, wypadające i wyraźnie nowoczesne zaokrąglenie na ciele pająka). Oczywiste jest, że istnieje pewna idealizacja, ulepszanie rysunków, ale nie należy też zapominać, że oryginały to gigantyczne, niejednokrotnie odrestaurowane na pustyni obrazy, które mają co najmniej 1500 lat.

Zacznijmy od pająka i psa bez szczegółów technicznych:

Fregata rybna i ptasia:

Jeszcze trochę o małpie. Ten rysunek ma najbardziej nierówny kontur. Najpierw narysowałem to tak jak wygląda na zdjęciach:

Ale potem stało się jasne, że przy całej dokładności zachowania proporcji ręka artysty zdawała się lekko drżeć, co widać także na prostych liniach należących do tej samej kombinacji. Nie wiem z czym to się wiąże, być może z bardzo nierównym terenem w tym miejscu; ale jeśli linia na szkicu będzie nieco grubsza, wówczas wszystkie te nieregularności zostaną ukryte w tej grubszej linii. A małpa uzyskuje standardową geometrię dla wszystkich rysunków. Dołączył pająki, których prototyp, według wielu badaczy, jest przedstawiany wśród starożytnych. Nie mówiąc już o równowadze i
dokładność proporcji na rysunku:

Dalej. Trójcy jaszczurki, drzewa i „dziewięciu palców” chyba nie trzeba przedstawiać. Chciałbym zwrócić uwagę na łapy jaszczurki - starożytny artysta bardzo dokładnie zauważył anatomiczną cechę jaszczurek - jakby wywróconą na lewą stronę w porównaniu z ludzką ręką:

Legwan i koliber:

Darter, Pelikan i Harpia:

Pies nosorożec i inny koliber. Zwróć uwagę na elegancję linii:

Kondor i papuga:

Papuga ma niezwykłą linię. Faktem jest, że ten rysunek zawsze był zawstydzający ze względu na jego niedokończony charakter, nietypowy dla obrazów Nasca. Niestety jest bardzo mocno zniszczona, ale na niektórych zdjęciach widać tę krzywiznę (ryc. 131), która jest niejako kontynuacją rysunku i jego wyważenia. Niezwykle interesujące byłoby obejrzenie całego rysunku, ale niestety nie mogę pomóc. Zwracam uwagę na wirtuozowskie wykonanie krzywizn na konturach tych dość dużych obrazów (na zdjęciu kondora widoczni są ludzie). Wyraźnie widać żałosną próbę dodania kondorowi dodatkowego pióra przez współczesnych „eksperymentatorów”.

I tu doszliśmy do kulminacyjnego momentu naszego dnia otwarcia. Na płaskowyżu znajduje się bardzo ciekawy obraz, a raczej grupa rysunków, rozłożona na powierzchni ponad 10 hektarów. Jest doskonale widoczny w Google Earth, na wielu fotografiach, ale wspomina się o nich bardzo nielicznie. Patrzymy:

Rozmiar dużego pelikana wynosi 280 na 400 metrów. Zdjęcia z samolotu i moment pracy przy rysowaniu:

I znowu perfekcyjnie wykonany (jeśli patrzeć w Google) łuk o długości ponad 300 metrów. Niezwykły obraz, prawda? Pachnie czymś obcym, nieco nieludzkim...

Pamiętaj, aby porozmawiać o wszystkich osobliwościach tego i innych obrazów później, ale teraz będziemy kontynuować.

Inne rysunki o nieco innym charakterze:

Są obrazy, czasem dość skomplikowane, z charakterystycznymi zaokrągleniami i wymagające zaznaczeń dla zachowania proporcji, ale jednocześnie pozbawione widoczne znaczenie. Coś jak podpisanie nowo nabytego długopisu:

Wzór „pawia” jest interesujący w połączeniu prawego skrzydła z linią (choć być może jest to dzieło konserwatorów). I podziwiaj, jak umiejętnie starożytni twórcy wpisali na płaskorzeźbę ten rysunek:

A żeby nasz przegląd rysunków był kompletny, kilka słów o obrazach nierysowanych. Ostatnio japońscy badacze odkryli więcej rysunków. Jeden z nich jest na poniższym zdjęciu:

Położone na południu płaskowyżu, w pobliżu rzeki Nazca. Nie jest jasne, co jest przedstawione, ale wyraźnie widać pismo w postaci wdzięcznych, regularnych krzywizn, narysowanych wzdłuż nierównego reliefu za pomocą linii t o szerokości około półtora metra (sądząc po śladach samochodów).

Wspomniałem już o zdeptanym terenie w pobliżu Palpy, gdzie linie sąsiadują z prymitywnymi geoglifami. Jest też mały, bardzo ciekawy rysunek(zaznaczony ukośną strzałką), przedstawiający istotę z dużą liczbą palców lub macek, wspomnianą w opracowaniach, ale niestety nie do końca widoczną na zdjęciach:

Jeszcze kilka rysunków, może nie tak wysokiej jakości, ale wykonanych w stylu odmiennym od prymitywnych geoglifów:

Kolejny rysunek jest nietypowy, ponieważ nałożony jest grubą (około 3 m) linią T. Widać, że ptak, ale szczegóły niszczy trapez:

Na zakończenie recenzji schemat, na którym zebrano niektóre rysunki w przybliżeniu w tej samej skali:

Wielu badaczy zwracało uwagę na asymetrię niektórych rysunków, które logicznie powinny być symetryczne (pająk, kondor itp.). Pojawiły się nawet sugestie, że zniekształcenia te wynikają z reliefu, podejmowano próby prostowania tych rysunków. Rzeczywiście, przy całej skrupulatności starożytnych w szczegółach i proporcjach, rysowanie łap kondora o oczywiście różnych rozmiarach nie jest logiczne (ryc. 131).
Należy pamiętać, że łapki nie są swoimi kopiami, lecz dwoma zupełnie różnymi wzorami, w tym dziesięciu precyzyjnie wykonanych filetów. Trudno zakładać, że prace prowadziły rozmawiające dwa zespoły inne języki i cieszyć się różne rysunki. Jest całkiem oczywiste, że starożytni celowo odeszli od symetrii, zwłaszcza że są one absolutnie symetryczne
obrazy (więcej o nich później). I tak podczas rysunków zauważyłem jedną niesamowitą rzecz. Okazuje się, że starożytni rysowali projekcje trójwymiarowych obrazów. Patrzymy:

Kondor jest narysowany w dwóch płaszczyznach przecinających się pod niewielkim kątem. Wydaje się, że pelikan jest w dwóch prostopadłych. Nasz pająk ma bardzo ciekawy trójwymiarowy wygląd (1 - obraz oryginalny, 2 - wyprostowany, biorąc pod uwagę płaszczyzny na rysunku). I jest to zauważalne w niektórych innych liczbach. Na przykład koliber, którego wielkość skrzydeł wskazuje, że leci nad nami, pies, który odwrócił się do nas tyłem, jaszczurka i „dziewięć palców”, o różnych rozmiarach dłoni (ryc. 144). I spójrz, jak pomysłowo ułożona jest trójwymiarowa objętość w drzewie:

Jest jakby zrobiony z kartki papieru lub folii, tylko wyprostowałem jedną gałązkę.

Byłoby dziwne, gdyby nikt przede mną nie zauważył tak oczywistych rzeczy. Rzeczywiście, znalazłem jedną pracę brazylijskich badaczy (4). Tam jednak, za pomocą dość skomplikowanych przekształceń, uzasadniono pewną trójwymiarową cielesność rysunków:

Zgadzam się z pająkiem, ale nie do końca z resztą. I postanowiłem stworzyć własną trójwymiarową wersję jakiegoś rysunku. Tutaj na przykład wygląda jak „dziewięć palców” z plasteliny:

Musiałem mądrze obchodzić się z łapami, starożytni przedstawiali je nieco przesadnie, a żadne stworzenie nie chodzi na palcach. Ale w sumie od razu się okazało, że nie musiałem nawet o niczym myśleć - wszystko jest na rysunku (konkretny staw, wypukłość ciała, położenie „uszów”). Co ciekawe, początkowo sylwetka okazała się zrównoważona (stojąc na nogach). Automatycznie pojawiło się pytanie, co to właściwie za zwierzę? I
ogólnie rzecz biorąc, skąd starożytni czerpali działki do swoich cudownych ćwiczeń na płaskowyżu?

A my jak zwykle czekamy na jeszcze kilka zabawnych szczegółów.

Przejdźmy do naszego ulubionego - pająka. W pracach różnych badaczy pająk ten identyfikowany jest jako należący do rzędu Ricinulei. Niektórym badaczom linie wejścia i wyjścia wydawały się organem płciowym, a pająk tego szczególnego rzędu pajęczaków ma narząd płciowy na łapie. Tak naprawdę to złudzenie nie bierze się stąd. Oderwijmy się na chwilę od pająka, spójrzmy następny rysunek i ja
Poproszę czytelnika o odpowiedź na pytanie - co robią małpa i pies?

Nie wiem, jak to wyglądało drogi Czytelniku, ale wszyscy moi respondenci odpowiedzieli, że zwierzęta służą naturalnym potrzebom. Co więcej, starożytni wyraźnie pokazali płeć psa, a genitalia są zwykle przedstawiane w innej konfiguracji. I wydaje się, że ta sama historia z pająkiem - pająk jednak niczego nie prostuje, ma po prostu wejście-wyjście na łapie. A jeśli przyjrzysz się uważnie, okaże się, że to wcale nie jest pająk, ale coś bardziej przypominającego mrówkę:

I na pewno nie Ricinulei. Jak ktoś zażartował na forum "mrówek" - to jest mrówka pająk. Rzeczywiście pająk ma głowotułów i tutaj starożytni wyraźnie rozróżniali głowę i ciało z ośmioma nogami charakterystycznymi dla mrówki (mrówka ma sześć nóg i parę wąsów). I co ciekawe, sami Indianie nie rozumieli, co namalowano na pustyni. Oto zdjęcia ceramiki:

Znali i rysowali pająki (po prawej), a po lewej stronie wydaje się, że jest przedstawiona nasza mrówka pająk, tyle że artysta nie skoordynował liczby nóg - na ceramice jest ich 16. Nie wiem co to naprawdę oznacza, ale jeśli staniesz pośrodku czterdziestometrowego rysunku, w zasadzie możesz zrozumieć, co jest przedstawione na ziemi, ale można przeoczyć zaokrąglenia na końcach łap. Ale jedno jest pewne – na naszej planecie nie ma takiego stworzenia.

Idziemy dalej. Pytania rodzą trzy rysunki. Pierwszy to „dziewięć palców” pokazanych powyżej. Drugi to pies nosorożec. Mały obraz Nazca, około 50 metrów, z jakiegoś powodu niekochany i rzadko wspominany przez badaczy:

Niestety nie mam pomysłu co to jest, dlatego przejdźmy do pozostałego obrazu.

Duży pelikan.

Jedyny rysunek, który ze względu na swój rozmiar i idealne linie wygląda dokładnie tak samo na rysunku, jak na pustyni (i odpowiednio na szkicach starożytnych). Nazywanie tego obrazu pelikanem nie jest do końca poprawne. Długi dziób i coś, co wygląda jak wole, nie oznacza pelikana. Starożytni nie wskazali głównego szczegółu, który czyni ptaka ptakiem - skrzydeł. Ogólnie rzecz biorąc, ten obraz jest niefunkcjonalny ze wszystkich stron. Nie można po nim chodzić – nie jest zamknięty. Tak, a jak dostać się do oka - skakać ponownie? Oglądanie z powietrza jest niewygodne ze względu na specyfikę szczegółów. Nie pasuje też do linii. Niemniej jednak nie ma wątpliwości, że przedmiot ten został stworzony celowo - wygląda harmonijnie, idealna krzywa równoważy trójząb (najwyraźniej poprzeczny), dziób równoważą rozbieżne linie proste z tyłu. Nie mogłem zrozumieć, dlaczego ten rysunek pozostawił wrażenie czegoś bardzo niezwykłego. I wszystko jest bardzo proste. Drobne i subtelne detale rozmieszczone są w znacznej odległości i aby zrozumieć to, co nas czeka, musimy patrzeć od jednego drobnego szczegółu do drugiego. Jeśli jednak odsuniemy się na znaczną odległość, aby zakryć cały rysunek, wówczas cała ta małość zdaje się zlewać i traci sens obrazu. Wydaje się, że rysunek ten powstał z myślą o odbiorze istoty o różnej wielkości „żółtej” plamki – strefy o największej ostrości wzroku w siatkówce. Jeśli więc jakiś rysunek pretenduje do miana nieziemskiej grafiki, to nasz pelikan jest pierwszym kandydatem.

Temat jak zauważyłeś jest śliski, fantazjować możesz do woli, a ja początkowo miałem wątpliwości, czy w ogóle go poruszać, czy nie. Ale płaskowyż Nazca to ciekawe miejsce, nigdy nie wiadomo, skąd wyskoczy zając. A temat dziwnych obrazów musiał zostać poruszony, bo zupełnie niespodziewanie odkryto nieznany rysunek. Przynajmniej ja nic na ten temat nie znalazłem w internecie.

Rysunek nie jest jednak całkowicie nieznany. Na miejscu (24) rysunek ten uznano za zaginiony na skutek uszkodzenia i podano jego fragment. Ale w mojej bazie danych znalazłem co najmniej cztery zdjęcia, na których można odczytać utracone szczegóły. Rysunek jest rzeczywiście bardzo mocno zniszczony, jednak rozmieszczenie pozostałych szczegółów pozwala na szczęście z dużą dozą prawdopodobieństwa przypuszczać, jak wyglądał obraz oryginalny. Tak
i doświadczenie w rysunkach nie zaszkodziło.

Zatem premiera. Specjalnie dla czytelników „Kilka obserwacji”. Nowy mieszkaniec płaskowyżu Nazca. Poznać:

Rysunek jest bardzo nietypowy, ma około 60 metrów długości, trochę nie w stylu standardowym, ale na pewno starożytny - jakby wydrapany na powierzchni i pokryty liniami. Wszystkie szczegóły są czytelne, z wyjątkiem dolnej środkowej płetwy, części konturu i pozostałego rysunku wewnętrznego. Można zauważyć, że rysunek został usunięty w późniejszych czasach. Ale najprawdopodobniej nie celowo, po prostu zbierali żwir.

I znowu pojawia się pytanie – czy to fantazja starożytnych artystów, czy też podobną rybę z podobnym układem płetw spotkali gdzieś na wakacjach na wybrzeżu Pacyfiku? Bardzo przypomina odkryty niedawno relikt coelacanth coelacanth. Chyba, że ​​w szkołach u wybrzeży Ameryki Południowej w tamtym czasie pływały celakanty.

Odłóżmy na chwilę dziwność na rysunkach i rozważmy jeszcze jeden, choć niezwykle nieliczny, ale nie mniej interesująca grupa obrazy. Nazwałbym to poprawnymi symbolami geometrycznymi.

Estrella:

Siatka i pierścień kwadratów:

Obraz z Google Earth pokazuje kolejny rozpoczęty i większy pierścień kwadratów:

Kolejne zdjęcie, nazywam je „estrella 2”:

Wszystkie obrazy wykonano w podobny sposób – punkty i linie istotne dla starożytnych zaznaczono kamieniami, a jasne obszary oczyszczone z kamieni pełnią rolę pomocniczą:

Jak widać, w pierścieniu kwadratów i na „estrelli”-2 wszystkie istotne centra również są wyłożone kamieniami.

Pustynia Nazca położona jest na południu Peru, 450 kilometrów od Limy. Jest to region zamieszkania przedinkaskiej cywilizacji Nazca (I-VI w. n.e.).

Mieszkańcy Nazca prowadzili wojny i zajmowali się handlem, ale ich głównym zajęciem było rybołówstwo i rolnictwo. Poza tym Nazca byli znakomitymi artystami i architektami – możemy to ocenić po znalezionej ceramice tej kultury oraz ruinach starożytnych miast. Istnieje wiele dowodów na wysoki poziom rozwoju tej cywilizacji, z których głównym są oczywiście Linie Nazca – ogromne geoglify na pustyni, widoczne tylko z lotu ptaka.

Co zobaczyć

Linie Nazca

Gigantyczne rysunki pustynne przedstawiające zwierzęta i przedmioty – Linie Nazca – odkryto w 1926 roku. Badacze sugerują, że geoglify powstały w latach 300-800 przez cywilizację Nazca. Nazywano je „największym kalendarzem na świecie”, „najbardziej gigantyczną książką o astronomii” - ich dokładne przeznaczenie pozostaje nieznane.

Obszar terytorium, na którym znajdują się Linie Nazca, zajmuje 500 km2 i znajduje się na pustyni, gdzie pada deszcz tylko przez pół godziny w roku. Dzięki temu geoglify przetrwały do ​​dziś.

Rysunki te zostały po raz pierwszy opisane w 1548 roku, jednak przez wiele lat nikt nie zwracał na nie poważnej uwagi. Być może wynikało to z faktu, że można je właściwie zbadać jedynie z wysokości, a samoloty nad pustynią zaczęto latać znacznie później. Na początku lat czterdziestych XX wieku, podczas budowy autostrady panamerykańskiej, amerykański profesor zaproszony na studia z zakresu hydrologii przybrzeżnej regularnie latał nad dolinami małymi samolotami. To on zwrócił uwagę na dziwne linie układające się w ogromne rysunki. Widok, który się ukazał, zszokował go i zdumiał. Profesor Kosok i inni naukowcy poświęcili wiele lat na badanie tych linii. Udało im się odkryć związek pomiędzy położeniem linii ze Słońcem w dni przesilenia letniego i zimowego, a także oznaczeniami Księżyca, planet i jasnych konstelacji. Wydawało się, że cywilizacja Nazca założyła tu gigantyczne obserwatorium.

Technika tworzenia geoglifów była bardzo prosta: górna, przyciemniona warstwa została odcięta od gleby i zagięta tutaj, wzdłuż powstałego jasnego paska, tworząc ciemniejszy kolor obramowujący linie. Z biegiem czasu kolor linii przyciemnił się i stał się mniej kontrastowy, ale nadal możemy zobaczyć rysunki pozostawione przez cywilizację Nazca.

Jak oglądać
W Nazca jest kilka firm, które wykonują loty widokowe małymi samolotami nad pustynią. Takie, ponieważ ze względu na liczbę osób, które chcą zobaczyć linie miejsc w żądanym terminie w Ostatnia chwila może się nie pojawić.

Alternatywnym sposobem zobaczenia linii jest wejście na taras widokowy na autostradzie Panamericana (El Mirador). Koszt podnoszenia to 2 podeszwy (20 rubli), ale można zobaczyć tylko 2 rysunki.

Linie Palpy

W przeciwieństwie do rysunków z Nazca, Linie Palpa składają się głównie z wizerunków osób i wzory geometryczne. Według badań archeologicznych linie Palpa pochodzą z okresu wcześniejszego niż linie z Nazca. Przelatując nad Palp Lines można zobaczyć wizerunek Pelikana, wizerunek kobiety, mężczyzny i chłopca, którego archeolodzy nadali przydomkiem „Rodzina”. Jedna z linii Palp to wizerunek kolibra - podobny do jednego z geoglifów linii Nazca. Inna linia jest odczytywana przez archeologów jako wizerunek psa w pobliżu placu. Niedaleko miasta Palpa można zobaczyć słynny wizerunek Zegara Słonecznego i Tumi – nóż rytualny.

Ruiny Cahuachi

Najważniejszym i najpotężniejszym miastem cywilizacji Nazca było Cahuachi – miasto w dolinie Nazca, oddalone 24 km od nowoczesne miasto Nazca. Wykopaliska są tu nadal prowadzone. Do chwili obecnej miasto pozostaje:

• Centralna Piramida ma 28 metrów wysokości i 100 metrów szerokości i składa się z 7 stopni. Odbywały się tu uroczystości religijne.
• Świątynia schodkowa o wysokości 5 metrów i szerokości 25 metrów
• 40 budynków z adobe (niewypalonej cegły)

W pobliżu miasta znajdowała się nekropolia, gdzie naukowcy odkryli nietknięte groby z różnymi przedmiotami, które zwyczajowo wkładano do grobów (naczynia, tkaniny, biżuteria itp.). Wszystkie znaleziska można oglądać w Muzeum Archeologicznym Antonini (Museo Arqueológico Antonini) w Nazca.

Nekropolia Chauchilla (El cementerio de Chauchilla)

Nekropolia Chauchilla położona jest 30 km od miasta Nazca. Ten jedyne miejsce w Peru, gdzie można zobaczyć mumie starożytna cywilizacja bezpośrednio w grobach, w których je znaleziono. Cmentarz ten był używany od III do IX wieku naszej ery, ale główne pochówki datowane są na 600-700 lat. Mumie zachowały się dobrze dzięki suchemu pustynnemu klimatowi, a także technologii balsamowania stosowanej przez Nazca: ciała zmarłych owijano w bawełniane płótno, malowano farbami i impregnowano żywicami. To żywice pomogły uniknąć rozkładającego działania bakterii.
Nekropolia została odkryta w 1920 roku, ale oficjalnie uznana za zabytek archeologiczny i objęta ochroną dopiero w 1997 roku. Wcześniej przez wiele lat cierpiał z powodu rabusiów, którzy ukradli znaczną część skarbów Nazca.

2-godzinna wycieczka z przewodnikiem – 30 soli

Bilet wstępu na Nekropolię – 5 soli

Rezerwat przyrody San Fernando (Bahía de San Fernando)

Około 80 km od Nazca znajduje się rezerwat przyrody bardzo podobny do Paracas. Można tu także zobaczyć pingwiny, lwy morskie, delfiny, różne ptaki. A poza tym w San Fernando można spotkać lisa andyjskiego, guanako i kondory.

Trudno się tu dostać, a turystów prawie nie ma.W San Fernando możesz spędzić czas sam na sam z przyrodą i Oceanem Spokojnym!

Akwedukty w Cantayoc

Nazca byli bardzo zaawansowaną cywilizacją. Na pustyni, gdzie rzeka napełnia się wodą tylko przez 40 dni w roku, rolnicy z Nazca potrzebowali systemu, który zapewniłby im wodę przez cały rok. Rozwiązali ten problem, tworząc wspaniały system akweduktów. Jeden z nich – Akwedukty Cantayoc znajdują się niecałe 5 km od miasta Nazca i stanowią łańcuch spiralnych studni.

Kiedy iść

Nazca położona jest na pustyni, gdzie prawie zawsze jest sucho i słonecznie. Od grudnia do marca to najgorętszy okres w tym regionie, średnia dzienna temperatura wynosi około 27°C. Od czerwca do września to najzimniejsze miesiące w roku, gdy temperatura w ciągu dnia wynosi zaledwie 18°C.

Jak dostać się do Nazca

Nazca położona jest 450 kilometrów na południe od Limy. Można tu dojechać samodzielnie samochodem autostradą Panamericana lub jednym z wielu autobusów kursujących w tym kierunku. Podróż autobusem potrwa 7 godzin.

Płaskowyż Nazca położony na południu stanu Peru. Ze względu na suchy klimat oraz brak wody i roślinności obszar ten nazywany jest także pustynią Nazca. Nazwa płaskowyżu jest związana z

cywilizacja prekolumbijska,
które istniały w tych miejscach w przedziale czasowym 500 lat p.n.e. PNE . i 500 gr. nie Jego sława na płaskowyżu Nazca otrzymany dzięki geoglifom - ogromnym rysunkom narysowanym na ziemi, które można zobaczyć tylko z powietrza.

Odkrycie geoglifów z Nazca.
Tajemnicze rysunki na pustynnym płaskowyżu stały się znane już w 1553 roku od hiszpańskiego księdza Pedro Cieza de Leon. Podróżując po terytorium współczesnego państwa Peru, zapisał w swoich notatkach o licznych liniach narysowanych na ziemi, które nazwał „drogą Inków”, a także o niektórych znakach narysowanych także na piasku. Pierwszym, który zobaczył te znaki z powietrza, był amerykański archeolog Paul Kosok, który przeleciał nad rozległym płaskowyżem w 1939 roku. Wielki wkład w badania rysunków Nazca wniosła niemiecka archeolog Maria Reiche. W 1947 roku przeleciała samolotem nad płaskowyżem sfotografowany geoglify z powietrza.

Opis rysunków na płaskowyżu Nazca
Geoglify mają wielkość kilkudziesięciu metrów, a linie Nazca rozciągają się na wiele kilometrów, a czasem nawet wychodzą poza horyzont, przecinając wzgórza i wyschnięte koryta rzek. Obrazy nakłada się na powierzchnię poprzez usunięcie gleby. Tworzą bruzdy o szerokości około 135 cm i głębokości 30-50 cm. Rysunki przetrwały do ​​czasów współczesnych dzięki suchemu, półpustynnemu klimatowi. Dziś znanych jest około 30 rysunków przedstawiających figury geometryczne, zwierzęta i tylko jeden przedstawia humanoidalny stworzenie o wysokości około 30 metrów, podobne do astronauty. Wśród przedstawień zwierząt najbardziej znane to pająk, koliber, wieloryb, kondor i małpa. Geoglif przedstawiający kondora jest jednym z największych na pustyni. Jego długość od dzioba do ogona wynosi 120 metrów. Dla porównania: pająk ma 46 metrów, a koliber 50 metrów.

Tajemnice geoglifów pustyni Nazca
Tajemnicze rysunki pozostawiły wiele pytań dla archeologów i historyków. Kto je stworzył? Jak i w jakim celu? Geoglifów nie widać z ziemi. Są widoczne tylko z powietrza, a w pobliżu nie ma gór, z których można by zobaczyć te linie i rysunki. Rodzi się jeszcze jedno pytanie, czy obok rysunków i linii nie ma śladów po starożytnych artystach, choć jeśli po powierzchni przejedzie samochód, ślady pozostaną. Warto zauważyć, że małpa i wieloryb przedstawione na geoglifach nie żyją na tym obszarze.

Eksploracja płaskowyżu Nazca
Niektórzy uczeni uważają, że geoglify miały znaczenie rytualne dla starożytnych mieszkańców doliny. Ponieważ można je było zobaczyć tylko z powietrza, widzieli je tylko bogowie, do których ludzie zwracali się za pomocą rysunków. Wielu badaczy obstaje przy hipotezie, że wizerunki Nazca zostały stworzone przez cywilizację o tej samej nazwie, która żyła w tych miejscach w II wieku p.n.e. poszukiwacz geoglify Maria Reiche uważa, że ​​rysunki powstały najpierw na małych szkicach, a dopiero potem naniesione na powierzchnię w pełnym rozmiarze. Jako dowód przedstawiła szkic znaleziony w tych miejscach. Dodatkowo na końcach linii przedstawiających rysunki odnaleziono drewniane słupy wbite w ziemię. Mogą służyć jako współrzędne punktów podczas rysowania geoglifów. Wyniki badań wykazały, że obrazy powstawały w różnym czasie. Przecinające się i nakładające się linie wskazują, że starożytne malowidła pokrywały teren doliny w kilku etapach.

Różne wersje pochodzenia Heglifów
Wielu historyków i archeologów uważa astronomiczny wersje rysunków. Starożytni mieszkańcy pustyni Nazca potrafili dobrze znać astronomię. Stworzona galeria jest swego rodzaju mapą rozgwieżdżonego nieba. Ta wersja była w posiadaniu niemieckiej archeolog Marii Reiche. Amerykańska astronom Phyllis Pitlugi na korzyść tej wersji powołuje się na fakt, że geoglif przedstawiający pająka jest rysunkiem przedstawiającym gromadę gwiazd w konstelacji Oriona. Jednak brytyjski badacz Gerald Hawkins jest pewien, że tylko niewielka część linii i rysunków pustyni Nazca jest związana z astronomią. Niektórzy ufolodzy sugerują, że rysunki były wskazówkami dotyczącymi lądowania statków obcych, a linie płaskowyżu Nazca służyły za pasy startowe. Sceptycy nie zgadzają się z tą wersją, choćby dlatego, że statek kosmiczny obcych zdolny do przebycia dziesiątek lat świetlnych nie potrzebuje przyspieszenia, aby wystartować. Potrafią wzbić się w powietrze pionowo. Jim Woodman, który w latach 70. ubiegłego wieku badał płaskowyż Nazca, doszedł do wniosku, że starożytni mieszkańcy, którzy stworzyli te rysunki, potrafili latać balonem. Wyjaśnia to wizerunkiem tego latającego obiektu na glinianych figurkach, które przetrwały od czasów starożytnych. Aby to udowodnić, Woodman wykonał balon z gotowych materiałów, które można było zdobyć tylko w najbliższym hrabstwie. Do balonu wprowadzono gorące powietrze, dzięki czemu mógł on przelecieć na dość duże odległości. Wspomniana już niemiecka archeolog Maria Reiche nazwała figury geometryczne i linie płaskowyżu Nazca tekstem zaszyfrowanym, podobnym do zestawu liter i znaków.
Nadal nie ma zgody co do pochodzenia i przeznaczenia tajemniczych geoglifów. Płaskowyż Nazca pozostaje jedną z największych tajemnic naszej planety...

Geoglify Nazca w Peru, powstałe wiele wieków przed powstaniem Imperium Inków, są najważniejszym dowodem na istnienie tajemniczej starożytna kultura na terytorium Peru. Te linie i geoglify, narysowane w jednej ciągłej linii, znajdują się na płaskowyżu Nazca i osiągają dziesiątki metrów długości, dzięki czemu są widoczne tylko z powietrza.

Niemiecki naukowiec Von Daniken w swojej książce „Odpowiedź bogom” twierdzi, że linie te powstały jako sygnały do ​​lądowania statku kosmicznego. A niemiecka doktor archeologii Maria Reiche nazwała te wzory dziwnym potwierdzeniem istnienia starożytnej kultury peruwiańskiej:

„Linie z Nazca to nic innego jak udokumentowana historia starożytnej nauki peruwiańskiej. Starożytni mieszkańcy Peru stworzyli własne własny alfabet opisać najważniejsze wydarzenia astronomiczne. Linie Nazca to strony książki zapisanej tym dziwnym alfabetem.

Z powietrza można obserwować różne postacie, takie jak duże gigantyczne pająki, jaszczurki, lamy, małpy, psy, kolibry itp., Nie wspominając o zygzakach i wzorach geometrycznych. Istnieje wiele pytań bez odpowiedzi dotyczących tych linii. Na przykład o tym, jak po setkach lat pozostają w nienaruszonym stanie, czy jak udało im się stworzyć w takich rozmiarach, wiernie odtwarzając wszelkie proporcje.

W 1927 roku Mejia Hespe, uczennica słynnego Julio Tello, ojca archeologii peruwiańskiej, doniosła o tajemniczych, niezrozumiałych geoglifach na terenie płaskowyżu peruwiańskiego. Początkowo nie przywiązywano do tego wagi, naukowcy zajmowali się badaniami w innych, ważniejszych obszarach, takich jak Machu Picchu

W tym samym roku do Peru przybył badacz ze Stanów Zjednoczonych Paul Kosok, którego bardzo zainteresowała starożytna historia Peru. Podczas jednej ze swoich pierwszych podróży na południe kraju zatrzymał się na szczycie płaskowyżu i zobaczył rozległe linie po obu stronach drogi. Po dokładnym zbadaniu ze zdumieniem odkrył, że jedna z postaci przedstawia idealną formę lotu ptaka. Kosok spędził prawie 20 lat na badaniu linii Nazca, w 1946 roku wrócił do domu, oferując przestudiowanie rysunków plemion Nazca niemieckiej doktor archeologii Marii Reiche. Maria poświęciła tej pracy całe swoje życie.

Studiowała Maria Reiche Linie Nazca przez 50 lat. Wyjaśniła, w jaki sposób te linie były wykorzystywane przez starożytnych peruwiańskich astronomów – były to gigantyczny kalendarz słoneczny i księżycowy ukryty w piasku, legendy i mity miejscowych.

Same linie nakładane są na powierzchnię w postaci bruzd o szerokości do 135 centymetrów i głębokości do 40-50 centymetrów, natomiast na czarnej kamiennej powierzchni tworzą się białe paski. Odnotowuje się również następujący fakt: ponieważ biała powierzchnia nagrzewa się mniej niż czarna, powstaje różnica ciśnień i temperatur, co prowadzi do tego, że linie te nie ucierpią podczas burz piaskowych.

Koliber ma długość 50 metrów, pająk - 46, kondor rozciąga się od dzioba do piór ogona na prawie 120 metrów, a jaszczurka ma długość do 188 metrów. Godne podziwu są tak ogromne rozmiary rysunków, prawie wszystkie rysunki są wykonane w tej ogromnej skali w ten sam sposób, gdy kontur jest obrysowany jedną ciągłą linią. Prawdziwy kształt obrazów można obserwować jedynie z lotu ptaka. W pobliżu nie ma takiego naturalnego wzniesienia, ale są średniej wielkości wzniesienia. Ale im wyżej wznosisz się nad płaskowyżem, tym mniejsze stają się te rysunki i zamieniają się w niezrozumiałe rysy.

Inne zwierzęta schwytane przez Nazca to wieloryb, pies z długimi nogami i ogonem, dwie lamy, różne ptaki, takie jak czaple, pelikan, mewa, koliber i papuga. Gady obejmują aligatora, iguanę i węża.

Wszystkie geoglify znajdują się na mapie, wraz ze szczegółowymi nazwami. Kliknij, aby powiększyć

Kto więc stworzył Geoglify z Nazca? miejscowi czy kosmici? Czy jest to gigantyczny kalendarz słoneczny i księżycowy, czy punkty orientacyjne statku kosmicznego? Nie sposób poznać odpowiedzi na te pytania, gdyż linie Nazca stanowią jedną z największych tajemnic świata.

Gigantyczne rysunki pustyni Nazca zyskały dużą popularność dzięki niesamowitym ilustracjom, którym towarzyszyły wyjaśnienia Erica Von Denikina. W jednym z filmów o pustyni Nazca pokazano samolot lecący nad starożytnymi krainami linie geometryczne oraz rysunki konturowe małp i innych zwierząt.

Specjaliści dzielą tajemnicze rysunki naziemne na dwa typy: pierwszy to linie, zygzaki, kształty geometryczne; drugi typ reprezentują postacie zwierząt, ptaków, ryb, drzew, kwiatów.

Po raz pierwszy rysunki dostrzegli piloci, którzy żartobliwie nazywali je pasami startowymi. W 1939 roku badaniami nad postaciami zajmował się historyk Paul Kosok. Wspólnie z nim badania przeprowadziła Maria Reiche, która przez następne 40 lat kontynuowała badanie obrazów naziemnych.

rysunek ptaka - Koliber

Ogólnie przyjęta nauka wiąże geoglify z działalnością kultury Indian Nazca, która żyła tu 300-900 p.n.e. mi. Jednak rysunki ukazują jedynie skromną część ogromnego zjawiska, ponieważ takie obrazy znajdują się na pustyni andyjskiej wzdłuż całego wybrzeża Pacyfiku.

W latach 40. stało się wiadome o podobnych liniach i rysunkach w pobliżu rzek Rimac, Chilpon, a w latach 70. rysunki odnaleziono w prowincji Peru Arequipa. Oznacza to, że nasze zjawisko nie może należeć wyłącznie do kultury Nazca.

Według badaczy zajmujących się badaniem tego niesamowitego zjawiska w wykonaniu tych rysunków wzięłoby udział około 100 000 osób. Co więcej, „artyści” musieliby pracować 12 godzin dziennie!

Całkiem możliwe, że tak było, ale w takim razie ciekawe, kto w tym przypadku zajmował się rolnictwem i innymi pilnymi sprawami, jeśli takie duża liczba osoba zajmowała się tworzeniem rysunków? Gdzie zniknęły ślady stóp? Przecież z dzieł Cyklopów nie pozostało absolutnie nic, chociaż w tych odwodnionych miejscach odciski pozostają przez wieki!

Co więcej, nie mamy żadnych dowodów ani wzmianek o tych rysunkach w historii. To dziwne, ale miejscowa ludność też rzekomo nie wie nic o własnej historii, cóż, albo nie chce o niej rozmawiać. Może te rysunki przesłali nam sympatycy z odległych gwiezdnych światów?

Obcy byli w Peru.

Wśród konstrukcji figurek można zauważyć osobliwą konstrukcję, która ogólnie wygląda jak jakaś dekoracja lub grafika komputerowa bezpośrednio na powierzchni ziemi. Ciekawą cechą jest rysunek małpy - pięć palców po lewej stronie, cztery po prawej. To samo widać na innym rysunku, który wskazuje na celowe nakreślenie obrazów. Dlaczego takie dziwactwa?

Istnieje jedna imponująca legenda, która mówi, jak to zrobić statek kosmiczny kobieta o imieniu Oryana poleciała na Ziemię z misją zostania przodką życia na planecie. Według starożytnej legendy Oryana miała cztery palce połączone błonami - trzeba przyznać, że jest to podejrzany zbieg okoliczności z wizerunkiem człowieka-sowy.

Jeśli założymy interwencję jakiejś pozaziemskiej inteligencji, to może rysunki niosą ze sobą jakąś informację? Najprawdopodobniej tak, ponieważ jest w nich pewna harmonia, a na zboczu góry leży postać mężczyzny (swoją drogą, jedyna postać reprezentująca wizerunek człowieka).

Nikt nie wie dokładnie, co oznaczają linie pustyni Nazca.

Jedynym niepodważalnym faktem jest to, że znajdują się one w Ameryce Południowej, na płaskowyżu Nazca w południowym Peru. Zostały one wpisane na listę światowego dziedzictwa UNESCO w 1994 roku. Jednak w tym miejscu kończą się bezsporne fakty, pozostawiając naukowców z wieloma nierozwiązanymi tajemnicami.

Olbrzymie geoglify, rozsiane po całym płaskowyżu, przedstawiają geometryczne i... obiekty naturalne. Są one wyryte w ziemi na szerokość około 135 cm i głębokość 40-50 cm.

Rozpoznanie prawdziwego obrazu z poziomu gruntu jest prawie niemożliwe, Duży obraz można zobaczyć tylko z lotu ptaka. Dlatego linie Nazca odkryto dopiero w 1939 roku, kiedy stało się możliwe loty samolotami.

Pomimo wielu teorii trudno nam zrozumieć rysunki pustyni Nazca i rzeczywiście może to jeszcze nie być ten czas, a nasz umysł wciąż nie jest dostatecznie rozwinięty. Skoro jednak te „listy” istnieją, muszą dotrzeć do swojego „adresata”. Ponadto nie mniej interesujące są inne legendy o tutejszych ziemiach.

Gady to bogowie, którzy przybyli z nieba.

W czwartym co do wielkości mieście Peru wznosi się niesamowity posąg człowieka-gada. Grafika ma przedstawiać bóstwo Morropa i została stworzona z myślą o starożytnych opisach gadziego boga.

Gady - bogowie starożytności z nieba?

Około 2000 lat temu obszar północnego Peru zamieszkiwany był przez lud Moche, cywilizację bogatą w kulturę i mitologię, która do dziś nas wprawia w zakłopotanie. Faktem jest, że posąg przedstawia boga Morropa, człowieka - iguanę.

W starożytnych legendach człowiek iguana przedstawiany jest jako postać o ogromnym znaczeniu. Działając jako pośrednik między światem żywych i umarłych, bóstwo budziło strach i szacunek.

Biorąc pod uwagę wszystko, co wiemy o gadach, czy nie wydaje ci się dziwne, że ludzie postanowili skojarzyć go z podziemną krainą umarłych? Czy to skojarzenie powstało przez przypadek, dla kaprysu, czy też jest to subtelna wskazówka na prawdziwą naturę Boga?

Tak, Ameryka Południowa jest pełna legend i opisów dwuznacznych mitycznych postaci, które mimo to dobrze pasują do współczesne teorie o kosmitach, hybrydach i ich relacjach z ludźmi na Ziemi.

Od Viracochy, przez Quetzalcoatla, po Pierzastego Węża, wydaje się, że na tym kontynencie przez wieki występowały duże interakcje z istotami pozaziemskimi. A najlepiej odzwierciedla to lokalny stosunek do nich.

Jak zgodzi się wielu naszych czytelników, Ameryka Południowa jest miejscem otwartym i bardzo otwartym na kwestię gości z kosmosu. Czy jest to bezpośrednia konsekwencja ich stylu życia, czy też wynika z faktu, że ich przodkowie mieli kontakt z kosmitami?

Sama rzeźba iguany jest częścią większego zespołu, który powstał jako hołd dla niej bogata kultura starożytna cywilizacja. Miasto Chiclayo jest także „domem” rzeźby antropomorficznego kraba, stworzenia strzegącego wejścia do morza i jego mieszkańców (jak Sfinks strzegący piramid na płaskowyżu Giza).

Zatem biorąc pod uwagę wszystkie znane fakty i składając je w jedną całość, jesteśmy ciekawi: zbiór dziwnych rysunków i rzeźb nie może być ilustracją bogatej historii regionu, niosąc przesłanie o starożytnych kosmitach? Co o tym myślisz?